安娜卡列尼娜讀后感

2024安娜卡列尼娜讀后感(模板八篇)。

讀完書籍后，我對于其內(nèi)容和主題有了更深刻的理解，這讓我對自己的成長和人生有了新的認(rèn)知。特別是書中所描述的那些感人的情節(jié)，深深觸動了我的內(nèi)心，讓我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。

在撰寫讀后感時，我花費(fèi)了很長時間來整理《安娜卡列尼娜讀后感》的各種重要資料，包括作者的背景、作品的創(chuàng)作背景、主要人物的塑造與發(fā)展等等。通過梳理這些資料，我能夠更好地理解作者的用意和作品的內(nèi)涵。

在撰寫內(nèi)容上，我盡可能地展示出對作品的真實感受和思考。我試圖用自己的語言來描述書中的情節(jié)和人物，借此向讀者傳達(dá)我所感受到的情感和體驗。同時，我也注重結(jié)構(gòu)的合理安排和語言的優(yōu)美流暢，力求使讀后感具有觸動人心的效果。

通過這樣的努力和思考，我希望能夠給讀者留下一個深入思考和共鳴的讀后感。同時，我也希望讀者能夠被《安娜卡列尼娜讀后感》中那些感人的情節(jié)所打動，從而體會到閱讀的力量和魅力。

安娜卡列尼娜讀后感【篇1】

關(guān)于安娜這個形象，自其誕生以來，古今中外，眾說紛紜，不同階層不同世界觀不同時代的人都有不同的觀點。安娜是一個性格極其復(fù)雜，極其矛盾的形象，有她積極、進(jìn)步的方面，也有她消極、落后的一面，今天如何全面深入地分析她的性格，取其精華，去其糟粕，仍具有很深刻的意義。

我想在我看來安娜是勇敢的，她始終不悔自己選擇的道路：“假使一切要從頭再來，也還是會一樣的。”她鄙視那班貴族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個社交界抬起了高傲的美麗的頭。

愛情不是生活的全部，作為女性應(yīng)有獨立的人格追求，明確的道德底線，同時也應(yīng)該強(qiáng)大，去為想要的生活奮斗，找一個合適的伴侶，過平凡的生活，相互扶持相互依靠。)簡簡單單的幸福，做人一定要有原則，有追求。有追求的人生才會是幸福的。要有一個好的心態(tài)，去面對人生的起伏跌宕。笑對人生！

安娜卡列尼娜讀后感【篇2】

可愛名字

這本書透過主人公安娜卡列尼娜追求感情而失敗的杯具和列文在農(nóng)村面臨的危機(jī)而進(jìn)行的革命與探索，這兩條線索，描繪了**從莫斯科到鄉(xiāng)下鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，是一部社會百科全書式的作品。

安娜可列尼娜的哥哥奧布朗斯基在已經(jīng)有五個孩子的狀況下卻仍與家庭教師相愛，與他的妻子杜麗鬧翻。安娜去莫斯科為嫂子做調(diào)整，在車站遇到了故事的另一個主角沃爾倫斯基。于是，這個糾結(jié)的故事就這樣華麗地開始了。

當(dāng)時，達(dá)德麗的妹妹吉蒂暗戀瓦倫斯基，但瓦倫斯基不想娶她。十分不巧，愛著吉提的列文從鄉(xiāng)下趕來，在舞會上向吉提求婚，卻被當(dāng)場拒絕。在同一場舞會上，渥倫斯基被安娜迷倒，不顧一切地追到人家家里才想起來安娜已經(jīng)有家庭了，安娜的丈夫卡列寧也覺得渥倫同學(xué)有點一根經(jīng)，因此也露了面，言下之意便是——喂，我是她丈夫，別把我當(dāng)空氣。

本來吧，這事到這也差不多要結(jié)束了，但是當(dāng)時艱辛誰人知？沒想到安娜和渥倫斯基，一個里應(yīng)，一個外合，硬是弄出一大堆事兒來……天理難容，也注定了他們的杯具。

最終，安娜在鐵軌上自殺，卡列寧參加了她的葬禮并帶走了他們的女兒。渥倫斯基受到良心的譴責(zé)。他自愿與土耳其和塞爾維亞作戰(zhàn)，但只是想死。哎，要我說，他早干嘛去了？

哎，回想當(dāng)時看書時，我可沒少罵渥倫斯基和安娜，感情是一回事，家庭又是一回事，他們所謂的感情是虛無飄渺的，無論如何總不就應(yīng)沖開家庭的底線。雖然說當(dāng)時卡列寧與安娜歲數(shù)相差甚大，但他寬容但是少見的，他總在為安娜著想，對安娜的私生子也很好，更只因安娜之后有了悔改之心而求他原諒，他便原諒了她，99zuowen，樣的胸襟一百個人里面也沒有一個?。陌材鹊姆N種來看，安娜是一個連自己都不會為自己思考更別說顧全大局的人，不明白道德為何物的可憐人，也正是正因她自己，才一手造就了這場杯具……

安娜卡列尼娜讀后感（3）

《安娜卡列尼娜》讀后感

說她是人類歷史上最偉大的電影并不過分！偉大是她人生的寫照，是她對命運(yùn)的探索，是對人的道德告誡，是作者高尚人格的表現(xiàn)。

有人說，這是反映舊社會壓抑女性的**。從頭到尾，我看到安娜因為婚外戀一步步墜入深淵，最后撞上了火車。其他女孩都還活著。而且，在安娜有婚外情之前，讓我們看看作者是怎么描述的

安娜毋庸置疑是美麗的，她如同蕪草叢中的奇葩，她的美不僅僅溢于言表，更富于內(nèi)心，她心地善良，感情熱烈真摯，一種嫵媚卻真誠，充滿活力而且輕盈，聰明又懂分寸的美。她的激情和感性，八年的生活沒有理解的感情，使她在遇到真愛時不顧一切，毅然放下名望家人甚至兒子。安娜，她追求自己的感情。她誠實而不放蕩。

當(dāng)她一經(jīng)理解弗龍斯基的感情以后，她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂，她說

耐著性子讀完了列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，很厚的一本書，簡直能夠說是磨練人耐性的一本書。一種蒼涼不覺涌上心頭。看完這本書仿佛隨著書中的主人公走完了一個人生——一個不凡的人生。

吃飯時候還在思索，卻感到頭腦混亂，只是清晰記得安娜死了，而且是臥軌自殺的，很殘忍的結(jié)束自己生命的方法。就像克里奧帕特拉用蛇自殺一樣。這些可憐的人！都說紅顏薄命，一些不假的，這些紅顏幾乎都是蘭心惠質(zhì)，沉魚落雁。

哎，可嘆，可惜，可憐……

列夫托爾斯泰的文筆十分之細(xì)膩，以至于讓我覺得有些情節(jié)和話語很繁瑣，描述上流社會晚宴和沙龍情景，濃彩重墨，鋪展開來，一點不遜于曹雪芹，故事的情急安排得很是巧妙，前后呼應(yīng)。比如安娜第一次遇到弗龍斯基是在火車站，并且看到了一個臥軌自殺的女生，安娜表現(xiàn)出莫名的憂傷，因此弗龍斯基給那個自殺的女生家屬給了些安葬費(fèi)，從此兩人傾慕彼此，故事的末尾則是安娜自己臥軌自殺，弗龍斯基奔去火車站見她最后一面，相逢和訣別都在火車站，此種筆觸相當(dāng)獨到，但是未免使故事更具悲傷性。

安娜，沃倫斯基，亞歷山德羅維奇，阿爾卡迪奇，多莉，基季，萊溫。這七個人之間的關(guān)系非常復(fù)雜。安娜嫁給了亞歷山德羅維奇并生了一個兒子。他們相識恨晚，一見鐘情。之后經(jīng)過安娜的調(diào)節(jié)，表哥表嫂和好如初，自己卻因此陷入了尷尬境地。

阿爾卡季奇的好友萊溫喜愛基季，而基季一向喜愛弗龍斯基，安娜的出現(xiàn)使得整個故事進(jìn)入了另一種狀態(tài)，基季因安娜“奪走了”她的未婚夫而憎恨她，萊溫則正因弗龍斯基的出現(xiàn)被基季拒絕求婚而恨他，即便如此，安娜和弗龍斯基也沒有放下他們之間真摯而熱烈的愛戀。但是從道德觀念出發(fā)，安娜這種拋夫“棄子”的做法確實不當(dāng)，當(dāng)然她沒有拋棄自己的兒子，只是她的丈夫亞歷山德羅維奇不愿成全她的母愛罷了。這就是懲罰，使她的悲劇死亡成為宗教懲罰的象征，懲罰這種不道德德做法。

即便安娜對大她20歲的丈夫沒有一點感情，而對弗龍斯基是真正的愛戀，也為世俗和上流社會所不容。安娜在譜號里。后來，安娜懷孕生下女兒時，險些喪命。隨后，兩人出國，幾年后返回莫斯科。在弗朗斯基的反復(fù)勸說下，安娜給丈夫?qū)懥艘环庑?，要求離婚。她丈夫拒絕了，但她被丈夫離婚了

和兒子看不起，被上流社會摒棄。在這種情況下，她不停地懷疑，以至于她陷入困惑，懷疑弗倫斯基對她的愛，于是她毀了自己

基季最終嫁給了萊溫，過著幸福的生活，而沃倫斯基則極度悲傷。為了應(yīng)付無利可圖的生活，他自費(fèi)帶一家公司到前線參加塞爾維亞戰(zhàn)爭。亞歷杭德羅維奇的不忠使多莉差點和他離婚。最后，多莉賣掉了她的財產(chǎn)，幫他付了高利貸，于是她像以前一樣和好了

讀完這本書，我真的很想見到列夫·托爾斯泰，問他為什么選擇安娜作為主角，他到底想表達(dá)什么？對自由戀愛的提倡？還是上流社會的諷刺批判？

抑或是對女性不忠的宗教審判？但為什么我們要描述安娜的生活和思想。而兩位主角在整個故事中沒有關(guān)聯(lián)，只是在最后，遇到了一方。

以后有機(jī)會去莫斯科尋找一下答案吧。

也許我應(yīng)該看看托爾斯泰的傳記，看看他那個時代的全部情況。

安娜和弗龍斯基的感情，讓人看得很揪心，彼此放下了上流社會的地位，放下了好名聲，好前程，正因感情，陷入了一種萬人不容的狀態(tài)，以至于最后各自走向毀滅……

愛是什么？何以有如此魔力？

安娜卡列尼娜讀后感（7）

《安娜卡列尼娜》的創(chuàng)作是在十九世紀(jì)七十年代，**歷史發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的時期。奴隸制改革后，舊制度迅速解體，資本主義關(guān)聯(lián)逐步構(gòu)成，資本主義的發(fā)展給農(nóng)民帶來更深重的災(zāi)難，矛盾空前尖銳。

