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《年文化苦旅》的感悟1500字通用8篇

發(fā)布時(shí)間:2023-01-18 文化苦旅感悟

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《年文化苦旅》的感悟(篇1)

這是本書(shū)的開(kāi)篇之作,作者為何以此開(kāi)篇?是有他的道理嗎?帶著疑問(wèn)通讀全文,才知作者苦心。用一個(gè)最具典型的例子向我們傳達(dá)著他的感受,讓讀者體會(huì)“一種文化”經(jīng)歷了怎樣的苦澀歷程。

敦煌莫高窟聞明于世,早已列入世界文化遺產(chǎn),是古老中國(guó)乃至東方文化的代表之一,窟中繪制精美、豐富、規(guī)模宏大的壁畫(huà),以及沙泥塑像,還有大批的經(jīng)文所開(kāi)成的敦煌學(xué),是現(xiàn)代研究古代文化與文明的重要文獻(xiàn),令科學(xué)界震驚,就是中華文明的象征,在歷史長(zhǎng)河的歷練中,越發(fā)顯現(xiàn)其魅力所在,從此世界關(guān)注敦煌這個(gè)地方。這是祖先給我們的遺贈(zèng)。

作者就是為我們翻開(kāi)了這頁(yè)歷史,看著敦煌美,讓我們驚嘆的同時(shí),一樣遺憾者由于愚昧與無(wú)知,對(duì)她的摧殘與破壞。時(shí)間會(huì)在任何事物上留下痕跡,無(wú)論是人的生老,還是事物的變遷,都是自然的規(guī)律,可是人為的破壞卻加速事物的惡性循環(huán),造成不可逆轉(zhuǎn)的錯(cuò)誤。敦煌匯聚多少能工巧匠的智慧與艱辛,它巧奪天工和浩大的營(yíng)造工程是現(xiàn)代人不可想象也無(wú)法模擬的事情,然而她的神奇與美麗也會(huì)在瞬間粉碎,也許這就是歷史吧!作者以莫高窟的罪人王道士為典型,影射出一批這樣的人,在講述敦煌歷史和文化同時(shí)讓我們看到某些無(wú)知的中國(guó)人的所作所為,作者感嘆、嘆息著“一個(gè)古老民族的傷口在滴血?!?/p>

無(wú)奈的“對(duì)著慘白的墻壁,慘白的怪像,腦中也是一片慘白”。作為一個(gè)學(xué)者,他要怎樣急呼,在他心底又將怎樣痛苦的呼喊!可惜,他不在那個(gè)年代,他無(wú)法改寫(xiě)歷史,無(wú)法把無(wú)知變?yōu)橛兄?,他只有這樣面對(duì)慘白。我在想中國(guó)更可悲的“慘白”不止是敦煌,細(xì)數(shù)現(xiàn)存的穩(wěn)中有各處古跡那一個(gè)不是歷經(jīng)風(fēng)雨,王道士這樣的人不止一個(gè),更可怕的是個(gè)人的行為主導(dǎo)一切,無(wú)人問(wèn)津,無(wú)組織、無(wú)紀(jì)律,更沒(méi)有保護(hù)意識(shí),很多古跡多為民間組織保護(hù)、崇奉,才得以保留下來(lái)。此時(shí),讀者腦海中也許已浮現(xiàn)許多……似乎與作者一同投入拯救文化的急呼中。

如今,英國(guó)倫敦博物館,法國(guó)盧浮宮,世界各地知名的大博物館都陳列著各種來(lái)自東方,來(lái)自中國(guó)的文物珍品,更甚者祖先給我們留下的這些僅此一件的遺存,卻不在我們手中,也許再無(wú)緣一見(jiàn)。前一段中央四臺(tái)《國(guó)寶檔案》連續(xù)講述了,追蹤遺失國(guó)外的中國(guó)國(guó)寶級(jí)文物,也許就是為了滿足讓國(guó)人看一眼的愿望吧!這也讓我們認(rèn)識(shí)了歷史,知道外國(guó)人從我們手中略?shī)Z了多少珍寶,又因無(wú)知的人送給他們多少無(wú)型的有形的財(cái)富。那是打上歷史烙印的珍寶,世上再找不到第二件,再也沒(méi)有人能制造給我們。當(dāng)歷史翻過(guò)這一頁(yè)頁(yè),我們只能自責(zé)為什么不能保護(hù)和擁有屬于我們的“東西”?這就是作者要告訴我們的“苦”吧!我們體會(huì)到了。

王道士是中國(guó)歷史的罪人,道士塔永遠(yuǎn)受到世人的唾棄。當(dāng)外國(guó)人拿著我們的經(jīng)文,成就他一生事業(yè)的同時(shí),外國(guó)人還感到從中國(guó)這么一個(gè)蠢人手中搶救了這筆遺產(chǎn)是多么重要。他們不斷暗示,是他們長(zhǎng)途跋涉,使敦煌文獻(xiàn)從黑暗走向光明,文中這樣寫(xiě)到:“偌大的中國(guó),竟存不了幾卷經(jīng)文!”比之于被官員大量糟踐的情景,我有時(shí)甚至想狠心說(shuō)一句:“寧肯存放在倫敦博物館里吧!至少它還存在于這個(gè)世界里?!笨墒沁@句話終究說(shuō)得不太舒心。象作者一樣感概中有多少無(wú)奈,為了文化的傳承,與其毀在無(wú)知的人與無(wú)能的政府手里,還不如存放于他鄉(xiāng)?,F(xiàn)在外國(guó)學(xué)者都以成就他們一生的敦煌學(xué)在中國(guó)學(xué)者面前炫耀,而我們的學(xué)者要向他們買取敦煌文獻(xiàn)的微縮膠卷作以研究。作者在最后發(fā)自內(nèi)心的感概到:“我好恨!”

“不止是我在恨,敦煌研究院的專家們,比我恨得還狠。他們不愿抒發(fā)感情,只是鐵板著臉,一鉆幾十年,研究敦煌文獻(xiàn)。文獻(xiàn)的膠卷可以從外國(guó)買來(lái),越是屈辱越是加緊鉆研。”

作者在文中提到,他佩服外國(guó)的學(xué)者,因?yàn)樗麄円彩歉挥袑?shí)干精神的學(xué)者,都是為了文化研究,但是他們的論述中遺忘了一些極基本的前提,這前提是什么呢?我國(guó)無(wú)數(shù)才華橫溢的學(xué)者,為此耗盡終生,肩負(fù)著中的榮耀與恥辱,我們能找回那遺失的“東西”嗎?答案在文章最后寫(xiě)到:

“我去時(shí),一次敦煌學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)討論會(huì)正在莫高窟舉行,幾天會(huì)罷,一位日本學(xué)者用沉重的聲調(diào)作了一個(gè)說(shuō)明:‘我想糾正一個(gè)過(guò)去的說(shuō)法。這幾年的成果已經(jīng)表明,敦煌在中國(guó),敦煌學(xué)也在中國(guó)!”最后讓我們慶幸的是:敦煌還在中國(guó),沒(méi)有人能把歷史搬走,也沒(méi)有人能把一個(gè)民族的文化略?shī)Z或是拱手送人。作者以自己的感概告訴如今的人們,尤其是現(xiàn)代的年輕人,請(qǐng)記住歷史,了解歷史,尊重歷史,注重文化,保護(hù)我們的文化,使之發(fā)揚(yáng)光大、源遠(yuǎn)流長(zhǎng),切莫因無(wú)知,無(wú)意間就成了歷史的罪人。

西湖的水,太擁擠。

這里踏過(guò)了太多留連的腳步,這里映出了太多婀娜的舞姿,這里吟下了太多曠古的絕唱,這里流傳了太多璨燦的華章。邊疆四起的狼煙,到這兒只剩下了歌舞升平;戰(zhàn)場(chǎng)揮灑的血淚,到這兒也只剩下了波光粼粼。金錢,欲望,美色,酒香,在湖畔招搖,熏醉了天邊一抹如血的殘陽(yáng)。

終于,在西湖的亭臺(tái)樓閣中,在西湖水的碧波蕩漾之上,站出了一位林升。他望見(jiàn)宮墻間滲出的點(diǎn)點(diǎn)春風(fēng),拂亂了六橋煙柳,似乎看見(jiàn)一個(gè)王朝正乘著西湖水偏離了歷史軌道,漸行漸遠(yuǎn)。他的筆尖指向了茍且偷生的朝中權(quán)貴,他的墨跡染透了碧汪汪的西湖水,他的聲音響徹了整個(gè)南宋的天空:

山外青山樓外樓,

西湖歌舞幾時(shí)休?

暖風(fēng)熏得游人醉,

直把杭州作汴州。

西湖詫異。它嗅了嗅自己還夾帶的林和靖的梅瓣鶴羽,不清楚自己好端端地怎么就和亡國(guó)掛上了鉤。

可是,林升們的聲音卻越來(lái)越響,其中有企盼,有無(wú)奈,有斥責(zé),有悲哀。這又逐漸上升為社會(huì)的感慨,上升為社會(huì)的風(fēng)向。

西湖不是長(zhǎng)江,可以盡情地沖著前方咆哮翻騰;也不是大海,可以隨心所欲地卷起千層雪。西湖,只能默默地咽下所有亡國(guó)的寄托,然后,種進(jìn)了浮在湖水上的千年藻苔。

為何南宋會(huì)亡得如此轟轟烈烈?

有人說(shuō),是因?yàn)樗纬睒O一時(shí)的昌盛??墒牵摲睒s,無(wú)論如何也抵不過(guò)唐朝。

有人說(shuō),是因?yàn)槟纤纬志玫谋鸟R亂??墒?,論戰(zhàn)亂,該是元朝當(dāng)仁不讓。

我認(rèn)為,南宋的成功,在于它培育了一大批優(yōu)秀詞人。雖說(shuō)詩(shī)歌以盛唐為先,但是,唐朝李白太多,杜甫太少。因此,人們只能貼近唐的絢麗而難以捉摸透它興衰蛻變的悲涼。

歷史,是由人民所創(chuàng)造的,但是,是由文人書(shū)寫(xiě)的。孕育出文人的王朝,才有力量在歷史的長(zhǎng)卷中留下屬于自己的一頁(yè),哪怕是不夠光輝的一頁(yè)。

該逝去的還是會(huì)逝去,該沉淀的還是會(huì)沉淀。光輝、屈辱,沉甸甸地降在了湖底,積成了軟綿綿的淤泥,在清冷的湖水里,安詳?shù)貙徱曋约?,打量外頭的日新月異。

文化的羅裳,歷史的綢衣,厚厚地裹了一層又一層。西湖由絕代風(fēng)華的江南女子,走向了雍容華貴的婦人。西湖水,也由真切逐漸邁向了虛幻。坐落于繁華的人世,卻擁有遙不可及的寂寞。

行人換了一批又一批,可是腳步卻一直踏不進(jìn)西湖喧囂下的寧?kù)o;居民換了一代又一代,可是心靈卻一直融不入西湖美艷下的柔情。

西湖,只能獨(dú)自卷起了一波又一波的嘆息。

每每來(lái)到西湖旁,穿梭在熙熙攘攘的人群中,我總會(huì)失去方向,失去自己對(duì)西湖的方向。

這里有蘇堤春曉,有岳墓棲霞,有雷峰夕照??墒?,這里已容不下一片空間,留給現(xiàn)在的我們。只有那鐘聲幽幽,湖水泠泠,鳴聲嚶嚶,指引著我,卻又隨了那人流,走向未曾預(yù)見(jiàn)的地方。

成群結(jié)隊(duì)的不停步的人兒們,他們眼神所專注的前方,又可曾是一個(gè)真正的目的地?所有的人,都隨著另一個(gè)迷惘的步伐,遺失了自己的步伐。

學(xué)者們也混在這一撥撥的游客中,悄悄地來(lái)了。他們?cè)谝雇磔p輕地打撈一池曠古的繁華,想要用自己的頭銜、身份,去征服這一汪曼妙的湖水。西湖,也看過(guò)太多,她只牽扯下皎潔的月光,點(diǎn)亮了湖畔的燈紅酒綠。

景點(diǎn),景點(diǎn),眼里只剩下風(fēng)華絕代;

游客,游客,心中只剩下吃喝玩樂(lè)。

所有的目的,在這里都失去了目的。所有的意義,在這里都失去了意義。

西湖的面容,難道只有在泥淖后憔悴?

于是來(lái)了位余秋雨。他放下身段,放下遮蓋,毫無(wú)顧忌地跳下了這潭西湖水。他的腳掌,撫弄過(guò)西湖的肌膚,掀起層層歷史的漣漪,他的水波被抽象了,但西湖,卻在一個(gè)人身上真切起來(lái)。

這是西湖的欣慰。

這是中華文化的悲哀。

中國(guó)人太過(guò)于追求歷史的沉淀。放眼望去,大中華的土地上,哪處風(fēng)景名勝脫得開(kāi)文化的底蘊(yùn)?道風(fēng),禪語(yǔ),書(shū)生,大將,永遠(yuǎn)是最好的宣傳,吸引著一批又一批的游客。

中國(guó)人追求那些所謂的旅游勝地??墒?,一旦追求者多了,那份悠遠(yuǎn)與幽靜勢(shì)必會(huì)被擾亂,而它先前的美,也不復(fù)存在了。

于是,中華大地上,一幕幕地上演著悲喜劇。

西湖也成了一位鳳冠霞帔的美人。

微笑著,寂寞著。

等待解脫。

《年文化苦旅》的感悟(篇2)

我拿到的《文化苦旅》是牛皮紙的封面,書(shū)內(nèi)的紙張泛著青黃。我不知這樣安排是否刻意,只是當(dāng)我翻開(kāi)它的時(shí)候,不禁莞爾:它,與余秋雨悟自命的“漂泊旅程”倒真是十分相襯。

讀它的時(shí)候,我也正在旅途中,同樣懷了一份“旅”的心情,只不過(guò),我的這段旅程要舒適安逸得多。合上它的時(shí)候,我仍在旅途。坐在一輛稍有些顛簸的大巴車上,輕輕撫過(guò)牛皮封面上四個(gè)工整卻厚重的黑色大字,心中久久無(wú)法平靜。我想,我和悟一同,作了一次漂泊,只不過(guò),我,漂泊在墨跡里。

悟?qū)戇^(guò)的山很多,我卻偏偏記住了一座沙山。那座依傍著月牙泉的,鳴沙山。閉眼,是大漠一望無(wú)際的黃沙??僧?dāng)我睜開(kāi)雙眼,看到的卻是那幾座連綿的沙山。松軟,緩緩滑動(dòng)的細(xì)沙,時(shí)而隨風(fēng)高旋,時(shí)而沉默于腳下。血色殘陽(yáng),金黃戈壁,美不勝收。

這一路,雖然我僅將手指覆于書(shū)頁(yè)上的墨跡,卻分明感到自己和悟一起爬了這沙山。我仿佛可以感受到腳下所踩的沙地的起伏和柔軟,感覺(jué)到下陷的沙粒流動(dòng)的觸感。我心中的那份急躁,竟是由“不能迅速登頂”而生。所生一雙健康善于爬山的腿,卻奈何不了這眼前的鳴沙山,換了誰(shuí),都難免有些急躁。但悟教會(huì)了我怎樣心平氣和怎樣忍耐與堅(jiān)持。慢慢地,一點(diǎn)一點(diǎn)向沙山的山頂靠近。站在山頂俯瞰月牙泉的那刻,我只想抬頭與悟相視一笑。

那明晃晃的月牙泉對(duì)我的誘惑不比悟小,于是“哧溜、哧溜”的幾步,又一次來(lái)到山底。順順當(dāng)當(dāng)?shù)?,沒(méi)有前仆,沒(méi)有后仰。

突然被自己的會(huì)心一笑驚醒,回想腦海中的那座沙山,金燦燦,明晃晃,熠熠生輝。

人們說(shuō),這是一個(gè)普通的溶洞;悟說(shuō),此洞要么不進(jìn),進(jìn)去便是半個(gè)詩(shī)人。

踏著悟的足印,我也同樣跌跌撞撞地往里面走。這是一個(gè)漆黑的洞。伸手可觸到凹凸不平的石壁,抬頭就是無(wú)數(shù)尖銳的鐘乳石。頭頂蝙蝠橫飛盤旋,腳底盲魚(yú)游竄,或許,這就是闡述歷史應(yīng)有的氣氛?

有水聲,或許是千百年前的水?有叫聲,或許是千百年前古老生物的后代?我不知道。只是我知道,當(dāng)我的手撫過(guò)一行行墨跡的時(shí)候,我仿佛正撫過(guò)一扇石幔,那上邊嵌著海螺貝殼,還有古老的珊瑚,在我心底重重一擊。那一瞬,滄海變桑田。

我是追隨悟的腳步進(jìn)入這個(gè)洞的。這個(gè)洞,在我眼前是那么神秘,卻又那么滄桑。人類的祖先曾出現(xiàn)在這里,他們舉著明明滅滅的火把,如電影片段快速在我的眼前回放閃過(guò)。歷史磕磕絆絆,終于走到了今天,這個(gè)洞似乎就是它的眼,漆黑深邃,卻帶著讓人無(wú)法抗拒的親切感,靜靜地看著如今的人們,給這沉寂了千年的洞穴,再一次帶來(lái)人的生氣與新鮮的腳印。

它的名字,是白蓮洞。

西湖,是一個(gè)太老太老的話題。世人皆寵的西湖,總一次又一次被提起。盡管已去過(guò)多次,岸邊的石板石磚,細(xì)小的土粒,以至柳樹(shù)干上有個(gè)特殊的紋路我都記得清晰。但再次看到悟?qū)戇@個(gè)題目,一時(shí)竟有了初次邂逅時(shí)的心動(dòng)感覺(jué)。西湖很厚重,的確,就像悟說(shuō)的,它積淀了太多的朝代。跟著悟,從未觸碰過(guò)西湖水的我,終于觸到了。它細(xì)細(xì)地從我的指縫間穿過(guò)。我跟著悟,從宋代勝跡游到清代遺宅,恍惚著穿越了四個(gè)朝代,誰(shuí)能在此刻告訴我歷史的真諦?怕是,誰(shuí)都道不清吧。

在這西湖畔,我看到一位位文豪、詩(shī)人、才女、隱士從這里經(jīng)過(guò),還有兩段神話般唯美的愛(ài)情故事。猛然抬頭,我看到悟定定在湖岸迎風(fēng)而立,若有所思。

眼前那被薄紗蒙了許久的西湖終于除去了迷茫,斷橋無(wú)言,荷群無(wú)言,碧水無(wú)言,可我,卻什么都聽(tīng)見(jiàn)了。

一次又一次,小心翼翼地觸碰著青黃紙張上的墨跡,我想,我是作了一次漂泊的。在墨跡中,跟著悟從荒涼大漠,行至溫婉華中,再到精致的江南。一路顛簸,一場(chǎng)苦旅。

《年文化苦旅》的感悟(篇3)

路,就是書(shū)。以足跡為筆,以學(xué)識(shí)為墨,以大地為紙,以山河為硯。去做一個(gè)行者,一個(gè)旅途上的行者,歷史軌跡上的行者,人生路上的行者,還愁無(wú)處可達(dá)嗎?

