黑暗讀后感

黑暗讀后感精品。

在平常日子里，記錄下閱讀帶來文字形式感悟就是讀后感，如果您全身心投入到作品的閱讀中，身心也會得以凈化。你是否正為寫作品讀后感而犯難呢？您需要的信息我已經(jīng)為您準備好了：“黑暗讀后感”。

黑暗讀后感 篇1

在繁忙之時，我抽出了我心愛的圖書，翻開續(xù)頁，發(fā)現(xiàn)是佚名叔叔的文章，佚名叔叔的文章是特喜歡，今天我看的是《黑暗中開出的花》，當餓看到花兒在黑暗中開的比任何花兒開得都花時，使我想到了一件至今我還歷歷在目的事。

那是一個寒冷的夜，嗎也是讓我展現(xiàn)自我的一個夜，因為今天是5歲的終點，我開心的不得了，但有一個消息我認為的壞消息，讓我樂極生悲，那就是媽媽和爸爸不讓我睡大沙發(fā)了，讓我睡隔壁房間的小床了，睡小床沒關(guān)系，可隔壁那個房間是死去不久的奶奶住過的呀!我當時很害怕，但百行以孝為先，我不得不答應，那是勉強而又不情愿的答應，時間宛如淙淙流水，嘩嘩流過時間長河。轉(zhuǎn)眼工夫就到了睡覺的時間了，走進房間，四處以古代裝飾一般，想不到我家還有那樣一個房間。我不知道是因為爸爸媽媽不讓我進去，想著想著一陳陰風吹過哐的一聲門關(guān)上了。

我心不由地呯呯直跳個不停，好象就快跳出喉嚨了。我解了衣，睡了床，床上涼涼的，再加上陰風的襲來，我打了個噴嚏啊欠。這時四周一片安靜，似乎一切都平靜了下來，陰風變成暖風，涼被變成暖被，我的心漸漸平靜了下來，突然我耳邊響起了奶奶在哄我開心時唱的歌《搖啊搖，搖到外婆橋》，我又不由的緊張起來。

這時奶奶好象出現(xiàn)在了我的眼前，她用慈祥的目光看我，嘴邊還振振有詞的說:孩子別怕，你要勇敢起來，與恐懼對抗到底，如果你就這樣失敗被恐懼打倒的話，那你在我心目中，我會覺得你就像我養(yǎng)的丁香花一樣，雖美但卻經(jīng)不住風吹雨打。我聽了說到:奶奶我明白你的意思，你想讓我勇敢起來，我知相趙錢孫李，趙在第一，我相信我永遠不會在孫錢李的睥視下成長。請您相信我。

這時，奶奶帶著燦爛的笑容離開了。喔喔喔雞鳴打破了凌晨的寧靜，終于我這朵在黑暗中生長的花挺直了腰板，我要向更遠大的困難下挑戰(zhàn)書。

黑暗讀后感 篇2

《黑暗之心》是一部給人深深震撼的小說，它描繪了人性的黑暗面，讓人深感心悸。小說以一個黑暗的故事為背景，展現(xiàn)了人的內(nèi)心深處的惡意和陰暗，從而引起了讀者的深思。在仔細閱讀后，我不僅對人類的本性產(chǎn)生了更深的認識，而且對生命的珍貴也有了更加深刻的理解。

小說通過一對夫妻人物來描述人類本性的陰暗面。女主角克拉麗絲，在她與丈夫間的關(guān)系中表現(xiàn)出來的嫉妒和疑猜，讓人看到了女性心中對愛情的貪婪和自私，克拉麗絲化身為小說中的“黑暗女神”，在她的世界里只有她的丈夫是最珍貴的，無論是意外還是阻撓，都能深深傷到她的自尊心。而克拉麗絲丈夫林迪和其他男人之間的復雜關(guān)系，也反映了男性的傲慢和欺騙。

通過女主角克拉麗絲和林迪的形象塑造，小說展示了人性的一面，而這種人性不僅存在于小說中的角色，更存在于現(xiàn)實生活中的每一個人。在競爭激烈的現(xiàn)代社會中，人們?yōu)榱死婧偷匚唬３４蛑鞣N借口，向人性的陰暗部分傾斜。正如書中所言，人天生不是善良的，相反，惡毒和陰暗的本性藏匿在每個人的內(nèi)心深處。

然而，小說中也描繪了人類拯救被惡意籠罩的生命的力量。饑餓的精靈、勇敢的船員和備受痛苦的受害者向讀者展示了勇氣、犧牲和愛心的力量。這說明人類的本質(zhì)并不是完全惡劣，這種人性的絕對化是不可取的。人類同樣有能力在黑暗中尋找光明和拯救生命。正如小說中所言，“沒有人的命運會永遠一帆風順，面對挫折和苦難時，人類不應該向著更黑暗的地方發(fā)展，而應該努力讓生命得到拯救”。

在讀完《黑暗之心》后，我深深地思考了人類的本性。我意識到，每一個人都有自己的黑暗面，而要真正成為一個偉大的人，我們需要學會控制我們內(nèi)心的惡意和陰暗，同時表現(xiàn)出勇氣、同情和愛心來拯救生命、改變命運。小說的深刻教訓讓我更加珍視生命，認同生活的原則和價值觀。

總而言之，小說《黑暗之心》刻畫了人性的黑暗面，并引發(fā)人們對生命、人性和文明的深思。故事中每個人物的性格特點，展示了人性復雜性，同時也讓我們深刻認識到人性的本質(zhì)和我們自身的缺陷，從而成為更好、更有同情和愛心的人。

黑暗讀后感 篇3

一個盲姑娘，他有一雙烏黑的大眼睛，很神氣地睜著，雖然眼前黑暗，但她心里一片光明。為了自己的夢想，不懈地努力著。她叫杜瓊，喜歡文學和朗誦詩歌，夢想當一名播音員，從事盲人教育。為盲人設(shè)計一種電腦讓所有的盲人都能順利的讀書。畢業(yè)后，在嚴峻的現(xiàn)實面前，為了自食其力，她考進了一家醫(yī)療推拿站。然而她理想的火星并沒有因此而泯滅。她想報考北京廣播大學，或當一個專為盲人播音的播音員，卻四處碰壁。一切的努力都像肥皂泡一樣破滅了。當幾乎所有的門都為她關(guān)閉時，她終于闖開了一扇門。去報名參加前進業(yè)余英語進修學院，她因成績優(yōu)異被美國一所學校錄取，成為第一位來自中國的盲人學生。她選擇的專業(yè)是電腦，要為盲人設(shè)計一種電腦軟件。趙麗宏被她的'執(zhí)著堅強、開朗樂觀打動了，于是寫下了《潰散的黑暗》。

文中的一句話，讓我深受感觸?！坝行┤?，生著明亮的眼睛，卻仿佛被黑暗包圍著，在窄小的圈子里舉步不前。而在這個盲姑娘面前，無邊的黑暗卻無可奈何地潰散了”我想我們所有的人兒時都是有理想的，誰都不想渾渾噩噩地過一輩子。他們都羨慕成功者，向往成功。然而誰能想到在輝煌一刻的背后，又有多少艱辛，有著多少血和淚的時候呢？如果光有對未來的美好憧憬，又有什么用呢？若一個人只想著在聚光燈下的輝煌，卻不肯付出，那他的想法就是一個純粹的白日夢。難道理想只是在無聊時想想說說的嗎？杜瓊有抱負，積極樂觀，執(zhí)著堅強。她一步一個腳印，一步一步去實現(xiàn)自己的理想。難道不值得我們敬佩和學習嗎？杜瓊是我們心中的榜樣。

是呀，明眼能做100件事，那么盲人就做其中的99件事。只要有理想有抱負，再加上實際行動，就一定能成功。

難道理想在挫折面前就要放棄了嗎？難道一個盲人所能做到的，我們明眼人就做不到嗎？

黑暗讀后感 篇4

孩子們看的書，總是色彩斑斕，充滿童趣的。但是這本書是一本以黑色為基調(diào)的書，故事也是有一個叫做拉茲羅的小男孩害怕黑暗開始的。

拉茲羅害怕黑暗，時常帶上手電筒，也從來不去黑暗的地方，可是黑暗又無處不在。一天晚上，燈泡滅了拉茲羅以為停電了，害怕極了。然而，黑暗卻引導他找到了黑暗地下室里櫥柜中的燈泡。

黑暗是基調(diào)，故事的孤獨感肆意彌漫。但是，故事中最大的溫暖卻恰恰來自于黑暗，拉茲羅找到電燈泡后，沒有合上的抽屜，恰似一抹微笑。黑暗既有力量，又充滿溫情。

故事的反轉(zhuǎn)，讓恐怖和孤獨離我們遠去，這本書變成了我和女兒的最愛。我們時常會講起這個故事，還會做“尋找黑暗”的游戲。女兒猶如拉茲羅一樣，發(fā)現(xiàn)了黑暗的秘密：黑暗是自然，就像月亮和太陽會出現(xiàn)在不同的時刻。黑暗本身并不可怕，人們怕的只是未知。女兒不再害怕黑暗。

在遇到怕黑的孩子，這個故事不妨講給他聽。

中間有一段話和喜歡，分享給你：

“你也許害怕黑暗，但是黑暗不怕你。

這就是黑暗總在你身邊的原因。

黑暗在角落邊偷看，等在門的背后。

你幾乎每天晚上都能看到天空中的黑暗，

當你凝視星星的時候，黑暗也在凝視你。

沒有嘎嘎響的屋頂，雨就會落到你的床上；

沒有滑滑涼涼的窗戶，你就永遠看不到外面；

沒有樓梯，你就永遠無法抵達黑暗藏身的地下室；

沒有壁櫥，你就沒有地方放你的鞋子；

沒有浴簾，你就會把浴室濺的到處都是水；

沒有黑暗，一切都是明亮的，

你就永遠都不知道你是否需要一個燈泡。”

所以，存在即合理，黑暗沒有什么可怕的。

黑暗讀后感 篇5

昨天的太陽被黑色擔架抬走。

——曼德爾施塔姆

沒有太陽，于是黑暗，很多人直覺得做如是想。黑暗，果真來的如此便宜，以至于它簡簡單單淪為光明的背面嗎?人世間，又有幾個人真正懂得黑暗?

“你的反抗是為了希望光明的到來罷?……但我的反抗，卻不過是與黑暗搗亂。”[1]因為盼望光明的眼睛是如此渴切，于是黑暗顯得異常深濃而沉重，一己之力，能與之搗亂已經(jīng)很不容易，又何況只手打造光明。這是魯迅的黑暗。魯迅，懂得黑暗。

我覺得夏榆也是，至少在礦井之下，他肯定遇到了黑暗，并且讀懂了黑暗。

我往那里走的時候，沿途看不見人跡，一萬多米的大巷只有我和一盞燈在移動。為了節(jié)約電量，我還不敢一直讓燈亮著，我走走，讓燈歇一歇，以便讓燈保證我在地下十個小時的能量。想到我即將前往的恐懼之地我就想哭，因為我本來還是孩子，面對覆蓋著自己的沉厚的黑暗，無涯的寂靜和廣大無邊的虛無，我真不知道如何是好。我記得我是哭過的，我一邊走，一邊飲著流到嘴邊的淚水，淚水是咸的，而胸腔因為無聲的飲泣而隱隱作痛。直到淚水在眼睛里消失的時候，我發(fā)現(xiàn)我還在黑暗中走，被淚水清洗過的人知覺會變得更為敏銳。我走著，滿耳是我踏著寬大的膠靴行進在大巷轟響的聲音，水流的聲音，風過的聲音。而我靈異的知覺會讓我意識到在我行走的時候，我的周圍也會有無形的生命在和我一起行走。比如天使，比如圣靈;比如鬼魂，餓殍。這讓我的道路幸福而悲愴。[2]

什么是黑暗?黑暗是虛無的存在。最純正的黑色，不反光，不透光，它吸納一切色彩，一切光明，于是變成黑暗。深味黑暗，首先感知的大概就應該不是色彩，而是虛無。人類最重要的知覺器官——眼睛，陡然失去了功能。于是，一切便不復存在，必然淪于虛無之界。眼睛不能視物，便只能流淚。淚水，是人為自己的困境而流的，也是眼睛為自己的困境而流的。當眼睛失效，人們會真正品嘗淚水，“淚水是咸的”，絕不是廢話，更不是故作姿態(tài)。然后是耳朵，然后是心靈，然后是靈魂。黑暗封閉了眼睛，但是黑暗，也打開了人自己。這，是真正在黑暗中蓄積的文字。

這樣的文字，讓人寒栗。不在那無邊的黑暗中，就不能理解燈和光明的真實含義，就如寫《小橘燈》時的冰心?！缎￠贌簟?，我作為學生被老師教了一遍，作為老師教了學生三遍，印象深刻，無論我是否愿意。

我提著這靈巧的小桔燈，慢慢地在黑暗潮濕的山路上走著。這朦朧的桔紅的光，實在照不了多遠，但這小姑娘的鎮(zhèn)定、勇敢、樂觀的精神鼓舞了我，我似乎覺得眼前有無限光明!

這不是黑暗中的文字。小姑娘，就如降臨人間的天使，下凡的圣嬰，救世的彌賽亞。黑暗來得如此容易，去得如此暢快;光明這般廉價，一個小姑娘，一盞小橘燈，便成了澄清這混沌世界的太陽。這不是黑暗中的文字，而是蒙昧中的;不是世界的黑暗，而是人心的蒙昧。

我覺得在礦井漫長的開采歷史中，在那些幽深的回旋無盡的巷道中，黑暗提供了一種遮蔽，黑暗使一些無形的生命在其中游走暢行無阻，而人行走在其間渾然不覺。[3]

這才是黑暗中的文字。

只有曾經(jīng)或者正在黑暗中的人，在黑暗中行走又穿越黑暗，在黑暗中閱讀又默誦黑暗，才能如此被黑暗侵蝕而又深味黑暗。一天、一年、乃至一輩子都是不夠的，必須從自己上溯到父親，從父親上溯到礦井漫長的開采歷史。

“幽深的回旋無盡的巷道”，這不知多少代人走過的巷道，不僅僅是人們生存的場所，更如母親的產(chǎn)道般誕生了人們，并孕育了人們黑暗的心。每天，人們回歸黑暗的子宮，每天，這些人又從此誕生，不光鮮，不生嫩，帶著塵土、煤渣和滿身滿心的黑暗。每天的誕生，從來沒有如鳳凰涅槃一般重生的喜悅，只有更濃重的黑暗糾纏住人心——塵土和煤渣，這些黑暗的粉屑，鋪滿人的肌膚，充塞人的竅孔，覆蓋人的心靈。巷道之中的人，沒有時間，沒有色彩，沒有光明，只有行走，直到有一天，走進，不再走出，徹底回歸黑暗的地母，化作無形的黑暗的生命，于是能夠暢行無阻，等著后來人，伴著后來人一起行走。

這才是黑暗中的文字——黑暗、陰冷、沉濁。

黑暗的救贖

黑夜給了我黑色的眼睛，

真能以此找到光明?

《肖申克的救贖》的主人公安迪·杜弗雷，用一個小小的鶴嘴鋤，挖通了肖申克監(jiān)獄，拯救了自己?！熬融H”是艱難的。小小的鶴嘴鋤，一直被藏在圣經(jīng)中。安迪將圣經(jīng)鏤空，將小鋤放在其中。有人說是肖申克的救贖，是上帝意志的救贖。我倒覺得，更像是人類意志的救贖。挖空上帝，填充以自己的力量和堅韌。上帝的外殼下，包裹著人類的精神。

在無邊的黑暗中，夏榆的尖嘴錘又到哪里去找呢?

黑暗是如此深濃，吞噬一切的黑暗，讓人窒息，幸運的是，夏榆發(fā)現(xiàn)了點滴的光明的痕跡，在筆尖上，在梵高處，在話語中，就如同在無窮的暗黑中，有一盞燈伴著夏榆。

“懷抱著一盞燈，在陰冷潮濕的礦井里，燈成為取暖的器物。它的烘烤，是裸露的雙手和懷抱取得溫暖，使人在巨大的沉重的黑暗中蒙受光的照耀的同時，也感受到溫暖。幾年的礦工生涯使我明白，燈還是隔絕黑暗的一個屏障，一種保護，它使你溫暖、踏實、寧靜、安全，使你得到光的照耀?！?/p>

在夏榆，燈不僅僅是取暖，更重要的意義在于照明。有了光，就有梵·高，就有一點點地光明的痕跡。不需要什么偽裝，

還有歌聲，還有收音機，還有朋友……

還有害怕，因為害怕，終于有一天，夏榆不再下井;

還有希望。

夏榆，是幸運的。

斯德哥爾摩效應?

夜呀!我已瞧夠了世人的瞳孔!

把我燒成灰燼吧，黑色的太陽——夜!

——茨維塔耶娃

“全世界的黑暗也淹沒不了一只蠟燭發(fā)出的微弱燭光”，但也可以肯定的是，全世界的黑暗并不會因為一支蠟燭發(fā)出的微光而減弱。夏榆能在歌唱中宣泄情緒，歌唱夢想，但是趙松不行[5];夏榆能從書籍中獲得寧靜，得到慰藉，乃至看到希望，但是張明亮不行[6];夏榆能在黑暗中鍛煉一身的肌肉和滿懷的信心，但更加瘦小的李小三不行[7]。他們也想，但是沒有機會。

夏榆終于有機會出走北京。

但夏榆自始至終沒有忘記。

沒有忘記“我是父親的兒子”，沒有忘記黑暗，沒有忘記趙松、張明亮和李小三，沒有忘記自己曾經(jīng)卑劣曾經(jīng)黑暗的心靈。

而他們留在了深黑的死亡之中，更多的他們還留在黝黑的礦底。還有另一個他雖不在礦底，卻只能呆在勞改營地，這連名字也沒有的他，在寒冷中瑟縮身體，在鐵窗口對著陽光守候明亮的黑暗。

“姐姐，冬天來了，我這里很冷。盼你能寄來棉衣。千萬千萬?！?/p>

“姐：我病了，昨天發(fā)燒了，這里的天氣更冷了，盼姐能寄棉衣給我。千萬千萬?！?/p>

這是夏榆在北京一個鄉(xiāng)政府傳達室看到的兩張明信片的內(nèi)容，這兩張明信片一直沒人去取。夏榆，體味過真正的暗黑和絕望，懂得真正的暗黑的絕望，覺出了其中的分量，于是自己去做一個郵差。

但是，姐姐死了，在夏榆到來之前，這個讓弟弟“盼”的姐姐在出租房中自殺了。

“我看著那兩張混雜在眾多信件中的開始發(fā)舊的明信片，我默念這些在上邊的那個被寒冷被鐵窗被罪所困的孩子呼求。

我看到那個孩子的呼求是世間最絕望的呼求?！?/p>

我懂得這樣的默念。南非記者凱文·卡特拍完那張著名的《饑餓的蘇丹》，趕走餓鷹，坐在樹下，默念女兒的名字和上帝，就是這樣的聲音。這樣的默念我沒親耳聽到，我知道。

但我不知道是該慶幸，還是該嘆息。一冊《白天遇見黑暗》，我先看到的文章，就是這篇《失蹤的生活》，它陷我于無邊的黑暗中，縱然翻到前面，看到在夏榆的身邊，還有歌，有書，有燈，有光明。

光明，黑暗，光明。

黑暗，光明，黑暗。

置身無窮的黑暗，固然痛苦，但若能看到光明，哪怕只能看到光明的希望，也不失為一種幸福;但如果在光明中看到黑暗呢?或者從黑暗出走，又不得不時時返顧黑暗，甚至再歷黑暗呢?

當黑暗蒙住光明，那是光明的黑暗，在黑暗之外，是光明，這是夏榆在礦底的黑暗;

當黑暗蒙住黑暗，那時黑暗的黑暗，在黑暗之外，仍是黑暗，這是“他”在鐵窗旁的黑暗。

也許，夏榆更寧愿呆在無邊的礦底，看書，鍛煉身體，等待光明……

在人的塵世生活的場景之下，在土地、河流、山脈、森林、草木之下是沉厚的漫無涯際的黑暗。如果我關(guān)閉手中的礦燈，在光消失以后，我就消失在黑暗之中。那時候我的肉體是沒有意義的。我的肉體和黑暗之中的巖石、煤炭、木頭一樣成為純粹的物質(zhì)。我亮起燈的時候，我就是黑暗中異質(zhì)的事物。而我在黑暗中，在一盞礦燈的映照之下閱讀，我的姿態(tài)和形影就成為整個世界的一個稀有的標本。我想是這樣。我在閱讀的時候為閱讀本身心生感動。而閱讀的行為我覺得是我意識延伸的一個通道。我的意識穿行在兩個世界。

突然想起這段文字，也突然明白了黑暗之于夏榆的意義。從生存本身到生存的意義，從生命的阻力而為生命的助力。黑暗，漸漸的變成夏榆生命的舞臺。他生息于黑暗之中，黑暗錘煉了他，更塑造了他。他的知識，來源于黑暗;他的體魄，來源于黑暗;他的閱歷，來源于黑暗……在黑暗中，依稀間走出一個剪影，他痛恨黑暗，但是他不能離開黑暗。如果沒有黑暗，這個“姿態(tài)和形影”就失去了“成為整個世界的一個稀有的標本”的可能性。感動于自己的感動，并要自戀的成為世界的標本，則必須置自己于無邊的虛無的黑暗之中。這期中不但有強烈的自意識，還必然包含著對黑暗的感激。

“光消失以后，那時候我的肉體是沒有意義的?！蹦敲?，如果光出現(xiàn)呢?當肉體隨著光明的出現(xiàn)而意義閃現(xiàn)的時候，會不會有什么東西卻隨之而失去意義呢?如果有的話，只有一樣——精神?！拔业囊庾R穿行在兩個世界”，夏榆自己這樣說。但我更愿意相信，他的意識存在于兩個悖論的世界中——進入黑暗，拋棄肉身;走出黑暗，失卻精神。于是，立足黑暗，成為精神存在的基本要求，并成為夏榆唯一的選項——成為生存的姿態(tài)和立場。

縱然夏榆永遠不會回到礦底，但他也再不能擺脫黑暗。魯迅說，“寂寞又一天一天的長大起來，如大毒蛇，纏住了我的靈魂了?！焙诎担瑧潜燃拍薮蟮亩旧?，因為正是黑暗，孕育了寂寞，孕育了夏榆，并證明了夏榆，存續(xù)了夏榆，也必將更死死的纏住夏榆。

北島談自己早期詩作，自云其中包含了太多當時政治的壓力，成為政治另一種側(cè)面的反映而漠視了詩的藝術(shù)領(lǐng)域的追求。北島冷靜的分析，讓他終于在20余年后真正告別了中國政治，而成為一位更純粹的詩人。

夏榆還沒有意識到黑暗在他身上的反響，無論是對黑暗的痛恨、感念、感激或反噬，黑暗仍然是他生存的要件，縱使不在礦底。這便是黑暗強大的力量所在吧，也正因如此，黑暗才更深切的籠罩了黑暗吧。

寫完這些文字，已過子夜。城市的電視們、顯示屏們，還有車燈、霓虹燈，點綴甚至占領(lǐng)了這本該暗黑的空間，即使沒有這些燈光，這暗黑也絕不沉重，它炎熱，曖昧，輕飄，混濁，它很不同于夏榆的黑暗，那無涯的沉重的鐵實的黑暗，很不同。

我是否在黑暗之中?是在光明處矯情的喟嘆黑暗，還是在黑暗中愚昧的賞鑒光明?黑暗，如何蒙住黑暗?當黑暗蒙住黑暗，那又是怎樣的黑暗呢?其中好像有清楚的時候，但當真正寫完，又發(fā)現(xiàn)一片模糊，再次追問，卻發(fā)現(xiàn)——

腦子里只有一片混沌，疑似黑暗。

黑暗讀后感 篇6

《滾蛋吧！腫瘤君》讀后感：用心間的陽光驅(qū)趕現(xiàn)實的黑暗

我愿用微笑，為你趕走這世間所有的陰霾......

這是漫畫《滾蛋吧，腫瘤君》全書的最后一句話，也是這本書的作者——熊頓想要告訴我們的心聲。

和大多數(shù)人一樣，我是通過電影知道的《腫瘤君》，電影里年過三十卻仍元氣十足的白百合將一個中二天真漫畫家熊頓塑造的活靈活現(xiàn)，樂觀而開朗的她即使患了腫瘤，卻仍不向命運低頭。她將一次次與病魔的抗爭想象成了一次次驚心動魄的冒險和游戲關(guān)卡，一次次頑強地面對死神的考驗，還向照顧自己的帥醫(yī)生犯花癡，想象著與他同游夏威夷......

