催眠大師觀后感

2025催眠大師觀后感(實用8篇)。

在本文中幼兒教師教育網(wǎng)將分享一些與“催眠大師觀后感”相關的內(nèi)容，你是否在找一篇關于觀后感范文呢？觀影越來越成為當下人選擇娛樂消遣的重要方式，想必大家在觀影過程中，都很想與他人一同探討情節(jié)。寫觀后感時我們可以從不同角度去分析作品，希望這些信息能對需要的人有所幫助！

催眠大師觀后感(篇1)

徐瑞寧是徐崢比較擅長出演的角色，無論是《泰囧》中的徐朗，還是《無人區(qū)》里的潘肖，自信、自大、自滿從未消失過，而且，和前兩個角色一樣，瑞寧也為自己的傲嬌自負付出了慘痛代價。不過，相比徐朗、潘肖，瑞寧的膨脹尤為興盛，這也加劇了他與任小妍龍鳳斗的精彩程度。在拿捏、揣度徐瑞寧這個角色時，徐崢一如既往的搞笑幽默，卻又不時閃透著文藝、鬼魅氣息，表演風格與影片調(diào)性有機呼應，相得益彰，讓人大呼過癮。

相比之下，性格、行為古怪的任小妍更招人魂魄。從劇情上講，任小妍與徐瑞寧魔高一尺道高一丈的龍鳳斗戲，精彩紛呈、驚心動魄得幾乎要令人摒住呼吸；從角色設計上講，任小妍的凄慘悲楚童年，以及坎坷情感經(jīng)歷也更易收獲同情；面對這么一個搶戲抓戲的重要角色，莫文蔚盡顯演技，一顰一笑、一舉一動、一哀一樂、一悲一喜都讓人忘記了她的標志性大長腿，而深深沉浸在任小妍力拔山兮氣蓋世的反轉(zhuǎn)天能中。

《催眠大師》這樣的燒腦影片不僅對觀眾智商提出了考驗，對演員演技也是一種挑戰(zhàn)。故事發(fā)生在天津的一所老式洋房中，一個封閉的房間，一間氣氛詭譎的衛(wèi)生間，一面綴滿可怖氣息的鏡子，一個不大的沙發(fā)，一張擺滿各種雜物的書桌，一顆來回閃現(xiàn)滾動的彈珠，一個諾大的掛鐘然后是衣著造型都未曾改變的徐瑞寧、任小妍。徐崢、莫文蔚你來我往的龍鳳斗既發(fā)生在兩人的有聲語言、肢體語言、表情語言的交鋒與破綻中，更融合在徐瑞寧、任小妍對若干細節(jié)、道具的掌控中。思沉、靜默、假裝被催眠、剛?cè)嵯酀姆崔D(zhuǎn)，徐瑞寧、任小妍角色間的寸尺相煎，徐崢、莫文蔚演技上的無形勝有形，都讓這場催眠鏖戰(zhàn)上演得心驚肉跳。

作為典型的燒腦電影，《催眠大師》中徐崢與莫文蔚的龍鳳戲斗過程也是燃燒觀眾腦細胞的曼妙過程。雙方在銀幕上互催互眠，從入夢解夢破夢到再入夢解夢破夢的往復循環(huán)，直至真相浮出水面，陰霾消弭于心魂。銀幕外，觀眾則熱議著片中夢境的層級，徐莫智商孰高孰低，反轉(zhuǎn)的合理性復雜性艱巨性等等等等。這不禁讓我想起曾掀起現(xiàn)象級熱潮的《盜夢空間》，那時那刻，多少影迷因看懂看不懂看到幾層夢境而爭得面紅耳赤，又有多少影迷為了看懂如何盜夢一次次走進影院?！洞呙叽髱煛坊螂y比《盜夢空間》《穆蘭赫道》《禁閉島》等世界級的經(jīng)典燒腦電影，但卻也開啟了國產(chǎn)燒腦電影的新天地，讓腦燒族（燒腦電影發(fā)燒族）從此有了更多選擇。

催眠大師觀后感(篇2)

催眠大師的觀后感1000趁著四月的最后一天，綿綿細雨中，來了一場說走就走的“旅行”。也許是好久沒有放松緊繃的身體，趕著電影開始的狂奔，喘著大氣開始了電影。

開始前，被**劇透了一點，說，這是由徐崢、莫文蔚領銜主演的年度懸疑燒腦制作，也是《泰囧》之后徐崢接拍的首部作品，讓人很是好奇。

其實，個人想法是**《同桌的你》，比較在意高曉松的這部劇，也許是戀愛情節(jié)或者是青春劇的情節(jié)吧，不過，**的強烈推薦下，讓我對《催眠大師》有點期待。在我印象中，徐崢的電影，絕大多是喜劇，我也一直很喜歡徐大哥的這種幽默方式，特別是《泰囧》的搞笑風格，讓人很容易接受劇情的敘述。所以，沒有看前期宣傳的我，我對《催眠大師》的感覺，也是以為是一部幽默喜劇，這，就是我開始看時的感受。

影片中，徐崢改變了喜劇風格，詮釋了一位高智商的心理學家。影片的心理醫(yī)生一開始展示了催眠的過程，一位成功的憂郁癥母親；后來有一個精彩的演講，向觀眾解示了催眠的本質(zhì)，讓我有了一些了解。

高潮應該是女主角的出現(xiàn)。莫文蔚在片中飾演神秘病人，時時表達內(nèi)心的掙扎，讓她看到鬼魂生病的描述。那幅畫像一部鬼片。這讓我們兩個大男人幾乎不敢擁抱對方。

瑞寧在任小妍一頓“瘋語”過后，決定采用催眠**進行**。當任小妍成功進入催眠狀態(tài)時，瑞寧想找出任小妍的心理陰影，卻不認為她已經(jīng)落入陷阱。接著縝密的劇情和高智商的推理環(huán)節(jié)，以及完美的節(jié)奏把控，在他們互相催眠中展開，讓我感覺是中國版的《盜夢空間》，又很難相信這是國產(chǎn)懸疑影片。

最終，很意外的結(jié)局，任小妍居然也是催眠師，是瑞寧的同班同學。一種是清醒催眠，另一種是睡眠催眠。瑞寧的錯誤不僅讓她失去了最愛的人，還讓任小妍的未婚夫在事故中喪生。

始實上，始實催眠的第一人是他們的老師。一開始，任小妍就被老師催眠了。因此，成功克服心理壓力的任小妍也成功地對腎素進行了抗催眠，讓雙方走出了心理陰影。

難怪事后看影評時，導演陳正道毫不吝嗇稱贊之詞，認為徐崢將人物形象塑造的比自己心目中理想的還要飽滿立體。除此以外，莫文蔚在片中飾演神秘病患所表達出的內(nèi)心掙扎，也不禁讓人眼前一亮，導演陳正道評價言簡意賅：“《催眠大師》是莫文蔚喜劇以外的最好表演。

”影片時看完了，閉上眼睛回想這部電影，在腦海中想起了，不要低估對手的能力，也不要高估自己的實力；每個人都說過謊，說了謊的人內(nèi)心深處一定有想要隱瞞的事情。原諒，就心理而言是對一種現(xiàn)實的認可。當現(xiàn)實在記憶中還原，人才能活在一個順理成章的環(huán)境里。

現(xiàn)實，是被大眾所認可的現(xiàn)實，而活在人們心中的現(xiàn)實，則也許是人對潛意識的否定，記憶也許就會被篡改，意識就會發(fā)生扭曲，當類似場景再次出現(xiàn)時，這一瞬間，就會突然覺得整個人都不好了。所以，當瑞寧認識到自己的愛人和摯友再也回不來了，他真的是愛他們的，他們“會原諒”自己的時候，在尋求救贖的本能，讓自己選擇相信這一切。有時候，我們沒辦法問，真相可能永遠不是真相。

里寧，最后，不是找到他們的理解，因為他們不能回去，而是相信他們可以被救贖。

人之所以是人，是因為他們的心理為自己保留了一絲活力。唯一能原諒自己的人就是他自己。

催眠大師的觀后感1000不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故，還是什么其他原因，《催眠大師》我看了一點點，倒也猜出些劇情來了。所以電影院里的其他人都在哀嘆結(jié)局會是那樣的，我很高興地猜測一切都會好起來的。不過這樣趣味性也就差了許多啦。

比如之前小李子的《禁閉島》，看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想，因為**里的提示太多了……《催眠大師》亦是如此。都被猜出大概劇情了，懸疑性必然大大降低。

比如開頭徐瑞寧在車上的神情、精神恍惚，就感覺有問題。他在見了任小妍后在廁所打**，水漫得廁所到處都是時他明顯很緊張，還松開襯衫扣子，這里已經(jīng)很明顯的不對勁了，他一定有什么和水的淵源，恐水，焦慮，而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池，基本就能確定是男主有病，大大的病，有人在**他。

果不其然……后面就是證明猜想。唯一的推測是這不是催眠中的催眠，而是兩種平行的催眠。因為徐瑞寧的**室光線實在暗，樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著不正常，所以影片一開頭我就覺得這莫非跟《盜夢空間》一樣其實男主進了催眠而不知。

誰知最后這一切都是正常的，遺憾！

**敘述的方式是跟著故事走，逐漸進入高潮，反映矛盾，在最后時刻爆發(fā)，一下子解決所有問題，讓觀眾恍然大悟。有點像《孤兒怨》。不過《催眠大師》的敘事還是有點混亂，可能是導演編劇故意讓觀眾琢磨不透吧，虛虛實實的，別想理清，只要知道有人在**男主就夠了。

不過對我來說，理不清劇情，比如女主的催眠哪些真哪些假，實在太難受。

支持劇情的感情線，怎么說，太西式了，不太現(xiàn)實，我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責，他并不負主要責任啊，女主難道就沒有錯？從開頭那中年婦女的有關“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。

像那樣的結(jié)局，兩個人站在陽臺上，不知道該表達什么，畫蛇加腳。我認為教授把一切都解釋清楚就足夠了。沖突和矛盾結(jié)束了。你沒必要在后面的陽臺上講話。()可能是我情感淡薄，不能體察世間人情百態(tài)。

想制造催淚效果，所以用了很多挑釁性的句子，以及背景**，但在我看來太多了。我不想討論它的內(nèi)涵。懸疑電影只講情節(jié)，不講內(nèi)涵。編劇有點太想面面俱到了。

總之，這部電影過關了，不會浪費錢。這是一個很好的情節(jié)，不會想睡覺。剪輯啊畫面啊一些配音啊也很給力的。如果滿分10分，給左右。

徐崢的電影很有趣。以后我會去電影院看他的**，除了愛情電影《小妞》之外，哈哈。

催眠大師觀后感(篇3)

今天，合唱團的人要出去比賽，所以中午，陳老師的值班時間給我們看《催眠大師》，這個電影十分的好看（其實都是騙人的，我都沒看多少，呃！原因我會在后面說-0-）。一開始，趙雅楠告訴我這個電影不恐怖，但是看著看著，覺得越來越恐怖了。開頭，中間我都不敢看，最后才敢看。

講了一個女主角心里有病，去找徐崢（男主角，一個心理醫(yī)生，會催眠治療）治病。但，其實這個女主角根本沒有病，只是為了去為徐崢治病而已。從剛開始，這個女的一見到徐崢就將他催眠，徐崢根本沒有發(fā)現(xiàn)，迷迷糊糊的在治療女主角的時候反倒被他給治療中。

最后，這個徐崢心里藏了很久的秘密終于被女主角解開。

知道現(xiàn)在上信息課，我上網(wǎng)查了一下，才發(fā)現(xiàn)催眠大師其實是個驚悚片，并非不恐怖片，但是也很恐怖，因為我看到和它相似類型的電影基本都是恐怖的！

這個電影嚇死我了，嚇尿我了，以后再也不看！

催眠大師觀后感(篇4)

1927年，美國哈佛大學的管理學家與心理學家聯(lián)合起來，進行了一個舉世矚目的實驗。他們找到位于芝加哥的霍桑工廠，合作完成實驗項目。

實驗開始了。專家們將以個車間的燈光亮度增強了一些，使原本幽暗的車間變得明亮有如白晝；同時將另一個車間的燈光減弱了一些，使它陰沉好似傍晚。做好了這些事情以后，他們讓老板告訴員工，說現(xiàn)在哈佛大學的專家正在對我們進行一場實驗，目的是提高大家的工作效率。

實驗正式啟動之后，工人們開始忙碌起來，這兩個一明一暗的車間，究竟哪一個的工作效率會得到提高呢？

最初的時候，很多人都猜想應該是明亮車間的工人會提高效率，因為在明亮的工作環(huán)境下工人們的心情比較好一些，也會超常發(fā)揮。但是，結(jié)果出人意料，事實上，兩個車間的工作效率都提高了，都明顯提高了大約15%。

為什么光線明亮、暗淡，都會提高工作效率呢？

后來心理學家們找到了答案——暗示的作用。他們在實驗之前就告訴工人實驗的目的是提高工作效率，于是，燈光明亮的車間的工人會想：是不是讓我們在明亮的環(huán)境下工作，更具有活力呢？而燈光調(diào)暗的車間的`工人會想：是不是讓我們靜下心來，安心工作呢？在這種情況下，兩個車間的工人都有了一定的期望，在這種期望之下帶動的效率都自然提高了。

霍桑試驗告訴我們：當你認為能力很強的時候，你就想成功靠近很多；而當你認為自己不行的時候，你就瀕臨失敗了。就像那句經(jīng)典的話說的那樣：“你的語言就是你的魔咒?！边@里的語言指的未必是出口的那種，有的時候只是我們心中的一個念頭、想法，而這些無聲的語言也會做有我們的行為和感受。

催眠大師觀后感(篇5)

我們從以下兩個方面來探討著部電影：

1、為什么心理醫(yī)生徐瑞寧不能治療好自己的創(chuàng)傷？

2、顧潔如何幫助徐瑞寧治療心理問題？

從整部影片中我們看到，徐瑞寧一方面是一個優(yōu)秀的心理醫(yī)生，幫助很多人解決了心理問題，另一方面卻嚴重的自殘行為，為什么會有這樣的分裂人格呢？這個要從他經(jīng)歷的創(chuàng)傷性事件來說，他的創(chuàng)傷事件就是自己酒后駕車出了事故害死了自己的妻子和朋友，但問題是親人和朋友死了，自己卻活了下來，對此，他感到深深的自罪。別人安慰他說：這不是你的錯。這讓他更加感覺就是自己的錯。別人說：你已經(jīng)盡力了！他自己卻知道自己并沒有盡力！而這件創(chuàng)傷事件隨著時間的流逝漸漸從徐瑞寧的意識中淡忘了，但是記憶并沒有消失，而是被壓抑到了潛意識當中?？破找幌?，什么是壓抑。壓抑最早被弗洛伊德提出來，是防御機制的最常用的一個。當某件事或情感不被當事人所意識接受的時候就會被壓抑進潛意識，但并不意味著事件的消失，而是被暫時的儲存，當被激活的時候就會重新跳出來。徐瑞寧表現(xiàn)在現(xiàn)實中的癥狀就是：恐水、自殘這些分裂的人格。這也就是為什么有些人說我怕黑，但是不知道為什么怕黑。所以我們看到徐瑞寧一方面表現(xiàn)的優(yōu)秀而自信，另一方面卻有嚴重的分裂癥狀。徐瑞寧不能夠原諒自己害死了自己的親人和朋友，所以內(nèi)心情感一直被壓抑著，活在自責之中。這也就是為什么他沒能解決自己的心理問題。

第二個問題：顧潔如何治療徐瑞寧，如電影所說，徐本身是一位

優(yōu)秀的催眠師，對各類催眠療法了如指掌，采用常規(guī)催眠對他是無效的。那么怎么辦？方教授最后的解釋很到位。先不斷地打擊他的自信心，在他最薄弱的時候?qū)⑵浯呙?。我們看這個局是怎么來設置的。

首先，方教授告訴他這個病患有陰陽眼，增加了一些神秘，之后打電話給沈立，她也警告徐最好不要接這個案例，但是這更加增加了徐的治療欲望：我不允許自己的病患進去跟出來是一個樣的！而顧潔則拋出了幾個超自然的故事，而使用的方法就是：暗喻。第一個玻璃彈珠的故事暗喻的是死亡，葬禮。第二個肇事司機的故事暗喻的是：車禍、生日（3月3號），車牌?？此菩烊饘幵谕ㄟ^不斷的科學解釋來反駁，其實也是顧潔在不斷地植入信息的過程。當時機成熟，徐準備催眠任小妍的時候，任小妍為了不被真正的催眠暴露身份，于是采用了牙簽來刺激自己回到意識中。醒來后說了一句：一片大水池！這是個反催眠，在催眠狀態(tài)下的徐也處在注意力集中地情境中，所以被任小妍輕易催眠。

催眠大師觀后感(篇6)

有專業(yè)影評人曾言：《催眠大師》是真正意義上的國產(chǎn)懸疑片標桿。鑒于國產(chǎn)驚悚懸疑片飽受差評，宿舍的霉女們開學第一天便抱團窩在宿舍打算呢一睹“催眠大師”真顏。

果不其然，是值得一觀的，我們跟隨著影片經(jīng)歷一次，完全的情理之中、意料之外的頭腦風暴。

所有的劇情進展都是帶著一個個的為什么。讓我們害怕遺漏一個細節(jié)而導致對整個邏輯的理解不足。 (但，如若深究，那根本之根本，也就在那一次次的1、2、3……1、2、3……之中。

也就在那一次次的123、123中，這部片不斷把我們驚艷到。

以下是幾個讓我感到驚艷的構(gòu)思。

1.催眠大師之挖雷埋坑的鋪墊。主角徐崢一出場便是一個滿身光環(huán)、造詣深厚的催眠師，其機智的談吐與洋溢的自信體現(xiàn)了他事業(yè)蒸蒸的傲嬌感，繼而激發(fā)出了我本能的挑釁欲。

在女主角莫文蔚出現(xiàn)之前，各種醫(yī)生暗示的不確定性、陰陽眼怪、孤兒院的背景以及撥鐘的神秘動作，讓人在天空中飛翔。

2.催眠大師之點到為止的驚悚。第一幕劇情就拍出了很文藝的驚悚。而莫言開始描述自己的經(jīng)歷陰陽兩眼，這是懸疑劇的一個很好的補充。

3.催眠大師之步步驚心的真相。男主徐瑞寧那么一個驕傲且自信的醫(yī)生，不僅不屑于陰陽眼的離奇故事，更直接認為這些所謂的經(jīng)歷根本就是編造的，于是不由分說的展開其最擅長的催眠，一只還表，三個數(shù)一個響指，催眠世界的全部場面便將被和盤托出；而一步一步真相被漸漸揭開的時候，他卻也被莫名的狀況打擊著滿滿的自信心。

內(nèi)戀中的內(nèi)戀和催眠中的催眠讓整個事件更加撲朔迷離，令人瞠目結(jié)舌。

4.催眠大師之防不勝防的反轉(zhuǎn)。當我們還沉浸在病人撲朔迷離的身世中時，劇情的大反轉(zhuǎn)開始伸向了那個春風得意的催眠大師徐瑞寧，于是最最精彩的故事走向已超出我們的想像…

5.催眠大師之畫龍點睛的尾聲。最后的部分將所有的前因后果都交代得清楚明了，前邊的所有毫無頭緒的情節(jié)被恰到好處的連在了一起，無一絲違和感，無一絲牽強附會。

那一刻心頭的起伏被感動，感染，溫暖

我希望喜歡電影，特別是懸疑劇的人不要錯過！

催眠大師觀后感(篇7)

這是一部不會后悔到影院買票去看的影片。

如果說《盜夢空間》是憑借化學液體來進行夢層的建立，造夢者和被入侵的人都在夢中，那這部《催眠大師》就是清醒催眠，在徹夜未眠中進行的一系列的物理催眠，使其進入自己建立的“宮殿”中，造景的人是清醒的，而主人會在造的景中發(fā)現(xiàn)本我，潛意識中會出現(xiàn)那些困擾著自己的東西，有可能推開一扇門就解決了自己的問題。

而這部影片是催眠和反催眠，小妍既要被瑞寧催眠又要為他治療，必須另一根竹簽及外部力量來使自己不要被徹底催眠，或是被另外一人帶出夢境，這種亦幻亦真也許就是影片吸引人的地方，巧妙的利用人們對催眠的好奇心，應發(fā)了觀者的興趣，神秘感依然很濃。

從影片那個閣樓小場景中的每一塊兒地板磚的紋路，每一個道具的擺放在細節(jié)上導演都是很重視的，都是有所思考的。像沙漏和鐘表，不僅代表著時間這也是為第一次被催眠的時候做的鋪墊，拆信刀等利器也是對他有自殘行為的病態(tài)暗示，利用懷表、煙、水杯等催眠手法來進行催眠使對方進入被催眠的`狀態(tài)，從而在無意識里找出在這種狀態(tài)的原因?！翱吹竭@些不是有目的就是有原因的”，問題不在于看到了什么，而是為什么會看到，逐漸發(fā)掘出那一個點。還有我們剛開始并沒有注意到小妍在不停的揉指頭，這個動作是導演讓我們注意到的。以及一開始就感覺秘書的不正常，預示著這也許就是他們?yōu)槿饘幩O計下的圈套，但是這個演員表演的有些過于體現(xiàn)這個了，反而顯得有些過。

影片在鏡頭的運用上有用到許多心思，不論是仰拍還是俯拍，我們都會感覺到鏡頭的局限以及畫面的壓抑，他們是處于一個封閉、壓抑的閣樓中，說明了他們自身都是有需要治愈的心靈創(chuàng)傷。在音效上也是很霸氣的，3D全景聲，同樣作為觀眾的我也沉浸在了里面，就像是在電影中看電影一樣，水聲、鐘聲、高跟鞋的聲音、小孩子們打鬧的聲音，還有彈珠滾動的聲音，著實驚到了，這些顧潔編造的謊言中，瑞寧從中挖出了顧潔的心中真實的一面。以及里面的房間里下雨這場戲，很有特色。

在閣樓頂端的方教授，我覺得她才是催眠大師中最骨灰級的人物，利用催眠可以從在被別人催眠所創(chuàng)造的夢境中把被催眠者拉回現(xiàn)實，只有她才會想到讓顧潔這樣的與瑞寧同時失去深愛的人的催眠師來治療，雖然有些殘酷，但是為了依然活在世界上的人，早逝的那些人更希望他可以好好活下去，畢竟“沒有人可以原諒你，除了你自己”。

我們每個人當進入深層睡眠時都會做夢，而在被催眠后，則會在夢中，被催眠師所控制建立起屬于自己的那座宮殿，它不華麗、不豐滿、也許還會有恐懼、因為當我們面對問題要解決問題時，不得不面對一些對自己來說很不愿面對的事情，而在宮殿中的其中一間小房子里也許就會有問題的所在，也許我們走上去推開門，就可以發(fā)現(xiàn)它們，只有知道問題所在，在那座宮殿里才能解決困惑，從而在清醒后的現(xiàn)實生活中疑問才會迎刃而解，都說人最難認清的不是別人而是自己，催眠師的作用也許就是幫助我們認清自己是誰吧。

催眠大師觀后感(篇8)

16漢語2班

***吳清潤

就像太陽里也有黑子，月球上也有陰影，地球上總是晝夜交錯，人，也有陰面和陽面之分。無可否認。任何人，都有其深深埋藏在心底不可告人的秘密。

這些秘密有的是**的思想，有的是悲傷，有的是痛苦，有的是已經(jīng)犯下的罪行。但總之，這是每個人隨著年齡的成長積累深埋在心底且不會表露出來的秘密。

為什么會不斷積累？人生來就沒有荀子所謂的惡性論或孟子所謂的善性論。在人性中深藏的，是善與惡的平分秋色。

只不過，當他未來所接觸的環(huán)境善多了，他就把善表現(xiàn)的多了，惡多了，他就把惡表現(xiàn)的多了。表面上，世界只能接受善，而不能接受惡。就如同人們喜歡光明而憎惡黑暗。

所以象征光明的喜鵲可以肆意地報喜，而烏鴉只能報失。因此，在萬物趨利避害的基本本能下，人們開始不由自主地隱藏邪念。這是一種潛意識的行為。

這也就無怪了，總會有一些人把邪念展示出來。這樣的人，有意識，也許有自主權，知道自己想做的事是社會不允許的。所以，這種人要么是被我們大家稱之為“瘋了”，要么是有足夠的實力相信即使表現(xiàn)出了自己的惡念也不會被消滅。

當然，后者有時也被稱之為前者。

如此秘密，不會干擾社會，不會危及家人，不會傷害朋友，那就成了一點點小小的隱私。任你秘密再多，在心底埋的再深，也不過是屬于你自己的心事而已。有了更多的煩惱，你可以買酒喝酒，抽煙吐霧，只要你做法律允許的事。

但如果它威脅到社會、家庭、朋友或我們自己，它就會變成一種疾病，一種必須戰(zhàn)勝的疾病。自殘自殺也是一種疾病，甚至是比危害社會更嚴重的疾病——這種人不僅對世界絕望，而且對自己絕望，所以必須**。

一旦這種精神物質(zhì)積壓，心臟就無法承受并導致心理崩潰，為了避免傷害人和自己的事情發(fā)生，我們通常會把這種人送到精神病院。當然，現(xiàn)在的精神病醫(yī)院有一個好名字——**人類研究中心，或者**人類研究所。

很遺憾，在文明如此璀璨的中國古代卻并沒有多少人重視人的心理問題。也許是因為古代人的心理太好？也許是因為古代人的思想麻木？

也許是他們每天勞勞作作根本就沒有多少時間去產(chǎn)生心理問題吧。當然，如果古人真的有心理問題，有幾個地方可以解決：道觀和寺廟。

他們還有人可以幫助他們解決心理問題：賽半仙。

人之所以會出現(xiàn)各種各樣的心理問題，我覺得吧，只有一個原因——不愿面對。

逃避是人的本能。當人們遇到他們無法解決或不敢面對的事情時，他們應該總是避免。于是會出現(xiàn)各種各樣的逃避。于是開始逃避內(nèi)心。

當人們面對內(nèi)心恐懼卻不愿面對自己的恐懼時，他們通常會以另一種方式忽略它。但它又埋在心底，是你終身不忘的夢魘。也許有一天，隨著時間的推移，會有越來越多的新記憶將它壓下去。

但是當重復的場景再次出現(xiàn)時，你的精神會很快崩潰。當然，忽視和遺忘的速度取決于一個人的自我保護程度。往往心里自我保護能力越強的人，越容易將其快速的忽略。

可當事實復蹋，又會比以往慢的人更容易崩潰。當人們遇到不想面對或做錯的事情時，往往會有其他潛意識的自我保護手段，比如篡改記憶。

對，篡改記憶。就像很多電影一樣，有些人的親人朋友出了事他拼命的去尋找是誰傷害了自己的親人朋友。卻又往往受到自己其他親人朋友的阻撓。

然后自己又孤注一擲非得要報仇雪恨。所以我在零碎的記憶中尋找**。我也在尋找為什么我對這個事件的記憶如此破碎，只有零星的片段像電影一樣**。

可尋尋覓覓才發(fā)現(xiàn)，才記起，最后的**是自己，最后傷害了親朋好友的其實是自己。為什么自己的記憶會只剩下片段？當然一方面是因為自己的腦部受到了創(chuàng)傷。

可最重要的是——自己的心理受到了創(chuàng)傷。所以大腦會自動隱藏這些記憶來保護自己。有很多時候，看到的電影里，有人失憶。

我朋友說：太假了。這么小的傷怎么會導致健忘癥呢？因為健忘癥不僅由身體決定，還由精神決定。

人，都有自我保護的下意識行為。無論是表，還是里。

也許是有些人喜歡吃喝，有些人喜歡購物購物，有些人喜歡睡覺。都不過是自己下意識的心理轉(zhuǎn)移法罷了。你真的認為我們在初中學的那些情緒轉(zhuǎn)移方法是自己創(chuàng)造的嗎？

不，這只是基于我們很多人在遇到不可接受的事情時的潛意識行為。有很多事情，其實都是這樣。它們都是我們心理的潛意識行為，但它們被世界總結(jié)、整理、轉(zhuǎn)化為理性邏輯，并傳授給那些心理自我保護能力差的人。

這樣真的好嗎？我不知道。因為對于有的人來說，確實是好的。

你教他深呼吸可以緩解心理壓力，所以深呼吸真的做到了?？蛇€有的人，你教他聽歌轉(zhuǎn)移注意。于是他遇到了心理問題，聽歌。

好不容易壓下去了，第二天又難受了。繼續(xù)聽歌？那么，他有兩種后果：

1、 就像一個充滿太多氣體的氣球，**；第二，變成心理**。這不是轉(zhuǎn)移注意力的好方法。這是一種逃避的方式。有些事情遲早要面對。為何非要等到不可抑制的時候才去面對呢?

人啊，就會自欺欺人，這是人的本性。明明想做的事，卻不敢說。明明想見的人，卻不愿講。

這是在騙人。也是在騙己。什么叫心理暗示？

好聽點的說法而已。直白地說，不就是騙自己嗎？吃不到葡萄說葡萄酸的故事我們都知道，我們也都嘲笑。

為何嘲笑？因為這個故事諷刺了狐貍的虛偽，因為吃不到就找個自欺欺人的理由，它告戒人們要勇于面對現(xiàn)實?？涩F(xiàn)實是什么？

幾乎所有的人都會“吃不到葡萄說葡萄酸”。而且美其名曰，這叫看得開。其實，對得不到的東西就貶低它，以平衡自己的心理，這是人的一種自我保護的機制。

用自己能夠接受的理由來對事物自圓其說、自我安慰，以避免心理上受到更嚴重的傷害，這是人的一種本能罷了。正真能面對得失面對自己的人，又有幾個？正真能大方說出自己想要的什么喜歡什么討厭什么的，又有幾個？

虛偽，永遠是人類一面不倒的旗幟。

《催眠大師》，是一部心理方面的懸疑劇。其中的心理交鋒很精彩。步步懸疑，引人入勝。

結(jié)局出乎很多人的意料，這些是這種劇必須的。因為——這種劇不會一開始就交代出事情的真實起因。比如我看過的一部——記憶大師。

都是一樣的，需要等待事情的一步步揭開。誰都不會想到，徐崢演的徐瑞寧是個心里病人。毫無前奏。

誰也都沒想到，莫文蔚演的任小妍是從一開始就認識徐瑞寧的。當然我還好，至少從一開始任小妍去撥動那個鐘的時候，我就從片名和之前的前奏看了出來——任小妍已經(jīng)開始催眠了。

電影的細節(jié)做的還行，至少在心里的一些方面從我這個沒學過心理學的人來說已經(jīng)很好了。就像電影里說那樣——一個人心理防線最低但往往他認為最高的時候是——晚上。對，一天的忙綠之后，大部分人的心理防線都會不由自主的降低，這是無可避免的。

因為這是人最累的時候，也是人的理智最差的時候。在這個時候，人的感性就會占上風，很多人的行為就會由感情做決定。所以現(xiàn)在流行一句話——千萬別在晚上做任何決定。

因為這是一個人最沒有理智的時候。當然，人在這個時候又會繼續(xù)自己的本能——隱藏。作為一種動物，人會本能的隱藏自己的弱點。

于是，為了掩藏疲勞，人就往往會表現(xiàn)得很興奮，哪怕這種興奮過后會讓人更疲勞。表面越強勢越自信的人越會如此。因為他們比其他人更不愿意暴露自己的脆弱。

于是，得以讓心里的入侵得逞。

好吧，再來看他們心理的交鋒。不看后面的劇情，只看徐瑞寧催眠任小妍這一段，也是相當精彩的。因為，這一段也體現(xiàn)出心理上的一點，也就是我上面說過的：

人的記憶會自動篡改。任小妍就是把自己第一次養(yǎng)父母和第二次養(yǎng)父母的情景給融合了，這也是一種篡改。為什么會這樣？

一方面，當時她還小，有很多事哪怕她下意識認為很重要，可她還是記不住。于是她只能把最深沉最明顯的現(xiàn)象，那一個小小的點，記在心里。其他的，只能被埋藏在記憶深處。

還有一點是：她不愿意承認自己是被遺棄的。對，哪怕后來隨著她長大她心里隱隱約約知道自己是被遺棄的，可她就愿意這樣欺騙自己。

為什么？不愿意面對自己是被遺棄的事實。如果她承認自己是被遺棄的了，那會讓她喪失這二十多年來她所堅持的東西。

所以，寧愿接受謊言來自我安慰，也不愿接受事實。這不是她理智所選擇的，對，沒錯，這還是她內(nèi)心深處的心里自我保護意識替她的理智作出的選擇。

人，在幼小時受到的心理創(chuàng)傷是最容易淡去的，因為當時還不記事?？捎质亲铍y淡去的，因為那往往會影響一生。雖然不記事，可其實那個時候年幼的我們早已把一點點讓我們難過痛苦的東西都放在了心里，從此以后我們做的很多事都和那有關。

恐高的，多數(shù)年幼的時候從高的地方摔過。怕水的，多數(shù)小時候溺水過。怕火的，很多都是小時候被燙過。

這種陰影，會刻在我們靈魂深處，成為我們生命的印記。除非有什么更重要的事發(fā)生，更重要的人出現(xiàn)，否則我們會在潛意識里把它凝為不可察覺的卻會影響一生的永恒。

電影里的任小妍，就是如此。所以她說她自己有陰陽眼，可其實，這個世界哪有鬼神呢？心理暗示罷了。

而這種心理暗示又不是我們經(jīng)常歌功贊德的每天對著鏡子說：“yes,i can！”它是默然無聲，不易察覺，又潛藏在內(nèi)心深處，時時刻刻影響我們的。

電影中的任小妍，被很多心理專家稱為“無法**”。為什么？因為在她不斷地歷練中，她的心理變得格外強大。

這才是最可怕的。邏輯思維很好，這才是最讓人無法**的。邏輯思維，也就是理性思維，也就是唯一區(qū)別人和動物不同的一種思維。

理性思維的強大，代表著感性思維的潛藏。因為她的理性思維的強大，所以她甚至可以去控制自己的感性思維。于是，她可以改變很多自己的感性意識，然后使其符合邏輯，符合理性。

于是，無法**。因為一旦感性復合了理性，那就是沒病，沒病，要怎么治?所以，唯一能做的，就是打破這份理性對感性的控制力，這也是任小妍對徐瑞寧做的——打破他的自信心。

自信心被打破，理性壓抑下的感性也就暴露了，也就會把自己的病情表現(xiàn)出來，也就可以**了。所以，徐瑞寧會并不斷的告訴任小妍——你在騙我，那不是你第一次被遺棄，你在騙我，那不是你生日，你在騙我，北方?jīng)]有木棉花。他其實也是在不斷告訴任小妍——你別騙自己了。

打破了這份理智，才使得**有可能繼續(xù)。

而后的任小妍和徐瑞寧又多次交鋒，多次催眠。目地是什么？催眠的真實目的是什么？

是讓你自己看清你自己，是讓你找到隱藏在你內(nèi)心深處你自己都無法面對的真相，是讓你看清你到底不敢面對的是什么。這叫，找到**。催眠**無疑是有效的，它不同于一班的**方式。

一般的心理**無法知道你的**到底是什么，到底是經(jīng)歷了什么會讓你出現(xiàn)或許幻聽，或許幻視。而催眠**，可以讓你自己知道，你到底在躲在逃避什么。于是，你就面對它了。

于是，就可以解決你的心理疾病了。更重要的是，最后還會在你的心理打上心理暗示，告訴你事情已經(jīng)解決了。比如從一開始徐瑞寧向我們展示的——他在催眠時告訴那位女士，你的女兒已經(jīng)原諒你了。

當然，讓我們始料未及的最終boss徐瑞寧還有一項天賦技能——他也是一名心理醫(yī)療師。但是在面對自己的病情時，他選擇了最下等的一種，也是他唯一能選擇的一種——封閉這段記憶，給自己心理暗示，放棄這段記憶。為什么是他唯一能選擇的，因為他是心理醫(yī)療師。

就像他老師所說：他知道整個心理**的過程是怎么運作的。他早就對這種心理**有了抗性。

為什么會有抗性，還是因為下意識的自我保護。他哪怕在心里理智的知道自己的心理出現(xiàn)了問題，可他并不愿意，或者說他的心理并不愿意接受這個事實。于是他或許會接受心理**，可那是毫無意義的，因為他那高傲強大自認為自己是心理學高材生的內(nèi)心告訴了他——沒事，你根本就沒事，你心理沒問題，你心里怎么會有問題呢?

