秋菊打官司觀后感

秋菊打官司觀后感必備5篇。

每個人的作文本都藏著生活饋贈的寶藏，作文是我們內(nèi)心世界情感的爆發(fā)。在快節(jié)奏的時代，優(yōu)秀的作文是浮躁的鎮(zhèn)定劑，寫作對你來說會不會是一件很復(fù)雜的事情呢？小編推薦你不妨讀一下秋菊打官司觀后感必備5篇，如果對這個話題感興趣的話，請關(guān)注本站。

秋菊打官司觀后感 篇1

這部表現(xiàn)群眾法制意識正在普遍提高的影片成為法律老師講課的教材，成了普法宣傳片，其中片中那句：“就是要個說法”成了點(diǎn)題之筆。今天，我重看了這部影片，對我觸動很深的，除了要個說法之外，還有群眾是否滿意的問題。

片中秋菊為了村長打他男人的事從鄉(xiāng)、縣公安機(jī)關(guān)到市公安局復(fù)議、市法院行政訴訟，最后上訴到市中級法院，秋菊想要的就是村長能主動向說句道歉的話，就是“他是村長，打人就是不對，錢不錢的沒啥”。第一次鄉(xiāng)里裁定村長賠償200元，村長把錢散到地上，讓秋菊低頭撿，說“你不是要錢嗎？錢不是好拿的，你撿一張給我低一次頭，撿200元給我低20次頭。”秋菊不愿意低頭。第二次到縣里，維持鄉(xiāng)里裁定，李公安帶了點(diǎn)心，去了秋菊家，說是村長認(rèn)錯了，這是他讓帶的點(diǎn)心，后來秋菊知道點(diǎn)心不是村長買的。第三次到市公安局復(fù)議，市公安局維護(hù)原裁定，多加了50元賠償。村長說，不是多要50元錢嗎，到市里告也不就是一個樣。

秋菊不愿意，說復(fù)議書該送給俺的，怎么先到村長那里了？公安局和村長之間有說不明的關(guān)系，俺不相信你們，俺還要告，又到了法院進(jìn)行行政訴訟。到法律事務(wù)所，找了代理人，交了錢，“俺交了錢，就不用俺管了，就能給俺個說法了？”，對方說：“那是，我天天干的就是這個活。”秋菊說：那你天天收人家的錢，天天給人家個說法？那我跑了一冬天白跑了？。。。。法院判決：該案事實(shí)清楚，證據(jù)充分，維持原裁定。秋菊還是沒有要到說法，要到市中級法院上訴。市法院工作人員到村里調(diào)查了解，讓秋菊男人到市里拍了X光片，進(jìn)行傷情鑒定。在這中間，秋菊因難產(chǎn)大出血，村長找人把秋菊抬到縣里才保住了大人和孩子。秋菊一家人很是感動。

兩家關(guān)系得到和解?？删驮谇锞諡楹⒆愚k滿月酒席時，村長因故意傷害致人輕微傷，被公安局的人帶走了，拘留15天。秋菊說，俺不是要錢和拘留人，俺就是要說法。。。。。。秋菊終于沒有追上響著警笛的警車......

秋菊滿意了嗎？答案很明確，她沒有滿意，還增加了悔意。

這就是法治社會，在法治越來越健全的時代，群眾的滿意怎么就這么難找到。。。就從我們的執(zhí)法方式和執(zhí)法細(xì)則中尋找原因吧......

秋菊打官司觀后感 篇2

一部講述，一個農(nóng)村婦女秋菊，為了村長將其丈夫踢傷的事情，一步一步，自鄉(xiāng)到縣再到市，只為了討心里所謂的那個說法。在這一過程中，體現(xiàn)出秋菊性格中的倔強(qiáng)，同時折射出中國農(nóng)村中普遍存在的人情文化與法制文化的沖突。

討理?一開始由于村長阻止秋菊家蓋辣子樓，秋菊丈夫慶來出口侮辱村長，使得村長踢傷其下身，秋菊尋村長找說法，要其負(fù)責(zé)，但可謂倔人碰到倔人，村長認(rèn)為慶來錯在先，不認(rèn)秋菊的理。再之后秋菊上鄉(xiāng)尋李公安討公道，李公安說服村長出錢賠償，但說不服村長認(rèn)錯，再秋菊討錢時又再次惹怒秋菊。秋菊再向縣公安上述，調(diào)節(jié)還是以李公安的方案，不服!秋菊再次上述到市公安，尋到市公安局局長，獲得的說法也與上次無異。局長建議其上法院起訴這次事狀。

懷孕的秋菊用了一整個冬季去尋自己那個說法，卻在大年夜里，意外來臨，秋菊難產(chǎn)了，而此時不得不尋找到村長幫忙抬去縣上醫(yī)院，這時人命關(guān)天，村長未計(jì)較之前的糾葛，攜人趕夜抬著秋菊到醫(yī)院，使得母子兩人都保住了。此時過后的秋菊也忘了之前自己執(zhí)著說法，冰釋前嫌，并且對村長感激不盡。但她又忘卻了上述到法院時，法院的調(diào)查結(jié)果出來了，村長確實(shí)踢傷了慶來，造成輕型故意傷人罪，在秋菊孩子滿月那天，法院的人帶走了村長。

其實(shí)開始的事件中，秋菊的想法是想要討個心里過的去的說法，從電影中看得出，秋菊家并不貧困，非為的是村長的賠償，簡單的來說，是想通過法制的手段讓村長認(rèn)錯。而戲劇性的事情在于秋菊與村長兩人心底都不壞，但兩人都倔。而人物矛盾便是在這戲劇性中不斷深化，再由最后的秋菊難產(chǎn)的事件再折射出人性的矛盾?？此破狡降溺R頭，線性敘事的手法，讓影片更加直觀，也就是這樣，不需要花哨的手法，使得影片中人物的質(zhì)樸更為突出

影片中還有不少，喜劇性的鏡頭對比出農(nóng)村與城市的差距，秋菊作為地道的農(nóng)村人，法制剛剛普及的時候，必定是人情文化再其腦中占據(jù)更多，這也是之后使難產(chǎn)事件后立刻對村長改觀的原因，在城市中法治思想的普及高過農(nóng)村，在市內(nèi)的時候，與旅店老板和律師的對話中現(xiàn)實(shí)著的就算這種差距。而最后法院將村長帶走，又體現(xiàn)了人情與法制的沖突，此時秋菊急切的趕到路上，看著鏡頭，一副著急而茫然的表情。恰恰表現(xiàn)了，這種矛盾，人情對法制。

秋菊打官司觀后感 篇3

看完《秋菊打官司》這部影片雖已很久，但至今仍給我留下深刻的印象以及很大的感觸。這部影片講述了一個普通的農(nóng)村女人為尋求心中的公道而不斷上訴的故事。

故事發(fā)生在中國西北一個小山村。秋菊的丈夫萬慶來與村長王善堂發(fā)生了爭執(zhí)，被村長踢中要害。秋菊懷著身孕去向村長討個說法，村長不肯認(rèn)錯。秋菊又到鄉(xiāng)政府告狀，村長答應(yīng)賠償秋菊家的經(jīng)濟(jì)損失。村長把錢扔在地上，受辱的秋菊沒有撿錢，而又一次踏上了漫漫的告狀路途。秋菊先后到了縣公安局和市里，但是都敗訴了，秋菊不服，最后決定向人民法院起訴。除夕之夜，秋菊難產(chǎn)。在村長和村民的幫忙下，連夜踏雪冒寒送秋菊上醫(yī)院。秋菊順利地產(chǎn)下了一個男嬰，秋菊與家人對村長感激萬分，官司也不再提了?？僧?dāng)秋菊家慶賀孩子滿月時，傳來市法院的判決，村長被拘留。望著遠(yuǎn)處警車揚(yáng)起的煙塵，秋菊感到深深的茫然和失落。

這部電影并不復(fù)雜，但是其中卻蘊(yùn)含了深刻的法律問題，引人深思。

首先，這部影片反映出農(nóng)村的法制建設(shè)并不成熟，農(nóng)民們乃至一些下層的政府工作人員很大程度上并不懂法。

我們看到雖然秋菊有上訴的請求，說明她明白利用法律武器來保護(hù)自己的合法權(quán)益，但是在很大程度上，她還是不懂法的。從一開始我們就能夠看出來，他們家要在自己的承包地建辣子樓，村長不同意，他們就認(rèn)為是村長從中作梗，跑去跟村長爭吵，這說明，他們的思想還停留在舊社會，認(rèn)為自己的土地自己能夠隨意使用。按照我們國家的法律，農(nóng)村的土地全部歸群眾所有，如果依照法律的程序，和規(guī)定，辦理了相關(guān)的手續(xù)，是能夠確定由不同的單位或者個人來使用的。具體來講，一個農(nóng)民如果需要建房，按照法律的規(guī)定，辦理了相關(guān)的手續(xù)，他就取得了這個宅基地的使用權(quán)。但是秋菊家并沒有依法辦理，他們認(rèn)為是村長不批，其實(shí)村長是沒有這個權(quán)力的。可同時，村長因?yàn)榍锞盏恼煞蛄R了他一句就動手打人，這也是不正確的。

之后，李公安為化解雙方矛盾，私自買了禮物代村長向秋菊賠禮，這雖然是化解矛盾的一種手段，但是在必須程度上來說，這是不合法的，調(diào)解是雙方的事情，公安機(jī)關(guān)作為一個處理糾紛的機(jī)關(guān)，就應(yīng)要在充分思考雙方意見的狀況下讓雙方自己做出決定，而不是為減少麻煩而自己掏腰包解決;還有秋菊去縣里告狀，她聽信他人的話花了30元寫了一篇文理不通的訴狀，在當(dāng)時的中國30元算是很大一筆錢，可秋菊就是因?yàn)椴幻靼追沙绦?，沒有這方面的法律常識，而導(dǎo)致自己平白無故損失了一筆錢。從這些事件中我們能夠看出，農(nóng)民們腦海中雖然有了法律的萌芽，但是植根并不深，法治觀念都十分薄弱。所以我們當(dāng)代的農(nóng)村法制建設(shè)需要加強(qiáng)，例如能夠透過放映電影在農(nóng)村進(jìn)行法治的宣傳，能夠在定期的在農(nóng)村開展一些關(guān)于法治的宣講會。

其次，我覺得這部電影反映了法律在中國農(nóng)村的失敗，因?yàn)榉刹]有解決秋菊的問題，也沒有滿足秋菊的意愿，它留給秋菊的是一個模糊的背影，是深深的茫然和失落。

在劇中村長算得上是一個杯具性的人物，他不批準(zhǔn)秋菊家建辣子樓，是因?yàn)閲矣幸?guī)章制度在上面，他沒有辦法，但是秋菊丈夫惡語中傷他，使得他氣但是踢了秋菊丈夫一腳，在中國的農(nóng)村中，這是很常見的，但是他沒有踢好地方，又遇上了倔強(qiáng)認(rèn)死理的秋菊，他讓秋菊撿錢代認(rèn)錯固然有些蠻橫，但是從他的角度來看也確實(shí)是村長受了委屈，畢竟自己是為國家辦事，受了阻力還要道歉，這對于好面子的農(nóng)村人而且能夠說還是有必須地位的村長來說，他的情緒肯定不好受。之后秋菊不退反進(jìn)，層層上告，讓村長在縣里市里都丟了面子，但是之后除夕之夜，秋菊難產(chǎn)。在秋菊性命攸關(guān)之際他挺身而出，在寒冷的夜里為秋菊找人送她就醫(yī)，能夠說，村長在這緊要關(guān)頭充分的體現(xiàn)他作為一個政府工作人大公無私、竭誠為民的優(yōu)秀品質(zhì)?？僧?dāng)秋菊家慶賀孩子滿月時，卻傳來市法院的判決，村長被拘留了。這一切看來是多么的諷刺，此時的秋菊已經(jīng)完全沒有要討說法的想法，在她已經(jīng)差不多要忘記這場糾紛時法律給的結(jié)果卻來了。

秋菊此時的心愿已了，她想要的說法雖然村長沒有給，但是村長卻給了一份更大的人情，村長救了她和她孩子，她已經(jīng)滿足了，對村長她心中只有感激;而法律，法律自然沒有錯，凡是有法可依的，就因該依法行使，不容許有人情世故摻雜，但是在農(nóng)村，這個人情世故占大部分的地方，法律的冰與人性的暖，法律的硬性與人性的彈性就有著尖銳的矛盾，如果依法行使，就不能從根本上解決問題，法律是利用強(qiáng)制手段來解決人與人之間的糾紛的，而此時法律不但不能解決糾紛，反而還會帶來一些其他的問題，比如像秋菊家與村長家的將來肯定很難交好，而且，這次秋菊能夠說是徹底得罪村長了，他們家在村里的日子肯定也不能像以前那么好過。因此，依法行事，罔顧人情，會給人們帶來另外一些更嚴(yán)重的問題;而同時，思考人情，罔顧法律，這樣法律就成了一紙空文，就失去了讓人遵守的基礎(chǔ)，就是人治而不是法治，這會給社會治安帶來極大的困惱。

這是法律與人性的矛盾，片中我們能夠看到，在中國的農(nóng)村，有著自己的一套秩序規(guī)則，這是經(jīng)過五千年錘煉出的道德觀念和風(fēng)俗習(xí)慣，它更貼近人性，能更靈活的解決問題。而法律的現(xiàn)代化則過分強(qiáng)調(diào)了與國際接軌，在運(yùn)作中壓制了民間法以及除了一些約定俗成的道德觀念。在這個事件中，法律的介入除了指引、強(qiáng)制、評價、保護(hù)外并沒有給這個村子帶來和諧與溫暖，秋菊一家勢必在將來一段時間內(nèi)遭到村民們的冷眼。人們看到了法律的力量，但是可能沒有人再敢利用法律來解決問題，因?yàn)榉蓭淼母弊饔貌皇敲恳粋€人都承受的住的。

總之，從《秋菊打官司》這部影片中我們能夠看出，一方面，在我國的農(nóng)村，農(nóng)民的法制觀念并不成熟，需要國家加以引導(dǎo);另一方面，在我們的廣大農(nóng)村進(jìn)行法治建設(shè)任重道遠(yuǎn)，此刻的法律并不能夠完全解決人們生活中遇到的問題。

秋菊打官司觀后感 篇4

很幸運(yùn)的借楊老師的推薦了解了臺灣輔仁大學(xué)“文學(xué)與藝術(shù)跨學(xué)科課程”中《中國電影中的城市影像》的簡要內(nèi)容，《貧富差距》——電影《秋菊打官司》觀后感。從短暫的文字中可以了解到作為臺灣重要的高等學(xué)府，輔仁大學(xué)在對城市的研究中進(jìn)行了多方面的探索，而電影也成為了其中之一。這不得不讓筆者感嘆，在當(dāng)今國內(nèi)的建筑規(guī)劃教育中，研究方法是多么的狹隘和缺乏。

老謀子的這部《秋菊打官司》是該課程推薦的內(nèi)地影片之一，影片中對農(nóng)村與城市、貧窮與富有、弱勢與強(qiáng)勢進(jìn)行了重點(diǎn)的描述，反映著那個時代中國社會的基本現(xiàn)實(shí)狀況。而通過某些方面的觀察與聯(lián)想，似乎也能體現(xiàn)著包括臺灣在內(nèi)的全球各發(fā)達(dá)地區(qū)在諸多方面與內(nèi)地欠發(fā)達(dá)地區(qū)之間所存在的那種微妙的差距。

影片以秋菊帶著丈夫去醫(yī)院檢查為開頭，講述了因?yàn)檎煞虮淮?，秋菊找村長理論卻被侮辱。為了討說法，她來到縣市公安局報案，但未果。不服判決的秋菊最后向人民法院起訴。

除夕夜，秋菊難產(chǎn)。在村長和村民的幫助下，秋菊連夜趕到醫(yī)院，并成功生產(chǎn)。自此秋菊與村長的矛盾化解，官司也不再提了。但當(dāng)秋菊一家慶祝孩子滿月時，就要到市法院判決，村長被拘留。

看著遠(yuǎn)處警車冒出的濃煙，秋菊深感迷茫。

在影片中，導(dǎo)演盡力比較農(nóng)村與城市、縣城與大城市之間的差距：

從物質(zhì)上看，在秋菊所在的小村莊里，村民們都住在用泥墻砌成的平房里。屋前，小壩院擺滿了當(dāng)?shù)氐睦苯贰⒂衩椎绒r(nóng)產(chǎn)品。而整個村莊則沿著山勢分布在山溝的各處，布局分散而凌亂。從秋菊每次拉著兩輪小車、最后追警車的片段來看，村莊距離到鄉(xiāng)里的道路仍然有著很長的一段距離，而至于到縣城的距離，那就更不知道有多遠(yuǎn)了。

這一切分明的表達(dá)著村莊的偏遠(yuǎn)與落后。

對于縣城，影片中那四處懸掛的各種時尚海報表達(dá)著這里的人們正在努力的追趕著時髦，因此他們的生活狀態(tài)也一定是相對較好的。但那種“中西合璧”“縱橫古今”的排布方式卻在透露這里一知半解的文化思想水平。而那個自稱“告死狀的寫過六個，四個判了死刑，兩個判了無期”卻最后鬧出

“村長打人，犯了故意殺人罪”笑話的張老漢更是把這種思想表現(xiàn)到了淋漓盡致，畢竟他所代表的是這個縣城里最有文化的人。

而當(dāng)秋菊乘坐大巴車來到大城市的那一刻，所有之前的那些“玩意”都成了小兒科。盡管導(dǎo)演并未給這里有過哪怕1秒的高樓大廈，但街道上簇?fù)碇拿β等巳?，車水馬龍的交通仍然體現(xiàn)著城市出眾的繁華。就連那個痛宰秋菊“30塊錢”的**三輪車夫，也從那在影片中近乎夸張的價錢里，隱約的顯示著城里人富裕的生活狀態(tài)。

這些都從物質(zhì)層面上反映了從農(nóng)村到大城市的巨大差距?？催^影片的觀眾不會忘記秋菊在外的每一次討價還價，無論那價錢在觀眾看來究竟是高還是低；而每次出門前，秋菊都要拉上的那一大車的紅辣椒鮮明的表達(dá)著對于這樣一個小村莊的村民來說，出這樣一趟遠(yuǎn)門是非常不容易的，因此當(dāng)丈夫抱怨那句：“還沒過年呢，辣子都賣得差不多了”的時候，或許很多的觀眾心中都與她丈夫有著同樣的心態(tài)：

給了錢了也就行了，何必呢？花錢、費(fèi)時、還得不到要求，為的也不就是個理么，值得這么傾家蕩產(chǎn)的玩么？的確，對于這樣一個農(nóng)村普通農(nóng)民來說，這樣的支出是非常巨大的，這也是那個時代城鄉(xiāng)差距的積極反映。

作為國家各項(xiàng)改革的前沿，大城市擁有最快的信息、最優(yōu)越的條件和最優(yōu)惠的政策支持。當(dāng)機(jī)遇來臨，大量的財(cái)富將聚集到大城市，把大城市建設(shè)得繁花似錦。而在同時，由于交通、信息的阻礙，政策的缺失，居于次要地位的普通城市就只能吃大城市留下的“剩菜剩飯”，發(fā)展必然相對滯后，到了更下一級的城市、縣城，情況又變得愈加嚴(yán)重，直到最后，當(dāng)資本流動的鄉(xiāng)鎮(zhèn)所在地時，已經(jīng)是寥寥無幾，而位于大山深處的小村莊因?yàn)橥耆珱]有新鮮資本、思想的注入，落后與貧窮成為了必然。

此外，上世紀(jì)80年代的國家社會福利政策還不完善，農(nóng)業(yè)稅對農(nóng)民的壓力很大，形成了從城市到農(nóng)村財(cái)富的拋物線下降。

在另一方面，影片中的對話反復(fù)表達(dá)著來自小山村的秋菊是那樣“淳樸”。一個讀過中學(xué)的人居然不會寫一個簡單的訴訟狀，這在我們今天看來似乎是天方夜譚。但回到故事本身，我們可以發(fā)現(xiàn)這樣一個偏遠(yuǎn)的小山村很難有一個完善而發(fā)達(dá)的教育體系。

當(dāng)?shù)氐男W(xué)和中學(xué)或許都在村里，或者中學(xué)位于鎮(zhèn)上，但可以想象，也許加起來的老師不過區(qū)區(qū)幾人、十幾人、幾十人，這樣的教育很難達(dá)到觀眾所理解的那種水平，而秋菊自稱讀過中學(xué)，卻寫不出一份訴訟書自然也是情有可原的了，觀后感《《貧富差距》——電影《秋菊打官司》觀后感》。 ◆分享好文◆而前文也已經(jīng)提到的那位張老漢，作為縣城最有文化的代表，不是也在犯著低級錯誤。我們暫且不談他的司法錯誤，就憑警察同志的幾句話。我們怎么能保證這兩頁上真的沒有錯詞？！

拋開這些，村長的蠻橫和倔強(qiáng)無非是照他的話說，他是一個干部。可干部怎么了？干部不都是人民公仆嗎？

難道給百姓道個歉就有辱了公仆的名號？從這個角度看，傳統(tǒng)的官本位思想仍然深深扎根于這些農(nóng)村村民之中。不單是這個“倔強(qiáng)”的村長，我想就是換了其他人，結(jié)局也應(yīng)該是一樣的。

從這個層面上來說，農(nóng)村真正貧窮的原因除了那些政策、財(cái)富的傾斜，恐怕更為重要的是在于教育資源的匱乏而使得民眾缺乏認(rèn)識與遠(yuǎn)見。以如此的方式下去，就算擁有了政策與財(cái)富的支持，民眾也是很難真正富裕起來的。從社會的角度來看，也許這是老人希望在電影中反映的東西。

作為這部影片的一個主題，告狀是始終貫穿全劇的一條主線，但也正通過告狀，我們能夠清晰的看到來自鄉(xiāng)下的人們與來自城市的人們之間對于法律的理解。秋菊的丈夫被踢了一腳。從醫(yī)院回來的路上，她已經(jīng)明確表示要和村長談?wù)劇?/p>

對于今天生活在城市的人們來說，對此類事件的第一反應(yīng)往往是報警。這分明的表達(dá)著農(nóng)村與城市對待侵權(quán)問題的不同態(tài)度：

對于一直以傳統(tǒng)方式生活的中國人來說，一小部分侵權(quán)往往是由私人解決的。他們很少訴求于司法系統(tǒng)，這與長久以來傳統(tǒng)中國人治強(qiáng)于法治的社會現(xiàn)狀和凡是息事寧人的態(tài)度有著密切的關(guān)系。對于偏遠(yuǎn)落后的山村來說，以上是最好的反映。

當(dāng)這種傳統(tǒng)的方式在村長傲慢的態(tài)度下無法解決時，他們就被迫走上司法程序，這也是影片中出現(xiàn)許多看似荒唐的片段的緣因。

回到城市，在吳律師簡短的話語、掛在“律師事務(wù)所”牌子的大門片段中發(fā)現(xiàn)這種城鄉(xiāng)差別已經(jīng)巨大到了怎樣的程度。律師事務(wù)所的出現(xiàn)表明，專業(yè)機(jī)構(gòu)在城市有了立足點(diǎn)，市民法制意識的增強(qiáng)，識的大部分案件已經(jīng)開始通過正常的司法程序得到解決。作為律師事務(wù)所的一名年輕律師，以吳律師為代表的新律師團(tuán)在本市的出現(xiàn)，反映了全國法制的巨大進(jìn)步。

但這一進(jìn)展仍局限于大城市，甚至在縣城，似乎從來沒有人想過通過規(guī)范的司法程序解決糾紛。

所謂的“有問題找警察”，劇中的很多片段都可以體現(xiàn)出民眾對于在糾紛中尋求警察幫助的情況已經(jīng)十分普遍。就連從村里出來的秋菊也知道自己無法自救，只好向警察同志求助。但對于警察來說，我認(rèn)為他們對待這個問題的態(tài)度和對司法程序的遵守，真的不是奉承。

其一，作為一起打架事件，受害人受傷與否公安部門并未做細(xì)致調(diào)查，這一細(xì)節(jié)直到最后才交代。而劇中的李公安自始至終都在扮演調(diào)解者的角色。對于本案而言，能否簡單調(diào)解，應(yīng)通過調(diào)查被害人的情況來確定。

而更高幾級的公安部門面對該問題也并未做出應(yīng)有的調(diào)查，而是圖省事簡單應(yīng)付就算了結(jié)。劇中的小旅館老板亦曾說秋菊的事情太小，應(yīng)該得不到重視而無果，這在很大層面上表達(dá)那個時候的公安部門在面對問題時所表現(xiàn)出的那種隨意和不負(fù)責(zé)任的態(tài)度。畢竟，對于普通人來說，沒有人會覺得自己的生意很小，到處跑。

而作為旁觀者的他人也會因此而發(fā)問：此事小而何事大？

其二，當(dāng)前兩次的申訴失敗，秋菊來到大城市時，她通過關(guān)系找到了市公安局長，希望通過他解決這個問題。雖然局長本人始終正直，也算秉公辦事的幫了秋菊一把，但問題仍舊沒有得到實(shí)質(zhì)性的解決。對此，筆者看重的并不是結(jié)果本身，而是在得到結(jié)果的過程中所遵循的東西，從某種程度說，這還是屬于之前所提到的問題。

但這一切的結(jié)果卻在最后得到了解決，這本應(yīng)該是種好事，但也正因那就臺詞，對于今天的人們來說，所有的好感都變得蕩然無存。而那句“要人命”的臺詞正是：“你們這個案件，咱們法院的領(lǐng)導(dǎo)比較重視”。

從一個側(cè)面，這反映著那個時代中國社會的一種現(xiàn)狀：凡事聽領(lǐng)導(dǎo)的。領(lǐng)導(dǎo)重視的，好好做；領(lǐng)導(dǎo)不重視的，隨便弄。

而秋菊的問題在領(lǐng)導(dǎo)重視前是始終沒有結(jié)果的，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)其重要度，ok，這個問題自然就順利解決。但所有的問題在于往往有問題的人不是領(lǐng)導(dǎo)，而是普通的民眾，我們不可否認(rèn)在某些情況下有些問題的確很小，但作為維持公共社會治安的機(jī)構(gòu)，他們的職責(zé)在于幫助民眾解決生活中出現(xiàn)的各種糾紛問題，因此事情無論大小，作為公安人員的他們都必須遵照司法程序嚴(yán)格、合理的解決這些問題，而不是等待著領(lǐng)導(dǎo)的批示才做出行動。或許從這一點(diǎn)看，導(dǎo)演張藝謀是打算用中國的社會制度與西方做一番貧富對比。

《秋菊打官司》這部影片用對比的方式展現(xiàn)了20世紀(jì)80年代中國社會的現(xiàn)狀。城鄉(xiāng)的巨大差異和人們思想的轉(zhuǎn)變與矛盾成為了這個時代的標(biāo)志。此時的中國城市處在高速發(fā)展的轉(zhuǎn)變時期，筆者在對《鐘鼓樓》小說一書的評論中就曾提到過該時期城市發(fā)展的一些特點(diǎn)，比如改革開放后民眾思想的轉(zhuǎn)變、國家經(jīng)濟(jì)體制的改革所引起的國民生活方式變化，并由此而影響城市空間格局的巨大變化。

但不可否認(rèn)，在這種高速發(fā)展的背后，大量的國民仍舊無法真正從改革中得到實(shí)惠，具體的原因在前文已經(jīng)談到，在此亦不再贅述。久而久之，思想水平、貧富差距逐漸拉大，形成了獨(dú)特的社會現(xiàn)象，影響到了整個國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

及由此，筆者聯(lián)想到在文章開頭中提到的話語。作為一個建筑行業(yè)內(nèi)的成員，我們清晰的看到自己與他人間的差距。這種差距在表象上體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)水平，而就其深層次的原因，恐怕與民眾修養(yǎng)、社會制度、文化傳統(tǒng)等等有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。

而要想改變這些，恐怕也絕非一日、一方之功，中國人要走的復(fù)興之路還很長。但筆者堅(jiān)信，無論困難有多大，經(jīng)歷了5000年的風(fēng)雨，中華民族必然會走向興盛p>

秋菊打官司觀后感 篇5

故事發(fā)生在中國西北陜西鳳翔縣一個小山村，，片中語言也是西府官話，秋菊丈夫王慶來為了自家承包地與村長王善堂發(fā)生了爭執(zhí)后被村長一怒之下踢中了要害，王慶來整日躺床上干不了活，秋菊是個善良有主見的女人，此時已有6個月身孕，丈夫被踢傷便去找村長說理，村長不肯認(rèn)錯，秋菊認(rèn)為這件事一定得找個說理地方，于是便挺著大肚子去鄉(xiāng)公安局告狀，經(jīng)過鄉(xiāng)公安局李公安調(diào)解，村長答應(yīng)賠償秋菊家經(jīng)濟(jì)損失，但當(dāng)秋菊來拿錢時村長把錢扔地上，受辱的秋菊沒有撿錢而又一次踏上了漫漫告狀路途，秋菊先后到了縣公安局和市里，但是都敗訴了，秋菊不服，最后決定向人民法院起訴。

除夕之夜，秋菊難產(chǎn)。在村長和村民的幫助下，連夜踏雪冒寒送秋菊上醫(yī)院。秋菊順利地產(chǎn)下了一個男嬰，秋菊與家人對村長感激萬分，于是對官司也不再提了。

但當(dāng)秋菊一家慶祝孩子滿月時，就要到市法院判決，村長被拘留?？粗h(yuǎn)處警車冒出的濃煙，秋菊深感迷茫。這時，電影結(jié)束了，給大家留下了想象的空間！

