催眠大師讀后感
發(fā)布時間:2023-10-10 催眠大師讀后感催眠大師讀后感8篇。
你該如何撰寫這部作品的讀后感呢?這本書中的故事情節(jié)往往能觸動人們更深層次的情感。請通過讀后感將您的靈感記錄下來吧,這篇網(wǎng)絡(luò)文章使我們對“催眠大師讀后感”有了更深入的理解,如果想了解更多細(xì)節(jié),請繼續(xù)關(guān)注我們的網(wǎng)站!
催眠大師讀后感 篇1
作為北京國際電影節(jié)閉幕影片的《催眠大師》,由80后極客陳正道導(dǎo)演、徐崢監(jiān)制并攜手莫文蔚主演。影片借助催眠這一心理療法,講述了徐錚飾演的徐瑞寧醫(yī)治莫文蔚飾演的任小妍過程中發(fā)生的一場催眠與反催眠的故事。影片融合了融驚悚、懸疑、心理、情感元素,是一個全新類型化電影的嘗試與探索。
《催眠大師》以催眠為話題,雖說開創(chuàng)了國產(chǎn)電影的先河,但這類型并不是首創(chuàng)。比如 瑞典 萊 塞·霍爾斯道 姆 執(zhí)導(dǎo)的《催眠師》,日本 落合正幸 導(dǎo)演的《催眠》,克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》?!洞呙叽髱煛分械拇呙吒啤侗I夢空間》的夢,而催眠與反催眠則是一個個“夢”被重構(gòu)與解構(gòu)之后的斗爭。融入了情感戲份的《催眠大師》,早已不是借催眠而催眠,表現(xiàn)其讓人摸不著頭腦的驚悚與懸念,以此來為這一新“概念”造勢,而是透過催眠之術(shù),展現(xiàn)人物的內(nèi)心真實情感。n4507.cn
《催眠大師》》以縝密的邏輯設(shè)計和新穎的催眠題材,讓人感受到一次醫(yī)學(xué)生的催眠療法,也讓人盡情感受一次情感的直面“襲擊”。影片中的純手工搭建的布景,沒有了科技渲染出來的虛假,仿若被導(dǎo)演魔術(shù)化一般,真實自然。而場景與場景的銜接,在鏡頭與剪輯的完美配合下,可謂天衣無縫。導(dǎo)演細(xì)節(jié)化的處理,明顯符合了心理學(xué)上催眠治療。房中一張桌子,一塊布,有紋理的地板,掛在墻上的油畫,以及房中下雨等等設(shè)置,已然經(jīng)過了精心的配置,這樣的心理治療空間,不僅給人真實之感,也讓人感到了一絲絲的“恐怖”,抑或說懸疑。
《催眠大師》似乎借鑒了弗洛伊德的精神分析和機(jī)能主義 心理學(xué)家 先驅(qū)詹姆斯的“意識流”,以意識來虛幻一個個空間,又以空間來治療病人,這樣與現(xiàn)實“二元對立”的虛擬空間,其實就是一次“潛意識”的活動與精神分析。病人莫文蔚在徐錚催眠之下,來推動她某些信息、 情感 、欲望以連續(xù)運動的方式進(jìn)、出意識,以此來得到心靈的救贖。影片中,徐錚對莫文蔚的一句話,可謂點中她的內(nèi)心最深的情感?!熬退隳阏娴哪芸吹焦?,也不能讓你的未婚夫活過來,死了就是死了”,這樣的勸告,讓我們看到了一個將情感深藏在心底深處的癡情女子形象。
這部采用了杜比全景聲技術(shù)混音的《催眠大師》,仿若一個留聲機(jī),聲聲綻放出驚喜。這樣將“動態(tài)對象和播放聲道的嶄新混音和聲音定向方式”,極力地還原現(xiàn)實催眠治療的藝術(shù)效果,并全新地打造出視覺、聽覺震撼。而演員的精彩演繹,則使得影片在心理醫(yī)生與病人之間來回“折騰”,有了強(qiáng)大了敘事邏輯支撐。徐錚似乎又一次突破,已然沒有了《太囧》中老板的“高人一等”,沒有了《無人區(qū)》中律師的嚴(yán)肅,而是具有了一名帶有點瘋狂的心理醫(yī)師。而莫文蔚也明顯地擺脫了之前的花瓶角色,更是加入歌手的本真角色,讓其演唱《You must love me》。影片就是在一間辦公室,兩個人之間盡情演繹,仿佛清晨泡制的一杯香茗,需要慢慢品嘗。
影片中的懸疑和驚悚,早已脫離了國產(chǎn)片驚悚的路子,而是借用“潛意識”之后的智慧交鋒。而這一切的“夢”,都只是一個外殼,里面包裹的卻是真真切切地情?;蛟S正如片中莫文蔚所唱:“有些事我深藏心底,想說卻一直沒出口,唯恐坦露我的心思,你受驚會不辭而別,你得仍將我寵愛……”
催眠大師讀后感 篇2
1927年,美國哈佛大學(xué)的管理學(xué)家與心理學(xué)家聯(lián)合起來,進(jìn)行了一個舉世矚目的實驗。他們找到位于芝加哥的霍桑工廠,合作完成實驗項目。
實驗開始了。專家們將以個車間的燈光亮度增強(qiáng)了一些,使原本幽暗的車間變得明亮有如白晝;同時將另一個車間的燈光減弱了一些,使它陰沉好似傍晚。做好了這些事情以后,他們讓老板告訴員工,說現(xiàn)在哈佛大學(xué)的專家正在對我們進(jìn)行一場實驗,目的是提高大家的工作效率。
實驗正式啟動之后,工人們開始忙碌起來,這兩個一明一暗的車間,究竟哪一個的工作效率會得到提高呢?
最初的時候,很多人都猜想應(yīng)該是明亮車間的工人會提高效率,因為在明亮的工作環(huán)境下工人們的心情比較好一些,也會超常發(fā)揮。但是,結(jié)果出人意料,事實上,兩個車間的工作效率都提高了,都明顯提高了大約15%。
為什么光線明亮、暗淡,都會提高工作效率呢?
后來心理學(xué)家們找到了答案——暗示的作用。他們在實驗之前就告訴工人實驗的目的是提高工作效率,于是,燈光明亮的車間的工人會想:是不是讓我們在明亮的環(huán)境下工作,更具有活力呢?而燈光調(diào)暗的車間的`工人會想:是不是讓我們靜下心來,安心工作呢?在這種情況下,兩個車間的工人都有了一定的期望,在這種期望之下帶動的效率都自然提高了。
霍桑試驗告訴我們:當(dāng)你認(rèn)為能力很強(qiáng)的時候,你就想成功靠近很多;而當(dāng)你認(rèn)為自己不行的時候,你就瀕臨失敗了。就像那句經(jīng)典的話說的那樣:“你的語言就是你的魔咒?!边@里的語言指的未必是出口的那種,有的時候只是我們心中的一個念頭、想法,而這些無聲的語言也會做有我們的行為和感受。
催眠大師讀后感 篇3
該片還值得稱贊的地方是劇情,本來是一樁車禍造成自己最愛的人和最好朋友的離世故事,但影片前半部分顯然似乎在講一個能夠看見鬼的被父母遺棄女病人任小妍的故事,充滿著驚悚和懸疑的緊張壓抑氛圍。其實則不然,催眠師徐瑞寧醉駕車禍釀成慘案,其中打擊之大可想而知,徐瑞寧自責(zé)到自殘的地步,家人和教授的關(guān)心促成了一套全新的催眠治療方法誕生,那就是清醒催眠術(shù),經(jīng)過大家共同的努力終于讓徐瑞寧打開心扉,釋放自我的郁悶心結(jié)。這其實是最給力的治愈,其中有親情友情師徒之情彌漫著整部影片。
大部分戲都是徐瑞寧和任小妍在玩智斗,其中徐瑞寧有著被催眠的唐突橋段,但到了影片后半部分也自然疑團(tuán)被揭開。所以說這部戲其實非常考驗徐崢和莫文蔚的演技,徐崢近幾年才情爆發(fā),先是一部導(dǎo)演兼主演的爆笑喜劇片《人再囧途之泰囧》近13億元的高票房打破國產(chǎn)影片的歷史紀(jì)錄,繼之后來又主演了同樣令人非常爭議黑色風(fēng)格的《無人區(qū)》,其演技的可塑性讓人刮目相看,如今以監(jiān)制和主演的身份又參與到《催眠大師》中,角色的內(nèi)心世界更是呈現(xiàn)多面復(fù)雜性,其實徐瑞寧這個角色很難掌控,但經(jīng)過徐崢的詮釋,讓人一目了然,并沒有感受到演的痕跡,讓人竊以為一切似乎都是真實的發(fā)生。
對任小妍的懷疑到自我心扉的打開都有較為貼切吻合的不錯表現(xiàn)。當(dāng)然莫文蔚也是華語圈多棲女藝人,其生動自然的演技幾乎讓人信以為真。這個角色同樣很復(fù)雜,作為失去最愛男友的任小妍(其實真名叫顧潔)她同樣對徐瑞寧懷有不可原諒的憎恨情緒,但她為了拯救病入膏肓的徐瑞寧,甘愿治療徐瑞寧,其實在內(nèi)心已經(jīng)原諒了徐瑞寧,所以矛盾復(fù)雜的情感同樣被調(diào)度得游刃有余,看來導(dǎo)演和監(jiān)制沒少努力。
該片讓人很贊的就是敘事方法的突破和創(chuàng)新,還有徐崢和莫文蔚大飆演技,以及劇情充滿懸疑驚悚的張力,讓人難以忘卻?;仨鼛啄甑娜A語圈幾乎很難有如此上佳之作的出現(xiàn),雖然《白日焰火》在劇情上同樣可圈可點,但其似乎更多文藝范,少了這種依靠精湛的敘事方法深深打動觀眾的劇情片。
而同樣有催眠情節(jié)的韓國影片《老男孩》,其更多的是一種心理及倫理道德上的暴虐噱頭讓人難以忘懷,而《催眠大師》雖然不是很文藝范,但在驚悚氣氛的烘托以及自我救贖上的人文關(guān)懷賦予更多內(nèi)涵,讓人感受到一個自幼失去家庭女性內(nèi)心的糾結(jié)和一手錯失最愛的女朋友和好友的那種不肯原諒自己的內(nèi)心自責(zé)和沉浮,讓人深感現(xiàn)代人心理疾病的嚴(yán)重性。當(dāng)然該片主打的噱頭依然是催眠術(shù),但影片并沒有敷衍了事,而是深挖催眠治療術(shù)的不同類別,借以催生觀眾的燒腦冒險心理,從而達(dá)到對影片的深深迷戀。
其實影片有個小紕漏的問題,那就是徐瑞寧是醉駕造成兩條人命的喪失,按照我國現(xiàn)有法律,徐瑞寧至少應(yīng)該像高曉松一樣蹲上半年牢,但影片并沒有觸及到這類事件,按照一部影片的精良打造,我想這個眾人皆知的疏忽是不應(yīng)該被埋沒的。影片的年代不詳,是不是可以這么蒙混過關(guān)嗎?
催眠大師讀后感 篇4
催眠大師里面到底進(jìn)行了哪些催眠?真的可以實現(xiàn)嗎?換句話說,人被催眠時也可以說謊嗎?
催眠大師里,按電影說法,徐對任/顧(以下統(tǒng)一稱顧)進(jìn)行了恍惚催眠,三次,其中第三次顧差點兒交待了男盆友是徐殺的。而顧的老師為了避免這一極端情況,提前給顧催眠說在遇到極端情況時顧會失語然后看見她。
顧在第一次被徐催眠前做了讓徐失去印象的恍惚催眠,撥鐘。
第二次在催眠過程中利用刺破的手指保持清醒而通過交談引導(dǎo)徐進(jìn)入清醒催眠,掉入水池。第三次清醒催眠我個人覺得是恍惚催眠范疇,利用水杯晃動,使徐限入回憶從而突破其意志屏障請求被原諒。
顧的老師提前做出的催眠屬于心理暗示范疇,即在顧的心理防線上加固,相當(dāng)于《盜夢空間》里的保險箱,在被開鎖的情況下自動跳轉(zhuǎn)到別處,比如把保險箱整個換成一片草原就木有鎖了。即如果看見1+1,則自動換算為我們?nèi)ナ幥锴О?,而不是回答等?。
徐在自殘行為發(fā)生后,也對自己做了自我催眠,通過看自己的教學(xué)案例電視進(jìn)行自我催眠。結(jié)果就是形成了層層包裹的自我暗示防御,所以一般的催眠術(shù)對其無效。就像一個穿了很多層衣服的美女,脫啊脫啊脫不光。最麻煩的是這美女還會搏擊啊親,把別人脫光了,利索的把前面脫的三件穿回來不說順便還穿上別人的五件,太讓人憂桑了。
我個人理解的催眠術(shù),相當(dāng)于電腦的數(shù)據(jù)庫調(diào)用,看底層數(shù)據(jù)的,這些數(shù)據(jù)原本就在我們的大腦里,只是桌面不反應(yīng)~
而催眠師通過一種算法可以搜尋到合適的數(shù)據(jù),并且顯示到桌面上,讓事主看見并且可以修改;也有的在搜尋過程中直接修改掉了,表現(xiàn)為事主被控狀態(tài)。
而數(shù)據(jù)庫本身是可以虛擬或者作假的。所以人被催眠的時候可以說謊,即提供給催眠師一個虛擬的并非本源的或者克隆并修改過的數(shù)據(jù)庫?;蛘呦袂懊骖櫪蠋熥龅哪菢樱晕掖呙甙凳?,提供場景切換。
同時在國外針對目擊證人的催眠發(fā)現(xiàn),在催眠狀態(tài)下,人可以回憶起大于清醒狀態(tài)下的各種事情,并且有夸大描述的傾向。比如清醒狀態(tài)下看見一個人走過,會說看見過,記不得長什么樣子,是個男人。而在催眠狀態(tài)下,會說出走路的姿勢還會加上帶有個人情感色彩的判斷,比如左腳比右腳重,眼神很猥瑣神馬的。
催眠師有職照的,心理咨詢師的一種資格證書。有二成的人因為信息接收故障或者意志力堅強(qiáng),不會或很難被催眠。
通常催眠師會通過音樂、香氛等多種手法結(jié)合著用,被催眠者越信任對方,越容易被催眠。
以上為個人意見,本人非催眠師,答案不具學(xué)術(shù)性。by林菲
催眠大師讀后感 篇5
《催眠大師》上映前略略看過下宣傳,因為莫文蔚婚后淡出演藝圈,徐崢雖然演出過喜愛的片子,也有不少口水片作品,所以并沒有太關(guān)注此片(主要是因為對國產(chǎn)懸疑片沒有信心的主觀意想作祟)。在朋友圈見到一些平時較中肯的小伙伴看過此片評價不錯,終于買票入場。
其實翻轉(zhuǎn)劇情的形式在影片開始后十幾分鐘我們已經(jīng)猜出是任小妍(莫文蔚)反催眠了徐醫(yī)生(徐崢),但這并不影響我將其定義為是一部好片。一開場就用一個略顯驚悚的案例抓住了我們的情緒,場景轉(zhuǎn)換到徐崢的演講,影院一陣哄笑,想這正是徐崢泰囧后的形象遺產(chǎn),演講這段戲可以說開題點睛,將徐醫(yī)生專業(yè)、犀利、自信的專業(yè)形象描述給觀眾。
而更打動我的是居中鏡頭的切換,不生硬、又給人想象空間。更難能可貴的是特級效果也故弄技巧,不像正紅國產(chǎn)古裝連續(xù)劇續(xù)集那樣令人發(fā)笑,用得恰到好處。
看片的時候不難將此片和《盜夢空間》,《禁閉島》,《狙擊電話亭》聯(lián)想在一起。故事的發(fā)生地其實只在一個小小的診療室,說到診療室不得不提場景的設(shè)計和色彩也很出彩,很容易令人入戲,暗黃色為主的色調(diào),既顯得診療室想給病人安心的感覺,隨著劇情發(fā)展也給人心理壓抑的感覺。
徐崢?biāo)褂玫谋骶咭惨鹆宋业淖⒁?,一開始的不銹鋼咖啡杯,到后來他給莫文蔚和自己斟水用的不銹鋼水壺和杯子,他給莫文蔚單獨斟水時用的玻璃水壺和杯子,也正表現(xiàn)了兩人的心理狀況。徐崢作為一個有心理創(chuàng)傷的治療師,有很強(qiáng)的自我保護(hù)意識,所以他自己用的杯具都是不銹鋼的,給人一種堅不可摧的感覺,而莫文蔚作為病人來到,他用玻璃杯給她斟水,也顯示出他作為心理治療師的專業(yè)素質(zhì)和自信,他希望病人在他面前或者治療之后都像玻璃杯一樣透明。這里的安排另我覺得導(dǎo)演很懂懸疑片精髓啊!對細(xì)小的微屋把握得非常到位。
兩位演員的演技自然毋庸置疑。莫文蔚雖然已嫁為人妻年齡好幾張,但劇中所表現(xiàn)出來的感覺,甚至大學(xué)時期的樣子,都毫無違合感。從病人到醫(yī)生角色的轉(zhuǎn)換也非常嫻熟。
片中有很多伏筆,在劇終都一一得到了解答!這是最令人感動的。最怕有些懸疑片或驚悚片,一開始撂了一大堆包袱,結(jié)尾匆匆了事,感覺像進(jìn)行了1個小時前戲后秒射,觀眾智商嚴(yán)重受到侮辱啊!!話說,莫文蔚被催眠時,對一開始反催眠劇情的.預(yù)設(shè)有了一些動搖,因為太真實,而且感覺她的確需要治療.....甚至到了治療完成后她對老師說,我的確是治療徐崢的最佳人選時,仍然有些不解。知道最后,劇終徐崢回憶車禍時一直沒露面的好朋友出現(xiàn)時,一切都浮出水面,原來莫文蔚的確是最佳人選,因為她在治療徐崢的同時,也在治療自己,走出創(chuàng)傷后遺癥。
最后,片尾曲本人也覺得很契合。聽的時候就覺得很熟悉是聲音,看完子母后確認(rèn),果然是劉思涵。在看夢之聲的時候就對她的聲音印象很深刻,很打動人,這首《半醒》和整個影片旋律契合的非常好。
催眠大師讀后感 篇6
徐瑞寧是徐崢比較擅長出演的角色,無論是《泰囧》中的徐朗,還是《無人區(qū)》里的潘肖,自信、自大、自滿從未消失過,而且,和前兩個角色一樣,瑞寧也為自己的傲嬌自負(fù)付出了慘痛代價。不過,相比徐朗、潘肖,瑞寧的膨脹尤為興盛,這也加劇了他與任小妍龍鳳斗的精彩程度。在拿捏、揣度徐瑞寧這個角色時,徐崢一如既往的搞笑幽默,卻又不時閃透著文藝、鬼魅氣息,表演風(fēng)格與影片調(diào)性有機(jī)呼應(yīng),相得益彰,讓人大呼過癮。
相比之下,性格、行為古怪的任小妍更招人魂魄。從劇情上講,任小妍與徐瑞寧魔高一尺道高一丈的龍鳳斗戲,精彩紛呈、驚心動魄得幾乎要令人摒住呼吸;從角色設(shè)計上講,任小妍的凄慘悲楚童年,以及坎坷情感經(jīng)歷也更易收獲同情;面對這么一個搶戲抓戲的重要角色,莫文蔚盡顯演技,一顰一笑、一舉一動、一哀一樂、一悲一喜都讓人忘記了她的標(biāo)志性大長腿,而深深沉浸在任小妍力拔山兮氣蓋世的反轉(zhuǎn)天能中。
《催眠大師》這樣的燒腦影片不僅對觀眾智商提出了考驗,對演員演技也是一種挑戰(zhàn)。故事發(fā)生在天津的一所老式洋房中,一個封閉的房間,一間氣氛詭譎的衛(wèi)生間,一面綴滿可怖氣息的鏡子,一個不大的沙發(fā),一張擺滿各種雜物的書桌,一顆來回閃現(xiàn)滾動的彈珠,一個諾大的掛鐘然后是衣著造型都未曾改變的徐瑞寧、任小妍。徐崢、莫文蔚你來我往的龍鳳斗既發(fā)生在兩人的有聲語言、肢體語言、表情語言的交鋒與破綻中,更融合在徐瑞寧、任小妍對若干細(xì)節(jié)、道具的掌控中。思沉、靜默、假裝被催眠、剛?cè)嵯酀?jì)的反轉(zhuǎn),徐瑞寧、任小妍角色間的寸尺相煎,徐崢、莫文蔚演技上的無形勝有形,都讓這場催眠鏖戰(zhàn)上演得心驚肉跳。
作為典型的燒腦電影,《催眠大師》中徐崢與莫文蔚的龍鳳戲斗過程也是燃燒觀眾腦細(xì)胞的曼妙過程。雙方在銀幕上互催互眠,從入夢解夢破夢到再入夢解夢破夢的往復(fù)循環(huán),直至真相浮出水面,陰霾消弭于心魂。銀幕外,觀眾則熱議著片中夢境的層級,徐莫智商孰高孰低,反轉(zhuǎn)的合理性復(fù)雜性艱巨性等等等等。這不禁讓我想起曾掀起現(xiàn)象級熱潮的《盜夢空間》,那時那刻,多少影迷因看懂看不懂看到幾層夢境而爭得面紅耳赤,又有多少影迷為了看懂如何盜夢一次次走進(jìn)影院。《催眠大師》或難比《盜夢空間》《穆蘭赫道》《禁閉島》等世界級的經(jīng)典燒腦電影,但卻也開啟了國產(chǎn)燒腦電影的新天地,讓腦燒族(燒腦電影發(fā)燒族)從此有了更多選擇。
催眠大師讀后感 篇7
這是一部不會后悔到影院買票去看的影片。
如果說《盜夢空間》是憑借化學(xué)液體來進(jìn)行夢層的建立,造夢者和被入侵的人都在夢中,那這部《催眠大師》就是清醒催眠,在徹夜未眠中進(jìn)行的一系列的物理催眠,使其進(jìn)入自己建立的“宮殿”中,造景的人是清醒的,而主人會在造的景中發(fā)現(xiàn)本我,潛意識中會出現(xiàn)那些困擾著自己的東西,有可能推開一扇門就解決了自己的問題。
而這部影片是催眠和反催眠,小妍既要被瑞寧催眠又要為他治療,必須另一根竹簽及外部力量來使自己不要被徹底催眠,或是被另外一人帶出夢境,這種亦幻亦真也許就是影片吸引人的地方,巧妙的利用人們對催眠的好奇心,應(yīng)發(fā)了觀者的興趣,神秘感依然很濃。
從影片那個閣樓小場景中的每一塊兒地板磚的紋路,每一個道具的擺放在細(xì)節(jié)上導(dǎo)演都是很重視的,都是有所思考的。像沙漏和鐘表,不僅代表著時間這也是為第一次被催眠的時候做的鋪墊,拆信刀等利器也是對他有自殘行為的病態(tài)暗示,利用懷表、煙、水杯等催眠手法來進(jìn)行催眠使對方進(jìn)入被催眠的`狀態(tài),從而在無意識里找出在這種狀態(tài)的原因?!翱吹竭@些不是有目的就是有原因的”,問題不在于看到了什么,而是為什么會看到,逐漸發(fā)掘出那一個點。還有我們剛開始并沒有注意到小妍在不停的揉指頭,這個動作是導(dǎo)演讓我們注意到的。以及一開始就感覺秘書的不正常,預(yù)示著這也許就是他們?yōu)槿饘幩O(shè)計下的圈套,但是這個演員表演的有些過于體現(xiàn)這個了,反而顯得有些過。
影片在鏡頭的運用上有用到許多心思,不論是仰拍還是俯拍,我們都會感覺到鏡頭的局限以及畫面的壓抑,他們是處于一個封閉、壓抑的閣樓中,說明了他們自身都是有需要治愈的心靈創(chuàng)傷。在音效上也是很霸氣的,3D全景聲,同樣作為觀眾的我也沉浸在了里面,就像是在電影中看電影一樣,水聲、鐘聲、高跟鞋的聲音、小孩子們打鬧的聲音,還有彈珠滾動的聲音,著實驚到了,這些顧潔編造的謊言中,瑞寧從中挖出了顧潔的心中真實的一面。以及里面的房間里下雨這場戲,很有特色。
在閣樓頂端的方教授,我覺得她才是催眠大師中最骨灰級的人物,利用催眠可以從在被別人催眠所創(chuàng)造的夢境中把被催眠者拉回現(xiàn)實,只有她才會想到讓顧潔這樣的與瑞寧同時失去深愛的人的催眠師來治療,雖然有些殘酷,但是為了依然活在世界上的人,早逝的那些人更希望他可以好好活下去,畢竟“沒有人可以原諒你,除了你自己”。
我們每個人當(dāng)進(jìn)入深層睡眠時都會做夢,而在被催眠后,則會在夢中,被催眠師所控制建立起屬于自己的那座宮殿,它不華麗、不豐滿、也許還會有恐懼、因為當(dāng)我們面對問題要解決問題時,不得不面對一些對自己來說很不愿面對的事情,而在宮殿中的其中一間小房子里也許就會有問題的所在,也許我們走上去推開門,就可以發(fā)現(xiàn)它們,只有知道問題所在,在那座宮殿里才能解決困惑,從而在清醒后的現(xiàn)實生活中疑問才會迎刃而解,都說人最難認(rèn)清的不是別人而是自己,催眠師的作用也許就是幫助我們認(rèn)清自己是誰吧。
催眠大師讀后感 篇8
近年來,“催眠這個詞語越來越多地出現(xiàn)在我們的視線里,催眠帶給人們的往往是神秘,是高深莫測,是遙不可及!似乎只有專業(yè)的催眠大師才能夠帶領(lǐng)我們到達(dá)那種神秘的狀態(tài)!其實不然!世界催眠大師米爾頓·艾瑞克森的故事告訴我們:每個人都是天生的自我催眠大師!每個人都有輕松到達(dá)自己潛意識的能力!