幸福的家庭都是相似的，每個做不到的家庭都做不到。《安娜卡列尼娜》講的就是一個不幸的家庭：美麗的安娜在十七歲那年，由姑媽做媒，嫁給了比她大二十多歲的官僚卡列寧。

二人雖生有一子，但婚姻中毫無感情可言。當(dāng)安娜遇見英俊的皇室侍從武官渥倫斯基時，久就被壓抑的感情迸發(fā)了出來。她一往情深地愛上了渥倫斯基，公然與他同居，并生下一女。

安娜不屈從虛偽的婚姻形式，大膽追求真摯感情的行動觸怒了她隸屬的整個上流社會，上流社會對她進(jìn)行了一系列可怕的打擊，安娜最終不堪忍受強(qiáng)大的**壓力而臥軌自殺，以死向整個社會提出了抗?fàn)帯?/p>

安娜這個人物形象在書中占據(jù)著中心地位，她具有廣泛、深刻的概括好處。安娜是一個美麗的姑娘，有著良好的家世，有著美麗的面容。**中關(guān)于安娜的肖像描述，極其出色，且多以側(cè)面描述。

如，對安娜一向抱有成見的列文，見了安娜后，不由地在內(nèi)心中贊嘆她的美;又如，渥倫斯基的母親是個很風(fēng)流的女生，但是在見到她之后也是由衷的喜愛她。這所有表現(xiàn)出來的都是安娜的美。但是這樣美麗的人，卻在結(jié)局中死去，不禁讓人惋惜，但同時這也是杯具所帶來的效果。

安娜的命運(yùn)值得同情，但應(yīng)當(dāng)說，她的人生理想是極為渺小的，她所追求的全部幸福無非就是爭取和保有個人的感情。在此刻看來，這是一種局限，但是當(dāng)把她放到沙皇**那個黑暗的時代，放到那個到處都是虛偽、腐敗、無恥和無真情可言的上流社會時，這是一中進(jìn)步，一種美。

渥倫斯基是一個****，但是對于當(dāng)時的整個社會而言，他還算是個比較優(yōu)秀的人。他愛上了安娜，且自以為是誠心誠意珍惜安娜的感情，其實，他從來沒有真正明白過安娜，因此，他從來沒有像安娜愛他那樣愛安娜。安娜為他犧牲了一切，而他卻舍不得功名、舍不得上流社會。

隨意到最后，當(dāng)安娜以清醒的目光去審視他的時候，她看到了渥倫斯基對她所表達(dá)的感情的實質(zhì)。它喚醒了安娜，讓她得以新生，卻又一次將她推入深淵。于是，安娜選取了死亡，而渥倫斯基則是精神上的覆滅。

這樣的結(jié)局讓我們心痛，但在這時我們卻發(fā)現(xiàn)另一個線索，那就是列文，他們的聯(lián)系不僅僅僅是情節(jié)上和人物關(guān)聯(lián)上，更重要的是在內(nèi)部聯(lián)系上，在安娜與渥倫斯基的杯具發(fā)生的同時，列文的家庭確實"新生"。

于是，我們會發(fā)現(xiàn)這樣看上去像是很矛盾。他在肯定了安娜的美與追求的同時，有對她抱有強(qiáng)烈的譴責(zé)。因此《安娜卡列尼娜》客觀上所表現(xiàn)出來的，遠(yuǎn)比作者本身想要表達(dá)的資料更深刻與有好處。

我想，它之因此魅力永存，在于它在人們心里喚起了完美的感情和對生活強(qiáng)烈的愛，激起人們對資本主義社會中扭曲生活、愚弄人類完美感情實力的憎恨。

其實產(chǎn)生杯具的結(jié)果不止是渥倫斯基感情的背叛而是整個黑暗，罪惡的社會。追求自由幸福，向往婦女解放在那個年代都有過，中國古代著名梁山伯祝英臺，他們感情杯具也是當(dāng)時封建社會和封建思想所致。值得慶幸的是我們現(xiàn)如今社會，提倡婦女解放，能夠大膽追求自己幸福權(quán)利。

《安娜?卡列尼娜》創(chuàng)作于19世紀(jì)70年代，當(dāng)時**正處于歷史大變動時期，**古老的封建地主受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊。"一切都顛倒了過來，一切都資本主義制度剛剛開始建立。

在這新舊交替的歷史時期，最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運(yùn)。家庭杯具層出不窮，一幕幕展此刻他的眼前，而一個婦女因感情問題而臥軌自殺的消息，個性使他感到震驚和難過，于是就產(chǎn)生著名**安娜·卡列尼娜。

安娜卡列尼娜讀后感【篇3】

安娜卡列尼娜影評（一）：

《安娜卡列尼娜》評價——追求，得到，失去

沒有讀過這部名著，看這部電影有很大一部分原因是因為蘇菲瑪索?？措娪爸吧晕⒖戳讼掠霸u——世界上最著名的紅杏出墻?？措娪爸笪矣X得這個影評實在膚淺至極。蘇菲瑪索的美艷，安娜對愛的執(zhí)著，弗洛斯基對愛的迷茫和列夫?qū)θ松乃伎冀o了我最大的觸動。正如本篇題目所述，弗洛斯基和安娜因為對感情同樣的執(zhí)著追求最后走到一齊，得到彼此，一個放下了事業(yè)一個放下了原先的家庭，其實都作出了最大的犧牲，全是因為愛。原以為有了愛就能夠一路相伴，不想彼此對于人生的種種際遇和前路的漫長沒有充足的準(zhǔn)備，從而導(dǎo)致了最后的迷失。安娜迷失了自我，放下了一切，并最終放下了生命；弗洛斯基迷失了自我，徘徊在安娜的世界、道德的世界和現(xiàn)實的世界，隨著安娜的一句“Youwillbesorryforthis?！?，隨著安娜消逝的生命，也消逝了弗洛斯基的靈魂。

最后一刻出現(xiàn)的安娜的尸體和她淌血的半個腦袋，殘酷和畫面再一次沖擊了我的心靈。我想我們都就應(yīng)對人生再次的審視和思考，我們所追求的，我們所得到的，和我們所失去的。為了我們熱愛的，走好人生的每一步。

安娜卡列尼娜影評（二）：

這天，去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》，以前已經(jīng)看過喬懷特的《傲慢與偏見》與《贖罪》，一向覺得他是位極有才華的導(dǎo)演，也很喜歡凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實力的演員，雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒有出演。

在看電影前，看了一些影評說這部電影簡直就是部舞臺劇，很多觀眾也覺得這部作品有失喬懷特以往的水準(zhǔn)，然而，我卻不這么認(rèn)為。

我覺得，喬懷特反而是使用了一種大膽的拍攝手法，而突破了以往的拍攝。為什么這么說呢，首先，大家都明白這是列夫托爾斯泰講述沙皇俄國時期的一部電影，影片的很大一部分實際都在講述上流社會的故事，而在講述上流社會故事的過程中，喬懷特超多使用了類似舞臺劇的手法，但是當(dāng)講述農(nóng)奴的故事時，又超多采用實景拍攝。當(dāng)時的沙皇俄國，上流社會的每一個人無不重視別人的看法，因為他們有一套自我不能踰越的規(guī)則，誰踰越了，誰就要受到其他人，甚至整個上流社會的排斥，所以每一個人出此刻別人面前時，只是在做別人期望自我成為的人，上流社會期望自我成為的人，是的，他們生活的每一時每一刻，無不在表演，而我們便成了觀眾，而農(nóng)民是不一樣的，在托爾斯泰看來，他們質(zhì)樸、辛勞，他們理應(yīng)出此刻大自然中，而不是一出表演給人看的戲劇中，因為他們無需表演。另外，讓我們再來看看上流社會踰越規(guī)則之后的結(jié)果有什么不一樣吧，安娜的哥哥與家庭教師偷情，安娜勸自我的嫂子原諒自我的哥哥，因為如果他們離婚，盡管女方?jīng)]有做錯，但是卻要承擔(dān)事件的結(jié)果。安娜作為一名女性，卻受到了來自整個上流社會的職責(zé)，最終經(jīng)受不了重壓，走上了死亡的道路。而在影片將近結(jié)尾時，我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆

的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在燈光溫暖的屋內(nèi)，從這個鏡頭我們能夠看到，雖然他們沒有離婚，但感情已名存實亡。

另外，有一些小的地方，我認(rèn)為導(dǎo)演處理的十分好，使整部劇結(jié)構(gòu)緊湊，極具戲劇張力。

例如：安娜和沃倫斯基第一次跳舞時，隨著舞蹈的進(jìn)行，音樂越來越快，聲音越來越大，而一旁的公主也不斷的看著他們，內(nèi)心焦急，安娜與沃倫斯基則越來越深深的陷入感情而不可自拔，這段音樂和鏡頭之間處理的十分巧妙，極具節(jié)奏感，同時也突出了三位主人公內(nèi)心的各自感受。

還有一些轉(zhuǎn)場，我認(rèn)為處理的十分巧妙，例如：安娜看沃倫斯基賽馬，沃倫斯基還未出場前，安娜一向不停的扇扇子，扇子越扇越快聲音越來越大，之后，馬蹄聲融入扇子聲，馬蹄聲越來越大，下一個鏡頭中，我們看到沃倫斯基騎馬出場。soundbridge聲音橋的鏡頭連接手法十分巧妙。

還有一個例子，第一個鏡頭中，我們看到宏偉建筑的圓形屋頂，第二個鏡頭，我們看到同樣為圓形的火車輪子，類似的轉(zhuǎn)場很多，亦十分巧妙。

對于一些時間的過渡，或者地點的過渡，喬懷特也使用了一些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺得他在顏色上的運(yùn)用也個性好，體現(xiàn)了沙皇時期上流社會的奢華，也表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。例如：安娜和沃倫斯基躺在草地上，我們看到他們身著白衣，白色暗示著他們二人真心相愛，他們的愛是純潔的。而在影片的最后，安娜著一身紅衣，一方面暗示了安娜的選取付出了“血一般的代價“，一方面暗示了安娜的死亡結(jié)局。