秋菊可以說是另一種中國農(nóng)村婦女。在中國農(nóng)村婦女的傳統(tǒng)觀念中，她們大多是勤勞的形象。秋菊成功地顛覆了人們的思想。她是如此的固執(zhí)和堅(jiān)強(qiáng)，在她虛弱的丈夫面前，她看起來更像是一家之主。在中國農(nóng)村一般都是男人當(dāng)家做主。中國女性的社會地位普遍不高，所以她們在很多時候沒有太多的話語權(quán)。不過，秋菊是不同的。以一種時髦的方式，秋菊絕對可以被看作是一個女權(quán)主義者。

這部電影有許多亮點(diǎn)，如農(nóng)村人的淳樸、勤勞和不屈不撓、農(nóng)村人名法律觀念淡薄等。不過，秋菊用法律保護(hù)自己的利益，讓我很感動。五千年來，中國一直是一個人民當(dāng)家作主的社會，法制觀念在中國廣大民眾中還相當(dāng)薄弱。維護(hù)社會秩序的不是法律，而是一些由來已久的社會習(xí)俗、道德觀念和人際關(guān)系。在這樣一個公眾法制意識普遍淡薄的時代背景下，看到秋菊打官司具有重要意義。

這是要有相當(dāng)大的勇氣的。秋菊在村長已答應(yīng)賠錢的情況下仍不愿開口，讓一些人難以接受。

秋菊最初打這場官司很大程度上也是由于自身的性格決定的，然而在事情慢慢的演化之中，她的法律意識也開始慢慢強(qiáng)烈起來，然而最終法律體現(xiàn)出來的嚴(yán)肅性，又是讓她無法接受的，包括很多觀眾也無法接受，村長幫了秋菊那么大的忙，按道理說這場官司也就到此結(jié)束了。但是最終結(jié)果卻是村長由于傷害罪被逮捕。從人身事故的角度來看，這是不恰當(dāng)?shù)?，但法律社會的?yán)肅性恰恰體現(xiàn)在這里，法律社會與人治社會的根本區(qū)別也體現(xiàn)在這里。

在影片中，我認(rèn)為我們應(yīng)該向秋菊學(xué)習(xí)，我們不應(yīng)該向困難低頭，通過自己的努力實(shí)現(xiàn)我們的夢想，盡管前面有困難！

編輯推薦

秋菊打官司觀后感(經(jīng)典5篇)

你是否正在為寫作品名觀后感犯愁呢？觀后感是我們看完一些影視作品后內(nèi)心油然升起的感悟?qū)懴聛淼臇|西，通過寫觀后感，我們可以更好的領(lǐng)略和體會到作者的思想和感情，下面的“秋菊打官司觀后感”是小編收集整理供你借鑒的內(nèi)容，歡迎大家讀取參考！

秋菊打官司觀后感【篇1】

最近看了《秋菊打官司》這部電影，它算是張藝謀的一部得意之作，看過整部影片，我也頗有些感慨，就借此機(jī)會談?wù)勎覍@部電影的一些想法與看法，《秋菊打官司》是一部很大程度上反映了中國傳統(tǒng)的人情世故與追尋法制公理的矛盾。

這部影片講述了秋菊的丈夫因?yàn)槌靶Υ彘L媳婦只會生女孩子，結(jié)果遭到村長的拳打腳踢，被踢到了命根子。故事開始了，秋菊(鞏俐飾演)帶著家人一起給丈夫診斷，結(jié)果發(fā)現(xiàn)傷勢嚴(yán)重。秋菊回村后馬上找到村長要求道歉和賠償。村長認(rèn)為自己是村長，又是長輩對于胡言亂語的后輩有權(quán)用拳打腳踢來教育一番，拒絕賠償更拒絕道歉。秋菊于是開始第一次申張公義的上訪，他來到了鄉(xiāng)派出所的李干事，李干事在問明了情況后馬上找到了村長，對雙方的事情進(jìn)行了調(diào)解處理，要求村長賠償200元。秋菊去拿錢卻遭到了村長的無理對待，村長從長輩角度讓秋菊給自己道歉。秋菊憤怒開始第二次的奔波，他到了縣里公安局，縣公安局作出的行政處理和鄉(xiāng)公安局一樣，并同時讓李干事轉(zhuǎn)達(dá)，李干事為了息事寧人大事化了，自己購置了禮品謊稱是村長對于秋菊的賠禮道歉，結(jié)果被秋菊識破，秋菊不服開始了再一次的投訴，市公安局的領(lǐng)導(dǎo)親自接見了秋菊，并進(jìn)行了處理，結(jié)果和前兩次相差無幾，但是由于辦事人員疏忽，直接把給秋菊的處理結(jié)果寄發(fā)到了村長家里，秋菊懷疑并且不服。這個時候市公安局領(lǐng)導(dǎo)告訴她要找律師開始打官司，直接對市公安局提起行政訴訟。秋菊卻因?yàn)楸桓娣绞菍ψ约河卸鞯氖泄簿诸I(lǐng)導(dǎo)而不愿意對簿公堂。律師和公安局長一起說服了她，案件審理的結(jié)果是敗訴，維持了市公安局的判決。秋菊仍然不服，直接向市中級人民法院提起了二審申請，二審法院經(jīng)過調(diào)查認(rèn)定公安局的處理決定是對于事實(shí)的定性不清，村長的行為已經(jīng)構(gòu)成了輕微傷害，撤銷公安局的處理決定并建議對村長作出行政拘留的決定。這個時候一件意外的事情發(fā)生了：秋菊難產(chǎn)，整個村子又是窮鄉(xiāng)僻壤離縣醫(yī)院很遠(yuǎn)，村里的人又計(jì)劃全部去看秦腔。這個時候村長不計(jì)前嫌的出馬了，頂風(fēng)冒雪把秋菊送到了醫(yī)院，秋菊產(chǎn)下了一個男孩子。秋菊一家誠摯的邀請村長做客孩子的滿月筵席。兩家也希望以此消除不愉快，但是這個時候公安局的警車來了，帶走了村長。秋菊驚愕了，她也想不到這個結(jié)果，她其實(shí)認(rèn)為自己所要的不過是讓村長給自己道歉而已，她一路追著警車，一路的迷惑。

秋菊為討說法最后把有恩于她的村長送進(jìn)監(jiān)獄，也許又是我國的法治的進(jìn)步的一個體現(xiàn)，但是這到底是不是秋菊希望得到的結(jié)果呢?這更像是一種法律與傳統(tǒng)的道德觀念的沖突，這更是法治的無奈。法律作為一種社會規(guī)范，也只是社會規(guī)范的一種，法律既不是全部社會規(guī)范，也不能代替其他社會規(guī)范。而就道德來說，它是一個基本的社會準(zhǔn)則，它不僅關(guān)乎人的行為，而且連接人的內(nèi)心。法治要想離開道德而獨(dú)自存在，那只是一種空想。法治不僅不會排斥道德，而且還是以道德的存在與作用的發(fā)揮作為社會基礎(chǔ)的。法治如果超出自己的范圍而要將其他社會規(guī)范所取代，那就只能是空想，就可能引發(fā)災(zāi)難性的后果。

秋菊贏了官司，秋菊失去了對于她而言整個世界的`人情世故的支持。 一種是中國傳統(tǒng)文化，一種是西方的法治文明。這就是這個影片也許是無意但卻深刻觸及到了世界上最大的一個沖突。我們看到在這個電影影片反映的人情社會。在這樣的一個村落里，大家都抬頭不見低頭見的，大家同時也葆有了傳統(tǒng)的生活方式。尊重長輩的權(quán)威，在乎別人對自己在群體中的評價，互幫互助等等等等?？梢哉f這樣一個小社會幾乎完全的是靠著傳統(tǒng)的人情在維持著。大家生活的人情味很濃的小村落里，突然出現(xiàn)了一件法律事件，打破了這個人情社會的平靜。那就是秋菊打官司。在以和為貴的中國社會里打官司是一種無法想象的破臉事件。大家普遍的認(rèn)為打官司是一種極其失和氣的事情，所以大家都很是奇怪并以很另類的眼光看秋菊?，F(xiàn)在看來，秋菊打官司這部電影仍然是中國法治社會建設(shè)進(jìn)程中的一個文化大事件。 現(xiàn)在看來，這部電影仍然是一步超越時代的作品。 迄今為止，沒有一部影片，包括外國的影片可以反映如此深重的社會問題，能反映的如此現(xiàn)實(shí)。這部影片是對于中國社會人情和法治之間矛盾的杰出敘述。

這是一部挑戰(zhàn)整個中國人感性和慣性思維的影片。他是悲涼的，同時也是溫?zé)岬??！扒锞沾蚬偎尽贝蚬偎具@一部電影主要講述的是陜西某農(nóng)村的一農(nóng)婦秋菊，在其丈夫被村長打傷后，為了“討個說法”而層層向上級行政機(jī)關(guān)要求行政復(fù)議，并在最終行政復(fù)議討不到令自己滿意的說法后，通過行政訴訟，通過打官司，得到了和原行政決議不同的“法說”。當(dāng)我們看到秋菊帶著迷茫和不解的眼神遠(yuǎn)遠(yuǎn)地眺望著帶走村長的警車時，不能不引起我們的思考。

通過《秋菊打官司》可以看到很多的內(nèi)容，是一部值得我們深思的電影。在逐步完善我國法制環(huán)境和提高全民法律素質(zhì)的同時，如果能努力實(shí)現(xiàn)個人愿望、社會效果和法律之間的平衡的話，我國的和諧社會的目標(biāo)的達(dá)到指日可待。

秋菊打官司觀后感【篇2】

潤鈺澤陽今

前幾天吃晚飯時，央視六臺正重播《秋菊打官司》故事片，盡管看過若干次，但精彩的故事情節(jié)還是吸引我在電視機(jī)前看完作罷。

《秋菊打官司》是由著名導(dǎo)演張藝謀于1992年拍攝。影片的大部分場景都是由**拍攝的，整個情節(jié)、畫面和演員的表演都是真實(shí)自然的，沒有任何矯揉造作。影片上映后轟動一時，贏得了國內(nèi)外的好評。

《秋菊打官司》的內(nèi)容不必累贅，想必大家都知道。而我今天想說的是由此影片而引申的另一種話題。

這部電影反映了兩個主題：一是中國正在走向法治，人民開始越來越多地運(yùn)用法律來保護(hù)自己的權(quán)利；二是用傳統(tǒng)觀念來描述弱者對抗強(qiáng)者的意志和不屈的精神。

二十六年了，影片倡導(dǎo)的精神并未得到褒揚(yáng)，而且是當(dāng)今社會現(xiàn)實(shí)問題的根源。

為什么我們老百姓明知有理而不愿打官司？更不愿民告官？

影片里秋菊挺著大肚子為給丈夫被踢到“要害處”討說法，更多的人認(rèn)為秋菊小題大做，不明事理，鄉(xiāng)、縣、市****和司法機(jī)關(guān)也是如此認(rèn)為。這正是社會的悲哀。

如果不是秋菊對死亡的承認(rèn)和堅(jiān)持，秋菊不可能打贏官司。為什么一個簡單的民事糾紛，**和司法部門似乎都解決不了？這是我提出的第一個問題。老百姓不愿打官司。

試問，有幾個人能做到秋菊那么“任性”呢？

影片里秋菊和小小的村長討說法都如此之難，如果是和鄉(xiāng)長、縣長、市長打官司那就更可想而知。盡管影片里各級**、司法部門都在“依法”辦事，誰敢說他們不是藐視小人物而維護(hù)“當(dāng)官”的權(quán)威呢？如果換成當(dāng)官的家人受到欺負(fù)會是怎樣呢？

這是我回答的第二個問題。人民不愿意告**，不敢告。

近年來，從****不難看出，反腐帶來的司法腐敗令人震驚。老百姓看到的問題，在一些所謂的司法專家手中，可以作為冤案、冤案來解決，甚至付出生命的代價。一些簡單的普通行政、治安案件，可以在司法專家手中變成刑事案件。

影片的結(jié)局是，秋菊難產(chǎn)由于得到村長的幫助母子平安，一家人熱熱鬧鬧辦“滿月席”等村長喝喜酒時卻被告知村長被拘留了，使秋菊處于非常尷尬的地步。這是影片的亮點(diǎn)，這也是張藝謀的精彩之處：秋菊，你贏了官司，這讓你很不安。

張藝謀不是生活在世外桃源，他有他的想法，借一個小小的百姓一件小小的事理倡導(dǎo)人們維護(hù)自身利益的正義，又鞭撻了現(xiàn)實(shí)不公的弊端，又能讓社會上層接受了看似輸了官司的結(jié)局，一舉三得，還是老謀子神算，不得不佩服。

我希望人們不要忘記這部電影的初衷。像秋菊一樣，為了維護(hù)我們的合法權(quán)益，我們敢于挑戰(zhàn)一切力量，讓我們的社會成為一個文明和諧的家庭。

秋菊打官司觀后感【篇3】

第5周上課，在王老師的推薦下，我回寢室觀看了《秋菊打官司》這部電影。剛開始看著還覺得不是很起勁，像一般我們這種90后的小女生，不是喜愛那種有高大帥氣男主角的韓劇，就是那種重口味愛看血淋淋的恐怖片，誰也不會主動去看這種特定年代的片子吧，換做是你，你會嗎？我覺得也不會。但是隨著農(nóng)民婦女秋菊想要討一個說法而展開的漫漫告狀路途情節(jié)的發(fā)展，越看越覺得鞏俐的裝扮真的是十分貼切也十分的到位，把一個農(nóng)村婦女的形象演繹的淋漓盡致。但是此刻說實(shí)話，這部片子確實(shí)是有很多的看點(diǎn)的，比如鄉(xiāng)村人民的耿直和淳樸，勤勞和不屈，甚至能夠說農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的落后思想的單一法制觀念的淡薄等等。

《秋菊打官司》這部電影主要講了西北以為農(nóng)村婦女秋菊的丈夫萬慶來與村長王善堂正因蓋房子發(fā)生了爭執(zhí)，慶來被村長踢中下體并造成肋骨骨折。秋菊懷著身孕去向村長討個說法，村長不肯認(rèn)錯。秋菊又到鄉(xiāng)政府告狀，村長答應(yīng)賠償秋菊家的經(jīng)濟(jì)損失。村長把錢扔在地上，受辱的秋菊沒有撿錢，對這個行為感到不滿（ps:如果是我，我也會不滿）。之后秋菊先后到了縣公安局和市里，但是都敗訴了，秋菊不服，最后決定向人民法院起訴。除夕之夜，秋菊難產(chǎn)。在村長和村民的幫忙下，連夜踏雪冒寒送秋菊上醫(yī)院。秋菊順利地產(chǎn)下了一個男嬰，秋菊與家人對村長感激萬分，官司也不再提了?？僧?dāng)秋菊家慶賀孩子滿月時，傳來市法院的判決，村長被拘留。望著遠(yuǎn)處警車揚(yáng)起的煙塵，秋菊感到深深的茫然和失落，讓我們措手不及。

這是一種尷尬的“勝利”，我覺得這就是《秋菊打官司》的最卓越的地方，戲劇的令人深思，耐人尋味。它并非只講一個足以引起百姓共鳴的“民告官”事件，而是從側(cè)面地表現(xiàn)了“權(quán)力”與“權(quán)利”、“法理”與“情感”的辯證關(guān)聯(lián)，不但抓住了中國民主進(jìn)程的關(guān)鍵要素作為創(chuàng)作根基，更是給予了最具中國味道的“人情”、“面子”以辯證的刻畫。在這個影片中就是正因村長的不肯認(rèn)錯，秋菊的不依不饒，使得局面僵化，兩個人互不相讓。該影片中的亮點(diǎn)和高潮也是最激烈的時候，秋菊把村長告上中級人民法院，但是碰巧秋菊又難產(chǎn)，村長幫忙把秋菊送到醫(yī)院，恰恰秋菊又生了個村長求之不得的男孩。在這個過程雖然在影片中顯得很平淡，但緊張的氣氛感覺都被冬天的寒冷給凍僵了。而人性的善良卻仿佛是冬天的一把火給人的溫暖，那里面沒有激烈的心理斗爭，也沒有背后的暗斗，有的只是默默地行動。

而在此刻咱們農(nóng)村，最大權(quán)力者是村長，民間輿論是評判行為的最主要力量，人情是維系人們的紐帶，面子是人們追求的東西。村長是最大的受益者。而在官方秩序中，權(quán)利者是公安局、政府，法律評判行為，是國家強(qiáng)制機(jī)關(guān)，人們追求利益，這利益和面子則成了這兩大秩序的核心。因此我們從村長的視角來看，剛開始正因面子問題不肯認(rèn)錯，但在與最后需要他的時候，村長根本不是思考著什么“以德報怨”的寬闊胸襟，而是想著作為一村之長的職責(zé)和一個人性的光輝，這也是讓我們感動的地方。而在最后切糾結(jié)在這些之間，因此構(gòu)成了“尷尬”的勝利。

電影當(dāng)中秋菊是一個不可或缺的主角，著重刻畫了她不斷的奔波的過程，在追求的過程中有淚水也有委屈，對農(nóng)村生活狀態(tài)和人物關(guān)聯(lián)以及倫理進(jìn)行了真實(shí)的表現(xiàn)，簡單直接的表達(dá)了人對自我權(quán)益的覺醒。在我們南方人普遍的觀

點(diǎn)里，北方人性子直，拿得起，放得下，言出必行。這一切已經(jīng)明明白白地從秋菊的言行之中發(fā)散出來了。秋菊不講情面的層層上告，雖然有點(diǎn)過犟，但從好的方面或大的方面來說，這體現(xiàn)了她對真理的執(zhí)著。雖然最后她官司成功了但她又覺得自己是失敗了，她自己都覺得這是一種“尷尬”的勝利，她迷茫的眼神表達(dá)了她自己的疑惑與不解就像我們看不到中國法律將引領(lǐng)我們走向何方一樣。

在影片中張藝謀導(dǎo)演把秋菊堅(jiān)強(qiáng)、倔強(qiáng)、樸實(shí)的個性表現(xiàn)的淋漓盡致，同時在秋菊討要說法的過程中，引發(fā)了一系列的法律問題，再之后秋菊去法院提起訴訟，也是“民告官”案子的一個典型提現(xiàn)，而在這過程中，也深深的體現(xiàn)出了秋菊法律知識的欠缺，之后村長被拘留與秋菊討要說法的初衷大相徑庭，也說明了秋菊并不懂法律，并且法律規(guī)定與自己的小農(nóng)樸實(shí)思想相矛盾。因此，人與人之間的種種矛盾，有時候只是因一時刻的沖動或許可能僅僅只是面子上的事而造成的，記得小時候看的動畫片《一休哥》里面有個故事叫“解鈴還須系鈴人”，講的沒錯，一切的恩怨都只能用人性中最精華的部分來化解，這最精華的部分即是善良。換句話說，雖然在大多數(shù)狀況下，法能夠給我們一個公道，但它不能給我們一個說法，更不能給我們一股互相諒解的溫暖氣息，而人與人之間的相互體諒那才是更重要的東西。我們生活中，真正有的東西不是法能解決的，就像錢不能解決有些事情一樣。

回歸到現(xiàn)實(shí)，我國的法律體系正在逐步完善，這一過程離不開廣大公民群眾法律意識的增強(qiáng)，而此刻，我們就應(yīng)加強(qiáng)在廣大農(nóng)村地區(qū)的法律宣傳，我們不能光顧著為發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)而給多少多少的資金，也要注重設(shè)立專項(xiàng)資金提高農(nóng)民的法律意識。像影片中秋菊壓根不知道起訴為何物，雖然近年來這種現(xiàn)象有所改觀，但離我們的法制國家的建設(shè)還有很大的差距。還有就是要發(fā)奮的提高官員為人民服務(wù)的意識，此刻我們國家的官員能找到象影片中市公安局局長那樣的不多了。

雖說秋菊的時代離我們有點(diǎn)遠(yuǎn)了，這部片子給我們帶來很多的東西，同樣對我們有啟示好處。張藝謀導(dǎo)演確實(shí)是一個看到了我國社會發(fā)展不足和缺陷的優(yōu)秀導(dǎo)演，讓更多的人幡然醒悟。也深深的震撼了我自己。

作為中國的新一代大學(xué)生，我深深領(lǐng)悟到學(xué)法的重要性，也讓我更加崇拜學(xué)法的人，當(dāng)然，這不是一種盲目崇拜，只是一種感覺。

而我們國家務(wù)必要加強(qiáng)國家的農(nóng)村建設(shè)，要將法律有機(jī)的結(jié)合在農(nóng)村實(shí)施。要在農(nóng)村普及法律意識的學(xué)習(xí)，建立法律援助機(jī)構(gòu)等等。我堅(jiān)信，在我國的現(xiàn)代化進(jìn)程潮流下，中國的法制化仍然會沿著順利的軌道繼續(xù)前進(jìn)！

秋菊打官司觀后感【篇4】

但是從法律中，你是找不到的，你要賠禮道歉，這是面子問題，是鄉(xiāng)土社會看重的東西，法律上其實(shí)是沒有這東西。最后，兩種制度之間的沖突是極其尷尬的：

村長半夜扛著難產(chǎn)的秋菊生孩子，下著雪。沒有村長，秋菊可能會死，兒子可能不會。 秋菊感謝村長，要村長來喝滿月酒，可是在喜樂的熱鬧氣氛中，村長卻被抓走了，因?yàn)榘捶沙绦?，村長構(gòu)成了犯罪，要坐牢。

這種結(jié)局，出乎所有人的意料，當(dāng)然秋菊也無所適從：究竟法律帶給了自己什么益處？它真的有給自己想要的“說法”嗎？然后影片以秋菊的尷尬結(jié)束了。

這種尷尬其實(shí)也是兩種體系的沖突尷尬。

其實(shí)，在今天的生活中，也不乏這種沖突。有時候只是一張臉，它深深扎根于潛意識。然而，當(dāng)你訴諸法律時，法律給你的只能是給對方的懲罰，罰款啦，判坐牢啦，卻很少能做到讓對方做到心悅誠服，從心里表示歉意和自省，而這卻正是我們真正需要的，真正想讓法律去做的。就像秋菊的“說法”，我們看重的不是錢。

現(xiàn)實(shí)是，例如，法律很少改變殺人犯的嗜血欲，也很少喚醒劫匪的意識。但我們不能否認(rèn)，法律在規(guī)范現(xiàn)實(shí)社會中發(fā)揮著強(qiáng)大的作用。沒有法律，世界將會一團(tuán)糟。

但是，鄉(xiāng)土社會的規(guī)范又該怎么辦？

畢竟，它已經(jīng)形成了幾千年，它一直存在，不可忽視。法律和鄉(xiāng)土社會的規(guī)范，孰重孰輕，作何取舍，這實(shí)在不是我所能作出判斷的。我只是知道，這兩樣有不重合的地方，它們兩常常會出現(xiàn)矛盾的碰撞。

秋菊打官司觀后感【篇5】

法治而民安

作為《思想道德修養(yǎng)與法律基礎(chǔ)》課法律專題課的實(shí)踐活動，我在老師的組織下觀看了《秋菊打官司》這部影片。這是一部90年代初的影片，畫質(zhì)并不算清晰，劇情也是圍繞鄉(xiāng)村人民的故事展開的，一開始并沒有太大的觀影興趣，但是經(jīng)過觀看了近兩小時的電影，細(xì)膩的品味導(dǎo)演用淳樸的語言、簡潔的畫面呈現(xiàn)給我們的一個頑強(qiáng)的農(nóng)村婦女用法律之劍維護(hù)自身利益的艱難之路。我們能感受到的，不僅是對農(nóng)村婦女秋菊的敬仰，更是對法制觀念普及的迫切希望，以及對社會誠信問題的反思。

《秋菊打官司》這部電影主要講了西北以為農(nóng)村婦女秋菊的丈夫萬慶來與村長王善堂因?yàn)樯w房子發(fā)生了爭執(zhí)，慶來被村長踢中**并造成肋骨骨折。秋

菊懷著身孕去向村長討個說法，村長不肯認(rèn)錯。秋菊又去了鄉(xiāng)政府，村長答應(yīng)賠償秋菊一家的經(jīng)濟(jì)損失。村長把錢扔在地上。屈辱的秋菊沒有撿到錢。他對這種行為感到不滿。

之后，秋菊先后到縣公安局和市公安局，但都敗訴了。秋菊不服，最后決定起訴人民法院。除夕之夜，秋菊難產(chǎn)。在村長和村民的幫助下，連夜踏雪冒寒送秋菊上醫(yī)院。

秋菊成功地接下了一個男嬰。秋菊和家人非長感謝村長，訴訟也不再提起。但當(dāng)秋菊一家慶祝孩子滿月時，就要到市法院判決，村長被拘留?？粗h(yuǎn)處警車揚(yáng)起的煙塵，秋菊深感茫然，這讓我們大吃一驚。

影片的結(jié)尾似乎給觀眾留下了一些困惑和遺憾，但經(jīng)過仔細(xì)考慮，我認(rèn)為這樣的結(jié)尾能夠體現(xiàn)法律的公平正義。秋菊打官司的過程是坎坷的，村長、公安、政府、法院，每一個對于一個普通的鄉(xiāng)村婦女來說都顯得那么高大，然而影片想要告訴我們正是每一個普通的公民，都有權(quán)利、有義務(wù)去維護(hù)自己的權(quán)益，法律給了每個人抵抗一切惡勢力的力量，是法律的公正保證了“民告官”的勝利。

目光再次鎖定到秋菊劇終那茫然的眼神，她的茫然是因?yàn)榇彘L被拘留脫離了她的初衷，是她所意想不到的，還有要起訴市法院時她的不愿意，這幾個重點(diǎn)的細(xì)節(jié)都表現(xiàn)了公民尤其是農(nóng)村人民法律意識的缺失，他們并未受過正規(guī)的教育，政府對法律的普及力度也甚是欠缺。秋菊要有勇氣在農(nóng)村依法保護(hù)自己，并不容易，但具體法律知識的普及還有很長的路要走。

我國的法律體系正在逐步完善，這一過程離不開廣大公民群眾法律意識的增強(qiáng)，而現(xiàn)在，我們應(yīng)該加強(qiáng)在廣大農(nóng)村地區(qū)的法律宣傳，我們不能光顧著為發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)而給多少多少的資金，也要注重設(shè)立專項(xiàng)資金提高農(nóng)民的法律意識。雖然這一現(xiàn)象近年來有所改變，但與我國法制國家的建設(shè)仍有很大差距。雖然秋菊的時代離我們有點(diǎn)遠(yuǎn)，但這部電影給我們帶來了很多東西，也給我們帶來了啟示。

張藝謀導(dǎo)演的確實(shí)一位優(yōu)秀的導(dǎo)演，他看到了中國社會發(fā)展的不足和缺陷，讓更多人清醒過來。也深深的震撼了我自己。

作為我國新一代大學(xué)生，我深刻認(rèn)識到學(xué)習(xí)法律的重要性。法律是一把劍，可以保護(hù)我們自己的正義。也是我們每個人都有權(quán)利擁有的衛(wèi)民之劍。

我相信，在中國現(xiàn)代化進(jìn)程的趨勢下，中國的法制化將繼續(xù)沿著平穩(wěn)的軌道前進(jìn)！

2024秋菊打官司觀后感十篇

在我們學(xué)習(xí)的過程中學(xué)好寫作文是必要的。通過作文我們能夠抒發(fā)我們的情感，我們書寫作文，關(guān)鍵在于寫出文章的核心思想。怎么樣才能寫出好文章的精髓呢？經(jīng)過收集，小編為您獻(xiàn)上2024秋菊打官司觀后感十篇，希望你能從中找到有用的內(nèi)容！

秋菊打官司觀后感(篇1)

潤鈺澤陽今

前幾天吃晚飯時，央視六臺正重播《秋菊打官司》故事片，盡管看過若干次，但精彩的故事情節(jié)還是吸引我在電視機(jī)前看完作罷。

《秋菊打官司》是由著名導(dǎo)演張藝謀于1992年拍攝。影片的大部分場景都是由**拍攝的，整個情節(jié)、畫面和演員的表演都是真實(shí)自然的，沒有任何矯揉造作。影片上映后轟動一時，贏得了國內(nèi)外的好評。

《秋菊打官司》的內(nèi)容不必累贅，想必大家都知道。而我今天想說的是由此影片而引申的另一種話題。

這部電影反映了兩個主題：一是中國正在走向法治，人民開始越來越多地運(yùn)用法律來保護(hù)自己的權(quán)利；二是用傳統(tǒng)觀念來描述弱者對抗強(qiáng)者的意志和不屈的精神。

二十六年了，影片倡導(dǎo)的精神并未得到褒揚(yáng)，而且是當(dāng)今社會現(xiàn)實(shí)問題的根源。

為什么我們老百姓明知有理而不愿打官司？更不愿民告官？

影片里秋菊挺著大肚子為給丈夫被踢到“要害處”討說法，更多的人認(rèn)為秋菊小題大做，不明事理，鄉(xiāng)、縣、市****和司法機(jī)關(guān)也是如此認(rèn)為。這正是社會的悲哀。

如果不是秋菊對死亡的承認(rèn)和堅(jiān)持，秋菊不可能打贏官司。為什么一個簡單的民事糾紛，**和司法部門似乎都解決不了？這是我提出的第一個問題。老百姓不愿打官司。

試問，有幾個人能做到秋菊那么“任性”呢？

影片里秋菊和小小的村長討說法都如此之難，如果是和鄉(xiāng)長、縣長、市長打官司那就更可想而知。盡管影片里各級**、司法部門都在“依法”辦事，誰敢說他們不是藐視小人物而維護(hù)“當(dāng)官”的權(quán)威呢？如果換成當(dāng)官的家人受到欺負(fù)會是怎樣呢？

這是我回答的第二個問題。人民不愿意告**，不敢告。

近年來，從****不難看出，反腐帶來的司法腐敗令人震驚。老百姓看到的問題，在一些所謂的司法專家手中，可以作為冤案、冤案來解決，甚至付出生命的代價。一些簡單的普通行政、治安案件，可以在司法專家手中變成刑事案件。