19xx年,在美國一個農(nóng)場,一場兇猛的小兒麻痹癥襲擊了一個17歲少年,令他全身陷入癱瘓,除說話和眼動外不能做任何事情。男孩子的媽媽請來了三個醫(yī)生,他們都對她說,沒有指望了,你的兒子活不到明天了。他們這樣對媽媽說,這太殘忍了,這個男孩子對自己說,他一定不能讓醫(yī)生的斷言實現(xiàn)!
于是第二天當(dāng)醫(yī)生們到來時,他不僅活著,而且精神更好了。他們對此感到驚訝,但他們接著又對男孩的媽媽做了一個殘忍的斷言:你的兒子就算能活下來,也永遠(yuǎn)站不起來了,他會終生癱瘓!同樣,男孩決心不讓醫(yī)生們的這個可怕的斷言實現(xiàn),他又成功了——過了數(shù)年后,他不僅站起來,還在一個夏天,靠一艘獨木船、簡單的糧食和露營設(shè)備以及一點點錢,獨自一人暢游了一次密西西比河。
這個男孩就是:米爾頓·艾瑞克森!
艾瑞克森17歲開始的康復(fù)過程堪稱是一個生命的奇跡,這個奇跡是怎么實現(xiàn)的呢?
艾瑞克森回憶說,三個醫(yī)生斷言他活不到明天,這是一個典型的暗示!假如他接受了這個暗示,真的相信自己活不到明天,那就可以說,三個醫(yī)生對他成功地實施了催眠!盡管當(dāng)時的艾瑞克森還不知道什么是催眠,但他很清楚地知道,這是三個醫(yī)生將他們的意志加在了他的身上,于是他決定挑戰(zhàn)這個暗示!事實證明他成功了!
接著醫(yī)生們又發(fā)出了第二個暗示——你永遠(yuǎn)站不起來了!艾瑞克森一樣決心挑戰(zhàn)這個暗示,但與第一個挑戰(zhàn)相比,這一挑戰(zhàn)歷程更艱難!艾瑞克森回憶說,盡管不斷遭受命運的打擊,但他一直保持著對自我內(nèi)在力量的充分信任——他深深地相信,意識層面的他并不懂得該怎樣康復(fù),但潛意識深處一定知道!所以,他讓自己的身體和頭腦放松下來,向著潛意識深處求助:我有一個想要站起來的目標(biāo),請你指引我該怎么做!
潛意識果然給了他答案——在全然放松的狀態(tài)下,他腦海呈現(xiàn)出一個畫面:兒時摘蘋果的畫面!這個畫面是真實的畫面,他兒時確實曾這樣摘過蘋果,當(dāng)時他非??鞓泛拖硎?這畫面無比生動,細(xì)致入微,他的手緩慢地伸向蘋果樹上的蘋果,似乎被分解成一系列細(xì)小的動作,而他只是全然放松又非常專注地去體驗每一個細(xì)小的動作中手和身體的移動。這個摘蘋果的畫面不斷在他心中影響,而他則不斷去體驗每一個細(xì)小動作中手和身體移動的感受!
幾個星期后,這一畫面中牽扯到的肌肉恢復(fù)了輕度的行動能力,它們可以做這一畫面中的動作了!接下來,他不斷重復(fù)這一工作,每當(dāng)想要達(dá)到一個什么樣的康復(fù)目標(biāo)時,他都將自己交給潛意識,請潛意識幫助自己,而潛意識也總是不斷呈現(xiàn)出各種各樣的答案,它們可能是類似摘蘋果這樣的畫面,也可能是一個想象,或者其他,但都能指引他達(dá)到康復(fù)的目的,而他自己,只需要積極地聽從潛意識的指引。
艾瑞克森在后來的催眠治療及教學(xué)中總是傳達(dá)這樣的理念:永遠(yuǎn)不要試圖找答案!找答案的過程只會讓肌肉產(chǎn)生請你教我!
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催眠大師觀后感通用
如今大多數(shù)人會選擇在休息時間看電影或電視劇,隨著思維的不斷跳躍,各種心得感悟紛紛呈現(xiàn)出來,借助觀后感將觀看之后的心得感悟?qū)懴聛戆桑阍诓檎易髌酚^后感范文嗎?那么作品的觀后感主要由哪些內(nèi)容組成呢?或許你正在查找類似"催眠大師觀后感"這樣的內(nèi)容,在此提醒你收藏本頁,以方便閱讀!
催眠大師觀后感【篇1】
該片還值得稱贊的地方是劇情,本來是一樁車禍造成自己最愛的人和最好朋友的離世故事,但影片前半部分顯然似乎在講一個能夠看見鬼的被父母遺棄女病人任小妍的故事,充滿著驚悚和懸疑的緊張壓抑氛圍。其實則不然,催眠師徐瑞寧醉駕車禍釀成慘案,其中打擊之大可想而知,徐瑞寧自責(zé)到自殘的地步,家人和教授的關(guān)心促成了一套全新的催眠治療方法誕生,那就是清醒催眠術(shù),經(jīng)過大家共同的努力終于讓徐瑞寧打開心扉,釋放自我的郁悶心結(jié)。這其實是最給力的治愈,其中有親情友情師徒之情彌漫著整部影片。
大部分戲都是徐瑞寧和任小妍在玩智斗,其中徐瑞寧有著被催眠的唐突橋段,但到了影片后半部分也自然疑團(tuán)被揭開。所以說這部戲其實非常考驗徐崢和莫文蔚的演技,徐崢近幾年才情爆發(fā),先是一部導(dǎo)演兼主演的爆笑喜劇片《人再囧途之泰囧》近13億元的高票房打破國產(chǎn)影片的歷史紀(jì)錄,繼之后來又主演了同樣令人非常爭議黑色風(fēng)格的《無人區(qū)》,其演技的可塑性讓人刮目相看,如今以監(jiān)制和主演的身份又參與到《催眠大師》中,角色的內(nèi)心世界更是呈現(xiàn)多面復(fù)雜性,其實徐瑞寧這個角色很難掌控,但經(jīng)過徐崢的詮釋,讓人一目了然,并沒有感受到演的痕跡,讓人竊以為一切似乎都是真實的發(fā)生。
對任小妍的懷疑到自我心扉的打開都有較為貼切吻合的不錯表現(xiàn)。當(dāng)然莫文蔚也是華語圈多棲女藝人,其生動自然的演技幾乎讓人信以為真。這個角色同樣很復(fù)雜,作為失去最愛男友的任小妍(其實真名叫顧潔)她同樣對徐瑞寧懷有不可原諒的憎恨情緒,但她為了拯救病入膏肓的徐瑞寧,甘愿治療徐瑞寧,其實在內(nèi)心已經(jīng)原諒了徐瑞寧,所以矛盾復(fù)雜的情感同樣被調(diào)度得游刃有余,看來導(dǎo)演和監(jiān)制沒少努力。
該片讓人很贊的就是敘事方法的突破和創(chuàng)新,還有徐崢和莫文蔚大飆演技,以及劇情充滿懸疑驚悚的張力,讓人難以忘卻?;仨鼛啄甑娜A語圈幾乎很難有如此上佳之作的出現(xiàn),雖然《白日焰火》在劇情上同樣可圈可點,但其似乎更多文藝范,少了這種依靠精湛的敘事方法深深打動觀眾的劇情片。
而同樣有催眠情節(jié)的韓國影片《老男孩》,其更多的是一種心理及倫理道德上的暴虐噱頭讓人難以忘懷,而《催眠大師》雖然不是很文藝范,但在驚悚氣氛的烘托以及自我救贖上的人文關(guān)懷賦予更多內(nèi)涵,讓人感受到一個自幼失去家庭女性內(nèi)心的糾結(jié)和一手錯失最愛的女朋友和好友的那種不肯原諒自己的內(nèi)心自責(zé)和沉浮,讓人深感現(xiàn)代人心理疾病的嚴(yán)重性。當(dāng)然該片主打的噱頭依然是催眠術(shù),但影片并沒有敷衍了事,而是深挖催眠治療術(shù)的不同類別,借以催生觀眾的燒腦冒險心理,從而達(dá)到對影片的深深迷戀。
其實影片有個小紕漏的問題,那就是徐瑞寧是醉駕造成兩條人命的喪失,按照我國現(xiàn)有法律,徐瑞寧至少應(yīng)該像高曉松一樣蹲上半年牢,但影片并沒有觸及到這類事件,按照一部影片的精良打造,我想這個眾人皆知的疏忽是不應(yīng)該被埋沒的。影片的年代不詳,是不是可以這么蒙混過關(guān)嗎?
催眠大師觀后感【篇2】
近年來,“催眠這個詞語越來越多地出現(xiàn)在我們的視線里,催眠帶給人們的往往是神秘,是高深莫測,是遙不可及!似乎只有專業(yè)的催眠大師才能夠帶領(lǐng)我們到達(dá)那種神秘的狀態(tài)!其實不然!世界催眠大師米爾頓·艾瑞克森的故事告訴我們:每個人都是天生的自我催眠大師!每個人都有輕松到達(dá)自己潛意識的能力!
19xx年,在美國一個農(nóng)場,一場兇猛的小兒麻痹癥襲擊了一個17歲少年,令他全身陷入癱瘓,除說話和眼動外不能做任何事情。男孩子的媽媽請來了三個醫(yī)生,他們都對她說,沒有指望了,你的兒子活不到明天了。他們這樣對媽媽說,這太殘忍了,這個男孩子對自己說,他一定不能讓醫(yī)生的斷言實現(xiàn)!
于是第二天當(dāng)醫(yī)生們到來時,他不僅活著,而且精神更好了。他們對此感到驚訝,但他們接著又對男孩的媽媽做了一個殘忍的斷言:你的兒子就算能活下來,也永遠(yuǎn)站不起來了,他會終生癱瘓!同樣,男孩決心不讓醫(yī)生們的這個可怕的斷言實現(xiàn),他又成功了——過了數(shù)年后,他不僅站起來,還在一個夏天,靠一艘獨木船、簡單的糧食和露營設(shè)備以及一點點錢,獨自一人暢游了一次密西西比河。
這個男孩就是:米爾頓·艾瑞克森!
艾瑞克森17歲開始的康復(fù)過程堪稱是一個生命的奇跡,這個奇跡是怎么實現(xiàn)的呢?
艾瑞克森回憶說,三個醫(yī)生斷言他活不到明天,這是一個典型的暗示!假如他接受了這個暗示,真的相信自己活不到明天,那就可以說,三個醫(yī)生對他成功地實施了催眠!盡管當(dāng)時的艾瑞克森還不知道什么是催眠,但他很清楚地知道,這是三個醫(yī)生將他們的意志加在了他的身上,于是他決定挑戰(zhàn)這個暗示!事實證明他成功了!
接著醫(yī)生們又發(fā)出了第二個暗示——你永遠(yuǎn)站不起來了!艾瑞克森一樣決心挑戰(zhàn)這個暗示,但與第一個挑戰(zhàn)相比,這一挑戰(zhàn)歷程更艱難!艾瑞克森回憶說,盡管不斷遭受命運的打擊,但他一直保持著對自我內(nèi)在力量的充分信任——他深深地相信,意識層面的他并不懂得該怎樣康復(fù),但潛意識深處一定知道!所以,他讓自己的身體和頭腦放松下來,向著潛意識深處求助:我有一個想要站起來的目標(biāo),請你指引我該怎么做!
潛意識果然給了他答案——在全然放松的狀態(tài)下,他腦海呈現(xiàn)出一個畫面:兒時摘蘋果的畫面!這個畫面是真實的畫面,他兒時確實曾這樣摘過蘋果,當(dāng)時他非常快樂和享受!這畫面無比生動,細(xì)致入微,他的手緩慢地伸向蘋果樹上的蘋果,似乎被分解成一系列細(xì)小的動作,而他只是全然放松又非常專注地去體驗每一個細(xì)小的動作中手和身體的移動。這個摘蘋果的畫面不斷在他心中影響,而他則不斷去體驗每一個細(xì)小動作中手和身體移動的感受!
幾個星期后,這一畫面中牽扯到的肌肉恢復(fù)了輕度的行動能力,它們可以做這一畫面中的動作了!接下來,他不斷重復(fù)這一工作,每當(dāng)想要達(dá)到一個什么樣的康復(fù)目標(biāo)時,他都將自己交給潛意識,請潛意識幫助自己,而潛意識也總是不斷呈現(xiàn)出各種各樣的答案,它們可能是類似摘蘋果這樣的畫面,也可能是一個想象,或者其他,但都能指引他達(dá)到康復(fù)的目的,而他自己,只需要積極地聽從潛意識的指引。
艾瑞克森在后來的催眠治療及教學(xué)中總是傳達(dá)這樣的理念:永遠(yuǎn)不要試圖找答案!找答案的過程只會讓肌肉產(chǎn)生請你教我!
催眠大師觀后感【篇3】
我們從以下兩個方面來探討著部電影:
1、為什么心理醫(yī)生徐瑞寧不能治療好自己的創(chuàng)傷?
2、顧潔如何幫助徐瑞寧治療心理問題?
從整部影片中我們看到,徐瑞寧一方面是一個優(yōu)秀的心理醫(yī)生,幫助很多人解決了心理問題,另一方面卻嚴(yán)重的自殘行為,為什么會有這樣的分裂人格呢?這個要從他經(jīng)歷的創(chuàng)傷性事件來說,他的創(chuàng)傷事件就是自己酒后駕車出了事故害死了自己的妻子和朋友,但問題是親人和朋友死了,自己卻活了下來,對此,他感到深深的自罪。別人安慰他說:這不是你的錯。這讓他更加感覺就是自己的錯。別人說:你已經(jīng)盡力了!他自己卻知道自己并沒有盡力!而這件創(chuàng)傷事件隨著時間的流逝漸漸從徐瑞寧的意識中淡忘了,但是記憶并沒有消失,而是被壓抑到了潛意識當(dāng)中??破找幌?,什么是壓抑。壓抑最早被弗洛伊德提出來,是防御機(jī)制的最常用的一個。當(dāng)某件事或情感不被當(dāng)事人所意識接受的時候就會被壓抑進(jìn)潛意識,但并不意味著事件的消失,而是被暫時的儲存,當(dāng)被激活的時候就會重新跳出來。徐瑞寧表現(xiàn)在現(xiàn)實中的癥狀就是:恐水、自殘這些分裂的人格。這也就是為什么有些人說我怕黑,但是不知道為什么怕黑。所以我們看到徐瑞寧一方面表現(xiàn)的優(yōu)秀而自信,另一方面卻有嚴(yán)重的分裂癥狀。徐瑞寧不能夠原諒自己害死了自己的親人和朋友,所以內(nèi)心情感一直被壓抑著,活在自責(zé)之中。這也就是為什么他沒能解決自己的心理問題。
第二個問題:顧潔如何治療徐瑞寧,如電影所說,徐本身是一位
優(yōu)秀的催眠師,對各類催眠療法了如指掌,采用常規(guī)催眠對他是無效的。那么怎么辦?方教授最后的解釋很到位。先不斷地打擊他的自信心,在他最薄弱的時候?qū)⑵浯呙?。我們看這個局是怎么來設(shè)置的。
首先,方教授告訴他這個病患有陰陽眼,增加了一些神秘,之后打電話給沈立,她也警告徐最好不要接這個案例,但是這更加增加了徐的治療欲望:我不允許自己的病患進(jìn)去跟出來是一個樣的!而顧潔則拋出了幾個超自然的故事,而使用的方法就是:暗喻。第一個玻璃彈珠的故事暗喻的是死亡,葬禮。第二個肇事司機(jī)的故事暗喻的是:車禍、生日(3月3號),車牌??此菩烊饘幵谕ㄟ^不斷的科學(xué)解釋來反駁,其實也是顧潔在不斷地植入信息的過程。當(dāng)時機(jī)成熟,徐準(zhǔn)備催眠任小妍的時候,任小妍為了不被真正的催眠暴露身份,于是采用了牙簽來刺激自己回到意識中。醒來后說了一句:一片大水池!這是個反催眠,在催眠狀態(tài)下的徐也處在注意力集中地情境中,所以被任小妍輕易催眠。
催眠大師觀后感【篇4】
事業(yè)有成的催眠大師徐瑞寧(徐崢飾)經(jīng)營著一家私人心理診所,專治各種疑難雜癥,憑借高超的催眠手法治療患者心理上的傷痕,堪稱妙手回春。賺錢不說,更積累了豐富的治療經(jīng)驗,到哪兒都是專家,還在學(xué)校給學(xué)生講課。不過好景不長,在老師的介紹下,他認(rèn)識了一個自稱有著陰陽眼的特殊病人任小妍(莫文蔚飾)。本來,徐瑞寧并不想看這個病人,因為妄想癥并不是很難治療的心理疾病。但架不住老師與同窗好友再三叮囑他這個病人有古怪。一向喜歡挑戰(zhàn)的徐瑞寧欣然接待了這個病人于是,一場醫(yī)患之間催眠與反催眠的高智商燒腦大戲就此上演。
初看這部影片,很多人喜歡稱之為中國版《盜夢空間》。因為影片中的催眠和盜夢一樣都是在人的腦子里得到信息,并植入意識。但是在我看來,其實《催眠大師》顯然沒有那么的高大上和陽春白雪,甚至還有那么一點點的下里巴人。作為一部類型片,它更像的應(yīng)該是小品王趙本山在春晚舞臺上表演過的一個小品:《心病》。區(qū)別只不過是趙本山用的是話療而徐崢用的是催眠罷了。過程略有不同,但結(jié)局大同小異:病人的病未必真的根治,但大夫卻實實在在的是犯了心病。因為在這個時代,我們的確每個人都有病。
按照趙本山的說法就是我還在這巴巴給人看病呢,你說我咋攤上這么個事兒啊?而之所以會出現(xiàn)這種情況,最主要的原因就是我們所有人,幾乎都毫不例外都看得到別人有病,卻總忽略自己也有一樣的病。
作為病人,任小妍很難被催眠。但是面對徐瑞寧這樣的催眠大師,任小妍躲得過初一卻躲不過十五,不斷掉進(jìn)了徐瑞寧所設(shè)置的各種圈套里。制與反制,醫(yī)生和病人的這場斗法非常精彩。究竟是矛尖還是盾礪,電影里相信大家見仁見智。在這里我就不做劇透了。不過有一點是肯定的,那就是催眠大師也是一個人,自然也會面對同樣的社會問題,家庭問題和個人問題,所以催眠師自然也會有和病人一樣的病癥。在為病人治病的同時,也可能是給自己療傷的一個過程。在影片的最后,劇情驟然翻轉(zhuǎn),這樣的設(shè)置雖然意外,但從邏輯上又何嘗不是意料之中的事情呢?
就算在盜夢中,萊昂納多尚且分不清夢境與現(xiàn)實,又何況作為催眠師的徐瑞寧呢?最后,必須要贊一下影片的剪輯和音響,因為有類似盜夢空間一樣的情節(jié),所以影片中的場景亦幻亦真,影片的剪輯把這些畫面交待和呈現(xiàn)的特別清晰,實屬難能可貴。再加上震撼的音效音響,從視覺和聽覺兩個層面這部電影都可以說是做到了最好,為廣大觀眾奉獻(xiàn)了一場別開生面的視聽盛宴,對于國產(chǎn)類型片來說,已經(jīng)算是極致了。
在這個大家都有病的年代,這部影片對于我們所有人來說都是一劑麻藥。讓我們懂得所謂幸福,其實就是在生活中多做減法!至于這劑麻藥會不會有一點能麻到你,這就要靠你自己去影院體驗這場療傷之旅了。
催眠大師觀后感【篇5】
雖然本片不是徐崢導(dǎo)演,但身為總制片和男一號的`他,給本片帶來了徐崢的風(fēng)格。
徐崢應(yīng)該是成天都在研究好萊塢影片,這從他在《泰冏》里就能看出來。其實做為商業(yè)片,好萊塢那一套親情、愛情、友情牌是最穩(wěn)妥也是最好編劇的,中國導(dǎo)演總是想在一部影片中講很多方面,結(jié)果造成每一方面都講得不好,不倫不類、突兀,基本上每一位被稱作大導(dǎo)演的國內(nèi)導(dǎo)演都出現(xiàn)過此類敗筆,中國文化博大精深,當(dāng)然不屑老美那簡單的思維,但也要各位大導(dǎo)們把劇情編圓了再拍吧,再說了,老美還不是能出《搏擊會》、《盜夢》這種片子,誰也不比誰不能編,只是需要機(jī)緣而已,逆勢而為事倍功半。徐崢就很明白這個道理,《泰冏》模仿《宿醉》、《預(yù)產(chǎn)期》,《催眠大師》借鑒《盜夢》,都獲得了成功,當(dāng)然前者因是喜劇,所以票房肯定高過后者很多。
《催眠大師》基本能算作禁閉空間的影片,男女主角的對話和回憶將整個故事串聯(lián)起來,也許對于習(xí)慣看美片的人會覺得此片恐怖有過,懸疑不夠,心理描述過于夸大,但對于國產(chǎn)懸疑片來說,這部片卻可以算作是里程碑式的作品,至少,整個故事編圓滿了,雖然到最后大多數(shù)觀眾都猜到了結(jié)局,但結(jié)局的那一段回憶卻是如此溫情,you must love me。愛你的人希望你愛他,但真正愛你的人卻希望你能愛自己,這才是對逝去之人的安慰。
徐崢的演技在此片里被發(fā)揮到無限大,你都能從大影幕上看出他對演出過程的享受,喜歡糾結(jié)于體驗派和表現(xiàn)派的我認(rèn)為,徐崢的演技已達(dá)到兩者合一的境界,也許,之前的內(nèi)地演員中,也只有葛大爺達(dá)到過。
另外,莫文蔚的表演真讓我大敢驚訝,雖然她靠那雙大長腿給加了不少分,但她將那個從陰陽眼的高傲到內(nèi)心支撐的崩塌,再到由客為主的干練演繹得非常精彩,而她與駱的愛情也令人唏噓,而徐崢和胡靜這一對就怎么看怎么不舒服,這也證明了帥哥靚女的愛情確實有看頭些。
中國電影人是編不出類似《盜夢》和《搏擊會》此類片子的,但《催眠大師》很聰明地避開了一層套一層的嚴(yán)密邏輯學(xué),從開始就走恐怖路線的見鬼故事,更容易被國人接受,而后半段非常聰明的筆峰一轉(zhuǎn),便輕松地解釋了之前的一切,沒有突兀,沒有做作,非常完美。
其實,本片在莫文蔚的夢境中應(yīng)該再有所擴(kuò)展,那門后的東西倒底是什么,我們直到片末也不知道,徐崢在經(jīng)受內(nèi)疚折磨的同時,我認(rèn)為莫也并不好受,畢竟,如果那晚她和他們一起離開,也許便就不會發(fā)生那件事情。
催眠大師觀后感【篇6】
催眠大師里面到底進(jìn)行了哪些催眠?真的可以實現(xiàn)嗎?換句話說,人被催眠時也可以說謊嗎?