最后，我認(rèn)為橋懷特在影片中融入了魔幻現(xiàn)實手法，使影片更具一絲神秘意味，總之，我很喜歡這部電影，確實突破了以往的古典名著電影創(chuàng)作手法，開創(chuàng)了一個深刻表達(dá)思想的新手法。

安娜卡列尼娜影評（三）：

可能是因為裘德洛，可能是因為我今年剛剛有幸讀完原著，總之我去看了翻拍了13次之多的《安娜卡列尼娜》。

看過電影之后我和老媽討論，這部電影之所以被拍這么多次，是因為一向沒有一個十分成功的版本讓所有其他翻拍的欲望望而卻步，就像《亂世佳人》那樣。好吧，我想說的是我并不喜歡這部電影。

首先從表現(xiàn)形式上來說，電影借用了很奇怪的舞臺劇的表現(xiàn)形式，有點像《羅密歐與茱莉葉》那樣。但是既然是用電影這樣的媒介來表現(xiàn)這部文學(xué)著作，那么為什么不好好利用電影表現(xiàn)的長處呢？比如說火車進(jìn)站的場景，賽馬的場景，很明顯就看出來是能夠營造的假背景。這讓人覺得很失望，好像預(yù)算不夠而充數(shù)的感覺。1847年的俄羅斯，書中描述的廣闊的農(nóng)村景象，冰天雪地的莫斯科，這些都是半真半假。既然有銀子請那么大牌的演員，干脆就再多花點錢好好拍拍外景不是更好嗎？當(dāng)然其他的一些場景還是很精致華麗的，比如機(jī)場舞會，歌劇表演之類的。

再聊聊演員吧。先說安娜。我以前在網(wǎng)上搜了一下之前的版本，覺得相比較之下嘉寶的版本是最接近安娜的。凱拉奈特莉是個漂亮的女人，但是她從氣質(zhì)上來說并不接近安娜。(veryok)安娜是個豐滿卻又靈活的女人，就應(yīng)透著高貴和靈動，以及和兒子在一齊的時候的母性美。但是凱拉似乎更多了些瘋狂和神經(jīng)質(zhì)，她臉部的表情，過于平坦的胸部，還有本來就應(yīng)是****之一的難產(chǎn)的時候過于平靜的表現(xiàn)--安娜那個時候出于死亡的邊緣，她的舉動就應(yīng)是瘋狂的，而不是像她演的那么理智而平和。當(dāng)然，和之前的版本多些的可能是安娜和渥倫斯基之間的情欲戲，但是按此刻的標(biāo)準(zhǔn)，也毫無突破可言。，

裘德洛一開始我以為他是飾演渥倫斯基的。這么個大帥鍋來演卡列寧讓人大跌眼鏡之余還感覺有點浪費(fèi)人才?？赡苁囚玫侣遄晕冶救藚捑肓丝傃輲浉缌税?，他要不斷的突破自我。但是本片給卡列寧的鏡頭真是不算多，也難得有震懾人心的時刻。

渥倫斯基，無論是在原著，還是在電影里，都是最被關(guān)注的男人。這個風(fēng)流倜儻的年輕軍官，認(rèn)認(rèn)真真的愛上了一個有夫之婦，無論是在哪個年代，都是有意思的事。AronJohnson，這張臉還是夠帥的。尤其是他用那雙天藍(lán)色的眼睛凝視安娜的時候，還是挺打動人的。但是他還是有點太嫩了。渥倫斯基雖然比安娜年輕，但是他也就應(yīng)是個年輕的男人而不是一個年輕的男孩導(dǎo)演選Aron的原因是因為他有個比自我大23歲的老婆嗎？

好吧，再好吃的東西，如果總是一遍遍被人扔到鍋里重新炒，總不會好吃到哪去。導(dǎo)演怎樣樣也就應(yīng)來點新意以表示對以往版本的敬意不是？所以要看原著。

安娜卡列尼娜影評（四）：

這幾天把四個最有名的《安娜卡列尼娜》電影版本都看了一遍，我對這四個版本的排行是第一名：2012版，第二名：1948版，第三名：1997版，第四名：1935版。雖然2012版票房不佳，但我認(rèn)為喬懷特此作的實力不容質(zhì)疑，就像之前的分析一樣，喬懷特在2012版的創(chuàng)新是古典劇前所未有的，敘事線索極其清晰，戲劇極富張力。第二名場面調(diào)度運(yùn)用的十分好，敘事及情感過渡也十分自然。第三名雖然敘事上略顯平淡，但整體來講也還是不錯的。第四名也許因為只有90分鐘的關(guān)系，整體故事脈絡(luò)沒有敘述清楚，而且人物的感情變化也過于生硬，當(dāng)然，1935年能拍出這樣的作品，在當(dāng)時來講也是十分不錯的。

就安娜卡列尼娜主角來講，我認(rèn)為四個版本女主的表演都是不錯的，嘉寶和凱拉奈特麗版在人物個性上更加鮮明，而費(fèi)雯麗版比蘇菲瑪索版在表演上更為出色。

沃倫斯基我個人十分喜歡2012版艾倫的表演，十分精彩，眼神就把觀眾吸引住了，個性鮮明、有力。另外幾個版本中，1948版是我第二喜歡的，感情過渡表現(xiàn)的也較為自然。

卡列寧這個主角我本身并不喜歡，但就表演而言我認(rèn)為裘德洛版略顯人情味。

安娜卡列尼娜影評（五）：

驚喜驚喜！不是故事，是手法。喬懷特居然在大銀幕上呈現(xiàn)了一出舞臺??！全片的取鏡，走場等等，幾乎有百分之七十以上采用了布景式的舞臺劇表現(xiàn)手法。正映襯了一點戲如人生，人生如戲。小說中的幾段重要的內(nèi)心戲全都放在了單一的舞臺場景上表演，比如安娜撫摸著熟睡中的兒子，默默濕了眼眶。然而丈夫卡列寧恰巧闖入鏡頭，這樣一幕簡單的無言戲被處理得十分妥當(dāng)。

舞臺的框架仿佛就是沙俄時期的輿論束縛，片中只有為數(shù)不多的幾場自由戲份在開闊的戶外拍攝。比如安娜與沃倫斯基的兩段纏綿，康斯坦丁的割草戲等等，最令人釋懷的還屬片尾，安娜與卡列文的兒子和安娜與沃倫斯基的私生女兒，如親生兄妹般在野花叢中追逐嬉戲，此時的卡列文也端坐一旁，看著手中的書籍，望著兩個無邪的孩童。最終野花叢蔓延到了舞臺的框架中，徹底讓結(jié)尾開闊了。

如此新穎的模式是在當(dāng)代電影中十分罕見的，1920年以前的5分錢影院時代倒是屢見不鮮，用鏡頭駕馭一場舞臺劇?？磥韱虘烟卦凇囤H罪》之后啟動列夫托爾斯泰的大作是久經(jīng)思考的，想必他也必須做足了功課和各種構(gòu)思才開機(jī)的。據(jù)我所知，《安娜卡利尼娜》被搬上銀幕已有不下6個版本，最近的包括1999年蘇菲瑪索的版本。此時喬懷特再啟此計劃，唯有在敘事上做一次革新，他聰明地選用了最復(fù)古的方式來做革新，結(jié)果卻成功地駕馭了全片的幾段戲劇沖突。使得影片的每一個鏡頭都可定格作為藝術(shù)畫來欣賞。再加上這樣的經(jīng)典感情杯具，凄美二字得以最好的詮釋。

火車，是《安娜卡利尼娜》的重要場景以及道具，無論是安娜與沃倫斯基的初見，還是莫斯科與圣彼得堡之間的銜接，亦或安娜最終選取的結(jié)束方式。滾動的車輪，呼嘯的汽笛，白雪皚皚的冬日，成了各版《安娜卡列尼娜》的代名詞。此片中的舞臺加上微縮模型以及手繪布景讓人對這班列車有了嶄新的映像，可謂只要是火車出現(xiàn)的場景，必營造出了****。

即便安娜的命運(yùn)被擱到現(xiàn)代，依舊擺脫不了抑郁的結(jié)果，雖在當(dāng)今社會，其不至于落得自了生命的結(jié)果，但人物本身的糾結(jié)性絕不亞于沙俄時期的人言可畏。凱拉奈特利首次出演如此苦情的主角，幾乎影片的后半部分全都是濕著眼眶演過去的，盡管如此，卻和以往的苦情電影不一樣，其一自然是之前反復(fù)提到的手法革新，其次就是在于影片層次的遞進(jìn)上。安娜是全片的一個索引，一個糾結(jié)體。一旦她結(jié)束生命，所有人物都?xì)w于原位，互不干涉。

這點，喬懷特版的《安娜卡列尼娜》甚是突出了前端二人相互肉體吸引的部分，或許影片沒有太大的篇幅用來表現(xiàn)一百多個人物的生命軌跡。所以干脆用推開一扇門，進(jìn)到另一扇門的方法來開門見山。原著中的一條主線和一條副線，兩個家庭的迥異結(jié)果，都被完整呈現(xiàn)。

一向再看文藝片，這回算是真正被影片文藝了一把，仁者見仁是影片逃不開的輿論走向，至于你怎樣想，看了再說吧。

安娜卡列尼娜影評（六）：

時代劇最好看，華美的服飾，主角姣好的面容，多角虐人的戀情，跌宕的劇情設(shè)置。絕對是好看的秀。就這個標(biāo)準(zhǔn)而言，安娜卡列尼娜是能夠得滿分的。凱拉奈特莉那張美艷經(jīng)得住特寫的臉。如畫般的畫面從哪里定格都能夠作為劇照的美麗。導(dǎo)演的鏡頭語言甚至是有些先鋒實驗的，這一點比較近似紅磨坊，實景比較少，除了室內(nèi)戲，室外戲大場面都是虛景，但是不僅僅不給人偷工減料的感覺，反而覺得很奇特很新意不流俗的感受。