影片的結(jié)局是，秋菊難產(chǎn)由于得到村長的幫助母子平安，一家人熱熱鬧鬧辦“滿月席”等村長喝喜酒時卻被告知村長被拘留了，使秋菊處于非常尷尬的地步。這是影片的亮點(diǎn)，這也是張藝謀的精彩之處：秋菊，你贏了官司，這讓你很不安。

張藝謀不是生活在世外桃源，他有他的想法，借一個小小的百姓一件小小的事理倡導(dǎo)人們維護(hù)自身利益的正義，又鞭撻了現(xiàn)實(shí)不公的弊端，又能讓社會上層接受了看似輸了官司的結(jié)局，一舉三得，還是老謀子神算，不得不佩服。

我希望人們不要忘記這部電影的初衷。像秋菊一樣，為了維護(hù)我們的合法權(quán)益，我們敢于挑戰(zhàn)一切力量，讓我們的社會成為一個文明和諧的家庭。

秋菊打官司觀后感(篇2)

這個故事發(fā)生在中國西北一個小山村。秋菊的丈夫王慶來與村長發(fā)生了爭執(zhí)，被村長踢中要害。秋菊懷著身孕去找村長說理，村長不肯認(rèn)錯。秋菊又到鄉(xiāng)政府告狀，村長答應(yīng)賠償秋菊家的經(jīng)濟(jì)損失。村長把錢扔在地上，受辱的秋菊沒有撿錢，而又一次踏上了漫漫的告狀路途。秋菊先后到了縣公安局和市里，最后決定向人民法院起訴。除夕之夜，秋菊難產(chǎn)。在村長和村民的幫助下，連夜踏雪冒寒送秋菊上醫(yī)院。秋菊順利地產(chǎn)下了一個男嬰，秋菊與家人對村長感激萬分，官司也不再提了?？僧?dāng)秋菊家慶賀孩子滿月時，傳來市法院的判決，村長被拘留。望著遠(yuǎn)處警車揚(yáng)起的煙塵，秋菊感到深深的茫然和失落。

作為初學(xué)法律的一名大學(xué)生，我也許不能很深刻的理解某些情節(jié)，也不能很好分析影片的意義，我只能就我所知，發(fā)出些淺薄的感想。秋菊是西北農(nóng)村的婦女，是將村長等村干部視為不可抗拒的力量，但是秋菊能夠反抗，我想她是勇敢的，當(dāng)時中國應(yīng)當(dāng)是人治向法治的轉(zhuǎn)變時期，這樣影片的出現(xiàn)所引起的轟動，我便可理解，而更細(xì)致的看，秋菊狀告村長不是因?yàn)榇彘L踢了她的丈夫，而是踢中她丈夫的要害，說明有關(guān)權(quán)利的問題上，秋菊并不了解，這便提醒我們這些學(xué)習(xí)法律的人為全面實(shí)現(xiàn)、真正實(shí)現(xiàn)法治社會而努力。

秋菊打官司觀后感(篇3)

“秋菊打官司”打官司這一部電影主要講述的是陜西某農(nóng)村的一農(nóng)婦秋菊，在其丈夫被村長打傷后，為了“討個說法”而層層向上級行政機(jī)關(guān)要求行政復(fù)議，并在最終行政復(fù)議討不到令自己滿意的說法后，通過行政訴訟，通過打官司，得到了和原行政決議不同的“法說”。當(dāng)我們看到秋菊帶著迷茫和不解的眼神遠(yuǎn)遠(yuǎn)地眺望著帶走村長的警車時，不能不引起我們的思考。

“秋菊打官司”這部影片的背景是行政訴訟法開始實(shí)施不久，具有明顯的民告官色彩。但與其說是其對行政訴訟法宣傳有重要意義，還不如說是其在某全角度上反映出了中國行政法制建設(shè)所面臨的情境。

情境指的是政治所發(fā)生的環(huán)境。它由一個國家的文化、社會結(jié)構(gòu)、人口因素以及歷史經(jīng)歷所構(gòu)成。(《比較政治學(xué)——變化世界中的國家和理論》[美]勞倫斯.邁耶、約翰.伯內(nèi)特、蘇珊.奧格登 著，羅飛、胡永浩等譯 華夏出版社) 中國是一個歷史悠久的國家，其中封建社會占了絕大部分時期，因此長期歷史經(jīng)歷給中國文化和人文精神積淀了一種官本位、權(quán)本位及等級思想。中國缺少西方海洋文明那種平等、獨(dú)立的契約精神，加入中國的近代文明進(jìn)程遠(yuǎn)遠(yuǎn)比西方短，而且充滿欺辱和斗爭，所以雖然中國告別封建制度已經(jīng)有了百來年，但封建的某些思想仍根深蒂固，在廣大國民中存在著不同程度的影響。特別是中國是一個幅員遼闊、人口眾多的國家，文化發(fā)展水平極不平衡，人民整體素質(zhì)不高，法律意識薄弱，因此中國的行政法制建設(shè)面臨著一個極為不利的情境。這一點(diǎn)，我們從“秋菊打官司”中也可以充分的體現(xiàn)出來。秋菊在討“個說法”時，經(jīng)常說的一句話是：他是村長，他打兩下，咱也沒話說，可以他該往哪個地方踢呀，那可是個要命的地方……。可見，在秋菊的眼中，村長(官)仍是要比民高一等，而不是平等的關(guān)系，之所以要討個“說法”是因?yàn)榇彘L打得太重了，而且事后沒有道歉。此外，電影的其他方面，也能夠充分說明秋菊等人的法律等素質(zhì)不高的國情，如秋菊丈夫說的話，對公務(wù)員的稱謂等等。

因此，中國的行政法制建設(shè)要想取得重大的進(jìn)展就必須從中國的國情出發(fā)，努力改善中國的行政法制建設(shè)的情境，為中國行政法制的健康發(fā)展創(chuàng)造一個良好的環(huán)境。從對情境的定義中，我們就可以知道情境是多種因素綜合形成的，有些是長期形成的，非一時所能解決，但多數(shù)還是能夠通過政府和社會一起努力而能得到改善的。以下筆者想結(jié)合“秋菊打官司”這部電影所反映出來的一些問題，簡單的談?wù)勛约旱囊恍┛捶ê徒ㄗh。

(一) 加強(qiáng)中國的政治民主化建設(shè)，為中國的行政法制建設(shè)提供一個良好的政治環(huán)境。

行政法制建設(shè)是中國政治民主化建設(shè)中的一項(xiàng)重要內(nèi)容，因此沒有行政法制，也實(shí)際上談?wù)蚊裰饕彩遣豢赡艿?。從另一個方面講，單進(jìn)行行政法制建設(shè)也是不行的，它需要融入到整個中國的民主化進(jìn)程中，需要政治民主化的其他方面相應(yīng)的配套改革來支持。比如，加大民選官的范圍和力度，加強(qiáng)政策的透明度和宣傳力，加強(qiáng)對公務(wù)員的多方面、多渠道監(jiān)督等。村長王善喜為什么會打人?僅僅是因?yàn)榍锞盏恼煞蛄R了他嗎?我相，其中實(shí)際包括著工作態(tài)度和理念的問題，如他所說，他是公家人，辛辛苦苦為公家干了幾十年，公家不偏他還偏誰?可見，在村長的頭腦里，他是在為公家服務(wù)而非為村民服務(wù)。這種態(tài)度和理念固然有其個人素質(zhì)的因素，但與中國選官制度無不關(guān)系。試想，如果他是由村民自由選舉出來的，又怎么能不考慮到村民的態(tài)度和意見呢?又怎會只知道上頭文件，而漠視村民的利益和意見。當(dāng)然，這不僅僅是選官制的問題，這與我們沒有一個良好有效的監(jiān)督機(jī)制也是有關(guān)的，試想，如果不是秋菊要堅(jiān)持“討個說法”，又有誰會指責(zé)王善喜呢?可見加強(qiáng)政治民主化建設(shè)，建立和完善各種制約和監(jiān)督行政權(quán)力的制度，是我們進(jìn)行行政法制建設(shè)不可忽視的問題。

在“秋菊打官司”這部電影中，非常鮮明的體現(xiàn)出了行政相對人素質(zhì)不高和法律意識薄弱的實(shí)情。即使是秋菊，她所謂的“討個說法”也并不是因?yàn)樗庾R到了村長行政行為的失當(dāng)，更不是追求西方那種“契約”式的平等和人權(quán)，而僅僅是基于一種意識種的“不該”和“尊重”思想，即你不能往人要命的地方踢，只要你承認(rèn)錯誤，表示對我們的尊重就行了。正是為了這種尊重，秋菊才堅(jiān)持要個“說法”，而且她所要的“說法”也并非法律上的正義，而僅僅是爭取中國傳統(tǒng)的“一口氣”而已。因此，我們有高興中國農(nóng)民有勇氣告官時，也不能忽視中國農(nóng)民素質(zhì)不高這一點(diǎn)。

因此，中國的行政法制建設(shè)，其中最重要的一點(diǎn)，就是要提高行政相對人的素質(zhì)。結(jié)合中國的國情，筆者對于提高行政相對人的素質(zhì)提幾點(diǎn)自己的見解。

1、加大中國城鎮(zhèn)化進(jìn)程，減少中國農(nóng)民的比重;

2、強(qiáng)化中國基礎(chǔ)教育中的法律教育;

3、加大政策的透明度，加強(qiáng)國家政策和行政法律法規(guī)的宣傳力度;

4、鼓勵公民積極參與政治;

5、進(jìn)一步加強(qiáng)新聞媒體對行政的監(jiān)督，和對行政不當(dāng)行為的報道和評論等。

秋菊打官司觀后感(篇4)

民法學(xué)是研究民法所反映的民事法律制度、民事法律現(xiàn)象和社會發(fā)展規(guī)律的科學(xué)。為了貫徹國家的法治政策，為了提高國民文明水平，普及民法，勢在必行！

在電影中，秋菊層層上告，先后與李公安，縣里公安，看房老者，嚴(yán)局長，吳律師發(fā)生人生交集，挺著懷孕的肚子，秋菊要討個什么說法，秋菊討到了什么說法？

在大家看來，村長王善堂和村民萬慶來之間的糾紛并不大。一方已經(jīng)愿意支付經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償，但不愿拖延面子。同時，對方認(rèn)為如果你低頭道歉，會打擊你的威信，不利于你以后的工作？堅(jiān)持要個說法，這個說法無非是低個頭，道個歉，認(rèn)個錯，服個軟，故而就“咬住不肯放”！

這反映出農(nóng)村法制建設(shè)還不成熟，農(nóng)民甚至一些下級政府工作人員在很大程度上不懂法律！我們可以看看有多少“不合法”的情節(jié)。

首先，關(guān)于秋菊一家，他們一家想在承包地上蓋一棟麻辣樓。村長不同意。他們認(rèn)為是村長擋道，跑去和村長吵架。這說明他們的思想仍然停留在舊社會，認(rèn)為他們的土地可以隨意使用。按照我們國家的法律，農(nóng)村的土地全部歸集體所有，如果依照法律的程序，和規(guī)定，辦理了相關(guān)的手續(xù)，是可以確定由不同的單位或者個人來使用的。具體來說，農(nóng)民需要建房的，按照法律規(guī)定，已經(jīng)辦理了相關(guān)手續(xù)，取得了宅基地使用權(quán)。

但秋菊一家沒有依法處理。他們以為村長不批準(zhǔn)，其實(shí)村長沒有這個權(quán)力。

再次，村長因?yàn)榍锞盏恼煞蛄R了他一句,觸碰到他的逆鱗，就動手打人，這也是“違法”的。

后來，李公安為化解雙方矛盾，私自買了禮物代村長向秋菊賠禮，這雖然是化解矛盾的一種手段，但是在一定程度上來說，這是不合法的，調(diào)解是雙方的事情，公安機(jī)關(guān)作為一個處理糾紛的機(jī)關(guān)，應(yīng)該要在充分考慮雙方意見的情況下讓雙方自己做出決定，而不是為減少麻煩而自己掏腰包解決。

除了這些，還有上面所說的“訴訟書”；帶禮物去見嚴(yán)局長；被拉三輪的繞圈等等.

在鄉(xiāng)鎮(zhèn)里，法律之所以沒能深入人心，除了普及，宣傳程度的不到位外，還因?yàn)橹嬖诹硪环N秩序——鄉(xiāng)土社會的民間秩序！

在鄉(xiāng)土社會的民間秩序中面子是一門復(fù)雜的學(xué)問，即使知道背理，但在某種程度上是不愿承認(rèn)的，特別是對那些“大小是個干部”！為此，影片就此展開，在這種鄉(xiāng)土秩序里。村長擔(dān)當(dāng)什么角色！

村長，村長，所謂的縣官都不如現(xiàn)在的管理。在農(nóng)村，這個頭銜意味著威望和權(quán)利！在故事里，村長有著自己的無奈！

他不批準(zhǔn)秋菊家建辣子樓，是因?yàn)閲矣幸?guī)章制度在上面，他沒有辦法，可是秋菊丈夫惡語中傷他，使得他氣不過踢了秋菊丈夫一腳，在中國的農(nóng)村中，這是很常見的，可是他沒有踢好地方，又遇上了倔強(qiáng)認(rèn)死理的秋菊，他讓秋菊撿錢代認(rèn)錯固然有些蠻橫，但從他的角度來看也確實(shí)是村長受了委屈，需要秋菊低頭，畢竟自己是為國家辦事，受了阻力還要道歉，這對于好面子的農(nóng)村人，“大小是個干部”而且可以說還是有一定地位的村長來說，他的心情肯定不好受。后來秋菊不退反進(jìn)，層層上告，讓村長在縣里市里都丟了面子，是誰，誰也不會好受吧！

但故事發(fā)展有曲折，突然間，從一開始秋菊帶著孩子終于出生了，出生在春節(jié)，出生在晚上的時候，村里大部分的勞動力都去王莊看了一場戲，出生在晚上的時候村長在家！

秋菊難產(chǎn)。在秋菊性命攸關(guān)之際他挺身而出，在寒冷的黑夜里騎著自行車為秋菊找人，送她就醫(yī)?？梢哉f，在這個關(guān)鍵時刻，村長充分體現(xiàn)了他作為政府工作人員無私奉獻(xiàn)的優(yōu)秀品質(zhì)。

如果沒有村長，秋菊可能就死了，兒子也可能沒有了。

這時，秋菊的愿望已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。雖然村長沒有給她想要的陳述，但村長給了她更大的感情。村長救了她和她的孩子。她已經(jīng)滿足了，對村長她心中只有感激，為了能讓村長去家里喝一頓滿月酒，她和她的家人三番二次的上門去請，到最后在做月子的秋菊帶著孩子親自臨門！

可影片的結(jié)局卻是村長被帶走，拘留十五天！這個現(xiàn)實(shí)已經(jīng)超越了秋菊的想象，而結(jié)尾的迷茫畫面正是我們所不理解的。此時，村長可以看作是對秋菊家族的一種再創(chuàng)造。那些事早就可以過去了，但村長還是被抓了，被罰了！這是因?yàn)閷Ψ?，凡是有法可依的，就因該依法行使，不容許有人情世故摻雜！

在鄉(xiāng)土秩序里，他們之間只有恩德了，可是在法律里，還是受害與被害的關(guān)系，電影也正是以這種迷茫，矛盾而結(jié)尾，留人深思與感慨！兩種秩序應(yīng)該是相輔相成的，但有時會產(chǎn)生沖突。為了法治社會，我國還有很長的路要走！

秋菊打官司觀后感(篇5)

昨晚看了電影《秋菊打官司》，這是一部很老的電影，幾乎和我年齡一樣大。這也是一部很有名的電影，印象最深的還是以前在司法考試培訓(xùn)班上，行政法老師講解行政復(fù)議程序時以秋菊的復(fù)議程序?yàn)槔阌谥v解，順帶還以陜西方言說了秋菊的經(jīng)典臺詞，“我不是要錢，我就是圖個說法”，當(dāng)時班上同學(xué)都哄堂大笑。笑歸笑，鞏俐飾演的“秋菊”一角成功塑造了一個倔強(qiáng)不服輸?shù)霓r(nóng)村婦女形象。

這部電影非常紀(jì)實(shí)，它以十分寫實(shí)的視角，記錄了上世紀(jì)八十年代初期中國農(nóng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、縣城和城市的不同風(fēng)貌。在那個時候，中國的農(nóng)村要比現(xiàn)在閉塞、落后的多，無論是在交通、基礎(chǔ)設(shè)施、居住條件，還是人的觀念認(rèn)識、精神風(fēng)貌上。

秋菊就是在這樣一個環(huán)境和時代背景中長成的村婦，她文化程度不高，只念到初中畢業(yè)，但她秉承了農(nóng)村人的淳樸、善良，并且她為人耿直、能干、有主見。因此，家里的很多決斷由她做主。

在那樣一個農(nóng)村的熟人社會里，維持秩序更多是依靠宗族權(quán)威、社會輿論以及儒家文化推崇的情和理。因此，在秋菊丈夫被村長踢傷后，秋菊反復(fù)提到，“要個說法”，她認(rèn)為自己丈夫不能平白無故被踢下身，村長的行為站不住理。但在村長看來，他踢人是因?yàn)榍锞照煞蚴紫戎袀怀鰞鹤右鸬模?，作為村里的?quán)威，他不可能向村民低頭服軟，最多只是在物質(zhì)上賠償下。

于是，兩個犟人碰到了一塊。

盡管在這個問題上，這兩人的矛盾不可調(diào)和。但是，令人感到驚奇又溫暖的是，他們沒有像通常的“雞犬之聲相聞，老死不相往來”那樣，這兩戶人家見了面一樣的寒暄和噓寒問暖，甚至可以做到該幫忙時一樣的幫忙，幫忙之后還告訴對方，你要打官司就繼續(xù)打，這和我?guī)湍銢]關(guān)系。言外之意，就是一碼歸一碼，幫你不是有其他意圖。在胸襟上可謂非常開闊，做到了對事不對人，體現(xiàn)了西北人民的忠厚和實(shí)在。

在秋菊的觀念里，其實(shí)她只是要個說法，類似于賠禮道歉的形式，她根本不懂也不知道如何借助法律的手段維護(hù)自己的權(quán)利。但她卻借助于法律的手段，因此最后的結(jié)果超出了她的想象，影片最后以秋菊一個近鏡頭作為結(jié)尾，鏡頭中秋菊滿臉的舉足無措，簡潔有力的刻畫出了她的內(nèi)心活動，也凸顯了法律效果和社會效果的矛盾和尷尬。

法理和情理的矛盾并不鮮見，無論是執(zhí)法者，還是當(dāng)事人，二者在沖突時，在思想上可能都會些不知所措。在善良淳樸的秋菊心中，法律不是最重要的，物質(zhì)也不是最重要的，最重要的是要活得有尊嚴(yán)和骨氣。某種程度上，我理解和認(rèn)同秋菊的觀點(diǎn)，法律是武器，是有力的工具，但千萬不要認(rèn)為法律是萬能的，“手里握著這一錘子就把任何東西都看成是釘子”。其實(shí)，人的因素才是最重要的。但是，礙于秋菊法律方面的認(rèn)知水平，她雖然借助了法律這個工具，但她并不知道可能的結(jié)果，所以，最終她苦苦爭取的結(jié)果變成了她并不想要的結(jié)果。

這部電影非常真實(shí)，它體現(xiàn)了上世紀(jì)八九十年代中國人的真實(shí)面貌——淳樸、向上、忠厚、老實(shí)，而真實(shí)的東西往往就是生命力本身，最能打動人心。

秋菊打官司觀后感(篇6)

1992年，我國著名的導(dǎo)演張藝謀又一扛鼎之作《秋菊打官司》問世，他用樸素的畫面簡單的拍攝手法向人講述了一個叫秋菊的農(nóng)村婦女為了“討個說法”而四處奔波告狀的故事，影片中的敘事趣向簡單，情節(jié)平凡，在畫面與音效也絲毫沒有技術(shù)上的突破，這不禁讓不少期待張導(dǎo)又一驚世之和的影迷大跌眼睛，然而當(dāng)它毫無爭議的奪取世界最高級別獎之一——威尼斯金獅獎時，又不禁讓人刮目相看了。

雖然影片的故事基礎(chǔ)沿襲著傳統(tǒng)的劇作結(jié)構(gòu)，但張藝謀卻是以一種“意大利新現(xiàn)實(shí)主義”的影像風(fēng)格來完成整部作品的。

電影藝術(shù)不是生命的表現(xiàn)，而是生命的提煉和延續(xù)。電影是生活的比喻，是生活的“漸近線”。即使是最“接近”現(xiàn)實(shí)的意大利新現(xiàn)實(shí)主義，也不可能是生活的直接記錄。

在我看來，這更多的是一種形像風(fēng)格的創(chuàng)新。然而，一種紀(jì)實(shí)性的影像風(fēng)格與沖突情節(jié)建構(gòu)的敘事模式并不矛盾?！肚锞沾蚬偎尽肪蛯⒍咄昝赖厝诤显诹艘黄?。

《秋菊打官司》的新現(xiàn)實(shí)主義的影像風(fēng)格集中表現(xiàn)在以下幾方面：

1.實(shí)景拍攝。攝制組通過大量的**式的拍攝手段（甚至在影片放映后引來了官司），深入真實(shí)生活取景。

2.長鏡頭的運(yùn)用。全片以樸素的中近景長鏡頭為主體，鏡頭運(yùn)動簡潔。

3.非職業(yè)化的表演。雖然鞏俐等明星入選影片，但鞏俐成功地扮演了一個農(nóng)村婦女的角色。影片中大量配角都是非專業(yè)演員。

4.方言運(yùn)用。陜西方言為影片增色不少。

綜上所述，《秋菊打官司》綜合運(yùn)用了以沖突推動劇情發(fā)展的敘事方法與“新現(xiàn)實(shí)主義”的影像風(fēng)格，記錄了一個中國改革背景下的個人對其生活的“邊際調(diào)整”過程。由此可以看出，該片在記錄社會制度變遷方面具有獨(dú)特的優(yōu)勢。它以生動的故事使“不可感知”的抽象制度“可感化”，為我們的思考與研究提供了廣闊的思路。

《秋菊打官司》影片講述的是，秋菊的丈夫譏笑村長沒有男孩子，村長把其丈夫踢成重傷，秋菊為得到村長的道歉逐級上告，其間村長卻因送難產(chǎn)的秋菊去醫(yī)院感動秋菊。最后，村長被公安局帶走。秋菊很困惑。

原先只是想：我要一個說法?，F(xiàn)在，秋菊的麻煩是要告訴還是不告訴？

一方面中國傳統(tǒng)的息訴的主流主張要求她不撕破臉皮不得罪村長，不得罪**“官差”，不能不聽丈夫大事化小的意見，不能不顧自己付出的強(qiáng)大的成本，不能不顧整個村子對她家的嘲笑。另一方面，秋菊對正義的追求符合我國正在建設(shè)的法律精神。秋菊主張權(quán)利保護(hù)，法律系統(tǒng)會立即自動啟動保護(hù)功能。

公民要求懲處惡霸，那么法治的要求必然是法律面前人人平等的適用，不論你是不是村長是不是“公家的人”是不是長輩。

秋菊雖然贏了官司，卻失去了全世界對她的支持。一是中國傳統(tǒng)文化，二是西方法律文明。這部電影可能無意中卻深深地觸動了世界上最大的沖突。

總的來說，這無疑是一部超越時代的作品。這無疑是一部深入中華民族骨髓的作品。這無疑是一部偉大的作品。

這無疑是一部讓中國法律界思考最多的電影。這部電影中的角色無疑是中國演員創(chuàng)造的最簡單但最成功的角色組合。他們好像在自作主張。

初看《秋菊打官司》，在劇情剛剛進(jìn)行之時，我就武斷地做了一個電影主題方面揣測：一根筋地揪住中國90年代權(quán)力結(jié)構(gòu)的壓制性不放，用一種反抗意識襯托百姓群眾主體的存在現(xiàn)狀，并以此來制造一個位居政治象牙塔底層人們的解放寄托。

于是我開始佩服張藝謀的勇氣：因?yàn)槟脷v史說事，畢竟有種時間的模糊性在里面，批判和諷刺在各種各樣的記錄和記憶空間中游走，以使人們抓不到它過于反動的辮子;而《秋菊打官司》卻直接揪住時事，拿當(dāng)時最具爭議熱度和標(biāo)識民主進(jìn)程質(zhì)變的《行政法》說事，借“民告官”的社會激蕩效應(yīng)上演了一場屬于自己也屬于所有百姓的反響戲劇。夠了。這足以讓張藝謀出名。

但是好戲還在后面，這帶給我一個措手不及的判斷轉(zhuǎn)折——這里不只有“民告官”。

在秋菊不斷地上訪，不斷地進(jìn)行權(quán)利上溯的同時，她與她的“戰(zhàn)爭”對象，也是真正的訴訟被告——村長，之間卻總是有著一種基于鄉(xiāng)里、鄰里、村帶性和普通人情的交往關(guān)系。村長不斷地抵制秋菊的“道歉要求”，不斷地給秋菊找難堪，甚至辱罵，但他從未阻止過秋菊的上訪，從未對上級進(jìn)行過行賄以期在秋菊成功上訴后處罰和賠償能夠減輕。秋菊和丈夫一次又一次恭敬地叫他村長，像兄弟朋友一樣自然、親切地和他交談、解釋。

但雙方在“道不道歉”(即面子問題)的認(rèn)識上還是一直執(zhí)著地僵持著，并且火藥味頗重，仿佛這一切與時刻存在的人情交往完全可以切割開來，他們可以用截然相反的態(tài)度自由轉(zhuǎn)換在“融洽”與“對峙”關(guān)系中。所以這場“戰(zhàn)爭”顯得敵對意識模糊不堪，作戰(zhàn)雙方關(guān)系另類。

表面上，秋菊對“權(quán)利”有著很明顯的也很讓人贊嘆的主體意識，但更多的，秋菊只是一種從人格和尊嚴(yán)，甚至為了出一口氣出發(fā)，去爭取自己理想的結(jié)果。電影中，“民告官”的行政法剛剛頒布，法律已經(jīng)有了，但是百姓明白這個法究竟是怎樣一個法嗎?在百姓的認(rèn)識框架中這個法能夠以前所未有的精準(zhǔn)度對“權(quán)力**”進(jìn)行打擊嗎?

在民間法律意識絲毫不容樂觀的90年代，這個法能夠以革命性的崇高姿態(tài)而得到百姓的全面擁護(hù)嗎?很顯然，不能——秋菊最后打官司了，按照法律程序，市公安局應(yīng)該首先成為被告，作為其法人代表的公安局長也應(yīng)該出庭候?qū)?，但是秋菊卻不愿意了，因?yàn)楣簿珠L是一個大好人，一直在幫助她，甚至還用小轎車搭載了秋菊(這在當(dāng)時的農(nóng)村看來可是一個了不起的榮譽(yù))，她說：“我告的是村長，不是局長，局長出庭，我就是不去。

”這個情節(jié)太賦戲劇效果，本來法律是到了位的，也是堅(jiān)定地站在百姓利益一方的，但百姓卻由于法律意識不夠，居然毫不買賬。

導(dǎo)演也費(fèi)了許多心思展現(xiàn)秋菊前往村長家討說法的場景，然而出乎觀眾預(yù)料的是，秋菊在村長家并未受到冷落，反之，村長的家人如沒事人一般招待秋菊。這個細(xì)節(jié)的設(shè)置展現(xiàn)出農(nóng)村人的極度淳樸和一碼歸一碼的處世態(tài)度，同時也佐證了秋菊目的的單純性。此外，它還尾村長救人奠定了環(huán)境基礎(chǔ)。

影片快結(jié)尾，秋菊壬辰期已滿，分娩在即，卻很不幸運(yùn)地遇上了難產(chǎn)，而家人和接生婆都束手無策。當(dāng)日正值大年30晚上，人們都上鄰村看戲去了，要把秋菊送醫(yī)院需要多個人的幫忙才行，于是秋菊的丈夫和接生婆趕到未去看戲的村長家懇求他去鄰村叫回幾個村里人一同抬秋菊上縣城。春節(jié)期間，人們一定討厭這種失望，所以村領(lǐng)導(dǎo)作為領(lǐng)導(dǎo)干部成了秋菊唯一的救命稻草。

村長先是用不太好聽的話諷刺了秋菊一家，但是他并不是為了恩怨而置人命不顧的鐵石心腸者，于是村長騎著自行車頂著寒風(fēng)去了鄰村。秋菊母子終于都平安了，滿月酒宴上，大伙都到了，就差請了很多次才愿意前來的村長遲遲未到，詢問其妻，說：“他還在家里洗臉刮胡子呢，像過節(jié)一樣”。

大家的心都放了下來靜候村長的到來。但最戲劇性的一幕出現(xiàn)了：村長還沒出門，就被市公安局以故意傷害罪逮捕上了警車，依法刑事拘留15天。

秋香一時手足無措，飛也似地沖向了村長家，但聞著警笛聲，望著前后無人的馬路，她只剩下一臉茫然：“我只是要個說法(讓村長道歉)，沒有說要讓公安局抓人啊?”