后來看了漫畫我才知道，原來電影中被戲劇化的熊頓的故事，居然是真實的。

1982年出生的熊頓在29歲以前一直過著自由隨性，無憂無慮的生活。和任何一個80后普通女青年一樣，她有著自己喜歡的偶像，有著性格各異的朋友。喜歡永遠不會完結(jié)的美劇，更會在帥哥面前情不自禁地雙眼冒紅心。

可這一切都在xx年8月21日改變了。

一紙診斷通知書將這個女漫畫家五彩繽紛的夢徹底打碎了，她被診斷為“非霍奇金性淋巴瘤”，說白了就是一種癌癥。

但生活的打擊卻并沒有將她壓垮，在好友vv的提議下，她將自己抗癌的經(jīng)歷畫了下來，發(fā)表在了天涯社區(qū)的論壇上，這就是她后來出版的漫畫——《滾蛋吧，腫瘤君》

的確，讀這本漫畫，心情絕對不像是讀像彎彎她們那樣漫畫的輕松愉悅，而且作者畢竟是一個癌癥病人，你完全可以想象到她畫畫時有多么艱難，克服了多么重的考驗。所以心間必然會帶上幾分同情和憐憫。

但是，不是這樣的。

這部漫畫雖說少了那么幾分搞笑，但卻充滿了正能量和樂觀向上，貫穿主線的女主熊頓向我們詼諧地敘述了他的故事，從開始患癌，到化療，到各種治病的重重考驗，都在她的筆下被描繪得像小說一樣輕描淡寫，全書沒有一點悲觀或厭世，更沒有一點點有關(guān)死亡的恐懼，盡管一次次的化療將愛美的她變得浮腫而丑陋，盡管她再也無法吃下飯，只能一次次的捏著嗓子喝營養(yǎng)液。

內(nèi)心強大的她，一次又一次地勇敢與病魔抗爭，直至xx年11月16日逝世。

的確，讀完這本漫畫后，我不只是欽佩熊頓的堅強，更多地是欣賞她的樂觀。

當你的生活被忽然而至的災難重重一擊后，你會選擇自暴自棄，還是選擇勇敢面對？

這個問題，許多人都無法回答，即使真正的癌癥患者，也會在前者和后者間徘徊不定，而熊頓給這個世界的回答，卻是愿用微笑，趕走這世間所有的陰霾。

這個回答也許不算偉大，卻讓人感到由衷的溫暖，像被一道光照射過一樣。

人來到這世上，不是為了活著而活，而是為了珍惜生命，愛別人而存在，當人的生命被突如其來的黑暗籠罩，愛就像一盞明燈，驅(qū)散了現(xiàn)實的黑暗。

也許熊頓就是用這種渺小卻無私的愛，感化了所有人吧。

熊頓姐姐，愿你在天堂能沒有病痛，一切安好。

黑暗讀后感 篇7

影片講述一名叫莎曼的女人為給兒子治療眼疾從捷克來到美國，辛苦賺錢，但房東比爾卻想把她的錢占為己有，被逼無奈殺死比爾，最后因不愿把給兒子治病的錢為自我申訴，而被絞刑而死。

在這部電影中我們能夠洞悉導演對兩種制度的態(tài)度。莎曼及其兒子的遺傳疾病，不正像捷克那社會的無藥可治嗎。來美國能夠治療但美國社會就是樂土嗎。答案是否定的，為了孩子的健康，她付出的不只是辛苦，金錢還有她的生命。金錢至上，律師能夠為錢顛倒黑白，看似公正的法律卻無視弱者等等?？此仆昝赖拿绹彝ァ葼栆患?，卻隱藏著各種危機。妻子無休止花錢，并以此為榮，而丈夫繼承的遺產(chǎn)早已花光，他們面臨舉債，被銀行收房的危險，但比爾卻依然讓她大把花錢。他愛她，好像就是就應讓她揮霍。

人性的脆弱虛偽在比爾一家展示的淋漓盡致。首先是，比爾一家對莎曼一家最多的是展示他們的富足和身為富人應有的同情心，莎曼在他們家做客時的對話充分說明了這一點。再者，有一天比爾告訴莎曼她已沒錢難以承受其妻子的揮霍，他痛苦難當，怕他妻子明白他沒錢后會不愛他。莎曼出于同情，告訴了她的一個秘密，她一向都在努力攢錢為兒子治病而自我的眼快盲了。當比爾明白后他做的不是努力賺錢，而是向莎曼借錢。影片雖沒描述比爾打算借錢的思想過程，但我們能夠想象，他一向把莎曼當做可憐人而且她還是一個有孩子的女人，莎曼拒絕后他的慌張和口不擇言充分說明了他人性復雜虛偽的一面。最后比爾偷了莎曼的錢，在他們?yōu)殄X爭執(zhí)時，手槍走火打中了比爾德腿，比爾看似羞愧難當，要求莎曼殺死他否則就別想拿回錢。事實是怎樣，比爾設(shè)了個局讓他妻子認為莎曼勾引他又頭他的錢，又讓莎曼打死他這樣在他死后也能夠讓妻子繼續(xù)揮霍，自我繼續(xù)做個好丈夫。即使死，也要虛偽，比較爾的刻畫不可謂不深了。對于我們來說我們對他有深深地同情。他不能在黑暗中舞蹈，他沒有精神勝利之法。透過比爾，我們也不難明白其妻子是怎樣樣的一個女人，他的家庭如何了。這種虛偽，在現(xiàn)實面前土崩瓦解。

其實，大部分的人生就那么幾件事，但就是這幾件事交叉后狀況就復雜了，人生便有了百味。莎曼是個簡單的女人，只想給兒子只好疾病，她喜歡跳舞，她有一個好朋友。為了給兒子做手術(shù)，他拼命工作，工作中杰夫愛上了她，但為了兒子，為了節(jié)省不多的時光，她只能拒絕，愛與不愛交織。自身的缺陷（眼睛快瞎了）對舞的喜愛，工作生活的壓力，又讓她只能在想象中歌舞。比爾的突然插入，為兒治病的信念，又讓她選取了死亡。簡單的組合卻釀出了杯具。

人活著，是要有一個最重要的目標或信仰來支撐的，當它破滅時，人便會陷入瘋狂。比爾選取了死亡，他目標的破碎也讓莎曼的破碎莎曼也選取了死。

在這種選取中，比爾是有路可退的，但他的虛偽隔絕了退路。莎曼卻無路可退她已無法賺更多的錢，她的兒子要在十三歲之前做手術(shù)，她要為了“沉默是金”的約定。一切的退路都已隔絕。

在平時，她都能夠用心中那歌舞來緩解，及時生活再，累壓力再大，她還有舞，有這片能夠給人慰藉的世外桃源。影片中她只有一兩次是因為內(nèi)心的歡喜而舞蹈的，但更多的是有壓力而引發(fā)的。

在影片中，每當敲擊聲—機器聲火車聲—響起時，她心中都會有一段歌舞。她喜歡歌舞，她甚至在醫(yī)院署兒子名字時都用的洛——一個有名的踢踏舞者。由她的心中之舞，我們能夠聯(lián)想到阿Q的精神勝利法，全面的否定取笑這種方法是不恰當?shù)?，阿Q用這種方法固然可憐可恨，但莎曼卻是用來暫避緩解壓了這未嘗不是個好方法。比爾有的話我想就不會選取死亡了。生活中有誰能一往無前，勇敢無畏的不斷挑戰(zhàn)生活。我們生活中更多的是各種事物交雜產(chǎn)生的各種情緒。黑暗中亦即在俗世雜亂中擁有自我的一片空間，那里有本性，也能夠更完美。

黑暗讀后感 篇8

在人生中，我看過無數(shù)篇文章，讀過無數(shù)本書，同時也有過無數(shù)種感想。但是，這一切的一切，都是我們的眼睛與心靈所給予的。我一直以為，失去了光明就失去了一切。而今天，一位只用心靈來感受一切的盲女孩，卻給出了不一樣的答案，而它，就在這篇文章里《潰散的黑暗》。

這篇文章主要寫了一味盲姑娘杜瓊的故事。她的事跡實在讓我驚訝。她用她的心靈來讀書，面對無盡的黑暗，她從未放棄過。就這樣，她上完了初中、高中、大學，甚至出國留學，成為美國一所學校錄取的第一位來自中國內(nèi)地的盲人學生，并且成績優(yōu)異。她無時不刻的擊潰著包圍她的黑暗，扒開領(lǐng)探迷蒙的云霧，尋找屬于她的光明，開創(chuàng)她那輝煌燦爛的人生。

上帝給你關(guān)上了一扇門，但同時也會為你打開另一扇窗。盲姑娘就是如此，她的雙眼失明了，但她的心靈卻是光明的、清亮的。她不向黑暗屈服。她是一個強者，一個從不放棄的強者，一個生活道路上的強者。她能做到的事，我們又何嘗不能？我們并不比她缺少什么，甚至還比她多了一雙明亮的眼睛。想想曾經(jīng)的自己，為了一點點小事就而放棄，和盲姑娘杜瓊的困難比起來，這又算得了什么？

同學們，當你們?yōu)榱艘患虑槎艞壊蛔隽藭r，請你想想盲姑娘杜瓊，想想她的事跡，再想想自己，想想自己的事，并問問自己:和盲姑娘杜瓊比起來，我就這樣放棄，值得嗎？

黑暗讀后感 篇9

所謂科幻，其實是一系列關(guān)于社會的思想實驗，作者借由人物在自己構(gòu)建的世界中作田野調(diào)查，借此解構(gòu)現(xiàn)實世界。在這部不長的小說中作家涵蓋了相當多的社會議題，包括性別，政體，宗教哲學，愛國主義等等。

1.無性別世界與女權(quán)思想

小說最大的亮點就是冬星雙性人的設(shè)定。冬星人大多數(shù)時間沒有性征和性欲，只在每月中的幾天進入“克慕”，兩個克慕戀人互相吸引后會隨機產(chǎn)生性征，因此冬星人是可男可女的，是某些孩子的母親的同時又是另一些孩子的父親。

讀這本書的動機本是好奇作者構(gòu)想性別的消失會給社會帶來怎樣影響，然而讀完后令人感動的卻是作為男性的艾如何一步步接受無性別的伊斯特拉凡，如何與其培養(yǎng)出超越性別的友情(或者說愛情)。消弭性別差異的女權(quán)思想據(jù)說在當時屬于極端，我卻始終相信我們要關(guān)注的不是“女權(quán)”而是“人權(quán)”——作為人的眾多屬性里的一個，性別的差異在越來越多的場合應該被逐漸淡忘。

至于前者，作者似乎并沒有給出很系統(tǒng)化的設(shè)定，大概社會和歷史的影響因素太過復雜，單一取的性別差異很難重建。最有趣的是兩點，一是冬星上沒有發(fā)生過大規(guī)模戰(zhàn)爭，因為作者認為戰(zhàn)爭“是一種男性激素的釋放活動，是一次大規(guī)模的強奸”，然而性別是否是發(fā)動戰(zhàn)爭的唯一因素，作者似乎又持懷疑態(tài)度。二是沒有性沖動，便沒有羞恥，沒有欲望，如同無性別的工蜂工蟻，唯一的本能就是對團體、對整體的絕對服從。當然對這一點，所指并非性別，有偏題之嫌。

2.政體隱喻

冷戰(zhàn)時期的作品在一點上不能免俗。

歐格瑞恩是西方人想象中的老大哥式的社會主義極權(quán)國家：類似人民公社的共生區(qū)，秘密警察“薩爾伏”，信息封鎖，自愿農(nóng)場，洗腦，秘密處決...這個社會體系下，私人沒有財產(chǎn)，兒童由集體撫養(yǎng)，名字也不再重要，替代的是一張張證件。主人公懵懂之間成了政治斗爭的砝碼，又在一夕之間從座上賓成了階下囚，差點在自愿農(nóng)場送命。

卡亥德，無為而治的君主制國家。宮廷政治斗爭雖然兇險，但是不影響社會發(fā)展：民眾不關(guān)心政治也不被政府監(jiān)控，社會運行遵照領(lǐng)主/家族的古老規(guī)則——很像道家對中國古代社會的構(gòu)想，勒古恩可是翻譯過《道德經(jīng)》的。有趣的是卡亥德也有西方社會的影子：信息流通自由，私有財產(chǎn)保護。從這一點上看，卡亥德的政治構(gòu)想是一個混合體。

值得注意的是，野心勃勃的新首相當權(quán)后的一系列演說，一再鼓動國民的愛國熱情、煽動對他國的仇恨，意在挑起戰(zhàn)爭。一個無為而治的社會的國民是否會被鼓動進入極端民族主義，又是一個徘徊在讀者心頭的陰影。

愛庫曼聯(lián)盟，理想化的松散聯(lián)合政體。當然有美國的影子：“愛庫曼要吸引這些人的加入，不能將其看作整齊劃一的社會個體、一個可以動員的個體，而應當關(guān)注他們那種強烈卻未經(jīng)發(fā)掘的人性以及對人類團結(jié)的渴望“。因為星球距離遙遠，因此侵略得不償失，只有互惠貿(mào)易才是雙贏。與其說這是對某個國家整體的幻想，毋寧說是對世界和平局勢的構(gòu)想。

精選閱讀

黑暗的左手讀后感集合

不管是在校還是入職，我們都需要掌握寫作，多寫作文可以讓我們更好的發(fā)揮想象力和表達能力。優(yōu)秀的作文應該邏輯清晰，言之有物。那寫好作文應該要注意什么？考慮到你的需求，小編特意整理了“黑暗的左手讀后感集合”，相信一定會對你有所幫助。

黑暗的左手讀后感【篇1】

《黑暗的左手》是美國女性科幻作家厄休拉·勒奎恩的作品，獲得過星云獎和雨果獎。我是為了這個名聲才打開這本書的，但讀完后我不喜歡它。

“光明是黑暗的左手

黑暗是光明的右手

二為一，生與死，

象動情的愛人相擁而臥，

象緊握的雙手，

象終點和道路?！?/p>

直到全書70%左右出現(xiàn)的這首詩，是全書第一次出現(xiàn)“黑暗的左手”這個短語的地方，突兀得讓人驚訝，以為是小學生作文的強行點題。在那之前，我一直在想黑暗的左手是什么意思。是小到指權(quán)力斗爭中的手段？

還是大到用來暗喻格森星會是相對于艾庫曼的一個黑暗中伸出的左手？或者伊斯特拉萬是地球黑暗中伸出的左手？直到這首詩，原來光明是黑暗的左手。

所以，整本書都是關(guān)于光的故事？

我不喜歡它的主要原因是這本書獲得了星云獎和雨果獎，代表了科幻**的最高榮譽，但整個科幻故事卻只是一個場景。假想一個冰川紀的星球，以及星球上的一切，以及雌雄同體的人類，并不能成就一本科幻**。在這方面，《魔戒》、《權(quán)力的游戲》等等魔幻**一樣也做得很好。

所以，我認為對于需要性繁殖的一夫一妻殖的人來說，這并不比霍比特人更科幻。

整個故事的主線也和科幻無關(guān)，一個外星使者來到一個星球，希望通過一己之力實現(xiàn)這個星球與自己聯(lián)盟的合作，一個國家說服失敗后，又去另一個國家，然后發(fā)生了類似于英雄救美的事情，再一段生死未卜的兩人世界的旅程，雖然沒有劍與魔法與龍，但和其他quest題材的**也相差仿佛。最終，在伊斯塔拉凡的幫助下，金瑞艾完成了他的同盟任務(wù)。

幻想是很不少，那科學呢？

科幻**，其主題應該圍繞一個現(xiàn)象、問題、爭議等引發(fā)的科學幻想。烏托邦式的原始生態(tài)星球和這個星球上原始的生態(tài)社會特征不是科幻**，它們只是幻想。更重要的是，這本書的主要內(nèi)容是兩個國家的志愿者和一個當?shù)厝藢π请H游客的反應。除了這個人，所有其他的反應都和遇到一個自稱是天使的人一樣。

這樣一個故事，我實在無法當作科幻**來看。

換個角度來說，拋開科幻的問題，這本**還是寫得不錯的。穿越冰原的風景描寫、人物內(nèi)心世界的描寫和哈達拉村主人公的生活都令人印象深刻。這本書前幾章所造成的混亂局面也讓人無法猜測接下來的故事將如何展開，充滿了神秘感。

可惜這種神秘感到后來被一個舍己為人的愛情故事所終結(jié)，不免讓人感慨為什么又回到了世俗的老路上來。

我認為作者創(chuàng)造的這個雙性同體的社會是本書的重點。平時沒有性別差異。每個人都有同樣的體格，接受同樣的教育，形成同樣的思維方式，在社會地位和社會分工上都有同樣的權(quán)利。人類社會會更好嗎？

還是更差？或者，不去比較，而只是去區(qū)別不同點。根據(jù)不可靠的流言蜚語，作者認為戰(zhàn)爭起源于男人的侵略和侵略，因此他構(gòu)想了一個沒有性別差異的格森星。這里沒有戰(zhàn)爭，最小規(guī)模的戰(zhàn)斗。

然而主人公跨越國境時候的場景，可不只是打架斗毆那么簡單啊，那樣的場景，即使放在抗日戰(zhàn)爭的背景下，也是拔掉了鬼子一個據(jù)點的規(guī)模了。

拋開這個點，再看看別的，類似羅密歐與朱麗葉的故事，類似傾城之戀的劇情，卡亥德的朝廷斗爭，歐格瑞恩的黨派斗爭，都和雙性社會的故事沒有任何不同。所以在我看來，作者沒有完成預期的任務(wù)，因為**給我的感覺是沒有區(qū)別。

唯有一處體現(xiàn)區(qū)別的是宗教。不管是韓達拉教還是堯米西教，都沒有政治色彩，甚至看不到儀規(guī)、代言人和崇拜對象（全書沒有出現(xiàn)過米西的雕塑畫像之類的東西，韓達拉教更像是一個修仙門派）。神話和宗教沒有社會現(xiàn)實意義，只有從中衍生出來的技術(shù)。

其中的預言也提出了一個原則，即預言只有在你不相信的時候才會生效。哦，有幾個毫無意義的預言故事，類似于阿波羅神諭。

在書中提到的兩個國家中，卡希德是封建社會的代表，奧格萊尼是共產(chǎn)主義的代表。為什么沒有資本主義的代表？不是沒有，艾庫曼不就是嘛。雖然書中并沒有直接的評價之詞，但全書的宗旨一直很明確，共產(chǎn)主義和封建主義都是落后的，最終都要“民主”。

而不巧的是，我還有點玻璃心，1969年這個年份，你確定這2個國家是如同格森星一樣編造出來的？這也是讓我很不舒服的原因之二。

黑暗的左手讀后感【篇2】

《黑暗的左手》封面上寫著這樣一句話:在宇宙盡頭的陌生人身上，看到了另一個自己。

這引導了我讀這本書的基調(diào)，我如何在這本書上看到另一個自己。

首先，關(guān)于國家。

使者來自地球，而地球又屬于愛庫曼星球聯(lián)盟，這不是一個國家，而是一個建立在自由貿(mào)易基礎(chǔ)上的松散聯(lián)盟，沒有法律，沒有規(guī)則，大家友好往來，共建一個和平交流世界。這類似作者的一個的設(shè)想，是理想式的民主制的存在。格森星上的歐格瑞恩，則描述的是一個扭曲的公有制社會。在歐格瑞恩的共生區(qū)，人人能找到工作，至少都能做到衣食無憂。但當面臨政治斗爭，人也不再是人，控制、鞭笞、凌虐，都是那看似公平美好下面的黑暗角落。格森星球上的另一個國家卡亥德，則更像一個無為而治的封建社會，卡亥德由一個個類似封建領(lǐng)土的部落構(gòu)成，百姓自給自足，并沒有很強的國家意識。斗爭也僅僅限于宮廷內(nèi)，并不會波及普通民眾。三種主體，或多或少都有當今世界的真實寫照，不管是關(guān)于過去，現(xiàn)在，還是未來。

其次，關(guān)于性。

不得不說，作者厄休拉為讀者創(chuàng)造了一個別具一格的性的世界。格森星上的人沒有男女之別，他們一生中六分之五的時間是雌雄同體的雙性人，他們有相對固定的性周期，一般是接近一個月的時間，每個月有兩到五天的發(fā)情期，即所謂的克慕期。在此期間，每一個格森人都會有受孕的可能。而在懷孕和哺乳期間，女性特征逐漸明顯，而哺乳期過后，則又恢復雌雄同體的狀態(tài)。只有在到了一定的年齡，才會固定下來，不再在兩性之間進行轉(zhuǎn)變。在這里，“女性不會遭受其他地方的女性心理或生理的束縛，共享義務(wù)和特權(quán)，承擔同樣的風險，享受同樣的機會。沒有強迫的性，沒有強奸。沒有弱勢和強勢、保護和被保護、支配和順從、占有者和被占有者、主動和被動之分。二元論傾向已被弱化、被轉(zhuǎn)變?！痹谶@里，尊重和評價每一個人，都只是將他看做一個純粹的人，而不是男人或者女人。格森星也沒有戰(zhàn)爭，沒有持續(xù)不斷的性能力，也就沒有征服和控制欲。

再者，關(guān)于愛。

格森星上的愛是超越性別的，超越我們所熟知的道德倫理。每個人都有權(quán)利去愛，每個人都是完完整整的一個人。使者最初對格森星這種愛是無法跨越的，可是最后，他和伊斯特拉凡也產(chǎn)生了這種愛，當然也可以說是友情，而愛和友情，有時候往往并沒有那么大的區(qū)別。這是人與人之間的愛，是平等而正當?shù)膼?。還有便是人對國家的愛，什么才是人對國家的愛，是盲目的服從嗎?作者給出了答案。從伊斯特拉凡身上，我看到了什么是他對于卡亥德的愛。最后他撲身撞去邊境守衛(wèi)的槍口，與其說是不想拖累使者金利，還不如說是為了卡亥德早日走上他所贊同的星球聯(lián)盟之路，他所期盼的光明的未來。他獻身于卡亥德，獻身于人類。盡管知道最后，他還是被冠上叛徒伊斯特拉凡之名。

最后，關(guān)于道。

有讀者發(fā)現(xiàn)，作者厄休拉很小就開始接觸道家學說，因此書中的光明與黑暗，恐懼與勇氣，寒冷與溫暖，男人與女人，不管是相互對立還是互相統(tǒng)一，都體現(xiàn)著厄休拉對道家思想的繼承。而讀到他“在圓圈里畫了一道雙弧線，又給這個符號中“陰”的那一面涂成黑色時”，也讓我感到格外地親切，這不是我中華的陰陽之說嗎。陰陽調(diào)和，達到一種平衡的統(tǒng)一。這似乎是卡亥德人身上的特質(zhì)。而當一方失衡，比如男權(quán)主義的盛行，又會給這個世界帶來多少躁動和不安。只有亮光還不夠，還需要陰影，我們才能行走。當我們習慣對立性地看世界時，有時也需要從統(tǒng)一的角度來看，非要彼此分出對錯、好壞、高低，那本身就沒有什么意義了。勿須去證明，因為證明本身就包含著假設(shè)，本身就糅雜著太多主觀的想法。未知，僅僅是未知，就值得我們用世世代代的經(jīng)歷去探索了。

這是一部科幻小說，我沒有過多地思考，僅僅是跟著厄休拉的描繪一步步進入它創(chuàng)造的新的世界。故事中涉及的人物并不多，但卻精準地為我們展示了格森星球的民情風貌。故事情節(jié)并不是跌宕起伏，但卻是緊湊有序，一步一步帶我更多地走向格森星，走向伊斯特拉凡，走向使者金利，甚至走向真實星球上的我自己，我們自己。尤其是后半段的冰原死亡之旅，不得不佩服厄休拉的天才想象力，她為我們構(gòu)造了一個絕妙的冰原世界，仿佛自己都已經(jīng)置身其中。寒冷，饑餓，希望，絕望，都似乎跟著伊斯特拉凡和金利經(jīng)歷了一番。

接受一個人最原始的形態(tài)，忽略他的身材，他的膚色，他的種族，甚至他的性別，就只是把他當成一個純粹的人來看待，來尊重。走進他，去愛他，如同愛自己。差異，萬事萬物皆有差異。愛庫曼星球聯(lián)盟本身就有千奇百怪的差異，可為了更好地發(fā)展，結(jié)合起來，它派使者來到遙遠的格森星，即使面臨著諸多不同，也會區(qū)包容它和接納它。正如書中厄休拉所說“差異本身就是一座橋梁，唯一的一座跨越我們之間鴻溝的橋梁”。也正如格森星的韓拉達教，“他們對人獸之間的這個鴻溝并沒有那么在意，關(guān)注更多的是彼此的相似性和關(guān)聯(lián)性，關(guān)注所有生物構(gòu)成的這個大同世界?！?/p>

以書中寫到的特米爾的詩句結(jié)尾:“光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手。生死歸一，如同相擁而臥的克慕戀人，如同緊握的雙手，如同終點與旅程?！?/p>

黑暗的左手讀后感【篇3】

《黑暗的左手》是美國女性科幻作家厄休拉·勒奎恩的作品，獲得過星云獎和雨果獎。正是沖著這個名氣翻開了這本書，但讀完我卻覺得不能喜歡。

“光明是黑暗的左手

黑暗是光明的右手

二為一，生與死，

象動情的愛人相擁而臥，

象緊握的雙手，

象終點和道路。”

直到全書70%左右出現(xiàn)的這首詩，是全書第一次出現(xiàn)“黑暗的左手”這個短語的地方，突兀得讓人驚訝，以為是小學生作文的強行點題。在這之前，我一直在猜測黑暗的左手代表的是什么意思。是小到指權(quán)力斗爭中的手段?還是大到用來暗喻格森星會是相對于艾庫曼的一個黑暗中伸出的左手?或者說伊斯特拉凡就是那個從格森星的黑暗中伸出的左手?直到這首詩，原來光明是黑暗的左手。那么，整本書是要說一個關(guān)于光明的故事咯?

不能喜歡的主要原因是這本書拿了代表科幻小說最高榮譽的星云獎和雨果獎，但是整個故事里和科幻有關(guān)的部分僅僅是設(shè)置了一個場景。假想一個冰川紀的星球，以及星球上的一切，以及雌雄同體的人類，并不能成就一本科幻小說。在這方面，《魔戒》、《權(quán)力的游戲》等等魔幻小說一樣也做得很好。所以說，我并不認為需要兩性繁殖的單性人比霍比特人更科幻。

整個故事的主線也和科幻無關(guān)，一個外星使者來到一個星球，希望通過一己之力實現(xiàn)這個星球與自己聯(lián)盟的合作，一個國家說服失敗后，又去另一個國家，然后發(fā)生了類似于英雄救美的事情，再一段生死未卜的兩人世界的旅程，雖然沒有劍與魔法與龍，但和其他quest題材的小說也相差仿佛。最后，在伊斯特拉凡的舍命幫助下，金瑞·艾完成了他的結(jié)盟任務(wù)。

幻想是很不少，那科學呢?