催眠大師里,按電影說法,徐對任/顧(以下統(tǒng)一稱顧)進(jìn)行了恍惚催眠,三次,其中第三次顧差點兒交待了男盆友是徐殺的。而顧的老師為了避免這一極端情況,提前給顧催眠說在遇到極端情況時顧會失語然后看見她。
顧在第一次被徐催眠前做了讓徐失去印象的恍惚催眠,撥鐘。
第二次在催眠過程中利用刺破的手指保持清醒而通過交談引導(dǎo)徐進(jìn)入清醒催眠,掉入水池。第三次清醒催眠我個人覺得是恍惚催眠范疇,利用水杯晃動,使徐限入回憶從而突破其意志屏障請求被原諒。
顧的老師提前做出的催眠屬于心理暗示范疇,即在顧的心理防線上加固,相當(dāng)于《盜夢空間》里的保險箱,在被開鎖的情況下自動跳轉(zhuǎn)到別處,比如把保險箱整個換成一片草原就木有鎖了。即如果看見1+1,則自動換算為我們?nèi)ナ幥锴О?,而不是回答等?。
徐在自殘行為發(fā)生后,也對自己做了自我催眠,通過看自己的教學(xué)案例電視進(jìn)行自我催眠。結(jié)果就是形成了層層包裹的自我暗示防御,所以一般的催眠術(shù)對其無效。就像一個穿了很多層衣服的美女,脫啊脫啊脫不光。最麻煩的是這美女還會搏擊啊親,把別人脫光了,利索的把前面脫的三件穿回來不說順便還穿上別人的五件,太讓人憂桑了。
我個人理解的催眠術(shù),相當(dāng)于電腦的數(shù)據(jù)庫調(diào)用,看底層數(shù)據(jù)的,這些數(shù)據(jù)原本就在我們的大腦里,只是桌面不反應(yīng)~
而催眠師通過一種算法可以搜尋到合適的數(shù)據(jù),并且顯示到桌面上,讓事主看見并且可以修改;也有的在搜尋過程中直接修改掉了,表現(xiàn)為事主被控狀態(tài)。
而數(shù)據(jù)庫本身是可以虛擬或者作假的。所以人被催眠的時候可以說謊,即提供給催眠師一個虛擬的并非本源的或者克隆并修改過的數(shù)據(jù)庫?;蛘呦袂懊骖櫪蠋熥龅哪菢?,自我催眠暗示,提供場景切換。
同時在國外針對目擊證人的催眠發(fā)現(xiàn),在催眠狀態(tài)下,人可以回憶起大于清醒狀態(tài)下的各種事情,并且有夸大描述的傾向。比如清醒狀態(tài)下看見一個人走過,會說看見過,記不得長什么樣子,是個男人。而在催眠狀態(tài)下,會說出走路的姿勢還會加上帶有個人情感色彩的判斷,比如左腳比右腳重,眼神很猥瑣神馬的。
催眠師有職照的,心理咨詢師的一種資格證書。有二成的人因為信息接收故障或者意志力堅強(qiáng),不會或很難被催眠。
通常催眠師會通過音樂、香氛等多種手法結(jié)合著用,被催眠者越信任對方,越容易被催眠。
以上為個人意見,本人非催眠師,答案不具學(xué)術(shù)性。by林菲
催眠大師觀后感【篇7】
世界第一催眠大師:艾瑞克森的讀后感,來自亞馬遜網(wǎng)上書店的網(wǎng)友:不是我們想要看到的那一面《世界第一催眠大師艾瑞克森》二十歲的時候曾經(jīng)有一段世界覺得心理學(xué)非常神秘,在心理學(xué)中又覺得催眠術(shù)最神奇,于是沒少看這個方面的書,前后能看了二十多本,還都是大師的作品,都是名著。其中最多的是佛洛依德的,有十多本,然后是榮格的,阿德勒的,還有很多介紹研究他們理論的作品??墒钦f實話,真沒看懂,看了那么多,也就是有一本佛洛依德的傳記收獲挺大,知道了弗洛伊德的成長過程。剩下的都如同浮云。三十多歲的時候喜歡心理學(xué),看的都是國內(nèi)當(dāng)代最著名的心理咨詢師們的作品,收獲非常大,但是這些距離催眠術(shù)還是挺遠(yuǎn),感覺催眠術(shù)還是很神奇。這本書開始還以為是論述催眠術(shù)的,看起來才知道原來是寫艾瑞克森這個催眠師的,而且并沒有論述他的事業(yè),也沒有介紹他的催眠理論和實踐,和預(yù)期的并不一樣。這本書的作者并不是一個人,而是這位催眠師的子女們寫下的對父親的回憶,有的多有的很少,還有艾瑞克森本人的日記,和一部著作,最后一個部分是同事們的回憶。這里面只有那部“各種意識狀態(tài)的本質(zhì)和特征”這部分多少和催眠術(shù)有點關(guān)系,剩下的就都是在講述這個催眠師本人。其實這本書連傳記都談不上,兒女們對他的回憶,都集中在童年中,他們對他的事業(yè)并不了解,而作為一個催眠師,生命中最重要的部分應(yīng)該是催眠本身。這樣看這本書真的有的讓人感到失望。不過幸好書的第一部分,是他的大女兒的回憶,這部分寫得還真不錯,里面記錄了艾瑞克森很多精辟的語言。比如:正努力破殼而出的小雞,你不要去幫它太多。如果你那樣做了,這只小雞就不能發(fā)展處能夠沖破生命束縛的力量。世界上只有兩種恐懼。一種是對老虎的恐懼。那是真正的恐懼!而所有其他的恐懼都來自你的內(nèi)心。讀了這本書讓人感覺到做為艾瑞克森這樣的心理大師,也同時在家人的眼中是一個好父親,不過作為一個讀者,我們更希望看到的是作為催眠師的那一個側(cè)面……
催眠大師觀后感【篇8】
這是一部不會后悔到影院買票去看的影片。
如果說《盜夢空間》是憑借化學(xué)液體來進(jìn)行夢層的建立,造夢者和被入侵的人都在夢中,那這部《催眠大師》就是清醒催眠,在徹夜未眠中進(jìn)行的一系列的物理催眠,使其進(jìn)入自己建立的“宮殿”中,造景的人是清醒的,而主人會在造的景中發(fā)現(xiàn)本我,潛意識中會出現(xiàn)那些困擾著自己的東西,有可能推開一扇門就解決了自己的問題。
而這部影片是催眠和反催眠,小妍既要被瑞寧催眠又要為他治療,必須另一根竹簽及外部力量來使自己不要被徹底催眠,或是被另外一人帶出夢境,這種亦幻亦真也許就是影片吸引人的地方,巧妙的利用人們對催眠的好奇心,應(yīng)發(fā)了觀者的興趣,神秘感依然很濃。
從影片那個閣樓小場景中的每一塊兒地板磚的紋路,每一個道具的擺放在細(xì)節(jié)上導(dǎo)演都是很重視的,都是有所思考的。像沙漏和鐘表,不僅代表著時間這也是為第一次被催眠的時候做的鋪墊,拆信刀等利器也是對他有自殘行為的病態(tài)暗示,利用懷表、煙、水杯等催眠手法來進(jìn)行催眠使對方進(jìn)入被催眠的`狀態(tài),從而在無意識里找出在這種狀態(tài)的原因。“看到這些不是有目的就是有原因的”,問題不在于看到了什么,而是為什么會看到,逐漸發(fā)掘出那一個點。還有我們剛開始并沒有注意到小妍在不停的揉指頭,這個動作是導(dǎo)演讓我們注意到的。以及一開始就感覺秘書的不正常,預(yù)示著這也許就是他們?yōu)槿饘幩O(shè)計下的圈套,但是這個演員表演的有些過于體現(xiàn)這個了,反而顯得有些過。
影片在鏡頭的運用上有用到許多心思,不論是仰拍還是俯拍,我們都會感覺到鏡頭的局限以及畫面的壓抑,他們是處于一個封閉、壓抑的閣樓中,說明了他們自身都是有需要治愈的心靈創(chuàng)傷。在音效上也是很霸氣的,3D全景聲,同樣作為觀眾的我也沉浸在了里面,就像是在電影中看電影一樣,水聲、鐘聲、高跟鞋的聲音、小孩子們打鬧的聲音,還有彈珠滾動的聲音,著實驚到了,這些顧潔編造的謊言中,瑞寧從中挖出了顧潔的心中真實的一面。以及里面的房間里下雨這場戲,很有特色。
在閣樓頂端的方教授,我覺得她才是催眠大師中最骨灰級的人物,利用催眠可以從在被別人催眠所創(chuàng)造的夢境中把被催眠者拉回現(xiàn)實,只有她才會想到讓顧潔這樣的與瑞寧同時失去深愛的人的催眠師來治療,雖然有些殘酷,但是為了依然活在世界上的人,早逝的那些人更希望他可以好好活下去,畢竟“沒有人可以原諒你,除了你自己”。
我們每個人當(dāng)進(jìn)入深層睡眠時都會做夢,而在被催眠后,則會在夢中,被催眠師所控制建立起屬于自己的那座宮殿,它不華麗、不豐滿、也許還會有恐懼、因為當(dāng)我們面對問題要解決問題時,不得不面對一些對自己來說很不愿面對的事情,而在宮殿中的其中一間小房子里也許就會有問題的所在,也許我們走上去推開門,就可以發(fā)現(xiàn)它們,只有知道問題所在,在那座宮殿里才能解決困惑,從而在清醒后的現(xiàn)實生活中疑問才會迎刃而解,都說人最難認(rèn)清的不是別人而是自己,催眠師的作用也許就是幫助我們認(rèn)清自己是誰吧。
催眠大師觀后感【篇9】
1927年,美國哈佛大學(xué)的管理學(xué)家與心理學(xué)家聯(lián)合起來,進(jìn)行了一個舉世矚目的實驗。他們找到位于芝加哥的霍桑工廠,合作完成實驗項目。
實驗開始了。專家們將以個車間的燈光亮度增強(qiáng)了一些,使原本幽暗的車間變得明亮有如白晝;同時將另一個車間的燈光減弱了一些,使它陰沉好似傍晚。做好了這些事情以后,他們讓老板告訴員工,說現(xiàn)在哈佛大學(xué)的專家正在對我們進(jìn)行一場實驗,目的是提高大家的工作效率。
實驗正式啟動之后,工人們開始忙碌起來,這兩個一明一暗的車間,究竟哪一個的工作效率會得到提高呢?
最初的時候,很多人都猜想應(yīng)該是明亮車間的工人會提高效率,因為在明亮的工作環(huán)境下工人們的心情比較好一些,也會超常發(fā)揮。但是,結(jié)果出人意料,事實上,兩個車間的工作效率都提高了,都明顯提高了大約15%。
為什么光線明亮、暗淡,都會提高工作效率呢?
后來心理學(xué)家們找到了答案——暗示的作用。他們在實驗之前就告訴工人實驗的目的是提高工作效率,于是,燈光明亮的車間的工人會想:是不是讓我們在明亮的環(huán)境下工作,更具有活力呢?而燈光調(diào)暗的車間的`工人會想:是不是讓我們靜下心來,安心工作呢?在這種情況下,兩個車間的工人都有了一定的期望,在這種期望之下帶動的效率都自然提高了。
霍桑試驗告訴我們:當(dāng)你認(rèn)為能力很強(qiáng)的時候,你就想成功靠近很多;而當(dāng)你認(rèn)為自己不行的時候,你就瀕臨失敗了。就像那句經(jīng)典的話說的那樣:“你的語言就是你的魔咒。”這里的語言指的未必是出口的那種,有的時候只是我們心中的一個念頭、想法,而這些無聲的語言也會做有我們的行為和感受。
催眠大師觀后感【篇10】
不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故,還是什么其他原因,《催眠大師》我看了一點點,倒也猜出些劇情來了。以至于電影院里其他人都在感嘆結(jié)局竟然會是那樣,我沾沾自喜猜測都對。不過這樣趣味性也就差了許多啦。比如之前小李子的《禁閉島》,看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想,因為片子里的提示太多了……《催眠大師》亦是如此。都被猜出大概劇情了,懸疑性必然大大降低。
比如開頭徐瑞寧在車上的神情、精神恍惚,就感覺有問題。他在見了任小妍后在廁所打電話,水漫得廁所到處都是時他明顯很緊張,還松開襯衫扣子,這里已經(jīng)很明顯的不對勁了,他一定有什么和水的淵源,恐水,焦慮,而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池,基本就能確定是男主有病,大大的病,有人在治療他。果不其然……后面就是證明猜想。唯一超出猜測的就是這居然不是催眠中的催眠,而是兩個平行催眠。因為徐瑞寧的治療室光線實在暗,樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著不正常,所以影片一開頭我就覺得這莫非跟《盜夢空間》一樣其實男主進(jìn)了催眠而不知。誰知最后這一切都是正常的,遺憾!
片子敘述方式就是先順著講故事,慢慢進(jìn)入高潮,矛盾體現(xiàn),再在最后一下子爆發(fā),把所有問題都一下子解決,讓觀眾恍然大悟。有點像《孤兒怨》。不過《催眠大師》的敘事還是有點混亂,可能是導(dǎo)演編劇故意讓觀眾琢磨不透吧,虛虛實實的,別想理清,只要知道有人在治療男主就夠了。不過對我來說,理不清劇情,比如女主的催眠哪些真哪些假,實在太難受。
支撐劇情的情感線,怎么說呢,太西式,不太符合現(xiàn)實,我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責(zé),他并不負(fù)主要責(zé)任啊,女主難道就沒有錯?從開頭那中年婦女的有關(guān)“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。像那個結(jié)局,兩人站在陽臺,不知道要表達(dá)什么,畫蛇添足。我覺得劇情到教授解釋清楚一切就夠了,沖突矛盾結(jié)局都有了,你后面陽臺講話沒有任何存在必要。()可能是我情感淡薄,不能體察世間人情百態(tài)。想要制造催淚效果,所以用了很多煽情語句,以及背景音樂,但在我看來過猶不及。我不想討論內(nèi)涵,懸疑片本來就只是看劇情,不是討論內(nèi)涵的。編劇有點太想面面俱到了。
總而言之,這部片子還算過關(guān),不會浪費票錢,劇情看得挺過癮,不會想睡覺。剪輯啊畫面啊一些配音啊也很給力的。如果滿分10分,給7.5左右。
話說徐崢的電影都挺有意思,以后有他的片子我都會去電影院看看,愛情片小妞電影除外,哈哈。
催眠大師觀后感【篇11】
《催眠大師》上映前略略看過下宣傳,因為莫文蔚婚后淡出演藝圈,徐崢雖然演出過喜愛的片子,也有不少口水片作品,所以并沒有太關(guān)注此片(主要是因為對國產(chǎn)懸疑片沒有信心的主觀意想作祟)。在朋友圈見到一些平時較中肯的小伙伴看過此片評價不錯,終于買票入場。
其實翻轉(zhuǎn)劇情的形式在影片開始后十幾分鐘我們已經(jīng)猜出是任小妍(莫文蔚)反催眠了徐醫(yī)生(徐崢),但這并不影響我將其定義為是一部好片。一開場就用一個略顯驚悚的案例抓住了我們的情緒,場景轉(zhuǎn)換到徐崢的演講,影院一陣哄笑,想這正是徐崢泰囧后的形象遺產(chǎn),演講這段戲可以說開題點睛,將徐醫(yī)生專業(yè)、犀利、自信的專業(yè)形象描述給觀眾。
而更打動我的是居中鏡頭的切換,不生硬、又給人想象空間。更難能可貴的是特級效果也故弄技巧,不像正紅國產(chǎn)古裝連續(xù)劇續(xù)集那樣令人發(fā)笑,用得恰到好處。
看片的時候不難將此片和《盜夢空間》,《禁閉島》,《狙擊電話亭》聯(lián)想在一起。故事的發(fā)生地其實只在一個小小的診療室,說到診療室不得不提場景的設(shè)計和色彩也很出彩,很容易令人入戲,暗黃色為主的色調(diào),既顯得診療室想給病人安心的感覺,隨著劇情發(fā)展也給人心理壓抑的感覺。
徐崢?biāo)褂玫谋骶咭惨鹆宋业淖⒁?,一開始的不銹鋼咖啡杯,到后來他給莫文蔚和自己斟水用的不銹鋼水壺和杯子,他給莫文蔚單獨斟水時用的玻璃水壺和杯子,也正表現(xiàn)了兩人的心理狀況。徐崢作為一個有心理創(chuàng)傷的治療師,有很強(qiáng)的自我保護(hù)意識,所以他自己用的杯具都是不銹鋼的,給人一種堅不可摧的感覺,而莫文蔚作為病人來到,他用玻璃杯給她斟水,也顯示出他作為心理治療師的專業(yè)素質(zhì)和自信,他希望病人在他面前或者治療之后都像玻璃杯一樣透明。這里的安排另我覺得導(dǎo)演很懂懸疑片精髓啊!對細(xì)小的微屋把握得非常到位。
兩位演員的演技自然毋庸置疑。莫文蔚雖然已嫁為人妻年齡好幾張,但劇中所表現(xiàn)出來的感覺,甚至大學(xué)時期的樣子,都毫無違合感。從病人到醫(yī)生角色的轉(zhuǎn)換也非常嫻熟。
片中有很多伏筆,在劇終都一一得到了解答!這是最令人感動的。最怕有些懸疑片或驚悚片,一開始撂了一大堆包袱,結(jié)尾匆匆了事,感覺像進(jìn)行了1個小時前戲后秒射,觀眾智商嚴(yán)重受到侮辱啊!!話說,莫文蔚被催眠時,對一開始反催眠劇情的.預(yù)設(shè)有了一些動搖,因為太真實,而且感覺她的確需要治療.....甚至到了治療完成后她對老師說,我的確是治療徐崢的最佳人選時,仍然有些不解。知道最后,劇終徐崢回憶車禍時一直沒露面的好朋友出現(xiàn)時,一切都浮出水面,原來莫文蔚的確是最佳人選,因為她在治療徐崢的同時,也在治療自己,走出創(chuàng)傷后遺癥。
最后,片尾曲本人也覺得很契合。聽的時候就覺得很熟悉是聲音,看完子母后確認(rèn),果然是劉思涵。在看夢之聲的時候就對她的聲音印象很深刻,很打動人,這首《半醒》和整個影片旋律契合的非常好。
2025催眠大師觀后感(匯集十篇)
作文是學(xué)生開發(fā)創(chuàng)造力和表達(dá)力的重要途徑。寫作文可以讓自己的思考更深刻、觀點更鮮明,“文章讀十篇,不如寫一篇”,我們一定要動筆寫才能提高寫作水平。你知道一篇優(yōu)秀的作文是怎么書寫的嗎?或許你正在查找類似"2025催眠大師觀后感(匯集十篇)"這樣的內(nèi)容,歡迎你閱讀和收藏,并分享給身邊的朋友!
催眠大師觀后感(篇1)
催眠大師觀后感
悟——誰才是真正的“病人”。
這是個講述救贖的故事。人生有許多遺憾和遺憾??此莆⒉蛔愕赖挠洃浛赡軙恋?/p>
成心頭利刃上面壓下來的大石塊。
徐瑞林是完美主義者,是一個正常的人。在面對突如其來災(zāi)難時慌亂了,求生了,放棄了。他無法原諒自己的那種背叛,是對愛人和摯友無法同生共死奮力一搏的遺憾。
從沉下去的汽車?yán)镉纬龅哪强?,他看見明明還有一線生機(jī)的愛人手指微動,卻還是毅然地游了出來。良心、愛心、信心這些準(zhǔn)則讓他從自責(zé)到自殘。"不能被原諒”,就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。
就心理學(xué)而言,寬恕是對現(xiàn)實的一種認(rèn)知。是為了理順事情。
當(dāng)現(xiàn)實在記憶中還原,人才能活在一個順理成章的環(huán)境里。這里的“現(xiàn)實”是被大眾認(rèn)可的現(xiàn)實,不針對“你永遠(yuǎn)活在我的心里”這種現(xiàn)實。不能接受現(xiàn)實的情況,是人對潛意識的否定。
記憶能夠被篡改,意識會發(fā)生扭曲。當(dāng)這些在哪里出現(xiàn)錯誤的時候,終一瞬,你會突然發(fā)覺“整
個人都不好了”。
想到這里,我也想起了自己對潛意識的忽略,生活中常常被自己困在“牢籠里”,始終放不下心中的執(zhí)念。像徐崢說的,“我不是不能被治療,我只是不想被治療”;太多太多的事情、太多太多的人,不是我們不能,只是我們不想;可是所謂的“不想”又暗含了多少令人心碎、無奈甚至絕望的“不能”?是我們自己“不想”,所以我們才“不能”;我們就是希望自己“不能”,所以才“不想”。
我又想面對自己的潛意識,又害怕面對自己的潛意識。上段感情已經(jīng)走過去一年多了,我始終沒法原諒自己因為自私,沒有和她商量好我所選的大學(xué),令我們天隔一方。戀愛三年,終因我一時的自私而了斷這份感情。
我明白一個女孩子在異地大學(xué)的孤獨,雖痛恨她無法忍受寂寞另尋他人,但我心中想著最主要的原因還是在我。我的軟弱,自私,無能,我無法忘記自己的過錯。在過去的一年里,我已經(jīng)不再沉浸在感情的世界里,但是我一個人,害怕再傷害她。
我也錯過很多好的姑娘。但我也想明白了,是自己不夠優(yōu)秀,做得還不夠好?,F(xiàn)在該放下她了。
有時候,癡迷是最不應(yīng)該有的——每個人都是被困的靈魂,每個人心中都有圍城,每個人心中都有地獄??略坡酚斜緯小蹲叱鲂撵`的地獄》,他寫的很科學(xué)、很理性、也很達(dá)觀,看完讓人心里舒暢、輕松;但是當(dāng)我看完這部電影而再一次想起這本書時,心里滿是苦澀。“人就是在自己的情緒中,在自己任性的潛意識的支配下,扮演著各種各樣滑稽可笑的角色”;“…執(zhí)
著乃是身心修煉中首先要破除的東西”。
當(dāng)徐瑞林認(rèn)識到自己的愛人摯友再也回不來了,他是真的愛他們,他們“會”原諒自己的時候。他尋求救贖的本能,讓自己選擇了相信這一切。糾結(jié)愛人和摯友是否會真的原諒徐瑞林的失誤?
我們無從問起,真相也永遠(yuǎn)沒有真相。這種原諒,并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而
是他最終,自己愿意相信自己是可以被救贖的。
徐瑞林的錯誤不僅讓她失去了最愛的人,也讓任小妍的未婚夫在事故中喪生。得到任小妍的原諒,讓任小妍好好對待她,才是成功的關(guān)鍵。為了在催眠中不被發(fā)現(xiàn),任小妍一開始就被老師催眠了。一旦被觸發(fā)到可能泄露治療的節(jié)點,她就會醒來。
鬼片在此劃上句號走向科學(xué)人性的康莊大道。影片的最后,徐崢和莫文蔚兩人并肩憑欄而望,徐崢說“沒有人可以原諒我”,莫文蔚答道“是,沒有人可以原諒你”,在那短暫而又漫長的沉默中,我已經(jīng)說出了莫文蔚之后的那句臺詞——“除了你自己”。
確實,你犯了錯,別人不原諒你是本分。
人之所以為人,是在心底給自己保留了一線生機(jī)。放棄最后的救贖,就是無盡的深淵。唯一能原諒你自己的人,只有你自己。明天之后,依舊是堅強(qiáng)的自己。
催眠大師觀后感(篇2)
日益成為社會熱論的焦點話題醫(yī)患關(guān)系主要源生于雙方的不信任,而且,這種不信任往往沒有現(xiàn)實理據(jù)為依托,大多產(chǎn)自于***,經(jīng)不起推敲、法辯,故常常引發(fā)一樁樁惡性事件。即將公映的心理懸疑大片《催眠大師》聚焦的亦是這種欠奉信任的特殊關(guān)系,所不同的是,它觸及的是大眾較少涉獵的心理**領(lǐng)域——催眠**,所以,一旦醫(yī)患因缺乏信任起沖突,生矛盾,那必將是驚心動魄、翻江倒海的。
《催眠大師》中,徐崢、莫文蔚分別飾演醫(yī)生患者徐瑞寧、任小妍。徐瑞寧是中國著名的心理**師。他最擅長催眠。正是中年生活的**時代,成功的催眠**一波又一波的病人。他自信滿滿,傲慢自大,甚至有點超出別人的挑戰(zhàn)。
因此,面對學(xué)生的質(zhì)疑和質(zhì)疑,他幾乎不屑回?fù)簦坪踉谒梢暤难凵裰袀鬟f著這樣的信息——這也叫問題?任小妍是一名特殊病人,她的特殊性不僅體現(xiàn)在其怪異、奇葩甚至有些可怖的經(jīng)歷中,更展示于她喜歡挑戰(zhàn)權(quán)威(徐瑞寧),堅持自有觀點的執(zhí)著上。當(dāng)這樣的任小妍遇到不可抗拒、不可挑戰(zhàn)的徐毀滅時,火星撞擊地球這樣的火花自然會飛濺。
徐瑞寧是徐崢比較擅長出演的角色,無論是《泰囧》中的徐朗,還是《無人區(qū)》里的潘肖,自信、自大、自滿從未消失過,而且,和前兩個角色一樣,瑞寧也為自己的傲嬌自負(fù)付出了慘痛代價。不過,相比徐朗、潘肖,瑞寧的膨脹尤為興盛,這也加劇了他與任小妍龍鳳斗的精彩程度。在拿捏、揣度徐瑞寧這個角色時,徐崢一如既往的搞笑幽默,卻又不時閃透著文藝、鬼魅氣息,表演風(fēng)格與影片調(diào)性有機(jī)呼應(yīng),相得益彰,讓人大呼過癮。
相比之下,性格和行為古怪的任小妍更具吸引力。從劇情上講,任小妍與徐瑞寧魔高一尺道高一丈的龍鳳斗戲,精彩紛呈、驚心動魄得幾乎要令人摒住呼吸;從角色設(shè)計上講,任小妍的凄慘悲楚童年,以及坎坷情感經(jīng)歷也更易收獲同情;面對這么一個搶戲抓戲的重要角色,莫文蔚盡顯演技,一顰一笑、一舉一動、一哀一樂、一悲一喜都讓人忘記了她的標(biāo)志性大長腿,而深深沉浸在任小妍力拔山兮氣蓋世的反轉(zhuǎn)天能中。
《催眠大師》這樣的燒腦影片不僅對觀眾智商提出了考驗,對演員演技也是一種挑戰(zhàn)。故事發(fā)生在天津的一所老式洋房中,一個封閉的房間,一間氣氛詭譎的衛(wèi)生間,一面綴滿可怖氣息的鏡子,一個不大的沙發(fā),一張擺滿各種雜物的書桌,一顆來回閃現(xiàn)滾動的彈珠,一個諾大的掛鐘然后是衣著造型都未曾改變的徐瑞寧、任小妍。徐崢、莫文蔚,你來來往往的龍鳳之爭,不僅在于他們的聲樂語言、肢體語言和表達(dá)語言的沖突和缺陷,更在于徐瑞寧和任小妍對一些細(xì)節(jié)和道具的掌控。
深謀遠(yuǎn)慮、沉默寡言、假裝被催眠、剛?cè)岵?jì)的逆轉(zhuǎn),徐瑞寧與任小妍角色的沖突,徐崢與莫文蔚演濟(jì)的**,都讓這場催眠之戰(zhàn)成為一場驚心動魄的表演。
作為典型的燒腦電影,《催眠大師》中徐崢與莫文蔚的龍鳳戲斗過程也是燃燒觀眾腦細(xì)胞的曼妙過程。雙方在銀幕上互催互眠,從入夢解夢破夢到再入夢解夢破夢的往復(fù)循環(huán),直至真相浮出水面,陰霾消弭于心魂。銀幕外,觀眾則熱議著片中夢境的層級,“徐莫”智商孰高孰低,反轉(zhuǎn)的合理性復(fù)雜性艱巨性等等等等。
這不禁讓我想起曾掀起現(xiàn)象級熱潮的《盜夢空間》,那時那刻,多少影迷因看懂看不懂看到幾層夢境而爭得面紅耳赤,又有多少影迷為了看懂如何盜夢一次次走進(jìn)影院?!洞呙叽髱煛坊螂y比《盜夢空間》《穆蘭赫道》《禁閉島》等世界級的經(jīng)典燒腦電影,但卻也開啟了國產(chǎn)燒腦電影的新天地,讓“腦燒族”(燒腦電影發(fā)燒族)從此有了更多選擇。
催眠大師觀后感(篇3)
在看之前,就看到有人說這部電影有點像《盜夢空間》,看完之后給我的感覺就是像驚悚版的盜夢空間……片頭真的好像是在看一部恐怖片,怪嚇人的,后來才知道原來都只是夢境,人們?yōu)榱私忾_自己的心結(jié)讓大師給催眠了,在逼真的夢境里慢慢讓人開導(dǎo)自己從而放下心中的種。種疙瘩,為了更好地生活下去,主題還是不錯的,但是確實有點讓人分不清是夢境還是現(xiàn)實,有點混沌。很佩服導(dǎo)演的這種敘事手法,觀眾都被前面的劇情給騙了,不看到最后是不知道原來事情是這樣的,前面做了很多鋪墊,到最后才知道很多細(xì)節(jié)的關(guān)聯(lián),讓人唏噓不已,還是不錯的,就是看完后有點小壓抑……
看過《盜夢空間》的人都會對電影里面那種夢中夢印象深刻,當(dāng)你醒來的時候你不一定是真的醒來,而是跳入了另一個夢境,而且片尾給人留足了懸念,很是讓人回味啊——但是《催眠大師》會有點與眾不同,它沒有夢得那么深,因為不像睡覺做夢那樣會睡得那么深、那么不容易醒來,被催眠的人只是意識游離了,他的意識具體要如何往下發(fā)展其實很大一部分是要取決于催眠他的人,要什么時候被催眠什么時候才能醒來都是自己難以控制的,讓人看著很入神。電影其實主要講的是徐崢飾演的催眠大師許瑞寧如何去催眠治療他的病人,然而卻遇上了一名很古怪很難治愈的“病人”任小妍(莫文蔚飾),在進(jìn)行治療的過程中出現(xiàn)了很多細(xì)節(jié)片段,亦真亦假,傻傻的讓人分不清到底哪些才是事實哪些又是主人公想象虛擬出來的,但到最后才發(fā)現(xiàn),原來許瑞寧才是真正被催眠治療的人,讓人很是吃驚。原來每個人都有自己的心結(jié),別看他表面看起來很風(fēng)光,但其實他自己也有過不去的坎兒,而且并不比他的病人們輕松多少。其中相互銜接的很巧妙,一直到最后闡述整個治療的真實過程的時候才發(fā)現(xiàn)其中的奧秘,很是佩服。許瑞寧剛開始為什么不敢開車?到后面又為什么怕水?手臂上的傷是怎么弄的?等等都是有原因的,原來他曾經(jīng)經(jīng)歷那么巨大的痛苦,心里背負(fù)的滿滿的自責(zé),要解開這個心結(jié)還真是不容易啊……還有任小妍我覺得她也夠偉大的,在得知自己的男朋友因為許瑞寧而去世之后居然還能那么幫他治療,就算這其中也要被催眠而回憶自己不好的痛苦經(jīng)歷,也堅持挺了過來,挺厲害的。
總之呢,前面看得挺嚇人的,各種比較恐怖的鏡頭,真是有點鬼片的風(fēng)范了,后面又看得比較壓抑,原來結(jié)局是那么的讓人意外……所謂的恍惚催眠與清醒催眠的較量,還真是有點看頭的,說到底到底是誰催眠了誰?這個答案還需要在影片中去慢慢尋找哈——再來說點電影里比較有意思的情節(jié),許瑞寧第一次試圖催眠任小妍的時候用的那個老套催眠手法——晃懷表,還真是喜感,關(guān)鍵時刻居然掉了……哈哈,太喜感了!其實中間我也很納悶為什么任小嬌那么厲害,好像比催眠大師還厲害似的,什么都懂而且弄得好像她真能看到鬼似的,有點嚇人,沒想到她才是整個電影的關(guān)鍵,不錯——結(jié)局算是比較圓滿的,在任小嬌的幫助下,許瑞寧克服了自己的心結(jié),但是現(xiàn)實卻是是殘酷的,依然不能改變什么……但卻給人們留下了深刻的教訓(xùn):酒后千萬別開車!