于是，他下意識的抵觸心理催眠，因為他潛意識也告訴自己——我是這個行業(yè)里最強的。于是，我怎么可以隨隨便便就被催眠？所以，徐瑞寧，只能由任小妍來接近，來**，來催眠。

甚至，還要加上他們共同的老師一起來決定催眠方式，并在必要的時候拉任小妍從徐瑞寧的催眠里出來。這再一次證明了——徐瑞寧在催眠領域確實是無敵的。

而后的故事我也猜了出來——任小妍的丈夫，是被徐瑞寧無意間害死的，他們原本是很好的朋友。因為，任小妍知道徐瑞寧出了車禍的事。如果沒有鬼神，只能證明他們認識。

而且，他們的老師說了那句話：徐瑞寧需要原諒，而你又是最合適的。為什么她最合適？

因為她深深愛著的未婚夫是被他無意中害死的。

延伸閱讀

2025催眠大師觀后感(匯集十篇)

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催眠大師觀后感(篇1)

催眠大師觀后感

悟——誰才是真正的“病人”。

這是個講述救贖的故事。人生有許多遺憾和遺憾?？此莆⒉蛔愕赖挠洃浛赡軙恋?/p>

成心頭利刃上面壓下來的大石塊。

徐瑞林是完美主義者，是一個正常的人。在面對突如其來災難時慌亂了，求生了，放棄了。他無法原諒自己的那種背叛，是對愛人和摯友無法同生共死奮力一搏的遺憾。

從沉下去的汽車里游出的那刻，他看見明明還有一線生機的愛人手指微動，卻還是毅然地游了出來。良心、愛心、信心這些準則讓他從自責到自殘。"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。

就心理學而言，寬恕是對現(xiàn)實的一種認知。是為了理順事情。

當現(xiàn)實在記憶中還原，人才能活在一個順理成章的環(huán)境里。這里的“現(xiàn)實”是被大眾認可的現(xiàn)實，不針對“你永遠活在我的心里”這種現(xiàn)實。不能接受現(xiàn)實的情況，是人對潛意識的否定。

記憶能夠被篡改，意識會發(fā)生扭曲。當這些在哪里出現(xiàn)錯誤的時候，終一瞬，你會突然發(fā)覺“整

個人都不好了”。

想到這里，我也想起了自己對潛意識的忽略，生活中常常被自己困在“牢籠里”，始終放不下心中的執(zhí)念。像徐崢說的，“我不是不能被治療，我只是不想被治療”；太多太多的事情、太多太多的人，不是我們不能，只是我們不想；可是所謂的“不想”又暗含了多少令人心碎、無奈甚至絕望的“不能”？是我們自己“不想”，所以我們才“不能”；我們就是希望自己“不能”，所以才“不想”。

我又想面對自己的潛意識，又害怕面對自己的潛意識。上段感情已經(jīng)走過去一年多了，我始終沒法原諒自己因為自私，沒有和她商量好我所選的大學，令我們天隔一方。戀愛三年，終因我一時的自私而了斷這份感情。

我明白一個女孩子在異地大學的孤獨，雖痛恨她無法忍受寂寞另尋他人，但我心中想著最主要的原因還是在我。我的軟弱，自私，無能，我無法忘記自己的過錯。在過去的一年里，我已經(jīng)不再沉浸在感情的世界里，但是我一個人，害怕再傷害她。

我也錯過很多好的姑娘。但我也想明白了，是自己不夠優(yōu)秀，做得還不夠好?，F(xiàn)在該放下她了。

有時候，癡迷是最不應該有的——每個人都是被困的靈魂，每個人心中都有圍城，每個人心中都有地獄?？略坡酚斜緯小蹲叱鲂撵`的地獄》，他寫的很科學、很理性、也很達觀，看完讓人心里舒暢、輕松；但是當我看完這部電影而再一次想起這本書時，心里滿是苦澀?！叭司褪窃谧约旱那榫w中，在自己任性的潛意識的支配下，扮演著各種各樣滑稽可笑的角色”；“…執(zhí)

著乃是身心修煉中首先要破除的東西”。

當徐瑞林認識到自己的愛人摯友再也回不來了，他是真的愛他們，他們“會”原諒自己的時候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結(jié)愛人和摯友是否會真的原諒徐瑞林的失誤？

我們無從問起，真相也永遠沒有真相。這種原諒，并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而

是他最終，自己愿意相信自己是可以被救贖的。

徐瑞林的錯誤不僅讓她失去了最愛的人，也讓任小妍的未婚夫在事故中喪生。得到任小妍的原諒，讓任小妍好好對待她，才是成功的關鍵。為了在催眠中不被發(fā)現(xiàn)，任小妍一開始就被老師催眠了。一旦被觸發(fā)到可能泄露治療的節(jié)點，她就會醒來。

鬼片在此劃上句號走向科學人性的康莊大道。影片的最后，徐崢和莫文蔚兩人并肩憑欄而望，徐崢說“沒有人可以原諒我”，莫文蔚答道“是，沒有人可以原諒你”，在那短暫而又漫長的沉默中，我已經(jīng)說出了莫文蔚之后的那句臺詞——“除了你自己”。

確實，你犯了錯，別人不原諒你是本分。

人之所以為人，是在心底給自己保留了一線生機。放棄最后的救贖，就是無盡的深淵。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。明天之后，依舊是堅強的自己。

催眠大師觀后感(篇2)

日益成為社會熱論的焦點話題醫(yī)患關系主要源生于雙方的不信任，而且，這種不信任往往沒有現(xiàn)實理據(jù)為依托，大多產(chǎn)自于***，經(jīng)不起推敲、法辯，故常常引發(fā)一樁樁惡性事件。即將公映的心理懸疑大片《催眠大師》聚焦的亦是這種欠奉信任的特殊關系，所不同的是，它觸及的是大眾較少涉獵的心理**領域——催眠**，所以，一旦醫(yī)患因缺乏信任起沖突，生矛盾，那必將是驚心動魄、翻江倒海的。

《催眠大師》中，徐崢、莫文蔚分別飾演醫(yī)生患者徐瑞寧、任小妍。徐瑞寧是中國著名的心理**師。他最擅長催眠。正是中年生活的**時代，成功的催眠**一波又一波的病人。他自信滿滿，傲慢自大，甚至有點超出別人的挑戰(zhàn)。

因此，面對學生的質(zhì)疑和質(zhì)疑，他幾乎不屑回擊，似乎在他鄙視的眼神中傳遞著這樣的信息——這也叫問題？任小妍是一名特殊病人，她的特殊性不僅體現(xiàn)在其怪異、奇葩甚至有些可怖的經(jīng)歷中，更展示于她喜歡挑戰(zhàn)權威（徐瑞寧），堅持自有觀點的執(zhí)著上。當這樣的任小妍遇到不可抗拒、不可挑戰(zhàn)的徐毀滅時，火星撞擊地球這樣的火花自然會飛濺。

徐瑞寧是徐崢比較擅長出演的角色，無論是《泰囧》中的徐朗，還是《無人區(qū)》里的潘肖，自信、自大、自滿從未消失過，而且，和前兩個角色一樣，瑞寧也為自己的傲嬌自負付出了慘痛代價。不過，相比徐朗、潘肖，瑞寧的膨脹尤為興盛，這也加劇了他與任小妍龍鳳斗的精彩程度。在拿捏、揣度徐瑞寧這個角色時，徐崢一如既往的搞笑幽默，卻又不時閃透著文藝、鬼魅氣息，表演風格與影片調(diào)性有機呼應，相得益彰，讓人大呼過癮。

相比之下，性格和行為古怪的任小妍更具吸引力。從劇情上講，任小妍與徐瑞寧魔高一尺道高一丈的龍鳳斗戲，精彩紛呈、驚心動魄得幾乎要令人摒住呼吸；從角色設計上講，任小妍的凄慘悲楚童年，以及坎坷情感經(jīng)歷也更易收獲同情；面對這么一個搶戲抓戲的重要角色，莫文蔚盡顯演技，一顰一笑、一舉一動、一哀一樂、一悲一喜都讓人忘記了她的標志性大長腿，而深深沉浸在任小妍力拔山兮氣蓋世的反轉(zhuǎn)天能中。

《催眠大師》這樣的燒腦影片不僅對觀眾智商提出了考驗，對演員演技也是一種挑戰(zhàn)。故事發(fā)生在天津的一所老式洋房中，一個封閉的房間，一間氣氛詭譎的衛(wèi)生間，一面綴滿可怖氣息的鏡子，一個不大的沙發(fā)，一張擺滿各種雜物的書桌，一顆來回閃現(xiàn)滾動的彈珠，一個諾大的掛鐘然后是衣著造型都未曾改變的徐瑞寧、任小妍。徐崢、莫文蔚，你來來往往的龍鳳之爭，不僅在于他們的聲樂語言、肢體語言和表達語言的沖突和缺陷，更在于徐瑞寧和任小妍對一些細節(jié)和道具的掌控。

深謀遠慮、沉默寡言、假裝被催眠、剛?cè)岵哪孓D(zhuǎn)，徐瑞寧與任小妍角色的沖突，徐崢與莫文蔚演濟的**，都讓這場催眠之戰(zhàn)成為一場驚心動魄的表演。

作為典型的燒腦電影，《催眠大師》中徐崢與莫文蔚的龍鳳戲斗過程也是燃燒觀眾腦細胞的曼妙過程。雙方在銀幕上互催互眠，從入夢解夢破夢到再入夢解夢破夢的往復循環(huán)，直至真相浮出水面，陰霾消弭于心魂。銀幕外，觀眾則熱議著片中夢境的層級，“徐莫”智商孰高孰低，反轉(zhuǎn)的合理性復雜性艱巨性等等等等。

這不禁讓我想起曾掀起現(xiàn)象級熱潮的《盜夢空間》，那時那刻，多少影迷因看懂看不懂看到幾層夢境而爭得面紅耳赤，又有多少影迷為了看懂如何盜夢一次次走進影院。《催眠大師》或難比《盜夢空間》《穆蘭赫道》《禁閉島》等世界級的經(jīng)典燒腦電影，但卻也開啟了國產(chǎn)燒腦電影的新天地，讓“腦燒族”（燒腦電影發(fā)燒族）從此有了更多選擇。

催眠大師觀后感(篇3)

在看之前，就看到有人說這部電影有點像《盜夢空間》，看完之后給我的感覺就是像驚悚版的盜夢空間……片頭真的好像是在看一部恐怖片，怪嚇人的，后來才知道原來都只是夢境，人們?yōu)榱私忾_自己的心結(jié)讓大師給催眠了，在逼真的夢境里慢慢讓人開導自己從而放下心中的種。種疙瘩，為了更好地生活下去，主題還是不錯的，但是確實有點讓人分不清是夢境還是現(xiàn)實，有點混沌。很佩服導演的這種敘事手法，觀眾都被前面的劇情給騙了，不看到最后是不知道原來事情是這樣的，前面做了很多鋪墊，到最后才知道很多細節(jié)的關聯(lián)，讓人唏噓不已，還是不錯的，就是看完后有點小壓抑……

看過《盜夢空間》的人都會對電影里面那種夢中夢印象深刻，當你醒來的時候你不一定是真的醒來，而是跳入了另一個夢境，而且片尾給人留足了懸念，很是讓人回味啊——但是《催眠大師》會有點與眾不同，它沒有夢得那么深，因為不像睡覺做夢那樣會睡得那么深、那么不容易醒來，被催眠的人只是意識游離了，他的意識具體要如何往下發(fā)展其實很大一部分是要取決于催眠他的人，要什么時候被催眠什么時候才能醒來都是自己難以控制的，讓人看著很入神。電影其實主要講的是徐崢飾演的催眠大師許瑞寧如何去催眠治療他的病人，然而卻遇上了一名很古怪很難治愈的“病人”任小妍（莫文蔚飾），在進行治療的過程中出現(xiàn)了很多細節(jié)片段，亦真亦假，傻傻的讓人分不清到底哪些才是事實哪些又是主人公想象虛擬出來的，但到最后才發(fā)現(xiàn)，原來許瑞寧才是真正被催眠治療的人，讓人很是吃驚。原來每個人都有自己的心結(jié)，別看他表面看起來很風光，但其實他自己也有過不去的坎兒，而且并不比他的病人們輕松多少。其中相互銜接的很巧妙，一直到最后闡述整個治療的真實過程的時候才發(fā)現(xiàn)其中的奧秘，很是佩服。許瑞寧剛開始為什么不敢開車？到后面又為什么怕水？手臂上的傷是怎么弄的？等等都是有原因的，原來他曾經(jīng)經(jīng)歷那么巨大的痛苦，心里背負的滿滿的自責，要解開這個心結(jié)還真是不容易啊……還有任小妍我覺得她也夠偉大的，在得知自己的男朋友因為許瑞寧而去世之后居然還能那么幫他治療，就算這其中也要被催眠而回憶自己不好的痛苦經(jīng)歷，也堅持挺了過來，挺厲害的。

總之呢，前面看得挺嚇人的，各種比較恐怖的鏡頭，真是有點鬼片的風范了，后面又看得比較壓抑，原來結(jié)局是那么的讓人意外……所謂的恍惚催眠與清醒催眠的較量，還真是有點看頭的，說到底到底是誰催眠了誰？這個答案還需要在影片中去慢慢尋找哈——再來說點電影里比較有意思的情節(jié)，許瑞寧第一次試圖催眠任小妍的時候用的那個老套催眠手法——晃懷表，還真是喜感，關鍵時刻居然掉了……哈哈，太喜感了！其實中間我也很納悶為什么任小嬌那么厲害，好像比催眠大師還厲害似的，什么都懂而且弄得好像她真能看到鬼似的，有點嚇人，沒想到她才是整個電影的關鍵，不錯——結(jié)局算是比較圓滿的，在任小嬌的幫助下，許瑞寧克服了自己的心結(jié)，但是現(xiàn)實卻是是殘酷的，依然不能改變什么……但卻給人們留下了深刻的教訓：酒后千萬別開車！

催眠大師觀后感(篇4)

用80后臺灣導演陳正道自己的話來說，懸疑片才是他的最愛，中間拍愛情片更多的是為了職場、票房的考慮（大意），畢竟，陳正道的處女作《宅變》就是一部取得票房佳績的驚悚片。當然，到了大陸拍電影，國家新聞出版廣電總局的審查尺度跟臺灣偽“行政院新聞局”不可同日而語，陳正道也得因應不同的電影環(huán)境做出變化。

《催眠大師》雖然有徐崢這位喜劇明星擔綱，但其實是一部懸疑片，催眠這東西吧，很忽悠人，不過真要改編成電影，還真得費一番功夫?？v觀世界影壇，把催眠拍的很好的電影，還真是鳳毛麟角。早年間那部《卡里加里博士的小屋》可以算一部，不過那還是表現(xiàn)主義默片時期，近世以來日本人拍過《催眠》系列，也是有一定受眾的懸疑片系列，不過影響力不特廣泛。

催眠是一個特定的心理學概念，具體的含義我搞不太清，我想絕大多數(shù)普通觀眾也跟我一樣，再說了，拍電影嘛，沒必要搞得那么科學嚴謹?？偟膩碚f，催眠就是催眠師通過特定的手段讓催眠對象進入催眠狀態(tài)，從而讓其袒露出內(nèi)心深處的真實想法，甚至行為舉止都聽從催眠師安排的手段。催眠這種題材搞得不好很容易就淪為山寨，有畫虎不成反類犬的趕腳，應當說，《催眠大師》在這一點上做的很不錯，陳正道拍了很多廣告、MV，畫面精美，在劇本創(chuàng)作時也參考了心理學專家的看法，因而在催眠師的塑造上頗有心得——監(jiān)制、主演徐崢的表演也很不錯，再輔以莫文蔚、呂中等人，自然錯不了。

催眠不能直接用，但讓人進入某種虛幻的精神領域的橋段，很多電影都用過，往極端里說，催眠也無非是腦控的一種方式。于是乎，《黑客帝國》《禁閉島》《盜夢空間》都可以與“催眠”勾連起來，甭管忽悠了一個什么背景，進行精神控制的核心要素是一樣的。而《催眠大師》特意為被催眠者營造了特定的場景，這跟《入侵腦細胞》又有異曲同工之妙。電影就是靠視覺語言說話的，催眠之后的場景當然需要美術精心打造，這一點年輕的陳正道導演做的尤其不錯。

隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展，如今國內(nèi)居民的精神壓力也越來越大，心理咨詢、催眠什么的其實都有巨大的需求，不過這些心理治療無疑需要及其專業(yè)的水準支撐才行，時下媒體上廣泛出現(xiàn)的一眾“心理咨詢師”不少都是廉價的三腳貓，并無醫(yī)師執(zhí)照。我身邊有不少朋友也飽嘗心理疾患困擾，他們還在國內(nèi)名列前茅的幾個大都市里工作、生活、尋求心理咨詢，但一來二去的，卻對國內(nèi)的心理醫(yī)生水平不敢恭維，久而久之也對國內(nèi)心理醫(yī)生喪失了信任感，這對他們的病情無疑會雪上加霜。

別看就是說話，這種“話療”卻是治療心理疾病不可或缺的手段?；蚨嗷蛏俚默F(xiàn)代人都有點心理問題，“話療”的重要性毋庸置疑，真有憋屈的，千萬不能放棄話療。

催眠大師觀后感(篇5)

《催眠大師》在一定程度上，可以說是國內(nèi)近年來少有的懸疑佳作。無論在情節(jié)設置，還是節(jié)奏編排，連帶出色流暢、包括極富壓抑感的的運鏡和感性敏銳的配樂，都可以說動用了上乘配置。在一個大房間里所完成的催眠對弈，既驚悚又敏感，用一個靜止的場景，通過周旋靈敏的運鏡和燈光設置，以及一系列細節(jié)爆發(fā)點的精心操縱，完成了主人公心理對抗的疲憊和瀕臨崩潰的整個過程，逐漸把一場看似平常的心理催眠引向生死迷境和情節(jié)層疊的高潮。有室內(nèi)劇風格的精彩演繹，這對于國內(nèi)電影來說無疑是一次大膽而自信的拍攝嘗試，令人耳目一新，驚呼過癮。更為可貴的是制作者對于心理催眠，這一觀眾普遍陌生的領域的尊重和探索，在電影里所使用的心理解救方式方法都比較符合心理學邏輯和推敲，這一切使得這個故事在前三分之二的完成度很高，非常飽實，讓人驚艷；而在后三分之一接近結(jié)尾和真相大白時，卻顯得心有余而力不足，平庸的結(jié)局幾乎無法阻止這個故事滑向一個虛弱而蒼白的空洞。

這部影片節(jié)奏感緊湊，讓人置身在緊張的氛圍中，快慢結(jié)合、突出重點。徐大夫這次的心理催眠非常艱難，他從一個自信明確的人，到一個風雨欲來的傍晚，變回疲倦和孤獨的人。人在精疲力盡的狀態(tài)下，是很容易受到心理暗示和催眠操縱的。這是鏡頭緩慢推進，時間緩慢推動營造出緊張壓抑的氛圍。為之后的催眠做足了鋪墊，使整個環(huán)境都緊張了起來。任小妍進入夢境后時間雖慢但空中的木棉花是快速飄落的體現(xiàn)出人物內(nèi)心的焦躁不安，瞬間切換的場景更表現(xiàn)出被催眠后催眠師極力尋求任小妍的記憶。讓我們聚焦結(jié)尾，徐大夫反被催眠，徐大夫撞車掉進河中，本應是極快的鏡頭導演把它巧妙的放慢，直至入水那一刻驚起水花節(jié)奏突然變快，徐大夫在水中發(fā)現(xiàn)自己還活著在自救的同時想要救他的未婚妻，節(jié)奏逐漸加快代表著徐大夫心情的同時又代表徐大夫救人成功率的降低，讓我們所惋惜。

整部電影流暢、精彩。若是結(jié)尾能更引人入勝，不虎頭蛇尾，我相信這是近些年來懸疑類作品中最出色的瑰寶。

催眠大師觀后感(篇6)

催眠大師的觀后感1000趁著四月的最后一天，綿綿細雨中，來了一場說走就走的“旅行”。也許是好久沒有放松緊繃的身體，趕著電影開始的狂奔，喘著大氣開始了電影。

開始前，被**劇透了一點，說，這是由徐崢、莫文蔚領銜主演的年度懸疑燒腦制作，也是《泰囧》之后徐崢接拍的首部作品，讓人很是好奇。

其實，個人想法是**《同桌的你》，比較在意高曉松的這部劇，也許是戀愛情節(jié)或者是青春劇的情節(jié)吧，不過，**的強烈推薦下，讓我對《催眠大師》有點期待。在我印象中，徐崢的電影，絕大多是喜劇，我也一直很喜歡徐大哥的這種幽默方式，特別是《泰囧》的搞笑風格，讓人很容易接受劇情的敘述。所以，沒有看前期宣傳的我，我對《催眠大師》的感覺，也是以為是一部幽默喜劇，這，就是我開始看時的感受。

影片中，徐崢改變了喜劇風格，詮釋了一位高智商的心理學家。影片的心理醫(yī)生一開始展示了催眠的過程，一位成功的憂郁癥母親；后來有一個精彩的演講，向觀眾解示了催眠的本質(zhì)，讓我有了一些了解。

高潮應該是女主角的出現(xiàn)。莫文蔚在片中飾演神秘病人，時時表達內(nèi)心的掙扎，讓她看到鬼魂生病的描述。那幅畫像一部鬼片。這讓我們兩個大男人幾乎不敢擁抱對方。

瑞寧在任小妍一頓“瘋語”過后，決定采用催眠**進行**。當任小妍成功進入催眠狀態(tài)時，瑞寧想找出任小妍的心理陰影，卻不認為她已經(jīng)落入陷阱。接著縝密的劇情和高智商的推理環(huán)節(jié)，以及完美的節(jié)奏把控，在他們互相催眠中展開，讓我感覺是中國版的《盜夢空間》，又很難相信這是國產(chǎn)懸疑影片。

最終，很意外的結(jié)局，任小妍居然也是催眠師，是瑞寧的同班同學。一種是清醒催眠，另一種是睡眠催眠。瑞寧的錯誤不僅讓她失去了最愛的人，還讓任小妍的未婚夫在事故中喪生。

始實上，始實催眠的第一人是他們的老師。一開始，任小妍就被老師催眠了。因此，成功克服心理壓力的任小妍也成功地對腎素進行了抗催眠，讓雙方走出了心理陰影。

難怪事后看影評時，導演陳正道毫不吝嗇稱贊之詞，認為徐崢將人物形象塑造的比自己心目中理想的還要飽滿立體。除此以外，莫文蔚在片中飾演神秘病患所表達出的內(nèi)心掙扎，也不禁讓人眼前一亮，導演陳正道評價言簡意賅：“《催眠大師》是莫文蔚喜劇以外的最好表演。

”影片時看完了，閉上眼睛回想這部電影，在腦海中想起了，不要低估對手的能力，也不要高估自己的實力；每個人都說過謊，說了謊的人內(nèi)心深處一定有想要隱瞞的事情。原諒，就心理而言是對一種現(xiàn)實的認可。當現(xiàn)實在記憶中還原，人才能活在一個順理成章的環(huán)境里。

現(xiàn)實，是被大眾所認可的現(xiàn)實，而活在人們心中的現(xiàn)實，則也許是人對潛意識的否定，記憶也許就會被篡改，意識就會發(fā)生扭曲，當類似場景再次出現(xiàn)時，這一瞬間，就會突然覺得整個人都不好了。所以，當瑞寧認識到自己的愛人和摯友再也回不來了，他真的是愛他們的，他們“會原諒”自己的時候，在尋求救贖的本能，讓自己選擇相信這一切。有時候，我們沒辦法問，真相可能永遠不是真相。

里寧，最后，不是找到他們的理解，因為他們不能回去，而是相信他們可以被救贖。

人之所以是人，是因為他們的心理為自己保留了一絲活力。唯一能原諒自己的人就是他自己。

催眠大師的觀后感1000不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故，還是什么其他原因，《催眠大師》我看了一點點，倒也猜出些劇情來了。所以電影院里的其他人都在哀嘆結(jié)局會是那樣的，我很高興地猜測一切都會好起來的。不過這樣趣味性也就差了許多啦。

比如之前小李子的《禁閉島》，看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想，因為**里的提示太多了……《催眠大師》亦是如此。都被猜出大概劇情了，懸疑性必然大大降低。

比如開頭徐瑞寧在車上的神情、精神恍惚，就感覺有問題。他在見了任小妍后在廁所打**，水漫得廁所到處都是時他明顯很緊張，還松開襯衫扣子，這里已經(jīng)很明顯的不對勁了，他一定有什么和水的淵源，恐水，焦慮，而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池，基本就能確定是男主有病，大大的病，有人在**他。

果不其然……后面就是證明猜想。唯一的推測是這不是催眠中的催眠，而是兩種平行的催眠。因為徐瑞寧的**室光線實在暗，樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著不正常，所以影片一開頭我就覺得這莫非跟《盜夢空間》一樣其實男主進了催眠而不知。

誰知最后這一切都是正常的，遺憾！

**敘述的方式是跟著故事走，逐漸進入高潮，反映矛盾，在最后時刻爆發(fā)，一下子解決所有問題，讓觀眾恍然大悟。有點像《孤兒怨》。不過《催眠大師》的敘事還是有點混亂，可能是導演編劇故意讓觀眾琢磨不透吧，虛虛實實的，別想理清，只要知道有人在**男主就夠了。

不過對我來說，理不清劇情，比如女主的催眠哪些真哪些假，實在太難受。

支持劇情的感情線，怎么說，太西式了，不太現(xiàn)實，我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責，他并不負主要責任啊，女主難道就沒有錯？從開頭那中年婦女的有關“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。

像那樣的結(jié)局，兩個人站在陽臺上，不知道該表達什么，畫蛇加腳。我認為教授把一切都解釋清楚就足夠了。沖突和矛盾結(jié)束了。你沒必要在后面的陽臺上講話。()可能是我情感淡薄，不能體察世間人情百態(tài)。

想制造催淚效果，所以用了很多挑釁性的句子，以及背景**，但在我看來太多了。我不想討論它的內(nèi)涵。懸疑電影只講情節(jié)，不講內(nèi)涵。編劇有點太想面面俱到了。

總之，這部電影過關了，不會浪費錢。這是一個很好的情節(jié)，不會想睡覺。剪輯啊畫面啊一些配音啊也很給力的。如果滿分10分，給左右。

徐崢的電影很有趣。以后我會去電影院看他的**，除了愛情電影《小妞》之外，哈哈。

催眠大師觀后感(篇7)

《催眠大師》在一定程度上，可以說是國內(nèi)近年來少有的懸疑佳作。無論是在情節(jié)設置還是節(jié)奏安排上，都以出色的流暢性，包括極具壓抑感的跑鏡和感性的音樂，可以說是采用了優(yōu)越的配置。在一個大房間里所完成的催眠對弈，既驚悚又敏感，用一個靜止的場景，通過周旋靈敏的運鏡和燈光設置，以及一系列細節(jié)爆發(fā)點的精心操縱，完成了主人公心理對抗的疲憊和瀕臨崩潰的整個過程，逐漸把一場看似平常的心理催眠引向生死迷境和情節(jié)層疊的高潮。

有室內(nèi)劇風格的精彩演繹，這對于國內(nèi)電影來說無疑是一次大膽而自信的拍攝嘗試，令人耳目一新，驚呼過癮。更為可貴的是制作者對于心理催眠，這一觀眾普遍陌生的領域的尊重和探索，在電影里所使用的心理解救方式方法都比較符合心理學邏輯和推敲，這一切使得這個故事在前三分之二的完成度很高，非常飽實，讓人驚艷；而在后三分之一接近結(jié)尾和真相大白時，卻顯得心有余而力不足，平庸的結(jié)局幾乎無法阻止這個故事滑向一個虛弱而蒼白的空洞。

首先，看點十足。清醒催眠大師與恍惚催眠大師互相抗爭，還原了最現(xiàn)實的催眠情節(jié)。真正的權力是它最吸引人的地方，戲劇性的起伏是它影響人們心靈的殺手锏。縱觀《催眠大師》充滿各種“萬萬沒想到”驚悚奇效：

開篇窗外的女人追婦人和孩子，萬萬沒想到是催眠夢境；徐崢剛跟呂中去開車，萬萬沒想到是為高潮戲鋪墊；孤身神秘女人號稱能“陰陽眼”見鬼，萬萬沒想到她言談滴水不漏；回憶床底滾出的小彈珠，萬萬沒想到突現(xiàn)老太太鬼頭；回憶紅衣小孩俯身畫畫，萬萬沒想到是午夜公交的冤魂；莫文蔚好容易想離開飄落花朵夢境，徐崢居然瞬間落入夢境的水池；或許誰都知徐崢是演催眠師，你也可能猜到莫文蔚是催眠高人，卻萬萬沒想到真正“催眠大師”另有其人。一個催眠嘎然結(jié)束后，另一個催眠無預兆發(fā)生，因此恐怖夢境、殘酷現(xiàn)實、傷痛回憶的快速交替，讓人來不及反應和思考，甚至喘不過來氣。

其次，制作精良。影片中充滿了對稱和幾何的家具，這是一個邏輯思維的房間。其次影片雖然用的特效不多，但是全部精良制作，毫無瑕疵，所有特效的細節(jié)都做得非常逼真，沒有任何違和感，其中壓軸的雨點靜止特效徹底讓我震驚了，沒想到在一部不是主打科幻的敘事電影中能看到這么逼真這么出色的特效雨滴

最后，影片后半程爆發(fā)力十足。雖然前面的過程略顯冗長，但是到了后半程電影節(jié)奏明顯加快，縝密的邏輯也撲面而來，剪輯和鏡頭移動都加倍加速使用，幻想的畫面交接也拉開了場景狹小的空間，種種的一切使得電影后半段讓人看得酣暢淋漓。特別是當兩個人由簡單的醫(yī)患關系轉(zhuǎn)變?yōu)橐庾R中的對手，互相窺視，互相觸探，互相撫慰，直至針鋒相對，徐瑞寧誓要讓對方臣服于自己的催眠術下，而任小妍除了能看見靈異，潛意識里還藏著一個更深的可怕的秘密，可是為什么，徐瑞寧會越來越恐懼。

正如武俠小說中所寫的，當兩位高手開始在內(nèi)功上較量，或者使用奪魂術時，要真正分清勝負，甚至生死，才能罷手。至此，劇情變成妙至毫巔的高手過招，每一個細節(jié)都有耐心尋味的用意，并且很可能成為最終解謎的關鍵，直到最終的反轉(zhuǎn)把影片送進了懸疑大片的范疇。就劇情來說，《催眠大師》給觀者帶來的新鮮感，可能不遜于那些天馬行空的科幻片。

催眠大師觀后感(篇8)

作為北京國際電影節(jié)閉幕影片的《催眠大師》，由80后極客陳正道導演、徐崢監(jiān)制并攜手莫文蔚主演。影片借助催眠這一心理療法，講述了徐錚飾演的徐瑞寧醫(yī)治莫文蔚飾演的任小妍過程中發(fā)生的一場催眠與反催眠的故事。影片融合了融驚悚、懸疑、心理、情感元素，是一個全新類型化電影的嘗試與探索。

《催眠大師》以催眠為話題，雖說開創(chuàng)了國產(chǎn)電影的先河，但這類型并不是首創(chuàng)。比如 瑞典 萊 塞·霍爾斯道 姆 執(zhí)導的《催眠師》，日本 落合正幸 導演的《催眠》，克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》?！洞呙叽髱煛分械拇呙吒啤侗I夢空間》的夢，而催眠與反催眠則是一個個“夢”被重構(gòu)與解構(gòu)之后的斗爭。融入了情感戲份的《催眠大師》，早已不是借催眠而催眠，表現(xiàn)其讓人摸不著頭腦的驚悚與懸念，以此來為這一新“概念”造勢，而是透過催眠之術，展現(xiàn)人物的內(nèi)心真實情感。

《催眠大師》》以縝密的邏輯設計和新穎的催眠題材，讓人感受到一次醫(yī)學生的催眠療法，也讓人盡情感受一次情感的直面“襲擊”。影片中的純手工搭建的布景，沒有了科技渲染出來的虛假，仿若被導演魔術化一般，真實自然。而場景與場景的銜接，在鏡頭與剪輯的完美配合下，可謂天衣無縫。導演細節(jié)化的處理，明顯符合了心理學上催眠治療。房中一張桌子，一塊布，有紋理的地板，掛在墻上的油畫，以及房中下雨等等設置，已然經(jīng)過了精心的配置，這樣的心理治療空間，不僅給人真實之感，也讓人感到了一絲絲的“恐怖”，抑或說懸疑。