科幻小說，其題材應該是圍繞一個由科學幻想引發(fā)的現(xiàn)象、問題、爭論等等?？障氲脑鷳B(tài)星球以及這個星球上的原生態(tài)社會風貌，并不能算是科幻，這只是幻想。而且，書中的主要內(nèi)容是2個國家的政府和1個當?shù)厝藢π请H來客的反應，而且除了這一個人，其他所有反應還和碰到一個人號稱自己是天使下凡一樣。這樣一個故事，我實在無法當作科幻小說來看。

換個角度來說，拋開科幻的問題，這本小說還是寫得不錯的。書中對于穿越冰原的風景描寫，對于人物內(nèi)心世界的刻畫，以及主人公在韓達拉教村落里的生活，都讓人印象深刻。而全書前幾章創(chuàng)建的撲朔迷離的局面，也讓人完全無法猜測后續(xù)的故事會如何展開，充滿了神秘感?？上н@種神秘感到后來被一個舍己為人的愛情故事所終結(jié)，不免讓人感慨為什么又回到了世俗的老路上來。

我想，作者創(chuàng)造的這個雌雄同體的社會，是這本書的重點。平時沒有性別差異，每個人都是同樣類型的體格，接受一致的教育，形成一樣的思維方式，在社會地位以及社會分工上也同等權(quán)利。人類社會會更好嗎?還是更差?或者，不去比較，而只是去區(qū)別不同點。據(jù)不可靠小道消息說，作者認為戰(zhàn)爭源自男性的攻擊性和侵略性，因此構(gòu)想一個沒有性別差異的格森星，這里沒有戰(zhàn)爭，最多小規(guī)模的打架斗毆。然而主人公跨越國境時候的場景，可不只是打架斗毆那么簡單啊，那樣的場景，即使放在抗日戰(zhàn)爭的背景下，也是拔掉了鬼子一個據(jù)點的規(guī)模了。

拋開這個點，再看看別的，類似羅密歐與朱麗葉的故事，類似傾城之戀的劇情，卡亥德的朝廷斗爭，歐格瑞恩的黨派斗爭，都和雙性社會的故事沒有任何不同。以至于在我看來，作者并沒有能夠完成這項預想的任務(wù)，因為小說給我的感受是：沒有不同。

唯有一處體現(xiàn)區(qū)別的是宗教。不管是韓達拉教還是堯米西教，都沒有政治色彩，甚至看不到儀規(guī)、代言人和崇拜對象(全書沒有出現(xiàn)過米西的雕塑畫像之類的東西，韓達拉教更像是一個修仙門派)。神話和宗教，都沒有其社會的現(xiàn)實意義，有的只是從中衍生出來的技術(shù)。而其中的預言術(shù)，更是提出了只有你不相信預言的時候，預言才生效的原則，哦，更有幾個毫無意義的預言術(shù)的故事，和阿波羅神諭差不多。

書中所寫到的2個國家，卡亥德是封建社會的代表，歐格瑞恩是共產(chǎn)主義的代表，為什么沒有資本主義的代表?不是沒有，艾庫曼不就是嘛。雖然書中并沒有直接的評價之詞，但全書的宗旨一直很明確，共產(chǎn)主義和封建主義都是落后的，最終都要“民主”。而不巧的是，我還有點玻璃心，1969年這個年份，你確定這2個國家是如同格森星一樣編造出來的?這也是讓我很不舒服的原因之二。

黑暗的左手讀后感【篇4】

所謂科幻，其實是一系列關(guān)于社會的思想實驗，作者借由人物在自己構(gòu)建的世界中作田野調(diào)查，借此解構(gòu)現(xiàn)實世界。在這部不長的小說中作家涵蓋了相當多的社會議題，包括性別，政體，宗教哲學，愛國主義等等。

1.無性別世界與女權(quán)思想

小說最大的亮點就是冬星雙性人的設(shè)定。冬星人大多數(shù)時間沒有性征和性欲，只在每月中的幾天進入“克慕”，兩個克慕戀人互相吸引后會隨機產(chǎn)生性征，因此冬星人是可男可女的，是某些孩子的母親的同時又是另一些孩子的父親。

讀這本書的動機本是好奇作者構(gòu)想性別的消失會給社會帶來怎樣影響，然而讀完后令人感動的卻是作為男性的艾如何一步步接受無性別的伊斯特拉凡，如何與其培養(yǎng)出超越性別的友情(或者說愛情)。消弭性別差異的女權(quán)思想據(jù)說在當時屬于極端，我卻始終相信我們要關(guān)注的不是“女權(quán)”而是“人權(quán)”——作為人的眾多屬性里的一個，性別的差異在越來越多的場合應該被逐漸淡忘。

至于前者，作者似乎并沒有給出很系統(tǒng)化的設(shè)定，大概社會和歷史的影響因素太過復雜，單一取的性別差異很難重建。最有趣的是兩點，一是冬星上沒有發(fā)生過大規(guī)模戰(zhàn)爭，因為作者認為戰(zhàn)爭“是一種男性激素的釋放活動，是一次大規(guī)模的強奸”，然而性別是否是發(fā)動戰(zhàn)爭的唯一因素，作者似乎又持懷疑態(tài)度。二是沒有性沖動，便沒有羞恥，沒有欲望，如同無性別的工蜂工蟻，唯一的本能就是對團體、對整體的絕對服從。當然對這一點，所指并非性別，有偏題之嫌。

2.政體隱喻

冷戰(zhàn)時期的作品在一點上不能免俗。

歐格瑞恩是西方人想象中的老大哥式的社會主義極權(quán)國家：類似人民公社的共生區(qū)，秘密警察“薩爾伏”，信息封鎖，自愿農(nóng)場，洗腦，秘密處決...這個社會體系下，私人沒有財產(chǎn)，兒童由集體撫養(yǎng)，名字也不再重要，替代的是一張張證件。主人公懵懂之間成了政治斗爭的砝碼，又在一夕之間從座上賓成了階下囚，差點在自愿農(nóng)場送命。

卡亥德，無為而治的君主制國家。宮廷政治斗爭雖然兇險，但是不影響社會發(fā)展：民眾不關(guān)心政治也不被政府監(jiān)控，社會運行遵照領(lǐng)主/家族的古老規(guī)則——很像道家對中國古代社會的構(gòu)想，勒古恩可是翻譯過《道德經(jīng)》的。有趣的是卡亥德也有西方社會的影子：信息流通自由，私有財產(chǎn)保護。從這一點上看，卡亥德的政治構(gòu)想是一個混合體。

值得注意的是，野心勃勃的新首相當權(quán)后的一系列演說，一再鼓動國民的愛國熱情、煽動對他國的仇恨，意在挑起戰(zhàn)爭。一個無為而治的社會的國民是否會被鼓動進入極端民族主義，又是一個徘徊在讀者心頭的陰影。

愛庫曼聯(lián)盟，理想化的松散聯(lián)合政體。當然有美國的影子：“愛庫曼要吸引這些人的加入，不能將其看作整齊劃一的社會個體、一個可以動員的個體，而應當關(guān)注他們那種強烈卻未經(jīng)發(fā)掘的人性以及對人類團結(jié)的渴望“。因為星球距離遙遠，因此侵略得不償失，只有互惠貿(mào)易才是雙贏。與其說這是對某個國家整體的幻想，毋寧說是對世界和平局勢的構(gòu)想。

黑暗的左手讀后感【篇5】

本書是一部科幻小說，卻又沒有一般科幻小說的注重感官體驗，她融合了文化、政治與哲學，講述得也是地球村上常常頌揚的“和平與愛”。

本書乍一讀會被很多陌生詞匯嚇到，讀時也很累心，但正是本書被稱為科幻經(jīng)典的地方——打破地球村的邏輯與知識體系，在一串串陌生詞匯中一條由愛庫曼的“聯(lián)盟”串起的線索漸漸清晰。

伊斯特拉凡，我認為他是本書唯一的主人公，是冬星唯一愿意拓擴展生命固有的進化趨勢之人，他也是境界高過所有冬星人的前衛(wèi)者。他只是熱愛生命，熱愛冬星的自然，他的愛沒有疆界。他為此付出了生命，也換來冬星與愛庫曼的融合。

「光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手。生死歸一，如同相擁而臥的克慕戀人，如同緊握的雙手，如同終點與旅程?！?/p>

這是本書的密鑰，虛空混沌之中光明與黑暗的合一，糅合交雜無法界定。這也是伊斯特拉凡死后的意義的寫照——于別人的眼光還是自己執(zhí)著的意義——好與壞、黑與白無法界定，也毫無意義。當然這本身也是作者主觀思想的表達，未知還是需要探索?？傮w而言，本書雖然枯燥，但是還是有深入的思考，值得閱讀。

黑暗的左手讀后感【篇6】

“光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手。

生死歸一，如同相擁而臥的克慕戀人，如同緊握的雙手，如同終點與旅程。”

篇幅不算長，比起科幻，更像是瑰奇的冒險故事，而史詩般的異星歷史，都隱在未曾正式介紹的背景畫面里。

冬星的居民按著月相周期性地改變性別，規(guī)律地打開情潮涌動的窗口。希弗格雷瑟——“聲望、臉面、時機以及不損尊嚴的人情世故”——主導著星球的運轉(zhuǎn)。這種“有話不直說，希望是為了你好”的性格描寫，幾乎讓人覺得是某種東方特質(zhì)，更別提那個他們在冰原跋涉之時，主人公畫出的陰陽魚——因為它很好地契合了那個光明黑暗一左一右共存的諺語。

這個故事可以是關(guān)于兩個主角的，也可以是關(guān)于兩個國家、兩種觀念、兩個文明……男主人公在這個沒有男女之分的星球上(他這樣的“性別固定狀態(tài)”者是極少數(shù)的存在)，還反思了一下女性的定義。跳出四面墻回頭看的經(jīng)驗總是很有趣。

三體黑暗森林讀后感匯總

語文老師經(jīng)常會給學生布置寫作文的任務(wù)，通過堅持寫作文可以讓我們的世界更加的精彩，一篇好作文切忌東拉西扯。如何寫出一篇令人滿意的作文？請你閱讀小編輯為你編輯整理的《三體黑暗森林讀后感匯總》，歡迎收藏本網(wǎng)站，繼續(xù)關(guān)注我們的更新！

三體黑暗森林讀后感 篇1

說到這本《三體》系列中的第二部，貫穿始終的失敗主義，讓我想到“破釜沉舟”這個詞，這比起虛無的勝利主義，堅定著失敗主義更為真實、更令人有信仰。章北海真的令我很震撼，感受到了軍人的偉大，為了自己的信仰人類的存在不惜一切力量，一切手段，一切外表來達到他的信仰的目的。劉先生能夠想到思想烙印這個詞真的是太厲害了。三體的第二部我認為作者在這本書中折射出太多的人性丑惡。

人性的丑惡也在文中體現(xiàn)得淋漓盡致。在災難面前所有人不是一起想著對策來解決問題，而是奉行先把你解決了我再逃亡這樣我才能生存的逃亡主義。就譬如當年日軍侵華戰(zhàn)爭國民黨還奉行著“攘外先抗內(nèi)”的政策，如今再回頭看真的不禁讓人笑掉大牙。羅輯本是個普通人（好吧也不算是普通人）卻被迫推上了面壁者這一席位，人們在他反對時認為他是在做面壁的計劃，這讓我想到如果正常人被強制關(guān)入精神病院，那真的是叫天天不應叫地地不靈了。面壁者都是為了人類的將來考慮，但人們在他們有用時都供奉起來，無用時則棄擲一旁，人性是多么的丑惡啊（此處無關(guān)人道主義，只是客觀陳述）。

人們自以為做出了一些成績沾沾自喜，殊不知在自以為進步之上還有更強大的文明籠罩著這片渺小的天地。我們自以為自己進步了，卻不知人外有人山外有山。一切都是未知，一切都是愚蠢。

三體黑暗森林讀后感 篇2

三體II黑暗森林這本書看著更像是一本歷史書，人不過是歷史長河中游泳的運動員，創(chuàng)造了世界紀錄，贏得了喝彩和名譽，并因此名垂青史，但是與長河的流向無關(guān)。那么在宇宙中，生存是文明的第一需要，文明不斷增長和擴張，但宇宙中物質(zhì)總量保持不變，那么在歷史的長河中人類又該怎么創(chuàng)造文明呢 ，我覺得是責任與信仰。

說到信仰與責任，本書中的章北?？墒潜憩F(xiàn)得淋漓盡致。章北海，太空軍的政工軍官，處于末日戰(zhàn)斗最前線的他動心忍性、城府極深，也是一個最堅定的逃亡主義者，他“信念堅定、眼光遠大又冷酷無情，行事冷靜決斷，平時嚴謹認真，但在需要時可以隨時越出常軌，采取異乎尋常的行動”，其思想隱藏深、耐心足、行動果決，為了推進未來太空軍的發(fā)展方向，不惜精心策劃除掉影響決策的保守“老航天”，不過章北海對以人的主觀能動性贏取未來戰(zhàn)爭的堅定信念背后，卻是在科學進展停滯的前提下人類與三體人正面碰撞必敗的理性判斷，因而他尋覓機會利用冬眠技術(shù)來到兩百年后，成功劫持一搜太空艦逃離以為人類保存文明火種。

另一位就要說到邏輯，他是一名與嚴肅和敬業(yè)很不相稱的學者，有天文學和社會學雙重學位，常常以投機取巧為手段，玩世不恭、沒有責任心，對學者的使命感抱著一種嘲笑的態(tài)度。成為被賦予拯救人類重要使命的面壁者時，他想到的是利用這個機會為自己好好享受創(chuàng)造一個安樂窩，他既對人類的命運并不在意又信仰愛情，既意志力極強又逃避承擔重大歷史責任，但處在置身事外角度的他最終拋開情感因素，冷靜思考，推演出宇宙黑暗森林狀態(tài)，從而找到威懾三體人的方法。

三體黑暗森林讀后感 篇3

讀完了三體的第一部后，我受到了極大的震撼，這是極其難以形容的，于是我不顧漸漸逼近的期末考試，反而開始三體的第二部《三體：黑暗森林》。

這部作品和第一部一樣，也讓我產(chǎn)生了極大的震撼，雖然原來經(jīng)常聽說三體這本書，但是真正第一次讓我留意到它的就是第二部書的書錄，關(guān)于黑暗森林法則的描寫，當我第一次在網(wǎng)上看到它時就給我留下了極其深刻的印象，它以極其生動的`擬人描寫表現(xiàn)了宇宙中暗黑的爾虞我詐，恐怖的猜疑鏈彌漫著整個宇宙，技術(shù)爆炸又使他深深加劇，并給以每個文明深深的隱患。

黑暗森林貫穿整個第二部，這也是它書名的由來吧，但這本書最讓我震撼的不是像第一部的科學理論，而是它作為文學作品的可讀性，本書一開始講述葉文潔讓羅輯研究宇宙社會學，結(jié)尾又以羅輯利用宇宙社會學逼迫三體世界改編攻擊艦隊航向，從而拯救了全部地球文明。這種前后照應的寫作手法讓我印象深刻。本書又有生動的景物描寫，對于羅輯在歐洲所住莊園和聯(lián)合國會場的描寫十分深入人心，讓人仿佛身臨其境。

而在這本書其中也提到了人類進步的動力應該是自由，只有自由和平的年代，科技才會迅速發(fā)展，充分體現(xiàn)了人文主義精神。通過對黑暗森林以及眾多面壁者的描寫也體現(xiàn)了人心的恐怖之處，十分好的刻畫了人類集體。

我認為它是一部極具文學素養(yǎng)的科幻書，它是一部教會了我很多東西的好書。

三體黑暗森林讀后感 篇4

“面壁者羅輯，我是你的破壁人?！边@是《三體：黑暗森林》中面壁者羅輯對自己說的話。這本書是我最愛看的書之一，看完后我心中有無數(shù)的感受想說出來，在這里我就談?wù)勎业母惺馨伞?/p>

《三體：黑暗森林》主要講了三體文明入侵地球，聯(lián)合國發(fā)布了“面壁計劃”，將選出四位面壁者。因為三體文明將智子發(fā)送到了地球的小行星帶，人類所有的行動暴露無遺，面壁者要制定一個計劃埋藏于心中，并誤導三體文明與人類社會。主角羅輯成為了面壁者，于是，他開始與三體人斗爭，甚至進行威脅，最終拯救了兩個文明的故事。

這本書中的許多事都令我贊嘆。如最后羅輯，為了威脅三體文明，要以犧牲人類文明為代價暴露太陽系的位置，這會導致兩個文明甚至更多文明的毀滅，作文這無疑是人類文明上最大的賭局，一旦成功，羅輯將成為兩個文明最大的罪犯，可見他當時是冒著怎樣的壓力進行的談判。這件事情令我對羅輯產(chǎn)生了無比的敬意。

宇宙就像一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，行走于森林中；輕輕撥開擋路的樹枝，絕不發(fā)出任何聲音；他人就是地獄，就是永恒的威脅，你只能開槍消滅。我仍然記得這本書的最后兩句話：

“太陽快落下去了，你們的孩子居然不害怕？”

“當然不害怕，她知道明天太陽還會升起來。”

三體黑暗森林讀后感 篇5

《三體-黑暗森林》讀后感450字！

《三體》這本書是中國的科幻類小說的巨著，其影響力之大，絲毫不亞于我國的四大名著中的任意一冊。

本書主人公——羅輯是一名物理學家，后來成為四位面壁者之一，承擔著人類史上最重大的責任，掌握著人類的命運。

這本書主要講述了三體文明入侵地球的故事。從得知此消息到最終之戰(zhàn)，共經(jīng)歷了200多年的時間。期間人類的物理學被智子完全的封阻，無法取得進步，但也依舊做了拼死的抵抗。但也因自大而犯了很多的錯誤，當人類的巨艦整齊劃一地出現(xiàn)在太陽系外圍，許多人激動的落下眼淚，但羅輯是少數(shù)保持冷靜的人之一，他準確地想到那個水滴型的探測器，絕不只是三體人友好的表現(xiàn)。他的心理素質(zhì)和理性思考的能力，讓許多人望塵莫及。

在羅輯剛成為面壁者時，他也曾有過動搖。他的真實戰(zhàn)略意圖沒有人能猜到，在所有面壁者里，只有他能直接與三體人對決。最后羅輯以自己的機智才華和老謀深算成功地要挾了三體人并把地球轉(zhuǎn)危為安。

看了這本書后，我深受啟發(fā)，我覺得我們應該學習羅輯堅韌的意志品質(zhì)，更應該學習他那種臨危不亂、迎難而上的性格，他讓我明白沒有徹底的失敗，只有對自己失去信心才是最可怕。

三體黑暗森林讀后感 篇6

《三體2：黑暗森林》主要講述了三體在封鎖人類科學技術(shù)后，派出龐大的艦隊向地球開進，人類也組建起非常龐大的太空艦隊，行星防御委員會（PDC）利用了三體人思維透明的特性，啟動“面壁計劃”，社會學教授羅輯在意想不到的情況下當選為四位“面壁者”之一，開始謀劃如何對三體人進行反擊。雖然三體人自身無法識破“面壁者”的計謀，但是他們精心挑選了地球人當中的背叛者—“破壁人”與之對抗。

在文明間的殊死搏斗中，羅輯從享樂主義和逃避現(xiàn)實逐漸意識到自己的責任，真正開始了“面壁者”的工作?？蒲熊姽僬卤焙Ｔ诔晒Υ虤⒘孙w船研究領(lǐng)域的“老古董”后，成功干涉了飛船推進形式的研究方向，在兩百年過后，增援未來的章北海在人類太空艦隊全軍覆沒之際，成功搶奪戰(zhàn)艦逃離，而就在此時羅輯證實了宇宙中的黑暗森林法則—任何暴露自己位置坐標的文明都將被消滅。

通過證實黑暗森林法則，羅輯向全宇宙廣播（引力波）三體世界的坐標相威脅，建立起了地球文明與三體文明之間脆弱的平衡點，成為地球上第一位“執(zhí)劍人”。

三體黑暗森林讀后感 篇7

《球狀閃電》里藍色的量子玫瑰，《三體II》中云天明送給程心的星星，瑰麗奇幻的，沛然磅礴的，無一不在傳達劉慈欣獨有的“理科式”浪漫：不靠莎士比亞十四行詩那般纏綿的語言，卻以天馬行空的想象力和光年之外的愛情去征服讀者。

劉慈欣毫不吝嗇，給不完美的羅輯塑造了完美的愛情，并以別出心裁的方式貫穿全書的情節(jié)，讓本來險些與正文無關(guān)的一段敗筆，成了一切的起點。

“我把自己最深的愛給了一場幻影。”

莊顏從故事開始，只是羅輯用自己思想的肋骨造就的夏娃。在莊顏透過歲月與祈愿向他緩步走來時，夢境的倒影與現(xiàn)實重疊，羅輯的邏輯再不能自洽，陰郁散漫的人生罅隙中傾斜了一道轉(zhuǎn)瞬即逝的陽光。

這樣干凈得少有人間煙火氣的愛情，明明早被無數(shù)話本、戲劇、傳奇塑造俗套了，大劉卻能敘的不落窠臼。甚至在《三體III》中，他仍不舍他們無疾而終，還要補一個尾聲：兩百歲的羅輯立于冥王星的巨大墓碑中，留下了一副《蒙娜麗莎的微笑》，他們曾在畫下漫溯時光。那不是末日的年代，一切都湮沒在愛情的創(chuàng)世之光里。

“我不知道你在這兒，知道的話我會經(jīng)常來看你的?！?/p>

他雙眼平視前方，穿越了兩百年的光景，墜入少女漫不經(jīng)心的眸光。

三體黑暗森林讀后感 篇8

可能是讀完壹停留的時間太長，感覺缺少銜接，以前的內(nèi)容已記及不太清楚。故事開始講述時出現(xiàn)了很多專業(yè)名詞，閱讀時略感吃力。

越往下讀越感覺到作者思維縝密，邏輯清楚，無論是微觀還是宏觀層面都切合實際，他的腦袋里仿佛有一個完整的世界，不同階段應該出現(xiàn)的政治制度、決策都合乎情理，甚是周全，將科幻理所當然化，佩服之至。作者的行文中總是透露出對人性的審視，可是，潛意識中又一直覺得人性是經(jīng)不起考驗的，人都是唯利是圖的，社會就是垃圾，大眾的恐慌絕大部分來自于對國家的不信任。

一千個讀者就有一千個哈姆雷特，在看到羅輯與白蓉談普通寫手與文學家的區(qū)別時，深受觸動。一個好的文學家筆下的人物是有靈魂的，是不受作者控制的，他們不是提線木偶。當我們將心思專注的投入到一件事或一個人物上，是否也會產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象呢？在自己的世界里有一個人一直相伴，是你真正的靈魂伴侶，但也只能是你，除了你，沒有人能見到他，知道他，完完全全的屬于你一個人，幸福的悲哀著。

不太關(guān)注政治方面的問題，但是看到作者寫到大國研究技術(shù)實際上是為小國霸權(quán)世界做鋪墊，想了想，確實挺有道理。以前聽說過“技術(shù)溢出效應”，不知道是不是講這種技術(shù)轉(zhuǎn)移的另一個方面。另外，高科技武器主要針對集中性人群，在點位、面積比較分散時，高科技技術(shù)的力量與傳統(tǒng)武器的力量區(qū)別甚微，聽著也還有道理。完了，突然發(fā)現(xiàn)自己好容易被說服(此刻應有捂臉笑表情)。

應該是這樣吧，同一類人的夢中情人應該也是同一類型，他們心中的完美也許是別人眼里的不完美。破壁人一切要求都被滿足，看著再怎么無理取鬧，再怎么利用國家資源為自己個人謀利，也會被當成破壁計劃的一部分，確實挺荒唐的。但是被選取時沒有經(jīng)過他們的同意，公布后至死無法擺脫，凡事都有代價。不過享受了什么樣的權(quán)利，就應該承擔起什么樣的責任，羅輯利用國家資源找到了完美愛人，享受了理想生活，那相應的也要承擔他該盡的責任。

從集體英雄主義到個人英雄主義，歷經(jīng)了幾百年，可是就像人從嬰兒到青年、中年、直到老去，再也不能逆生長，無法回到過去，集體英雄主義也許也就再也不會有了?！凹热徊荒芎笸?，就只能向前走了”，這句話可以成為心靈雞湯了。我想章北海是很羨慕那些可以在自己的小世界中過的很好的人，不管外面大世界怎么變化，他們都能沉浸在自己的世界中自得其樂，要背負的東西太多，不是每個人都可以這么瀟灑。在大的動亂中，往往是一些小的細節(jié)讓人備受感動，很溫暖。

文中提到運用大腦科學，人為的使人腦進化，即是所謂的“思維鋼印”，想想就可怕，這樣的人和機器人有什么區(qū)別呢？用科學思維架構(gòu)出的智慧人群，他們的大腦是一個隨時會坍塌的空殼，只有理性思維逐漸成長起來的才是真正的智慧。

作者對冬眠蘇醒后世界的描寫讓人震撼，地下一千多米處的城市，自高空1萬多米投射的天空，由艦隊構(gòu)成的太空國家···某種程度上，想象力真的是無限的。很驚訝，章北海竟然是堅定的失敗主義者，著實讓人詫異，不過這也正好解釋了為什么他會精心策劃謀殺那三個科研學者，改變研究方向。事實證明他是對的。

在看到人們準備談判，全球狂歡，擬定談判條件和流程，感覺很快會被打臉。果然，打臉來的如此迅速，如此慘烈。力量懸殊，連對戰(zhàn)的資格都不具備。那么完美的水滴竟然是摧毀艦隊的武器，不可思議。星艦地球的成立，從新鮮全情投入，到黑暗彌漫，文明再一次誕生的地方重復了當初文明遭遇的黑暗，仿佛又回到了當時逃亡主義問題的討論上，人的本性決定了這些都不可能成功。不知道為什么，這讓我想起了在學校時看到的公平與正義課程，殺死一個人可以救一群人，當你只能救其中之一時，要怎么選擇？這是一道無解的題。

“生存是文明的第一需要；文明不斷增長和擴張，但宇宙中的物質(zhì)總量保持不變?！边@兩句話貫穿了羅輯作為面壁者的一生，也貫穿了第二部全文，當全宇宙文明飽和時，就是黑暗侵襲的時候。猜疑鏈在我們身邊也存在，只是因為時間、空間限制，都停留在較淺的層次。而宇宙中漫無邊界的空間，幾億萬年的時間都將它無限延伸，我不知道你是怎么想我怎么想你怎么想我的···

萬物相生相克，這世界沒有絕對的主宰者。當羅輯的面壁計劃成功時，被黑暗籠罩的地球終于迎來了一絲曙光，期待第三部。

三體黑暗森林讀后感 篇9

《三體》第二部，描寫的亮點在于黑暗森林法則。在葉文潔和羅輯見面的時候，葉文潔告訴羅輯宇宙社會學的兩個公理和兩個概念——生存是文明的第一需要；文明不斷增長和擴張，但宇宙中的物質(zhì)總量保持不變。

思考得出猜疑鏈和技術(shù)爆炸，從而推導出“黑暗森林法則”：整個宇宙就像是一個黑暗森林，每個文明都是一位帶槍的獵人。一旦有一個獵人發(fā)出聲響，其他文明則根據(jù)猜疑鏈做出的第一反應就是消滅對方。三體人忌憚羅輯的原因，就是因為羅輯掌握了黑暗森林法則，掌握了制約三體人的方式。

同樣的，為了地球的存亡，章北海、雷迪亞茲、泰勒、希恩斯等人也付出了不同努力，方向不同、導致結(jié)果不同，羅輯的勝利雖然并沒有將地球帶出必敗的結(jié)局，但他可以讓人類看清失敗的結(jié)果，為了絕處逢生而努力，為了絕望中希望而奮斗。文章中也描述“人類遲遲未能看清宇宙的黑暗森林狀態(tài)，并不是由于文明進化不成熟，而是因為人類有愛”也表明了地球人類于其他文明而言更加閃耀的點。讓理性冷酷的科幻小說中，攜帶了一絲溫暖

三體黑暗森林讀后感 篇10

我一直迷惑于人們總是批判大劉的粗糙文筆，但是從我為數(shù)不多的閱讀經(jīng)歷來看，他的現(xiàn)代文詞藻之華麗也是無人能及的。不管是對于天馬行空的想象力的文學表達還是對于現(xiàn)實人性的冷酷批判，大劉的文筆都能完美駕馭。這也是他單槍匹馬使得中國科幻殺入世界的重要原因之一。

羅輯表現(xiàn)的精神可謂是三體系列小說的精神內(nèi)核之一:忍辱負重、浪子回頭、永不屈服。這樣在令人絕望的人性描述中不時涌現(xiàn)的人類精神之光也在另一個側(cè)面給了讀者很多感動。能夠使人體會到絕望現(xiàn)實和英雄精神的沖突與融合。這也是我們敬佩羅輯的原因。

羅輯、大史他們必將在文學史中有著永垂不朽的英雄形象:他們象征著悲劇也象征著反抗、象征著對于苦難的忍受也象征著對于黑暗的迷茫。真是這種文學家不厭其煩反復描述的人性之光才是支撐人類文明走過黑暗歲月的精神力量。

給文明以歲月，而不是給歲月以文明，這真是人類精神反脆弱性而又富有人文關(guān)懷的矛盾而又富有統(tǒng)一性的一面。

總的來說:縱觀歷史，他的勝利無人能及！

黑暗護衛(wèi)艦讀后感(推薦三篇)

不能說出口的秘密會被作文記錄，作文有助于人們流露真情實感，優(yōu)秀的作文里面包含了許多技巧，一般寫作文都是什么樣的呢？小編特別為你收集的“黑暗護衛(wèi)艦讀后感(推薦三篇)”，相信你能找到對自己有用的內(nèi)容。

黑暗護衛(wèi)艦讀后感 篇1

在這個假期里，我讀了許多書。但令我最難忘的是《黑暗護衛(wèi)艦》這本書。

這本書主要寫了英國少年菲利普的一段激動人心的冒險經(jīng)歷。因為偶然的槍擊事件，孤兒菲利普被迫逃離倫敦去航海，受雇于坎德船長的迪文玫瑰號，在海上經(jīng)歷了暴風雨的考驗。后來，一伙海盜奪了他們的船，菲利普被迫加入了海盜團伙，跟著他們?nèi)ソ?jīng)歷一次次生死未卜的搶劫。他歷盡千辛萬苦，終于逃離海盜船，但是卻被當作海盜捕獲送往法庭受審。最終，菲利普意外獲釋，開始了新的生活。贊美了菲利普勇敢、堅強、不向困難低頭的品質(zhì)在日常生活中，我們也要學習他的這種品質(zhì)。

記得那是一個星期六的上午，爸爸要教我騎自行車，我高興極了。我們拿著車子到了樓下。我迫不及待地騎上了車子?？墒牵覄傄或T上車子，就摔了個四腳朝天。我不灰心，有一次騎上了車子，但是情況不比第一次好——我又摔了個“狗啃屎”。這時，我身上到處青一塊，紫一塊的。但是，我并不泄氣。爸爸告訴了我騎車的技巧。之后，我按爸爸說的，又騎了一次。這一次，我成功了。

黑暗護衛(wèi)艦讀后感 篇2

這是一本真正值得翻閱的書。這里講述了一個關(guān)于海盜的故事，這個故事讓我久久不能忘記。

這本書聚焦在17世紀40年代一位受雇于一只護衛(wèi)艦的、具有勇氣和力量的英國男孩菲爾。這個故事生動形象地描繪了海盜怎樣殺人，它是一個令我讀了毛骨悚然的故事，讓我體會到海盜十分的兇惡、殘忍。但是菲利普的那種勇氣十分令我敬佩，他憑借自己的勇氣戰(zhàn)勝了海盜，并在之后回國，英勇殺敵，獲得了上尉的軍銜。這個故事讓我明白了：只有具有勇氣和力量的人，才能成功做成每一件事。