——題記

“世界那么大,我想去看看?!边@句話一時(shí)火遍大江南北,正是因?yàn)樗莱隽藷o(wú)數(shù)人心中的愿望。而我此時(shí),在讀了《文化苦旅》之后,真想沖出家門,去看一看這個(gè)世界,去尋一尋那沉甸甸的歷史,即便再“苦”,也義無(wú)反顧。而現(xiàn)在的我做不到,只能無(wú)盡地想象,想象都江堰那“壯麗的馴順”;想象攔下車隊(duì)時(shí)血色的殘陽(yáng),訴盡歷史的凄涼;想象陋室的老尼孤守沙原隱泉,秋雨先生的曲折領(lǐng)悟;想象凌厲荒原,王維溫厚傾訴友人的陽(yáng)關(guān)古址;想象荒無(wú)人煙的喀什雪峰之上的人煙;想象“廢井的冷眼”;想象疏浚西湖的偉業(yè)……我的靈魂在沖撞,在突破,終于它找到了《文化苦旅》,找到了這扇門,它更加激動(dòng),攻勢(shì)愈發(fā)猛烈,想要帶上我的身體,撞破路的桎梏,不顧一切地去往那些地方!門終于被撞開(kāi),我的靈魂還在不顧一切地癡癡沖撞,突的沒(méi)了阻攔,它以令人咂舌的速度沖了出去,仿佛一道看不見(jiàn)的光,它得償所愿,終于在那些地方好一番游覽,好一番驚嘆,卻驚奇地發(fā)現(xiàn),我的身體還在門邊遙遙張望,而我的靈魂只是與秋雨先生一番共視罷了。我這才頓悟,行者無(wú)疆,即便只是靈魂。

那個(gè)黃昏,無(wú)盡的冗長(zhǎng),那抹晚霞,無(wú)盡的凄艷,“那里,一個(gè)古老民族的傷口在流血”,到底,是怎樣的傷痛,以至于血染天邊,我一眼望去,只剩下觸目驚心。

那個(gè)不惑之年的秋雨先生,背對(duì)著如血的晚霞,伸出雙臂攔下了他們的車隊(duì),夕陽(yáng)將他的影子拉得老長(zhǎng),是那樣的無(wú)奈。他苦苦辯論,終于,斯坦因在他的說(shuō)服下留下了車隊(duì),那一行人離去了,卻一次次的回頭,終于消失在了黛褐色的山丘后面,其實(shí)他們也看出了秋雨先生的難處,我不知道那是否帶著一種嘲笑的憐憫,我只知道這一批珍貴的歷史文化遺產(chǎn),這一批象征民族自信的經(jīng)文,注定要?dú)v經(jīng)一場(chǎng)千年后的劫難,它的發(fā)現(xiàn)就是一個(gè)悲劇。我作為一個(gè)行者的“腳步”延伸回溯,仿佛看到了那千年后的人們永遠(yuǎn)無(wú)緣目睹的場(chǎng)景,玄奘運(yùn)回經(jīng)文的途中,部分經(jīng)文不幸落水,玄奘不分日夜地?fù)尵妊a(bǔ)抄,終于有了這個(gè)藏經(jīng)洞的一切,然而,卻在千年后被一個(gè)愚蠢無(wú)知的守護(hù)者和兩個(gè)連哄帶騙的小偷把這批文物統(tǒng)統(tǒng)拔離了原生的土地,構(gòu)成一場(chǎng)掠奪??蓱z秋雨先生,就連他在希冀中好不容易攔下了偷運(yùn)經(jīng)文的車隊(duì),處處混戰(zhàn)的中國(guó)也沒(méi)有一座城、一個(gè)人能夠保留他們,只剩下了覬覦和褻瀆。最后,換來(lái)的,只有沙漠里的痛哭,仿佛受傷的狼最后的掙扎、哀鳴,他在哭訴什么?是這個(gè)民族的傷痛嗎?

我好像在這里初嘗了“苦”,歷史明晃晃攤在你的眼前,“苦”得理所當(dāng)然。

秋雨先生的文字何其犀利,他甚至未有言明,卻一語(yǔ)道破了這些行竊者的秘密。全書(shū)像這樣對(duì)歷史遺留下的深深傷痛而發(fā)出的憤懣并不僅僅只這一處。我細(xì)細(xì)思量,是啊,中國(guó)是一片多么遼闊的土地,它的歷史又是多么厚重,這里的苦,豈是輕易便能嘗完的?秋雨先生用他最難放下的筆,腳下永未停息的路,和從未有遺忘的歷史遺留,發(fā)出了最犀利的泣訴,句句直指人心,甚至可以說(shuō)是口無(wú)遮攔,但凡是他認(rèn)定的歷史罪人,便逃不出承受唾罵的結(jié)果,他寫(xiě)到王圓箓,寫(xiě)到斯因坦,寫(xiě)到蔣孝琬,它是在一點(diǎn)一點(diǎn)撕破他們千奇百怪卻始終帶著罪惡的嘴臉,甚至不著痕跡的表達(dá)了對(duì)蔣孝琬所做之事的厭惡,又進(jìn)而提升到對(duì)他本人的不屑;他寫(xiě)到烏臺(tái)詩(shī)案,更是對(duì)其中所涉及的人物愛(ài)憎分明,也在其他篇章中多次表達(dá)了對(duì)蘇東坡的敬仰,就更突出了那一伙告狀的人是多么的好笑善妒。

當(dāng)然,并不僅僅只有歷史的沉痛是苦澀的,那些豐功偉績(jī),那些美麗的文化背后也有著隱隱的苦澀。多少人的放棄與執(zhí)著才成就馬克·波羅眼中杭州稱甲的美景;被流放的文化人再多么悲哀煎熬的歲月里熬盡了希望,苦苦做工,終于發(fā)現(xiàn)了歷史遺跡卻因時(shí)日無(wú)多而無(wú)法深入探究……秋雨先生的筆觸寫(xiě)到這些偉大的人們,好像替他們抒發(fā)了胸中苦悶,這苦悶是我們對(duì)于他們的苦而形成的悲傷,其實(shí)他們一直豁達(dá)開(kāi)朗,心甘情愿,就像白居易、蘇東坡,他們甚至放棄詩(shī)文而投身西湖的疏浚,更有錢镠放棄了政治上的建樹(shù),一心一意造福西湖;而流放的文人心知沒(méi)有明日的光芒,此時(shí)能找到遺跡并寫(xiě)在筆記里留給后世,便已知足。這便使我們更加感懷。

豁達(dá)背后的苦,“苦”得如泣如訴。

秋雨先生在這場(chǎng)近乎宏偉的旅途中找到了歷史與文化的苦澀,那是作為一個(gè)行者的價(jià)值實(shí)現(xiàn),秋雨先生腳下的路,心中的路,都匯聚成眼前的這本《文化苦旅》。多久以前,我還是不明白這苦的。

想要明白歷史與文化種種的苦,似乎就只有兩條路。一條,來(lái)一場(chǎng)這樣宏偉的文化苦旅,深切體會(huì);一條,讓心靈在文字中頓悟。而秋雨先生是文化苦旅的鼻祖,任何只有行走而沒(méi)有慨嘆的旅行都不算是真正走上過(guò)旅途,而無(wú)病呻吟的慨嘆是濫竽充數(shù)的天馬行空。是他,給予我們靈魂的“文化苦旅”。

我的腳步,穿行于大江南北,穿行于歷史,我第一次真正感受到了一種無(wú)疆的境界,就是在秋雨先生的書(shū)中,不僅僅局限于土地的無(wú)疆,更是時(shí)空的無(wú)疆,思想的無(wú)疆,思想的無(wú)疆是多么的豪邁與奔放,是最遙遠(yuǎn)、最廣袤的無(wú)疆?!拔磥?lái)將屬于兩種人,思想的人和勞動(dòng)的人。實(shí)際上這兩種人是一種人,因?yàn)樗枷胍彩莿趧?dòng)?!蔽ㄓ行凶?,唯有思想,才能帶給你無(wú)疆的未來(lái)。

土地的無(wú)疆讓我們領(lǐng)略時(shí)空的更迭變換;時(shí)空的無(wú)疆帶給我們獨(dú)立的思想;而思想的無(wú)疆讓我們忘卻了他們只是存在于歷史中的人們,與我們毫無(wú)關(guān)聯(lián),功臣也罷,罪人也罷。當(dāng)我們有幸能夠得見(jiàn)那些歷史的遺跡一眼,就好像來(lái)到了他們身邊。

要么旅行,要么讀書(shū),身體和心靈,總有一個(gè)要在路上,總有一個(gè),要去體悟行者無(wú)疆的境界。如果你此時(shí)正被年齡禁錮,沒(méi)有辦法來(lái)一場(chǎng)需要無(wú)限學(xué)識(shí)和勇氣的文化苦旅,那么,你便放空自己,在局促的房間也好,遼闊的山野也好,只要你翻開(kāi)《文化苦旅》,你便成為了行者,能夠領(lǐng)悟無(wú)疆之境界。

秋雨先生是真正的行者。他在不惑之年受到了一位美國(guó)教授的影響,便毅然決然地辭去官職,走出書(shū)齋,踏上了旅途,開(kāi)始了文化苦旅。最開(kāi)始的黑白照片里的秋雨先生,發(fā)絲微亂,眼神中是沉重的向往、思索與追尋。我在他的眼里找到了一枚厚重的靈魂。

行者擁有無(wú)疆的靈魂。

《年文化苦旅》的感悟(篇4)

古樸的字體,灰綠色的封面,給人一種簡(jiǎn)約卻又極富文化內(nèi)涵之感,第一眼看到這本書(shū)便是這種感覺(jué)??煽赐瓯緯?shū)后給我的感覺(jué)卻是一種無(wú)法用語(yǔ)言形容的震撼。

書(shū)中的大多篇目以游記為主,當(dāng)然也有些人物的部分。如寫(xiě)著名作家巴金,藝術(shù)家謝晉,作者的母親等。

給我印象較為深刻的是寫(xiě)山西的一篇。作者給寫(xiě)山西這一篇目的題目為《抱愧山西》,由此可見(jiàn)作者對(duì)山西這一文化底蘊(yùn)頗深之地的贊美。余秋雨的.文字總是能從細(xì)微之處可能出大學(xué)問(wèn),在寫(xiě)山西的晉商文化時(shí),追朔歷史,從商人的一舉一動(dòng)看出晉商的不易,從輕快的詩(shī)歌中到處兄妹離別是的不舍,從古書(shū)記載中悟出山西人致富的艱難。可如今山西卻成為了一個(gè)知名度不是非常高的省,這與余秋雨的文字所描述的樣子大相徑庭。

僅僅是這一點(diǎn)就將自己的民族意識(shí)喚醒,產(chǎn)生的沉重與悲哀之情可想而知。本書(shū)介紹了一處處令人流連忘返的風(fēng)景名勝與歷史古跡時(shí),卻無(wú)不隱含這這樣一種情感。

“報(bào)紙上說(shuō)我書(shū)寫(xiě)得輕松瀟灑,其實(shí)完全不是如此。那是一種很給自己過(guò)不去的勞苦活,一提筆就感到年歲徒增,不管是春溫秋涼,是大喜悅大悲憤,最后總是要閉一閉眼睛,平一平心跳,回歸于歷史的冷漠,理性的嚴(yán)峻?!边@是余秋雨教授在《文化苦旅》中的自序。書(shū)中的文字看似冷酷,卻處處包含溫情。每一點(diǎn)都可以引發(fā)國(guó)人的思考,對(duì)于我,一個(gè)高中生來(lái)說(shuō)更是如此。

五千年來(lái),中國(guó)所受的種種浩劫,絕不能只是過(guò)眼云煙。而我們能做的則是我們要吸取教訓(xùn),將文化的精神永貯于華夏大地!

同時(shí),看完此書(shū),也又重新定義了我對(duì)旅行的看法——感受文化的魅力,而不純粹的看景。出去走走,看看外面的世界。走,不為那終點(diǎn),只為這已劃下的曲線。走,不管能抵達(dá)哪兒,只為已耗下的生命。

將中華文化銘記心中,在旅行多去感受文化的力量,這是我讀完此書(shū)最大的收獲。

以本書(shū)作者余秋雨的一句話結(jié)尾:千般荒涼,以此為夢(mèng)。萬(wàn)里蹀躞,以此為歸。

《年文化苦旅》的感悟(篇5)

近日,初讀了余秋雨的《文化苦旅》,《沙原隱泉》是我讀的第一篇。心中的感情就像驚濤拍岸,洶涌澎湃?,F(xiàn)在無(wú)論如何都覺(jué)得有些興奮。見(jiàn)到了真正的行者,立起了標(biāo)桿,甚至已經(jīng)有些期待下一次的出游了。

茫茫沙漠,滔滔流水,于世無(wú)奇。惟有大漠中如此一灣,風(fēng)沙中如此一靜,荒涼中如此一景,高坡后如此一跌,才深得天地之韻律,造化之機(jī)巧,讓人神醉情馳。

這不是一篇簡(jiǎn)單的寫(xiě)景文章,每一個(gè)看似平凡的景物,經(jīng)他這么描述,卻有了情感。每一個(gè)細(xì)節(jié),都是柔軟的諷刺。字里行間無(wú)不滲透著作者的人生感悟,從上沙山到尋清泉,我在跌宕起伏中感受到了人生的節(jié)奏與韻律。

余秋雨用他細(xì)膩而粗獷的筆觸將他的行山走水用不修邊幅、自然隨意的筆觸譜寫(xiě)了一曲屬于大自然的神奇樂(lè)章,用他苦澀而真實(shí)的親身經(jīng)歷宣泄了世間萬(wàn)物的機(jī)緣玄妙,用他平實(shí)而優(yōu)美的文筆完成了一次令人深思的文化之旅。

余秋雨慢慢地走著,我靜靜地閉上眼睛,跟著他的腳步,感受世界的精致與歷史的風(fēng)韻。

然而,他要走的是一條無(wú)人踏過(guò)的路,但我從來(lái)就不大喜歡荒無(wú)人煙的地方,何況是在沙漠中。

沙漠的白天,若是沒(méi)有狂風(fēng),就是被烤得發(fā)燙的金色的沙子與遠(yuǎn)處瘦湖的幻象。而風(fēng)暴更可怕——山丘霎時(shí)間就可能變?yōu)槠降兀降伥畷r(shí)間就可以變作沙丘。在沙漠中,沒(méi)有什么可以立得住腳。

到了晚上,這片酷熱如火爐的大沙漠就會(huì)變得奇寒徹骨,再加上那種無(wú)邊無(wú)際的黑暗,在無(wú)聲無(wú)息中就能扼殺天地間所有的生命。無(wú)邊無(wú)際的黑暗,死一般的靜寂,沒(méi)有光,沒(méi)有聲音,沒(méi)有生命。

——天地之威。在茫茫大漠中,所有的凌云壯志都如同沙粒一般渺小。但這些都是我一個(gè)外人的一面之詞。

當(dāng)大多數(shù)人選擇在高山上探求真理,他卻選擇在沙漠中慢慢地走,緩緩地寫(xiě)。他承擔(dān)著看不到成功的煎熬與行走的苦澀,心中卻已容下了大漠的廣闊。他向沙丘的頂峰攀爬,筆下流淌著獨(dú)到的文字。當(dāng)虔誠(chéng)的教徒來(lái)到這里,終于發(fā)現(xiàn)了與他們信仰的宗教同樣純粹的沙漠時(shí),就逗留了下來(lái)。

就這樣,他與黃沙廝磨著,步伐愈加沉穩(wěn),即使山頂顯得遙不可及,他也能在攀爬中道出了人生的另一種境界,“再不理會(huì)那高遠(yuǎn)的目標(biāo)了,何必自己嚇自己。”不錯(cuò),山頂總實(shí)在的,不看也在。有的人望著高原的目標(biāo)先憚怕三分,有的人望著高原的目標(biāo)卻蹉跎于世事,其實(shí)目標(biāo)總是能達(dá)到的,當(dāng)你因?yàn)榍胺降穆吠具b遠(yuǎn)而失去信心時(shí),不妨看看后方綿延不斷的腳印。

“無(wú)論怎么說(shuō),我始終站在已走過(guò)的路的頂端。永久的頂端,不斷浮動(dòng)的頂端,自我的頂端,未曾后退的頂端。沙山的頂端是次要的?!币虼耍?dāng)別人享受著唾手可得的成功,請(qǐng)不要為希望渺茫而放棄,不要為時(shí)間耗費(fèi)而惋惜,當(dāng)你猛然發(fā)現(xiàn)前方是萬(wàn)頃綠洲,當(dāng)成功的曙光終于呈現(xiàn)在你眼前,你將比別人多一份艱辛跋涉的成熟,你的身后

將多一行深深的印記。

也許你現(xiàn)在無(wú)法站在成功的最高點(diǎn),只要你的旅程沒(méi)有因?yàn)槿魏蔚牧b絆與桎梏而停滯,你將永遠(yuǎn)奮斗在戰(zhàn)斗的前線,戰(zhàn)場(chǎng)的每一次向前推移,腳步的每一次向前推進(jìn),都見(jiàn)證著你與成功的距離。

“一咬牙,狠一狠心。一腳,再一腳,整個(gè)骨骼都已準(zhǔn)備好了一次重重的摔打。然而,奇了,什么也沒(méi)有發(fā)生。才兩腳,已嗤溜下去好幾米,又站得十分穩(wěn)當(dāng)。再稍用力,只十來(lái)下就到了山底。實(shí)在驚呆了!想想剛才伸腳時(shí)的悲壯決心,啞然失笑??档滤f(shuō)的滑稽,正恰是這種情景?!逼鋵?shí),任何一個(gè)生命都有它生長(zhǎng)的艱難和成長(zhǎng)的艱難和成長(zhǎng)的痛苦,這些磨難仿佛是種子,在日后的生活中成長(zhǎng)為堅(jiān)忍,執(zhí)著。于是,生命便在這許多的歷練中愈見(jiàn)成熟。生命的成長(zhǎng)過(guò)程比避免不了掙扎和傷痛,而生命之美就是在痛苦與挫折面前,以最快速度站起來(lái),繼續(xù)前行,且行且歌。

《年文化苦旅》的感悟(篇6)

近日來(lái),在每周的閱讀課上,我細(xì)細(xì)讀完了余秋雨先生的《文化苦旅》。開(kāi)始的時(shí)候我只是把它當(dāng)做一種必須完成的任務(wù)去讀,但慢慢地,我卻醉情于中。

二十世紀(jì)八十年代,余先生身居高位,被推舉為中國(guó)最年輕的高校校長(zhǎng),卻突然辭去一切行政職務(wù)和高位任命,孤身一人尋訪中華文明的重要遺址。二十世紀(jì)末又冒著生命危險(xiǎn),貼地穿行數(shù)萬(wàn)公里考察了巴比倫文明、希伯來(lái)文明、阿拉伯文明等一系列最重要的文化遺址。正是這萬(wàn)里之行 ,才凝聚出這一篇篇流傳千古的散文。

手捧一本《文化苦旅》,隨著作者的筆觸在字里行間中游歷了大半個(gè)中國(guó)和世界。合上書(shū)本,旅行結(jié)束,陶醉于祖國(guó)的壯麗山河,悠久歷史和燦爛文化,心頭一些疑問(wèn)不禁釋然,但隨著閱讀的深入,卻又有一些新的疑惑縈繞在心頭。

這書(shū)里寫(xiě)的,不僅有歷史上的匆匆過(guò)客,還有漂泊一生的落魄文人;不僅有空守著古老文化遺產(chǎn)的范欽的后代們,還有淳樸善良但又愚昧無(wú)知地剝奪美的人;不僅有莫高窟的玄秘與圣潔,還有黃河文明的盛衰歷史;不僅有江南的秀美與嬌艷,還有廟宇的悠遠(yuǎn)與深沉。

大概,每一處自然景觀和人文景觀,都需要一些歷史事件才能得以豐富,才能成為真正意義上的古跡,而文人的作用,大概就是把古跡封存久遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵與人類精神感悟出來(lái),并讓其感染千萬(wàn)代炎黃子孫。這一點(diǎn),余秋雨做到了。

至少他的《道士塔》,深深刺痛了我的心。

這篇文章講述的是一個(gè)歷史悲劇,一個(gè)沉重的文化史實(shí)。它所揭示的問(wèn)題讓人心痛,讓人揪心,讓人不禁為那個(gè)時(shí)代,也為我們的民族,發(fā)出一聲聲無(wú)能為力的嘆息。20世紀(jì)初,莫高窟由一位無(wú)知的道士接管,他的名字是王圓箓。因?yàn)闊o(wú)知,他自作聰明地將窟中的珍貴壁畫(huà)粉刷,甚至挖鑿,代之以靈官塑像;因?yàn)闊o(wú)知,他將窟中無(wú)價(jià)的國(guó)寶向慕名而來(lái)的西方學(xué)者換回歷歷可數(shù)的銀元;因?yàn)闊o(wú)知,祖國(guó)的瑰寶受到糟踐,不幸流失,給我們后人留下了無(wú)限的遺憾。這就是歷史悲劇,發(fā)生在祖先們的身上,但它帶來(lái)的痛苦卻可以綿延幾個(gè)世紀(jì)。那是一段可怕的、災(zāi)難的歲月,但愿它不再發(fā)生。

讀過(guò)《文化苦旅》,留下了苦澀后的回味;那么度過(guò)漫長(zhǎng)人生后,我們又將留下什么呢?