導(dǎo)演的很多細(xì)節(jié)處理也真心讓人稱道，比如安娜一出場就是手部特寫，帶戒指的鏡頭，她和沃倫斯基的第一次偷情也是給的手部尤其是戒指大特寫，戒指的隱喻讓我想到《色戒》。戒指戒指。。?；橐鰧τ诜蚱迌扇说慕渑c指。然而安娜不顧婚姻的戒和指義無反顧投身與沃倫斯基。第二個細(xì)節(jié)是安娜和沃倫斯基在舞會上的那支舞，真心嘆為觀止，他們一路跳著經(jīng)過的人群從靜止到起舞的構(gòu)思著實值得為導(dǎo)演鼓掌，熾熱的情緒似乎就是透過這樣的鏡頭語言透過銀幕只穿過來給觀眾又是抽象又是具體的觀影感受，以及開始沃倫斯基和安娜定情是那個被鐵軌壓死的工人，安娜選取在同一處以臥軌的方式結(jié)束自我的生命！

此外就是畫面，美得不可方物?？戳酥笪矣X得這片子最大的明星不是卡拉奈特莉。而是片子本身，凱拉只能算是蛋糕上的殷桃，雖美卻只起到點睛作用。不記得還看過什么畫面比這個片子還美的片子。還有性愛場面，這也是能夠算是把性愛場面處理至絕美的電影，讓我想到朱麗安摩爾那部《愛到盡頭》，甚至奈特莉那種破碎脆弱與偏執(zhí)強(qiáng)悍的表演也在往朱麗安摩爾的路子上去靠。

上方說了很多這個電影的好，下方呢。我也想說說我眼中的一些問題：

1?，F(xiàn)代美的奈特莉是否適合卡列尼娜這個形象，從選角公布起我就在想，奈特莉那張標(biāo)準(zhǔn)21世紀(jì)現(xiàn)代美的棱角鋒利的臉龐真的適合古典的俄羅斯美女安娜卡列尼娜嘛？在看電影的過程中，看到了《唐頓莊園》的大小姐米歇爾在里面也飾演了一個主角，主角很小但是很出彩。黑發(fā)白膚紅唇較為豐滿更適合古裝扮相的米歇爾讓我在懷疑是不是會比奈特莉更適合這個主角呢？

2。片子其實格局拉得還是大，但是就是沒有代入感！可能因為原著的關(guān)系，注定了這個電影的難度。反正出來的結(jié)果就是，我作為觀眾會覺得那是好看的秀，但是我不會因為里面人物的悲喜而悲喜。而《紅磨坊》在這點做的就很好。當(dāng)然紅磨坊的整個故事格局小。

關(guān)于故事的思考

沒看過原著，但是真的是一個很值得思索的好故事：

故事給你呈現(xiàn)了三段愛。兩端開始差點就失敗了，但是反轉(zhuǎn)的愛。

和一段注定會毀滅的看似成了，最終依舊毀滅的愛。

真是很值得人去品味和琢磨。

看似不能用對錯來衡量的愛?？此谱⒍ǖ且琅f把握在人們自我手上的愛。真是又復(fù)雜又玄妙。

托爾斯泰大師確實是寫了一個讓人難以言喻的寓言版的好故事。

安娜卡列尼娜讀后感【篇4】

《安娜·卡列尼娜》是**著名作家列夫·托爾斯泰的代表作品。**通過女主人公安娜的追求愛情的悲劇結(jié)局，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了**當(dāng)時美麗的圖景，共描描寫了150多個人物，是一部社會百科全書式的作品。

安娜躺在滿是沙子和煤的枕木上。一顆曾經(jīng)動人、真誠、充滿活力的生命之星劃過天空，終于落在了她愛與恨開始的軌道上。

《安娜卡列尼娜》的電影版本很早以前便看過了，但總是懷疑那不是真正的安娜，因此始終渴看讀到列夫.托爾斯泰筆下的安娜，可認(rèn)真的捧上書本來品讀時，內(nèi)心卻始終不得安寧。當(dāng)安娜與渥倫斯基在火車站臺第一次相見時，“但是感到他非得再看她一眼不可…當(dāng)他回過頭來看的時候，她也掉過頭來了，她那雙在濃密的睫毛下下面顯得陰暗了的、閃耀著的灰色眼睛親切而留意地盯著他的臉、似乎是在尋找什么人似的”一見鐘情固然以悲劇結(jié)尾，可浪漫的邂逅卻讓我沉醉在美妙的、沉靜的境界中。

賽馬場上安娜的失控表露了他們的戀情，安娜生下了他的孩子，卡列寧的宗教寬容讓安娜感謝又憤怒，安娜與渥倫斯基出國了，又回來了，安娜遭到了社交界以及家庭的拋棄，而渥倫斯基卻重新踏進(jìn)社交圈，醉心于自己美好的前途，懸而未決的離婚協(xié)議、肝腸寸斷的念子之情、自私深沉的愛情獨占心理，這一切既讓安娜體會到了八年的無愛婚姻里喪失已久，又讓她平靜的心靈經(jīng)歷了一場喜怒哀怨的風(fēng)暴。而我也與安娜的故事跌宕起伏，時而興奮，時而悲傷，時而掙扎。尤其是在后面，安娜被孤獨和嫉妒折磨著。當(dāng)沒有人解時和理解的時候，我終于明白為什么安娜選擇了死亡。她太痛苦了，死神可以把一切都除掉。

渥倫斯基愛安娜，而且他的愛并不膚淺，也許剛開始他對安娜的愛戀有著虛榮的成分，但安娜患上產(chǎn)褥熱即將死往時，“他在她患病期間真正熟悉了她，了解了她的心靈，所以他覺得以前就似乎從來沒有愛過她，現(xiàn)在，在他了解了她，真正愛上她的時候，他卻在她眼前顯得非常低下”甚至列文也為她傾倒，由于“她除了聰明、文雅、美麗之外，她還非常老實…”我也愛安娜，從書中瞥見她的第一眼，我便愛上了這個“仿佛有一種過剩的生命力洋溢在她整個的身心，違反她的意志，時而在她的眼睛的閃光里，時而在她的微笑中顯現(xiàn)出來”的生氣勃勃的女人，而她鼓起勇氣與情人遠(yuǎn)走高飛時，我更是不可抑止的迷戀上了她，這種迷戀不在是站在讀者的角度喜歡她、欣賞她，我甚至想自己就化身為她，讓我能分享她生命力的一切迷人品質(zhì)。

可愛的安娜還是自殺了。當(dāng)我看到她在自我折磨中掙扎時，我甚至希望她能早點結(jié)束生命。她的死亡始終是一個悲劇，吉蒂獲得了幸福，多麗依舊安穩(wěn)度日，卡列寧照樣平步青云，可只有安娜，由于她選擇了自由，選擇了真誠，選擇了勇敢，最后卻不得不死亡，她違反了貴族社會的游戲規(guī)則，做了冷酷自私者中的一個叛逆者，由于“我只是想活，除了自己，不會傷害任何人，我有權(quán)利這樣”。這是她的咎由自取嗎?

這是她成為一個所謂的墮落的貴族婦女而理應(yīng)遭到的報應(yīng)嗎?安娜在姑母的安排下，嫁給了年長的、迂腐的、虛偽的卡列寧，八年時間里，他壓抑了她一切的熱情和生氣，當(dāng)我們知道排除了愛情以權(quán)力地位為基礎(chǔ)的婚姻是不公道的，分歧人性的，當(dāng)我們肯定了個人追求自由與幸福的價值，又有何權(quán)利指責(zé)她的選擇呢?

然而安娜的死亡是必然的，這并非由于她道德敗壞，自私善妒，只是由于她是女人，是一個真誠的女人，是一個貴族社會真誠的女人，是一個男權(quán)社會下貴族社會里還保持著真誠的女人，因此她只能自殺。假如她是多麗，忠信老實地守著家庭，在懷孕生子，再懷孕生子中耗費(fèi)青春，而且不得不苦咽下**丈夫到處拈花惹草帶來的痛苦，她就會繼續(xù)如困獸般維系無聊的婚姻，假如她是培特西夫人，私下放蕩荒***但表面道貌岸然，她就不會在賽馬場上失聲而起，而且隨著渥倫斯基離開了家庭，或者假如她能有一份自己的事業(yè)，她就能發(fā)揮自己的才智，充實自己的生活，不再是只要愛情，一切都不重要的小女人。但她的命運(yùn)注定她無法生存。

安娜卡列尼娜讀后感【篇5】

假設(shè)，安娜內(nèi)心能淡定、平和，不艷羨俊男靚女的純真愛情；假設(shè)，安娜能夠理智洞悉愛情的真相，并能控制自己的欲望；那么，她的人生走向會是另一番景象，只可惜，人生沒有假設(shè)，沒有重來，只能是現(xiàn)場直播。

她出身貴族，有高貴的身世；她容貌美麗，閉月羞花；她的丈夫卡列寧身居官場高層，位高權(quán)重，愛她如心肝。如果她能正視自己的各種優(yōu)勢資源，珍惜別人永遠(yuǎn)得不到的東西，她就會享受到世界上最美好的生活。

她身為貴族夫人，在家相夫教子，在外交往的是社會名流。一日三餐有廚師御做，家務(wù)有仆人打掃，兒子有家庭教師管教，出門有四駕馬車伺候。如此優(yōu)越的生活并沒有讓安娜快樂和滿足，反而讓她的心越來越孤獨和空虛。

誠然，安娜與卡列寧之間年齡相差過于懸殊，心靈溝通會有障礙，安娜在卡列寧身上沒有嘗到愛情的滋味，這是她婚后的的遺憾。沒什么就想什么，缺什么就想得到什么。這是人類的天性。

安娜的生命缺少愛，所以愛就像天上的月亮一樣神秘美麗。安娜體內(nèi)的荷爾蒙讓她內(nèi)心躁動不安，她的人生中，即使不出現(xiàn)沃倫斯基，也會出現(xiàn)別的什么斯基。這是青春的宿命。

愛情的故事注定要在安娜身上發(fā)生。如果安娜能停下腳步，品嘗愛的滋味，看透愛的真諦，及時停下腳步，給卡列寧留個好臉蛋，她還是有機(jī)會得到卡列寧的原諒的。只可惜她被愛情燒昏了頭腦，置自己的家庭兒子于不顧，毅然與情夫遠(yuǎn)走國外，以為愛情可以滿足她一切的需要。