催眠大師觀后感(篇4)
用80后臺灣導(dǎo)演陳正道自己的話來說,懸疑片才是他的最愛,中間拍愛情片更多的是為了職場、票房的考慮(大意),畢竟,陳正道的處女作《宅變》就是一部取得票房佳績的驚悚片。當(dāng)然,到了大陸拍電影,國家新聞出版廣電總局的審查尺度跟臺灣偽“行政院新聞局”不可同日而語,陳正道也得因應(yīng)不同的電影環(huán)境做出變化。
《催眠大師》雖然有徐崢這位喜劇明星擔(dān)綱,但其實是一部懸疑片,催眠這東西吧,很忽悠人,不過真要改編成電影,還真得費一番功夫??v觀世界影壇,把催眠拍的很好的電影,還真是鳳毛麟角。早年間那部《卡里加里博士的小屋》可以算一部,不過那還是表現(xiàn)主義默片時期,近世以來日本人拍過《催眠》系列,也是有一定受眾的懸疑片系列,不過影響力不特廣泛。
催眠是一個特定的心理學(xué)概念,具體的含義我搞不太清,我想絕大多數(shù)普通觀眾也跟我一樣,再說了,拍電影嘛,沒必要搞得那么科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。總的來說,催眠就是催眠師通過特定的手段讓催眠對象進(jìn)入催眠狀態(tài),從而讓其袒露出內(nèi)心深處的真實想法,甚至行為舉止都聽從催眠師安排的手段。催眠這種題材搞得不好很容易就淪為山寨,有畫虎不成反類犬的趕腳,應(yīng)當(dāng)說,《催眠大師》在這一點上做的很不錯,陳正道拍了很多廣告、MV,畫面精美,在劇本創(chuàng)作時也參考了心理學(xué)專家的看法,因而在催眠師的塑造上頗有心得——監(jiān)制、主演徐崢的表演也很不錯,再輔以莫文蔚、呂中等人,自然錯不了。
催眠不能直接用,但讓人進(jìn)入某種虛幻的精神領(lǐng)域的橋段,很多電影都用過,往極端里說,催眠也無非是腦控的一種方式。于是乎,《黑客帝國》《禁閉島》《盜夢空間》都可以與“催眠”勾連起來,甭管忽悠了一個什么背景,進(jìn)行精神控制的核心要素是一樣的。而《催眠大師》特意為被催眠者營造了特定的場景,這跟《入侵腦細(xì)胞》又有異曲同工之妙。電影就是靠視覺語言說話的,催眠之后的場景當(dāng)然需要美術(shù)精心打造,這一點年輕的陳正道導(dǎo)演做的尤其不錯。
隨著經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展,如今國內(nèi)居民的精神壓力也越來越大,心理咨詢、催眠什么的其實都有巨大的需求,不過這些心理治療無疑需要及其專業(yè)的水準(zhǔn)支撐才行,時下媒體上廣泛出現(xiàn)的一眾“心理咨詢師”不少都是廉價的三腳貓,并無醫(yī)師執(zhí)照。我身邊有不少朋友也飽嘗心理疾患困擾,他們還在國內(nèi)名列前茅的幾個大都市里工作、生活、尋求心理咨詢,但一來二去的,卻對國內(nèi)的心理醫(yī)生水平不敢恭維,久而久之也對國內(nèi)心理醫(yī)生喪失了信任感,這對他們的病情無疑會雪上加霜。
別看就是說話,這種“話療”卻是治療心理疾病不可或缺的手段?;蚨嗷蛏俚默F(xiàn)代人都有點心理問題,“話療”的重要性毋庸置疑,真有憋屈的,千萬不能放棄話療。
催眠大師觀后感(篇5)
《催眠大師》在一定程度上,可以說是國內(nèi)近年來少有的懸疑佳作。無論在情節(jié)設(shè)置,還是節(jié)奏編排,連帶出色流暢、包括極富壓抑感的的運鏡和感性敏銳的配樂,都可以說動用了上乘配置。在一個大房間里所完成的催眠對弈,既驚悚又敏感,用一個靜止的場景,通過周旋靈敏的運鏡和燈光設(shè)置,以及一系列細(xì)節(jié)爆發(fā)點的精心操縱,完成了主人公心理對抗的疲憊和瀕臨崩潰的整個過程,逐漸把一場看似平常的心理催眠引向生死迷境和情節(jié)層疊的高潮。有室內(nèi)劇風(fēng)格的精彩演繹,這對于國內(nèi)電影來說無疑是一次大膽而自信的拍攝嘗試,令人耳目一新,驚呼過癮。更為可貴的是制作者對于心理催眠,這一觀眾普遍陌生的領(lǐng)域的尊重和探索,在電影里所使用的心理解救方式方法都比較符合心理學(xué)邏輯和推敲,這一切使得這個故事在前三分之二的完成度很高,非常飽實,讓人驚艷;而在后三分之一接近結(jié)尾和真相大白時,卻顯得心有余而力不足,平庸的結(jié)局幾乎無法阻止這個故事滑向一個虛弱而蒼白的空洞。
這部影片節(jié)奏感緊湊,讓人置身在緊張的氛圍中,快慢結(jié)合、突出重點。徐大夫這次的心理催眠非常艱難,他從一個自信明確的人,到一個風(fēng)雨欲來的傍晚,變回疲倦和孤獨的人。人在精疲力盡的狀態(tài)下,是很容易受到心理暗示和催眠操縱的。這是鏡頭緩慢推進(jìn),時間緩慢推動營造出緊張壓抑的氛圍。為之后的催眠做足了鋪墊,使整個環(huán)境都緊張了起來。任小妍進(jìn)入夢境后時間雖慢但空中的木棉花是快速飄落的體現(xiàn)出人物內(nèi)心的焦躁不安,瞬間切換的場景更表現(xiàn)出被催眠后催眠師極力尋求任小妍的記憶。讓我們聚焦結(jié)尾,徐大夫反被催眠,徐大夫撞車掉進(jìn)河中,本應(yīng)是極快的鏡頭導(dǎo)演把它巧妙的放慢,直至入水那一刻驚起水花節(jié)奏突然變快,徐大夫在水中發(fā)現(xiàn)自己還活著在自救的同時想要救他的未婚妻,節(jié)奏逐漸加快代表著徐大夫心情的同時又代表徐大夫救人成功率的降低,讓我們所惋惜。
整部電影流暢、精彩。若是結(jié)尾能更引人入勝,不虎頭蛇尾,我相信這是近些年來懸疑類作品中最出色的瑰寶。
催眠大師觀后感(篇6)
催眠大師的觀后感1000趁著四月的最后一天,綿綿細(xì)雨中,來了一場說走就走的“旅行”。也許是好久沒有放松緊繃的身體,趕著電影開始的狂奔,喘著大氣開始了電影。
開始前,被**劇透了一點,說,這是由徐崢、莫文蔚領(lǐng)銜主演的年度懸疑燒腦制作,也是《泰囧》之后徐崢接拍的首部作品,讓人很是好奇。
其實,個人想法是**《同桌的你》,比較在意高曉松的這部劇,也許是戀愛情節(jié)或者是青春劇的情節(jié)吧,不過,**的強(qiáng)烈推薦下,讓我對《催眠大師》有點期待。在我印象中,徐崢的電影,絕大多是喜劇,我也一直很喜歡徐大哥的這種幽默方式,特別是《泰囧》的搞笑風(fēng)格,讓人很容易接受劇情的敘述。所以,沒有看前期宣傳的我,我對《催眠大師》的感覺,也是以為是一部幽默喜劇,這,就是我開始看時的感受。
影片中,徐崢改變了喜劇風(fēng)格,詮釋了一位高智商的心理學(xué)家。影片的心理醫(yī)生一開始展示了催眠的過程,一位成功的憂郁癥母親;后來有一個精彩的演講,向觀眾解示了催眠的本質(zhì),讓我有了一些了解。
高潮應(yīng)該是女主角的出現(xiàn)。莫文蔚在片中飾演神秘病人,時時表達(dá)內(nèi)心的掙扎,讓她看到鬼魂生病的描述。那幅畫像一部鬼片。這讓我們兩個大男人幾乎不敢擁抱對方。
瑞寧在任小妍一頓“瘋語”過后,決定采用催眠**進(jìn)行**。當(dāng)任小妍成功進(jìn)入催眠狀態(tài)時,瑞寧想找出任小妍的心理陰影,卻不認(rèn)為她已經(jīng)落入陷阱。接著縝密的劇情和高智商的推理環(huán)節(jié),以及完美的節(jié)奏把控,在他們互相催眠中展開,讓我感覺是中國版的《盜夢空間》,又很難相信這是國產(chǎn)懸疑影片。
最終,很意外的結(jié)局,任小妍居然也是催眠師,是瑞寧的同班同學(xué)。一種是清醒催眠,另一種是睡眠催眠。瑞寧的錯誤不僅讓她失去了最愛的人,還讓任小妍的未婚夫在事故中喪生。
始實上,始實催眠的第一人是他們的老師。一開始,任小妍就被老師催眠了。因此,成功克服心理壓力的任小妍也成功地對腎素進(jìn)行了抗催眠,讓雙方走出了心理陰影。
難怪事后看影評時,導(dǎo)演陳正道毫不吝嗇稱贊之詞,認(rèn)為徐崢將人物形象塑造的比自己心目中理想的還要飽滿立體。除此以外,莫文蔚在片中飾演神秘病患所表達(dá)出的內(nèi)心掙扎,也不禁讓人眼前一亮,導(dǎo)演陳正道評價言簡意賅:“《催眠大師》是莫文蔚喜劇以外的最好表演。
”影片時看完了,閉上眼睛回想這部電影,在腦海中想起了,不要低估對手的能力,也不要高估自己的實力;每個人都說過謊,說了謊的人內(nèi)心深處一定有想要隱瞞的事情。原諒,就心理而言是對一種現(xiàn)實的認(rèn)可。當(dāng)現(xiàn)實在記憶中還原,人才能活在一個順理成章的環(huán)境里。
現(xiàn)實,是被大眾所認(rèn)可的現(xiàn)實,而活在人們心中的現(xiàn)實,則也許是人對潛意識的否定,記憶也許就會被篡改,意識就會發(fā)生扭曲,當(dāng)類似場景再次出現(xiàn)時,這一瞬間,就會突然覺得整個人都不好了。所以,當(dāng)瑞寧認(rèn)識到自己的愛人和摯友再也回不來了,他真的是愛他們的,他們“會原諒”自己的時候,在尋求救贖的本能,讓自己選擇相信這一切。有時候,我們沒辦法問,真相可能永遠(yuǎn)不是真相。
里寧,最后,不是找到他們的理解,因為他們不能回去,而是相信他們可以被救贖。
人之所以是人,是因為他們的心理為自己保留了一絲活力。唯一能原諒自己的人就是他自己。
催眠大師的觀后感1000不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故,還是什么其他原因,《催眠大師》我看了一點點,倒也猜出些劇情來了。所以電影院里的其他人都在哀嘆結(jié)局會是那樣的,我很高興地猜測一切都會好起來的。不過這樣趣味性也就差了許多啦。
比如之前小李子的《禁閉島》,看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想,因為**里的提示太多了……《催眠大師》亦是如此。都被猜出大概劇情了,懸疑性必然大大降低。
比如開頭徐瑞寧在車上的神情、精神恍惚,就感覺有問題。他在見了任小妍后在廁所打**,水漫得廁所到處都是時他明顯很緊張,還松開襯衫扣子,這里已經(jīng)很明顯的不對勁了,他一定有什么和水的淵源,恐水,焦慮,而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池,基本就能確定是男主有病,大大的病,有人在**他。
果不其然……后面就是證明猜想。唯一的推測是這不是催眠中的催眠,而是兩種平行的催眠。因為徐瑞寧的**室光線實在暗,樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著不正常,所以影片一開頭我就覺得這莫非跟《盜夢空間》一樣其實男主進(jìn)了催眠而不知。
誰知最后這一切都是正常的,遺憾!
**敘述的方式是跟著故事走,逐漸進(jìn)入高潮,反映矛盾,在最后時刻爆發(fā),一下子解決所有問題,讓觀眾恍然大悟。有點像《孤兒怨》。不過《催眠大師》的敘事還是有點混亂,可能是導(dǎo)演編劇故意讓觀眾琢磨不透吧,虛虛實實的,別想理清,只要知道有人在**男主就夠了。
不過對我來說,理不清劇情,比如女主的催眠哪些真哪些假,實在太難受。
支持劇情的感情線,怎么說,太西式了,不太現(xiàn)實,我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責(zé),他并不負(fù)主要責(zé)任啊,女主難道就沒有錯?從開頭那中年婦女的有關(guān)“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。
像那樣的結(jié)局,兩個人站在陽臺上,不知道該表達(dá)什么,畫蛇加腳。我認(rèn)為教授把一切都解釋清楚就足夠了。沖突和矛盾結(jié)束了。你沒必要在后面的陽臺上講話。()可能是我情感淡薄,不能體察世間人情百態(tài)。
想制造催淚效果,所以用了很多挑釁性的句子,以及背景**,但在我看來太多了。我不想討論它的內(nèi)涵。懸疑電影只講情節(jié),不講內(nèi)涵。編劇有點太想面面俱到了。
總之,這部電影過關(guān)了,不會浪費錢。這是一個很好的情節(jié),不會想睡覺。剪輯啊畫面啊一些配音啊也很給力的。如果滿分10分,給左右。
徐崢的電影很有趣。以后我會去電影院看他的**,除了愛情電影《小妞》之外,哈哈。
催眠大師觀后感(篇7)
《催眠大師》在一定程度上,可以說是國內(nèi)近年來少有的懸疑佳作。無論是在情節(jié)設(shè)置還是節(jié)奏安排上,都以出色的流暢性,包括極具壓抑感的跑鏡和感性的音樂,可以說是采用了優(yōu)越的配置。在一個大房間里所完成的催眠對弈,既驚悚又敏感,用一個靜止的場景,通過周旋靈敏的運鏡和燈光設(shè)置,以及一系列細(xì)節(jié)爆發(fā)點的精心操縱,完成了主人公心理對抗的疲憊和瀕臨崩潰的整個過程,逐漸把一場看似平常的心理催眠引向生死迷境和情節(jié)層疊的高潮。
有室內(nèi)劇風(fēng)格的精彩演繹,這對于國內(nèi)電影來說無疑是一次大膽而自信的拍攝嘗試,令人耳目一新,驚呼過癮。更為可貴的是制作者對于心理催眠,這一觀眾普遍陌生的領(lǐng)域的尊重和探索,在電影里所使用的心理解救方式方法都比較符合心理學(xué)邏輯和推敲,這一切使得這個故事在前三分之二的完成度很高,非常飽實,讓人驚艷;而在后三分之一接近結(jié)尾和真相大白時,卻顯得心有余而力不足,平庸的結(jié)局幾乎無法阻止這個故事滑向一個虛弱而蒼白的空洞。
首先,看點十足。清醒催眠大師與恍惚催眠大師互相抗?fàn)?,還原了最現(xiàn)實的催眠情節(jié)。真正的權(quán)力是它最吸引人的地方,戲劇性的起伏是它影響人們心靈的殺手锏。縱觀《催眠大師》充滿各種“萬萬沒想到”驚悚奇效:
開篇窗外的女人追婦人和孩子,萬萬沒想到是催眠夢境;徐崢剛跟呂中去開車,萬萬沒想到是為高潮戲鋪墊;孤身神秘女人號稱能“陰陽眼”見鬼,萬萬沒想到她言談滴水不漏;回憶床底滾出的小彈珠,萬萬沒想到突現(xiàn)老太太鬼頭;回憶紅衣小孩俯身畫畫,萬萬沒想到是午夜公交的冤魂;莫文蔚好容易想離開飄落花朵夢境,徐崢居然瞬間落入夢境的水池;或許誰都知徐崢是演催眠師,你也可能猜到莫文蔚是催眠高人,卻萬萬沒想到真正“催眠大師”另有其人。一個催眠嘎然結(jié)束后,另一個催眠無預(yù)兆發(fā)生,因此恐怖夢境、殘酷現(xiàn)實、傷痛回憶的快速交替,讓人來不及反應(yīng)和思考,甚至喘不過來氣。
其次,制作精良。影片中充滿了對稱和幾何的家具,這是一個邏輯思維的房間。其次影片雖然用的特效不多,但是全部精良制作,毫無瑕疵,所有特效的細(xì)節(jié)都做得非常逼真,沒有任何違和感,其中壓軸的雨點靜止特效徹底讓我震驚了,沒想到在一部不是主打科幻的敘事電影中能看到這么逼真這么出色的特效雨滴
最后,影片后半程爆發(fā)力十足。雖然前面的過程略顯冗長,但是到了后半程電影節(jié)奏明顯加快,縝密的邏輯也撲面而來,剪輯和鏡頭移動都加倍加速使用,幻想的畫面交接也拉開了場景狹小的空間,種種的一切使得電影后半段讓人看得酣暢淋漓。特別是當(dāng)兩個人由簡單的醫(yī)患關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)橐庾R中的對手,互相窺視,互相觸探,互相撫慰,直至針鋒相對,徐瑞寧誓要讓對方臣服于自己的催眠術(shù)下,而任小妍除了能看見靈異,潛意識里還藏著一個更深的可怕的秘密,可是為什么,徐瑞寧會越來越恐懼。
正如武俠小說中所寫的,當(dāng)兩位高手開始在內(nèi)功上較量,或者使用奪魂術(shù)時,要真正分清勝負(fù),甚至生死,才能罷手。至此,劇情變成妙至毫巔的高手過招,每一個細(xì)節(jié)都有耐心尋味的用意,并且很可能成為最終解謎的關(guān)鍵,直到最終的反轉(zhuǎn)把影片送進(jìn)了懸疑大片的范疇。就劇情來說,《催眠大師》給觀者帶來的新鮮感,可能不遜于那些天馬行空的科幻片。
催眠大師觀后感(篇8)
作為北京國際電影節(jié)閉幕影片的《催眠大師》,由80后極客陳正道導(dǎo)演、徐崢監(jiān)制并攜手莫文蔚主演。影片借助催眠這一心理療法,講述了徐錚飾演的徐瑞寧醫(yī)治莫文蔚飾演的任小妍過程中發(fā)生的一場催眠與反催眠的故事。影片融合了融驚悚、懸疑、心理、情感元素,是一個全新類型化電影的嘗試與探索。
《催眠大師》以催眠為話題,雖說開創(chuàng)了國產(chǎn)電影的先河,但這類型并不是首創(chuàng)。比如 瑞典 萊 塞·霍爾斯道 姆 執(zhí)導(dǎo)的《催眠師》,日本 落合正幸 導(dǎo)演的《催眠》,克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》。《催眠大師》中的催眠更似《盜夢空間》的夢,而催眠與反催眠則是一個個“夢”被重構(gòu)與解構(gòu)之后的斗爭。融入了情感戲份的《催眠大師》,早已不是借催眠而催眠,表現(xiàn)其讓人摸不著頭腦的驚悚與懸念,以此來為這一新“概念”造勢,而是透過催眠之術(shù),展現(xiàn)人物的內(nèi)心真實情感。
《催眠大師》》以縝密的邏輯設(shè)計和新穎的催眠題材,讓人感受到一次醫(yī)學(xué)生的催眠療法,也讓人盡情感受一次情感的直面“襲擊”。影片中的純手工搭建的布景,沒有了科技渲染出來的虛假,仿若被導(dǎo)演魔術(shù)化一般,真實自然。而場景與場景的銜接,在鏡頭與剪輯的完美配合下,可謂天衣無縫。導(dǎo)演細(xì)節(jié)化的處理,明顯符合了心理學(xué)上催眠治療。房中一張桌子,一塊布,有紋理的地板,掛在墻上的油畫,以及房中下雨等等設(shè)置,已然經(jīng)過了精心的配置,這樣的心理治療空間,不僅給人真實之感,也讓人感到了一絲絲的“恐怖”,抑或說懸疑。
《催眠大師》似乎借鑒了弗洛伊德的精神分析和機(jī)能主義 心理學(xué)家 先驅(qū)詹姆斯的“意識流”,以意識來虛幻一個個空間,又以空間來治療病人,這樣與現(xiàn)實“二元對立”的虛擬空間,其實就是一次“潛意識”的活動與精神分析。病人莫文蔚在徐錚催眠之下,來推動她某些信息、 情感 、欲望以連續(xù)運動的方式進(jìn)、出意識,以此來得到心靈的救贖。影片中,徐錚對莫文蔚的一句話,可謂點中她的內(nèi)心最深的情感?!熬退隳阏娴哪芸吹焦?,也不能讓你的未婚夫活過來,死了就是死了”,這樣的勸告,讓我們看到了一個將情感深藏在心底深處的癡情女子形象。
這部采用了杜比全景聲技術(shù)混音的《催眠大師》,仿若一個留聲機(jī),聲聲綻放出驚喜。這樣將“動態(tài)對象和播放聲道的嶄新混音和聲音定向方式”,極力地還原現(xiàn)實催眠治療的藝術(shù)效果,并全新地打造出視覺、聽覺震撼。而演員的精彩演繹,則使得影片在心理醫(yī)生與病人之間來回“折騰”,有了強(qiáng)大了敘事邏輯支撐。徐錚似乎又一次突破,已然沒有了《太囧》中老板的“高人一等”,沒有了《無人區(qū)》中律師的嚴(yán)肅,而是具有了一名帶有點瘋狂的心理醫(yī)師。而莫文蔚也明顯地擺脫了之前的花瓶角色,更是加入歌手的本真角色,讓其演唱《You must love me》。影片就是在一間辦公室,兩個人之間盡情演繹,仿佛清晨泡制的一杯香茗,需要慢慢品嘗。
影片中的懸疑和驚悚,早已脫離了國產(chǎn)片驚悚的路子,而是借用“潛意識”之后的智慧交鋒。而這一切的“夢”,都只是一個外殼,里面包裹的卻是真真切切地情。或許正如片中莫文蔚所唱:“有些事我深藏心底,想說卻一直沒出口,唯恐坦露我的心思,你受驚會不辭而別,你得仍將我寵愛……”
催眠大師觀后感(篇9)
這是一部不會后悔到影院買票去看的影片。
如果說《盜夢空間》是憑借化學(xué)液體來進(jìn)行夢層的建立,造夢者和被入侵的人都在夢中,那這部《催眠大師》就是清醒催眠,在徹夜未眠中進(jìn)行的一系列的物理催眠,使其進(jìn)入自己建立的“宮殿”中,造景的人是清醒的,而主人會在造的景中發(fā)現(xiàn)本我,潛意識中會出現(xiàn)那些困擾著自己的東西,有可能推開一扇門就解決了自己的問題。
而這部影片是催眠和反催眠,小妍既要被瑞寧催眠又要為他治療,必須另一根竹簽及外部力量來使自己不要被徹底催眠,或是被另外一人帶出夢境,這種亦幻亦真也許就是影片吸引人的地方,巧妙的利用人們對催眠的好奇心,應(yīng)發(fā)了觀者的興趣,神秘感依然很濃。
從影片那個閣樓小場景中的每一塊兒地板磚的紋路,每一個道具的擺放在細(xì)節(jié)上導(dǎo)演都是很重視的,都是有所思考的。像沙漏和鐘表,不僅代表著時間這也是為第一次被催眠的時候做的鋪墊,拆信刀等利器也是對他有自殘行為的病態(tài)暗示,利用懷表、煙、水杯等催眠手法來進(jìn)行催眠使對方進(jìn)入被催眠的`狀態(tài),從而在無意識里找出在這種狀態(tài)的原因?!翱吹竭@些不是有目的就是有原因的”,問題不在于看到了什么,而是為什么會看到,逐漸發(fā)掘出那一個點。還有我們剛開始并沒有注意到小妍在不停的揉指頭,這個動作是導(dǎo)演讓我們注意到的。以及一開始就感覺秘書的不正常,預(yù)示著這也許就是他們?yōu)槿饘幩O(shè)計下的圈套,但是這個演員表演的有些過于體現(xiàn)這個了,反而顯得有些過。
影片在鏡頭的運用上有用到許多心思,不論是仰拍還是俯拍,我們都會感覺到鏡頭的局限以及畫面的壓抑,他們是處于一個封閉、壓抑的閣樓中,說明了他們自身都是有需要治愈的心靈創(chuàng)傷。在音效上也是很霸氣的,3D全景聲,同樣作為觀眾的我也沉浸在了里面,就像是在電影中看電影一樣,水聲、鐘聲、高跟鞋的聲音、小孩子們打鬧的聲音,還有彈珠滾動的聲音,著實驚到了,這些顧潔編造的謊言中,瑞寧從中挖出了顧潔的心中真實的一面。以及里面的房間里下雨這場戲,很有特色。
在閣樓頂端的方教授,我覺得她才是催眠大師中最骨灰級的人物,利用催眠可以從在被別人催眠所創(chuàng)造的夢境中把被催眠者拉回現(xiàn)實,只有她才會想到讓顧潔這樣的與瑞寧同時失去深愛的人的催眠師來治療,雖然有些殘酷,但是為了依然活在世界上的人,早逝的那些人更希望他可以好好活下去,畢竟“沒有人可以原諒你,除了你自己”。
我們每個人當(dāng)進(jìn)入深層睡眠時都會做夢,而在被催眠后,則會在夢中,被催眠師所控制建立起屬于自己的那座宮殿,它不華麗、不豐滿、也許還會有恐懼、因為當(dāng)我們面對問題要解決問題時,不得不面對一些對自己來說很不愿面對的事情,而在宮殿中的其中一間小房子里也許就會有問題的所在,也許我們走上去推開門,就可以發(fā)現(xiàn)它們,只有知道問題所在,在那座宮殿里才能解決困惑,從而在清醒后的現(xiàn)實生活中疑問才會迎刃而解,都說人最難認(rèn)清的不是別人而是自己,催眠師的作用也許就是幫助我們認(rèn)清自己是誰吧。
催眠大師觀后感(篇10)
第1篇第2篇第3篇第4篇第5篇
第一篇:催眠大師觀后感第二篇:催眠大師第三篇:催眠大師第四篇:《催眠大師》之我看第五篇:做自己的催眠大師
催眠大師觀后感
趁著四月的最后一天,綿綿細(xì)雨中,來了一場說走就走的“旅行”。也許是好久沒有放松緊繃的身體,趕著電影開始的狂奔,喘著大氣開始了電影。
開始前,被**劇透了一點,說,這是由徐崢、莫文蔚領(lǐng)銜主演的年度懸疑燒腦制作,也是《泰囧》之后徐崢接拍的首部作品,讓人很是好奇。
其實,個人想法是**《同桌的你》,比較在意高曉松的這部劇,也許是戀愛情節(jié)或者是青春劇的情節(jié)吧,不過,**的強(qiáng)烈下,讓我對《催眠大師》有點期待。在我印象中,徐崢的電影,絕大多是喜劇,我也一直很喜歡徐大哥的這種幽默方式,特別是《泰囧》的搞笑風(fēng)格,讓人很容易接受劇情的敘述。所以,沒有看前期宣傳的我,我對《催眠大師》的感覺,也是以為是一部幽默喜劇,這,就是我開始看時的感受。
影片中,徐崢改變了喜劇風(fēng)格,詮釋了一位高智商的心理學(xué)家。影片的心理醫(yī)生一開始展示了催眠的過程,一位成功的憂郁癥母親;后來有一個精彩的演講,向觀眾解示了催眠的本質(zhì),讓我有了一些了解。
高潮應(yīng)該是女主角的出現(xiàn)。莫文蔚在片中飾演神秘病人,時時表達(dá)內(nèi)心的掙扎,讓她看到鬼魂生病的描述。那幅畫像一部鬼片。這讓我們兩個大男人幾乎不敢擁抱對方。
瑞寧(徐崢飾)在任小妍(莫文蔚飾)一頓“瘋語”過后,決定采用催眠**進(jìn)行**。當(dāng)任小妍成功進(jìn)入催眠狀態(tài)時,瑞寧想找出任小妍的心理陰影,卻不認(rèn)為她已經(jīng)落入陷阱。接著縝密的劇情和高智商的推理環(huán)節(jié),以及完美的節(jié)奏把控,在他們互相催眠中展開,讓我感覺是中國版的《盜夢空間》,又很難相信這是國產(chǎn)懸疑影片。
最終,很意外的結(jié)局,任小妍居然也是催眠師,是瑞寧的同班同學(xué)。一種是清醒催眠,另一種是睡眠催眠。瑞寧的錯誤不僅讓她失去了最愛的人,還讓任小妍的未婚夫在事故中喪生。
始實上,始實催眠的第一人是他們的老師。一開始,任小妍就被老師催眠了。因此,成功克服心理壓力的任小妍也成功地對腎素進(jìn)行了抗催眠,讓雙方走出了心理陰影。
催眠者讀后感合集4篇
您是否需要一些優(yōu)秀的作品讀后感范文呢?當(dāng)我們閱讀作品時,不僅可以學(xué)到很多知識,還能領(lǐng)悟到一些深刻的人生感悟。讀完后,我們可以寫下讀后感,表達(dá)對情節(jié)的深刻理解。為此,我們根據(jù)您提供的信息,撰寫了一篇題為“催眠者讀后感”的文章,希望以下內(nèi)容能幫到您!
