怎樣教孩子學鋼琴

1:要學習好樂理,因為在你樂理是學習音樂是基礎.在學習的時候不要強迫,要培養(yǎng)他的興趣,因為樂理是有點抽象的.

2:在學習的時候要注意彈鋼琴的力度和姿勢,(不知道你家的孩子今年多大了.)孩子小的時候骨骼還沒有發(fā)育完全,這時候在學習的時候你應該注意孩子的坐姿和手的姿勢.

3:在孩子彈的時候要注意他的感覺,就是對音樂是感覺.包括節(jié)奏和力度等等.

4:孩子在彈的時候要使他做到眼和手并用,就是所謂的"盲彈",這在開始的時候很難,但是你應該努力使他這樣.養(yǎng)成這樣的習慣.

還有就是作為家長的您應該注意的問題了.

1:在你孩子不懂的時候要有耐心,假如你在孩子遇到困難時自己也表現(xiàn)出不耐煩的或是恨鐵不成鋼的表情的話,孩子的積極性會受到打擊的,但是你不應該表現(xiàn)出來.應該什么時候都是對孩子微笑.你要知道孩子的積極性很容易建立也很容易毀掉的.

2:每天要抽時間讓孩子練習,不管時間長或是短.要做到持之以恒

3:要找個好的老師,在學習的時候不要隨便換老師.

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孩子學鋼琴好還是學電腦好

現(xiàn)在父母可能會覺得，在孩子上學以前就讓他們接觸計算機，將會使他他們在正式上學之后在智力和能力上勝過他們的同學一籌，可是經專家研究認為，具體到培養(yǎng)關鍵性的智力這一問題上來，鋼琴的鍵盤要比計算機的鍵盤更加有用。

開發(fā)孩子的智力，是讓孩子學鋼琴好還是學電腦好呢？這是許多父母困惑的問題。也許父母會選擇后者，但是美國研究人員最近發(fā)現(xiàn)，讓孩子在很小的時候學鋼琴要比讓他們過早地接觸電腦更有益處。他們的研究顯示，音樂訓練能夠培養(yǎng)兒童的抽象推理，可能使起在今后的學習中數(shù)學成績更加優(yōu)秀。

現(xiàn)在父母可能會覺得，在孩子上學以前就讓他們接觸計算機，將會使他他們在正式上學之后在智力和能力上勝過他們的同學一籌，可是經專家研究認為，具體到培養(yǎng)關鍵性的智力這一問題上來，鋼琴的鍵盤要比計算機的鍵盤更加有用。

美國《紐約時報》報道說：在對5歲以下兒童進行的研究中，威斯康星大學的勞什爾博士發(fā)現(xiàn)，那些接受過鋼琴訓練的小孩，在對數(shù)學、國際象棋、科學、工程學的智能測驗中，得分要比其他兒童高出34%。勞什爾博士綜合評估了兒童對比例概念的理解能力，認為這一點對于他們將來在數(shù)學和科學方面的表現(xiàn)是至關重要的。

對勞什爾博士這一研究成果的一個解釋，是來自近期其他科研人員所進行的一些對人類大腦的研究。那些研究顯示，在生命早期當中的一些經歷幫助大腦中一個部位的神經細胞同另一個部位的神經細胞形成聯(lián)系，而這種聯(lián)系掌管著一整套人類的技巧，從語言能力到擅長房屋內部設計等等。勞什爾博士確信，幼年時的音樂訓練促進這些神經細胞同大腦中負責抽象推理特別是理解數(shù)學概念所需要的那一部分神經細胞相聯(lián)系。

孩子學鋼琴父母是否需陪練

一、學齡前是孩子學習樂器的敏感期年幼的孩子一般都喜歡音樂，愛唱歌，愛聽樂曲，也愛玩弄樂器。這個時期的孩子無憂無慮，學習上也沒什么負擔，對音樂的接受力強，有條件的家庭，不妨讓孩子學習一種樂器。我的大孫子和小孫子就是在5歲和不足4歲時開始學習鋼琴的。