在影片的后半部分，導(dǎo)演巧妙的安排是影片的到升華。假使單純的以秋菊打贏官司為結(jié)局，那么本片無非是“正義戰(zhàn)勝**”的通俗套路，然后片尾秋菊難產(chǎn)，村長不計(jì)前嫌奮力救人這一情節(jié)的設(shè)置，使得影片從“人”上升到了“人性”的高度，一改村長此前的形象。片段通過快速剪輯，表現(xiàn)了人物內(nèi)心的急迫感，從而突出了村長對生命的敬重，也為觀眾展現(xiàn)了村長的性格本質(zhì)，他只是出于村長的面子而不愿低頭認(rèn)錯，這一層性質(zhì)是的村長加入到**的好人隊(duì)伍中，共同展現(xiàn)的生命其本真的善良。

這就是《秋菊打官司》的卓越，它并非只講一個足以引起百姓共鳴的“民告官”事件，而是豐滿地表現(xiàn)了“權(quán)力”與“權(quán)利”、“法理”與“情感”、“上層法制先導(dǎo)性”與“民間意識墮距”的辯證關(guān)系;不但抓住了中國民主進(jìn)程的關(guān)鍵要素作為創(chuàng)作根基，更是給予了最具中國味道的“人情”、“面子”以辯證的刻畫。

王海寧網(wǎng)工2班

秋菊打官司觀后感(篇7)

《秋菊打官司》這部影片，大家知道，這是十幾年前，著名導(dǎo)演張藝謀、著名影星鞏俐，他們合作完成的一部電影作品。它一問世，就受到社會各方面的積極評價和高度評價。它不僅在藝術(shù)上取得了巨大的成就，而且在思想內(nèi)容和社會意義上都具有重要的價值。就從后面一個角度來說，我覺得這部影片，在十幾年前能夠問世，它起來了一個喚醒人們的法律意識、法制觀念的，這樣一個很大的作用，這種喚醒表現(xiàn)在兩個方面，一個方面，它喚醒了我們普通老百姓、普通公民，認(rèn)識到通過運(yùn)用法律這個武器，來維護(hù)自己的權(quán)利；另一方面這種喚醒，通過這個影片告誡我們的干部，不管是農(nóng)村的干部，還是城市的干部，不管是基層的干部，還是上級機(jī)關(guān)的，政府機(jī)關(guān)的干部，都要有一個基本的觀念和認(rèn)識，就是說我們所進(jìn)行的一切活動，都應(yīng)當(dāng)依法為民、依法行政，而不能違反法律、違背法律，更不能侵犯公民的人身權(quán)利和其他合法權(quán)益。

這是一部關(guān)于真實(shí)農(nóng)村生活的電影，圍繞著農(nóng)婦秋菊想談一談。秋菊的丈夫萬慶來和村長王善堂發(fā)生爭執(zhí)，被村長踢到了核心。秋菊懷著身孕去找村長說理，村長不肯認(rèn)錯。

秋菊又去了鄉(xiāng)政府，村長答應(yīng)賠償秋菊一家的經(jīng)濟(jì)損失。村長把錢扔在地上，受辱的菊花卻沒有撿到錢，再次踏上了漫長的懺悔之路。影片著重刻畫了她不斷的奔波的過程，對農(nóng)村生活狀態(tài)和人物關(guān)系以及倫理進(jìn)行了真實(shí)的表現(xiàn)，簡單直接的表達(dá)了人對自我權(quán)益的覺醒。

影片的拍攝手法簡單，并有**的一些真實(shí)生活場景，給影片強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，使秋菊剛毅樸實(shí)的個性淋漓盡致。鞏俐在張藝謀這部紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品中，將秋菊這位性格執(zhí)拗的農(nóng)婦演繹得十分到位。影片借一個“民告官”的故事，贊頌了農(nóng)村女性的自尊、自強(qiáng)、自信以及法制觀念的覺醒。

電影用光自然真實(shí)，很有生活氣息，片子里有些鏡頭是**。非職業(yè)演員的樸實(shí)為片子增色不少。另外片子里秋菊的大紅色衣服與她家院子里紅色的大片辣子的顏色隱隱映照著，綠色的頭巾，很有沖擊力。

片子里有不少暗喻。比如電影開頭的音樂，關(guān)中西部的鑰匙，每次秋菊踏上上訪之旅都會響起。在秋菊去市公安局告狀回來卻得到了維持原判的判決書之后，秋菊低著頭往家走，這時音樂又起，便隱隱約約暗示了秋菊肯定不會服輸，肯定還會再告下去。

再比如那彎彎曲曲的小山路，也暗喻了她討個說法的艱辛。當(dāng)秋菊與妹子坐在城市熙熙攘攘的街頭，望著過往光鮮的人們，她的眼神里更多的透出了新鮮而不是羨慕。她本來就不屬于這個光鮮的世界，這里有太多她搞不明白的東西，人們用鄙夷的目光看著走在高層建筑之間的秋菊和妹子。

她們一身不倫不類的打扮讓人看了很可笑，也很可憐。可秋菊并不在乎，她來到這個城市間，只為了給自己討個說法。她知道自己不屬于這里，只屬于那個村子，在那里她能感覺道自己很重要，她沒想到會有這樣的一天，沒有欲望，沒有要求，這是一個與她完全無關(guān)的世界。

她來到這個世界的目的就是想辦法為自己說話。如果她找到了它，她會回去，永遠(yuǎn)不會錯過。初到市里她就被人騙了，人力車夫要她30塊車錢。即使放在十年后的今天，也不算貴。

她一直在說“我倒不在乎錢?！?，這點(diǎn)我覺得似乎有點(diǎn)假，莊稼人哪有不在乎錢的呢。后來妹子又看到那個人力車夫，便不顧一切的去追，想要回那被騙了的錢，表現(xiàn)了些樸實(shí)。

總的來說，張藝謀想在這部電影中表現(xiàn)秋菊的堅(jiān)持和勇敢，而不是向權(quán)威低頭。表現(xiàn)在她曾公安局的同志說“我上過中學(xué)。”，這就算農(nóng)村婦女比較高的學(xué)歷了，因此才有“討個說法”的覺醒。

同時，也顯示出一些農(nóng)村人對法律意識的覺醒，反映出不懂法律的農(nóng)村人的無知。片子里那個代人寫狀子的老漢，算是最懂的人，因此才在郵電局門口寫狀子，自稱“告死狀的寫過六個，四個判了死刑，兩個判了無期?！?。

可我們聽到公安念他寫的狀子時還是忍俊不禁，“村長打人，犯了故意殺人罪”，這樣的在縣里，就算是個最懂法的明白人了。法律在農(nóng)村的普及程度，可見一斑。

但片子似乎沒有大沖突，這個片子平平淡淡，沒怎么有大的起伏。這也與導(dǎo)演想表達(dá)的主題有關(guān)吧。畢竟不是好萊塢的頭腦簡單的大片。

線性敘事的線索。簡簡單單。主要矛盾也就是秋菊要討個說法的屢戰(zhàn)屢敗和村長蠻橫。

次要矛盾也就是秋菊不停地上告和家人的漸漸不支持，村里人的蔑視。就連受害人秋菊的丈夫也打了退堂鼓。而秋菊還在堅(jiān)持著。

不斷堅(jiān)持著。需要注意的是，秋菊的堅(jiān)持只是要求村長為損失道歉，而最終的結(jié)果是村長被警車帶走并拘留了15天。事情到這似乎就是個“說法”了，但秋菊的最初的簡單的要求成了這個樣子，卻不是她的初衷了。

回到秋菊生孩子的時候，村長把秋菊艱難的接生送到了醫(yī)院，秋菊很感激。想到這件事就這么忘了，但當(dāng)孩子滿月喝酒時，秋菊一家正盼著村長喝滿月酒，他們得知村長被拘留的消息。

一直貫穿影片的主要矛盾就這樣被另一種矛盾代替：秋菊的感恩和村長被自己告倒的事實(shí)，一直盼望發(fā)生的事情卻在變化之后發(fā)生了。影片結(jié)尾，望著遠(yuǎn)處滾滾的風(fēng)塵，我給秋菊拍了一個特寫，臉上充滿了挫敗和失落。

出了事故，然后我們被打了。然后來自各方的朋友告訴我們拿起法律武器保護(hù)自己。其實(shí)，我們并不知道法律是正義的體現(xiàn)。問題是，雖然這種正義有其權(quán)威，但現(xiàn)實(shí)面前卻有太多的無奈。但是，對于秋菊，我從來都是心里敬仰，而實(shí)際上不會去跟她一樣做的。

其實(shí)，秋菊討到了一個說法又怎么樣呢？為了這個說法，她虧掉了家里所有的積蓄，她賣掉了家里所有的農(nóng)產(chǎn)品，劇情里，我們被秋菊的執(zhí)著感動著，我們被她的正義精神鼓舞著，為她鍥而不舍的精神加油、吶喊。但是，走出劇情，他們一家人也還是要生活的，沒有了用來貼補(bǔ)家用的農(nóng)產(chǎn)品可以變賣，他們一家的生活只會更苦、更心酸。

就連剛出生的小孩子也要被迫接受比別人家更差的生活這個事實(shí)。也許，站在受害人、申訴人的角度想想，在支離破碎的生活和一時的受委屈面前你會做出什么選擇？這遲來的法律在這里就顯得特別蒼白、無力，甚至有些讓人懊惱。

很多人看完電影后都會想：秋菊到底為什么打這場官司？當(dāng)秋菊挺著大肚子一而再再而三地四處告狀時，很多人不解。

其實(shí)這也是我最初的困惑，第一遍看完影片后很想知道張導(dǎo)到底想說些什么。很多人都有一個共同的誤解，秋菊打這場官司勞心費(fèi)神無非就是為了所謂的面子，因?yàn)閻勖孀铀运鯃?zhí)著地非要向村長討一個公道，回過頭我們看影片，當(dāng)法院判決下來村長答應(yīng)賠錢但拒不道歉時，很多都想，就這樣算了吧，丈夫都臥病在床，況且秋菊自己的也有孕在身，錢也拿到手了再這樣告下去就執(zhí)迷不悟了，但是秋菊不愿意，她就是要村長道歉?？吹竭@也許大家會簡單地認(rèn)為影片只是想說：

人活一口氣。如果真這么想就流于膚淺了，也不可能真正體會到導(dǎo)演拍這部戲的良苦用心。秋菊在村長已經(jīng)答應(yīng)賠錢的情況下依然不依不饒要討個說法的做法真的難能可貴了。

其實(shí)秋菊在打官司并沒有意識到自己是在利用法律維護(hù)自己的正當(dāng)權(quán)利，她打官司也是在蒙昧與覺醒的人文環(huán)境下無意識的一種個人行為，她最初打這場官司很大程度上也是由于自身的性格決定的，然而在事情慢慢的演化之中，她的法律意識也開始慢慢強(qiáng)烈起來，然而最終法律體現(xiàn)出來的嚴(yán)肅性，又是讓她無法接受的，包括很多觀眾也無法接受，村長幫了秋菊那么大的忙，按道理說這場官司也就到此結(jié)束了。但是最終結(jié)果卻是村長由于傷害罪被逮捕。從人情事故，從情理上看，這樣做的確欠妥，但是法制社會法律的嚴(yán)肅性恰恰就體現(xiàn)在這里，法制社會與人治社會的根本區(qū)別也正在于此。

近年來中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展很快，然而經(jīng)濟(jì)發(fā)展只是一種表面繁榮，硬件上發(fā)展了，軟件就要做出相應(yīng)的配合，然而再看中國普通大眾的法律意識維權(quán)觀念普遍淡薄，于是當(dāng)許多糾紛出現(xiàn)時，再沿用老傳統(tǒng)去解決就有些跟不上節(jié)奏?？梢哉f秋菊打官司是對觀眾進(jìn)行的一場法律宣講會，影片一再強(qiáng)調(diào)的秋菊運(yùn)用法律武器跟村長較勁實(shí)際也是在強(qiáng)調(diào)法制的重要性。

秋菊打官司觀后感(篇8)

很幸運(yùn)的借楊老師的推薦了解了臺灣輔仁大學(xué)“文學(xué)與藝術(shù)跨學(xué)科課程”中《中國電影中的城市影像》的簡要內(nèi)容，《貧富差距》——電影《秋菊打官司》觀后感。從短暫的文字中可以了解到作為臺灣重要的高等學(xué)府，輔仁大學(xué)在對城市的研究中進(jìn)行了多方面的探索，而電影也成為了其中之一。這不得不讓筆者感嘆，在當(dāng)今國內(nèi)的建筑規(guī)劃教育中，研究方法是多么的狹隘和缺乏。

老謀子的這部《秋菊打官司》是該課程推薦的內(nèi)地影片之一，影片中對農(nóng)村與城市、貧窮與富有、弱勢與強(qiáng)勢進(jìn)行了重點(diǎn)的描述，反映著那個時代中國社會的基本現(xiàn)實(shí)狀況。而通過某些方面的觀察與聯(lián)想，似乎也能體現(xiàn)著包括臺灣在內(nèi)的全球各發(fā)達(dá)地區(qū)在諸多方面與內(nèi)地欠發(fā)達(dá)地區(qū)之間所存在的那種微妙的差距。

影片以秋菊帶著丈夫去醫(yī)院檢查為開頭，講述了因?yàn)檎煞虮淮?，秋菊找村長理論卻被侮辱。為了討說法，她來到縣市公安局報案，但未果。不服判決的秋菊最后向人民法院起訴。

除夕夜，秋菊難產(chǎn)。在村長和村民的幫助下，秋菊連夜趕到醫(yī)院，并成功生產(chǎn)。自此秋菊與村長的矛盾化解，官司也不再提了。但當(dāng)秋菊一家慶祝孩子滿月時，就要到市法院判決，村長被拘留。

看著遠(yuǎn)處警車冒出的濃煙，秋菊深感迷茫。

在影片中，導(dǎo)演盡力比較農(nóng)村與城市、縣城與大城市之間的差距：

從物質(zhì)上看，在秋菊所在的小村莊里，村民們都住在用泥墻砌成的平房里。屋前，小壩院擺滿了當(dāng)?shù)氐睦苯?、玉米等農(nóng)產(chǎn)品。而整個村莊則沿著山勢分布在山溝的各處，布局分散而凌亂。從秋菊每次拉著兩輪小車、最后追警車的片段來看，村莊距離到鄉(xiāng)里的道路仍然有著很長的一段距離，而至于到縣城的距離，那就更不知道有多遠(yuǎn)了。

這一切分明的表達(dá)著村莊的偏遠(yuǎn)與落后。

對于縣城，影片中那四處懸掛的各種時尚海報表達(dá)著這里的人們正在努力的追趕著時髦，因此他們的生活狀態(tài)也一定是相對較好的。但那種“中西合璧”“縱橫古今”的排布方式卻在透露這里一知半解的文化思想水平。而那個自稱“告死狀的寫過六個，四個判了死刑，兩個判了無期”卻最后鬧出

“村長打人，犯了故意殺人罪”笑話的張老漢更是把這種思想表現(xiàn)到了淋漓盡致，畢竟他所代表的是這個縣城里最有文化的人。

而當(dāng)秋菊乘坐大巴車來到大城市的那一刻，所有之前的那些“玩意”都成了小兒科。盡管導(dǎo)演并未給這里有過哪怕1秒的高樓大廈，但街道上簇?fù)碇拿β等巳?，車水馬龍的交通仍然體現(xiàn)著城市出眾的繁華。就連那個痛宰秋菊“30塊錢”的**三輪車夫，也從那在影片中近乎夸張的價錢里，隱約的顯示著城里人富裕的生活狀態(tài)。

這些都從物質(zhì)層面上反映了從農(nóng)村到大城市的巨大差距?？催^影片的觀眾不會忘記秋菊在外的每一次討價還價，無論那價錢在觀眾看來究竟是高還是低；而每次出門前，秋菊都要拉上的那一大車的紅辣椒鮮明的表達(dá)著對于這樣一個小村莊的村民來說，出這樣一趟遠(yuǎn)門是非常不容易的，因此當(dāng)丈夫抱怨那句：“還沒過年呢，辣子都賣得差不多了”的時候，或許很多的觀眾心中都與她丈夫有著同樣的心態(tài)：

給了錢了也就行了，何必呢？花錢、費(fèi)時、還得不到要求，為的也不就是個理么，值得這么傾家蕩產(chǎn)的玩么？的確，對于這樣一個農(nóng)村普通農(nóng)民來說，這樣的支出是非常巨大的，這也是那個時代城鄉(xiāng)差距的積極反映。

作為國家各項(xiàng)改革的前沿，大城市擁有最快的信息、最優(yōu)越的條件和最優(yōu)惠的政策支持。當(dāng)機(jī)遇來臨，大量的財(cái)富將聚集到大城市，把大城市建設(shè)得繁花似錦。而在同時，由于交通、信息的阻礙，政策的缺失，居于次要地位的普通城市就只能吃大城市留下的“剩菜剩飯”，發(fā)展必然相對滯后，到了更下一級的城市、縣城，情況又變得愈加嚴(yán)重，直到最后，當(dāng)資本流動的鄉(xiāng)鎮(zhèn)所在地時，已經(jīng)是寥寥無幾，而位于大山深處的小村莊因?yàn)橥耆珱]有新鮮資本、思想的注入，落后與貧窮成為了必然。

此外，上世紀(jì)80年代的國家社會福利政策還不完善，農(nóng)業(yè)稅對農(nóng)民的壓力很大，形成了從城市到農(nóng)村財(cái)富的拋物線下降。

在另一方面，影片中的對話反復(fù)表達(dá)著來自小山村的秋菊是那樣“淳樸”。一個讀過中學(xué)的人居然不會寫一個簡單的訴訟狀，這在我們今天看來似乎是天方夜譚。但回到故事本身，我們可以發(fā)現(xiàn)這樣一個偏遠(yuǎn)的小山村很難有一個完善而發(fā)達(dá)的教育體系。

當(dāng)?shù)氐男W(xué)和中學(xué)或許都在村里，或者中學(xué)位于鎮(zhèn)上，但可以想象，也許加起來的老師不過區(qū)區(qū)幾人、十幾人、幾十人，這樣的教育很難達(dá)到觀眾所理解的那種水平，而秋菊自稱讀過中學(xué)，卻寫不出一份訴訟書自然也是情有可原的了，觀后感《《貧富差距》——電影《秋菊打官司》觀后感》。 ◆分享好文◆而前文也已經(jīng)提到的那位張老漢，作為縣城最有文化的代表，不是也在犯著低級錯誤。我們暫且不談他的司法錯誤，就憑警察同志的幾句話。我們怎么能保證這兩頁上真的沒有錯詞？！

拋開這些，村長的蠻橫和倔強(qiáng)無非是照他的話說，他是一個干部?？筛刹吭趺戳?？干部不都是人民公仆嗎？

難道給百姓道個歉就有辱了公仆的名號？從這個角度看，傳統(tǒng)的官本位思想仍然深深扎根于這些農(nóng)村村民之中。不單是這個“倔強(qiáng)”的村長，我想就是換了其他人，結(jié)局也應(yīng)該是一樣的。

從這個層面上來說，農(nóng)村真正貧窮的原因除了那些政策、財(cái)富的傾斜，恐怕更為重要的是在于教育資源的匱乏而使得民眾缺乏認(rèn)識與遠(yuǎn)見。以如此的方式下去，就算擁有了政策與財(cái)富的支持，民眾也是很難真正富裕起來的。從社會的角度來看，也許這是老人希望在電影中反映的東西。

作為這部影片的一個主題，告狀是始終貫穿全劇的一條主線，但也正通過告狀，我們能夠清晰的看到來自鄉(xiāng)下的人們與來自城市的人們之間對于法律的理解。秋菊的丈夫被踢了一腳。從醫(yī)院回來的路上，她已經(jīng)明確表示要和村長談?wù)劇?/p>

對于今天生活在城市的人們來說，對此類事件的第一反應(yīng)往往是報警。這分明的表達(dá)著農(nóng)村與城市對待侵權(quán)問題的不同態(tài)度：

對于一直以傳統(tǒng)方式生活的中國人來說，一小部分侵權(quán)往往是由私人解決的。他們很少訴求于司法系統(tǒng)，這與長久以來傳統(tǒng)中國人治強(qiáng)于法治的社會現(xiàn)狀和凡是息事寧人的態(tài)度有著密切的關(guān)系。對于偏遠(yuǎn)落后的山村來說，以上是最好的反映。

當(dāng)這種傳統(tǒng)的方式在村長傲慢的態(tài)度下無法解決時，他們就被迫走上司法程序，這也是影片中出現(xiàn)許多看似荒唐的片段的緣因。

回到城市，在吳律師簡短的話語、掛在“律師事務(wù)所”牌子的大門片段中發(fā)現(xiàn)這種城鄉(xiāng)差別已經(jīng)巨大到了怎樣的程度。律師事務(wù)所的出現(xiàn)表明，專業(yè)機(jī)構(gòu)在城市有了立足點(diǎn)，市民法制意識的增強(qiáng)，識的大部分案件已經(jīng)開始通過正常的司法程序得到解決。作為律師事務(wù)所的一名年輕律師，以吳律師為代表的新律師團(tuán)在本市的出現(xiàn)，反映了全國法制的巨大進(jìn)步。

但這一進(jìn)展仍局限于大城市，甚至在縣城，似乎從來沒有人想過通過規(guī)范的司法程序解決糾紛。

所謂的“有問題找警察”，劇中的很多片段都可以體現(xiàn)出民眾對于在糾紛中尋求警察幫助的情況已經(jīng)十分普遍。就連從村里出來的秋菊也知道自己無法自救，只好向警察同志求助。但對于警察來說，我認(rèn)為他們對待這個問題的態(tài)度和對司法程序的遵守，真的不是奉承。

其一，作為一起打架事件，受害人受傷與否公安部門并未做細(xì)致調(diào)查，這一細(xì)節(jié)直到最后才交代。而劇中的李公安自始至終都在扮演調(diào)解者的角色。對于本案而言，能否簡單調(diào)解，應(yīng)通過調(diào)查被害人的情況來確定。

而更高幾級的公安部門面對該問題也并未做出應(yīng)有的調(diào)查，而是圖省事簡單應(yīng)付就算了結(jié)。劇中的小旅館老板亦曾說秋菊的事情太小，應(yīng)該得不到重視而無果，這在很大層面上表達(dá)那個時候的公安部門在面對問題時所表現(xiàn)出的那種隨意和不負(fù)責(zé)任的態(tài)度。畢竟，對于普通人來說，沒有人會覺得自己的生意很小，到處跑。

而作為旁觀者的他人也會因此而發(fā)問：此事小而何事大？

其二，當(dāng)前兩次的申訴失敗，秋菊來到大城市時，她通過關(guān)系找到了市公安局長，希望通過他解決這個問題。雖然局長本人始終正直，也算秉公辦事的幫了秋菊一把，但問題仍舊沒有得到實(shí)質(zhì)性的解決。對此，筆者看重的并不是結(jié)果本身，而是在得到結(jié)果的過程中所遵循的東西，從某種程度說，這還是屬于之前所提到的問題。

但這一切的結(jié)果卻在最后得到了解決，這本應(yīng)該是種好事，但也正因那就臺詞，對于今天的人們來說，所有的好感都變得蕩然無存。而那句“要人命”的臺詞正是：“你們這個案件，咱們法院的領(lǐng)導(dǎo)比較重視”。

從一個側(cè)面，這反映著那個時代中國社會的一種現(xiàn)狀：凡事聽領(lǐng)導(dǎo)的。領(lǐng)導(dǎo)重視的，好好做；領(lǐng)導(dǎo)不重視的，隨便弄。

而秋菊的問題在領(lǐng)導(dǎo)重視前是始終沒有結(jié)果的，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)其重要度，ok，這個問題自然就順利解決。但所有的問題在于往往有問題的人不是領(lǐng)導(dǎo)，而是普通的民眾，我們不可否認(rèn)在某些情況下有些問題的確很小，但作為維持公共社會治安的機(jī)構(gòu)，他們的職責(zé)在于幫助民眾解決生活中出現(xiàn)的各種糾紛問題，因此事情無論大小，作為公安人員的他們都必須遵照司法程序嚴(yán)格、合理的解決這些問題，而不是等待著領(lǐng)導(dǎo)的批示才做出行動?；蛟S從這一點(diǎn)看，導(dǎo)演張藝謀是打算用中國的社會制度與西方做一番貧富對比。

《秋菊打官司》這部影片用對比的方式展現(xiàn)了20世紀(jì)80年代中國社會的現(xiàn)狀。城鄉(xiāng)的巨大差異和人們思想的轉(zhuǎn)變與矛盾成為了這個時代的標(biāo)志。此時的中國城市處在高速發(fā)展的轉(zhuǎn)變時期，筆者在對《鐘鼓樓》小說一書的評論中就曾提到過該時期城市發(fā)展的一些特點(diǎn)，比如改革開放后民眾思想的轉(zhuǎn)變、國家經(jīng)濟(jì)體制的改革所引起的國民生活方式變化，并由此而影響城市空間格局的巨大變化。

但不可否認(rèn)，在這種高速發(fā)展的背后，大量的國民仍舊無法真正從改革中得到實(shí)惠，具體的原因在前文已經(jīng)談到，在此亦不再贅述。久而久之，思想水平、貧富差距逐漸拉大，形成了獨(dú)特的社會現(xiàn)象，影響到了整個國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

及由此，筆者聯(lián)想到在文章開頭中提到的話語。作為一個建筑行業(yè)內(nèi)的成員，我們清晰的看到自己與他人間的差距。這種差距在表象上體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)水平，而就其深層次的原因，恐怕與民眾修養(yǎng)、社會制度、文化傳統(tǒng)等等有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。

而要想改變這些，恐怕也絕非一日、一方之功，中國人要走的復(fù)興之路還很長。但筆者堅(jiān)信，無論困難有多大，經(jīng)歷了5000年的風(fēng)雨，中華民族必然會走向興盛p>

秋菊打官司觀后感(篇9)

電影的一開始就奠定了案件的基調(diào)，這是一個大西北的農(nóng)村，秋菊是一個懷孕的女子，有北方人的堅(jiān)韌和勇敢。事情的起因是秋菊家種辣椒，要在地里建個曬辣椒的棚子。當(dāng)時中國政策禁止在地里修建房子。

村長于是以此為理由阻止他建棚子。這分明是在刁難秋菊家。這樣的情況在中國鄉(xiāng)村是常見的。

國家控制著村民的土地使用權(quán)，這就給了地方官員實(shí)使得機(jī)會。

在秋菊不斷上訪，不斷地進(jìn)行權(quán)利上溯的同時，她與她的“戰(zhàn)爭”對象，真正的訴訟被告“村長”之間卻總夾雜著一層基于鄉(xiāng)里、鄰里、村帶性和人情世故的交往關(guān)系。村長不斷抵制秋菊的“道歉要求”，不斷地給秋菊找難堪，甚至辱罵，但他從未阻止過秋菊的上訪，從未通過行賄等手段以期在秋菊成功上訴后能夠減輕處罰和賠償。秋菊和丈夫一直恭敬地稱他為村長，有時在協(xié)商和解釋的過程中，他們表現(xiàn)出與村長的親密感。

但雙方在“道不道歉”的問題上卻一直僵持著，擺道理的時候來的是硬碰硬。

改革開放以來，我國憲法不斷完善，公民法制意識和權(quán)利意識不斷增強(qiáng)。但是，本國固有的人情社會和法制普及差生了矛盾，《秋菊打官司》就是一個典型的例子。隨著公民法律意識的覺醒，人類社會在一定程度上不得不屈從于法律。

秋菊反復(fù)強(qiáng)調(diào)她不是要錢，她只是想要個說法。

但是就我個人認(rèn)為，她更多的從面子出發(fā)，而不是從法律層面去討個公道。她始終相信世界上是有天理存在的。并且通過司法途徑去爭取“公道”。

從鄉(xiāng)、鎮(zhèn)、縣到市，她遇到了許多優(yōu)秀的公安人員。這些誠實(shí)的公安人員向人民求助，幫助她同情她。秋菊在半推半就后終于進(jìn)入司法程序。根據(jù)規(guī)定，市公安局應(yīng)首先成為被告，公安局長作為法定代表人出庭受審。這可難壞秋菊了，或者說這可嚇壞秋菊了。

在整個上訪過程中，公安局發(fā)揮了很好的作用，一直幫助她，甚至還帶著秋菊坐轎車（這是當(dāng)時農(nóng)村人民的一大榮譽(yù)）。然而，現(xiàn)在公安局長是第一個成為董事會目標(biāo)的，這已經(jīng)超出了秋菊對整個事件的理解范圍，成為秋菊遭遇的幻想。她喃喃地說：

“我告的是村長，不是局長，局長出庭，我就是不去?！边@是一位農(nóng)婦最真實(shí)的心聲，對于保守的國人來說，道理就該如此，對于一個需要被喚醒的民族來說，這是在是無奈之舉。

法制的普及是一個相當(dāng)漫長和艱苦的過程，其中和我國的人情社會的沖突又是很嚴(yán)重的，秋菊作為一名普通的農(nóng)村婦女，她的法制觀念的覺醒，在九十年代的中國看來，是多么的難能可貴??！我國上千年的歷史傳統(tǒng)里，貫穿的“人情”、“關(guān)系”的觀念開始弱化，但是不會被打破，并且仍然根深蒂固。影片告訴我們，公民應(yīng)該學(xué)習(xí)、理解、運(yùn)用和運(yùn)用法律來維護(hù)自己的權(quán)力和尊嚴(yán)。

每個人，甚至普通人，都應(yīng)該用法律手段和法律途徑來保護(hù)自己的權(quán)利。不管這個社會有多黑暗，人心有多險惡，公平和正義始終存在，不要害怕困難和險阻，努力爭取。

可是，到了最后，秋菊分娩在即，不幸遭遇難產(chǎn)，家人和接生婆都束手無策，只好想辦法送縣城醫(yī)院。當(dāng)時正值大年30除夕夜，鄉(xiāng)里人都上鄰村看戲去了，這送人去縣城全得靠人手抬腳趕路，可哪里去找?guī)褪?？按照普通的是非邏輯，正好沒去看戲的村長絕不會成為秋菊一家的請求對象，但我們看到，當(dāng)事者是毫不猶豫地決定去懇求村長，借助村長權(quán)威再拉上幾個人一起完成這趟差事。

當(dāng)然，村長也有把戲。他先是用壞話諷刺秋菊一家，后來騎自行車頂風(fēng)到鄰村找人。這樣的村長是真的，發(fā)牢騷，卻不心狠手辣；有牢騷，卻仍按人情。