《催眠大師》似乎借鑒了弗洛伊德的精神分析和機能主義 心理學家 先驅(qū)詹姆斯的“意識流”，以意識來虛幻一個個空間，又以空間來治療病人，這樣與現(xiàn)實“二元對立”的虛擬空間，其實就是一次“潛意識”的活動與精神分析。病人莫文蔚在徐錚催眠之下，來推動她某些信息、 情感 、欲望以連續(xù)運動的方式進、出意識，以此來得到心靈的救贖。影片中，徐錚對莫文蔚的一句話，可謂點中她的內(nèi)心最深的情感?！熬退隳阏娴哪芸吹焦恚膊荒茏屇愕奈椿榉蚧钸^來，死了就是死了”，這樣的勸告，讓我們看到了一個將情感深藏在心底深處的癡情女子形象。

這部采用了杜比全景聲技術混音的《催眠大師》，仿若一個留聲機，聲聲綻放出驚喜。這樣將“動態(tài)對象和播放聲道的嶄新混音和聲音定向方式”，極力地還原現(xiàn)實催眠治療的藝術效果，并全新地打造出視覺、聽覺震撼。而演員的精彩演繹，則使得影片在心理醫(yī)生與病人之間來回“折騰”，有了強大了敘事邏輯支撐。徐錚似乎又一次突破，已然沒有了《太囧》中老板的“高人一等”，沒有了《無人區(qū)》中律師的嚴肅，而是具有了一名帶有點瘋狂的心理醫(yī)師。而莫文蔚也明顯地擺脫了之前的花瓶角色，更是加入歌手的本真角色，讓其演唱《You must love me》。影片就是在一間辦公室，兩個人之間盡情演繹，仿佛清晨泡制的一杯香茗，需要慢慢品嘗。

影片中的懸疑和驚悚，早已脫離了國產(chǎn)片驚悚的路子，而是借用“潛意識”之后的智慧交鋒。而這一切的“夢”，都只是一個外殼，里面包裹的卻是真真切切地情。或許正如片中莫文蔚所唱：“有些事我深藏心底,想說卻一直沒出口,唯恐坦露我的心思,你受驚會不辭而別,你得仍將我寵愛……”

催眠大師觀后感(篇9)

這是一部不會后悔到影院買票去看的影片。

如果說《盜夢空間》是憑借化學液體來進行夢層的建立，造夢者和被入侵的人都在夢中，那這部《催眠大師》就是清醒催眠，在徹夜未眠中進行的一系列的物理催眠，使其進入自己建立的“宮殿”中，造景的人是清醒的，而主人會在造的景中發(fā)現(xiàn)本我，潛意識中會出現(xiàn)那些困擾著自己的東西，有可能推開一扇門就解決了自己的問題。

而這部影片是催眠和反催眠，小妍既要被瑞寧催眠又要為他治療，必須另一根竹簽及外部力量來使自己不要被徹底催眠，或是被另外一人帶出夢境，這種亦幻亦真也許就是影片吸引人的地方，巧妙的利用人們對催眠的好奇心，應發(fā)了觀者的興趣，神秘感依然很濃。

從影片那個閣樓小場景中的每一塊兒地板磚的紋路，每一個道具的擺放在細節(jié)上導演都是很重視的，都是有所思考的。像沙漏和鐘表，不僅代表著時間這也是為第一次被催眠的時候做的鋪墊，拆信刀等利器也是對他有自殘行為的病態(tài)暗示，利用懷表、煙、水杯等催眠手法來進行催眠使對方進入被催眠的`狀態(tài)，從而在無意識里找出在這種狀態(tài)的原因?！翱吹竭@些不是有目的就是有原因的”，問題不在于看到了什么，而是為什么會看到，逐漸發(fā)掘出那一個點。還有我們剛開始并沒有注意到小妍在不停的揉指頭，這個動作是導演讓我們注意到的。以及一開始就感覺秘書的不正常，預示著這也許就是他們?yōu)槿饘幩O計下的圈套，但是這個演員表演的有些過于體現(xiàn)這個了，反而顯得有些過。

影片在鏡頭的運用上有用到許多心思，不論是仰拍還是俯拍，我們都會感覺到鏡頭的局限以及畫面的壓抑，他們是處于一個封閉、壓抑的閣樓中，說明了他們自身都是有需要治愈的心靈創(chuàng)傷。在音效上也是很霸氣的，3D全景聲，同樣作為觀眾的我也沉浸在了里面，就像是在電影中看電影一樣，水聲、鐘聲、高跟鞋的聲音、小孩子們打鬧的聲音，還有彈珠滾動的聲音，著實驚到了，這些顧潔編造的謊言中，瑞寧從中挖出了顧潔的心中真實的一面。以及里面的房間里下雨這場戲，很有特色。

在閣樓頂端的方教授，我覺得她才是催眠大師中最骨灰級的人物，利用催眠可以從在被別人催眠所創(chuàng)造的夢境中把被催眠者拉回現(xiàn)實，只有她才會想到讓顧潔這樣的與瑞寧同時失去深愛的人的催眠師來治療，雖然有些殘酷，但是為了依然活在世界上的人，早逝的那些人更希望他可以好好活下去，畢竟“沒有人可以原諒你，除了你自己”。

我們每個人當進入深層睡眠時都會做夢，而在被催眠后，則會在夢中，被催眠師所控制建立起屬于自己的那座宮殿，它不華麗、不豐滿、也許還會有恐懼、因為當我們面對問題要解決問題時，不得不面對一些對自己來說很不愿面對的事情，而在宮殿中的其中一間小房子里也許就會有問題的所在，也許我們走上去推開門，就可以發(fā)現(xiàn)它們，只有知道問題所在，在那座宮殿里才能解決困惑，從而在清醒后的現(xiàn)實生活中疑問才會迎刃而解，都說人最難認清的不是別人而是自己，催眠師的作用也許就是幫助我們認清自己是誰吧。

催眠大師觀后感(篇10)

第1篇第2篇第3篇第4篇第5篇

第一篇：催眠大師觀后感第二篇：催眠大師第三篇：催眠大師第四篇：《催眠大師》之我看第五篇：做自己的催眠大師

催眠大師觀后感

趁著四月的最后一天，綿綿細雨中，來了一場說走就走的“旅行”。也許是好久沒有放松緊繃的身體，趕著電影開始的狂奔，喘著大氣開始了電影。

開始前，被**劇透了一點，說，這是由徐崢、莫文蔚領銜主演的年度懸疑燒腦制作，也是《泰囧》之后徐崢接拍的首部作品，讓人很是好奇。

其實，個人想法是**《同桌的你》，比較在意高曉松的這部劇，也許是戀愛情節(jié)或者是青春劇的情節(jié)吧，不過，**的強烈下，讓我對《催眠大師》有點期待。在我印象中，徐崢的電影，絕大多是喜劇，我也一直很喜歡徐大哥的這種幽默方式，特別是《泰囧》的搞笑風格，讓人很容易接受劇情的敘述。所以，沒有看前期宣傳的我，我對《催眠大師》的感覺，也是以為是一部幽默喜劇，這，就是我開始看時的感受。

影片中，徐崢改變了喜劇風格，詮釋了一位高智商的心理學家。影片的心理醫(yī)生一開始展示了催眠的過程，一位成功的憂郁癥母親；后來有一個精彩的演講，向觀眾解示了催眠的本質(zhì)，讓我有了一些了解。

高潮應該是女主角的出現(xiàn)。莫文蔚在片中飾演神秘病人，時時表達內(nèi)心的掙扎，讓她看到鬼魂生病的描述。那幅畫像一部鬼片。這讓我們兩個大男人幾乎不敢擁抱對方。

瑞寧（徐崢飾）在任小妍（莫文蔚飾）一頓“瘋語”過后，決定采用催眠**進行**。當任小妍成功進入催眠狀態(tài)時，瑞寧想找出任小妍的心理陰影，卻不認為她已經(jīng)落入陷阱。接著縝密的劇情和高智商的推理環(huán)節(jié)，以及完美的節(jié)奏把控，在他們互相催眠中展開，讓我感覺是中國版的《盜夢空間》，又很難相信這是國產(chǎn)懸疑影片。

最終，很意外的結(jié)局，任小妍居然也是催眠師，是瑞寧的同班同學。一種是清醒催眠，另一種是睡眠催眠。瑞寧的錯誤不僅讓她失去了最愛的人，還讓任小妍的未婚夫在事故中喪生。

始實上，始實催眠的第一人是他們的老師。一開始，任小妍就被老師催眠了。因此，成功克服心理壓力的任小妍也成功地對腎素進行了抗催眠，讓雙方走出了心理陰影。

催眠大師讀后感8篇

你該如何撰寫這部作品的讀后感呢？這本書中的故事情節(jié)往往能觸動人們更深層次的情感。請通過讀后感將您的靈感記錄下來吧，這篇網(wǎng)絡文章使我們對“催眠大師讀后感”有了更深入的理解，如果想了解更多細節(jié)，請繼續(xù)關注我們的網(wǎng)站！

催眠大師讀后感 篇1

作為北京國際電影節(jié)閉幕影片的《催眠大師》，由80后極客陳正道導演、徐崢監(jiān)制并攜手莫文蔚主演。影片借助催眠這一心理療法，講述了徐錚飾演的徐瑞寧醫(yī)治莫文蔚飾演的任小妍過程中發(fā)生的一場催眠與反催眠的故事。影片融合了融驚悚、懸疑、心理、情感元素，是一個全新類型化電影的嘗試與探索。

《催眠大師》以催眠為話題，雖說開創(chuàng)了國產(chǎn)電影的先河，但這類型并不是首創(chuàng)。比如 瑞典 萊 塞·霍爾斯道 姆 執(zhí)導的《催眠師》，日本 落合正幸 導演的《催眠》，克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》?！洞呙叽髱煛分械拇呙吒啤侗I夢空間》的夢，而催眠與反催眠則是一個個“夢”被重構(gòu)與解構(gòu)之后的斗爭。融入了情感戲份的《催眠大師》，早已不是借催眠而催眠，表現(xiàn)其讓人摸不著頭腦的驚悚與懸念，以此來為這一新“概念”造勢，而是透過催眠之術，展現(xiàn)人物的內(nèi)心真實情感。

《催眠大師》》以縝密的邏輯設計和新穎的催眠題材，讓人感受到一次醫(yī)學生的催眠療法，也讓人盡情感受一次情感的直面“襲擊”。影片中的純手工搭建的布景，沒有了科技渲染出來的虛假，仿若被導演魔術化一般，真實自然。而場景與場景的銜接，在鏡頭與剪輯的完美配合下，可謂天衣無縫。導演細節(jié)化的處理，明顯符合了心理學上催眠治療。房中一張桌子，一塊布，有紋理的地板，掛在墻上的油畫，以及房中下雨等等設置，已然經(jīng)過了精心的配置，這樣的心理治療空間，不僅給人真實之感，也讓人感到了一絲絲的“恐怖”，抑或說懸疑。

《催眠大師》似乎借鑒了弗洛伊德的精神分析和機能主義 心理學家 先驅(qū)詹姆斯的“意識流”，以意識來虛幻一個個空間，又以空間來治療病人，這樣與現(xiàn)實“二元對立”的虛擬空間，其實就是一次“潛意識”的活動與精神分析。病人莫文蔚在徐錚催眠之下，來推動她某些信息、 情感 、欲望以連續(xù)運動的方式進、出意識，以此來得到心靈的救贖。影片中，徐錚對莫文蔚的一句話，可謂點中她的內(nèi)心最深的情感。“就算你真的能看到鬼，也不能讓你的未婚夫活過來，死了就是死了”，這樣的勸告，讓我們看到了一個將情感深藏在心底深處的癡情女子形象。

這部采用了杜比全景聲技術混音的《催眠大師》，仿若一個留聲機，聲聲綻放出驚喜。這樣將“動態(tài)對象和播放聲道的嶄新混音和聲音定向方式”，極力地還原現(xiàn)實催眠治療的藝術效果，并全新地打造出視覺、聽覺震撼。而演員的精彩演繹，則使得影片在心理醫(yī)生與病人之間來回“折騰”，有了強大了敘事邏輯支撐。徐錚似乎又一次突破，已然沒有了《太囧》中老板的“高人一等”，沒有了《無人區(qū)》中律師的嚴肅，而是具有了一名帶有點瘋狂的心理醫(yī)師。而莫文蔚也明顯地擺脫了之前的花瓶角色，更是加入歌手的本真角色，讓其演唱《You must love me》。影片就是在一間辦公室，兩個人之間盡情演繹，仿佛清晨泡制的一杯香茗，需要慢慢品嘗。

影片中的懸疑和驚悚，早已脫離了國產(chǎn)片驚悚的路子，而是借用“潛意識”之后的智慧交鋒。而這一切的“夢”，都只是一個外殼，里面包裹的卻是真真切切地情。或許正如片中莫文蔚所唱：“有些事我深藏心底,想說卻一直沒出口,唯恐坦露我的心思,你受驚會不辭而別,你得仍將我寵愛……”

催眠大師讀后感 篇2

1927年，美國哈佛大學的管理學家與心理學家聯(lián)合起來，進行了一個舉世矚目的實驗。他們找到位于芝加哥的霍桑工廠，合作完成實驗項目。

實驗開始了。專家們將以個車間的燈光亮度增強了一些，使原本幽暗的車間變得明亮有如白晝；同時將另一個車間的燈光減弱了一些，使它陰沉好似傍晚。做好了這些事情以后，他們讓老板告訴員工，說現(xiàn)在哈佛大學的專家正在對我們進行一場實驗，目的是提高大家的工作效率。

實驗正式啟動之后，工人們開始忙碌起來，這兩個一明一暗的車間，究竟哪一個的工作效率會得到提高呢？

最初的時候，很多人都猜想應該是明亮車間的工人會提高效率，因為在明亮的工作環(huán)境下工人們的心情比較好一些，也會超常發(fā)揮。但是，結(jié)果出人意料，事實上，兩個車間的工作效率都提高了，都明顯提高了大約15%。

為什么光線明亮、暗淡，都會提高工作效率呢？

后來心理學家們找到了答案——暗示的作用。他們在實驗之前就告訴工人實驗的目的是提高工作效率，于是，燈光明亮的車間的工人會想：是不是讓我們在明亮的環(huán)境下工作，更具有活力呢？而燈光調(diào)暗的車間的`工人會想：是不是讓我們靜下心來，安心工作呢？在這種情況下，兩個車間的工人都有了一定的期望，在這種期望之下帶動的效率都自然提高了。

霍桑試驗告訴我們：當你認為能力很強的時候，你就想成功靠近很多；而當你認為自己不行的時候，你就瀕臨失敗了。就像那句經(jīng)典的話說的那樣：“你的語言就是你的魔咒?！边@里的語言指的未必是出口的那種，有的時候只是我們心中的一個念頭、想法，而這些無聲的語言也會做有我們的行為和感受。

催眠大師讀后感 篇3

該片還值得稱贊的地方是劇情，本來是一樁車禍造成自己最愛的人和最好朋友的離世故事，但影片前半部分顯然似乎在講一個能夠看見鬼的被父母遺棄女病人任小妍的故事，充滿著驚悚和懸疑的緊張壓抑氛圍。其實則不然，催眠師徐瑞寧醉駕車禍釀成慘案，其中打擊之大可想而知，徐瑞寧自責到自殘的地步，家人和教授的關心促成了一套全新的催眠治療方法誕生，那就是清醒催眠術，經(jīng)過大家共同的努力終于讓徐瑞寧打開心扉，釋放自我的郁悶心結(jié)。這其實是最給力的治愈，其中有親情友情師徒之情彌漫著整部影片。

大部分戲都是徐瑞寧和任小妍在玩智斗，其中徐瑞寧有著被催眠的唐突橋段，但到了影片后半部分也自然疑團被揭開。所以說這部戲其實非?？简炐鞃樅湍奈档难菁?，徐崢近幾年才情爆發(fā)，先是一部導演兼主演的爆笑喜劇片《人再囧途之泰囧》近13億元的高票房打破國產(chǎn)影片的歷史紀錄，繼之后來又主演了同樣令人非常爭議黑色風格的《無人區(qū)》，其演技的可塑性讓人刮目相看，如今以監(jiān)制和主演的身份又參與到《催眠大師》中，角色的內(nèi)心世界更是呈現(xiàn)多面復雜性，其實徐瑞寧這個角色很難掌控，但經(jīng)過徐崢的詮釋，讓人一目了然，并沒有感受到演的痕跡，讓人竊以為一切似乎都是真實的發(fā)生。

對任小妍的懷疑到自我心扉的打開都有較為貼切吻合的不錯表現(xiàn)。當然莫文蔚也是華語圈多棲女藝人，其生動自然的演技幾乎讓人信以為真。這個角色同樣很復雜，作為失去最愛男友的任小妍（其實真名叫顧潔）她同樣對徐瑞寧懷有不可原諒的憎恨情緒，但她為了拯救病入膏肓的徐瑞寧，甘愿治療徐瑞寧，其實在內(nèi)心已經(jīng)原諒了徐瑞寧，所以矛盾復雜的情感同樣被調(diào)度得游刃有余，看來導演和監(jiān)制沒少努力。

該片讓人很贊的就是敘事方法的突破和創(chuàng)新，還有徐崢和莫文蔚大飆演技，以及劇情充滿懸疑驚悚的張力，讓人難以忘卻?；仨鼛啄甑娜A語圈幾乎很難有如此上佳之作的出現(xiàn)，雖然《白日焰火》在劇情上同樣可圈可點，但其似乎更多文藝范，少了這種依靠精湛的敘事方法深深打動觀眾的劇情片。

而同樣有催眠情節(jié)的韓國影片《老男孩》，其更多的是一種心理及倫理道德上的暴虐噱頭讓人難以忘懷，而《催眠大師》雖然不是很文藝范，但在驚悚氣氛的烘托以及自我救贖上的人文關懷賦予更多內(nèi)涵，讓人感受到一個自幼失去家庭女性內(nèi)心的糾結(jié)和一手錯失最愛的女朋友和好友的那種不肯原諒自己的內(nèi)心自責和沉浮，讓人深感現(xiàn)代人心理疾病的嚴重性。當然該片主打的噱頭依然是催眠術，但影片并沒有敷衍了事，而是深挖催眠治療術的不同類別，借以催生觀眾的燒腦冒險心理，從而達到對影片的深深迷戀。

其實影片有個小紕漏的問題，那就是徐瑞寧是醉駕造成兩條人命的喪失，按照我國現(xiàn)有法律，徐瑞寧至少應該像高曉松一樣蹲上半年牢，但影片并沒有觸及到這類事件，按照一部影片的精良打造，我想這個眾人皆知的疏忽是不應該被埋沒的。影片的年代不詳，是不是可以這么蒙混過關嗎？

催眠大師讀后感 篇4

催眠大師里面到底進行了哪些催眠？真的可以實現(xiàn)嗎？換句話說，人被催眠時也可以說謊嗎?

催眠大師里，按電影說法，徐對任/顧（以下統(tǒng)一稱顧）進行了恍惚催眠，三次，其中第三次顧差點兒交待了男盆友是徐殺的。而顧的老師為了避免這一極端情況，提前給顧催眠說在遇到極端情況時顧會失語然后看見她。

顧在第一次被徐催眠前做了讓徐失去印象的恍惚催眠，撥鐘。

第二次在催眠過程中利用刺破的手指保持清醒而通過交談引導徐進入清醒催眠，掉入水池。第三次清醒催眠我個人覺得是恍惚催眠范疇，利用水杯晃動，使徐限入回憶從而突破其意志屏障請求被原諒。

顧的老師提前做出的催眠屬于心理暗示范疇，即在顧的心理防線上加固，相當于《盜夢空間》里的保險箱，在被開鎖的情況下自動跳轉(zhuǎn)到別處，比如把保險箱整個換成一片草原就木有鎖了。即如果看見1+1，則自動換算為我們?nèi)ナ幥锴О桑皇腔卮鸬扔?。

徐在自殘行為發(fā)生后，也對自己做了自我催眠，通過看自己的教學案例電視進行自我催眠。結(jié)果就是形成了層層包裹的自我暗示防御，所以一般的催眠術對其無效。就像一個穿了很多層衣服的美女，脫啊脫啊脫不光。最麻煩的是這美女還會搏擊啊親，把別人脫光了，利索的把前面脫的三件穿回來不說順便還穿上別人的五件，太讓人憂桑了。

我個人理解的催眠術，相當于電腦的數(shù)據(jù)庫調(diào)用，看底層數(shù)據(jù)的，這些數(shù)據(jù)原本就在我們的大腦里，只是桌面不反應~

而催眠師通過一種算法可以搜尋到合適的數(shù)據(jù)，并且顯示到桌面上，讓事主看見并且可以修改；也有的在搜尋過程中直接修改掉了，表現(xiàn)為事主被控狀態(tài)。

而數(shù)據(jù)庫本身是可以虛擬或者作假的。所以人被催眠的時候可以說謊，即提供給催眠師一個虛擬的并非本源的或者克隆并修改過的數(shù)據(jù)庫?；蛘呦袂懊骖櫪蠋熥龅哪菢?，自我催眠暗示，提供場景切換。

同時在國外針對目擊證人的催眠發(fā)現(xiàn)，在催眠狀態(tài)下，人可以回憶起大于清醒狀態(tài)下的各種事情，并且有夸大描述的傾向。比如清醒狀態(tài)下看見一個人走過，會說看見過，記不得長什么樣子，是個男人。而在催眠狀態(tài)下，會說出走路的姿勢還會加上帶有個人情感色彩的判斷，比如左腳比右腳重，眼神很猥瑣神馬的。

催眠師有職照的，心理咨詢師的一種資格證書。有二成的人因為信息接收故障或者意志力堅強，不會或很難被催眠。

通常催眠師會通過音樂、香氛等多種手法結(jié)合著用，被催眠者越信任對方，越容易被催眠。

以上為個人意見，本人非催眠師，答案不具學術性。by林菲

催眠大師讀后感 篇5

《催眠大師》上映前略略看過下宣傳，因為莫文蔚婚后淡出演藝圈，徐崢雖然演出過喜愛的片子，也有不少口水片作品，所以并沒有太關注此片(主要是因為對國產(chǎn)懸疑片沒有信心的主觀意想作祟)。在朋友圈見到一些平時較中肯的小伙伴看過此片評價不錯，終于買票入場。

其實翻轉(zhuǎn)劇情的形式在影片開始后十幾分鐘我們已經(jīng)猜出是任小妍(莫文蔚)反催眠了徐醫(yī)生(徐崢)，但這并不影響我將其定義為是一部好片。一開場就用一個略顯驚悚的案例抓住了我們的情緒，場景轉(zhuǎn)換到徐崢的演講，影院一陣哄笑，想這正是徐崢泰囧后的形象遺產(chǎn)，演講這段戲可以說開題點睛，將徐醫(yī)生專業(yè)、犀利、自信的專業(yè)形象描述給觀眾。

而更打動我的是居中鏡頭的切換，不生硬、又給人想象空間。更難能可貴的是特級效果也故弄技巧，不像正紅國產(chǎn)古裝連續(xù)劇續(xù)集那樣令人發(fā)笑，用得恰到好處。

看片的時候不難將此片和《盜夢空間》，《禁閉島》，《狙擊電話亭》聯(lián)想在一起。故事的發(fā)生地其實只在一個小小的診療室，說到診療室不得不提場景的設計和色彩也很出彩，很容易令人入戲，暗黃色為主的色調(diào)，既顯得診療室想給病人安心的感覺，隨著劇情發(fā)展也給人心理壓抑的感覺。

徐崢所使用的杯器具也引起了我的注意，一開始的不銹鋼咖啡杯，到后來他給莫文蔚和自己斟水用的不銹鋼水壺和杯子，他給莫文蔚單獨斟水時用的玻璃水壺和杯子，也正表現(xiàn)了兩人的心理狀況。徐崢作為一個有心理創(chuàng)傷的治療師，有很強的自我保護意識，所以他自己用的杯具都是不銹鋼的，給人一種堅不可摧的感覺，而莫文蔚作為病人來到，他用玻璃杯給她斟水，也顯示出他作為心理治療師的專業(yè)素質(zhì)和自信，他希望病人在他面前或者治療之后都像玻璃杯一樣透明。這里的安排另我覺得導演很懂懸疑片精髓啊!對細小的微屋把握得非常到位。

兩位演員的演技自然毋庸置疑。莫文蔚雖然已嫁為人妻年齡好幾張，但劇中所表現(xiàn)出來的感覺，甚至大學時期的樣子，都毫無違合感。從病人到醫(yī)生角色的轉(zhuǎn)換也非常嫻熟。

片中有很多伏筆，在劇終都一一得到了解答!這是最令人感動的。最怕有些懸疑片或驚悚片，一開始撂了一大堆包袱，結(jié)尾匆匆了事，感覺像進行了1個小時前戲后秒射，觀眾智商嚴重受到侮辱啊!!話說，莫文蔚被催眠時，對一開始反催眠劇情的.預設有了一些動搖，因為太真實，而且感覺她的確需要治療.....甚至到了治療完成后她對老師說，我的確是治療徐崢的最佳人選時，仍然有些不解。知道最后，劇終徐崢回憶車禍時一直沒露面的好朋友出現(xiàn)時，一切都浮出水面，原來莫文蔚的確是最佳人選，因為她在治療徐崢的同時，也在治療自己，走出創(chuàng)傷后遺癥。

最后，片尾曲本人也覺得很契合。聽的時候就覺得很熟悉是聲音，看完子母后確認，果然是劉思涵。在看夢之聲的時候就對她的聲音印象很深刻，很打動人，這首《半醒》和整個影片旋律契合的非常好。

催眠大師讀后感 篇6

徐瑞寧是徐崢比較擅長出演的角色，無論是《泰囧》中的徐朗，還是《無人區(qū)》里的潘肖，自信、自大、自滿從未消失過，而且，和前兩個角色一樣，瑞寧也為自己的傲嬌自負付出了慘痛代價。不過，相比徐朗、潘肖，瑞寧的膨脹尤為興盛，這也加劇了他與任小妍龍鳳斗的精彩程度。在拿捏、揣度徐瑞寧這個角色時，徐崢一如既往的搞笑幽默，卻又不時閃透著文藝、鬼魅氣息，表演風格與影片調(diào)性有機呼應，相得益彰，讓人大呼過癮。

相比之下，性格、行為古怪的任小妍更招人魂魄。從劇情上講，任小妍與徐瑞寧魔高一尺道高一丈的龍鳳斗戲，精彩紛呈、驚心動魄得幾乎要令人摒住呼吸；從角色設計上講，任小妍的凄慘悲楚童年，以及坎坷情感經(jīng)歷也更易收獲同情；面對這么一個搶戲抓戲的重要角色，莫文蔚盡顯演技，一顰一笑、一舉一動、一哀一樂、一悲一喜都讓人忘記了她的標志性大長腿，而深深沉浸在任小妍力拔山兮氣蓋世的反轉(zhuǎn)天能中。

《催眠大師》這樣的燒腦影片不僅對觀眾智商提出了考驗，對演員演技也是一種挑戰(zhàn)。故事發(fā)生在天津的一所老式洋房中，一個封閉的房間，一間氣氛詭譎的衛(wèi)生間，一面綴滿可怖氣息的鏡子，一個不大的沙發(fā)，一張擺滿各種雜物的書桌，一顆來回閃現(xiàn)滾動的彈珠，一個諾大的掛鐘然后是衣著造型都未曾改變的徐瑞寧、任小妍。徐崢、莫文蔚你來我往的龍鳳斗既發(fā)生在兩人的有聲語言、肢體語言、表情語言的交鋒與破綻中，更融合在徐瑞寧、任小妍對若干細節(jié)、道具的掌控中。思沉、靜默、假裝被催眠、剛?cè)嵯酀姆崔D(zhuǎn)，徐瑞寧、任小妍角色間的寸尺相煎，徐崢、莫文蔚演技上的無形勝有形，都讓這場催眠鏖戰(zhàn)上演得心驚肉跳。

作為典型的燒腦電影，《催眠大師》中徐崢與莫文蔚的龍鳳戲斗過程也是燃燒觀眾腦細胞的曼妙過程。雙方在銀幕上互催互眠，從入夢解夢破夢到再入夢解夢破夢的往復循環(huán)，直至真相浮出水面，陰霾消弭于心魂。銀幕外，觀眾則熱議著片中夢境的層級，徐莫智商孰高孰低，反轉(zhuǎn)的合理性復雜性艱巨性等等等等。這不禁讓我想起曾掀起現(xiàn)象級熱潮的《盜夢空間》，那時那刻，多少影迷因看懂看不懂看到幾層夢境而爭得面紅耳赤，又有多少影迷為了看懂如何盜夢一次次走進影院。《催眠大師》或難比《盜夢空間》《穆蘭赫道》《禁閉島》等世界級的經(jīng)典燒腦電影，但卻也開啟了國產(chǎn)燒腦電影的新天地，讓腦燒族（燒腦電影發(fā)燒族）從此有了更多選擇。

催眠大師讀后感 篇7

這是一部不會后悔到影院買票去看的影片。

如果說《盜夢空間》是憑借化學液體來進行夢層的建立，造夢者和被入侵的人都在夢中，那這部《催眠大師》就是清醒催眠，在徹夜未眠中進行的一系列的物理催眠，使其進入自己建立的“宮殿”中，造景的人是清醒的，而主人會在造的景中發(fā)現(xiàn)本我，潛意識中會出現(xiàn)那些困擾著自己的東西，有可能推開一扇門就解決了自己的問題。

而這部影片是催眠和反催眠，小妍既要被瑞寧催眠又要為他治療，必須另一根竹簽及外部力量來使自己不要被徹底催眠，或是被另外一人帶出夢境，這種亦幻亦真也許就是影片吸引人的地方，巧妙的利用人們對催眠的好奇心，應發(fā)了觀者的興趣，神秘感依然很濃。

從影片那個閣樓小場景中的每一塊兒地板磚的紋路，每一個道具的擺放在細節(jié)上導演都是很重視的，都是有所思考的。像沙漏和鐘表，不僅代表著時間這也是為第一次被催眠的時候做的鋪墊，拆信刀等利器也是對他有自殘行為的病態(tài)暗示，利用懷表、煙、水杯等催眠手法來進行催眠使對方進入被催眠的`狀態(tài)，從而在無意識里找出在這種狀態(tài)的原因?！翱吹竭@些不是有目的就是有原因的”，問題不在于看到了什么，而是為什么會看到，逐漸發(fā)掘出那一個點。還有我們剛開始并沒有注意到小妍在不停的揉指頭，這個動作是導演讓我們注意到的。以及一開始就感覺秘書的不正常，預示著這也許就是他們?yōu)槿饘幩O計下的圈套，但是這個演員表演的有些過于體現(xiàn)這個了，反而顯得有些過。

影片在鏡頭的運用上有用到許多心思，不論是仰拍還是俯拍，我們都會感覺到鏡頭的局限以及畫面的壓抑，他們是處于一個封閉、壓抑的閣樓中，說明了他們自身都是有需要治愈的心靈創(chuàng)傷。在音效上也是很霸氣的，3D全景聲，同樣作為觀眾的我也沉浸在了里面，就像是在電影中看電影一樣，水聲、鐘聲、高跟鞋的聲音、小孩子們打鬧的聲音，還有彈珠滾動的聲音，著實驚到了，這些顧潔編造的謊言中，瑞寧從中挖出了顧潔的心中真實的一面。以及里面的房間里下雨這場戲，很有特色。

在閣樓頂端的方教授，我覺得她才是催眠大師中最骨灰級的人物，利用催眠可以從在被別人催眠所創(chuàng)造的夢境中把被催眠者拉回現(xiàn)實，只有她才會想到讓顧潔這樣的與瑞寧同時失去深愛的人的催眠師來治療，雖然有些殘酷，但是為了依然活在世界上的人，早逝的那些人更希望他可以好好活下去，畢竟“沒有人可以原諒你，除了你自己”。

我們每個人當進入深層睡眠時都會做夢，而在被催眠后，則會在夢中，被催眠師所控制建立起屬于自己的那座宮殿，它不華麗、不豐滿、也許還會有恐懼、因為當我們面對問題要解決問題時，不得不面對一些對自己來說很不愿面對的事情，而在宮殿中的其中一間小房子里也許就會有問題的所在，也許我們走上去推開門，就可以發(fā)現(xiàn)它們，只有知道問題所在，在那座宮殿里才能解決困惑，從而在清醒后的現(xiàn)實生活中疑問才會迎刃而解，都說人最難認清的不是別人而是自己，催眠師的作用也許就是幫助我們認清自己是誰吧。

催眠大師讀后感 篇8

近年來，“催眠這個詞語越來越多地出現(xiàn)在我們的視線里，催眠帶給人們的往往是神秘，是高深莫測，是遙不可及!似乎只有專業(yè)的催眠大師才能夠帶領我們到達那種神秘的狀態(tài)!其實不然!世界催眠大師米爾頓·艾瑞克森的故事告訴我們：每個人都是天生的自我催眠大師!每個人都有輕松到達自己潛意識的能力!

19xx年，在美國一個農(nóng)場，一場兇猛的小兒麻痹癥襲擊了一個17歲少年，令他全身陷入癱瘓，除說話和眼動外不能做任何事情。男孩子的媽媽請來了三個醫(yī)生，他們都對她說，沒有指望了，你的兒子活不到明天了。他們這樣對媽媽說，這太殘忍了，這個男孩子對自己說，他一定不能讓醫(yī)生的斷言實現(xiàn)!

于是第二天當醫(yī)生們到來時，他不僅活著，而且精神更好了。他們對此感到驚訝，但他們接著又對男孩的媽媽做了一個殘忍的斷言：你的兒子就算能活下來，也永遠站不起來了，他會終生癱瘓!同樣，男孩決心不讓醫(yī)生們的這個可怕的斷言實現(xiàn)，他又成功了——過了數(shù)年后，他不僅站起來，還在一個夏天，靠一艘獨木船、簡單的糧食和露營設備以及一點點錢，獨自一人暢游了一次密西西比河。

這個男孩就是：米爾頓·艾瑞克森!

艾瑞克森17歲開始的康復過程堪稱是一個生命的奇跡，這個奇跡是怎么實現(xiàn)的呢?

艾瑞克森回憶說，三個醫(yī)生斷言他活不到明天，這是一個典型的暗示!假如他接受了這個暗示，真的相信自己活不到明天，那就可以說，三個醫(yī)生對他成功地實施了催眠!盡管當時的艾瑞克森還不知道什么是催眠，但他很清楚地知道，這是三個醫(yī)生將他們的意志加在了他的身上，于是他決定挑戰(zhàn)這個暗示!事實證明他成功了!