二、家庭成員對孩子學習樂器要有一致的態(tài)度我們之所以讓孩子學習鋼琴，目的是讓孩子從小就能手、腦并用，促進孩子的發(fā)展，陶冶孩子的性情，而不是要培養(yǎng)什么家。鋼琴買回來時，全家人都很高興，也都支持孩子學琴。但是學琴以后，家長必須要求孩子堅持天天練琴，而起步階段的曲子一般都比較簡單，談不上好聽不好聽，主要是為了讓孩子練習指法，熟悉鍵盤，認識五線譜，這對年幼的孩子來說比較枯燥，天天讓他堅持練習，確實是一件艱苦的事情。大孫子的姥姥覺得太難為孩子了，就跟孩子說些拉后腿的話，繼而是孩子的媽媽想打退堂鼓，但我始終堅持不動搖，并及時給她們和孩子做思想工作，才使孩子堅持了下來。

三、要物色一個好鋼琴教師大孫子5歲時開始和一位在大學教鋼琴的青年教師學琴，她的專業(yè)水平不錯，但是缺乏教小孩子學琴的經驗，不太了解孩子的心理特點，教琴時操之過急，不夠耐心，因此在琴課上經常與大孫子發(fā)生沖突，為了不使孩子對學琴產生反感，我不得不另覓一位教師。這位教師雖然不是鋼琴專業(yè)科班出身，但是她從小學習鋼琴，功底扎實，有比較豐富的教兒童學琴的經驗。我的大孫子第一次上課就喜歡上了這位老師，學琴的積極性也高了，直到現(xiàn)在，他一直跟著這位老師學習，我的小孫子自然也拜她為師。我的一些親戚朋友的孩子學習鋼琴，凡是半途而廢的，原因之一都與擇師不當有關。

學鋼琴到底培養(yǎng)了孩子什么

1、音樂感的培養(yǎng)

有人說：“音樂感是爹媽給的”，意思是說，有人生來就是音樂感好，天生就是學音樂的料，也有的人生來就不是學音樂的，是不具備培養(yǎng)可能的。我本人不太同意這種說法，我認為，每個人的先天素質確有很大差異，這要看到，要承認，但是后天的意識的培養(yǎng)，有目的地引導，有很積極的作用。一個好的教師，應該能把一些在音樂方面天賦一般的學生引進音樂之門，使他們逐步提高音樂理解和音樂表現(xiàn)的能力，而逐步做到有音樂感的演奏。

從我們在教學中所接觸的情況來看，大多數(shù)學生都有較好的天賦，應該說這些學生都具備被培養(yǎng)、造就的條件。當然，我們不否認他們中有天賦特別突出的，也有特別不愿意和不適宜學習音樂的，但這兩種情況都只是個別的，是極少數(shù)。我認識一個男孩子，腦子很清楚，很聰明，手的條件也非常好。耳朵的聽力更是突出，別人在鋼琴上任意按下一堆音，他能把一個個音名說出來（當然是在眼睛不看、全憑聽覺的情況下）。這樣的學生，無疑是有音樂天才的，但他花的努力一點也不比別人少。在初學階段，他一星期要彈好、背出十至十五首曲子，而且曲曲完整，也有音樂表現(xiàn)。他不僅平時的練琴時間比同齡的孩子多。他還能隨時有選擇地欣賞一些自己喜歡的曲目，每天晚上他都在音樂伴隨下上床入睡。他的家長也努力給他創(chuàng)造一個音樂的氛圍，每天早上都用音樂叫醒他，放他喜歡的樂曲伴隨他進人新的一天。有了這樣的努力，又有這樣的環(huán)境，他的音樂理解能力和表現(xiàn)力不能不突出。可見，即使才能、條件都超乎一般的孩子，他的努力和追求也必須超過一般人，才可能走上成功之路，“天才出自勤奮”，這話說得太對了。