這可能是一個微不足道的小事有一天傍晚，媽媽讓我到外面倒垃圾，但我天生就是個膽小鬼，最最害怕黑了，但媽媽執(zhí)意讓我去倒垃圾，我也不能不答應，于是只好提著垃圾桶，躡手躡腳地走到門外，我全身打著哆嗦，生怕一不小心，旁邊出來一個人嚇我半死。我鼓起勇氣，來到了垃圾桶旁，把垃圾倒進了垃圾桶?；厝r，我心中一直在想：只要有勇氣，什么事都會好的。就這樣，我把垃圾倒好了。以后做事都鼓起勇氣做，因為我堅信，只要有勇氣，困難就會被我們給打到。

《黑暗護衛(wèi)艦》這本書是一本好書，希望大家也去讀一讀，翻一翻，相信你一定也有所啟發(fā)！

黑暗護衛(wèi)艦讀后感 篇3

寒假里我讀了一本書，叫做《黑暗護衛(wèi)艦》。它講述了一個關(guān)于海盜的故事，我很長一段時間都不能忘記。

**講的是少年菲利浦的冒險經(jīng)歷。這個故事發(fā)生在17世紀的英國。菲利浦，一個孤兒，由于一次意外事故，因航海而逃離倫敦。他因聰明勇敢而被船長承認，成為了水手長。一伙海盜搶奪了他們的船只。

菲利浦被迫加入海盜的行列，跟隨他們冒險。雖然菲利浦后來從海盜船上逃了出來，但不幸的是他和海盜一起受審。最終，菲利浦意外獲釋。他開始了另一種戰(zhàn)斗生活。

我最佩服的就是菲利浦了，書中描寫的海盜十分**，但菲利浦毫不示弱，他機智勇敢，和海盜斗智斗勇，菲利浦的品質(zhì)十分值得我們學習，著名發(fā)明家愛迪生，他曾在火車軌道上，憑著以大無畏的英雄氣魄，救出了一個即將遇難的的男孩，男孩的父親為了感謝他，教給了他電報技術(shù)。后來，愛迪生憑借他的聰明才智成功了。因此，當一個人既有勇氣又有智慧時，他就是一個成功的人。

勇敢對于我來說可能不太好做到。因為我父母寒暑假都要工作，我?guī)缀跻粋€人在家。在上

一、二年級時，我很不適應這種生活，在家做事情時總是很害怕，哪怕是一些“風吹草動”：家里的地板或衣櫥響一下，我就會全身打哆嗦，生怕家里來個小偷什么的；什么東西掉了，我都會嚇出一身冷汗……終于有一天，我想這樣膽怯下去也不是辦法，天天這樣“心驚肉跳”的。所以從那天起，我開始站起來-沒什么可怕的。

直到現(xiàn)在，我自己在家是已經(jīng)是面改色心不跳了。

這部**驚險曲折、扣人心弦，吸引著人們?nèi)ヌ讲祗@心動魄的航海之險，而且書中蘊含著許多人生道理，是一本值得一看的好書。

暗算讀后感

學生時期我們經(jīng)常和作文打交道，寫作文是個不斷思考和提升的過程，經(jīng)過打磨和推敲的作文是非常優(yōu)秀的，我們都要認真學習作文的寫作。以下“暗算讀后感”由小編為大家收集整理，請繼續(xù)閱讀本文相關(guān)內(nèi)容！

暗算讀后感 篇1

關(guān)于《暗算》，讀完后一直沒寫感想，主要是想讓自己靜一靜，那些天賦異常的主人公，瞎子阿炳，安在天副院長，周總理親自點名回國的黃依依，象老牛犁地，在破譯崗位上耕耘一生的陳二湖……他們終年滯留在大山深處，為了國家安危，絞盡腦汁，尋找破譯對方，”暗算”對方的方法，并將此作為自己堅定的終身信念。

他們是一群苦行者，他們是一群朝圣者，為了組織的召喚，國家安危的需要，他們心甘情愿奉獻了一切，包括愛情榮譽和健康。他們是人，但失去了一個過正常人生活的權(quán)力，也因為他們都是一個個活生生的人，有七情六欲，有自己的個性愛好，在這矛盾，扭曲，變態(tài)的狀況下，他們在”暗算”別人的同時，也被自己那些秉性所”暗算”。

時代在變，觀念在變，與那個特殊年代相比，或許有些崇高變得失去了光芒，有些想法變得有些可笑，有些話現(xiàn)在聽了有些”高調(diào)”。但我堅信，一個國家，一個民族，總還會有那么一些人，執(zhí)著堅守著那份價值觀，總還有一些人，甘愿受苦，為了心中那份信念，默默奉獻著，燃燒自己，照亮別人。他們是這個國家民族的脊梁！

《暗算》寫得最奇的是瞎子阿炳，寫得最感人的是陳二湖，寫得最生動的是黃依依。寫的最有領(lǐng)導風范的是安院長鐵部長……由于最后一章《韋夫靈魂說》，可能自己水平有限，沒能理解作者的意圖，感覺有點牽強，故給四星。

《暗算》看完了，想寫些讀后感，但不知從那里說起。先說說整本書的印象，除書的序曲外，作者是按照《聽風者》《看風者》《捕風者》的結(jié)構(gòu)著重描寫了瞎子阿柄，黃依依，陳二湖及越南人韋夫的故事。

看完最后一頁，可能領(lǐng)會作者意圖不深，總感覺”瞎子阿炳””有問題的天使””陳二湖的影子”三章說的都是701單位的人和事，有些人物如鐵部長，安院長，陳二湖等，在前面三章都有出現(xiàn)，只是敘述重點不同，他們都是天賦異秉的愛國者，為了國家安危奉獻一生的革命者。結(jié)構(gòu)很通順，細節(jié)描寫的手法，心理觀察的深度和精度都相似，唯獨最后一章”韋夫的靈魂說”，既不是701單位的人，也沒有前面幾章人物情感，細節(jié)特點的豐富和深度。

從《聽風者》《看風者》《捕風者》三個主旨說，如果說瞎子阿炳是聽風者，那么，黃依依應該是捕風者，而陳二湖應該是看風者，前面三個都是對密碼的解鎖，如果將”風”籠統(tǒng)理解為情報，越南人韋夫是借尸送情報，最多是送風者。

說這話，真的有點斗膽了，但絕沒有對作者的不敬。只是自己太崇拜阿炳，黃依依，陳二湖這樣的人了，如有不妥，還請批評指正。

我感覺整個書中，《有問題的天使》寫的最成功。天使，太完美了，就僅僅是天使，有問題的天使，才讓人可親可信，才是最完美的。

無論是黃依依，還是安在天，包括鐵部長等都描寫的很到位，尤其是黃依依這個人物，情感糾葛的內(nèi)心喜悅與痛苦，工作與愛情，組織的期望和個人心理活動描寫的非常生動。她的家庭背景，成長過程，超人天賦，作為愛國學者，身上流露出的那種與常人不同的率真和秉性，刻畫的有血有肉，栩栩如生，讓人可信可敬。這里也順便為鐵部長，安副院長等701單位的領(lǐng)導點贊，在當時極左思潮下，這些領(lǐng)導還敢于面對黃依依這樣的人才網(wǎng)開一面，頂著上面壓力和下面的非議，一切以破譯密碼為根本，這種尊重人才的精神和領(lǐng)導作風真是難能可貴。

最后，想說的是，無論瞎子阿炳，黃依依，陳二湖，哦，還有那個阿炳的老婆，安在天的妻子小雨，他們都是值得我們永遠敬仰的人，他們除了有超人的天賦，更有堅強的愛國信念，對組織的絕對信任，在那個特殊年代，他們把自己全部無私奉獻給了自己從事的事業(yè)，為了祖國的安危，他們舍棄了自己的一切。可能現(xiàn)在在常人眼里，他們那種對組織對事業(yè)的絕對忠誠是無法想象，甚至認為有點”傻”，但真是有這樣一批人，支撐著國家的安危，民族的希望。在今天，我仍然相信這樣的人還是有，他們默默無聞，在大漠深處，冰山之巔，科研機構(gòu)中，為了心中的信念，無怨無悔，終身堅守在自己的崗位上。前不久，我們一架戰(zhàn)斗機失事，機上的烈士連姓名都沒有公開，他們就是我們共和國的脊梁，是一群大寫的人。

暗算讀后感 篇2

麥家《暗算》讀后感1在閱讀了很多現(xiàn)實主義的先鋒**，體驗了作家們的文字藝術(shù)所帶來的美感以及對人性的深刻剖析所帶來酣暢淋漓的快感，深深地被經(jīng)典文學所吸引。近日有幸在學校征文活動推薦的**里面讀到了這本諜戰(zhàn)類型**《暗算》，給我?guī)Я瞬灰粯拥母杏X。

**開始于作者一次神奇的邂逅，出差第一次坐飛機就遇到同一鄉(xiāng)音的老鄉(xiāng)讓他激動不已，主動攀談過后卻給帶來意想不到的“災難”，剛下飛機的他就被各種約談審問，可以說是人生處處有驚嚇，這一奇怪的遭遇讓他了解到了一個特殊的機構(gòu)—701，一個神秘莫測的特殊情報機構(gòu)，這個機構(gòu)里生活的人都有著不平凡的人生。

首先，作者安排了一位聽眾賓的出現(xiàn)。他的出現(xiàn)使我不得不相信上帝又是公平的，因為他對每個人都不公平。擁有著一雙可以聽天外之音，無聲之音，秘密之音的耳朵的他卻是一個瞎的人（阿炳名字的由來）、傻的。但由于他神奇的耳朵，他無疑是組織中的關(guān)鍵人物。

在讀阿炳的故事時，我想了很多。也許作者是想向我們傳達這樣一個想法：世界上哪兩種人最專注？非剛出生的嬰兒和世人眼里的瘋子莫屬，因為只有他們才能將自身和喜怒哀樂融化為一體，能夠完全投入一種情感，這種專注感作為一個平常的成年人是很難做到的，我們在生活中學會了融會貫通，隨機應變自然得拋棄那種專注。

阿炳這樣一個純粹的性格注定了他的人生是以悲劇結(jié)尾，然而作者卻給他安排了一個還算比較想得開的巧妙的悲劇，阿炳因為耳朵過于靈敏聽到了自己老婆生的孩子不是他的后觸電自殺，正所謂成也風云敗也風云。讀到這里我甚至覺得作者是一個內(nèi)心**丑陋的人，竟然安排隔壁老王來禍害這樣一個純粹單純的人，可是后來，筆鋒一轉(zhuǎn)，那女人竟是為了阿柄，可憐的阿炳并不知道自己沒有生育能力卻倔強地要求女人為他生孩子，女人無奈出此下策殊不知釀成一場悲劇，至此愿天堂的阿炳瞑目。

其次本書第二部分《看風者》講述的是安在天和天才數(shù)學家黃依依的愛情故事，說到這里可能大家覺得荒謬，在那個閉關(guān)鎖國的年代，而且是情報部門，你居然跟我談愛情，搞笑么？呵呵，這不就于無形之中造就了黃依依這個人物的非一般性嗎？當然，非一般工作需要非一般人在場。

當然，這個非同尋常的人處理事情的能力和阿炳一樣。他是個天才，解決了普通人解決不了的問題。作者當然不是一味地向我們講述很有視覺沖擊效果的“爽文”，暗藏在這個女人的內(nèi)心深處有著太多動人的情感，黃依依生自東方，學在西方，她追求自由的愛情，當然她所理解的愛情不應該不出現(xiàn)在那個年代那個地方，時代造就了她的愛情悲劇。

在詳細描述了以上兩個字之后，對于701，我們開始懷疑這些字，所以后來陳二胡解密后，我們開始更冷靜地審視一個字，

沒錯，那里的人那里的工作在我們看來及其枯燥乏味，他們能堅持下來直至終老終究逃不過兩個詞，信仰和宿命，因為信仰所以堅持，因為宿命，時刻保持這一種責任感，他們是偉大的！后來，故事更是如此，地下工作者的信念是革命的勝利，命運注定他們只能是地下工作者?？偠灾?，與其說麥家是在寫一本有關(guān)諜戰(zhàn)的懸疑**，不如說是在寫一本圣經(jīng)。

隨著解密的日益臨近，一些偉人及其事跡為我們所知。如果你我能冷靜下來，在這個時候一起品味他們的故事，那是一種比聲音更好的交流，也是一種超越時空的非凡交流！

麥家《暗算》讀后感2對于當代中國文壇來說，麥家的寫作無疑屬于獨特的路數(shù)。這個人的存在變得不可或缺。他是如此固執(zhí)，絕對和固執(zhí)。他的寫作詭秘、幽暗、神奇，深不可測，到處潛伏著玄機，讓人透不過氣來。

讀他的作品就像被引誘到一個遙遠的山谷，黑暗開始降臨。閱讀沒有退路，只有在黑暗中摸索。真的是孤讀的閱讀，無助的閱讀，就像他的寫作一樣；當然，也是極其刺激的閱讀，是一種閱讀和寫作。

在麥家近期出版的《暗算》的前面幾頁處，他這樣寫道：“7”是個奇怪的數(shù)字，它的氣質(zhì)也許是黑的。黑色當然不是一種美麗的顏色，但它肯定不是一種世俗的顏色。

這是一個沉重，一個秘密，一個沖擊，一個憤怒，一個獨立，一個神秘，一個幻想。

關(guān)于“7”的所有設(shè)想，可以看成是麥家關(guān)于寫作的設(shè)想，**中的那個敘述人“我”就是一個戴著墨鏡的人。麥家就是一個戴著墨鏡寫作的人。由此就不難理解，這部**的第一個主角就是“阿炳”。

只有阿炳面對的黑暗，他帶來的黑暗，才為麥的寫作提供了家。隱秘、秘密、解密、暗算、秘謀、告密等等，這些都是黑暗中的行為，也都是本質(zhì)性的寫作，所有的本質(zhì)性的寫作都是黑暗的寫作，都在黑暗中或關(guān)于黑暗的寫作。寫作就是沉入黑暗，在黑暗中發(fā)光；絕對的寫作就是絕對的黑暗，就是絕對之光。

麥家以《解密》令文壇刮目相看，他的出現(xiàn)就像一片陰影，投在亮麗的文壇上，多少有些令人驚慌。事實上，麥家寫作多年，他的寫作姿勢顯然是潛伏式的，是一種秘謀，是對寫作的宣誓。《解密》就這樣出現(xiàn)了，令人措手不及。

這是一個關(guān)于701個單位密碼解碼的故事。很吸引人。就像各種各樣的偵探，間諜，****，一個新的和獨特的物種，或者一個四個不同的寫作怪物?？膳碌拈喿x效果將人們引向一個未知的黑暗領(lǐng)域。在山里頭，在黑屋子，一群人在截聽敵方的電碼，這是所有戰(zhàn)爭中最緊張最具有突變性的經(jīng)典場面。

麥家就把書寫對準這個場面，他**的是一個領(lǐng)域，一個黑暗的領(lǐng)域?！督饷堋酚幸粋€漫長的故事，隨后突然進入幽暗處，故事被秘密所牽引，進入到無法洞見的深度。這種狀態(tài)顯然不是指故事表面上無盡未知狀態(tài)的暗號痕跡，而是指小麥家族所揭示的一種黑暗的生存狀態(tài)。

寫作是如何進入、如何接近那種狀態(tài)的？寫作由此留下黑色的文字。誠然，麥家所有的故事都會有事件和結(jié)果，這是他世俗故事留下的伎倆。

《解密》中那本密電碼的丟失，結(jié)果是人的四處尋找。這些事件總是會出現(xiàn)，故事無法忍受黑暗的存在，這是可以理解或理解的。但在大多數(shù)時候，他的寫作可以沉入黑暗，在銘刻那些時間，在幽暗中，寫作的力不時爆出某些火花。

他固執(zhí)地寫了一個叫容金珍的人，一個解密天才。他是一個如此孤獨的人，一個像死一樣陷入沉思的人。他只聽到一些奇怪的聲音，來自遙遠的無法到達的黑暗。

筆記本也在黑暗中，在黑暗中行駛的火車車廂里丟失了。

對于容金珍來說，這是更深的黑暗的開始。他在更深的黑暗中尋找那個丟失的寶物。**是這樣描寫他此時的境況的：

現(xiàn)在，容金珍對此深感遺憾。同時，他試圖進入神秘的迷宮，找出他為什么忽略筆記本。起初，他被內(nèi)心無盡的黑暗所迷惑，但漸漸地，他適應了黑暗，黑暗成為了發(fā)現(xiàn)光明的基礎(chǔ)。就這樣，他接近了一個寶貴的思想，他想：

也許是因為我太珍惜它了，把它藏在心理太深，看不見。

這也是對這種書寫的隱喻，麥家走進了這種存在的處所，他看到了一種黑暗中的存在，那種生命，在日復一日的解中磨損，越來越黑暗，越來越接近光亮。在很大程度上，我們確實為那種神秘兮兮的故事所吸引，它把我們引向不可知的山谷；隨后我們?yōu)槟欠N存在的生命所驚懼，那些天才，只在黑暗中發(fā)光的天才生命所驚嘆。而后，對于書寫，我們又能說什么呢？

又能感知什么呢？存在變成了文字，一種黑色的文字，文字確認了存在，又遠離了存在，文字成了自己，它的銘寫就是在黑暗中發(fā)光，成為灰燼。能感知到文字的魔力的，那是對書寫之歷史的回憶，它只能以力的方式存在，不能感知的，那就是灰燼，一種已死的文字。

2003年，《暗算》又給我們制造了一種黑暗，這是阿炳的黑暗。在這本書中，不用說，關(guān)于阿炳的篇章是最動人的，也是最接近麥家的寫作本質(zhì)的。這是對黑暗的書寫，是在黑暗中書寫。

麥家再次動用了他對故事的處理能力，在這里，“暗算”被做了雙重性的處理，暗算既是指破譯電碼，也是指這些破譯者的生活如何被暗算。坦率地說，后者的顯性化的故事并不巧妙，也不特別驚人。阿炳也被命運算計了，他無法生育，他的妻子林小芳與山東大漢有了兒子，阿炳為此自殺。

真是人算不如天算，阿炳如此不堪一擊，比暗算更強大的是一種命運，一種文化力量。那個黃依依的故事同樣如此，她在做**時被張國慶的妻子所暗算，結(jié)果死于非命。諸如此類，這些故事都有一些顯性的被“暗算”的意味。

我想說，這些顯性的故事當然可以在宿命論的意義上提示存在的某種深度性，甚至觸動讀者掩卷而思的哲理性。但是對于麥家的書寫來說，這些顯性的故事卻消除了黑暗，把黑暗中的故事帶向了光亮處。但這并不是真正的光亮，這是另一種存在，另一種書寫，一種世俗化的書寫。

而真正黑暗中的書寫，是永遠身處黑暗中，那種光亮是從黑暗中的堅硬存在磨礪出的火花，它是黑暗極致的光亮。對存在之堅韌性的書寫，書寫能體會領(lǐng)悟到自身的力，書寫是對存在的銘寫，對生命之存在，存在之極限的書寫。神秘的不是世界是怎樣，而是世界是這樣！

維特根斯坦如是說。書寫對那種黑暗中的存在給予接近，它就逼近了神秘，真正不可知的生命延伸之路。麥家給當代中國文學提示的，是一種堅韌的書寫樣式，一種真正的另類的，也是最虔誠的寫作。

麥家的文字是有力的，那么簡潔，一種被痛楚所浸滿的文字，它可以引向不可知的深谷，穿過那黑暗的屋子，在黑暗中聽風；能提供這種圖景的文字的人，能獨享一種秘密，一種幸福，一種意外之喜。

暗算讀后感 篇3

奉獻孤獨

《暗算》是作家麥家一部關(guān)于密碼破譯的**，榮獲中國茅盾文學獎。盡管**的真實性和閱讀這本書，我有一種深刻的感受，特別是**中人物的奉獻精神。

整本書講述的是701年中國情報局特殊人物的特殊生活，他們基本上與世隔絕。**采用了一種新的敘述方式，即直接引用采訪者的語言和作者自己的語言。麥家的寫作讀起來非常流暢，語言簡練，專業(yè)。

故事里只有三種人。一個是聽風的，第二個是看風的，第三個是抓風的。當然，這里的風指的是一些間諜行為，比如破解密碼、偵察情報和實際參戰(zhàn)。

聽風者用的是一個人作為主角，這人是個瞎子，名叫阿炳，這個阿炳從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼，從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電臺，然后交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當然，本文中的阿兵是個天才。他用了不到三個月的時間攻破了敵人的電臺，使破譯局原計劃的工作在一年內(nèi)提前完成了許多。但這個人很敏感，不可懷疑。他不希望別人否定他的判斷，就象否定他的人生判斷一樣。

這有些神經(jīng)質(zhì)，或者類似于瘋子的行為。他受到所有人的尊敬和崇拜。當然，他的缺點是他受不了任何打擊。妻子背叛他后，他選擇自殺。這讓我想到，無論一個人有任何的優(yōu)點，他的缺點很可能就是致命的，我們不可能同時擁有這樣的人，這樣的人太過于完美，于**或者生活里都不太具有戲劇性，我們需要這樣的戲劇性，這就是第一篇聽風者里所吸引人的。

看風者指的是那些負責密碼破譯工作的人們，看風者這篇里，主角就是黃依依，她原來是數(shù)學家，打得一手好算盤而且還去美國留學回來的，在她的經(jīng)歷里，或者對兩性之間的事情看得過淡些，或者這本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意幫人，當然，這里面包含私人的因素。我最感到可惜的是她和安在天之間的悲劇，后來她也因為奪別人的丈夫而被情敵失手殺死，但她表現(xiàn)的女人的天性使那個時代那些掩飾得很多的女人得到一種解脫，或者算是有了解放的例子。

暗算讀后感 篇4

在爺爺愛看的為數(shù)不多的電視劇里，《暗算》可以算作一部。因為爺爺?shù)挠绊?，我也跟著看了兩集，后來，就找來了原著看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，小說《暗算》是更加吸引我的。

書中有五個故事——瞎子阿炳、有問題的天使、陳二湖的影子、韋夫的靈魂說和刀尖上的步履。每一個故事讀來都是那么精彩卻讓人感到心酸。

這些人是一群地下工作者，是神秘和秘密的存在。他們無法像常人一樣地生活、交流，所以也就注定了他們的孤獨、悲傷。然而，在這之外，他們卻有像常人一樣對感情的渴望。就像黃依依，就像阿炳，雖然在某一方面，他們極具天分，可他們是殘缺的。生活并不會如工作一樣帶給他們完美。最后，阿炳自殺了、黃依依被殺了，兩人都逃不過糾纏于世俗中那些瑣碎和無奈的情感。如同書里寫的:“活生生的事實太多，而道理太少，所以堆起了很多我們經(jīng)歷卻又說不清的事?！?/p>

地下工作者們定然有著對國家和自己工作的絕對忠誠、絕對信仰，我知道他們有這么一種情懷，但卻無法理解。

或許，一切并沒有那樣復雜，他們有的，不過是最單純、樸素的情感，對信仰堅定、對諾言忠誠。而這些，恰恰是當下時代里，已被人們丟失和遺忘的。我們沒有這些，所以我們成不了他們，所以我們對他們和像他們一樣的人除去感動與敬佩之外，總會感到抱歉與尷尬。

回頭想想自己，也許無法有那么高尚的情懷，但有一些事情我想是可以去堅持的。比如在別人有困難的時候能夠幫他一把，在朋友取得進步的時候可以給她掌聲和鼓勵，在面對弱勢群體時，不再觀望嘲笑，而是報以和善的微笑……只要每個人都心懷善意，那我們的生活也會變得更加美好。

暗算讀后感 篇5

《暗算》是作家麥家一部關(guān)于密碼破譯的小說，榮獲中國茅盾文學獎。撇開小說的真實性，看過這本書，我有很深的感觸，特別是小說中的人物的奉獻精神。

整本書講述的是中國情報機構(gòu)701的特殊人群的特殊生活，他們被封閉在一個山里面，基本上是與世隔絕?！栋邓恪氛肯日f都圍繞著幾個詞在展開：數(shù)學天才、算盤、下棋、破譯密碼。小說采用一種新的敘述方式，即直接引用采訪者的語言和作者自己的語言兩種不同的方式進行描述。這部小說還有同名電視作品出品，但我沒有看過。麥家的寫作讀起來非常流暢，盡管語言描述沒有沈從文文字的華麗，也沒有余華設(shè)置的迭起懸念，但是他的語言簡練，專業(yè)。

小說梗概上分為三大部分，竊聽機構(gòu)，解密機構(gòu)和特務(wù)機構(gòu)，上部主要講了瞎子阿炳的故事，中部講了黃依依和陳二湖的故事，下部的主題是韋夫的靈魂說。阿炳的故事給我最大的感觸就是奉獻與忠誠。阿炳的奉獻就是將自己的能力全部奉獻給了組織，盡管他只是一個聽力超群的瞎子。他的忠誠體現(xiàn)自己對待組織的忠誠和對自己母親的孝心，同時也要求他人對自己能力的肯定和自己妻子對自己的忠誠。阿炳的死讓我感到很凄慘。不能說他的死是誰的錯。看罷這個故事，我同情阿炳，也同情阿炳的妻子。她是愛阿炳的，她也為阿炳考慮，阿炳沒有生育能力，但是又認為自己和妻子睡過后就該有個孩子，自己的母親就能夠抱孫子了，她只能和自己不喜歡的人睡覺，進而懷上孩子，可惜的是阿炳的聽力實在太好，而阿炳自己又是那么的執(zhí)著。也許正是這樣的結(jié)局才能達到小說想要的效果。

我最喜歡讀的還是解密機構(gòu)的故事，這個與數(shù)字打交道的機構(gòu)，深深地吸引了我的眼睛。尤其是黃依依那段，也許我對于充滿科學家氣質(zhì)的“瘋子”就是比較向往和崇拜的。黃依依被稱作“有問題的天使”，她有留學的經(jīng)歷，同時自身的數(shù)學能力是毋庸置疑的，但是她的留洋使她的作風在當時開來是不能接受的，也是由于她的作風最后斷送了她短暫的一生。小說中，她敢愛敢恨，這正是我們現(xiàn)在所需要的一種精神。她的天才使她在工作中得到一至的好評，但是我個人認為，她的工作正是出于一種本身的熱愛。天才的結(jié)局都是悲慘的，至少在《暗算》這部小說是這樣的。陳二胡也是一個解密工作者，他對于“那件事”(指的是他說夢話解密的事)絕對保密感觸了我，也許那是他的信仰。信仰對于我們當代人來說是缺乏的，只有有了信仰，我們在學習、生活和工作中才能不畏挫折。陳二胡把自己的一生都獻給了組織，即使是他退休后。雖然過了一段時間的好日子，也迷上了一段時間的象棋，但是最終還是組織解決了他的心病，他最后也是在組織中結(jié)束了自己的生命。

下部的故事有很大的懸疑的成分。故事以一個越南人的第一人稱敘述，從他生到死后進行展開。故事中說死后靈魂是存在的。韋夫死后，尸體被呂處長拿去冒充另外一個中國名叫海洋的參謀，并被誤認了30多年了，以后還會被誤認。也許這正是說明了特務(wù)工作的內(nèi)涵。作為一個特務(wù)，自己是沒有身份的，他們的都有無數(shù)個身份，但都不是自己的身份，他們要做的一切就是完成任務(wù)。這個故事給我的感觸就是特務(wù)的奉獻精神。