接著醫(yī)生們又發(fā)出了第二個暗示——你永遠站不起來了!艾瑞克森一樣決心挑戰(zhàn)這個暗示，但與第一個挑戰(zhàn)相比，這一挑戰(zhàn)歷程更艱難!艾瑞克森回憶說，盡管不斷遭受命運的打擊，但他一直保持著對自我內(nèi)在力量的充分信任——他深深地相信，意識層面的他并不懂得該怎樣康復，但潛意識深處一定知道!所以，他讓自己的身體和頭腦放松下來，向著潛意識深處求助：我有一個想要站起來的目標，請你指引我該怎么做!

潛意識果然給了他答案——在全然放松的狀態(tài)下，他腦海呈現(xiàn)出一個畫面：兒時摘蘋果的畫面!這個畫面是真實的畫面，他兒時確實曾這樣摘過蘋果，當時他非?？鞓泛拖硎?這畫面無比生動，細致入微，他的手緩慢地伸向蘋果樹上的蘋果，似乎被分解成一系列細小的動作，而他只是全然放松又非常專注地去體驗每一個細小的動作中手和身體的移動。這個摘蘋果的畫面不斷在他心中影響，而他則不斷去體驗每一個細小動作中手和身體移動的感受!

幾個星期后，這一畫面中牽扯到的肌肉恢復了輕度的行動能力，它們可以做這一畫面中的動作了!接下來，他不斷重復這一工作，每當想要達到一個什么樣的康復目標時，他都將自己交給潛意識，請潛意識幫助自己，而潛意識也總是不斷呈現(xiàn)出各種各樣的答案，它們可能是類似摘蘋果這樣的畫面，也可能是一個想象，或者其他，但都能指引他達到康復的目的，而他自己，只需要積極地聽從潛意識的指引。

艾瑞克森在后來的催眠治療及教學中總是傳達這樣的理念：永遠不要試圖找答案!找答案的過程只會讓肌肉產(chǎn)生請你教我!

催眠大師觀后感1000字模板6篇

幼兒教師教育網(wǎng)精選欄目推選：“催眠大師觀后感”。

人一生要過得有意義，就需要不斷地欣賞優(yōu)秀的作品。在我們觀看了一部作品之后，心中不禁感慨萬千。而觀后感則是記錄心中獨特的見解和觀看時的感動。只有在認真了解過后，才能保證能寫好觀后感，新手寫作品的觀后感都要注意哪些呢？也許以下內(nèi)容“催眠大師觀后感”合你胃口！請收藏好，以便下次再讀！

催眠大師觀后感 篇1

不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故，還是什么其他原因，《催眠大師》我看了一點點，倒也猜出些劇情來了。以至于電影院里其他人都在感嘆結(jié)局竟然會是那樣，我沾沾自喜猜測都對。不過這樣趣味性也就差了許多啦。比如之前小李子的《禁閉島》，看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想，因為片子里的提示太多了……《催眠大師》亦是如此。都被猜出大概劇情了，懸疑性必然大大降低。

比如開頭徐瑞寧在車上的神情、精神恍惚，就感覺有問題。他在見了任小妍后在廁所打電話，水漫得廁所到處都是時他明顯很緊張，還松開襯衫扣子，這里已經(jīng)很明顯的不對勁了，他一定有什么和水的淵源，恐水，焦慮，而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池，基本就能確定是男主有病，大大的病，有人在治療他。果不其然……后面就是證明猜想。唯一超出猜測的就是這居然不是催眠中的催眠，而是兩個平行催眠。因為徐瑞寧的治療室光線實在暗，樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著不正常，所以影片一開頭我就覺得這莫非跟《盜夢空間》一樣其實男主進了催眠而不知。誰知最后這一切都是正常的，遺憾！

片子敘述方式就是先順著講故事，慢慢進入高潮，矛盾體現(xiàn)，再在最后一下子爆發(fā)，把所有問題都一下子解決，讓觀眾恍然大悟。有點像《孤兒怨》。不過《催眠大師》的敘事還是有點混亂，可能是導演編劇故意讓觀眾琢磨不透吧，虛虛實實的，別想理清，只要知道有人在治療男主就夠了。不過對我來說，理不清劇情，比如女主的催眠哪些真哪些假，實在太難受。

支撐劇情的情感線，怎么說呢，太西式，不太符合現(xiàn)實，我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責，他并不負主要責任啊，女主難道就沒有錯？從開頭那中年婦女的有關“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。像那個結(jié)局，兩人站在陽臺，不知道要表達什么，畫蛇添足。我覺得劇情到教授解釋清楚一切就夠了，沖突矛盾結(jié)局都有了，你后面陽臺講話沒有任何存在必要。()可能是我情感淡薄，不能體察世間人情百態(tài)。想要制造催淚效果，所以用了很多煽情語句，以及背景音樂，但在我看來過猶不及。我不想討論內(nèi)涵，懸疑片本來就只是看劇情，不是討論內(nèi)涵的。編劇有點太想面面俱到了。

總而言之，這部片子還算過關，不會浪費票錢，劇情看得挺過癮，不會想睡覺。剪輯啊畫面啊一些配音啊也很給力的。如果滿分10分，給7.5左右。

話說徐崢的電影都挺有意思，以后有他的片子我都會去電影院看看，愛情片小妞電影除外，哈哈。

催眠大師觀后感 篇2

催眠大師里面到底進行了哪些催眠？真的可以實現(xiàn)嗎？換句話說，人被催眠時也可以說謊嗎?

催眠大師里，按電影說法，徐對任/顧（以下統(tǒng)一稱顧）進行了恍惚催眠，三次，其中第三次顧差點兒交待了男盆友是徐殺的。而顧的老師為了避免這一極端情況，提前給顧催眠說在遇到極端情況時顧會失語然后看見她。

顧在第一次被徐催眠前做了讓徐失去印象的恍惚催眠，撥鐘。

第二次在催眠過程中利用刺破的手指保持清醒而通過交談引導徐進入清醒催眠，掉入水池。第三次清醒催眠我個人覺得是恍惚催眠范疇，利用水杯晃動，使徐限入回憶從而突破其意志屏障請求被原諒。

顧的老師提前做出的催眠屬于心理暗示范疇，即在顧的心理防線上加固，相當于《盜夢空間》里的保險箱，在被開鎖的情況下自動跳轉(zhuǎn)到別處，比如把保險箱整個換成一片草原就木有鎖了。即如果看見1+1，則自動換算為我們?nèi)ナ幥锴О?，而不是回答等?。

徐在自殘行為發(fā)生后，也對自己做了自我催眠，通過看自己的教學案例電視進行自我催眠。結(jié)果就是形成了層層包裹的自我暗示防御，所以一般的催眠術對其無效。就像一個穿了很多層衣服的美女，脫啊脫啊脫不光。最麻煩的是這美女還會搏擊啊親，把別人脫光了，利索的把前面脫的三件穿回來不說順便還穿上別人的五件，太讓人憂桑了。

我個人理解的催眠術，相當于電腦的數(shù)據(jù)庫調(diào)用，看底層數(shù)據(jù)的，這些數(shù)據(jù)原本就在我們的大腦里，只是桌面不反應~

而催眠師通過一種算法可以搜尋到合適的數(shù)據(jù)，并且顯示到桌面上，讓事主看見并且可以修改；也有的在搜尋過程中直接修改掉了，表現(xiàn)為事主被控狀態(tài)。

而數(shù)據(jù)庫本身是可以虛擬或者作假的。所以人被催眠的時候可以說謊，即提供給催眠師一個虛擬的并非本源的或者克隆并修改過的數(shù)據(jù)庫。或者像前面顧老師做的那樣，自我催眠暗示，提供場景切換。

同時在國外針對目擊證人的催眠發(fā)現(xiàn)，在催眠狀態(tài)下，人可以回憶起大于清醒狀態(tài)下的各種事情，并且有夸大描述的傾向。比如清醒狀態(tài)下看見一個人走過，會說看見過，記不得長什么樣子，是個男人。而在催眠狀態(tài)下，會說出走路的姿勢還會加上帶有個人情感色彩的判斷，比如左腳比右腳重，眼神很猥瑣神馬的。

催眠師有職照的，心理咨詢師的一種資格證書。有二成的人因為信息接收故障或者意志力堅強，不會或很難被催眠。

通常催眠師會通過音樂、香氛等多種手法結(jié)合著用，被催眠者越信任對方，越容易被催眠。

以上為個人意見，本人非催眠師，答案不具學術性。by林菲

催眠大師觀后感 篇3

我第一遍看《催眠大師》，覺得情節(jié)有點繞：什么時候X（徐瑞寧，醫(yī)生）通過什么方式催眠了R（任小妍，病人。還有隱藏身份是顧潔，后簡稱G），什么時候又是G/R催眠了X？

觀影后，我試著梳理電影情節(jié)，然后陷入了一個疑問中：G一開始就趁其不備而催眠了X，所以X一直在催眠狀態(tài)中，但是處在被催眠狀態(tài)中的X醫(yī)生又有幾次催眠了R，那么被催眠的是現(xiàn)實中的G，還是X想象中的R呢？換個問法就是，G在故事中是被催眠了，還是說G一直沒有被催眠，那個被催眠的R只是X腦中的一種幻象？

1、若G是被X催眠了，可以推論出：一個處在被催眠狀態(tài)中的人可以催眠他的催眠主。有點不可思議吧！被催眠了的人還可以反催眠別人？

2、假設“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立，以此為基礎，可以看到的局面是：G和X先后催眠了對方，他們曾都是處于被催眠狀態(tài)，可是，被催眠狀態(tài)是一種受控狀態(tài)，既然兩個人都是這種狀態(tài)，那么到底是誰控制誰呢，或者說這個時候還存在控制與被控制的區(qū)別么？另外可以看出，X催眠G/R是鏈接式的，前后兩次催眠的關系是并列先后關系；而G/R催眠X則是嵌套式的，前后兩次催眠的關系是包含關系。那么，在X兩次催眠R的時候，他沒辦法打破G一開始布下的外層嵌套的催眠狀態(tài)么？從電影中的情節(jié)看，他沒有辦法打破。所以，假設前提“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立，那么我們可以推論出：被A催眠了的B還可以催眠A，且在被催眠狀態(tài)中的A還可以繼續(xù)保持對B的催眠。簡而言之就是，他們同時催眠對方，又同時被對方催眠，他們同時控制了對方，又同時在被對方控制？！

3、假設“被催眠了的人還可以反催眠別人”不成立，也即一直處于被催眠狀態(tài)中的X其實沒有催眠過現(xiàn)實中的G，則推論是：G其實是被自己催眠的。那么，為何她催眠了X之后還要催眠自己呢？只能猜測是：G催眠自己是為了配合處于被催眠狀態(tài)中的X的催眠治療，讓X占一定的主導地位，從而沒發(fā)現(xiàn)自己已被催眠了的事實。如果G確實自我催眠了，這意味著“催眠師可以用不同手段先后催眠別人和自己”，同時意味著“被自我催眠了的人還可以維持對別人的催眠”，但是如果這還成立，那它一方面證明了催眠技術的強大，另一方面也證明了G有著無比強大的心智力量——既催眠了別人，又催眠了自己！

4、雖然電影中提到針扎和老師的預防機制佐證了G被催眠的可能，第一種答案不是完全沒有依據(jù)，但是若要保證這種答案的正確性，則神秘莫測的催眠技術或者超常厲害的G是必備前提。

催眠大師觀后感 篇4

該片還值得稱贊的地方是劇情，本來是一樁車禍造成自己最愛的人和最好朋友的離世故事，但影片前半部分顯然似乎在講一個能夠看見鬼的被父母遺棄女病人任小妍的故事，充滿著驚悚和懸疑的緊張壓抑氛圍。其實則不然，催眠師徐瑞寧醉駕車禍釀成慘案，其中打擊之大可想而知，徐瑞寧自責到自殘的地步，家人和教授的關心促成了一套全新的催眠治療方法誕生，那就是清醒催眠術，經(jīng)過大家共同的努力終于讓徐瑞寧打開心扉，釋放自我的郁悶心結(jié)。這其實是最給力的治愈，其中有親情友情師徒之情彌漫著整部影片。

大部分戲都是徐瑞寧和任小妍在玩智斗，其中徐瑞寧有著被催眠的唐突橋段，但到了影片后半部分也自然疑團被揭開。所以說這部戲其實非常考驗徐崢和莫文蔚的演技，徐崢近幾年才情爆發(fā)，先是一部導演兼主演的爆笑喜劇片《人再囧途之泰囧》近13億元的高票房打破國產(chǎn)影片的歷史紀錄，繼之后來又主演了同樣令人非常爭議黑色風格的《無人區(qū)》，其演技的可塑性讓人刮目相看，如今以監(jiān)制和主演的身份又參與到《催眠大師》中，角色的內(nèi)心世界更是呈現(xiàn)多面復雜性，其實徐瑞寧這個角色很難掌控，但經(jīng)過徐崢的詮釋，讓人一目了然，并沒有感受到演的痕跡，讓人竊以為一切似乎都是真實的發(fā)生。

對任小妍的懷疑到自我心扉的打開都有較為貼切吻合的不錯表現(xiàn)。當然莫文蔚也是華語圈多棲女藝人，其生動自然的演技幾乎讓人信以為真。這個角色同樣很復雜，作為失去最愛男友的任小妍（其實真名叫顧潔）她同樣對徐瑞寧懷有不可原諒的憎恨情緒，但她為了拯救病入膏肓的徐瑞寧，甘愿治療徐瑞寧，其實在內(nèi)心已經(jīng)原諒了徐瑞寧，所以矛盾復雜的情感同樣被調(diào)度得游刃有余，看來導演和監(jiān)制沒少努力。

該片讓人很贊的就是敘事方法的突破和創(chuàng)新，還有徐崢和莫文蔚大飆演技，以及劇情充滿懸疑驚悚的張力，讓人難以忘卻?；仨鼛啄甑娜A語圈幾乎很難有如此上佳之作的出現(xiàn)，雖然《白日焰火》在劇情上同樣可圈可點，但其似乎更多文藝范，少了這種依靠精湛的敘事方法深深打動觀眾的劇情片。

而同樣有催眠情節(jié)的韓國影片《老男孩》，其更多的是一種心理及倫理道德上的暴虐噱頭讓人難以忘懷，而《催眠大師》雖然不是很文藝范，但在驚悚氣氛的烘托以及自我救贖上的人文關懷賦予更多內(nèi)涵，讓人感受到一個自幼失去家庭女性內(nèi)心的糾結(jié)和一手錯失最愛的女朋友和好友的那種不肯原諒自己的內(nèi)心自責和沉浮，讓人深感現(xiàn)代人心理疾病的嚴重性。當然該片主打的噱頭依然是催眠術，但影片并沒有敷衍了事，而是深挖催眠治療術的不同類別，借以催生觀眾的燒腦冒險心理，從而達到對影片的深深迷戀。

其實影片有個小紕漏的問題，那就是徐瑞寧是醉駕造成兩條人命的喪失，按照我國現(xiàn)有法律，徐瑞寧至少應該像高曉松一樣蹲上半年牢，但影片并沒有觸及到這類事件，按照一部影片的精良打造，我想這個眾人皆知的疏忽是不應該被埋沒的。影片的年代不詳，是不是可以這么蒙混過關嗎？

催眠大師觀后感 篇5

一晃一個月的時間就這樣噌的一下過去了，這一個月的時間，貌似積累的東西太少了，甚至都差點把這個習慣都忘記了。當然，這個月的收獲就是自我修行方面，對于自身缺點的認知更清醒了很多。這也不得不說是得益于朋友的大膽直言不諱，有這樣的朋友，內(nèi)心確實很感激。 《催眠大師》是徐錚和莫文蔚擔綱，陳正道導演的片子。對于這個片子，查了導演的資料不得不說，這是一部80后臺灣導演的爐火純青的作品。拍攝MV眾多的陳導，已經(jīng)相當嫻熟的跟多位重量級演員合作。不得不贊嘆，導演的團隊的人脈及資源

故事講述的是一個心理醫(yī)生在自身遭受巨大創(chuàng)傷之后，如何救人與自救。 激勵事件是徐錚扮演的心理醫(yī)生收到一個難以搞定的病人。進展糾葛是莫文蔚扮演的病人果然難以搞定，危機是，看似正常的心理醫(yī)生被"病人"反催眠。高潮是徐錚的病情得以逐步展現(xiàn)，結(jié)局是，徐錚的病得以被治療，兩人終回歸有了正常人的心態(tài)。

故事的主場景在一個老房子里，不斷閃回抑或切別的場景。一開場的風格頗有些詭異驚悚。一開始的看似正序，為后面的反轉(zhuǎn)做好了層層鋪墊。其實核心也還是兩個人面對同一件事情的反映和觀點，一個感性自責到極致，一個感性中不失理性兩位演員也都是實力派，加上故事的鋪墊，和最終的反轉(zhuǎn)，完整性飽滿，使得這個片子的成片效果還是相當不錯的。如果說缺點，這個片子其實故事本身還是比較適合中小成本投資的，但是因為有大牌明星的加入，使得影片成本大幅漲水，當然這也是票房的保證手段。所以，這個片子還是有些可以借鑒之處的。

催眠大師觀后感 篇6

《催眠大師》上映前略略看過下宣傳，因為莫文蔚婚后淡出演藝圈，徐崢雖然演出過喜愛的片子，也有不少口水片作品，所以并沒有太關注此片(主要是因為對國產(chǎn)懸疑片沒有信心的主觀意想作祟)。在朋友圈見到一些平時較中肯的小伙伴看過此片評價不錯，終于買票入場。

其實翻轉(zhuǎn)劇情的形式在影片開始后十幾分鐘我們已經(jīng)猜出是任小妍(莫文蔚)反催眠了徐醫(yī)生(徐崢)，但這并不影響我將其定義為是一部好片。一開場就用一個略顯驚悚的案例抓住了我們的情緒，場景轉(zhuǎn)換到徐崢的演講，影院一陣哄笑，想這正是徐崢泰囧后的形象遺產(chǎn)，演講這段戲可以說開題點睛，將徐醫(yī)生專業(yè)、犀利、自信的專業(yè)形象描述給觀眾。

而更打動我的是居中鏡頭的切換，不生硬、又給人想象空間。更難能可貴的是特級效果也故弄技巧，不像正紅國產(chǎn)古裝連續(xù)劇續(xù)集那樣令人發(fā)笑，用得恰到好處。

看片的時候不難將此片和《盜夢空間》，《禁閉島》，《狙擊電話亭》聯(lián)想在一起。故事的發(fā)生地其實只在一個小小的診療室，說到診療室不得不提場景的設計和色彩也很出彩，很容易令人入戲，暗黃色為主的色調(diào)，既顯得診療室想給病人安心的感覺，隨著劇情發(fā)展也給人心理壓抑的感覺。

徐崢所使用的杯器具也引起了我的注意，一開始的不銹鋼咖啡杯，到后來他給莫文蔚和自己斟水用的不銹鋼水壺和杯子，他給莫文蔚單獨斟水時用的玻璃水壺和杯子，也正表現(xiàn)了兩人的心理狀況。徐崢作為一個有心理創(chuàng)傷的治療師，有很強的自我保護意識，所以他自己用的杯具都是不銹鋼的，給人一種堅不可摧的感覺，而莫文蔚作為病人來到，他用玻璃杯給她斟水，也顯示出他作為心理治療師的專業(yè)素質(zhì)和自信，他希望病人在他面前或者治療之后都像玻璃杯一樣透明。這里的安排另我覺得導演很懂懸疑片精髓啊!對細小的微屋把握得非常到位。

兩位演員的演技自然毋庸置疑。莫文蔚雖然已嫁為人妻年齡好幾張，但劇中所表現(xiàn)出來的感覺，甚至大學時期的樣子，都毫無違合感。從病人到醫(yī)生角色的轉(zhuǎn)換也非常嫻熟。

片中有很多伏筆，在劇終都一一得到了解答!這是最令人感動的。最怕有些懸疑片或驚悚片，一開始撂了一大堆包袱，結(jié)尾匆匆了事，感覺像進行了1個小時前戲后秒射，觀眾智商嚴重受到侮辱啊!!話說，莫文蔚被催眠時，對一開始反催眠劇情的.預設有了一些動搖，因為太真實，而且感覺她的確需要治療.....甚至到了治療完成后她對老師說，我的確是治療徐崢的最佳人選時，仍然有些不解。知道最后，劇終徐崢回憶車禍時一直沒露面的好朋友出現(xiàn)時，一切都浮出水面，原來莫文蔚的確是最佳人選，因為她在治療徐崢的同時，也在治療自己，走出創(chuàng)傷后遺癥。

最后，片尾曲本人也覺得很契合。聽的時候就覺得很熟悉是聲音，看完子母后確認，果然是劉思涵。在看夢之聲的時候就對她的聲音印象很深刻，很打動人，這首《半醒》和整個影片旋律契合的非常好。

催眠大師觀后感范文1000字(集錦10篇)

作文是我們作為學生需要學習的重要一個部分。作文不僅鍛煉大腦還夠提高寫作能力。因此作文想要寫的又快又好肯定離不開素材的積累，如何讓自己的作文在眾多人中亮點紛呈呢？以下由小編為大家精心整理的“催眠大師觀后感范文1000字(集錦10篇)”，供您參考，并請收藏本頁！

催眠大師觀后感范文(篇1)

在看之前，就看到有人說這部電影有點像《盜夢空間》，看完之后給我的感覺就是像驚悚版的盜夢空間……片頭真的好像是在看一部恐怖片，怪嚇人的，后來才知道原來都只是夢境，人們?yōu)榱私忾_自己的心結(jié)讓大師給催眠了，在逼真的夢境里慢慢讓人開導自己從而放下心中的種。種疙瘩，為了更好地生活下去，主題還是不錯的，但是確實有點讓人分不清是夢境還是現(xiàn)實，有點混沌。很佩服導演的這種敘事手法，觀眾都被前面的劇情給騙了，不看到最后是不知道原來事情是這樣的，前面做了很多鋪墊，到最后才知道很多細節(jié)的關聯(lián)，讓人唏噓不已，還是不錯的，就是看完后有點小壓抑……

看過《盜夢空間》的人都會對電影里面那種夢中夢印象深刻，當你醒來的時候你不一定是真的醒來，而是跳入了另一個夢境，而且片尾給人留足了懸念，很是讓人回味啊——但是《催眠大師》會有點與眾不同，它沒有夢得那么深，因為不像睡覺做夢那樣會睡得那么深、那么不容易醒來，被催眠的人只是意識游離了，他的意識具體要如何往下發(fā)展其實很大一部分是要取決于催眠他的人，要什么時候被催眠什么時候才能醒來都是自己難以控制的，讓人看著很入神。電影其實主要講的是徐崢飾演的催眠大師許瑞寧如何去催眠治療他的病人，然而卻遇上了一名很古怪很難治愈的“病人”任小妍（莫文蔚飾），在進行治療的過程中出現(xiàn)了很多細節(jié)片段，亦真亦假，傻傻的讓人分不清到底哪些才是事實哪些又是主人公想象虛擬出來的，但到最后才發(fā)現(xiàn)，原來許瑞寧才是真正被催眠治療的人，讓人很是吃驚。原來每個人都有自己的心結(jié)，別看他表面看起來很風光，但其實他自己也有過不去的坎兒，而且并不比他的病人們輕松多少。其中相互銜接的很巧妙，一直到最后闡述整個治療的真實過程的時候才發(fā)現(xiàn)其中的奧秘，很是佩服。許瑞寧剛開始為什么不敢開車？到后面又為什么怕水？手臂上的傷是怎么弄的？等等都是有原因的，原來他曾經(jīng)經(jīng)歷那么巨大的痛苦，心里背負的滿滿的自責，要解開這個心結(jié)還真是不容易啊……還有任小妍我覺得她也夠偉大的，在得知自己的男朋友因為許瑞寧而去世之后居然還能那么幫他治療，就算這其中也要被催眠而回憶自己不好的痛苦經(jīng)歷，也堅持挺了過來，挺厲害的。

總之呢，前面看得挺嚇人的，各種比較恐怖的鏡頭，真是有點鬼片的風范了，后面又看得比較壓抑，原來結(jié)局是那么的讓人意外……所謂的恍惚催眠與清醒催眠的較量，還真是有點看頭的，說到底到底是誰催眠了誰？這個答案還需要在影片中去慢慢尋找哈——再來說點電影里比較有意思的情節(jié)，許瑞寧第一次試圖催眠任小妍的時候用的那個老套催眠手法——晃懷表，還真是喜感，關鍵時刻居然掉了……哈哈，太喜感了！其實中間我也很納悶為什么任小嬌那么厲害，好像比催眠大師還厲害似的，什么都懂而且弄得好像她真能看到鬼似的，有點嚇人，沒想到她才是整個電影的關鍵，不錯——結(jié)局算是比較圓滿的，在任小嬌的幫助下，許瑞寧克服了自己的心結(jié)，但是現(xiàn)實卻是是殘酷的，依然不能改變什么……但卻給人們留下了深刻的教訓：酒后千萬別開車！

催眠大師觀后感范文(篇2)

我第一遍看《催眠大師》，覺得情節(jié)有點繞：什么時候X（徐瑞寧，醫(yī)生）通過什么方式催眠了R（任小妍，病人。還有隱藏身份是顧潔，后簡稱G），什么時候又是G/R催眠了X？

觀影后，我試著梳理電影情節(jié)，然后陷入了一個疑問中：G一開始就趁其不備而催眠了X，所以X一直在催眠狀態(tài)中，但是處在被催眠狀態(tài)中的X醫(yī)生又有幾次催眠了R，那么被催眠的是現(xiàn)實中的G，還是X想象中的R呢？換個問法就是，G在故事中是被催眠了，還是說G一直沒有被催眠，那個被催眠的R只是X腦中的一種幻象？

1、若G是被X催眠了，可以推論出：一個處在被催眠狀態(tài)中的人可以催眠他的催眠主。有點不可思議吧！被催眠了的人還可以反催眠別人？

2、假設“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立，以此為基礎，可以看到的局面是：G和X先后催眠了對方，他們曾都是處于被催眠狀態(tài)，可是，被催眠狀態(tài)是一種受控狀態(tài)，既然兩個人都是這種狀態(tài)，那么到底是誰控制誰呢，或者說這個時候還存在控制與被控制的區(qū)別么？另外可以看出，X催眠G/R是鏈接式的，前后兩次催眠的關系是并列先后關系；而G/R催眠X則是嵌套式的，前后兩次催眠的關系是包含關系。那么，在X兩次催眠R的時候，他沒辦法打破G一開始布下的外層嵌套的催眠狀態(tài)么？從電影中的情節(jié)看，他沒有辦法打破。所以，假設前提“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立，那么我們可以推論出：被A催眠了的B還可以催眠A，且在被催眠狀態(tài)中的A還可以繼續(xù)保持對B的催眠。簡而言之就是，他們同時催眠對方，又同時被對方催眠，他們同時控制了對方，又同時在被對方控制？！

3、假設“被催眠了的人還可以反催眠別人”不成立，也即一直處于被催眠狀態(tài)中的X其實沒有催眠過現(xiàn)實中的G，則推論是：G其實是被自己催眠的。那么，為何她催眠了X之后還要催眠自己呢？只能猜測是：G催眠自己是為了配合處于被催眠狀態(tài)中的X的催眠治療，讓X占一定的主導地位，從而沒發(fā)現(xiàn)自己已被催眠了的事實。如果G確實自我催眠了，這意味著“催眠師可以用不同手段先后催眠別人和自己”，同時意味著“被自我催眠了的人還可以維持對別人的催眠”，但是如果這還成立，那它一方面證明了催眠技術的強大，另一方面也證明了G有著無比強大的心智力量——既催眠了別人，又催眠了自己！

4、雖然電影中提到針扎和老師的預防機制佐證了G被催眠的可能，第一種答案不是完全沒有依據(jù)，但是若要保證這種答案的正確性，則神秘莫測的催眠技術或者超常厲害的G是必備前提。

催眠大師觀后感范文(篇3)

一晃一個月的時間就這樣噌的一下過去了，這一個月的時間，貌似積累的東西太少了，甚至都差點把這個習慣都忘記了。當然，這個月的收獲就是自我修行方面，對于自身缺點的認知更清醒了很多。這也不得不說是得益于朋友的大膽直言不諱，有這樣的朋友，內(nèi)心確實很感激。 《催眠大師》是徐錚和莫文蔚擔綱，陳正道導演的片子。對于這個片子，查了導演的資料不得不說，這是一部80后臺灣導演的爐火純青的作品。拍攝MV眾多的陳導，已經(jīng)相當嫻熟的跟多位重量級演員合作。不得不贊嘆，導演的團隊的人脈及資源

故事講述的是一個心理醫(yī)生在自身遭受巨大創(chuàng)傷之后，如何救人與自救。 激勵事件是徐錚扮演的心理醫(yī)生收到一個難以搞定的病人。進展糾葛是莫文蔚扮演的病人果然難以搞定，危機是，看似正常的心理醫(yī)生被"病人"反催眠。高潮是徐錚的病情得以逐步展現(xiàn)，結(jié)局是，徐錚的病得以被治療，兩人終回歸有了正常人的心態(tài)。

故事的主場景在一個老房子里，不斷閃回抑或切別的場景。一開場的風格頗有些詭異驚悚。一開始的看似正序，為后面的反轉(zhuǎn)做好了層層鋪墊。其實核心也還是兩個人面對同一件事情的反映和觀點，一個感性自責到極致，一個感性中不失理性兩位演員也都是實力派，加上故事的鋪墊，和最終的反轉(zhuǎn)，完整性飽滿，使得這個片子的成片效果還是相當不錯的。如果說缺點，這個片子其實故事本身還是比較適合中小成本投資的，但是因為有大牌明星的加入，使得影片成本大幅漲水，當然這也是票房的保證手段。所以，這個片子還是有些可以借鑒之處的。

催眠大師觀后感范文(篇4)

隨著電影《催眠大師》的熱映越來越多的人開始關注催眠。電影里運用了大量的催眠理論和催眠技術，并且做了藝術的夸張，很多觀眾迷惑，懷疑，不解，同時對催眠也產(chǎn)生了極大的好奇心。在這里心理專家將帶你一起揭開催眠神秘的面紗。

在《催眠大師》熱映后，越來越多的人想要嘗試催眠，到底什么樣的人比較適合催眠呢?以廣義的角度來看，我們每天都活在催眠中，自我催眠或者別人的催眠時時刻刻影響著我們。所以，當然每個人都可以做催眠或自我催眠。有時候催眠中會引發(fā)一些深層的情緒，只要讓這些原本深藏在潛意識中的情緒發(fā)泄出來就可以了。如果身心已經(jīng)有異常狀態(tài)，例如長期情緒不穩(wěn)定、憂郁、焦慮、失眠、恐懼，或者已經(jīng)檢查出有身心疾病者，建議在運用催眠幫助入眠及放松的同時，應同時尋求專業(yè)人士的協(xié)助，以達到最好效果。也可以避免一旦進入深度催眠后引發(fā)深層情緒，為自己帶來無謂的困擾。

影片《催眠大師》一開始就將人引入一種玄幻的感覺，很多人會問催眠真的可以讓人回到過去嗎?在催眠過程中真的會忘記咨詢師的身份嗎?答案是肯定的。在催眠當中有一個深度測試，在深度測試當中第五級和第六級可以稱為正向幻覺跟負向幻覺，這個時候被催眠者是能夠暫時忘記治療師的身份的。

很多人會問催眠到底是一種什么狀態(tài)?如影片中徐錚在授課時所講的那樣，凡是一個人在專注之下他要達成某一個目標，那就是催眠。所以不管他是否閉上眼睛。如同我們說的看電視時，電視中的廣告會不知不覺從我們的視覺神經(jīng)聽覺神經(jīng)和感知神經(jīng)進入到我們的內(nèi)心，而我們在不知不覺中進入了一種催眠狀態(tài)。

催眠大師觀后感范文(篇5)

這是一部不會后悔到影院買票去看的影片。

如果說《盜夢空間》是憑借化學液體來進行夢層的建立，造夢者和被入侵的人都在夢中，那這部《催眠大師》就是清醒催眠，在徹夜未眠中進行的一系列的物理催眠，使其進入自己建立的“宮殿”中，造景的人是清醒的，而主人會在造的景中發(fā)現(xiàn)本我，潛意識中會出現(xiàn)那些困擾著自己的東西，有可能推開一扇門就解決了自己的問題。

而這部影片是催眠和反催眠，小妍既要被瑞寧催眠又要為他治療，必須另一根竹簽及外部力量來使自己不要被徹底催眠，或是被另外一人帶出夢境，這種亦幻亦真也許就是影片吸引人的地方，巧妙的利用人們對催眠的好奇心，應發(fā)了觀者的興趣，神秘感依然很濃。

從影片那個閣樓小場景中的每一塊兒地板磚的紋路，每一個道具的擺放在細節(jié)上導演都是很重視的，都是有所思考的。像沙漏和鐘表，不僅代表著時間這也是為第一次被催眠的時候做的鋪墊，拆信刀等利器也是對他有自殘行為的病態(tài)暗示，利用懷表、煙、水杯等催眠手法來進行催眠使對方進入被催眠的`狀態(tài)，從而在無意識里找出在這種狀態(tài)的原因。“看到這些不是有目的就是有原因的”，問題不在于看到了什么，而是為什么會看到，逐漸發(fā)掘出那一個點。還有我們剛開始并沒有注意到小妍在不停的揉指頭，這個動作是導演讓我們注意到的。以及一開始就感覺秘書的不正常，預示著這也許就是他們?yōu)槿饘幩O計下的圈套，但是這個演員表演的有些過于體現(xiàn)這個了，反而顯得有些過。

影片在鏡頭的運用上有用到許多心思，不論是仰拍還是俯拍，我們都會感覺到鏡頭的局限以及畫面的壓抑，他們是處于一個封閉、壓抑的閣樓中，說明了他們自身都是有需要治愈的心靈創(chuàng)傷。在音效上也是很霸氣的，3D全景聲，同樣作為觀眾的我也沉浸在了里面，就像是在電影中看電影一樣，水聲、鐘聲、高跟鞋的聲音、小孩子們打鬧的聲音，還有彈珠滾動的聲音，著實驚到了，這些顧潔編造的謊言中，瑞寧從中挖出了顧潔的心中真實的一面。以及里面的房間里下雨這場戲，很有特色。

在閣樓頂端的方教授，我覺得她才是催眠大師中最骨灰級的人物，利用催眠可以從在被別人催眠所創(chuàng)造的夢境中把被催眠者拉回現(xiàn)實，只有她才會想到讓顧潔這樣的與瑞寧同時失去深愛的人的催眠師來治療，雖然有些殘酷，但是為了依然活在世界上的人，早逝的那些人更希望他可以好好活下去，畢竟“沒有人可以原諒你，除了你自己”。