秋菊母子平安了，孩子滿月擺酒設(shè)宴，大伙都已經(jīng)入席，卻遲遲不見村長，他可是秋菊一家請了很多次才答應(yīng)前來的。村長的妻子說：“他還在家里洗臉刮胡子呢，像過節(jié)一樣。

”村長的這一行為細(xì)節(jié)充分說明了他對孩子滿月的重視，對秋菊一家宴請的尊重，同時他也想借此機(jī)會能夠平復(fù)兩家的爭斗。大家都在等村長的到來。最戲劇性的一幕出現(xiàn)了：在村長離開前，他因駕駛警車故意傷害被市公安局逮捕，并被依法拘留15天。

秋香聽聞慌張失神，飛也似地沖向村長家。但聞著警笛聲，望著空曠的馬路，她只剩下一臉茫然：“我只是要個說法，沒有說要讓公安局抓人??？

”她有把警察追了回來。

由此，我更加肯定，在中國這個社會，法律缺失存在，但是，要按人情和關(guān)系辦事。

秋菊打官司觀后感(篇10)

我們尊重和適用法律，不是因?yàn)樗耐?yán)和強(qiáng)制性，而是因?yàn)槲覀兝盟鼇斫鉀Q問題。如果結(jié)果不一樣，最好還是放棄。如果我是秋菊，如果我能預(yù)見這樣的執(zhí)法后果，那么我寧愿不讓法律介入，因?yàn)槲覜]有得到我想要的結(jié)果。我的要求確是適適當(dāng)?shù)?，但我已?jīng)造成了我不應(yīng)該承擔(dān)的后果。

這樣看來，法律存在的意義又在哪呢？我也像秋菊一樣感到困惑。所以人們真正應(yīng)該反思的是，當(dāng)國家通過法律實(shí)現(xiàn)權(quán)威時，如何在個人欲望、社會效果和剛性法律之間取得平衡，即使秋菊能夠得到論證，也不至于讓秋菊陷入虧損。

不管怎樣，《秋菊打官司》這部電影還是很好地折射出了中國農(nóng)村人的蒙昧與覺醒的相互交織的主題，還有對弱勢群體的關(guān)注，這也是本片廣受好評的原因之一。

最后，我要感謝張藝謀導(dǎo)演給我們送來了這樣一部反映中國人情與法治矛盾、挑戰(zhàn)全中國人民感性與惰性的電影。

《秋菊打官司》值得一看。

秋菊打官司觀后感(通用八篇)

寫作品名觀后感時總是感覺有些困難怎么辦？一場美好的觀影之旅，可以讓我們的情緒也經(jīng)過一場旅行。不妨沉下心來將觀看作品的心得記錄成觀后感，寫觀后感需要我們真正去欣賞和理解作品，而不是直接空談，今天小編將為您準(zhǔn)備有關(guān)“秋菊打官司觀后感”的精彩文章，希望我的建議能夠?qū)δ阌兴鶐椭埵詹嘏叮?/p>

秋菊打官司觀后感 篇1

《秋菊打官司》是張藝謀導(dǎo)的一部電影，當(dāng)時拍這部電影是為了宣傳《行政訴訟法》的出臺，也借這部片子來提高人們的法律意識。

故事情節(jié)大致是這樣的：秋菊的男人和村長吵架，罵了一句“斷子絕孫”的話，因?yàn)榇彘L只有四個丫頭，沒兒子，村長大怒，踢了秋菊男人“要命的地方”。秋菊要村長認(rèn)錯，村長不肯，她就一級一級上告，討她的“說法”。

后來秋菊難產(chǎn)，村長領(lǐng)了人冒了大風(fēng)雪，走了幾十里山路把秋香抬到縣醫(yī)院，救了秋菊母子的命。不料，當(dāng)秋菊心懷感激，等著村長吃兒子的滿月酒時，上級發(fā)現(xiàn)秋菊人被村長撞倒，派警車將村長帶走。按照《治安管理處罰條例》的規(guī)定，除以15天行政拘留的處罰。

對于這部影片，我個人有以下幾種感觸。

1、 我國農(nóng)村居民法律意識淡薄，不知道如何正確保護(hù)自己的權(quán)益。

在影片當(dāng)中的村子里，秋菊似乎是唯一一個想到以法律來討要“說法”的人！但是雖然知道上訪，我們也應(yīng)當(dāng)看到，秋菊的內(nèi)心里其實(shí)并不知道上訪及訴訟到底都是些什么概念，我們在最后村長被抓走時秋菊的反應(yīng)就可以看出，把村長抓到“黑屋”里關(guān)幾天并不是秋菊想要的結(jié)果，她要的不過是村長的一句道歉而已，可見，她也根本不知道如何尋找一個合適的途徑達(dá)到自己的目的。而其他村民們就更加不消說了，壓根就不愿意運(yùn)用法律維權(quán)，他們甚至認(rèn)為打官司是一件丟人現(xiàn)眼的事，秋菊的男人就說秋菊“也不怕人家笑話！

”。2、 用法律維權(quán)的成本是當(dāng)今社會實(shí)現(xiàn)公平正義必須面對的重要問題。

在影片中我們知道，秋菊為了討到她的“說法”，幾乎把家里賴以生活的辣子都賣光了，我不禁要問：這么一個小小的說法怎么那么值錢？而在我們當(dāng)下這個時期，因?yàn)槌杀咎叨鵁o***的例子更是比比皆是，并且，在當(dāng)前辯護(hù)制度不斷發(fā)展的時期，只要有資本有金錢，富人與窮人的對立中，富人就永遠(yuǎn)占據(jù)主導(dǎo)地位，因?yàn)槟承┮婂X眼開的無良律師自是有本事把黑說成白，把錯說成對。

更加常見的例子就是勞動關(guān)系中的這種矛盾了，勞動者似乎總是遇到額外加班而沒有合理的加班費(fèi)的情況，那些老板們根本不怕員工們的投訴，因?yàn)閹讉€錢就可以擺平。而且，試想，勞動者的薪水本來低的可憐，顧得上自己的生活尚且困難，他有可能去花大筆的費(fèi)用打一場贏的可能性微乎其微的官司嗎？因此，企業(yè)高管更愿意剝削工人的勞動。在這種情況下，我們社會的公平正義如何實(shí)現(xiàn)？

因此，要讓人民以***，就必須想方設(shè)法降地以***的成本。

3、 在推進(jìn)我國法治進(jìn)程中，不應(yīng)盲目照搬西方法律制度，而應(yīng)將現(xiàn)實(shí)的法律制度與我國傳統(tǒng)的價值觀念和習(xí)慣相協(xié)調(diào)。蘇力說：“任何法律制度和司法實(shí)踐的目的，都不應(yīng)當(dāng)是為了確立一種權(quán)威化的思想，而是為了解決實(shí)際問題，調(diào)整社會關(guān)系，使人們比較協(xié)調(diào)，達(dá)到一種制度上的正義。

”法治的思想，總是趨向于扮演“大寫的真理”，主張普適的公民權(quán)利，為的是讓秋菊們相信，在“理性化”的法律面前，非但有平等的身份，而且有公正的說法。但是秋菊的問題被很好的解決了嗎？不，秋菊和村長的關(guān)系已經(jīng)和解了。后來，政府的干預(yù)是她陷入了尷尬的境地。結(jié)果顯然不是她能接受的，更不是她想要的。

可見在中國廣大的農(nóng)村中，具有普適法治理念的法律在某種程度上還不太適用，他們還在依靠傳統(tǒng)的業(yè)已形成的道德觀念以及習(xí)慣法來解決相互之間的糾紛，他們還需要一個長期的過程來適應(yīng)法律，法律也需要一個足夠長的時間來完善自身以適應(yīng)中國的現(xiàn)實(shí)社會。

秋菊打官司觀后感 篇2

分兩個晚上看了電影《秋菊打官司》，老實(shí)說，如果不是想從法律角度加以考證，我是沒有耐心看下去的，也許該片的拍攝目的也僅限于普法的好處。

該案的法律程序：秋菊因?yàn)榇彘L的故意傷害行為，“告”到鄉(xiāng)里的李公安那里，在那里，李公安的行為是調(diào)解，如果雙方對調(diào)節(jié)結(jié)果不滿意或者不履行調(diào)解結(jié)果的，就應(yīng)告知雙方當(dāng)事人進(jìn)入司法程序，而所謂的行政復(fù)議程序按照行政復(fù)議法的規(guī)定，根本不是行政復(fù)議的受案范圍。也就不會有之后的在市里行政訴訟的行為。(由于該影片拍攝年代較早，至于較早時間的法律規(guī)定是否與此刻的規(guī)定有不同，沒有考察，只是因?yàn)檫@些不是筆者所關(guān)注的重點(diǎn)。)

村長是不是“官”或者說是不是公家人?村長自認(rèn)為是公家人的-不瞞你說，我不怕你們告。我是公家人，一年下來，辛辛苦苦，上面都明白，他們不給我撐腰，給誰撐腰?

按照憲法的規(guī)定，我國的行政區(qū)域最低一級是鄉(xiāng)鎮(zhèn)。憲法第一百一十一條城市和農(nóng)村按居民居住地區(qū)設(shè)立的居民委員會或者村民委員會是基層群眾性自治組織。居民委員會、村民委員會的主任、副主任和委員由居民選舉。居民委員會、村民委員會同基層政權(quán)的相互關(guān)系由法律規(guī)定。有一點(diǎn)勿庸置疑，即毋論村長是不是公家人，其對本村村民的故意傷害行為都是一種民事行為。應(yīng)由民法予以調(diào)整。(同上備注)

再讓我們來看看究竟秋菊應(yīng)不就應(yīng)打官司的問題。故事剛開始的時候秋菊因?yàn)槟腥吮淮彘L踢傷，到村長家里討說法，按理說兩家已經(jīng)有了矛盾了，但是村長家的女人、孩子還是很熱情，好像兩家沒發(fā)生過摩擦似的，這只能解釋為西部農(nóng)村的民風(fēng)淳樸但是，既然民風(fēng)如此之淳樸，又是什么力量在促使秋菊一而再再而三的要討個說法呢?從劇中看出，秋菊討說法的成本是很高的，一年收獲的辣子就應(yīng)是全家一年的柴米油鹽錢的，就這么耗費(fèi)在討說法上而一點(diǎn)不心疼。這不矛盾嗎?

仔細(xì)想來，我們的普法在必須程度上也是與這種民間自力調(diào)解為主的民風(fēng)相抵觸的。如果象秋菊一樣沒完沒了的討說法，無疑會受到村民的排擠，在一個自然村落，被村民認(rèn)可無疑是很重要的。類似于證人出庭舉證的問題，很多證人就說，自己寧愿受到法律的制裁也不會出庭作證，因?yàn)榇蠹叶际墙址秽徖铮坏┮驗(yàn)樽髯C而得罪了人那么在這個生活的圈子里很難立足了。影片的結(jié)尾安排也體現(xiàn)出秋菊對于這樣的結(jié)果感到出乎意料，換句話說，如果秋菊一開始就明白村長會因此而被行政拘留15天，就不會沒完沒了的討說法了。

但是，從另一個角度，要依法治國，就務(wù)必大力普法，讓老百姓明白法律究竟給予了自己那些權(quán)利。

法治最好的結(jié)果就是百姓懂法而更懂得在什么狀況下不需要法律來解決糾紛。然而這實(shí)在很難。當(dāng)我們應(yīng)對訴訟帶來的生活圈子的孤立的負(fù)面影響，當(dāng)我們應(yīng)對司法程序的各種不正義帶來的身心疲憊和經(jīng)濟(jì)損失，我們很難說法律是維護(hù)自身權(quán)益的有力武器。如何使法律最大限度的發(fā)揮它的作用，同時使各種社會關(guān)系最大限度的受益，是立法者和法律人就應(yīng)加以思考的。

秋菊打官司觀后感 篇3

秋菊打官司》觀后感]老謀子的電影，完完整整的看過兩部，一部是《活著》，另一部是《秋菊打官司》，《秋菊打官司》觀后感。兩部影片的女主角都是鞏俐，《活著》講述的是一個封建地主衰落后艱難地在社會上求生的故事，自己的命運(yùn)和整個國家的命運(yùn)緊緊的聯(lián)系了在一起，《秋菊打官司》講述的是一個農(nóng)村婦女為維護(hù)自己的權(quán)益打官司的故事。老人早期的電影與民生息息相關(guān)，讓老百姓心馳神往，深受影迷喜愛。

今天就跟大家聊聊《秋菊打官司》這部電影。電影中沒有華麗的場景，這實(shí)的貧窮落后的農(nóng)村在大銀幕上出現(xiàn)。劇情節(jié)奏沒有大起大落，整個劇情就圍繞一個事展開，秋菊的男人被村長給踢了，注意，踢的是命根子，不然事情也不會鬧的那么大。

秋菊讓村長給個說法。村長對秋菊的批評不屑一顧。他以為秋菊要他賠償一屑一療費(fèi)和誤工費(fèi)。他的態(tài)度很差，他沒有誠意承認(rèn)錯誤。秋菊自己一個人跑到鄉(xiāng)里的派出所，說了自己的情況，當(dāng)?shù)孛窬J(rèn)真傾聽了秋菊的敘述，認(rèn)為這是個簡單的民事案件，村民間小吵小鬧的，賠點(diǎn)錢就了事了。幾天后，鄉(xiāng)里下了文件，村長賠200元。

然而，秋菊去村長家取錢時，村長把錢扔在地上，沒有誠意承認(rèn)自己的錯誤。秋菊不服，認(rèn)為村里的判斷不合理。后來，她在縣里提起訴訟，縣里的處理結(jié)果是讓村長多交50元錢。村長仍然沒有道歉的誠意，秋菊再次告訴村長。

在城里，我通過旅館里的一位老人，聯(lián)系了總干事。秋菊請了律師，想通過打官司給自己討個說法。第一場官司失敗了，她還是不服，堅(jiān)持第二次打官司······回到家后，正值臨近春節(jié)，每家每戶都忙過年，村子里一片喜喜洋洋的景象，觀后感《《秋菊打官司》觀后感》。

◆分享好文章◆除夕夜，村里大多數(shù)人都去看戲了。秋菊難產(chǎn)。他丈夫去了村長那里。村長沒有抱怨秋菊的仇恨。他去尋求幫助。村長和村民們經(jīng)過一晚的路程，把秋菊送到了縣醫(yī)院。母子倆很安全。村長告訴秋菊，等她**后，可以繼續(xù)起訴他。不要因?yàn)榫攘怂拿艞墶?/p>

在秋菊兒子滿月的那天，村長被市里的公安抓走了···正為兒子忙酒席的秋菊一下子茫然了。影片結(jié)尾，秋菊望著遠(yuǎn)處滾滾的凡人世界，臉上充滿了失落和無奈。一開始，她起訴村長只是為了發(fā)表聲明，現(xiàn)在保安把村長帶走，拘留了15天，這不是她的初衷。

電影中刻畫了一個農(nóng)村婦女秋菊，善良，純真。她認(rèn)為一個人的尊嚴(yán)比金錢更重要。從鄉(xiāng)到縣，再到市，她只想問個說法。在很多人眼里，秋菊的行為是荒謬的、浮夸的、毫無價值的。

村長是國家干部，在大部分人的普遍的意識中，你什么事也不能和當(dāng)官的過不去，對于有些人還巴不得巴結(jié)那些當(dāng)官還來不及呢，哪還有狀告他們的。還有這是一件小事，村長都答應(yīng)賠錢，還不依不饒的，你想干嘛啊，得寸進(jìn)尺，給你臉還不要是吧！秋菊的頭腦很簡單，為自己討個說法，她不在乎這個社會怎么看她那不重要，她就是要一個說法而已。

《秋菊打官司》是中國法制化建設(shè)的一個縮影，講述了一個不懂法律的農(nóng)村女人維護(hù)自己的權(quán)益的故事。雖然被保護(hù)的權(quán)益很小，甚至微不足道，但卻促進(jìn)了我國法制建設(shè)。眾所周知，我們生活在一個權(quán)力高度集中的社會。少數(shù)人手中握有權(quán)力。他們的力量大于一切。他們八卦，勒索權(quán)力，作惡。這些人阻礙了中國法制建設(shè)。

法律要無條件地維護(hù)人民的權(quán)益，為人民服務(wù)。

秋菊打官司觀后感 篇4

1992年，我國著名的導(dǎo)演張藝謀又一扛鼎之作《秋菊打官司》問世，他用樸素的畫面簡單的拍攝手法向人講述了一個叫秋菊的農(nóng)村婦女為了“討個說法”而四處奔波告狀的故事，影片中的敘事趣向簡單，情節(jié)平凡，在畫面與音效也絲毫沒有技術(shù)上的突破，這不禁讓不少期待張導(dǎo)又一驚世之和的影迷大跌眼睛，然而當(dāng)它毫無爭議的奪取世界最高級別獎之一——威尼斯金獅獎時，又不禁讓人刮目相看了。

雖然影片的故事基礎(chǔ)沿襲著傳統(tǒng)的劇作結(jié)構(gòu)，但張藝謀卻是以一種“意大利新現(xiàn)實(shí)主義”的影像風(fēng)格來完成整部作品的。

電影藝術(shù)不是生命的表現(xiàn)，而是生命的提煉和延續(xù)。電影是生活的比喻，是生活的“漸近線”。即使是最“接近”現(xiàn)實(shí)的意大利新現(xiàn)實(shí)主義，也不可能是生活的直接記錄。

在我看來，這更多的是一種形像風(fēng)格的創(chuàng)新。然而，一種紀(jì)實(shí)性的影像風(fēng)格與沖突情節(jié)建構(gòu)的敘事模式并不矛盾?！肚锞沾蚬偎尽肪蛯⒍咄昝赖厝诤显诹艘黄稹?/p>

《秋菊打官司》的新現(xiàn)實(shí)主義的影像風(fēng)格集中表現(xiàn)在以下幾方面：

1.實(shí)景拍攝。攝制組通過大量的**式的拍攝手段（甚至在影片放映后引來了官司），深入真實(shí)生活取景。

2.長鏡頭的運(yùn)用。全片以樸素的中近景長鏡頭為主體，鏡頭運(yùn)動簡潔。

3.非職業(yè)化的表演。雖然鞏俐等明星入選影片，但鞏俐成功地扮演了一個農(nóng)村婦女的角色。影片中大量配角都是非專業(yè)演員。

4.方言運(yùn)用。陜西方言為影片增色不少。

綜上所述，《秋菊打官司》綜合運(yùn)用了以沖突推動劇情發(fā)展的敘事方法與“新現(xiàn)實(shí)主義”的影像風(fēng)格，記錄了一個中國改革背景下的個人對其生活的“邊際調(diào)整”過程。由此可以看出，該片在記錄社會制度變遷方面具有獨(dú)特的優(yōu)勢。它以生動的故事使“不可感知”的抽象制度“可感化”，為我們的思考與研究提供了廣闊的思路。

《秋菊打官司》影片講述的是，秋菊的丈夫譏笑村長沒有男孩子，村長把其丈夫踢成重傷，秋菊為得到村長的道歉逐級上告，其間村長卻因送難產(chǎn)的秋菊去醫(yī)院感動秋菊。最后，村長被公安局帶走。秋菊很困惑。

原先只是想：我要一個說法?，F(xiàn)在，秋菊的麻煩是要告訴還是不告訴？

一方面中國傳統(tǒng)的息訴的主流主張要求她不撕破臉皮不得罪村長，不得罪**“官差”，不能不聽丈夫大事化小的意見，不能不顧自己付出的強(qiáng)大的成本，不能不顧整個村子對她家的嘲笑。另一方面，秋菊對正義的追求符合我國正在建設(shè)的法律精神。秋菊主張權(quán)利保護(hù)，法律系統(tǒng)會立即自動啟動保護(hù)功能。

公民要求懲處惡霸，那么法治的要求必然是法律面前人人平等的適用，不論你是不是村長是不是“公家的人”是不是長輩。

秋菊雖然贏了官司，卻失去了全世界對她的支持。一是中國傳統(tǒng)文化，二是西方法律文明。這部電影可能無意中卻深深地觸動了世界上最大的沖突。

總的來說，這無疑是一部超越時代的作品。這無疑是一部深入中華民族骨髓的作品。這無疑是一部偉大的作品。

這無疑是一部讓中國法律界思考最多的電影。這部電影中的角色無疑是中國演員創(chuàng)造的最簡單但最成功的角色組合。他們好像在自作主張。

初看《秋菊打官司》，在劇情剛剛進(jìn)行之時，我就武斷地做了一個電影主題方面揣測：一根筋地揪住中國90年代權(quán)力結(jié)構(gòu)的壓制性不放，用一種反抗意識襯托百姓群眾主體的存在現(xiàn)狀，并以此來制造一個位居政治象牙塔底層人們的解放寄托。

于是我開始佩服張藝謀的勇氣：因?yàn)槟脷v史說事，畢竟有種時間的模糊性在里面，批判和諷刺在各種各樣的記錄和記憶空間中游走，以使人們抓不到它過于反動的辮子;而《秋菊打官司》卻直接揪住時事，拿當(dāng)時最具爭議熱度和標(biāo)識民主進(jìn)程質(zhì)變的《行政法》說事，借“民告官”的社會激蕩效應(yīng)上演了一場屬于自己也屬于所有百姓的反響戲劇。夠了。這足以讓張藝謀出名。

但是好戲還在后面，這帶給我一個措手不及的判斷轉(zhuǎn)折——這里不只有“民告官”。

在秋菊不斷地上訪，不斷地進(jìn)行權(quán)利上溯的同時，她與她的“戰(zhàn)爭”對象，也是真正的訴訟被告——村長，之間卻總是有著一種基于鄉(xiāng)里、鄰里、村帶性和普通人情的交往關(guān)系。村長不斷地抵制秋菊的“道歉要求”，不斷地給秋菊找難堪，甚至辱罵，但他從未阻止過秋菊的上訪，從未對上級進(jìn)行過行賄以期在秋菊成功上訴后處罰和賠償能夠減輕。秋菊和丈夫一次又一次恭敬地叫他村長，像兄弟朋友一樣自然、親切地和他交談、解釋。

但雙方在“道不道歉”(即面子問題)的認(rèn)識上還是一直執(zhí)著地僵持著，并且火藥味頗重，仿佛這一切與時刻存在的人情交往完全可以切割開來，他們可以用截然相反的態(tài)度自由轉(zhuǎn)換在“融洽”與“對峙”關(guān)系中。所以這場“戰(zhàn)爭”顯得敵對意識模糊不堪，作戰(zhàn)雙方關(guān)系另類。

表面上，秋菊對“權(quán)利”有著很明顯的也很讓人贊嘆的主體意識，但更多的，秋菊只是一種從人格和尊嚴(yán)，甚至為了出一口氣出發(fā)，去爭取自己理想的結(jié)果。電影中，“民告官”的行政法剛剛頒布，法律已經(jīng)有了，但是百姓明白這個法究竟是怎樣一個法嗎?在百姓的認(rèn)識框架中這個法能夠以前所未有的精準(zhǔn)度對“權(quán)力**”進(jìn)行打擊嗎?

在民間法律意識絲毫不容樂觀的90年代，這個法能夠以革命性的崇高姿態(tài)而得到百姓的全面擁護(hù)嗎?很顯然，不能——秋菊最后打官司了，按照法律程序，市公安局應(yīng)該首先成為被告，作為其法人代表的公安局長也應(yīng)該出庭候?qū)?，但是秋菊卻不愿意了，因?yàn)楣簿珠L是一個大好人，一直在幫助她，甚至還用小轎車搭載了秋菊(這在當(dāng)時的農(nóng)村看來可是一個了不起的榮譽(yù))，她說：“我告的是村長，不是局長，局長出庭，我就是不去。

”這個情節(jié)太賦戲劇效果，本來法律是到了位的，也是堅(jiān)定地站在百姓利益一方的，但百姓卻由于法律意識不夠，居然毫不買賬。

導(dǎo)演也費(fèi)了許多心思展現(xiàn)秋菊前往村長家討說法的場景，然而出乎觀眾預(yù)料的是，秋菊在村長家并未受到冷落，反之，村長的家人如沒事人一般招待秋菊。這個細(xì)節(jié)的設(shè)置展現(xiàn)出農(nóng)村人的極度淳樸和一碼歸一碼的處世態(tài)度，同時也佐證了秋菊目的的單純性。此外，它還尾村長救人奠定了環(huán)境基礎(chǔ)。

影片快結(jié)尾，秋菊壬辰期已滿，分娩在即，卻很不幸運(yùn)地遇上了難產(chǎn)，而家人和接生婆都束手無策。當(dāng)日正值大年30晚上，人們都上鄰村看戲去了，要把秋菊送醫(yī)院需要多個人的幫忙才行，于是秋菊的丈夫和接生婆趕到未去看戲的村長家懇求他去鄰村叫回幾個村里人一同抬秋菊上縣城。春節(jié)期間，人們一定討厭這種失望，所以村領(lǐng)導(dǎo)作為領(lǐng)導(dǎo)干部成了秋菊唯一的救命稻草。

村長先是用不太好聽的話諷刺了秋菊一家，但是他并不是為了恩怨而置人命不顧的鐵石心腸者，于是村長騎著自行車頂著寒風(fēng)去了鄰村。秋菊母子終于都平安了，滿月酒宴上，大伙都到了，就差請了很多次才愿意前來的村長遲遲未到，詢問其妻，說：“他還在家里洗臉刮胡子呢，像過節(jié)一樣”。

大家的心都放了下來靜候村長的到來。但最戲劇性的一幕出現(xiàn)了：村長還沒出門，就被市公安局以故意傷害罪逮捕上了警車，依法刑事拘留15天。

秋香一時手足無措，飛也似地沖向了村長家，但聞著警笛聲，望著前后無人的馬路，她只剩下一臉茫然：“我只是要個說法(讓村長道歉)，沒有說要讓公安局抓人啊?”