讀完了整本書，我比較崇拜的是書中各種人物的獻身精神，在這個世界中，人都是各有所長，當能夠很恰當?shù)陌l(fā)現(xiàn)自己的長處時，再加上終其一生的奮斗，那么這個人就沒有白白來人世上走一遭。無論是對國家，社會，家庭，還是一個個體的個人，最重要的不是自己擁有了什么，而是創(chuàng)造過什么，在人世上留下了什么。除了這些，小說還強調(diào)了一個詞，那就是“孤獨”。那種與眾不同，那些必須要永遠保密的事情和人們，哪怕對自己的家人，如果需要，是一生都不能說出去的。這種孤獨，除了在“紅墻”之內(nèi)，在外界是無法被感觸到的甚至?！栋邓恪匪v述的都是極端的人們，他們要不然就是極端的聰慧，極端的勇敢，極端的天賦，然而所有的這些，在這些人的一生中，所追求的永遠是超越，超越自己的極端。以及對周遭事情的無限處理上。這種超越自己的精神正是我們當代大學生所需要的?，F(xiàn)在我們大學生應該有一種奉獻的精神，應該有積極的態(tài)度去應對生活和學習上的挑戰(zhàn)。

暗算讀后感 篇6

暗算--聽風》觀后感]斷斷續(xù)續(xù)算是看完了《暗算》，雖然說我看這電視劇的時間已經(jīng)過了時，畢竟2005年才是它正熱的時間，但是既然是好的東西，它就沒有時令的問題，《暗算--聽風》觀后感。讀完后，我有一種強烈的寫文章的感覺，那就是久違的感覺。這部電視劇把英雄的一切都塑造的很人性化，很神圣，很有魅力。

許多人在革命中獻出了自己的生命，不管是以什么形式，也不管是出于什么原因。對于《聽風》章節(jié)中的阿炳的妻子林小芳，關(guān)于她的戲份我看完之后，有說不出來的疑問，說不出來的疑問。不可否認的是，阿炳確實實一個天安無事的人才，被組織不惜一切代價挖出，冒著生命危險。他在捕捉敵人的信號方面也做出了無與倫比的貢獻——盡管他智力低下。

安在天和組織也確確實實應當給予阿炳豐厚的獎勵，但是我一直在揣測安在天是出于一種什么樣的心理，去為了僅僅是滿足阿炳提出找老婆這個希望，而不惜在整個所里去找，并且還找了一個條件不錯的林小芳。也許我能在給阿炳介紹林小芳之前，老鐵與丁姨她們討論如何開導的丁姨身邊的小秦的過程中獲得一些啟發(fā)：阿炳解決701乃至國家安危的燃眉之急，在短短一個月里所做的，比全部701人捆在一起所做的一切還要多得多，還要好得多。

所以，他理應得到701所有人的敬仰和愛戴，也理應得到屬于701人的所有榮譽和勛章。在老鐵看來，阿炳老人是黨和國家的偉大貢獻，你應該是他的妻子，不管他是什么弱智。對這種問題，我不知道我可不可以用以下兩種觀點來理解老鐵的這種想法：

1、或許在那個年代，嫁給一個傻子，并非是什么不可能的事情，更何況，阿炳他作為一個秘密戰(zhàn)線上的英雄，各方面生活待遇都不差；2、老鐵也可能這樣想：人家阿炳，原本好端端地在江南水鄉(xiāng)生活，他本來可以安靜祥和的過完他那一生的，觀后感《《暗算--聽風》觀后感》。 ◆分享好文◆卻因為組織要求戰(zhàn)斗，生生地被組織拽出了山，打破了原本屬于他的那片小環(huán)境，甚至可能因為這而喪命。

既然他們做出了這么大的犧牲，后來又做出了這么大的貢獻，那我怎么找媳婦給他，找個人照顧他呢。并且對于女方，這也是革命的要求嘛，你女方為什么不能做點兒犧牲，況且你這點兒犧牲，相比于阿炳的犧牲再加上貢獻，又算得了什么呢?如果老鐵尚是如此，那么安在天最后對林小芳的憤怒也就不難理解了，因為我上面分析的，恰好就是安在天一手操辦的。

也就是說安在天本人對于阿炳的死有種自責，甚至安在天感覺自己是在利用阿炳，是他害死了阿炳。但是反過來，我們想想，安在天、老鐵他們，為了滿足阿炳娶妻這個要求，是否處理的恰當呢?我們先來分析一下，阿炳接觸的這幾個女人，小秦、老馬女兒、楊紅英、林小芳。

小秦，是老鐵看上的合適人選，她正好是丁姨旁邊的機要員，但是人家不愿意，因為人家喜歡的是安在天；老馬女兒，是老馬希望從阿炳這撈點兒好處，安在天他們看這也沒有什么過分的，但是阿炳聽出，那個姑娘不是善良的人；楊紅英，阿炳最先喜歡的女人，但是類同小秦，人家結(jié)婚了；最后是林小芳，當安在天試探性地去詢問林小芳是否愿意嫁給阿炳時，很意外，林小芳表示自己愿意嫁給阿炳，因為在她的心中，阿炳不是個瞎子而是個大英雄，作為烈士的妹妹，她愿意照顧這樣的英雄一輩子。并且林小芳本人也是烈士的妹妹。并且，阿炳也認為她很好。

我想老鐵和老伙計也是天堂里的正常人。他們也知道林小芳沒有后臺，也不是一線戰(zhàn)士。他很無助，能更容易地解決這個問題。林小芳值得我們同情整部戲。阿炳什么都不知道。他只想當個孩子，動不了就去找安同志。這是對他妻子的不負責任和不信任。我不想再為林小芳去辯駁什么，只是因為，看了《聽風》這部分的后半部分，并不對安在天的做法有多么支持，因為林小芳本身，那也是為革命的一種犧牲，同樣值得我們的尊敬。

暗算讀后感 篇7

《暗算》是久違的精品電視劇。粗黃的基調(diào)泛著歷史的痕跡，映襯了實樸的真切。入之觀眾之心。

《暗算之看風》，因為黃依依的重現(xiàn)而奪目。陳樹重現(xiàn)了黃依依，黃依依造就了陳澍。

對于《看風》中黃依依一見如故，難以釋懷，對于她在數(shù)學領(lǐng)域和破譯密碼方面的建樹和成果居然無動于衷，反而更為感興趣的是這位奇女子本身。黃依依吸引人之處無需贅述，滿世界都飄灑著，觀賞完后《看風》被莫名其妙的吸引，這是一種很奇妙的感覺，很奇妙，完全是一種有愛無欲的狀態(tài)，就象一粒帶吸盤的種子，向下擴展蔓延，生根發(fā)芽，向上緊緊吸附，揮灑不去。以前“柏拉圖式的情感”只是個名詞，在書本上躺著，在別人口中念著，對它全無知覺，現(xiàn)在用它來解釋這種心理狀態(tài)也許在合適也不過，柏拉圖前輩發(fā)現(xiàn)的這個情感區(qū)域?qū)嵲谑悄芰烤薮?，潛入無聲，沁入心脾，用沉默游走在心靈和意識中，一旦顯形，必將人推入欲罷不能的境地。

陳數(shù)對黃依依的詮釋非常成功，以至于讓人不由得將二者化等號，甚至愛屋及烏的將對黃依依的莫名的情愫傳導至演員本身，這多少有點荒唐，有點無奈，又略帶一絲竊竊的希望，這一切也許都錯位了，黃依依只剩下的是一個奇女子的符號，根本無從追尋，而對于陳數(shù)，一個29歲的美麗女子，恐怕只能用人生永遠都是兩條平行線來解釋了，一切都是水中月、鏡中花。情感的囚籠往往說明是庸人自擾之，多情不義必自斃。最珍貴的東西總是得不到或丟是得。

在那愛與恨、敢愛與不敢愛中，黃依依其實是瞎子。在劇中，黃依依對安某說，當時她被安某從幾所學院挖到701在破繹光密打工：我相信我是被一個男人帶走的。

黃依依對天安的愛不需要修改。從黃的眼睛里，可以看到。但是安在天不敢愛。黃依依是留洋數(shù)學家，身體內(nèi)相當融入了西方與東方交織的文化，在那個年代是標新立異是不被常人理解的，更何況她是作為科研人員的身份。

安在天知道黃依依愛他。不幸的是，于安一直堅持的原則是，他可以成為上下級之間的同事、朋友、兄妹關(guān)系，但不能成為情人關(guān)系。如果安在黃依依需要的時候給她一個擁抱，也許黃依依的結(jié)局正好相反?？上б磺胁蝗缭?，在光密成功破繹后，安在天回上海完成個人事宜后，安對黃的態(tài)度有所改變，那刻，安在天趨向于敢愛黃依依。

但為是一晚。黃依依在爭執(zhí)中成了植物人后，安帶她回家在天堂照顧她以彌補。在天的家里睡了877天之后，黃依依死了。安在天在遺體鑒定報告書上的家屬一欄簽上了：

安在天。這是惋惜的結(jié)局，但近乎滿足。黃依依因其介于女性最兩極化的性格之間，而精彩十足。

觀后《看風》，有很多觀眾會打聽是否有黃依依其人、墓址在何處，要去祭奠她。觀眾完全入戲了。

《暗算》的出色在于作者把故事、人物構(gòu)架在革命年代里，那個疑云重重的國家情報組織701所。也許歷史是真的。黃依依是真的。觀眾充分肯定了黃依依和陳數(shù)的演技。因為的確，觀后《看風》的感覺依舊強烈，絕非一般看片所能營造的。

網(wǎng)上聚集了很多數(shù)枝，**黃依依的世界。有網(wǎng)友驚嘆：陳數(shù)哇陳數(shù)哇！

你飾演的黃依依害了多少人為你癡迷而狂……戀上黃依依，戀上陳樹。

似乎沒有勇氣**陳數(shù)在《暗算之看風》之后的作品，雖然陳數(shù)因《暗算》促使其演藝轉(zhuǎn)向另一個方向，開始出演《新上海灘》、《夜宴》等大片，但黃依依已不再，黃依依的陳數(shù)已不再。

感化，來自無形的力量，只是一部戲劇，由平民上升為大師的“柏拉圖式的情感”。

暗算讀后感 篇8

《暗算》一書之所以被稱為一本好書，我想不僅因為書本身的精彩故事，還因為它的現(xiàn)實意義和教育意義。正因為如此，讀這本書特別有意義。

整本書講述的是中國情報機構(gòu)701的特殊人群的特殊生活，他們被封閉在一個山里面，在那里他們過著與常人不同的生活。一但他們?nèi)チ四抢?，他們的生活將不再屬于他們。他們的存在是為了國家?/p>

以前，我也從電視或書上看到和了解過關(guān)于情報局的工作，但都沒有給我留下特別深的印象，但讀了這本書以后，里面的人物和故事深深地撞擊了我的新靈，里面的故事感覺那么真實，人物個性鮮明，描寫手法獨具匠心，給人耳目一新的感覺。

**梗概上分為三大部分，竊聽機構(gòu)，解密機構(gòu)和特務(wù)機構(gòu)，上部主要講了瞎子阿炳的故事，中部講了黃依依和陳二湖的故事，下部的主題是韋夫的靈魂說。阿炳的故事給我最大的感受就是奉獻和忠誠。阿炳的奉獻精神是把自己的全部能力都奉獻給組織，盡管他只是一個聽力很好的盲人。

他的忠誠體現(xiàn)自己對待組織的忠誠和對自己母親的孝心，同時也要求他人對自己能力的肯定和自己妻子對自己的忠誠。阿炳的死讓我感到很凄慘。不能說他的死是誰的錯。

看完這個故事，我同情阿兵和他的妻子。她是愛阿炳的，她也為阿炳考慮，阿炳沒有生育能力，但是又認為自己和妻子睡過后就該有個孩子，自己的母親就能夠抱孫子了，她只能和自己不喜歡的人睡覺，進而懷上孩子，可惜的是阿炳的聽力實在太好，而阿炳自己又是那么的執(zhí)著。也許正是這樣的結(jié)果才能達到預期的效果。

阿炳的死令人遺憾，但這可能是所謂天才的悲劇。

我最喜歡讀的是解密組織的故事。這個處理數(shù)字的機構(gòu)深深地吸引了我的目光。尤其是黃依依那段，也許我對于充滿科學家氣質(zhì)的“瘋子”就是比較向往和崇拜的。黃依依被稱作“有問題的天使”，她有留學的經(jīng)歷，同時自身的數(shù)學能力是毋庸置疑的，但是她的留洋使她的作風在當時開來是不能接受的，也是由于她的作風最后斷送了她短暫的一生。

**中國，她敢愛敢恨，這是我們現(xiàn)在需要的精神。她的才華使她在工作中享有良好的聲譽，但我個人認為，她的工作只是出于對自己的熱愛。天才的結(jié)局都是悲慘的。

陳二胡也是一個解密工作者，他對于“那件事”絕對保密感觸了我，也許那是他的信仰。信仰對于我們當代人來說是缺乏的，只有有了信仰，我們在學習、生活和工作中才能不畏挫折。陳二胡把自己的一生都獻給了組織，即使是他退休后。

雖然過了一段時間的好日子，也迷上了一段時間的象棋，但是最終還是組織解決了他的心病，他最后也是在組織中結(jié)束了自己的生命。對于這種結(jié)果，我不知道是好是壞，一個人離開了自己工作了一輩子的地方，本該好好享受一下晚年美好的生活，但卻由于在里面養(yǎng)成的習慣使自己不容于社會，于現(xiàn)實格格不入，陳二胡是病了，但是是心病，只有回歸組織才能藥到病除。也許，這才是他最好的歸屬。

下面的故事有很多懸念。故事以一個越南人的第一人稱敘述，從他生到死后進行展開。故事中說死后靈魂是存在的。

韋夫死后，尸體被呂主任拿去冒充另一名中國參謀，名叫海洋，已經(jīng)被誤認30多年了，以后還會被誤認。也許這只是特勤局的內(nèi)涵。作為一個特務(wù)，自己是沒有身份的，他們的都有無數(shù)個身份，但都不是自己的身份，他們要做的一切就是完成任務(wù)。

這個故事給我的是特勤局的奉獻精神。他們沒有自己的名字，但他們經(jīng)常一個接一個地開展各種活動。他們過這怎樣一種生活我不知道，但我知道，這種生活一定不容易，他們很多人連名字都沒能留下，但他們的精神卻一直保留了下來。

縱觀全本書，我比較崇拜的是書中各種人物的獻身精神，在這個世界中，人都是各有所長，當能夠很恰當?shù)陌l(fā)現(xiàn)自己的長處時，再加上終其一生的奮斗，那么這個人就沒有白白來人世上走一遭。無論是對國家，社會，家庭，還是一個個體的個人，最重要的不是自己擁有了什么，而是創(chuàng)造過什么，在人世上留下了什么。除了這些，**還強調(diào)了一個詞，那就是“孤獨”。

那種與眾不同，那些必須要永遠保密的事情和人們，哪怕對自己的家人，如果需要，是一生都不能說出去的。這種孤獨，除了在“紅墻”之內(nèi)，在外界是無法被感觸到的甚至?！栋邓恪匪v述的都是極端的人們，他們要不然就是極端的聰慧，極端的勇敢，極端的天賦，然而所有的這些，在這些人的一生中，所追求的永遠是超越，超越自己的極端。

以及對周遭事情的無限處理上。這種超越自我的精神正是當代大學生所需要的。現(xiàn)在我們大學生應該有奉獻精神，應該有積極應對生活和學習挑戰(zhàn)的態(tài)度。

讀完這本書，我對**里的人物產(chǎn)生了由衷的敬意，我感覺自己能觸摸到里面一個個鮮活的人物，他們所經(jīng)歷的痛苦，快樂仿佛都在我們面前。也許這就是這本**的魅力吧。它用書中的靈魂來教導我們生活的態(tài)度，并向我們傳達一種奉獻精神。我想這是讀這本書最大的收獲。

暗算讀后感 篇9

在爺爺愛看的為數(shù)不多的電視劇里，《暗算》可以算作一部。因為爺爺?shù)挠绊?，我也跟著看了兩集，后來，就找來了原著看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，小說《暗算》是更加吸引我的。

書中有五個故事瞎子阿炳、有問題的天使、陳二湖的影子、韋夫的靈魂說和刀尖上的步履。每一個故事讀來都是那么精彩卻讓人感到心酸。

這些人是一群地下工作者，是神秘和秘密的存在。他們無法像常人一樣地生活、交流，所以也就注定了他們的孤獨、悲傷。然而，在這之外，他們卻有像常人一樣對感情的渴望。就像黃依依，就像阿炳，雖然在某一方面，他們極具天分，可他們是殘缺的。生活并不會如工作一樣帶給他們完美。最后，阿炳自殺了、黃依依被殺了，兩人都逃不過糾纏于世俗中那些瑣碎和無奈的情感。如同書里寫的：活生生的事實太多，而道理太少，所以堆起了很多我們經(jīng)歷卻又說不清的事。

地下工作者們定然有著對國家和自己工作的絕對忠誠、絕對信仰，我知道他們有這么一種情懷，但卻無法理解。

作者麥家在《自序》里寫到：我知道，時代確實在變，日新月異地變，有些美德變成了迂腐，有些崇高變成了可笑，有些秘密變成了家喻戶曉。但我相信，有些東西，有些價值，有些目光，是恒定的，永世不變的。

或許，一切并沒有那樣復雜，他們有的，不過是最單純、樸素的情感，對信仰堅定、對諾言忠誠。而這些，恰恰是當下時代里，已被人們丟失和遺忘的。我們沒有這些，所以我們成不了他們，所以我們對他們和像他們一樣的人除去感動與敬佩之外，總會感到抱歉與尷尬。

回頭想想自己，也許無法有那么高尚的情懷，但有一些事情我想是可以去堅持的。比如在別人有困難的時候能夠幫他一把，在朋友取得進步的時候可以給她掌聲和鼓勵，在面對弱勢群體時，不再觀望嘲笑，而是報以和善的微笑只要每個人都心懷善意，那我們的生活也會變得更加美好。

暗算讀后感 篇10

《暗算》是作家麥家一部關(guān)于密碼破譯的小說，榮獲中國茅盾文學獎。撇開小說的真實性，看過這本書，我有很深的感觸，特別是小說中的人物的奉獻精神。

整本書講述的是中國情報機構(gòu)701的特殊人群的特殊生活，他們被封閉在一個山里面，基本上是與世隔絕。小說采用一種新的敘述方式，即直接引用采訪者的語言和作者自己的語言兩種不同的方式進行描述。麥家的寫作讀起來非常流暢，語言簡練，專業(yè)。

故事就只用了三種人的身份構(gòu)成，一個是聽風者，第二個為看風者，第三個則是捕風者。當然，這里指的風是指一些間諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰(zhàn)爭行為。

聽風者用的是一個人作為主角，這人是個瞎子，名叫阿炳，這個阿炳從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼，從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電臺，然后交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當然，文中的阿炳簡直就是個天才，他用了不到三個月的時間破掉了敵方的電臺，令破譯局原來計劃一年完成的工作提前了許多。而這個人卻是敏感的，不容質(zhì)疑的，他不愿意別人否定他的判斷，就象否定他生活的判斷一樣。這有些神經(jīng)質(zhì)，或者類似于瘋子的行為。在他倍受大家尊敬與膜拜，當然，他的缺點在于他經(jīng)受不起任何的打擊，在他的妻子背叛他后，他選擇了自殺。這讓我想到，無論一個人有任何的優(yōu)點，他的缺點很可能就是致命的，我們不可能同時擁有這樣的人，這樣的人太過于完美，于小說或者生活里都不太具有戲劇性，我們需要這樣的戲劇性，這就是第一篇聽風者里所吸引人的。

看風者指的是那些負責密碼破譯工作的人們，看風者這篇里，主角就是黃依依，她原來是數(shù)學家，打得一手好算盤而且還去美國留學回來的，在她的經(jīng)歷里，或者對兩性之間的事情看得過淡些，或者這本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意幫人，當然，這里面包含私人的因素。我最感到可惜的是她和安在天之間的悲劇，后來她也因為奪別人的丈夫而被情敵失手殺死，但她表現(xiàn)的女人的天性使那個時代那些掩飾得很多的女人得到一種解脫，或者算是有了解放的例子。

捕風者里的故事講的是地下黨的故事，錢之江搞諜報，喬裝打扮，深入虎穴，最終以犧牲自我是的方式將情報送出去，講述了情報工作人員的危險與磨難。

讀完了整本書，我比較崇拜的是書中各種人物的獻身精神，在這個世界中，人都是各有所長，當能夠很恰當?shù)陌l(fā)現(xiàn)自己的長處時，再加上終其一生的奮斗，那么這個人就沒有白白來人世上走一遭。無論是對國家，社會，家庭，還是一個個體的個人，最重要的不是自己擁有了什么，而是創(chuàng)造過什么，在人世上留下了什么。就像主人公所說的我們是一條看不見的戰(zhàn)線，是保證黨和國家安全的生命線。既然選擇了它，也就選擇了一種革命的人生。個人的利益、愿望、理想、 前途都變得不再重要，像宇宙之中的塵埃，都要服從于革命的需要。

除了這些，小說還強調(diào)了一個詞，那就是孤獨。那種與眾不同，那些必須要永遠保密的事情和人們，哪怕對自己的家人，如果需要，是一生都不能說出去的。這種孤獨，除了在紅墻之內(nèi)，在外界是無法被感觸到的甚至?！栋邓恪匪v述的都是極端的人們，他們要不然就是極端的聰慧，極端的勇敢，極端的天賦，然而所有的這些，在這些人的一生中，所追求的永遠是超越，超越自己的極端。以及對周遭事情的無限處理上。這種超越自己的精神正是我們當代人所需要的?，F(xiàn)在的我們應該有一種奉獻的精神，應該有積極的態(tài)度去應對生活和學習上的挑戰(zhàn)，傲氣如梅，佇立寒霜；清苦像茶，別有暗香。

黑暗中的舞者讀后感(分享13篇)

每次閱讀作者的作品后，我總是能夠獲得全新的認識。為了將成長歷程融入文字之中，幼兒教師教育網(wǎng)的編輯費心整理了一篇關(guān)于“黑暗中的舞者讀后感”的文章，希望通過這篇作品為您帶來新的視角！

黑暗中的舞者讀后感(篇1)

《黑暗中的舞者》從片子一開始就表現(xiàn)出與眾不一樣，即以一卷長達3分鐘的白色畫布為開始，慢慢地畫布中有細微斑點躍然其上，長號聲恰到好處地響起，悠悠聲讓人更加莫名，也讓人覺得有點心慌，因為不明白這樣的開頭將帶來什么樣的人生。當觀眾還在想像這鏡頭是什么意思的時候，色彩開始緩緩變化了，從一片白茫茫上萌發(fā)的點點綠意，到變形的眼鏡，到路邊飄落的黃葉它的變化一刻不停，即使我們沒有發(fā)現(xiàn)。

影片中，音樂部分幾乎是由主人公用自我的歌聲來完成的，這樣一部音樂片不一樣于大多數(shù)的音樂歌舞片，它沒有漂亮的演員面孔，沒有抒情的音樂旋律，更別談豪華的場面和美輪美奐的舞蹈。它只是主人公一個人在盡情地歌唱，唱黑暗的世界中自我小小的卑微的幻想，唱自我終將埋葬在黑暗的世界里。主人公只是一個人在盡情地歌唱，盡可能地完成生命的絕唱。在她眼中，世界同舞蹈與音樂是一體的，在轟鳴的機器節(jié)奏中起舞，在火車的奔馳中起舞，在莊嚴的法庭中起舞，在無情的斷頭臺上起舞起舞是自由的符號，是對命運壓迫的反抗，正像它的電影海報中向人們訴說的那樣：在這個世界的陰影里，她憑著舞蹈找到了冥冥中的生命之光。

主人公左躲右閃著每一天的不幸，但生活并沒有因為她的善良而出現(xiàn)奇跡，黑暗的世界最終埋沒了她倔強的身姿。影片最后，主人公即使在被判絞刑的法庭上，也沒有說出事實的真相為自我辯護，她依舊信守與比爾共同許下的沉默是金的諾言。在完成給兒子治病的夙愿之后，塞爾瑪選取放下自我的生命捍衛(wèi)死去的比爾的尊嚴。可應對死亡時，她也會因害怕哭得一塌糊涂，哭得異常丑陋。當有可能洗脫罪名但要以兒子的眼科手術(shù)為代價時，她還是固執(zhí)地讓人絞死了。讓人難過的是當純真與粗鄙的生活遭遇時，總是個性容易破碎。

是啊，從開頭到結(jié)束，一切都在不停地變化著，沒有商量的余地，沒有預知。公平與無知肆無忌憚無所不在，卻又理所當然。畫面在變，如同我們的生活，一切都在不停地變化著，計劃中的與預料之外的，微不足道的與扭轉(zhuǎn)乾坤的，不關(guān)痛癢的與生死攸關(guān)的都在一刻不停地發(fā)生著。不管你理解還是拒絕，歡迎還是規(guī)避，一切都有可能發(fā)生，一切都可能存在期望和失望。

那既是這樣，就盡情地不要有所顧忌地舞動吧，在黑暗中舞動自我的靈魂。

黑暗中的舞者讀后感(篇2)

《黑暗中的舞者》觀后感

初看電影的名字，我立刻就聯(lián)想到了兩個詞：孤獨、浪漫，認定這是一部不折不扣的文藝片，然而隨著影片劇情的展開，我慢慢地融入了一種截然不同的氛圍中。

當西瑪?shù)募饨?、歌聲、哭聲戛然而止后，我突然有點茫然，因為我不知道我到底是感受到了孤獨的絕望，還是嗅到了死亡的氣息，也許兩者都不是。其實電影進行到后半段時，我有些許詫異，但她微弱地舉起槍時，誰都沒有到接下來的真的會是一場悲劇的發(fā)生。那個對她細心照顧，愿意和他傾訴一切的房東查理可能只是為了逼她讓她把屬于她自己的錢放下才設(shè)計出貌似詐騙的鬧劇，其實他早已察覺到她是個盲人，所以利用這一點他也就順水推舟的制造了這么一種“賊喊捉賊”的假象。每個人都有另外一個自己，再兇狠的人也有善良的一面，再善良的人也有陰暗的一面，當一個人不想失去自己生活的寄托時，他便一切都不奮不顧身了，這一句話不僅適合查理，同時也適合西瑪，一邊是不想失去自己心愛的妻子，一邊是為了挽救兒子一生的幸福，左手愛情，右手親情，是的，也許你認為他們都沒有錯，但是那個孱弱的西瑪，那個在黑暗中舞動的西瑪，她是一個生活的不幸者，她是一個需要憐憫的女人，查理往昔的關(guān)心與照顧假定是真誠的，但是關(guān)鍵時刻的背叛與威脅足已粉碎一切，他用一種異常強勢的口吻和強盜主義的態(tài)度來對待弱者，讓西瑪心中的信任與依賴瞬間崩塌。西瑪永遠都是那么有原則的女人，雖然等待她的將會是死亡，但是她還是堅守著查理的奪走她生命的秘密，不為自己辯護，拋開了死去的查

理對自己的背叛，也許善良的西瑪只是為了給死去的查理及證據(jù)主導地位的現(xiàn)實社會一個交待，但是她一點也不想死，因為在經(jīng)歷過這突入其來的劫難的前前后后，她有關(guān)心她的朋友和來不及說愛你的男友，最重要的是她還有一生摯愛、相依為命的兒子，從一個單身母親的角度，西瑪寧愿自己下地獄也要堅持讓兒子成功做完手術(shù)，失明癥像是一個毒瘤，像是一顆隨時摧毀她的定時炸彈，兒子一生的幸福就是西瑪?shù)奈ㄒ簧钕氯サ男拍?，是的，這個信念將會永恒的堅守了，但是西瑪卻戲劇性的離開了，再也回不來了。

在看完整部電影之后，我的心情是極其復雜的，這種頹然的感覺就像是自己在很輕松的狀態(tài)下突然被人用槍打死，在舒緩的前奏后突然緊接著一連串令人恐慌的重音。然而不管是在舒緩的前奏中，還是在一連串的重音處，都滲透著西瑪由衷的歌聲，西瑪是很喜愛音樂的，尤其是好萊塢的音樂劇，從劇中我們可以覺察到，不管工廠的工作有多累，不管自己失明后有多悲傷，不管生活的壓力有多大，她的內(nèi)心總有一部屬于自己的音樂劇在支撐著她，這也許就是她生活信念的表現(xiàn)形式。