我們每個人當進入深層睡眠時都會做夢，而在被催眠后，則會在夢中，被催眠師所控制建立起屬于自己的那座宮殿，它不華麗、不豐滿、也許還會有恐懼、因為當我們面對問題要解決問題時，不得不面對一些對自己來說很不愿面對的事情，而在宮殿中的其中一間小房子里也許就會有問題的所在，也許我們走上去推開門，就可以發(fā)現(xiàn)它們，只有知道問題所在，在那座宮殿里才能解決困惑，從而在清醒后的現(xiàn)實生活中疑問才會迎刃而解，都說人最難認清的不是別人而是自己，催眠師的作用也許就是幫助我們認清自己是誰吧。

催眠大師觀后感范文(篇6)

用80后臺灣導演陳正道自己的話來說，懸疑片才是他的最愛，中間拍愛情片更多的是為了職場、票房的考慮（大意），畢竟，陳正道的處女作《宅變》就是一部取得票房佳績的驚悚片。當然，到了大陸拍電影，國家新聞出版廣電總局的審查尺度跟臺灣偽“行政院新聞局”不可同日而語，陳正道也得因應不同的電影環(huán)境做出變化。

《催眠大師》雖然有徐崢這位喜劇明星擔綱，但其實是一部懸疑片，催眠這東西吧，很忽悠人，不過真要改編成電影，還真得費一番功夫。縱觀世界影壇，把催眠拍的很好的電影，還真是鳳毛麟角。早年間那部《卡里加里博士的小屋》可以算一部，不過那還是表現(xiàn)主義默片時期，近世以來日本人拍過《催眠》系列，也是有一定受眾的懸疑片系列，不過影響力不特廣泛。

催眠是一個特定的心理學概念，具體的含義我搞不太清，我想絕大多數(shù)普通觀眾也跟我一樣，再說了，拍電影嘛，沒必要搞得那么科學嚴謹?？偟膩碚f，催眠就是催眠師通過特定的手段讓催眠對象進入催眠狀態(tài)，從而讓其袒露出內(nèi)心深處的真實想法，甚至行為舉止都聽從催眠師安排的手段。催眠這種題材搞得不好很容易就淪為山寨，有畫虎不成反類犬的趕腳，應當說，《催眠大師》在這一點上做的很不錯，陳正道拍了很多廣告、MV，畫面精美，在劇本創(chuàng)作時也參考了心理學專家的看法，因而在催眠師的塑造上頗有心得——監(jiān)制、主演徐崢的表演也很不錯，再輔以莫文蔚、呂中等人，自然錯不了。

催眠不能直接用，但讓人進入某種虛幻的精神領域的橋段，很多電影都用過，往極端里說，催眠也無非是腦控的一種方式。于是乎，《黑客帝國》《禁閉島》《盜夢空間》都可以與“催眠”勾連起來，甭管忽悠了一個什么背景，進行精神控制的核心要素是一樣的。而《催眠大師》特意為被催眠者營造了特定的場景，這跟《入侵腦細胞》又有異曲同工之妙。電影就是靠視覺語言說話的，催眠之后的場景當然需要美術精心打造，這一點年輕的陳正道導演做的尤其不錯。

隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展，如今國內(nèi)居民的精神壓力也越來越大，心理咨詢、催眠什么的其實都有巨大的需求，不過這些心理治療無疑需要及其專業(yè)的水準支撐才行，時下媒體上廣泛出現(xiàn)的一眾“心理咨詢師”不少都是廉價的三腳貓，并無醫(yī)師執(zhí)照。我身邊有不少朋友也飽嘗心理疾患困擾，他們還在國內(nèi)名列前茅的幾個大都市里工作、生活、尋求心理咨詢，但一來二去的，卻對國內(nèi)的心理醫(yī)生水平不敢恭維，久而久之也對國內(nèi)心理醫(yī)生喪失了信任感，這對他們的病情無疑會雪上加霜。

別看就是說話，這種“話療”卻是治療心理疾病不可或缺的手段。或多或少的現(xiàn)代人都有點心理問題，“話療”的重要性毋庸置疑，真有憋屈的，千萬不能放棄話療。

催眠大師觀后感范文(篇7)

1927年，美國哈佛大學的管理學家與心理學家聯(lián)合起來，進行了一個舉世矚目的實驗。他們找到位于芝加哥的霍桑工廠，合作完成實驗項目。

實驗開始了。專家們將以個車間的燈光亮度增強了一些，使原本幽暗的車間變得明亮有如白晝；同時將另一個車間的燈光減弱了一些，使它陰沉好似傍晚。做好了這些事情以后，他們讓老板告訴員工，說現(xiàn)在哈佛大學的專家正在對我們進行一場實驗，目的是提高大家的工作效率。

實驗正式啟動之后，工人們開始忙碌起來，這兩個一明一暗的車間，究竟哪一個的工作效率會得到提高呢？

最初的時候，很多人都猜想應該是明亮車間的工人會提高效率，因為在明亮的工作環(huán)境下工人們的心情比較好一些，也會超常發(fā)揮。但是，結(jié)果出人意料，事實上，兩個車間的工作效率都提高了，都明顯提高了大約15%。

為什么光線明亮、暗淡，都會提高工作效率呢？

后來心理學家們找到了答案——暗示的作用。他們在實驗之前就告訴工人實驗的目的是提高工作效率，于是，燈光明亮的車間的工人會想：是不是讓我們在明亮的環(huán)境下工作，更具有活力呢？而燈光調(diào)暗的車間的`工人會想：是不是讓我們靜下心來，安心工作呢？在這種情況下，兩個車間的工人都有了一定的期望，在這種期望之下帶動的效率都自然提高了。

霍桑試驗告訴我們：當你認為能力很強的時候，你就想成功靠近很多；而當你認為自己不行的時候，你就瀕臨失敗了。就像那句經(jīng)典的話說的那樣：“你的語言就是你的魔咒?！边@里的語言指的未必是出口的那種，有的時候只是我們心中的一個念頭、想法，而這些無聲的語言也會做有我們的行為和感受。

催眠大師觀后感范文(篇8)

事業(yè)有成的催眠大師徐瑞寧（徐崢飾）經(jīng)營著一家私人心理診所，專治各種疑難雜癥，憑借高超的催眠手法治療患者心理上的傷痕，堪稱妙手回春。賺錢不說，更積累了豐富的治療經(jīng)驗，到哪兒都是專家，還在學校給學生講課。不過好景不長，在老師的介紹下，他認識了一個自稱有著陰陽眼的特殊病人任小妍（莫文蔚飾）。本來，徐瑞寧并不想看這個病人，因為妄想癥并不是很難治療的心理疾病。但架不住老師與同窗好友再三叮囑他這個病人有古怪。一向喜歡挑戰(zhàn)的徐瑞寧欣然接待了這個病人于是，一場醫(yī)患之間催眠與反催眠的高智商燒腦大戲就此上演。

初看這部影片，很多人喜歡稱之為中國版《盜夢空間》。因為影片中的催眠和盜夢一樣都是在人的腦子里得到信息，并植入意識。但是在我看來，其實《催眠大師》顯然沒有那么的高大上和陽春白雪，甚至還有那么一點點的下里巴人。作為一部類型片，它更像的應該是小品王趙本山在春晚舞臺上表演過的一個小品：《心病》。區(qū)別只不過是趙本山用的是話療而徐崢用的是催眠罷了。過程略有不同，但結(jié)局大同小異：病人的病未必真的根治，但大夫卻實實在在的是犯了心病。因為在這個時代，我們的確每個人都有病。

按照趙本山的說法就是我還在這巴巴給人看病呢，你說我咋攤上這么個事兒??？而之所以會出現(xiàn)這種情況，最主要的原因就是我們所有人，幾乎都毫不例外都看得到別人有病，卻總忽略自己也有一樣的病。

作為病人，任小妍很難被催眠。但是面對徐瑞寧這樣的催眠大師，任小妍躲得過初一卻躲不過十五，不斷掉進了徐瑞寧所設置的各種圈套里。制與反制，醫(yī)生和病人的這場斗法非常精彩。究竟是矛尖還是盾礪，電影里相信大家見仁見智。在這里我就不做劇透了。不過有一點是肯定的，那就是催眠大師也是一個人，自然也會面對同樣的社會問題，家庭問題和個人問題，所以催眠師自然也會有和病人一樣的病癥。在為病人治病的同時，也可能是給自己療傷的一個過程。在影片的最后，劇情驟然翻轉(zhuǎn)，這樣的設置雖然意外，但從邏輯上又何嘗不是意料之中的事情呢？

就算在盜夢中，萊昂納多尚且分不清夢境與現(xiàn)實，又何況作為催眠師的徐瑞寧呢？最后，必須要贊一下影片的剪輯和音響，因為有類似盜夢空間一樣的情節(jié)，所以影片中的場景亦幻亦真，影片的剪輯把這些畫面交待和呈現(xiàn)的特別清晰，實屬難能可貴。再加上震撼的音效音響，從視覺和聽覺兩個層面這部電影都可以說是做到了最好，為廣大觀眾奉獻了一場別開生面的視聽盛宴，對于國產(chǎn)類型片來說，已經(jīng)算是極致了。

在這個大家都有病的年代，這部影片對于我們所有人來說都是一劑麻藥。讓我們懂得所謂幸福，其實就是在生活中多做減法！至于這劑麻藥會不會有一點能麻到你，這就要靠你自己去影院體驗這場療傷之旅了。

催眠大師觀后感范文(篇9)

近年來，“催眠這個詞語越來越多地出現(xiàn)在我們的視線里，催眠帶給人們的往往是神秘，是高深莫測，是遙不可及!似乎只有專業(yè)的催眠大師才能夠帶領我們到達那種神秘的狀態(tài)!其實不然!世界催眠大師米爾頓·艾瑞克森的故事告訴我們：每個人都是天生的自我催眠大師!每個人都有輕松到達自己潛意識的能力!

19xx年，在美國一個農(nóng)場，一場兇猛的小兒麻痹癥襲擊了一個17歲少年，令他全身陷入癱瘓，除說話和眼動外不能做任何事情。男孩子的媽媽請來了三個醫(yī)生，他們都對她說，沒有指望了，你的兒子活不到明天了。他們這樣對媽媽說，這太殘忍了，這個男孩子對自己說，他一定不能讓醫(yī)生的斷言實現(xiàn)!

于是第二天當醫(yī)生們到來時，他不僅活著，而且精神更好了。他們對此感到驚訝，但他們接著又對男孩的媽媽做了一個殘忍的斷言：你的兒子就算能活下來，也永遠站不起來了，他會終生癱瘓!同樣，男孩決心不讓醫(yī)生們的這個可怕的斷言實現(xiàn)，他又成功了——過了數(shù)年后，他不僅站起來，還在一個夏天，靠一艘獨木船、簡單的糧食和露營設備以及一點點錢，獨自一人暢游了一次密西西比河。

這個男孩就是：米爾頓·艾瑞克森!

艾瑞克森17歲開始的康復過程堪稱是一個生命的奇跡，這個奇跡是怎么實現(xiàn)的呢?

艾瑞克森回憶說，三個醫(yī)生斷言他活不到明天，這是一個典型的暗示!假如他接受了這個暗示，真的相信自己活不到明天，那就可以說，三個醫(yī)生對他成功地實施了催眠!盡管當時的艾瑞克森還不知道什么是催眠，但他很清楚地知道，這是三個醫(yī)生將他們的意志加在了他的身上，于是他決定挑戰(zhàn)這個暗示!事實證明他成功了!

接著醫(yī)生們又發(fā)出了第二個暗示——你永遠站不起來了!艾瑞克森一樣決心挑戰(zhàn)這個暗示，但與第一個挑戰(zhàn)相比，這一挑戰(zhàn)歷程更艱難!艾瑞克森回憶說，盡管不斷遭受命運的打擊，但他一直保持著對自我內(nèi)在力量的充分信任——他深深地相信，意識層面的他并不懂得該怎樣康復，但潛意識深處一定知道!所以，他讓自己的身體和頭腦放松下來，向著潛意識深處求助：我有一個想要站起來的目標，請你指引我該怎么做!

潛意識果然給了他答案——在全然放松的狀態(tài)下，他腦海呈現(xiàn)出一個畫面：兒時摘蘋果的畫面!這個畫面是真實的畫面，他兒時確實曾這樣摘過蘋果，當時他非常快樂和享受!這畫面無比生動，細致入微，他的手緩慢地伸向蘋果樹上的蘋果，似乎被分解成一系列細小的動作，而他只是全然放松又非常專注地去體驗每一個細小的動作中手和身體的移動。這個摘蘋果的畫面不斷在他心中影響，而他則不斷去體驗每一個細小動作中手和身體移動的感受!

幾個星期后，這一畫面中牽扯到的肌肉恢復了輕度的行動能力，它們可以做這一畫面中的動作了!接下來，他不斷重復這一工作，每當想要達到一個什么樣的康復目標時，他都將自己交給潛意識，請潛意識幫助自己，而潛意識也總是不斷呈現(xiàn)出各種各樣的答案，它們可能是類似摘蘋果這樣的畫面，也可能是一個想象，或者其他，但都能指引他達到康復的目的，而他自己，只需要積極地聽從潛意識的指引。

艾瑞克森在后來的催眠治療及教學中總是傳達這樣的理念：永遠不要試圖找答案!找答案的過程只會讓肌肉產(chǎn)生請你教我!

催眠大師觀后感范文(篇10)

徐瑞寧是徐崢比較擅長出演的角色，無論是《泰囧》中的徐朗，還是《無人區(qū)》里的潘肖，自信、自大、自滿從未消失過，而且，和前兩個角色一樣，瑞寧也為自己的傲嬌自負付出了慘痛代價。不過，相比徐朗、潘肖，瑞寧的膨脹尤為興盛，這也加劇了他與任小妍龍鳳斗的精彩程度。在拿捏、揣度徐瑞寧這個角色時，徐崢一如既往的搞笑幽默，卻又不時閃透著文藝、鬼魅氣息，表演風格與影片調(diào)性有機呼應，相得益彰，讓人大呼過癮。

相比之下，性格、行為古怪的任小妍更招人魂魄。從劇情上講，任小妍與徐瑞寧魔高一尺道高一丈的龍鳳斗戲，精彩紛呈、驚心動魄得幾乎要令人摒住呼吸；從角色設計上講，任小妍的凄慘悲楚童年，以及坎坷情感經(jīng)歷也更易收獲同情；面對這么一個搶戲抓戲的重要角色，莫文蔚盡顯演技，一顰一笑、一舉一動、一哀一樂、一悲一喜都讓人忘記了她的標志性大長腿，而深深沉浸在任小妍力拔山兮氣蓋世的反轉(zhuǎn)天能中。

《催眠大師》這樣的燒腦影片不僅對觀眾智商提出了考驗，對演員演技也是一種挑戰(zhàn)。故事發(fā)生在天津的一所老式洋房中，一個封閉的房間，一間氣氛詭譎的衛(wèi)生間，一面綴滿可怖氣息的鏡子，一個不大的沙發(fā)，一張擺滿各種雜物的書桌，一顆來回閃現(xiàn)滾動的彈珠，一個諾大的掛鐘然后是衣著造型都未曾改變的徐瑞寧、任小妍。徐崢、莫文蔚你來我往的龍鳳斗既發(fā)生在兩人的有聲語言、肢體語言、表情語言的交鋒與破綻中，更融合在徐瑞寧、任小妍對若干細節(jié)、道具的掌控中。思沉、靜默、假裝被催眠、剛?cè)嵯酀姆崔D(zhuǎn)，徐瑞寧、任小妍角色間的寸尺相煎，徐崢、莫文蔚演技上的無形勝有形，都讓這場催眠鏖戰(zhàn)上演得心驚肉跳。

作為典型的燒腦電影，《催眠大師》中徐崢與莫文蔚的龍鳳戲斗過程也是燃燒觀眾腦細胞的曼妙過程。雙方在銀幕上互催互眠，從入夢解夢破夢到再入夢解夢破夢的往復循環(huán)，直至真相浮出水面，陰霾消弭于心魂。銀幕外，觀眾則熱議著片中夢境的層級，徐莫智商孰高孰低，反轉(zhuǎn)的合理性復雜性艱巨性等等等等。這不禁讓我想起曾掀起現(xiàn)象級熱潮的《盜夢空間》，那時那刻，多少影迷因看懂看不懂看到幾層夢境而爭得面紅耳赤，又有多少影迷為了看懂如何盜夢一次次走進影院?！洞呙叽髱煛坊螂y比《盜夢空間》《穆蘭赫道》《禁閉島》等世界級的經(jīng)典燒腦電影，但卻也開啟了國產(chǎn)燒腦電影的新天地，讓腦燒族（燒腦電影發(fā)燒族）從此有了更多選擇。

2025大河觀后感(實用14篇)

作為學生的我們，經(jīng)常需要接觸作文，我們可以通過寫作文鍛煉文字運用能力。好的作文一定要堅持寫作。怎么樣才能寫出來讓人過目不忘的文章呢？經(jīng)過小編精心整理，推出2025大河觀后感(實用14篇)，相信你能找到對自己有用的內(nèi)容。

大河觀后感 篇1

追了一路《大江大河》，追得辛苦也投入，同悲喜共命運，說聲再見，有些不舍，覺得著實是一部好劇。喜歡導演孔笙的作品，從《闖關東》《生死線》到《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》再到《大江大河》每一部都是值得一追的好作品?？左系拇蠖鄶?shù)作品都是場面宏大，時間跨度大，人物眾多，是眾生戲。對場面的控制，對人物的把握，對故事的展開和敘述都挺到位。會講故事，能抓住受眾心里，能引領你一直追下去。注重大場面，同樣不忽視每一個細節(jié)。著重表現(xiàn)主要人物，也不敷衍每一個小角色。記得導演張藝謀說過：沒有不好的演員，只有不好的導演。足見導演在影視劇演繹中發(fā)揮的重要作用。同樣是好劇本，好演員，怎樣呈現(xiàn)一部好的影視作品這就要看導演的功力。

《大江大河》應該是一部正劇，但不失輕松幽默，比如小雷家大隊，網(wǎng)友戲稱：雷嘿嘿領銜的鄉(xiāng)村版“德云社”小雷家日常真的可以追500集。雷東寶就是逗哏的，他的兄弟們就是捧哏的，就一群口，就這樣演500集也不嫌多。樸實的生活氣息，居家布置，一餐一飯，舉手投足，就像生活的記錄。鮮活的人物形象，可以感受到每位演員都投入了12分的力氣，沒有任何明星氣，盡量抹去表演的痕跡，好像就是劇中的人物，把你帶入劇中情境。比如雷東寶，從衣著打扮，到氣質(zhì)眼神，都沒有跳戲感。感覺楊爍就是雷東寶，是個糙漢子，有點土匪做派;是個急脾氣，話沒說完，人已在路上;有個人魅力，一好漢三個幫，能把兄弟們聚攏在一起;會用人，能看到別人身上的長處，只要能派上用場，都是可用之人;寵妻狂魔，愛老婆的典范，一切想老婆之所想，愛老婆之所愛;硬漢也柔情，用情專一，屬要問“世間情為何物”那一波。

宋運輝性情并不可愛，有點沒意思。拘謹內(nèi)向，又有點悶，有點軸。而且咱那高顏值也全讓那副大眼鏡給耽誤了，還有身上的泥土氣息，直到結(jié)尾似乎才脫干凈。怎么把一個很無趣的人演繹得有趣，觀眾愛看，還真是不容易。這里王凱的顏值是障礙，演技是助力。時不時擠鼻子托眼鏡的小動作，細膩可愛，很懷疑會落下毛病。這里已經(jīng)忘了他是那個《瑯琊榜》中讓女粉們瘋狂要當王妃的靖王，是《歡樂頌》中全世界的“王妃”們都從腳崴到了脖子的趙醫(yī)生。

工農(nóng)商，商界創(chuàng)業(yè)的代表人物小楊巡，抱著媽媽哭那場戲很是感人，也很有共鳴感。網(wǎng)友稱：雖然沒有出生在那個年代，但當下“飄”著為生活打拼的90后、80后們，也有很多像楊巡一樣對家里報喜不報憂，委屈困難都自己扛。

除了主角還有中途退場的宋運萍，離世那集估計觀眾一半哭聲一片，一半干脆沒敢看，真的是入戲太深。還有中途上場的宋運輝的媳婦程開顏，單純+萌+可愛。要說這宋運輝命還真命好，在家，姐護著，在大學，仨叔兒護著，在廠里，廠霸大尋罩著，水書記護著。連娶個老婆都是傻白甜，真懷疑把姐姐的運氣都給承攬了。

總之《大江大河》是一部好戲，可以夸上好幾集。再好的戲也有曲終人散時，最好的結(jié)局莫過于幕布落下，掌聲響起。

認真品味一部作品后，這次觀看讓你有什么體會呢?需要回過頭來寫一寫觀后感了。那么該怎么去寫觀后感呢?下面給大家?guī)黼娨晞〈蠼蠛佑^后感，希望大家喜歡!

大河觀后感 篇2

天山電影制片廠獻給新中國成立60周年的新片《大河》，就是在這樣一個凝重的主題下，展開了當代的宏大敘事。電影大河觀后感寫的是什么內(nèi)容，那么，關于電影大河觀后感怎么寫，你知道怎么寫嗎？如果你不知道，讓我們看看編譯的內(nèi)容吧！

電影大河觀后感1所有的大河，都是一部流動的歷史。她們孕育了人類文明，孕育了巨大的變化，把自然和人與社會糾纏在一起。翻滾的河水波濤浩蕩，承載了無數(shù)人的愛恨情仇和命運跌宕。

河流的命運就是人類的命運。人類的史詩誕生于河流的史詩中。在大河精神中，無私、拼搏、堅韌不拔的人文精神得到升華。

天山電影制片廠獻給新中國成立60周年的新片《大河》，就是在這樣一個凝重的主題下，展開了當代的宏大敘事。

同影片中的人物同悲共喜同愿相求這段宏大敘事在影片中通過交替的鏡頭切換，濃縮在近60年的時空中。以陳大河、陳南疆為代表的兩代知識分子，為大河的開發(fā)利用付出了畢生的努力和精力，相互斗爭，但達到了同樣的目的。

為了造福村民，當年陳大河頂住外國專家的壓力，攔河壘壩，引水澆田；同樣為了永久地造福村民，陳南疆卻要與村民們奮力抗爭，親手炸掉父母帶領村民們筑起的大壩，向干枯的大河下游注水。殊不知，這些村民們對陳大河和大壩傾注了無限深情。如此尖銳的矛盾，在敘事伊始就被推到了觀眾面前，使我們頃刻之間不由自主地走進了歷史和現(xiàn)實交相對比和映襯的情境中，隨情節(jié)發(fā)展，同影片中的人物同悲共喜、同愿相求。

電影河景2河景——最美最幸福的人為人民服務——最美最幸福的人為人民服務

初到塔里木河的水利學校畢業(yè)生陳大河與方文剛，跟我們年紀差別不大，在那個熱血沸騰的年代，他們沒有價值觀上的徘徊猶疑，就那樣懷抱著滿腔的愛國利民，站在解放初期這個新時代的起點，去參加建設一個新世界的偉大工程，去建設祖國大西北，振興中華，造福人民。那個年代的人們多么單純，那個時候的理想多明晰，

不像我們80多歲和90多歲，我們什么都有，什么都沒有。我們所想的是我們自己的享受和滿足。那些有著統(tǒng)一價值觀的年輕人，和我們這一代人相比，有著獨立行為的天賦，他們會失去個性，還是會失去方向？享受祖先創(chuàng)造的幸福生活，難道我們不應該心存感激，捫心自問嗎？

青年人是熱情的、活潑的、朝氣蓬勃充滿希望的，身上充滿著干勁和無限的可能性，在高尚理想的指引下，這渾身的力量能轉(zhuǎn)化成非常偉大的事業(yè)，就像陳大河、方文剛和吐爾遜所做的那樣。為人民服務，我們有一定的能力、力量和時間，我們可以做很多事情。

幸福從來都不難。叔本華把生命歸因于一個鐘擺，它總是在痛苦和無聊之間來回擺動。我認為這種觀點之所以陷入悲觀，是因為它過于局限于自身和自我。人生不是為自己而活，如果把格局放大一點，不要執(zhí)著于我能夠得到什么，我能夠?qū)崿F(xiàn)什么，我要過什么要的日子，而是我能付出什么，我能為別人帶去什么，我能使別人的人生得到些許改善嗎，我對這世界，能有一點點貢獻嗎——這就是黨的為人民服務的精神和宗旨，這不是一句空話。

如果有人能把這句話付諸實踐，最大的收獲也許不是社會的榮譽和人民的感情，而是自己內(nèi)心的快樂與安寧。我一直比較喜歡中國傳統(tǒng)文化，我們自己的文化，雖然文化的優(yōu)劣沒有區(qū)別，但是我們可以感覺到，西方文化學解決不了自我完善和幸福的問題。 而我們的傳統(tǒng)文化里，修身齊家治國平天下，早已把人格完善的方法和人生意義的方向明了一清。

中國共產(chǎn)黨也用一句話為人民服務，用最普通的方式告訴我們幸福的真諦。影片中，冬妮婭冒著嚴寒獨自從雪地里回來。她毅然把自己的生命交給了陳大河。很多女孩哭。原來愛情的真諦也和金錢物質(zhì)無關，和索取無關，最美最動人的是兩顆天使般的心靈，因共同的理想而相互貼近相互依存，兩個不懂索取只求奉獻的高尚人兒，在所有群眾的愛護和祝福里永結(jié)同心。

大河觀后感 篇3

近日，一部獻禮改革開放四十周年的電視劇《大江大河》正在熱播，主要講述了1978年到1992年間改革開放背景下，宋運輝、雷東寶、楊巡為代表的先行者們在改革浪潮中不斷去探索和突圍的浮沉故事，在改開40周年之際展現(xiàn)了當時的時代風貌與奮斗精神。

堅定理想信念，志存高遠，做有理想有抱負之人?！爸局?，無遠勿屆，窮山距海，不能限也”。人無志不立。立志，自古以來就是安身立命之本。無志之人，必然是成天渾渾噩噩，無所事事；有志之人，必然是充滿生氣，永葆生機。處在改革開放初期、思想未能徹底解放的年代，“家庭出身不好”的宋運輝，并沒有因為“世俗”眼光而意志消沉，并沒有因為受到不公和非議而自暴自棄。自收到大學錄取通知書那一刻起，他就對黨和國家滿懷感激之心，因為知識讓他改變命運。進入大學之后，他立下宏圖大志：發(fā)奮圖強，報效祖國。正因為有理想有抱負，他在大學期間品學兼優(yōu)、全面發(fā)展，堅定不移地相信黨和國家的發(fā)展，這一點在當時的青年學生當中難能可貴，也是當代青年學習的榜樣。

敢于攻堅克難，業(yè)精于勤，做業(yè)務精有本領之人。“業(yè)精于勤荒于嬉，行成于思毀于隨?！彼芜\輝是一個有著極強求知欲、勤于思考的年輕人。雖然小時候因為家庭原因沒有真正上過小學中學，但是他在高考當中卻脫穎而出，成為當?shù)氐摹盃钤?。很多人都認為他是“天才”“神童”，其實他是懷著“求知欲”“好奇心”，善于思考，善于動腦筋的青年人才。進入大學，通過查閱資料，對自己的專業(yè)領域有很深刻的見解和認識。通過勤于思考，憑著自己的想和做，不斷地解開了一個一個的未知之謎。他在大學期間，他發(fā)表了多篇專業(yè)領域的學術文章，闡述了自己獨到的觀點和看法。他在專業(yè)上、在學術上精益求精、不斷超越的精神，正是每一位青年學子必須具備的素質(zhì)。

“宋運輝”是時代的標兵，是改革開放砥礪奮進40年有志青年的“寫照”。正因為有許許多多的“宋運輝”，才有了改革開放今日的成就。未來，有更多“宋運輝”似的青年奮斗奉獻，中國這艘巨輪在新時代的“大江大河”之中才能行穩(wěn)致遠。

大河觀后感 篇4

最近在追一部名叫《大江大河》的電視劇，這部電視劇主要說的是1978-1988這10年間中國改革開放的故事。故事中三個男主分別代表三種不同的企業(yè)制度的發(fā)展歷程。分別是以宋運輝為代表的國營企業(yè)的輝煌成長，以雷東寶為代表的集體經(jīng)濟，還有以楊巡為代表的個體經(jīng)濟。

雷東寶是個正兒八經(jīng)的草根，退伍之后生活清貧，整個小雷村更是窮困潦倒。1978年安徽小崗村開啟了土地承包責任制，雷東寶在此鼓舞之下，帶領村民開啟了土地承包。一路滾打，靠著他的果敢和堅定，終于帶領村民過上了富足的生活。

宋運輝是那個時代的縮影。1977年高考制度恢復之后，在沒有念高中的情況下，以縣第一的成績考取大學。但是因為家庭成分差，他的姐姐在犧牲自己讀大學的情況下為他爭取了上大學的機會。宋運輝無論是求學階段還是工作階段，都能夠堅持學習，從業(yè)務和管理兩個方面提高自己的核心競爭力，最終走出了自己想要的人生。

第三個男主就是楊巡，簡單、勇敢、敢闖。從挑著擔在鄉(xiāng)間扯著嗓子喊饅頭換雞蛋到滿世界尋找商機，后來遠赴東北打拼，雖然一路磕磕絆絆，但好在最終成就了自己的一番事業(yè)。

在這部電視劇中還有許多經(jīng)典語句令人印象深刻，值得細細口味。

1。一個人的境界，受限于眼光。

2。原來理論與實踐之間，存著一條說深也深，說淺也淺的溝，這條溝，叫做閱歷。

3。水書記在籃球場對宋運輝說過這樣一番話：“社會是由大眾構(gòu)成的，有的人可能沒有你優(yōu)秀，有的人可能不夠上進，但你又離不開他們，你要同他們協(xié)作，就要放慢自己的腳步，讓別人能夠跟得上你，工作往往就是在妥協(xié)和博弈當中完成的，這就是和光同塵的精髓”

大河觀后感 篇5

所有的大河，都是一部流動的歷史。她們孕育了人類文明，催生了滄桑巨變，把自然和人與社會宿命地糾結(jié)在一起。翻滾的河水波濤浩蕩，承載了無數(shù)人的愛恨情仇和命運跌宕。大河的命運就是人類的命運，在大河史詩之中誕生了人的史詩，在勇往直前的大河精神之中，升華了無私、奮斗和矢志不渝的人類精神。

天山電影制片廠獻給新中國成立60周年的新片《大河》，就是在這樣一個凝重的主題下，展開了當代的宏大敘事。

同影片中的人物同悲共喜同愿相求這段宏大敘事在影片中通過交替的鏡頭切換，濃縮在近60年的時空中。以陳大河和陳南疆為代表的父子兩代知識分子，圍繞大河的開發(fā)和利用，傾其畢生的心血和精力，進行了做法相悖、卻殊途同歸的奮斗。

為了造福村民，當年陳大河頂住外國專家的壓力，攔河壘壩，引水澆田;同樣為了永久地造福村民，陳南疆卻要與村民們奮力抗爭，親手炸掉父母帶領村民們筑起的大壩，向干枯的大河下游注水。殊不知，這些村民們對陳大河和大壩傾注了無限深情。如此尖銳的矛盾，在敘事伊始就被推到了觀眾面前，使我們頃刻之間不由自主地走進了歷史和現(xiàn)實交相對比和映襯的情境中，隨情節(jié)發(fā)展，同影片中的人物同悲共喜、同愿相求。

大河觀后感 篇6

當閱讀了一本名著后，相信大家的收獲肯定不少，寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，以下是小編收集整理的《大河邊的小村莊》讀后感，希望能夠幫助到大家。

葉爾羌，不僅是個古老的地名，也成為一個專有名詞，在新疆，走到一些類似于“阿爾曼”民族品牌的超市，隨處可以看到琳瑯滿目的民族土特產(chǎn)用它來做商標。對于我這樣一個來自南方，對純新疆元素的文化了解不多的人來說，葉爾羌三個字和文學作品《冰山上的來客》一樣，它代表著新疆厚重的歷史和神奇廣袤的南疆大地。

我童年時，跟隨父輩們在南疆的一個夾皮溝里生活過幾年，那時候小不諳事，駱駝刺、紅柳、梭梭柴、白楊樹是大山里的綠植，環(huán)繞四周的群山、一條通往山外的石子路、低矮的平房是我們賴以生活的環(huán)境，走出大山，幾百公里風沙彌漫、沒有水，沒有人煙，只有光禿禿的戈壁砂石，這些物像就是南疆的面貌，也是那個年代整個西域新疆的面貌吧。

十六年前，我有幸驅(qū)車再次踏上南疆之旅，翻越天山，途徑吐魯番，和靜，庫爾勒，車子一過吐魯番，童年的記憶像一條平靜的河流，突然被一艘行駛來的客船劃開了一道長波，翻滾起朵朵浪花。浩瀚的塔克拉瑪干沙漠，四野茫茫的大戈壁，道路兩旁偉岸鉆天的白楊樹，勁骨虬枝的胡楊林，鉆塔轟鳴的輪南油田，散落在蒼茫天地之間的一個個綠洲，仿佛從天邊走來，一一呈現(xiàn)在車窗外。由于各種原因，足跡最遠行至庫車縣城，沒有走得更遠，遺憾萬分。南疆，特別是喀什、和田這樣南疆之南的地域，對我來說，像一個戴著面紗的維吾爾族少女，神秘而充滿著魅惑。

今天，讀了馬明月的《大河邊的小村莊》，篇幅不是很長，對于我這個順應“時代潮流”，吃慣了“快餐”的閱讀者來說，真是一件快意之事，即享受了閱讀的愜意，又觸摸到了一些未曾用心解讀的新疆本土文化。

馬明月用流暢的行文和優(yōu)美灑脫的文字，將大河—葉爾羌河及其流域浩蕩的氣勢向我鋪展開來，讓我對這條南疆大地的生命之河有了更新更多的了解和認知。作者不惜大量的筆墨一次次對周邊自然環(huán)境和景物進行細膩的描繪，除了讓我感受到一派欣欣向榮的田園風光之外，也被他的情緒牽引和感染，我貪婪地飽覽那里自然粗曠而不失秀麗溫情的美景，仔細搜尋著幼時腦海里殘存著的點滴記憶，慢慢走進他腳下的那一方土地。那如今充滿活力的廣闊天地，令我神思和想往。