《年文化苦旅》的感悟(篇7)

第一次看到這本書(shū)時(shí),被封面上那一望無(wú)際的沙漠所吸引,漫漫黃沙,沉靜而疏遠(yuǎn),夕陽(yáng)的余輝在這里投下一片陰影,近在眼前的是一道車道輪碾過(guò)的痕跡,或許,就是在這里,開(kāi)始的"文化苦旅"。

曾想將自己定位為歷史文化的塵封點(diǎn),因?yàn)?,是它們,在這里,被一次次溫柔地揭開(kāi)神秘的面紗。只有它們,是這本書(shū)的主角,這樣才符合主辦方的要求。但,暮色四合,喧嘩的一切歸于平靜,一盞孤燈、一杯濃茶,再一次體味文人的魅力,把偌大一個(gè)世界的生僻角落,變成人人心目中的鄉(xiāng),我似乎身不由己,加入了旅行的行列。因此,今天,站在這里,我并不是名家筆下的主人公,我只是個(gè)配角,我是那只輕輕揭開(kāi)神秘面紗的手,是那個(gè)孤獨(dú)的旅者。余先生是個(gè)導(dǎo)游,不,是導(dǎo)游的影子,摸不著,卻處處皆在。

因?yàn)椴辉俟偷玫嚼畎椎妮p舟、陸游的毛驢,因?yàn)闊o(wú)法穿越那種似現(xiàn)代而又非現(xiàn)代、由松散懈怠連接成的層巒疊嶂,余先生選擇了自己的游歷方式,而我有幸,選擇隨他一路講去,行行止止。

在莫高窟對(duì)面的三危山的金光照耀下,領(lǐng)略那吸納了無(wú)量度的才情的、空靈而又膨脹的、神秘而又安詳?shù)氖?。?cè)耳聽(tīng)山前那一泓泉流汩汩有聲,抬頭看沙漠之月特別清冷,這可以傲視異邦古跡的地方,不是看死了一千年的標(biāo)本,而是看活了一千年的生命。

沖著王維的那首《**曲》,我們?nèi)り?yáng)關(guān)。在那望不到邊際的墳堆中茫然前行,因?yàn)槟鞘侵腥A歷史的荒原--如雨的馬蹄、如雷的吶喊、如注的熱血。仿佛看到中原慈母的白發(fā),江南春閨的遙望;聽(tīng)到湖**稚兒的夜哭,故鄉(xiāng)柳蔭下的訣別;還有將軍圓睜的怒目、獵獵于朔風(fēng)的軍旗。隨著一陣又一陣的煙塵,都飄散遠(yuǎn)去。那里的胡笳和羌笛,音色和自然混合。但后來(lái)都成了士兵們心頭的哀音,于是陽(yáng)關(guān)受不住嘆息的吹拂--坍馳了--坍馳在一個(gè)民族的精神疆域中。身后,沙墳如潮;身前,寒風(fēng)如浪。

沿著沙路,我們遇見(jiàn)了老尼孤守的陋屋。那里同她一起,聽(tīng)夠了一整夜的風(fēng)沙呼嘯。翌日,明凈的水色把耳根洗凈。當(dāng)我們看夠了泉水的湛綠,抬頭,望望粲然的沙壁。這里有鳴沙山,有月牙泉,還有沙源隱泉邊那靜靜的文化守候。

后來(lái),我們?nèi)チ肆簦杏谂排殴虉?zhí)肅立的石碑間,聽(tīng)余先生嘆:正是發(fā)配南荒的御批,點(diǎn)化了民族的精靈。

而在白蓮洞中,我們想起了賴聲川的《暗戀桃花源》,上海青年藝術(shù)家的《山祭》、《魔方》,想起張曉風(fēng)的《武陵人》,以及那句"這里的幸福,取消了我們思索的權(quán)利"。

走出白蓮洞,我們的眼前出現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的隧洞,其間奔逐著一個(gè)古老的民族。而這個(gè)古老的民族,不止有長(zhǎng)城,還有**。

你知道,這時(shí)的我已經(jīng)深深地愛(ài)上了這些山水--自然、人文;你知道,我已經(jīng)為自己來(lái)自這偉大的民族而自豪。

"可憐"的白帝城是多么的勞累,清晨剛送走了李白的輕舟,夜晚,還得迎接劉備們的'馬蹄--我卻愿意是白帝城,因?yàn)橛腥龒{的奇詭,能聽(tīng)見(jiàn)神女靜靜地夢(mèng)語(yǔ)、殷殷的期盼。

還有范仲淹的洞庭,慧遠(yuǎn)、陸靜修們的**……

第二天,夢(mèng)醒,臺(tái)燈下的白紙上,紅色的水筆分明地寫(xiě)著:我要去旅行,沿著余先生的足跡。

正像余先生所言,自己所特別想去的地方總是古代文人和文人留下較深印跡的地方,因?yàn)槲覀冃牡椎纳剿⒉煌耆亲匀簧剿?。沒(méi)到一個(gè)地方,我們總會(huì)無(wú)端的感動(dòng)、無(wú)端地喟嘆,愿意像傻瓜一樣木然佇立著,一會(huì)兒滿腦章句,一會(huì)兒滿腦空白。我們站在古人一定站過(guò)的那些方位上,用與先輩們差不多的黑眼珠打量著很少會(huì)有變化的自然景觀,靜聽(tīng)著與千百年前沒(méi)有絲毫差異的風(fēng)聲雨聲。

從風(fēng)景秀麗的江南,到大漠孤煙的大西北,從冰天雪地的北國(guó)到充滿民族風(fēng)情的西南邊陲,將祖國(guó)的山水以文化的名義走遍,著迷于莫高窟的色彩、()線條,感慨于無(wú)法用文字解讀只能用意會(huì)的西子帶來(lái)的飄渺意境。

所有這些,來(lái)自一個(gè)人的文字,如果愿意,還有我們每個(gè)人深深的腦?!?/p>

蓋上書(shū),發(fā)現(xiàn)文化苦旅不苦,只是我們真的該攜了文化去苦旅--別讓她太寂寞,去云深不知處的**,姑蘇城外的寒山寺,斯人已去的黃鶴樓,一一揭去他們的神秘面紗。

歷史面前,我們只是配角,若不深思,不徜巡,待有一天,在那屬于我們的歷史畫(huà)卷中,后來(lái)的人們將尋不著我們這代人的身影。

輕輕地,輕輕地,翻開(kāi)黃沙作響的封頁(yè),開(kāi)始一段段神秘的旅行,去愛(ài)那些文字、那些思想,去愛(ài)山川、那些河流,去愛(ài)那些文化、那個(gè)民族,去愛(ài)這個(gè)時(shí)代、愛(ài)自己,可以不自私、不浮躁,我們可以有內(nèi)涵、會(huì)感恩。

《年文化苦旅》的感悟(篇8)

雖然這本書(shū)我讀不太懂,只挑了幾篇感興趣的細(xì)細(xì)讀了讀。本來(lái)我以為是游記,但細(xì)細(xì)看,表面是寫(xiě)美景,其實(shí)也揭示了中國(guó)文化巨大的內(nèi)涵,能反映作者的生活、思想。

《莫高窟》讓我更深地了解了當(dāng)時(shí)人民的愚昧,王圓祿的滔天罪惡,認(rèn)為墻上的壁畫(huà)很是難看,所以刷了白白的漆,洞窟內(nèi)終于像一個(gè)人住的地方了,但是,莫高窟原本紛繁的內(nèi)心逐漸走向空洞與蒼白;因貪財(cái),把經(jīng)書(shū)壁畫(huà),賣給外國(guó)人。這是國(guó)恥,我們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記。

其中我讀的最多的是《江南小鎮(zhèn)》這篇。文中描寫(xiě)得很美,但作者好像還是掩蓋不住心中的苦悶。想到這種平靜想到的苦悶。精致的石橋,依山傍水的房屋,白白的輕盈的炊煙,再看看那水中倒影著的柳樹(shù)、房子,一切都顯得格外幽靜,書(shū)中的江南小鎮(zhèn)卻給予我一種回到家中那般安閑,那般享受。與世隔離,沒(méi)有喧囂,沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng),沒(méi)有艱險(xiǎn),如同作者之說(shuō),江南的小鎮(zhèn)沒(méi)有雀橋、烏衣巷的滄桑感,僅有的是那一份淡泊。江南的小鎮(zhèn)不屑于榮華,因此沒(méi)有磅礴的氣勢(shì),有的只是幽幽的山林,悠悠的水流,自古以來(lái)都是這樣,不曾有過(guò)升沉榮辱,只默默滋養(yǎng)一方土地,養(yǎng)活一方百姓。

這讓我想起了我去烏鎮(zhèn)游玩時(shí)看到的。去烏鎮(zhèn)的路上,已是細(xì)雨綿綿,煙霧朦朧,并不像無(wú)錫那樣灰蒙蒙。第二天,地上濕濕的,空氣里夾雜著泥土的芳香,我們?nèi)チ宋鳀?。?lái)到那,租條小船,漁夫?yàn)槲覀儎澊?。左看看,右看看,黑色的房子襯著碧藍(lán)的天空,沒(méi)什么陽(yáng)光,讓人心曠神怡。再加上沒(méi)什么人,更顯自在。

下了船,走在深青色石板路上,窄窄的小弄堂,周圍的房子都挨在一起,高高的門檻,古色古香。周圍的房子,都是些小鋪?zhàn)?,不管大小,每個(gè)里面都濟(jì)濟(jì)一堂。這時(shí),陽(yáng)光也來(lái)湊熱鬧,更顯生機(jī)。

現(xiàn)在的無(wú)錫,已早已不是這樣的,也許余秋雨描寫(xiě)的才是最真實(shí)的江南小鎮(zhèn),我雖生于江南小鎮(zhèn),但現(xiàn)代化的進(jìn)程早已沖刷去了小鎮(zhèn)原有的古韻,只能在心底一遍遍勾勒小鎮(zhèn)的模樣。

余秋雨走在中華民族的土地上,用其獨(dú)特的觀察力和洞悉力去深思這古老民族的深層文化,用心思細(xì)膩的筆觸,寫(xiě)下了這本書(shū)。它不是愉悅的游記,是苦澀與辛酸。

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年文化苦旅的感悟(篇1)

千年的時(shí)光,轉(zhuǎn)瞬即逝,然余秋雨卻將在歷史長(zhǎng)河中早已隕落的點(diǎn)點(diǎn)文化一一拾起,這段艱難的文化之旅,在人們心中永不消逝。

余秋雨為世界了解中國(guó)建了新的橋梁,當(dāng)之無(wú)愧是引領(lǐng)讀者泛舟世界文明長(zhǎng)河的引路人。在《文化苦旅》一書(shū)中,不僅介紹了中國(guó)歷史上的著名人物,升華了中華各地域文化的`精髓,也對(duì)中華文化做出了充分的解釋。中華文化的美好風(fēng)光讓讀者們一覽無(wú)余,深刻體會(huì)到中華文化的價(jià)值和已逝文化的悲涼。

《文化苦旅》中,介紹了幾個(gè)地區(qū)獨(dú)特的文化,其中讓人們印象最深刻的是西域文化的敘述。一望無(wú)際的茫茫沙漠之中卻是存在著兩個(gè)文明交織而成的撼人心魄的文化,最具代表的便是莫高窟了。從佛教進(jìn)入中國(guó)開(kāi)始,一代代的佛像都在石窟中深刻、升華、詮釋,這一切都與中華歷史接通了血脈,甚至成了一部由堅(jiān)石雕刻的歷史,就如書(shū)中所說(shuō):“莫高窟被那些文物拉得很長(zhǎng)很長(zhǎng),幾乎環(huán)繞了整個(gè)地球。那么,我們的心情也被拉長(zhǎng)了,隨著唐宋元明清千年不枯的笑容,延伸到整個(gè)世界?!弊畈荒芡木褪峭鯃A箓這個(gè)道士了,敦煌的壁畫(huà)便是由他毀之一炬,卻又可以認(rèn)為是他及時(shí)救助。若是他沒(méi)有將經(jīng)書(shū),壁畫(huà)與斯坦因換走,其必將被戰(zhàn)火毀之,可這是一個(gè)巨大的民族悲劇,王道士只是這出悲劇中錯(cuò)步上前的小丑。在西域中還有“給浮囂以寧?kù)o,給躁急以清冽,給高蹈以平實(shí),給粗礦以明麗”的月牙泉。還有千余年天天被虔誠(chéng)的儀式滋潤(rùn)著的喀什,被我們一直視為蠻夷之地的西域卻是蘊(yùn)含著如此巨大的文化,實(shí)在是文化之旅最不可磨滅的收獲啊。

不僅如此,《文化苦旅》也同樣對(duì)中華文化產(chǎn)生巨大影響的歷史文豪也具有獨(dú)特的見(jiàn)解。在黃州突圍一篇,便十分詳盡地從內(nèi)因外因中講解蘇東坡被貶的原因,余秋雨還十分幽默地寫(xiě)道:“小人牽著大師,大師牽著歷史。小人順手把繩索重重一抖,于是大師和歷史全部成了罪孽的化身?!鄙羁痰亟衣冻霎?dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)象。

在這一書(shū)中,我領(lǐng)略到了獨(dú)特的大漠文化,體會(huì)到了生態(tài)美的杭州文化,傾聽(tīng)到了走西口時(shí)依依不舍的山西歌聲,和看到一只看倦千余年的廢井冷眼。這場(chǎng)文化之旅深深地刻在我的腦海中,帶來(lái)的是內(nèi)心深深的震撼之情,讓人不禁流淚,不禁放聲悲鳴。天下任何一種文明都不能幻想自己長(zhǎng)生不滅,正因如此,才需要這些文化的旅者去敘述去記錄這些消逝的文明,期間之辛苦不言而喻,《文化苦旅》正完美的體現(xiàn)了文化滅亡后深沉的格調(diào)。

“有這樣的地,天才叫天,有這樣的天,地才叫地,在這樣的天地中獨(dú)個(gè)兒行走,巨人也變成了侏儒。”讓我們一起談《文化苦旅》,感受這永恒不變的文化之旅,感受這個(gè)天地。

年文化苦旅的感悟(篇2)

余秋雨曾說(shuō):「我想,任何一個(gè)真實(shí)的文明人都會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地在心理上過(guò)著多種年齡相重疊的生活,沒(méi)有這種重疊,生命就會(huì)失去彈性,很容易風(fēng)乾和脆折。」或許是因?yàn)槿绱?,余秋雨先生在埋首於磚塊般的典籍中后,那不同於案頭的年齡悄悄作祟,突然涌起向蒼天大地,釋放自己內(nèi)心深處不停吶喊著的渴望,一股熱潮、令人無(wú)法抗拒的誘惑,不停地沖擊著心靈,澎派的思想猶如一陣巨浪,要求超脫現(xiàn)實(shí)的束縛,尋求最終的寄托,沒(méi)有人知道旅程的終點(diǎn),無(wú)情的歲月不斷地雕刻,即便生命的終點(diǎn)將在不遠(yuǎn)的哨站,但生命的價(jià)值卻是不朽的承諾。

中國(guó)的文化,落在山重水復(fù)中,是歷史的多情造就中國(guó)千年的內(nèi)涵。道士塔中的無(wú)奈,因?yàn)槟呖叩那Ч抛锶送鯃A籙,將令人歆羨的中國(guó)藝術(shù)文化,用極少數(shù)的錢財(cái)來(lái)?yè)Q取難以計(jì)數(shù)的敦煌文化,偌大的中國(guó),豈無(wú)維護(hù)古文物的能力,聽(tīng)任一個(gè)古老的民族讓傷口的血滴在沙漠,使敦煌文化走向黑暗。

抽一枝柳條,折一只桃枝。品一杯清茶,看一本好書(shū)。

年文化苦旅的感悟(篇3)

古樸的字體,灰綠色的封面,給人一種簡(jiǎn)約卻又極富文化內(nèi)涵之感,第一眼看到這本書(shū)便是這種感覺(jué)??煽赐瓯緯?shū)后給我的感覺(jué)卻是一種無(wú)法用語(yǔ)言形容的震撼。

書(shū)中的大多篇目以游記為主,當(dāng)然也有些人物的部分。如寫(xiě)著名作家巴金,藝術(shù)家謝晉,作者的母親等。

給我印象較為深刻的是寫(xiě)山西的一篇。作者給寫(xiě)山西這一篇目的題目為《抱愧山西》,由此可見(jiàn)作者對(duì)山西這一文化底蘊(yùn)頗深之地的贊美。余秋雨的.文字總是能從細(xì)微之處可能出大學(xué)問(wèn),在寫(xiě)山西的晉商文化時(shí),追朔歷史,從商人的一舉一動(dòng)看出晉商的不易,從輕快的詩(shī)歌中到處兄妹離別是的不舍,從古書(shū)記載中悟出山西人致富的艱難??扇缃裆轿鲄s成為了一個(gè)知名度不是非常高的省,這與余秋雨的文字所描述的樣子大相徑庭。

僅僅是這一點(diǎn)就將自己的民族意識(shí)喚醒,產(chǎn)生的沉重與悲哀之情可想而知。本書(shū)介紹了一處處令人流連忘返的風(fēng)景名勝與歷史古跡時(shí),卻無(wú)不隱含這這樣一種情感。

“報(bào)紙上說(shuō)我書(shū)寫(xiě)得輕松瀟灑,其實(shí)完全不是如此。那是一種很給自己過(guò)不去的勞苦活,一提筆就感到年歲徒增,不管是春溫秋涼,是大喜悅大悲憤,最后總是要閉一閉眼睛,平一平心跳,回歸于歷史的冷漠,理性的嚴(yán)峻。”這是余秋雨教授在《文化苦旅》中的自序。書(shū)中的文字看似冷酷,卻處處包含溫情。每一點(diǎn)都可以引發(fā)國(guó)人的思考,對(duì)于我,一個(gè)高中生來(lái)說(shuō)更是如此。

五千年來(lái),中國(guó)所受的種種浩劫,絕不能只是過(guò)眼云煙。而我們能做的則是我們要吸取教訓(xùn),將文化的精神永貯于華夏大地!

同時(shí),看完此書(shū),也又重新定義了我對(duì)旅行的看法——感受文化的魅力,而不純粹的看景。出去走走,看看外面的世界。走,不為那終點(diǎn),只為這已劃下的曲線。走,不管能抵達(dá)哪兒,只為已耗下的生命。

將中華文化銘記心中,在旅行多去感受文化的力量,這是我讀完此書(shū)最大的收獲。

以本書(shū)作者余秋雨的一句話結(jié)尾:千般荒涼,以此為夢(mèng)。萬(wàn)里蹀躞,以此為歸。

年文化苦旅的感悟(篇4)

讀余秋雨的書(shū),最好在飄著秋雨的日子,在濕漉漉的心情中感受那浸潤(rùn)肌膚的冷麗;讀余秋雨的書(shū),最好在一豆油燈之下,借著那淡淡飄忽的,陰陰涼涼的燈影,感受那凄艷的古樸。讀余秋雨的書(shū)總能想起一句很蒼涼的詞:“夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯?!笨偸强吹揭粋€(gè)多情的文人,換一身遠(yuǎn)行的裝束,單身孤旅,漂泊在文化與自然景觀之中,在凄艷的晚霞中投下一個(gè)天涯人的背影。宋代的范仲淹有“酒入愁腸”化作的相思淚,李白有“酒入豪腸”嘯成的劍氣,偏偏讀余秋雨,讀余秋雨的《文化苦旅》感到的就是斷腸,偏偏這斷腸的心酸溶在一片凄美艷麗的文字中,讓你甘愿斷腸。秋雨在天涯,你的心也隨他到了天涯,天涯沒(méi)有酒,只有大漠的風(fēng)聲響起的羌笛,胡笳,只有陽(yáng)關(guān)雪飄處烽火臺(tái)上的葦草,只有洞庭煙波上繚繞的香煙和鐘聲。

讀余秋雨感覺(jué)到的不是悲壯,那太沉重,卻有屈原投身汨羅攪起的三峽波濤,有昭君遠(yuǎn)嫁時(shí)塞外的朔風(fēng);讀余秋雨感覺(jué)到的不是蒼涼,那太蕭條,卻有廢墟的殘立石柱,有老屋的半壁蒼苔,有大漠的疏星殘?jiān)?。讀余秋雨感覺(jué)到的是冷艷,是一種“苦澀后的回味,焦灼后的會(huì)心,冥思后的放松,蒼老后的年輕?!?/p>

長(zhǎng)毛飄飄的駱駝背上,櫓聲嘎嘎的吳江船上,鄉(xiāng)村旅店飄雨的窗前,老屋的冷月下,大漠的孤煙下,余秋雨走過(guò)了唐朝的煙塵宋朝的風(fēng),靜聽(tīng)著千百年的風(fēng)聲?shū)B(niǎo)聲,在腳印所到之處吞吐千年,飄泊天涯,寫(xiě)盡天涯。秋雨在天涯,秋雨的文字在天涯,讀秋雨的文字,清淚與簫聲灑天涯。