當(dāng)激情消退，熾熱的大腦逐漸恢復(fù)理智時，她發(fā)現(xiàn)她所依賴的愛也逐漸消失了。開始時的美好變成了彼此的怨恨和指責(zé)。

同樣的，《包法利夫人》中的包法利夫人愛瑪雖說不像安娜那樣出身名門貴族，但她的家境殷實，父親是個農(nóng)莊主，家有仆人和雇工。小時候，安娜受過良好的教育，對愛情充滿了美好的幻想。用今天的話來說，她們都屬于有文化的文藝女青年，她們內(nèi)心的渴望總是深不可測的。

愛瑪嫁給了鄉(xiāng)村醫(yī)生包法利，婚后的生活比以前少了。她家里也有女仆。愛瑪也過著悠閑的生活，像安娜一樣教丈夫和兒子。但她并不滿意。她向往上流社會的浪漫生活，鄙視包法利的平庸無能。與包法利夫人相比，安娜在上層階級的生活是愛瑪羨慕的，但安娜滿意嗎？

如果愛瑪?shù)弥材鹊脑庥?，她會怎么想?/p>

安娜和愛瑪，這兩個女人心中缺少的是愛的滋養(yǎng)。她們都對愛情充滿渴望和向往。當(dāng)她們認(rèn)為真正的愛情來了，她們選擇絕望，飛蛾般地投入情人的懷抱。

只不過安娜比愛瑪幸運(yùn)，沃倫斯基是真心愛她，而羅多爾夫則是情場高手玩玩而已，根本不是真心**瑪。

不管怎樣，既然人生只有一次，愛也是愛。如果你能及時反省自己，停止玩火，你的命運(yùn)可能會被改寫。

安娜和愛瑪被內(nèi)心的欲望所控，無法自拔。最后，安娜眾叛親離，愛瑪債臺高筑，已無力回天。

作家蕭伯納曾說：“人生有兩大痛苦：第一是得不到；第二是已經(jīng)失去?！?/p>

安娜的痛苦在于失去了痛苦。原來，她帶著母親的財富而來，這是別人生活中得不到的。她生來就有財富、美貌、地位和名聲。為了得到愛情，她失去了兒子、失去了家庭、失去了名譽(yù)、失去了財富，失去了她原來所擁有的一切，同時愛情也變淡消失。

愛瑪?shù)耐纯嘣从诘貌坏降耐纯?，她向往愛情，為情人不惜投擲大量金錢，租豪華賓館，恣意享樂，以為得到了她向往的愛情。但是她卻遇到了愛情的**。當(dāng)她需要幫助時，聲稱愛她的男人離她很遠(yuǎn)。

她們的結(jié)局都一樣，都選擇了自殺。一個臥軌，一個服毒。正是無邊的欲望之火燃燒著她們的心，迫使她們走向毀滅和死亡。

人的生活離不開欲望，因為欲望可以使人不斷進(jìn)取，社會也會不斷進(jìn)步。人不可能完全被欲望控制。如何管理和控制自己的欲望，應(yīng)該是每個人用智慧思考的問題。

假如人生可以重來，我想安娜和愛瑪絕不會再為愛情赴湯蹈火，去用生命換取海市蜃樓般的愛情。

假如人生可以重來，安娜一定會審慎處理與沃倫斯基的感情，尊重卡列寧的地位和榮譽(yù)，相夫教子，與卡列寧白頭到老。

假如人生可以重來，愛瑪也不會為了幾句甜言蜜語就相信一個男人，她一定會珍愛包法利給他提供的衣食無憂的生活，平平淡淡過好每一天。

從托倫到福樓拜，從安娜到愛瑪，在兩百年的滄桑中，我們從未失去過安娜和愛瑪。她們住在我們中間。她們在閱讀名著時，總能看到現(xiàn)實生活中安娜和愛瑪?shù)幕钴S身影。愿普天下的安娜和愛瑪能多一些理性，多一些清醒，珍愛自己所擁有的，圓滿地走好的自己人生之路。

安娜卡列尼娜讀后感【篇6】

我們企盼著幸福有一天會來到身邊。它會伴隨著我們，直至我們生命的結(jié)束。人們?yōu)橄Ｍ?，因為有了希望，人們才有勇氣活下去?/p>

而愛，最絢爛的花朵，生命中最好的禮物，最大的幸福和最大的幸福，最終會把安娜帶進(jìn)痛苦的深淵。如同飛蛾撲向野火，注定這場愛情要將她毀滅。

對愛和幸福的無限渴望是，她忘記了所有的煩惱和恐懼，只為幻想中的愛而生活。

一種虛假的狂熱也籠罩著弗倫斯基。他一見鐘情與安娜，沉迷于她的美麗和獨特的氣質(zhì)，但更重要的是，他與安娜的特殊關(guān)系給他帶來了征服感、榮譽(yù)感和羞恥感。這種虛榮心決定了他對安娜的愛是膚淺的。而安娜全心全意地投入到新的生活中，弗龍斯基對她來說，

就是她所有的希望和寄托，就是她的一切。這種純潔無暇的愛使弗倫斯基自慚形穢，推動著他不得不重新認(rèn)識與安娜的關(guān)系，對自己的膚淺和輕率表示自責(zé)，并在精神上強(qiáng)迫自己進(jìn)一步愛這個女人。被愛是一種多么了不起的幸福，而快樂始終贈與那些無私的愛者。

可是，水滿則溢，說盈則虧”，這個世界從來只有更美，而沒有最美。最接近完美的時刻是最容易走向相反方向的時刻。始終靠幻想活著的人終會有幻滅的一天。

安娜和弗倫斯基的愛情就像一團(tuán)燎原之火，燃燒起來，感情完全控制了原因。安娜思考家庭和道德，弗倫斯基思考責(zé)任和義務(wù)。道家說，無為而為，才是人生的最高境界。

當(dāng)在愛的純潔之中涂抹上其它色彩的時候。這種愛就不再是完美的了。但此中沒有是非之分，沒有對錯之分，只有理智和情感不懈的抗?fàn)帯?/p>

安娜是另一個人的妻子，孩子的母親，社會希望她遵守道德的人。

在愛情的對面。

安娜和沃倫斯基的相逢，就像石子投入湖水，一層層的漣漪蕩漾開去，成就了結(jié)構(gòu)恢宏

這是一幅畫，不失一幅畫，因為你幾乎可以看到一雙大手慢慢拉開帷幕，耐心地告訴你愛情、倫理、婚姻、政治、生死和因果。不知道這算不算一種大智若愚的寫作方式，敘事當(dāng)中沒有時空顛倒，沒有人稱轉(zhuǎn)換，幾乎沒有任何花樣和技巧，托爾斯泰老老實實地站在旁觀者的角度，即不是上帝，也不單純是看客，講述一切是怎么開始的，又怎么結(jié)束。而他筆下的人也老老實實地生活，戀愛，爭吵，思考，分分合合，跟現(xiàn)實生活一樣，有時候平緩的讓人不耐煩，有時候又充滿了匪夷所思的轉(zhuǎn)折，就像一條大河，平緩，寬闊，深沉而又神秘。

整本書的結(jié)構(gòu)又不可謂不精巧，安娜和沃倫斯基在舞會上火星撞地球一樣的偶遇，從起因到結(jié)果，幾乎沒從安娜和沃倫斯基的角度正面描述過，可是最沒有想象力的讀者也不難理解這是一場怎樣的相逢。安娜和列文兩條線索，兩位主角，也幾乎沒有過任何正面交流（除了安娜自殺前的一次），卻共同串起了一幅跨越莫斯科，彼得堡，鄉(xiāng)間，國外，跨越一百多年前的俄羅斯的政界，社交界，農(nóng)村和學(xué)術(shù)界的浮世繪。無怪乎有人說托爾斯泰是位杰出的建筑師。

文中的主角安娜是一個美麗端莊、高貴典雅、聰慧善良、自然真誠、又富有激情的貴族婦女，她有著令人無法抗拒的美貌和深刻豐富的精神世界，在思想、感情、才智、品德等方面都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于當(dāng)時一般的貴族婦女。

首先，安娜的卓越之處在于她自我意識的覺醒和對個性解放、生命意**放和愛情自由的渴望?！拔沂莻€人，我要生活，我要愛情！”這是覺醒中的安娜的堅定的呼聲。

她愛上渥倫斯基后，臉上“洋溢著幸福的光輝而且要把幸福發(fā)散給別人的神態(tài)”，這是一種自己幸福也希望別人幸福的崇高境界。她對愛情自由的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了高尚女性對生命意義的尊重、對個體解放的要求、自我意識的覺醒，反映了時代的進(jìn)步，以及對束縛女性思想的道德觀念和父權(quán)制的挑戰(zhàn)。從這個角度看，安娜的確實一位走在時代前列的貴婦人。

下一個安娜的杰出之處在于她勇敢、頑強(qiáng)的奮斗精神。她是一個具有資產(chǎn)階級人格、解放思想的貴族婦女，是整個貴族社會的叛逆者。她面對的不是卡列寧一個人，而是她賴以生存的整個上流社會。她大膽地沖破社會**的壓制，公開追求自由的愛情，她用她的高傲和勇敢抵抗著上流社會的誹謗和侮辱，表現(xiàn)出她性格中堅毅、勇敢的精神。

安娜的追求不僅執(zhí)著，而且大膽，沒有任何隱瞞。她是一個戰(zhàn)斗精神很強(qiáng)的戰(zhàn)士。她敢于與整個上流社會的虛偽作斗爭而不回頭。雖然以失敗告終，但這種不同于其他貴族女性的勇敢精神令人欽佩，值得充分肯定。

但是，安娜身上還負(fù)荷著傳統(tǒng)因襲的重負(fù)，她為情出走，追求個性解放，卻又始終掙脫不了貴族社會從法律、宗教、**等方面加在她精神上的枷鎖，時時升騰起犯罪的恐懼，隨著時間的推移，恐懼感、危機(jī)感愈演愈烈，讓她痛苦的掙扎于個性解放與傳統(tǒng)道德之間。這種內(nèi)在矛盾和痛苦，顯示了她對愛的追求的脆弱性，也是導(dǎo)致她精神自殺和毀滅的內(nèi)在原因。

安娜由新生向絕望毀滅的轉(zhuǎn)化，是她性格發(fā)展的必然邏輯，這深刻暴露了安娜性格的巨大缺陷和近代婦女的可怕困境：想追求女性的個人獨立與自由，卻只能依附于男人的愛來實現(xiàn)，而未能解脫歷史因襲的男人則只能將其推向更加慘烈的境況。