催眠者讀后感【篇1】
第一章第一句里“愛麗絲決定自殺”吸引了我的注意,我好奇是什么讓愛麗絲做出這樣的決定,也好奇是什么讓愛麗絲最終選擇了接受這個世界給予她的一切。
故事里,愛麗絲從事著與出版相關(guān)的職業(yè),與書的前世今生打著交道,我相信會和書共度半生的人不會有過分暴戾和消極的性格?!懊嬖嚂r李瑛曾問她,為什么想在出版界工作,她說希望給懂得訴說的人一個機(jī)會,為需要傾聽的人找到通道?!弊x完此書,愛麗絲的經(jīng)歷更是印證了我的想法。
愛麗絲對外婆有最深的感情,外婆是支撐她即使飽受人格障礙的折磨、堅強(qiáng)地生活的動力。十二歲時班主任對她母親說,“有時候我們也不明白,她分明是這樣多愁善感的少女,會為日升月落而傷懷,見到深秋凋謝的玫瑰都要落淚,發(fā)起怒來卻又如此兇狠殘暴,仿佛身體里住著另一個人?!?/p>
第一次聽到天磊從光碟里流出來的聲音,愛麗絲“靈魂出竅一般,她像個在雪地跋涉的迷路者,被蒙上了眼推進(jìn)了溫泉,感官所接收的錯愕遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過溫暖。”有時,不得不相信命中注定。真的有人不一樣。緣分說不清道不明,他用蒼白的文字和動人的聲音拯救她頻危的靈魂?!霸谀忝媲?,我始終都在泥土里。我和你一起走過人潮涌動的街巷和書攤,見到你沉醉在世俗生活的臂彎里,同周遭的每個人都如此和睦,心中便有難以克制的自卑。你就像午后溫暖明亮的太陽,我無法直視你的光芒?!彼谔炖诿媲?,她是需要被救贖的星星。
瑞恩陪伴了愛麗絲多年,他深愛著她,卻不得不如她所愿離開她。最后的時刻,他向她坦白:你的疲乏與絕望激發(fā)旁人的英雄主義情結(jié)。他們希望伸手拉住你,想要看見你笑,試圖給予你想要的愛和眷戀。但是愛麗絲,你本身就是個無法填滿的黑洞,你忽視那些層層疊疊的隱秘傷口,一再放任自己。你把他們統(tǒng)統(tǒng)拉下水,和你一起墜入深淵。
年少時不懂愛,愛麗絲義無反顧地愛上她自以為“桀驁不馴”和“玩世不恭”的中年男子,糾纏不清,飽受傷害,第一次體驗不被愛的苦楚,自此影響了艱苦的一生。
“無遺言而死最佳,因為無言的死即是無盡的活?!薄盁艋痄螠?,她注定要走失在夜里?!睙艋鸾K將再明,會再有希望降臨,愿你和我一樣,在故事里得到救贖。
催眠者讀后感【篇2】
她們之間有持久的默契,即便此生不再相見,也能承載著彼此的歡愉和困惑,在這廣袤世間的某個角落默默生活。寂靜無聲的夜里,愛麗絲從浴缸里站起身,水珠滴滴答答地落在地板上,仿佛儒安的雨敲擊青石板路面,積滿水的凹凼閃閃發(fā)亮。
她依舊無法預(yù)知未來,唯一清楚的是,自己要按照真實意愿生活下去,哪怕白堊紀(jì)的物種大滅絕再次席卷,哪怕明天不再降臨,勇敢探索的人會得到獎賞。
是啊,不管遇到什么事情,什么困難,只要勇敢的前行,沒有什么可以阻止你前進(jìn)的腳步。只是在這之中,你首先要知道你自己想要什么,想要過什么樣的生活,在這個真實意愿的基礎(chǔ)之上,去努力探索你想要知道的或者想要去實現(xiàn)的夢想。
這是在《催眠者》中的一段話。初讀,給人一種壓抑的感覺,有時就像是自己是文中的愛麗絲,被精神問題困擾著,時常因為種種自臆想的事情而自尋煩惱??墒亲x完之后,才發(fā)現(xiàn),這樣傷害的不僅是自己,還有身邊愛著自己的人。
起初愛麗絲覺得自己是雙重人格,時而正常人,時而又是極端化的一面。因著自己原生家庭及小時候的事情的影響,對著她的性格有著很大的影響,從而使得她成為文末說的那種邊緣性人格障礙(屬于心理疾病的一種)。
因為受著邊緣性人格障礙的影響,愛麗絲的性格偏執(zhí)執(zhí)拗、敏感多疑、容易發(fā)怒,使得她在最美好的年紀(jì),談的幾段感情都因為性格原因而告終。但她的溫柔懂事卻與她極端的性格不能很好的自由轉(zhuǎn)化。除了暴露在外的皮膚,被衣服遮蓋的地方遍布了無數(shù)的傷口,這都是她在情緒失控時留下的印記,看著就讓人心疼。如果你看到的只是大大小小的傷口,那就想錯了。
書中第一章就是愛麗絲去自殺的描述,但是,每次在自殺的最后一瞬間,她就會被僅存的那一瞬間的光亮寬慰,瞬間清醒,返回現(xiàn)實世界中。正如文中所描寫的:我從不畏懼死亡,只是每次覺得走到生命盡頭的時候,總會被那僅存的一點光亮寬慰,仿佛是迷失在森林夜色中的旅人,忽然在天空的角落發(fā)現(xiàn)了一顆星星。我花了很長時間才明白,原來拯救我們的不是來自外部世界的溫暖,而是我們自己想要被救贖的心。
在生命的最后一刻,是愛麗絲自己拯救了自己。這個過程沒有誰能夠代替的了自己,只有自己能夠救贖自己。她的心理醫(yī)生,男友,朋友,家人給予都是溫暖,但不是她想要的,因為在這個大千世界中,沒有人能真正的體會她的心里所思所想,作文所以,一切的源頭還是自己,需要自己去救贖自己。
在大千世界中,按照自己的意愿努力去生活,對自己好一點,你終會得到自己想要的一切。
催眠者讀后感【篇3】
人與人之間的悲喜并不相通,人們習(xí)慣把他人的幸福無限放大,而無法做到對他人的苦難感同身受。時代高速發(fā)展,許多人為了維持生計疲于奔命,把身體健康變成了犧牲品,心理健康更是被忽視。這是一本聚焦“邊緣型人格”心理健康問題的軟科幻心理學(xué)小說,我相信聲音有顏色,就如同文字有溫度,相信這本書會帶給你真實與美、溫暖與勇氣,在這個淡紫色的夢境中獲得屬于自己的救贖。
在聯(lián)覺得人的世界中,一些看似平凡的東西,都被賦予了不一樣的意義。女主愛麗絲正是聯(lián)覺擁有者,她能夠通過聲音看見某種特定的顏色。年少時的愛麗絲忍受著母親極端的性格,缺失父愛的她愛上了一個年長自己二十幾歲的老男人,這個軟弱無能且貪戀愛麗絲青春肉體的老男人又再次將她拋棄
也許是因為家族遺傳,或因在人格初成期的這些遭遇,最終致使愛麗絲變成邊緣型人格。書中有大段篇幅來描述邊緣型人格的性格特點,他們脆弱又易怒,情緒極端、反復(fù)無常。愛麗絲曾兩度自殺,試圖通過死亡擺脫心靈上的桎梏。兩段感情,一個永不會褪色的“我愛你”和另一個淡紫色夢一般聲音都在極力呼喚她回歸生活正軌,前夫的災(zāi)后余生意外喚醒了愛麗絲遺失的求生欲,她放開了她曾拼命想要得到的——用許多許多的愛去換取自身匱乏的安全感,選擇了一人走向淡黃色微弱的晨光,她終究是回來了。愛麗絲是極其幸運的,并不是所有人都能遇到了兩個極力想把自己從死神手中拉回來的愛人。邊緣型人格的救贖之路上需要身邊的人支持,同時更重要的同自我和解、同命運和解,愛麗絲用了半生時間完成了自我救贖,更慶幸的是她還有后半生可以享受。你永遠(yuǎn)無法回到過去,去完成從前沒能做到的事情,即使是在夢中也不行。
年少時的陰霾若是不能散去,定會影響人的一生,而抹去陰霾的那雙手一定得是自己的手。前段時間,在網(wǎng)上有看過一篇文章,大意是“好的伴侶可以治愈原生家庭帶來的苦痛”。我不否認(rèn)這個觀點,但這位伴侶需要極強(qiáng)的信念感和包容心,除此之外,他還需要極度愛你,這對他來說顯然不夠公平。生活也會讓你明白,將情感欲望寄予他人是不明智的:遇到好的伴侶是幸,運依然在自己手中。
初讀這本書,迎面撲來的是浪漫唯美的氣息,作者運用了大量的修辭,極為細(xì)膩地描寫著一種顏色,一種氣味,一種氛圍
在彌漫著玫瑰花香氣的淡紫色夢境中,你試圖捧起那些花,伸出手指卻被玫瑰根莖刺痛,逐漸清醒。作文這個故事便完成了它的使命——用文字來感染和救助那些心理受困的人們。在當(dāng)下這個時代,掌握一點心理自助技能是必要的,既為調(diào)整自己,也可以幫助身邊的親人朋友。用一本書完成一場生命的救贖是很難,但至少能為你打開一扇窗,讓陽光可以透過縫隙照射進(jìn)來,也可以給你一個擁抱,告訴你,你從來不是孤獨的一個人。愿這本書能讓你了解到邊緣型人格和人類復(fù)雜的心理變化,自救也去互救。
催眠者讀后感【篇4】
點燈熬夜看完《催眠者》,我一直思忖要如何開頭。書中的某些片段讓我想到安妮寶貝筆下的人物,游離于社會的邊緣,徘徊于內(nèi)心深處而不能出離,而我又意猶未盡。當(dāng)我看到小說開頭的時候,我就知道這是個不尋常的故事,展現(xiàn)我腦海中的是一部關(guān)于女性自我成長的120min的文藝片。海歸,獨居,公寓,書籍,咖啡,口紅,香水,自殺。色彩互暗忽明,氤氳的霧氣在空中彌漫開來,灰色慢慢散成明亮的橙黃漸漸透出暗紅色。
鏡頭一閃,一個獨居女人的夢境中。孕中的她,敏感,脆弱,爭吵,暴怒,偏執(zhí),多疑,絕望。與新生的生命共生感受生命的悸動。下墜,下墜,與新生的生命分別感受生命的消失。她流產(chǎn)了,她與瑞恩的愛情死亡了。黑色的天空透不出一點光芒。耳邊回響起“對不起,我總是傷害你,我們分開吧”。
鏡頭回閃,一個花季少女思春的年華,迷戀上成熟大叔的味道,暗戀中的她,心醉,神迷,深情,迷戀,放縱,淪陷。沉落。他們打破了世俗禁忌,他們相愛了,狂風(fēng)暴雨般走向毀滅。不倫之戀,她與周維良一同走向了毀滅和死亡。黑色的天空沒有一絲光芒。耳邊回響起“我要和你去海上看星星
.”鏡頭回閃,一個受傷自殺未遂的女人,她靜靜的聽著《愛麗絲夢游仙境》,紫色的聲音在眼前盤旋,安神,憂郁,高貴,神秘,死亡,幽靈噩夢。聲音的色彩吸引著她,著迷,沉淪。星辰大海,她縱身跳下。情欲,肉欲,占有欲,炙熱,顫栗,墮落,渴望,吻。爭執(zhí),矛盾,疼痛,憤怒,危險,絕望,遺棄,逃離,摧毀,拯救,毀滅,遺棄,懲罰。卑微,嫉妒,憂懼,極限,苦澀,掙扎,喘息,疼痛,愉悅,顫抖,潮濕,高潮,狂歡,震旦,抽離,裸體。眼前的紫色浮現(xiàn)天藍(lán)又深藍(lán)混合著暗紅漸漸褪色沒入夜色。她與天磊聯(lián)覺的紫色徹底的割裂,抽離。黑的的天空隱約一絲絲光亮,黎明之光照亮了世界。耳邊響起“天磊,我們用盡所有的力氣點燃了所有燭光,我們用一生的力氣相愛”
鏡頭回閃,女人內(nèi)心深處獨白。我叫思和,在儒安的南方海島小鎮(zhèn)長大,幼年,我因一個吻的誘惑發(fā)生了一段不倫之戀。成長在一個無休止的家庭紛爭中,在人聲鼎沸的校園里遭人恥笑和排擠,被母親虐打和驚嚇。我是愛麗絲,作文成年后德國海歸,從事海外版編輯工作。有過一次失敗和婚姻和流產(chǎn)。迷戀上一個紫色的聲音,他的紫色散發(fā)出灼熱的能量,在黑暗中點燃了我的生命,繼而跌入深淵。
鏡頭由遠(yuǎn)及近。若干年后,我隱居在一棟老式的雙層的房間里,種滿了玫瑰花。瑞恩有了美滿的家庭,有一雙兒女。天磊回歸家庭,事業(yè)成功。而我呢,經(jīng)過治療和自我救贖,我仍然和邊緣性人格障礙的路上持續(xù)治療著。我不是神仙,我只是想過平凡正常的生活而已,尋找活下去的方式而已
.催眠大師觀后感1000字模板6篇
幼兒教師教育網(wǎng)精選欄目推選:“催眠大師觀后感”。
人一生要過得有意義,就需要不斷地欣賞優(yōu)秀的作品。在我們觀看了一部作品之后,心中不禁感慨萬千。而觀后感則是記錄心中獨特的見解和觀看時的感動。只有在認(rèn)真了解過后,才能保證能寫好觀后感,新手寫作品的觀后感都要注意哪些呢?也許以下內(nèi)容“催眠大師觀后感”合你胃口!請收藏好,以便下次再讀!
催眠大師觀后感 篇1
不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故,還是什么其他原因,《催眠大師》我看了一點點,倒也猜出些劇情來了。以至于電影院里其他人都在感嘆結(jié)局竟然會是那樣,我沾沾自喜猜測都對。不過這樣趣味性也就差了許多啦。比如之前小李子的《禁閉島》,看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想,因為片子里的提示太多了……《催眠大師》亦是如此。都被猜出大概劇情了,懸疑性必然大大降低。
比如開頭徐瑞寧在車上的神情、精神恍惚,就感覺有問題。他在見了任小妍后在廁所打電話,水漫得廁所到處都是時他明顯很緊張,還松開襯衫扣子,這里已經(jīng)很明顯的不對勁了,他一定有什么和水的淵源,恐水,焦慮,而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池,基本就能確定是男主有病,大大的病,有人在治療他。果不其然……后面就是證明猜想。唯一超出猜測的就是這居然不是催眠中的催眠,而是兩個平行催眠。因為徐瑞寧的治療室光線實在暗,樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著不正常,所以影片一開頭我就覺得這莫非跟《盜夢空間》一樣其實男主進(jìn)了催眠而不知。誰知最后這一切都是正常的,遺憾!
片子敘述方式就是先順著講故事,慢慢進(jìn)入高潮,矛盾體現(xiàn),再在最后一下子爆發(fā),把所有問題都一下子解決,讓觀眾恍然大悟。有點像《孤兒怨》。不過《催眠大師》的敘事還是有點混亂,可能是導(dǎo)演編劇故意讓觀眾琢磨不透吧,虛虛實實的,別想理清,只要知道有人在治療男主就夠了。不過對我來說,理不清劇情,比如女主的催眠哪些真哪些假,實在太難受。
支撐劇情的情感線,怎么說呢,太西式,不太符合現(xiàn)實,我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責(zé),他并不負(fù)主要責(zé)任啊,女主難道就沒有錯?從開頭那中年婦女的有關(guān)“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。像那個結(jié)局,兩人站在陽臺,不知道要表達(dá)什么,畫蛇添足。我覺得劇情到教授解釋清楚一切就夠了,沖突矛盾結(jié)局都有了,你后面陽臺講話沒有任何存在必要。()可能是我情感淡薄,不能體察世間人情百態(tài)。想要制造催淚效果,所以用了很多煽情語句,以及背景音樂,但在我看來過猶不及。我不想討論內(nèi)涵,懸疑片本來就只是看劇情,不是討論內(nèi)涵的。編劇有點太想面面俱到了。
總而言之,這部片子還算過關(guān),不會浪費票錢,劇情看得挺過癮,不會想睡覺。剪輯啊畫面啊一些配音啊也很給力的。如果滿分10分,給7.5左右。
話說徐崢的電影都挺有意思,以后有他的片子我都會去電影院看看,愛情片小妞電影除外,哈哈。
催眠大師觀后感 篇2
催眠大師里面到底進(jìn)行了哪些催眠?真的可以實現(xiàn)嗎?換句話說,人被催眠時也可以說謊嗎?
催眠大師里,按電影說法,徐對任/顧(以下統(tǒng)一稱顧)進(jìn)行了恍惚催眠,三次,其中第三次顧差點兒交待了男盆友是徐殺的。而顧的老師為了避免這一極端情況,提前給顧催眠說在遇到極端情況時顧會失語然后看見她。
顧在第一次被徐催眠前做了讓徐失去印象的恍惚催眠,撥鐘。
第二次在催眠過程中利用刺破的手指保持清醒而通過交談引導(dǎo)徐進(jìn)入清醒催眠,掉入水池。第三次清醒催眠我個人覺得是恍惚催眠范疇,利用水杯晃動,使徐限入回憶從而突破其意志屏障請求被原諒。
顧的老師提前做出的催眠屬于心理暗示范疇,即在顧的心理防線上加固,相當(dāng)于《盜夢空間》里的保險箱,在被開鎖的情況下自動跳轉(zhuǎn)到別處,比如把保險箱整個換成一片草原就木有鎖了。即如果看見1+1,則自動換算為我們?nèi)ナ幥锴О桑皇腔卮鸬扔?。
徐在自殘行為發(fā)生后,也對自己做了自我催眠,通過看自己的教學(xué)案例電視進(jìn)行自我催眠。結(jié)果就是形成了層層包裹的自我暗示防御,所以一般的催眠術(shù)對其無效。就像一個穿了很多層衣服的美女,脫啊脫啊脫不光。最麻煩的是這美女還會搏擊啊親,把別人脫光了,利索的把前面脫的三件穿回來不說順便還穿上別人的五件,太讓人憂桑了。
我個人理解的催眠術(shù),相當(dāng)于電腦的數(shù)據(jù)庫調(diào)用,看底層數(shù)據(jù)的,這些數(shù)據(jù)原本就在我們的大腦里,只是桌面不反應(yīng)~
而催眠師通過一種算法可以搜尋到合適的數(shù)據(jù),并且顯示到桌面上,讓事主看見并且可以修改;也有的在搜尋過程中直接修改掉了,表現(xiàn)為事主被控狀態(tài)。
而數(shù)據(jù)庫本身是可以虛擬或者作假的。所以人被催眠的時候可以說謊,即提供給催眠師一個虛擬的并非本源的或者克隆并修改過的數(shù)據(jù)庫。或者像前面顧老師做的那樣,自我催眠暗示,提供場景切換。
同時在國外針對目擊證人的催眠發(fā)現(xiàn),在催眠狀態(tài)下,人可以回憶起大于清醒狀態(tài)下的各種事情,并且有夸大描述的傾向。比如清醒狀態(tài)下看見一個人走過,會說看見過,記不得長什么樣子,是個男人。而在催眠狀態(tài)下,會說出走路的姿勢還會加上帶有個人情感色彩的判斷,比如左腳比右腳重,眼神很猥瑣神馬的。
催眠師有職照的,心理咨詢師的一種資格證書。有二成的人因為信息接收故障或者意志力堅強(qiáng),不會或很難被催眠。
通常催眠師會通過音樂、香氛等多種手法結(jié)合著用,被催眠者越信任對方,越容易被催眠。
以上為個人意見,本人非催眠師,答案不具學(xué)術(shù)性。by林菲
催眠大師觀后感 篇3
我第一遍看《催眠大師》,覺得情節(jié)有點繞:什么時候X(徐瑞寧,醫(yī)生)通過什么方式催眠了R(任小妍,病人。還有隱藏身份是顧潔,后簡稱G),什么時候又是G/R催眠了X?