“勁厲的寒風(fēng)在時(shí)斷時(shí)續(xù)的頹壁殘?jiān)g呼嘯,淡淡的夕陽(yáng),荒涼的曠野溶成一片,讓人全身心地投入對(duì)歷史,對(duì)歲月,對(duì)民族的巨大驚悸?!薄@是孟姜女哭倒的長(zhǎng)城旁,秋雨的沉思;“廬山?jīng)]有了文人也不太要緊,卻少了一種韻味,少了一種風(fēng)情,就像一所廟宇沒(méi)有晨鐘暮鼓,就像一位少女沒(méi)有流盼的眼神,沒(méi)有文人,山水也在,卻不會(huì)有山水的詩(shī)情畫(huà)意,不會(huì)有山水的人文意義?!薄@是在寄予了陶淵明,謝靈運(yùn)的歸隱行跡,山水詩(shī)情和千古詩(shī)句的廬山上秋雨的感悟。余秋雨帶著一雙銳眼,一腔詩(shī)情,一顆多情的心在山水間周旋,與大地結(jié)親,把一掬清淚沉淀成凄艷的文字,蒸餾出冷麗的美,令人唏噓不已,浮想聯(lián)翩。煙雨渺渺處,心在遠(yuǎn)處飄忽,朔風(fēng)獵獵處,腳印向大漠延伸,波濤浩淼處,余秋雨看到了屈原的長(zhǎng)劍,李白的輕舟,感慨出西施姑娘、白蛇娘娘灑在西子湖畔的淚,荒涼的古堡中他看到了秦關(guān),大漠的炊煙中他望見(jiàn)了漢月。

讀著余秋雨,追隨著余秋雨的“苦旅”,讓你看到道士塔上空凄艷的晚霞下,一個(gè)民族的傷口如何在滴血,讓你看到沙漠的冷月下,莫高窟壁畫(huà)的流彩在60華里展現(xiàn)的飛天后人的興衰,讓你在不住的猿鳴中,看到白帝城的詩(shī)情與戰(zhàn)火,讓你在飄忽瑰艷的神話中,看到洞庭煙波上娥皇、女英飛動(dòng)的裙裾和柳毅井下的龍宮,讓你看到六朝金粉所凝的秦淮河映照出的一段文化,讓你在夜航船上和多情的文人在欸乃的櫓聲中劃出一條晶亮的水路……

余秋雨的文字中不僅僅是自然景觀,更是一段歷史,一段文化,余秋雨叫它“人文山水”。他把他的足跡灑遍天涯,把他的文字灑遍天涯,秋雨在天涯,你的心也被帶到天涯……

驛路斷橋邊,烏衣紫巷里,凄艷的晚霞映照出一個(gè)天涯人的背影……

年文化苦旅的感悟(篇5)

第一次看到這本書(shū)時(shí),被封面上那一望無(wú)際的沙漠所吸引,漫漫黃沙,沉靜而疏遠(yuǎn),夕陽(yáng)的余輝在這里投下一片陰影,近在眼前的是一道車道輪碾過(guò)的痕跡,或許,就是在這里,開(kāi)始的"文化苦旅"。

曾想將自己定位為歷史文化的塵封點(diǎn),因?yàn)椋撬鼈?,在這里,被一次次溫柔地揭開(kāi)神秘的面紗。只有它們,是這本書(shū)的主角,這樣才符合主辦方的要求。但,暮色四合,喧嘩的一切歸于平靜,一盞孤燈、一杯濃茶,再一次體味文人的魅力,把偌大一個(gè)世界的生僻角落,變成人人心目中的鄉(xiāng),我似乎身不由己,加入了旅行的行列。因此,今天,站在這里,我并不是名家筆下的主人公,我只是個(gè)配角,我是那只輕輕揭開(kāi)神秘面紗的手,是那個(gè)孤獨(dú)的旅者。余先生是個(gè)導(dǎo)游,不,是導(dǎo)游的影子,摸不著,卻處處皆在。

因?yàn)椴辉俟偷玫嚼畎椎妮p舟、陸游的毛驢,因?yàn)闊o(wú)法穿越那種似現(xiàn)代而又非現(xiàn)代、由松散懈怠連接成的層巒疊嶂,余先生選擇了自己的游歷方式,而我有幸,選擇隨他一路講去,行行止止。

在莫高窟對(duì)面的三危山的金光照耀下,領(lǐng)略那吸納了無(wú)量度的才情的、空靈而又膨脹的、神秘而又安詳?shù)氖摺?cè)耳聽(tīng)山前那一泓泉流汩汩有聲,抬頭看沙漠之月特別清冷,這可以傲視異邦古跡的地方,不是看死了一千年的標(biāo)本,而是看活了一千年的生命。

沖著王維的那首《**曲》,我們?nèi)り?yáng)關(guān)。在那望不到邊際的墳堆中茫然前行,因?yàn)槟鞘侵腥A歷史的荒原--如雨的馬蹄、如雷的吶喊、如注的熱血。仿佛看到中原慈母的白發(fā),江南春閨的遙望;聽(tīng)到湖**稚兒的夜哭,故鄉(xiāng)柳蔭下的訣別;還有將軍圓睜的怒目、獵獵于朔風(fēng)的軍旗。隨著一陣又一陣的煙塵,都飄散遠(yuǎn)去。那里的胡笳和羌笛,音色和自然混合。但后來(lái)都成了士兵們心頭的哀音,于是陽(yáng)關(guān)受不住嘆息的吹拂--坍馳了--坍馳在一個(gè)民族的精神疆域中。身后,沙墳如潮;身前,寒風(fēng)如浪。

沿著沙路,我們遇見(jiàn)了老尼孤守的陋屋。那里同她一起,聽(tīng)夠了一整夜的風(fēng)沙呼嘯。翌日,明凈的水色把耳根洗凈。當(dāng)我們看夠了泉水的湛綠,抬頭,望望粲然的沙壁。這里有鳴沙山,有月牙泉,還有沙源隱泉邊那靜靜的文化守候。

后來(lái),我們?nèi)チ肆?,行于排排固?zhí)肅立的石碑間,聽(tīng)余先生嘆:正是發(fā)配南荒的御批,點(diǎn)化了民族的精靈。

而在白蓮洞中,我們想起了賴聲川的《暗戀桃花源》,上海青年藝術(shù)家的《山祭》、《魔方》,想起張曉風(fēng)的《武陵人》,以及那句"這里的幸福,取消了我們思索的權(quán)利"。

走出白蓮洞,我們的眼前出現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的隧洞,其間奔逐著一個(gè)古老的民族。而這個(gè)古老的民族,不止有長(zhǎng)城,還有**。

你知道,這時(shí)的我已經(jīng)深深地愛(ài)上了這些山水--自然、人文;你知道,我已經(jīng)為自己來(lái)自這偉大的民族而自豪。

"可憐"的白帝城是多么的勞累,清晨剛送走了李白的輕舟,夜晚,還得迎接劉備們的'馬蹄--我卻愿意是白帝城,因?yàn)橛腥龒{的奇詭,能聽(tīng)見(jiàn)神女靜靜地夢(mèng)語(yǔ)、殷殷的期盼。

還有范仲淹的洞庭,慧遠(yuǎn)、陸靜修們的**……

第二天,夢(mèng)醒,臺(tái)燈下的白紙上,紅色的水筆分明地寫(xiě)著:我要去旅行,沿著余先生的足跡。

正像余先生所言,自己所特別想去的地方總是古代文人和文人留下較深印跡的地方,因?yàn)槲覀冃牡椎纳剿⒉煌耆亲匀簧剿?。沒(méi)到一個(gè)地方,我們總會(huì)無(wú)端的感動(dòng)、無(wú)端地喟嘆,愿意像傻瓜一樣木然佇立著,一會(huì)兒滿腦章句,一會(huì)兒滿腦空白。我們站在古人一定站過(guò)的那些方位上,用與先輩們差不多的黑眼珠打量著很少會(huì)有變化的自然景觀,靜聽(tīng)著與千百年前沒(méi)有絲毫差異的風(fēng)聲雨聲。

從風(fēng)景秀麗的江南,到大漠孤煙的大西北,從冰天雪地的北國(guó)到充滿民族風(fēng)情的西南邊陲,將祖國(guó)的山水以文化的名義走遍,著迷于莫高窟的色彩、()線條,感慨于無(wú)法用文字解讀只能用意會(huì)的西子帶來(lái)的飄渺意境。

所有這些,來(lái)自一個(gè)人的文字,如果愿意,還有我們每個(gè)人深深的腦海——

蓋上書(shū),發(fā)現(xiàn)文化苦旅不苦,只是我們真的該攜了文化去苦旅--別讓她太寂寞,去云深不知處的**,姑蘇城外的寒山寺,斯人已去的黃鶴樓,一一揭去他們的神秘面紗。

歷史面前,我們只是配角,若不深思,不徜巡,待有一天,在那屬于我們的歷史畫(huà)卷中,后來(lái)的人們將尋不著我們這代人的身影。

輕輕地,輕輕地,翻開(kāi)黃沙作響的封頁(yè),開(kāi)始一段段神秘的旅行,去愛(ài)那些文字、那些思想,去愛(ài)山川、那些河流,去愛(ài)那些文化、那個(gè)民族,去愛(ài)這個(gè)時(shí)代、愛(ài)自己,可以不自私、不浮躁,我們可以有內(nèi)涵、會(huì)感恩。

年文化苦旅的感悟(篇6)

看了余秋雨的這些散文我感觸頗深,他的每一篇文章都帶給我一次心靈的洗禮,很是震撼,但最讓我喜愛(ài)的還是他的《廢墟》這篇文章,它里面的話深深地影響著我的思想,在極大數(shù)的人都認(rèn)為完整才是美的時(shí)代。他卻提出了一個(gè)能夠說(shuō)是另類的想法——廢墟也是一種美,也許嫩綠的葉子象征著期望,但是誰(shuí)又能否定飄落的秋葉就不是一次生命的輪回嗎,就不是另一個(gè)新的生命的開(kāi)始,落葉是人們心中“廢墟”的代表,但是它卻賦予著別樣的精彩,難道不是嗎?

圓明園曾代表著皇家高貴的身份和無(wú)盡的財(cái)富,但是此刻當(dāng)我們?cè)倩厥走^(guò)去時(shí),看見(jiàn)的又是些什么呢?是一幅殘缺破爛不堪的景象,我們已經(jīng)很難去想象它以前擁有過(guò)的那些光輝歲月。當(dāng)有人提出修復(fù)圓明園的時(shí)候,有些人卻站出來(lái)否定了,正因即使修復(fù)了它原有的容貌又能怎樣樣呢?那些以前遭受過(guò)的屈辱歷史就能消失在歷史的記錄里嗎?答案是當(dāng)然不會(huì)了,殘缺的圓明園,一個(gè)廢墟一般的存在,也是一種美,另類的一種美,正因這個(gè)殘缺般的廢墟的存在才讓我們更加牢記了歷史慘痛的教訓(xùn)和慘象,廢墟是一種美,殘酷而真實(shí)存在的美。它是不會(huì)正因它的不完整而被世人所遺棄,相反的,人們只會(huì)更加記得它,它將會(huì)永遠(yuǎn)的被人們珍藏在心中最深的那個(gè)角落。

在《文化化苦旅》中我能感受到余秋雨那深厚的文字功底,在中國(guó)悠久的文化發(fā)展史上,有許許多多杰出的才子,他的文章并不是最華麗最優(yōu)美最感人肺腑的,但卻是令我感觸最深的,他的文章教會(huì)了我許多的哲理,我也能感受到來(lái)自他內(nèi)心深處的真切想法,看完這本書(shū),我被深深地感動(dòng)了,那純樸簡(jiǎn)單的文字是我思想上的一次撼動(dòng),是我精神上的愉悅,更是我心靈上的一次完美震撼。

看文化苦旅有感通用


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看文化苦旅有感 篇1

近日,初讀了余秋雨的《文化苦旅》,《沙原隱泉》是我讀的第一篇。心中的感情就像驚濤拍岸,洶涌澎湃?,F(xiàn)在無(wú)論如何都覺(jué)得有些興奮。見(jiàn)到了真正的行者,立起了標(biāo)桿,甚至已經(jīng)有些期待下一次的出游了。

茫茫沙漠,滔滔流水,于世無(wú)奇。惟有大漠中如此一灣,風(fēng)沙中如此一靜,荒涼中如此一景,高坡后如此一跌,才深得天地之韻律,造化之機(jī)巧,讓人神醉情馳。

這不是一篇簡(jiǎn)單的寫(xiě)景文章,每一個(gè)看似平凡的景物,經(jīng)他這么描述,卻有了情感。每一個(gè)細(xì)節(jié),都是柔軟的諷刺。字里行間無(wú)不滲透著作者的人生感悟,從上沙山到尋清泉,我在跌宕起伏中感受到了人生的節(jié)奏與韻律。

余秋雨用他細(xì)膩而粗獷的筆觸將他的行山走水用不修邊幅、自然隨意的筆觸譜寫(xiě)了一曲屬于大自然的神奇樂(lè)章,用他苦澀而真實(shí)的親身經(jīng)歷宣泄了世間萬(wàn)物的機(jī)緣玄妙,用他平實(shí)而優(yōu)美的文筆完成了一次令人深思的文化之旅。

余秋雨慢慢地走著,我靜靜地閉上眼睛,跟著他的腳步,感受世界的精致與歷史的風(fēng)韻。

然而,他要走的是一條無(wú)人踏過(guò)的路,但我從來(lái)就不大喜歡荒無(wú)人煙的地方,何況是在沙漠中。

沙漠的白天,若是沒(méi)有狂風(fēng),就是被烤得發(fā)燙的金色的沙子與遠(yuǎn)處瘦湖的幻象。而風(fēng)暴更可怕——山丘霎時(shí)間就可能變?yōu)槠降?,平地霎時(shí)間就可以變作沙丘。在沙漠中,沒(méi)有什么可以立得住腳。

到了晚上,這片酷熱如火爐的大沙漠就會(huì)變得奇寒徹骨,再加上那種無(wú)邊無(wú)際的黑暗,在無(wú)聲無(wú)息中就能扼殺天地間所有的生命。無(wú)邊無(wú)際的黑暗,死一般的靜寂,沒(méi)有光,沒(méi)有聲音,沒(méi)有生命。

——天地之威。在茫茫大漠中,所有的凌云壯志都如同沙粒一般渺小。但這些都是我一個(gè)外人的一面之詞。

當(dāng)大多數(shù)人選擇在高山上探求真理,他卻選擇在沙漠中慢慢地走,緩緩地寫(xiě)。他承擔(dān)著看不到成功的煎熬與行走的苦澀,心中卻已容下了大漠的廣闊。他向沙丘的頂峰攀爬,筆下流淌著獨(dú)到的文字。當(dāng)虔誠(chéng)的教徒來(lái)到這里,終于發(fā)現(xiàn)了與他們信仰的宗教同樣純粹的沙漠時(shí),就逗留了下來(lái)。

就這樣,他與黃沙廝磨著,步伐愈加沉穩(wěn),即使山頂顯得遙不可及,他也能在攀爬中道出了人生的另一種境界,“再不理會(huì)那高遠(yuǎn)的目標(biāo)了,何必自己嚇自己?!辈诲e(cuò),山頂總實(shí)在的,不看也在。有的人望著高原的目標(biāo)先憚怕三分,有的人望著高原的目標(biāo)卻蹉跎于世事,其實(shí)目標(biāo)總是能達(dá)到的,當(dāng)你因?yàn)榍胺降穆吠具b遠(yuǎn)而失去信心時(shí),不妨看看后方綿延不斷的腳印。

“無(wú)論怎么說(shuō),我始終站在已走過(guò)的路的頂端。永久的頂端,不斷浮動(dòng)的頂端,自我的頂端,未曾后退的頂端。沙山的頂端是次要的?!币虼?,當(dāng)別人享受著唾手可得的成功,請(qǐng)不要為希望渺茫而放棄,不要為時(shí)間耗費(fèi)而惋惜,當(dāng)你猛然發(fā)現(xiàn)前方是萬(wàn)頃綠洲,當(dāng)成功的曙光終于呈現(xiàn)在你眼前,你將比別人多一份艱辛跋涉的成熟,你的身后

將多一行深深的印記。

也許你現(xiàn)在無(wú)法站在成功的最高點(diǎn),只要你的旅程沒(méi)有因?yàn)槿魏蔚牧b絆與桎梏而停滯,你將永遠(yuǎn)奮斗在戰(zhàn)斗的前線,戰(zhàn)場(chǎng)的每一次向前推移,腳步的每一次向前推進(jìn),都見(jiàn)證著你與成功的距離。

“一咬牙,狠一狠心。一腳,再一腳,整個(gè)骨骼都已準(zhǔn)備好了一次重重的摔打。然而,奇了,什么也沒(méi)有發(fā)生。才兩腳,已嗤溜下去好幾米,又站得十分穩(wěn)當(dāng)。再稍用力,只十來(lái)下就到了山底。實(shí)在驚呆了!想想剛才伸腳時(shí)的悲壯決心,啞然失笑??档滤f(shuō)的滑稽,正恰是這種情景。”其實(shí),任何一個(gè)生命都有它生長(zhǎng)的艱難和成長(zhǎng)的艱難和成長(zhǎng)的痛苦,這些磨難仿佛是種子,在日后的生活中成長(zhǎng)為堅(jiān)忍,執(zhí)著。于是,生命便在這許多的歷練中愈見(jiàn)成熟。生命的成長(zhǎng)過(guò)程比避免不了掙扎和傷痛,而生命之美就是在痛苦與挫折面前,以最快速度站起來(lái),繼續(xù)前行,且行且歌。

看文化苦旅有感 篇2

余秋雨,是現(xiàn)在受歡迎的作家之一,他以細(xì)膩的文筆,深邃的思想和獨(dú)到的見(jiàn)解相結(jié)合下,給大家呈現(xiàn)了一個(gè)余秋雨眼中的世界。因此,他受到許多人的喜愛(ài)。在他的新書(shū)《借我一生》出版后,他因?yàn)橐恍┯嘘P(guān)盜版圖書(shū)的問(wèn)題的非議,毅然向文壇宣布“封筆”,一時(shí)許多文學(xué)愛(ài)好者為之落寞??删驮?0xx年一開(kāi)始,許多人驚奇地發(fā)現(xiàn),他竟然在《收獲》上開(kāi)辟了自己專欄,當(dāng)起了專欄作家。而他專欄的名字是“苦海余稿”,這一切都不能不讓大家想起14年前出版的那本他的代表作《文化苦旅》。

第一次看《文化苦旅》,是在一個(gè)炎熱的午后,無(wú)所適從地在父親的書(shū)架上隨意地翻著書(shū),這本書(shū)就來(lái)到了我眼前。翻著翻著數(shù)的第一篇,《道士塔》。眼睛就慢慢地濕潤(rùn)了,心中有一股莫名的酸澀。這是身為一個(gè)中國(guó)人對(duì)滿目瘡痍的歷史的感嘆,對(duì)民族文化起源的`追溯。

從風(fēng)沙繚繞的莽莽大漠到小家碧玉的江南小巷,作者用作為一個(gè)中國(guó)人的身份,走遍了大江南北,也帶著一個(gè)個(gè)讀者,去感受那華夏5000年歷史的興衰與悲涼。他的語(yǔ)言就如他所說(shuō)的莫高窟的壁畫(huà)般細(xì)膩,美麗而又帶著憂傷。

每次我去到書(shū)中寫(xiě)到的地方,我都會(huì)帶著對(duì)這本書(shū)的思考,去審視這個(gè)地方,比較自己眼中與他眼中的不同。在南京,在上海,在蘇杭。每一次到這些地方,我都仿佛感覺(jué)到了他的嘆息與悲涼的目光。

在三峽畔,綠意喚醒了倦意,湖上飛卷著漫舞的白云,湖明如鏡,山青如洗,殘陽(yáng)噴射出的金光從浮云的指縫中溜走,卻難逃水的千手,山的族群,它融化在水里,隱匿在山里。湖底有許多小魚(yú)追逐著,倏的,霧悄然的彌漫了,過(guò)了一會(huì),風(fēng)也輕快的來(lái)了,吹皺了一湖春水,霧便也順從的退開(kāi)了,她泛舟湖上,似乎想撫平那湖面,想撫平他悸動(dòng)的心。此風(fēng)此景,為停佇在榮華上的世人,招魂。

那一座坍了大半的土墩,若不是因?yàn)橥蹙S瀟灑地?fù)]筆寫(xiě)下了《渭城曲》,說(shuō)不定早已溶解在時(shí)間里,無(wú)影無(wú)蹤了。也就是因?yàn)檫@一曲渭城,才使無(wú)數(shù)文人迎著寒雪烈日,來(lái)尋找土墩,尋找那個(gè)千年前穿過(guò)陽(yáng)關(guān)的人,尋找千年后仍持之以恒卻不得不失落的唐朝文化。這便是大唐,能包含一切美與丑、繁榮與衰敗。所以有了唐朝詩(shī)人的灑脫、肆意。但可惜唐朝是會(huì)結(jié)束的,于是經(jīng)歷了五代的紛亂后,一切全變了。

“勸君更飲一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?!边@是不是說(shuō)給盛唐聽(tīng)的呢?