安娜的覺醒和對愛的追求很大程度上局限于本能欲望的層面。她的一見鐘情，帶有濃重的“本能原欲”色彩，而緊接著的，則是這種狂暴本能的宗教壓服。換言之，安娜性格的矛盾是托爾斯泰瘋狂的欲望與激烈的宗教否定之間矛盾的體現(xiàn)，而作者的這種性格與矛盾是性民族文化的反映。

安娜極力追求感性生命的舒展，努力探求生命原生態(tài)的存在方式，熱切呼喚人性的回歸，這種行為方式和人生理解本無可厚非，但并不意味著要完全拋棄哪怕一丁點理性的束縛。安娜在追求精神自由和實踐人的解放的同時，矯枉過正地陷入了放縱的感性誤區(qū)。為了擺脫社會的桎梏，她又掉進(jìn)了另一個桎梏。她追求的自由是一種自私的自由，一種毫無顧忌的自由，一種對情感占有欲望的滿足。

自由不是一種簡單的自我放縱、武斷，而是一種理性的積極生命延伸。如果我們放棄理性原則，只承認(rèn)個人的自由，那么個人的自由就很容易構(gòu)成對他人自由的侵犯，損害周邊群體的利益，引發(fā)沖突和沖突，最終使個人的自由變得不可靠和不穩(wěn)定。

文中的渥倫斯基同樣出身于一個貴族家庭，自小喪父，一方面具有聰明、富有同情心、樂善好施等優(yōu)點，另一方面也具備愛慕虛榮、尋歡作樂、追求功名等縱垮習(xí)氣。他對安娜的愛是真誠的，為了能經(jīng)常同安娜在一起，甚至拒絕了一項關(guān)系到他前程的重要任命；在他感到他們的愛有可能結(jié)束時，甚至不惜開槍自殺。然而每個人的觀念都是不同的，當(dāng)他們被上流社會拒之門外后，安娜甘守寂寞，而渥倫斯基心中空虛貧乏的生活與其不甘寂寞的心理發(fā)生了沖突，最后他妥協(xié)了，開始關(guān)心“自治委員會”“議會選舉”之類的上流社會活動，對安娜的愛也越來越冷淡了。

瓦倫斯基是一個天使，她給安娜帶來活力和情感上的幸福，是一個魔鬼，把她推向毀滅的深淵。他風(fēng)流倜儻，激情熱烈，激活了安娜的沉睡的愛情，并給了安娜極大的滿足，他與安娜之間的冷淡，并不是因為他愛上別的女人而感情破裂，而有著更深刻的社會內(nèi)容，即為一個封建貴族社會的叛逆者與一個歸順者之間的不可避免的破裂。

卡列寧在文中被塑造成了一名典型的封建官僚形象長期的封建官場生涯己經(jīng)腐蝕了他的心靈，使他思想僵化、感情麻木、虛偽庸俗、墨守成規(guī)。他的個人觀念與安娜追求愛情的要求是格格不入的，正如文中安娜所言“他們不知道八年以來他如何扼殺我的生命，扼殺我身上的一切活力，他從來沒有想到我是一個需要愛情的活生生的女人”。當(dāng)安娜爭取婚姻自主時，他也僅僅是出于本能，要求安娜和他達(dá)成默契：

允許她做弗龍斯基的情人，以換取維持表面的虛偽的夫妻關(guān)系。當(dāng)安娜要求婚姻自主的意愿與他“維護(hù)神圣家庭”、保留“體面”的觀念發(fā)生沖突時，他不惜與狠毒的莉季婭伯爵夫人勾結(jié)，使用一切可以使用的手段:家庭的羈絆、宗教的感化、**的譴責(zé)、法律的威脅、心靈的摧殘等等，以壓制安娜的合理追求。

卡列寧虛偽而冷酷，他最感痛苦的不是妻子的不貞，而是妻子不肯把這種感情掩飾起來，而使他的名譽(yù)、地位受損。他以家庭責(zé)任和宗教道德為盾牌，來折磨、威逼安娜，并拒絕同安娜離婚，這不僅僅是對婚姻的背叛者的懲罰，更是封建道德的維護(hù)者對叛逆者的懲罰。

文中的列文是屬于一種社會基層統(tǒng)治階級，他只是一名小地主，因而他必須從事勞動，而勞動的特性決定了他全部生活的性質(zhì)。他的生活不僅僅是上流社會那紙醉金迷的“社交生活”，還包括了他在自己莊園里所從事的富有活力的勞動生活和他因受資產(chǎn)階級思想而產(chǎn)生的勞動改革，因而在他與基蒂相愛、結(jié)合之后，他的生活不僅僅是愛，他的整個生活是充實的、幸福的。

列文是托爾斯泰式主人公中自傳性特別強(qiáng)的一個人物，他在托爾斯泰的創(chuàng)作中起著承前啟后的作用，在他身上藝術(shù)地再現(xiàn)了作家世界觀激變前夕的思想感情和生活感受，從結(jié)構(gòu)安排來看，列文的幸福家庭與安娜的不幸家庭互為對照，但從思想探索來看，列文婚后卻產(chǎn)生了精神危機(jī)，他為貴族階級自甘敗落而憂心忡忡。他研究勞動力在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中的作用，制定“不流血的革命”方案，**人生的目的，但卻毫無出路。羅曼·羅蘭指出，列文不僅體現(xiàn)了托爾斯泰看待事物的既保守又民主的觀點，而且“列文和吉提的戀愛，他倆婚后的頭幾年生活，就是作家自己家庭生活回憶的搬演。

同樣，列文哥哥之死也是托爾斯泰的哥哥德米特里之死的痛苦追憶”。而作品的尾聲“則是作者本人趨向精神革命的過渡”。

安娜超越好看而成為**文學(xué)史上的巔峰，原因很多，我想其中之一也許就是他幾乎還原了人生原汁原味的動態(tài)的平衡，打破平衡的是可大可小的情節(jié)，可以是故事開始的奧勃朗斯基的家庭糾紛，可以是安娜和沃倫斯基的金風(fēng)玉露一相逢，也可以是列文的求婚未遂，以及他在路上和基蒂的不期而遇，也可以瑣碎到列文的一次出獵，讓他醍醐灌頂?shù)囊粓鰧υ?，甚至是書的結(jié)尾的一次仰望星空。

書里面所有人物都跟現(xiàn)實中的人一樣，在人生這條河上載沉載浮，順著河流向未知的遠(yuǎn)方奔流。當(dāng)安娜的故事嘎然而止的時候，列文得以繼續(xù)他的旅行也繼續(xù)他的漂泊，那個近乎開放式的結(jié)局，似乎在暗示著一切都沒有結(jié)束：對于一切活著的人而言，生命就像一條永不停止的河流，每一天，每一次呼吸，都充滿了變化的可能，都是一次不不同規(guī)模的變革，都可以看到不同的風(fēng)景，或者是驚喜，或者是災(zāi)難，或者是醒悟，或者是沉迷，誰知道呢，誰在乎呢，反正在乎也沒有用。

安娜卡列尼娜自殺之因探析（1）安娜無法忍受自己與他人的虛偽社會化就是虛偽化：虛偽是**世界游戲規(guī)則的一個部分。人不虛偽，社會不能容忍；人虛偽，自己不能容忍（渾然不覺倒好，自我認(rèn)知度高反而痛苦）。

“這是虛偽的，全是謊話，全是欺騙，全是罪惡”。搜索這是世界的本相，丑陋，殘酷，猙獰，人人都不例外。托翁本人對虛偽一定是深惡痛絕的，《安娜卡列尼娜》是關(guān)于虛偽之書，是暴露虛偽之書，是痛斥虛偽之書。

虛偽是**才有的最齷齪的本性之一，然而人不可能不虛偽。不虛偽，不得活。人難以回歸真實之境，澄明之境，此為人之郁悶痛苦之源。

（2) 生存是無休止的痛苦人生存的要務(wù)是欲望與情感的滿足。情與欲糾纏不休，相互撕扯，其結(jié)果往往容易導(dǎo)致對生存的厭倦。在安娜看來，人生的痛苦注定是無止無休的，“簡直想象不出一種不痛苦的生活環(huán)境”。

她說：“我不是活著，而是在等待著一種拖延了又拖延的結(jié)局?！边@個結(jié)局是什么呢？

安娜也迷迷糊糊，晦暗難明，但她已預(yù)感到肯定不是什么好的結(jié)局，也不會有什么好的結(jié)局。她處在一種無止無休的懸置狀態(tài)，對未來充滿疑惑和恐懼。相伴而來的就是對生存的厭倦，虛無感開始在其內(nèi)心世界逐漸漫延浸潤。

既然生存是虛無，是徒勞，再折騰來折騰去，有意思嗎？別人也許有精力、有興致去折騰，可是安娜不想了?！八馈保ě悃蕨支猝洄睿┻@個字眼一旦蹦出來，就不斷地在安娜的腦海里跳躍翻騰。

（3）激情孕育毀滅在沃倫斯基的眼中，安娜“仿佛有一種過剩的生命力洋溢在他的整個身心，違反她的意志，時而在她的眼睛的閃光里，時而在她的微笑中顯現(xiàn)出來?！蔽謧愃够哪赣H曾對安娜迷人的外表贊不絕口，但她看到的只是外表，而沃倫斯基卻憑直覺把捉了安娜性格中最核心的東西——生命力，也就是激情。這種激情本應(yīng)當(dāng)是為她自己能夠“生活在另一個詩意蔥蘢的更崇高的世界”而準(zhǔn)備的，但遺憾的是在最初，因為所遇非人，（卡列寧當(dāng)然是一個很善良的人，但與安娜不相匹配），這種生命力不得已長期處于壓抑狀態(tài)，直至偶遇沃倫斯基才迸發(fā)出來、釋放出來。

這種迸發(fā)與釋放可以說是毫無顧忌的，甚至是不計后果的。同樣作為凡人，我們沒有理由、也沒有權(quán)利埋怨譴責(zé)安娜，這也是托翁的意思。然而，那種“幸福得不可饒恕”的美好日子實在太短暫了。

從國外回來后，安娜很快被妒忌、猜忌、失落、孤寂、恐懼、空虛、無聊、厭煩、絕望等包圍，不停的爭吵開始成為家常便飯。有時我們甚至搞不懂安娜究竟是咎由自取，還是命當(dāng)如此。正如結(jié)局所顯示的，安娜把非正常死亡當(dāng)成了一種懲罰人的手段。！

