饑餓的冬季讀后感

饑餓的冬季讀后感。

莎士比亞曾經(jīng)說過：“書籍是人類知識的總結(jié)”，當我們從作者的作品中得到新的啟示時，我們會收獲許多新的經(jīng)驗。一篇優(yōu)秀的讀后感應(yīng)該從哪些角度著手撰寫？在我的觀點中，我認為“饑餓的冬季讀后感”是眾多文章中的一部精彩之作。

饑餓的冬季讀后感【篇1】

靜靜的小河，溫暖的三角地，會說話的鈴鐺......這個寒假，曹文軒伯伯用優(yōu)美的文字，把我?guī)нM了小說集《饑餓的冬季》。

這本書是由六個獨立的故事組成的，故事不長，但卻催人淚下，我?guī)缀跏青咧蹨I讀完的。沿著清水灣村前安靜的河水，我和鴨寶一起走上回家的路，明白了不能欺騙，要做個品行高尚的人;在饑餓的冬季，我和小伙伴們保護著那些藏匿在山坳中晶瑩閃亮的柿子，感受到希望就在我們心中;在三角地，我又與兄妹五人一同品味著成長的滋味，懂得了不拋棄、不放棄，有家就有期待;還有那會尖叫的皮卡、傻得可愛的丁丁當當，一個個鮮活的人物、感人的故事都讓我難以忘懷。每讀完一個故事，我都會感到一種震撼人心的力量。善良、尊嚴、頑強、誠信......這一切都散發(fā)著人性之美的光輝，不斷地沖擊著我的心靈，告誡我不忘初始，要做個純真的人。

書中最讓我佩服的是《三角地》中的大哥。他生活在一貧如洗的家庭里，爸爸是酒鬼，媽媽是賭徒。作為大哥的他，不僅要上學，還要照顧三個弟弟和一個妹妹，生活的艱難可想而知。但他沒有怨天尤人，反而分外勇敢和堅強，挑起了家庭的重擔，想盡辦法把家里管理得井井有條。當二弟的成績嚴重下滑時，他絞盡腦汁賺錢請家教，甚至身受重傷也在所不惜;當三弟偷東西時，他代替父母嚴厲地管教了他，并帶著他向別人道歉;當媽媽重病時，他寧愿退學，也要在床邊伺候媽媽......一幕幕感人的畫面躍然紙上。曹文軒通過時而詼諧幽默，時而優(yōu)美感人的文字，讓我看到了一個無私的大哥的形象。正是在他的影響下，爸爸媽媽戒酒戒賭了，弟妹們的成績越來越好了，全家人過得其樂融融。人性的善良美好在這里表現(xiàn)得淋漓盡致。是什么讓這個瀕臨破碎的家重新振作起來?是濃濃的愛呀!這流淌的愛溫暖了主人公全家，也感染了手捧書本的我。它讓我明白了：我們只要心中有愛，滿懷希望，即使再大的困難也能堅強面對。

在成長的歲月長河中，我們也會經(jīng)受種種挫折與困難，比如說：考試成績下降了;受到了不公正的批評;學新本領(lǐng)學不會......這些都讓我們痛苦，止步不前。但是，不管有多大的困難，我們都要去勇敢地面對，不放棄，不退縮，不改變純真的內(nèi)心。陽光總在風雨后，相信美好的生活總會在不遠處向我們招手。

《饑餓的冬季》這本書魔力般地吸引著我，它讓我懂得了真、善、美，體會到了生命的力量，感受到了人性的光芒。它就像一瓶陳年老酒，酒味甘甜如歲月一樣綿綿流長，越品越香。

《饑餓的冬季》是一本永遠值得珍藏的好書!

饑餓的冬季讀后感【篇2】

這個寒假我看了許多書，《饑餓的冬季》是我覺得最好看的一本，特別是《饑餓的冬季》這一章節(jié)。故事講的是：由于整個夏季和秋季，天空中沒有掉下一滴雨，人們種下的莊稼全都顆粒無收。然而，寒冷的冬季還是悄悄來臨了，它不帶著一絲憐憫。米缸、米桶空了，饑餓的孩子們也越來越瘦，似乎一陣風都能把他們刮倒。

村里的樹魚是個十分貪玩的孩子。一天，他無意中發(fā)現(xiàn)了一棵柿子樹，上面結(jié)了36個紅艷艷的.柿子，在饑餓的冬季，這是多么寶貴呀！后來，他把這鮮為人知的秘密告訴了尋找他的37個孩子，并約定誰也不說出去。臨近過年時，樹魚曾經(jīng)的對頭——丘石兒病倒了，小伙伴們含著晶瑩的淚花摘了一個火紅的柿子送給他。至此，枝頭掛著的35顆就再也沒少過。春天終于來了，鳥兒叼走了所有的柿子，但卻沒人后悔曾把它們留在枝上。

……

我是在寒假里讀的這個故事，剛好也是冬季，沒有積雪，沒有饑餓，有的是溫暖的取暖器和可口的美食，我只是想象了一下，當我整個冬季都不能擁有它們時，這將是件多么可怕的事情啊，而那些小伙伴們的環(huán)境比這還要惡劣千萬倍，所以冬季才變得漫長，像一條黑洞洞的隧道……我很同情可憐他們。

當樹魚和其他孩子發(fā)現(xiàn)了柿子樹后，我真想摘下來發(fā)給他們每人一顆，但孩子們都約定好不摘。而且從始到終，他們就真的沒摘，這份諾言，我覺得比山還重。我又想到自己，有一盒精美的餅干，原來打算分幾天吃完，但后來總?cè)滩蛔?，一會兒就偷吃完了，好慚愧呀。小伙伴們的誠信與堅持值得我好好學習！

那一樹紅燈籠般的柿子呀，在寒冷的冬季里，它們代表著希望，也溫暖了38顆純真的心靈。哦，不，是39顆……

饑餓的冬季讀后感【篇3】

讀了《饑餓的冬季》這本書，讓我感觸頗深?！娥囸I的冬季》這本書是曹文軒的精品集。曹文軒是北京大學文系教授，北京作家協(xié)會副主席。

從“整個夏季和秋季，天空沒有掉下一滴雨，所以有的莊稼全部枯死，冬季來監(jiān)時，這百戶十人家的山村，開始接受饑餓的煎熬”這里我感受到：這個山村上的人們非?？蓱z，在兩個季節(jié)里，沒有下一滴雨，農(nóng)民們顆粒無收。從“全部”兩字感受到：沒有下雨，不只是一家的莊稼枯死，而是百十戶家的莊稼全部枯死。樹魚說：“你們不想到山那邊看看嗎?山底下有條小溪，說不定有魚呢!我們可以抓魚烤了吃!草叢里有橡果!你們都不餓嗎?”這里我感受到樹魚他非常大方，不小氣，原來這一樹柿子是樹魚發(fā)現(xiàn)的，他不但沒有自己吃，還讓朋友一起去吃。說明樹魚非常有愛心。從“車里躺著的是丘石兒，他眼睛又大又亮，很瘦，躺在被子里都看不出被子里躺著一個人。但丘石兒微笑著，仿佛很高興出遠門去，很高興躺在板車里讓爸爸拉向別處去?！边@里感受到丘石兒，他已經(jīng)很久沒有吃東西，才只剩皮包骨頭。樹魚才摘下來一個柿子，放在丘石兒面前。這一樹柿子，三十六個，只用一個，說明這些孩子誠實。

讀了這本書，我明白一個道理：要做一個人，要誠實，要有永不放棄的精神。

饑餓的冬季讀后感【篇4】

冬季――給人的印象就是一個寒冷肅殺的季節(jié)。

窗外的一片樹葉兒無力地從樹上凋落下來，在半空中打著旋兒，寒風一吹，它就迷路了。冬季的夜風透著一股寒意，從手心涼到身體里，使人瑟瑟發(fā)抖。

昏暗的路燈照在樹上，落下參差斑駁的黑影，似鬼一般，去書店的路不遠，就在少年宮邊，我加快腳步想在里面暖和一會兒。

不出我所料，一走進書店大門，我就被一股暖流包圍了，不僅僅是暖空調(diào)的作用，還因為書也是暖的。

書中有黃金珠寶，書中也有美玉面包，最多的還是那無窮無盡的知識。置身書林，使人頭腦清醒，心情愉悅。隨手拿起一本書啃，也別有一番風味，散文的優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，小說的驚險刺激，詩歌的簡潔精練，把讀者帶到書的意境中，仿佛世上只有人和書。拿起一本《精品隨筆》，我愛不釋手，盯著看，有一種身臨其境的感受，如果說我是饑餓者，那書便是充饑的面包了；如果我是勞累者，那書便是舒適的枕頭了。在書境中泡上一兩個小時算是平常事，但此時已是晚間，也只好“打道回府了?！焙脦讉€月沒下雨了，天氣十分干燥，人們已經(jīng)好久沒見著雨了，路上，可以看見有一只只手伸出雨傘，感受冬天。有些人甚至不穿雨衣，伸出雙手，展開外套，迎接冬天……

冬雨，落在樹上。落光了葉子的柳樹上，掛滿了亮晶晶的珠兒；冬夏常青的松樹和柏樹上，堆滿了黃豆大的珍珠；那一棵棵小草齊齊楚楚站在那里，像一個個水靈靈的小姑娘，抖著翠綠的裙子，驕傲地昂著頭?；ǘ鋫兗奔泵γεe起漂亮的小花傘……冬雨，落在樓房上。不禁讓我想起了一首詩中的一句話：“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中?！?/p>

有人說，雨，就是地球母親給大自然的一個大“水泵”，抽了水，再還給你。我想了想，這“水泵”在冬季都那么賦有情調(diào)，不使人納悶。

總之，我愛書，自稱“書癡”，亦叫“書蟲”，這個綽號不過分吧！

饑餓的冬季讀后感【篇5】

寒假里我第一次讀《饑餓的冬季》這本書，作者是曹文軒，給我留下了不可磨滅的印象，使我受益匪淺。

這本書的主要內(nèi)容是：整個夏季和秋季，天空沒有掉下一滴雨，所有莊稼全部枯死，冬天來臨時，這百十戶人家，開始接受饑餓的煎熬。米桶、米缸都空了。人們開始用長柄的鐵叉挑起去年的麥秸、豆秸一個勁的抖動著，企圖抖落下一些殘留的麥粒和豆粒;人們本想用來喂豬的米糠，用細眼的篩子重新篩了一遍，把一些看不見的碎米全篩出來。終于，一個不幸運的孩子在后山山坡下發(fā)現(xiàn)了一樹柿子他就是樹魚。這時山頂上傳來了尋找他的聲音。他爬上山坡，并把孩子們叫下去，一起看并沒有吃。之后，他們經(jīng)常在那里找到食物……不久，遠方的救濟糧食運到了這個山村，人們終于熬過了這一漫長的冬季……。在那個饑餓的年代，一樹的柿子成了孩子們活下去的希望，在這個冬季，當孩子們看見柿子的時候就忘記了饑餓，告訴我們，當有一個理由讓我們活下去，就不要放棄，因為明天有更美好的生活!

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最新饑餓讀后感

這是一篇幼兒教師教育網(wǎng)用心制作的“饑餓讀后感”期待您的喜歡，相信不少人閱讀了作者的作品之后，都能從中收獲不少。?記錄書籍的重要內(nèi)容，能讓我們?nèi)娴靥剿鲿械乃枷耄嘘P(guān)作品的優(yōu)秀讀后感都有哪些特點呢？希望這些商品能夠讓你的生活更加美好！

饑餓讀后感 篇1

Hunger for what?

頂著奧斯卡獲獎電影的光環(huán)，然而這部電影在豆瓣青年們中的評價并不高，其實整個故事的設(shè)定還是很精彩的，電影的前半段欲揚先抑的張力很夠，吊足了人們的胃口和眼球，只不過普遍反映后半段的大追殺顯然不如原著的精彩，快要變成了一個俗套的愛情故事，其實后半段我認為也算另有深意吧。

看完電影之后一直思考的一個問題是，hunger game到底是hunger for what?hunger的字典解釋為，n. 餓，饑餓;渴望 vi. 渴望;挨餓 vt. 使……挨餓。首先凱特尼斯的生活反映出煤礦區(qū)的人們生活的艱苦，他們hunger for food;其次國會區(qū)設(shè)置這個游戲明顯的是為了利用“希望”的力量管制人們企圖反抗的意志，片中有一句臺詞我非常喜歡，“Hope. It is the only thing stronger than fear.”希望不僅可以打敗恐懼，也可以讓人陷入無窮無盡的痛苦，難怪蝙蝠俠3中“世界上最可怕的監(jiān)獄”就是一個天井式的無底洞，你看得到陽光，想象的到外面的世界，過去生活的回憶讓人抱有活下去逃出去的渴望，陽光讓人產(chǎn)生逃出去的希望，卻又因為對生的渴望而無法戰(zhàn)勝死亡的恐懼，所以你永遠也無法逃出去，這是一個不斷折磨人的無限死循環(huán)。這里的hunger game也是一樣，通過犧牲24個生命讓人感受到權(quán)威，政府的權(quán)威和死亡的權(quán)威，勝者象征的希望，人們就在屈服與人性中對于美好的渴望、對于希望的渴望。因此政府hunger for權(quán)威，人們hunger for自由。

全片的主線是女主凱特尼斯，勇敢、愛的象征，電影海報女主準備射箭的姿勢和犀利的眼神充滿了抗爭的正能量，但是這樣一個人，當?shù)搅送耆藗冊O(shè)置的game場地中一開始也只能任由擺布，簡單來看贊揚了人性的偉大，最后不畏強權(quán)，突破了限制，愛戰(zhàn)勝了欲望。但是我們真正值得反思的是這樣一個場景，簡直像死了黑鏡第一季第二集《一千五百萬》中那個的場景，凱特尼斯他們都是參賽者，那些規(guī)則的制定者就像評委，你一旦進入了秀場，觀眾和評委的意志就是標準，所以有人評價某個演員或者歌星說，“他很聰明，情商很高，他知道觀眾們想要什么”，觀眾喜歡他的時候可能追星追到難以想象的程度，當你不合標準了你就只能淘汰出局，殘酷的生存指南。盡管凱特尼斯是正義勇敢的化身，最終也不得不利用觀眾對于遭天譴的愛情的喜愛而生存下來，在對男孩的表演與真情之間感情的徘徊，最終他們到底是不是真愛我們也不得而知，結(jié)局只是他們活下來了。即是他們是兩個人活下來了，人們也不覺得他們是突破規(guī)則的勝利者，因為是評委們允許的，同樣，為了保證希望的存在，而人們依舊是屈從在希望到滅亡的無限循環(huán)中。

游戲場景是一個生態(tài)系統(tǒng)，一個全景監(jiān)控裝置，這個游戲沒有勝者，The freedom has a cost. Happy hunger games!

饑餓讀后感 篇2

內(nèi)容簡介：本書研究現(xiàn)代食品生產(chǎn)是如何破壞人類生存的平衡的。從肥胖人群、超市數(shù)量的猛然劇增，到人類對自然的破壞，作者追蹤食物發(fā)展道路的軌跡，闡述它的循環(huán)，挖掘其歷史根源。作者揭露了人類生活和環(huán)境是如何相互作用的，指出了我們還有待解決的一個長達百年歷史的困境。

食物越多越饑餓讀后感，來自淘寶網(wǎng)的網(wǎng)友：看書的收獲在于有自己的心得，看了這本書后，關(guān)于食物和我們生活的關(guān)系倒沒有多大的體會，不過有一些其他方面的體會。寫下來以備日后的自己重新學習整理。 先摘抄一些話： 1、現(xiàn)實情況是，超市束縛的不僅僅是雜貨部門，還有為我們供應(yīng)食物的整個基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)。沒有它們，我們要為養(yǎng)活自己而奮斗，而這也是使它們的地位無懈可擊的一點......

食物越多越饑餓讀后感，來自淘寶網(wǎng)的網(wǎng)友：隨著時代的發(fā)展，我們的生活與過去已經(jīng)有了翻天覆地的發(fā)展與變化，世界是在不斷的進步，可是在進步的同時不覺得我們已經(jīng)失去了太多太多了嗎？無數(shù)的快餐，速食產(chǎn)品充斥著我們的生活，食物已經(jīng)成為了一個過程，一個在不斷縮短的過程，都說現(xiàn)在的生活節(jié)奏快，吃飯、做飯的時間被不斷的壓縮，習慣于在街口買點快餐，匆匆的邊走邊吃。難道真的就那么......

饑餓讀后感 篇3

饑餓藝術(shù)家讀后感一：《饑餓藝術(shù)家》讀后感（1068字）

人性，古往今來一直石爭論不休的一個話題，有人說人性本惡，有人說人性本善?？v觀歷史上下幾千年，大奸大惡、泯滅人性者有之；危難關(guān)頭昭顯人性光輝的也不乏人在。人之善惡，與其歸結(jié)為人的本能，還不如將其歸為社會的導向。

我們每個人都是有著自我意識的個體，又同時是這個大千世界的一員。社會的價值取向，社會的流行時尚，無時無刻不在影響著我們的意識、我們的行為。應(yīng)該說，我們每個人都是追求“光明”的，我們宣傳“拾金不昧”的精神，贊賞“助人為樂”的行為，希望營造一個“夜不閉戶，路不拾遺”的和諧社會。但，人心又是自私的，我們都希望能過的比現(xiàn)在更好，期待得到而吝嗇付出——這是人最大的“原罪”。在社會上充斥著金錢至上的風氣時，我們不得不屈從于物質(zhì)利益之下，追逐那飛舞于空中的“票子、房子、車子”，因為，我們不僅僅是單獨的一個人生活在這個世界上，我們有著太多太多的不舍和牽絆。真正的視名利如糞土，在名利前保持自我，堅守信念，寧可餓死也不愿茍且偷生的人，又有幾個？！

饑餓藝術(shù)家死了，死于他所信仰的饑餓藝術(shù)，他的尸體也被草草的埋葬，取代他的，是一頭生機勃勃的黑豹。令人感到諷刺的是，這頭黑豹周圍卻觀者眾多，和饑餓藝術(shù)家表演時的冷清形成了鮮明的對比。饑餓藝術(shù)家表演的是藝術(shù)，純粹的藝術(shù)，但可悲的是，這藝術(shù)始終只有饑餓藝術(shù)家本人理解和堅持——“只有他自己才是對他能夠如此忍耐饑餓感感到百分之百滿意的觀眾?！钡约阂仓?，他的觀眾，并不是真正的在欣賞他的純粹藝術(shù)，而是在欣賞他的才藝表演。在觀眾眼中，一個人不吃不喝能忍耐四十天簡直是天方夜譚，所謂的饑餓藝術(shù)表演和馬戲團的表演無異。在“世人皆醉我獨醒”的痛苦中，饑餓藝術(shù)家如同殉道者般用他所追求的饑餓藝術(shù)結(jié)束了自己的生命，但可悲的是，就連同他的這一行為，最后都未能被任何人所理解。在這里，我不禁有一個疑問：“不被任何人所理解的藝術(shù)，它還能被稱為藝術(shù)嗎？”

卡夫卡自己說過：“倘若心中沒有對某種不可摧毀之物的信念，人便不能生存?！钡晕ㄎ镏髁x理論而言，精神源于物質(zhì)，我們唯有滿足了我們的生理需求，才能進一步的去考慮精神需求。藝術(shù)是崇高的、可貴的，但離開了藝術(shù)我們?nèi)阅苌?，但相反離開了物質(zhì)支持，我們卻只能像饑餓藝術(shù)家一般餓死。

現(xiàn)在的社會是可悲的，物質(zhì)戰(zhàn)勝精神，許許多多高貴的品質(zhì)如同饑餓藝術(shù)家一般，沒有了生存的空間，消逝于世間。我們是悲哀的，因為我們沒有了所能堅持的信念，除了金錢，我們已經(jīng)不知道還能去信仰什么。我們歌頌愛情，因為現(xiàn)實中我們?nèi)狈矍椋晃覀冑澷p友情，因為我們每天忙碌于水泥叢林之中，心與心的距離卻是好遠好遠……

故事以饑餓藝術(shù)家被草草埋葬而告終，而閱讀后紛亂的思緒卻難以梳理，伴隨閱讀的困惑始終縈繞于心難以釋懷?？ǚ蚩ㄍㄟ^這

饑餓讀后感 篇4

在《饑餓游戲3：嘲笑鳥(下)》中，在生死搏殺的饑餓游戲中，權(quán)力游戲進入終結(jié)時代，燃燒女孩凱尼絲大夢方醒，幸福而詩意地選擇了隱居生活。

之所謂，游戲終結(jié)，惡夢醒來是早晨。

先劇透一下該片，施惠國爆發(fā)了全面戰(zhàn)爭，凱尼絲在最后關(guān)頭繼續(xù)對峙斯諾總統(tǒng)。在蓋爾、芬尼克和皮塔等好友的陪伴下，凱尼絲又開始了全新的冒險之旅。只不過，此次，凱尼絲似乎又陷入一場權(quán)利之爭，直到最后那一刻，看到無辜的孩子們在從天而降的炸藥中紛紛死去，凱尼絲瞬間頓悟，終于射出了正義之箭。

相比《饑餓游戲1》，《饑餓游戲3：嘲笑鳥(下)》前半場更多鋪陳和敘事，看起來很累。到了后半場，劇情瞬間逆轉(zhuǎn)，精彩立馬升級。在各色看點中，凱尼絲等人遭遇“城市陷阱”和“變種追殺”兩場戲看起來很爽。

在“城市陷阱”中，大樓整整閉合，在封閉的樓群中，黑水突如其來，一個躲避不及的戰(zhàn)士在泥漿中翻滾，無聲地死去。而后，當眾人策劃暗殺斯諾總統(tǒng)穿越密如蛛絲的下水道時，裸體變種人瘋擁而至，瞬間血肉飛揚，場面驚悚之極。為了保護眾人，蓋爾舍身沖向變種人，熱血如霧，在眼前盛開，很慘烈，讓人目不忍睹。之于其他的劇份，想必不用多說了，看過前傳的人其實都能了解大概。

看片時，我忍不住在想，除了復仇，《饑餓游戲3：嘲笑鳥(下)》想要表達什么觀點呢?答案是：戰(zhàn)爭沒有公理和公義可言，永遠無害的，在乎人心——人心背后的人性!

就主題而言，《饑餓游戲》系列其實算是傳說中的“反烏托邦”電影。譬如說，在這部《饑餓游戲3：嘲笑鳥(下)》中，無論是施惠國的斯諾總統(tǒng)還是反叛國的摩爾阿姨，每個人都拼命地在這場權(quán)利游戲中謀上位，所以熱衷饑餓游戲的戰(zhàn)士都是這場游戲中的棋子加炮灰。影片中，當斯諾總統(tǒng)滿臉哀傷地坐在溫室里，胸前別著白玫瑰分辯不是自己炸死那些孩子時，凱尼絲似有所悟。

所謂善與惡，真的很難辨別，影片中“我們是愚蠢善變的動物，又天生喜歡制造自我毀滅”這句臺詞耐人尋味。戰(zhàn)亂之后滿地傷，摩爾阿姨意欲組織另一場“饑餓游戲”，在處死斯諾總統(tǒng)前，“嘲笑鳥”凱尼絲負箭出場，摩爾阿姨無不深意地說：“希望你的箭精準無誤”，而后幡然倒地。而之于斯諾總統(tǒng)，則在大笑中將瘋狂的人群撕碎。

在本片，似乎沒有過多的煽情，在結(jié)尾時在劇情上出現(xiàn)逆襲。這種逆襲，類似于中國古游俠小說中的功成身退。當凱尼絲靜靜地來身死去好友森林外的老房子里，一只老貓打破窗子靜靜地望著她。再次陷入傷感的凱尼絲瘋狂地開始砸東西，尖叫。幾分鐘后，開始恢復平靜的她抱著老貓輕聲哭泣。

不得不說，歷經(jīng)饑餓游戲與死亡不期而遇之后，凱尼絲內(nèi)心的傷口更需要更多的時間療傷。事實亦是如此，有時候，所謂公理，所謂正義，有可能是一則虛無的謊言和戰(zhàn)爭悖論。而戰(zhàn)爭所造成的精神之傷，真的很難修復。

幸好，影片最后給出一個還算陽光的收尾。打獵歸來的凱尼絲如常地回家后，發(fā)現(xiàn)前男友皮塔靜靜地蹲在籬笆前捧著一朵白色的小花。皮塔笑著說“我在森林邊找到它，是朵櫻草花!”一切如常，從新開始。

事隔多年后，凱尼絲和皮塔終于有了自己的娃，某天，孩子莫名大聲，凱尼絲輕聲對孩子說“你做惡夢了嗎?我也做惡夢。就像一個游戲，一遍一追玩它，有些乏味了?！辈贿h處，皮塔坐在草叢中逗弄著兒子，遠處有風吹過，落日微黃。什么都沒發(fā)生。

我覺得這部電影主要想表達的主題應(yīng)該是戰(zhàn)爭 而不是那些感情和饑餓游戲

不知道這里有沒有想多，我覺得電影還用很多地方來諷刺現(xiàn)代媒體，電視新聞所帶來的假消息，可能事實并不是這樣，但是廣而告之它就成了事實，還有各種攝影制造完美形象，震撼人心的宣傳用來控制人心。

凱特表達了一個人在戰(zhàn)爭中所失去的，和她所遭遇到的傷害

凱特在戰(zhàn)爭中失去了很多，起先失去了自由，后來失去了家園，最后失去了妹妹

戰(zhàn)爭讓人失去生命，它讓人們彼此仇恨，當一個群體的人成為了勝利者，歡呼雀躍的時候有沒有想過，他們也曾有對方的那副光景，也許人們會想是因為曾被鎮(zhèn)壓才會這樣對對方?？稍趹?zhàn)爭中，任何一方面的錯誤或是暴力都可能是當權(quán)者或是期望掌握權(quán)利人的陰謀，而百姓可能毫不知情或是被誤導了。他們被仇恨所懵閉，卻沒有發(fā)現(xiàn)，對面的人們其實和他們一樣，實則沒什么不同。那些滿腹詭計的自私鬼用冠冕堂皇的話利用人們制造出一個利于它的環(huán)境，可是科因比較倒霉，她遇到了凱特這一個不定的因素。

所以人們需要為他們所受到地傷害找到一個可以報復的人，科因也因為利用了人們的報復心里得到了該有的下場，當凱特殺死了她而不是老總統(tǒng)時，所有的人都擁上去呼喊著殺死老總統(tǒng)，而她卻孤獨的躺在冰冷的地板上死去。沒有人管他，所有的人都被仇恨所籠罩，仇恨，也許是控制人心控制一群人的秘密武器。

饑餓讀后感 篇5

電影《饑餓游戲》觀后感

一個偶然的機會被朋友拖去電影院看電影，純屬是玩的精疲力盡的傍晚的無聊之作，漫無目的的來打發(fā)時間。驚喜往往出現(xiàn)在不經(jīng)意之間，電影開始不久我就被里邊的故事情節(jié)所深深的吸引，驚險刺激的故事情節(jié)、赤裸暴露的人類本性、至死不渝的高尚愛情讓我銘記著這部電影的名字《饑餓游戲》。謝謝朋友的強拉硬拽與無聊時的娛樂方式，讓我不虛此行。