檐角如懸崖,風(fēng)鈴似滄海,他無(wú)語(yǔ)的扭身看了看柳侯祠中的樹(shù),花在被夕陽(yáng)燃燒而那一片片樹(shù)葉早已泛黃,看著那一片片泛黃的樹(shù)葉入他的心般直墜向地面。在造虹的小雨中,蟬聲沉落,蛙聲升起……雨下整夜,他的愁溢出就像雨水,他的思念如院中的落葉厚厚一疊。天空中慘白的月兒勾住了哀傷,夜似乎太長(zhǎng)被你的心凝成了冰霜。晨曦的光風(fēng)干了最后的一絲哀愁,雨洗凈了掛滿思念的高墻。

柳宗元如果沒(méi)有被貶,那也不會(huì)有投身山水的機(jī)會(huì)。所以文人被貶,究竟利弊如何,我說(shuō)不清。但文章說(shuō)了:“唯有在這里,文采華章才從朝報(bào)奏摺中抽出,重新凝入心靈,并蔚成方圓。”

這本書(shū),很苦,寫(xiě)書(shū)的人,更苦。

讓我們也邁著沉重而又苦澀的步伐,跟隨他走在這個(gè)我們熟悉而又陌生的大地上。

看文化苦旅有感 篇3

余秋雨曾說(shuō):「我想,任何一個(gè)真實(shí)的文明人都會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地在心理上過(guò)著多種年齡相重疊的生活,沒(méi)有這種重疊,生命就會(huì)失去彈性,很容易風(fēng)乾和脆折?!够蛟S是因?yàn)槿绱?,余秋雨先生在埋首於磚塊般的典籍中后,那不同於案頭的年齡悄悄作祟,突然涌起向蒼天大地,釋放自己內(nèi)心深處不停吶喊著的渴望,一股熱潮、令人無(wú)法抗拒的誘惑,不停地沖擊著心靈,澎派的思想猶如一陣巨浪,要求超脫現(xiàn)實(shí)的束縛,尋求最終的寄托,沒(méi)有人知道旅程的終點(diǎn),無(wú)情的歲月不斷地雕刻,即便生命的終點(diǎn)將在不遠(yuǎn)的哨站,但生命的價(jià)值卻是不朽的承諾。

中國(guó)的文化,落在山重水復(fù)中,是歷史的多情造就中國(guó)千年的內(nèi)涵。道士塔中的無(wú)奈,因?yàn)槟呖叩那Ч抛锶送鯃A籙,將令人歆羨的中國(guó)藝術(shù)文化,用極少數(shù)的錢財(cái)來(lái)?yè)Q取難以計(jì)數(shù)的敦煌文化,偌大的中國(guó),豈無(wú)維護(hù)古文物的能力,聽(tīng)任一個(gè)古老的民族讓傷口的血滴在沙漠,使敦煌文化走向黑暗。

抽一枝柳條,折一只桃枝。品一杯清茶,看一本好書(shū)。

看文化苦旅有感 篇4

千年的時(shí)光,轉(zhuǎn)瞬即逝,然余秋雨卻將在歷史長(zhǎng)河中早已隕落的點(diǎn)點(diǎn)文化一一拾起,這段艱難的文化之旅,在人們心中永不消逝。

余秋雨為世界了解中國(guó)建了新的橋梁,當(dāng)之無(wú)愧是引領(lǐng)讀者泛舟世界文明長(zhǎng)河的引路人。在《文化苦旅》一書(shū)中,不僅介紹了中國(guó)歷史上的著名人物,升華了中華各地域文化的`精髓,也對(duì)中華文化做出了充分的解釋。中華文化的美好風(fēng)光讓讀者們一覽無(wú)余,深刻體會(huì)到中華文化的價(jià)值和已逝文化的悲涼。

《文化苦旅》中,介紹了幾個(gè)地區(qū)獨(dú)特的文化,其中讓人們印象最深刻的是西域文化的敘述。一望無(wú)際的茫茫沙漠之中卻是存在著兩個(gè)文明交織而成的撼人心魄的文化,最具代表的便是莫高窟了。從佛教進(jìn)入中國(guó)開(kāi)始,一代代的佛像都在石窟中深刻、升華、詮釋,這一切都與中華歷史接通了血脈,甚至成了一部由堅(jiān)石雕刻的歷史,就如書(shū)中所說(shuō):“莫高窟被那些文物拉得很長(zhǎng)很長(zhǎng),幾乎環(huán)繞了整個(gè)地球。那么,我們的心情也被拉長(zhǎng)了,隨著唐宋元明清千年不枯的笑容,延伸到整個(gè)世界。”最不能忘的就是王圓箓這個(gè)道士了,敦煌的壁畫(huà)便是由他毀之一炬,卻又可以認(rèn)為是他及時(shí)救助。若是他沒(méi)有將經(jīng)書(shū),壁畫(huà)與斯坦因換走,其必將被戰(zhàn)火毀之,可這是一個(gè)巨大的民族悲劇,王道士只是這出悲劇中錯(cuò)步上前的小丑。在西域中還有“給浮囂以寧?kù)o,給躁急以清冽,給高蹈以平實(shí),給粗礦以明麗”的月牙泉。還有千余年天天被虔誠(chéng)的儀式滋潤(rùn)著的喀什,被我們一直視為蠻夷之地的西域卻是蘊(yùn)含著如此巨大的文化,實(shí)在是文化之旅最不可磨滅的收獲啊。

不僅如此,《文化苦旅》也同樣對(duì)中華文化產(chǎn)生巨大影響的歷史文豪也具有獨(dú)特的見(jiàn)解。在黃州突圍一篇,便十分詳盡地從內(nèi)因外因中講解蘇東坡被貶的原因,余秋雨還十分幽默地寫(xiě)道:“小人牽著大師,大師牽著歷史。小人順手把繩索重重一抖,于是大師和歷史全部成了罪孽的化身?!鄙羁痰亟衣冻霎?dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)象。

在這一書(shū)中,我領(lǐng)略到了獨(dú)特的大漠文化,體會(huì)到了生態(tài)美的杭州文化,傾聽(tīng)到了走西口時(shí)依依不舍的山西歌聲,和看到一只看倦千余年的廢井冷眼。這場(chǎng)文化之旅深深地刻在我的腦海中,帶來(lái)的是內(nèi)心深深的震撼之情,讓人不禁流淚,不禁放聲悲鳴。天下任何一種文明都不能幻想自己長(zhǎng)生不滅,正因如此,才需要這些文化的旅者去敘述去記錄這些消逝的文明,期間之辛苦不言而喻,《文化苦旅》正完美的體現(xiàn)了文化滅亡后深沉的格調(diào)。

“有這樣的地,天才叫天,有這樣的天,地才叫地,在這樣的天地中獨(dú)個(gè)兒行走,巨人也變成了侏儒。”讓我們一起談《文化苦旅》,感受這永恒不變的文化之旅,感受這個(gè)天地。

看文化苦旅有感 篇5

一路走來(lái),沿途的風(fēng)景,被沉重的歷史籠罩,被歲月的文化熏陶,仿佛那一處處的古跡在過(guò)往中醞釀出了一種經(jīng)久的苦澀,那么鮮明,于是也該平一平心,回歸歷史的冷漠,理性的嚴(yán)峻?!}記

我很想去作一次旅行,一次只有一個(gè)人的旅程,沒(méi)有太多濃重的色彩,就這么走著,去到一個(gè)充滿古韻文化之地,感受時(shí)光變遷的痕跡,文化的熏陶。

當(dāng)那些繁華過(guò)后的寂寥,文化背后的故事,歷史的沉思摻雜著你的回憶而涌現(xiàn)出一種復(fù)雜情感時(shí),便會(huì)體會(huì)到一種別致的情。我知道此時(shí)我的心境正是余秋雨當(dāng)年的心境,但是他卻是已經(jīng)真真正正地進(jìn)行了這樣的一場(chǎng)旅行。

輕輕合上《文化苦旅》,再一次的體會(huì),也不再是當(dāng)時(shí)懵懂無(wú)知地沉浸于景的淺思維,只覺(jué)得淡淡的愁緒與一種難以名狀的復(fù)雜心情在心中揮之不去。或許這就是所有讀者的感慨與共鳴吧。

從滾滾黃沙的大漠到溫婉柔麗的江南小鎮(zhèn),從絢麗的敦煌壁畫(huà)到荒蕪的廢墟,余秋雨一直都在追尋著古人的足跡,不論是風(fēng)土人情,歷史人文,山川萬(wàn)里,似錦繁花,無(wú)一不可入題。他不是憑空而論,而是對(duì)國(guó)內(nèi)外文化進(jìn)行考察和思考,結(jié)合自己的人生體驗(yàn)和對(duì)社會(huì),歷史文化的深刻認(rèn)識(shí)而由心撰寫(xiě)。他寫(xiě)出了這一代中國(guó)人心中的糾結(jié),寫(xiě)出對(duì)文化的思考,也就是這樣,文化苦旅才是為我們所鐘愛(ài)的吧。文化苦旅,這樣一個(gè)富有詩(shī)意的文詞。它所承載的,是夾雜在旅途中的歡心,喜悅,澄澈,又是哀傷,反思和沉郁,種種情緒交錯(cuò)相融匯成了一個(gè)看似簡(jiǎn)單的卻又復(fù)雜鮮明的字眼“苦”。何又為苦,是旅程苦,文化苦,還是歷史苦,這一切的一切,我們都無(wú)法知曉。承以文化二字的“苦”意味深遠(yuǎn)。

淅淅瀝瀝的風(fēng)雨迷失了石窟最初的模樣,混混亂亂的風(fēng)塵換來(lái)了如今的恥辱。這一切源于愚昧無(wú)知。在百年前,那個(gè)敦煌石窟的罪人王道士做出了如此讓人痛惜的事。他目光呆滯,畏畏縮縮,只是個(gè)農(nóng)民,卻摧毀了敦煌璀璨的文化。他粉刷了洞窟的壁畫(huà),損毀了塑雕,致使文物一車車的流失,換來(lái)的只是極少數(shù)為他所用的錢財(cái),留下的只有那么丁點(diǎn)讓人仍存念想的文化。文化因無(wú)知而粉碎,應(yīng)該憎恨還是可憐?”我好恨!”這是余秋雨發(fā)出的感慨,文人在恨,研究院的專家在恨,或許大家都在恨。一字字像什么?不華麗卻涌自肺腑。要責(zé)備嗎?或許不用,因?yàn)閲?guó)人仍在努力,撥開(kāi)烏云,讓世界都知道中華文化的價(jià)值。

這一段旅程艱辛如此,其他古跡卻又是另一番風(fēng)采。靜謐優(yōu)雅的江南小鎮(zhèn),恬靜的陽(yáng)關(guān)雪,還有浩淼的洞庭湖。不知是否仍有“碧瓦銜珠樹(shù),紅輪結(jié)綺寮。無(wú)雙漢殿鬢,第一楚宮腰?!钡木爸?,“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人的”的情節(jié),“北通巫峽,南極瀟湘”的輪廓。曾經(jīng)的文人墨客書(shū)寫(xiě)過(guò)的詩(shī)句,那些滿含的情感是否猶存。靜聽(tīng)著千百年來(lái)不曾改變的風(fēng)聲?shū)B(niǎo)聲,是否依舊能感受到那種久遠(yuǎn)

文化,文化,依舊是那個(gè)熟悉的詞,現(xiàn)在對(duì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)已經(jīng)可以讓那些渴求文化的人稍稍寬心了。而我們?nèi)找娣敝氐奈幕彩且环N汲取文化的過(guò)程。在這個(gè)夏季,文化苦旅讓我明白了文化,學(xué)會(huì)更深沉的思考某些事物。而余秋雨告訴我們的是那中國(guó)文化落在山重水復(fù),莽莽蒼蒼大地上的真實(shí)的步履。

看文化苦旅有感 篇6

每個(gè)人行走在生命的路上,也許面對(duì)的會(huì)是一段看不到終點(diǎn)也不會(huì)有歸途的長(zhǎng)路,總覺(jué)得通往遠(yuǎn)方的終點(diǎn)會(huì)有幸福存在,所以就會(huì)走,會(huì)想去追尋幸福的所在。

身為一介文人的余秋雨或許已然厭棄了世間浮華,所以他踏上了這趟文化苦旅,于是,在他褪色的青衫里,才有了《文化苦旅》的出現(xiàn)吧!

我跟隨著他的腳步也在找尋。從輝煌的莫高窟到古老的白蓮洞,從靜若處子的西湖到氣勢(shì)磅礴的都江堰,他走過(guò)了很多地方,也被震撼了很多次。

當(dāng)看到道士塔時(shí),他發(fā)出了“太卑微,太渺小,太愚昧,最大的傾斜也只是對(duì)牛彈琴,換得一個(gè)漠然的表情”的感嘆。在看到莫高窟時(shí),他發(fā)現(xiàn)“這里有點(diǎn)冷,有點(diǎn)野,甚至有點(diǎn)殘忍?!薄斑@里的雕塑,脈搏和呼吸,掛著千年不枯的吟笑和嬌嗔,”“這里不存在刻板,刻板容不下真正的人性?!庇谑撬恢袊?guó)古代燦爛輝煌的文明震驚了。

走到陽(yáng)關(guān)后,看透了“向往巔峰,向往高度,結(jié)果巔峰只是一道剛能立足的狹地。世界真正溫煦的美色,都熨貼了大地,潛伏在深谷,君臨萬(wàn)物的高度到頭來(lái)只構(gòu)成自我嘲弄?!币苍S就是這樣,我們渴望成功,渴望萬(wàn)眾矚目,真正得到后卻發(fā)現(xiàn)不是自己真正想要的,因而就會(huì)后悔,也正是因?yàn)檫@種心態(tài)才會(huì)構(gòu)成我們到頭來(lái)的自我嘲弄吧!余秋雨似乎很早就明白這一點(diǎn),所以他走過(guò)了白蓮洞“宏大的世界常變成一個(gè)孤島,喧騰的人生有時(shí)比洞中還要冷清?!比诵允且环N沉淀,一種人性的沉淀,平靜的生活才是人本身最原始的生活。就這樣,我跟隨著他一路旅途走過(guò)。

從《文化苦旅》中我明白了一點(diǎn),人要到達(dá)彼岸,實(shí)現(xiàn)心中的夢(mèng)想會(huì)有喜悅,但挫折也是無(wú)可避免的。這是一種過(guò)程,一種不會(huì)因時(shí)間的流逝而消逝的過(guò)程,他會(huì)在生命中沉淀成一種更為廣博和荒涼的沉默所在,即使需要付出太大的代價(jià),我想我也不會(huì)退縮。

因?yàn)椴粫?huì)退縮,所以我用心丈量著《文化苦旅》的腳步,并愿意追隨它,在路上,走著,一直走下去。

看文化苦旅有感 篇7

選一截閑靜的時(shí)光,打開(kāi)《文化苦旅》,隨余秋雨山水一程,風(fēng)雨一程。茫茫然旅秋雨之所旅,茫茫然暢秋雨千年之談。

清茶一盞,助我入境。

它是文化散文,讀來(lái)卻更像是一本厚重的歷史。穿梭其間,我無(wú)法不放慢腳步,細(xì)細(xì)品味。穿越千年,時(shí)空飛躍,人間百態(tài),躍然紙上?;蚯迕?,或慘淡;或蕭條,或栗冽;或溫和,或肅穆;或人情備暖,或砭人肌骨;或擘目憤然,或筆底柔情。

他曾說(shuō):"一個(gè)人,干著別的事,有感而發(fā),寫(xiě)兩篇散文,這才是自然。"品味自然,鑒賞風(fēng)物,感受社會(huì),領(lǐng)略人情。自然而然,有感而發(fā),情自流淌,筆自相隨,這樣的文章也才是真正的好文章。

走馬觀花,或駐足欣賞。合上書(shū),閉上眼,腦海里,構(gòu)筑著他所描述的文化場(chǎng)景,沉湎于涓涓流淌的深刻文字,或憂,或喜。詩(shī)人何其芳曾說(shuō):"每一本書(shū)都像一個(gè)梯子,使他從獸類爬到人類。"與我而言,不是每本書(shū)都能成為梯子,讓人爬升。很多時(shí)候,它們是一個(gè)個(gè)迷津,我在里面艱難摸索,苦悶思慮;時(shí)而也曲徑通幽,豁然開(kāi)朗。在余秋雨的筆底,更多時(shí)候,我行進(jìn)艱難:讀懂故事,記憶歷史,品味語(yǔ)言,領(lǐng)略情懷,沉淀思想,升華性靈。

中國(guó)歷史,中國(guó)文化,在他的筆下沉淀為駁雜的滄桑。雍容大氣,潔凈而不矯情;激情浩宕,智慧而不失靈動(dòng);俯仰天地,無(wú)愧古今,行云流水,收縮舒展間靈性撒濺,飽蘸著智者橫亙時(shí)空的千年憂患,洋溢著圣哲滌蕩今古的敏睿哲思。

他擺脫了沉湎自我的小家碧玉,更多地表現(xiàn)為一種情懷,宏立于天地之間,慷慨豪邁。奔涌的是歷史滄桑,心中塊壘;亦是民族自豪,毅然決然。居高時(shí)不傲物,坎坷時(shí)不失志。依稀間仿佛又尋回了中華民族沉睡已久的精神圖騰……

寫(xiě)文章是件苦差事,我們往往只看到他天南地北、海角天涯、中東歐美、大洋大洲間旅察,美景入眼,風(fēng)光無(wú)限,卻無(wú)法感受他旅程中無(wú)人問(wèn)其粥可溫,無(wú)人與其立黃昏的舟車勞頓、艱險(xiǎn)重重;或許,更難以領(lǐng)會(huì)他置身大美之地情感濃烈,思緒奔涌,卻難以為文、斷然擱筆的的寂寥,窗外黑黑,筆下白白……

而作為讀者,欣賞這樣艱難而成的文章,也未嘗不是一件苦事。足不出戶,跟隨他旅足萬(wàn)里,思接千載,感受風(fēng)幽怨,水清寒;更感受離傷黯,轉(zhuǎn)零亂。在歷史的時(shí)空里,與作者一起,與民族一起,即使苦苦掙扎如塵埃,也不固步自封,停滯不前。在災(zāi)難面前,難過(guò)地哭泣,倔強(qiáng)地微笑,卻依然把腳步繼續(xù)鏗鏘……苦著,也快樂(lè)著,與民族同榮同辱、同進(jìn)同退、同喜同悲……惟其如此,我們才能載著華夏,負(fù)重前行……

文化是一個(gè)民族的靈魂、希望,是一個(gè)民族發(fā)展源泉。深刻感悟,深情以待,認(rèn)清局勢(shì),保持清醒。期待中華文化不敗,期待中華民族長(zhǎng)興。

恐懼著,我們都泥足于井底;無(wú)畏著,我們暢游于海天之際……

有關(guān)年文化苦旅心得感悟


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年文化苦旅心得感悟 篇1

曾記得在高中的時(shí)候語(yǔ)文老師就推薦我們?nèi)タ从嗲镉甑摹段幕嗦谩?,一直沒(méi)有好好去實(shí)踐過(guò),今年暑假趁著學(xué)院的讀書(shū)月的動(dòng)力就把余秋雨教授寫(xiě)的《文化苦旅》大致看了一遍。這是一本需要靜下心來(lái)靜靜體味的書(shū),他從風(fēng)景秀麗的江南到大漠孤煙的大西北,從冰天雪地的北國(guó)到充滿民族風(fēng)情西南邊陲,他的足跡踏遍了祖國(guó)的山山水水,也是他在悠久燦爛的中華文化里的苦苦求索,莫高窟的色彩、線條令他著迷:北魏色彩的渾厚沉著,隋朝的暢快柔美,唐代的噴射和舒展,五代的精細(xì)、溫煦…這是一條色彩的河流,也是文化的河流,一直洶涌地向我們奔瀉而來(lái)。天一閣的藏書(shū)曾令他迷惑,而終于有一天顯現(xiàn)了藏書(shū)的社會(huì)意義。而西湖終究是文人們心中的一個(gè)飄渺的夢(mèng)境,只能意會(huì),無(wú)法用文字解讀。

中國(guó)文化如奔騰不息的黃河、長(zhǎng)江,流經(jīng)祖國(guó)大地,流向浩瀚的太平洋,歷久彌新,生生不息。文化是內(nèi)化于心的一種精神財(cái)富,在有華人的世界里,就有中國(guó)文化的延傳,漂泊海外的華人們可以把原始的巨樹(shù)當(dāng)成神廟,供奉著“大公伯”,然后進(jìn)化成“拿督大公伯”,希望庇佑著他們。這是典型的宗族文化,一輩子也無(wú)法揮去。

悠悠五千年,浩浩文明史。若問(wèn)古今同,莫忘語(yǔ)言一。博大厚渾,誕于孔子莊子,精妙含芳,李杜燦爛纖詩(shī)。黃沙漫卷絲綢路,難吞華語(yǔ)細(xì)細(xì)。駝鈴緩搖響中外,并隨華語(yǔ)襲襲。記否,塞北沙場(chǎng),母語(yǔ)唱為淚。記否,江湖草澤,母語(yǔ)吟為詞。若留于異國(guó),勿忘故鄉(xiāng)家族縷絲??v漂泊流浪,豈離始祖民族咫尺。曾是跌跌撞撞,穿時(shí)空越歷史。眾湮沒(méi),惟華語(yǔ)傳今日。國(guó)人口齒噙香,輕吐,托起廣博文藝。

960萬(wàn)及其海域的神州大地,孕育出燦爛的華夏文化,尤如一朵朵奇葩綻放著,包容和開(kāi)放的海派文化,清新婉約的江南文化,濃郁思鄉(xiāng)情結(jié)的華人文化……我無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)作者對(duì)中國(guó)文化的深刻解讀,我只能用心去細(xì)細(xì)體味其中蘊(yùn)含的韻味。

深刻地刻畫(huà)了一個(gè)又一個(gè)文化的側(cè)面,令人為之汗顏。讓我印象最深的便是對(duì)于“天一閣”的描寫(xiě)。一個(gè)家族背負(fù)著艱守一座藏書(shū)樓的命運(yùn)。范欽一個(gè)擁有強(qiáng)大毅力和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)精神的藏書(shū)家讓中國(guó)留下了一座具有文化代表意義的藏書(shū)樓,直到到現(xiàn)在都有它的痕跡,但是歲月的滄桑,歷史的風(fēng)塵還是將它掩埋了。范氏天一閣之所以留下來(lái)的原因是什么呢?這正式余教授所說(shuō)的“超越意氣,嗜好,才情,甚至是時(shí)間的意志力”而這種毅力有是什么呢?