實踐證明，那些學習鋼琴半途而廢的學生，往往都是平時不肯好好練琴的。每次上課錯音連篇，經常譜子也不認識。鍵盤也找不到，往往上了許多次課．連一個曲子也連貫不下來，錯音、毛病總也不改。仔細分析起來，這些學生學不下去并不是因天賦不行，他們的問題在于不肯下功夫。其實只要下點功夫，他們馬上會好一些的。往往這類學生在學校的功課也是粗心大意，馬馬虎虎。有些很聰明的孩子，被不良的學習態(tài)度和習慣耽誤了，真讓人惋惜。

也有一些很沒有條件和“才能”的學生，經過努力，有了良好的表現(xiàn)。有一個女孩子，父母都是工人，且完全沒有接觸過音樂，所以在家中孩子可說沒有任何音樂環(huán)境。這樣的孩子學習起來的確很苦，往往在彈奏方法上、節(jié)拍上都對了，而音樂的感覺就是出不來。后來經過老師正確啟發(fā)和指導和她自己的艱苦努力她終于有了一定的音樂感覺，并在考級中被評為優(yōu)秀。這個成績，老師和家長都深知是來之不易的。

我們面對的大多數(shù)學生，都不能說是天才，但他們大都有正常的智力，且有學習鋼琴的愿望。教師的責任是把這些學生帶入音樂之門，引上音樂之路。

在這里，先談談從感性人手的培養(yǎng)。我想，多聽、多看、多給人表演都是必須的。

學鋼琴首先要給學生創(chuàng)造一個音樂的環(huán)境。鋼琴是一種外來樂器，大多數(shù)傳統(tǒng)的優(yōu)秀教材、樂曲來自歐洲，因此它的音樂語言也是外來的。這就跟學外語一樣，要有語感，光靠音標、字母拼出來的外語，總讓人覺得生硬，必須多聽，多感受，潛移默化。

現(xiàn)在電臺里經常有好的音樂節(jié)目，家長可以多留意、到時候錄下來，并不限于鋼琴，可廣泛一些，其它樂器的、交響曲的、聲樂的，都可以，經常積累一些資料。學生眼下功課都很多，不一定有專門的時間來欣賞音樂，家長不妨在進餐時、起床后、就寢前放上音樂，學生有意無意地便接受了音樂的熏陶。逐步對音樂語言、形象、氣氛、音色等，有了感性的認識。這種潛移默化的影響，不一定立竿見影，但是逐步地能從量變到質變，大凡音樂感好的學生，都得益過這種熏陶。

上述的做法，我想對任何家庭都不難，因為收音、錄音的件是每個家庭都具備的。如果有條件的話，可以去買一些錄音帶和激光唱片，選擇一些重要的經典曲目。在學生學到一定程度時，音樂欣賞可更有目的地進行，讓其比較專題化。如學生彈奏莫扎特的奏鳴曲或變奏曲，平時就可以集中聽莫扎特的各種類型作品，讓其對莫扎特的風格、特點有專門的感受。亦可把音樂分為大的時期來欣賞，如巴洛克時期、古典時期、浪漫時期等等。譬如海頓、莫扎特、貝多芬都屬于古典時期，就可以有意識地放在一起聽聽，感受他們的共同點和不同點。

對初學的學生來講，除了廣泛的聽和感覺外，更應著重對自己所學教材的熟悉和模仿。這方面，教師的要求是起主導作用的。教師應對教材進行深入研究，讓學生明確音樂形象、情緒，并明確通過哪些彈奏方法來達到動聽鮮明的彈奏。全國學習鋼琴非常普及，而好的教師又不是到處都有，這時候則應借助于音像制品來促進教學?，F(xiàn)在一些基本的主要鋼琴教材都有示范的錄音帶甚至帶講解的錄像帶，這些音像帶對教學能起到廣泛的指導作用。

學生通過熟悉、模仿，逐步到有自己的獨立音樂見解，具有主動的音樂感、表現(xiàn)欲，這就需要不斷的聽和熏陶。居住在大中城市的學生，有條件的要爭取多聽各種音樂會，因為鋼琴是表演藝術，必須多看，多聽現(xiàn)場的演奏。要是沒有聽現(xiàn)場音樂會的條件，也可注意收看電視中的音樂會轉播?，F(xiàn)在，這種機會還是經常有的。只要有心，是不會錯過的。