看完電影，讓人很難不愛上勇敢無畏、富于智謀的女主角katniss以及她的沉著冷靜。觀有所想、思有所得是我們在人生路上不斷進步的必備手段。這部影片帶給了我思考與感悟主要有一下三點。

1、人是自然界造物史上的奇跡，但同時人也屬于動物范疇，找到賴以生存的土壤、空氣、食物等物質(zhì)是所有動物的天性。影片中的人因為饑餓難耐而向政府領(lǐng)取食物，領(lǐng)取食物的次數(shù)越多被抽中參加饑餓游戲的概率就越大。人們在明知參加游戲就意味著死亡、意味著生命終結(jié)的情況下還是抵擋不住政府低廉的食物來延續(xù)自己已卑微脆弱的生命，這無疑展現(xiàn)了爭取生存環(huán)境是人類的天性，哪怕是滿地荊棘也在所不辭。我們從小拼命的學習、考試、努力的工作、爭取更高的待遇、努力改善自己的生活環(huán)境又何嘗反應(yīng)不是這個

道理呢。

2、人是群體性動物，社會是群體的社會，脫離了群體的個體人是無法生存下去的。團結(jié)就是力量、眾人撿柴火焰高的道理在影片中顯露的淋漓盡致。影片中幾個游戲剛開始，24個參賽者就組成了幾個小團體相互展開廝殺，一個人的力量勢單力薄，落單的總是最先被殺戮的惡魔抹去的那個。女主角在游戲過程中得到了不同人的各種各樣的幫助才得以逢兇化吉，成為最后的勝利者，她團結(jié)、相信自己身邊的朋友，互幫互助，彼此做對方的眼睛、背靠背使自己的視野360度無死角，隨時察覺周圍危機四伏的環(huán)境。擰絲成繩而堅不可摧。我們在平時生活、工作、學習時，無時不刻的置身形形色色、大小不同的團體里，所以我們要學會團結(jié)身邊的人，有團隊意識、團結(jié)意識，事情才做的好，人生的作品才能叫做卓越。

3、每個人都有自己的發(fā)光點，都有一技之長，不管你已發(fā)覺還是從不知曉。在工作中，搏的是一技之長、拼的是刃之利劍。影片中參加游戲的選手都有一技之長，有力大如牛的，有箭術(shù)高超的，有善于偽裝的，事實證明，一技之長能使你在殘酷的、毫無慈悲的惡虐環(huán)境中生存。工作的舞臺上，我們應(yīng)該揚己所長、補己所短，在自己的領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱求生存，帶給自己、身邊的人巨大利好，做自己領(lǐng)域的專家。

現(xiàn)實生活是電影《饑餓游戲》的現(xiàn)實版，電影不但沒有抑制為了求得自己的生存空間而相互廝殺的動物天性，反而將其赤裸的暴露在人們面前，使人的缺點完全暴露，完美的展現(xiàn)了現(xiàn)實社會，帶給人們思考與感悟，如果我們的未來也是如此殘酷，我們改如何對待？

饑餓讀后感 篇6

看的出編劇在把最后一部拍成“權(quán)力的游戲”還是“Rpg通關(guān)游戲”有著強烈的糾結(jié)，以至于兩方面情節(jié)都有了，兩方面卻都像半成品。

動作方面上一部13區(qū)被轟炸連反擊都不舍得暴露防御火力的的狀況被徹底顛覆，嘲笑姐帶著幾個人的小分隊就一路A到了總統(tǒng)官邸，一路的畫面上“國會區(qū)”被轟炸得一片焦土。而所謂的“蜥蜴人”大戰(zhàn)，這種完全借鑒了科幻恐怖電影的橋段就算是動作方面的高潮了，可惜連個蜥蜴boss都沒看到。感覺如同擼了一炮快速的為了射而射的管;

內(nèi)涵方面展現(xiàn)政治黑暗的戲份，做為飽受“兔死狗烹鳥盡弓藏”國學熏陶的國人當然再熟悉不過了。但這種“當著眾人面刺殺了剛剛領(lǐng)導人民取得反封建的偉大勝利的偉大領(lǐng)袖”，還能孑然一身的返回鄉(xiāng)間別墅，過起了云淡風輕的田園生活的設(shè)定也是沒誰了。我一度天真地以為后面涌過來的人群會把嘲笑姐撕成碎片，嘲笑姐躺在地上面對如尸潮涌入的憤怒人群，留下一個以為深長的嘲笑長鏡頭作為收尾’。然而我顯然太高估編劇了。

角色方面從上一部就飽受質(zhì)疑的嘲笑姐的鄉(xiāng)村男友繼續(xù)扮演“阿爾法小組”式精英特種部隊身份。當然編劇為了強行給嘲笑姐增加三角感情戲也是不擇手段，這種一直在鄉(xiāng)間做苦力的角色設(shè)定，在剛被救到起義軍中就能執(zhí)行4人組的潛入都城的秘密救援行動。這種編劇能力下起義軍和都城的戰(zhàn)斗有如PG9以下的過家家。

總結(jié)：有著反抗暴政內(nèi)涵的《饑餓游戲》本有機會拍成類似《權(quán)力的游戲》般精品電影系列的，然而編劇上的狹隘讓所有的可能性化為烏有?！皣鴷^(qū)”的白發(fā)總統(tǒng)有如鄉(xiāng)間的暴發(fā)戶財主，既無政治家的城府韜略，在暴政上也看不出什么天賦，比起歷史上的路易13，隋煬帝等他只像個鄉(xiāng)間村夫，欺負欺負婦孺已是想象力的極限;反抗軍女總統(tǒng)的戲份致敬了偉大的革命導師列寧，但又沒空間給黑女塑造成斯大林?？傮w來說，只能說很遺憾吧。

饑餓讀后感 篇7

說，饑餓藝術(shù)家的生存困境就是我們現(xiàn)代人的生存困境，而這困境源自于人與社會的矛盾，高雅與庸俗的矛盾，精神與物質(zhì)的矛盾。

首先，我們每個人既是有著自我意識的個體，同時又是社會的人。社會的價值取向會的流行時尚，無不影響人們的生活和思維。當社會以“票子，房子，車子”作為成功象征的時候，人們不得不在物質(zhì)利益面前低下高貴的頭顱，像饑餓藝術(shù)家那樣在名利面前保持自我，堅定信念，寧可餓死也不愿茍且偷生的人，不是也淪落到馬戲團與獸類為伍嗎？在現(xiàn)實生活中，盡管會有許許多多的人像饑餓藝術(shù)家的觀眾一樣表面上對“高潔”頂禮膜拜，而內(nèi)心里誰會真正視“名利如浮云”呢？誰會去學寧可餓死也“不食周黍”的伯夷叔齊呢？作為追求高雅藝術(shù)有堅定信念的饑餓藝術(shù)家既“找不到適合自己口胃的食物”，也無人相信他的藝術(shù)，又不愿與現(xiàn)實和解，這樣的人怎能在現(xiàn)實生活中生存呢？

饑餓讀后感 篇8

在暑假里我看了蘇珊。柯林斯寫的《饑餓游戲》，感觸很深。

這本書主要寫了凱特尼斯和其他23個參賽“貢品”在“饑餓游戲”中相互獵殺、追蹤、偽裝、智斗，目的是為了贏得最后的勝利?？缮屏嫉膭P特尼斯不想讓同伴們相互殺害，盡力阻止，說服那些獵殺、追蹤的同伴……可是游戲規(guī)則沒有辦法改變，經(jīng)過了一場場的廝殺，凱特尼斯憑著自己的機智勇敢?guī)еぬ仃J過一個又一個難關(guān)，最后只剩下了皮特和凱特尼斯，這時他們已經(jīng)成了真正的朋友，他們不想讓對方受到傷害，決定吞毒漿果自殺。這一幕被定格在了電視上。原來這是一部傷害自己娛樂別人的電視片，當導演看到這一幕的時候，被他們的真誠感動了，于是改變了游戲規(guī)則，讓他們兩個同時存活，當皇冠戴在他們頭上的時候，他們最大的愿望就是今后不要再出現(xiàn)這樣的游戲。

看玩這本說我感到非常震撼，震撼當時的統(tǒng)治階級把窮苦人的生死用來娛樂 ，又感到非常欣慰，欣慰當時的人民在這樣惡劣的生存環(huán)境下，智慧和善良沒有完全消失。其實在我們生活中也一樣，人的本性自私，只管自己能不能得到好處，把自己的同伴拋在一邊，這樣的人永遠是失敗者，只有對別人存有一顆善良心，才會使自己更強大，才會讓自己的生活更美好。

饑餓讀后感 篇9

如果說明非亡于崇禎而是萬歷，那么也可以說清朝衰亡自乾隆始了。

歷史教科書里，經(jīng)過康熙雍正兩朝社會逐漸穩(wěn)定，乾隆繼承皇位后勵精圖治平定新疆，清朝迎來盛世。這三位的統(tǒng)治，在歷史上被稱為康乾盛世。

在民間故事里，乾隆是風流的少年天子，是花天酒地的紈绔子弟，是水平低劣的打油詩詩人。身世成謎、寵臣和珅大貪特貪……

《饑餓的盛世》一書讓我們看到一個更為真實、矛盾的乾隆，更真實的“乾隆盛世”。

對于百姓：他慈愛萬民，遵循祖制絕不增稅，牢記明朝因賦稅太重致使民不聊生最終亡國的教訓，憂心民生，但凡有災(zāi)亂必大力賑災(zāi)、開倉濟民；他心狠手辣，厭惡百姓越級上訪如有違反必殺無疑，質(zhì)疑今日能背叛父母官明日就有可能揭竿而起，文字獄時寧可錯殺一萬不肯放過一千；

對于臣子：他寬大為懷，對于雍正一朝留下的舊臣繼續(xù)任用，釋放雍正一朝文字獄獲罪的臣子，相對雍正的陰冷乾隆似乎寬容溫和；然而乾隆十三年后，他逐漸改變，三朝重臣張廷玉被其玩弄鼓掌之間，張年老體弱懇求告老還鄉(xiāng)，被乾隆責罵：既然得到雍正“死后可享太廟”的殊榮，理應(yīng)為大清奉獻至死，竟敢有告老還鄉(xiāng)貪圖享受之意，可憐一代忠臣“晚節(jié)不?！甭涞贸颐\。他興起的“文字獄”上至朝堂下至村野，“如果你識字那你寫的東西就可能被某些人曲解有謀逆之意，如果你不識字，也說不準家里某個破爛柜子里藏了一本含不忠言論的禁書”。

不可否認，乾隆是多情之人，他懷念逝去的康熙、為孝賢皇后的病逝悲痛欲絕，但他也是寡情之人，僅僅因皇子在孝賢皇后逝世時不夠悲痛便將其貶為庶人；攻打準葛爾時，乾隆提出士兵自帶糧草取于行軍路上，即是默認可搶敵人（敵人的百姓）糧食，為了更好的統(tǒng)治甚至發(fā)布屠殺百姓的命令。戰(zhàn)爭殘忍莫過于此。

回望中國歷史兩千多年，乾隆可以算是明君。兩千多年的統(tǒng)治者中，能在其在位期間做到無朋黨禍亂、無外戚干政、無宦官亂權(quán)、無邊疆戰(zhàn)亂的寥寥無幾，始皇帝想千秋萬代亡于宦官趙高，漢高祖之后呂后、武帝雄才大略后有霍光、宋朝金人一把刀始終在頭上、明朝多謝成祖教太監(jiān)識字導致后來的土木堡之變還有魏忠賢等人，而乾隆統(tǒng)治期間不僅避免以上幾點，還能極其自律，不好色不貪財，如果說皇帝是個職業(yè)，那他算是比較優(yōu)秀的員工了。

人非圣賢孰能無過，評價一個皇帝好壞也是看功過。私以為，乾隆有以下三大過錯：

一、議罪銀

所謂議罪銀，就是指如官員犯錯后可上繳銀兩抵消罪責，一開始此律法與罰俸相似，多為震懾之意，“理財專家”和珅發(fā)現(xiàn)議罪銀不用上繳國庫而是到了內(nèi)務(wù)府皇帝小金庫后，為滿足皇帝私欲，議罪銀便越罰越多，甚至有官員犯罪后主動提出上交議罪銀以免罪責。

議罪銀的壞處，在于開建了一個腐敗的制度。

官員犯罪后只需交足議罪銀，回頭從百姓身上慢慢吸血就好。因此即便清朝皇帝遵循著“永不漲賦稅”的祖制，但各種匪夷所思的收費名目依舊壓得百姓喘不過氣，尤其乾隆自始至終對越級上訪者格殺勿論的政策，更導致上不聽下不達。

腐敗制度逐漸侵蝕了整個官場，導致嘉慶繼位后全國貪腐，殺了和珅千千萬萬個和珅還在貪，趕不盡殺不絕。明太祖對貪官趕盡殺絕、嘉慶對貪官格殺勿論，昨日清官明日貪官千千萬。明太祖視官員如敵人，童年記憶里元朝官員對百姓如牲畜給他留下極深的印象，因此明朝官員俸祿極低，養(yǎng)家養(yǎng)下屬甚至不給現(xiàn)款，上朝做官下朝賣米換銀子。嘉慶一味遵循“永不漲賦稅”的祖制，沒想過隨著港口貿(mào)易增加物價上漲，不增賦稅不增俸祿，為何貪腐屢禁不止。

二、文字獄

皇帝，是天下蒼生的領(lǐng)袖，官員，自隋朝建立科舉制度后從讀書人中間選拔，兩千多年，中國讀書人抱著“齊身治國平天下”的理想為皇帝奮斗，當官，不僅為皇帝奮斗，也為心里儒家理想而堅持。

自明太祖建國后，廢除丞相制度，建立內(nèi)閣相互制衡，讀書人地位降低，而到了清朝這種現(xiàn)象更為嚴重。因為外族入侵對反對聲音風聲鶴唳，故清朝統(tǒng)治者不僅要普天之下莫非王土的歸順，更要天下萬民內(nèi)心的臣服。由此產(chǎn)生了文字獄，乾隆抱著寧可錯殺一萬不肯放過一千的原則，對但凡有一絲不滿朝廷統(tǒng)治、妄議朝政者格殺勿論，甚至目不識丁的村夫、精神異常的瘋子，斬監(jiān)侯、抄家、連坐……乾隆成功的震懾住天下百姓：聽爸爸話好好種地好好生孩子，其他事情你們誰也別管。

周厲王防民之口甚于防川百姓能不堪忍受揭竿而起，秦始皇焚書坑儒留下千古罵名，為什么乾隆武英殿燒書、從知識分子到山野村夫的屠殺從始至終無人反抗甚至知道的都沒有什么人。大概是百姓的容忍力已經(jīng)逐漸進化、清朝存在時間又遠超于秦朝，乾隆終于成功改寫了歷史。

始皇帝的焚書坑儒、漢武帝的廢黜百家、存天理滅人欲的程朱理學、乾隆的武英殿焚書，千百年其實都是一樣的，文化、道義，在穩(wěn)固江山前，都不值得一提。

在乾隆堅持不懈的打擊下，終于從上至下萬民歸一，再無人妄議朝政、抱有天下興亡匹夫有責的理想。清朝以前，做官不僅是做官，也有實現(xiàn)天下為公的儒家至高使命。清以后，做官，為了做“三年清知府，十萬雪花銀”的官；做官，也不是做官，而是做大清的奴才，主子給你恩賜，奴才就得受著，主子不讓你走，你死了才能走。

所以，在文字獄后，文人地位急劇下降，有理想的官員寥寥無幾，天真如尹壯圖者能幾人？一起歌頌盛世吧，一起歡呼舞蹈吧。

三、海禁

乾隆，一個長在深宮中不知人間疾苦的自大帝王。天資聰穎，身體健壯、祖、父嘉賞、國家安穩(wěn)，這一切將他推上“盛世”之巔。盛世，對應(yīng)衰敗，王朝建立年，每每經(jīng)歷戰(zhàn)亂、土地無歸屬、人口驟減、經(jīng)濟停滯，只要休養(yǎng)生息無為而治，盛世終會到來，乾隆的盛世，與康熙雍正的鋪路關(guān)系重大，而在乾隆看了，這一切大概是自己的圣明所帶來的結(jié)果。

這位帝王，冷酷自私，視天下為己有，自詡清王朝天朝。官員，是受了恩賜必須為清王朝效力的奴才；百姓，是統(tǒng)治天下充盈國庫滿足權(quán)欲的棋子；外夷，是仰慕天朝前來參拜的屬國。一朝回到半奴隸社會。

他窮奢極欲，喜愛西洋物件，卻止步于玩樂，對于紅毛怪送來的望遠鏡、迷你炮艦嗤之以鼻，康熙還曾主動學習幾何數(shù)學對望遠鏡及天文充滿好奇。大概是中國自古對工匠精神的鄙視，以及乾隆年老體弱失去對新鮮事物的好奇感，終于，這些東西最終被鎖在圓明園的角落里，八國聯(lián)軍侵華時英國人對落滿灰塵的炮艦充滿不解。

海禁，自明朝開始，但盡管明太祖規(guī)定“片板不得下?！保鞒勺鏁r為了尋找建文帝仍然派鄭和七下西洋留下諸多航海資料，后因倭寇海盜逐漸海禁，清朝為穩(wěn)固百姓加強中央集權(quán)加強海禁，終于徹底失去與世界的聯(lián)絡(luò)。

不能說因為海禁所以封閉，而是時代的變革與乾隆的固步自封，一起釀造了這樣的后果。

人說以史為鑒，然而歷史似乎并不能讓人改變什么?！昂笕税е昏b之,亦使后人而復哀后人也”，我們總說中國兩千多年歷經(jīng)改朝換代衰亡變遷，而文化始終流傳下來，其實并非如此，歷史一段一段分隔、重復，難以延續(xù)前朝制度，更新制度，所以天下久和必分久分必和。

傾向于以人治人，因此百姓的命運取決于高高在上的皇帝，皇帝清明百姓安居樂業(yè)、皇帝昏庸百姓民不聊生。興，百姓苦；亡，百姓苦。

拒絕聽從百姓的聲音，害怕聽見讀書人視天下為己任的吶喊，鄙視外夷帶來的新技術(shù)，終于，乾隆營造了一個玻璃罩子里的盛世大業(yè)。

饑餓讀后感 篇10

再見的姿態(tài)要以怎樣的形式出現(xiàn)?尊敬的意思要如何傳達?22歲以前，我所知道的僅僅是：伸出右手，手掌朝著告別的對象，輕輕地揮一揮，這是再見;伸出手，合攏，僅留大拇指朝上，這是尊重?；艘粋€下午的時間，看完了饑餓游戲，我的認知有了些許變化，哦，原來這個也可以是這樣子的。

電影講了這樣一個故事：北美洲在一場大戰(zhàn)中被摧毀，“施惠國”重建了新的家園，由12個行政區(qū)組成，準確的說是13個區(qū)，但第13區(qū)因為不服從而被消失。新的家園，意味著新的統(tǒng)治規(guī)則，在管轄區(qū)下的12個區(qū)必須選出一男一女共24名選手參加“饑餓游戲”，以電視實況轉(zhuǎn)播，藉此恐怖手段來維持威權(quán)統(tǒng)治以及國家秩序。在“饑餓游戲”中不僅要在游戲中與各種野獸對抗，而且必須要殺死其他選手，最后一名生存下來的除了可以獲得高額獎金外還能被允許安穩(wěn)的度過余生。

電影分為三部，最讓我印象深刻的有主要有以下三點：

一是手勢。第一步中，凱尼絲為保護妹妹自愿成為貢品，站在底下的人們，先是一個，然後另一個，接著幾乎所有的人都舉起左手，用中間三根手指輕觸他們的嘴唇，再伸出來對著凱尼絲。這是一個古老、罕用的手勢，只偶爾在喪禮上見到。它意味著感謝、欽佩，是對某個你所愛的人說再見。在這里，人們不能發(fā)聲，于是借用這樣一個手勢，向凱尼絲傳達他們對她的行為的尊敬。影片播放到這一段，我是覺得很震撼的。沒有人組織，沒有人號令，一個手勢，代表了一切。凱尼絲，好樣的!

影片另一段也出現(xiàn)了這樣的手勢，盧死的時候。凱尼絲對著鏡頭，甩出了這樣莊重的手勢。我想，她是想讓11區(qū)的人看到，盧，是他們的驕傲。同時，凱尼絲也是在告別，再見了，盧。

二是皮塔。他說："I just keep wishing I could think of a way to show them that they don't own me. If I'm gonna die, I wanna still be me. " 這是最好的皮塔，無人取代。盡管，他不是那么厲害，盡管他不像奧特曼那樣是人們的英雄。但不可否認，他是我的英雄。我希望他成為自己，然后，朝前一直前進。不得不提的一點是他對凱尼絲的愛，雖然直到第三部，影片仍然渲染出他們之間沒有愛，但我看到的出來，皮塔是愛的，眼神是不能欺騙人的眼睛的。皮塔看著凱尼絲時一直是深情的，就好像世界毀滅，眼前站著的只有凱尼絲。皮塔曾經(jīng)說：“我要你活下去，凱尼絲，他們需要你?！薄皼]有人需要我。”“我需要你。”凱尼絲如是說。親愛的皮塔，這也是我想說的，我們需要你。

三是凱尼絲。主角，理所當然是帶著光環(huán)的。對的，凱尼絲是所有人的希望?！澳愫臀覀円黄鸩⒓缱鲬?zhàn)嗎?”“是，我會?！边@是她對所有還有希望的人說的。今天，我想說的是在我這里，光環(huán)以外的凱尼絲。不可否認，她是恐懼和害怕的，我看到了她多次的顫抖和恐懼。她會因為嘲笑鳥學叫的名字而崩潰。這時，同行的另外一個女人解釋了:他們傷害不了我，因為我愛的人都不在了。她會因為看到盧的畫像而抽泣，她會因為害怕皮塔死去而苦苦的哀求，她會在看到總統(tǒng)留下的白色玫瑰時而顫抖。但，這些正是她成為“希望”的主要原因吧。黑密斯說得對，沒有人強迫狀態(tài)下的凱尼絲，是成為所有人希望的原因。

最后，談?wù)勎覍τ捌械奈幕[喻的一點看法。

故事的情節(jié)，本應(yīng)該是血腥、暴力的。但是，在情節(jié)的處理上，導演沒有熱衷于表現(xiàn)殺戮，就拿24個選手的游戲來說。24中只有一個人能活，這在一般想象中，定是少不了彼此之間廝殺的鏡頭，然而，并沒有。導演煞費苦心的選擇弱化了，卻更加意味深長。人性、生命、愛、自由有了不同的解讀。此外，“火”在影片中出現(xiàn)了多次，凱尼絲火焰女孩的造型、貢品們出場時駕駛的噴火戰(zhàn)車。古希臘神話中，普羅米修斯為了人類的生存而盜取了“生命之火，”凱尼絲作為火焰的女孩，這是人們的希望之火，影片一直強調(diào)的也是“希望。”“火”代表了希望之火，無論什么時候，希望之火都會一直存在的，它會點燃，拯救人類，懲罰“罪惡之火”。

最后，道出不平等和壓迫下的不自由。行政區(qū)與統(tǒng)治者所在的都城，繁華和廢墟般的行政區(qū);“施惠國”施加的各項規(guī)則，只要得到贊助者的喜愛就極有可能獲勝的游戲規(guī)則之一，“施惠國”的看客身份......所有的這些都映射出這樣一個現(xiàn)象：我們身處在不自由、被壓迫的時代。

哪里有壓迫，哪里便會有壓迫。時代不需要壓迫。不自由、被壓迫的生活是黑白的，因此，星星之火便可以燎原。

饑餓讀后感 篇11

呼，睡了一覺才有精力去為這段閱讀結(jié)一個尾。有時候覺得自己是個異類，幾億人都在玩的游戲，我好像打不起興趣，那別人打游戲我在干什么？我的理想順序是陪伴，閱讀和放空，當然現(xiàn)實很可能是加班，加班，再留下一點時間用來陪伴和睡覺，剩下一點碎片，讓閱讀變得奢侈，但我依然享受。我看書不快，沒有一目十行的功力，更達不到過目不忘的水平，看過的書也記不太清，就像近視眼，距離越遠就越模糊，但我仍然樂此不疲地重復。過去我喜歡看紙質(zhì)書，我和我的另一半，我們坐在一盞釣魚燈下，倚靠在一起，中間放一杯加了冰和檸檬的水，然后就把聲音留給翻書喝水蟬鳴?，F(xiàn)在我更多用手機，在地鐵里，上班前，關(guān)燈后，夜醒時，翻幾頁無聲的書。我想閱讀是不分形式的，以前我也信誓旦旦地非紙質(zhì)不看，現(xiàn)在我也對電子報以熱情。我享受形式單調(diào)而精神豐富的生活狀態(tài)，朋友不多，也談不上會經(jīng)營，界限分明，也沒法去揮霍，我很少感覺無聊，因為在閱讀里我有很多事可做。之一便是聽故事，小說就是故事，每個人的心路凝聚在筆尖，讓它成為有意義的文字，這是寫作的樂趣，有的人為了聽到一句贊美，有的人為了記錄一世滄桑，有的人就為了對自己坦誠，坦誠的說出自己的內(nèi)心，不管有多負面有多黑暗有多不堪，與其心照不宣藏著掖著，不如大大方方說個痛快，虹影就是這樣，借了小說的外套，講了真實的自己，不是虛構(gòu)的悲苦，是真切的慘痛。我們這一代是幸福一代，有人也許不同意，會說出一百種不幸福的理由，但我想和我們上一輩比，比貧窮，比饑餓，比殘酷，我們幸福也幸運得太多?？梢哉f，1960年出生的一代就是饑餓的一代，在饑荒像氣球一樣快速膨脹的那三年，能頑強地生存已經(jīng)是奇跡，我們無法經(jīng)歷，要騙自己的肚子告訴自己不餓的無盡長夜，無法經(jīng)歷明知觀音土吃了會死也要爭著塞進嘴巴的義無反顧。這是1960生人的時代背景，他們的基因中生來就缺少一味食物。與此帶來的，不僅是饑餓的嘴和胃，饑餓幾乎遍布全身，直至靈魂。我很佩服作者，有勇氣寫這樣一段過往，我想她完成了使命，她的筆尖帶血，必定在成稿時流盡了眼淚，她把時代的不堪，命運的不公，人物的不服通通交給了我們，就通過這樣的方式，為那些不值得被銘記的歷史注上了顫抖一筆。有時我們走在人群的前方，漸漸的拉開距離，輕松奔跑的同時也不該忘記，有些人在為我們負重前行。

饑餓藝術(shù)家讀后感

幼兒教師教育網(wǎng)小編經(jīng)過搜索成功為您找到了一些有用的內(nèi)容“饑餓藝術(shù)家讀后感”。書籍是屹立在時間的汪洋大海中的燈塔，我有讀過一本名叫作品的書，書里的情節(jié)扣人心弦，讓人百看不厭。?記錄下主要思想是梳理書籍知識、寫出有價值讀后感的基礎(chǔ)。請注意這些統(tǒng)計數(shù)據(jù)僅供參考具體情況需進一步了解！

饑餓藝術(shù)家讀后感(篇1)

無人信高潔，誰為表予心？——卡夫卡《饑餓藝術(shù)家》讀后感

《饑餓藝術(shù)家》是卡夫卡創(chuàng)作于一九二二年，在臨終前兩個月作最后修改過的唯一最優(yōu)秀的短篇**；也是論者甚眾，歧義甚多的一部象征性作品。卡夫卡以術(shù)地表現(xiàn)了一個純粹藝術(shù)家的人生遭遇和矛盾以及人生的荒誕。**這個故事簡單易讀，但我們讀了之后卻留下了深深的困惑和無盡的思考。

困惑也好，思索也罷，留在以后再討論，我們還是先一同走進文本吧！

饑餓藝術(shù)家體驗40天的饑餓極限，在人生的大舞臺上為觀眾表演——我認為是展示——純粹的饑餓藝術(shù)，它像云彩一樣吸引著觀眾陣陣掌聲。這位藝術(shù)家沒有陶醉，因為他意識到他的觀眾

粉絲并不是真正在欣賞他的純粹藝術(shù)，而是在欣賞他的表演才藝；在觀眾眼里，一個人不吃不喝能忍餓四十天簡直就是天方夜譚，所謂的饑餓表演無異于馬戲團的表演，雜耍藝人的表演。這的確讓藝術(shù)家痛苦莫明，因為“除了他自己以外，即使行家也沒有人知道，饑餓表演是一件如此容易的事，這實在是世界上最輕而易舉的事了”。一個獻身純藝術(shù)的人憑著藝術(shù)家的良知和榮譽感，在表演期間，“無論在什么情況下都是點食不進的”，更何況他壓根兒不是在表演，而是在展示藝術(shù)本身，“但是沒有人相信”，從演出經(jīng)理到由眾人推選出的看守，“沒有一個人能夠認真體察他的心情”。

這才是藝術(shù)家感到痛苦的真實原因。

幾年以后，人們開始厭棄這種饑餓表演了。為了恢復饑餓的藝術(shù)，這個可憐的藝術(shù)家不得不受雇于馬戲團，并開始了他的表演生涯與野獸。演出的那天，蜂涌而至的觀眾“從他身邊揚長而過，不屑一顧”，直奔野獸表演區(qū)，沒有人愿意在他面前住足停留，就連管事也懶得為他換牌記數(shù)了。

在整個演出過程中，沒有人記得這位可憐的藝術(shù)家，也沒有人知道他餓了多少天。直到表演告終的日子，管事在撥弄籠子里的腐草堆時才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)奄奄一息的藝術(shù)家。令人費解的是，饑餓藝術(shù)家的遺言既矛盾又耐人尋味。

卡夫卡寫到：

“我一直在希望你們能贊賞我的饑餓表演，”饑餓藝術(shù)家說。

“我們也是贊賞的，”管事遷就地回答說。

“但你們不應(yīng)該贊賞，”......“因為我只能挨餓，我沒有別的辦法，”饑餓藝術(shù)家說。

“你到底為什么沒有別的辦法呢？”管事說。......