在影片的后半部分，導(dǎo)演巧妙的安排是影片的到升華。假使單純的以秋菊打贏官司為結(jié)局，那么本片無非是“正義戰(zhàn)勝**”的通俗套路，然后片尾秋菊難產(chǎn)，村長不計(jì)前嫌奮力救人這一情節(jié)的設(shè)置，使得影片從“人”上升到了“人性”的高度，一改村長此前的形象。片段通過快速剪輯，表現(xiàn)了人物內(nèi)心的急迫感，從而突出了村長對生命的敬重，也為觀眾展現(xiàn)了村長的性格本質(zhì)，他只是出于村長的面子而不愿低頭認(rèn)錯，這一層性質(zhì)是的村長加入到**的好人隊(duì)伍中，共同展現(xiàn)的生命其本真的善良。

這就是《秋菊打官司》的卓越，它并非只講一個足以引起百姓共鳴的“民告官”事件，而是豐滿地表現(xiàn)了“權(quán)力”與“權(quán)利”、“法理”與“情感”、“上層法制先導(dǎo)性”與“民間意識墮距”的辯證關(guān)系;不但抓住了中國民主進(jìn)程的關(guān)鍵要素作為創(chuàng)作根基，更是給予了最具中國味道的“人情”、“面子”以辯證的刻畫。

王海寧網(wǎng)工2班

秋菊打官司觀后感 篇5

必須承認(rèn)，秋菊不放棄的追求反映了中國公民權(quán)利意識的提高。不管是那個年代還是我們的當(dāng)今時代，那種高高在上不把普通老百姓放在眼里的政府官員比比皆是，他們覺得自己是公家的人拿的死公家的錢辦的是公家的事，公家不個他們撐腰誰來給他們撐腰。于是乎老是覺得自己高人一等，感覺有錢就可以解決問題。

影片中的村長在就曾經(jīng)充當(dāng)過這樣一個角色。因?yàn)榍锞盏恼煞蛄R他，他踢了他的胯部，讓他躺在床上好幾個月。在公安的調(diào)解下，村長也答應(yīng)賠錢，但他不屑的態(tài)度讓秋菊忍無可忍。

最終她選擇了一直往上告，一直從鄉(xiāng)里告到了市里。應(yīng)該說，她和家人為此付出的代價是昂貴的，他們付出的精力也是非常巨大的。但她在追求什么呢？

這個問題秋菊自己反復(fù)說道的一句話給了我們最好的詮釋，“我不想干啥，只想要個說法”。具體看來她就是要村長低下他高傲的頭，給她的家人和自己賠禮道歉。道歉是一種用法律解決民事糾紛的方式，在一定程度上比財(cái)產(chǎn)責(zé)任更為重要，因?yàn)檫@種方式的核心價值在于，雙方是平等的，沒有金錢衡量的東西。

在民法中，公民和法人的民事權(quán)益受法律保護(hù)，當(dāng)事人在民事活動中享有平等地位。任何自然人或法人在民事法律關(guān)系中享有平等權(quán)利，其權(quán)利受到同等保護(hù)！

可是在影片中，秋菊多次提到“他是村長，踢幾下也就踢幾下了，可是不該往人要命的地方踢”，言下之意就很明顯了，如果不是提到要害，那踢就踢了！這種思想不僅當(dāng)時，就是現(xiàn)在，難道已經(jīng)根除了嗎！

從影片中可以看出，秋菊渴望通過訴訟獲得公正，而這個故事最終在我們看來，她確實(shí)得到了公正。但實(shí)際上最后她獲得的正義并非她想要的正義，也許這對于秋菊來說更是一場“人道主義災(zāi)難”，對她有恩情的村長準(zhǔn)備去參加她孩子的滿月酒會時卻被警車帶走了，她獲得的大概也只是一個極其尷尬的境地。把村長送進(jìn)監(jiān)獄將大大降低秋菊在村民中的形象。人們會認(rèn)為她不懂事，不講道理。只是兩個人之間的爭斗。至于把人送進(jìn)監(jiān)獄？

但實(shí)實(shí)上，秋菊上訴的目的并不是把村長送進(jìn)監(jiān)獄。她只是想讓村長承認(rèn)她錯了。她甚至不想讓村長賠償她家的經(jīng)濟(jì)損失。她只是覺得村長打人太狠，這不合適。于是，雖然最后她贏了官司，但她并不開心，尤其是在自己難產(chǎn)是人家村長還不計(jì)前嫌幫助自己。把村長送入監(jiān)獄也許會成為秋菊心中永遠(yuǎn)的遺憾……

但秋菊不想把村長送進(jìn)監(jiān)獄，最后把村長送進(jìn)了監(jiān)獄，雖然這不是她的本意，也許這是法律與傳統(tǒng)道德觀念的沖突，這是法治的無奈。法律作為一種社會規(guī)范，只是一種社會規(guī)范。法律不是所有的社會規(guī)范，也不能取代其他的社會規(guī)范。就道德而言，它是一種基本的社會規(guī)范，它不僅關(guān)系到人們的行為，而且連接著人們的心靈。

法治要想離開道德而獨(dú)自存在，那只是一種空想。法治不僅不排斥道德，而且以道德的存在和作用為社會基礎(chǔ)。如果法治超越了自身的范圍，想要取代其他社會規(guī)范，那只能是烏托邦式的，可能會導(dǎo)致災(zāi)難性的后果。

因此，可以說秋菊的訴訟結(jié)果是法治的無奈，法治并不完善。法治的無情使人望而生畏，避而遠(yuǎn)之。法治的終極價值目標(biāo)是人的全面自由發(fā)展。法治是一種工具和目標(biāo)。法治必須以人為本，以人為本的發(fā)治更具權(quán)威性。

但在法庭庭審中法官也只能就事論事，根據(jù)當(dāng)時人的訴訟請求來依法作出判決，一旦法官在判決中作出一些人性化的判決內(nèi)容（比如按照傳統(tǒng)的道德觀，順從秋菊以及大部分人的想法，只判決該村長向秋菊道歉并賠償損失而不追究其他責(zé)任），其馬上就有可能被懷疑是否有受賄的嫌疑，而且社會也有可能會因此而亂了套。因此，只能歸咎于法治的無奈，只能隨著時間的推移、社會的進(jìn)步和理論的發(fā)展而慢慢解決。

總之，我認(rèn)為，在逐步改善法制環(huán)境、提高全民法律素質(zhì)的同時，如果能夠?qū)崿F(xiàn)個人愿望、社會效果和法律的平衡，中果和諧社會的目標(biāo)就在眼前。

參考文獻(xiàn)：

趙威主編：《經(jīng)濟(jì)法》（第三版）；

金煥琦：《做歷史的同時代人——大學(xué)生思想道德修養(yǎng)的理性思考》；

鄭永廷著：《思想政治教育方法論》

秋菊打官司觀后感 篇6

故事發(fā)生在中國西北陜西鳳翔縣一個小山村，，片中語言也是西府官話，秋菊丈夫王慶來為了自家承包地與村長王善堂發(fā)生了爭執(zhí)后被村長一怒之下踢中了要害，王慶來整日躺床上干不了活，秋菊是個善良有主見的女人，此時已有6個月身孕，丈夫被踢傷便去找村長說理，村長不肯認(rèn)錯，秋菊認(rèn)為這件事一定得找個說理地方，于是便挺著大肚子去鄉(xiāng)公安局告狀，經(jīng)過鄉(xiāng)公安局李公安調(diào)解，村長答應(yīng)賠償秋菊家經(jīng)濟(jì)損失，但當(dāng)秋菊來拿錢時村長把錢扔地上，受辱的秋菊沒有撿錢而又一次踏上了漫漫告狀路途，秋菊先后到了縣公安局和市里，但是都敗訴了，秋菊不服，最后決定向人民法院起訴。

除夕之夜，秋菊難產(chǎn)。在村長和村民的幫助下，連夜踏雪冒寒送秋菊上醫(yī)院。秋菊順利地產(chǎn)下了一個男嬰，秋菊與家人對村長感激萬分，于是對官司也不再提了。

但當(dāng)秋菊一家慶祝孩子滿月時，就要到市法院判決，村長被拘留?？粗h(yuǎn)處警車冒出的濃煙，秋菊深感迷茫。這時，電影結(jié)束了，給大家留下了想象的空間！

秋菊可以說是另一種中國農(nóng)村婦女。在中國農(nóng)村婦女的傳統(tǒng)觀念中，她們大多是勤勞的形象。秋菊成功地顛覆了人們的思想。她是如此的固執(zhí)和堅(jiān)強(qiáng)，在她虛弱的丈夫面前，她看起來更像是一家之主。在中國農(nóng)村一般都是男人當(dāng)家做主。中國女性的社會地位普遍不高，所以她們在很多時候沒有太多的話語權(quán)。不過，秋菊是不同的。以一種時髦的方式，秋菊絕對可以被看作是一個女權(quán)主義者。

這部電影有許多亮點(diǎn)，如農(nóng)村人的淳樸、勤勞和不屈不撓、農(nóng)村人名法律觀念淡薄等。不過，秋菊用法律保護(hù)自己的利益，讓我很感動。五千年來，中國一直是一個人民當(dāng)家作主的社會，法制觀念在中國廣大民眾中還相當(dāng)薄弱。維護(hù)社會秩序的不是法律，而是一些由來已久的社會習(xí)俗、道德觀念和人際關(guān)系。在這樣一個公眾法制意識普遍淡薄的時代背景下，看到秋菊打官司具有重要意義。

這是要有相當(dāng)大的勇氣的。秋菊在村長已答應(yīng)賠錢的情況下仍不愿開口，讓一些人難以接受。

秋菊最初打這場官司很大程度上也是由于自身的性格決定的，然而在事情慢慢的演化之中，她的法律意識也開始慢慢強(qiáng)烈起來，然而最終法律體現(xiàn)出來的嚴(yán)肅性，又是讓她無法接受的，包括很多觀眾也無法接受，村長幫了秋菊那么大的忙，按道理說這場官司也就到此結(jié)束了。但是最終結(jié)果卻是村長由于傷害罪被逮捕。從人身事故的角度來看，這是不恰當(dāng)?shù)模缮鐣膰?yán)肅性恰恰體現(xiàn)在這里，法律社會與人治社會的根本區(qū)別也體現(xiàn)在這里。

在影片中，我認(rèn)為我們應(yīng)該向秋菊學(xué)習(xí)，我們不應(yīng)該向困難低頭，通過自己的努力實(shí)現(xiàn)我們的夢想，盡管前面有困難！

秋菊打官司觀后感 篇7

本科生結(jié)課**(設(shè)計(jì))

2016年12月6日

這個故事發(fā)生在中國西北的一個小山村。秋菊的丈夫王慶來與村長發(fā)生爭執(zhí)。不幸的是，秋菊被村長踢到了核心。秋菊受不了這種語氣。她和村長商量，村長拒絕承認(rèn)錯誤。為了討個說法，秋菊帶著六個月的身孕，踏上漫長的告狀之路，她從鄉(xiāng)里告到縣里，又從縣里告到市里，最終向法院提起了起訴。除夕夜，秋菊難產(chǎn)。村長組織村民連夜將秋菊送到醫(yī)院，使秋菊順利分娩，挽救母子生命。

秋菊感激萬分，官司也不再提。秋菊一家慶祝孩子滿月時，來到法院，村長因傷害罪入獄。望著遠(yuǎn)處警車揚(yáng)起的煙塵，秋菊深感迷茫

電影中的秋菊是一位農(nóng)村婦女。她單純，純潔，善良。因?yàn)榇彘L的不肯認(rèn)錯，而自己骨子里的執(zhí)拗又堅(jiān)持要一個說法，使得局面僵化，她才踏上了漫漫的告狀之路，秋菊反復(fù)強(qiáng)調(diào)她要的不是錢，她告狀的目的不過是一個說法，只是讓村長給她認(rèn)個錯。最開始的時候，秋菊更多的是從尊嚴(yán)開始的，而不是從法律層面開始的，她相信世界上是有天理存在的，也得到了很多人的幫助。

但在不知不覺中，他進(jìn)入了司法程序。市公安局首先成了被告，公安局長作為代表出庭候?qū)?，秋菊在門外不肯進(jìn)去，說道“我告的是村長，不是局長，局長出庭，我就是不去”這完全超出了秋菊對整個事件的理解，在秋菊的觀念中還沒有法制意識。

除夕之夜，秋菊難產(chǎn)，村長幫忙把秋菊送到醫(yī)院，這個過程在電影中敘述的那么自然，人性的善良仿佛顯得那么自然，仿佛是冬日里一碗熱面條帶給人的溫暖，沒有多的言語，有的只是默默的行動。

影片結(jié)尾，村長抱著秋菊滿月酒被帶走的情節(jié)讓影片發(fā)生了轉(zhuǎn)折，也在村長救人的高潮過后帶來了一個小高潮。滿月酒的喜慶場面與突如其來的汽笛格格不入。秋菊望著遠(yuǎn)處滾滾的凡人世界，臉上充滿了失落和無奈。秋菊把村長送進(jìn)監(jiān)獄或許是中國法治進(jìn)步的反映，但這是秋菊希望得到的結(jié)果嗎？

隨著西方法律思想的引入，中國的法制進(jìn)程正在加快，但西方法律思想對中國傳統(tǒng)文化的影響仍在繼續(xù)。在農(nóng)村，人與人之間基本上都是和睦相處，互助互愛的，這是上千年來我國形成的良好道德傳統(tǒng)，秋菊把村長送進(jìn)了監(jiān)獄，這或許對村民心中鄰里間互幫互助的傳統(tǒng)觀念帶來嚴(yán)重的沖擊，也許這就是法律與傳統(tǒng)的道德觀念的沖突，這更是法治的無奈。因此，可以說秋菊的訴訟結(jié)果是法治的無奈，法治并不完善。

殘酷的法治只會讓人膽怯。面對這樣的法治，未來有多少人敢上訴？

法律作為一種社會規(guī)范，只是一種社會規(guī)范。法律不是所有的社會規(guī)范，也不能取代其他的社會規(guī)范。就道德而言，它是一種基本的社會規(guī)范，它不僅關(guān)系到人們的行為，而且連接著人們的心靈。法治要想獨(dú)自存在而沒有道德，那只是一種幻想。

法治不僅不排斥道德，而且以道德的存在和作用為社會基礎(chǔ)。如果法治超越了自身的范圍，想要取代其他社會規(guī)范，那只能是烏托邦式的，可能會導(dǎo)致災(zāi)難性的后果。

中國幾千年來形成的道德規(guī)范與現(xiàn)代法制的平衡還有很長的路要走，需要我國法治建設(shè)人員不斷探索。

龍貓觀后感必備5篇

作為一名學(xué)生，知道如何寫好一篇作文是非常重要的。通過寫作文能讓我們得到更好的啟發(fā)，寫作文時一定要注意不要放一些細(xì)節(jié)錯誤，你在寫作文是會經(jīng)常毫無思緒嗎？小編收集并整理了“龍貓觀后感必備5篇”，歡迎大家與身邊的朋友分享吧！

龍貓觀后感(篇1)

時光倒流，90年代的每個人都洋溢著青春的笑臉。孩子在大街小巷跑來跑去，大人也不會阻攔前進(jìn)的道路。干凈的臉充滿了簡單和天真。明媚的陽光充滿了流動的空間，舊的畫面因?yàn)椤洱堌垺返木G色田園風(fēng)光再次被引出。

靜靜的把自己融入到動畫的情緒中，回憶自己看過的《美少女戰(zhàn)士》，想象自己也有神奇的魔力；皺眉的表情是因?yàn)椤蹲冃谓饎偂?；黑貓警長騎著摩托車討回公道的身影，以及小時候看到的一系列動畫場景，都是因?yàn)椤洱堌垺范‖F(xiàn)在腦海里。

故事中兩姐妹形影不離的身影讓我想起小時候和姐姐許下的諾言。"我妹妹出來后應(yīng)該經(jīng)常去學(xué)校教我。"雖然簡單的承諾最后沒能實(shí)現(xiàn)，但也足以表明我對妹妹的依戀。當(dāng)時我們踩著自己的影子游戲，笑聲響徹整個天空。

影片一開播，就展現(xiàn)了和梅在新家撿橡樹種子時的好奇之情，童年的懵懂不禁流了出來。我記得剛剛下過雨，一切好像都換了新衣服。它又亮又綠。不知道什么時候院子里的杏樹下多了幾顆彩珠。我問姐姐：“這些是天上地下的嗎？”“嗯，對，下次會有彩珠?！币院笙掠甑臅r候，我總是在那棵大樹下看看有沒有彩珠，但是沒有“天上的彩珠”這種奇妙的東西。雖然姐姐騙了我，但這件事已經(jīng)成為我對過去記憶中不可磨滅的"記憶。在電影中，梅還問妹妹橡樹子是什么？記憶總是從她的記憶深處悄悄流出來，讓人回味無窮。

《龍貓》這部電影充滿了童話和家庭的溫暖。一天，和梅吵架了，一個人去醫(yī)院找媽媽，路上迷路了。妹妹在一無所獲的時候，求助于善良溫柔的多多諾，多多諾自己買了龍貓電車。它載著迷路的梅去醫(yī)院看望她生病的母親，她仍然拿著玉米?？吹礁改赣H切的交談，梅把懷里的玉米放在母親病房的窗臺上，坐龍貓電車回了鄉(xiāng)下。這種和諧的家庭關(guān)系，與卡夫卡筆下的格里格相比，讓人產(chǎn)生了對家庭紐帶的嫉妒，自然與人的和諧在這部作品中表現(xiàn)得淋漓盡致。

那一天，父親去上學(xué)，把梅一個人留在鄰居婆婆家。上課的時候，婆婆帶著梅去學(xué)校，和妹妹坐在一起上課?；丶业穆飞?，天氣突然轉(zhuǎn)陰，雨滴逐漸加大。沒帶傘的只能暫時找個地方避雨。當(dāng)他們無助的時候，鄰居的坎泰把她的傘借給了他們。晚上，雨還是沒有停。他們?nèi)フ九_給爸爸打傘的時候，遇到了等了很久的多多諾。當(dāng)他們離開時，他們給了他們一袋橡樹，并拿走了岳給他們的傘。第二天，他們把種子埋在土里，等待它們發(fā)芽長大。從此孕育了希望，等待奇跡的到來。

在一個寧靜的夜晚，多諾萬和他的家人突然到來，實(shí)現(xiàn)了他們的希望。然后他們坐在高高的橡樹頂上，吹著悠揚(yáng)的笛子。雖然這只是柯南的一個夢，沒有華麗的色彩，一切都是輕而自然的，但第二天，橡樹種子確實(shí)長出了新芽。這一幕讓我想起小時候和弟弟一起移植的一棵杏樹?，F(xiàn)在那棵杏樹年年碩果累累，《龍貓》所體現(xiàn)出來的不是對未來的美好期待嗎？

《龍貓》中更多的場景總會讓人想起小時候打馬的那些日子。在不急于細(xì)細(xì)品味的匆匆過去，這個多元化的時代讓人更加沉默內(nèi)斂，孩子們緊鎖眉頭應(yīng)付每一次考試。即使他們有更多的自由時間，他們也會像互聯(lián)網(wǎng)一樣從虛擬世界中釋放自己孤獨(dú)的靈魂。男生女生都比曾經(jīng)沒門沒門的好人家強(qiáng)，所以“宅男”“宅女”這兩個詞就流行起來了。天真單純的笑臉往往隱藏著對學(xué)習(xí)壓力的無奈，那雙孤獨(dú)的眼睛掩蓋不了內(nèi)心的孤獨(dú)。我真的想做一個麥田里的守望者，看著那些簡單的往事，看著那些因?yàn)樘^壓抑而失去純真的少年，看著……回憶著我久違的純真，給孩子們一個無憂無慮美好的童年！

龍貓觀后感(篇2)

太好看了！

雖然以前在電視看過《龍貓》，但是劇情已經(jīng)忘記了很多了。今天在電影院再次重溫，還是覺得很開心和感動。

龍貓其實(shí)講述了一個很簡單的故事，就是一家人搬到了一個鄉(xiāng)下的地方，男主人公有兩個女兒，她們在新搬的家中意外遇見了龍貓，并且和它一起去探索世界。因?yàn)閶寢屔?，在原本回家的那周沒回，擔(dān)心媽媽的兩個孩子吵架了，妹妹小梅就自己跑去找媽媽，姐姐超級擔(dān)心之際想到了龍貓，然后確認(rèn)媽媽真的是簡單感冒。

記得之前看紀(jì)錄片，了解到宮崎駿是一個對工作極度嚴(yán)苛，而且要求非常高的人，所以手下很多人都不愿待在這里。但是今天從音樂，整個畫面的運(yùn)鏡來看，我感謝嚴(yán)苛的宮崎駿。

妹妹小梅的活潑通過很多動作表現(xiàn)得淋漓盡致，而且在看的過程中，會讓人覺得對對對，就是這樣，就是這個。我當(dāng)時也是這樣的。

鄰居家勘太騎著自行車來找姐姐小月的動作，完全是我們小時候的復(fù)刻。

而且像小月和小梅傷心的地方，除了近景還有遠(yuǎn)景拉長來表達(dá)，而且整個畫面平衡非常棒。但看電影足以感受到宮崎駿的功力。

每次宮崎駿的電影，故事線都很簡單，不用太多思考，但是你會被畫面和劇情吸引。然后整個人放松地進(jìn)入劇情中。

每一次音樂出來的節(jié)點(diǎn)都剛剛好，而且非常貼合劇情，絕對有總體大于局部之和的感覺。果然是好搭檔，完全懂得對方想要表達(dá)什么。

有時候總覺得不停地工作是進(jìn)步，但有時從電影書籍等藝術(shù)中會讓人有思考，有放松，也算是另一種成長吧。

龍貓觀后感(篇3)

兒子考完試后晚上可以一起陪我看個電視或者電影了，昨天我們一起看了宮崎駿的《龍貓》非常治愈的一個電影啊，爸爸是個大學(xué)教授，可是他們搬家到鄉(xiāng)下去，鄉(xiāng)下的房子破舊不堪，布滿灰塵，可是孩子們都特別開心?？吹接行∠獣タ呆~會喜歡房子周圍的樹木和園子。一家人特別樂觀，爸爸充滿了想象，對于孩子們天馬行空的想法，他從來都不反駁，而是順著孩子說，相信孩子。孩子們跑到樹上他也會和孩子一起玩，然后和大樹告別。龍貓胖胖的樣子，毛絨絨的感覺，小朋友跳在上面軟軟的開心的樣子，真是非常治愈。我想也許龍貓只是孩子們想象出來的精靈，這就是一個世俗的大人的眼光。

妹妹和姐姐吵架后妹妹抱著玉米要去找媽媽，路上迷路了。姐姐瘋狂地到處找她，跑到很遠(yuǎn)地地方到處打聽，她怕自己跑不快就脫了鞋子跑。全村的人也都和她一起找妹妹，大家以為孩子掉到水塘了，因?yàn)樵谒涟l(fā)現(xiàn)了一只鞋子，還好沒有，那鞋子不是妹妹的。姐姐看到鞋子后整個人癱軟在地說還好不是。后來在龍貓的幫助下找到了妹妹，她們還去看了媽媽，她們坐在樹梢上看到病房中的爸爸媽媽，終于放下心來。

故事讓我覺得生活中總是會有困難，但是要樂觀地看待這一切。可能有的時候生活困難一點(diǎn)，可是在面對不好的物質(zhì)條件的環(huán)境下，孩子們并沒有把目光放在破舊的房子上，而是很快從周圍找到樂趣，布滿灰塵精靈的'閣樓還有在草地上翻跟頭。周圍的鄰居也很好，奶奶雖然面目猙獰但是心地善良，會熱心地幫助他們，帶孩子們掰玉米摘蔬菜。鄰居的男孩子雖然調(diào)皮可是在大雨天會把傘給姐妹倆打，自己沖進(jìn)雨里。在妹妹走丟的時候會全力幫助尋找，也是一個很熱心的人。

看到姐姐找妹妹的時候，我想到自己小時候，那時候哥哥很調(diào)皮，爸爸總是打他，所以他從小很叛逆，有時候會離家出走。有一次他走丟了，全家人都出去找他，我那時候還小只能在家里，一個人一邊哭一邊想哥哥一定要安全回來啊。我一直覺得哥哥是我生命中最重要的人?，F(xiàn)在長大了我離哥哥家很遠(yuǎn)了，好像都沒有小時候那么親近了，可是他是我最親的人啊。

簡單的故事，一位父親帶著兩個孩子搬家，母親住院治病，兩個孩子盼著母親回來。搬到新家后，兩個孩子遇見了自我畫冊上的龍貓，和龍貓度過了幾個愉快的時刻，最終在龍貓的幫忙下，姐姐找到了妹妹，并且確認(rèn)母親很快就要回家了。以上就是大致的故事情節(jié)，所以這部電影也僅有短短的86分鐘，完全沒有《千與千尋》中的那么復(fù)雜，給人一種簡單的滿足。

但這部電影評分很高，應(yīng)當(dāng)完全不像情節(jié)這么簡單。宮崎駿在其中表達(dá)了太多的東西，按照高考語文閱讀理解的思維，我能夠從中看出人與自然的和諧，人與動物的和諧，鄰里之間的和諧，孩子對母親的愛，姐姐對妹妹的愛，父親對孩子的愛，還有小男孩對小女孩的那種害羞和靦腆。其中包含了太多的完美的東西，但卻是用如此簡單的方式反映出來，簡單的讓人震撼而又覺得無比真實(shí)。在那個年代拍出的這么一部電影，隔了這么多年依然能一次又一次的給人感動，并且會一向流傳下去。

是不是讓我們想起了小時候呢?想起了家鄉(xiāng)那廣闊的田野，想起了那淳樸的鄉(xiāng)親，想起了午后和小伙伴一齊去釣龍蝦，想起了和外婆一齊挖豬草……這是田野，是農(nóng)村留給我的記憶。那時的生活如影片中看到的那樣是簡單的，但卻很幸福。

除了大主題以外，宮崎駿對電影的細(xì)節(jié)處理很到位，從人物的表情，穿著，甚至反光鏡中都能看到最貼合實(shí)際的情景。不明白這部電影花了多少時間構(gòu)思，多長時間制作，多長時間處理每一個細(xì)微之處。

其實(shí)這部電影中關(guān)于龍貓場景的并不是很多，不明白有沒有人看見這個電影題目會覺得有困惑。在我看來，龍貓只是一種象征，存在于我們的內(nèi)心，也許就是小時候那些最好最好的記憶。

傳說，在宮崎駿的家鄉(xiāng)，有一種神奇的生物，他們居住在我們的身邊嬉戲、玩耍，但是普通人看不到他們，只有小孩子純真無邪的心靈才可以捕捉到他們的形跡。如果靜下心來傾聽，或許在風(fēng)聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音。

整部電影就是圍繞這個傳說展開的，女孩小月和妹妹小米跟著爸爸一起搬到了鄉(xiāng)下的新家，秀麗的田園風(fēng)光使她們體驗(yàn)到了從未感受過的快樂。在神秘高聳的老橡樹洞中偶遇龍貓，它像小山似的、胖胖的，十分可愛，姐妹倆就和龍貓交了朋友。龍貓帶她們在田間飛翔、跑到樹梢上吹笛子、光著腳打著傘在雨中聽雨……

電影中讓我印象深刻的是夏天快過去的時候，小月和小梅收到醫(yī)院的電報，媽媽身體不舒服，拖延了回家的時間，姊妹倆非常的擔(dān)心媽媽的情況，而小梅又抱怨姐姐不管自己，姐姐怪小梅不懂事，小梅哭著喊著跑遠(yuǎn)了。小梅失蹤了，原來她想走到醫(yī)院看望媽媽，可因不知道路而跑到了荒郊野外。就在這時，小月想到了龍貓，就這樣，龍貓喚來了貓巴士車，終于找到了迷路的小梅，之后，貓巴士車又帶著姊妹倆來到了媽媽的病房窗前，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看到一切平安的媽媽，姊妹倆不知道有多么快樂，小梅抱著送給媽媽的玉米走失在去看往生病的媽媽的路上時，一種曾被忘記的溫暖回到了身邊。把自己摘的玉米送給了媽媽，希望她早日康復(fù)。

在這部宮崎駿《龍貓》中，沒有一句臺詞甚至沒有出現(xiàn)過幾場的龍貓，成為我們永遠(yuǎn)的至愛，當(dāng)然忘不了還有貓巴士車。相信每一個看過《龍貓》的人一定會對那種單純深切的姐妹深情感到無比親切……雖然電影只是平和地講述了一個溫馨、天真的故事，卻讓我感受到什么叫真正的童話。

知道宮崎駿的人或者是喜歡看漫畫的人一定都知道他的著名作品，動漫電影《龍貓》，這部電影我看了三遍，起初只看絢爛的手繪畫面，后來看這部劇的情節(jié)，最后一遍反思這部電影背后的哲理。這是我看過的一部最暖最治愈的電影了，也是我最喜歡的宮崎駿的動漫。

這部電影講述了因?yàn)閶寢屔≡卩l(xiāng)下靜養(yǎng)，小月和小梅姐妹倆跟隨爸爸到鄉(xiāng)下居住，并看望媽媽。有一天她們意外的看到了小龍貓并且找到了正在睡覺的大龍貓，這讓小月和小梅姐妹興奮不已。有一天下雨的傍晚，大龍貓出現(xiàn)了，小月借給它一把傘，卻被它當(dāng)作非常有趣的玩具。龍貓把橡果子送給了小月和小梅，還看見了龍貓乘坐的貓巴士。

夏天結(jié)束的時候，她們收到醫(yī)院的電報，媽媽身體不舒服，姐妹倆非常擔(dān)心媽媽的情況，小梅大哭著跑遠(yuǎn)了。龍貓幫小月喚來了貓巴士，找到了迷路的小梅。之后，貓巴士又帶著姐妹倆來到了媽媽的病房窗前。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到一切平安的媽媽，姐妹倆不知道有多么快樂。小梅把玉米送給了媽媽，希望她早日康復(fù)。

雖然從劇情上看，這部電影非常的簡單，但是往往越簡單的東西背后越有深意。這部動漫電影里經(jīng)常會看到兩個小女孩大笑的畫面，或者是在龍貓的肚子上開懷大笑，或者是在長滿繁花的原野上一遍奔跑，一遍大笑。整個電影竟然有了歲月靜好的感覺，雖然兩個小女孩的媽媽生病了，雖然小姐妹有時候會吵吵鬧鬧，但是在所有的挫折前面，她們總是樂觀的，兩個小孩的單純快樂，也告訴我們一個道理，只要不失去對生活的熱情，日子就會一天天的好起來。

只有心里住著個孩子的人，只有內(nèi)心是光明明亮的人才能制作出這樣靜好的

動漫。其實(shí)龍貓就是快樂的象征，龍貓代表著無拘無束，龍貓的簡單生活告訴著我們生活無論多么艱難最起碼都是美好的。

我愛《龍貓》里的靜好，愛《龍貓》的單純快樂。

最近，我觀看了《龍貓》這部電影，電影中的龍貓、小梅和小月都十分令我感動。

這部影片講述了姐姐小月，妹妹小梅因媽媽生病和爸爸搬家到了鄉(xiāng)下，那兒有一片很大的橡樹林。一次，小梅去橡樹林玩耍，誤打誤撞掉進(jìn)了龍貓的山洞，認(rèn)識了龍貓。一次下雨天，小月和小梅給爸爸送傘，正巧龍貓就在旁邊，小月就把傘給了它。龍貓就送了小月一包橡果子。回家后，姐妹倆把橡果子種了下來。晚上，大、中、小三只龍貓和小月、小梅整齊地跳一種奇怪的舞，橡果子飛快地長大，不一會兒就成長成了一片橡樹林。還有一次，小梅因?yàn)樘雼寢?，自己去醫(yī)院，結(jié)果迷了路，小月找不到小梅，只好求助于龍貓，龍貓叫來龍貓公交車，找到了小梅，又去醫(yī)院看望媽媽，看著媽媽，她們笑了。

雖然在這部影片中，龍貓只出現(xiàn)了四次，但它每一次的出現(xiàn)都令我們感到十分溫暖。比如說小梅掉到龍貓的肚子上，高高的彈起來，又掉在肚子上。她往前爬，好奇地捏捏龍貓的臉蛋，扯扯它的胡須，可龍貓只是打了一個大大的哈欠，翻了個身，又睡著了。這個時候，你是不是覺得龍貓憨憨的，可愛極了?又比如說小月和小梅給爸爸送傘時又高又胖的龍貓打著一片小小的荷葉，而小月和小梅卻打著大大的傘時，你是不是覺得很好玩?善良的小月把傘給了龍貓，可龍貓不知道怎么打開，左搖搖，右甩甩，可還是打不開。小月把傘打開，遞給龍貓，可傘只是打住了龍貓的頭?？吹竭@兒，我忍不住笑了。龍貓是有多胖啊!

這部影片最讓我感動的地方是小月四處尋找小梅的情景;最令我開心的是小月和小梅還有爸爸一起大笑，趕走灰塵精靈的情景，最令我激動的是小月、小梅

和中、小兩只龍貓吸附在龍貓的肚子上，而龍貓單腳站在陀螺上飛起來的情景;最令我緊張的是小梅走丟后，村里人從池塘中撈出一只鞋子，不知是不是小梅的，那時，我的心提到了嗓子眼兒······

走進(jìn)鄉(xiāng)村，感受麥子的清香，傾聽昆蟲的歌唱，或許你也能找到心中的"龍貓呢!