范欽曾經(jīng)頂撞過(guò)擁有巨大權(quán)勢(shì)的皇親國(guó)戚,而因次遭到仗打這樣的重刑,還進(jìn)過(guò)監(jiān)獄。但他毫不畏懼,始終毫不顧惜堅(jiān)持自己的信仰,相信真理。最后誰(shuí)都奈何不了他,這就是一個(gè)古代藏書(shū)家,而且讀書(shū)為的盡是一些私人的事情,只為那黃金屋或是顏如玉,而且做人都做的很自我,對(duì)自己要求很低對(duì)別人則很苛刻,只要自己好就萬(wàn)事大吉,毫不顧慮別人,更不用說(shuō)是監(jiān)守崗位和保護(hù)民族的歷史文化了,一點(diǎn)都沒(méi)有范欽那樣的奉獻(xiàn)精神。

對(duì)我們來(lái)說(shuō)范欽的意志力乍看之下,顯得不近人情,然而我們的毅力呢?可以說(shuō)連他的二分之一都沒(méi)有。我們讀書(shū),在遇到挫折的時(shí)候該怎么辦呢?學(xué)成之后又為了什么呢?等等這些尖銳的問(wèn)題值得我們現(xiàn)代人去深思。

繼續(xù)往下說(shuō),時(shí)間的流逝,光陰的短暫,80歲高齡的范欽中將走到生命的盡頭,但他連生命的最后一刻都要監(jiān)守崗位。他將自己的財(cái)產(chǎn)分成兩部分,一份是他監(jiān)守一生的藏書(shū)樓,另外一份是一張萬(wàn)兩銀票。他讓他的兩個(gè)孩子去選擇自己想要拿的一份。

我想如果事情放到現(xiàn)在,有誰(shuí)會(huì)愿意繼承藏書(shū)樓,又不能賣而且不但沒(méi)好處還要惹得一身的麻煩。然而有范欽這樣偉大的父親,就會(huì)有像他一樣偉大的兒子。他的大兒子范天沖毅然的選擇了子承父業(yè),他繼承了藏書(shū)樓。中國(guó)的古老文化就是因?yàn)橛辛讼穹妒细缸舆@樣的真正的讀書(shū)人而保存到現(xiàn)在的,應(yīng)該得好好感謝他們父子兩為中華文化瑰寶所作的貢獻(xiàn),正是有了像他們這樣有民族歷史責(zé)任感才得以讓華夏文明代代相傳,一脈相連,經(jīng)久不衰。

相比之下那些可惡致極的貪婪官員污吏,他們絲毫沒(méi)有一點(diǎn)職業(yè)道德,為了個(gè)人的利益竟不惜犧牲整個(gè)國(guó)家民族的利益,簡(jiǎn)直像行尸走肉一樣活在世界上比狗都不如。回想五千年的華夏很多文化瑰寶就是因?yàn)檫@些人以賤價(jià)流失于海外,現(xiàn)在國(guó)家每年都要花巨額資金從外國(guó)人手中買回來(lái)。哎,有時(shí)候想想真是國(guó)家的不幸,歷史的悲哀。咱們民族的瑰寶豈容他人踐踏呢?一直以來(lái)都蠻喜歡看《國(guó)寶檔案》,每當(dāng)看到這些節(jié)目就有一股憤怒感,一方面為國(guó)寶流失感到惋惜,一方面為曾經(jīng)那些盜賣國(guó)寶的人感到無(wú)比的厭惡和不屑。范欽好比是天使,而這些貪婪官員,濫用職權(quán)的人就是惡魔,總有一天這些惡魔,會(huì)被天上的那些像范欽這樣的天使給帶去,進(jìn)化那骯臟的心的。

他這樣描述自己當(dāng)時(shí)的行狀:我就這樣邊走邊想,走得又黑又瘦,讓唐朝的煙塵宋朝的風(fēng)洗去了最后一點(diǎn)少年英氣,疲憊地伏在邊地旅舍的小桌上涂涂抹抹,然后向路人打聽(tīng)郵筒的所在,把剛剛寫(xiě)下的那點(diǎn)東西寄出去……我想,古人讀書(shū)時(shí)所崇尚的那種讀萬(wàn)卷書(shū),行萬(wàn)里路的人生境界,也定然會(huì)使他心旌神搖、羨慕不已。

“對(duì)歷史的多情總會(huì)加重人生的負(fù)載,由歷史滄桑感到引發(fā)出人生淪桑感?!边@是作者的感嘆,也是對(duì)讀者的啟示。人的一生也是一段歷史。人生之路是彎彎曲曲;回頭看一眼留下的足跡,自豪的同時(shí)難免感到一絲惆悵。因?yàn)闊o(wú)論你擁有多么輝煌的成功,卻總會(huì)留下這樣或那樣的遺憾。作者在山水之間跋涉是為了錄求歷史的足跡,文化的靈魂;我們?cè)谏钪邪仙鎰t是為了錄求人生的真諦。

而且我們所學(xué)的文化有多少是古人用自己一身的心血換來(lái)的啊,文化的保留是艱難的,因此我們要好好珍惜這來(lái)自不意的文化,不虛度光陰,真正的領(lǐng)悟中華民族的優(yōu)異文化,并且發(fā)揚(yáng)古人身上的良知和意志力,堅(jiān)決不做學(xué)成之后,而忘本的人,也不做半途因?yàn)榇曦?zé)和困難而放棄學(xué)業(yè)的人。

一個(gè)人擁有了良知和強(qiáng)大的毅力才能領(lǐng)悟到我們祖先的精神,繼承和發(fā)揚(yáng)炎黃子孫數(shù)千百年來(lái)的優(yōu)良傳統(tǒng)。余教授的《文化苦旅》就如一艘導(dǎo)航船,她將帶領(lǐng)我去深思更多中國(guó)文化的發(fā)展史。我也會(huì)將其細(xì)細(xì)品嘗的。

年文化苦旅心得感悟 篇2

一位年邁的老祖宗沒(méi)有成為掛在墻上的畫(huà)像,沒(méi)有成為寫(xiě)在書(shū)里的回憶,而是直到今天還在給后代挑水,送飯,這樣奇事你相信嗎?當(dāng)然無(wú)法相信,當(dāng)時(shí),一個(gè)多年前的水利工程,沒(méi)有成為西風(fēng)殘照下的廢墟,沒(méi)有成為考古學(xué)家們的難題,而是直到今天還一直執(zhí)掌著億萬(wàn)人的生計(jì),這樣的奇事,你相信嗎?

我無(wú)法相信,但是它真的出現(xiàn)了。它就是都江堰。是一個(gè)非常偉大的工程,就像北京的萬(wàn)里長(zhǎng)城一樣。

在以前我認(rèn)為都江堰只是一個(gè)水利工程罷了,也沒(méi)有什么好看的?直到讀了這本書(shū)我才明白,它真的很值得去看。書(shū)中寫(xiě)道,作者在去都江堰之前以為她只是一個(gè)水利工程罷了,也不會(huì)有什么有關(guān)價(jià)值,只要去青城山玩兒,要路過(guò)灌鄉(xiāng)縣城,就在他的近旁,于是作者就進(jìn)去看了一眼,而這一看,不得了了。七轉(zhuǎn)八彎從簡(jiǎn)樸的城市走進(jìn)一個(gè)草木所在,臉面覺(jué)得滋潤(rùn)眼前愈顯清朗,也沒(méi)有誰(shuí)指路,是本能地想更滋潤(rùn),更清朗處走去。

水勢(shì)浩浩蕩蕩,大地震顫,水,本是一望無(wú)前的向前勇者,可是遇到那障礙,卻只能乖乖的轉(zhuǎn)身改向,在另一到堅(jiān)壩上撞下,于是又根據(jù)筑壩者的指令來(lái)一番調(diào)整。水在這里吃夠了苦頭,也出了風(fēng)頭,就像一大波翻越各種障礙的馬拉松健兒,把最強(qiáng)悍的生命,付之于規(guī)整,付之于企盼,付之于眾目睽睽。

這一切,都要?dú)w功于李冰。

李冰到四川,只是一名郡守,可初到這里,就要修筑都江堰,來(lái)浚理,滋潤(rùn),這里的生態(tài),當(dāng)然他沒(méi)有從哪里學(xué)過(guò)水利,但是李世民為學(xué)校竭力鉆研集贊,他總結(jié)出治水三字經(jīng),八字真言,直到20世紀(jì)仍是水利工程的圭臬。就這樣一步步做下去都江堰終于成了。后來(lái)在里面造了三個(gè)石人。有一個(gè)就是李冰的雕像。

青城山是道教圣地,而道教業(yè)唯一在中國(guó)土生土長(zhǎng)的大宗教,道教汲取了老子和莊子的哲學(xué),把水作為教育的象征,水看似柔順無(wú)骨卻能變得氣勢(shì)滾滾博涌浪疊,無(wú)比強(qiáng)大,看似無(wú)色無(wú)味,卻能揮灑出茫茫綠野,累累碩果,萬(wàn)紫千紅??此谱蕴幍拖?,卻能蒸騰九霄,為云為雨,為虹為霞。

拜水都江堰,問(wèn)道青城山。

這兩句簡(jiǎn)樸的對(duì)子告訴我拜水和問(wèn)道是一回事:道即是水,水即是道,看上去是人在治水,實(shí)際上卻是人類領(lǐng)悟了水,順應(yīng)了水,聽(tīng)從了水。只有這樣才能天人合一,無(wú)我無(wú)私,長(zhǎng)生不老。

年文化苦旅心得感悟 篇3

最近拜讀了余秋雨的散文集《文化苦旅》,這本書(shū)介紹了一處處令人流連忘返的風(fēng)景名勝與歷史古跡,但余秋雨不僅僅只是介紹這些風(fēng)景和古跡,而是通過(guò)它們揭示了更為深層次的內(nèi)涵。

其中有一篇文章《道士塔》,說(shuō)的是莫高窟如何在一個(gè)無(wú)知的王道士手中被“搶掠”一空的事情。看后我很受感染。余秋雨在文中寫(xiě)到“……‘住手!’我在心底痛苦地呼喊,只見(jiàn)王道士轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái),滿眼迷惑不解。是啊,他在整理他的宅院,閑人何必喧嘩?我甚至想向他跪下,低聲求他:‘請(qǐng)等一等,等一等。’但是等什么呢?我腦中依然一片慘白……”作者是在為那一副副畫(huà)像、一尊尊雕塑,一卷卷經(jīng)文的丟失感到可惜;是在為中國(guó)文化遺產(chǎn)的遺失而感到惋惜;更是為當(dāng)時(shí)清政府的無(wú)能而感到痛惜……

莫高窟被搶掠并不是王道士一人的錯(cuò),更是當(dāng)時(shí)無(wú)能的清政府的錯(cuò)。如果當(dāng)時(shí)的清政府能稍微重視一下我們國(guó)家的文化遺產(chǎn),如果當(dāng)時(shí)的清政府能稍微有那么一點(diǎn)骨氣,如果當(dāng)時(shí)的清政府能稍微考慮長(zhǎng)遠(yuǎn)一點(diǎn),那么那些外國(guó)人怎么可能就那么輕易地將如此之多寶貴的文化遺產(chǎn)掠奪走?

可是就在這清政府之前的幾百年,我們的國(guó)家還是世界的強(qiáng)國(guó),唐朝的空前繁榮,元朝的空前強(qiáng)盛,我們的國(guó)家吸引著多少外國(guó)人前來(lái)經(jīng)商、學(xué)習(xí)??蔀槭裁吹搅饲宄湍敲吹膫涫芷哿枘兀?/p>

驕傲。就是因?yàn)槲覀兲湴亮耍覀冏兊姆忾],我們變的遲鈍,我們變的木訥。所以也就有了王道士這樣的人,也就會(huì)出現(xiàn)莫高窟里的文物僅僅只用了一點(diǎn)點(diǎn)的銀元一點(diǎn)點(diǎn)的物品就被交換走,也就有了那時(shí)的半殖民地半封建社會(huì)。

我們這個(gè)文明古國(guó)的文化遺產(chǎn)被掠奪走的實(shí)在太多了,做為國(guó)人,真的有無(wú)限的痛惜,但這已經(jīng)是歷史造成的悲劇了,無(wú)力挽回,或許這正切合了余秋雨《文化苦旅》的“苦”字吧。我們現(xiàn)在能做的只有吸取前人的教訓(xùn),不再讓這悲劇再次上演。

年文化苦旅心得感悟 篇4

我靜靜執(zhí)筆,有幸臨于長(zhǎng)江水岸,沐得千年春暉,更可聽(tīng)的吾天朝大國(guó)千百騷客于一脈山水間淺唱低吟,悠悠成韻。由是感激民族恩德,在感恩中成長(zhǎng)。我感恩那山水——民族的血脈由一河一江間流淌,于群山峻嶺間生息,千百年繁衍在廣袤的高原和大地。

我仰視唐古拉山的白雪皚皚,那雪頂?shù)年?yáng)光是牧民千年的期盼,在那凝結(jié)著亙古不變的凍雪的陽(yáng)光中,我感恩著高原的寬廣和天空的蔚藍(lán),不斷成長(zhǎng);我諦聽(tīng)壺口水聲如雷,濁浪排空,白練騰于天宇,金蛇翔于蒼穹。浪口浪尖的一聲聲船夫號(hào)子,岸邊岸間的飛索橫渡,是黃土高原住民聲遏千年的回響,在這氣勢(shì)宏大,震人心脾的怒吼中,我隨著汗水和風(fēng)聲成長(zhǎng)……我為這山迷醉,不是這山,怎有民族脊梁的挺直;我為這水流連,不是這水,怎有這血脈綿延悠悠的青!

滋養(yǎng)一方水土,恩澤一方百姓,我怎能不為這山水,感恩!我感恩那文化——民族的精神由一紙一筆中銘記,于墨染硯臺(tái)間傳承。敦煌壁畫(huà)的飛天,平遙古城的石墻,三星堆前的石像,都江堰前李冰凝視江水分流的堅(jiān)定的眼神,他們無(wú)一不在大地上代代相傳著民族文化的凝練,以不變的氣度和神韻感染著腳下的人民,讓他們所恩澤的人民在濃郁的文化氣息中成長(zhǎng)。在我的身旁,李白高歌踏過(guò):“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海?!倍鸥Τ谅曱獠剑骸鞍驳脧V廈千萬(wàn)間,大辟天下寒士俱歡顏,風(fēng)雨不動(dòng)安如山!”更有辛棄疾“向河梁,回頭萬(wàn)里,故人長(zhǎng)絕”和岳飛“壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血”的吶喊。他們的氣勢(shì),他們的脊梁,讓子孫在走過(guò)這曾經(jīng)的斷垣殘陽(yáng)時(shí)不停地回想!

不是這千百年由民族流傳的淺唱低吟,怎有那凝聚在方塊象形文字間的挺拔有力的文脈,讓我得以觀摩,得以膜拜,得以仰望!我如何又能不感恩這文化,感恩我可以沉浸在這穿越悠悠千古的文字中體味辛酸冷暖,不斷自省篤行?我愿懷著一顆感恩這一脈相承下來(lái)的文化的心,在反復(fù)的體會(huì)中,成長(zhǎng)!我感恩那力量——沐浴我的春暉,見(jiàn)證了堯舜間禪讓的綿延的力量;包容我的大地,目睹了商鞅口辯群雄的變革的力量;更有那滋養(yǎng)我的江水,諦聽(tīng)了辛亥武昌槍三響,振聾發(fā)聵,雄雞高亢的覺(jué)醒的力量。蒼茫大地,民族的山水文化在此傳承,早已不再是誰(shuí)主沉浮的問(wèn)題,而是青山青,綠水長(zhǎng),無(wú)數(shù)的人與事在歷史中變幻,構(gòu)成了一股不是政體和炮火能夠磨滅的力量。

這力量使人們發(fā)現(xiàn),使人們不再彷徨,這力量使人們?cè)诿悦V刑剿髦砷L(zhǎng)。在成長(zhǎng)中,即使東三省的大門被炮火撬開(kāi),可哪怕荼毒十?dāng)?shù)年,那人們的歌聲,那堅(jiān)毅的眼神,依然徘徊在松花江上;在成長(zhǎng)中,東南角的寶島,雖只因政見(jiàn)不同而暫隔,但也只是暫隔,阿里山下繁衍生息的人們的骨子里,依然凝聚著中華名族的脊梁。那人啊,你在民族的內(nèi)涵里徜徉,只因民族是你成長(zhǎng)的故鄉(xiāng);那事呵,穿越狼煙撥開(kāi)浮云,推陳出新,卻也總抹不掉民族的字樣。因?yàn)槟闩c我,不論身份、愛(ài)好、身處何地,組成了一股名為民族的力量,這力量使我們哪怕籠罩在陰云下再久再長(zhǎng),也總有一天會(huì)刺破暗黑露出光芒。

我如何能不感恩,感恩這力量塑造了我們,感恩這力量讓我得以即使遠(yuǎn)在他鄉(xiāng),也不會(huì)忘記在那東方,有著我夢(mèng)想中的,故鄉(xiāng)!在感動(dòng)中,我已然逐漸成長(zhǎng),我執(zhí)筆于古運(yùn)河畔,心中澎湃,感恩那民族的千年神韻浸潤(rùn)了我。我想,如果民族是林,民族是暉,我就像是一棵僅能對(duì)著太陽(yáng)膜拜的小草……即使民族的千年滋養(yǎng)之恩難報(bào),那我就去感恩,去盡力在民族的山川江河間,在民族的文化力量間——成長(zhǎng)!