“因為我找不到適合自己口味的食物。如果我找到這樣的食物，請相信我不會被視聽所震撼，像你和大家一樣，吃飽了?！?/p>

這是他最后的幾句話，但在他那瞳孔已經(jīng)擴散的眼睛里，流露著雖然不在是驕傲，，卻仍然是堅定的信念：他要繼續(xù)餓下去。

饑餓藝術(shù)家死了，應(yīng)該說他是為了信念而死，為堅守他的純粹藝術(shù)而死，確切地說他是因為“找不到適合自己口胃的食物”而死。取而代之的是生機勃勃的黑豹，它狼吞虎咽地吃著渴望的食物，引來了陣陣圍觀。

故事以饑餓藝術(shù)家被草草埋葬而告終，而閱讀后紛亂的思緒卻難以梳理，伴隨閱讀的困惑始終縈繞于心難以釋懷?？ǚ?*過這篇**究竟要告訴我們什么呢？“我雖然可以活下去，但我無法生存。

”如果卡夫卡這句話能夠成為我們理解其作品的鑰匙的話，那么我們有理由說，饑餓藝術(shù)家的生存困境就是我們現(xiàn)代人的生存困境，而這困境源自于人與社會的矛盾，高雅與庸俗的矛盾，精神與物質(zhì)的矛盾。

首先，我們每個人不僅是一個有自我意識的個體，也是一個社會人。社會的價值取向和風尚都影響著人們的生活和思維。當社會以“票子，房子，車子”作為成功象征的時候，人們不得不在物質(zhì)利益面前低下高貴的頭顱，像饑餓藝術(shù)家那樣在名利面前保持自我，堅守信念，寧可餓死也不愿茍且偷生的人，不是也淪落到馬戲團與獸類為伍嗎？

在現(xiàn)實生活中，盡管會有許許多多的人像饑餓藝術(shù)家的觀眾一樣表面上對“高潔”頂禮膜拜，而內(nèi)心里誰會真正視“名利如浮云”呢？誰會去學寧可餓死也“不食周黍”的伯夷叔齊呢？作為追求高雅藝術(shù)有堅定信念的饑餓藝術(shù)家既“找不到適合自己口胃的食物”，也無人相信他的藝術(shù)，又不愿與現(xiàn)實和解，這樣的人怎能在現(xiàn)實生活中生存呢？

其次，饑餓的藝術(shù)家和黑豹分別象征著優(yōu)雅和粗俗。高雅的藝術(shù)家冷冷清清，饑餓而死；庸俗的黑豹卻觀者如堵，它享受著美食，生機勃勃。這就是現(xiàn)實。

古人說：陽春白雪，和者寡。高雅藝術(shù)不為大眾所接受；高雅藝術(shù)不屬于生活，它本身就是藝術(shù)。

不然的話，為什么遠古時代的俞伯牙因為知己鐘子期的死而終身不玩？饑腸轆轆的藝術(shù)家向公眾表演藝術(shù)，尋求觀眾的認可，這就像對牛彈琴，本身并不優(yōu)雅。既然沒有知心朋友，我們?yōu)槭裁匆獜澮瘩R戲團，把它和庸俗混為一談呢？迂腐的藝術(shù)家即使不學俞伯牙，也可以學學當今的易中天啊，“學術(shù)的觀點，大眾的口胃，雅俗共賞，老少咸宜”，不是一樣能功成名就名利雙收么？

不知道如何改變的藝術(shù)家不知道現(xiàn)實是小是大！只要活著，牛奶會有的，面包也會有的，何愁“找不到適合自己口胃的食物”呢？

再次，饑餓藝術(shù)家追求純精神而不食不合自己胃口的食物，某種意義上有把精神與物質(zhì)相對立的傾向，這只能為極少數(shù)道德高尚的人所效法而難能為大眾所接受。人在生活中需要有某種精神支撐，誠如卡夫卡所說：“倘若心中沒有對某種不可摧毀之物的信念，人便不能生存。

”但離開了物質(zhì)基礎(chǔ)人也同樣不能生存。饑餓的藝術(shù)家死后仍然堅守自己的信仰，但他們眼中流露出的不再是驕傲。他們預(yù)言未來物質(zhì)將戰(zhàn)勝精神。令人不解的是，物質(zhì)是人類生存的基礎(chǔ)，過度的物質(zhì)占有會使人墮落、迷失自我；雖然人們崇尚高尚的精神，但卻不能放棄寶貴的生命，因為生命對每個人來說只有一次。

在精神于物質(zhì)的平衡中，我們需要精神的追求和信仰的支撐，但我們不能否定物質(zhì)；對于物質(zhì)，我們只能說：走對了路，用對了度。

總之，《饑餓藝術(shù)家》是一篇極富象征意義的作品。饑餓藝術(shù)家的形象給讀者留下了許多思考，但我讀到的卻是困惑和懷疑：饑餓藝術(shù)家堅持信仰到死是成功還是失??？

我懷疑其藝術(shù)，更懷疑其人品。既然“無人信高潔”，何求“誰為表予心”呢？

人性一直石一個有爭議的話題。有人說人性是惡的，有人說人性是善的?？v觀歷史上下幾千年，大奸大惡、泯滅人性者有之；危難關(guān)頭昭顯人性光輝的也不乏人在。人的善惡與其說是人的本能，不如說是社會的引導。

我們每個人都是有自我意識的個體，同時也時是界的一員。社會的價值取向，社會的流行時尚，一直影響著我們的意識和行為。應(yīng)該說，我們每個人都是追求“光明”的，我們宣傳“拾金不昧”的精神，贊賞“助人為樂”的行為，希望營造一個“夜不閉戶，路不拾遺”的和諧社會。

但，人心又是自私的，我們都希望能過的比現(xiàn)在更好，期待得到而吝嗇付出——這是人最大的“原罪”。在社會上充斥著金錢至上的風氣時，我們不得不屈從于物質(zhì)利益之下，追逐那飛舞于空中的“票子、房子、車子”，因為，我們不僅僅是單獨的一個人生活在這個世界上，我們有著太多太多的不舍和牽絆。真正的視名利如糞土，在名利前保持自我，堅守信念，寧可餓死也不愿茍且偷生的人，又有幾個？！

饑餓藝術(shù)家死了，死于他所信仰的饑餓藝術(shù)，他的尸體也被草草的埋葬，取代他的，是一頭生機勃勃的黑豹。具有諷刺意味的是，黑豹被大量觀眾包圍，與饑餓藝術(shù)家的凄涼形成鮮明對比。饑餓藝術(shù)家表演的是藝術(shù)，純粹的藝術(shù)，但可悲的是，這藝術(shù)始終只有饑餓藝術(shù)家本人理解和堅持——“只有他自己才是對他能夠如此忍耐饑餓感感到百分之百滿意的觀眾。

”但他自己也知道，他的觀眾，并不是真正的在欣賞他的純粹藝術(shù)，而是在欣賞他的才藝表演。在觀眾眼中，一個人不吃不喝是不可能忍受40天的。所謂饑餓藝術(shù)表演和馬戲表演是一樣的。在“世人皆醉我獨醒”的痛苦中，饑餓藝術(shù)家如同殉道者般用他所追求的饑餓藝術(shù)結(jié)束了自己的生命，但可悲的是，就連同他的這一行為，最后都未能被任何人所理解。

在這里，我不禁有一個疑問：“不被任何人所理解的藝術(shù)，它還能被稱為藝術(shù)嗎？”

卡夫卡自己說過：“倘若心中沒有對某種不可摧毀之物的信念，人便不能生存?！钡晕ㄎ镏髁x理論而言，精神源于物質(zhì)，我們唯有滿足了我們的生理需求，才能進一步的去考慮精神需求。

藝術(shù)是崇高的、可貴的，但離開了藝術(shù)我們?nèi)阅苌?，但相反離開了物質(zhì)支持，我們卻只能像饑餓藝術(shù)家一般餓死。

現(xiàn)在的社會是可悲的，物質(zhì)戰(zhàn)勝精神，許許多多高貴的品質(zhì)如同饑餓藝術(shù)家一般，沒有了生存的空間，消逝于世間。我們是悲哀的，因為我們沒有了所能堅持的信念，除了金錢，我們已經(jīng)不知道還能去信仰什么。我們歌頌愛情，因為現(xiàn)實中我們?nèi)狈矍?；我們贊賞友情，因為我們每天忙碌于水泥叢林之中，心與心的距離卻是好遠好遠。。。。。。

饑餓藝術(shù)家讀后感(篇2)

說，饑餓藝術(shù)家的生存困境就是我們現(xiàn)代人的生存困境，而這困境源自于人與社會的矛盾，高雅與庸俗的矛盾，精神與物質(zhì)的矛盾。

首先，我們每個人既是有著自我意識的個體，同時又是社會的人。社會的價值取向會的流行時尚，無不影響人們的生活和思維。當社會以“票子，房子，車子”作為成功象征的時候，人們不得不在物質(zhì)利益面前低下高貴的頭顱，像饑餓藝術(shù)家那樣在名利面前保持自我，堅定信念，寧可餓死也不愿茍且偷生的人，不是也淪落到馬戲團與獸類為伍嗎？在現(xiàn)實生活中，盡管會有許許多多的人像饑餓藝術(shù)家的觀眾一樣表面上對“高潔”頂禮膜拜，而內(nèi)心里誰會真正視“名利如浮云”呢？誰會去學寧可餓死也“不食周黍”的伯夷叔齊呢？作為追求高雅藝術(shù)有堅定信念的饑餓藝術(shù)家既“找不到適合自己口胃的食物”，也無人相信他的藝術(shù)，又不愿與現(xiàn)實和解，這樣的人怎能在現(xiàn)實生活中生存呢？

饑餓藝術(shù)家讀后感(篇3)

《饑餓藝術(shù)家》讀后感3篇

《饑餓藝術(shù)家》讀后感

01

信念所致，雖死不悔

-----《饑餓藝術(shù)家》讀后感

恭城所? 劉永勝

《饑餓藝術(shù)家》成于作者弗蘭茲·卡夫卡去世前幾個月，可以說這篇短篇小說寄托了作者的精神：為了自己所堅持的事物，甚至能夠或主動、或被動的犧牲自己。

《饑餓藝術(shù)家》描述了絕食表演者將自己關(guān)在鐵籠內(nèi)進行表演，時間長達四十天。但是人們懷疑他并未完全絕食，他為了證明自己，會唱歌給看守為他們提神，甚至出錢替他們買早餐?？苫奶频氖?，看守居然懷疑他竟然可以邊唱歌邊偷食，甚至認為買早餐是在賄賂他們。他討厭別人說他是因為饑餓才停止演出。其實他真正不滿的是表演期滿時的下臺，他本可以繼續(xù)餓下去，去追求更高更遠的藝術(shù)。表演結(jié)束時，絕食者已經(jīng)骨瘦如柴，不能支持。后來他被一個馬戲團聘去，把關(guān)他的籠子放在離獸場很近的道口，為的是游客去看野獸時能順便看到他?？墒侨藗兺烁鼡Q記日牌，絕食者無限期地絕食下去，終于餓死。

咋一看，小說中絕食者從事的是真正的藝術(shù)，卻不被人理解和認同，著力體現(xiàn)了饑餓藝術(shù)家對自己的事業(yè)——饑餓藝術(shù)的執(zhí)著追求、至死不渝的堅定信念及渴望被真正理解的強烈愿望，此外還突出敘寫了不解真意的觀眾對這種藝術(shù)的麻木和詆毀，塑造了一個具有高潔情操的藝術(shù)殉道者形象。

這是一種為了理想、為了夢想、為了自己畢生所堅持的事物所體現(xiàn)的一種大無畏精神，他體現(xiàn)在藝術(shù)，卻不拘泥于藝術(shù)。

饑餓藝術(shù)家的生存困境就是我們現(xiàn)代人的生存困境，而這困境源自于人與社會的矛盾，高雅與庸俗的矛盾，精神與物質(zhì)的矛盾。我們每個人既是獨立個體，同時又是社會的人。社會的價值取向，社會的流行時尚，無不影響人們的生活和思維。當社會以"錢、車、房、名、利"作為成功象征的時候，人們不得不在物質(zhì)利益面前低下高貴的頭顱，像饑餓藝術(shù)家那樣在名利面前保持自我，堅守信念，最后為了信念犧牲自我的，少之又少。

但其實卡夫卡在小說里也取了巧：絕食者并非主動想要絕食。一開始，絕食者是因為找不到適合自己胃口的食物，才想要做絕食表演者，這大概是患上了厭食癥，如果那時候有撒尿牛丸的話或許他就不會餓死了。可是，在表演過程中，饑餓藝術(shù)逐漸占據(jù)了他的身體，使他從一開始的"試試"進一步升華為"堅持".這或許是小說最精髓的地方：戲如人生。小說里描述的，可不正如人生一般，有時候不得不因為某件事情或主動或被動的去嘗試其他的事物，卻發(fā)現(xiàn)這個事物莫名的對自己的胃口，之后便狀若瘋魔地堅持下去，為之甚至能夠犧牲自己。

正如我們的國家，中國發(fā)展如此迅速，離不開各行各業(yè)堅持努力的達人，他們犧牲自己的休息時間，極少陪伴自己的家人，包括過年的團聚時光也待在單位或者基地里，為了什么，是為了錢嗎，為了名嗎，還是為了心中那一份為中國之崛起的信念？為什么說現(xiàn)在中國的青年一代是最容易被感動的一代，正是因為他們見證了中國的崛起，見證了人們的努力，見證了賢者的犧牲，他們知道，他們的歲月靜好，是因為有人在負重前行。而他們，也必將成為繼承先輩精神的行者，披荊斬棘，飽經(jīng)磨難，為了自己所堅持的信念，在所不惜，雖死無悔。

《饑餓藝術(shù)家》所展現(xiàn)的精神，正是超越了國界、超越了人種、超越了空間和時間的，我堅信，這是全宇宙共有的品德，它激勵我們向前，激勵我們成長，激勵我們堅持心中的信念。

02

《饑餓藝術(shù)家》讀后感

永福所? 劉俊衫

《饑餓藝術(shù)家》這部作品中卡夫卡匠心獨運，為我們描繪了一個荒誕卻又真實的離奇世界。一直以來，一個廣為流傳的故事讓人們相信，饑餓藝術(shù)家是卡夫卡在作品中的映射：病逝前一個月，卡夫卡曾在病榻上艱難地校對這篇小說的清樣，并在讀完之后淚流滿面。藝術(shù)家的悲慘遭遇似乎象征著現(xiàn)實中卡夫卡面對嚴酷的社會壓力不斷的躲藏自己、隱蔽自己。但透過眼淚，我們能讀到的是卡夫卡對人類社會難以調(diào)和的哀嘆與被困在現(xiàn)代社會的悖謬陷阱中無法自拔的神傷。

饑餓藝術(shù)家的一生是可悲的，對于自己的藝術(shù)他一直都在尋求觀眾的肯定與贊賞，而卻到死都沒能得到。在饑餓表演早期，人們對觀看饑餓表演有非常濃厚的興趣，"全城的人都在為饑餓表演忙忙碌碌，觀眾與日俱增，人人都渴望每天至少觀看一次饑餓藝術(shù)家的表演。臨近表演后期，不少人買了長期票，天天坐在小鐵籠子跟前，就是晚上，觀眾也絡(luò)繹不絕。為了看得不失效果，人們舉著火把".而后來，人們冷落了饑餓表演，他表演的場所被安排在通往獸場的過道上，人們只有在去看猛獸表演的途中才會路過它的籠子，看他幾眼。饑餓藝術(shù)家早期風光一時、四周都是鮮花掌聲的境況與他最后孤零零地與腐草一起被埋了的結(jié)局，產(chǎn)生強烈的落差和對比。饑餓藝術(shù)家死后，小豹子取代了他的位置，人們對它非常著迷，"擠在籠子周圍，絲毫不肯離去",更加襯托出饑餓藝術(shù)家的凄涼。他的`死亡沒有引起任何人的注意，他為自由而犧牲的偉大壯舉不為人知。其中對饑餓表演較為經(jīng)典的描述是在結(jié)束了40天饑餓藝術(shù)表演之后，饑餓藝術(shù)家從籠子里出來，經(jīng)理人向眾人展示饑餓藝術(shù)家虛弱慘象的那一段描寫。"經(jīng)理雙手卡住饑餓藝術(shù)家的細腰，有些過分小心翼翼，他的動作神情使人聯(lián)想到，他手中不是一個活人，而是一件極易破碎的物品。這時經(jīng)理或許暗中輕輕碰了一下饑餓藝術(shù)家，以致于他的雙腳和上身左右搖擺不停""饑餓藝術(shù)家任其擺布，他腦袋聾拉在胸前，好像它是不聽使喚地滾到那里，然后又莫名其妙地一動不動。他的身體已經(jīng)掏空，雙腿出于自衛(wèi)本能緊緊和膝蓋貼在一起，雙腳卻擦著地面，似乎那不是真正的地面，它們好像正在尋找真正的可以著落的地方。"這些語言鮮明豐富，具有強烈的夸張色彩和諷刺意味。從中我們能明顯感受到，看似平靜的描述背后壓抑著強烈情感，敘述者并不是不帶任何情緒的、純客觀地平淡述說著這慘象，而是壓抑著強烈的對饑餓藝術(shù)家的同情，()對以經(jīng)理為代表的愚人的嘲弄與厭惡。

在這篇小說里，社會上的公眾對饑餓藝術(shù)家的評判并非單一的，一面上覺得饑餓藝術(shù)家技藝高超，另一面覺得饑餓藝術(shù)家會偷偷吃東西。為了對抗這種觀點，饑餓藝術(shù)家自表清白地不斷唱歌，這反倒沒有扭轉(zhuǎn)公眾的觀點，反而使得大家更加覺得藝術(shù)家技藝高超，能一邊唱歌一邊吃東西。面對這個不斷以世俗化侵蝕一切的世界，藝術(shù)家更希望守衛(wèi)能對自己監(jiān)視嚴密一些，因為守衛(wèi)在看守自己這件事的不上心，就是對自己藝術(shù)表演純正性與正當性的一種破壞。然而守衛(wèi)們根本不會理解以及按照饑餓藝術(shù)家的這套邏輯來行事，饑餓藝術(shù)家的理想情景對于這個世俗化運行已久的世界來說是完全對立且蚍蜉撼樹的。

在臨終之前，饑餓藝術(shù)家終于道出了自己選擇饑餓的真實原因，他的胃口所渴望的自由在這個荒誕的世界里根本不存在，所以他選擇把自己裝在籠子里，不愿與外界同流合污。事實上，他早已經(jīng)知道了"同愚昧抗爭，同這個愚昧的世界抗爭是徒勞的",但為了信念和追求，他選擇繼續(xù)饑餓，不惜犧牲生命，"不自由，毋寧死",這種殉道者精神使得饑餓藝術(shù)家這一人物形象更加高大，他的死也透出更加悲壯的意味，讓人難忘，迫人反思。

03

《饑餓藝術(shù)家》讀后感

恭城所? 左華

卡夫卡的這篇《饑餓藝術(shù)家》，在短短五千余字的文字里，用奇異的筆調(diào)講述了一個荒誕不羈但又充滿現(xiàn)實意味的故事：饑餓藝術(shù)家以表演饑餓為生，并以這樣的表演招徠大批觀眾。漸漸他對自己的表演產(chǎn)生了榮譽感，從沒有自覺自愿離開過獸籠，還為別人不給他機會成為"空前偉大的饑餓藝術(shù)家"而深感苦惱。

他在籠子里表演的時候，負責值夜班的看守故意離得遠遠的，躲在某個角落里玩牌，給藝術(shù)家提供一個進食的機會?？墒敲慨斢龅竭@類的看守，藝術(shù)家情緒便是最低落，最痛不堪言的。因為他所追求的是饑餓的藝術(shù)，是藝術(shù)本身，所以他不覺得饑餓是痛苦的，是難以忍受的，可以說，他要的就是這種饑餓，因為恰恰是饑餓才能展現(xiàn)他的藝術(shù)，才能夠成就他。

饑餓藝術(shù)家的一生是可悲的，對于自己的藝術(shù)他一直都在尋求觀眾的肯定與贊賞，而卻到死都沒有得到。饑餓藝術(shù)家的職業(yè)榮譽感讓他即使餓死也不會吃東西，但是觀眾并不能理解這種所謂的藝術(shù)，觀眾們認為作為一個正常的人類是做不到這樣的事的。因此，即使饑餓藝術(shù)家想方設(shè)法的讓人們監(jiān)視自己，向他們展示自己的超能力，但無論如何也得不到人們的肯定。人們跟著時下的潮流之風每天都要去看一次饑餓藝術(shù)家的表演，沒有任何理由，只是趕個時髦罷了。人們對饑餓藝術(shù)家的贊賞也是對饑餓藝術(shù)家行為的一種曲解，或許在觀眾看來，饑餓藝術(shù)家之所以應(yīng)該被贊賞并不是因為他能在不進食的情況下依然能延續(xù)生命，而是驚嘆于藝術(shù)家居然可以在眾目睽睽之下偷偷進食，并沒有人真正理解饑餓的藝術(shù)，因此，即使藝術(shù)家曾經(jīng)名聲大振，他也是可悲的，因為他的藝術(shù)實際上是被觀眾褻瀆了。而后期饑餓藝術(shù)家來到了雜技團以后，更是得到了慘不忍睹的待遇，他已經(jīng)完全不能勾起人們的興趣了，即使他自稱自己的技藝完全不減當年。

直到最后奄奄一息的藝術(shù)家貼近看管人的耳根說出最后的幾句話："因為我找不到適合我胃口的食物。假如我找到這樣的食物，請相信我，我不會招人參觀，惹人顯眼，并像你，像大伙一樣，吃得飽飽的。"突然明白了：藝術(shù)家選擇死亡，是緣于無法尋求到一種認同，一種被世人被世界甚至是一種被自己的認同；也是一種絕望，一種在荒誕的現(xiàn)實中找不到生命的意義找不到自我存在的絕望，也許，每個人都一樣，缺的并不是食物，每個人，也并不一定會走上固定的哪一條路，而是一旦選擇了某種理想和信念，就會無畏的堅守下去，并且，不愿輕易地放棄自己的堅持，就算這種堅持是錯誤而讓人絕望的。

饑餓藝術(shù)家讀后感(篇4)

饑餓藝術(shù)家的生存困境是現(xiàn)代人的生存困境，其根源是人與社會、雅與俗、靈與物的矛盾。

饑餓藝術(shù)家讀后感【1】

最后一句話一定是藝術(shù)家絕望了，不再試圖讓人們相信他的藝術(shù)的真實性和純潔性，然后覺得他用這種謊言諷刺了身邊的人。

“讓他們就這么覺得吧，讓他們明白我藝術(shù)的真實反而是對藝術(shù)的玷污?！笨ǚ蚩ň褪沁@么想的。

所以他說：“因為我找不到適合我胃口的食物。

如果我找到這樣的食物，請相信我，我不會吸引人們來參觀，如果人們很顯眼，并且喜歡你，喜歡每個人，吃飽了?！?/p>

卡夫卡的故事被許多人誤解了，他們認為這只是藝術(shù)家的自白。

但我認為它可以發(fā)生在任何地方，人與人之間。

卡夫卡揭露了一種更廣泛的人間關(guān)系。

就像楊德昌的電影《獨立時代》，里面的女主角自然的和藹可親。

卻被別人當作偽裝，虛假，背后有陰謀。

所以呢，何必呢?

花那么多時間(饑餓藝術(shù)家花了一生的時間)，去博得別人的贊許，賞識，藝術(shù)，或者說是自己喜歡做的事，不就是做了讓自己喜歡的嗎?