假如生活欺騙了她，她也不會就此倒下，她心中唱著歌，她知道自己還有事情沒有做完，她還有信念沒有堅守到最后，就算是你逼她，她也不會退卻，等她拿到了屬于她自己的東西，她會唱著歌結(jié)束自己的生命來補償你微薄直至被撕破的人性。

黑暗中的舞者讀后感(篇3)

經(jīng)老師介紹剛剛才看完《黑暗中舞者》這部電影，現(xiàn)在寫寫觀后感也算完成作業(yè)咯。

《黑暗中舞者》主人公塞爾是一個捷克的移民，也是一個單身母親，在美國的一個鄉(xiāng)間工廠工作，她有家族的遺傳病，到了一定的年齡就會失明，她知道自己是沒救了，把希望都放在了他的兒子身上，希望在他13歲前把錢湊齊，去為兒子做手術(shù)。他的鄰居比爾是一個警察也是他的房東，這家人真不是個東西。不過比爾也有無賴之處。塞爾一般有什么事都會向比爾傾述，可以說已經(jīng)把他當成了知己。塞爾非常喜歡音樂劇，很喜歡跳舞，我想這個黑暗不只是指他失明，還有就是精神的崩潰的黑暗。比爾沒有錢付款按揭銀行要收掉他的房子，他三番五次的向塞爾借錢都被拒絕了，我想是我也會拒絕，這錢是塞爾的血汗錢，為了給兒子動手術(shù)的，這錢也是他的希望。比爾的老婆是最可恥，無賴的。明知家里沒錢還亂用。

塞爾一天回家發(fā)現(xiàn)他盒子里的錢沒了，他知道是誰偷的，我也知道，所以觀眾都知道。塞爾只是想拿回自己的血汗錢，比爾卻用槍指著她，然后把槍給塞爾，并說想拿回錢先殺了他，他看中的就是塞爾的柔弱不敢開槍，不過這么無恥的行為出自一個執(zhí)法者，這個是可以理解的，我沒有寫錯字，別以為我寫錯字了，讀我文章的也沒看錯因為這種事至少在中國是常見的。在無賴之下，塞爾絕望的，被迫的殺死了比爾。比爾而比爾的老婆控告塞爾搶錢并殺死比爾，塞爾在安排好兒子手術(shù)后，被警察帶走，等待他的是絞刑。

我想這個悲劇，不只是讓人感覺到悲傷，其實中間也包含了許多的無賴，老百姓在法律前因為難以找到證據(jù)的無賴，比爾的無恥，反映出人心的可怕，也有房奴的無賴。倉廩食物而知禮儀，衣食足而知榮辱，貧賤夫妻百事哀，就說的這個《黑暗中舞者》的悲劇吧。

黑暗中的舞者讀后感(篇4)

歐洲電影《黑暗中的舞者》開頭向我們展現(xiàn)的只是一個簡單純粹的舞者。歡快的音樂伴著輕盈的舞步，未曾想竟是為蒼涼的結(jié)局奠下黑色的筆調(diào)、沙曼，一個在美國某個鄉(xiāng)村工廠做工的捷克移民，她善良，堅強，勤勞。即使生活在她面前已是千瘡百孔，殘酷、冷漠、艱辛，但她的笑容就像陽光一樣，沖破了生活帶給她所有的黑暗。

籌齊小俊動手術(shù)的費用，這是她生活的全部內(nèi)容。她總把小俊即將承受的痛苦歸結(jié)于自己的過錯。這都是我的錯，我明知道把他生下來就會有眼疾的，但我還是把他生了下來。作為一個母親又怎么忍心剝奪孩子來到這個世界的權(quán)利呢?在她身上，善良，隱忍，被體現(xiàn)得淋漓盡致。

她相信任何一個人，不可救藥的相信。她相信比爾，向他傾吐自己即將失明的秘密，她說，她已經(jīng)攢足了小俊手術(shù)需要的錢;她相信森姆，那個數(shù)次用舞蹈誘使她留下的男人，那個把她送進監(jiān)獄的男人。她那么相信，現(xiàn)實卻讓相信變得如此不堪。所以，即便她清楚是比爾動了那筆手術(shù)費，卻依舊對他懷存希望。她不知道的是，貪婪、虛榮卻可以泯滅所有的人性。她掙扎著，哭泣著，控訴著!

無從選擇，命運充斥著太多的無奈，只能用鮮血、生命為自己贖罪。或許這樣的行為近乎瘋狂，近乎荒謬，可現(xiàn)實就是逼得你無從自己。殺了比爾之后，沙曼一次又一次地重復著，我那樣做只是逼不得已。她試圖用水洗凈身上殘留的鮮血，用水洗盡她的罪惡，拋卻一切，原諒自己。她在音樂的世界里被寬恕了，卻沒有在現(xiàn)實中被寬恕。

生活不可能像你想象中的那么好，但不會像你想象之中的那么糟。我覺得人的脆弱和堅強都超乎自己的想象。有時，我可能脆弱得一句話就淚流滿面;有時，也發(fā)現(xiàn)自己咬牙走了很長的路。我想，這句話該是對她生活最好的寫照。她脆弱，在得知自己會被判死刑的時候，淚水終漫過她的面龐，直面死亡之時，她甚至都攢不出一絲力量站立。人在生命面前顯得如此脆弱無力。她終是堅強的，在得知自己的孩子會無可置疑地遺傳她的眼疾時，她卻又義無反顧地將他生下，為了這個決定，她付出了青春，付出了一切。

即便腳尖再也支撐不住曼妙的舞姿，眼睛再也看不到繽紛多彩的世界，她還是用耳朵聽到了與心靈碰撞的激情。她對苦難無動于衷，卻對音樂情有獨鐘，聽不到聲音，她就會不安。最后一次，她用生命，完成了這最后一支舞，將它演繹的凄美、動人。

一百零七步，那是她與死神的距離，一百零七步，也是她與音樂殿堂的距離。我相信，在那里，只有純潔，光明，和平，沒有黑暗;在那里，沒有那么多爭先恐后阻擋她生命舞步的苦難;在那里，她，就是整個世界。

黑暗中的舞者讀后感(篇5)

影片《暗黑中的舞者》，能夠說是自好萊塢成功塑造《雨中曲》這一經(jīng)典歌舞片之后的又一成功之作。而兩個影片中，兩種舞蹈也向觀眾展示了現(xiàn)代舞蹈的發(fā)展，并透過對一個熱愛舞蹈的平民的刻畫，表現(xiàn)她對舞蹈的感情，刻畫出舞蹈這一逐漸走向平民，走向更人性更生活化的的藝術(shù)。

從故事劇情上看，《雨中曲》是平和發(fā)展的，而《暗黑中的舞者》則是提取每一個生活細節(jié)中的藝術(shù)，用舞蹈與暗藏的節(jié)拍表現(xiàn)出來。這也讓觀眾看到了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展方向——更少受到政府或者傳統(tǒng)理性的約束，向以前人們意想不到的方向探索。也像各領(lǐng)域的藝術(shù)一樣，逐漸豐富并體現(xiàn)不一樣的好處，在其中收獲不一樣的效果。

無聲節(jié)拍，內(nèi)心節(jié)拍。影片的每一個帶有節(jié)奏的情節(jié)都被導演捕捉，并由女主人公用不專業(yè)的舞姿，跳出影片的旋律，跳出心中的感覺，跳出觀眾心中的旋律。每一個動作都用平凡的動作、平凡的唱功、平凡的事件，用舞蹈展現(xiàn)出來，與《雨中曲》中的舞蹈不一樣，《暗黑中的舞者》的動作更加形象，雖然從視覺美感看來，《雨中曲》似乎更勝一籌，但是《暗黑中的舞者》的舞蹈從資料表現(xiàn)上看，更是在敘述主人公的內(nèi)心。隨著節(jié)拍，爆發(fā)出發(fā)達國家被壓迫者的吼聲。而影片的每一個惡性事件發(fā)生之后的舞蹈，更是向觀眾展示了女主人公對完美生活的向往，以此帶給觀眾震撼和導演所要表達的思想，也帶給觀眾反思。

生活化的舞蹈。前面說過，《暗黑中的舞者》在生活中，提取每一個細節(jié)，用舞蹈展現(xiàn)出來。在影片中，觀眾能夠看到主人公在家里，在鐵路上，在工廠里，當意識到什么節(jié)拍的時候，主人公會合著節(jié)拍，邊唱邊跳。動作并不專業(yè)，并沒有刻意的設(shè)計，但是她卻比平常舞蹈所展示出來的內(nèi)涵更多，更貼切，也更易讓人們理解。從這方面，我們也看出了舞蹈的變化——由只有少數(shù)人跳的專業(yè)舞蹈，變成了生活化的，更多在意人內(nèi)心的舞蹈。

舞蹈演繹生活。《暗黑中的舞者》的劇情圍繞女主人公悲涼的身世進行，在故事的敘述中，結(jié)合著舞蹈，用不一樣的手法向觀眾展示內(nèi)心世界。隨著人類的發(fā)展，人們越來越重視人性化，這一思想也融入藝術(shù)中，現(xiàn)代舞就是很好的例子。芭蕾舞用舞蹈講述一個故事，民舞展現(xiàn)一個個人物，現(xiàn)代舞展現(xiàn)內(nèi)心，夸大表現(xiàn)。但我們卻從《暗黑中的舞者》簡單的動作中我們看到了一個人，她的故事，她的痛苦，她的堅韌，猶如在看一個紀錄片電影，只是這是用舞蹈，在電影中合著節(jié)拍、旋律，帶給觀眾一陣陣的震撼與心靈的沖擊。

藝術(shù)來源于生活，我們需要體會，在體會后用我們的肢體把我們的理解，展現(xiàn)給自我，展現(xiàn)給觀眾，展現(xiàn)給社會。

黑暗中的舞者讀后感(篇6)

用兩天的時間通讀了羅伯塔.班迪所寫的《黑暗中的舞者》這本書，她用動人的筆觸講述了兒子短暫的29年的生命，本書抒寫的是抗爭，并讓我們看到那永不止息的愛。

羅布一出生就患有罕見的染色體異常疾病，導致他嚴重的身殘智障，在父母眼中，他雖然出生就是一名斗士和幸運兒，雖然他不能言語，但父母似乎能聽到他渴望生存的吶喊，羅布和病魔做斗爭的情景激勵了許多的人。

羅布的母親在第五章中說了一段話，這是非常真實和衷心的。如果一個人只為活著而活著，那么生活就是空虛和無意義的。羅伯讓我們看到了生命的意義，他讓我們看到，雖然我們健康，但我們的缺點并不亞于他。

雖然羅布的一生是短暫的，但是我們通過這位肢體殘障的孩子上看到上帝無形的手一直在托住他，同時看到羅布父母依靠著主的大能戰(zhàn)勝一次次挑戰(zhàn)與困難，主深愛他的家人，特別羅布家在困難的時候很多弟兄姊妹伸出溫暖有愛的手，通過安慰或是物質(zhì)幫助。感謝主的恩典一直不離不棄的愛這一家人。生活的艱辛永遠擊倒不了，上帝所愛的兒女，你們真棒。

那天晚上我讀完了這本書，我的淚水像掉了線的珠子，我女兒默默一邊給我擦去淚水，一邊問我媽媽你怎么了，我強壓著情緒說，被這本書感動哭了，在我的記憶中好像這是第一本觸動我心弦的書。

班迪告訴我們：在苦難面前，如果每個人都能敞開心扉，每個人都能樂觀，即使面對悲傷和黑暗，我們也能舞出生命的光輝和愛的光芒，然后我們就能重拾一顆堅韌的心，欣賞生命的美。

黑暗中的舞者讀后感(篇7)

影片講述一名叫莎曼的女人為給兒子治療眼疾從捷克來到美國，辛苦賺錢，但房東比爾卻想把她的錢占為己有，被逼無奈殺死比爾，最后因不愿把給兒子治病的錢為自己申訴，而被絞刑而死。

在這部電影中我們可以洞悉導演對兩種制度的態(tài)度。

莎曼及其兒子的遺傳疾病，不正像捷克那社會的無藥可治嗎。

來美國可以治療但美國社會就是樂土嗎。

答案是否定的，為了孩子的健康，她付出的不只是辛苦，金錢還有她的生命。

金錢至上，律師可以為錢顛倒黑白，看似公正的法律卻無視弱者等等。

看似美好的美國家庭--比爾一家，卻隱藏著各種危機。

妻子無休止花錢，并以此為榮，而丈夫繼承的遺產(chǎn)早已花光，他們面臨舉債，被銀行收房的危險，但比爾卻依然讓她大把花錢。

他愛她，好像就是應該讓她揮霍。

人性的脆弱虛偽在比爾一家展示的淋漓盡致。

首先是，比爾一家對莎曼一家最多的是展示他們的富足和身為富人應有的同情心，莎曼在他們家做客時的對話充分說明了這一點。

再者，有一天比爾告訴莎曼她已沒錢難以承受其妻子的揮霍，他痛苦難當，怕他妻子知道他沒錢后會不愛他。

莎曼出于同情，告訴了她的一個秘密，她一直都在努力攢錢為兒子治病而自己的眼快盲了。

當比爾知道后他做的不是努力賺錢，而是向莎曼借錢。

影片雖沒描述比爾打算借錢的思想過程，但我們可以想象，他一直把莎曼當做可憐人而且她還是一個有孩子的女人，莎曼拒絕后他的慌張和口不擇言充分說明了他人性復雜虛偽的一面。

最后比爾偷了莎曼的錢，在他們?yōu)殄X爭執(zhí)時，槍走火打中了比爾德腿，比爾看似羞愧難當，要求莎曼殺死他否則就別想拿回錢。

事實是怎樣，比爾設(shè)了個局讓他妻子認為莎曼勾引他又頭他的錢，，又讓莎曼打死他這樣在他死后也可以讓妻子繼續(xù)揮霍，自己繼續(xù)做個好丈夫。

即使死，也要虛偽，對比爾的刻畫不可謂不深了。

對于我們來說我們對他有深深地同情。

他不能在黑暗中舞蹈，他沒有精神勝利之法。

通過比爾，我們也不難知道其妻子是怎么樣的一個女人，他的家庭如何了。

這種虛偽，在現(xiàn)實面前土崩瓦解。

其實，大部分的人生就那么幾件事，但就是這幾件事交叉后情況就復雜了，人生便有了百味。

莎曼是個簡單的女人，只想給兒子只好疾病，她喜歡跳舞，她有一個好朋友。

為了給兒子做手術(shù)，他拼命工作，工作中杰夫愛上了她，，但為了兒子，為了節(jié)省不多的時間，她只能拒絕，愛與不愛交織。

自身的缺陷(眼睛快瞎了)對舞的喜愛，工作生活的壓力，又讓她只能在想象中歌舞。

比爾的突然插入，為兒治病的信念，又讓她選擇了死亡。

簡單的組合卻釀出了悲劇。

人活著，是要有一個最重要的目標或信仰來支撐的，當它破滅時，人便會陷入瘋狂。

比爾選擇了死亡，他目標的破碎也讓莎曼的破碎莎曼也選擇了死。

在這種選擇中，比爾是有路可退的，但他的虛偽隔絕了退路。

莎曼卻無路可退她已無法賺更多的錢，她的兒子要在十三歲之前做手術(shù)，她要為了“沉默是金”的約定。

一切的退路都已隔絕。

在平時，她都可以用心中那歌舞來緩解，，及時生活再，累壓力再大，她還有舞，有這片可以給人慰藉的世外桃源。

影片中她只有一兩次是因為內(nèi)心的歡喜而舞蹈的，但更多的是有壓力而引發(fā)的。

在影片中，每當敲擊聲-機器聲火車聲-響起時，她心中都會有一段歌舞。

她喜歡歌舞，她甚至在醫(yī)院署兒子名字時都用的洛--一個有名的踢踏舞者。

由她的心中之舞，我們可以聯(lián)想到阿Q的精神勝利法，全面的否定取笑這種方法是不恰當?shù)?，阿Q用這種方法固然可憐可恨，但莎曼卻是用來暫避緩解壓了這未嘗不是個好方法。

比爾有的話我想就不會選擇死亡了。

生活中有誰能一往無前，勇敢無畏的不斷挑戰(zhàn)生活。

我們生活中更多的是各種事物交雜產(chǎn)生的各種情緒。

黑暗中亦即在俗世雜亂中擁有自己的一片空間，這里有本性，也可以更美好。

黑暗中的舞者讀后感(篇8)

這也正是《黑暗中的舞者》與好萊塢片廠式的豪華歌舞片的本質(zhì)區(qū)別，也正是由于這一區(qū)別，本片顯得格外讓人揪心。看第二遍時，我哭了，第一次帶淚看完一部歌舞片。

影片的導演馮.提爾正是電影“十誡”的創(chuàng)始人，而這部影片正是他的實踐之作。影片在形式上嚴格遵守“十誡”提出的要求，使用手提攝像機、彩色、現(xiàn)代環(huán)境、無濾鏡、非類型電影等等，在拍攝歌舞場面時，馮提爾使用了上百架攝影機，在保證演員表演一氣呵成的前提下，為后期剪輯提供了極大的空間，這一切都成為《黑暗中的舞者》從眾多歌舞片中脫穎而出的原因。

影片一反歌舞片傳統(tǒng)，將鏡頭對準了下層中的下層——一位來自捷克的美國移民單身媽媽，影片中人物面臨的困境幾乎是無法通過情節(jié)的推進來解決的——遺傳性的視力喪失;導致影片結(jié)果的是好萊塢歌舞片中潛在但從來也不肯明確表現(xiàn)出來的東西——金錢。歌舞主要出現(xiàn)在人物的意識范疇，成為主人公精神生活的最主要內(nèi)容，塞爾瑪隨時隨地都會感受到音樂的率動，這也正是她生命的率動。在此，已經(jīng)不是我們在看歌舞片，是我們一起同塞爾瑪一起接受歌舞片代給我們的影響。

不管評論家怎么說，也不管導演馮.提爾是如何的叛離好萊塢，我仍感到了馮.提爾在精神上對歡樂的歌舞片的認同，因為塞爾瑪站在絞架上的那一刻，鼓舞她的仍然是音樂，是音樂一次次鼓勵她站起來。你可以說片廠時期的歌舞片是在粉飾我們的生活，但我們必須承認，類似于《綠野仙蹤》這樣的影片在大蕭條時期為美國人送上的是溫暖，實際上是它們鼓舞了很多人。與其說《黑暗中的舞者》是對片廠歌舞片的反諷，不如說是對理性化人性泯滅的失望。不是“粉飾”毀掉了塞爾瑪，而是金錢毀掉了她和她的夢。所以，看到這不影片時，我想到的不是為什么歌舞片這么的不現(xiàn)實，而是為什么生活不能像歌舞片那樣。

影片中最感動我的地方就是塞爾瑪在女看守的幫助與鼓勵下唱著“一百零七步”走到了絞刑臺上，與好萊塢最大的區(qū)別時，伴著這首完全由數(shù)字和節(jié)奏組成的音樂，塞爾瑪走向的是死亡，而不是成功。這種一反觀眾習慣的做法將整部影片推向了最悲傷高潮?；蛟S，我們下意識地會像塞爾瑪曾經(jīng)做過地那樣，離開電影院，當然，我們離開不是希望電影中的生活繼續(xù)進行下去，而是希望時間在那一刻中止，中止在歌舞當中……然而，我沒有離開，雖然這是一首死亡哀音，但它仍然是一種率動，率動有時可以帶來歡樂，有時可以增加勇氣，雖然在這里我們無法認同情節(jié)的走向，卻能夠認同塞爾瑪突然鼓起的勇氣。

影片在塞爾瑪?shù)母杪曋薪Y(jié)束，我不想去形容那是一首怎樣的個，因為它尚未完成，現(xiàn)實生硬的截斷了理想，截斷了美好的結(jié)局。故事在高潮中戛然而止，確切的說，是一個美麗的生命在最富有生命力的時候戛然而止，被冰冷的時代截斷，被整個國家機器截斷(錯誤在于一個警察，而殺死塞爾瑪?shù)囊彩欠?。

我們能否讓它繼續(xù)……

然而，塞爾瑪最終沒有唱完……

黑暗中的舞者讀后感(篇9)

感恩是什么？或許它是一首歌，一首詩；或許它是一顆心，一片情；或許它亦是一種態(tài)度，更是生活中的智慧。

感恩令我們擁有豁達的心境，無論是生活的低谷或人生的頂峰，都可以坦然面對，從而獲得更多的有益于人生的珍貴體驗，使自己的人生中充滿陽光。

不知道大家有沒有讀過《黑暗中的舞者》這本書。它講的是主人公羅布的母親羅伯特·班迪在孩子不幸離開后寫成的一本回憶錄，它將羅布成長的每一個或悲傷或興奮或開心的鏡頭都詳細的記錄了下來。

一路走來，羅布與母親班迪風雨兼程，快樂悲傷共存，他們同享生命中每一個感動的瞬間。上帝對每個人并不都是完全公平的，關(guān)鍵是如何去化解我們?nèi)松分忻恳粋€挫敗與坎坷。看完全書，我所能感受到的是母親班迪偉大的人格魅力以及擁有感恩之心的幸福感。

我曾經(jīng)在報紙上看過一篇報道。湖南岳陽人黃舸7歲被診為先天性進行性肌營養(yǎng)不良。他的病情經(jīng)報道后，引起社會各界的同情與關(guān)注，并得到全國各地500多筆捐款。20xx年，黃舸提出最后的要求，要去看看匯款單后的好人。黃舸說：“也有人問我為什么要這么辛苦的堅持？我也說不清楚，就是心里有種強烈的感覺?！睅啄陙?，他們懷著感恩的心走訪了幾個大城市，行程一萬三千多公里，而僅僅只為與恩人道謝，這難道不是感恩的力量在支持他嗎？

歲月的長河載著我們十三個春秋匆匆流淌而去，當我們再度回眸昔日往事，我們也許會幡然醒悟，陪伴著我們爛漫青年的，是父母們默默地付出。

學習中──

老師把所有的希冀寄托在同學們身上。當同學們感受到知識的魅力時，他們在叮嚀；當同學們在學習上不盡人意時，他們在鼓勵；當同學們考試失利時，他們在安慰。老師不僅教會同學們知識，更重要的是教會了同學們感恩。

生活中──

當我們吃飯時，父母總是擔心我們吃不飽，沒營養(yǎng)，苦口婆心地嘮叨；當我們難過時，父母總是第一時間為我們解除憂慮；當我們不在父母身邊時，他們總是無時無刻不在牽掛著我們。

十三個春秋匆匆而過，或許我們應該學會了感恩。我們身邊總有許多例子引導我們。

現(xiàn)在的我們并不在乎追求物質(zhì)需要，而是精神的需要。行動起來吧──一句話語，一個行動，都能表示你的感恩之心；一份努力，一點進步，都能表達一份感恩之情。

學會感恩，享受感恩，在感恩中成長！

黑暗中的舞者讀后感(篇10)

了解我的人都明白我并不是很喜歡看電影，尤其是太藝術(shù)的電影。這次去看這部電影大概緣于我在前一個博客里寫過的一篇同名為《黑暗中的舞者》的文章吧。

能夠說這是一部迄今為止，我唯一無法具體說出觀后感的影片，因為這之間夾雜著我太多矛盾的感情，有敬佩、有憐憫、有憤怒、也有感動。也許芳的形容比較貼切，那就是這絕對是一部讓你看時思緒幾近崩潰，看后情緒又十分郁悶的電影。

對于女主角，我確實有太多的不理解。不理解她為何能夠如此堅強地生活、如此樂觀地應對自我將瞎的事實但卻不能勇敢地在法庭上為自我的無辜做出最后的聲辯?；蛟S這之中體現(xiàn)了她的善良，她的朋友義氣和她的從容淡定以及許許多多的作為一個女性而言難得的優(yōu)秀品質(zhì)。但是我卻還是忍不住想要罵她一句“真的好傻!”她的傻在于她在別人用極其卑鄙的手段和陰險的計謀傷害了她之后，卻依然那么執(zhí)著地要為那個卑鄙小人去保守一個會致她自我于死地的秘密。

對于女主角，我也確實有太多的感動。感動她對于音樂對于舞蹈的執(zhí)著追求，感動她應對無望人生的堅強樂觀，但最讓我感動的還是她作為母親所表現(xiàn)出來的無私和偉大!

我常常在想，這個世上或許只有一種愛的力量是最為強大和永恒的，那就是母愛。母親們總是不求所報地為自我的子女爭取他們的幸福。我也常常在想，這個世上又有多少子女是能夠真正體會到母親對他們的那份深沉的愛的呢?如果體會到了，那為何子女回報給父母的愛總遠比不上母親所給予她孩子的愛呢?覺得這或許是因為母親大多不會用語言告訴她的孩子她的愛，這一句“我愛你我可愛的孩子”似乎成了母親永遠難于逾越的鴻溝。這一溝讓木訥的孩子完全感受不到來自媽媽最深切的愛。所以我還是堅持認為，既然愛，那就要勇敢地說出口。

黑暗中的舞者讀后感(篇11)

《黑暗中的舞者》觀后感1400字范文

冰島女歌手比約克飾演的單身母親沙曼極度熱愛舞臺劇，甚至連枯燥單調(diào)的機器壓軋聲都可以讓她幻想起舞——用劇中一導演的話說，她就是為舞臺劇而生的。但過人的才華與熱情并不意味著就可以在生活中閃閃發(fā)光，現(xiàn)實總有太多的無奈：她生來就患有一種會使人漸漸失明的眼疾——這迫使她離開了那夢想可以在現(xiàn)實中“名正言順”地依托的、哪怕是最簡陋的“根據(jù)地” ——社區(qū)破舊的小舞臺;更為遺憾的是她的兒子也遺傳了她的眼疾，于是，為了給兒子籌錢治病，她四處打工，點滴積累，被碌碌的生活所壓榨著;生活的重壓終于在好友的背叛下激化——他無恥地偷走了她的辛苦錢竟還冤枉于她，在無奈的反抗中，她殺死了朋友取回了錢。心力交瘁的她不由自主地走到了社區(qū)小劇院，麻木地“暴露”了自己。。。被捕后卻因著朋友間曾有的約定不為自己申辯，默默走向冰冷的刑臺。。。這一系列現(xiàn)實的痛苦簡直壓抑得她喘不過氣來。而每當壓抑到了極致的時候，幻境就如壓力壓出的氣體，美妙地制造出色彩明快、氛圍輕松的世界：同樣的場景，卻有著快樂的旋律，善良而又熱心的人們。影片中出現(xiàn)了多次幻象鏡頭：在冰冷的機器邊勞作時;在鐵軌邊行走友人疑她失明時;失手殺了朋友后;在審判席上見到欽慕已久的老舞臺劇明星時;臨刑前不能自已時。影片很好地結(jié)合了畫面和音樂，比約克極具才華的演唱與表演張力為影片也添加了不少色彩。尤其當友人唱“你將不可看到你的孫子伸向你的稚嫩的小手”她答“我已看到我要看的一切，我已看到我是怎樣。”細微處品味出的真情與無奈令人動容。

影片中生活的現(xiàn)實如用家庭攝錄機拍成的現(xiàn)實暗淡的紀錄片，而幻境卻是個色彩明快的舞臺劇景。在這出舞臺劇中，那現(xiàn)實中倍受壓抑的女人是當仁不讓的女主角，以恣意放歌狂舞施展自己的才華。如果現(xiàn)實的暗淡讓人的心情郁悶的話，幻想中明快的色彩一樣讓人的心在顫抖。常人看來，女主角似乎有種變態(tài)的臆想與癲狂。那幻象中的場景就像是冒著煙霧的氣泡，滲著現(xiàn)實的`絲絲涼意。交錯場景中的表情的跌宕也讓人不時地揪緊了心。

因著夢與現(xiàn)實的交織，影片產(chǎn)生了“一生二”的效果，仿佛一個人的兩個剖面。而坐在一個座位上看同一部電影，也似乎有兩個影片同時進行。自然的，影片也有了兩個結(jié)局：

刑室。女主人公被押上刑臺。木板塌下的一瞬，女主角的生命也在搖晃繃直的繩索中結(jié)束。紀錄片似冰冷的場景，親友的抽泣;被害人家屬冷冷的目光，人們漸漸離去。。。 這是外人看來唏噓不已的無奈而又殘忍的結(jié)束。

但同時，另一層面，行刑的前一刻，沙曼仍擁有幻想的權(quán)利。她數(shù)著踏向刑臺的腳步，節(jié)奏讓她不由自主地又打開了自己美好的幻境：一切誤會消失了，人們對她微笑和她跳和她唱，刑臺變成了舞臺。輕松?？鞓?。顫抖的快樂。突然，歌聲戛然而止。。。沙曼選擇了夢境的世界作為告別的舞臺。相信從離開現(xiàn)實世界起，到最后的一瞬，她的心中都是溫暖的。她心中的正義夢想，寬宥了現(xiàn)實寬慰了自己。

“結(jié)局”，——對于沙曼也許是圓滿的。

而坐在屏幕前的觀眾的心，卻早就在這幻境與現(xiàn)實的撕扭中變得不成模樣。一片泣不成聲。

也許沒有多少人可以在那一瞬明白為什么要哭。

如果，現(xiàn)實是明快的，夢境是暗淡的。人們的表情又會是怎樣的呢?