接下來，是馬明月的拿手好戲，他選擇了幾個有代表性的人物：樸厚的維吾爾族婦女同胞，憨癡的吾斯曼，孤獨的巴拉提老漢，不減英武霸氣的伊德利斯退伍軍人，風燭殘年的帕太姆老太，勤勞智慧的阿不都熱西提木匠，普京做派的司迪克小老板。作者通過細致的觀察，對這幾個有代表性的人物在不同的場景進行語言、動作，神態(tài)等全方位的刻畫，使每個人物各有特點，形象鮮明，生動真實。讀著讀著，一個體態(tài)雍容的維吾爾族婦女，穿著色彩繽紛的長裙從文字里走了出來，打著手機，說著“瑪酷，瑪酷”，作者不失時機地著上一筆他特有的詼諧幽默的語言，筆下的維吾爾族婦女便有了血肉鼻息，自帶了真情和厚重感，實為一大靚點；吾斯曼雖然憨癡，但他的神態(tài)和目光里透著淳樸和善良，一個馕掰給村里的大黃狗一半，話不多說，一個動作就足以說明；開闊的'棉田，幾聲飛鳥的鳴啾，孤寂的環(huán)境描寫，表現(xiàn)出了巴拉提老人自立自強的內(nèi)心世界；阿不都熱西提木匠的那雙骨節(jié)粗壯的大手，讓我觸摸到維吾爾族傳統(tǒng)藝人的勤勞智慧，他們用一顆堅守和執(zhí)著的心，經(jīng)營著平凡的日子，他和小老板司迪克接地氣的語言：“好好勞動嘛，抓飯包子啥都有呢”，“我們家一個羊宰了，給我一個臉，家里坐一下，行不行……”寥寥幾句，最真實的展現(xiàn)了維吾爾族人樸實、熱情、風趣，精明的個性，堪為經(jīng)典之語，從中我似乎已經(jīng)聞到了烤羊肉、抓飯、薄皮包子香噴噴的味道。將這些人物串聯(lián)雜糅在一起，不就是維吾爾這個民族鮮明的性格和味道嗎？

不知不覺，我走進了村落大院，又聞到了新鮮的牛羊馬糞的味道，聽到了印象中村頭幾聲倔驢的嘶吼，濃濃的維吾爾族村莊的人文氣息撲面而來。我向村莊深處走去，我在尋找都塔爾，熱瓦普，艾杰克的琴聲，尋找扎著小辮兒，穿著美麗的艾德萊斯裙裳的古麗，在葡萄架下，在百花從中，跳著熱情洋溢的麥吉來甫……我忘情地流連在馬明月的字里行間，由衷地贊嘆他刻畫人物的筆下功夫，非浪得虛名，之前就有眼見和耳聞，今日細讀了小村莊里的人物，更加佩服作者匠心獨具。

如果說葉爾羌河流域的風光景致是自然地理，那么，艾力西湖村莊就是人文風貌，馬明月用智慧風趣而且富有營養(yǎng)的文字給我們雕刻了一幅栩栩如生的新疆版畫，這是一幅歷史的南疆畫面，更是一個嶄新的南疆畫面，其中意味無窮，生機無限，填補了我腦子里大片的戈壁荒漠。

葉爾羌河，你浩浩蕩蕩從昆侖山脈里走來，一路福澤天地萬物，無聲無息流進沙漠……余音繞梁，回味悠長！

俗話說，不到喀什不算是新疆人，我要擲地有聲地說：“我是新疆人！”所以，我一定要再次踏上南疆之旅，讓我的腳印遍至喀什、和田，葉城……，去感受葉爾羌河的呼吸和脈搏，特別是要到馬明月筆下的小村落”艾力西湖”走走，去看看村里有趣的吾斯達、楊缸子、巴郎子，古麗……

大河觀后感 篇7

近日，獻禮改革開放40周年的電視劇《大江大河》正在熱播，該劇根據(jù)阿耐所著小說《大江東去》改編，講述了1978年到1992年間改革開放的大背景下，以宋運輝、雷東寶、楊巡為代表的先行者們在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉故事。劇中的三位男主角也就是當時社會的一個縮影，代表著那個年代中不同類型的群體，展示了當時不同階層人們的酸甜苦辣，讓我們更加直觀地感受到改革開放的艱辛以及當今生活的美好。作為新時代的一名新青年，置身于這充滿機遇的時代潮頭，更應把握當下，筑夢時代，邁著鏗鏘有力的步伐一路向前，去譜寫一曲奮斗樂章！

做新時代的弄潮兒，要堅定理想信念。家庭出身不好的宋運輝，從小就受盡白眼。但他并沒有因為世俗的偏見而自暴自棄，而是抓住恢復高考的機會，走進大學校門，在改革的浪潮中擁抱自己的人生。志之所趨，無遠弗屆，窮山距海，不能限也。無論何時，都要堅定理想信念，迎難而上，承擔起時代賦予的歷史使命，用青春書寫夢想。

做新時代的弄潮兒，要敢于沖鋒在前。當改革的東風吹來，大老粗雷東寶以實干家的姿態(tài)成了村里第一個吃螃蟹的人，緊跟國家政策，在改革開放的浪潮中走在時代的前沿。鄧小平同志說過：沒有一點闖的精神，沒有一點冒的精神，沒有一股子氣呀、勁呀，就走不出一條好路，走不出一條新路，就干不出新的事業(yè)。當機遇來臨，不要猶豫或彷徨，要敢于沖破一切阻擋，勇立潮頭，用熱血揮灑無悔。

做新時代的弄潮兒，要耐住長途跋涉。楊巡從賣饅頭開始，手忙腳亂地抓住過商機，也踩中過陷阱。雖然一路磕磕絆絆，始終蹣跚向前，終于在翻滾向前的時代中打拼出自己的事業(yè)。不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海。風雨再大，只要步步向前，過難關、涉險灘，終能走到自己的終點，用腳印丈量時代。

正是有了無數(shù)像宋、雷、楊三人一樣的改革先驅(qū)，中國才能在改革開放40年的大江大河中揚帆前行。

一個時代有一個時代的主題，一代人有一代人的使命，黨的十九大報告指出，青年一代有理想、有本領、有擔當，國家就有前途，民族就有希望。中國夢是歷史的、現(xiàn)實的，也是未來的；是我們這一代的，更是青年一代的。中華民族偉大復興的中國夢終將在一代代青年的接力奮斗中變?yōu)楝F(xiàn)實。我們青年人更應不負黨的重托、無愧歷史選擇，以永不懈怠的精神狀態(tài)和一往無前的奮斗姿態(tài)，擔當歷史賦予的新使命，走好新時代的長征路，為實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢貢獻青春的智慧和力量。

大河觀后感 篇8

熱播劇《大江大河》講述了1978到1992年改革開放的大背景下，以宋運輝、雷東寶、楊巡為代表的弄潮兒們在改革浪潮中的不斷探索和突圍，真實還原了活躍在改革開放前沿一代人的創(chuàng)業(yè)生活、奮斗歷程和命運沉浮。

通過《大江大河》讓我明白了，要堅定理想信念不忘初心。鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作進村入戶，風吹日曬，又黑又糙，五千年滄桑都寫臉上，雖然辛苦，但是我們要正確對待功勞、苦勞、疲勞，勇于承擔急難險重任務。不忘初心，走好自己的“信仰”路，始終把為群眾服務，體現(xiàn)在工作中，落實到行動上，靜下腦子、沉下身子、干出樣子，懷著感恩之心和敬畏之情為民排憂解難。時刻不忘對黨的責任，切實守好“初心”，不拋棄、不放棄、不妥協(xié)、不偏航，用理想之光照亮奮斗之路。

通過《大江大河》讓我明白了，要公私分明廉潔自律。為政之要，惟在得人，用非其才，必難致治。今所任用，必須以德行學識為本。我們也要明白人情也有公私之分、善惡之別，做公道正派的“帶頭人”。牢牢把握的主線，要做到手握戒尺、心存敬畏，公正待人、按章辦事，積極彰顯一心為公、遵規(guī)守紀，不徇私情、不謀私利、不講關系，與同事與領導的相處上，要懂得相互尊重，互幫互助，努力提高辦事效率和工作能力。在對外上，要做到遵紀守法，按原則辦事。守好自身交際圈要守好底線，把握“人情”關系的尺寸，凈化自己的社交圈、生活圈、朋友圈，做一名干凈擔當基層干部。

大河觀后感 篇9

今天我讀了一篇寓言，叫《農(nóng)夫與大河》，主要內(nèi)容是:每年春天，農(nóng)夫們都會因為小溪、小河暴發(fā)洪水，失去許多財產(chǎn)，于是他們?nèi)ゴ蠛幽抢?，希望他主持公道，誰知農(nóng)夫被小溪、小河沖走的財物一大半都在大河上漂著農(nóng)夫們很失望地離開了。

作者克雷洛夫是俄國杰出的寓言家、作家。他寫的這篇窩言講述了大河與小溪、小河是一丘之貉，對半分臟。為什么作者要寫這篇之章呢?因為當時俄國官員腐敗無能，貪官污吏互相勾結(jié)、互相包庇。作者當時看到小官干一些壞事，他跟大官講，希望能讓大官治一治小官，但大官不但不管理，反而和小官一起干壞事互相有結(jié)、互相包庇，作者看到后，一氣之下寫下了這篇文章。

通過這個寓言故事，我從中受到后發(fā):人們不能因為自己的利益被連帶受到損害，而包庇做壞事的人，而應該懲惡揚善、涇渭分明。作為一名小學生，我們在平時的生活中如果發(fā)現(xiàn)不對的事情要及時指出，不能因為個人利益而無動于衷，要做一名有正義感的新時代好少年。

大河觀后感 篇10

《大河邊的小村莊》讀后感

《大河邊的小村莊》是一部描寫中國農(nóng)村生活的小說，作者以生動細膩的描寫，展現(xiàn)了小村莊的鄉(xiāng)土氣息和人民的熱血情懷。通過閱讀這本書，我深深感受到了鄉(xiāng)村的樸實和人與自然和諧相處的美好。

小說從一個小村莊的角度出發(fā)，揭示了農(nóng)村人民的辛勤勞作與奮斗。無論是早餐前的田間勞作，還是晚上的村民聚集，小說透露出一種旺盛的生命力和對美好生活的追求。小村莊的人們憑著自己的努力和智慧，克服了許多困難和挑戰(zhàn)，用實際行動證明了自己的價值和力量。在大自然的懷抱中，他們以頑強的精神面對一切困境，不僅促使了社會的發(fā)展進步，也展示了人民的偉大力量。

這本書還通過細膩的描寫展示了農(nóng)村社會的變遷。書中呈現(xiàn)出從封建時代到社會主義時代的轉(zhuǎn)變，在新的歷史時期中，小村莊的人們迎來了新的希望和生活方式。人民在邁向現(xiàn)代化的進程中，經(jīng)歷了無數(shù)的曲折和挫折，但他們堅定地踐行著自己的信仰和理想。小村莊的人們勤勞、樸實、淳樸，他們用自己的實際行動詮釋了對家園的熱愛和對未來的期待。

小說還展現(xiàn)了小村莊的美麗與和諧。大河在小村莊的邊緣悠然流淌，山巒環(huán)繞，田園風光如畫，這些景象讓人流連忘返。小村莊的人們和自然融為一體，他們與田地、河流、森林相互依存，相互庇護。在小村莊里，人與自然和諧相處，他們懂得尊重自然，愛護環(huán)境。這種和諧的生態(tài)環(huán)境，不僅為小村莊的人民提供了豐富的物質(zhì)條件，也滋養(yǎng)了他們的心靈，讓他們擁有積極向上的生活態(tài)度和幸福感。

《大河邊的小村莊》讓我深深感受到了鄉(xiāng)村生活的魅力和獨特之處。在這個小村莊里，人們雖然沒有城市的繁華和奢侈品的享受，但是他們擁有的是淳樸、真實和堅持。雖然生活條件簡陋，但人們心懷憧憬，過上了平等、安定的生活。他們以無盡的智慧和努力，創(chuàng)造了無數(shù)的奇跡，給全社會樹立了榜樣。

通過閱讀《大河邊的小村莊》，我深深地感受到了鄉(xiāng)村生活的魅力和力量，這種樸實、真實的生活方式，讓我深深感動。我深信，鄉(xiāng)村的力量是源源不斷的，只要人們保持對家園的熱愛和為美好生活的追求，鄉(xiāng)村就會充滿希望和活力。我也將始終保持對鄉(xiāng)村生活的向往，將這種美好的情感傳遞給更多的人，為鄉(xiāng)村的發(fā)展做出自己的貢獻。

大河觀后感 篇11

伴隨著悠揚蒼涼的笛聲，舞者踏著整齊的步伐走上舞臺，當小提琴演奏起《大河之舞》的主旋律，他們用挺拔的身姿和令人驚嘆的踢踏聲開始演繹來自愛爾蘭的長篇史詩。13幕的演出，每一幕都有獨立的主題和炫目的表演方式，其中令我印象最深刻的就是第12幕“新世界勞工”。在新城市的街燈下，2個黑人和3個愛爾蘭踢踏舞者開始了一場踢踏舞對決。黑人舞者樸實、散漫，再拌上幽默風趣的動作，惹得觀眾笑聲不止，愛爾蘭舞者也毫不示弱，以王者的姿態(tài)沉著應戰(zhàn)，手臂動作簡潔，舞步清晰歡快。他們的飆舞競技表演不斷升級升溫，全場觀眾不約而同地合著節(jié)奏為他們鼓掌加油，將現(xiàn)場的氣氛掀至最高點。

整場演出那富有生活氣息的布景、夢幻典雅的燈光、獨具一格的舞蹈、天籟般的音樂，每一秒都在撥動著我的心弦，讓我覺得就是眨一下眼都是對演出團隊的一種愧疚。今年《大河之舞》第一部完美謝幕，我期待著全新的第二部能早日在中國正式上演。

大河觀后感 篇12

《大河之舞》，愛爾蘭踢踏舞的經(jīng)典之作，被世界舞蹈界稱之為“愛爾蘭踢踏的完結(jié)制作”，并成為了當今世界上演出場次最多、觀眾人數(shù)最多、世界影響最大的踢踏舞杰作，世界舞蹈評論界譽之為：“真正把愛爾蘭踢踏的靈魂展現(xiàn)給世界的作品，是當今世界上最好的踢踏舞劇。”

她帶給我的震撼是其他舞蹈所沒有過的。我印象中的舞蹈就是身體的律動，節(jié)奏的變化。但大河之舞帶給我不光是這些，她的節(jié)奏是如此動感，如此狂野，如此的大氣磅礴融合更多式曲風及樂器的演奏，更技高一籌的歌唱演繹，更豐富精彩的舞臺效果，服裝造型并以全新面貌登場，所有元素都被成功融合重生，擦撞驚人的藝術火花。作為一名理科生，其實我對舞蹈還是蠻喜歡的，喜歡舞蹈帶給身體的節(jié)奏感，而當我在舞蹈鑒賞課上第一次看到《大河之舞》的時候，從未想到過舞蹈竟能與節(jié)奏如此完美地結(jié)合在一起。當我看到那么一長排的舞蹈演員跳起整齊劃一、節(jié)奏強烈的舞步時，非常的激動，有一種強烈的視覺震撼。它不像芭蕾的高雅和民族舞蹈的舒緩，它是一場力感、動感、質(zhì)感與美感兼具的百老匯音樂歌舞盛宴。當幾十位熱情奔放的男女演員列隊出場，用他們那釘上了鐵掌的'舞鞋，在地板上，跺踏出了震撼心靈的聲音的時候，我被他們勁爆的節(jié)奏和飛旋的舞步所震撼。他們展示了愛爾蘭“踢踏舞秀”這一有著干脆、利落的觸擊深處，聽來恰似陣陣小鼓聲，配合旁白的穿插，讓每一名觀眾都感受到舞蹈所帶來的震撼。

在我看來，最有意思的場面出現(xiàn)在下半場第二幕，兩個身材壯碩的黑人舞蹈演員用夸張幽默的表演展示了狂放的美式踢踏，而三位愛爾蘭踢踏舞演員則在舞臺上展示著愛爾蘭踢踏，兩隊舞蹈演員從一開始的互相較勁到互相模仿，最終一起共舞，整體節(jié)奏感表演帶有情節(jié)性，歡快奔放、整齊劃一的踢踏舞，讓每一名觀眾都為他們喝彩。

《大河之舞》作為一個全球熱演的演出項目，能立即得到世界上數(shù)以億計觀眾的青睞，已經(jīng)說明了它的魅力。它不但是由踢踏舞、西班牙弗拉明戈舞、古典芭蕾與現(xiàn)代舞 蹈精髓共同完成的絕世舞作，也是由愛爾蘭管弦樂團的出色演奏及合唱團的天籟美聲交織而成的曠古之音。《大河之舞》被世界舞蹈界稱之為“愛爾蘭踢踏的完結(jié)制作”，并成為了當今世界上演出場次最多、觀眾人數(shù)最多、世界影響最大的踢踏舞杰作，世界舞蹈評論界譽之為：“真正把愛爾蘭踢踏的靈魂展現(xiàn)給世界的作品，是當今世界上最好的踢踏舞劇?！?/p>

最后，看了《大河之舞》后，對舞蹈有了些新的認識。一，熱情。也許一個舞者并不需要高超的技巧，因為天才只有那么幾個，一個舞者不需要過于曼妙的身姿，因為維納斯僅僅是神話，而對舞蹈的熱情，卻是使舞蹈充滿生命必不可少的。二，靈魂。我想，可以把舞者比作火燒云，因為是那樣的美麗，絢爛，卻又變幻莫測，這是在燃燒自己的靈魂后在天空劃下的色彩。三，毅力。這是每個行業(yè)都必須的，毅力。在網(wǎng)上看到過一個數(shù)據(jù)，大體是說舞者們穿壞了多少雙舞鞋，記得那是個驚人的數(shù)字，那要怎樣不斷的聯(lián)系，不斷的演出，才能達到啊，著實令人敬佩。也許，對舞蹈，能做的僅僅是欣賞而已，但這也是一件幸福的事情。

大河觀后感 篇13

這是一部描寫中國改革開放的奇書，情節(jié)緊湊，代入感強；但是整體來講，‘奇書’是靠見識和情節(jié)來推動的，文字只能稱順暢無華。

改革開放，是1978年12月十一屆三中全會中國開始實行的對內(nèi)改革、對外開放的政策。1978-20xx，中國激蕩的30年時間，改革的春風吹滿大地，網(wǎng)上將之與吳曉波的《激蕩三十年》，路遙的《平凡的世界》對照。

阿耐此書之好，在于懂行、懂政策、懂現(xiàn)實，這種“懂”是有全局觀的，上層下層都理解的；人物與情節(jié)都寫得生動鮮活，懂人、懂生活、懂得生活的艱苦與樂趣，又有見識又有人情。

對于雷東寶、宋運輝、楊巡三大男主角的描寫她完全沒有主管地判斷誰好誰糟，而是把他們放到歷史環(huán)境中去讓讀者自己分析，猶如一個沒有感情的殺手。三人分別擔負起集體經(jīng)濟、國營企業(yè)、民營企業(yè)歷史發(fā)展的線索引導者，這三個人身上都各有功過，有些是因為他們自身局限造成的，有些則是經(jīng)濟大環(huán)境造成的，有些則是當時當事造化弄人。

三個人，三個領域，三種活法。在時代的車輪上，他們奮力前行。引領他們成功的，除了時代的變革，更是他們?nèi)诵缘牡咨?/p>

看到最后已經(jīng)不能用個人的想法去評判書中的任何一個人，每個人物激蕩的人生，自有自己的生存方式，不是所有人都向往波瀾和激情；天地茫茫，只感覺到那沖擊裹挾著江河決堤般的氣勢，席卷心靈。

沒有一個人的成功是僥幸的，是時代的垂青，更是人性的光輝。

大河觀后感 篇14

近日斷斷續(xù)續(xù)地觀看電視劇《大江大河》，劇中提到“和光同塵”一詞，感觸頗深。

“和光同塵”出自老子《道德經(jīng)》第五十六章：“和其光，同其塵”。

“和光同塵”就是不露鋒芒，不自以為是，不自視清高，不脫離群眾，和常人打成一片。尤其為官之人，更當和光同塵，不要把自己看的高人一等。若不把他人放在眼里，很難了解群眾的心聲。對于一個不了解部下心理和想法的領導，想在群眾中樹立良好的形象，那是不可能的。尤其在今天的自由競爭中，若不能和其光、同其塵，而一意孤行，脫離現(xiàn)實，背道而馳，根本行不通。

人生活在世間雖是一個獨立的存在，但又是與許多的事和人聯(lián)系在一起的。是社會大家庭中的一員，不能脫離社會。和光同塵也就是團結(jié)他人，圓通自我，不存偏見。道教自古至今，雖有不少隱跡于山林的修道之士，但亦從不放棄積極的入世。要使道教融入到社會人群中就要和光同塵。以往的太平道提出的天下太平的理想，凈明道的忠孝思想，全真道的打塵勞(參加世俗的勞作)其目的是為了磨練心性，驅(qū)除邪心，以求得真心本性......都是道教和光同塵理念的最好體現(xiàn)和實踐。

道教教人化除成見，求同存異，處富貴不自大，成功名不自居，得寵愛不自顯。對于善良的人，以善相待，對于不善的人，用善來感化，使他改惡從善。這樣就能消除隔閡，人與人能夠相處融洽，社會才能和諧安定，人民才能安居樂業(yè)。

催眠者讀后感合集4篇

您是否需要一些優(yōu)秀的作品讀后感范文呢？當我們閱讀作品時，不僅可以學到很多知識，還能領悟到一些深刻的人生感悟。讀完后，我們可以寫下讀后感，表達對情節(jié)的深刻理解。為此，我們根據(jù)您提供的信息，撰寫了一篇題為“催眠者讀后感”的文章，希望以下內(nèi)容能幫到您！

催眠者讀后感【篇1】

第一章第一句里“愛麗絲決定自殺”吸引了我的注意，我好奇是什么讓愛麗絲做出這樣的決定，也好奇是什么讓愛麗絲最終選擇了接受這個世界給予她的一切。

故事里，愛麗絲從事著與出版相關的職業(yè)，與書的前世今生打著交道，我相信會和書共度半生的人不會有過分暴戾和消極的性格?！懊嬖嚂r李瑛曾問她，為什么想在出版界工作，她說希望給懂得訴說的人一個機會，為需要傾聽的人找到通道?！弊x完此書，愛麗絲的經(jīng)歷更是印證了我的想法。

愛麗絲對外婆有最深的感情，外婆是支撐她即使飽受人格障礙的折磨、堅強地生活的動力。十二歲時班主任對她母親說，“有時候我們也不明白，她分明是這樣多愁善感的少女，會為日升月落而傷懷，見到深秋凋謝的玫瑰都要落淚，發(fā)起怒來卻又如此兇狠殘暴，仿佛身體里住著另一個人?！?/p>

第一次聽到天磊從光碟里流出來的聲音，愛麗絲“靈魂出竅一般，她像個在雪地跋涉的迷路者，被蒙上了眼推進了溫泉，感官所接收的錯愕遠遠超過溫暖?！庇袝r，不得不相信命中注定。真的有人不一樣。緣分說不清道不明，他用蒼白的文字和動人的聲音拯救她頻危的靈魂?！霸谀忝媲?，我始終都在泥土里。我和你一起走過人潮涌動的街巷和書攤，見到你沉醉在世俗生活的臂彎里，同周遭的每個人都如此和睦，心中便有難以克制的自卑。你就像午后溫暖明亮的太陽，我無法直視你的光芒。”她在天磊面前，她是需要被救贖的星星。

瑞恩陪伴了愛麗絲多年，他深愛著她，卻不得不如她所愿離開她。最后的時刻，他向她坦白：你的疲乏與絕望激發(fā)旁人的英雄主義情結(jié)。他們希望伸手拉住你，想要看見你笑，試圖給予你想要的愛和眷戀。但是愛麗絲，你本身就是個無法填滿的黑洞，你忽視那些層層疊疊的隱秘傷口，一再放任自己。你把他們統(tǒng)統(tǒng)拉下水，和你一起墜入深淵。

年少時不懂愛，愛麗絲義無反顧地愛上她自以為“桀驁不馴”和“玩世不恭”的中年男子，糾纏不清，飽受傷害，第一次體驗不被愛的苦楚，自此影響了艱苦的一生。

“無遺言而死最佳，因為無言的死即是無盡的活?！薄盁艋痄螠纾⒍ㄒ呤г谝估?。”燈火終將再明，會再有希望降臨，愿你和我一樣，在故事里得到救贖。

催眠者讀后感【篇2】

她們之間有持久的默契，即便此生不再相見，也能承載著彼此的歡愉和困惑，在這廣袤世間的某個角落默默生活。寂靜無聲的夜里，愛麗絲從浴缸里站起身，水珠滴滴答答地落在地板上，仿佛儒安的雨敲擊青石板路面，積滿水的凹凼閃閃發(fā)亮。

她依舊無法預知未來，唯一清楚的是，自己要按照真實意愿生活下去，哪怕白堊紀的物種大滅絕再次席卷，哪怕明天不再降臨，勇敢探索的人會得到獎賞。

是啊，不管遇到什么事情，什么困難，只要勇敢的前行，沒有什么可以阻止你前進的腳步。只是在這之中，你首先要知道你自己想要什么，想要過什么樣的生活，在這個真實意愿的基礎之上，去努力探索你想要知道的或者想要去實現(xiàn)的夢想。

這是在《催眠者》中的一段話。初讀，給人一種壓抑的感覺，有時就像是自己是文中的愛麗絲，被精神問題困擾著，時常因為種種自臆想的事情而自尋煩惱。可是讀完之后，才發(fā)現(xiàn)，這樣傷害的不僅是自己，還有身邊愛著自己的人。

起初愛麗絲覺得自己是雙重人格，時而正常人，時而又是極端化的一面。因著自己原生家庭及小時候的事情的影響，對著她的性格有著很大的影響，從而使得她成為文末說的那種邊緣性人格障礙（屬于心理疾病的一種）。

因為受著邊緣性人格障礙的影響，愛麗絲的性格偏執(zhí)執(zhí)拗、敏感多疑、容易發(fā)怒，使得她在最美好的年紀，談的幾段感情都因為性格原因而告終。但她的溫柔懂事卻與她極端的性格不能很好的自由轉(zhuǎn)化。除了暴露在外的皮膚，被衣服遮蓋的地方遍布了無數(shù)的傷口，這都是她在情緒失控時留下的印記，看著就讓人心疼。如果你看到的只是大大小小的傷口，那就想錯了。

書中第一章就是愛麗絲去自殺的描述，但是，每次在自殺的最后一瞬間，她就會被僅存的那一瞬間的光亮寬慰，瞬間清醒，返回現(xiàn)實世界中。正如文中所描寫的：我從不畏懼死亡，只是每次覺得走到生命盡頭的時候，總會被那僅存的一點光亮寬慰，仿佛是迷失在森林夜色中的旅人，忽然在天空的角落發(fā)現(xiàn)了一顆星星。我花了很長時間才明白，原來拯救我們的不是來自外部世界的溫暖，而是我們自己想要被救贖的心。

在生命的最后一刻，是愛麗絲自己拯救了自己。這個過程沒有誰能夠代替的了自己，只有自己能夠救贖自己。她的心理醫(yī)生，男友，朋友，家人給予都是溫暖，但不是她想要的，因為在這個大千世界中，沒有人能真正的體會她的心里所思所想，作文所以，一切的源頭還是自己，需要自己去救贖自己。

在大千世界中，按照自己的意愿努力去生活，對自己好一點，你終會得到自己想要的一切。

催眠者讀后感【篇3】

人與人之間的悲喜并不相通，人們習慣把他人的幸福無限放大，而無法做到對他人的苦難感同身受。時代高速發(fā)展，許多人為了維持生計疲于奔命，把身體健康變成了犧牲品，心理健康更是被忽視。這是一本聚焦“邊緣型人格”心理健康問題的軟科幻心理學小說，我相信聲音有顏色，就如同文字有溫度，相信這本書會帶給你真實與美、溫暖與勇氣，在這個淡紫色的夢境中獲得屬于自己的救贖。

在聯(lián)覺得人的世界中，一些看似平凡的東西，都被賦予了不一樣的意義。女主愛麗絲正是聯(lián)覺擁有者，她能夠通過聲音看見某種特定的顏色。年少時的愛麗絲忍受著母親極端的性格，缺失父愛的她愛上了一個年長自己二十幾歲的老男人，這個軟弱無能且貪戀愛麗絲青春肉體的老男人又再次將她拋棄

書中有大段篇幅來描述邊緣型人格的性格特點，他們脆弱又易怒，情緒極端、反復無常。愛麗絲曾兩度自殺，試圖通過死亡擺脫心靈上的桎梏。兩段感情，一個永不會褪色的“我愛你”和另一個淡紫色夢一般聲音都在極力呼喚她回歸生活正軌，前夫的災后余生意外喚醒了愛麗絲遺失的求生欲，她放開了她曾拼命想要得到的——用許多許多的愛去換取自身匱乏的安全感，選擇了一人走向淡黃色微弱的晨光，她終究是回來了。愛麗絲是極其幸運的，并不是所有人都能遇到了兩個極力想把自己從死神手中拉回來的愛人。邊緣型人格的救贖之路上需要身邊的人支持，同時更重要的同自我和解、同命運和解，愛麗絲用了半生時間完成了自我救贖，更慶幸的是她還有后半生可以享受。你永遠無法回到過去，去完成從前沒能做到的事情，即使是在夢中也不行。

年少時的陰霾若是不能散去，定會影響人的一生，而抹去陰霾的那雙手一定得是自己的手。前段時間，在網(wǎng)上有看過一篇文章，大意是“好的伴侶可以治愈原生家庭帶來的苦痛”。我不否認這個觀點，但這位伴侶需要極強的信念感和包容心，除此之外，他還需要極度愛你，這對他來說顯然不夠公平。生活也會讓你明白，將情感欲望寄予他人是不明智的：遇到好的伴侶是幸，運依然在自己手中。

初讀這本書，迎面撲來的是浪漫唯美的氣息，作者運用了大量的修辭，極為細膩地描寫著一種顏色，一種氣味，一種氛圍

在當下這個時代，掌握一點心理自助技能是必要的，既為調(diào)整自己，也可以幫助身邊的親人朋友。用一本書完成一場生命的救贖是很難，但至少能為你打開一扇窗，讓陽光可以透過縫隙照射進來，也可以給你一個擁抱，告訴你，你從來不是孤獨的一個人。愿這本書能讓你了解到邊緣型人格和人類復雜的心理變化，自救也去互救。

催眠者讀后感【篇4】

點燈熬夜看完《催眠者》，我一直思忖要如何開頭。書中的某些片段讓我想到安妮寶貝筆下的人物，游離于社會的邊緣，徘徊于內(nèi)心深處而不能出離，而我又意猶未盡。當我看到小說開頭的時候，我就知道這是個不尋常的故事，展現(xiàn)我腦海中的是一部關于女性自我成長的120min的文藝片。海歸，獨居，公寓，書籍，咖啡，口紅，香水，自殺。色彩互暗忽明，氤氳的霧氣在空中彌漫開來，灰色慢慢散成明亮的橙黃漸漸透出暗紅色。

鏡頭一閃，一個獨居女人的夢境中。孕中的她，敏感，脆弱，爭吵，暴怒，偏執(zhí)，多疑，絕望。與新生的生命共生感受生命的悸動。下墜，下墜，與新生的生命分別感受生命的消失。她流產(chǎn)了，她與瑞恩的愛情死亡了。黑色的天空透不出一點光芒。耳邊回響起“對不起，我總是傷害你，我們分開吧”。

鏡頭回閃，一個花季少女思春的年華，迷戀上成熟大叔的味道，暗戀中的她，心醉，神迷，深情，迷戀，放縱，淪陷。沉落。他們打破了世俗禁忌，他們相愛了，狂風暴雨般走向毀滅。不倫之戀，她與周維良一同走向了毀滅和死亡。黑色的天空沒有一絲光芒。耳邊回響起“我要和你去海上看星星

鏡頭回閃，一個受傷自殺未遂的女人，她靜靜的聽著《愛麗絲夢游仙境》，紫色的聲音在眼前盤旋，安神，憂郁，高貴，神秘，死亡，幽靈噩夢。聲音的色彩吸引著她，著迷，沉淪。星辰大海，她縱身跳下。情欲，肉欲，占有欲，炙熱，顫栗，墮落，渴望，吻。爭執(zhí)，矛盾，疼痛，憤怒，危險，絕望，遺棄，逃離，摧毀，拯救，毀滅，遺棄，懲罰。卑微，嫉妒，憂懼，極限，苦澀，掙扎，喘息，疼痛，愉悅，顫抖，潮濕，高潮，狂歡，震旦，抽離，裸體。眼前的紫色浮現(xiàn)天藍又深藍混合著暗紅漸漸褪色沒入夜色。她與天磊聯(lián)覺的紫色徹底的割裂，抽離。黑的的天空隱約一絲絲光亮，黎明之光照亮了世界。耳邊響起“天磊，我們用盡所有的力氣點燃了所有燭光，我們用一生的力氣相愛”

鏡頭回閃，女人內(nèi)心深處獨白。我叫思和，在儒安的南方海島小鎮(zhèn)長大，幼年，我因一個吻的誘惑發(fā)生了一段不倫之戀。成長在一個無休止的家庭紛爭中，在人聲鼎沸的校園里遭人恥笑和排擠，被母親虐打和驚嚇。我是愛麗絲，作文成年后德國海歸，從事海外版編輯工作。有過一次失敗和婚姻和流產(chǎn)。迷戀上一個紫色的聲音，他的紫色散發(fā)出灼熱的能量，在黑暗中點燃了我的生命，繼而跌入深淵。

鏡頭由遠及近。若干年后，我隱居在一棟老式的雙層的房間里，種滿了玫瑰花。瑞恩有了美滿的家庭，有一雙兒女。天磊回歸家庭，事業(yè)成功。而我呢，經(jīng)過治療和自我救贖，我仍然和邊緣性人格障礙的路上持續(xù)治療著。我不是神仙，我只是想過平凡正常的生活而已，尋找活下去的方式而已

2025解放觀后感實用

我們聽了一場關于“解放觀后感”的演講讓我們思考了很多，到底該如何寫好有關作品名的觀后感呢？通過閱讀和寫作我們可以獲取知識和技能，經(jīng)常寫觀后感，可以讓自己的思維更加豐富，經(jīng)過閱讀本頁你的認識會更加全面！

解放觀后感(篇1)