做人也是，做任何事都是這樣，自己滿足就好了。

饑餓藝術(shù)家讀后感【2】

人性一直石一個有爭議的話題。有人說人性是惡的，有人說人性是善的。

縱觀歷史上下幾千年，大奸大惡、泯滅人性者有之;危難關(guān)頭昭顯人性光輝的也不乏人在。

人的善惡與其說是人的本能，不如說是社會的引導。

我們每個人都是有自我意識的個體，同時也時是界的一員。

社會的價值取向，社會的流行時尚，一直影響著我們的意識和行為。

應(yīng)該說，我們每個人都是追求“光明”的，我們宣傳“拾金不昧”的精神，贊賞“助人為樂”的行為，希望營造一個“夜不閉戶，路不拾遺”的和諧社會。

饑餓藝術(shù)家讀后感(篇5)

01信念所致，雖死不悔

-----《饑餓藝術(shù)家》讀后感

恭城所劉永勝

《饑餓藝術(shù)家》成于作者弗蘭茲·卡夫卡去世前幾個月，可以說這篇短篇**寄托了作者的精神：為了自己所堅持的事物，甚至能夠或主動、或被動的犧牲自己。

《饑餓藝術(shù)家》描述了絕食表演者將自己關(guān)在鐵籠內(nèi)進行表演，時間長達四十天。但人們懷疑他沒有完全禁食。為了證明自己，他會唱歌給警衛(wèi)們提神，甚至付早餐的錢。但荒謬的是，警衛(wèi)懷疑他唱歌時會偷食物，甚至認為買早餐是賄賂他們。

他討厭別人說他是因為饑餓才停止演出。實際上，他真正不滿意的是演出結(jié)束時的**。他本可以繼續(xù)渴望追求更高、更遠的藝術(shù)。演出結(jié)束時，絕食者們瘦得無法支撐。

后來，他被一個馬戲團雇來把籠子放在靠近操場交叉口的地方，以便游客去看野獸時能看到他。但是人們忘了換日卡。絕食者無限期地絕食并死于饑餓。

咋一看，**中絕食者從事的是真正的藝術(shù)，卻不被人理解和認同，著力體現(xiàn)了饑餓藝術(shù)家對自己的事業(yè)——饑餓藝術(shù)的執(zhí)著追求、至死不渝的堅定信念及渴望被真正理解的強烈愿望，此外還突出敘寫了不解真意的觀眾對這種藝術(shù)的麻木和詆毀，塑造了一個具有高潔情操的藝術(shù)殉道者形象。

這是一種為了理想、為了夢想、為了自己畢生所堅持的事物所體現(xiàn)的一種大無畏精神，他體現(xiàn)在藝術(shù)，卻不拘泥于藝術(shù)。

饑餓藝術(shù)家的生存困境是現(xiàn)代人的生存困境，其根源是人與社會、雅與俗、靈與物的矛盾。我們每個人不僅是一個獨立的個體，也是一個社會人。社會的價值取向和風尚都影響著人們的生活和思維。

當社會以"錢、車、房、名、利"作為成功象征的時候，人們不得不在物質(zhì)利益面前低下高貴的頭顱，像饑餓藝術(shù)家那樣在名利面前保持自我，堅守信念，最后為了信念犧牲自我的，少之又少。

事實上，卡夫卡在節(jié)目中也耍了一個把戲：絕食者不想絕食。一開始，絕食者是因為找不到適合自己胃口的食物，才想要做絕食表演者，這大概是患上了厭食癥，如果那時候有撒尿牛丸的話或許他就不會餓死了。

但在表演過程中，饑餓藝術(shù)逐漸占據(jù)了他的身體，使他從最初的“嘗試”進一步升華為“堅持”。這可能是**最典型的地方：玩樂般的生活。

**里描述的，可不正如人生一般，有時候不得不因為某件事情或主動或被動的去嘗試其他的事物，卻發(fā)現(xiàn)這個事物莫名的對自己的胃口，之后便狀若瘋魔地堅持下去，為之甚至能夠犧牲自己。

正如我們的國家，中國發(fā)展如此迅速，離不開各行各業(yè)堅持努力的達人，他們犧牲自己的休息時間，極少陪伴自己的家人，包括過年的團聚時光也待在單位或者基地里，為了什么，是為了錢嗎，為了名嗎，還是為了心中那一份為中國之崛起的信念？為什么說現(xiàn)在中國的青年一代是最容易被感動的一代，正是因為他們見證了中國的崛起，見證了人們的努力，見證了賢者的犧牲，他們知道，他們的歲月靜好，是因為有人在負重前行。而他們，也必將成為繼承先輩精神的行者，披荊斬棘，飽經(jīng)磨難，為了自己所堅持的信念，在所不惜，雖死無悔。

《饑餓藝術(shù)家》所展現(xiàn)的精神，正是超越了國界、超越了人種、超越了空間和時間的，我堅信，這是全宇宙共有的品德，它激勵我們向前，激勵我們成長，激勵我們堅持心中的信念。

02《饑餓藝術(shù)家》讀后感

永福所劉俊衫

《饑餓藝術(shù)家》這部作品中卡夫卡匠心獨運，為我們描繪了一個荒誕卻又真實的離奇世界。長期以來，一個廣為流傳的故事讓人們相信，這位饑餓的藝術(shù)家就是卡夫卡作品中的地圖：在他去逝前一個月，卡夫卡不得不在病床上校對**的原稿，讀完后，他的臉上滿是淚水。

藝術(shù)家的悲劇經(jīng)歷似乎象征著卡夫卡面對現(xiàn)實中嚴峻的社會壓力而不斷的隱匿。但透過淚水，我們可以看到卡夫卡對不可調(diào)和的人類社會的悖嘆，以及他被困在現(xiàn)代社會悖論陷阱中的悖哀。

饑餓藝術(shù)家的一生是可悲的，對于自己的藝術(shù)他一直都在尋求觀眾的肯定與贊賞，而卻到死都沒能得到。在饑餓表演的早期，人們對饑餓表演非常感興趣?！闭麄€城市的人們都在忙著饑餓的表演，觀眾也在與日俱增。每個人都渴望饑餓藝術(shù)家每天至少表演一次。演出快結(jié)束時，很多人買了長期票，每天坐在小鐵籠前。即使到了晚上，觀眾也絡(luò)繹不絕。

為了看效果，人們舉著火把。后來，人們忽略了饑餓的表現(xiàn)。他表演的地方被安排在通往操場的走廊上。只有在看野獸表演的路上，人們才會經(jīng)過它的籠子，看著它。饑餓藝術(shù)家早期風光一時、四周都是鮮花掌聲的境況與他最后孤零零地與腐草一起被埋了的結(jié)局，產(chǎn)生強烈的落差和對比。

饑餓的藝術(shù)家死后，小豹子取代了他的位置。人們被它迷住了，“蜷縮在籠子里，一點也不肯離開”，這進一步反映了饑餓藝術(shù)家的凄涼。他的死沒有引起任何人的注意，他為自由作出的巨大犧牲是未知的。饑餓表演的經(jīng)典描寫是，饑餓藝術(shù)表演40天后，饑餓的藝術(shù)家們走出籠子，管理者們展示饑餓藝術(shù)家的弱小悲劇。

"經(jīng)理雙手卡住饑餓藝術(shù)家的細腰，有些過分小心翼翼，他的動作神情使人聯(lián)想到，他手中不是一個活人，而是一件極易破碎的物品。這時經(jīng)理或許暗中輕輕碰了一下饑餓藝術(shù)家，以致于他的雙腳和上身左右搖擺不停""饑餓藝術(shù)家任其擺布，他腦袋聾拉在胸前，好像它是不聽使喚地滾到那里，然后又莫名其妙地一動不動。他的身體已經(jīng)被掏空，出于自衛(wèi)本能，雙腿都貼著膝蓋，但他的腳卻在地上蹭來蹭去，好像不是真的地，它們似乎在尋找一個真正的落腳點。

“這些語言生動豐富，具有很強的夸張性和諷刺性。從中我們能明顯感受到，看似平靜的描述背后壓抑著強烈情感，敘述者并不是不帶任何情緒的、純客觀地平淡述說著這慘象，而是壓抑著強烈的對饑餓藝術(shù)家的同情，對以經(jīng)理為代表的愚人的嘲弄與厭惡。

在這篇文章中，公眾對饑餓藝術(shù)家的判斷并不單一。他們一方面認為饑餓的藝術(shù)家技藝高超，另一方面又認為饑餓的藝術(shù)家會偷偷吃飯。為了反對這種觀點，挨餓得藝術(shù)家們不斷唱歌，這并沒有扭轉(zhuǎn)公眾的看法，反而讓人覺得藝術(shù)家技藝高超，可一邊唱歌邊吃飯。面對這個不斷以世俗化侵蝕一切的世界，藝術(shù)家更希望守衛(wèi)能對自己監(jiān)視嚴密一些，因為守衛(wèi)在看守自己這件事的不上心，就是對自己藝術(shù)表演純正性與正當性的一種破壞。

然而守衛(wèi)們根本不會理解以及按照饑餓藝術(shù)家的這套邏輯來行事，饑餓藝術(shù)家的理想情景對于這個世俗化運行已久的世界來說是完全對立且蚍蜉撼樹的。

在臨終之前，饑餓藝術(shù)家終于道出了自己選擇饑餓的真實原因，他的胃口所渴望的自由在這個荒誕的世界里根本不存在，所以他選擇把自己裝在籠子里，不愿與外界同流合污。事實上，他早已經(jīng)知道了"同愚昧抗爭，同這個愚昧的世界抗爭是徒勞的",但為了信念和追求，他選擇繼續(xù)饑餓，不惜犧牲生命，"不自由，毋寧死",這種殉道者精神使得饑餓藝術(shù)家這一人物形象更加高大，他的死也透出更加悲壯的意味，讓人難忘，迫人反思。

03《饑餓藝術(shù)家》讀后感

恭城所左華

卡夫卡的這篇《饑餓藝術(shù)家》，在短短五千余字的文字里，用奇異的筆調(diào)講述了一個荒誕不羈但又充滿現(xiàn)實意味的故事：饑餓藝術(shù)家以表演饑餓為生，并以這樣的表演招徠大批觀眾。漸漸他對自己的表演產(chǎn)生了榮譽感，從沒有自覺自愿離開過獸籠，還為別人不給他機會成為"空前偉大的饑餓藝術(shù)家"而深感苦惱。

他在籠子里表演的時候，負責值夜班的看守故意離得遠遠的，躲在某個角落里玩牌，給藝術(shù)家提供一個進食的機會?？墒敲慨斢龅竭@類的看守，藝術(shù)家情緒便是最低落，最痛不堪言的。因為他所追求的是饑餓的藝術(shù)，是藝術(shù)本身，所以他不覺得饑餓是痛苦的，是難以忍受的，可以說，他要的就是這種饑餓，因為恰恰是饑餓才能展現(xiàn)他的藝術(shù)，才能夠成就他。

饑餓藝術(shù)家的一生是可悲的，對于自己的藝術(shù)他一直都在尋求觀眾的肯定與贊賞，而卻到死都沒有得到。饑餓藝術(shù)家的職業(yè)榮譽感讓他即使餓死也不會吃東西，但是觀眾并不能理解這種所謂的藝術(shù)，觀眾們認為作為一個正常的人類是做不到這樣的事的。因此，即使饑餓藝術(shù)家想方設(shè)法的讓人們監(jiān)視自己，向他們展示自己的超能力，但無論如何也得不到人們的肯定。

人們跟著時下的潮流之風每天都要去看一次饑餓藝術(shù)家的表演，沒有任何理由，只是趕個時髦罷了。人們對饑餓藝術(shù)家的贊賞也是對饑餓藝術(shù)家行為的一種曲解，或許在觀眾看來，饑餓藝術(shù)家之所以應(yīng)該被贊賞并不是因為他能在不進食的情況下依然能延續(xù)生命，而是驚嘆于藝術(shù)家居然可以在眾目睽睽之下偷偷進食，并沒有人真正理解饑餓的藝術(shù)，因此，即使藝術(shù)家曾經(jīng)名聲大振，他也是可悲的，因為他的藝術(shù)實際上是被觀眾褻瀆了。而后期饑餓藝術(shù)家來到了雜技團以后，更是得到了慘不忍睹的待遇，他已經(jīng)完全不能勾起人們的興趣了，即使他自稱自己的技藝完全不減當年。

直到最后奄奄一息的藝術(shù)家貼近看管人的耳根說出最后的幾句話："因為我找不到適合我胃口的食物。假如我找到這樣的食物，請相信我，我不會招人參觀，惹人顯眼，并像你，像大伙一樣，吃得飽飽的。

"突然明白了：藝術(shù)家選擇死亡，是緣于無法尋求到一種認同，一種被世人被世界甚至是一種被自己的認同；也是一種絕望，一種在荒誕的現(xiàn)實中找不到生命的意義找不到自我存在的絕望，也許，每個人都一樣，缺的并不是食物，每個人，也并不一定會走上固定的哪一條路，而是一旦選擇了某種理想和信念，就會無畏的堅守下去，并且，不愿輕易地放棄自己的堅持，就算這種堅持是錯誤而讓人絕望的。

饑餓藝術(shù)家讀后感(篇6)

饑餓藝術(shù)家的生存困境就是我們現(xiàn)代人的生存困境，而這困境源自于人與社會的矛盾，高雅與庸俗的矛盾，精神與物質(zhì)的矛盾。

首先，我們每個人既是有著自我意識的個體，同時又是社會的人。社會的價值取向會的流行時尚，無不影響人們的生活和思維。當社會以票子，房子，車子作為成功象征的時候，人們不得不在物質(zhì)利益面前低下高貴的頭顱，像饑餓藝術(shù)家那樣在名利面前保持自我，堅定信念，寧可餓死也不愿茍且偷生的人，不是也淪落到馬戲團與獸類為伍嗎？在現(xiàn)實生活中，盡管會有許許多多的人像饑餓藝術(shù)家的觀眾一樣表面上對高潔頂禮膜拜，而內(nèi)心里誰會真正視名利如浮云呢？誰會去學寧可餓死也不食周黍的伯夷叔齊呢？作為追求高雅藝術(shù)有堅定信念的饑餓藝術(shù)家既找不到適合自己口胃的食物，也無人相信他的藝術(shù)，又不愿與現(xiàn)實和解，這樣的人怎能在現(xiàn)實生活中生存呢？

其次，饑餓藝術(shù)家和黑豹分別象征高雅與庸俗。高雅的藝術(shù)家冷冷清清，饑餓而死；庸俗的黑豹卻觀者如堵，它享受著美食，生機勃勃。這就是現(xiàn)實。古人說：陽春白雪，和者寡。高雅的藝術(shù)是不為大眾所接受的；高雅的藝術(shù)不屬于生活，它就是藝術(shù)本身。不然古時的俞伯牙為什么會因為其知音鐘子期之死而終身不復撫琴呢？饑餓藝術(shù)家向大眾表演藝術(shù)并企求觀眾認可，這無異于對牛彈琴，本身就有失高雅；既然沒有知音何必要屈身馬戲團混同于庸俗呢？迂腐的藝術(shù)家即使不學俞伯牙，也可以學學當今的易中天啊，學術(shù)的觀點，大眾的口胃，雅俗共賞，老少咸宜，不是一樣能功成名就名利雙收么？不知變通的藝術(shù)家根本不知道現(xiàn)實是失節(jié)是小，餓死是大??！只要活著，牛奶會有的，面包也會有的，何愁找不到適合自己口胃的食物呢？

再次，饑餓藝術(shù)家追求純精神而不食不合自己胃口的食物，某種意義上有把精神與物質(zhì)相對立的傾向，這只能為極少數(shù)道德高尚的人所效法而難能為大眾所接受。人在生活中需要有某種精神支撐，誠如卡夫卡所說：倘若心中沒有對某種不可摧毀之物的信念，人便不能生存的。但離開了物質(zhì)基礎(chǔ)人也同樣不能生存。饑餓藝術(shù)家臨死仍然堅守其信念，但眼睛里流露的不再是驕傲說明，他已預(yù)言未來物質(zhì)會戰(zhàn)勝精神。令人困惑的是，物質(zhì)是人賴以生存的基礎(chǔ)，而過度的物質(zhì)占有又會使人墮落，使人迷失自我；人們雖然崇尚高貴的精神，但無法放棄寶貴的生命，因為生命對每個人只有一次。在精神和物資的天平上，我們需要精神的追求，信念的支撐，但不能否定物資；對于物資我們只能說：取之有道，用之有度。

饑餓藝術(shù)家讀后感(篇7)

這幾天拜讀了卡夫卡的這篇《饑餓藝術(shù)家》，在短短五千余字的文字里，用奇異的筆調(diào)講述了一個荒誕不羈但又充滿現(xiàn)實意味的故事：饑餓藝術(shù)家以表演饑餓為生，并以這樣的表演招徠大批觀眾。漸漸他對自己的表演產(chǎn)生了榮譽感，從沒有自覺自愿離開過獸籠，還為別人不給他機會成為“空前偉大的饑餓藝術(shù)家”而深感苦惱。

可隨著時代的變遷，曾備受觀眾喝彩的饑餓藝術(shù)家逐漸被人們拋棄了，觀眾不再對所謂的“饑餓藝術(shù)”感興趣。他只好“屈尊”加入一個馬戲團，他的表演也成了一個次要節(jié)目，馬戲團的觀眾對黑豹更感興趣。而他卻被人們遺忘了，最后用爛草靜靜地埋葬了。

令我震驚的是，饑餓藝術(shù)家臨死前的表白。 他只能挨餓是因為“找不到適合自己胃口的食物，假如能找到適合的食物，請相信，我不會這樣驚動視聽，并象你和大家一樣，吃得飽飽的。”

這句話曾經(jīng)讓我哭泣，對饑餓藝術(shù)家的感情變得更加復雜。這不再是一種單純的同情，而是一種無助和崇敬的感覺。這位饑餓的藝術(shù)家臨死前告訴人們，他不吃東西是因為找不到適合自己口味的食物。原來，藝術(shù)家不是因為追求藝術(shù)才真正吃飯，而是因為他們不能。

原來，藝術(shù)家不是那么神圣的人，也不是為了藝術(shù)而不想要生命的人。但是轉(zhuǎn)過身來冷靜地想一想，是不是每個人都有可能因為沒有合適的食物而一直挨餓？當然不是。大多數(shù)人做不到。也許這就是我崇敬藝術(shù)家的地方。

文章里有這樣的一句話“這是他最后的幾句話，但在他那瞳孔已經(jīng)擴散的眼睛里，流露著雖然不再是驕傲，卻仍然堅定的信念：他要繼續(xù)餓下去。”我想，饑餓藝術(shù)家不再驕傲是因為自己沒有合適食物的無奈，而仍然堅定就是自己對藝術(shù)的堅持和追求了。

美國文藝理論家r·w·斯托爾曼從三個不同的層次來理解其中的含義：社會學的、宗教的和形而上學的。首先“絕食藝人在籠中的困境代表了藝術(shù)家在現(xiàn)代世界中的困境：

與生活在其中的社會格格不入。從這個角度來閱讀，《饑餓藝術(shù)家》是一個社會的寓言。用社會學的術(shù)語來表示，就是藝術(shù)家和社會的分離”。

從宗教的角度看，“我們也可以把絕食藝人看作一個神秘主義的代表者，一個圣人，或者一個神父。故事便以歷史的觀點諷喻了宗教的困境。在宗教上，它是神與人的分離，是靈與肉的分離。

”從形而上學的角度看，“絕食藝人代表精神，作為精神存在的人，豹相應(yīng)地代表物質(zhì)，人的動物性。從形而上學的角度來說，它是精神和物質(zhì)的分離?！?/p>

從這三個層面對作品的理解來看，饑餓的藝術(shù)家似乎還隱含著創(chuàng)作者的三種身份：卡夫卡作為現(xiàn)代人、猶太人和藝術(shù)家。猶太人對民族宗教的虔誠、現(xiàn)代人對發(fā)達工業(yè)社會的贊美和藝術(shù)家對自我實現(xiàn)的推崇在卡夫卡身上不再凸顯，取而代之的，是擁有著三種身份的卡夫卡對自我身份與作為普世的人的生存狀況的痛苦思索和不懈追問。長期以來，一個流行的故事讓人們相信，饑餓的藝術(shù)家是卡夫卡在其作品中的映射：

死前一個月，卡夫卡一直在病床上努力校對這篇文章，讀完后，他淚流滿面。藝術(shù)家的悲劇經(jīng)歷似乎象征著卡夫卡面對現(xiàn)實中嚴峻的社會壓力而不斷的隱匿。但透過淚水，我們可以讀到更多卡夫卡對人類社會不可調(diào)和的二元對立的悖嘆，以及他陷入現(xiàn)代社會悖論陷阱的悖哀。

《饑餓藝術(shù)家》是卡夫卡極少數(shù)自己滿意出版的**。在我看來就是卡夫卡自己的投影。饑餓藝術(shù)家一生的表演都沒有得到過觀眾的肯定與贊賞，即使他曾得到過極高的聲譽，觀眾給予他的也不是由衷的肯定。

甚至驚嘆于他是怎么在不為人知的情況下進食的。他對藝術(shù)的偏執(zhí)使他堅持到最后，譜寫了一段悲涼的藝術(shù)人生。

饑餓藝術(shù)家的一生是可悲的，對于自己的藝術(shù)他一直都在尋求觀眾的肯定與贊賞，而卻到死都沒有得到。饑餓藝術(shù)家的職業(yè)榮譽讓他即使餓死也不吃東西，但觀眾無法理解這種所謂的藝術(shù)。觀眾認為，作為一個正常人，它不能做這樣的事情。因此，即使饑餓的藝術(shù)家試圖讓人們監(jiān)督自己，向他們展視自己的超能力，他們無論如何也無法的到人們的肯定。

人們跟著時下的潮流之風每天都要去看一次饑餓藝術(shù)家的表演，沒有任何理由，只是趕個時髦罷了。人們對饑餓藝術(shù)家的贊賞也是對饑餓藝術(shù)家行為的一種曲解，或許在觀眾看來，饑餓藝術(shù)家之所以應(yīng)該被贊賞并不是因為他能在不進食的情況下依然能延續(xù)生命，而是驚嘆于藝術(shù)家居然可以在眾目睽睽之下偷偷進食，并沒有人真正理解饑餓的藝術(shù)，因此，即使藝術(shù)家曾經(jīng)名聲大振，他也是可悲的，因為他的藝術(shù)實際上是被觀眾褻瀆了。而后期饑餓藝術(shù)家來到了雜技團以后，更是得到了慘不忍睹的待遇，他已經(jīng)完全不能勾起人們的興趣了，即使他自稱自己的技藝完全不減當年，但是他依舊只能是人們?nèi)ビ^賞野獸是被帶過一眼的角色，直到他要死的時候依舊沒有人理解他的藝術(shù)。

饑餓藝術(shù)家的另一個悲哀之處是，他們對藝術(shù)的追求從未得到滿足。饑餓藝術(shù)家永遠都覺得自己可以堅持更長的時間，然而一旦到了四十天的時候他就不得不被經(jīng)理硬生生的拖出來，吃令他惡心的食物。然而經(jīng)理這一決定的理由是四十天之內(nèi)人們可以被各種廣告吸引而來，然而四十天之后，人們就會疲乏，表演場就會門庭冷落。

因此，為了滿足觀眾的需求，藝術(shù)家不得不犧牲自己對藝術(shù)的追求，所以他永遠不會滿足。

卡夫卡的**一直是學術(shù)研究和討論的焦點。無論是現(xiàn)實主義文學批評家、現(xiàn)代派理論批評家還是現(xiàn)代先鋒派后現(xiàn)代主義理論家，都能從他的作品中找到許多支持他的理論的因素。由此，我可以深刻地認識到他的**有著獨特的魅力，這不僅源于卡夫卡對人性和世界的洞察，也源于他的**風格和形式。

《饑餓藝術(shù)家》最為完美地展示了卡夫卡**的寫作技藝：一種不斷翻轉(zhuǎn)、在眾多可能性之間不斷滑動和制造反諷的藝術(shù)。

《饑餓藝術(shù)家》就是這樣一篇“卡夫卡式”的**，它像卡夫卡拋出的一枚至今沒有停穩(wěn)的骰子，讓我們目眩神迷。而答案始終懸而未決，讓讀者無盡想象。我想在學習上，我們也需要有這樣一種求知欲，并且一步步專注于自己的行業(yè)，這樣才能讓世界變得卓越。

饑餓藝術(shù)家讀后感(篇8)

饑餓藝術(shù)家讀后感一：《饑餓藝術(shù)家》讀后感（1068字）

人性，古往今來一直石爭論不休的一個話題，有人說人性本惡，有人說人性本善?？v觀歷史上下幾千年，大奸大惡、泯滅人性者有之；危難關(guān)頭昭顯人性光輝的也不乏人在。人之善惡，與其歸結(jié)為人的本能，還不如將其歸為社會的導向。

我們每個人都是有著自我意識的個體，又同時是這個大千世界的一員。社會的價值取向，社會的流行時尚，無時無刻不在影響著我們的意識、我們的行為。應(yīng)該說，我們每個人都是追求“光明”的，我們宣傳“拾金不昧”的精神，贊賞“助人為樂”的行為，希望營造一個“夜不閉戶，路不拾遺”的和諧社會。但，人心又是自私的，我們都希望能過的比現(xiàn)在更好，期待得到而吝嗇付出——這是人最大的“原罪”。在社會上充斥著金錢至上的風氣時，我們不得不屈從于物質(zhì)利益之下，追逐那飛舞于空中的“票子、房子、車子”，因為，我們不僅僅是單獨的一個人生活在這個世界上，我們有著太多太多的不舍和牽絆。真正的視名利如糞土，在名利前保持自我，堅守信念，寧可餓死也不愿茍且偷生的人，又有幾個？！

饑餓藝術(shù)家死了，死于他所信仰的饑餓藝術(shù)，他的尸體也被草草的埋葬，取代他的，是一頭生機勃勃的黑豹。令人感到諷刺的是，這頭黑豹周圍卻觀者眾多，和饑餓藝術(shù)家表演時的冷清形成了鮮明的對比。饑餓藝術(shù)家表演的是藝術(shù)，純粹的藝術(shù)，但可悲的是，這藝術(shù)始終只有饑餓藝術(shù)家本人理解和堅持——“只有他自己才是對他能夠如此忍耐饑餓感感到百分之百滿意的觀眾?！钡约阂仓溃挠^眾，并不是真正的在欣賞他的純粹藝術(shù)，而是在欣賞他的才藝表演。在觀眾眼中，一個人不吃不喝能忍耐四十天簡直是天方夜譚，所謂的饑餓藝術(shù)表演和馬戲團的表演無異。在“世人皆醉我獨醒”的痛苦中，饑餓藝術(shù)家如同殉道者般用他所追求的饑餓藝術(shù)結(jié)束了自己的生命，但可悲的是，就連同他的這一行為，最后都未能被任何人所理解。在這里，我不禁有一個疑問：“不被任何人所理解的藝術(shù)，它還能被稱為藝術(shù)嗎？”

卡夫卡自己說過：“倘若心中沒有對某種不可摧毀之物的信念，人便不能生存?！钡晕ㄎ镏髁x理論而言，精神源于物質(zhì)，我們唯有滿足了我們的生理需求，才能進一步的去考慮精神需求。藝術(shù)是崇高的、可貴的，但離開了藝術(shù)我們?nèi)阅苌妫喾措x開了物質(zhì)支持，我們卻只能像饑餓藝術(shù)家一般餓死。