再進一步，就是多給學生提供給別人表演的機會。練了那么長時間，給人表演能否把自己的音樂感發(fā)揮、表現(xiàn)出來，就是一個重要的問題，這是人人遲早都要面對的。在學生中也有不同的性格、不同的情況，有的人性格放得開，不在乎，甚至越有人看越得意，越來勁。這樣的學生一般都喜歡上臺表演，但要注意的是，不要因過分興奮、激動而失控，彈得過快，在演奏時既要保持投入、興奮的優(yōu)點，但又要從容不迫，頭腦清楚。對于一些性格較內向、膽子比較小而又容易緊張的學生，一定要讓他們在演奏前多彈給人聽，家里有客來，就讓學生為客人表演，也可以帶學生去別人家給人表演，也可組織幾個學生一起開小演奏會，互相觀摩比較，這有很大的促進作用。鋼琴作為表演藝術，難在表演時就這一遍。平時練百遍、千遍，也許自己在家里彈得很不錯，但是要別人承認你彈得不錯，就必須在演奏這一遍時發(fā)揮好。有時我們很羨慕搞美術的，畫一幅畫，可以在家里一點點地去琢磨，去修改。一旦畫好了，這幅畫就永遠不會再變化，除非作者想對其再加工。而我們的演奏，每次都要重新開始，在家彈好了，不一定上臺演奏就能一樣好。有的學生彈錯了，會說“我在家彈得挺好的”，這樣解釋沒有用，因為你在家彈好的那一遍，并無法彌補你這一遍的錯誤。也有學生說“我第二遍就能彈好”，那也不行，因為無論是表演，還是考級、考試所承認的永遠是那個第一遍，為了彈好這一遍，我們要做很多努力，除了練習充分外，很主要地不放過任何一次鍛煉的機會。除了給別人彈，也可借助錄音、攝像，錄下來自己聽，看看優(yōu)、缺點，因為在有錄音或攝像的情況下，比較接近演奏的感覺，與一個人無拘無束地彈心理上大不一樣。經過這一些鍛煉，學生在演奏或考級中，就能有充分的思想

準備，以保證臨場時把自己的音樂感覺比較自如地不打折扣的表現(xiàn)出來。

鋼琴學習能提高孩子的注意力

鋼琴學習能提高孩子的注意力

現(xiàn)代多元化社會發(fā)展需求孩子多才多藝，鋼琴是樂器之王，越來越多的家長熱衷于讓孩子走上學鋼琴之路。學習鋼琴有助于孩子開發(fā)智力、集中注意力、豐富課外活動、音樂熏陶提高素質修養(yǎng)。孩子在練習中除了可以學習許多音樂樂譜、樂理知識，演奏技巧等，還能提高孩子的注意力、協(xié)調力與自信力，這三種能力正是孩子健康成長關鍵因素。

良好的注意力能提高我們學習、工作的效率。彈奏鋼琴時是在大腦的指揮下，需要雙手以及全身的多種器官默契的配合，從而鍛煉協(xié)調能力和大腦的記憶力。彈鋼琴時隨音樂抑揚頓挫，讓人有一種從容應對的心境，形成遇事不亂，處事不驚的自信力。社會上無論當學生讀書、當教師、科研人員搞研究，做領導、當演員、或是工人、農民、士兵各行各業(yè)都需要注意力、協(xié)調力與自信力這三項能力才能出類拔萃。

因而，在輔導孩子練琴的過程中，由輔導教師到每位家長也應該了解和注意，善于抓住重點，才能讓孩子在學習鋼琴中達到寓教于樂，成績斐然。

首先，有這些要求是什么原因呢？對于一個老是不集中注意力，而且腦眼耳手腳協(xié)調能力差又缺乏自信心的孩子，我們很難想象他鋼琴學習能力強，肯定不會是鋼琴彈奏水平較高的學生。另外，也正是鋼琴學習對這三項能力的嚴格需求，使得每一個孩子都從學琴中得到提升，這也達到了家長送孩子練琴的目的之一。