人們對于物質(zhì)與精神、現(xiàn)實與幻想往往有著纏綿的愛恨。人是現(xiàn)實的人，就像蛛網(wǎng)中千絲萬縷粘著的那只討生計的小蜘蛛;人卻也是自己的，需要一個閣樓一個密室上演心靈的獨角戲。

某種程度上，佩服沙曼那種無論何時何地都可進行的看似神經(jīng)質(zhì)的臆想，你可以說它是麻醉，但麻醉也有麻醉的快樂。

在無法主宰現(xiàn)實的生活時，至少，她在自己的王國是女王。

黑暗中的舞者讀后感(篇12)

黑暗中的舞者觀后感600字（精選篇4）

這也正是《黑暗中的舞者》與好萊塢片廠式的豪華歌舞片的本質(zhì)區(qū)別，也正是由于這一區(qū)別，本片顯得格外讓人揪心?？吹诙闀r，我哭了，第一次帶淚看完一部歌舞片。

影片的導演馮.提爾正是電影“十誡”的創(chuàng)始人，而這部影片正是他的實踐之作。影片在形式上嚴格遵守“十誡”提出的要求，使用手提攝像機、彩色、現(xiàn)代環(huán)境、無濾鏡、非類型電影等等，在拍攝歌舞場面時，馮提爾使用了上百架攝影機，在保證演員表演一氣呵成的前提下，為后期剪輯提供了極大的空間，這一切都成為《黑暗中的舞者》從眾多歌舞片中脫穎而出的原因。

影片一反歌舞片傳統(tǒng)，將鏡頭對準了下層中的下層——一位來自捷克的美國移民單身媽媽，影片中人物面臨的困境幾乎是無法通過情節(jié)的推進來解決的——遺傳性的視力喪失;導致影片結(jié)果的是好萊塢歌舞片中潛在但從來也不肯明確表現(xiàn)出來的東西——金錢。歌舞主要出現(xiàn)在人物的意識范疇，成為主人公精神生活的最主要內(nèi)容，塞爾瑪隨時隨地都會感受到音樂的率動，這也正是她生命的率動。在此，已經(jīng)不是我們在看歌舞片，是我們一起同塞爾瑪一起接受歌舞片代給我們的影響。

不管評論家怎么說，也不管導演馮.提爾是如何的叛離好萊塢，我仍感到了馮.提爾在精神上對歡樂的歌舞片的認同，因為塞爾瑪站在絞架上的那一刻，鼓舞她的仍然是音樂，是音樂一次次鼓勵她站起來。你可以說片廠時期的歌舞片是在粉飾我們的生活，但我們必須承認，類似于《綠野仙蹤》這樣的影片在大蕭條時期為美國人送上的是溫暖，實際上是它們鼓舞了很多人。與其說《黑暗中的舞者》是對片廠歌舞片的反諷，不如說是對理性化人性泯滅的失望。不是“粉飾”毀掉了塞爾瑪，而是金錢毀掉了她和她的夢。所以，看到這不影片時，我想到的不是為什么歌舞片這么的不現(xiàn)實，而是為什么生活不能像歌舞片那樣。

影片中最感動我的地方就是塞爾瑪在女看守的幫助與鼓勵下唱著“一百零七步”走到了絞刑臺上，與好萊塢最大的區(qū)別時，伴著這首完全由數(shù)字和節(jié)奏組成的音樂，塞爾瑪走向的是死亡，而不是成功。這種一反觀眾習慣的做法將整部影片推向了最悲傷高潮?；蛟S，我們下意識地會像塞爾瑪曾經(jīng)做過地那樣，離開電影院，當然，我們離開不是希望電影中的生活繼續(xù)進行下去，而是希望時間在那一刻中止，中止在歌舞當中……然而，我沒有離開，雖然這是一首死亡哀音，但它仍然是一種率動，率動有時可以帶來歡樂，有時可以增加勇氣，雖然在這里我們無法認同情節(jié)的走向，卻能夠認同塞爾瑪突然鼓起的勇氣。

影片在塞爾瑪?shù)母杪曋薪Y(jié)束，我不想去形容那是一首怎樣的個，因為它尚未完成，現(xiàn)實生硬的截斷了理想，截斷了美好的結(jié)局。故事在高潮中戛然而止，確切的說，是一個美麗的生命在最富有生命力的時候戛然而止，被冰冷的時代截斷，被整個國家機器截斷(錯誤在于一個警察，而殺死塞爾瑪?shù)囊彩欠?。

他們說那是最后一首歌

你看，他們不知道我們

那只是最后一首歌

我們能否讓它繼續(xù)……

然而，塞爾瑪最終沒有唱完……

黑暗中的舞者觀后感600字（精選篇5）

最近，看了不少殘酷的電影，但是都不如這部《黑暗中的舞者》更為殘酷，在悲劇性的故事中，總會有戛然而止的生命，這次，是塞爾瑪，一個幾近失明的普通移民。影片很殘酷，講述的是一個殘酷的故事，拍攝上現(xiàn)實場景用的是很紀實片的手法，塞爾瑪幻想的載歌載舞的場面又拍的很幻象，讓人一看就知道是一出幻境，就等著塞爾瑪殘酷的被喚醒。這是那種如果在影院觀看，看后大家一定會默默離場的電影，就如我雖然不是在影院觀看，但是，影片結(jié)束后，我仍然怔怔的對著屏幕。

這部影片最讓我覺得悲劇的地方是，在其中，我找不出一個“惡人”，找不出一個可以讓我發(fā)泄失望，憤怒情感的對象，只能靜靜的品味這份現(xiàn)實的殘酷，在塞爾瑪被絞死的那一刻，為一個無辜逝去的生命和她留下的命運未卜的孩子黯然神傷。誰是我可以譴責的惡人，是那個直接導致塞爾瑪“犯罪”的警官比爾嗎?可是，在影片開始他也是一個多么善良的人，他與妻子給塞爾瑪提供住處，照顧她的孩子，為孩子買下一輛自行車作為生日禮物。他也顯得那么可憐，那么無助，作為一個男人，為無法掙到可以滿足妻子生活的錢而痛苦。所以，我相信他偷走塞爾瑪?shù)腻X不是一個惡人的罪行，而是在一陣絕望中，一個弱者試圖去傷害一個更加弱小的人的殘酷的自然反應。甚至當塞爾瑪找他要回那筆錢時，他也表現(xiàn)的是無助的懇求，而后他侮蔑塞爾瑪偷盜顯然是一種沖動下的行為，以至于塞爾瑪也在驚惶失措的沖動與絕望中，使得這個令我既憐之又恨之的警察失去了生命。那么是比爾那花錢無度的妻子嗎?顯然，她只是一個普通的家庭主婦，對更舒適生活的向往也似乎無可指摘，何況她起初也表現(xiàn)的那么善良，讓人無法對她有絲毫怪罪。其他人就更無法歸罪，那個法庭上咄咄逼人的律師?在我們知道了塞爾瑪?shù)牟恍业那疤嵯?，我們會對她充滿無限同情，而對那個對塞爾瑪一問到底的律師有些反感，可是，他只是履行他的責任，更別提塞爾瑪漏洞百出的說辭使得她的獲罪看起來那么“自然”。而那拖延她的樂團導演也只是在盡一個公民的責任，那些冷冰冰的行刑者們雖然顯得冷酷，但也沒有做錯什么。那么，誰造成了這一切?誰把一個柔弱善良的女子推入了絕境?或許，我只能說是社會了，可是這個過于抽象的“責任人”無法令人釋懷，只能令塞爾瑪?shù)乃栏肀А?/p>

這部片子中，不少善良的人還是令人感到一絲溫暖，如那個一直幫助塞爾瑪?shù)膭P西，那個深愛著塞爾瑪?shù)慕芊颍莻€在獲知塞爾瑪死緩獲批后和她相擁而泣的女獄警。但是這些人物和這些溫馨的點滴結(jié)合塞爾瑪?shù)谋瘎「钊烁袊@，悲劇仿佛在無聲無息中漸漸降臨到了塞爾瑪身上，突然之間，一個喜愛歌劇，蹦蹦跳跳的善良女子就一下子滑落到絞刑架下，這樣的過程既突兀，又顯得那么自然，加上記錄片般的拍攝效果，讓人感覺到它無比真實，真實的令人心痛。當最后一出塞爾瑪?shù)幕糜X歌劇中，她一步一步走向死刑室，唱著走向死刑室的步數(shù)，這組鏡頭令我印象深刻，心中竟也隨之數(shù)數(shù)，直到屏幕上，突然數(shù)到107步，那死亡的步數(shù)。最后那幕行刑的場面更是真實的令人恐懼，我頭一次看到了一出現(xiàn)代社會的絞刑過程，看到了那黑色的頭套，看到了為防止犯人站不起來而準備的支撐板，看到了死刑居然可以在眾目睽睽之下進行。更看到了一個人走向死亡時那種驚恐，剛開始，塞爾瑪對死亡充滿了恐懼，可是誰不是這樣。她只是一個柔弱的女子，為了治好孩子的病，讓他可以看到自己的孩子孫子結(jié)婚長大，她從當時的捷克斯洛伐克來到了美國，她受到了很多人的幫助，她一直心存感激，但是她一直守住孩子有失明可能的秘密，以至于她甚至無法在孩子生日時給他買件生日禮物，顯得那么不近情理。她玩命般的工作，默默的為孩子積攢著治療費，甚至清楚的記得那十美分，同時她又在心中懷著歌劇的夢想，從生活中的一切聲響中去發(fā)現(xiàn)音樂的美，即使她陷入失明帶來的黑暗，也仍在心中跳起黑暗中的舞蹈。可以說，孩子和音樂就是她的生命，為了孩子，她甚至愿意拋去翻案的機會，去犧牲自己。最后，當她得知孩子得到了治療時，她終于放心了，用音樂趨散對死亡的恐懼，在我正為她的歌聲深深吸引時，她腳下的踏板突然打開，一出悲劇的落幕也顯得那么突然，那么殘酷。

這部影片，我認為很好，但是我卻沒有以往那種看到好片要迫不及待推薦給好友看的沖動，因為它好，但是不“好看”，它沒有皆大歡喜的結(jié)局，也沒有渲染很多悲劇所特有的那種所謂的悲劇中“美”來。讓你看完了，突然像失去了什么，我想是失去了對這個善良女子得到拯救的希望。和任何一部出現(xiàn)不幸者的影片一樣，在觀看過程中，我一直期待著轉(zhuǎn)機，當那個試圖為塞爾瑪翻案的律師出現(xiàn)的時候，我還以為接下來會是在一陣媒體的聲援中，塞爾瑪走出監(jiān)獄。但是，很快因為不愿將給孩子治病的錢付給律師，這一線曙光馬上破滅，那一刻，我不由的怪罪那個律師為什么這么冷酷，不是我們常常聽說的那種打抱不平的律師，這個時候，記者哪去了，街頭游行哪去了?導演特里爾揭示了生活的最常態(tài)，最真實，卻讓我無法對他產(chǎn)生敬意，無法灑脫的說一句“這就是生活”。我想每個人都在心中懷有對美好生活，美好人性的期待，我不愿這樣的期待被特里爾殘酷的擊碎，所以，看過這個黑暗中的舞者的故事之后，我久久不能平靜，這部片子真的很好，但是，我不會去看第二遍。

黑暗中的舞者讀后感(篇13)

《黑暗中的舞者》這部電影主要講的就是母愛的偉大，一位堅強的母親為了自己心愛的兒子，寧愿自己失去生命也不愿意讓親愛的孩子和自己一樣失去光明。一點微薄的工資就可以經(jīng)營自己的生活，拼命攢錢，為了治好自己的孩子——治好眼睛。因為這部電影的主角耶莎蔓視力很差，基本看不見。當然，出生的孩子繼承了自己的權(quán)利，所以他們盡量為自己的孩子掙錢、藏錢。

雖然生活條件很差，但她仍然平靜地面對生活。直到有一天，當她發(fā)現(xiàn)自己的錢被比爾偷走時，她的心都涼了，那時她的命根子。她不顧一切的去要回自己的錢，盡管比爾的妻子說話難聽，說她勾引自己的丈夫，但她還是跑上樓去找比爾要回自己的錢，但是比爾為了自己的利益極力搶住錢，莎蔓忍無可忍，無奈之下用槍殺死了比爾。

對于這樣一部曾榮獲金棕櫚獎的影片，我也曾聽說過它催人淚下的劇情和獨樹一幟的拍攝手法，但始終卻沒有機會看一看。然而，當電影真正開始的時候，我還是對這樣的電影風格感到有點不舒服。攝像機一直保持著輕微的晃動，整個電影畫面有點灰暗，這讓我在看電影開始的時候不自覺地籠罩著一種壓抑的情緒。

影片的開始，我看到女主角莎瑪仿佛置身情景一般地排練**劇，時而認真而蹩腳地唱著歌詞，時而自顧自地跳起自己國家的踢踏舞，讓人忍俊不禁，但都可以從中感受到她對**藝術(shù)的愛與堅持。事實上，在這部電影的第一幕中，我甚至懷疑薩瑪是一個精神病患者還是一個類似的病人。因為她的行為和深情似乎脫離了現(xiàn)實，目光的焦點似乎凝固在空氣中，離開了她的**世界。

在后來的醫(yī)院里，醫(yī)生給莎瑪做檢查，我才明白過來，原來莎瑪患有眼疾，才顯得如此地和別人不一般吧！但正是這位視力遠低于普通人的母親，獨自帶著來自家鄉(xiāng)捷克共和國的孩子去了美國。她用自己的雙手努力工作，在異國他鄉(xiāng)努力撫養(yǎng)兒子。

雖然她要自己撫養(yǎng)兒子小俊，但幸運的是，她有一群真誠的朋友，一直關(guān)心和幫助她。凱西，莎瑪?shù)淖詈玫呐笥?，無論是生活上還是在工作上，都無私地給予莎瑪自己力所能及的幫助。比爾以及他的妻子，他們不僅大方地將自家的拖車屋讓給莎瑪和她的兒子棲身，更是在小俊生日時送給他一輛夢寐以求的自行車。

當然，還有杰夫，他總是把卡車停在夏爾瑪工作的工廠外面，總是耐心地等夏爾瑪下班，手里拿著一束花。盡管莎瑪總是拒絕他，杰夫還是深深地愛著莎瑪。

然而，所有的美好時光總是那么短暫，當比爾進入拖車房時，異國他鄉(xiāng)的生活平靜慢慢改變。薩瑪，她總是那么善良，她對任何事都毫不擔心。比爾在臨近人生崩潰之中將他的煩惱向莎瑪傾訴，而莎瑪也將她以及關(guān)于自己兒子的秘密講述給比爾聽，只為讓比爾好受一些。

她的那句“沉默是金”讓我動容，一個眼睛近乎失明的弱婦，在精神品質(zhì)上是那么的高貴令人敬佩。因為臨近失明，莎瑪必須在她最后還能感受光明的時候，拼命掙錢給兒子，為他支付他那昂貴的手術(shù)費用。最終莎瑪還是被工廠開除，在她打算把最后的一份薪水拿回家時，卻發(fā)現(xiàn)所有的積蓄不翼而飛。

最后，當她走進比爾家時，真正的悲劇開始了。在看這一段的時候，我的心情無比壓抑。看著這么善良的莎瑪被迫舉起比爾的手槍，看著她一邊無助地痛苦一邊殺死比爾，我無法想象，莎瑪?shù)奈磥砭瓦@樣陷入黑暗？

最后，莎瑪在她最喜歡的排練室里。在監(jiān)獄里的薩瑪絕望但堅定。她看起來很堅強，最終無法接受死亡的未來。但她固執(zhí)地為了讓兒子接受手術(shù)，拒絕給朋友找新律師。

獄中的最后一夜，莎瑪臨近崩潰，連獄中的最后一頓晚餐也無法下咽。在走向刑場的最后104步中，她悲痛欲哭。卻在得知兒子成功接受手術(shù)后，她欣慰地笑起來，旁若無人般地唱起歌劇來。

最后的一幕來得決絕而迅速，歌聲戛然而至，莎瑪從空中落下，仿佛斷臂的天使，周圍白色的墻幕顯得蒼白而空洞。看到這兒，我的心好像驟然停止，好不容易才緩過勁來，不停地在提醒自己，莎瑪就這樣接受了她最終的結(jié)局。

整部電影的節(jié)奏很慢，讓人慢慢糾結(jié)。但是，電影既然叫做“黑暗中的舞者”，那么總是缺少不了**和舞蹈的因素。時不時的歌舞劇片段，讓人感受到一點點對生活的希望和激情。

莎瑪在辛苦工作的同時，是那么地熱愛**和舞蹈。她來自踢踏舞發(fā)源地捷克，她總是告訴人們她的姓氏來自捷克最著名的踢踏舞藝術(shù)家。**的火苗無時無刻不在她的小宇宙中燃燒。

在工作中，在生活中，她可以隨時隨地想象自己置身與**劇的舞臺中，她旋轉(zhuǎn)著，高歌著，周圍的伙伴都在為她伴舞，仿佛她就是那個獨一無二的最最閃耀的主角。即使眼睛即將失明，她依然對**抱有極高的熱情，她堅持著去**劇場排練，希望**永遠停留在自己生活之中。電影中最讓我感動的一幕，是莎瑪被工廠開除后走在鐵路橋上的那一幕。

當愛她的杰夫問她“你是不是看不見”的時候，她唱出了電影中最最美麗的一句歌詞：多么堅強而樂觀的莎瑪，即使再也感受不到光明的溫暖，再也看不到兒子甜美的笑容，再也看不到綠樹和瀑布，她卻依然樂觀著，熱愛著生活給她帶來的一切。在黑暗中，她在鐵軌上翩翩起舞，她高唱著美妙的音符，這些音符給予了她無限的希望，讓她給生活保持熱忱，即使生活已經(jīng)如此艱難。

在異鄉(xiāng)獨自撫養(yǎng)兒子成長的莎瑪吃盡了艱難困苦，遭受著眼疾的折磨，遭到朋友的背叛，承受牽強的牢獄之災，換是一般人，也許早就在黑暗中選擇了放棄。但是莎瑪?shù)纳袚碛?*，擁有舞蹈，藝術(shù)攜帶著美好的希望支撐了莎瑪?shù)男拍?。為了給兒子做手術(shù)，為了讓兒子接受永久的光明，她只身一人承受了那么多，這就是偉大的母愛，這是我們每個人都應該敬佩莎瑪?shù)脑颉?/p>

在黑暗中起舞，即使黑暗也不能吞噬心中對生活的希望。**和舞蹈是超俗脫凡的，是能夠支撐心靈的。莎瑪?shù)乃朗潜瘎〉?，?*和舞蹈確是給了她那么多的支撐和希望，這也許就是所謂的藝術(shù)之于現(xiàn)實的力量吧！

黑熊舞蹈家讀后感(精品十二篇)

要想寫好作文，這也是一門大學問。寫作文能夠幫助我們熟悉字、詞、句的運用，想要寫好作文腦海的寫作“素材倉庫”要豐富，您為寫好文章而夜不能寐過嗎？也許下面的“黑熊舞蹈家讀后感(精品十二篇)”正合你意！歡迎你收藏本站，并關(guān)注網(wǎng)站更新！

黑熊舞蹈家讀后感(篇1)

最近，我看完了一本叫《黑熊舞蹈家》的書，我想：黑熊和舞蹈家這兩個詞根本聯(lián)系不到一起，它們中間會產(chǎn)生什么樣的故事呢？讓我們來一起閱讀。

看完了才知道，原來，書里講的大部分是關(guān)于熊的，其中有一篇的名字就是《黑熊舞蹈家》，這篇故事講的是：跳舞天賦最好，可脾氣暴躁的阿寶和舞蹈一般，溫馴聽話，再苦再累也不抱怨的圓球。阿寶曾是馬戲團的臺柱子，在一次為元首夫人挑選舞伴時，挑選了脾氣最溫馴的圓球。此后，圓球的知名度直線上升，成為了馬戲團的明星。而阿寶因為不服氣被關(guān)了禁閉，最后，在優(yōu)美的音樂《多瑙河圓舞曲》中結(jié)束了生命。雖然圓球成為了馬戲團的明星，但是它一點兒也沒有變，仍然是性格溫和，討人喜歡。訓練起來還是一絲不茍，不怕苦，不怕累。

看完了這篇故事，我明白雖然阿寶是一個很優(yōu)秀的舞蹈家，但是因為我們?nèi)祟惿鐣臋?quán)威意志和盲目的崇拜而改變了他的命運。讀到這里，我的心被深深觸動，溫馴聽話、聰明可愛的動物，曾帶給我們許多人美好的童年回憶。

黑熊舞蹈家讀后感(篇2)

近期，我讀了一本書，名叫——《黑熊舞蹈家》。

這是沈石溪寫的動物故事。里面有很多感人的故事：母熊的白色手掌，笨熊的吉帕，黑熊的代溝，北極熊的母愛

還有許多人物和動物：老獵人亢蘭龍，笨熊吉帕，它的妻子吉雅，愛魚的母親黑熊白圍巾，它的孩子——淘氣的金嘴公主，黑熊舞者阿寶，善良的舞會

其中，我最喜歡的是球。很善良，很聽話。它是一只可愛的黑熊，不像粗魯?shù)陌殹Ｈ绻麆e人不遵守，它就會生氣，不吃東西，直到別人道歉才會表演。

有很多故事發(fā)生在阿寶和圓球之間：

有一次，黑熊的裝備搶走了球的香蕉，打起了球。這時，阿寶沖了上來，把齒輪打跑了。球感激地把香蕉給了阿寶，但阿寶沒有接受。他抬起頭勇敢地離開了。

還有一次，阿寶和三只母熊占據(jù)了松軟的草堆。其他公熊被趕到角落。只有同性球才能睡在稻草堆上。

可是后來，因為圓球同元首夫人跳舞，成為了明星，而且人們把圓球認為是阿寶，所以，高導演和田甜小姐商量讓阿寶和圓球換名字，這使阿寶很憤怒，從此，背面對圓球，不理它了。

哎，真可惜呀，這對好朋友竟變成了敵人。

今后，我以定要和同學們團結(jié)友好，互相幫助，盡量不吵架，做一個被人愛的好孩子。當然，我們也應該向善良的球?qū)W習，而不是粗魯吝嗇的阿寶，這樣我們才能成為一個優(yōu)秀的人。

黑熊舞蹈家讀后感(篇3)

沈石溪寫的《黑熊舞蹈家》這本書很好看，其中寫到兩只會跳舞的黑熊，在舞臺上跳舞時?！罢姘殹钡奈杓茧m然勝過“圓球”，但是“真阿寶”有著幾個壞習慣，不讓人摸它的名字，否則會生氣，還會咬人，“圓球”的舞技雖然比“真阿寶”差一點，但是沒有“真阿寶”那么多的壞習慣，所以，再一次表演中，“圓球”代替了“阿寶”的表演。

沈石溪，原名沈一鳴，曾獲中國作家協(xié)會全國優(yōu)秀兒童文學獎、中國圖書獎、冰心兒童文學新作獎大獎、臺灣楊喚兒童文學獎等多種獎項。他是一個很有名的動物小說作者，據(jù)說，他能把動物寫的比人還聰明，他有很多粉絲，有很多人都喜歡看他寫的動物小說。沈石溪的書，是非常好看的，他出版了幾十本書，都受到了廣大愛好者的喜歡，他寫的動物，個個都聰明伶俐，大家都知道，熊，是一種很笨的動物，但是在這本書中，他寫的熊擁有人類的思想，這是一個讓人佩服的寫法。

《黑熊舞蹈家》中的故事很感人，也很精彩，這本書有很多值得去看，去學習的地方，有很多的寫法，我們應該活靈活現(xiàn)的運用這種寫法。

黑熊舞蹈家讀后感(篇4)

在生活中，有人是慢性子，有人是急性子，你可別小看性格，有一只熊就是因為性格面死呢：

在陽光馬戲團里，有兩只黑熊，一只是阿寶，另一只是球。阿寶性格孤僻，但演技高；皮球性格溫和，但演技低。最終，阿寶在“宿舍”里打圓球，被認定是一頭瘋熊，被關(guān)進禁閉室，在禁閉室抑郁而死。

看完這個故事，你會想起西漢兩位著名將領(lǐng)項羽和劉邦嗎？項羽因性格暴躁，動不動就殺人，做戰(zhàn)有能無智，很少打勝仗；而劉邦呢，智勇雙全，耐心等待時機，等到時機成熟，就開始猛殺猛打，所以得到了天下。

在我們的生活中，也有很多事情，比如：釣魚，釣上一條魚，你動一動，魚又跑了；畫畫，幾乎是一幅畫，因為樓下有孩子在玩，兩幅隨意的畫都畫完了，回來一看，位置不對，只好在畫畫

性格，能改變你的命運！你的功夫不深，只要你謙虛好學，你也可以成為當紅明星！

黑熊舞蹈家讀后感(篇5)

暑假里我讀了好幾本書，這一本就是其中一本，這本書寫了好幾只熊的故事。

陽光馬戲團有一個黑熊舞蹈隊，正是這個讓馬戲團的收入急劇上升，不過，這其中發(fā)生了好多事。阿寶是一個天才舞蹈家，整個舞隊都是他帶的，可是它的脾氣總是不好，有一次，一個國家總統(tǒng)來了，欣賞完他們的舞蹈，決定和熊一起跳，因為阿寶的脾氣不好，就讓圓球冒名頂替，結(jié)果可想而知，阿寶生氣了，在舞臺上大鬧了一番，就被關(guān)進“監(jiān)獄”里，有人喂也不吃不喝。

至從有一次的鄉(xiāng)下游行才讓局勢扭轉(zhuǎn)過來，因為馬戲團覺得，沒必要讓假“阿寶”上場，就讓真“阿寶”上臺，它一上臺很興奮，因為好久沒跳舞，有點不順利，漸漸地，就變得好了。他現(xiàn)在，已經(jīng)不太怕陌生人了，以前有人只要一碰它的鼻子就會生氣，現(xiàn)在不論小孩怎么弄也不會生氣了。之后，它突然變了，亂咬亂抓，不肯進食，最后，還是讓它安樂死了。