現(xiàn)在的社會是可悲的，物質(zhì)戰(zhàn)勝精神，許許多多高貴的品質(zhì)如同饑餓藝術(shù)家一般，沒有了生存的空間，消逝于世間。我們是悲哀的，因為我們沒有了所能堅持的信念，除了金錢，我們已經(jīng)不知道還能去信仰什么。我們歌頌愛情，因為現(xiàn)實中我們?nèi)狈矍?；我們贊賞友情，因為我們每天忙碌于水泥叢林之中，心與心的距離卻是好遠好遠……

故事以饑餓藝術(shù)家被草草埋葬而告終，而閱讀后紛亂的思緒卻難以梳理，伴隨閱讀的困惑始終縈繞于心難以釋懷。卡夫卡通過這

饑餓讀后感精選7篇

寫作品讀后感時，有幾個要注意的要點。首先，讀后感應(yīng)該真實反映自己的感受，避免過度使用華麗的辭藻來凸顯自己的寫作水平。其次，要注重整體結(jié)構(gòu)和邏輯清晰，通過合理的段落分隔和過渡句，使讀者能夠清晰地理解你的觀點和感受。同時，讀后感要包含個人的思考和分析，不僅僅是對作品的簡單描述。最后，要注意避免抄襲或剽竊他人的觀點和觀點，確保讀后感真正體現(xiàn)自己的獨立思考和感悟。

饑餓讀后感【篇1】

當象征死亡的炮聲在幽深的樹林中響起，當那雙纖巧的手茫茫人海中抽中妹妹的名字，當隊友叛她而去想要致她于死地，當她在違心地說出褒獎施惠國的話語以求和平與發(fā)自肺腑地演講卻有可能激起被壓迫者的反抗之情而帶來戰(zhàn)亂、死亡之中徘徊，她曾畏懼，她曾哭泣，她曾驚慌失措，她曾孤單寂寞，不曾失去理智，但由始至終，她不曾退縮，不曾失去希望因為她已用勇氣打破常規(guī)，成為反叛的號角，那只振翅欲飛的嘲笑鳥啊，她是希望凱妮絲。

我很驚訝她的勇敢，而不是她姐姐參加饑餓的游戲，用智慧一次又一次地逃避死亡。為了生存，她假裝愛上了她不愛的彼得。她多么強壯，忍受著劇痛，在叢林中奔跑。她準確地伸出手臂，拔出弓箭，射向數(shù)百個目標。她贏了，揮手向久別的家長與愛人蓋爾。

她修改了比賽規(guī)則上，我想：這是怎樣一個出色的女孩兒?。∷梢詡牡乜?，但她沒有忘記腳下漫長的路。

我驚羨于她對友誼、愛情的忠誠。隊友露某去世后，她在身邊埋了一排花，為她唱歌。那聲熟悉的domirifa讓人難以忘懷。

她為同區(qū)的彼得搶奪補給出生入死，后來愛上多次與她共患難的彼得。她在對蓋爾與對彼得之間的情感掙扎猶豫，而彼得是那個也幾乎要被**施加的壓力擊垮時一直陪伴她的人啊。但后來，十三區(qū)的人民決定起義。他們受壓迫多年，飽受貧窮和饑餓之苦，他們只缺少一點希望。

國會俘虜了彼得·喬安娜和安妮，當他們營救彼得時，他把她當作敵人。她內(nèi)心巨大的痛苦，何處傾訴？

我靜靜地回憶起這個神秘而曲折的故事，不得不一遍又一遍地為她嘆息：基思，一個像上帝一樣的女孩！

流露出真情的她才是最觸動人心的她，身處硝煙彌漫戰(zhàn)場她才是真正的勇士，她望著被殘暴****炸毀的醫(yī)院無數(shù)同胞埋葬手此。

她激昂地說：看到了嗎？火已經(jīng)在燃燒，***，火不會熄滅，你會死在火海中！

她的精神鼓舞了13個地區(qū)每一個饑寒交迫的人。每天，他們都被**頭部，生活在恐懼之中。他們繼續(xù)勇敢地在光明之路上死去。高聲唱著歌曲，走得義無反顧。

肯妮絲教會我們的不僅是對未來充滿希望，反抗不公正和壓迫，忠于朋友，還有一種技巧。她若沒有精湛的射箭技能，在**冷酷的饑餓游戲中，她不會勝出。事實上，擁有一項技能是社會生存的重要條件。否則，在當今社會，你只會被自己淘汰，被對手殺死。

其實，凱妮絲在游戲中只殺了四個人，一個是向她攻擊而她出于自保，一個是威脅了彼得，還是兩個死于她捅下的螞蜂窩。她不愿意主動出擊，而參賽的二十四個人也大多死于自相殘殺，而非自然條件因素。

看到了嗎？火已經(jīng)著火了。星星之火可以燎原。讓自由之聲響徹十三區(qū)的山谷！展翅吧，嘲笑鳥，向光明的故鄉(xiāng)飛去，向未來飛去！

讓抵抗之火燒遍街角，希望在黑暗的縫隙中重生！

饑餓讀后感【篇2】

很久沒有為一部電影寫觀后感了，竟然看了饑餓游戲2，讓自己百感交集，非要寫點什么才能平靜下來似得。昨天本來計劃中沒有看電影這一項的，但是同事們都要去看，就跟著去看了----饑餓游戲2（星火燎原）。

看完之后，我心中念想連連，為什么不一口氣把內(nèi)容演完，好讓我酣暢一番，為何還要留在下部，下部又何時上映，讓我好等！這種感覺就像是你聽到朋友給你講一句話，講到重點的時候他說他要上車了，改天再聊，這不是很郁悶嗎？走出影廳之后，同事們都說沒怎么看懂，沒有第一部好看之類的。

可是，我想我對這部唯一的遺憾是沒有快速的看到我想要看到的結(jié)局外，其他都打高分吧。

說實話，當聽到饑餓游戲2上映時，我一點也不激動，身邊好多看了的朋友都說還是像第一部一樣，要做那個游戲，我已經(jīng)沒有多大想要去影院看的興趣了，因為第一部雖然游戲部分內(nèi)容很精彩，最后男女主角也都活了下來，看似一個完滿的大結(jié)局，可總有一種憂慮：那就是為什么上層社會一個選秀節(jié)目都要搭上那十幾條人命？為什么這么多飽受困苦的人不起來反抗（哪怕是死）？游戲規(guī)則你可以定，但我最起碼可以選擇不干??？（我想假如有一天我要是淪落到去殺別人和被別人殺的境地來取悅某些族類的話，那我哪怕就在主持人的旁邊一刀捅死那個長臉的主持人然后自殺也行啊，為何要一屆一屆甚至到了74屆還要被當猴耍？）

當然這是劇情安排哈，只是劇情到結(jié)尾還沒看到反抗意識，有點著急了?？墒?，意外的是自己在沒準備的情況下看了這部影片之后，心中卻久久不能平靜。終于意識到：原來這不是一部簡單的大逃殺，這是一場革命！

可是也不得不感嘆，反抗的情緒積累起來真的是不容易。也許我們每個人都一樣，在生命還未真正受到威脅，肚子稍微還可以填飽之前，保持原狀都是最好的選擇。所以也悲劇的出現(xiàn)一直到74屆，這樣的游戲還存在，都城暴君的行徑也越來越囂張。

饑餓游戲2整部片長達兩個半小時，2/3的時間都是看到女主角的糾結(jié)，她糾結(jié)是不是該繼續(xù)欺騙民眾，是不是該逃跑……也許，她的這種情緒也正是在反應(yīng)所有民眾的情緒，那就是所有民眾都在糾結(jié)，是不是該反抗，是不是該爭取自由……

可是2/3的時間是在糾結(jié)，1/3的時間表現(xiàn)出的是服從，繼續(xù)這種游戲，這是多么的荒唐，可這也正是我們每個人大多時候做的決定，在面對威脅，面對恐懼，面對困擾時，我們都糾結(jié)，無限的糾結(jié)，最終卻和女主一樣，默默的承受，因為我們顧及的太多，我們的思想牽絆太多太多，喬安娜說，我沒什么好顧及的，因為我愛的人全都死了。這句話也不正是點醒我們，我們被自己所愛的事、人、物都牽絆著，除非他們都不在了，才會無所顧忌，可是當這一切都不在時，你還能做出什么樣的努力呢？那個時候再無所顧忌，也沒有什么動力支撐你去掙脫一些東西，除非你有大愛，更大更大的愛。

這是我對這部影片情有獨鐘的地方。另外我想說的是這部影片讓我?guī)滋幐杏X特別的地方：

第一個就是新一屆游戲設(shè)計師的出現(xiàn)，不知道為什么，他第一次出場我就覺得他是個好人，最起碼是個正派的人，只是看到后面他說要每個區(qū)以往的冠軍都來參賽時，我也被深深的騙進去了，真真的以為他就是那個“笑面虎”。

第二個就是女主的妹妹，她這次嫣然已經(jīng)是一個大姑娘，甚至有些表現(xiàn)比姐姐都還鎮(zhèn)定，這才是真正的成長，讓女主不得不感嘆，當她還處在糾結(jié)之中時，自己的妹妹竟都悄然成長成一個大人，一個可以照顧自己和母親還有其他人的大人。

第三個地方就是嗎啡女，她是為救男主和女主犧牲的，細心的男主似乎已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了什么，而女主對人的不信任迫使她，這只是一個巧合。

第四個就是芬尼克在沙灘上看到喬安娜他們之后，為什么那么毫無防備的沖過去喊喬安娜，剛開始是以為想要對抗男主和女主呢，是想均衡一下實力呢。

第五個就是喬安娜向女主砍了一刀，當時情況有點緊急，沒看清砍在了哪里，所以充滿了懷疑，最后也跟其他人一樣猜測是不是挖了女主胳膊上的跟蹤器。

第六個就是，設(shè)計師和都城暴君在看到女主拿箭對準芬尼克的時候，設(shè)計師說要慶祝一下，突然離場了，可當都城暴君看到女主放下剪射向穹頂?shù)臅r候，都城暴君喊設(shè)計師，他一點回音也沒有。

第七個就是芬尼克，他最后給女主說的一句話是：你要明白誰才是你真正的敵人。當時我就驚訝，這句話不是黑密切的話嗎？怎么他也說了同樣的一句話，他和黑密切什么關(guān)系？

第八個，就是女主推開門后，看到黑密切、設(shè)計師還有芬尼克，我才真正明白，原來是這樣?。?/p>

似乎我所有的謎團都在女主推開門后解開了，只是女主她太愛男主了，以至于到最后都不知道發(fā)生了什么？。最后我想說的是：饑餓游戲2的剪輯會讓3的票房猛增吧。

饑餓讀后感【篇3】

呼，睡了一覺才有精力去為這段閱讀結(jié)一個尾。有時候覺得自己是個異類，幾億人都在玩的游戲，我好像打不起興趣，那別人打游戲我在干什么？我的理想順序是陪伴，閱讀和放空，當然現(xiàn)實很可能是加班，加班，再留下一點時間用來陪伴和睡覺，剩下一點碎片，讓閱讀變得奢侈，但我依然享受。我看書不快，沒有一目十行的功力，更達不到過目不忘的水平，看過的書也記不太清，就像近視眼，距離越遠就越模糊，但我仍然樂此不疲地重復。過去我喜歡看紙質(zhì)書，我和我的另一半，我們坐在一盞釣魚燈下，倚靠在一起，中間放一杯加了冰和檸檬的水，然后就把聲音留給翻書喝水蟬鳴?，F(xiàn)在我更多用手機，在地鐵里，上班前，關(guān)燈后，夜醒時，翻幾頁無聲的書。我想閱讀是不分形式的，以前我也信誓旦旦地非紙質(zhì)不看，現(xiàn)在我也對電子報以熱情。我享受形式單調(diào)而精神豐富的生活狀態(tài)，朋友不多，也談不上會經(jīng)營，界限分明，也沒法去揮霍，我很少感覺無聊，因為在閱讀里我有很多事可做。之一便是聽故事，小說就是故事，每個人的心路凝聚在筆尖，讓它成為有意義的文字，這是寫作的樂趣，有的人為了聽到一句贊美，有的人為了記錄一世滄桑，有的人就為了對自己坦誠，坦誠的說出自己的內(nèi)心，不管有多負面有多黑暗有多不堪，與其心照不宣藏著掖著，不如大大方方說個痛快，虹影就是這樣，借了小說的外套，講了真實的自己，不是虛構(gòu)的悲苦，是真切的慘痛。我們這一代是幸福一代，有人也許不同意，會說出一百種不幸福的理由，但我想和我們上一輩比，比貧窮，比饑餓，比殘酷，我們幸福也幸運得太多?？梢哉f，1960年出生的一代就是饑餓的一代，在饑荒像氣球一樣快速膨脹的那三年，能頑強地生存已經(jīng)是奇跡，我們無法經(jīng)歷，要騙自己的肚子告訴自己不餓的無盡長夜，無法經(jīng)歷明知觀音土吃了會死也要爭著塞進嘴巴的義無反顧。這是1960生人的時代背景，他們的基因中生來就缺少一味食物。與此帶來的，不僅是饑餓的嘴和胃，饑餓幾乎遍布全身，直至靈魂。我很佩服作者，有勇氣寫這樣一段過往，我想她完成了使命，她的筆尖帶血，必定在成稿時流盡了眼淚，她把時代的不堪，命運的不公，人物的不服通通交給了我們，就通過這樣的方式，為那些不值得被銘記的歷史注上了顫抖一筆。有時我們走在人群的前方，漸漸的拉開距離，輕松奔跑的同時也不該忘記，有些人在為我們負重前行。

饑餓讀后感【篇4】

在看這部電影之前，對此沒有任何了解，感覺無所謂，只是陪朋友們一起看，但是當我看完后，我的看法發(fā)生了改變，在這部電影中，沒有為了情節(jié)而情節(jié)的過度的暴力血腥和緊張，也沒有對親情友情愛情過度的渲染，貌似平靜的敘事中充滿了鮮活的生命感，潛在著緊張而充實的內(nèi)容，時而所有喧嘩都消失了的默片式鏡頭，流露出近似憂傷的無法描述的復雜感情，讓人心里涌出大量無法言說的感動，而且還有幾部要上映，使我非常期待。

《饑餓游戲》改編自美國作家，蘇珊科林斯所著的**《饑餓游戲》三部曲改編，講述北美洲在一場戰(zhàn)爭之后被摧毀，人們在原來國家的基礎(chǔ)上建立新的政權(quán)，分為十二個區(qū)，每個區(qū)分管不同方面的發(fā)展。擔心的**規(guī)定，每區(qū)每年要選出十二到十八歲的一男一女作為貢品，進行生存競爭，即相互殘殺，直到剩下最后一個人，這個活動被稱為“饑餓游戲”。女主角的妹妹primross被選為第74屆饑餓游戲第12區(qū)的獻禮者，而katnis則自愿代替妹妹參加。

她從小向父親學習，射箭技術(shù)高超。11歲時，她父親死于一次礦難。她幾乎是家里的頂梁柱，很堅強，很獨立?？墒蔷退闶沁@樣，她在比賽中還會面臨很多困難。

不過最后，她憑借著頑強的意志，與同一區(qū)的另一個貢品peeta破例一同生存了下來，這就是這部電影的大概流程。

在這部電影里的每一個動作情節(jié)和情感情節(jié)都深深的吸引我，都非常精彩絕倫，有種身臨其境的感覺，同時他反映了階級斗爭的殘酷，不論階層之間實力差距有多大，不論民眾有多么愚昧，在不斷的壓迫當中總有人要起來反抗，而且統(tǒng)治階級總會在人民的斗爭中滅亡，通過這部電影讓我更加深刻的體會到其中的真諦，也讓我迷上了這部電影，追逐著他后面上映的幾部，等待他的結(jié)局。

作為大學生，我們從這部電影中學習知識，體驗它的神秘，同時放松自己。這是一部值得看的電影。希望有興趣的同學可以選擇**，有自己的收獲。

饑餓讀后感【篇5】

1793年夏，乾隆五十八年，英國第一個駐華使團來到中國。

英國人對這個神秘的國度充滿好奇。他們相信，中國就像馬可波羅游記中所寫的那樣，**遍地，人人都身穿綾羅綢緞。

然而，他們一踏上中國的土地，就立刻發(fā)現(xiàn)了令人震驚的貧困。清朝雇用了許多平民來到英國使團的船上，為英國人端茶送水，掃地做飯。英國人注意到這些人“都如此消瘦”。

“在普通中國人中間，人們很難找到類似英國公民的啤酒大肚或英國農(nóng)夫喜氣洋洋的臉?！边@些普通中國人“每次接到我們的殘羹剩飯，都要千恩萬謝。他們總是貪吃我們用的茶，然后煮了喝。

”使團成員約翰·巴羅在《我看乾隆盛世》中說：“不管是在舟山還是溯白河而上去京城的三天里，沒有看到任何人豐衣足食、農(nóng)村富饒繁榮的證明。除了村莊周圍，難得有樹，且形狀丑陋。

房屋通常都是泥墻平房，茅草蓋頂。偶爾有一幢獨立的小樓，但是決無一幢像紳士的府第，或者稱得上舒適的農(nóng)舍……不管是房屋還是河道，都不能跟雷德里夫和瓦平（英國泰晤士河邊的兩個城鎮(zhèn)）相提并論。事實上，觸目所及無非是貧困落后的景象。

”毫無疑問，乾隆皇帝是中國歷史上最偉大的皇帝之一。有的評論者甚至還去掉“之一”二字。

實際上，乾隆年間，中國的縱向比較是幾千年來人口最多、國力最強的時期。橫向比例是當時世界上最強大和最富裕的國家。稱之為中國歷史上最大的盛世，毫不為過。

為什么我們的五千年文化在英國人眼中如此陰郁？

14世紀，歐洲人并不比中國人富裕多少。他們食物中的肉比例不高。一大塊面包和一碗湯使辛勤工作了一整天的英國農(nóng)民感到滿意。然而，隨著經(jīng)濟的質(zhì)變，歐洲人和中國人的生活水平差距越來越大。

18世紀工業(yè)革命前期，英國漢普郡農(nóng)場的一個普通雇工，一日三餐的食譜如下：早餐是牛奶、面包和前一天剩下的咸豬肉；午飯是面包、奶酪、少量的啤酒、腌豬肉、馬鈴薯、白菜或蘿卜；晚飯是面包和奶酪。星期天，可以吃上鮮豬肉。

工業(yè)革命后，英國人的生活更是蒸蒸日上。1808年，英國農(nóng)民家庭平均每人增加2.3加侖脫脂牛奶、一磅奶酪、17品脫啤酒、半磅黃油和半磅糖以及一磅茶。

乾隆年間的中國人吃的是什么呢？

幾千年來，中國農(nóng)民主要食物是粗糧和青菜，肉蛋奶都少得可憐，通常情況下，在春荒之際，都要采摘野菜才能度日。乾隆時代，民眾吃糠咽菜的記載比比皆是。

據(jù)《十八世紀的中國與世界·農(nóng)業(yè)卷》介紹，普通英國農(nóng)戶一年消費后，可剩余11鎊，約合33~44兩**。而一個中等中國農(nóng)戶一年全部收入不過32兩，而年支出為35兩，也就是說，辛苦一年，還要負債3兩，才能過活，根本沒有生產(chǎn)剩余。所以一旦遇到饑荒，普通人家會立刻破產(chǎn)，賣兒賣女十分普遍。

乾隆鼎盛世期的貧困不僅體現(xiàn)在物質(zhì)上，而且體現(xiàn)在精神上。

到達浙江沿海后，由于不熟悉中國航線，英國人請當?shù)貙④妿退麄冋乙幻I(lǐng)航員?？偙纯斓貞?yīng)答了。

英國人看到了意想不到的一幕?？偙霓k法是派出士兵，把所有從海路去過天津的百姓都找來。使團成員巴羅說：

“他們派出的兵丁很快就帶回了一群人。他們是我平生所見神情最悲慘的家伙了，一個個雙膝跪地，接受詢問。他們徒勞地哀告道，離家遠行會壞了他們的生意，給妻子兒女和家庭帶來痛苦，總兵不為所動，命令他們一小時后準備妥當。

”中國人司空見慣的一幕讓英國人不寒而栗，在歐洲這是不可想象的。而同時代的歐洲，人權(quán)觀念已經(jīng)深入人心。一個人不管地位多高，都不能任意將另一個人置于腳下。

1747年，也就是乾隆十二年，普魯士國王腓特烈二世建造了一座頤和園，名為無憂宮。沒想到這個無憂宮卻給他帶來了麻煩。原來他的這個王宮選在了一個平民百姓的風磨邊上。

在修建期間，磨坊主向法院起訴國王，說新建的王宮擋了風，不利于風磨轉(zhuǎn)動。最后國王不得不讓步，同意付給磨坊主賠償金。

英國人說：“總兵的專斷反映了該朝廷的法制或給予百姓的保護都不怎么美妙?！?/p>

這僅僅是英國人一連串吃驚的一個開始，比這更讓他們震驚的事還在后面。

在船只行駛于內(nèi)河時，英國人注意到，**們強迫大批百姓來拉纖，拉一天“約有六便士的工資”，但是不給回家的路費。這顯然是不合算的，許多百姓并不想要這份工資，拉到一半往往連夜逃跑。

為了尋找替代者，他們派士兵到附近的村莊，不料把一些村民從床上拉出來加入民夫隊。兵丁鞭打試圖逃跑，或以年老體弱為由要求免役的民夫的事，幾乎沒有一夜不發(fā)生。他們總是由士兵或一些小**的追隨者監(jiān)督。他們手中的鞭子毫不猶豫地向他們抽去，仿佛他們是一隊馬。

乾隆盛世的秩序原來是這樣建立起來的。

雖然登峰造極，但乾隆的統(tǒng)治并沒有任何新意。乾隆盛世是對文景、貞觀、開元統(tǒng)治的一次大總結(jié)和大重復。不幸的是，這個盛世出現(xiàn)在不應(yīng)該出現(xiàn)的時候，因此其成就如同燭火遇到了太陽，一下子黯淡無光。

以乾隆為代表的**精神造成的中華民族精神上的孱弱、保守、僵化，不但是鴉片戰(zhàn)爭中中國失敗的原因，更是鴉片戰(zhàn)爭以來中國在現(xiàn)代化路上走得如此跌跌撞撞、艱難曲折的原因之一。

只有透徹了解了乾隆時代的另一面，對這個時代的得與失進行一個全面準確的評估，我們這個民族才算沒有白白經(jīng)歷“乾隆盛世”。

饑餓讀后感【篇6】

《饑餓的藝術(shù)家》讀后感

《饑餓的藝術(shù)家》是我最近讀過的一本令人難以忘懷的書籍。通過描述藝術(shù)家杰克的生活與奮斗歷程，這本書給人們展示了一個追尋夢想、經(jīng)歷困難的藝術(shù)家內(nèi)心世界。這本書令我深思，同時也對藝術(shù)家的生活與創(chuàng)作過程有了全新的理解。

故事背景設(shè)定在上世紀的芝加哥，這個時代正值經(jīng)濟大蕭條，社會動蕩不安。杰克是一個年輕的藝術(shù)家，他渴望成為一名成功的畫家，但在這個時期，他面臨著巨大的困境和挑戰(zhàn)。他曾經(jīng)是一個饑餓的藝術(shù)家，為了藝術(shù)，他放棄了穩(wěn)定的工作和物質(zhì)生活，只為了追求他內(nèi)心真正熱愛的事業(yè)。

讀完這本書，我深刻體會到了藝術(shù)家這個職業(yè)的艱辛與付出。在作者的筆下，杰克一路走來的坎坷與挑戰(zhàn)盡收眼底。他不斷嘗試創(chuàng)新，推陳出新，但卻始終難以生存。面對貧困的生活，他不畏艱辛，堅持自己的信念，并放棄了一切俗世的紛擾。他是一個真正的藝術(shù)家，他的內(nèi)心充滿了對藝術(shù)的熱情和執(zhí)著。

通過這本書，我也更加深刻地了解到了藝術(shù)對個體與社會的影響。杰克的藝術(shù)作品并不像其他藝術(shù)家那樣能夠輕易地被市場所接受和贊賞。他的作品充滿了與眾不同的創(chuàng)新和表現(xiàn)形式，但一直沒有得到機會展示出來。這使得我認識到，藝術(shù)不僅僅是一種表現(xiàn)方式，更是一個藝術(shù)家對于世界的觀察與思考的產(chǎn)物。藝術(shù)家通過自己的作品傳遞自己的視角和思想，對人們的思維方式和審美觀念產(chǎn)生著深遠的影響。

除了對藝術(shù)家這個職業(yè)的理解，這本書也讓我對追求夢想有了全新的認識。藝術(shù)家是一群特立獨行的人，他們追逐著自己內(nèi)心的聲音，不畏艱辛，勇往直前。他們將個人的夢想與社會的需求結(jié)合起來，通過自己的創(chuàng)作傳遞藝術(shù)的力量。從杰克的經(jīng)歷中，我看到了一個追求夢想的人需要擁有的堅定和勇氣，以及面對困難時的樂觀和豁達。

《饑餓的藝術(shù)家》也讓我深思藝術(shù)家與社會之間的關(guān)系。藝術(shù)家的作品雖然充滿了創(chuàng)造力和獨特性，但往往在一開始的階段很難被大眾所接受。社會對藝術(shù)的需求和認可度對于藝術(shù)家的生存和發(fā)展至關(guān)重要。通過杰克的經(jīng)歷，我明白到藝術(shù)家需要與社會的需求相結(jié)合，去創(chuàng)造共鳴與思考。只有在這樣的關(guān)系中，藝術(shù)家才能夠在社會中找到自己的位置和價值。

小編認為，《饑餓的藝術(shù)家》給我留下了深刻的印象。通過對藝術(shù)家杰克的故事的描繪，這本書帶我走進了真實而生動的藝術(shù)家內(nèi)心世界。它讓我深思藝術(shù)家的辛酸與奮斗，對藝術(shù)的影響以及追求夢想的勇氣和堅持。這本書不僅僅是一部關(guān)于藝術(shù)與藝術(shù)家的故事，更是對于個體與社會之間關(guān)系的深刻思考。它讓我對藝術(shù)有了更加全面而深刻的認識，同時也對于追逐夢想的人們產(chǎn)生了啟迪和鼓舞。

饑餓讀后感【篇7】

? ? ? 一個國家的盛世的出現(xiàn)，需要有前面幾代帝王的勤勉積累。從來沒有無基礎(chǔ)的盛世。

為了鞏固帝王特權(quán)，清代帝王將所有民眾都變成了奴隸。所有人在帝王面前都必須要下跪，人格上是不平等的。帝王占據(jù)了整個帝國的財富，擁有至高無上的權(quán)力，掌管所有百姓的生殺大權(quán)。