近期，我有幸參觀了石家莊市的標志性建筑解放石家莊。這座建筑不僅僅是一座地標，更是見證了中國人民解放軍第四野戰(zhàn)軍在解放戰(zhàn)爭中的功勛和英勇戰(zhàn)斗精神。在此次觀后感中，我將詳細且生動地描述我在解放石家莊參觀中的所見所聞。

解放石家莊位于石家莊市中心的橋西區(qū)，是一座具有鮮明軍事紀念意義的建筑。整個建筑由一座巨大的雕塑、紅墻白瓦的主體建筑和廣場組成。進入解放石家莊的時候，我不禁被那座巨大的雕塑所吸引。

這座雕塑高達15米，造型栩栩如生，栩栩如生，呼之欲出。它表現(xiàn)了解放軍戰(zhàn)士揚眉吐氣、信心滿懷的神態(tài)。底座上鐫刻著“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”的字樣，彰顯了中國共產(chǎn)黨的核心地位。整個雕塑給人以深深的震撼，讓人不禁為那段艱苦卓越的歷史而敬佩不已。

穿過廣場，我看到一個紅墻白瓦的主體建筑。這座主體建筑采用了傳統(tǒng)的中國工藝與現(xiàn)代建筑相結(jié)合的風格，寓意著過去與現(xiàn)在的聯(lián)系和傳承。建筑的大門上方，鐫刻著“解放石家莊”的金字，彰顯了這座建筑的主題。

進入內(nèi)部，我被壁畫所吸引。這些壁畫生動地展現(xiàn)了解放軍在戰(zhàn)場上的英勇形象，讓我仿佛親眼目睹了他們的壯麗場景。畫中的解放戰(zhàn)士用堅定而炙熱的目光凝視著遠方，他們手握著武器，迎戰(zhàn)敵人。而畫中背景的石家莊市區(qū)也在他們的保護下變得更加繁榮。這些壁畫不僅讓我了解了解放戰(zhàn)爭的歷史，更讓我感受到了那段時期中國人民的嶄新生活。

除了壁畫，展廳中還陳列著大量的歷史文物和照片。其中最引人注目的是那些生動記錄著解放戰(zhàn)爭歷程的照片。這些照片中，我看到了解放戰(zhàn)士們血戰(zhàn)慈城、解放石家莊的情景。他們不畏強敵，頑強戰(zhàn)斗，最終取得了勝利。這些歷史照片的展示，使我更加深刻地理解了解放戰(zhàn)爭的艱難，也讓我對解放軍的英勇精神有了更深的認識。

參觀完解放石家莊后，我對中國人民解放軍第四野戰(zhàn)軍的歷史和英勇戰(zhàn)斗精神有了更深的了解。解放石家莊不僅是一座具有紀念意義的建筑，更是讓人銘記歷史、珍視和平的重要場所。通過參觀解放石家莊，我深刻地感受到了解放戰(zhàn)爭的艱苦與犧牲，也對解放軍的英勇戰(zhàn)斗精神充滿敬意。

解放石家莊的參觀讓我更加堅定了珍視和平、發(fā)展國家的信念。它不僅僅是一座紀念建筑，更是一個歷史見證和教育基地。通過參觀解放石家莊，我對中國革命歷史和解放軍的貢獻有了更加深入的了解，也讓我明白了和平來之不易，唯有珍視和平，才能創(chuàng)造美好的未來。

總結(jié)起來，解放石家莊給我?guī)砹撕芏嗟挠|動和思考。它不僅讓我了解了解放戰(zhàn)爭的歷史，也讓我對解放軍的奉獻精神有了更加深刻的認識。我相信，只有當我們珍視和平、銘記歷史時，我們才能真正發(fā)展壯大國家，創(chuàng)造美好的未來。

解放觀后感(篇2)

戰(zhàn)爭題材一直都是影院里的種子選手，除了情節(jié)上簡單粗暴，極具視覺沖擊力外，更是擁有不少粉絲和擁躉，《紅海行動》、《拯救大兵瑞恩》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》都是個中翹楚，瞬間將觀眾帶回到硝煙彌漫的戰(zhàn)場，近距離感受戰(zhàn)火紛飛的崢嶸歲月。正在全國影院上映的《解放：終局營救》，很可能成為下一個爆款，影片掘棄了戰(zhàn)爭題材固有的厚重表現(xiàn)手法，而是透過變幻莫測的時局、緊張激烈的戰(zhàn)況，以及小人物的獨特視角來展開故事，從而以小見大，折射出戰(zhàn)爭背后的艱辛歷程。

《解放：終局營救》聚焦于天津解放前夕，大戰(zhàn)已是一觸即發(fā)，解放軍派遣偵察小隊潛入到城內(nèi)展開調(diào)查，而一次簡單的行動卻改變了所有人的命運，想方設法逃跑的父女、城內(nèi)隱藏的地下組織、尋求報仇的歌女、以及窮兇極惡的國民黨官兵，走馬觀花般輪番登場，一次相遇把所有人的命運交織在一起，也交織在這場戰(zhàn)爭之中，匯聚成一張紛繁復雜的網(wǎng)，令所有人都陷入了謎局和困頓之中無法自拔……

片中，偵察小隊與逃亡父女結(jié)成了一對奇妙的組合，雙方不經(jīng)意間的相遇成為了一個導火索，而父女身上隱藏的秘密，也成為了整個行動的突破口，礙于彼此的身份和所屬陣營的不同，顯見的隔閡成為雙方之間最大的障礙，面對著共同的敵人和嚴酷的環(huán)境，雙方共同經(jīng)歷了一次次血與火的考驗，彼此之間放下成見攜手合作，為搜尋城內(nèi)隱藏的秘密，也為即將到來的大戰(zhàn)，展開了聯(lián)合大行動。

整部影片構(gòu)思巧妙，結(jié)構(gòu)流暢，情節(jié)更是毫不拖泥帶水，如同一盤布局巧妙的棋局，敵我雙方可謂是棋逢對手、見招拆招，接連走出妙手，目的不盡相同，無一例外都想成為最終的贏家。而迷局的關鍵，恰恰就隱藏在一群不起眼的小人物身上，軍需官、歌女、偵察連長、孩子、偵查員、地下黨、報務員，每個人都在不經(jīng)意間成為影響劇情發(fā)展的關鍵人物，都或多或少成為謎題的有效手段，也為接下來的故事走向增添了諸多的不確定性。

作為一部題材鮮見的作品，《解放：終局營救》擺脫了厚重歷史的桎梏，更注重用濃郁的情感和寫實的戰(zhàn)況來還原戰(zhàn)爭的殘酷無情，以父女情、父子情、戰(zhàn)友情等真實情感的引入，也令整部影片充滿了人文關懷。尤其是姚哲和姚君蘭之間割舍不斷的父女情，更是承載了片中的情感走向，面對著槍林彈雨、生死離別，父女之間依舊彼此牽掛著對方，那份感人至深的親情，征服了不少觀眾。一幕幕直面戰(zhàn)場的勇者無懼，不光增添了影片的現(xiàn)場感，更是能夠走入觀眾的內(nèi)心，進而產(chǎn)生強烈的代入感，引發(fā)觀眾的情感共鳴，在凸顯出戰(zhàn)爭殘酷的同時也閃耀著人性的光輝。

《解放：終局營救》雖是一部戰(zhàn)爭題材，但影片并沒有沉醉在戰(zhàn)爭場景構(gòu)建與還原上，而是從大處著眼、小處著手，透過一眾小人物的經(jīng)歷和遭遇來展開故事，將普通人的情感歷程與悲歡離合，融入到一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭和歷史的滾滾洪流中來，從而以特殊的視角，折射出大時代背景下小人物的執(zhí)著與堅守、隱忍與不屈，以及戰(zhàn)場背后感人至深的故事，從而令整部影片質(zhì)感十足。

解放觀后感(篇3)

《辛德勒的名單》中，除了紅衣女孩，周邊戰(zhàn)爭環(huán)境一片灰暗，兩者形成強烈的視覺對比。電影的最后，戰(zhàn)爭中唯一的人性也被抹去，紅衣女孩的結(jié)局令人心生震撼。這一表現(xiàn)手法所帶來的視覺沖擊力，令人觀后久久不能平靜。

戰(zhàn)爭題材電影《解放·終局營救》當中紅衣女孩這一細節(jié)的出現(xiàn)，足以讓人對影片想要表達的人文情懷抱有莫大的期待。

影片總監(jiān)制兼總導演李少紅此前曾透露：“這次的戰(zhàn)爭題材對我而言也是一次全新的嘗試，我們并沒有走‘大而全’的路線，而是想拍戰(zhàn)爭摧殘下普通人命運和情懷的故事?！毕嘈胚@樣一個由小見大的視角，也更能引起觀眾們的共鳴。畢竟對大部分人來說，自己都算不上什么手可遮天的大人物，無論亂世還是盛世，都只是想好好活下去的普通人。

時光荏苒，我們應懂得“史不可滅”，要銘記于心，先烈們用青春和鮮血譜寫了歷史，我們也要勇于承擔起歷史賦予我們的責任，因為這樣的誓言，讓我們這些新時代的年輕人，讓我們這些平常的普通人，“多了一些愛國情、強國志、報國行”，也更平添了一些英雄氣概。

正是，初心未變已堅定，砥礪前行不說難，披荊斬棘走向前，逆風頂雨意更堅。時間是最誠實的記錄者，無數(shù)人堅守在自己的崗位上，守初心，擔使命，他們深入生活，扎根基層，精準發(fā)力，他們找到扶貧的關鍵點，他們轉(zhuǎn)變自身作風，提高工作能力，堅守在貧困第一線，為特色扶貧開發(fā)道路提供了“中國方案”，為實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興奠定堅實基礎。與此同時，這也意味著一個國家正在逐步的走向繁榮富強。

解放觀后感(篇4)

前幾天閑來無事的時候，看到了一部美國西部片《被解放的姜戈》，說實話，整部影片并不是很出眾，劇情很傳統(tǒng)，技術也沒用采用當下很流行的3d、4d，然而看完之后依然熱血澎湃……

整部電影的情節(jié)很簡單。一個黑人被牙醫(yī)救了出來，帶到種植園，槍殺了主人，救了他的妻子。貫穿整部影片的還是以暴制暴的思想，如何將俗套的情節(jié)演繹出引人入勝的畫面，這就是大師級水準了，這不電影的槍戰(zhàn)戲并不是很多，只是最后結(jié)尾的時候才堪稱高潮，兩個多小時的影片都是在做鋪墊，觀眾在不知不覺中被帶入情景中，慢慢的開始同情以姜戈為代表的黑奴，估計很多人在看這部影片的時候都很著急，為什么導演不安排姜戈直接殺入種植園，而是要靠計謀混進去，這就是導演高明的敘事手法和技巧，將觀眾的情緒和思想一步步的引向自己最需要的地方。

最后姜戈拔槍射擊的一段是整部影片最酣暢淋漓的部分，被解放的黑奴姜戈面對整個種植園的槍手，子彈橫飛，有人說，革命是少數(shù)人對多數(shù)人的暴力，那么姜戈未嘗不是黑奴的革命，法律保護不了自己，那么就用槍和子彈保護自己的權利。

想想中國近年來的電影，真的沒什么好稱贊的。最后，導演講故事的方式是錯誤的。他盲目追求大制作，卻失去了自己的風格，盲目地堆砌道具，制作3d特效，最后只能本末倒置！

解放觀后感(篇5)

老百姓愛看戰(zhàn)爭片，那是有傳統(tǒng)的，恢弘磅礴如《大決戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》，新穎別致如《地道隊》《小兵張嘎》，還有近些年借助現(xiàn)代視聽技術重現(xiàn)生機的的《集結(jié)號》《智取威虎山》，陪伴了幾代觀眾的成長。市場對于戰(zhàn)爭片的需求也與日俱增，在這樣的當口，《解放·終局營救》出現(xiàn)了，成為這個賀歲檔第一部能真正引爆觀影熱情的類型大片。

影片幕后集合了一支實力強大的金牌部隊，總策劃韓三平，總導演李少紅、導演常曉陽，編劇史建全、李萌編劇，都是身經(jīng)百戰(zhàn)的高手，臺前陣容也都是演技與人氣兼?zhèn)?，為了表現(xiàn)故事里面的營救，劇組下了大本錢，重建了當年天津城的多個地標建筑，勸業(yè)場、百貨大樓、西開教堂，都是1比1復原，再加中正橋、碼頭、軍營、監(jiān)獄、地道以及多條歷史街道，綿延全城的工事，足以讓人看到眼花繚亂。

如果是專為看場面而來，相信影片可以百分百地滿足大家，在這樣復雜的地貌上，數(shù)以噸數(shù)十噸計的槍火爆破，越獄急速逃亡、街巷短兵交鋒，地道逃生，酒吧內(nèi)槍火對射，倉庫攻緊，再加上琳瑯滿目的狙擊、伏擊，近兩個小時的觀影時間里完全消滅了尿點。

影片的看點又絕不止于此，作為李少紅導演潛心計劃多年，向父親及所有英雄前輩致敬的史詩之作，影片沒有把雞蛋放在戰(zhàn)斗這一個籃子里，而是圍繞一群鮮活飽滿的人物，展開了多條感人至深的親情戲。周一圍飾演的蔡興福是一位戰(zhàn)斗經(jīng)驗豐富的解放軍戰(zhàn)士，他剛勇無畏，足智多謀，唯獨因為兒子走失而耿耿于懷，鐘漢良飾演的姚哲是個沒摸過槍的文職軍需官，因為小心被牽扯進一樁事關一百多位軍官家屬的陰謀，遭到姜皓文飾演的憲兵營長錢卓群的追殺，只好帶著幼小的女兒蘭蘭展開火線大逃亡。

一個是一邊打仗一邊打娃的作戰(zhàn)高手，一個不會打槍但是心思縝密的逃跑奶爸，兩人本屬于不同陣營，有著不同的立場和任務，但是不命運把這一對有緣人拴在一塊，很快就擦起了火花。一番陰差陽錯之后，蔡興福帶著幾個出生入死的兄弟，老曹率領的地下小組，再加上姚哲、蘭蘭、地道里的少年豪杰土行孫、神秘的歌女梅艷，組成一支看上去非常有趣的營救小分隊。

一邊是生與死的考驗，把腦袋別在褲腰帶上，一邊是割舍不下的親情，以及每個國人內(nèi)心與生俱來的善良和熱血，他們必須爭分奪秒，在最殘酷的條件下完成不可能的任務。在這樣的處境中，父子情，父女情、兄弟情、愛情，都變得更加真摯而感人，包括老蔡痛失愛人之后騙她說兒子找到了，然后在船上怒火爆發(fā)，姚哲在帶著女兒逃走后突然閃光，開著車沖回戰(zhàn)場救老蔡，梅蘭的弟弟犧牲前勸姐姐不要再復仇，這些情節(jié)都被演繹得真切感人，產(chǎn)生了強烈的戲劇沖擊力，給觀眾制造了一個又一個抽紙巾的淚點。

更值得贊嘆一下的是，影片沒有刻意地去渲染這種黎明前的悲壯和痛苦，而是點到為止，基于人物的鮮活個性，制造很多輕松輕笑的瞬間，像大潘飾演的萬三，帶著姚哲再入牢房，輕松的情節(jié)消解了令人窒息的緊張感，還有姚哲雖然戰(zhàn)斗力不行，但是從頭到尾不斷開車，卡司、棚車、輪渡，無所不能，還翻樣花樣的大秀花式寵女，用無數(shù)的溫馨橋段引發(fā)了觀眾的會心一笑。算得是國片戰(zhàn)爭片難得一見的經(jīng)典父女CP。

《解放·終局營救》用這樣別具一格的敘事手法，再度印證了國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的多樣化，以及進一步類型化開發(fā)的可能性，其實中國的電影人很早就開始試著把情感、喜劇等不同元素放在戰(zhàn)爭片中，包括前幾年的《智取威武山》把紅色經(jīng)典演繹成了類型大片，相信經(jīng)過這樣不斷的推陳出新，探索和嘗試，國產(chǎn)戰(zhàn)爭片一定會越拍越好，再上新巔峰。

解放觀后感(篇6)

青島經(jīng)濟技術開發(fā)區(qū)香江路二小學六年級四班曹偉

這本書講的是解放戰(zhàn)爭中人民解放軍的最后一次戰(zhàn)斗——解放西南。讀完了這本書，我很佩服劉伯承、鄧小平進軍大西南周密的作戰(zhàn)部署；又被戰(zhàn)士們不畏犧牲、團結(jié)向上的精神所感動；同時也深感這次戰(zhàn)爭的勝利來之不易，我們要珍惜這來之不易的和平。

這次戰(zhàn)役發(fā)生在1949年10月。當時，新中國雖然成立，但大西南這一片土地還沒有解放，蔣介石把主力——胡宗南的部隊放在川北方向，把宋希濂的部隊放在重慶，企圖讓大西南這片土地變?yōu)榇箨懽詈笠粋€**基地。劉伯承、鄧小平?jīng)Q定：

有賀龍率18兵團在川北牽制胡宗南部隊，第二野戰(zhàn)軍在川東攻擊，斷敵退路，全殲守敵，戰(zhàn)爭就這樣打響了。部署時，我軍迅速占領貴陽，解放重慶，殲滅了宋希濂的部隊。

然后，又從東、南、西三個方向包圍駐守在成都的胡宗南部隊，賀龍率部占領了成都。隨后，陳賡率部占領昆明，與蒙自作戰(zhàn)，解放云南。最后，我軍占領了喜昌，消滅了**昌都地區(qū)的藏軍，并在喜馬拉雅山插上了紅旗。

當紅旗插在喜馬拉雅山上，意味著**解放了，西南部解放了，整個大陸解放了。多么激動人心的時刻！大陸終于和平了！解放西南途中，戰(zhàn)士們歷盡艱難險阻，但他們以堅強的意志戰(zhàn)勝了困難，躍過了困難。在路上，有多少士兵獻出了他們的鮮血，甚至他們年輕而寶貴的生命。

他們都為革命而死。在我看來，他們都是英雄。他們無私奉獻，用自己的鮮血和生命換取勝利與和平；用自己的鮮血和生命，讓當?shù)厝嗣駨乃罨馃嶂凶叱鰜恚o了他們和平舒適的生活。正如書中所說的：

“這勝利來之不易，它是人民解放軍無數(shù)指戰(zhàn)員用鮮血和生命換來的，我們永遠也不能忘記他們”。讀完這本書，我想起了自己，我感到很滿足，因為我很快樂。我生活在一個平靜的日子里，在家里，由父母照顧；在學校，有老師照顧。

我們有學上，也不愁吃穿，是多么的幸福??！我們一定要珍惜這平靜、幸福、幸福的生活。作為一名學生，我們應該努力學習；作為少先隊員，我們應該尊敬老師，孝敬父母，為未來國家的發(fā)展和建設貢獻自己的力量，使我們的國家更加富強繁榮！

革命英烈，與江河同在，與日月同輝！

紅領巾一定要記住這句話：“少年智則國智，少年富則國富，少年強則國強，少年獨立則國獨立，少年自由則國自由，少年進步則國進步，少年勝于歐洲，則國勝于歐洲，少年雄于地球，則國雄于地球”并永遠繼承革命英烈的遺志，為把我們偉大的祖國建設成為富強、民主、文明的社會主義現(xiàn)代化國家，時刻準備著！

解放觀后感(篇7)

提到“戰(zhàn)爭電影”這四個字，你會在第一時間，想到什么聲音?

要說，看到這四個字，耳朵旁回響的，肯定是戰(zhàn)場上的槍炮聲、爆炸聲以及戰(zhàn)士們的嘶吼和咆哮……

但是，最近，有一部電影，在發(fā)布預告片的時候，其中的一些臺詞，就顛覆了對“戰(zhàn)爭電影”的想象——

那是一個父親，在戰(zhàn)爭即將結(jié)束的前夜，為了守護女兒說出的堅定而溫暖的話語。

即使身后就是戰(zhàn)場，父親溫柔的聲音依舊有著強大的穿透力。

這段臺詞背后的演員，是本片特別主演鐘漢良，而這部電影，就是由韓三平任總策劃、李少紅任總監(jiān)制兼總導演、常曉陽任導演的戰(zhàn)爭電影，《解放·終局營救》。

在這個關于解放軍炮兵偵察連連長蔡興福(周一圍飾演)和充滿正義感的國民黨軍需官姚哲(鐘漢良 飾演)臨時組隊，執(zhí)行特殊火線任務的故事里，人性和親情的光輝，于戰(zhàn)火紛飛中，綻放出了最耀眼的光芒。

預告片放出的時候，不少人就說，鐘漢良飾演的國民軍需軍官姚哲，絕對是近年來“主旋律電影”中不多見的主角。

因為，他是一名國民黨文職軍需官，在戰(zhàn)爭一觸即發(fā)之前，他從沒有摸過槍。

他本應是一名局外人，因為不小心被牽扯進一樁事關一百多位軍官家屬的陰謀，姚哲遭到姜皓文飾演的憲兵營長錢卓群的追殺，只好帶著幼小的女兒蘭蘭展開火線大逃亡。

一個不會用槍也沒上過前線的奶爸，在戰(zhàn)火紛飛的逃難時刻，有多狼狽?

看姚哲(鐘漢良飾演)就知道了。

他灰頭土臉，被周一圍飾演的蔡興福用槍指著，瑟縮著不敢說話，還好小女兒蘭蘭心疼他，幫他嗆聲。

所以，預告片出來時，有網(wǎng)友評價，鐘漢良飾演的姚哲，并不像一個出現(xiàn)在戰(zhàn)爭片當中的典型男主，而是更像是諜戰(zhàn)片的國民軍官。

但是，就是這樣的一個講話溫溫柔柔、面對敵人也不會罵粗口的文職人員，在電影的后期，不僅開車，卡司、棚車、輪渡開了個遍，還幾次沖進戰(zhàn)局、突破火線救下蔡興福。

因為，他是一個講良心的中國人：

“只有把家屬全救出來，我才不會受到良心的譴責”。

也因為，他是一名父親——如果不能在這場戰(zhàn)局中沖出重圍，他或許就要面臨走上軍事法庭的命運，無法擁抱自己的女兒。

《解放·終局營救》并沒有將人物的動機塑造放在一個高大上的位置，影片更著重地描寫了戰(zhàn)爭下的蕓蕓眾生。例如姚哲，起初他沒有為國家拋頭顱、灑熱血的雄心壯志，他最初的勇敢，只是因為他身為父親的本能。

姚哲是在戰(zhàn)爭中為了家人勇敢的父親，而《解放·終局營救》中，還有一位因為戰(zhàn)爭拆散了家庭而耿耿于懷的父親，他，就是周一圍領銜主演的蔡興福。

身為解放軍炮兵連長，蔡興福剛勇無畏，足智多謀。但是，他的兒子在這場戰(zhàn)斗中不幸走失。為了找到孩子，也為了完成組織布置的任務，蔡興福不惜一切深入戰(zhàn)局。

一個是一邊打仗、一邊找娃的作戰(zhàn)高手，一個是不會打槍但是心思縝密的逃跑奶爸，兩個屬于不同陣營的父親，有著各自不同的立場和動機，在這場戰(zhàn)爭中相遇了。

他們的身后，有兩個處于戰(zhàn)爭中心、不由自主的家庭，而在這場戰(zhàn)爭里，還有無數(shù)個類似的家庭，在一次次絕境中風雨飄搖。

《解放·終局營救》的獨特切入點就在于，它不僅拍攝出了“城市巷戰(zhàn)”里硬核的戰(zhàn)斗和爆炸場面，也并未回避婦女和孩子被戰(zhàn)爭裹挾的命運。尤其是孩子，他們根本并不是戰(zhàn)爭的參與者，卻在槍炮子彈的危險中哭喊著絕望著，承受恐懼或者死亡的代價。

這樣的劇情設置，非但沒有壓縮戰(zhàn)爭場面的宏大，反而在槍林彈雨中，突出了父愛的偉大——

當孩子的生命受到威脅，每一個父親，都有成為英雄的潛能;他們本不是戰(zhàn)士，卻可以為了孩子，毅然決然闖入槍林彈雨之中。

即使是戰(zhàn)爭中的小人物，也能為了小家，展現(xiàn)出人性的大愛光輝。

通過展現(xiàn)兩位父親在戰(zhàn)爭中無私的守護和深沉的父愛，《解放·終局營救》引發(fā)了穿越時空的共情。

在北京的首映禮上，總監(jiān)制兼總導演李少紅坦言，兩個父親角色的親情部分是當初看劇本時最打動自己的部分，電影最后的“重組家庭”是千千萬萬父輩們犧牲換來的。他們是我們延續(xù)下來所有家庭的一份子。

李少紅總導演也在現(xiàn)場打趣說：

“其實一開始選鐘漢良(演姚哲)的時候也是有擔心的，怕他的影迷不答應。因為有戰(zhàn)火和硝煙，而且還要他演一個父親。(姚哲)自己都跑不出去，還要帶孩子。但是鐘漢良演得非常細致入微，每一個細節(jié)都想得很具體?！?/p>

對此，鐘漢良很調(diào)皮地對導演和現(xiàn)場觀眾互動，他戲中的女兒蘭蘭的扮演者烏蘭托婭朵也來到了現(xiàn)場，“父女”倆的有愛比心和互動，逗笑了不少來到現(xiàn)場的觀眾。

北京的首映當天恰逢平安夜，在現(xiàn)場，主創(chuàng)和主演們給現(xiàn)場觀眾分發(fā)了蘋果和糖，寄予了“平平安安”“ 憶苦思甜”的美好愿景。

對此，不少特地來到北京首映禮的觀眾也表示，通過影片，他們仿佛穿越到了那個時代。

一位到場的年輕觀眾甚至留下了熱淚，說，一定會二刷，請大家好好支持這樣的好作品。

不少去過首映場的觀眾，也自發(fā)地留下了自己的觀劇感想：

而作為已經(jīng)“被劇透”的觀眾，想說，《解放·終局營救》其實是一部很適合全家人一起看的電影。

在演員陣容上，《解放·終局營救》有周一圍、鐘楚曦領銜主演，鐘漢良特別主演，加上王迅、王鏘、姜皓文等優(yōu)秀演員參與，電影本身的質(zhì)量就有保障;

在幕后陣容中，總策劃韓三平，總導演李少紅、導演常曉陽，編劇史建全、編劇李萌，都是身經(jīng)百戰(zhàn)的高手;

為了營造“城市巷戰(zhàn)”的主場，劇組下了大本錢，重建了當年天津城的多個地標建筑，勸業(yè)場、百貨大樓、西開教堂，都是1比1復原，再加中正橋、碼頭、軍營、監(jiān)獄、地道以及多條歷史街道，綿延全城的工事，足以讓人看到眼花繚亂;

而最重要的，也是看完后最動容的兩點：

作為一部主旋律電影，《解放·終局營救》沒有刻意渲染黎明前的悲壯和痛苦，前期一些可能會催淚情節(jié)做到點到為止，每一個人“小人物”在面臨大事件時，都有自己獨特的展現(xiàn)空間;

同時，它沒有將重點全部放在更高大上的主流思想上。鐘漢良飾演的姚哲也好，周一圍飾演的蔡興福也好，他們都不是沒有缺點的爸爸。

尤其是姚哲，他更貼近蕓蕓眾生，似乎就是你身邊那個雖然缺點不少、但是總是傾盡全力愛著你的老父親。

然而，就是這樣一個渴望活下去，甚至為了性命可以向上司低頭的父親，為了保全女兒，為了心中的一點大義，他在歷史的滾滾車輪下逆流而上，做一名英雄。

在那個時代，過了今天，他們甚至都不知道還有沒有明天。即使今天做了一次英雄，今后的歷史書上也未必會有他們的一頁。然而就是這樣的無名之輩，就是這樣一個又一個平凡的“父親”，在平津戰(zhàn)役前夕，他們在下水道中、海河岸邊、街頭岸邊、房頂屋檐等城市角落中奮力抗戰(zhàn)。

為了明天，為了后世的和平，為了他們最珍貴的下一代。

想到這一點，所有的人，都會為之動容。

所以說，如果你在即將來臨之際，還找不到一部一起可以和家人共同觀賞的電影，要在這里強烈推薦《解放·終局營救》。

活著觀后感(實用8篇)

你也許需要"活著觀后感"這樣的內(nèi)容，您是否也在思索怎么寫好作品名的觀后感呢？觀后感是對作品藝術表現(xiàn)和主題思想的評價和解讀，我們將觀賞一部作品后得到的感受和啟示寫成的文章叫做觀后感，如有幸能夠為您提供一些幫助和指導我將感到非常榮幸！

活著觀后感 篇1

“人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著?！?/p>

“我們都是這個世界的迷路者，我們都是按照自己認定的道路尋找方向，也許我們是對的，也許我們錯了，或許有時候?qū)α耍袝r候錯了。

剛開始看這本書，同事告訴我，結(jié)局大家都死了，感覺特別壓抑，不太適合容易被情緒左右的我，我，還是看了。

看完這本書心情確實有點兒沉重，平靜的文字寫著生離死別，一輩子好像一天一樣，嗖的一下子從清晨大正午到午后到傍晚再到深夜，那個年代生老病死真的好常見好倉促。一直活著似乎是一件特別珍貴的事，但面對人生的大起大落依舊堅強的活下去在這個充滿壓力的時代似乎既殘忍又難得。

福貴，一個生活在四五十年代的富二代，是個老婆挺著孕肚跪在賭場求著不但不回頭還動手打人的浪子，是個不知人間疾苦隨便使喚人的少爺；嗜賭成性，百畝地產(chǎn)被敗光的他，衣服由綢緞?chuàng)Q為粗布，從轎子走進天地，從少爺變成福貴，經(jīng)歷父親的的摔死，母親的病死，兒子有慶的被抽血而死，女兒鳳霞的難產(chǎn)而死，妻子家珍的軟骨病而死，女婿二喜事故而死，外孫苦根吃豆子撐死，朋友春生的自殺.....依然堅持活下來的他，敬畏他生命頑強的同時又感覺有點同情他，面對至親們突如其來的離開，依舊要獨自活下去。

鳳霞的婚姻是比較觸動我的一個點，一次感冒致聾致啞，原本可以在適婚的年齡選擇合適的伴侶，卻不得不因為家庭，被送走幾次。幸運的是最后遇到了二喜，兩人雖然沒有在一起很久，但那段日子應該是鳳霞短暫人生中的最快樂的時光吧。

沒有什么比時間更具有說服力了，因為時間無需通知我們就可以改變一切。特別喜歡一句話，“始于心甘情愿，終于愿賭服輸?！弊约盒母是樵傅氖拢Y(jié)果好呢當然皆大歡喜，結(jié)果不好呢，也沒有什么可遺憾后悔的。相反，就感覺特別沒勁。

活著觀后感 篇2

人是為了純粹的活著而活著，而絕非為了活著之外的事情而活著——余華《活著》

第一次讀余華的小說，當時是從十點讀書上看到的，對于一個佛系女來說，更多的是每天夜里去聽主播磁性的嗓音下，講述著富貴的一生，每天聽上兩小節(jié)，陪伴著入睡，思考著人生。

無可厚非的是，悲劇往往比喜劇更能扣人心弦，死亡在作者小說中司空見慣，可是非得要至親全部離開，小說的主題就格外的鮮明？也許這是對富貴的報應，從一個衣食無憂的大戶人家的少爺，活著就是享樂，人生沒有目標，吃喝嫖賭，堵著堵著一發(fā)不可收拾，家底敗光。黃粱大夢終于醒了，富貴開始轉(zhuǎn)向人性的善良一面，勤奮勞作，愛護家珍，疼愛兒女，溫情猶在，然而苦難卻一直牽絆著富貴，身邊人相繼離去，就連不到三歲的小外孫都不放過，只剩富貴一人孤苦伶仃，還有那頭老黃牛，他給黃牛也起了富貴的名字，揭示了主題。

生易，活易，生活卻不易。我們聽了好多前輩的經(jīng)驗也沒法切身領悟，非得撞的頭破血流才安安分分，從青澀學生時代到入社會，這個轉(zhuǎn)換是否適應？想必大多數(shù)人都感同身受，社會不好混，可成功是給有準備的人，這是真的。

要用的東西都很貴，所以抓緊時間提升自己。好好愛自己。

活著觀后感 篇3

《活著》給人的感受是，哇，這個人好幸福，誰知下一頁劇情陡然轉(zhuǎn)變。讀這本書是一種把喜劇讀成悲劇，把悲劇讀成喜劇的感受，它不遺余力的展示命運如何摧毀生活，到最后好像活著是一件無比心酸的事情卻又顯珍貴。

富貴這樣一個小人物，實際上折射的是整個社會的底層人物，他的悲劇實際上也是當時整個社會的悲劇。他們被時代的洪流激地無法喘息，那個時代有很多像他們那樣的悲劇人物，他們雖愚昧無知，但卻勇敢勤勞。

“活著，在我們中國的語言里充滿了力量，他的力量不是來自于叫喊，也不是來自于進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現(xiàn)實給與我們的無聊和平庸，幸福和苦難。”

雖然不知前路如何，一直走下去卻是我們必然的選擇，有時作出選擇就意味著勝利?？v然要擔當眾多難以承受的苦難，但是依然要堅韌頑強。就像是福貴，盡管風雨飄搖，但他從未倒下，帶著已被時間沖刷成黑白色的回憶，牽著那條新買的老黃牛，仍能從容的漫步與夕陽下，淡然地講述過往。我想，這應當便是堅持的結(jié)局，生命的力量吧。

活著觀后感 篇4

這個暑假，在作業(yè)的要求下，看完了《許三觀賣*記》，使我感觸很深。

許三觀，這個寬容、善良，但也無知的，生活在生活底層的老實的小市民，他用他的血換來一家人的溫飽。第一次賣*是出于好奇、無知，也因為這樣，因為他賣*有了錢，他娶到了賣油條的許玉蘭；第二次賣*，為的是，不是他親生兒子的一樂，他用他的寬容救了一個支離破碎的家；第三次賣*是自己出軌；第四次賣*是想改變兒子命運；接下來的二個月甚至幾天就賣幾次血是為了救患病住在醫(yī)院的一樂的命。

還好，他活得很健康。當一樂、二樂都回城了，三個兒子都成家了，家里也不不再缺錢了，許三觀也成了滄桑的老人，他想起了自己一生的經(jīng)歷，為了像以前賣過血一樣，吃上一碟炒豬肝，喝酒，當他還想去賣*，聽到血頭說自己的血只能當豬血的時候，他崩潰的哭了，他覺得賣*已經(jīng)成了自己的工作，當知道自己不能賣*了，生活就沒有了希望。雖然很荒謬但是也很真實。