有美國音樂教師歸類分析，指出了通過孩子的鋼琴學習能發(fā)展與提高注意力、協(xié)調力與自信力的要點：

1、彈奏鋼琴時眼看單行樂譜，手彈單指旋律，恰好訓練孩子的一般注意力。

2、通過眼看單行樂譜，用右手彈奏兩三個音符組成的旋律，能訓練孩子較強的注意力。

3、通過眼看兩行樂譜，用左右手彈奏出各自不同的聲部，達到訓練孩子高度注意力與協(xié)調力作用。

4、通過眼看兩行樂譜，用腦同時兼顧到雙耳、雙臂、十指、雙腿及雙腳的動作，以彈奏出樂曲，全面訓練孩子高度精確的注意力、協(xié)調力，增強自信力。

熱愛音樂，熱愛生活。讓孩子快樂學鋼琴，開發(fā)音樂潛能，發(fā)展興趣，輕松學音樂，培養(yǎng)和提高注意力、協(xié)調力與自信力。

學琴，怎么學更適合孩子

不管孩子是學現(xiàn)今炙手可熱的鋼琴、古箏，還是其他樂器，授課方式基本相同，無外乎大課、小課及小班課(即小班教學)。因為地區(qū)經濟水平的差異，每個地方學琴的費用也不盡相同，這里做個大致介紹，給琴童家長們參考。

大課，又稱集體課。一個老師同時教授10～20個琴童，每堂課兩個小時，中間休息10分鐘。一個學期交一次費用，平均下來每堂課花費10元到幾十元不等。

小班課，有一對二教學，也有一對多，一般不超過5個孩子，采取小班教學的方式，上課時間在60分鐘到90分鐘不等。根據(jù)老師的級別及上課的人數(shù)收費，一般50元到150元不等。

小課，即一對一教學。一個老師教一個琴童，每堂課1小時左右，中間無休息。不同的老師收費標準不同，一般60元到幾百元不等。

大課——普及和了解

少年宮、群眾藝術館等場所較常開設大課，以此作為音樂普及教育的一種方式。說了是普及教育，大課的這種授課形式只適合普及音樂教育。

眾所周知，孩子學習一門樂器，在最初的階段，手型等基本功的掌握是非常重要的。如果一個老師面對十幾個孩子，他絕對不可能同時留意十幾個孩子的手型。往往是一個個分別回課，老師分別講解存在的問題，然后采用齊奏的方式鞏固練習，最后老師做示范給所有孩子看，布置新課內容。

一堂課雖說有120分鐘，但平均分配到每個孩子的身上，可能10分鐘都不到。隨著學琴程度的加深，一首曲子演奏下來需要5～6分鐘的時間，老師無法采用個別回課的方式，一般以集體齊奏的方式檢查上節(jié)課預留的作業(yè)。那么，孩子在練琴中存在的問題，沒辦法客觀全面地發(fā)現(xiàn)，也很難及時糾正錯誤的基本功。

樂器演奏是一門個性極強的藝術，每個孩子的理解程度不同，性格不同，學習能力不同，存在的問題更不同，大課教學形式更適合普及樂理知識，讓孩子初步了解一門樂器。

所以，家長如果只打算讓孩子了解這門樂器，懂點樂理，可以演奏簡單的小曲子，上了小學四五年級后就不打算在樂器學習上浪費時間，那么，隨便找個老師，隨便找個地方，隨便上上大課就可以。

★提醒家長：一開始就決定“隨便”了，日后很難再進入正規(guī)的樂器學習。

小班——適合初級

小班教學是介于大課、小課中間的一種授課方式，比較常見的是一對二的教學模式，在鋼琴學習的初級階段比較常見。

小班教學有它的優(yōu)勢，也有它的缺點。

在初學階段，幾個年齡相當?shù)暮⒆釉谝黄饘W琴，彼此之間有激勵作用。班上有一個小朋友彈得不錯，另一個小朋友的家長就會說：你看誰誰誰和你一起學的，你看人家彈得多好。