帝王就是整個帝國的中心。整個帝國都要圍繞著帝王的意志來旋轉(zhuǎn)。

在專制君主時代，整個帝國只有一個人——帝王。其余都是奴隸。

專制君主時代，官僚集團的腐敗的根本原因是制度性腐敗。

運動式反腐治標不治本。

百姓遭遇壓迫和不公平時，渴望君主能主持公道。這樣的渴望是愚蠢的。

帝王是政治動物。他最緊張的是他的權(quán)力。

凡是有可能威脅他統(tǒng)治權(quán)力的暴動，哪怕是官逼民反，他也絕不會容忍。

威權(quán)統(tǒng)治下，孫子如果反抗父親，那么有一天就可能反抗爺爺。

這樣的思維邏輯下，帝王對一切越權(quán)反抗都十分警惕。

哪怕他知道，這反抗中有不得已。

但是他不愿意冒風險。

所有反抗都是被禁止的。

在專制君主時代，你只能做順民，等待你的幸運到來。而幸運是永遠不會到來的。

帝王權(quán)力過大，帶給自己的是巨大的悲劇。帶給百姓和天下的也是巨大的悲劇。

在專制的強大壓迫下，人們?yōu)榍笊?，個人道德品質(zhì)迅速下滑。唯有如此，才能更好地生存。民眾在這樣的制度下沒有別的選擇。

明清時代，中國人的道德水準極速下滑，和制度對人的影響有很大的關(guān)系。

乾隆盛世下隱藏了很多巨大的隱憂，但是帝王選擇忽略。

閉關(guān)鎖國，不與外交往，太過自負和驕傲，最終導致中國錯過了世界留給中國的機會。

嘉慶在面對帝國新的問題時，沒有開放的胸懷去尋找新的解決辦法，而是選擇復古的做法。這樣的選擇將帝國拖入了萬劫不復之地。

將帝國的興亡寄托在一個人身上，人治有巨大的隱患。

這樣的統(tǒng)治制度給帝王和天下都造成了傷害。

管理上的收獲：

一味壓制和專制是最糟糕的做法。

這樣的管理方法是拒絕解決問題，逃避問題。

你的專制只能壓制一時和表面，人心是無法控制的。

好的管理是讓人往好的方向發(fā)展，壞的管理是將好人逼成壞人才能求得生存。

管理者要有胸懷去聆聽他人的意見。

在聆聽中不停調(diào)整管理制度。

要用制度來管理，而不是依賴人的道德品質(zhì)。

在個人成長中，要用開放的胸懷去擁抱外部世界，不能坐井觀天。拒絕外部世界的發(fā)展。

原地踏步，固守從前的做法不能解決出現(xiàn)的新問題。

要勇敢去尋找新的解決辦法。

饑餓游戲觀后感范例

全身心融入電影或電視劇的世界，方能真正感受到作品的深度和含義，觀后感則常常充滿了個人的主觀色彩。今天我觀賞的這部電影給我?guī)砹松钌畹挠|動，寫下觀后感時，我們需要多觀察，多思考，才能準確把握作品的主題內(nèi)涵。那么，在寫電影或電視劇的觀后感時，我們應(yīng)該從哪些角度入手呢？以下是編輯為你們整理的關(guān)于“饑餓游戲觀后感”的相關(guān)內(nèi)容，希望能幫助你，如果我的建議對你有所裨益，記得將它收藏哦！

饑餓游戲觀后感 篇1

在星期四的時候，張浩宇拿著一摞新書向我炫耀：“看，哥有新書了，要看哪本隨便拿?！拔乙谎劬涂粗辛四潜尽娥囸I游戲》，我對這本書真的是久聞其名了，這本書風靡全球，還被改編成了電影，我早就想看了。

故事發(fā)生在一個未來的世界，在經(jīng)過戰(zhàn)亂的一個年代，整個大陸被劃分成十二個區(qū)域，和一個中心區(qū)，每年都要從十二個被管轄的區(qū)域中抽簽選舉出十二對男女來進行一個名叫“饑餓游戲”的“游戲”，被選出的人們要自相殘殺，最后活下來的那一個就是勝利者。這一年，主角很不幸的被選中參加這個“游戲”，在整個游戲過程中，她仿佛經(jīng)歷一個人生，眼睜睜的看著最好的朋友在自己面前死去，自己卻無能為力；自己并不想殺人，可如果自己不殺死別人，就是被別人殺死；親眼目睹了最愛自己的人為了救自己，身受重傷……

我感觸最深的還是女主眼睜睜的看著自己最好的朋友在自己的面前長眠，人生中真的有很多這樣的事，別人身處困難之中，自己卻無能為力。

上次姥姥因為腦梗塞住院，沒想到的是在晚上的時候，又突發(fā)肺血栓，我和媽媽只能焦急的在手術(shù)室門口無能為力的站著，只能在心中默默替姥姥祈禱，但愿上天能夠保佑姥姥平安無事，那時候我的.心情真的是很崩潰的，明明知道姥姥身受重病，自己卻無能為力，只能傷心，這是因為什么呢？因為我不夠強大，如果我是名很厲害的醫(yī)生，姥姥不就會有現(xiàn)在的狀況了嗎？

饑餓游戲觀后感 篇2

看的出編劇在把最后一部拍成“權(quán)力的游戲”還是“Rpg通關(guān)游戲”有著強烈的糾結(jié)，以至于兩方面情節(jié)都有了，兩方面卻都像半成品。

動作方面上一部13區(qū)被轟炸連反擊都不舍得暴露防御火力的的狀況被徹底顛覆，嘲笑姐帶著幾個人的小分隊就一路A到了總統(tǒng)官邸，一路的畫面上“國會區(qū)”被轟炸得一片焦土。而所謂的“蜥蜴人”大戰(zhàn)，這種完全借鑒了科幻恐怖電影的橋段就算是動作方面的高潮了，可惜連個蜥蜴boss都沒看到。感覺如同擼了一炮快速的為了射而射的管;

內(nèi)涵方面展現(xiàn)政治黑暗的戲份，做為飽受“兔死狗烹鳥盡弓藏”國學熏陶的國人當然再熟悉不過了。但這種“當著眾人面刺殺了剛剛領(lǐng)導人民取得反封建的偉大勝利的偉大領(lǐng)袖”，還能孑然一身的返回鄉(xiāng)間別墅，過起了云淡風輕的田園生活的設(shè)定也是沒誰了。我一度天真地以為后面涌過來的人群會把嘲笑姐撕成碎片，嘲笑姐躺在地上面對如尸潮涌入的憤怒人群，留下一個以為深長的嘲笑長鏡頭作為收尾’。然而我顯然太高估編劇了。

角色方面從上一部就飽受質(zhì)疑的嘲笑姐的鄉(xiāng)村男友繼續(xù)扮演“阿爾法小組”式精英特種部隊身份。當然編劇為了強行給嘲笑姐增加三角感情戲也是不擇手段，這種一直在鄉(xiāng)間做苦力的角色設(shè)定，在剛被救到起義軍中就能執(zhí)行4人組的潛入都城的秘密救援行動。這種編劇能力下起義軍和都城的戰(zhàn)斗有如PG9以下的過家家。

總結(jié)：有著反抗暴政內(nèi)涵的《饑餓游戲》本有機會拍成類似《權(quán)力的游戲》般精品電影系列的，然而編劇上的狹隘讓所有的可能性化為烏有?！皣鴷^(qū)”的白發(fā)總統(tǒng)有如鄉(xiāng)間的暴發(fā)戶財主，既無政治家的城府韜略，在暴政上也看不出什么天賦，比起歷史上的路易13，隋煬帝等他只像個鄉(xiāng)間村夫，欺負欺負婦孺已是想象力的極限;反抗軍女總統(tǒng)的戲份致敬了偉大的革命導師列寧，但又沒空間給黑女塑造成斯大林?？傮w來說，只能說很遺憾吧。

饑餓游戲觀后感 篇3

再見的姿態(tài)要以怎樣的形式出現(xiàn)?尊敬的意思要如何傳達?22歲以前，我所知道的僅僅是：伸出右手，手掌朝著告別的對象，輕輕地揮一揮，這是再見;伸出手，合攏，僅留大拇指朝上，這是尊重?；艘粋€下午的時間，看完了饑餓游戲，我的認知有了些許變化，哦，原來這個也可以是這樣子的。

電影講了這樣一個故事：北美洲在一場大戰(zhàn)中被摧毀，“施惠國”重建了新的家園，由12個行政區(qū)組成，準確的說是13個區(qū)，但第13區(qū)因為不服從而被消失。新的家園，意味著新的統(tǒng)治規(guī)則，在管轄區(qū)下的12個區(qū)必須選出一男一女共24名選手參加“饑餓游戲”，以電視實況轉(zhuǎn)播，藉此恐怖手段來維持威權(quán)統(tǒng)治以及國家秩序。在“饑餓游戲”中不僅要在游戲中與各種野獸對抗，而且必須要殺死其他選手，最后一名生存下來的除了可以獲得高額獎金外還能被允許安穩(wěn)的度過余生。

電影分為三部，最讓我印象深刻的有主要有以下三點：

一是手勢。第一步中，凱尼絲為保護妹妹自愿成為貢品，站在底下的人們，先是一個，然後另一個，接著幾乎所有的人都舉起左手，用中間三根手指輕觸他們的嘴唇，再伸出來對著凱尼絲。這是一個古老、罕用的手勢，只偶爾在喪禮上見到。它意味著感謝、欽佩，是對某個你所愛的人說再見。在這里，人們不能發(fā)聲，于是借用這樣一個手勢，向凱尼絲傳達他們對她的行為的尊敬。影片播放到這一段，我是覺得很震撼的。沒有人組織，沒有人號令，一個手勢，代表了一切。凱尼絲，好樣的!

影片另一段也出現(xiàn)了這樣的手勢，盧死的時候。凱尼絲對著鏡頭，甩出了這樣莊重的手勢。我想，她是想讓11區(qū)的人看到，盧，是他們的驕傲。同時，凱尼絲也是在告別，再見了，盧。

二是皮塔。他說："I just keep wishing I could think of a way to show them that they don't own me. If I'm gonna die, I wanna still be me. " 這是最好的皮塔，無人取代。盡管，他不是那么厲害，盡管他不像奧特曼那樣是人們的英雄。但不可否認，他是我的英雄。我希望他成為自己，然后，朝前一直前進。不得不提的一點是他對凱尼絲的愛，雖然直到第三部，影片仍然渲染出他們之間沒有愛，但我看到的出來，皮塔是愛的，眼神是不能欺騙人的眼睛的。皮塔看著凱尼絲時一直是深情的，就好像世界毀滅，眼前站著的只有凱尼絲。皮塔曾經(jīng)說：“我要你活下去，凱尼絲，他們需要你。”“沒有人需要我。”“我需要你。”凱尼絲如是說。親愛的皮塔，這也是我想說的，我們需要你。

三是凱尼絲。主角，理所當然是帶著光環(huán)的。對的，凱尼絲是所有人的希望?！澳愫臀覀円黄鸩⒓缱鲬?zhàn)嗎?”“是，我會?！边@是她對所有還有希望的人說的。今天，我想說的是在我這里，光環(huán)以外的凱尼絲。不可否認，她是恐懼和害怕的，我看到了她多次的顫抖和恐懼。她會因為嘲笑鳥學叫的名字而崩潰。這時，同行的另外一個女人解釋了:他們傷害不了我，因為我愛的人都不在了。她會因為看到盧的畫像而抽泣，她會因為害怕皮塔死去而苦苦的哀求，她會在看到總統(tǒng)留下的白色玫瑰時而顫抖。但，這些正是她成為“希望”的主要原因吧。黑密斯說得對，沒有人強迫狀態(tài)下的凱尼絲，是成為所有人希望的原因。

最后，談?wù)勎覍τ捌械奈幕[喻的一點看法。

故事的情節(jié)，本應(yīng)該是血腥、暴力的。但是，在情節(jié)的處理上，導演沒有熱衷于表現(xiàn)殺戮，就拿24個選手的游戲來說。24中只有一個人能活，這在一般想象中，定是少不了彼此之間廝殺的鏡頭，然而，并沒有。導演煞費苦心的選擇弱化了，卻更加意味深長。人性、生命、愛、自由有了不同的解讀。此外，“火”在影片中出現(xiàn)了多次，凱尼絲火焰女孩的造型、貢品們出場時駕駛的噴火戰(zhàn)車。古希臘神話中，普羅米修斯為了人類的生存而盜取了“生命之火，”凱尼絲作為火焰的女孩，這是人們的希望之火，影片一直強調(diào)的也是“希望?！薄盎稹贝砹讼Ｍ?，無論什么時候，希望之火都會一直存在的，它會點燃，拯救人類，懲罰“罪惡之火”。

最后，道出不平等和壓迫下的不自由。行政區(qū)與統(tǒng)治者所在的都城，繁華和廢墟般的行政區(qū);“施惠國”施加的各項規(guī)則，只要得到贊助者的喜愛就極有可能獲勝的游戲規(guī)則之一，“施惠國”的看客身份......所有的這些都映射出這樣一個現(xiàn)象：我們身處在不自由、被壓迫的時代。

哪里有壓迫，哪里便會有壓迫。時代不需要壓迫。不自由、被壓迫的生活是黑白的，因此，星星之火便可以燎原。

饑餓游戲觀后感 篇4

很久沒有為一部電影寫觀后感了，竟然看了饑餓游戲2，讓自己百感交集，非要寫點什么才能平靜下來似得。昨天本來計劃中沒有看電影這一項的，但是同事們都要去看，就跟著去看了----饑餓游戲2（星火燎原）。

看完之后，我心中念想連連，為什么不一口氣把內(nèi)容演完，好讓我酣暢一番，為何還要留在下部，下部又何時上映，讓我好等！這種感覺就像是你聽到朋友給你講一句話，講到重點的時候他說他要上車了，改天再聊，這不是很郁悶嗎？走出影廳之后，同事們都說沒怎么看懂，沒有第一部好看之類的。

可是，我想我對這部唯一的遺憾是沒有快速的看到我想要看到的結(jié)局外，其他都打高分吧。

說實話，當聽到饑餓游戲2上映時，我一點也不激動，身邊好多看了的朋友都說還是像第一部一樣，要做那個游戲，我已經(jīng)沒有多大想要去影院看的興趣了，因為第一部雖然游戲部分內(nèi)容很精彩，最后男女主角也都活了下來，看似一個完滿的大結(jié)局，可總有一種憂慮：那就是為什么上層社會一個選秀節(jié)目都要搭上那十幾條人命？為什么這么多飽受困苦的人不起來反抗（哪怕是死）？游戲規(guī)則你可以定，但我最起碼可以選擇不干?。浚ㄎ蚁爰偃缬幸惶煳乙菧S落到去殺別人和被別人殺的境地來取悅某些族類的話，那我哪怕就在主持人的旁邊一刀捅死那個長臉的主持人然后自殺也行啊，為何要一屆一屆甚至到了74屆還要被當猴耍？）

當然這是劇情安排哈，只是劇情到結(jié)尾還沒看到反抗意識，有點著急了?？墒?，意外的是自己在沒準備的情況下看了這部影片之后，心中卻久久不能平靜。終于意識到：原來這不是一部簡單的大逃殺，這是一場革命！

可是也不得不感嘆，反抗的情緒積累起來真的是不容易。也許我們每個人都一樣，在生命還未真正受到威脅，肚子稍微還可以填飽之前，保持原狀都是最好的選擇。所以也悲劇的出現(xiàn)一直到74屆，這樣的游戲還存在，都城暴君的行徑也越來越囂張。

饑餓游戲2整部片長達兩個半小時，2/3的時間都是看到女主角的糾結(jié)，她糾結(jié)是不是該繼續(xù)欺騙民眾，是不是該逃跑……也許，她的這種情緒也正是在反應(yīng)所有民眾的情緒，那就是所有民眾都在糾結(jié)，是不是該反抗，是不是該爭取自由……

可是2/3的時間是在糾結(jié)，1/3的時間表現(xiàn)出的是服從，繼續(xù)這種游戲，這是多么的荒唐，可這也正是我們每個人大多時候做的決定，在面對威脅，面對恐懼，面對困擾時，我們都糾結(jié)，無限的糾結(jié)，最終卻和女主一樣，默默的承受，因為我們顧及的太多，我們的思想牽絆太多太多，喬安娜說，我沒什么好顧及的，因為我愛的人全都死了。這句話也不正是點醒我們，我們被自己所愛的事、人、物都牽絆著，除非他們都不在了，才會無所顧忌，可是當這一切都不在時，你還能做出什么樣的努力呢？那個時候再無所顧忌，也沒有什么動力支撐你去掙脫一些東西，除非你有大愛，更大更大的愛。

這是我對這部影片情有獨鐘的地方。另外我想說的是這部影片讓我?guī)滋幐杏X特別的地方：

第一個就是新一屆游戲設(shè)計師的出現(xiàn)，不知道為什么，他第一次出場我就覺得他是個好人，最起碼是個正派的人，只是看到后面他說要每個區(qū)以往的冠軍都來參賽時，我也被深深的騙進去了，真真的以為他就是那個“笑面虎”。

第二個就是女主的妹妹，她這次嫣然已經(jīng)是一個大姑娘，甚至有些表現(xiàn)比姐姐都還鎮(zhèn)定，這才是真正的成長，讓女主不得不感嘆，當她還處在糾結(jié)之中時，自己的妹妹竟都悄然成長成一個大人，一個可以照顧自己和母親還有其他人的大人。

第三個地方就是嗎啡女，她是為救男主和女主犧牲的，細心的男主似乎已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了什么，而女主對人的不信任迫使她，這只是一個巧合。

第四個就是芬尼克在沙灘上看到喬安娜他們之后，為什么那么毫無防備的沖過去喊喬安娜，剛開始是以為想要對抗男主和女主呢，是想均衡一下實力呢。

第五個就是喬安娜向女主砍了一刀，當時情況有點緊急，沒看清砍在了哪里，所以充滿了懷疑，最后也跟其他人一樣猜測是不是挖了女主胳膊上的跟蹤器。

第六個就是，設(shè)計師和都城暴君在看到女主拿箭對準芬尼克的時候，設(shè)計師說要慶祝一下，突然離場了，可當都城暴君看到女主放下剪射向穹頂?shù)臅r候，都城暴君喊設(shè)計師，他一點回音也沒有。

第七個就是芬尼克，他最后給女主說的一句話是：你要明白誰才是你真正的敵人。當時我就驚訝，這句話不是黑密切的話嗎？怎么他也說了同樣的一句話，他和黑密切什么關(guān)系？

第八個，就是女主推開門后，看到黑密切、設(shè)計師還有芬尼克，我才真正明白，原來是這樣??！

似乎我所有的謎團都在女主推開門后解開了，只是女主她太愛男主了，以至于到最后都不知道發(fā)生了什么？。最后我想說的是：饑餓游戲2的剪輯會讓3的票房猛增吧。

饑餓游戲觀后感 篇5

張宇軒《饑餓游戲》這本一時風靡全球的書，作者為蘇珊·柯林斯，她對于《饑餓游戲》的寫作動機是這樣說的：“那來自于某一天掃電**道時得到的靈感，現(xiàn)實生活的真人秀競賽和有關(guān)的戰(zhàn)爭的報道交織在一起，都令人感到不安?！边@兩者間的界線模糊了，她于是有了這個故事的構(gòu)思。

看了這本書后，覺得很不錯，這是一個以電視真人秀為主體的生存競爭游戲，一共有十二個區(qū)，每年每區(qū)各選一男一女作為“貢品”，年齡在12-18歲，24個人最終只能存活下來一人。故事主人公——凱特尼斯·伊夫狄思的妹妹只有一票，但不幸被選中，為了保護妹妹，凱特尼斯自告奮勇要替妹妹上場，在這場游戲中，盡管她從小就會狩獵，并逐步掌握了這一技藝，但她在比賽中要與殘忍強壯的其他區(qū)選手比拼，還要面臨來自同一地區(qū)的“救命恩人”的愛情，這是對她極大的考驗。

由此，我得出以下結(jié)論，這可能是這位英雄獲勝的原因：1。愛的力量：

姐妹間深情的愛，使得主人公為了實現(xiàn)對妹妹的承諾，這種必勝的心態(tài)使得她的能力得到進一步提高，使她最后獲勝2.智慧的力量：一開始的出場就給觀眾帶來了深刻的印象——燃燒的女孩，這個稱號由此得來；游戲開始時， 凱特尼斯與搭檔并不急于搶**，而是去找水源，這樣既可以保留實力，又可以不被追殺3.

膽量的力量：無論是參加還是競爭，必不可少的就是膽量了，如凱特尼斯冒險為皮特取藥，與人、野獸斗爭，與惡劣環(huán)境對抗，這都是需要勇氣與膽量的4.技能的力量：

這次獲得勝利的關(guān)鍵在于主人公有她父親傳授的射箭這門技藝，十分精準；皮特的“隱身術(shù)”可以將自己偽裝起來。

這一系列的書我雖然還沒有看完，但是已令我感觸頗深，現(xiàn)在社會競爭如此激烈，找個工作都很難，所以我們必須要有一項特殊的才能，去贏得社會對你的尊重，從而被采納，最終走向成功。

饑餓游戲觀后感 篇6

設(shè)定的故事背景比較有意思。劫后余生的人類政府，為教育人民不忘過去的苦難歷程，每年舉行名為“饑餓游戲”的大型綜合娛樂節(jié)目(比賽)。比賽全程現(xiàn)場直播，選手為全國12個區(qū)選送的24名選手(貢品)。選手為隨機抽取， 每個選區(qū)2名，最終一名選手將摘得桂冠。贏得比賽者將得到至高無上的榮譽，從此政府負責養(yǎng)老。榮華富貴，并可能躋身為以后各屆比賽的夢想導師，比如本片中的黑米奇。

試問，誰會錯過這樣的好機會?

實際情況是幾乎沒有人愿意參加這樣的比賽。這場”饑餓游戲“是一場生和死的游戲，參賽者勝出的唯一條件是其他23名選手的死去。選手死亡緣由更多地不是源于饑餓，而是選手之間的屠殺。名為饑餓游戲，實質(zhì)上是逃殺游戲。

本片女主角凱利絲頂替妹妹參加新年度的饑餓游戲，凱利絲是個驍勇善射的女孩，具有超強的個人格斗和野外生存能力。與凱利絲同樣來自第12區(qū)的皮塔是個心地善良的養(yǎng)殖戶的兒子，天生大力。在12區(qū)，皮塔和凱利絲雖已結(jié)識，但從未說過話。皮塔對凱利絲早有傾慕，直到本次饑餓游戲，他沒有抱著勝出的打算，總算在全國觀眾前把這份愛慕表露出來。凄美愛情故事讓他們更容易獲得贊助商的幫助，沒有贊助商的幫助，貢品很難在饑餓游戲中取勝。

有的社區(qū)，比如1區(qū)2區(qū)存在職業(yè)貢品。這些貢品自幼接受針對性的訓練，在饑餓游戲中較其他業(yè)余社區(qū)的貢品取勝的把握更大。職業(yè)貢品殘忍嗜血，沒有人性，是饑餓游戲中的大BOSS。

前戲很長。平鋪直敘交代了凱利絲的礦區(qū)老家，媽媽和妹妹，男朋友，海選，火車上，夢想導師黑米奇的訓練，在全國觀眾面前亮相，火女火男，見贊助商，直播面對觀眾。這些交代完，進入游戲大舞臺，一百四十分鐘的電影只剩下不到五十分鐘。

饑餓游戲的競技場由主辦方精心設(shè)計，主要構(gòu)成為原始森林，河流，斷崖，洞穴。巧妙布置在各個角落的攝像頭保證觀眾全方位無死角實時觀摩選手間格斗的情況。競技場機關(guān)重重。如果個別選手偏離中心區(qū)域，接近邊界，主辦方可以通過控制界面往選手周圍噴射火球，驅(qū)使選手回到中心區(qū);如果選手間戰(zhàn)斗趨于緩和，人員停止減損，主辦發(fā)則可以憑空給現(xiàn)場增加幾只兇猛的野獸。

雖殘忍，但它仍然是場游戲。貢品是挑選的;場地是精心設(shè)計的;規(guī)則是可以更新的。

貢品們進入競技場之后便展開殘酷的殺戮。此階段貢品損耗大半，多為戰(zhàn)斗性減員。為提高個體存活幾率，部門貢品結(jié)成同盟，首要任務(wù)是獵殺其他非盟成員。皮塔為探查敵情，混入大BOSS的同盟。大BOSS以為有皮塔相助，會更容易找到凱利絲。

凱利絲頑強地躲過大BOSS的多次獵殺。在茹的幫助下，凱利絲用蜂巢驅(qū)散大BOSS的圍捕。消滅敵軍一枚。

大BOSS團隊殺死11區(qū)的茹。凱利絲再射敵軍一枚。鏡頭前面凱利絲抱著茹的尸體，安葬她。凱利絲撕心裂肺哭泣的場景，感化和激發(fā)著11區(qū)人民內(nèi)心正義的情感——這種總統(tǒng)稱為弱者的感情。11區(qū)發(fā)生暴動。在黑米奇的勸說下，大賽組委同意修改游戲規(guī)則，允許饑餓游戲有兩位來自同一區(qū)的勝出者。

這個游戲補丁幾乎是為皮塔和凱利絲私人訂制的。用黑米奇的說法，以希望代替恐懼更利于統(tǒng)治人民，這項游戲規(guī)則的修訂有助平息11區(qū)的暴動。

接到組委會最新通知的凱利絲和皮塔又走到一起，慷慨赴難，共御大BOSS。在鏡頭面前談情說愛有助于獲得贊助商，凱利絲和皮塔的表演都相當?shù)轿?，卻讓凱利絲老家的男朋友看著不是滋味。

皮塔受傷。凱利絲找藥，在草地上遇大BOSS攻擊，命懸一線。大BOSS殺凱利絲前告訴凱利絲是她殺了茹，這句話讓在身后和茹同來自于11區(qū)的黑人大哥聽到了，果斷殺大BOSS為茹復仇。茹第二次救了凱利絲。

好歹黑人大哥對凱利絲有救命之恩，所以編劇后面安排他被野獸殺了。

皮塔和凱利絲躲過野獸，戰(zhàn)勝最后一名大BOSS。勝利的曙光照耀著他們!此刻大賽組委會宣布回滾之前的規(guī)則修訂，饑餓游戲還是只能有一位選手勝出。

皮塔準備自己去死。凱利絲拿出毒果，誓與皮塔共存亡。雙雙赴死，這場饑餓游戲便沒有勝出者，大賽組委不得不妥協(xié)，撤回上述的回滾操作。

皮塔和凱利絲回到家鄉(xiāng)。在故鄉(xiāng)人民面前高舉手臂，接受人民的歡呼。

饑餓游戲電影觀后感3

影片的前段部分還是很成功的，簡約明了構(gòu)架世界觀，女主角也長的討喜，從被選中到參加大賽一系列的商業(yè)流程很能抓人胃口。

但是后半部分的饑餓游戲著實坑爹，大都一種急速趕工的趕腳，事實證明導演本身也只用了一個月就處理完了動作場景。游戲高手死的太牽強，太單調(diào)，女主角一直跑來跑去的，最郁悶的是影片竟然出現(xiàn)了怪獸之類的偽科幻，結(jié)尾也沒出現(xiàn)什么高潮，很期待的高手對決的場景也沒有。

關(guān)于角色方面，女主長得一般，但是看起來很舒服，由心底會喜歡上她，男二自身硬件很強，戲份太少，男一較矮，還沒女主高……。情感戲男女主角的心里狀態(tài)至少還是刻畫出來的，但是男主角的眼神看起來莫名的虛偽，中間還出現(xiàn)了狗血的吃醋之類的橋段，你沒猜錯，這就是個釣絲逆襲的故事。