年文化苦旅心得感悟 篇5

讀罷《文化苦旅》,對(duì)我來(lái)說(shuō),的確是漂泊于中國(guó)莽莽蒼蒼大地的一次苦旅。多少深夜床畔,零零散散地翻動(dòng)書(shū)頁(yè),努力了解它藏在背后的真實(shí),所得大概只有那模糊不清的腳印。余秋雨說(shuō)“每到一個(gè)地方,總有一種沉重的歷史氣壓罩住我的全身,使我無(wú)端的感動(dòng)、無(wú)端的喟嘆”,而我卻時(shí)時(shí)與他感同身受,這不禁讓我感嘆“文人的魔力,竟能把偌大一個(gè)世界的生僻角落,變成人人心中的故鄉(xiāng)”。

在我眼中余秋雨是一個(gè)“多情”的人,他總是能在人們遺忘的角落,找到古代文人和文化留下較深腳印的所在,然后“閉一閉眼睛,平一平心跳,回歸于歷史的冷漠,理性的嚴(yán)峻”,也許有人會(huì)認(rèn)為“多情”應(yīng)發(fā)生在“愛(ài)上層樓強(qiáng)說(shuō)愁”的年紀(jì),而余秋雨卻“一提筆就感受年歲陡增”,這使他們感到不解。但在我看來(lái)“多情”可以發(fā)生在“愛(ài)上層樓強(qiáng)說(shuō)愁”的`年紀(jì),但也可以是在歷盡滄桑之后,有些“多情”寫(xiě)在山水里,有些多情寫(xiě)在歷史里,只要心中有一份“情”在,年輕的腳印仍然可以記錄老年的“智慧”,一如當(dāng)你在“行萬(wàn)里路”的同時(shí),仍然可以坐在案頭“讀萬(wàn)卷書(shū)”。是的,余秋雨認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn),他認(rèn)為“我無(wú)法不老,……我不敢對(duì)我們過(guò)于龐大的文化,有什么祝祈,卻希望自己筆下的文字能有一種苦澀后的回味,焦灼后的會(huì)心,冥思后的放松,蒼老后的年輕”,于是他“離開(kāi)案頭,換上一身遠(yuǎn)行的裝束,推開(kāi)了書(shū)房的門”,去進(jìn)行文化的苦旅!

年文化苦旅心得感悟 篇6

隨著作者的腳步,我的心靈也從陽(yáng)關(guān)到江南做了一次苦旅。

第一次看到這本書(shū)的時(shí)候,我對(duì)它的書(shū)名充滿了疑惑:你為什么這么辛苦的旅行?既然是旅行,何必突出苦口婆心的話?帶著疑問(wèn)走進(jìn)書(shū)里,知道了作者的身世,豁然開(kāi)朗,不禁感嘆。這個(gè)苦字是什么意思?體力勞動(dòng)。作者的旅行完全是自費(fèi)的,去的地方大多冷清偏僻,走著走著自然就累了。但在作者的心目中,大概這漫長(zhǎng)的旅途,這艱辛的工作,已經(jīng)變成了和朝覲圣地的朝拜者一樣虔誠(chéng)的心情,去朝覲幾千年的廢棄古跡。

看到舊址被毀的痛苦。作者去過(guò)的新疆、陽(yáng)關(guān)、敦煌、渤海國(guó)、天一閣,都?xì)в谝坏?,殘缺不全。面?duì)損毀的遺址,作者自然痛心疾首,痛苦不堪。

攻擊謠言的痛苦。作者在苦不堪言的旅途中以及旅途之后,遭受了謠言、誹謗、謾罵和各種形式的人身攻擊。然而,在這個(gè)辱罵的聲音中,沒(méi)有媒體,一家報(bào)紙為他說(shuō)了一句公道話。為了躲避襲擊,提交人與妻子從上海搬到了深圳。然而,在這種謾罵和孤獨(dú)之中,作者繼續(xù)修改這本書(shū),寫(xiě)出新的作品,是難得的,也是有價(jià)值的。

文明衰落的辛酸。作者出國(guó)訪問(wèn)了中東、希臘、埃及等世界文明遺址,然后去歐洲與中國(guó)進(jìn)行比較。反映了中華文明的利與弊,對(duì)各地文明的衰落深感痛心。迫切提醒當(dāng)代文明也是痛苦的。

理解這些“苦澀”,也理解作者的心情,也理解作者深沉的風(fēng)格,悲涼的風(fēng)格。毫不夸張地說(shuō),這是“痛苦”和“徘徊”。

從陽(yáng)關(guān)到江南,只有苦,不只是苦。這個(gè)詞的內(nèi)涵太豐富了,讓人至今不解,就這樣走完了全程。

文化苦旅的感悟精選10篇


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文化苦旅的感悟 篇1

近日,初讀了余秋雨的《文化苦旅》,《沙原隱泉》是我讀的第一篇。心中的感情就像驚濤拍岸,洶涌澎湃?,F(xiàn)在無(wú)論如何都覺(jué)得有些興奮。見(jiàn)到了真正的行者,立起了標(biāo)桿,甚至已經(jīng)有些期待下一次的出游了。

茫茫沙漠,滔滔流水,于世無(wú)奇。惟有大漠中如此一灣,風(fēng)沙中如此一靜,荒涼中如此一景,高坡后如此一跌,才深得天地之韻律,造化之機(jī)巧,讓人神醉情馳。

這不是一篇簡(jiǎn)單的寫(xiě)景文章,每一個(gè)看似平凡的景物,經(jīng)他這么描述,卻有了情感。每一個(gè)細(xì)節(jié),都是柔軟的諷刺。字里行間無(wú)不滲透著作者的人生感悟,從上沙山到尋清泉,我在跌宕起伏中感受到了人生的節(jié)奏與韻律。

余秋雨用他細(xì)膩而粗獷的筆觸將他的行山走水用不修邊幅、自然隨意的筆觸譜寫(xiě)了一曲屬于大自然的神奇樂(lè)章,用他苦澀而真實(shí)的親身經(jīng)歷宣泄了世間萬(wàn)物的機(jī)緣玄妙,用他平實(shí)而優(yōu)美的文筆完成了一次令人深思的文化之旅。

余秋雨慢慢地走著,我靜靜地閉上眼睛,跟著他的腳步,感受世界的精致與歷史的風(fēng)韻。

然而,他要走的是一條無(wú)人踏過(guò)的路,但我從來(lái)就不大喜歡荒無(wú)人煙的地方,何況是在沙漠中。

沙漠的白天,若是沒(méi)有狂風(fēng),就是被烤得發(fā)燙的金色的沙子與遠(yuǎn)處瘦湖的幻象。而風(fēng)暴更可怕——山丘霎時(shí)間就可能變?yōu)槠降?,平地霎時(shí)間就可以變作沙丘。在沙漠中,沒(méi)有什么可以立得住腳。

到了晚上,這片酷熱如火爐的大沙漠就會(huì)變得奇寒徹骨,再加上那種無(wú)邊無(wú)際的黑暗,在無(wú)聲無(wú)息中就能扼殺天地間所有的生命。無(wú)邊無(wú)際的黑暗,死一般的靜寂,沒(méi)有光,沒(méi)有聲音,沒(méi)有生命。

——天地之威。在茫茫大漠中,所有的凌云壯志都如同沙粒一般渺小。但這些都是我一個(gè)外人的一面之詞。

當(dāng)大多數(shù)人選擇在高山上探求真理,他卻選擇在沙漠中慢慢地走,緩緩地寫(xiě)。他承擔(dān)著看不到成功的煎熬與行走的苦澀,心中卻已容下了大漠的廣闊。他向沙丘的頂峰攀爬,筆下流淌著獨(dú)到的文字。當(dāng)虔誠(chéng)的教徒來(lái)到這里,終于發(fā)現(xiàn)了與他們信仰的宗教同樣純粹的沙漠時(shí),就逗留了下來(lái)。

就這樣,他與黃沙廝磨著,步伐愈加沉穩(wěn),即使山頂顯得遙不可及,他也能在攀爬中道出了人生的另一種境界,“再不理會(huì)那高遠(yuǎn)的目標(biāo)了,何必自己嚇自己?!辈诲e(cuò),山頂總實(shí)在的,不看也在。有的人望著高原的目標(biāo)先憚怕三分,有的人望著高原的目標(biāo)卻蹉跎于世事,其實(shí)目標(biāo)總是能達(dá)到的,當(dāng)你因?yàn)榍胺降穆吠具b遠(yuǎn)而失去信心時(shí),不妨看看后方綿延不斷的腳印。

“無(wú)論怎么說(shuō),我始終站在已走過(guò)的路的頂端。永久的頂端,不斷浮動(dòng)的頂端,自我的頂端,未曾后退的頂端。沙山的頂端是次要的。”因此,當(dāng)別人享受著唾手可得的成功,請(qǐng)不要為希望渺茫而放棄,不要為時(shí)間耗費(fèi)而惋惜,當(dāng)你猛然發(fā)現(xiàn)前方是萬(wàn)頃綠洲,當(dāng)成功的曙光終于呈現(xiàn)在你眼前,你將比別人多一份艱辛跋涉的成熟,你的身后

將多一行深深的印記。

也許你現(xiàn)在無(wú)法站在成功的最高點(diǎn),只要你的旅程沒(méi)有因?yàn)槿魏蔚牧b絆與桎梏而停滯,你將永遠(yuǎn)奮斗在戰(zhàn)斗的前線,戰(zhàn)場(chǎng)的每一次向前推移,腳步的每一次向前推進(jìn),都見(jiàn)證著你與成功的距離。

“一咬牙,狠一狠心。一腳,再一腳,整個(gè)骨骼都已準(zhǔn)備好了一次重重的摔打。然而,奇了,什么也沒(méi)有發(fā)生。才兩腳,已嗤溜下去好幾米,又站得十分穩(wěn)當(dāng)。再稍用力,只十來(lái)下就到了山底。實(shí)在驚呆了!想想剛才伸腳時(shí)的悲壯決心,啞然失笑??档滤f(shuō)的滑稽,正恰是這種情景。”其實(shí),任何一個(gè)生命都有它生長(zhǎng)的艱難和成長(zhǎng)的艱難和成長(zhǎng)的痛苦,這些磨難仿佛是種子,在日后的生活中成長(zhǎng)為堅(jiān)忍,執(zhí)著。于是,生命便在這許多的歷練中愈見(jiàn)成熟。生命的成長(zhǎng)過(guò)程比避免不了掙扎和傷痛,而生命之美就是在痛苦與挫折面前,以最快速度站起來(lái),繼續(xù)前行,且行且歌。

文化苦旅的感悟 篇2

在一片荒涼的河西走廊上,有一位地道農(nóng)民出身的王道人。竟看護(hù)著一座石窟,而這些,也許就可以暗示他就是歷史的罪人,就是民族的恥辱。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)莽莽的塵氣中走出來(lái)幾個(gè)高鼻梁、藍(lán)眼睛、卷發(fā)的外國(guó)人,牽著一隊(duì)駱駝,向洞窟走來(lái)。當(dāng)他們到達(dá)洞窟時(shí),眼中不禁流露出遺憾的神色?!斑@里既沒(méi)有不茍言笑的博物館館長(zhǎng),也沒(méi)有戒備森嚴(yán)的保護(hù)所。”而看管著這一切的,只是一個(gè)愚昧無(wú)知、骯臟的土道士。他們僅僅是片刻的遺憾,隨即就是無(wú)盡的狂喜。

當(dāng)然,這個(gè)愚昧的土道士不知什么文物價(jià)值,也不知什么國(guó)家利益。只是,他的眼睛發(fā)著異樣的光芒,盯著那個(gè)叫做斯坦因的外國(guó)人手中的一個(gè)精致的小鋼瓶,他的手早已不聽(tīng)使喚,摘下掛在腰間的鑰匙,打開(kāi)了那扇門!陽(yáng)光透過(guò)塵氣,想要奔向、溜入那條縫隙,都想感受世界級(jí)珍寶那金色的光輝,來(lái)把它們映照的更加高尚。于是一個(gè)民族象征的光芒就填滿了那個(gè)異族人的視角,長(zhǎng)期的掠奪生活使他的瞳孔都不禁為之放大,那雙無(wú)恥的眼珠仿佛發(fā)出詭譎的光芒。王道士也只關(guān)心那個(gè)小鋼瓶是否為自己所有,他匆匆的搶過(guò)那個(gè)小鋼瓶,急切地放在自己手中撫摸著。只是他此時(shí)失去了自己作為中華民族兒女的那一份可憐的尊嚴(yán),把國(guó)家的瑰寶拱手讓給了列強(qiáng),更是把國(guó)家的尊嚴(yán)晾在了一邊?,F(xiàn)在他儼然成為了國(guó)家民族的罪人!

但是,他根本不知道這些所謂的概念。只是看著那個(gè)精致的小玩意兒。在最后那個(gè)洋人臨走時(shí),那個(gè)無(wú)知的王道士還“深情”的向他鞠了鞠躬,向這位無(wú)恥的盜賊鞠了鞠躬,更是無(wú)知地向這位侵略者表示了一下自己的所謂的敬意!真是可悲,一位看護(hù)人的愚昧無(wú)知;真為可哀,一洞瑰寶就這樣的淪喪敵手;可嘆,罪惡的列強(qiáng)們就這樣無(wú)恥的偷來(lái)另一個(gè)文明的精髓。

這恐怕就是那個(gè)時(shí)代的縮影吧,這是其中的一個(gè)莫高窟,但在那個(gè)時(shí)代,也許會(huì)有千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)莫高窟淪喪敵手。這也許就是一個(gè)時(shí)代的麻木,一代國(guó)民的悲哀吧!

寫(xiě)后小記:這段情節(jié)在全書(shū)中具有很凝重的思想,作者能夠?qū)⒁恍┘賽撼箝g接批判地淋漓盡致。所以我認(rèn)為這才是全書(shū)的思想核心!映射一個(gè)時(shí)代!

文化苦旅的感悟 篇3

人生的偉大建立在廢墟之上,歷史的悠久建立在廢墟之上,文明的初級(jí)建立在廢墟之上,文化的開(kāi)端建立在廢墟之上。 ——題記

對(duì)我自己而言,我很喜歡閱讀余秋雨先生的文字,這位老先生的文字,總有獨(dú)特的見(jiàn)解,讓我們,跟著他的思想理解問(wèn)題。余秋雨先生的文字十分獨(dú)特含義很深刻,每一次甜品它的文字都會(huì)讓我深深地震撼。

在書(shū)里作者余秋雨老先生,將自己踏過(guò)每一寸中國(guó)的土地寫(xiě)出了他自己的喜與憂,寫(xiě)法真摯細(xì)膩,總讓我回味無(wú)窮,余秋雨先生的獨(dú)特魅力吸引著我,在我心中那是一種十分苦澀的回憶。

余秋雨先生在書(shū)中這樣自序“報(bào)紙上說(shuō)我書(shū)寫(xiě)的很輕松瀟灑,其實(shí)完全不是如此,那是一種很給自己過(guò)不去的,勞苦生活,一提筆就感到年歲徒增,不管春溫秋涼,是喜悅大悲憤,最后總是要閉一閉眼睛平一平心跳,回歸于歷史的冷漠理性的嚴(yán)峻?!?/p>

“我無(wú)法不老,但我還可能年輕,我不敢對(duì)我們對(duì)于龐大的文化有什么祝祈,卻希望自己筆下的文章能有一種苦澀后的回味,焦急后的會(huì)心”余秋雨老先生站是以這樣的精神,寫(xiě)下了這本書(shū),這才是我真正的震撼,也是因?yàn)檫@樣的精神 讓他寫(xiě)出了如此完美的一本書(shū),他使我震撼。

僅是小感,與大家共品。

文化苦旅的感悟 篇4

我拿到的《文化苦旅》是牛皮紙的封面,書(shū)內(nèi)的紙張泛著青黃。我不知這樣安排是否刻意,只是當(dāng)我翻開(kāi)它的時(shí)候,不禁莞爾:它,與余秋雨悟自命的“漂泊旅程”倒真是十分相襯。

讀它的時(shí)候,我也正在旅途中,同樣懷了一份“旅”的心情,只不過(guò),我的這段旅程要舒適安逸得多。合上它的時(shí)候,我仍在旅途。坐在一輛稍有些顛簸的大巴車上,輕輕撫過(guò)牛皮封面上四個(gè)工整卻厚重的黑色大字,心中久久無(wú)法平靜。我想,我和悟一同,作了一次漂泊,只不過(guò),我,漂泊在墨跡里。

悟?qū)戇^(guò)的山很多,我卻偏偏記住了一座沙山。那座依傍著月牙泉的,鳴沙山。閉眼,是大漠一望無(wú)際的黃沙??僧?dāng)我睜開(kāi)雙眼,看到的卻是那幾座連綿的沙山。松軟,緩緩滑動(dòng)的細(xì)沙,時(shí)而隨風(fēng)高旋,時(shí)而沉默于腳下。血色殘陽(yáng),金黃戈壁,美不勝收。

這一路,雖然我僅將手指覆于書(shū)頁(yè)上的墨跡,卻分明感到自己和悟一起爬了這沙山。我仿佛可以感受到腳下所踩的沙地的起伏和柔軟,感覺(jué)到下陷的沙粒流動(dòng)的觸感。我心中的那份急躁,竟是由“不能迅速登頂”而生。所生一雙健康善于爬山的腿,卻奈何不了這眼前的鳴沙山,換了誰(shuí),都難免有些急躁。但悟教會(huì)了我怎樣心平氣和怎樣忍耐與堅(jiān)持。慢慢地,一點(diǎn)一點(diǎn)向沙山的山頂靠近。站在山頂俯瞰月牙泉的那刻,我只想抬頭與悟相視一笑。

那明晃晃的月牙泉對(duì)我的誘惑不比悟小,于是“哧溜、哧溜”的幾步,又一次來(lái)到山底。順順當(dāng)當(dāng)?shù)兀瑳](méi)有前仆,沒(méi)有后仰。

突然被自己的會(huì)心一笑驚醒,回想腦海中的那座沙山,金燦燦,明晃晃,熠熠生輝。

人們說(shuō),這是一個(gè)普通的溶洞;悟說(shuō),此洞要么不進(jìn),進(jìn)去便是半個(gè)詩(shī)人。

踏著悟的足印,我也同樣跌跌撞撞地往里面走。這是一個(gè)漆黑的洞。伸手可觸到凹凸不平的石壁,抬頭就是無(wú)數(shù)尖銳的鐘乳石。頭頂蝙蝠橫飛盤旋,腳底盲魚(yú)游竄,或許,這就是闡述歷史應(yīng)有的氣氛?

有水聲,或許是千百年前的水?有叫聲,或許是千百年前古老生物的后代?我不知道。只是我知道,當(dāng)我的手撫過(guò)一行行墨跡的時(shí)候,我仿佛正撫過(guò)一扇石幔,那上邊嵌著海螺貝殼,還有古老的珊瑚,在我心底重重一擊。那一瞬,滄海變桑田。

我是追隨悟的腳步進(jìn)入這個(gè)洞的。這個(gè)洞,在我眼前是那么神秘,卻又那么滄桑。人類的祖先曾出現(xiàn)在這里,他們舉著明明滅滅的火把,如電影片段快速在我的眼前回放閃過(guò)。歷史磕磕絆絆,終于走到了今天,這個(gè)洞似乎就是它的眼,漆黑深邃,卻帶著讓人無(wú)法抗拒的親切感,靜靜地看著如今的人們,給這沉寂了千年的洞穴,再一次帶來(lái)人的生氣與新鮮的腳印。

它的名字,是白蓮洞。

西湖,是一個(gè)太老太老的話題。世人皆寵的西湖,總一次又一次被提起。盡管已去過(guò)多次,岸邊的石板石磚,細(xì)小的土粒,以至柳樹(shù)干上有個(gè)特殊的紋路我都記得清晰。但再次看到悟?qū)戇@個(gè)題目,一時(shí)竟有了初次邂逅時(shí)的心動(dòng)感覺(jué)。西湖很厚重,的確,就像悟說(shuō)的,它積淀了太多的朝代。跟著悟,從未觸碰過(guò)西湖水的我,終于觸到了。它細(xì)細(xì)地從我的指縫間穿過(guò)。我跟著悟,從宋代勝跡游到清代遺宅,恍惚著穿越了四個(gè)朝代,誰(shuí)能在此刻告訴我歷史的真諦?怕是,誰(shuí)都道不清吧。

在這西湖畔,我看到一位位文豪、詩(shī)人、才女、隱士從這里經(jīng)過(guò),還有兩段神話般唯美的愛(ài)情故事。猛然抬頭,我看到悟定定在湖岸迎風(fēng)而立,若有所思。

眼前那被薄紗蒙了許久的西湖終于除去了迷茫,斷橋無(wú)言,荷群無(wú)言,碧水無(wú)言,可我,卻什么都聽(tīng)見(jiàn)了。

一次又一次,小心翼翼地觸碰著青黃紙張上的墨跡,我想,我是作了一次漂泊的。在墨跡中,跟著悟從荒涼大漠,行至溫婉華中,再到精致的江南。一路顛簸,一場(chǎng)苦旅。

文化苦旅的感悟 篇5

在這篇寄情于山水的散文中,我與作者同道去那歷史的風(fēng)景中旅行。剛剛高一的我,讀慣了哲理性的小短文,面對(duì)文化苦旅這樣一本講述歷史中大道理的書(shū),說(shuō)實(shí)話我的內(nèi)心很是抵觸,當(dāng)老師告訴我這是我們現(xiàn)階段的必讀篇目時(shí),我十分擔(dān)心,要怎樣去完成那不少于600字的閱讀筆記,但讀后我發(fā)現(xiàn),是我錯(cuò)了。余秋雨他是一個(gè)偉大的作家,從他的書(shū)中我感受到了一種沸騰著的使命感,有人說(shuō)余秋雨只是在炫耀罷了,其實(shí)不是這樣的,他是在用真理向我們解釋那飽含歷史的風(fēng)景。他在書(shū)中寫(xiě)道他覺(jué)得都江堰是最美的景色,長(zhǎng)城也無(wú)法與之媲美,在他看來(lái)長(zhǎng)城雖壯麗,但它的背后卻有著殘暴的歷史,他是有多少人的血淚搭建的,而都江堰不同,它孕育了一代又一代的人它的歷史是干凈的。

書(shū)中最令我有所感悟的就是道士塔,一個(gè)道術(shù)不精,對(duì)于佛教毫不知情的人,王道士,他連自己的信仰都沒(méi)有,卻成為了我國(guó)文化的“守護(hù)者”,那精妙絕倫的莫高窟,那一卷卷代表著中華歷史的佛卷,在王道士的眼中卻只值一個(gè)小洋鏡,歷史的文化被他如此的貶低,在他的意識(shí)里沒(méi)有責(zé)任,一個(gè)矮小的身軀,一臉愚昧的笑容,當(dāng)讀到他將中華上千年的文化換作一個(gè)小洋鏡時(shí),當(dāng)讀到西方列強(qiáng)將我們的文化運(yùn)走時(shí),我的心中卻只有憤慨,作者也是一樣,他是多么的想將車隊(duì)攔住啊……就像作者所說(shuō),再渺小的身影,只要你“有所作為”,也會(huì)在歷史上留下痕跡。

讀著讀著,我的眼前浮現(xiàn)出了一幅殘缺的畫(huà)面——被大火燒毀了的圓明園,我不得不承認(rèn)這是中華民族歷史上的一個(gè)恥辱,但我卻喜歡這殘缺,正是因?yàn)橛羞@殘缺,才讓我們記住,不忘國(guó)恥;正是因?yàn)橛羞@殘缺,才提醒我們,要讓侵略者血債血償。這殘缺不是代表中華的不完美,而是告訴別人,這就是我中華的歷史,他飽經(jīng)風(fēng)霜,卻屹立不倒,這就是我中國(guó)發(fā)展的見(jiàn)證,我因我歷盡滄桑的祖國(guó)而自豪!