其實，動物比人還有感情。

黑熊舞蹈家讀后感(篇6)

“母愛，友愛，真情?！边@就是黑熊舞蹈家告訴我們的。而這短短的幾篇文章中，我感觸最深的是《北極熊飄逝的母愛》。情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，而結(jié)局出人意料的悲哀。

北極熊珍寶愛子如命。當它的乳房分泌不出乳汁時，它用尖銳的爪子使勁地抓自己乳房，用乳房滴出的鮮血，來喂養(yǎng)北極熊寶寶北斗星。從北斗星呱呱落地的那一刻起，它就寸步不離地守在北斗星身旁。晚上睡覺時，它不再四仰八叉，靠坐在水泥柱子上，抱著北斗星，睜大了眼睛，生怕自己的小寶貝被搶了去，還要一直熬到半夜。附近的狼舍傳來一聲狼嗥叫，都會把它驚醒。不僅如此，有一次，北斗星不知怎么搞的，小鼻子撞到了樹節(jié)疤，哇哇地叫喚起來。珍寶氣極了，發(fā)出一聲驚天動地的嚨叫，向樹樁一頓撕咬，還不解氣，超重量級的身體猛撞過去，樹樁被攔腰撞斷了。

珍寶一會兒幫北斗星趕蚊子，一會兒幫北斗星排泄，一會兒教它爬行，一會兒防范陌生的氣味，一會兒又要給北斗星淋浴降溫……郭大嫂便在第二只北極熊寶寶亮晶昌出生后，用牛奶代替熊奶，人工按摩幫小熊排泄。她原想，這樣就能讓珍寶好好休息了，可不料想?yún)s釀成彌天大禍。

故事的結(jié)尾寫得很棒，沒錯，從某個方面來講，郭大嫂是好心辦成了壞事，扼殺了偉大的母愛。

黑熊舞蹈家讀后感(篇7)

俗話說：“母愛是無私的；母愛是偉大的……”讀了《黑熊舞蹈家》一文，我想到了許多許多。

可以說，每個人或動物，出生后，母愛就在他們身邊，母愛會照顧他們，會保護他們，會讓它們不受傷害。但可以說，這只雌性北極熊寶的母愛是最具示范性的。如果有動物世界最佳母愛評選，冠軍就是她。

不久前，這只母熊生下了一只可愛美麗的小熊，名叫北斗七星。北斗星出身那一刻起，珍寶就寸步不離地守在小熊的身邊，無論睡覺還是吃食，它都會巡視四周，警覺地注視著四周動靜，好像自己在不留意之中，小寶貝會被別人偷去搶去。有一次，在給北斗星喂奶之時，奶水突然斷流，北斗星開始揮舞著稚嫩的小爪子哭嚎起來，珍寶皺著臉，表現(xiàn)出一種苦惱、埋怨和自責。

北極熊的爪掌犀利無比，于是珍寶重重撕抓自己的**，沒幾下毛飛旋如雪花飄舞，皮開肉綻滲出粒粒血珠，它把小熊崽的嘴湊在自己滴血的身上，不懂事的小家伙立刻貪婪地吮著她母親的血。母親的臉上露出了一層圣潔的光芒。我猜，它一定在為她想出的辦法而得意自豪吧！

我看到這里，眼淚就不由自主地“吧嗒，吧嗒……”的流了下來，現(xiàn)實生活中，所有的母親不也是這樣？

在桂花飄香的季節(jié)，珍寶生下了一只名叫亮晶晶的幼崽。為了保證母-子平安健康，也為了避免以血化乳的慘劇重演，決定進行人工喂奶，可這萬萬沒想珍寶的熱情慢慢冷卻，對親生骨肉的痛愛漸漸稀薄了，終于有一天，慘劇發(fā)生了：亮晶晶掉進了水塘里，珍寶卻無動于衷。

讀到這里，我想起了一些媽媽，因為家里有保姆，孩子不在乎，即使孩子出事，也不應該存在。

幾天前，我在報紙上看到一位母親，因為她有一個保姆，根本不管心她的孩子，漸漸失去了她的愛。一天，孩子被車撞了，骨折了，而母親只是盯著他看，好像什么都沒發(fā)生。

從某種意義上說，保姆是善良的，做壞事，殺死偉大的母愛。

母愛是無私的，母愛是偉大的。

暑假里我看了一本好書，名叫《黑熊舞蹈家》，你一定會問：“黑熊怎么能成為舞蹈家呢？”我這就來告訴你吧。

陽光大馬戲團里有一群黑熊動物演員，他們的首領(lǐng)叫“阿寶”。你知道它為什么叫阿寶嗎？因為它的胸前有一塊類似元寶的銀斑。

他是陽光馬戲團里最好的黑熊演員！阿寶很有天賦，但脾氣暴躁，不愿意被別人感動。有一次記者碰了碰它的鼻子，阿寶咬了它的相機。而

馬戲團的第二舞蹈家“圓球”和他相反，脾氣好的不得了。有一次，一個小女孩和圓球一起照相，小女孩很害怕，使勁兒揪住圓球的耳朵，還被閃光燈嚇得把一泡尿撒到了圓球的身上，圓球不但沒有生氣，還以為自己把她嚇哭了，真是溫順??！我想：

連尿都要它，它也不發(fā)脾氣，脾氣真的太好了！

有一天，元首夫人也來看馬戲，看了阿寶演的“人熊交誼舞”以后，想和阿寶跳一曲?？墒歉邔а菖掳毰獋嗽追蛉耍[出事來，于是就讓好脾氣的圓球代替阿寶和元首夫人跳了一曲。元首夫人大為贊賞，來**圓球跳舞的人絡(luò)繹不絕，高導演只好讓圓球當主角(以前都是讓阿寶當主角)，并給他們改名字。

阿寶討厭球搶他的位置，所以他看到球就咬。高主任只好把一個才子阿寶關(guān)起來，因過度抑郁絕食而死。

讀到這里，我感慨萬分，懂得欣賞藝術(shù)的人那么少，而有權(quán)利的人一說誰好就有千百人呼應！動物們那么可憐，成天被關(guān)在籠子里，喪失了自由，可它們還是努力的表演，可就因為別的動物比它賺的錢多，怕它嫉妒它而去傷害它，就把它關(guān)了起來，并不讓它出去，這多殘忍??！

黑熊舞蹈家讀后感(篇8)

這個暑假我讀了好幾本沈石溪動物小說。最讓我難以忘懷的，還是《黑熊舞蹈家》。

這是一個非常悲壯的故事。故事的主人公是一只名叫阿寶的黑熊，它生活在陽光大馬戲團的“黑熊舞蹈隊”里，是舞蹈隊里演藝最棒的一只黑熊。在這支隊伍里還有一只表現(xiàn)不錯但是演藝不如阿寶的一只黑熊，叫圓球。有一天，某國元首和元首夫人訪問昆明，晚上省政府出面招待他們觀看陽光大馬戲團的演出。演出獲得了極大的成功，特別是阿寶與它的搭檔跳的“人熊交誼舞”。元首夫人便想和阿寶共舞一曲。可工作人員們都覺得讓脾氣不好的阿寶與元首夫人跳舞不太安全，便讓與阿寶長相相似脾氣溫順的圓球去陪元首夫人跳舞。元首夫人對它的演技大加贊賞，并把照片登在了報紙上。從此“阿寶”紅了起來，而真正的阿寶卻被觀眾冷落了。阿寶很不服氣，一見到圓球就對它呲牙咧嘴，馬戲團為了保護圓球這棵“搖錢樹”的安全而把真阿寶關(guān)進了禁閉室。

過了一段時間，阿寶獲得了去鄉(xiāng)下演出的機會，阿寶意識到演員被關(guān)禁閉室的嚴重后果，因此它一改過去的壞脾氣，認認真真、廢寢忘食地演出?？僧斔氐今R戲團后，又被關(guān)進了禁閉室。阿寶埋怨人類對它的不公，開始絕食，最后魂歸西天。

我覺得這真是太不公平了！是人類扼殺了一只才華橫溢的黑熊！阿寶并不是一只不講道理的黑熊，它從被關(guān)禁閉室中得到了教訓，知道自己的脾氣不好，不太討人喜歡，它愿意改正自己的缺點，做一只討人喜歡的黑熊。它在鄉(xiāng)下非常賣力地演出，辛辛苦苦不吃不喝陪六七十個女孩跳了一夜的舞，就算有人去摸以前它最討厭被摸的鼻子，它也不會再生氣了。它變得和圓球一樣溫順，它覺得自己已經(jīng)改正了缺點?？伤氐今R戲團等待它的仍然是那個潮濕陰暗的禁閉室，而不是燈光閃耀的舞臺。它想不通，最后絕食而死。

我也想不通，為什么人類為了錢，埋沒一只才華橫溢的黑熊而扶植一只平庸的黑熊？！這簡直太不可思議了。我希望世上多一些公正，多一點良心，這個世界才會變得更加美好！

黑熊舞蹈家讀后感(篇9)

“好書漂流”開始了！我拿到了一本厚厚的書——《黑熊舞蹈家》，一看就知道是沈石溪的動物小說。里面有一篇《北極熊飄逝的母愛》，讀完，我的心情久久不能平靜！

文章里，一只名叫珍寶的雄性北極熊產(chǎn)下一只小熊，因為身上有七個小黑點，所以取名北斗星。珍寶很愛它，珍寶寸步不離，無微不至地照顧它；晚上，珍寶給進入 夢鄉(xiāng)的北斗星驅(qū)趕蚊子。有一次，珍寶擠不出母乳，便用爪子瘋狂地撕抓，貪婪地一吮一吸著母親的血漿。此時的珍寶，臉上卻露出了欣慰、滿足的笑容，好像是為找到 好辦法讓北斗星不再挨餓而感到高興！而珍寶自己呢，卻因為日夜操勞，睡眠不足，而日益消瘦，皮一毛一失去了往日的光澤，變得瘦骨嶙峋！

看到這里，我的淚水在眼眶里打轉(zhuǎn)，我深深地為這種無私的母愛感到敬佩！是啊，母愛是天地間最純潔美好的情感，它能夠包容一切，凈化一切，感動一切！能讓天地為之震撼，世界為之感動，萬物為之動容！

可誰知，愛也會釀出悲劇——

不久，珍寶又產(chǎn)下一只叫亮晶晶的小熊崽。飼養(yǎng)員郭大一嫂不想讓珍寶再次受苦、受累，就把亮晶晶抱進籠子，人工喂養(yǎng)。郭大一嫂每天給亮晶晶喂奶粉，晚上用扇子給 它扇蚊子，就這樣，小熊有了“鑄定式記憶”，跟郭大一嫂感情很好。而珍寶呢，因為跟亮晶晶接觸少了，與之感情日漸疏遠、冷漠！

一天，動物園全體員工開會，郭大一嫂也去參加，她把亮晶晶交給了珍寶。調(diào)皮的亮晶晶跑到小池塘里玩水，一不小心滑一進了水里。它拼命地掙扎著，珍寶沖上前去。忽然，珍寶頭上掠過一只鷹，珍寶一躍而起，捉鷹去了?？蓱z的亮晶晶，沒有得到及時施救，在水里溺亡了！

郭大一嫂聞訊趕來，但為時已晚。郭大一嫂抱著亮晶晶的一尸一體給珍寶，珍寶不屑一顧地將亮晶晶的一尸一體推開，細細地品嘗剛剛捉到的獵物！

同一個母親，同樣是自己的孩子，然而，母親前后的表現(xiàn)，孩子的命運卻迥然不同，令人震驚！這是為什么？！我想，善良的郭大一嫂也有責任啊，她人為地剝奪了珍寶作為母親的義務(wù)，也剝奪了亮晶晶充分享受母愛的權(quán)利，真是好心辦了壞事?。?/p>

是啊，愛是一粒種一子，它蘊藏在生命之中，若沒有艱辛的耕作，太陽的照耀，汗水的拋灑，以及澆水、除草、殺蟲等勞動，愛的種一子會萌芽長葉，開出愛的花朵，結(jié)出愛的果實嗎？

黑熊舞蹈家讀后感(篇10)

假期里我讀了一本書名叫黑熊舞蹈家，這本書的作者是沈石溪，他被譽為動物小說之王，他寫的書我非常愛看。

其中有個古樹叫母熊大白掌，沈石溪和獵人在森林里打獵，看見一只母熊，他的熊掌潔白，能賣許多錢，人抵不住金錢的誘惑，獵人便拿起去追，母熊一看就快速的逃走，但他還帶著一個小熊仔，小熊仔遇見陡峭的地方就走不動，只能母熊吊著他跑但是這樣會減慢他的逃跑速度，小熊被抓了。獵人說有了小熊母熊還會回來的，果然母熊回來了，為了救他的小熊。母熊先把獵人的獵狗抓了起來，當 狗質(zhì) 這樣獵人就不敢開槍，眼看小熊被救走獵人還是開了槍自己的狗死了。母熊也受了重傷，母熊又一次逃走。這是獵人更惱了，讓沈石溪拿腰帶抽小熊并且還有澆上鹽水。這非常疼。小熊在哀嚎。獵人躲進了石窩。這是一聲巨吼從山頂落下一個龐然大物。是那只母熊。他已經(jīng)摔得不行了。為了救自己的孩子自己死了。為了孩子留著血等到不可能等到的山頂。從天空跳下。

從這篇故事中我感受到了母愛的偉大，并且感受到了人世間的殘忍為了金錢可以做出一切事情。人應該和動物和睦相處，不能傷害它們！

黑熊舞蹈家讀后感(篇11)

在陽光馬戲團中，有兩只出色的黑熊，一個名叫阿寶，是一名天才舞蹈家，但它不喜歡別人摸它鼻子，還有一個名叫圓球，是一個平庸之輩，但它溫柔，堅持不懈，還是學會了一些簡單的音樂節(jié)奏。有一次，元首夫人點明要和阿寶中跳舞，但阿寶很懶，不高興再跳，所以導演就讓樣子和阿寶差不多的圓球代它跳，結(jié)果圓球一下子成了明星，阿寶很憤怒，想去打圓球，結(jié)果被關(guān)進了籠子里，絕食而死。

當我讀到“命運逆轉(zhuǎn)，人生悲劇，就在這一刻注定了”時，我真為阿寶的懶惰、壞脾氣而錯失成名的機會感到可惜。但他卻渾然不知地在地上悠閑地進行熊式蹭癢。我覺得要施展自己的才能，不僅要有真才實干，而且要盡可能的爭取機會，“機不可失”，錯過了就只能像阿寶那樣從明星變成隕星。機會是多樣性的，古時越王勾踐臥薪嘗膽，終于等來一次難得的機會，滅了吳國，報仇雪恨；牛頓坐在蘋果樹下，被蘋果砸到頭，一次偶然的機會，發(fā)現(xiàn)了萬有引力；喬布斯有很大的遠見，創(chuàng)造機會，使他的“蘋果”風靡世界。

我們在學習的過程中，也要爭機會。有人在比賽中獲獎，有人在演出中成為小明星，還有人成為四好少年┄┄也許你會說，是他們運氣好，而我認為他們成功原因不僅是他們會爭取機會，還有他們的不斷努力，不斷鼓勵自己，讓自己充滿信心，得到鍛煉。

我們要向圓球?qū)W習，抓住機會，一舉成功。

黑熊舞蹈家讀后感(篇12)

今天我看完了一本書，叫《黑熊舞蹈家》。

里面讓我印象最深刻的故事不是阿寶的故事，而是：《北極熊飄逝的母愛》。從前，有一只北極熊，她叫珍寶。毫不夸張地說，珍寶是母愛的典范；睜大著眼，不睡覺，生怕熊崽被偷去。只要有點動靜，她都會睜大她那布滿血絲的眼睛，四周看。當熊崽斷奶的時候，過了不久，珍寶又產(chǎn)下了一頭熊崽。為了避免珍寶又為了熊崽而憔悴，于是，飼養(yǎng)員出于好心就幫熊崽進行人工喂奶，如同照顧自己的孩子似的，天天給他按摩。就這樣，珍寶的母愛漸漸淡去，當飼養(yǎng)員把熊崽捧到她面前，她若無其事，把熊崽推開一邊。有一天，慘不忍睹的事發(fā)生了：小熊崽沒人看管，于是走到水池邊玩，一不小心滑到半米深的水池里去了，珍寶見了，想去救他。一只鳥在她面前掠過，她竟然為了捉鳥而不去救小熊崽，直到小熊崽死去了……

從這個故事中，我終于明白了一個道理：有時候，太過于好心，是會害人的。

“好心地幫助，終究會變成壞事?！边@句話，永永遠遠回蕩在我的心中，時刻警惕著我……

暗示讀后感范文

到底如何寫好一篇全面的讀后感呢？大家一口氣讀完作品之后，想必都有很多想說的話。?記錄下自己的想法，可以幫助我們更好地學習和成長，值得一讀的文章小編為你推薦“暗示讀后感”。

暗示讀后感 篇1

在這個主題活動章節(jié)中，我們學到了很多知識。首先，我們給出一個實驗的例子，在這個實驗中，水沿著手臂一滴一滴地滴進瓶子里。讓犯人覺得自己的血在一滴一滴地流出，最后他死亡。但實際上他一滴血也沒有流。

得出了結(jié)論，說明自我暗示力量的強大。而后，講述了自我暗示在現(xiàn)實生活中的作用，以及幾種心理暗示的方法：.給自己一個微笑、設(shè)計一個鼓勵自己的常用語等等,讓學生了解心理暗示最重要的規(guī)律叫做重復，我們要讓那些鼓勵自己的表情、語言、動作反復出現(xiàn)，就會使樂觀的態(tài)度、堅定的情緒成為自我的主宰。

自我暗示對人的作用很大，有時甚至會創(chuàng)造奇跡。它是人類心理活動中意識思維發(fā)生部分與潛意識行為部分之間的溝通媒介。暗示是用含蓄、間接的方式對人的和行為產(chǎn)生影響，從而使人按一定的方式去行動或接受一定的意見，使他的思想、行為與自己的意愿相符合。

一個人的命運是由自我意識決定的。這句話的意思包括潛意識。由于積極的心理暗示需要經(jīng)常進行和長期堅持，這就意味著積極的自我暗示會自動進入潛意識并影響意識。只有當潛意識改變時，它才能成為一種習慣。

暗示可以分為他人暗示、自我暗示、行為暗示、環(huán)境暗示、言語暗示等。從作用上講，有積極暗示與消極暗示之分。如**睡覺前，母親關(guān)照他：

“玩了一天，當心尿床。”果然被母親說中了。這屬于消極的言語暗示。

有個人特別怕下水井的蓋子，生怕掉下去。后來指導者讓他在接近井蓋時用“男子漢區(qū)區(qū)井蓋何以害怕!”的話語自己，然后站在井蓋上講十遍，跳十次，結(jié)果這種緊張消失了。

這就是積極的自我暗示。

積極的心理暗示要經(jīng)常進行并長期堅持，這意味著積極的自我暗示會自動進入潛意識并影響意識。只有當潛意識改變時，它才能成為一種習慣。因此，我們應該積極生活，調(diào)整心態(tài)，進行積極的自我暗示。

暗示讀后感 篇2

仿生學大家都聽說過吧。沒錯，仿生學就是仿照生物和植物發(fā)明新物品或建筑物的一門學科。仿生學是用來造福人類的。今年暑假我就看了一本關(guān)于仿生學的好書，名字叫《自然的暗示仿生學》。

這本書主要講了仿生學小史、仿生之問、理想材料和仿生機器學。這幾個章節(jié)講的都是仿生學，大到上天入地，小到玩具布衣，處處都用到了仿生學，也就是說：仿生學無處不在。

仿生學是一門歷史非常悠久的學科，雖然我對仿生學研究對象并不陌生，但是對于仿生學實際運用原理我卻知之甚少。以前，我認識飛機，也見過昆蟲，但我卻不知道發(fā)明飛機是借鑒了昆蟲哪方面原理;以前，我看到有些建筑物形似鳥蛋，但我卻不知道為什么這些建筑設(shè)計要采用鳥蛋的外形。

這本書讓我受益匪淺，書中的內(nèi)容讓我認識到荷葉也有精巧的微觀結(jié)構(gòu)，蜜蜂也是搭建建筑的藝術(shù)家，科研工作者也會有令人驚嘆的、天馬行空的想象力。

這本書不但讓我了解到人類如何向大自然學習，而且它對我了解仿生學有積極幫助，也讓我的視野更加廣闊。我也明白了，我們要保護環(huán)境，我們?nèi)祟惖闹腔蹃碓从谧匀唬祟愐c自然和諧共處。

暗示讀后感 篇3

在你活著的每一天你都要堅持在每個早晨醒來之時和每個晚上入眠之前，閉上雙眼，活動嘴唇，小聲默念，聲音的大小以自己能聽到為準，說這樣一句話：

◎“每一天，我生活的每一個方面正在變得越來越好?！?/p>

把這句話重復20遍。

嘗試這種方法，就像那些在教堂中祈禱的人一樣，不要有任何強烈的意志，用你自己的話告訴自己：“每一天，我生活的每一個方面正在變得越來越好?！蓖ㄟ^機械地重復之后，你的潛意識就會自動接納這句話。

為了方便做統(tǒng)計，你可以用一根有20個珠子的珠鏈計數(shù)。在你進行暗示的時候，不用去考慮任何事情。一是因為“生活的每一個方面”這個短語包含了所有的自我暗示，二是這樣簡單的獨白不容易激起你的意志力。

通過我列舉的事例和實驗，我想你一定能夠明白，我們頭腦中的任何想法，都有變成現(xiàn)實的可能。所以，只要你在頭腦中輸入這樣的思想，那么一天天的，在生活的每個方面，你真的會越變越好。

在進行這個暗示的時候，一定要充滿自信、虔誠，并且確信你將能夠得到想要的一切。你越是充滿自信，就能越快地獲得你想要的結(jié)果。

此外，無論是白天還是夜晚，當你的頭腦或者身體感到不舒服的時候，要鄭重地告訴自己它正在消失。當然，盡可能地與別人隔離，閉上眼睛。如果是精神的壓力，就把手放在額頭上。如果是身體上出了毛病，就把手放在疼痛的部位，啟動嘴唇，快速重復著“它就要消失了，它就要消失了……”直到疼痛真的消失為止。稍稍練習之后，這些不適都會在20～25秒內(nèi)消失。在必要的情況下，你可以從頭部開始。不過，一定要避免在自我暗示過程中施加任何努力和意志力。

重復強調(diào)一點：有些心理暗示之所以失敗，并不是因為它們多么桀驁不馴，而是因為你的潛意識在抗拒，拒絕接受這些心理暗示，并沒有把它們變成自我暗示。

心理暗示的訓練對你來說看起來不可思議，但是，它其實是這個世界上最容易做到的事情，它就像英文字母的ABC一樣簡單。

暗示讀后感 篇4

當讀了《自然的暗示仿生學》后，讓我們回望歷史不難發(fā)現(xiàn)人類許多重大發(fā)明都源于仿生思維。遠古時期，隨著生存需求的提升，人們在觀察和探索動植物結(jié)構(gòu)形態(tài)與其功能特性之間的聯(lián)系的過程中，不斷產(chǎn)生新的靈感。比如：人類模仿蜘蛛織網(wǎng)制造了漁網(wǎng)，模仿鳥類翅膀制造了機翼，模仿蜻蜓制造了直升飛機等等。

遠古時期，仿生學是由人類祖先研究和模仿身邊動植物的形態(tài)與行為，發(fā)明創(chuàng)造了各式各樣的工具而誕生的。就好比人類從鳥類的巢穴中得到了房屋建造的靈感，受蜘蛛織網(wǎng)的啟發(fā)學會了織布與制作魚網(wǎng)，模仿肉食動物的尖牙，制造了銳器等。

昆蟲在自然界中繁衍至今，可以稱得上是地球的老住戶了。蝴蝶的翅膀會在陽光下變換顏色，顯得絢麗多彩，這是因為蝴蝶的翅膀上包含了許多的小鱗片，這些小鱗片可以對光線進行反射和折射。人造衛(wèi)星在自己的軌道上圍繞地球旋轉(zhuǎn)，在不同的時刻與太陽的角度有很大差異。科學家受蝴蝶鱗片的啟發(fā)，為人造衛(wèi)星設(shè)計了一種控溫系統(tǒng)。蜻蜓可以算得上是昆蟲界的飛行健將。蜻蜓通過振動兩對翅膀產(chǎn)生局部的不穩(wěn)定氣流使自己上升，他們能在很小的推力下自由翱翔，不但能向前飛行，還可以向后和向左右兩側(cè)飛行。從對蜻蜓飛翔的觀察中受到啟發(fā)，古時候的人們就發(fā)明了竹蜻蜓，這種T字形的竹制品一直是孩子們手中的玩具。后來對蜻蜓的研究也推動了飛機研制的進程，并為設(shè)計師帶來了研制直升機的靈感。

一些夜行動物的夜視原理也被應用在夜視儀的設(shè)計當中。大部分的紅色夜視儀都應用了紅外線的原理。紅外線是一種光，本質(zhì)上與我們平時看見的紅光，藍光等并無二致，都是一種電磁輻射。紅外線在我們的生活中也有著廣泛的應用，例如：酒店里的感應門，廁所里的感應沖水器等，就是通過檢測人體發(fā)出的紅外線來工作的。仿生學是一門歷史非常悠久的學科，雖然你對仿生學的對象并不陌生，但對于這門學科你可能并不十分了解。仿生學的意義在于，將生物多年計劃的結(jié)果作為參考，使人類在各個行業(yè)都有精彩的發(fā)明和研究。

閱讀本書可以讓你受益匪淺，書中內(nèi)容可以讓你的視野更加廣闊，而更重要的是能通過本書了解到我們?nèi)祟愂侨绾蜗虼笞匀粚W習的，這對以后去探索未知領(lǐng)域的知識有著極大的幫助，快來看看這本神奇的書吧!

暗示讀后感 篇5

今年暑假，我在一本書中受到了極大的啟發(fā)，它是一本非常有趣的書，名叫《自然的暗示仿生學》。在歷史的長河里，我們發(fā)現(xiàn)影響人類文明進程的許多重大發(fā)明都源于仿生思維。生物在經(jīng)過自然界物競天擇自然淘汰后，自身的結(jié)構(gòu)性狀、生活行為等方面趨于完善，這是自然界給予我們的一種啟示。人們向自然學習，以自然為師，創(chuàng)造了許多新技術(shù)應用于生產(chǎn)生活，改變了人們的生活。

仿生學意義在于，將生物多年進化的結(jié)果作為參考，使人類在各行各業(yè)都有精彩的發(fā)明和研究。書中舉了許多例子，讓我印象最深的是“荷葉效應”。我國是世界上第一個根據(jù)“荷葉出淤泥而不染”的特殊性能制作出納米布的國家。荷葉的自潔功能是由表面蠟質(zhì)材料和微納米級復合結(jié)構(gòu)的協(xié)同作用實現(xiàn)的。納米布具有類似于荷葉的表面結(jié)構(gòu)，用油或水往這種布上倒，都不會打濕或弄臟它。江澤民主席還將用這種技術(shù)制做的“防水”領(lǐng)帶作為禮物送給布什總統(tǒng)。除此之外，人們還依靠從荷葉上獲得的靈感，研究出可以自清潔的建筑外墻、玻璃等材料，這就可以減少日常清潔劑的使用，有益于環(huán)境保護。這愈發(fā)讓我感到仿生學的重要性。

還有許許多多仿生學應用的例子：研究鯊魚，我們制造出性能更優(yōu)良的泳衣;研究蝙蝠，我們發(fā)明了雷達……我想世界上的每種生物都有值得我們研究和學習的地方，我們要不斷地去發(fā)掘探索。

大千世界，無所不有。我們要關(guān)注自然，以自然為師，要學會理解自然的暗示，希望我將來也能成為一位解讀自然密碼的大師!