不得不稱贊的是里面的服飾和化妝，各種各樣的非主流可不是天朝才有，千奇百怪的發(fā)型和混搭的顏色總是有亮點，另外女主的旗袍裝很是驚艷漂亮(我看過最好看的旗袍，果然天生沒有丑的女人，只會不會打扮的蠢女人)。

原著小說本身就是面向少年的，里面的情感戲占大部分，因此大致可知電影本身并非注重殺戮和掙扎，還是以情感糾葛為主要核心，而且導演要拍4部，這個和暮光之城極為相似。不過不同的是，《饑餓游戲》強勢的是女主，是女主保護男主……。

饑餓票房的成功也說明一個好的題材和一個感染力的演員總是觀眾最想要的，至于瑕疵邏輯之類的，對于商業(yè)電影來說不是很重要……

饑餓游戲觀后感 篇7

食欲、性欲、表達欲、權(quán)威欲和群體欲是人類最主要的動物本性。每個人都有被關(guān)注、被贊賞、獲得榮譽的自我表現(xiàn)欲望。影片中男主角面對看臺上狂熱的人群自我膨脹起來，面帶微笑，揮手致意，好像自己是個不可一世的大人物。

影片結(jié)尾，男女主角凱旋歸來。面對人們的歡呼，他們興高采烈，微笑著，手拉手打招呼。這些情景讓我想起偉大領(lǐng)袖向群眾揮手、檢閱群眾的情景。對于人類社會，表現(xiàn)欲導致****的產(chǎn)生，將****演化為登峰造極的神化運動，導致第二次世界大戰(zhàn)，導致*****悲劇的產(chǎn)生。

影片中的一些悼念來自權(quán)威欲望、欺凌、不人道，并通過殺戮獲得成就感。對于人類社會，權(quán)威欲導致有人渴望成為群體中的統(tǒng)治者，從而伴隨著不休止的爭權(quán)奪利。勝者諸侯敗者賊。

戰(zhàn)爭是由戰(zhàn)爭狂人發(fā)動的。戰(zhàn)爭狂人經(jīng)常打著救民救國、救國救民、解放全人類的旗號發(fā)動戰(zhàn)爭。

饑餓游戲是一個表演，一個戲劇，有演員，作家，導演。每個貢品都要被包裝，被宣傳，乃至被炒作，最后達到“娛樂至死”，來滿足觀眾**的娛樂要求。影片中到處都有觀眾鼓掌，觀眾的欲望催生了充滿榮譽的殘酷規(guī)則。

****是人捧出來的，是戰(zhàn)爭的群眾基礎(chǔ)。當公眾、宣傳等方式把一個人塑造成理想的、英雄的公眾形象，并給予絕對的奉承和頻頻的贊揚時，就會產(chǎn)生。除了那些別有用心的人外，大多數(shù)人都是上當受騙，隨波逐流，沖上頂峰，崇拜并高呼“萬歲”。劇場里只要有三分之一的掌聲，其他人也會鼓掌，這是由于人們的從眾心理和從眾效應(yīng)造成的。

我們多么希望饑餓的游戲?qū)⒂肋h消失在現(xiàn)實社會中，而不會繼續(xù)在人類社會中上演?？上В@只是一個美好的愿望而已！

饑餓游戲觀后感 篇8

本次在公司看部名叫《饑餓游戲》的電影，這是我第一次接觸這部影片。在未看影片前，我就在想為什么會放這部影片給我們看，它有什么地方是需要我學習的？我用百度搜索了解到該電影的前提背景：

《饑餓游戲》的故事講述了北美洲在一場大戰(zhàn)后被摧毀，在廢墟中人們建立了新的國家：帕納姆國（panem），帕納姆國由13個區(qū)組成。由于帕納姆首府凱匹特政權(quán)極其殘暴，導致第13區(qū)出現(xiàn)抵抗。然而，寡不敵眾的13區(qū)很快被鎮(zhèn)壓和消滅。

為了起到“殺雞儆猴”的作用，首都決定讓剩余的12個區(qū)每年各貢獻2名從12歲到18歲的人（貢品）來參加一個直播節(jié)目——饑餓游戲。饑餓游戲的規(guī)則是讓所有參與游戲的孩子在精心安排的競技場上殺死除了自己以外的所有人。主角katniss everdeen自愿代替妹妹參加饑餓游戲，然而一名16歲的女孩katniss必須在來自生活、家庭、朋友、人性、愛情、政治、戰(zhàn)爭等壓力之下，如何在“2個人同時勝利的暫時性規(guī)則被取消”的時候做出正確而智慧的抉擇呢？

這些問題是在公司看了兩個小時20多分鐘的電影后回答的。問題一：為什么我們要看該電影？

答：該電影不僅畫面精彩、情節(jié)引人入勝，女主人公凱莉絲通過自身的智慧和不斷的努力，克服重重困難，為自己和同樣來自12區(qū)的比德獲得生存所需的資源，最后一起勝利的那種精神和勇氣值得我們學習，我們?yōu)槭裁床豢茨兀?/p>

問題二：它有什么地方值得我學習？

答：作為銷售人員，黃姐說過“一流的銷人員是銷售自己”如何銷售自己？電影《饑餓游戲》給予了答案。來自12區(qū)的凱莉絲要怎樣獲得人們的喜愛，為自己拉贊助獲得生存的機會？

1.包裝：從一開始西納為凱莉絲和比德設(shè)計的火焰裝，就引起了人們強烈的興趣，并給予她“燃燒的女孩”的稱號。

作為一名銷售人員，我們要做的就是包裝好自己（在不同的場合要穿著得體，多讀書增加知識修養(yǎng)，加深對專業(yè)知識的掌握，言行要合理）

2.合作：凱莉絲能活下來，其中部分原因是因為她的同伴比德，在為一個生存名額廝殺的時候，比德向凱莉絲表白了多年的愛慕之情。

基絲和伯德的每一次公開露面，以及他們所做的一切，都使他們在人群中脫穎而出，獲得了更大的生存機會；當進入比賽區(qū)域時，當基絲被各各區(qū)域的人追趕時，她和作為競爭對手的小女孩一起努力，擺脫追趕。作為一名銷售人員，我們應(yīng)該懂得如何合作（與包括同事和對手在內(nèi)的所有合作伙伴建立合作關(guān)系），并充分利用團隊的優(yōu)勢。

3.勇氣：凱莉絲為了妹妹自愿參加“饑餓游戲”，在能力展示中把箭射向高級人員聚餐桌上的蘋果，最后同比德想一起吞下“索命漿果”向游戲制作著挑戰(zhàn)，這些無一不需要勇氣。

做為一名銷售人員，我們必然會面臨很多挫折和拒絕，這就需要我們有勇氣邁出第一步，直面挑戰(zhàn)。

結(jié)論：這次實習培訓和看電影讓我明白做銷售需要不斷的學習和勇氣。

饑餓游戲觀后感 篇9

2012年春季檔時，一部投資僅7800萬美元、根據(jù)同名**改編的科幻片《饑餓游戲》橫空出世，吸引到了廣大的青少年觀眾，僅是北美票房便超過了4億美元，全球則將近7億，續(xù)集也就成為了自然之事，且在保留原主要演員的基礎(chǔ)上邀請了菲利普·塞默·霍夫曼等加盟，也改為由《我是傳奇》的弗朗西斯·勞倫斯執(zhí)導，較之上一集時不僅是娛樂性更強，甚至在人性的**上也更深入。

影片的故事延續(xù)了上一集時，講述參加饑餓游戲歸來的凱妮絲成為了各區(qū)希望的象征，也帶來了革命的可能性，而**國王為了震懾各地的**，在“世紀極限賽”上制訂了新的規(guī)則，也即由此前的獲勝者再度參加，于是，剛從競技場上歸來不久的凱妮絲、皮塔不得不再次的參加饑餓游戲，而他們的對手們，不僅是較之上一屆時更強，甚至似乎懷有著不可告人的秘密，而凱妮絲盡管找到了自己的盟友芬尼克等，但也擔憂著對方會背地里下殺機

如果說，影片的上一集時有所類似于北野武主演的日本暴力片《大逃殺》，那么，《饑餓游戲2》顯然已經(jīng)走出了第一集時的青少年生存游戲的禁錮，增加了更為豐富的元素、轉(zhuǎn)折，也使得影片在保持上一集的娛樂性的同時（如凱妮絲與青梅竹馬的蓋爾、競技場伙伴皮塔之間的道不清的少男少女的情感糾結(jié)，還有后半部分的參加游戲時的動作戲等），更為深入的**了人性、社會等。

就以那一場凱妮絲參加“全國巡回”而最后來到了國王所在地時，參加國王宴會的上流社會的人們，希望可以吃更多美食然后飲用一種特殊的飲料催吐，而打扮則可以奇裝異服、濃妝艷抹等，這與國王統(tǒng)治下的各區(qū)人們的三餐不繼的貧困生活形成了鮮明的對比；而影片也有一場是國王與孫女一起收看饑餓游戲的段落，還是小女孩的孫女很天真的將女主角凱妮絲視為偶像來崇拜模仿（側(cè)面暗示、強化了作為影片暗線的凱妮絲參加饑餓游戲歸來后成為了大眾的希望的象征），這既引起了國王的沉思，也讓人思考“偶像”的力量。

另外，影片也將“**”作為一個重要的現(xiàn)象來進行**。本身“饑餓游戲”是一個“全民目擊”式的真人秀節(jié)目，國王想要利用其震懾各區(qū)的人們，所以，主持人在采訪凱妮絲時也不時的要掩蓋凱妮絲的叛逆；但是，革命者則也透過**的力量來喚醒人民的反抗心理，由此折射出**這把雙刃劍的作用。

無論是老演員唐納德·薩瑟蘭、伍迪·哈里森、菲利普·西摩·霍夫曼等，還是奧斯卡新人詹妮弗·勞倫斯，演員們的表演也都非常出色。早在當年的《冬天的骨頭》里她已經(jīng)奉獻出了精湛的演技，去年的《烏云背后的幸福線》同樣不遜色于羅伯特·德尼羅等老戲骨而捧回了影后大獎，在《饑餓游戲2》中她成功的塑造出一個注定悲劇但又不放棄希望的女性形象，包括對于這個人物的內(nèi)心的矛盾或者迷惘也都表現(xiàn)的讓人很憐愛。

整體來看，雖然《饑餓游戲2》長達將近兩個半小時，但是情節(jié)的推進快速、干凈利落，故事較之上一集也由小格局的生存游戲擴張至夾雜了社會現(xiàn)實的大格局，也處理的更為驚險刺激、峰回路轉(zhuǎn)等，甚至在人性的**上也更深一層，而與很多續(xù)集電影的“狗尾續(xù)貂”形成了鮮明的對比，又留下了懸念，為第三集做鋪墊。

饑餓游戲觀后感 篇10

a writer and friend at ifc recently saw the hunger games . as a diehard fan of potter and someone who’s up onher twilight , she believes it’s the best adaptation of the three!

below are a few highlights from their editorial :

“the hunger games,” on the other hand, stands on its own as a movie. itdeviates from the source material in a way that is honest to suzanne collins’ book, and also often strengthens the story. much like hbo’s adaptation of “game of thrones,” every additional scene in the movie adds something that should have been there to begin with.

that’s not to say that “the hungergames” is without its flaws. every movie has them. but that’s the key word right there.

“the hunger games” is a movie in its own right whereas both “twilight” and “harry potter” were chained at the hips to their source material.

by contrast, “the hunger games” isn’t constrained by the book’s story. collins’ novels offer hints that a larger saga is taking place, and the film shows us that. and its strength lies in that component of the movie.

the argument can be made that “the hunger games” was always going to be best served as a movie. the action-packed and dramatic story was constantly constricted by katniss’s first-person perspective while it was always obvious that the tale being told was much bigger than jus her. without that restraint, the film was able to set the stage for the future “hunger games” films while also allowing the world of panem to be fully developed.

we’re not surprised that the adaptation is so well done. author suzanne collins herself is a screenwriter and was closely involved

【影片簡介】

every year in the ruins of what was once north america, the evil capitol of the nation of panem forces each of its twelve districts to send a teenage boy and girl to compete in the hunger games. a twisted punishment for a past uprising and an ongoing government intimidation tactic, the hunger games are a nationally televised event in which "tributes" must fight with one another until one survivor remains. pitted against highly-trained tributes who have prepared for these games their entire lives, katniss is forced to rely upon her sharp instincts as well as the mentorship of drunken former victor haymitch abernathy.

if she's ever to return home to district 12, katniss must make impossible choices in the arena that weigh survival against humanity and life against love.

未來的北美大陸一片廢墟，在這片如今被稱為“帕納姆”的國度里，**首都凱匹特強迫帝國其他12個區(qū)每年進貢一對少男少女參加饑餓游戲。這是對其他地區(qū)以前其義的懲罰，也是現(xiàn)**的控制手段。饑餓游戲是全國直播的真人秀，規(guī)則是所有“貢品”必須戰(zhàn)斗到底、直到剩最后一人勝出。

為了戰(zhàn)勝那些一輩子都在為饑餓游戲做準備的強大競爭對手，凱特·尼斯必須依靠她超凡的直覺和酒鬼面前游戲贏家的直引。為了回到12區(qū)的家，她必須在這個舞臺上在生存與人性、生命與愛之間做出殘酷的選擇。

饑餓游戲觀后感 篇11

電影《饑餓游戲》觀后感

一個偶然的機會被朋友拖去電影院看電影，純屬是玩的精疲力盡的傍晚的無聊之作，漫無目的的來打發(fā)時間。驚喜往往出現(xiàn)在不經(jīng)意之間，電影開始不久我就被里邊的故事情節(jié)所深深的吸引，驚險刺激的故事情節(jié)、赤裸暴露的人類本性、至死不渝的高尚愛情讓我銘記著這部電影的名字《饑餓游戲》。謝謝朋友的強拉硬拽與無聊時的娛樂方式，讓我不虛此行。

看完電影，讓人很難不愛上勇敢無畏、富于智謀的女主角katniss以及她的沉著冷靜。觀有所想、思有所得是我們在人生路上不斷進步的必備手段。這部影片帶給了我思考與感悟主要有一下三點。

1、人是自然界造物史上的奇跡，但同時人也屬于動物范疇，找到賴以生存的土壤、空氣、食物等物質(zhì)是所有動物的天性。影片中的人因為饑餓難耐而向政府領(lǐng)取食物，領(lǐng)取食物的次數(shù)越多被抽中參加饑餓游戲的概率就越大。人們在明知參加游戲就意味著死亡、意味著生命終結(jié)的情況下還是抵擋不住政府低廉的食物來延續(xù)自己已卑微脆弱的生命，這無疑展現(xiàn)了爭取生存環(huán)境是人類的天性，哪怕是滿地荊棘也在所不辭。我們從小拼命的學習、考試、努力的工作、爭取更高的待遇、努力改善自己的生活環(huán)境又何嘗反應(yīng)不是這個

道理呢。

2、人是群體性動物，社會是群體的社會，脫離了群體的個體人是無法生存下去的。團結(jié)就是力量、眾人撿柴火焰高的道理在影片中顯露的淋漓盡致。影片中幾個游戲剛開始，24個參賽者就組成了幾個小團體相互展開廝殺，一個人的力量勢單力薄，落單的總是最先被殺戮的惡魔抹去的那個。女主角在游戲過程中得到了不同人的各種各樣的幫助才得以逢兇化吉，成為最后的勝利者，她團結(jié)、相信自己身邊的朋友，互幫互助，彼此做對方的眼睛、背靠背使自己的視野360度無死角，隨時察覺周圍危機四伏的環(huán)境。擰絲成繩而堅不可摧。我們在平時生活、工作、學習時，無時不刻的置身形形色色、大小不同的團體里，所以我們要學會團結(jié)身邊的人，有團隊意識、團結(jié)意識，事情才做的好，人生的作品才能叫做卓越。

3、每個人都有自己的發(fā)光點，都有一技之長，不管你已發(fā)覺還是從不知曉。在工作中，搏的是一技之長、拼的是刃之利劍。影片中參加游戲的選手都有一技之長，有力大如牛的，有箭術(shù)高超的，有善于偽裝的，事實證明，一技之長能使你在殘酷的、毫無慈悲的惡虐環(huán)境中生存。工作的舞臺上，我們應(yīng)該揚己所長、補己所短，在自己的領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱求生存，帶給自己、身邊的人巨大利好，做自己領(lǐng)域的專家。

現(xiàn)實生活是電影《饑餓游戲》的現(xiàn)實版，電影不但沒有抑制為了求得自己的生存空間而相互廝殺的動物天性，反而將其赤裸的暴露在人們面前，使人的缺點完全暴露，完美的展現(xiàn)了現(xiàn)實社會，帶給人們思考與感悟，如果我們的未來也是如此殘酷，我們改如何對待？

饑餓的藝術(shù)家讀后感（匯總2篇）

當仔細品讀一部作品后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，是時候抽出時間寫寫讀后感了。你想好怎么寫讀后感了嗎？下面是小編精心整理的《饑餓藝術(shù)家》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

饑餓的藝術(shù)家讀后感 篇1

在讀小說文本的時候，我的大腦幾乎始終處于混沌的狀態(tài)，因為我無法理清頭緒。藝術(shù)家通過在籠子里進行饑餓表演，全城人都絡(luò)繹不絕地進行觀看，作者描寫這么個荒誕的行為想要表達什么？

直到最后奄奄一息的藝術(shù)家貼近看管人的耳根說出最后的幾句話：因為我找不到適合我胃口的食物。假如我找到這樣的食物，請相信我，我不會招人參觀，惹人顯眼，并像你，像大伙一樣，吃得飽飽的。突然明白了：藝術(shù)家選擇死亡，是緣于無法尋求到一種認同，一種被世人被世界甚至是一種被自己的認同；也是一種絕望，一種在荒誕的現(xiàn)實中找不到生命的意義找不到自我存在的絕望。

他在籠子里表演的時候，負責值夜班的看守故意離得遠遠的，躲在某個角落里玩牌，給藝術(shù)家提供一個進食的機會?？墒敲慨斢龅竭@類的看守，藝術(shù)家情緒便是最低落，最痛不堪言的。因為他所追求的'是饑餓的藝術(shù)，是藝術(shù)本身，所以他不覺得饑餓是痛苦的，是難以忍受的，可以說，他要的就是這種饑餓，因為恰恰是饑餓才能展現(xiàn)他的藝術(shù)，才能夠成就他。

可是沒有人會真正理解，真正相信，所以看守故意給他創(chuàng)造機會進食的時候，他認為是對他的一種玷污。而觀眾，也只是把他當作籠子里動物一樣，只是當作生活的調(diào)料博取一笑而已，懷著同情或許是譏笑的心態(tài)。他想向人們證實，饑餓表演其實很簡單，但是人們死活不相信。直到表演期限的四十天終止時，他的表演藝術(shù)依然沒有得到觀眾的認同，而他也無法再找到一種能證明自己表演藝術(shù)的方法。

數(shù)年之后，沒有人再對這種饑餓表演感興趣了，好像人們私下達成了某種默契，到處都籠罩著厭惡饑餓表演的氣氛。盡管肯定有一天，饑餓表演定會再次紅火起來，但這對于活著的人毫無慰藉?？墒茄巯?，藝術(shù)家能做些什么呢？

最終他不得不受聘于馬戲團，在馬戲團，他依然燃起希望：向世人證明，他的饑餓藝術(shù)不減當年，他要真正地撼動世界，達到前所未有的轟動?？墒羌拥乃囆g(shù)家，忘了當今的形勢，所以他的話只能引起懂行人的付之一笑。在世人眼里，他遠遠不如那馬戲團的獸更能吸引人的眼球，調(diào)起人的胃口，激起人的興奮。

最后，他連同腐草一起被埋掉了，然而，從他那瞳孔已經(jīng)放大的眼睛里還流露出一種不再是自豪而是堅定的信念：他還要繼續(xù)餓下去。卡夫卡自己說過：倘若心中沒有對某種不可摧毀之物的信念，人便不能生存。對藝術(shù)家而言，饑餓是一種象征，一種精神追求的象征，即卡夫卡所言一種不可摧毀之物的信念，可是在蕓蕓眾生的物質(zhì)世界里，鮮有他靈魂依托的歸宿。作者用藝術(shù)家至死不渝的這種執(zhí)念這種追求，表達了人的現(xiàn)實生存的困境，表達了人與社會，精神與物質(zhì)，靈魂與肉體的無法達到和諧統(tǒng)一的矛盾。

饑餓的藝術(shù)家讀后感 篇2

人性，古往今來一直石爭論不休的一個話題，有人說人性本惡，有人說人性本善。縱觀歷史上下幾千年，大奸大惡、泯滅人性者有之；危難關(guān)頭昭顯人性光輝的也不乏人在。人之善惡，與其歸結(jié)為人的本能，還不如將其歸為社會的導向。

我們每個人都是有著自我意識的個體，又同時是這個大千世界的一員。社會的價值取向，社會的流行時尚，無時無刻不在影響著我們的意識、我們的行為。應(yīng)該說，我們每個人都是追求“光明”的，我們宣傳“拾金不昧”的精神，贊賞“助人為樂”的行為，希望營造一個“夜不閉戶，路不拾遺”的和諧社會。但，人心又是自私的，我們都希望能過的比現(xiàn)在更好，期待得到而吝嗇付出——這是人最大的“原罪”。在社會上充斥著金錢至上的風氣時，我們不得不屈從于物質(zhì)利益之下，追逐那飛舞于空中的“票子、房子、車子”，因為，我們不僅僅是單獨的一個人生活在這個世界上，我們有著太多太多的不舍和牽絆。真正的視名利如糞土，在名利前保持自我，堅守信念，寧可餓死也不愿茍且偷生的人，又有幾個？

饑餓藝術(shù)家死了，死于他所信仰的饑餓藝術(shù)，他的尸體也被草草的埋葬，取代他的，是一頭生機勃勃的黑豹。令人感到諷刺的是，這頭黑豹周圍卻觀者眾多，和饑餓藝術(shù)家表演時的冷清形成了鮮明的對比。饑餓藝術(shù)家表演的是藝術(shù)，純粹的藝術(shù)，但可悲的是，這藝術(shù)始終只有饑餓藝術(shù)家本人理解和堅持——“只有他自己才是對他能夠如此忍耐饑餓感感到百分之百滿意的觀眾。”但他自己也知道，他的觀眾，并不是真正的在欣賞他的純粹藝術(shù)，而是在欣賞他的才藝表演。在觀眾眼中，一個人不吃不喝能忍耐四十天簡直是天方夜譚，所謂的饑餓藝術(shù)表演和馬戲團的表演無異。在“世人皆醉我獨醒”的痛苦中，饑餓藝術(shù)家如同殉道者般用他所追求的饑餓藝術(shù)結(jié)束了自己的生命，但可悲的是，就連同他的這一行為，最后都未能被任何人所理解。在這里，我不禁有一個疑問：“不被任何人所理解的藝術(shù)，它還能被稱為藝術(shù)嗎？”

卡夫卡自己說過：“倘若心中沒有對某種不可摧毀之物的信念，人便不能生存?！钡晕ㄎ镏髁x理論而言，精神源于物質(zhì)，我們唯有滿足了我們的生理需求，才能進一步的去考慮精神需求。藝術(shù)是崇高的、可貴的，但離開了藝術(shù)我們?nèi)阅苌?，但相反離開了物質(zhì)支持，我們卻只能像饑餓藝術(shù)家一般餓死。

現(xiàn)在的社會是可悲的，物質(zhì)戰(zhàn)勝精神，許許多多高貴的品質(zhì)如同饑餓藝術(shù)家一般，沒有了生存的空間，消逝于世間。我們是悲哀的，因為我們沒有了所能堅持的信念，除了金錢，我們已經(jīng)不知道還能去信仰什么。我們歌頌愛情，因為現(xiàn)實中我們?nèi)狈矍?；我們贊賞友情，因為我們每天忙碌于水泥叢林之中，心與心的距離卻是好遠好遠……

饑餓游戲觀后感8篇

寫作品的觀后感是提高自己的文學素養(yǎng)的好方法，寫作技巧的進步通?？梢栽趯憚”緯r得到體現(xiàn)，你知道如何寫一篇優(yōu)秀的作品名觀后感嗎？此處提供幼兒教師教育網(wǎng)為您準備的“饑餓游戲觀后感”，來看看吧或許會發(fā)現(xiàn)驚喜！

饑餓游戲觀后感【篇1】

一個偶然的機會被朋友拖去電影院看電影，純屬是玩的精疲力盡的傍晚的無聊之作，漫無目的的來打發(fā)時間。驚喜往往出現(xiàn)在不經(jīng)意之間，電影開始不久我就被里邊的故事情節(jié)所深深的吸引，驚險刺激的故事情節(jié)、赤裸暴露的人類本性、至死不渝的高尚愛情讓我銘記著這部電影的名字《饑餓游戲》。謝謝朋友的強拉硬拽與無聊時的娛樂方式，讓我不虛此行。

看完電影，很難不愛上勇敢足智多謀的女主角卡特尼斯和她的冷靜。它是我們在生活中不斷進步的必要手段。這部影片帶給了我思考與感悟主要有一下三點。

一。人是自然創(chuàng)造史上的奇跡，但同時，人也屬于動物的范疇。所有動物的天性是尋找賴以生存的土壤、空氣、食物和其他物質(zhì)。影片中的人們因為饑餓而從**那里得到食物。他們獲得食物的次數(shù)越多，就越有可能被卷入饑餓游戲。人們在明知參加游戲就意味著死亡、意味著生命終結(jié)的情況下還是抵擋不住**低廉的食物來延續(xù)自己已卑微脆弱的生命，這無疑展現(xiàn)了爭取生存環(huán)境是人類的天性，哪怕是滿地荊棘也在所不辭。

我們從小拼命的學習、考試、努力的工作、爭取更高的待遇、努力改善自己的生活環(huán)境又何嘗反應(yīng)不是這個道理呢。

2。人是群居動物，社會是群居社會，脫離群居的個體無法生存。團結(jié)就是力量、眾人撿柴火焰高的道理在影片中顯露的淋漓盡致。影片中幾個游戲剛開始，24個參賽者就組成了幾個小團體相互展開廝殺，一個人的力量勢單力薄，落單的總是最先被殺戮的惡魔抹去的那個。

女主角在游戲過程中得到了不同人的各種各樣的幫助才得以逢兇化吉，成為最后的勝利者，她團結(jié)、相信自己身邊的朋友，互幫互助，彼此做對方的眼睛、背靠背使自己的視野360度無死角，隨時察覺周圍危機四伏的環(huán)境。擰絲成繩而堅不可摧。我們在平時生活、工作、學習時，無時不刻的置身形形色色、大小不同的團體里，所以我們要學會團結(jié)身邊的人，有團隊意識、團結(jié)意識，事情才做的好，人生的作品才能叫做卓越。

3、每個人都有自己的發(fā)光點，都有一技之長，不管你已發(fā)覺還是從不知曉。在工作中，搏的是一技之長、拼的是刃之利劍。影片中參加游戲的選手都有一技之長，有力大如牛的，有箭術(shù)高超的，有善于偽裝的，事實證明，一技之長能使你在殘酷的、毫無慈悲的惡虐環(huán)境中生存。