說(shuō)得多了,反而成了故事。做的少了,只會(huì)讓人覺(jué)得浮夸。

文化苦旅的感悟 篇6

《文化苦旅》,優(yōu)美,典雅,確切,兼具哲思和文獻(xiàn)價(jià)值。是余秋雨先生手下的一部名作,余秋雨先生對(duì)中國(guó)文化的貢獻(xiàn)功不可沒(méi),是引領(lǐng)讀者泛舟世界文明長(zhǎng)河的引路人。

書(shū)中講述了作者的履行世界。從詩(shī)詞歌賦談到人生哲學(xué),從那矮小的四角天空看到海闊天空,坐著見(jiàn)證了一種種文明的起源,興起以及衰亡,增長(zhǎng)了人生見(jiàn)識(shí),也拓寬了人生的高度,理解了文化的深一層含義:時(shí)間和文字在一個(gè)個(gè)老庭院里廝磨,這是文化存在的極溫暖方式。千般荒涼,以此為夢(mèng);萬(wàn)里蹀躞,以此為歸。

作者以一個(gè)浪子的身份,講述了他所經(jīng)歷的滄桑。從“如夢(mèng)起點(diǎn)”到“人生之旅”含豐富的文化色彩及哲學(xué)思想,全文圍繞“苦”字展開(kāi),經(jīng)歷的苦,人生的苦,文化的苦,顯然易見(jiàn)。語(yǔ)言優(yōu)雅、生動(dòng)、形象、優(yōu)美,情節(jié)詳略得當(dāng),一環(huán)扣一環(huán),塑造了一個(gè)個(gè)鮮明的形象,介紹了世界各地的風(fēng)俗習(xí)慣。

本書(shū)值得我們?yōu)橹潎@的,不僅有豐富的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容,更有詩(shī)意般的語(yǔ)言,讀起來(lái)婉轉(zhuǎn)動(dòng)人,像細(xì)水流長(zhǎng)般敲進(jìn)我的心門??吹綍?shū)上的一行行文字,在腦中想象著揣測(cè)著,似懂又非懂,一不小心就踏進(jìn)了另一個(gè)世界。書(shū)中能深切的感受到作者的深情,四壁的文字間可以感知到怎樣的咆哮狂風(fēng)在我指尖游走,怎樣的綿長(zhǎng)細(xì)雨帶給旅人無(wú)限的鄉(xiāng)愁。

余秋雨筆下的文字有一種苦澀后的回味,焦灼后的年輕,冥思后的放松。在山水歷史間跋涉的時(shí)候,回憶深入了筆墨中。

文化苦旅的感悟 篇7

一位沉穩(wěn)的學(xué)者,站在中國(guó)遼闊的疆域中,他的眼中星光萬(wàn)千,堅(jiān)定卻又悲惋,他凝望遠(yuǎn)方,仿佛要撕開(kāi)歷史的縫隙,低頭,發(fā)出穿梭千年的嘆息......

在夜中,留一盞孤燈,手捧一本《文化苦旅》,隨著作者的筆墨游歷了大半個(gè)中國(guó),戀戀不舍地合上書(shū)頁(yè),而靈魂仿佛依舊隨著余秋雨一同漂泊,陶醉其中,而心情時(shí)常波濤起伏,心中不得不留下一絲苦澀。

《文化苦旅》不同于其他散文,余秋雨瀏覽祖國(guó)大好河山,在山水中參悟中華文化的苦澀歷程與人生真諦。余秋雨走在中華民族的土地上,用自己獨(dú)特的視角去深思中華民族綿延千年的文化,這本書(shū)不及其他那般擁有美好與甜蜜,更多的是一種苦留在心頭揮散不去,因?yàn)槲覀兺ㄟ^(guò)余秋雨的文字,也親身經(jīng)歷體驗(yàn)了文化的太多心酸。沒(méi)人會(huì)想到,那些風(fēng)景名勝的背后,會(huì)有如此含義與曾經(jīng),那受人喜愛(ài)的一篇篇文章,會(huì)有如此深沉的情感,也使我們?cè)诿篮弥畜@醒。

莫高窟那些壁畫(huà)依舊沉默不言,誰(shuí)也不想講述當(dāng)年那次的浩劫,一車的文物被送到國(guó)外,任其流落到他人手中。當(dāng)我們走在長(zhǎng)城之上,看到了他的雄偉,而又有多少英靈獻(xiàn)身于此,鮮紅的血液又浸染了多少塊磚石。

每去過(guò)一個(gè)地方,我們可能都會(huì)要想了解這里曾發(fā)生的一切,而余秋雨,他把自己所到之處都用文字記錄下來(lái),將人與歷史交融在一起,使歷史古跡與文化內(nèi)涵一下子噴涌而出,每一處古跡都有它非同尋常的意義,感受著一代又一代炎黃子孫。余秋雨路過(guò)每一寸山川,每一寸土地,都表達(dá)了喜與憂,用那獨(dú)特的寫(xiě)作手法吸引著我的心,那是一種苦澀的回憶,焦灼后的會(huì)心領(lǐng)悟,苦苦冥思后的仰天一笑。

臺(tái)上書(shū)卷,不禁看窗前的車流與繁華,想告訴他們一種深沉而偉大的文化,不應(yīng)在水泥地上匆忙,而應(yīng)該親自踏上那深埋的中華文化的故土上,感受那沉重而苦的步伐,像余秋雨那樣,發(fā)出一聲穿梭了千年的一聲嘆息......

文化苦旅的感悟 篇8

我靜靜執(zhí)筆,有幸臨于長(zhǎng)江水岸,沐得千年春暉,更可聽(tīng)的吾天朝大國(guó)千百騷客于一脈山水間淺唱低吟,悠悠成韻。由是感激民族恩德,在感恩中成長(zhǎng)。我感恩那山水民族的血脈由一河一江間流淌,于群山峻嶺間生息,千百年繁衍在廣袤的高原和大地。

我仰視唐古拉山的白雪皚皚,那雪頂?shù)年?yáng)光是牧民千年的期盼,在那凝結(jié)著亙古不變的凍雪的陽(yáng)光中,我感恩著高原的寬廣和天空的蔚藍(lán),不斷成長(zhǎng);我諦聽(tīng)壺口水聲如雷,濁浪排空,白練騰于天宇,金蛇翔于蒼穹。浪口浪尖的一聲聲船夫號(hào)子,岸邊岸間的飛索橫渡,是黃土高原住民聲遏千年的回響,在這氣勢(shì)宏大,震人心脾的怒吼中,我隨著汗水和風(fēng)聲成長(zhǎng)……我為這山迷醉,不是這山,怎有民族脊梁的挺直;我為這水流連,不是這水,怎有這血脈綿延悠悠的青!滋養(yǎng)一方水土,恩澤一方百姓,我怎能不為這山水,感恩!我感恩那文化民族的精神由一紙一筆中銘記,于墨染硯臺(tái)間傳承。敦煌壁畫(huà)的飛天,平遙古城的石墻,三星堆前的石像,都江堰前李冰凝視江水分流的堅(jiān)定的眼神,他們無(wú)一不在大地上代代相傳著民族文化的凝練,以不變的氣度和神韻感染著腳下的人民,讓他們所恩澤的人民在濃郁的文化氣息中成長(zhǎng)。在我的身旁,李白高歌踏過(guò):“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海。

”杜甫沉聲踱步:“安得廣廈千萬(wàn)間,大辟天下寒士俱歡顏,風(fēng)雨不動(dòng)安如山!”更有辛棄疾“向河梁,回頭萬(wàn)里,故人長(zhǎng)絕”和岳飛“壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血”的吶喊。他們的氣勢(shì),他們的脊梁,讓子孫在走過(guò)這曾經(jīng)的斷垣殘陽(yáng)時(shí)不停地回想!不是這千百年由民族流傳的淺唱低吟,怎有那凝聚在方塊象形文字間的挺拔有力的文脈,讓我得以觀摩,得以膜拜,得以仰望!我如何又能不感恩這文化,感恩我可以沉浸在這穿越悠悠千古的文字中體味辛酸冷暖,不斷自省篤行?我愿懷著一顆感恩這一脈相承下來(lái)的文化的心,在反復(fù)的體會(huì)中,成長(zhǎng)!我感恩那力量沐浴我的春暉,見(jiàn)證了堯舜間禪讓的綿延的力量;包容我的大地,目睹了商鞅口辯群雄的變革的力量;更有那滋養(yǎng)我的江水,諦聽(tīng)了辛亥武昌槍三響,振聾發(fā)聵,雄雞高亢的覺(jué)醒的力量。蒼茫大地,民族的山水文化在此傳承,早已不再是誰(shuí)主沉浮的問(wèn)題,而是青山青,綠水長(zhǎng),無(wú)數(shù)的人與事在歷史中變幻,構(gòu)成了一股不是政體和炮火能夠磨滅的力量。這力量使人們發(fā)現(xiàn),使人們不再彷徨,這力量使人們?cè)诿悦V刑剿髦砷L(zhǎng)。

在成長(zhǎng)中,即使東三省的大門被炮火撬開(kāi),可哪怕荼毒十?dāng)?shù)年,那人們的歌聲,那堅(jiān)毅的眼神,依然徘徊在松花江上;在成長(zhǎng)中,東南角的寶島,雖只因政見(jiàn)不同而暫隔,但也只是暫隔,阿里山下繁衍生息的人們的骨子里,依然凝聚著中華民族的脊梁。那人啊,你在民族的內(nèi)涵里徜徉,只因民族是你成長(zhǎng)的故鄉(xiāng);那事呵,穿越狼煙撥開(kāi)浮云,推陳出新,卻也總抹不掉民族的字樣。因?yàn)槟闩c我,不論身份、愛(ài)好、身處何地,組成了一股名為民族的力量,這力量使我們哪怕籠罩在陰云下再久再長(zhǎng),也總有一天會(huì)刺破暗黑露出光芒。我如何能不感恩,感恩這力量塑造了我們,感恩這力量讓我得以即使遠(yuǎn)在他鄉(xiāng),也不會(huì)忘記在那東方,有著我夢(mèng)想中的,故鄉(xiāng)!在感動(dòng)中,我已然逐漸成長(zhǎng),我執(zhí)筆于古運(yùn)河畔,心中澎湃,感恩那民族的千年神韻浸潤(rùn)了我。

我想,如果民族是林,民族是暉,我就像是一棵僅能對(duì)著太陽(yáng)膜拜的小草……即使民族的千年滋養(yǎng)之恩難報(bào),那我就去感恩,去盡力在民族的山川江河間,在民族的文化力量間成長(zhǎng)!謹(jǐn)以此文紀(jì)念并感恩超越國(guó)界的中華民族,以及9.18事變79周年。

文化苦旅的感悟 篇9

手棒一本《文化苦旅》,隨著作者的筆觸在字里行間中游歷了大半個(gè)中國(guó)。旅行結(jié)束,本應(yīng)陶醉于祖國(guó)的壯麗山河、悠久歷史和燦爛文化,然而我卻無(wú)法使自己陶醉,心頭莫名地涌出一種苦澀的感覺(jué)。我一直對(duì)《文化苦旅》中的“苦”字百思不知其義,起初認(rèn)為無(wú)非是指旅行的勞苦,現(xiàn)在才發(fā)覺(jué)這實(shí)在過(guò)于幼稚的理解。其實(shí),苦于身無(wú)所謂苦,苦于心才實(shí)為苦。作者曾感慨:“文人似乎注定要與苦旅連在一起?!蔽乙詾?,這乃是文人最大的財(cái)富??酀^(guò)后總會(huì)留下一絲回味——對(duì)歷史的感悟,對(duì)文化的理解,對(duì)人生的思索,全部融在這苦澀后的回味中了。

秋雨先生說(shuō):“如果說(shuō)人生是一條一劃而成的線,那么具有留存價(jià)值的只能是一些點(diǎn)?!笔堑模松鸁o(wú)非是漫長(zhǎng)歷史的一個(gè)縮影。歷史從古代走到今天,還要繼續(xù)走下去。歷史的足跡卻成了無(wú)數(shù)人一生的執(zhí)著追求。歷史的魅力便在于它的足跡總是隱藏在山水之間,難于尋找。所以沒(méi)有博大的歷史情懷,深厚的文化內(nèi)涵的人是永遠(yuǎn)不會(huì)找到這些無(wú)價(jià)之寶的。無(wú)疑,余秋雨教授是“探寶”的勝利者,他的收獲便是這本《文化苦旅》。

《文化苦旅》帶領(lǐng)著我在歷史長(zhǎng)河中漫游。我們面前出現(xiàn)曾在歷史舞臺(tái)上演出過(guò)的一幕威武雄壯的活劇,一個(gè)個(gè)偉在大的人物出現(xiàn)了,他們的身上體現(xiàn)了中國(guó)文化的良知和高尚的人格,但他們中的多數(shù)還是逃脫不掉那悲劇性的結(jié)局。我的心被打碎了!但這破碎的心卻真的讀懂了中國(guó)文化。當(dāng)莫高窟出土了大批極具研究?jī)r(jià)值的敦煌文物時(shí),人們?cè)跒闅v史喝彩。然而歷史卻上演了一幕極其荒誕的鬧劇,讓外國(guó)人大搖大擺地將一本本一箱箱的珍貴文物搬到了他們的博物館里?;蛟S歷史是要故意磨礪一下那些過(guò)于執(zhí)著的歷史學(xué)家們,讓他們只能憑借外國(guó)博物館提供的微縮膠卷來(lái)研究生長(zhǎng)在中國(guó)的敦煌學(xué)。啼笑皆非的同時(shí),我們不得不反問(wèn)歷史,這種磨礪的代價(jià)是否太大了?當(dāng)然,這部歷史更多地留給我的是對(duì)人生的思索。

“對(duì)歷史的多情總會(huì)加重人生的負(fù)載,由歷史滄桑感到引發(fā)出人生淪桑感?!边@是作者的感嘆,也是對(duì)讀者的啟示。人的一生也是一段歷史。人生之路是彎彎曲曲;回頭看一眼留下的足跡,自豪的同時(shí)難免感到一絲惆悵。因?yàn)闊o(wú)論你擁有多么輝煌的成功,卻總會(huì)留下這樣或那樣的遺憾。作者在山水之間跋涉是為了錄求歷史的足跡,文化的靈魂;我們?cè)谏钪邪仙鎰t是為了錄求人生的真諦。

讀過(guò)《文化苦旅》,留下了苦澀后的回味;那么度過(guò)漫長(zhǎng)人生后,我們又將留下什么呢?

文化苦旅的感悟 篇10

千年的時(shí)光,轉(zhuǎn)瞬即逝,然余秋雨卻將在歷史長(zhǎng)河中早已隕落的點(diǎn)點(diǎn)文化一一拾起,這段艱難的文化之旅,在人們心中永不消逝。

余秋雨為世界了解中國(guó)建了新的橋梁,當(dāng)之無(wú)愧是引領(lǐng)讀者泛舟世界文明長(zhǎng)河的引路人。在《文化苦旅》一書(shū)中,不僅介紹了中國(guó)歷史上的著名人物,升華了中華各地域文化的`精髓,也對(duì)中華文化做出了充分的解釋。中華文化的美好風(fēng)光讓讀者們一覽無(wú)余,深刻體會(huì)到中華文化的價(jià)值和已逝文化的悲涼。

《文化苦旅》中,介紹了幾個(gè)地區(qū)獨(dú)特的文化,其中讓人們印象最深刻的是西域文化的敘述。一望無(wú)際的茫茫沙漠之中卻是存在著兩個(gè)文明交織而成的撼人心魄的文化,最具代表的便是莫高窟了。從佛教進(jìn)入中國(guó)開(kāi)始,一代代的佛像都在石窟中深刻、升華、詮釋,這一切都與中華歷史接通了血脈,甚至成了一部由堅(jiān)石雕刻的歷史,就如書(shū)中所說(shuō):“莫高窟被那些文物拉得很長(zhǎng)很長(zhǎng),幾乎環(huán)繞了整個(gè)地球。那么,我們的心情也被拉長(zhǎng)了,隨著唐宋元明清千年不枯的笑容,延伸到整個(gè)世界?!弊畈荒芡木褪峭鯃A箓這個(gè)道士了,敦煌的壁畫(huà)便是由他毀之一炬,卻又可以認(rèn)為是他及時(shí)救助。若是他沒(méi)有將經(jīng)書(shū),壁畫(huà)與斯坦因換走,其必將被戰(zhàn)火毀之,可這是一個(gè)巨大的民族悲劇,王道士只是這出悲劇中錯(cuò)步上前的小丑。在西域中還有“給浮囂以寧?kù)o,給躁急以清冽,給高蹈以平實(shí),給粗礦以明麗”的月牙泉。還有千余年天天被虔誠(chéng)的儀式滋潤(rùn)著的喀什,被我們一直視為蠻夷之地的西域卻是蘊(yùn)含著如此巨大的文化,實(shí)在是文化之旅最不可磨滅的收獲啊。

不僅如此,《文化苦旅》也同樣對(duì)中華文化產(chǎn)生巨大影響的歷史文豪也具有獨(dú)特的見(jiàn)解。在黃州突圍一篇,便十分詳盡地從內(nèi)因外因中講解蘇東坡被貶的原因,余秋雨還十分幽默地寫(xiě)道:“小人牽著大師,大師牽著歷史。小人順手把繩索重重一抖,于是大師和歷史全部成了罪孽的化身。”深刻地揭露出當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)象。

在這一書(shū)中,我領(lǐng)略到了獨(dú)特的大漠文化,體會(huì)到了生態(tài)美的杭州文化,傾聽(tīng)到了走西口時(shí)依依不舍的山西歌聲,和看到一只看倦千余年的廢井冷眼。這場(chǎng)文化之旅深深地刻在我的腦海中,帶來(lái)的是內(nèi)心深深的震撼之情,讓人不禁流淚,不禁放聲悲鳴。天下任何一種文明都不能幻想自己長(zhǎng)生不滅,正因如此,才需要這些文化的旅者去敘述去記錄這些消逝的文明,期間之辛苦不言而喻,《文化苦旅》正完美的體現(xiàn)了文化滅亡后深沉的格調(diào)。

“有這樣的地,天才叫天,有這樣的天,地才叫地,在這樣的天地中獨(dú)個(gè)兒行走,巨人也變成了侏儒?!弊屛覀円黄鹫劇段幕嗦谩?,感受這永恒不變的文化之旅,感受這個(gè)天地。

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