吉蒂當(dāng)初沒有看錯，安娜的迷人之處的確有一種可怕和殘酷的東西，這種東西現(xiàn)在清楚了，那就是生命激情本身就蘊(yùn)含著毀滅生命的力量，（4）偶然性與宿命盡管如此，我們還應(yīng)當(dāng)指出，安娜去車站并不就是去自殺，雖然自殺的念頭已在她的頭腦中盤旋了許久。安娜的悲劇告訴我們，單純的兩性之愛不足以建立起穩(wěn)固的完整的自足的世界，借助于本然的生命力的迸發(fā)與釋放雖然可以在一定范圍、一定程度上突破人生困局，但從根本上講非但不能拯救個人，反而將個人逼進(jìn)死胡同。

安娜卡列尼娜讀后感【篇7】

姓名：郭晶

班級：會計116

學(xué)號：0111394

又是一個悲劇的故事，看了讓我不禁惋惜安娜的死是那么的無可奈何，看了心里有種酸酸地感覺。她是上流社會中一位迷人的女士。這種賢妻良母的女人，讓人感到一種平和。然而，她選擇的死亡方式被認(rèn)為是最庸俗的。

在我看來，安娜的選擇自殺也許是最好的一種方式，自殺讓她不在受到自己給自己的那種精神上的折磨，這種折磨已經(jīng)讓她對生活充滿了失望?！∷且粋€懦弱的，一直在勸慰自己的人，認(rèn)為自己沒有任何過錯，是一種沒有“羞恥感”的人。在社交界，她是一種美麗的，慈祥的，任何人都喜歡的形象，可是，當(dāng)她瘋狂之后，為愛情所忙碌，以名譽(yù)和兒女為代價的這種行為，讓那些貴族人困惑和不解。

在這場與列文、吉蒂、卡列寧、渥倫斯基等人的多角戀與各自婚姻的愛情的對比下，安娜無疑是可憐的，她選擇獨自承擔(dān)了無望愛情的全部后果。列文無疑是成功的。他在婚姻的道路上，窘迫，失落過。

但經(jīng)過蛻變，和自己的親人，然后有了一個可愛的孩子，米佳。安娜和渥倫斯基的婚外情是最可齒的。他們有了在自己罪惡的結(jié)合下的犧牲品：

女兒安妮。

事實上，殺安娜的不是別人。是安娜自己。她走上了極端的道路，沒有自控其實是件可怕的事情。嘴上說，我可以壓抑一切感情，但心里不這么想。

是安娜的心口不一害了自己。很明顯，他是來促成渥倫斯基和吉蒂的婚姻的，但他是自作自受。表面上，壓抑著，那真實，又是什么?

因為他成了導(dǎo)火索，所以后來觸發(fā)了一切。渥倫斯基的冷漠和遺棄，卡列寧的折磨，后來卡塔索夫的公開羞辱和她的自殺在文章的結(jié)尾。一切的前因后果，都在于此，都在于她的“不安于本分”，心中的自制力不高。

這是一場悲劇。

但如果安娜有自制力，她會高興嗎？假如她和多麗一樣，忠信老實地守著家庭，在懷孕生子，再懷孕生子中耗費(fèi)青春，而且不得不苦咽下**丈夫到處拈花惹草帶來的痛苦，她就會繼續(xù)如困獸般維系無聊的婚姻。那如果她可以變得”聰明“點該有多好，假如她是培特西夫人，私下放蕩荒淫但表面道貌岸然，她就不會在賽馬場上失聲而起，而且隨著渥倫斯基離開了家庭。

在安娜的一生中，只有愛情，在世俗的眼中，她是貧窮的，悲傷的，因為這樣的人經(jīng)不起愛情的失敗，最終的結(jié)局只是為了證明這一點。

也許，這就是列夫·托爾斯泰想要達(dá)到的效果，讓不同的人對相同的結(jié)局有著不同的想法，有的替安娜感到不值得，有的確認(rèn)為安娜的選擇是”正確“的，我想，一部成功的**就應(yīng)該達(dá)到這樣的效果，讓人讀完之后有所思，可以當(dāng)成自己的一面鏡子或者為讓自己明白一些事情，對自己以后做選擇是有所幫助。

安娜卡列尼娜讀后感【篇8】

重讀了《安娜卡列尼娜》，彌補(bǔ)了一個大遺憾。說是重讀，實際上是新讀。初讀這本書的時候還是在上中學(xué)期間，是初中還是高中已經(jīng)想不起來了。那個年齡、那個年代讀這本書，至多了解個故事梗概，留下的唯一印象是安娜非?？蓱z，卡列寧非常令人討厭，其余的統(tǒng)統(tǒng)忘光了(也可能當(dāng)時就沒有理解)。

有朋友對我說，很期待我讀完《安娜卡列尼娜》寫出的讀后感。我毫不猶豫地回答:面對偉大的托爾斯泰，我寫不出讀后感。但是讀完厚厚的、80多萬字的(上下兩部)《安娜》后，還是想寫點什么。

讀《安娜》的過程中，我完全被人物命運(yùn)吸引住了。托爾斯泰寫人物寫到了人的靈魂深處。他似乎完全沒有用什么寫作技巧，就是忠實地記錄了書中人物的生活狀態(tài)，同時也忠實地表達(dá)了這些人物的內(nèi)心獨白。給我的感覺是，這些人物就是這樣生活的，內(nèi)心里就是這樣想的，甚至這些人物的下一步會有做什么樣的事、會說什么樣的話，都可以估摸個大概。然而，每天的太陽都是新的，每天的生活都不同的，因此，下一刻、下一步、明天、后天……在這些人物身上將要發(fā)生什么事情，又是難以預(yù)料的。越是難以預(yù)料，你就越想知道，于是，一頁又一頁地讀下去，不知不覺就到了深夜。

許多個夜晚就是在讀《安娜》中度過的。

讀《安娜》的時候，托爾斯泰是不存在的;讀完最后一個字，合上書，托爾斯泰就出現(xiàn)了。這有點像看時裝模特表演:模特在T臺上不停地走動、時裝換了一套又一套，令人目不暇接，眼花繚亂。展示結(jié)束后，模特不見了，服裝設(shè)計師出來了，同大家見面?！霸瓉磉@些漂亮的時裝都是他設(shè)計的啊!”，對，就是這樣的感覺。

《安娜》給我的感受是什么?說不清楚。安娜、卡列寧、伏倫斯基、列文、吉娣、奧勃朗斯基、陶麗、柯茲尼雪夫……，這些人物和我有什么關(guān)系?如果真的沒有任何關(guān)系，我為什么會被他們的故事深深吸引呢?答案恐怕只有一個:偉大作家寫出的偉大作品，深刻地寫出了人性。就《安娜》來說，我感覺，托爾斯泰的偉大之處就體現(xiàn)在對真善美的追求、對真理的追求、對光明的追求上，體現(xiàn)在對俄羅斯民族的憂患上，體現(xiàn)在對復(fù)雜的人性的探究上，而且這些探究是那樣地真實、生動、準(zhǔn)確，那樣地符合邏輯。

安娜的美麗、高貴、高雅、生動、生機(jī)勃勃，與卡列寧的刻板、冷靜、理智、毫無情趣、沒有感情溫度、一心只想著向上爬，形成了鮮明的對比。表面上看起來安娜生活優(yōu)裕、風(fēng)光無限，實際上安娜是生活在令她窒息的家庭氛圍中。窒息的人總想透透氣，于是，當(dāng)她遇到端正俊美、英姿勃發(fā)、體格強(qiáng)壯、雅致灑脫并且是單身的年輕軍官伏倫斯基時，頓生好感。伏倫斯基在見到安娜的那一瞬間，即刻就被安娜的風(fēng)度、氣質(zhì)、魅力迷住了——絕不僅僅是美貌。托爾斯泰是這樣描寫的:

伏倫斯基跟著列車員登上車廂，在入口處站住了，給一位下車的太太讓路。伏倫斯基憑他豐富的社交經(jīng)驗，一眼就從這位太太的外表看出，她是上流社會的婦女。他道歉了一聲，正要走進(jìn)車廂，忽然覺得必須再看她一眼。那倒不是因為她長得美，也不是因為她整個姿態(tài)所顯示的風(fēng)韻和嫵媚，而是因為經(jīng)過他身邊時，她那可愛的臉上現(xiàn)出一種異常親切溫柔的神態(tài)。他轉(zhuǎn)過身去看她，她也向他回過頭來。她那雙深藏在濃密睫毛下閃閃發(fā)亮的灰色眼睛，友好而關(guān)注地盯著他的臉。仿佛在辨認(rèn)他似的，接著又立刻轉(zhuǎn)向走近來的人群，仿佛在找尋什么人。在這短促的一瞥中，伏倫斯基發(fā)現(xiàn)她臉上有一種被壓抑著的生氣，從她那雙亮晶晶的眼睛和笑盈盈的櫻唇中掠過，仿佛她身上洋溢著過剩的青春，不由自主地忽而從眼睛的閃光里，忽而從微笑中透露出來。她故意收起眼睛里的光輝，但它違反她的意志，又在她那隱隱約約的笑意中閃爍著。

“只因為在人群中多看了她一眼”，伏倫斯基就愛上了安娜，美貌、風(fēng)韻固然重要，但更重要的是伏倫斯基在那“一眼”中讀懂了安娜。伏倫斯基反悔了和單純可愛的吉娣訂婚的約定，開始瘋狂追求安娜?！爸舷ⅰ敝械陌材瓤咕懿涣诉@來勢兇猛的愛情，她接受了伏倫斯基的愛情。呼吸到新鮮空氣的安娜再也不肯回到令她窒息的環(huán)境里。于是，她不惜拋棄家庭和兒子，同伏倫斯基出走。這在十九世紀(jì)的俄國無異于是個“壯舉”，這個壯舉令有的人肅然起敬，令有的人異常憤怒，但公開表現(xiàn)出來的卻都是敬而遠(yuǎn)之。這一切，對安娜來說都是無所謂的。她是因愛情而離家出走的，聰慧過人的安娜當(dāng)然知道自己的舉動會帶來什么樣的結(jié)果。

面對“窒息”和“新鮮空氣”，安娜選擇了后者。出走后的安娜，愛情就成為她生活乃至生命的全部支柱。在我看來，伏倫斯基也是深愛安娜的，原本從沒想過要成家的他(包括和吉娣談情說愛時也沒想過)，原本年輕有為、升遷在即的他、原本無比享受單身生活的他，為了安娜，放棄了這一切。走到這一步，度過了最初的幸?！懊墼隆?兩人不是夫妻關(guān)系)后，男人和女人的不同特性、不同天性就出現(xiàn)了矛盾。女人放棄一切就是為了愛情，得到了愛情，女人就心滿意足了;為了愛情放棄一切，這一點男人也可以做到，但愛情往往不是男人生活的全部。伏倫斯基擁有了安娜，感到幸福無比。但享受愛情甜蜜的同時，他卻丟不下社交圈、丟不下朋友圈。這對于伏倫斯基來說，是非常正常的，但對于安娜來說，就等于生命的支柱晃動了，不穩(wěn)固了。安娜為自己的痛苦猶豫過、自責(zé)過、斗爭過，但猶豫、自責(zé)、斗爭之后，還是不能容許這根支柱有絲毫的晃動。當(dāng)兩個人的矛盾發(fā)展到公開，繼而是冷淡、冷漠的時候，對安娜來說，也就是這根支柱被抽走的時候。沒有了支柱，安娜的精神大廈豈有不坍塌之理?