工作的舞臺上，我們應(yīng)該揚己所長、補己所短，在自己的領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱求生存，帶給自己、身邊的人巨大利好，做自己領(lǐng)域的專家。

現(xiàn)實生活是電影《饑餓游戲》的現(xiàn)實版，電影不但沒有抑制為了求得自己的生存空間而相互廝殺的動物天性，反而將其赤裸的暴露在人們面前，使人的缺點完全暴露，完美的展現(xiàn)了現(xiàn)實社會，帶給人們思考與感悟，如果我們的未來也是如此殘酷，我們改如何對待？

饑餓游戲觀后感【篇2】

很久沒有為一部電影寫觀后感了，竟然看了饑餓游戲2，讓自己百感交集，非要寫點什么才能平靜下來似得。昨天本來計劃中沒有看電影這一項的，但是同事們都要去看，就跟著去看了----饑餓游戲2（星火燎原）。

看完之后，我心中念想連連，為什么不一口氣把內(nèi)容演完，好讓我酣暢一番，為何還要留在下部，下部又何時上映，讓我好等！這種感覺就像是你聽到朋友給你講一句話，講到重點的時候他說他要上車了，改天再聊，這不是很郁悶嗎？走出影廳之后，同事們都說沒怎么看懂，沒有第一部好看之類的。

可是，我想我對這部唯一的遺憾是沒有快速的看到我想要看到的結(jié)局外，其他都打高分吧。

說實話，當聽到饑餓游戲2上映時，我一點也不激動，身邊好多看了的朋友都說還是像第一部一樣，要做那個游戲，我已經(jīng)沒有多大想要去影院看的興趣了，因為第一部雖然游戲部分內(nèi)容很精彩，最后男女主角也都活了下來，看似一個完滿的大結(jié)局，可總有一種憂慮：那就是為什么上層社會一個選秀節(jié)目都要搭上那十幾條人命？為什么這么多飽受困苦的人不起來反抗（哪怕是死）？游戲規(guī)則你可以定，但我最起碼可以選擇不干??？（我想假如有一天我要是淪落到去殺別人和被別人殺的境地來取悅某些族類的話，那我哪怕就在主持人的旁邊一刀捅死那個長臉的主持人然后自殺也行啊，為何要一屆一屆甚至到了74屆還要被當猴耍？）

當然這是劇情安排哈，只是劇情到結(jié)尾還沒看到反抗意識，有點著急了。可是，意外的是自己在沒準備的情況下看了這部影片之后，心中卻久久不能平靜。終于意識到：原來這不是一部簡單的大逃殺，這是一場革命！

可是也不得不感嘆，反抗的情緒積累起來真的是不容易。也許我們每個人都一樣，在生命還未真正受到威脅，肚子稍微還可以填飽之前，保持原狀都是最好的選擇。所以也悲劇的出現(xiàn)一直到74屆，這樣的游戲還存在，都城暴君的行徑也越來越囂張。

饑餓游戲2整部片長達兩個半小時，2/3的時間都是看到女主角的糾結(jié)，她糾結(jié)是不是該繼續(xù)欺騙民眾，是不是該逃跑……也許，她的這種情緒也正是在反應(yīng)所有民眾的情緒，那就是所有民眾都在糾結(jié)，是不是該反抗，是不是該爭取自由……

可是2/3的時間是在糾結(jié)，1/3的時間表現(xiàn)出的是服從，繼續(xù)這種游戲，這是多么的荒唐，可這也正是我們每個人大多時候做的決定，在面對威脅，面對恐懼，面對困擾時，我們都糾結(jié)，無限的糾結(jié)，最終卻和女主一樣，默默的承受，因為我們顧及的太多，我們的思想牽絆太多太多，喬安娜說，我沒什么好顧及的，因為我愛的人全都死了。這句話也不正是點醒我們，我們被自己所愛的事、人、物都牽絆著，除非他們都不在了，才會無所顧忌，可是當這一切都不在時，你還能做出什么樣的努力呢？那個時候再無所顧忌，也沒有什么動力支撐你去掙脫一些東西，除非你有大愛，更大更大的愛。

這是我對這部影片情有獨鐘的地方。另外我想說的是這部影片讓我?guī)滋幐杏X特別的地方：

第一個就是新一屆游戲設(shè)計師的出現(xiàn)，不知道為什么，他第一次出場我就覺得他是個好人，最起碼是個正派的人，只是看到后面他說要每個區(qū)以往的冠軍都來參賽時，我也被深深的騙進去了，真真的以為他就是那個“笑面虎”。

第二個就是女主的妹妹，她這次嫣然已經(jīng)是一個大姑娘，甚至有些表現(xiàn)比姐姐都還鎮(zhèn)定，這才是真正的成長，讓女主不得不感嘆，當她還處在糾結(jié)之中時，自己的妹妹竟都悄然成長成一個大人，一個可以照顧自己和母親還有其他人的大人。

第三個地方就是嗎啡女，她是為救男主和女主犧牲的，細心的男主似乎已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了什么，而女主對人的不信任迫使她，這只是一個巧合。

第四個就是芬尼克在沙灘上看到喬安娜他們之后，為什么那么毫無防備的沖過去喊喬安娜，剛開始是以為想要對抗男主和女主呢，是想均衡一下實力呢。

第五個就是喬安娜向女主砍了一刀，當時情況有點緊急，沒看清砍在了哪里，所以充滿了懷疑，最后也跟其他人一樣猜測是不是挖了女主胳膊上的跟蹤器。

第六個就是，設(shè)計師和都城暴君在看到女主拿箭對準芬尼克的時候，設(shè)計師說要慶祝一下，突然離場了，可當都城暴君看到女主放下剪射向穹頂?shù)臅r候，都城暴君喊設(shè)計師，他一點回音也沒有。

第七個就是芬尼克，他最后給女主說的一句話是：你要明白誰才是你真正的敵人。當時我就驚訝，這句話不是黑密切的話嗎？怎么他也說了同樣的一句話，他和黑密切什么關(guān)系？

第八個，就是女主推開門后，看到黑密切、設(shè)計師還有芬尼克，我才真正明白，原來是這樣??！

似乎我所有的謎團都在女主推開門后解開了，只是女主她太愛男主了，以至于到最后都不知道發(fā)生了什么？。最后我想說的是：饑餓游戲2的剪輯會讓3的票房猛增吧。

饑餓游戲觀后感【篇3】

在星期四的時候，張浩宇拿著一摞新書向我炫耀：“看，哥有新書了，要看哪本隨便拿?！拔乙谎劬涂粗辛四潜尽娥囸I游戲》，我對這本書真的是久聞其名了，這本書風靡全球，還被改編成了電影，我早就想看了。

故事發(fā)生在一個未來的世界，在經(jīng)過戰(zhàn)亂的一個年代，整個大陸被劃分成十二個區(qū)域，和一個中心區(qū)，每年都要從十二個被管轄的區(qū)域中抽簽選舉出十二對男女來進行一個名叫“饑餓游戲”的“游戲”，被選出的人們要自相殘殺，最后活下來的那一個就是勝利者。這一年，主角很不幸的被選中參加這個“游戲”，在整個游戲過程中，她仿佛經(jīng)歷一個人生，眼睜睜的看著最好的朋友在自己面前死去，自己卻無能為力；自己并不想殺人，可如果自己不殺死別人，就是被別人殺死；親眼目睹了最愛自己的人為了救自己，身受重傷……

我感觸最深的還是女主眼睜睜的看著自己最好的朋友在自己的面前長眠，人生中真的有很多這樣的事，別人身處困難之中，自己卻無能為力。

上次姥姥因為腦梗塞住院，沒想到的是在晚上的時候，又突發(fā)肺血栓，我和媽媽只能焦急的在手術(shù)室門口無能為力的站著，只能在心中默默替姥姥祈禱，但愿上天能夠保佑姥姥平安無事，那時候我的心情真的是很崩潰的，明明知道姥姥身受重病，自己卻無能為力，只能傷心，這是因為什么呢？因為我不夠強大，如果我是名很厲害的醫(yī)生，姥姥不就會有現(xiàn)在的狀況了嗎？

饑餓游戲觀后感【篇4】

饑餓游戲的時間設(shè)定在大災(zāi)難后的北美洲，一個自廢墟建立起的國家"帕納姆國"(panem)之中。在那場吞噬大片土地與人口的災(zāi)難后，帕納姆國自廢墟中誕生，并建立起13個行政區(qū)，以建立在洛磯山脈的"凱匹特"(capital)為中心實施統(tǒng)治。在帕納姆國建立后不久，負責**都城各項天然資源與產(chǎn)品的13個行政區(qū)發(fā)動叛變，進入帕納姆國歷史上的"黑暗時期"。

然而，叛變迅速被都城以高科技與優(yōu)勢軍力弭平，并投放毒氣彈毀掉第十三區(qū)，藉以殺雞儆猴。

為了懲罰發(fā)動叛亂的各行政區(qū)，凱匹特要求所有行政區(qū)每年都必須派出一對少年少女到競技場參加"饑餓游戲"(hunger games)，同時透過電視轉(zhuǎn)播播出"貢品"們的比賽過程，藉以打擊行政區(qū)的反抗意識。然而饑餓游戲并不是大家所了解的“節(jié)目”或“游戲”，因為饑餓游戲的規(guī)則是讓所有參加游戲的孩童在精心布置的競技場內(nèi)殺死除自己以外的所有人。

女主角的妹妹不幸被選中。為了保護妹妹，女主角自愿為她演出。盡管她從小就進行狩獵，擁有過人的射箭技術(shù)，對節(jié)目里的重重障礙能應(yīng)付自如，但她在比賽中要與殘忍強壯的他區(qū)選手周旋，還要面對來自同一地區(qū)的救命恩人的愛情。要想成為最后的贏家，她必須在人性與生存、愛情與家庭之間做出選擇，這對她來說是一個巨大的考驗。

最后，當男女主人公準備同時吃毒漿果時，這位**出乎意料地改變了規(guī)則。兩人選擇共死來感化了游戲的舉辦方，同時也與自己的家人得以相聚。

生活就是一個大的競技場，無形的較量似乎不會取人性命，卻因為競技場中環(huán)境的變化而心靈受到腐蝕。請記住你自己，記住愛，記住初衷，記住最原始的

生命可以摧毀你珍惜的一切，就在你不在乎的時候，或者當你厭倦掙扎的時候，愛就存在了，

這是生活所無法磨滅的，是時間無法腐蝕的，是我們始終珍視的……力量，對抗生活的力量。

“饑餓游戲快樂,愿好運與你們相伴！”當負責十二區(qū)事務(wù)的專員艾菲·特琳奇說出這句話時，心中卻響起：愿人性永遠與你們相伴！

饑餓游戲觀后感【篇5】

電影《饑餓游戲》觀后感

一個偶然的機會被朋友拖去電影院看電影，純屬是玩的精疲力盡的傍晚的無聊之作，漫無目的的來打發(fā)時間。驚喜往往出現(xiàn)在不經(jīng)意之間，電影開始不久我就被里邊的故事情節(jié)所深深的吸引，驚險刺激的故事情節(jié)、赤裸暴露的人類本性、至死不渝的高尚愛情讓我銘記著這部電影的名字《饑餓游戲》。謝謝朋友的強拉硬拽與無聊時的娛樂方式，讓我不虛此行。

看完電影，讓人很難不愛上勇敢無畏、富于智謀的女主角katniss以及她的沉著冷靜。觀有所想、思有所得是我們在人生路上不斷進步的必備手段。這部影片帶給了我思考與感悟主要有一下三點。

1、人是自然界造物史上的奇跡，但同時人也屬于動物范疇，找到賴以生存的土壤、空氣、食物等物質(zhì)是所有動物的天性。影片中的人因為饑餓難耐而向政府領(lǐng)取食物，領(lǐng)取食物的次數(shù)越多被抽中參加饑餓游戲的概率就越大。人們在明知參加游戲就意味著死亡、意味著生命終結(jié)的情況下還是抵擋不住政府低廉的食物來延續(xù)自己已卑微脆弱的生命，這無疑展現(xiàn)了爭取生存環(huán)境是人類的天性，哪怕是滿地荊棘也在所不辭。我們從小拼命的學習、考試、努力的工作、爭取更高的待遇、努力改善自己的生活環(huán)境又何嘗反應(yīng)不是這個

道理呢。

2、人是群體性動物，社會是群體的社會，脫離了群體的個體人是無法生存下去的。團結(jié)就是力量、眾人撿柴火焰高的道理在影片中顯露的淋漓盡致。影片中幾個游戲剛開始，24個參賽者就組成了幾個小團體相互展開廝殺，一個人的力量勢單力薄，落單的總是最先被殺戮的惡魔抹去的那個。女主角在游戲過程中得到了不同人的各種各樣的幫助才得以逢兇化吉，成為最后的勝利者，她團結(jié)、相信自己身邊的朋友，互幫互助，彼此做對方的眼睛、背靠背使自己的視野360度無死角，隨時察覺周圍危機四伏的環(huán)境。擰絲成繩而堅不可摧。我們在平時生活、工作、學習時，無時不刻的置身形形色色、大小不同的團體里，所以我們要學會團結(jié)身邊的人，有團隊意識、團結(jié)意識，事情才做的好，人生的作品才能叫做卓越。

3、每個人都有自己的發(fā)光點，都有一技之長，不管你已發(fā)覺還是從不知曉。在工作中，搏的是一技之長、拼的是刃之利劍。影片中參加游戲的選手都有一技之長，有力大如牛的，有箭術(shù)高超的，有善于偽裝的，事實證明，一技之長能使你在殘酷的、毫無慈悲的惡虐環(huán)境中生存。工作的舞臺上，我們應(yīng)該揚己所長、補己所短，在自己的領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱求生存，帶給自己、身邊的人巨大利好，做自己領(lǐng)域的專家。

現(xiàn)實生活是電影《饑餓游戲》的現(xiàn)實版，電影不但沒有抑制為了求得自己的生存空間而相互廝殺的動物天性，反而將其赤裸的暴露在人們面前，使人的缺點完全暴露，完美的展現(xiàn)了現(xiàn)實社會，帶給人們思考與感悟，如果我們的未來也是如此殘酷，我們改如何對待？

饑餓游戲觀后感【篇6】

2012年春季檔時，一部投資僅7800萬美元、根據(jù)同名**改編的科幻片《饑餓游戲》橫空出世，吸引到了廣大的青少年觀眾，僅是北美票房便超過了4億美元，全球則將近7億，續(xù)集也就成為了自然之事，且在保留原主要演員的基礎(chǔ)上邀請了菲利普·塞默·霍夫曼等加盟，也改為由《我是傳奇》的弗朗西斯·勞倫斯執(zhí)導，較之上一集時不僅是娛樂性更強，甚至在人性的**上也更深入。

影片的故事延續(xù)了上一集時，講述參加饑餓游戲歸來的凱妮絲成為了各區(qū)希望的象征，也帶來了革命的可能性，而**國王為了震懾各地的**，在“世紀極限賽”上制訂了新的規(guī)則，也即由此前的獲勝者再度參加，于是，剛從競技場上歸來不久的凱妮絲、皮塔不得不再次的參加饑餓游戲，而他們的對手們，不僅是較之上一屆時更強，甚至似乎懷有著不可告人的秘密，而凱妮絲盡管找到了自己的盟友芬尼克等，但也擔憂著對方會背地里下殺機

如果說，影片的上一集時有所類似于北野武主演的日本暴力片《大逃殺》，那么，《饑餓游戲2》顯然已經(jīng)走出了第一集時的青少年生存游戲的禁錮，增加了更為豐富的元素、轉(zhuǎn)折，也使得影片在保持上一集的娛樂性的同時（如凱妮絲與青梅竹馬的蓋爾、競技場伙伴皮塔之間的道不清的少男少女的情感糾結(jié)，還有后半部分的參加游戲時的動作戲等），更為深入的**了人性、社會等。

就以那一場凱妮絲參加“全國巡回”而最后來到了國王所在地時，參加國王宴會的上流社會的人們，希望可以吃更多美食然后飲用一種特殊的飲料催吐，而打扮則可以奇裝異服、濃妝艷抹等，這與國王統(tǒng)治下的各區(qū)人們的三餐不繼的貧困生活形成了鮮明的對比；而影片也有一場是國王與孫女一起收看饑餓游戲的段落，還是小女孩的孫女很天真的將女主角凱妮絲視為偶像來崇拜模仿（側(cè)面暗示、強化了作為影片暗線的凱妮絲參加饑餓游戲歸來后成為了大眾的希望的象征），這既引起了國王的沉思，也讓人思考“偶像”的力量。

另外，影片也將“**”作為一個重要的現(xiàn)象來進行**。本身“饑餓游戲”是一個“全民目擊”式的真人秀節(jié)目，國王想要利用其震懾各區(qū)的人們，所以，主持人在采訪凱妮絲時也不時的要掩蓋凱妮絲的叛逆；但是，革命者則也透過**的力量來喚醒人民的反抗心理，由此折射出**這把雙刃劍的作用。

無論是老演員唐納德·薩瑟蘭、伍迪·哈里森、菲利普·西摩·霍夫曼等，還是奧斯卡新人詹妮弗·勞倫斯，演員們的表演也都非常出色。早在當年的《冬天的骨頭》里她已經(jīng)奉獻出了精湛的演技，去年的《烏云背后的幸福線》同樣不遜色于羅伯特·德尼羅等老戲骨而捧回了影后大獎，在《饑餓游戲2》中她成功的塑造出一個注定悲劇但又不放棄希望的女性形象，包括對于這個人物的內(nèi)心的矛盾或者迷惘也都表現(xiàn)的讓人很憐愛。

整體來看，雖然《饑餓游戲2》長達將近兩個半小時，但是情節(jié)的推進快速、干凈利落，故事較之上一集也由小格局的生存游戲擴張至夾雜了社會現(xiàn)實的大格局，也處理的更為驚險刺激、峰回路轉(zhuǎn)等，甚至在人性的**上也更深一層，而與很多續(xù)集電影的“狗尾續(xù)貂”形成了鮮明的對比，又留下了懸念，為第三集做鋪墊。

饑餓游戲觀后感【篇7】

縱觀人類歷史，自古以來，人類社會的生存競爭、意識形態(tài)和價值觀的斗爭、財富、資源和能源的斗爭、不斷的社會紛爭和戰(zhàn)爭。這一切的一切都源于人類的自私自利。

人和動物的區(qū)別到底在哪里？獸性是人和動物所共有的，而人性卻是人獨自擁有的。人性是人的個體價值，動物性是人的生存和利益的至高無上。動物不可能獲得人性，但很容易失去人性。

當每個人都失去人性時，只有保持清醒和獨立，人性之光才能照亮充滿動物性的黑暗。

饑餓游戲是由貴族們創(chuàng)造的，以欣賞人們是如何一步步失去人性的。它是一場秀，一出戲，有演員，有編劇，有導演。每個貢品都要被包裝，被宣傳，乃至被炒作，最后達到“娛樂至死”，來滿足觀眾**的娛樂要求。

這部電影隨處可見，觀眾鼓掌稱贊。除了那些別有用心的人，大多數(shù)人都被騙了，隨波逐流，沖上去，崇拜，喊“萬歲”。觀眾的欲望催生了充滿榮譽的殘酷規(guī)則。當凱特尼斯用人性的利刃劈開貴族們丑惡的嘴臉時，一切謊言不攻自破，人們暴動了，起義了，饑餓游戲也永遠結(jié)束了，饑餓的時代也一步步走向滅亡。

“快樂饑餓游戲,愿好運與你們相伴！”當電影中的貴族說出這句饑餓游戲的廣告詞時，觀眾心中卻響起：愿人性永遠與你們相伴！

工業(yè)工程1102

戚麗嬌***

饑餓游戲觀后感【篇8】

設(shè)定的故事背景比較有意思。劫后余生的人類政府，為教育人民不忘過去的苦難歷程，每年舉行名為“饑餓游戲”的大型綜合娛樂節(jié)目(比賽)。比賽全程現(xiàn)場直播，選手為全國12個區(qū)選送的24名選手(貢品)。選手為隨機抽取， 每個選區(qū)2名，最終一名選手將摘得桂冠。贏得比賽者將得到至高無上的榮譽，從此政府負責養(yǎng)老。榮華富貴，并可能躋身為以后各屆比賽的夢想導師，比如本片中的黑米奇。

試問，誰會錯過這樣的好機會?

實際情況是幾乎沒有人愿意參加這樣的比賽。這場”饑餓游戲“是一場生和死的游戲，參賽者勝出的唯一條件是其他23名選手的死去。選手死亡緣由更多地不是源于饑餓，而是選手之間的屠殺。名為饑餓游戲，實質(zhì)上是逃殺游戲。

本片女主角凱利絲頂替妹妹參加新年度的饑餓游戲，凱利絲是個驍勇善射的女孩，具有超強的個人格斗和野外生存能力。與凱利絲同樣來自第12區(qū)的皮塔是個心地善良的養(yǎng)殖戶的兒子，天生大力。在12區(qū)，皮塔和凱利絲雖已結(jié)識，但從未說過話。皮塔對凱利絲早有傾慕，直到本次饑餓游戲，他沒有抱著勝出的打算，總算在全國觀眾前把這份愛慕表露出來。凄美愛情故事讓他們更容易獲得贊助商的幫助，沒有贊助商的幫助，貢品很難在饑餓游戲中取勝。

有的社區(qū)，比如1區(qū)2區(qū)存在職業(yè)貢品。這些貢品自幼接受針對性的訓練，在饑餓游戲中較其他業(yè)余社區(qū)的貢品取勝的把握更大。職業(yè)貢品殘忍嗜血，沒有人性，是饑餓游戲中的大BOSS。

前戲很長。平鋪直敘交代了凱利絲的礦區(qū)老家，媽媽和妹妹，男朋友，海選，火車上，夢想導師黑米奇的訓練，在全國觀眾面前亮相，火女火男，見贊助商，直播面對觀眾。這些交代完，進入游戲大舞臺，一百四十分鐘的電影只剩下不到五十分鐘。

饑餓游戲的競技場由主辦方精心設(shè)計，主要構(gòu)成為原始森林，河流，斷崖，洞穴。巧妙布置在各個角落的攝像頭保證觀眾全方位無死角實時觀摩選手間格斗的情況。競技場機關(guān)重重。如果個別選手偏離中心區(qū)域，接近邊界，主辦方可以通過控制界面往選手周圍噴射火球，驅(qū)使選手回到中心區(qū);如果選手間戰(zhàn)斗趨于緩和，人員停止減損，主辦發(fā)則可以憑空給現(xiàn)場增加幾只兇猛的野獸。

雖殘忍，但它仍然是場游戲。貢品是挑選的;場地是精心設(shè)計的;規(guī)則是可以更新的。

貢品們進入競技場之后便展開殘酷的殺戮。此階段貢品損耗大半，多為戰(zhàn)斗性減員。為提高個體存活幾率，部門貢品結(jié)成同盟，首要任務(wù)是獵殺其他非盟成員。皮塔為探查敵情，混入大BOSS的同盟。大BOSS以為有皮塔相助，會更容易找到凱利絲。

凱利絲頑強地躲過大BOSS的多次獵殺。在茹的幫助下，凱利絲用蜂巢驅(qū)散大BOSS的圍捕。消滅敵軍一枚。

大BOSS團隊殺死11區(qū)的茹。凱利絲再射敵軍一枚。鏡頭前面凱利絲抱著茹的尸體，安葬她。凱利絲撕心裂肺哭泣的場景，感化和激發(fā)著11區(qū)人民內(nèi)心正義的情感——這種總統(tǒng)稱為弱者的感情。11區(qū)發(fā)生暴動。在黑米奇的勸說下，大賽組委同意修改游戲規(guī)則，允許饑餓游戲有兩位來自同一區(qū)的勝出者。

這個游戲補丁幾乎是為皮塔和凱利絲私人訂制的。用黑米奇的說法，以希望代替恐懼更利于統(tǒng)治人民，這項游戲規(guī)則的修訂有助平息11區(qū)的暴動。

接到組委會最新通知的凱利絲和皮塔又走到一起，慷慨赴難，共御大BOSS。在鏡頭面前談情說愛有助于獲得贊助商，凱利絲和皮塔的表演都相當?shù)轿?，卻讓凱利絲老家的男朋友看著不是滋味。

皮塔受傷。凱利絲找藥，在草地上遇大BOSS攻擊，命懸一線。大BOSS殺凱利絲前告訴凱利絲是她殺了茹，這句話讓在身后和茹同來自于11區(qū)的黑人大哥聽到了，果斷殺大BOSS為茹復仇。茹第二次救了凱利絲。

好歹黑人大哥對凱利絲有救命之恩，所以編劇后面安排他被野獸殺了。

皮塔和凱利絲躲過野獸，戰(zhàn)勝最后一名大BOSS。勝利的曙光照耀著他們!此刻大賽組委會宣布回滾之前的規(guī)則修訂，饑餓游戲還是只能有一位選手勝出。

皮塔準備自己去死。凱利絲拿出毒果，誓與皮塔共存亡。雙雙赴死，這場饑餓游戲便沒有勝出者，大賽組委不得不妥協(xié)，撤回上述的回滾操作。

皮塔和凱利絲回到家鄉(xiāng)。在故鄉(xiāng)人民面前高舉手臂，接受人民的歡呼。

饑餓游戲電影觀后感3

影片的前段部分還是很成功的，簡約明了構(gòu)架世界觀，女主角也長的討喜，從被選中到參加大賽一系列的商業(yè)流程很能抓人胃口。

但是后半部分的饑餓游戲著實坑爹，大都一種急速趕工的趕腳，事實證明導演本身也只用了一個月就處理完了動作場景。游戲高手死的太牽強，太單調(diào)，女主角一直跑來跑去的，最郁悶的是影片竟然出現(xiàn)了怪獸之類的偽科幻，結(jié)尾也沒出現(xiàn)什么高潮，很期待的高手對決的場景也沒有。

關(guān)于角色方面，女主長得一般，但是看起來很舒服，由心底會喜歡上她，男二自身硬件很強，戲份太少，男一較矮，還沒女主高……。情感戲男女主角的心里狀態(tài)至少還是刻畫出來的，但是男主角的眼神看起來莫名的虛偽，中間還出現(xiàn)了狗血的吃醋之類的橋段，你沒猜錯，這就是個釣絲逆襲的故事。

不得不稱贊的是里面的服飾和化妝，各種各樣的非主流可不是天朝才有，千奇百怪的發(fā)型和混搭的顏色總是有亮點，另外女主的旗袍裝很是驚艷漂亮(我看過最好看的旗袍，果然天生沒有丑的女人，只會不會打扮的蠢女人)。

原著小說本身就是面向少年的，里面的情感戲占大部分，因此大致可知電影本身并非注重殺戮和掙扎，還是以情感糾葛為主要核心，而且導演要拍4部，這個和暮光之城極為相似。不過不同的是，《饑餓游戲》強勢的是女主，是女主保護男主……。

饑餓票房的成功也說明一個好的題材和一個感染力的演員總是觀眾最想要的，至于瑕疵邏輯之類的，對于商業(yè)電影來說不是很重要……