姐姐小月和妹妹小梅，因?yàn)閶寢屔×?，付了很多醫(yī)藥費(fèi)結(jié)果家里沒錢了，所以他們搬到了農(nóng)村住。哪里藍(lán)天白云倒映在水田里， 房子旁邊有一棵古老而巨大的樟樹。鄰居是一位慈祥的老奶奶。奶奶的孫子經(jīng)常捉弄小月和小梅 ，說他們家是“鬼屋”?？墒切∶泛托≡乱稽c(diǎn)兒也不在意，爸爸還說他小時候也這么捉弄女孩子，還很喜歡住鬼屋。

他們家的浴缸，可棒了!很大，一次能容納三個人呢。我也好想住到那里去。老奶奶說灰塵精靈是煤煤蟲，愛住在沒人的房子里。小月和小梅以為那是壞東西很害怕，可爸爸卻說：“我們一起大笑看看，可怕的東西就會跑光光了。”他們的笑聲充滿了整棟房子。

小梅跟著橡果子掉進(jìn)了大龍貓的樹洞，他趴在大龍貓的肚子上，美美地睡了一覺。大龍貓?jiān)谟晏炫闼麄冊谲囌镜劝职?，還送給他們一包橡果子。姐妹倆把橡果子種在院子里，天天盼著它們發(fā)芽……

老奶奶的蔬菜園簡直就是一座寶庫，紫色的茄子，紅彤彤的番茄，綠油油的蔬菜……

一天下午醫(yī)院發(fā)來電報，媽媽這周末又不能回家了。小梅很傷心，無奈的大哭起來，小月很生氣，獨(dú)自回家?；丶液蟀l(fā)現(xiàn)小梅不見了，好心的鄰居都來幫忙，姐姐小月很著急，翻山越嶺也沒找到妹妹，最后請大龍貓幫忙，在很多尊佛像的旁邊找到了小梅。

小梅想去七國山醫(yī)院把玉米送給媽媽，大龍貓大吼一聲，貓咪公交車送他們到了醫(yī)院，把寫著“給媽媽的玉米”放在窗臺上，希望媽媽早日康復(fù)，媽媽開心的笑了。

我也想有一個像大龍貓這樣萌萌噠的寵物。

每個人都會有最喜歡的一部電影，而我最喜歡的電影是《龍貓》。

平常我們很少去電影院里面看電影，所以聽到能夠去看電影的時候，我們就會十分開心。有一次考完試，媽媽就說要帶我們?nèi)タ待堌?，我覺得龍貓這部電影十分活潑可愛。

這部龍貓電影主要在敘述一對姐妹遇到龍貓后的一些趣事，有一天妹妹無意間走到一個樹洞，結(jié)果她鉆了進(jìn)去，然后她見到一只巨大無比的大龍貓，因?yàn)榇簖堌堈谒X，所以妹妹就咚!咚!咚!的爬上大龍貓的肚子上玩，并和龍貓度過了開心的午時，回到家里后妹妹就把看到龍貓后的事情一五一時的告訴姐姐，之后這對姐妹在晚上時都會跟龍貓小龍貓一齊出去逛逛。

從這部電影中，我感覺到許多歡樂、自由，童年回憶也涌入我的心頭，記得以前我也像電影中的姐姐一樣，要照顧兩個弟弟，弟弟很頑皮，不聽話，活潑好動，常常跑來跑去，我也會擺出姐姐的威嚴(yán)，就像電影里的一樣，我們一齊度過很歡樂的時光。

這部電影讓我懷念那段童稚的無憂無慮，也幫我上了寶貴的一課。

龍貓觀后感(篇4)

孩童純真的笑聲，小溪流水的叮咚聲把我?guī)нM(jìn)了電影里的世界。有如迎面吹來的一股清新的風(fēng)，自然的開場讓我眼前一亮，心情瞬間變得愉悅明朗起來。我仿佛坐在小橋流水旁，臥在藍(lán)天白云間，放眼望去，是一棵好高的橡樹，一大片芬芳的花田，主人公小月和小梅姐妹倆在快樂地奔跑著。

故事開始了。一天早晨，妹妹小梅跟蹤兩只毛茸茸的小龍貓來到了一棵大橡樹的樹洞里，在那里，發(fā)現(xiàn)了一只大大胖胖的龍貓，它的肚子像一張溫暖的白色小床，看上去舒適又柔軟，它睜開睡眼的樣子讓本來就天然呆的它更萌了。初見龍貓的我，一下子就愛上了它呆萌的外表，對小梅真是無比羨慕：此刻的她正趴在大龍貓軟綿綿的肚皮上香甜地睡著了。

可遺憾的是，等小梅醒來時，大龍貓已經(jīng)消失不見了。不過我相信他們還會再見的。果然，在一個下雨的夜晚，小梅和姐姐小月在車站等車，突然看見一只頭上扣著荷葉的大龍貓也站在一旁等車。小月把一把傘借給了龍貓，龍貓友好地對她們咧嘴一笑，送給她們一個棕子形狀的東西，里面包著許多橡樹種子，然后龍貓就登上了自己的專屬列車——神奇的山貓列車先離去了。我總也忘不了這個片段：龍貓撐著傘站在一旁，眼神依然呆萌極了，小月背著小梅站在它的身邊，這樣的場景真是溫暖而美好啊!

姐妹倆和龍貓成為了好朋友，龍貓利用他神奇的力量，讓姐妹倆大開眼界。在一個寂靜的夜晚，龍貓施展魔法，讓小月和小梅埋下的種子抽出小苗，長成大樹，然后帶著她們飛到夜空中，去尋找麥苗的夢，去尋找夜空的夢……

臨近尾聲，龍貓召喚來山貓列車，幫助小月找回了迷路的妹妹小梅，還載著姐妹倆去了離家很遠(yuǎn)的醫(yī)院，給生病住院的媽媽送去祝福。

電影在美夢一般溫暖的歡聲笑語中結(jié)束了，而我還是意猶未盡，好長時間里，我都在呆呆地癡想著：我能遇見龍貓嗎?我能遇見龍貓嗎?

也許龍貓不是一個美妙的夢境吧，它存在于每個人的心中，憨厚友善、樂于助人、可愛呆萌、擁有神奇的魔法……只要你愿意，它隨時就會出現(xiàn)在你心里，帶你飛上繁星點(diǎn)點(diǎn)的夜空，編織有著星夜氣息的美夢……

它是我心中的正能量，它是永遠(yuǎn)的龍貓!

看《龍貓》的時候，我一半是小孩，為一伸懶腰就長大的橡樹而歡呼雀躍，另一半是大人，在伴著浪花的歡笑中想著自己的童年。 原來，小時候，世界上最珍貴的禮物，只是一包可以發(fā)芽的橡樹子而已。曾幾何時，我們也會拿著雨傘當(dāng)玩具，我們也想要站在陀螺上飛翔。我們也是可以看到龍貓的純真孩子。

拋棄了緊張的劇情沖突，宮崎駿用一支生花妙筆在龍貓里給了我們一場最純真的夢，這讓這部電影有了難得一見的洗盡鉛華的樸素之美。

憨憨的龍貓，是不是像曾出現(xiàn)于童年夢中的精靈?我們的夢，是不是也有飛到橡樹頂端的奇異旅程?是不是也有一輛善解人意的貓bus車，總在我們困難的時候載著我們?nèi)ハ肴サ牡胤? 可愛的小梅，是不是象是童年時黏在身后的每個人的小妹妹?當(dāng)她走丟時，我們跟著心急，當(dāng)在池塘里發(fā)現(xiàn)了她的鞋子時，我們也暗暗地捏了一把汗。 而小月，一句“媽媽要是死了我怎么和妹妹說”一定打動了我們每一個人的心。這其中，有對幼小的.愛憐，有讓人動容的責(zé)任感，甚至有成年之后的我們才能體味的生存的辛酸。

也許我們，會因?yàn)殚L時間的孤寂寒冷，而被溫暖感動的泣不成聲。或許我們現(xiàn)在會回想，當(dāng)我們還不諳世事時，最溫暖的親情，最純真的心——就如同姐妹倆的微笑。

森林里藏匿著一種神奇的生物，它的名字叫多多洛。

它有著圓滾滾的龐大身軀與軟軟的毛，晚上會領(lǐng)著自己的小朋友在樹枝的最頂端吹出悠揚(yáng)的樂曲，下雨的時候戴著一頂荷葉小帽，要回家的時候則召來它威風(fēng)凜凜的龍貓公交車。

你只能巧遇它，卻無法找尋它。它會慷慨地幫助小朋友，只要它樂意。它淘氣又無邪，如果你第一次見到它，不要被它驚天動地的吼叫聲嚇到，它只是在同你玩，你要像孩子一樣，奮力地、盡情地以你最大的叫聲回敬它的吼叫——什么時候我們開始無法像孩子一樣肆意地大呼小叫了?心里的小情緒堆積得像山一樣高，直到溢出來。與其如此，不如永遠(yuǎn)像孩子一樣。他們發(fā)出聽起來刺耳的清脆叫聲，他們哭了，他們笑了，于是他們也就沒有什么好煩惱的了。

我要和多多洛做朋友，我幻想著我認(rèn)識它以后它也能送我一包種子，我把種子播撒在門口的土地，不知為什么那片地卻沒長出什么來。一天傍晚它帶著我一起祈禱，用心的強(qiáng)大魔力，一使勁兒，只見小小的幼苗破土而出，轉(zhuǎn)眼間就長成參天大樹。我笑著笑著眼淚都掉了下來。

在人生的旅途上，年齡不能返程，心境卻可以峰會路轉(zhuǎn)。一部好電影的功效便是如此。我想今晚多多洛沒準(zhǔn)兒就會爬到我的夢里來了。

宮崎駿，我想不應(yīng)該做過多介紹了，相信我們中有很多宮崎駿動畫的支持者。夢幻一般的故事、精美華麗的畫面、意味深遠(yuǎn)的蘊(yùn)意，這些都是宮崎駿作品不可抵擋的魅力。他的作品總是能讓人浮躁的心變得平靜，讓忙碌奔波的我們找到心靈的歸宿。宮崎駿從反戰(zhàn)、環(huán)保、童真等題材的細(xì)微描寫到對心靈深處、追求真愛、為人處世等哲理的探究，將我們帶進(jìn)了我們每個人夢想中的世界。宮崎駿的電影老少皆宜，不同的人有不同的體會。好的電影沒有公式和定理，有的只是故事、人物，還有那深入人心的情感。宮崎駿沒有迪斯尼那么花哨，他堅(jiān)持用手工繪畫而不是電腦繪圖，宮崎駿《龍貓》觀后感來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什么才能打動觀眾，這就是人文。所以宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。

影片《龍貓》充滿了童話色彩和親情的溫馨，用悠揚(yáng)的音樂，干凈的畫面，趣稚的人物，把觀眾成功地帶入了一個夢幻般的童話世界里，回到了童真純凈的年代。影片的故事沒有講什么大事件，僅僅是兩姐妹在一個美好的夏天里，與森林的精靈相遇并相互關(guān)心的故事和畫面中充滿的愛和親情讓人感到很溫暖，可愛的大中小號龍貓不斷給觀眾一種很微妙的幸福感，總是保持微笑，讓人覺得可愛，善良。

有一天小梅獨(dú)自在院子玩耍尋找橡樹子的時候，意外的看到了憨憨的小龍貓，小龍貓慌忙的想甩掉小梅，卻把小梅引到了正在睡覺的大大的龍貓身邊，這個秘密讓小月和小梅姊妹興奮不已，小月也夢想著有一天也能見到龍貓精靈，這個夢想很快就實(shí)現(xiàn)了，有一天下雨的傍晚，小月姊妹等在爸爸下班回來的車站旁時，大龍貓出現(xiàn)了，小月借給它一把傘卻被它當(dāng)作非常有趣的玩具，夏天快過去的時候小月姊妹收到醫(yī)院的電報，媽媽身體不舒服，拖延了回家的時間，姊妹倆非常的擔(dān)心媽媽的情況，而小梅又抱怨姐姐不管自己，姐姐怪小梅不懂事，小梅大哭著喊著姐姐是個笨蛋跑遠(yuǎn)了，那一天，小梅失蹤了，原來她想自己走到醫(yī)院看望媽媽，小月四處尋找小梅的時候，想到了龍貓，就這樣，龍貓喚來了貓巴士車，終于找到了迷路的小梅，后來，貓巴士車又帶著姊妹倆來到了媽媽的病房窗前，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看到一切平安的媽媽，姊妹倆不知道有多么快樂，小梅抱著送給媽媽的玉米走失在去看往生病的媽媽的路上時，一種曾被忘記的溫暖回到了身邊。

在寧靜的鄉(xiāng)間夜晚吹著陶塤，沒有華麗的色彩，一切都是淡淡的自然的，有一絲感傷，她們種下的每一棵橡樹子的發(fā)芽都是對未來生活的美好夢想，在這部宮崎駿1988年導(dǎo)演的《鄰家的龍貓》中，沒有一句臺詞甚至沒有出現(xiàn)過幾場的龍貓，成為我們永遠(yuǎn)的至愛，當(dāng)然忘不了還有貓巴士車，那些玩具永遠(yuǎn)有人要抱回家。覺得完美的家庭是要有兄弟姐妹的，相信每一個看過《龍貓》的20世紀(jì)70年代生人一定會對那種單純深切的姐妹深情感到無比親切，每次看到這部電影總是回想起童年里總也甩不掉的遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟在身后哭著跑的弟弟妹妹們。

和孩子一起看完《龍貓》后，孩子大發(fā)感慨，要是有個像小梅一樣的妹妹就好了。小梅在那一刻成為每一個觀眾自家的妹妹，所以每個人都在那一刻焦急的尋找著走失的小梅……那是一份童真!

今日因?yàn)殛惤處熑e的學(xué)校聽課了，所以MS黃和嚴(yán)教師讓我們看一部宮崎駿作品龍貓。

我和同學(xué)們一下子就被片頭動畫人物吸引了，大家很安靜地認(rèn)真觀看著電影。這部片子是因?yàn)閶寢屔∽≡?，姐姐、小梅和爸爸搬到了鄉(xiāng)下的的鬼屋住下，在那里姐姐和小梅認(rèn)識了很多新的朋友，也在庭院里看見了搬家的小龍貓，看到了神秘高聳的老橡樹;雨中，在公交車站看到了等車的龍貓，胖胖的很可愛，爸爸的雨傘不遮住它，看起來很搞笑，但龍貓卻很感激她們。這時候那輛呼嘯狂奔的貓“巴士”停下來接走龍貓，我這時心里想，如果能坐在上頭飛奔，感覺必須很好吧?

兩節(jié)課的時間我們只看到一半，我和同學(xué)們都意猶未盡。放學(xué)了，媽媽接我回家，我問媽媽有沒有看過龍貓，媽媽說她看過了，她很愛看宮崎駿的所有電影作品和繪本。

吃完午飯，媽媽就找了龍貓的電影視頻，陪我把余下資料看完。龍貓讓橡果子發(fā)芽成長，太神奇了!龍貓也幫忙姐姐找到因?yàn)橄雼寢屪呙月返男∶罚兔λ齻儼延衩姿徒o還在醫(yī)院的媽媽。

我和媽媽欣賞著電影里美麗的圖畫，花花草草，天上的白云，可愛的人物表情，以后畫彩鉛畫時，就能夠好好學(xué)習(xí)了。

這部電影，也教育我要做一個單純正直的人，關(guān)心愛護(hù)家人，與同學(xué)朋友要友好相處，相互幫忙關(guān)心，這樣每一天才能很歡樂，說不定也能和森林精靈龍貓交朋友呢!

龍貓觀后感(篇5)

這部影片注重刻畫家庭、親情和社會的溫暖。一家人在新居共同打掃房間、泡澡盆的場景，以及姐妹倆兩次看望媽媽、到車站接爸爸，再包括鄰居對姐妹倆的照顧和關(guān)心，構(gòu)建了一個極為夢想化的世界。

宮崎駿在他所有的影片中都不遺余力的宣傳著環(huán)保，這是大師最為人所稱道的悲憫之處。樹的意象隨處可見，而本部影片中龍貓一家居住的那棵參天大樹，雖著墨不多，然而安詳寧靜，仿佛是這個小村子的守護(hù)神一般。這部電影不像其他多部影片那樣以觸目驚心的自然破壞的結(jié)果震撼人心，而直接給觀者最夢想的家園，讓人憧憬、使人向往。

日本電影音樂的大師久石讓為該片所作的配樂洋溢著歡快的氣氛，同時又極富親情，而最基本的，當(dāng)然還是招牌式的空靈與悠揚(yáng)。

綜合以上的分析又不難發(fā)現(xiàn)，這是極為少有的沒有一絲戾氣的宮氏動畫片。崎駿用神來之筆勾畫了兩個在生活中平常而難得的小女孩：姐姐“月”單純而堅(jiān)強(qiáng)，妹妹“米”活潑天真、富有童趣。而“龍貓”則僅有她們才能看見，這也是為什么《龍貓》中沒有明顯的反面主角，但仍能經(jīng)過這種玄妙來襯托女主角心靈之純美。近一個半小時的旅程，給人的只是無限的完美，沒有破壞、沒有陰暗、沒有死亡，有的只是最為陽光和清雅的人和事，只是最直接也最深沉的愛。其畫風(fēng)注重細(xì)節(jié)，真實(shí)而可愛。很多的田園風(fēng)光不禁喚起孩提時代的回憶，令人心醉。它難得的脫開了日本固有的菊刀文化同時伴隨的唯美和殘酷雙重性的影響，是最適合孩子看也最能讓孩子理解的動畫片。

“現(xiàn)實(shí)的殘酷，童話的完美”這話往往在時間的推敲中得以驗(yàn)證，但在虛擬的影像中，卻讓我們親身體驗(yàn)了童話的完美，雖說虛擬，卻勝似真實(shí)。因?yàn)橛跋衲軆Υ嬖谟^眾的腦海中，成為自慰的最佳良藥，而我在不斷重溫這部電影的同時，如同有一束溫暖而熟悉的陽光依附在臉上，仿佛整個人已掙脫現(xiàn)實(shí)束縛，飛入夢境般完美，這部電影就是人見人愛的《龍貓》。

在我眼里宮崎駿是將童年夢玩弄于骨掌之中的魔術(shù)師，他能夠很巧妙的將觀眾從現(xiàn)實(shí)而冰冷的世界中，拉回到溫暖而幸福的童年樂園中，他的電影不僅僅對小孩有足夠的吸引力，就連所有人都如同失去免疫力般，對他影象中的萬物迷戀不已，毫無招架之力。其實(shí)在每個人的內(nèi)心深處有隱藏著一個完美而極其脆弱的樂園，但隨著年齡的增長，人們逐漸從美夢中清醒過來，心中無暇的樂園也就保護(hù)得越來越嚴(yán)實(shí)，毫無觸及的余地，內(nèi)心也就變得越來越敏感。

在宮崎駿的大部分作品中，幾乎都存在正義與的對抗，兩者的形象在影片中也體現(xiàn)得十分鮮明，并且最終往往都是邪不勝正，正義永遠(yuǎn)處于勝利的一方。在小孩那個單純而完美的幻想世界中，一向都保留著一個很傳統(tǒng)的觀念：“世上僅有好人與壞人之分，好人最終會排除種種困難而取得勝利?！闭x與、歡樂與悲傷、生存與死亡，世界的兩極化，大家都心知肚明。但在《龍貓》中卻找不到任何力量，一切都逼近完美。留下的僅有淡淡的溫情，雖然看似平淡，卻強(qiáng)烈抨擊著每個人的心，我們每個人小的時候，都會做夢。都會夢想大自然中某些神奇的精靈，成為我們永遠(yuǎn)的守護(hù)。也許有人說，這是因?yàn)楹⒆拥娜跣?，所以期盼保護(hù)。但孩子其實(shí)是最無所畏懼的。我更愿意相信的一個理由是，那是因?yàn)楹⒆觽兊男撵`無比純凈。他們不曉得人情世故、他們的眼神清澈而透明、頭腦天真而單純。他們會毫不保留的去相信那些完美的東西，盡管那些東西在大人眼中很可能只可是是“騙小孩的”，但這種相信中有著最率真的執(zhí)著，這就是最寶貴也最脆弱的童心。

片中父親的做法充滿溫愛的保護(hù)了孩子的童心，他讓孩子能夠繼續(xù)去相信，盡管他并不明白這是否是真的。而這，恰恰就代表了宮崎駿先生心中的夢想。夢想家園中無盡的愛。

宮崎駿也是一位很善于把握觀眾心理的電影大師，為了與觀眾取得共鳴。宮幾乎將所有完美因素都傾注到影片中。美麗、安詳、舒適的田園、憨厚可愛的龍貓、活潑好動的小梅、樂于助人的龍貓巴士萬物都呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的姿態(tài)，而這些微妙的因素卻能夠簡便自如的與觀眾的心達(dá)成共識，一個致關(guān)重要的原因，就是因?yàn)檫@些場景、人物無法存在于現(xiàn)實(shí)生活中，所以人們才會常說：“得不到的，才是最好的”。龍貓之所以能吸引全球如此多的觀眾，除了場景與主角的設(shè)置以外，久石讓的配樂也是一個很重要的原因，音樂悠揚(yáng)而動聽，散發(fā)出一種清馨、溫暖、美妙的氣息，讓人迷戀而沉醉。但最重要的一點(diǎn)，就是它是作為延續(xù)童年夢的一種產(chǎn)物，是一份每個人都想得到的童年禮物。

所有的感動與溫暖，所有的真情的流露，我只能說《龍貓》已經(jīng)不是一不簡單的電影，而是一個夢，一種向往，一個屬于每個人心里的那個純真年代...

合唱觀后感(必備5篇)

一部優(yōu)秀的電影能夠深深地留在我們的腦海中，畢竟是良心制作。當(dāng)我們欣賞完這樣的電影后，我們可以通過撰寫觀后感來歸納和總結(jié)自己對電影的認(rèn)知和領(lǐng)悟。撰寫觀后感時應(yīng)避免使用過多的廢話和啰嗦，重點(diǎn)突出自己的主旨。觀后感這一產(chǎn)物，顧名思義就是在欣賞之后產(chǎn)生的。你讀過哪些電影觀后感呢？幼兒教師教育網(wǎng)編輯今天為大家推薦了一篇關(guān)于“合唱觀后感”的經(jīng)典文章，相信你會很喜歡。我們將為您帶來更多相關(guān)信息，請持續(xù)關(guān)注本網(wǎng)站！

合唱觀后感(篇1)

上個月，我讀了一本有趣而發(fā)人深省的書，名字叫《笑貓日記之青蛙合唱團(tuán)》。

這本書主要講了：青蛙合唱團(tuán)的青蛙們因?yàn)猷l(xiāng)下被污染得太嚴(yán)重而逃到城里，它們在城里認(rèn)識了笑貓，給人們捉蟲、唱歌，但有些人把它們當(dāng)作是賺錢的工具，最終，青蛙們還是回到了鄉(xiāng)下。

青蛙們原先住在鄉(xiāng)下的池塘里、在稻田中捉蟲子為生，可現(xiàn)在卻因?yàn)榄h(huán)境的污染而變得缺胳膊少腿，甚至還要逃離自己的家。我們是不是該反思一下自己的行為呢？原本我們抬頭便可以看到湛藍(lán)的天空，現(xiàn)在天空卻變得越來越渾濁，原本清澈的河水現(xiàn)在變得越來越骯臟，田地荒蕪，生物稀少，難道我們不應(yīng)該立刻停止對地球的破壞，不應(yīng)該保護(hù)我們共同的又唯一的家園嗎？所以，從現(xiàn)在開始，我們一定要從身邊的每一件小事做起，用自己的雙手去把環(huán)境改變得像以前一樣美麗，這樣，我們才能夠繼續(xù)在地球母親的呵護(hù)下生活、成長。

這本書中還有一個問題值得我們?nèi)シ此肌Ｇ嗤茉臼俏覀兊暮门笥?，每天為我們捉害蟲，是保護(hù)環(huán)境的“綠色衛(wèi)士”，可是有些人竟然把它們當(dāng)作賺錢的工具，我們應(yīng)該好好保護(hù)它們，它們?yōu)槲覀兏冻隽四敲炊?，我們不也該為它們做些什么嗎?/p>

這本書讓我學(xué)會愛護(hù)環(huán)境，愛護(hù)動物。希望大家看了這本書之后，能夠從身邊的小事行動起來，保護(hù)小動物，保護(hù)地球母親！

合唱觀后感(篇2)

華仔是粉了十多年的偶像，代表了一個時代精神，香港電影因?yàn)槟銈冞@一代的堅(jiān)持越來越有后勁，一個溫馨的故事，一群有瑕疵的學(xué)生，有教無類說起來簡單做起來難，幸好有你的堅(jiān)持，希望香港電影更加多彩!

電影很好看，超出預(yù)期!電影中有幾個小細(xì)節(jié)暖到了：一個是信希的試卷分?jǐn)?shù)，67+3，不僅帶給孩子們希望和美好，更體現(xiàn)著濃濃的師生情;還有一個是韻兒爸爸偷偷塞給女兒的卡通圖案，讓人看到一個外表粗糙男人的細(xì)膩內(nèi)心;小龍的口琴不僅是老師送給他的禮物，更是他對父親的深切思念。每個孩子身上都有一段故事，愿他們將來會擁有各自的美好人生。

影片中的音樂很好聽，最經(jīng)典的兩首歌《獅子山下》和《You raise me up》帶給我很多感觸。電影中的一個小道具：口琴，令人印象深刻。在琳瑯滿目的各式樂器中，口琴很小、很不起眼，甚至很廉價，但是對于熱愛音樂的孩子而言，它帶來的快樂是無價的。男孩小龍背后的故事伴隨著口琴，小龍口琴技藝的提升象征著他的成長。特別是影片最后，在經(jīng)典華麗的合唱中出現(xiàn)一小段口琴獨(dú)奏，真是點(diǎn)睛之筆?？上Ы裢砜吹氖瞧胀ㄔ捙湟舭?，打算正式上映以后二刷!

合唱觀后感(篇3)

沖著華仔走進(jìn)電影院，很治愈的電影。比起《熱血合唱團(tuán)》，英文名《Find your voice》作為電影題目更加合適。影片中除了快結(jié)束時熱血了一次，前面大部分時間較為平淡。電影除了描寫合唱團(tuán)的故事，還著重刻畫了幾個學(xué)生背后的故事，每個看起來被社會放棄的`孩子都有各自的人生，有各自的難處，他們最終在這個溫暖的合唱團(tuán)里尋找自己的聲音。不僅是老師救贖了學(xué)生，學(xué)生們同樣救贖了老師。結(jié)尾華仔隔空指揮合唱團(tuán)，孩子們歌唱出自己的心聲，令人感動。

影片的開端，劉德華飾演的嚴(yán)梓朗，一身黑西裝，頭發(fā)一絲不茍，房間中的物品擺放井然有序，一名嚴(yán)格的指揮家形象躍然而出。面對一群問題學(xué)生，嚴(yán)老師治愈他們，也被他們治愈，最后坦然面對自己。雖然因此錯過和同學(xué)們的畢業(yè)演出，但結(jié)尾嚴(yán)老師和同學(xué)們隔空演出的《You raise me up》，更讓人感動。如果你很難過，就大聲唱出來。不是你選擇了音樂，而是音樂選擇了你。歌聲治愈人心，音樂溫暖人聲。感謝xxx 組織的電影熱血合唱團(tuán) 超前觀影活動!PS，推薦大家觀看粵語版，國語配音有點(diǎn)點(diǎn)出戲……

合唱觀后感(篇4)

寒假里，我用壓歲錢買了一本又有趣又引人沉思的書，名字叫《青蛙合唱團(tuán)》。

講的是；因?yàn)槿祟惏燕l(xiāng)下的水污染了，鄉(xiāng)下的青蛙不得不逃到城里去，然后認(rèn)識了笑貓，青蛙們每天給人們捉蟲、唱歌，可有些居心不良的人還把當(dāng)成賺錢的工具。最后，青蛙們還是回到了鄉(xiāng)下。我捧著書看了一遍又一遍......青蛙們本應(yīng)該住在清澈見底的湖水中，可河水被我們?nèi)祟愇廴?，不得不逃離家園。我們不應(yīng)該反省一下嗎？原本蔚藍(lán)蔚藍(lán)的天空現(xiàn)在也逐漸變成灰色。難道我們要繼續(xù)破壞地球？不！我們應(yīng)該從身邊的每一件小事做起，保護(hù)著唯一的地球，愛護(hù)這個唯一的地球，愛護(hù)這個共同的大地母親。青蛙原本使我們的朋友，每天都為我們捕捉害蟲，是保護(hù)環(huán)境的“綠衣衛(wèi)士”?？伤麄儏s常常被當(dāng)成賺錢的工具。

人們殺青蛙，所以，我們從現(xiàn)在開始保護(hù)它們。這本書令我“看”到了當(dāng)今社會中大家的行為，也同時提出了讓我們要愛護(hù)環(huán)境，保護(hù)動物。所以，大家應(yīng)該行動起來，彎彎腰，伸伸手，就能為環(huán)境衛(wèi)生做一些貢獻(xiàn)。

合唱觀后感(篇5)

與其說是你選擇的音樂，不如說是音樂選擇的你。

沒有經(jīng)受過訓(xùn)練的嗓子，不夠團(tuán)結(jié)的隊(duì)伍，毫無目標(biāo)的前行，旁人持續(xù)的否定。一個被迫集結(jié)在一起的團(tuán)體，如何去成功？一部名叫《熱血合唱團(tuán)》的電影沖刷了人們的質(zhì)疑。

電影的開頭，就揭露了每個人不同的苦衷。被質(zhì)疑時，他們只是笑笑，繼續(xù)努力練習(xí)。經(jīng)過嘲笑，不甘失敗，默默用實(shí)力證明。團(tuán)結(jié)力不夠，那就培養(yǎng)。聲部不夠契合，那就練習(xí)。一次不行的話那就兩次，只要有可能，那就絕不輕言放棄。

他們不怕吃苦，更不怕失敗。一次次鼓起勇氣去戰(zhàn)勝困難，去平坦坎坷，去為夢想奮斗。俗話說“功夫不負(fù)有心人”終于，他們成功贏得了冠軍，完成了那聽起來遙不可及夢想。

有人說：“成功必須得早早準(zhǔn)備，不然只有失敗。”但事實(shí)上總會有人逆風(fēng)翻盤，不甘失敗，不愿平凡，一心一意的用實(shí)力去證明自己。

有人確實(shí)在天賦上略遜一籌，但是他們一定會失敗嗎？事實(shí)告訴我們并不是，他們只是選擇付出比常人更多的努力去追。就如電影里的合唱團(tuán)一樣，一倍不行就兩倍。他們堅(jiān)信自己可以。

在成功之路上，有艱辛，也有別人的嘲笑，還可能會有家人的不理解。而最好的方法便是默默努力，安靜付出，堅(jiān)持不懈。將一個個困難用實(shí)力化解。

只要你像熱血合唱團(tuán)那樣，不斷努力，不畏困難，持之以恒。努力克服每一個困難，無所畏懼。我相信，成功一定不會遙遠(yuǎn)的！

榜樣觀后感必備5篇

你有興趣學(xué)習(xí)如何書寫電影的觀后感嗎？通過撰寫觀后感，我們能夠更加系統(tǒng)地整合電影中的細(xì)節(jié)，進(jìn)一步理解電影所傳達(dá)的主題。現(xiàn)在，請您欣賞編輯為您準(zhǔn)備的有關(guān)“榜樣觀后感”的最新觀后感范文，并將其添加到您的收藏列表中！

榜樣觀后感(篇1)

***《榜樣》觀后感

《榜樣》節(jié)目講述了10位全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、優(yōu)秀黨務(wù)工作者、先進(jìn)基層黨組織代表來詮釋中國共產(chǎn)黨人堅(jiān)定理想信念、為民實(shí)干擔(dān)當(dāng)、勤勉敬業(yè)奉獻(xiàn)的精神風(fēng)采。其中，既有被譽(yù)為“工人院士”的中國中車長客股份公司高級技師李萬君，又有94歲還奮戰(zhàn)在手術(shù)臺前的肝膽外科專家、中國科學(xué)院院士吳孟超，既有使流動的黨旗成為農(nóng)民工黨員的一面心靈旗幟的固始縣駐北京黨工委書記苗振水，又有臥過底、斃過匪還被毒販視作親人的婁底市公安局巡特警支隊(duì)巡邏處警大隊(duì)大隊(duì)長李貝……職業(yè)不同，經(jīng)歷不同，他們卻有著相同的信仰:做為人民服務(wù)的公仆!