觀影后,我試著梳理電影情節(jié),然后陷入了一個疑問中:G一開始就趁其不備而催眠了X,所以X一直在催眠狀態(tài)中,但是處在被催眠狀態(tài)中的X醫(yī)生又有幾次催眠了R,那么被催眠的是現(xiàn)實中的G,還是X想象中的R呢?換個問法就是,G在故事中是被催眠了,還是說G一直沒有被催眠,那個被催眠的R只是X腦中的一種幻象?
1、若G是被X催眠了,可以推論出:一個處在被催眠狀態(tài)中的人可以催眠他的催眠主。有點不可思議吧!被催眠了的人還可以反催眠別人?
2、假設(shè)“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立,以此為基礎(chǔ),可以看到的局面是:G和X先后催眠了對方,他們曾都是處于被催眠狀態(tài),可是,被催眠狀態(tài)是一種受控狀態(tài),既然兩個人都是這種狀態(tài),那么到底是誰控制誰呢,或者說這個時候還存在控制與被控制的區(qū)別么?另外可以看出,X催眠G/R是鏈接式的,前后兩次催眠的關(guān)系是并列先后關(guān)系;而G/R催眠X則是嵌套式的,前后兩次催眠的關(guān)系是包含關(guān)系。那么,在X兩次催眠R的時候,他沒辦法打破G一開始布下的外層嵌套的催眠狀態(tài)么?從電影中的情節(jié)看,他沒有辦法打破。所以,假設(shè)前提“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立,那么我們可以推論出:被A催眠了的B還可以催眠A,且在被催眠狀態(tài)中的A還可以繼續(xù)保持對B的催眠。簡而言之就是,他們同時催眠對方,又同時被對方催眠,他們同時控制了對方,又同時在被對方控制?!
3、假設(shè)“被催眠了的人還可以反催眠別人”不成立,也即一直處于被催眠狀態(tài)中的X其實沒有催眠過現(xiàn)實中的G,則推論是:G其實是被自己催眠的。那么,為何她催眠了X之后還要催眠自己呢?只能猜測是:G催眠自己是為了配合處于被催眠狀態(tài)中的X的催眠治療,讓X占一定的主導(dǎo)地位,從而沒發(fā)現(xiàn)自己已被催眠了的事實。如果G確實自我催眠了,這意味著“催眠師可以用不同手段先后催眠別人和自己”,同時意味著“被自我催眠了的人還可以維持對別人的催眠”,但是如果這還成立,那它一方面證明了催眠技術(shù)的強(qiáng)大,另一方面也證明了G有著無比強(qiáng)大的心智力量——既催眠了別人,又催眠了自己!
4、雖然電影中提到針扎和老師的預(yù)防機(jī)制佐證了G被催眠的可能,第一種答案不是完全沒有依據(jù),但是若要保證這種答案的正確性,則神秘莫測的催眠技術(shù)或者超常厲害的G是必備前提。
催眠大師觀后感 篇4
該片還值得稱贊的地方是劇情,本來是一樁車禍造成自己最愛的人和最好朋友的離世故事,但影片前半部分顯然似乎在講一個能夠看見鬼的被父母遺棄女病人任小妍的故事,充滿著驚悚和懸疑的緊張壓抑氛圍。其實則不然,催眠師徐瑞寧醉駕車禍釀成慘案,其中打擊之大可想而知,徐瑞寧自責(zé)到自殘的地步,家人和教授的關(guān)心促成了一套全新的催眠治療方法誕生,那就是清醒催眠術(shù),經(jīng)過大家共同的努力終于讓徐瑞寧打開心扉,釋放自我的郁悶心結(jié)。這其實是最給力的治愈,其中有親情友情師徒之情彌漫著整部影片。
大部分戲都是徐瑞寧和任小妍在玩智斗,其中徐瑞寧有著被催眠的唐突橋段,但到了影片后半部分也自然疑團(tuán)被揭開。所以說這部戲其實非常考驗徐崢和莫文蔚的演技,徐崢近幾年才情爆發(fā),先是一部導(dǎo)演兼主演的爆笑喜劇片《人再囧途之泰囧》近13億元的高票房打破國產(chǎn)影片的歷史紀(jì)錄,繼之后來又主演了同樣令人非常爭議黑色風(fēng)格的《無人區(qū)》,其演技的可塑性讓人刮目相看,如今以監(jiān)制和主演的身份又參與到《催眠大師》中,角色的內(nèi)心世界更是呈現(xiàn)多面復(fù)雜性,其實徐瑞寧這個角色很難掌控,但經(jīng)過徐崢的詮釋,讓人一目了然,并沒有感受到演的痕跡,讓人竊以為一切似乎都是真實的發(fā)生。
對任小妍的懷疑到自我心扉的打開都有較為貼切吻合的不錯表現(xiàn)。當(dāng)然莫文蔚也是華語圈多棲女藝人,其生動自然的演技幾乎讓人信以為真。這個角色同樣很復(fù)雜,作為失去最愛男友的任小妍(其實真名叫顧潔)她同樣對徐瑞寧懷有不可原諒的憎恨情緒,但她為了拯救病入膏肓的徐瑞寧,甘愿治療徐瑞寧,其實在內(nèi)心已經(jīng)原諒了徐瑞寧,所以矛盾復(fù)雜的情感同樣被調(diào)度得游刃有余,看來導(dǎo)演和監(jiān)制沒少努力。
該片讓人很贊的就是敘事方法的突破和創(chuàng)新,還有徐崢和莫文蔚大飆演技,以及劇情充滿懸疑驚悚的張力,讓人難以忘卻?;仨鼛啄甑娜A語圈幾乎很難有如此上佳之作的出現(xiàn),雖然《白日焰火》在劇情上同樣可圈可點,但其似乎更多文藝范,少了這種依靠精湛的敘事方法深深打動觀眾的劇情片。
而同樣有催眠情節(jié)的韓國影片《老男孩》,其更多的是一種心理及倫理道德上的暴虐噱頭讓人難以忘懷,而《催眠大師》雖然不是很文藝范,但在驚悚氣氛的烘托以及自我救贖上的人文關(guān)懷賦予更多內(nèi)涵,讓人感受到一個自幼失去家庭女性內(nèi)心的糾結(jié)和一手錯失最愛的女朋友和好友的那種不肯原諒自己的內(nèi)心自責(zé)和沉浮,讓人深感現(xiàn)代人心理疾病的嚴(yán)重性。當(dāng)然該片主打的噱頭依然是催眠術(shù),但影片并沒有敷衍了事,而是深挖催眠治療術(shù)的不同類別,借以催生觀眾的燒腦冒險心理,從而達(dá)到對影片的深深迷戀。
其實影片有個小紕漏的問題,那就是徐瑞寧是醉駕造成兩條人命的喪失,按照我國現(xiàn)有法律,徐瑞寧至少應(yīng)該像高曉松一樣蹲上半年牢,但影片并沒有觸及到這類事件,按照一部影片的精良打造,我想這個眾人皆知的疏忽是不應(yīng)該被埋沒的。影片的年代不詳,是不是可以這么蒙混過關(guān)嗎?
催眠大師觀后感 篇5
一晃一個月的時間就這樣噌的一下過去了,這一個月的時間,貌似積累的東西太少了,甚至都差點把這個習(xí)慣都忘記了。當(dāng)然,這個月的收獲就是自我修行方面,對于自身缺點的認(rèn)知更清醒了很多。這也不得不說是得益于朋友的大膽直言不諱,有這樣的朋友,內(nèi)心確實很感激。 《催眠大師》是徐錚和莫文蔚擔(dān)綱,陳正道導(dǎo)演的片子。對于這個片子,查了導(dǎo)演的資料不得不說,這是一部80后臺灣導(dǎo)演的爐火純青的作品。拍攝MV眾多的陳導(dǎo),已經(jīng)相當(dāng)嫻熟的跟多位重量級演員合作。不得不贊嘆,導(dǎo)演的團(tuán)隊的人脈及資源
故事講述的是一個心理醫(yī)生在自身遭受巨大創(chuàng)傷之后,如何救人與自救。 激勵事件是徐錚扮演的心理醫(yī)生收到一個難以搞定的病人。進(jìn)展糾葛是莫文蔚扮演的病人果然難以搞定,危機(jī)是,看似正常的心理醫(yī)生被"病人"反催眠。高潮是徐錚的病情得以逐步展現(xiàn),結(jié)局是,徐錚的病得以被治療,兩人終回歸有了正常人的心態(tài)。
故事的主場景在一個老房子里,不斷閃回抑或切別的場景。一開場的風(fēng)格頗有些詭異驚悚。一開始的看似正序,為后面的反轉(zhuǎn)做好了層層鋪墊。其實核心也還是兩個人面對同一件事情的反映和觀點,一個感性自責(zé)到極致,一個感性中不失理性兩位演員也都是實力派,加上故事的鋪墊,和最終的反轉(zhuǎn),完整性飽滿,使得這個片子的成片效果還是相當(dāng)不錯的。如果說缺點,這個片子其實故事本身還是比較適合中小成本投資的,但是因為有大牌明星的加入,使得影片成本大幅漲水,當(dāng)然這也是票房的保證手段。所以,這個片子還是有些可以借鑒之處的。
催眠大師觀后感 篇6
《催眠大師》上映前略略看過下宣傳,因為莫文蔚婚后淡出演藝圈,徐崢雖然演出過喜愛的片子,也有不少口水片作品,所以并沒有太關(guān)注此片(主要是因為對國產(chǎn)懸疑片沒有信心的主觀意想作祟)。在朋友圈見到一些平時較中肯的小伙伴看過此片評價不錯,終于買票入場。
其實翻轉(zhuǎn)劇情的形式在影片開始后十幾分鐘我們已經(jīng)猜出是任小妍(莫文蔚)反催眠了徐醫(yī)生(徐崢),但這并不影響我將其定義為是一部好片。一開場就用一個略顯驚悚的案例抓住了我們的情緒,場景轉(zhuǎn)換到徐崢的演講,影院一陣哄笑,想這正是徐崢泰囧后的形象遺產(chǎn),演講這段戲可以說開題點睛,將徐醫(yī)生專業(yè)、犀利、自信的專業(yè)形象描述給觀眾。
而更打動我的是居中鏡頭的切換,不生硬、又給人想象空間。更難能可貴的是特級效果也故弄技巧,不像正紅國產(chǎn)古裝連續(xù)劇續(xù)集那樣令人發(fā)笑,用得恰到好處。
看片的時候不難將此片和《盜夢空間》,《禁閉島》,《狙擊電話亭》聯(lián)想在一起。故事的發(fā)生地其實只在一個小小的診療室,說到診療室不得不提場景的設(shè)計和色彩也很出彩,很容易令人入戲,暗黃色為主的色調(diào),既顯得診療室想給病人安心的感覺,隨著劇情發(fā)展也給人心理壓抑的感覺。
徐崢?biāo)褂玫谋骶咭惨鹆宋业淖⒁?,一開始的不銹鋼咖啡杯,到后來他給莫文蔚和自己斟水用的不銹鋼水壺和杯子,他給莫文蔚單獨斟水時用的玻璃水壺和杯子,也正表現(xiàn)了兩人的心理狀況。徐崢作為一個有心理創(chuàng)傷的治療師,有很強(qiáng)的自我保護(hù)意識,所以他自己用的杯具都是不銹鋼的,給人一種堅不可摧的感覺,而莫文蔚作為病人來到,他用玻璃杯給她斟水,也顯示出他作為心理治療師的專業(yè)素質(zhì)和自信,他希望病人在他面前或者治療之后都像玻璃杯一樣透明。這里的安排另我覺得導(dǎo)演很懂懸疑片精髓啊!對細(xì)小的微屋把握得非常到位。
兩位演員的演技自然毋庸置疑。莫文蔚雖然已嫁為人妻年齡好幾張,但劇中所表現(xiàn)出來的感覺,甚至大學(xué)時期的樣子,都毫無違合感。從病人到醫(yī)生角色的轉(zhuǎn)換也非常嫻熟。
片中有很多伏筆,在劇終都一一得到了解答!這是最令人感動的。最怕有些懸疑片或驚悚片,一開始撂了一大堆包袱,結(jié)尾匆匆了事,感覺像進(jìn)行了1個小時前戲后秒射,觀眾智商嚴(yán)重受到侮辱啊!!話說,莫文蔚被催眠時,對一開始反催眠劇情的.預(yù)設(shè)有了一些動搖,因為太真實,而且感覺她的確需要治療.....甚至到了治療完成后她對老師說,我的確是治療徐崢的最佳人選時,仍然有些不解。知道最后,劇終徐崢回憶車禍時一直沒露面的好朋友出現(xiàn)時,一切都浮出水面,原來莫文蔚的確是最佳人選,因為她在治療徐崢的同時,也在治療自己,走出創(chuàng)傷后遺癥。
最后,片尾曲本人也覺得很契合。聽的時候就覺得很熟悉是聲音,看完子母后確認(rèn),果然是劉思涵。在看夢之聲的時候就對她的聲音印象很深刻,很打動人,這首《半醒》和整個影片旋律契合的非常好。
催眠大師觀后感范文1000字(集錦10篇)
作文是我們作為學(xué)生需要學(xué)習(xí)的重要一個部分。作文不僅鍛煉大腦還夠提高寫作能力。因此作文想要寫的又快又好肯定離不開素材的積累,如何讓自己的作文在眾多人中亮點紛呈呢?以下由小編為大家精心整理的“催眠大師觀后感范文1000字(集錦10篇)”,供您參考,并請收藏本頁!
催眠大師觀后感范文(篇1)
在看之前,就看到有人說這部電影有點像《盜夢空間》,看完之后給我的感覺就是像驚悚版的盜夢空間……片頭真的好像是在看一部恐怖片,怪嚇人的,后來才知道原來都只是夢境,人們?yōu)榱私忾_自己的心結(jié)讓大師給催眠了,在逼真的夢境里慢慢讓人開導(dǎo)自己從而放下心中的種。種疙瘩,為了更好地生活下去,主題還是不錯的,但是確實有點讓人分不清是夢境還是現(xiàn)實,有點混沌。很佩服導(dǎo)演的這種敘事手法,觀眾都被前面的劇情給騙了,不看到最后是不知道原來事情是這樣的,前面做了很多鋪墊,到最后才知道很多細(xì)節(jié)的關(guān)聯(lián),讓人唏噓不已,還是不錯的,就是看完后有點小壓抑……
看過《盜夢空間》的人都會對電影里面那種夢中夢印象深刻,當(dāng)你醒來的時候你不一定是真的醒來,而是跳入了另一個夢境,而且片尾給人留足了懸念,很是讓人回味啊——但是《催眠大師》會有點與眾不同,它沒有夢得那么深,因為不像睡覺做夢那樣會睡得那么深、那么不容易醒來,被催眠的人只是意識游離了,他的意識具體要如何往下發(fā)展其實很大一部分是要取決于催眠他的人,要什么時候被催眠什么時候才能醒來都是自己難以控制的,讓人看著很入神。電影其實主要講的是徐崢飾演的催眠大師許瑞寧如何去催眠治療他的病人,然而卻遇上了一名很古怪很難治愈的“病人”任小妍(莫文蔚飾),在進(jìn)行治療的過程中出現(xiàn)了很多細(xì)節(jié)片段,亦真亦假,傻傻的讓人分不清到底哪些才是事實哪些又是主人公想象虛擬出來的,但到最后才發(fā)現(xiàn),原來許瑞寧才是真正被催眠治療的人,讓人很是吃驚。原來每個人都有自己的心結(jié),別看他表面看起來很風(fēng)光,但其實他自己也有過不去的坎兒,而且并不比他的病人們輕松多少。其中相互銜接的很巧妙,一直到最后闡述整個治療的真實過程的時候才發(fā)現(xiàn)其中的奧秘,很是佩服。許瑞寧剛開始為什么不敢開車?到后面又為什么怕水?手臂上的傷是怎么弄的?等等都是有原因的,原來他曾經(jīng)經(jīng)歷那么巨大的痛苦,心里背負(fù)的滿滿的自責(zé),要解開這個心結(jié)還真是不容易啊……還有任小妍我覺得她也夠偉大的,在得知自己的男朋友因為許瑞寧而去世之后居然還能那么幫他治療,就算這其中也要被催眠而回憶自己不好的痛苦經(jīng)歷,也堅持挺了過來,挺厲害的。
總之呢,前面看得挺嚇人的,各種比較恐怖的鏡頭,真是有點鬼片的風(fēng)范了,后面又看得比較壓抑,原來結(jié)局是那么的讓人意外……所謂的恍惚催眠與清醒催眠的較量,還真是有點看頭的,說到底到底是誰催眠了誰?這個答案還需要在影片中去慢慢尋找哈——再來說點電影里比較有意思的情節(jié),許瑞寧第一次試圖催眠任小妍的時候用的那個老套催眠手法——晃懷表,還真是喜感,關(guān)鍵時刻居然掉了……哈哈,太喜感了!其實中間我也很納悶為什么任小嬌那么厲害,好像比催眠大師還厲害似的,什么都懂而且弄得好像她真能看到鬼似的,有點嚇人,沒想到她才是整個電影的關(guān)鍵,不錯——結(jié)局算是比較圓滿的,在任小嬌的幫助下,許瑞寧克服了自己的心結(jié),但是現(xiàn)實卻是是殘酷的,依然不能改變什么……但卻給人們留下了深刻的教訓(xùn):酒后千萬別開車!
催眠大師觀后感范文(篇2)
我第一遍看《催眠大師》,覺得情節(jié)有點繞:什么時候X(徐瑞寧,醫(yī)生)通過什么方式催眠了R(任小妍,病人。還有隱藏身份是顧潔,后簡稱G),什么時候又是G/R催眠了X?
觀影后,我試著梳理電影情節(jié),然后陷入了一個疑問中:G一開始就趁其不備而催眠了X,所以X一直在催眠狀態(tài)中,但是處在被催眠狀態(tài)中的X醫(yī)生又有幾次催眠了R,那么被催眠的是現(xiàn)實中的G,還是X想象中的R呢?換個問法就是,G在故事中是被催眠了,還是說G一直沒有被催眠,那個被催眠的R只是X腦中的一種幻象?
1、若G是被X催眠了,可以推論出:一個處在被催眠狀態(tài)中的人可以催眠他的催眠主。有點不可思議吧!被催眠了的人還可以反催眠別人?
2、假設(shè)“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立,以此為基礎(chǔ),可以看到的局面是:G和X先后催眠了對方,他們曾都是處于被催眠狀態(tài),可是,被催眠狀態(tài)是一種受控狀態(tài),既然兩個人都是這種狀態(tài),那么到底是誰控制誰呢,或者說這個時候還存在控制與被控制的區(qū)別么?另外可以看出,X催眠G/R是鏈接式的,前后兩次催眠的關(guān)系是并列先后關(guān)系;而G/R催眠X則是嵌套式的,前后兩次催眠的關(guān)系是包含關(guān)系。那么,在X兩次催眠R的時候,他沒辦法打破G一開始布下的外層嵌套的催眠狀態(tài)么?從電影中的情節(jié)看,他沒有辦法打破。所以,假設(shè)前提“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立,那么我們可以推論出:被A催眠了的B還可以催眠A,且在被催眠狀態(tài)中的A還可以繼續(xù)保持對B的催眠。簡而言之就是,他們同時催眠對方,又同時被對方催眠,他們同時控制了對方,又同時在被對方控制?!
3、假設(shè)“被催眠了的人還可以反催眠別人”不成立,也即一直處于被催眠狀態(tài)中的X其實沒有催眠過現(xiàn)實中的G,則推論是:G其實是被自己催眠的。那么,為何她催眠了X之后還要催眠自己呢?只能猜測是:G催眠自己是為了配合處于被催眠狀態(tài)中的X的催眠治療,讓X占一定的主導(dǎo)地位,從而沒發(fā)現(xiàn)自己已被催眠了的事實。如果G確實自我催眠了,這意味著“催眠師可以用不同手段先后催眠別人和自己”,同時意味著“被自我催眠了的人還可以維持對別人的催眠”,但是如果這還成立,那它一方面證明了催眠技術(shù)的強(qiáng)大,另一方面也證明了G有著無比強(qiáng)大的心智力量——既催眠了別人,又催眠了自己!