孩子都有不服輸?shù)木瘢鲇谙胍酵榈囊庾R，他會特別努力。

但小班教學也存在它的缺點：不同步，引起不適應。

生病往往在所難免，要是上課時孩子生病了，下個月另一個孩子生病了。同班學琴的情況就會不同步，老師不可能為了某個小朋友而延誤進度，只能讓生病的孩子落下課了。在學校落下的課，家長還能自己替孩子補，落下一節(jié)琴課要怎么補？只能找教琴老師花10～15分鐘匆匆補一下。

另外，由于孩子的接受程度和學習能力的差別，學琴的進度也不可能完全同步。同期學琴的幾個孩子隨著學琴時間的增長，漸漸會顯現(xiàn)出明顯的差距。到底是教得進度慢一點，還是快一點？為了平衡，老師只能選一個折中的辦法，這對進度快的孩子是種浪費，進度慢的孩子又沒辦法很好地鞏固基礎。時間長了，對孩子的心理會有影響。

案例：琴童陽陽和撞撞琴齡2年

陽陽和撞撞是鄰居，陽陽比撞撞大4個月，因為從小一起玩大，感情特別好。陽陽快5歲時，媽媽決定讓他學鋼琴，后來兩位媽媽商量覺得學琴時有個伴挺好，就給兩個孩子報了一對二的鋼琴課。每堂課1小時，專業(yè)院校老師授課，學費比一對一的小課便宜一些。

剛開始兩個孩子的感覺不錯，互相比著學琴。時間久了，問題就顯現(xiàn)出來了。雖然陽陽只比撞撞大4個月，但學習能力、理解能力等都比撞撞在學琴上有優(yōu)勢。

老師為了協(xié)調兩個孩子的學琴進度，只好放慢陽陽的，加快撞撞的，兩個媽媽都不干了。陽陽媽覺得自己孩子明明可以上新課，為什么還要重復上節(jié)課的曲子。撞撞媽覺得進度慢一點，基礎打得扎實一點也挺好。

家長的心漸漸產生了隔閡，最麻煩的是孩子的心理也開始產生偏差。

撞撞每次都沒有陽陽彈得好，撞撞媽覺得難堪，“為什么陽陽能彈好，你彈不好？你看看人家陽陽，你看看你……”終于有一天撞撞對著媽媽吼：“他彈得好，讓他當你兒子好了！”

孩子的情緒是沒辦法用理智控制的，撞撞將跟學琴有關的所有負面情緒全都歸咎在陽陽身上，甚至在小區(qū)里遇到陽陽也只當沒看見，原本可以一起快樂長大的兩個小伙伴成了陌生人，孩子的媽媽也互相看不順眼。

最終的結果是兩個孩子解散一對二的小班教學，各自上小課。

小課——一對一，適合專業(yè)發(fā)展

如果你孩子的未來可能涉及以下幾種可能，那么從一開始學琴就需要為他選擇一對一的小課。

1、孩子試圖通過藝術特長生(非音樂專業(yè)類)高考加分報考重點大學；

2、孩子有可能參加藝術類高考；

3、孩子考學的過程中涉及樂器演奏。

總之，如果孩子的整個就學過程中有可能會經歷音樂專業(yè)加試，那么請從最開始學的時候就幫孩子找個專業(yè)老師，進行一對一的小課教學。

學琴小貼士：

家長的心態(tài)很重要。

不止是在學琴的事上，和孩子成績有關的一切，你都不要存著攀比的心態(tài)。

為什么你沒有人家孩子好？為什么人家考第一名，你總在十幾名晃悠？你看誰誰誰，小的時候成績還不如你，現(xiàn)在你連人家的一半都趕不上……

換個角度，如果孩子對你說：媽媽，為什么你看上去比我同學的媽媽老？為什么你和爸爸賺錢沒人家多？為什么你不能開奧迪接我？為什么我們不能每年暑假去國外度假？

聽到這樣的話，做家長的也會心里不舒服，何況孩子？

不要把孩子放在別人的天平上，那一頭的砝碼應該是孩子的昨天，只要他比昨天有進步，只要他超越了自己，那就是勝利。