這一雙雙手，握住奉獻(xiàn)，又攥住信念。

作為國家公務(wù)員，特別是掌握公共權(quán)力的**們，應(yīng)該從這些榜樣身上汲取什么？應(yīng)該得到什么樣的啟示？為人民服務(wù)不只是嘴上說說而已！

要在思想深處注入和牢固樹立為人民服務(wù)的意識，把為人民服務(wù)落到實(shí)處。在決策時想著廣大人民會不會受益，在社會管理中想著廣大人民會不會安居樂業(yè)，在社會建設(shè)中想著廣大人民需不需要，在自己的每一項(xiàng)工作中想著廣大人民滿意不滿意……要是都這么想了，就不會有那么多的**落馬，就不會有那么多的不公平，就不會有那么多的社會矛盾……

榜樣的力量的無窮的，其實(shí)我們每個人都是生活的榜樣，父母是孩子的榜樣，老師是學(xué)生的榜樣，上級是下級的榜樣，黨員是群眾的榜樣……我們既學(xué)著榜樣，同時又是別人的榜樣，只有我們每個人都做個好的榜樣，堅(jiān)守著法律和道德，堅(jiān)守著自己的職責(zé)和責(zé)任，不忘初心，放飛夢想，未來和諧美好的世界就會如期而至。

榜樣觀后感(篇2)

《榜樣3》**心得

2018年11月9日**了《榜樣》，節(jié)目通過訪談、現(xiàn)場講述、先進(jìn)事跡再現(xiàn)的形式，生動詮釋了中國共產(chǎn)黨人的堅(jiān)定信念，忠誠擔(dān)當(dāng)?shù)木耧L(fēng)采。

在觀影過程中，我有好幾次潸然淚下。一個故事一個故事地講，有愿意為真相付出代價的翻譯家宋書生，有沒有私心贏得民心的摩托醫(yī)生賀星龍，有沒有私心贏得民心的李元敏，還有舞蹈演員印春榮等模范黨員的刀鋒。他們不忘初衷、奉獻(xiàn)精神，堅(jiān)定的信念神深地感染了我，使我有了學(xué)習(xí)的能力。

***記說，“人民有信仰，國家有力量，民族有希望?！痹鯓硬拍茏龅接行叛?？那就從干好自己的事情開始。

我是一名教師，我深知教師責(zé)任的重大。教師除了傳道授業(yè)解惑外，還得育好人，讓學(xué)生發(fā)光發(fā)彩。教育，最難得的就是堅(jiān)守。

但是我明白，不是因?yàn)橄Ｍ艌?jiān)守，而是因?yàn)橛辛藞?jiān)守才有希望?！奥浼t不是無情物，化作春泥更護(hù)花”，古人早已告訴我們，教師就是堅(jiān)守自己的崗位，用一顆熾熱的心教育孩子，給學(xué)生帶去希望，為他們撐起一片蔚藍(lán)的天。我覺得既然選擇了這個職業(yè)，就應(yīng)該堅(jiān)守崗位，對自己負(fù)責(zé)，對單位負(fù)責(zé)，對工作負(fù)責(zé)。

如何培養(yǎng)信仰？追隨前人的腳步，踩在巨人的肩膀上，向他們學(xué)習(xí)。國測一大隊(duì)建隊(duì)至今犧牲了46位隊(duì)員，可是仍然有無數(shù)年輕的一代前赴后繼的選擇這份危險的工作，要克服惡劣的自然環(huán)境，要拋下家里大大小小的事情，更要戰(zhàn)勝失去生命的恐懼。

我由衷地敬佩他們，看到他們身上信仰的力量，這將成為我的力量，照亮我前進(jìn)的道路。

節(jié)目中的每一位黨員都是我們學(xué)***樣。不忘初心，不辱使命。在和平年代出生是我們的幸運(yùn)，也是我們創(chuàng)造偉大事業(yè)的責(zé)任。

作為一名年輕黨員，重在學(xué)、做。做到有信仰，默默奉獻(xiàn)，敢于創(chuàng)新，樂于奮斗，只有這樣，我們才能收獲豐富的人生閱歷，為黨和人民的發(fā)展事業(yè)注入積極向上的正能量。

榜樣觀后感(篇3)

榜樣觀后感

最近，我一部電影《榜樣》讓我深受觸動。影片通過描繪主人公的成長歷程，讓我思考了很多關(guān)于榜樣的問題。作為一個年輕人，榜樣對我的影響至關(guān)重要。這讓我認(rèn)識到，一個好的榜樣能夠幫助塑造正確的世界觀和價值觀，引導(dǎo)成為更好的人。

影片以普通家庭出生的男主角為中心，通過他與身邊各種人物的交往，揭示了榜樣對于個體成長的巨大影響。男主角的母親是他最初的榜樣。她勤勞樸實(shí)，為了養(yǎng)家糊口，毫無怨言地辛勤工作。這種母愛無私無盡的感動了我，讓我明白了為他人付出的重要性。男主角因此也變得勤勞善良，并將這種品質(zhì)傳遞給了自己的后代。

除了家庭成員，電影中的其他角色也成為了男主角的榜樣。他的老師對他的教育和照顧，鼓勵了他努力學(xué)習(xí)，追求知識。這讓我想起了我的老師，他們不僅傳授知識，更是教給做人的道德和操守。他們的言行舉止都充滿正能量，深深影響著每一個學(xué)生。

影片中還有一位社會活動家，他一直為弱勢群體奮斗。男主角在他身上學(xué)到了為社會做貢獻(xiàn)的重要性，追求正義和公平。這讓我明白，一個好的榜樣不僅能影響個人的成長，還能為整個社會做出貢獻(xiàn)。

通過這部電影，我認(rèn)識到一個好的榜樣對于的成長是至關(guān)重要的。一個好的榜樣可以影響的品質(zhì)、思維方式和行為方式。影片中的榜樣都散發(fā)著獨(dú)特的魅力，他們不是完美無缺的，但正是這種人性化的缺陷，讓他們更貼近現(xiàn)實(shí)生活。

每個人都需要一個榜樣，一個能夠幫助前進(jìn)，激勵成為更好的自己的人。有了榜樣，才能明確自己的目標(biāo)，并努力實(shí)現(xiàn)它們。一個好的榜樣能夠激發(fā)內(nèi)心深處的力量，讓勇敢面對困難和挑戰(zhàn)。

觀看這部電影后，我開始思考我自己的榜樣是誰。我意識到，我的父母對我有著深刻的影響，他們是我一直以來的榜樣。他們?yōu)槲覙淞⒘苏_的價值觀，教給我勤勞和善良的品質(zhì)。我還從教師和朋友中學(xué)到了很多，他們的思想和行為對我產(chǎn)生了積極的影響。

電影《榜樣》讓我深刻認(rèn)識到榜樣的重要性。一個好的榜樣不僅能影響個人的成長，還能塑造一個更美好的社會。需要從榜樣中學(xué)習(xí)他們的優(yōu)點(diǎn)和長處，并將其融入到自己的生活中。只有這樣，才能成為自己想要成為的人，為世界留下正能量。

要感謝電影《榜樣》給我?guī)淼乃伎己陀|動。它提醒，每個人都可以成為別人的榜樣，影響別人的成長。讓努力成為一個積極正面的榜樣，共同創(chuàng)造一個更美好的世界。

榜樣觀后感(篇4)

《榜樣》系列節(jié)目中呈現(xiàn)了許多優(yōu)秀黨員的事跡，他們平凡、樸實(shí)、信念堅(jiān)定，將奮斗、奉獻(xiàn)融入工作、融入共產(chǎn)黨人的生活、融入一個共產(chǎn)黨員的骨子里，給我們年輕的共產(chǎn)黨員上了深刻的一次黨課。只要我們堅(jiān)定信念，與工作、地位、地位無關(guān)，只要我們堅(jiān)持不懈，我們都能成為優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，做到心中有數(shù)。

我想我們大多數(shù)人只是一名普通的共產(chǎn)黨員，很多人會認(rèn)為自己太渺小了、起不到太大的作用、干不了大事，只能一輩子在眾多的黨員中默默無聞，也正是這樣的想法讓許許多多的共產(chǎn)黨員失去了原有的自豪、失去的黨員的熱情、失去了一個黨員應(yīng)有的、積極向上的、模范帶頭的風(fēng)采，而淹沒在人群之中。

看完《榜樣》，看完這些平凡而優(yōu)秀的黨員的事跡后，對我的觸動很深，想成優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，想實(shí)現(xiàn)自己人生的價值，這應(yīng)該是我們每位黨員最初的理想，看完《榜樣》發(fā)現(xiàn)，其實(shí)并沒有太多的困難，唯一的困難就是我們能不能堅(jiān)定最初的信念，不管物欲橫流，不管花花世界，我們都能清楚自己的選擇，清楚自己的信念，清楚自己的目標(biāo)，堅(jiān)持不懈，向著自己的目標(biāo)前進(jìn)，不管路上有荊棘還是猛獸，都能不忘初心，一往無前，這樣相信我們都會無悔。

寫到這，我在想我們能堅(jiān)持嗎?是剛看完給的觸動、給的激情，還是真正的能銘刻入心。其實(shí)這樣的事情在我身上就發(fā)生過很多次，一次次被一些先進(jìn)事跡、優(yōu)秀人物激發(fā)，又一次次的恢復(fù)平靜。

我也反思過很多次，為什么，堅(jiān)持一些東西難道就這么難嗎?我們難道就不能控制自己的思想、控制自己的行動，讓我們的生活有計(jì)劃、有意義的進(jìn)行嗎?這可能是一個哲學(xué)的問題，我一時真的還難以回答，但我反思多次后發(fā)現(xiàn)，不是我沒堅(jiān)持，而是很多時候太容易被一些外在的事情所誤導(dǎo)，被一些浮華的外表蒙蔽眼睛。

從善如登，從惡如流，我想說的就是這，只要稍不注意就隨之而流。然而多想想我們起初的心聲，把眼光放遠(yuǎn)一些、放亮一些，就能分辨善惡、美丑，都能再次找到我們所堅(jiān)持的東西，其實(shí)就在一念之間。

君子博學(xué)，仍需日三省吾身。面對平凡、寂寞，看穿名利、浮華，不怕猶豫、徘徊，只要堅(jiān)定信念，敢于挑戰(zhàn)，敢于拼搏，只要堅(jiān)持不懈，明于眼，辨于事、清于心，定能于平凡之中現(xiàn)多彩歷程，于寂寞之中現(xiàn)意義人生。

以此獻(xiàn)給平凡無私、敢于擔(dān)當(dāng)、勇于奉獻(xiàn)的老黨員們，也獻(xiàn)給徘徊迷惘、努力找尋、敢于挑戰(zhàn)的新黨員們，堅(jiān)守信念，以往無前。

筆者認(rèn)為，收看“榜樣”專題節(jié)目，就是要在工作、學(xué)***活中都學(xué)***的精神品質(zhì)，爭做出色的時代榜樣為建設(shè)發(fā)展貢獻(xiàn)自己的智慧和力量，以實(shí)際行動詮釋黨員干部堅(jiān)定理想信念、為民實(shí)干擔(dān)當(dāng)、勤勉敬業(yè)奉獻(xiàn)的精神風(fēng)采。

一、堅(jiān)持“不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)”為主題的“榜樣”專題節(jié)目，陳述和展示了今年表彰的全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、優(yōu)秀黨務(wù)工作者、先進(jìn)基層黨組織代表的感人事跡，真誠號召黨員干部們都“向榜樣看齊、做合格黨員”，他們和黨的歷史上的英雄模范、典型榜樣們一樣，的確是開展黨員教育的生動教材。

二、堅(jiān)持“不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)”需要我們學(xué)做自強(qiáng)不息、意志堅(jiān)強(qiáng)的榜樣!任何行業(yè)、任何事業(yè)、任何工程、任何企業(yè)的成功，都離不開自強(qiáng)不息、意志堅(jiān)強(qiáng)的鉆研拼搏精神和“百尺竿頭更進(jìn)一步”的永遠(yuǎn)上進(jìn)精神。“榜樣”專題節(jié)目中大家熟知“羊書記”貴州xx縣帶領(lǐng)群眾實(shí)施“種草養(yǎng)羊”脫貧攻堅(jiān)、增收致富的姜仕坤是我們時代的楷模、旗幟和標(biāo)桿，值得我們學(xué)習(xí)。

三、堅(jiān)持“不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)”需要我們學(xué)做愚公移山、迎難而上的榜樣!“榜樣”專題節(jié)目中列舉的那些一絲不茍的大國工匠、開拓創(chuàng)新的行業(yè)闖將、愚公移山的實(shí)干先鋒、堅(jiān)韌不拔的鉆研典型、迎難而上的黨員干部，這些新時代的“愚公”匯聚成了共圓中國夢的巨大力量，我們當(dāng)今的時代需要的正是這樣的成千上萬的具有鉆勁、韌勁、干勁和瘋勁的“愚公”、“工匠”和“傻子”。

四、堅(jiān)持“不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)”為主題的“榜樣”專題節(jié)目，陳述和展示了今年表彰的全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、優(yōu)秀黨務(wù)工作者、先進(jìn)基層黨組織代表的感人事跡，真誠號召黨員干部們都“向榜樣看齊、做合格黨員”，他們和黨的歷史上的英雄模范、典型榜樣們一樣，的確是開展黨員教育的生動教材。

五、堅(jiān)持“不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)”需要我們學(xué)**國敬業(yè)、竭誠奉獻(xiàn)的榜樣!“榜樣”專題節(jié)目中講述的支月英，幾十年如一日的堅(jiān)守在講臺、奉獻(xiàn)在講臺、扎根在講臺、服務(wù)在講臺，將畢生的精力和學(xué)識都無私奉獻(xiàn)給了大山深處的孩子們，本來已經(jīng)到了退休年齡的她，還舍不得退休，要繼續(xù)大山大山播撒文明的火種，耕耘教育的希望，譜寫壯美的詩篇。在她身上，社會主義核心價值觀熠熠生輝，確是是我們的楷模。

六、堅(jiān)持“不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)”需要我們學(xué)做艱苦奮斗、勤儉節(jié)約是我們的傳統(tǒng)美德!“榜樣”專題節(jié)目中講到，方志敏一生堅(jiān)守《清貧》以及對于《可愛的中國》的堅(jiān)定信心，南泥灣開荒的艱苦奮斗、勤儉節(jié)約、軍民團(tuán)結(jié)、干群一心值得我們永遠(yuǎn)學(xué)***鑒。談到甘守清貧和勤儉節(jié)約，我們回憶起中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)人中很多關(guān)于“節(jié)約”的感人故事。

七、堅(jiān)持“不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)”需要我們學(xué)做遵章守紀(jì)、廉潔自律的榜樣!反腐倡廉、正風(fēng)肅紀(jì)，我們責(zé)無旁貸。我們在看榜樣、學(xué)榜樣、做榜樣的同時，也爭做遵規(guī)守紀(jì)、廉潔自律的榜樣。

榜樣觀后感(篇5)

通過學(xué)習(xí)省局(公司)黨組中心組組織第三季度理論學(xué)習(xí)，使我更進(jìn)一步學(xué)習(xí)、領(lǐng)會了“七一”重要講話精神，并以此為指導(dǎo)，進(jìn)一步提高了對全力抓好各項(xiàng)的認(rèn)識。

認(rèn)真學(xué)習(xí)“七一”講話精神，深刻理解其重大意義和精神實(shí)質(zhì)

在建黨九十周年的喜慶日子里，回顧黨和人民在上世紀(jì)的奮斗歷程，我們感到無比的驕傲和自豪。展望黨和人民在新世紀(jì)的偉大征程，我們充滿著必勝的信心和力量。 作為一名煙草職工，一名黨員，從事著全市卷煙經(jīng)營、管理工作，更應(yīng)認(rèn)真地去認(rèn)識黨、走進(jìn)黨、融入黨，從而激發(fā)起內(nèi)心深處對黨的熱愛。并將這份對黨的熱愛化為工作的動力。在認(rèn)真學(xué)習(xí)“七一”講話精神后，使我對黨有了更深的認(rèn)識，回顧中國共產(chǎn)黨90年的光輝歷程和取得的偉大成就，總結(jié)黨和人民創(chuàng)造的寶貴經(jīng)驗(yàn)，提出新的歷史條件下提高黨的建設(shè)科學(xué)化水平的目標(biāo)任務(wù)，闡述了在新的歷史起點(diǎn)上把中國特色社會主義偉大事業(yè)全面推向前進(jìn)的大政方針。胡指出，90年來，黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)人民，完成和推進(jìn)了三件大事。這三件大事，從根本上改變了中國人民和中華民族的前途命運(yùn)，不可逆轉(zhuǎn)地結(jié)束了近代以后中國內(nèi)憂外患、積貧積弱的悲慘命運(yùn)，不可逆轉(zhuǎn)地開啟了中華民族不斷發(fā)展壯大、走向偉大復(fù)興的歷史進(jìn)軍，使具有5000多年文明歷史的中國面貌煥然一新，中華民族偉大復(fù)興展現(xiàn)出前所未有的光明前景。

事實(shí)充分證明，在近代以來中國社會發(fā)展進(jìn)步的壯闊進(jìn)程中，歷史和人民選擇了中國共產(chǎn)黨，選擇了馬克思主義，選擇了社會主義道路，選擇了改革開放。

胡說，經(jīng)過90年的奮斗、創(chuàng)造、積累，黨和人民必須倍加珍惜、長期堅(jiān)持、不斷發(fā)展的成就是：開辟了中國特色社會主義道路，形成了中國特色社會主義理論體系，確立了中國特色社會主義制度。 胡指出，回顧90年中國的發(fā)展進(jìn)步，可以得出一個基本結(jié)論：辦好中國的事情，關(guān)鍵在黨。 胡在講話中指出，在新的歷史條件下提高黨的建設(shè)科學(xué)化水平，必須堅(jiān)持標(biāo)本兼治、綜合治理、懲防并舉、注重預(yù)防的方針，深入開展黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗斗爭。

學(xué)習(xí)了“七一”講話，使黨員都要嚴(yán)格按照黨的章程和黨內(nèi)法規(guī)行事，嚴(yán)格遵守黨的紀(jì)律。要經(jīng)常運(yùn)用批評和自我批評的武器，開展積極的思想斗爭，堅(jiān)持真理，修正錯誤。黨員必須始終堅(jiān)持清正廉潔，一身正氣。黨員應(yīng)做到“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂?！边@對一個人來說，能做到這幾點(diǎn)真的很并不容易，尤其是那一身正氣，一心為他人，我想也只有真正的黨員能做到，更讓我覺得能成為一名黨員是何等的光榮。

愛心觀后感(必備5篇)

在語文課上我們會接觸到作文，作文，沒有固定的內(nèi)容，都是每個人有感而發(fā)?；c(diǎn)時間寫讓人滿意的作文還是很值得的，那網(wǎng)上有那些作文值得推薦？小編花時間特意編輯了愛心觀后感(必備5篇)，僅供參考，大家一起來看看吧。

愛心觀后感 篇1

在日常學(xué)習(xí)中，我看了一些書籍，其中《愛心樹》讓我印象深刻。

《愛心樹》主要講述：1。男孩幼年時候和樹玩得很開心。五年后的一天，男孩來到樹下，向樹要娛樂和錢，樹感到很開心。書很久很久沒有見到男孩了。2。十年后，男孩又來到樹下，向樹索要房屋，以備成家立業(yè)。3。三十年過去了，男孩又來到樹下，向樹索要船離開這兒，以備自己遠(yuǎn)行。4。四十年后，男孩重回到樹下，樹看見了說：“很抱歉！我很想再給你一些東西，但什么也沒剩下。我只是個老樹墩，我真抱歉?！蹦泻⒙犃撕笳f：“我什么都不要，我只要一個地方安靜地坐一會兒?！庇谑?，男孩只能是坐在樹墩上休息了。

從這篇文章中，我懂得了：不要老是向別人索取，索取多了對自己也沒有好處。

它讓我想起一件事：以前，有一位同學(xué)在學(xué)校老是借我的東西，他說明天才還給我，結(jié)果第二天沒還，后天也沒還，二年后他還是沒還，害得我被爸爸媽媽打了好幾次，最后我終于查清了，原來他一支筆也沒有，所以才借我的用。

而后一想，我這也是助人為樂呀！

愛心觀后感 篇2

今天，我們觀看了《愛心樹》，深深了感動了我。

從前有一棵樹，他非常疼愛一個小男孩。

男孩每天都會跑來，收集她的葉子，把葉子編成皇冠，扮演森林里的國王。男孩會爬上樹干，吃吃果子，抓著樹枝蕩蕩秋千。他們會一起捉迷藏，玩累了，男孩就睡在樹蔭下。

男孩非常喜歡這棵樹。樹因此很快樂。

日子一天天過去，男孩長大了，他離開了樹，樹常常感到孤單。

有一天男孩來到樹下，樹說：“來啊，孩子，來，爬上我的樹干，吃吃甜果，抓著我的樹枝蕩秋千，在我的樹蔭下玩耍吧！”

“我不是小孩子了，我不要爬樹和玩?！?，男孩說，“我要創(chuàng)天下，我要錢。你可以給我一些錢嗎？”

“真抱歉”，樹說，“我沒有錢。我只有樹葉和樹果。孩子，拿我的果子到城里去賣，這樣，你就會有錢，你就會快樂?！?/p>

于是，男孩爬到樹上，摘下他的果實(shí)，把他們通通帶走了。

樹很快樂。

男孩好久沒有再來，樹很傷心。

我從《愛心樹》可以看出樹是真心幫助小男孩。還可以看出樹就像媽媽，一樣可以付出一切，甚至生命。

愛心觀后感 篇3

故事讀罷，我心中有一種說不出來的傷感。這是一棵飽含愛意的大樹,她似乎在用自己的故事告訴我們——愛，就是好好的陪伴！

書中無數(shù)次地提到“大樹很快樂！”大樹什么時候最快樂？小男孩在樹下玩鬧的時候，大樹很快樂！大男孩一次次回來找它的時候，大樹很快樂！老男孩安坐于樹墩上的時候，大樹很快樂！只要有男孩的相伴，大樹總是那么快樂！

看到這棵大樹,我想到了我生命中的大樹，那就是我的媽媽。在我們學(xué)習(xí)走路的時候，總有媽媽的陪伴。記得我學(xué)走路的時候，媽媽總是用她的大手牽著我，耐心地教我一步一步地走。每走一步，都付出了媽媽許多的汗水與辛勞。想到這里，我想到了一件令我永遠(yuǎn)難忘的事。

那是在一個烏云滿天的一天晚上，我走進(jìn)了姐姐的房間里，看見她的桌子上有一個我從來也沒玩過的東西。在好奇心的驅(qū)使下，我努力向上爬，可是我卻拿不到。于是我爬到桌子上。一不小心我從桌子上摔了下去，重重地摔在了地上。當(dāng)時我暈了，迷迷糊糊中，我只感覺弟弟在推我，不住地叫我醒一醒。當(dāng)我從昏迷中醒來時，我看見了下班回家的媽媽。她見我躺在地上，連鞋子都沒脫，一下子沖過來，抱起我，連忙把我送到了醫(yī)院。在醫(yī)院，醫(yī)生給檢查，處理傷口，在頭上縫了三針。住在醫(yī)院的幾天，媽媽每天都陪在我身邊，生怕我有什么閃失。夜晚，我輸液時，媽媽總是坐在身旁，一邊仔細(xì)觀看輸液的情況，一邊照顧我。好幾次，我從熟睡中醒來，看見媽媽因?yàn)榘疽?，在那里睡著了?？匆妺寢屻俱驳哪橗嫞菹鞯纳眢w，我的心里一陣感動。媽媽，為了我，付出了一切，就像那棵愛心樹一樣，為了孩子，愿意奉獻(xiàn)一切，她也快樂。

從那以后，我的頭上受傷的地方再也長不出頭發(fā)了。媽媽，您就是我生命中的大樹，媽媽我愛你。我讀了這篇課文，我明白了：在享受媽媽無私的愛時，我一定要學(xué)會懂事，學(xué)會回報，學(xué)會孝順，這樣才會讓媽媽也快樂。

愛心觀后感 篇4

《愛心樹》這本書字?jǐn)?shù)不是很多，情節(jié)也不復(fù)雜，我卻讀了好幾遍，帶給我深深的感悟。

從前，有一棵樹，她很喜歡和一個孩子玩。后來，孩子長大了，不愿玩了，于是，大樹就把她的果實(shí)送給這個孩子，讓他去賣錢；把樹葉給孩子讓她鋪在身下；把枝干給孩子讓他蓋房。總之，這棵樹把她的一切都給了孩子，最后只剩下一個樹橔……

不知為什么，讀這本書時，我總會聯(lián)想到爸爸、媽媽和我，爸爸、媽媽就是那棵“愛心樹”，我就是那個孩子。每當(dāng)我需要什么時，只要是合理正當(dāng)?shù)模麄兛偸窃诘谝粫r間給我，滿足我，直到生命的終止。

就拿前些天發(fā)生的事說吧，班里不知不覺流行起了玩魔方，我便纏著他們給我買了一個，可我不小心給丟了，媽媽就又給我買了一個，沒幾天我又給弄丟了，我非常后悔，直埋怨自己不小心，也不敢和媽媽說。媽媽發(fā)現(xiàn)后，教訓(xùn)了我一頓，我心想肯定沒戲了。沒想到，幾天后，媽媽知道我特別特別喜歡玩，就又送給我一個，我下定決心一定要保管好。這只是爸爸媽媽“愛心樹”給我的其中一點(diǎn)愛，從小到大，這樣的事情數(shù)不勝數(shù)，無論什么時候、什么地方，這份濃濃的愛始終包圍著我。

通過讀了《愛心樹》這本書，我又一次體會到了父愛與母愛的偉大，也懂得了我要盡快地長大，盡快自立自強(qiáng)，早點(diǎn)讓父母放心，也做一棵愛心樹！

愛心觀后感 篇5

自從孫老師讓我們看了《愛心樹》這本繪本后，我的內(nèi)心一直感動著，文中的小男孩一直向大樹索取著一樣又一樣?xùn)|西，而且對大樹沒有一點(diǎn)回報，但大樹卻一次又一次地給予小男孩一樣又一樣他所需要的東西，直到自己只剩下一個樹樁。這使我情不自禁地想到了生活中父母對我們無私的關(guān)懷，自從我們來到了這個世上，我們的父母便一直給予著我所需要的一樣又一樣?xùn)|西，但卻從沒向我們索取回報。甚至有些人到了自己有工作，并且能掙錢的時候，仍然向父母索取東西，這與《愛心樹》中的小男孩一樣。又如我們的老師把我們帶入了知識的海洋，讓我們在海洋中自由自在地遨游，但是她們?yōu)榱俗屛覀冹柟谈嗟闹R，而讓我們做一些作業(yè)時，有些同學(xué)就會埋怨，但是我想對那些同學(xué)說：“你們有沒有想過，我們做一份作業(yè)，而老師卻要改全班的作業(yè)，甚至有時還要改幾個班級的作業(yè)，而我們的老師，跟愛心樹有區(qū)別嗎？”我想我們會異口同聲說：“沒有區(qū)別?！币虼宋覀儜?yīng)當(dāng)感到慚愧。

這也讓我明白了一個道理，無論我們向別人索取什么都要給予回報，我們同時也要學(xué)會感恩。