4、雖然電影中提到針扎和老師的預(yù)防機(jī)制佐證了G被催眠的可能,第一種答案不是完全沒有依據(jù),但是若要保證這種答案的正確性,則神秘莫測的催眠技術(shù)或者超常厲害的G是必備前提。
催眠大師觀后感范文(篇3)
一晃一個月的時間就這樣噌的一下過去了,這一個月的時間,貌似積累的東西太少了,甚至都差點把這個習(xí)慣都忘記了。當(dāng)然,這個月的收獲就是自我修行方面,對于自身缺點的認(rèn)知更清醒了很多。這也不得不說是得益于朋友的大膽直言不諱,有這樣的朋友,內(nèi)心確實很感激。 《催眠大師》是徐錚和莫文蔚擔(dān)綱,陳正道導(dǎo)演的片子。對于這個片子,查了導(dǎo)演的資料不得不說,這是一部80后臺灣導(dǎo)演的爐火純青的作品。拍攝MV眾多的陳導(dǎo),已經(jīng)相當(dāng)嫻熟的跟多位重量級演員合作。不得不贊嘆,導(dǎo)演的團(tuán)隊的人脈及資源
故事講述的是一個心理醫(yī)生在自身遭受巨大創(chuàng)傷之后,如何救人與自救。 激勵事件是徐錚扮演的心理醫(yī)生收到一個難以搞定的病人。進(jìn)展糾葛是莫文蔚扮演的病人果然難以搞定,危機(jī)是,看似正常的心理醫(yī)生被"病人"反催眠。高潮是徐錚的病情得以逐步展現(xiàn),結(jié)局是,徐錚的病得以被治療,兩人終回歸有了正常人的心態(tài)。
故事的主場景在一個老房子里,不斷閃回抑或切別的場景。一開場的風(fēng)格頗有些詭異驚悚。一開始的看似正序,為后面的反轉(zhuǎn)做好了層層鋪墊。其實核心也還是兩個人面對同一件事情的反映和觀點,一個感性自責(zé)到極致,一個感性中不失理性兩位演員也都是實力派,加上故事的鋪墊,和最終的反轉(zhuǎn),完整性飽滿,使得這個片子的成片效果還是相當(dāng)不錯的。如果說缺點,這個片子其實故事本身還是比較適合中小成本投資的,但是因為有大牌明星的加入,使得影片成本大幅漲水,當(dāng)然這也是票房的保證手段。所以,這個片子還是有些可以借鑒之處的。
催眠大師觀后感范文(篇4)
隨著電影《催眠大師》的熱映越來越多的人開始關(guān)注催眠。電影里運用了大量的催眠理論和催眠技術(shù),并且做了藝術(shù)的夸張,很多觀眾迷惑,懷疑,不解,同時對催眠也產(chǎn)生了極大的好奇心。在這里心理專家將帶你一起揭開催眠神秘的面紗。
在《催眠大師》熱映后,越來越多的人想要嘗試催眠,到底什么樣的人比較適合催眠呢?以廣義的角度來看,我們每天都活在催眠中,自我催眠或者別人的催眠時時刻刻影響著我們。所以,當(dāng)然每個人都可以做催眠或自我催眠。有時候催眠中會引發(fā)一些深層的情緒,只要讓這些原本深藏在潛意識中的情緒發(fā)泄出來就可以了。如果身心已經(jīng)有異常狀態(tài),例如長期情緒不穩(wěn)定、憂郁、焦慮、失眠、恐懼,或者已經(jīng)檢查出有身心疾病者,建議在運用催眠幫助入眠及放松的同時,應(yīng)同時尋求專業(yè)人士的協(xié)助,以達(dá)到最好效果。也可以避免一旦進(jìn)入深度催眠后引發(fā)深層情緒,為自己帶來無謂的困擾。
影片《催眠大師》一開始就將人引入一種玄幻的感覺,很多人會問催眠真的可以讓人回到過去嗎?在催眠過程中真的會忘記咨詢師的身份嗎?答案是肯定的。在催眠當(dāng)中有一個深度測試,在深度測試當(dāng)中第五級和第六級可以稱為正向幻覺跟負(fù)向幻覺,這個時候被催眠者是能夠暫時忘記治療師的身份的。
很多人會問催眠到底是一種什么狀態(tài)?如影片中徐錚在授課時所講的那樣,凡是一個人在專注之下他要達(dá)成某一個目標(biāo),那就是催眠。所以不管他是否閉上眼睛。如同我們說的看電視時,電視中的廣告會不知不覺從我們的視覺神經(jīng)聽覺神經(jīng)和感知神經(jīng)進(jìn)入到我們的內(nèi)心,而我們在不知不覺中進(jìn)入了一種催眠狀態(tài)。
催眠大師觀后感范文(篇5)
這是一部不會后悔到影院買票去看的影片。
如果說《盜夢空間》是憑借化學(xué)液體來進(jìn)行夢層的建立,造夢者和被入侵的人都在夢中,那這部《催眠大師》就是清醒催眠,在徹夜未眠中進(jìn)行的一系列的物理催眠,使其進(jìn)入自己建立的“宮殿”中,造景的人是清醒的,而主人會在造的景中發(fā)現(xiàn)本我,潛意識中會出現(xiàn)那些困擾著自己的東西,有可能推開一扇門就解決了自己的問題。
而這部影片是催眠和反催眠,小妍既要被瑞寧催眠又要為他治療,必須另一根竹簽及外部力量來使自己不要被徹底催眠,或是被另外一人帶出夢境,這種亦幻亦真也許就是影片吸引人的地方,巧妙的利用人們對催眠的好奇心,應(yīng)發(fā)了觀者的興趣,神秘感依然很濃。
從影片那個閣樓小場景中的每一塊兒地板磚的紋路,每一個道具的擺放在細(xì)節(jié)上導(dǎo)演都是很重視的,都是有所思考的。像沙漏和鐘表,不僅代表著時間這也是為第一次被催眠的時候做的鋪墊,拆信刀等利器也是對他有自殘行為的病態(tài)暗示,利用懷表、煙、水杯等催眠手法來進(jìn)行催眠使對方進(jìn)入被催眠的`狀態(tài),從而在無意識里找出在這種狀態(tài)的原因?!翱吹竭@些不是有目的就是有原因的”,問題不在于看到了什么,而是為什么會看到,逐漸發(fā)掘出那一個點。還有我們剛開始并沒有注意到小妍在不停的揉指頭,這個動作是導(dǎo)演讓我們注意到的。以及一開始就感覺秘書的不正常,預(yù)示著這也許就是他們?yōu)槿饘幩O(shè)計下的圈套,但是這個演員表演的有些過于體現(xiàn)這個了,反而顯得有些過。
影片在鏡頭的運用上有用到許多心思,不論是仰拍還是俯拍,我們都會感覺到鏡頭的局限以及畫面的壓抑,他們是處于一個封閉、壓抑的閣樓中,說明了他們自身都是有需要治愈的心靈創(chuàng)傷。在音效上也是很霸氣的,3D全景聲,同樣作為觀眾的我也沉浸在了里面,就像是在電影中看電影一樣,水聲、鐘聲、高跟鞋的聲音、小孩子們打鬧的聲音,還有彈珠滾動的聲音,著實驚到了,這些顧潔編造的謊言中,瑞寧從中挖出了顧潔的心中真實的一面。以及里面的房間里下雨這場戲,很有特色。
在閣樓頂端的方教授,我覺得她才是催眠大師中最骨灰級的人物,利用催眠可以從在被別人催眠所創(chuàng)造的夢境中把被催眠者拉回現(xiàn)實,只有她才會想到讓顧潔這樣的與瑞寧同時失去深愛的人的催眠師來治療,雖然有些殘酷,但是為了依然活在世界上的人,早逝的那些人更希望他可以好好活下去,畢竟“沒有人可以原諒你,除了你自己”。
我們每個人當(dāng)進(jìn)入深層睡眠時都會做夢,而在被催眠后,則會在夢中,被催眠師所控制建立起屬于自己的那座宮殿,它不華麗、不豐滿、也許還會有恐懼、因為當(dāng)我們面對問題要解決問題時,不得不面對一些對自己來說很不愿面對的事情,而在宮殿中的其中一間小房子里也許就會有問題的所在,也許我們走上去推開門,就可以發(fā)現(xiàn)它們,只有知道問題所在,在那座宮殿里才能解決困惑,從而在清醒后的現(xiàn)實生活中疑問才會迎刃而解,都說人最難認(rèn)清的不是別人而是自己,催眠師的作用也許就是幫助我們認(rèn)清自己是誰吧。
催眠大師觀后感范文(篇6)
用80后臺灣導(dǎo)演陳正道自己的話來說,懸疑片才是他的最愛,中間拍愛情片更多的是為了職場、票房的考慮(大意),畢竟,陳正道的處女作《宅變》就是一部取得票房佳績的驚悚片。當(dāng)然,到了大陸拍電影,國家新聞出版廣電總局的審查尺度跟臺灣偽“行政院新聞局”不可同日而語,陳正道也得因應(yīng)不同的電影環(huán)境做出變化。
《催眠大師》雖然有徐崢這位喜劇明星擔(dān)綱,但其實是一部懸疑片,催眠這東西吧,很忽悠人,不過真要改編成電影,還真得費一番功夫??v觀世界影壇,把催眠拍的很好的電影,還真是鳳毛麟角。早年間那部《卡里加里博士的小屋》可以算一部,不過那還是表現(xiàn)主義默片時期,近世以來日本人拍過《催眠》系列,也是有一定受眾的懸疑片系列,不過影響力不特廣泛。
催眠是一個特定的心理學(xué)概念,具體的含義我搞不太清,我想絕大多數(shù)普通觀眾也跟我一樣,再說了,拍電影嘛,沒必要搞得那么科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)??偟膩碚f,催眠就是催眠師通過特定的手段讓催眠對象進(jìn)入催眠狀態(tài),從而讓其袒露出內(nèi)心深處的真實想法,甚至行為舉止都聽從催眠師安排的手段。催眠這種題材搞得不好很容易就淪為山寨,有畫虎不成反類犬的趕腳,應(yīng)當(dāng)說,《催眠大師》在這一點上做的很不錯,陳正道拍了很多廣告、MV,畫面精美,在劇本創(chuàng)作時也參考了心理學(xué)專家的看法,因而在催眠師的塑造上頗有心得——監(jiān)制、主演徐崢的表演也很不錯,再輔以莫文蔚、呂中等人,自然錯不了。
催眠不能直接用,但讓人進(jìn)入某種虛幻的精神領(lǐng)域的橋段,很多電影都用過,往極端里說,催眠也無非是腦控的一種方式。于是乎,《黑客帝國》《禁閉島》《盜夢空間》都可以與“催眠”勾連起來,甭管忽悠了一個什么背景,進(jìn)行精神控制的核心要素是一樣的。而《催眠大師》特意為被催眠者營造了特定的場景,這跟《入侵腦細(xì)胞》又有異曲同工之妙。電影就是靠視覺語言說話的,催眠之后的場景當(dāng)然需要美術(shù)精心打造,這一點年輕的陳正道導(dǎo)演做的尤其不錯。
隨著經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展,如今國內(nèi)居民的精神壓力也越來越大,心理咨詢、催眠什么的其實都有巨大的需求,不過這些心理治療無疑需要及其專業(yè)的水準(zhǔn)支撐才行,時下媒體上廣泛出現(xiàn)的一眾“心理咨詢師”不少都是廉價的三腳貓,并無醫(yī)師執(zhí)照。我身邊有不少朋友也飽嘗心理疾患困擾,他們還在國內(nèi)名列前茅的幾個大都市里工作、生活、尋求心理咨詢,但一來二去的,卻對國內(nèi)的心理醫(yī)生水平不敢恭維,久而久之也對國內(nèi)心理醫(yī)生喪失了信任感,這對他們的病情無疑會雪上加霜。
別看就是說話,這種“話療”卻是治療心理疾病不可或缺的手段。或多或少的現(xiàn)代人都有點心理問題,“話療”的重要性毋庸置疑,真有憋屈的,千萬不能放棄話療。
催眠大師觀后感范文(篇7)
1927年,美國哈佛大學(xué)的管理學(xué)家與心理學(xué)家聯(lián)合起來,進(jìn)行了一個舉世矚目的實驗。他們找到位于芝加哥的霍桑工廠,合作完成實驗項目。
實驗開始了。專家們將以個車間的燈光亮度增強(qiáng)了一些,使原本幽暗的車間變得明亮有如白晝;同時將另一個車間的燈光減弱了一些,使它陰沉好似傍晚。做好了這些事情以后,他們讓老板告訴員工,說現(xiàn)在哈佛大學(xué)的專家正在對我們進(jìn)行一場實驗,目的是提高大家的工作效率。
實驗正式啟動之后,工人們開始忙碌起來,這兩個一明一暗的車間,究竟哪一個的工作效率會得到提高呢?
最初的時候,很多人都猜想應(yīng)該是明亮車間的工人會提高效率,因為在明亮的工作環(huán)境下工人們的心情比較好一些,也會超常發(fā)揮。但是,結(jié)果出人意料,事實上,兩個車間的工作效率都提高了,都明顯提高了大約15%。
為什么光線明亮、暗淡,都會提高工作效率呢?
后來心理學(xué)家們找到了答案——暗示的作用。他們在實驗之前就告訴工人實驗的目的是提高工作效率,于是,燈光明亮的車間的工人會想:是不是讓我們在明亮的環(huán)境下工作,更具有活力呢?而燈光調(diào)暗的車間的`工人會想:是不是讓我們靜下心來,安心工作呢?在這種情況下,兩個車間的工人都有了一定的期望,在這種期望之下帶動的效率都自然提高了。
霍桑試驗告訴我們:當(dāng)你認(rèn)為能力很強(qiáng)的時候,你就想成功靠近很多;而當(dāng)你認(rèn)為自己不行的時候,你就瀕臨失敗了。就像那句經(jīng)典的話說的那樣:“你的語言就是你的魔咒?!边@里的語言指的未必是出口的那種,有的時候只是我們心中的一個念頭、想法,而這些無聲的語言也會做有我們的行為和感受。
催眠大師觀后感范文(篇8)
事業(yè)有成的催眠大師徐瑞寧(徐崢飾)經(jīng)營著一家私人心理診所,專治各種疑難雜癥,憑借高超的催眠手法治療患者心理上的傷痕,堪稱妙手回春。賺錢不說,更積累了豐富的治療經(jīng)驗,到哪兒都是專家,還在學(xué)校給學(xué)生講課。不過好景不長,在老師的介紹下,他認(rèn)識了一個自稱有著陰陽眼的特殊病人任小妍(莫文蔚飾)。本來,徐瑞寧并不想看這個病人,因為妄想癥并不是很難治療的心理疾病。但架不住老師與同窗好友再三叮囑他這個病人有古怪。一向喜歡挑戰(zhàn)的徐瑞寧欣然接待了這個病人于是,一場醫(yī)患之間催眠與反催眠的高智商燒腦大戲就此上演。
初看這部影片,很多人喜歡稱之為中國版《盜夢空間》。因為影片中的催眠和盜夢一樣都是在人的腦子里得到信息,并植入意識。但是在我看來,其實《催眠大師》顯然沒有那么的高大上和陽春白雪,甚至還有那么一點點的下里巴人。作為一部類型片,它更像的應(yīng)該是小品王趙本山在春晚舞臺上表演過的一個小品:《心病》。區(qū)別只不過是趙本山用的是話療而徐崢用的是催眠罷了。過程略有不同,但結(jié)局大同小異:病人的病未必真的根治,但大夫卻實實在在的是犯了心病。因為在這個時代,我們的確每個人都有病。
按照趙本山的說法就是我還在這巴巴給人看病呢,你說我咋攤上這么個事兒?。慷詴霈F(xiàn)這種情況,最主要的原因就是我們所有人,幾乎都毫不例外都看得到別人有病,卻總忽略自己也有一樣的病。
作為病人,任小妍很難被催眠。但是面對徐瑞寧這樣的催眠大師,任小妍躲得過初一卻躲不過十五,不斷掉進(jìn)了徐瑞寧所設(shè)置的各種圈套里。制與反制,醫(yī)生和病人的這場斗法非常精彩。究竟是矛尖還是盾礪,電影里相信大家見仁見智。在這里我就不做劇透了。不過有一點是肯定的,那就是催眠大師也是一個人,自然也會面對同樣的社會問題,家庭問題和個人問題,所以催眠師自然也會有和病人一樣的病癥。在為病人治病的同時,也可能是給自己療傷的一個過程。在影片的最后,劇情驟然翻轉(zhuǎn),這樣的設(shè)置雖然意外,但從邏輯上又何嘗不是意料之中的事情呢?
就算在盜夢中,萊昂納多尚且分不清夢境與現(xiàn)實,又何況作為催眠師的徐瑞寧呢?最后,必須要贊一下影片的剪輯和音響,因為有類似盜夢空間一樣的情節(jié),所以影片中的場景亦幻亦真,影片的剪輯把這些畫面交待和呈現(xiàn)的特別清晰,實屬難能可貴。再加上震撼的音效音響,從視覺和聽覺兩個層面這部電影都可以說是做到了最好,為廣大觀眾奉獻(xiàn)了一場別開生面的視聽盛宴,對于國產(chǎn)類型片來說,已經(jīng)算是極致了。
在這個大家都有病的年代,這部影片對于我們所有人來說都是一劑麻藥。讓我們懂得所謂幸福,其實就是在生活中多做減法!至于這劑麻藥會不會有一點能麻到你,這就要靠你自己去影院體驗這場療傷之旅了。
催眠大師觀后感范文(篇9)
近年來,“催眠這個詞語越來越多地出現(xiàn)在我們的視線里,催眠帶給人們的往往是神秘,是高深莫測,是遙不可及!似乎只有專業(yè)的催眠大師才能夠帶領(lǐng)我們到達(dá)那種神秘的狀態(tài)!其實不然!世界催眠大師米爾頓·艾瑞克森的故事告訴我們:每個人都是天生的自我催眠大師!每個人都有輕松到達(dá)自己潛意識的能力!
19xx年,在美國一個農(nóng)場,一場兇猛的小兒麻痹癥襲擊了一個17歲少年,令他全身陷入癱瘓,除說話和眼動外不能做任何事情。男孩子的媽媽請來了三個醫(yī)生,他們都對她說,沒有指望了,你的兒子活不到明天了。他們這樣對媽媽說,這太殘忍了,這個男孩子對自己說,他一定不能讓醫(yī)生的斷言實現(xiàn)!
于是第二天當(dāng)醫(yī)生們到來時,他不僅活著,而且精神更好了。他們對此感到驚訝,但他們接著又對男孩的媽媽做了一個殘忍的斷言:你的兒子就算能活下來,也永遠(yuǎn)站不起來了,他會終生癱瘓!同樣,男孩決心不讓醫(yī)生們的這個可怕的斷言實現(xiàn),他又成功了——過了數(shù)年后,他不僅站起來,還在一個夏天,靠一艘獨木船、簡單的糧食和露營設(shè)備以及一點點錢,獨自一人暢游了一次密西西比河。
這個男孩就是:米爾頓·艾瑞克森!
艾瑞克森17歲開始的康復(fù)過程堪稱是一個生命的奇跡,這個奇跡是怎么實現(xiàn)的呢?
艾瑞克森回憶說,三個醫(yī)生斷言他活不到明天,這是一個典型的暗示!假如他接受了這個暗示,真的相信自己活不到明天,那就可以說,三個醫(yī)生對他成功地實施了催眠!盡管當(dāng)時的艾瑞克森還不知道什么是催眠,但他很清楚地知道,這是三個醫(yī)生將他們的意志加在了他的身上,于是他決定挑戰(zhàn)這個暗示!事實證明他成功了!
接著醫(yī)生們又發(fā)出了第二個暗示——你永遠(yuǎn)站不起來了!艾瑞克森一樣決心挑戰(zhàn)這個暗示,但與第一個挑戰(zhàn)相比,這一挑戰(zhàn)歷程更艱難!艾瑞克森回憶說,盡管不斷遭受命運的打擊,但他一直保持著對自我內(nèi)在力量的充分信任——他深深地相信,意識層面的他并不懂得該怎樣康復(fù),但潛意識深處一定知道!所以,他讓自己的身體和頭腦放松下來,向著潛意識深處求助:我有一個想要站起來的目標(biāo),請你指引我該怎么做!
潛意識果然給了他答案——在全然放松的狀態(tài)下,他腦海呈現(xiàn)出一個畫面:兒時摘蘋果的畫面!這個畫面是真實的畫面,他兒時確實曾這樣摘過蘋果,當(dāng)時他非??鞓泛拖硎?這畫面無比生動,細(xì)致入微,他的手緩慢地伸向蘋果樹上的蘋果,似乎被分解成一系列細(xì)小的動作,而他只是全然放松又非常專注地去體驗每一個細(xì)小的動作中手和身體的移動。這個摘蘋果的畫面不斷在他心中影響,而他則不斷去體驗每一個細(xì)小動作中手和身體移動的感受!
幾個星期后,這一畫面中牽扯到的肌肉恢復(fù)了輕度的行動能力,它們可以做這一畫面中的動作了!接下來,他不斷重復(fù)這一工作,每當(dāng)想要達(dá)到一個什么樣的康復(fù)目標(biāo)時,他都將自己交給潛意識,請潛意識幫助自己,而潛意識也總是不斷呈現(xiàn)出各種各樣的答案,它們可能是類似摘蘋果這樣的畫面,也可能是一個想象,或者其他,但都能指引他達(dá)到康復(fù)的目的,而他自己,只需要積極地聽從潛意識的指引。
艾瑞克森在后來的催眠治療及教學(xué)中總是傳達(dá)這樣的理念:永遠(yuǎn)不要試圖找答案!找答案的過程只會讓肌肉產(chǎn)生請你教我!
催眠大師觀后感范文(篇10)
徐瑞寧是徐崢比較擅長出演的角色,無論是《泰囧》中的徐朗,還是《無人區(qū)》里的潘肖,自信、自大、自滿從未消失過,而且,和前兩個角色一樣,瑞寧也為自己的傲嬌自負(fù)付出了慘痛代價。不過,相比徐朗、潘肖,瑞寧的膨脹尤為興盛,這也加劇了他與任小妍龍鳳斗的精彩程度。在拿捏、揣度徐瑞寧這個角色時,徐崢一如既往的搞笑幽默,卻又不時閃透著文藝、鬼魅氣息,表演風(fēng)格與影片調(diào)性有機(jī)呼應(yīng),相得益彰,讓人大呼過癮。
相比之下,性格、行為古怪的任小妍更招人魂魄。從劇情上講,任小妍與徐瑞寧魔高一尺道高一丈的龍鳳斗戲,精彩紛呈、驚心動魄得幾乎要令人摒住呼吸;從角色設(shè)計上講,任小妍的凄慘悲楚童年,以及坎坷情感經(jīng)歷也更易收獲同情;面對這么一個搶戲抓戲的重要角色,莫文蔚盡顯演技,一顰一笑、一舉一動、一哀一樂、一悲一喜都讓人忘記了她的標(biāo)志性大長腿,而深深沉浸在任小妍力拔山兮氣蓋世的反轉(zhuǎn)天能中。
《催眠大師》這樣的燒腦影片不僅對觀眾智商提出了考驗,對演員演技也是一種挑戰(zhàn)。故事發(fā)生在天津的一所老式洋房中,一個封閉的房間,一間氣氛詭譎的衛(wèi)生間,一面綴滿可怖氣息的鏡子,一個不大的沙發(fā),一張擺滿各種雜物的書桌,一顆來回閃現(xiàn)滾動的彈珠,一個諾大的掛鐘然后是衣著造型都未曾改變的徐瑞寧、任小妍。徐崢、莫文蔚你來我往的龍鳳斗既發(fā)生在兩人的有聲語言、肢體語言、表情語言的交鋒與破綻中,更融合在徐瑞寧、任小妍對若干細(xì)節(jié)、道具的掌控中。思沉、靜默、假裝被催眠、剛?cè)嵯酀?jì)的反轉(zhuǎn),徐瑞寧、任小妍角色間的寸尺相煎,徐崢、莫文蔚演技上的無形勝有形,都讓這場催眠鏖戰(zhàn)上演得心驚肉跳。
作為典型的燒腦電影,《催眠大師》中徐崢與莫文蔚的龍鳳戲斗過程也是燃燒觀眾腦細(xì)胞的曼妙過程。雙方在銀幕上互催互眠,從入夢解夢破夢到再入夢解夢破夢的往復(fù)循環(huán),直至真相浮出水面,陰霾消弭于心魂。銀幕外,觀眾則熱議著片中夢境的層級,徐莫智商孰高孰低,反轉(zhuǎn)的合理性復(fù)雜性艱巨性等等等等。這不禁讓我想起曾掀起現(xiàn)象級熱潮的《盜夢空間》,那時那刻,多少影迷因看懂看不懂看到幾層夢境而爭得面紅耳赤,又有多少影迷為了看懂如何盜夢一次次走進(jìn)影院。《催眠大師》或難比《盜夢空間》《穆蘭赫道》《禁閉島》等世界級的經(jīng)典燒腦電影,但卻也開啟了國產(chǎn)燒腦電影的新天地,讓腦燒族(燒腦電影發(fā)燒族)從此有了更多選擇。
大姐讀后感8篇
讀書對我們來說,是不能夠舍棄的事情,閱讀作品,仿佛讓我身臨其境,被書中情懷所感動,為書中人物所折懷。?寫讀后感是一種記錄自己閱讀體驗的方式,讓我們理解作品中的主題。下面是編輯為您精心搜集的“大姐讀后感”相關(guān)資料請您查看,請謹(jǐn)慎使用這些信息僅供參考!