當他的兒子們看到自己的爸爸在街上由于不能賣*而哭的時候，他們覺得丟臉而責備許三觀的時候，他們的媽媽許玉蘭出來說話了，挨個地罵了三個兒子。許三觀不為了誰，是為了這個家，為了這三個孩子，甚至為了救一樂連自己的命都不要，醫(yī)生都罵他是"亡命之徒"，走一站賣一次血。

看到這，我哭了，為了一個普通的而又偉大的父親形象，一個負責的丈夫形象，一個經(jīng)歷了一生風雨最終見到陽光，而這陽光即將消失的人物形象。我心里復雜的情感浮現(xiàn)了出來。不知道為了什么。

或者還為中國現(xiàn)在還有這樣的情況而難過吧。

我們該好好感謝父母為我們所做的一切，用心良苦。不要亂花父母的血汗錢。

是父母辛苦攢起的，我們長大后，要回報父母。

感謝父母，為我們所作的一切。

活著觀后感 篇5

活著，看似很簡單，可有時卻很難。尤其是在讀過余華的《活著》后，才深刻的體會到活著所代表的含義。

《活著》講述了名叫福貴的一個老人的一生，他年少時是一個少爺，卻因為好賭丟失了一切。終于結(jié)婚，但是婚后面臨的貧困不可想象，更大的問題是他的父母，親人、媳婦、孩子相繼去世，最終只留下他一個人，還有一頭牛。故事極為悲慘，幾度讓人落淚，這是一個人的一生，但同樣是那個時代人所經(jīng)歷一切的縮影。

故事最后讓人深思：一個人活著，只要活著，是不是就代表沒有絕望？人，或許是為了活著本身而活著，而不是為了其他事物而活著?！痘钪愤@本書讓我見證了那個年代，見證了真正的貧苦與無奈，但同時也讓人思考，如果福貴開始沒有進入賭場，也許一切的悲劇就不會開始。那是不是代表，有時候，人不可以走錯一步路，一步錯，從此再也沒有了回轉(zhuǎn)的余地。

活著，究竟是為什么？這個問題現(xiàn)代人也值得思考。不同的時代，不同的角度，或許會有不同的答案。

活著觀后感 篇6

我總是看見一個老人，牽著那頭老牛緩慢的走著。有時候，他們在耕地；有時候，老人坐在草地上，老牛在水里安靜地洗澡；有時候，他們一前一后地走在回家的路上。他們沒有多余的言語，他們只是相互依偎著走過余下的時光。

我想，對于福貴來說，沒有什么美麗人生，活著才是他全部的力量，也是他唯一的希望。堅忍地活著，頑強地活著，茍延殘喘地活著······我想，對于我來說，也沒有什么美麗人生。我也默默地忍受過孤獨，我也一個人承受過失意，我也獨自地等在黑暗中，在傷心欲絕的時候，我也彷徨過，痛苦過，掙扎過，也感受過生活的無常。但是欲絕，卻從來沒有真正的絕。因為我知道，人生下來便帶有一種力量，不是與命運抗爭，而是與命運為友。人是世界上最脆弱又是最頑強的生物。如果我們不能將人生過得完美，我們可以將人生過得完整。

奧斯特洛夫斯基曾說過：人的生命，似洪水奔流，不遇著島嶼與暗礁，難以激起美麗的浪花。失意與痛苦，從來就不是消沉的理由，它們只是人生路上一塊小小的石子，或許會硌腳，或許會絆倒，但是我們依然可以向前走去。它們或許不能讓人生變得更加美麗，但是這才是人生的意義?！痘钪犯嬖V我們，從來就沒有過不了的命運，只要能活著，我們就該好好的活著。人生的滄桑不過如青石板上的刻痕，歲月流轉(zhuǎn)，水珠滴過而又了無痕跡。曾經(jīng)的掙扎不過是過眼云煙，而事到如今，我們才明白，我們要的從來都不是美麗的人生，我們要的，是一步一步走過的故事。

活著觀后感 篇7

《活著》這本書中并沒有太多華麗的語句，可他那種刻骨銘心深入骨髓痛，讓讀者深深體會到，這是一部充滿血淚的小說。

故事講述了放蕩不羈的闊少爺福貴，好賭成癮，一夜間輸?shù)袅怂械募耶a(chǎn)，成為了一貧如洗的窮人。然而，命運就是這樣不可思議。隨后他的父親含恨離世，母親不辭而別。他為了生活，福貴從富人成了佃戶，從飯來張口、衣來伸手的少爺變成了要下地干活的窮人，從此一家人為生活忙碌奔波，經(jīng)歷了許多困難之后，這才讓福貴明白，什么叫生活。他從此告別了以前富足的生活，過上了日出而作，日落而息的貧窮日子。艱難的生活讓他明白，生命賦予他的責任。他傷心了幾天后，突然意識到這個家只能靠自己撐起來時，于是就振作起來，想靠自己努力讓一家人生活變得更好，但事與愿違，蒼天不公，就在他的生活變得好一點時，自己卻被抓到隊伍里去當了兵，兩年后當他再次回到那個貧窮破舊的家時，一切都已物是人非，生活變得比兩年前更加貧窮，沒辦法只好干著更重的農(nóng)活，想讓生活重回正軌。但天災人禍，所有的不幸都接二連三地降臨在了他頭上，兒子因為獻血死了，女兒因為難產(chǎn)死了，女婿也因為發(fā)生意外死了，最后就連孫子也因為發(fā)燒后吃太多豆子撐死了，只剩下了他和他買的一頭牛孤獨的活著。

為何命運如此不公，要將所有災難都降臨在他一個人的頭上，讓他面臨家破人亡的不幸。雖然福貴的生活是悲催而又不幸的，甚至可以說一生都生活在苦難里，但對于他來說，只要活著，便會有希望，活著更是生命的意義！漫長人生歲月里，不去計較太多得與失，生命需要用坦蕩平靜的心對待。夕陽的余暉灑在了安靜的田野里，裸露風中被曬得黝黑的老人與牛的脊背，見證了那段歲月。兩個進入垂暮的生命，相依相伴，不離不棄。老人粗啞卻令人感動的嗓音，還有那一聲長長的'吆喝，游蕩在僻靜的鄉(xiāng)間小路里，漸行漸遠。

活著觀后感 篇8

日子像細沙般慢慢從指縫中劃過，轉(zhuǎn)眼步入工作崗位已經(jīng)一年有余，在平淡無奇的日子里，唯有讀書方能使自己身心得到沉淀。最近有朋友偶提起《活著》這本書，當我再次捧起這本書，與大學初讀時相比有了更深的體會。

初見《活著》，我不太明白余華先生為什么給書取這么一個名字。人活在世上，不都會想盡一切辦法活著嗎?就算茍延殘喘不也會想盡一切辦法活著嗎?

如今，我明白了余華先生起這個名字的意義。活著不應是用盡一切辦法留在人世;而是在生命經(jīng)過無數(shù)磨難后仍不放棄生命，活著只為活著，純粹簡單。

福貴，文章的主人公，這個曾經(jīng)的富少，過著劉村人所不能及的生活，享受著他人所不能享的尊寵。人往往在滿足和擁有中墮落，富貴他爹因為賭輸了一半的家產(chǎn)，在富貴這里，把另一半家產(chǎn)也丟了，頓時富貴成了一窮二白的落魄少爺，一夜瘦了一大圈。

家道中落，富貴也在貧困中頓悟，也許這并不算遲，畢竟浪子回頭金不換?？啥蜻\的的陰影一直追隨著他的腳步，殘暴的奪走每一個與他有緣的人的生命。他的父母在家境落敗后相繼離去，丈人來雪上加霜，帶走了他的妻子。當他的妻子生完有慶回來時，我以為富貴會過上幸福的日子了，雖然不能像之前那樣錦衣玉食，可是在愛的人的陪伴下，粗茶淡飯勝過錦衣玉食。

可命運仍要跟福貴開玩笑，去城里請郎中不幸被國民黨軍隊叫去拉大炮，好不容易才撿了條命回來。

人說大難不死，必有后福。但苦難仍沒準備放過福貴，送走了有慶，女兒嫁了個好人家，卻難產(chǎn)死了，妻子家珍也熬不下去了，女婿干活的時候被兩塊水泥板夾死了，只有苦根跟自己相依為命。本以為這樣富貴在死的時候還有人收尸安葬，可苦根最后也戲劇化的離開了人世，留福貴一個人在這世上繼續(xù)忍受著苦難。

余華先生在中文版序里寫道，寫《活著》，是因為美國民歌《老黑奴》，歌中那位黑奴歷經(jīng)一生的苦難，家人都離他去，可他仍友好的對待這個世界。所以才開始寫《活著》，他明白——人是為活著本身而活，而不是為活著之外的任何事物所活著。

活著只為活著，簡單純粹，世間萬物都應這樣純粹，為喜歡而喜歡，為活著而活著，這樣子世界就會簡單很多。

20251921電影觀后感實用

觀后感是我們與他人共享經(jīng)驗的一種方式，在寫作品名觀后感之后你有了哪些收獲，你是否對寫作品名觀后感感到毫無頭緒嗎？經(jīng)過不斷努力幼兒教師教育網(wǎng)小編終于整理出了今天的“1921電影觀后感”，收藏此文方便將來的參考！

1921電影觀后感【篇1】

我們都知道，萬物生長離不開陽光，黨就是陽光，而我們，就是沐浴在黨的陽光下的一株花苗。

小時候，總聽我們的父母給我們講他們小時候的故事。想想那是父母的生活，和我們現(xiàn)在的生活，我們多么幸福呀!如果沒有黨，就沒有我們今天的幸福生活;如果沒有黨，就沒有我們舒適安全的學習環(huán)境。

“還是共產(chǎn)黨好啊!”那時候，女孩子都不可以上學，只能呆在家里。而新中國成立之后，這種男女不平的現(xiàn)象漸漸消失了，不論是男孩子還是女孩子都可以步入知識的殿堂，學習那永遠也學不完的知識了。

到后來，我上學了。記得剛?cè)雽W那一天，我雖然很害怕，因為這是我第一次來到學校，但是等我第一次看到我們的學校，我不禁發(fā)出一聲贊嘆。一排排整齊的教學樓，寬闊的操場，敞亮的教室……我想：有這樣好的學習，環(huán)境我們一定要好好學習，將來回報祖國。黨對下一代真是關懷備至呀!

漸漸的我懂事了。黨在我心中，已不僅僅是一個個英雄和一串串故事，而是由這些英雄和故事貫穿其中的一部中國人民爭取獨立、自由、解放的抗爭史、奮斗史、革命史。

如果黨是一輪無私奉獻的太陽，那我們就是一朵朵含苞欲放的花朵，在陽光的呵護下茁壯成長，競相開放。

1921電影觀后感【篇2】

致敬為中國實現(xiàn)共產(chǎn)主義奉獻和犧牲的每一位革命先烈。

今天，是黨的生日，也是我國建黨100周年紀念日，在這個具有紀念意義的日子，公司組織了集體觀影活動，傍晚時分，天氣轉(zhuǎn)陰，但這絲毫不影響大家強烈的觀影欲望，大家懷著的激動心情來到電影院。

影片開始放映之前，公司首先為優(yōu)秀員工、優(yōu)秀組長、七月份生日員工、人才推薦獎勵等獎項獲得者頒發(fā)了豐厚的獎品，現(xiàn)場氣氛熱烈，大家激動不已。隨著手中鮮艷的紅旗揮動，我們也跟隨熒幕進入了黨帶領人民一路走來的歷史長河中。從工人罷工反抗到江西南武裝起義，從筆桿子到槍桿子，每一次的反抗都體現(xiàn)了先輩們?yōu)樾轮袊?，為實現(xiàn)中華民族偉大復興，擺脫半殖民地半封建社會，讓中國人民抬起頭來所作出的努力和決心。

雖然電影時長只有短短兩個小時，但是卻能深切感受到當時先輩們?yōu)榱藢崿F(xiàn)共產(chǎn)主義排除萬難，不畏艱辛，憑著先輩們的滿腔熱血，用先進的思想，團結(jié)所有先進積極分子，贏得了各方民眾的支持，貢獻自己的力量才有了我們現(xiàn)在安穩(wěn)幸福的生活。

建黨百年以來，在共產(chǎn)黨人的領導下，中國發(fā)生了翻天覆地的變化，推翻奴隸制、資產(chǎn)階級、地主階級，讓人民當家做主人，使中國一步步實現(xiàn)富強民主自由，才有了現(xiàn)在的新中國，在改革開放資產(chǎn)階級、地主的剝削，老百姓連肚子都吃不飽，到后來人民翻身做主人，全國實現(xiàn)脫貧，摘掉脫貧的帽子，這其中的艱辛和努力難以想象。這些都離不開國家領導及共產(chǎn)黨人的正確指引和先輩們用鮮血開辟出來的道路。我們現(xiàn)在的安逸穩(wěn)定不被戰(zhàn)火所紛擾的生活都是因為有了國家的支持和保護！

一口玉中國，一瓦頂成家。有了強的國，才有富的家。我愛我的國，我愛我的家。再次感謝公司為大家組織的觀影活動，致敬每一位的革命前輩并祝我們的祖國繁榮昌盛，國富民強！

1921電影觀后感【篇3】

《1921》是一部經(jīng)典的電影，講述了20世紀20年代美國社會的變化。這部電影讓我感受到了時代的變遷，也讓我對歷史有了更深刻的認識。

電影的主人公是一個叫杰克的年輕人，他生活在一個20世紀20年代的美國。在這個年代，美國經(jīng)歷了很多變化，比如社會階層的分化、股票的發(fā)行、第一次世界大戰(zhàn)等等。杰克也經(jīng)歷了這些變化，他從一個平凡的學生變成了一個富有的商人。

在電影中，我感受到了時代的變遷。20世紀20年代的美國是一個充滿活力和創(chuàng)造力的時代，人們追求自由和平等。但是，隨著時代的變遷，這些理想也逐漸破滅。電影中描繪了很多社會階層的分化，有些人成為了富人，有些人成為了窮人。這讓我感受到了社會階層的分化，也讓我意識到我們應該努力追求自由和平等。

電影還讓我感受到了歷史的重要性。20世紀20年代是美國歷史上一個非常重要的時期，它標志著美國從一戰(zhàn)后的廢墟中恢復過來。在這個時期，美國制定了一些重要的法律和政策，比如《辛丑條約》等等。這些法律和政策對美國未來的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

《1921》是一部非常優(yōu)秀的電影，它讓我感受到了時代的變遷，也讓我對歷史有了更深刻的認識。我希望我能夠多看電影，了解歷史，為我們的未來做出貢獻。

1921電影觀后感【篇4】

《1921》：風雨如磐的日子，共產(chǎn)黨人的英勇與智慧

《1921》這部電影以1921年為背景，以首批中國共產(chǎn)黨人為主要角色，描繪了他們在風雨如磐的日子中擔起救亡圖存重任的壯麗畫卷。黃建新和鄭大圣的導演才華、余曦和趙寧宇的編劇功力以及眾多明星的出色表演，共同為觀眾呈現(xiàn)了一個震撼人心的歷史故事。

影片的拍攝手法無疑是一大亮點。黃建新和鄭大圣以高超的導演技巧，成功地還原了那個時代的風貌。從上海的石庫門到嘉興的紅船，每一處場景都仿佛讓人回到了那個年代。影片中的拍攝手法也相當考究，從攝影機的角度到鏡頭的切換，都展現(xiàn)了導演對細節(jié)的嚴謹態(tài)度。

演員的表演更是這部電影的亮點之一。黃軒、倪妮、王仁君、劉昊然等一眾明星都展現(xiàn)出了高水平的演技。他們在角色中的表現(xiàn)真實而生動，使得歷史人物躍然銀幕之上。特別是在嘉興漁船上的戲份，雖然只有短暫的片段，但每個演員都充分地展現(xiàn)了角色的情感和性格，令人印象深刻。

視覺效果方面，《1921》也做得相當出色。影片中的每一個畫面都經(jīng)過精心設計，無論是顏色搭配還是燈光運用，都為影片增添了不少的藝術感。特別是在表現(xiàn)革命熱情和抗爭精神的場景中，影片的視覺效果更是讓人熱血沸騰。

當然，作為一部歷史劇情片，選角是一個關鍵環(huán)節(jié)。在這里，我認為影片做得相當好。演員的選擇不僅考慮到了演技，還充分考慮到了角色性格和歷史背景。這使得觀眾在觀看時能夠更加深入地理解角色的內(nèi)心世界，從而更好地體驗影片所傳達的情感和意義。

不得不提的是，作為一部獻禮建黨100周年的影片，《1921》無疑承載了巨大的歷史意義和宣傳任務。這使得影片在某些方面可能過于強調(diào)政治色彩和歷史教育意義，而忽略了藝術創(chuàng)作的自由性和創(chuàng)新性。但這并不影響它作為一部優(yōu)秀的歷史劇情片的價值。

《1921》是一部值得一看的電影。它不僅展示了首批中國共產(chǎn)黨人在風雨如磐的日子中擔起救亡圖存重任的英勇與智慧，還通過精湛的導演技巧、演員表演和視覺效果，讓觀眾更加深入地體驗到了那個時代的氛圍和情感。雖然它在某些方面可能存在一些局限性，但它的優(yōu)點足以彌補這些不足，使得它成為一部值得推薦的歷史劇情片。

1921電影觀后感【篇5】

收錄整理作文素材1921電影觀后感，希望對您的寫作有所幫助，文章僅供參考，不可復制粘貼，學習到方式方法才是真正的有所得，下面隨小編一起來看下作文素材1921電影觀后感吧。

你可曾見過世上最絢麗的黨旗，鮮艷的紅旗迎風招展，引領著浩浩蕩蕩的千軍萬馬奮戰(zhàn)，以最實際的行動兌現(xiàn)著英雄兒女們對黨的忠誠誓言。這是一幅最驚心動魄，感人至深的畫卷，也正是這樣一面正義的旗幟指引了中華民族偉大復興前進的方向。

今年是2021年，懷著對中國共產(chǎn)黨成立100周年的祝愿，我走進了影院，觀看電影《1921》。

縱觀全片，電影的質(zhì)感充滿了時代的濾鏡，仿佛將我們帶回到那個舊中國被列強蹂躪、被命運“囚禁”得幾乎喘不過氣來的灰色年代。中華民族陷入危機，人民渴望復興。因為只有創(chuàng)造過輝煌的民族才懂得復興的意義，只有經(jīng)歷過苦難的民族，才對復興有著深切的渴望。此時的中國迫切需要一個能夠帶領人民擺脫壓迫走向復興的堅強組織，而這項偉大的歷史任務落在了中國共產(chǎn)黨的肩上。

1921年7月23日，13位來自全國各地的黨員聚集在一起，召開了中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會，標志著中國共產(chǎn)黨的誕生。這仿如一道曙光劃破夜空，在東方閃爍，中國革命史從此翻開了嶄新的一頁。

南湖紅船上，一群平均年齡只有28歲的中國熱血青年，他們雖來自不同地方卻有著共同的信仰，百川歸海般的殊途同歸于建黨偉業(yè)。他們高尚的信仰，為青春芳華奠定了厚重而寶貴的底色；高擎的旗幟，為中國發(fā)展照亮了艱難而輝煌的征程。他們以“雖千萬人吾往矣”的勇氣，直面犧牲而不悔，最終在爭取民族獨立、國家發(fā)展的進步事業(yè)中綻放光彩。他們讓我堅信，青春風采因信念而神圣，因忠誠而永恒。

現(xiàn)在的中國依舊堅持紅色信仰，依舊為了實現(xiàn)復興的偉大目標而努力著，奮斗著。偉大的黨帶領人民進入中國特色社會主義新時代，打贏脫貧攻堅戰(zhàn)，全面建成小康社會，開啟全面建設社會主義現(xiàn)代化國家的新征程。中國，這個世界上最大的發(fā)展中國家，在短短幾十年里，擺脫貧困，一躍成為全球第二大經(jīng)濟體，創(chuàng)造了人類社會歷史上驚天動地的發(fā)展奇跡，使中華民族煥發(fā)出新的生機。在兩個一百年交匯之際，中華兒女必將傳承革命精神，未來也必將因紅色青春而更加美好。

敬愛的中國共產(chǎn)黨，在這里我再一次為您的百年華誕送上真摯的祝福！

1921電影觀后感【篇6】

在即將迎來中國共產(chǎn)黨成立100周年的重要時刻，有幸和幾位評論家一起觀看了電影《1921》?？赐觌娪埃蠹医豢诜Q贊，認為影片濃墨重彩集中描繪1921年的上海，在那個相對有限的時間和空間之中，把故事講得如此精彩感人，全面展現(xiàn)五四運動的發(fā)生、《共產(chǎn)黨宣言》的翻譯出版、南陳北李相約開天辟地、上海英美煙廠工人罷工、共產(chǎn)國際幫助中共建黨、國際和國內(nèi)反動勢力對革命活動的圍剿、中共一大召開及從上海石庫門轉(zhuǎn)戰(zhàn)嘉興南湖紅船等重要場景，非常不容易。

作為一名教育工作者，我還是更習慣于把視角聚焦于教育。我覺得，這既是一個黨史的故事、革命的故事、英雄的故事，也是一個青春的故事、成長的故事、教育的故事。

影片講述的是黨史，更是講述了一群年輕人的青春史。影片的主人公是一群年輕人，在他們的身上，洋溢著朝氣蓬勃的青春氣息。13位一大代表平均年齡28歲，最小的劉仁靜只有19歲，年長的何叔衡也只有45歲。在1921年，他們也是青春年少。所以，他們有著與今天的90后00后一樣年輕的面龐，一樣的對美好生活與愛情的向往，一樣保存著童趣童真，所以我們也能夠看見影片里劉仁靜等幾位年輕人在上海大世界快樂游玩的鏡頭。

影片講述的是這群年輕人的青春史，更是講述了這群年輕人的奮斗史。在這群人身上，我們特別地感受到20世紀初這群年輕人的使命擔當，感受到他們對馬克思主義的激情、拯救中國的豪情和對底層勞苦大眾的同情。影片中，陳獨秀執(zhí)拗地向?qū)O中山要教育經(jīng)費，講述教育救國的道理，甚至為了索要教育經(jīng)費而放棄去上海參加一大；毛澤東說，他堅信最終一定能夠建立一個人民當家作主的新中國都讓我對那個時代的年輕人心生敬意。他們以生命創(chuàng)造了歷史，告訴人們，一個適逢其時的夢想，一股渴望改變的激情，是如何造就了一個偉大的政黨，如何創(chuàng)造了一個偉大的奇跡。

在影片中，最打動我的，是奔跑的鏡頭。這兩個奔跑的畫面，給我留下了特別深刻的印象。

首先是毛澤東的奔跑。那是在法國國慶日，一方面旅法的中國留學生與法國人民一起在凱旋門下慶祝歡呼，一方面是在上海租界的法國人一起合唱《馬賽曲》。但是毛澤東等中國人卻被無情地拒之門外。法國人肆無忌憚在中國土地上歡樂，中國人只能在他們的門外，看著天空燃起的煙花青年毛澤東從憤懣失望中升騰起一種不屈、一種自強，開始了迅疾的奔跑。奔跑當中穿插的，是他對家鄉(xiāng)生活的回憶，是被父親追打的奔跑，以及母親在身后的呵護。這個奔跑的橋段具有很強的寓意，它意味著青年毛澤東把向父權挑戰(zhàn)的勇氣轉(zhuǎn)為向舊世界挑戰(zhàn)的力量，從小我轉(zhuǎn)向大我，從青澀轉(zhuǎn)向成熟。奔跑中的毛澤東內(nèi)心堅定、目光澄澈，熱血沸騰、信心滿滿。從他青春奔跑的剪影里，我們看到了日后他奔向井岡山、延安、西柏坡、天安門的遠大前程。真正的青春，正是永不停息的奔跑，是超越時空的奔跑。

其次是王會悟的奔跑。作為一部慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的影片，《1921》破例將以往不太引人注目的李達、王會悟這對年輕夫妻作為主線人物之一。王會悟是一位美麗、智慧、勇敢的新女性，因為共同的革命理想，和李達走到了一起，在陳獨秀的家中結(jié)為伉儷?；楹蟮乃麄償y手共進，全身心地投入革命事業(yè)，為籌備一大忙里忙外、殫精竭慮。在會場遭到特務監(jiān)視的情況下，王會悟建議把會議轉(zhuǎn)移到浙江嘉興南湖，為一大順利完成各項議程發(fā)揮了重要作用。影片中一個鏡頭，是王會悟準備向博文女校的校長借校舍給來參加一大的代表住，又擔心校長看出破綻，李達就讓她奔跑，訓練她克服緊張的心理。最后，她在《國際歌》的旋律中奔跑，順利完成了任務。一位23歲的女子，在充滿青春活力的奔跑中，她的步伐如此堅毅、沉著，因為，這是向著光明的奔跑，向著未來的奔跑。

通過重塑中國共產(chǎn)黨成立初期革命先驅(qū)的光輝形象，這部電影重現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨成立的紅色起點，重溫了黨的歷一個特別的重要瞬間，著力講好黨的故事、革命的故事、英雄的故事，為黨史學習教育提供了生動鮮活的可視化學習教材，也為講好、講活黨史故事提供了生動范本。影片反映出來的20世紀初年輕人的理想追求與使命擔當，為今天的年輕人加深對中國共產(chǎn)黨、對中國特色社會主義制度的認識，提供了范本和榜樣。

影片起用了許多青年演員，無論是五四運動的青年學生，罷工斗爭的青年工人，還是一大的代表，他們都是年輕人。我相信，演出的過程也是今天的年輕人向100年前的年輕人集體致敬的過程，而觀影的人們，也將會向100年前的年輕人致敬。

新的時代需要英雄，需要榜樣。黨史知識，并不是冰冷的過去，而是以信仰和熱血鑄就的言行。革命者，并不是老去的身影，無論100年前還是100年后，那些以國家民族為己任而奔跑的行動者們，他們永遠活在人們心中，永遠年輕。

1921電影觀后感【篇7】

100年前的中國是什么樣的？我從歷史課本上所學了解到的，那時候的背景是軍閥混戰(zhàn)，列強瓜分，救國無門，民不聊生……那個時代，是魯迅先生說的沒有光明，在黑暗中摸索處處碰壁的時代。但最壞的時代也有希望的存在，從辛亥革命推翻封建統(tǒng)治起，新文化運動，五四運動，在這片混沌中醒悟的人越來越多，終于在1921年形成了一個質(zhì)變……

《1921》是故事里的一群人

《1921》是部典型的群像電影，但不同于以往群像電影講述某一事件作為主線，我認為這部電影更多的是展現(xiàn)在當時的背景下，不同人的不同選擇——有的人助紂為虐，有的人投機倒把，有的人麻木不仁，有的人救國救民。如果說是什么造成了他們思想的不一樣，可能就是源自于自己內(nèi)心的信仰。

當時的中國有些病態(tài)，也有些畸形，是歷史書上所說的半殖民地半封建社會。君主立憲行不通，民主共和也行不通，直到俄國的十月革命給中國的思想先驅(qū)者們帶來了馬克思主義。我相信當時的這些人，對于共產(chǎn)主義是十分篤信的，當黃軒飾演的李達用自己翻譯的稿費來補貼印刷雜志的費用的時候，當他站在天臺上，迎著朝陽唱著《國際歌》的時候，當他冒著被跟蹤發(fā)現(xiàn)的危險趕到被查封的印刷廠，要把“百姓”改成帶有情感的“人民”的時候，當他談起《共產(chǎn)黨宣言》眉飛色舞，興高采烈的的時候，你會發(fā)現(xiàn)這種信念感存在的力量是非常強大的。

不僅僅是李達，還有劉昊然飾演的劉仁靜，被成為“小馬克思”，是一個對于馬克思主義深入研究的青年。但他并不是一個純粹的書呆子，而是也有著自身想法的少年，會好奇那些新事物，會慷慨激昂地表達自己的真實觀點。還有“何胡子”何叔衡，從前清的舉人轉(zhuǎn)為共產(chǎn)主義的擁簇者，年紀雖然大，但思想?yún)s并不落后，甚至于他的一番話還點破了很多人心中的困惑。

他們對救國救民有著堅定的信仰，另外的一群人也有“堅定的信仰”，不過卻是在其他方面。當了十年探長的黃金榮執(zhí)著的。是他夢寐以求的華人督察長的位置，所以可以為此輕易犧牲一個人甚至數(shù)十、數(shù)百人的性命；和毛潤之、何叔衡在上海的電車上擦肩而過的蔣介石，他執(zhí)著是操控股市后的巨大利益；而陳公博和周佛海，對于共產(chǎn)主義的執(zhí)著程度可能遠遠比不上對自身利益的追求……而他們的存在也是在時代背景下的真實寫照。

中國人骨子里的浪漫

說到浪漫，可能很多人都不會把這個詞和國人聯(lián)系在一起，總覺得中國人對于情感的表達是含蓄和內(nèi)斂的。但我認為中國人的浪漫是與生俱來的，不是僅僅局限于所謂的兒女私情，而是骨子里投出來的溫柔和善良。

看過電影的人應該還記得片中的女性角色，每一個人的出場都很驚艷，我覺得這是導演一種意向的表達，寄托了當時人們對于美好事物的向往。就像在李達的學堂查封之后，他帶著妻子王會悟搬家時，王會悟心心念念的那瓶花，是很平凡的一個物品，但卻是她對于美好生活的一種向往，而這不正是因為對于生活所懷抱的浪漫之情么？

同樣的浪漫還發(fā)生在毛潤之的身上，他和蕭子升在爭議共產(chǎn)主義時的“打賭”，是好友知己之間的浪漫；他和楊開慧依依惜別，是夫妻之間的浪漫；他和李達就雜志欠款的一來一回，是革命戰(zhàn)友之間的浪漫。而讓我印象最深刻的是，當毛潤之隨著法國人慶祝的隊伍準備進入某個公館而被攔下的時候，一墻之隔，卻是兩個世界，中國的土地上，卻不允許中國人踏足，于是屈辱和氣憤化為動力，讓他在上海灘的長街上跑了起來。這一趟跑步，不僅僅是發(fā)泄，而是一種脫離，一種奔赴，就像他小時候脫離舊的桎梏一樣，他內(nèi)心也是想和一群有志之士帶著國人脫離這個積貧積弱的狀態(tài)，奔赴更好的未來。試想一下，如此宏達的夢想，難道還不夠浪漫嗎？

電影里，導演還運用了很多意向去表達這種浪漫，比如說那個在電影中出現(xiàn)了四次的小女孩，每次出現(xiàn)都有這不一樣的含義，——見證了失敗，也經(jīng)歷過黑暗，迎來了曙光，最后再展露了笑容。她是一個普通的小女孩，但她更是所有人的希望。

1921電影觀后感【篇8】

《1921》該電影由黃建新監(jiān)制兼導演，并聯(lián)合鄭大圣導演聯(lián)合制作，黃軒、 王仁君、倪妮、劉昊然等演員實力加盟。

影片講述了中國共產(chǎn)黨從建立之初，在國家風雨飄搖的日子中成立，并擔當了救亡圖存的重任，從此中國革命漸漸走上煥然一新的改變的故事。在1921年那個黑暗的時代的上海，到處都是租界，各方勢力匯聚在此；而一批來自中國五湖四海的青年們，在當時各大國際勢力的監(jiān)視下，創(chuàng)立了中國共產(chǎn)黨，從此中國開始走上了正軌，開始走入了新的歷史篇章。

中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建于1921年7月23日。在上海市區(qū)黃陂南路374號的一棟建筑內(nèi)，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會就在這里召開，當時有包括：毛澤東、李達、李漢俊、劉仁靜等在內(nèi)的53名共產(chǎn)黨員出席會議。而由于受到法租界當局的監(jiān)視，會議被迫終止。后來，會議轉(zhuǎn)移到嘉興南湖的游船上繼續(xù)舉行。

這次會議審議中國共產(chǎn)黨綱領草案；審議中國共產(chǎn)黨宣言草案；選舉中國共產(chǎn)黨全國領導機構(gòu)。還確定黨的名稱“中國共產(chǎn)黨”;規(guī)定黨的奮斗目標是以無產(chǎn)階級的革命軍隊推翻資產(chǎn)階級，建立無產(chǎn)階級專政，廢除私有制，直至消滅階級差別。從此開始，中國出現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨，它是以共產(chǎn)主義為目的'，以馬克思列寧主義為行動指南的，統(tǒng)一的工人階級政黨。

而電影制作方為了更好的貼近1921年的場景，團隊前往上海、全國甚至海外，尤其在上海實地測繪了30余處相關舊址，并在上海車墩影視基地一比一實景搭建當時的中共一大會址建筑群，力爭在電影上再現(xiàn)二十世紀20年代上海的文化風貌。更是在四年時間的準備中，參考大量歷史古跡和文物，并和相關紀念館和專家一起討論研究，只為更好的再現(xiàn)當時的歷史。

相信這樣的電影不會讓我們失望，只等明年建黨100周年來共同見證！

讀書破萬卷下筆如有神，以上就是為大家?guī)淼?篇《《1921》電影觀后感心得》，能夠給予您一定的參考與啟發(fā)，是的價值所在。

1921電影觀后感【篇9】

獻上一切，乃至生命。

最終，艱難險阻沒能擋得住共產(chǎn)黨人前進的步伐，一個嶄新的中國冉冉升起，屹立東方，令世界側(cè)目，而弓著腰，托舉起這一切的，正是我們偉大的黨!

感恩父母，給予我們生命;感恩老師，教授我們知識，在這特殊的日子，我們更應該感恩中國共產(chǎn)黨。沒有共產(chǎn)黨，就沒有新中國，也就沒有我們平安出生，健康成長的社會;也就沒有我們端坐教室，接受教育的環(huán)境;更不會有我們追尋理想，實現(xiàn)價值，圓中國夢的機會。

感謝先烈、志士仁人，我們今天不用再流血犧牲，生下來就泡在蜜罐里，過上幸福的生活，那如何表現(xiàn)自己愛黨呢?

很簡單，樹立一個理想，并為之努力奮斗，直至實現(xiàn)。對于中職學生來說，掌握技能，學習知識，是實現(xiàn)自己個人理想的最優(yōu)秀手段。假使我們每個人，都能夠通過自己的努力實現(xiàn)夢想，我們的國家，就實現(xiàn)了中華民族偉大復興的中國夢，而實現(xiàn)“中國夢”正是我們黨的當代使命，你為了這個使命添過磚，加過瓦，還有什么比這個更能體現(xiàn)你愛黨，感恩黨呢?

在此，我不會苦口婆心的規(guī)勸你們好好學習，我只想說，為了黨、為了國家、為了父母親人、為了老師、為了自己，努力奮斗，去實現(xiàn)自己的夢想吧!