大姐讀后感 篇1
陳超英一個普通的名字,在沒有閱讀《大姐書記陳超英》這本書之前,你我可能都不知道這樣的一個人 ,但是在讀完之后我為她的不平凡的人生所感動。她的一生雖然沒有驚天動地的壯舉,但是作為一名紀(jì)委書記,她那種蓮花般中通外直、不蔓不枝的崇高品格,就像一面鏡子,映照著每一位黨員干部的思想:她那種春雨般于無聲處滋潤心田的感人情懷,就像一盞心燈,溫暖著每一位職工群眾的心窩。
陳超英是一個平凡的人,但是她的很多品質(zhì)是值得我們學(xué)習(xí)的,她用35載生命四處奔波,矢志不渝,鞠躬盡瘁,把平凡做成了不平凡。她是一個公而忘私、以苦為樂的人。在公與私的天平上,她始終表現(xiàn)出“舍小家、為大家”的崇高境界。
這,**于她無時不在的責(zé)任心。這就是我們現(xiàn)在所缺少的。在這個浮躁的社會里,有很多人。當(dāng)我們處在被**的十字路口時,我們往往會左右搖擺,疑惑不解。對于我們干工程的人來說,我覺得陳超英的品質(zhì)是非常值得我們學(xué)習(xí)的,我們是剛畢業(yè)的一屆,面對工作有很多的彷徨,但是也有很多的熱情,然而,面對現(xiàn)實的工作環(huán)境,我們往往會感到孤獨無助,從象牙塔的天之驕子到每天和農(nóng)民工打交道的工地,落差很大,而這個時候就應(yīng)該要懂得堅持,正如陳超英一樣,崗位雖然平凡,但是對自己的工作矢志不渝,充滿熱情。
工作期間,陳朝英被討債人攔住,被下崗職工扔煙頭,甚至被失去控制的職工家屬當(dāng)面扔。處于這樣的“風(fēng)口浪尖”,陳超英從來沒有退縮過。作為愛國華僑的女兒,她繼承了父親的紅色基因,始終以“越是困難、越要頂住”的擔(dān)當(dāng),忠誠履行職責(zé)。
特別是在自己連續(xù)幾個月領(lǐng)不到工資的情況下,她急公司所急,想員工之所想,多次自己掏腰包墊付特困職工的應(yīng)急費用,溫暖了職工群眾那顆失落的心。
現(xiàn)如今的我,處在一個彷徨的階段,面臨畢業(yè),有很多的不適應(yīng),由于專業(yè)的不對口以及對現(xiàn)場實際工作缺乏經(jīng)驗等情況,工作出了不少的問題,做一些事情的時候總是捉襟見肘,而且打聽到同樣是干這一行的同學(xué)的待遇比自己高的時候,心里往往會感覺不舒服。每每感到失落的時候,不禁的對自己的未來產(chǎn)生了各種懷疑,但是讀了《大姐書記陳超英》這本書后,我感覺我應(yīng)該懂得堅持,應(yīng)該像陳超英書記一樣堅守陣地,矢志不渝,努力學(xué)習(xí),不斷的超越自己,充實自己。這樣才能有更好地未來和發(fā)展。
大姐讀后感 篇2
作為公司的主要領(lǐng)導(dǎo),陳朝英堅持執(zhí)政為民、以權(quán)謀私。她分管過房改、物業(yè),手里掌握上千套住房分配權(quán),但沒有為自己拿過一套房,哪怕是一間中午臨時休息的過渡房。殉職前一直住在15公里以外、一套愛人單位建了十幾年的80平米公寓房。
她長期主管組織人事、協(xié)管人力資源,兩個親妹妹失業(yè)十多年,幾個侄兒大學(xué)畢業(yè)到外地打工,但她堅守給自己立的規(guī)矩,沒有給任何親人在單位安排過工作。她是公司工程分包及材料設(shè)備招標(biāo)監(jiān)理組組長,但從未為任何親朋好友介紹工程業(yè)務(wù)和聯(lián)系物資供應(yīng)。她多次婉言拒絕了老同學(xué)提出的分包工程要求。
讀完《陳超英大姐書記》,掩卷常思,心情久久不能平靜,陳大姐的先進(jìn)事跡,是我我們深刻的黨性教育,使我們的心靈受到震撼,靈魂得到凈化,思想得到升華,她強(qiáng)烈的事業(yè)心,崇高的思想境界,優(yōu)秀的品是,都值得我們學(xué)習(xí),她實實在在做事,使我們佩服,我們都要以她為榜樣,提高自己的綜合素質(zhì),不斷加強(qiáng)世界觀的改造,她用平凡短暫的一生詮釋了一個共產(chǎn)黨員的精神境界,體現(xiàn)了基層干部立黨為公、無私奉獻(xiàn)對黨的事業(yè)忠心耿耿,她的精神就是為人民服務(wù)的精神,她始終牢記黨的權(quán)為民所用,情為民所系,利為民所謀的崇高宗旨,努力實踐為人民服務(wù)的宗旨,忠于黨,忠于人民,為廣大黨員樹立了先進(jìn)的光輝旗幟。
忠誠敬業(yè),簡單的四個字,說著容易,實施艱難。忠誠,很多情況都會“樹敵”,或者面對各種誘惑,這需要有強(qiáng)大的、無所畏懼的內(nèi)心。奉獻(xiàn),需要把所有的身心投入到自己的事業(yè)中,像蠟燭一樣,燃燒自己,驅(qū)散黑暗。
公而忘私,那是一種清正廉潔,無貪無欲的高尚情節(jié)。執(zhí)紀(jì)嚴(yán)明,首先要以身示法,其次才是剛正不阿。關(guān)愛群眾,體現(xiàn)的是領(lǐng)導(dǎo)的一顆平常的心、謙和的心;關(guān)愛,體現(xiàn)的是對群眾的深入了解。
作為中國建筑的一員,我們不僅要感動,更要向陳書記學(xué)習(xí)。向陳書記學(xué)習(xí),學(xué)習(xí)她忠臣使命、堅定信念的政治品質(zhì),對黨和人民的事業(yè)無限忠誠;向陳書記學(xué)習(xí),學(xué)習(xí)她恪盡職守、鞠躬盡瘁的敬業(yè)精神,在本職崗位上扎實工作,做出無愧于時代的業(yè)績;向陳書記學(xué)習(xí),學(xué)習(xí)她一心為公、竭誠為民的公仆情懷,全心全意為集體和群眾服務(wù),做服務(wù)群眾的“熱心人”、排憂解難的“貼心人”;向陳書記學(xué)習(xí),學(xué)習(xí)她淡泊名利、清正廉潔的高尚情操,不懼艱辛、不計得失,永葆共產(chǎn)黨人的先進(jìn)本色。
學(xué)習(xí),我們不能局限于知道,而要在日常生活中學(xué)會去做。錯誤再小,也要及時、認(rèn)真地改正,哪怕只是一個字。再大的困難,也應(yīng)該勇敢面對去解決,哪怕拔掉的只是九牛中的一毛。
多向別人求教,讓自己少走一些彎路;對別人傾囊相授,讓別人少走一些彎路。
大姐讀后感 篇3
《大姐書記陳超英》這本書里,沒有華麗的語言,沒有巧妙的構(gòu)思,有的只是一些零碎的文章,這些文章之間看似沒有多大的聯(lián)系,但是卻又內(nèi)在的深層聯(lián)系,他們用真切生動、感人肺腑語言,講述了陳超英同志生活中的點點滴滴??赐赀@本書,她的偉大形象深深地印在我的心里,洗清了我的思緒。陳超英同志畢生矢志不渝的奮斗,書寫了“忠誠敬業(yè)、公而忘私、執(zhí)紀(jì)嚴(yán)明、關(guān)愛群眾”的“超英精神”,生動詮釋了新時期共產(chǎn)黨員先進(jìn)性和純潔性的深刻內(nèi)涵,樹立了國企干部可親、可信、可敬的良好形象。
我們學(xué)習(xí)陳超英同志先進(jìn)事跡,就是要以陳超英同志為榜樣,不斷提高黨性修養(yǎng)和思想道德品質(zhì),立足崗位,扎實工作,作堅定信念、忠誠履職、心系職工、真抓實干的表率,真正把“超英精神”銘刻在心。踐行超英精神,作堅定信念的表率。陳超英同志立足平凡追求崇高,參加工作 35 年來,始終如一堅持原則,秉公執(zhí)紀(jì),深入細(xì)致地做好承擔(dān)的各項工作,從沒有給任何親屬辦過一件私事。
沒有堅定的理想和信念的支持是難以想象的。作為國有企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)干部,要堅持正確的理想信念,不斷加強(qiáng)自身的黨性修養(yǎng),常懷敬畏之心、律己之心和淡泊之心,在黨紀(jì)國法面前不糊涂,在大是大非面前不動搖,在名利**面前不動心,多去思考怎樣為企業(yè)的發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn),怎樣為職工群眾謀福利,以“俯首甘為孺子?!钡姆瞰I(xiàn)精神,堅守共產(chǎn)黨人的精神家園。踐行超英精神,作忠誠履職的表率。
陳超英同志通過多次深入考察條件艱苦的海外建設(shè)項目,表達(dá)了對黨的熱愛和對黨的忠誠。她35年如一日,把全部心思和精力撲在工作上,不顧疾病的折磨,每年都有一半的時間在外出差,真正把事業(yè)作為自己生命的支柱。黨員干部要像陳超英同志一樣,作忠實履行職責(zé)的表率。
首先,要忠于黨,始終堅持黨的領(lǐng)導(dǎo),忠于黨的宗旨,嚴(yán)格執(zhí)行黨的路線方針政策和各級黨組織的有關(guān)決定。第二,認(rèn)真履行崗位職責(zé),在困難面前不退縮、不敷衍,以高度的事業(yè)心和強(qiáng)烈的責(zé)任感做好手頭工作。踐行超英精神,作心系職工的表率。
陳超英同志情系職工、一心為民,盡心竭力為職工辦實事、解難事,與群眾建立起深厚的感情,被職工親切地稱為“大姐書記”;在企業(yè)陷入困境時,面對內(nèi)債清欠、理順勞動關(guān)系等矛盾漩渦,她始終以大局為重,耐心疏導(dǎo),用春風(fēng)般的態(tài)度溫暖了職工的心,有效維護(hù)了企業(yè)的和諧穩(wěn)定。作為國有企業(yè)的黨員干部,要始終牢記黨的宗旨,密切聯(lián)系群眾,為員工辦實事,做好工作,努力解決員工的需求,為公司的發(fā)展?fàn)I造和諧穩(wěn)定的氛圍。踐行超英精神,作真抓實干的表率。
陳超英同志在工作中真抓實干,頂住壓力查處多起違紀(jì)違法案件,維護(hù)了國有資產(chǎn)安全和黨紀(jì)國法尊嚴(yán);她大力推進(jìn)企業(yè)的懲治和預(yù)防腐敗體系建設(shè),開展廉潔從業(yè)教育,規(guī)范管理流程,強(qiáng)化效能監(jiān)察,加強(qiáng)預(yù)警防控,為企業(yè)的快速發(fā)展?fàn)I造了良好的環(huán)境。當(dāng)下,面對洗選運營良好的發(fā)展形勢,廣大黨員干部要以陳超英同志為榜樣,作真抓實干的表率,切實增強(qiáng)責(zé)任感和緊迫感,強(qiáng)化落實執(zhí)行,克服畏難情緒,以自己的實際行動創(chuàng)造出實實在在的業(yè)績,努力實現(xiàn)新的工作突破。陳超英同志雖然走了,但我相信,她的優(yōu)秀品格和崇高風(fēng)范,永遠(yuǎn)激勵著每一個黨員。
在當(dāng)前公司發(fā)展的關(guān)鍵時期,讓我們用自己的實際行動踐行超英精神,為實現(xiàn)公司“433”發(fā)展戰(zhàn)略貢獻(xiàn)力量,為洗選運營事業(yè)的發(fā)展努力工作,為打造“中煤洗選”品牌繼續(xù)前進(jìn)。
大姐讀后感 篇4
大愛無聲,大德無痕
——追憶“大姐書記”陳超英
“人固有一死,或重于泰山,或輕于鴻毛,用之所趨異也。 ”司馬遷老先生的這句話,仿佛是為陳超英同志量身定做的一般。
2011年6月13日夜,傾盆大雨、天地哀嚎中,年僅53歲的陳超英因一場交通事故離我們而去。她生前是中建五局黨委副書記、紀(jì)委書記、工會主席,她的真誠與善良,她的大愛大德,她的專注與癡心,讓人們由衷而欽佩的稱她為“大姐書記”。
“忠誠敬業(yè)、公而忘私、執(zhí)紀(jì)嚴(yán)明、關(guān)愛群眾”這十六個字,就是“超英精神”凝練而成的。忠誠、奉獻(xiàn)是她堅強(qiáng)的黨性;無私是她崇高的思想境界;嚴(yán)明的紀(jì)律是她嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng);關(guān)心群眾是她偉大的善良品格。
陳超英大姐曾經(jīng)說過:作為一名共產(chǎn)黨員,應(yīng)該擁有三顆心——對黨的“忠心”、對事業(yè)的“全心”和對他人的“愛心”。陳大姐用一生踐行了這“三顆心”的要求,給我們樹立了一座光輝的精神豐碑。
陳超英同志把“職工利益無小事”詮釋的淋漓盡致,讓我們深刻的感受到她身上體現(xiàn)出的是忠于職守、愛崗敬業(yè)、服務(wù)職工的精神和心系群眾的高尚品格。生活中的她一貫秉持實事求是的作風(fēng),把“有利于企業(yè)發(fā)展、不愧對職工群眾”作為工作的出發(fā)點和落腳點,心中的天平一邊是公平公正的信念,一邊是公心公義的無私,她講團(tuán)結(jié)、講付出、講誠信,不爭名、不奪利、不越位,真正做到了讓領(lǐng)導(dǎo)放心、讓同事信賴、讓群眾滿意。
陳超英同志一生中從來沒有做過重要的事情,但她為職工、企業(yè)、家庭做的點點滴滴足以證明陳超英同志是一位非常優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員,志的我們每一個人學(xué)習(xí)。正是這些平凡的小時光突顯了她的非凡。如果每一件平凡的事情都做到極致,那么平凡就會變得非凡。
陳超英曾說:“工會干部要做到有一個婆婆的嘴,一顆媽媽的心,要勤跑腿。這樣才能得到員工的理解和信任,得到他們的支持,保證企業(yè)的穩(wěn)定。
”她是這么說的,也是這么做的。全公司每個人生日她都記得,不管是誰過生日,準(zhǔn)能在當(dāng)天收到她發(fā)來的祝福短信;職工家里的大事小情,陳超英總是第一個知道,又第一個送上關(guān)懷和幫助。愛企業(yè)、愛職工、愛家人,愛事業(yè)、愛生活,因為心中有大愛,陳超英的情感世界常常細(xì)膩得如微風(fēng)拂面,走到哪里,她就把關(guān)愛和溫暖帶到哪里;心中有大愛,她就能忘我付出,把對他人的付出當(dāng)成人生最大的快樂。
陳超英來了成了許多員工的“節(jié)日”,而家人和親友也對她的工作格外支持。
面對企業(yè)困難,她不言放棄,百折不撓、忍辱負(fù)重,努力積極的開展工作,以春風(fēng)般的態(tài)度溫暖了職工,以心貼心的溝通感化了職工,贏得了“群眾貼心人”的贊譽。企業(yè)扭虧為盈,步入健康發(fā)展階段后,陳朝英對工作充滿了極大的熱情。她秉持一貫的實事求是作風(fēng),把有利于企業(yè)發(fā)展、不愧對職工群眾作為工作的出發(fā)點和落腳點,心中的天平一邊是公平公正的信義,一邊是公心公義的無私,講團(tuán)結(jié)、講付出、講誠信,不爭名、不奪利、不越位,做到了領(lǐng)導(dǎo)放心、同事信賴、群眾滿意。
三十五年的平凡工作造就了她的優(yōu)秀品質(zhì),三十五年來她始終保持著高尚的作風(fēng)。陳超英同志是在新形勢下國企基層黨群工作者的杰出代表、優(yōu)秀的女干部、與群眾血肉相連的“大姐書記”,職工群眾的貼心人,而這一切,源于她三十五年的工作歷程和一貫對黨的事業(yè)執(zhí)著堅定的信念,因此,她的生命中始終堅持為企業(yè)發(fā)展忘我的工作,為職工群眾排憂解難。
大愛無聲,大德無痕,“大姐書記”陳超英同志以言傳身教,詮釋了何為忠誠敬業(yè)、公而忘私、執(zhí)紀(jì)嚴(yán)明、關(guān)愛群眾。她是我們的榜樣,雖然已經(jīng)離開了,但她的精神永遠(yuǎn)活在我們心中!
大姐讀后感 篇5
作為一名剛走出校園步入社會的大學(xué)畢業(yè)生,我們的身上還帶些許稚氣,公司為了讓我們培養(yǎng)一種吃苦耐勞、愛崗敬業(yè)、無私奉獻(xiàn)的精神,組織我們學(xué)習(xí)了《大姐書記陳超英》這本書。讀了《大姐書記陳超英》這本書,我為她的先進(jìn)事跡而感動,同時也被她“忠誠敬業(yè)、公而忘私、執(zhí)紀(jì)嚴(yán)明、關(guān)愛群眾”的“超英精神”所深深折服。
陳朝英,原中國建筑第五工程局土木公程公司黨委副書記、紀(jì)委書記、工會主席。2011年6月13日,年僅53歲的趙英同志在回家慰問家人的途中遭遇車禍身亡。超英同志雖已離去,但“超英精神”(“忠誠敬業(yè)、公而忘私、執(zhí)紀(jì)嚴(yán)明、關(guān)愛群眾”)被人稱頌。
陳超英歷任黨委副書記、紀(jì)委書記、工會主席、主要人事組織和人力資源協(xié)調(diào)等職務(wù)。不同的職務(wù),不同的角色,在每一個角色中都演繹得完美無缺,因而被公司稱為“潤滑油”,被職工稱為“主心骨”,大家親昵地稱她“大姐書記”,是創(chuàng)優(yōu)爭先活動中的楷模。
無法想象一位領(lǐng)導(dǎo)會這樣深入一線,把所有的員工當(dāng)作自己的兄弟姐妹;無法想象一位領(lǐng)導(dǎo)低調(diào)簡樸到鮮為人知,親和形象卻廣為流傳;更無法想象一位揮灑青春熱情的領(lǐng)導(dǎo)驟然消失于我們的生活,雖未謀面卻被震撼和感動。
“快樂不是擁有的多,而是計較的少?!边@是大姐書記陳超英經(jīng)常說的一句話,她始終用實際行動踐行著對黨的事業(yè)的忠誠,心中只有那魂牽夢縈的企業(yè)和魚水情深的職工,她對工作不畏艱難,堅持原則,從不夾帶私利,對職工親切有加,關(guān)懷備至,被大家親切地稱為“大姐書記”。一聲“大姐書記”親情呼喚,呼喚出了人民群眾的“貼心人”,呼喚出了黨員領(lǐng)導(dǎo)干部全心全意為人民服務(wù)的優(yōu)秀榜樣,呼喚出了始終保持黨與人民群眾血肉聯(lián)系的時代精神。
作為公司的新員工,我們都希望在工作崗位上綻放激情,擁有良好的發(fā)展平臺,施展才華,實現(xiàn)人生價值。這首先就要求我們愛崗敬業(yè),對待工作認(rèn)真用心。
有了這個用意,我們就能在工作中不斷進(jìn)取,踏踏實實地做好日常工作,不抱負(fù),甘于從基層做起,使我們在工作崗位上有良好的發(fā)展空間和較強(qiáng)的競爭力。正如陳大姐所說:人只要有精神,就會孜孜不倦
不停歇。而這種精神就是對工作永遠(yuǎn)充滿激情,如此一來就會樂在其中,就會忘記幸苦。這樣,我們就不會整天埋怨工作,把工作當(dāng)成一種享受,只是把使命當(dāng)成一種精神升華。
工作中有一顆浮躁的心,什么都做不好。陳超英大姐耐心處理生活和工作中的一切,認(rèn)真做好自己的工作。公司的發(fā)展和每個人的奮斗都分不開。每個人都為企業(yè)作出貢獻(xiàn),企業(yè)就會發(fā)展,企業(yè)的發(fā)展會帶動你個人的發(fā)展。
對于我們90后最大的問題就是心浮氣躁。進(jìn)入企業(yè)后,也許真正的工作沒有你想想的那么激情,每天都有新鮮的刺激。也許工作很平凡,只是做平凡的事情。這時候是否會讓你覺得不得志?
其實這只是磨練你的意志給你建立一飛沖天的平臺。最主要的就是靜下心來耐心做事。
她的魅力激勵我們不斷前進(jìn),她的精神力量也會轉(zhuǎn)化為我們的實際行動。我們要以陳大姐為榜樣,提高我們的精神境界和黨性,為我們的崗位做出最大的貢獻(xiàn)。陳大姐,感謝您帶給我們的感動,感謝您傳遞給我們的信念,教我們?nèi)绾稳ネ卣股膶挾?,增加人生的質(zhì)感。
第十二項目部商務(wù)部
李炳松2015.10.1
大姐讀后感 篇6
《陽光大姐故事》讀后感500字
您好,《陽光大姐故事》,終于等到了出版發(fā)行的日子,終于等到了您,我已期盼已久啦!當(dāng)我拿到這本書時,就迫不及待地閱讀起來。
以前,都是從同事那里聽過去的故事,姐妹們你講一段、她講一段,有的只是只言片語?,F(xiàn)在不同了,我可以較為完整地去閱讀每個故事了。
這本書就放在我的床頭,每天晚上,我都很渴望閱讀其中每一個章節(jié)、每一處感動,了解故事里面每個人物,去體會她們歷經(jīng)坎坷、沐浴陽光、攜手自信、走向成功的真實故事,讓我更加讀懂了我們的家政服務(wù)員,她們不愧是陽光下最美勞動者,不愧是新時代最可愛的人。
說實在的,閱讀印刷出來的文字,要比只用耳朵聽,更容易走進(jìn)去,讓情感不斷奔涌。在融入故事的情景時,感覺自身的境界得到了提升??吹矫课患艺?wù)員,從下崗時的無助與迷茫中走出來,用勤勞和汗水改善了生活,展現(xiàn)出新的風(fēng)采。
陽光大姐發(fā)展到現(xiàn)在,成為家政行業(yè)的龍頭企業(yè),引領(lǐng)家政行業(yè)的在標(biāo)準(zhǔn)化的道路上飛速發(fā)展,正是姐妹們辛勤付出、點滴積累出來的成果。
每一步、每一個細(xì)節(jié),都凝聚著大家的汗水,作為工作人員,我們必須要像愛護(hù)自己的眼睛愛護(hù)陽光大姐,維護(hù)品牌價值,捍衛(wèi)品牌榮譽。
通過閱讀《陽光大姐故事》,每讀一遍自己的心靈就被凈化一遍,找到了與不足與差距,強(qiáng)化了肩上的責(zé)任和使命,榜樣就在我的身邊,她們就是我標(biāo)與榜樣。幸福都是奮斗出來的,奮斗的人生最美麗!
大姐讀后感 篇7
我們都是平凡的人,每天都在做平凡的工作。但在我們身邊,總有一些平凡的人在平凡的崗位上做著不平凡的事情,這讓人自然佩服。大姐陳超英就是一個這樣的人。
陳朝英任中國建筑第五工程局局長、黨委副書記、紀(jì)委書記、工會主席。她不僅是國家的好干部,也是職工的好姐妹,也是優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員。35年來,她始終忠于黨的事業(yè),以高度的責(zé)任感和奉獻(xiàn)精神,深入細(xì)致地做好各項工作。
她,頂住壓力查處了多起違紀(jì)違法案件,維護(hù)了國有財產(chǎn)的安全;她,大力推進(jìn)公司懲治和預(yù)防腐敗體系建設(shè),開展廉潔從業(yè)教育,規(guī)范管理流程,強(qiáng)化效能監(jiān)察,加強(qiáng)預(yù)警防控,營造了良好的經(jīng)營環(huán)境,促進(jìn)了公司快速健康發(fā)展;她,情系職工,一心為民,盡心竭力地為職工辦實事,解難事,與群眾建立起了深厚的感情;她,從來不擺官架子,職工親切的稱她為“大姐書記”,她自己也非常喜歡這個稱呼?!翱鞓凡皇菗碛械亩?,而是計較的少”。這是大姐書記陳超英經(jīng)常說的一句話。
她用自己的言行踐行了這一格言,贏得了大家的尊重。
讀過《大姐書記之路》,我在其中并沒有發(fā)現(xiàn)什么驚天動地的壯舉,都是些再平凡不過的小事:為已經(jīng)離退休的黨群系統(tǒng)老員工發(fā)節(jié)日問候短信,為一時糊涂而犯錯的年輕員工傷心落淚,為遠(yuǎn)在非洲艱苦環(huán)境的項目員工背去扣肉,為傷病的農(nóng)民工募集捐款,為80高齡的老母親洗腳按摩等等。這些事情雖小但折射出陳大姐情系群眾、無私奉獻(xiàn)的高尚品質(zhì),她雖然平凡,可是她身上的品質(zhì)不平凡,在中建五局土木公司瀕臨倒閉、舉步維艱的困難時期,她以執(zhí)著的信念、艱苦奮斗的精神,艱辛工作35載,協(xié)助公司班子共同團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)員工克服重重困難,幫助公司脫離困境,創(chuàng)造了土木公司歷史的新輝煌。
大姐就是這樣,她無時無刻不在用自己的心張羅、布置著土木公司這個家,支持、建設(shè)著土木公司這個家,無時無刻不在為職工、他人的冷暖操勞奔波。在她心中,企業(yè)永遠(yuǎn)是她的家,職工永遠(yuǎn)是她的親人!
但是,就在我們?yōu)閾碛幸晃贿@樣好的大姐書記而慶幸時,老天卻和我們開了一個天大的玩笑,陳大姐在不辭辛勞探望員工的歸途中不幸發(fā)生車禍,敬愛的大姐書記就這樣永遠(yuǎn)離開了我們,將她的音容笑貌留在了我們的心中。陳的突然離去,不僅讓國家讓公司失去了一位稱職的將軍,也讓無數(shù)被她愛過的農(nóng)民工兄弟傷心落淚。但是人死不能復(fù)生,我們不能一直沉溺于傷痛中,我們要用愛的思念追憶這位“大姐書記”,用心靈的鼓舞緬懷這位“陳姐”,將無限的哀思化為奮斗的力量前行,成為大姐的傳承者、**人,讓大姐無私奉獻(xiàn)、先人后己的精神在我們身邊永存!
陳大姐畢生矢志不渝的奮斗,書寫了“忠誠敬業(yè)、公而忘私、執(zhí)紀(jì)嚴(yán)明、關(guān)愛群眾”的“超英精神”,生動詮釋了新時期共產(chǎn)黨員先進(jìn)性和純潔性的深刻內(nèi)涵,樹立了國企干部可親、可信、可敬的良好形象。作為一名剛到中建三局參加工作的大學(xué)生,我一定以大姐作為自己的榜樣,時刻謹(jǐn)記“超英精神”,無私奉獻(xiàn),心系企業(yè),追求卓越,帶著堅定的信念,踏踏實實的工作,做一位大姐精神的發(fā)揚者,讓這份溫暖在我們身邊繼續(xù)傳遞。
大姐讀后感 篇8
我今年七月畢業(yè)。我在自己的崗位上工作了兩個多月。辦公廳的工作很瑣碎,有時我會想:我做的工作有意義嗎?
有時候也會對目前枯燥乏味的工作、生活感到厭倦。近日,公司組織學(xué)習(xí)“陳超英先進(jìn)事跡”,一開始我是抗拒的,因為要寫學(xué)***,手里的工作都忙不過來,哪有時間寫什么心得體會?
讀了陳超英同志的先進(jìn)事跡,我為自己以前的浮躁、無知、無所畏懼感到慚愧。
“超英精神”就像是一面明鏡,映照出我們的缺陷與不足。古人云:見賢思齊焉,見不賢而內(nèi)自省也。陳超英同志是我們的學(xué)問,是黑暗中的一抹亮光,是指引我們前進(jìn)的燈塔。
初入社會,難免迷茫。涉世未深,但也曾見過紛繁復(fù)雜的迷局**,越來越不懂得人性本善還是本惡,到底什么是社會的本色。面對燈紅酒綠的花花世界也曾感到困惑,最后抱著事不關(guān)己的態(tài)度只想做一個悠閑地過客,不太懂得如何應(yīng)對犬馬聲色,二十出頭就有了避世的想法拒絕做那一丘之貉,一味地躲避世間的丑惡,也將身邊的真善美都一一錯過。
說著這些悲觀的言語也知道自己的思想覺悟比較差,一直以為雷鋒的故事只是遙不可及的傳說神話,怎么可能存在如此純凈無暇大公無私的人呢?然而陳超英同志就是這樣一個人,宛若一朵不染淤泥的青蓮。在我困惑迷茫之際,“超英精神”猶如神兵天降,平凡的事跡卻給人帶來非凡的力量,這才是共產(chǎn)黨員該有的信仰,指引著我們前進(jìn)的方向,讓我又看到了希望。
陳超英的身上,體現(xiàn)了矢志不渝的共產(chǎn)黨人的信念,無限忠誠于黨的事業(yè),忠誠于國企的事業(yè)。對待工作,她永遠(yuǎn)充滿激情,事無巨細(xì),勢必躬親,格盡職守,盡心盡力。當(dāng)企業(yè)遇到困難時,她毅然放棄更好的工作機(jī)會,堅守崗位,忍辱負(fù)重地開展工作,奮發(fā)圖強(qiáng),扶危濟(jì)困,這是一種責(zé)任。
她將自己的全部精力都放在了工作上,對黨的事業(yè)執(zhí)著堅定,為企業(yè)發(fā)展忘我工作,為職工群眾排憂解難,職工群眾熱情地稱她為“大姐書記”。作為一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員,她始終堅持自己的思想信念,嚴(yán)格要求自己,始終保持清正廉潔。她一生致力于黨的事業(yè),詮釋了對共產(chǎn)主義的堅定信念?!俺⒕瘛笔菆远ú灰频男拍?,公而忘私的情操,言行一致的作風(fēng),是非分明的品格,以苦為樂的境界,關(guān)愛群眾的美德。