我也曾設(shè)想過，安娜的結(jié)局不這樣安排會是如何?但想來想去，低三下四地留住伏倫斯基，那就不是安娜了，另找新歡，那也不是安娜了，回到卡列寧身邊，那更不是安娜了。

對我的這個設(shè)想或者說疑問，翻譯家草嬰在導(dǎo)讀里說了一段話，足可以驗證我的分析是正確的:

托爾斯泰為什么要給安娜安排這樣一個悲慘的結(jié)局?有人責(zé)怪他對女主人公處理得太殘酷。對這個問題作者解答說:“這個意見使我想起普希金遇到過的一件事。他對一位朋友說:‘你想想，我那位塔吉雅娜跟我開了個多大的玩笑!她竟然嫁了人!我簡直怎么也沒有想到她會這樣做?！P(guān)于安娜.卡列尼娜我也可以說同樣的話?？偟恼f來，我那些男女主人公往往做出一些違反我本意的事來:他們做了在實際生活中常有的和應(yīng)該做的事，而不是我所希望他們做的事。”托爾斯泰說這話首先是表明他的創(chuàng)作信條:嚴(yán)格遵守現(xiàn)實主義方法，忠實表現(xiàn)生活的邏輯;同時也說明他對安娜的態(tài)度。

讀《安娜》，我有一個發(fā)現(xiàn):在書中的幾個主要人物中，凡是痛苦、焦慮、不安的人都是向善的、有著美好心靈、對生活、對人抱著真誠的態(tài)度的。安娜、列文、吉娣，甚至包括陶麗莫不如此。(本來伏倫斯基也應(yīng)該算在內(nèi)，他真心愛安娜，從未動搖過，但就是他的疏忽和大意導(dǎo)致了安娜的臥軌而死，我不能原諒他)

列文是我最喜歡的男主人公。他善良的心地，誠實的品格，他敏感、內(nèi)向的心理特點，他勤奮勤勞的生活態(tài)度，我都非常喜歡。他為找不到“人為什么活著?活著的意義是什么?”的答案而痛苦萬分，甚至想到過自殺。他是地主，但農(nóng)民都不怕他;他愿意把土地收益與農(nóng)民分成，以激發(fā)農(nóng)民的勞動熱情，從而創(chuàng)造出更高的產(chǎn)量，農(nóng)民也可以獲得更多的回報。這是列文的理想，他甚至想把這個模式推廣到全國、全世界;他憧憬過用這樣的模式會使俄羅斯農(nóng)業(yè)迅速壯大起來，并為此著書立說。但在現(xiàn)實中卻屢屢受挫，貴族們笑話他，農(nóng)民們不相信他，書稿得不到重視。于是，他深陷痛苦之中。吉娣的愛情和兒子的降生都給列文的生活增添了幸福，但這些幸福依然不能解決他的痛苦。直到小說的結(jié)尾，列文似乎找到了答案、找到了信仰，才逐漸讓自己平靜下來。

據(jù)說在列文身上有托爾斯泰的影子。不管有沒有，這個人物我都喜歡。

列文與上流社會的人格格不入，喜歡呆在自己農(nóng)村的家中。他喜歡田野，熱愛勞動。托爾斯泰用了大量的篇幅、生動的筆觸描繪了列文的家鄉(xiāng)，實際上也是描繪了俄羅斯廣袤的農(nóng)村。幾十年前讀到這些內(nèi)容都是一帶而過的，現(xiàn)在就不同了。在托爾斯泰的筆下，我甚至聞到了干草的味道，聽到了牲口的叫聲。

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安娜卡列尼娜的讀后感1000字模板

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安娜卡列尼娜的讀后感(篇1)

《安娜.卡列尼娜》這是一本經(jīng)典巨作，這又是一部感情大片。

開篇第一句：幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不一樣。什么是幸福？列文說，“幸福就在于感情和期望，期望她所期望的，想她所想的，這就是幸福。根本用不著什么自由！”吉娣說，“一個人只要能忘我，熱愛別人，就能心安理得，幸?？祵?。”奧勃朗斯基說：“人生一切變化，一切魅力，一切美，都是由光和影組成的。”幸福難道就存在于這光影之間，光是明亮的，影是陰暗的，聯(lián)想到《白夜行》，是否這光這影意味著人性的善惡兩面，善與惡有時候也只在一念之差。

奧勃朗斯基與陶麗夫妻不和時，知書達(dá)理的安娜千里迢迢過來，和解了他們的夫妻關(guān)系，他們從此就回歸了感情？就此幸福了嗎？不，奧勃朗斯基仍然在外沾花惹草，陶麗被幾個吵吵鬧鬧的孩子圍著團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，每一天有操不盡的心。自陶麗婚后，生活一向圍繞著懷孕、生孩子、喂奶，忍受著通宵不眠，模樣變丑。時時為孩子們的生病擔(dān)心受怕，每每為孩子們的教育牽腸掛肚。外加一堆零零碎碎的家長里短等著她處理，永遠(yuǎn)揪住她作為母親的心，她得不到片刻的安寧，應(yīng)對孩子們的鬧脾氣、發(fā)牢騷，感受到陶麗的心力交瘁！丈夫?qū)依锏拇笮∈虏宦劜粏?，孩子多真是苦了她自我，也苦了孩子，還使丈夫厭惡，就這樣的日子過上一輩子，陶麗想想也害怕。

陶麗想到找安娜開解，陶麗認(rèn)為安娜才是幸福的。安娜穩(wěn)重端莊，落落大方。不僅僅會修飾裝扮自我，還不斷豐富著自我的內(nèi)心世界，全身上下透露出讓人心醉的風(fēng)流韻味，著實讓人著迷。列文也覺得安娜除了智慧、文雅和美麗以外，還有誠實的美德。很多人都欣賞她的美麗、聰明和教養(yǎng)，欣賞她的淳樸和真摯。不管是之前有富足的生活，一個能呼風(fēng)喚雨的政治家丈夫，有漂亮可愛的兒子。還是當(dāng)前安娜和風(fēng)雅英俊的伏倫斯基結(jié)合，在陶麗看來，安娜又收獲了一份感情，安娜看起來實在是幸福極了！安娜真的幸福嗎？

陶麗羨慕起安娜的幸福，感覺安娜的心里一切都是光明磊落。可安娜回答說，人人心里都有秘密。安娜的話中有話點醒了陶麗，她明白過來家家有本難念的經(jīng)，表面光鮮的安娜其實也有很多難言的痛苦。陶麗明白自我還是重回往日的生活，孩子們需要她，孩子們會不斷成長懂事，不顧家的丈夫總有一天也會認(rèn)識到自我的不是，重新回歸家庭，她認(rèn)定自我的選擇，也就這樣一向生活下去！幸福歡樂不在于發(fā)現(xiàn)真理，而在于追求真理。

安娜的丈夫卡列寧更想不到，自我有錢有地位，一向被他深愛疼惜的嬌妻背叛了他，在他原諒了妻子后，反而他的這份憐憫被妻子所支配，她仍然跟隨了伏倫斯基，為了感情離開了原先家庭?？袑幉荒莛埶“材龋蛐牡缀匏?，覺得自我已經(jīng)做到仁至義盡，可安娜把這一切踐踏了。愛那些恨您的人，卻不能愛您所恨的人。卡列寧也不愿失去孩子和自我現(xiàn)有的地位，堅決不一樣意離婚。在安娜心里，伏倫斯基和兒子謝遼查是自我最重要的人，她把他們視為比自我生命更重要的人，但他們兩人卻不能同時伴隨她生活在一齊，這讓她十分痛苦。安娜沒有力量改變自我的現(xiàn)狀，于是拋棄了兒子，同情人結(jié)合在一齊。

當(dāng)兩人都心境愉快的時候，他們的生活就加倍幸福。安娜與伏倫斯基經(jīng)歷過風(fēng)風(fēng)雨雨走到一齊，他們是彼此心照不宣，他們有足夠的財產(chǎn)，有年輕的資本，還有可愛的小女兒，各自都有自我的愛好興趣活動，看起來是那樣的和諧美滿。

當(dāng)一個人情緒好，另一個情緒不好的時候，和睦還不會遭到破壞。但當(dāng)兩人都情緒不好時，就會因一些微不足道的小事發(fā)生沖突，事后甚至記不起來，他們究竟為什么吵嘴。經(jīng)過一段時間的共同生活，他們會為生活中的一些小事爭吵，偶爾也會厭倦了這樣的生活。惱怒時都會認(rèn)為錯在對方，一旦找到機(jī)會就想著指責(zé)對方。安娜覺得伏倫斯基不如原先那么好，不顧及她的感受，會有什么瞞著她，開始各種猜疑，不斷無理要求，生他的氣，又找種種理由發(fā)泄。安娜認(rèn)為自我已經(jīng)很遷就于伏倫斯基，卻是他讓她嘗到了母子離別的痛苦，失去了正常的社交活動，把一切自我失去的都?xì)w咎于他的過錯。

安娜在感情上表現(xiàn)得越來越熱烈，也越來越自私，而伏倫斯基卻越來越冷淡，越來越想逃避。安娜把一切寄托于他的身上，但這種熱情讓他反感，感情一結(jié)束，仇恨就開始。她明明明白自我這樣不好，會斷送自我，但還是克制不住感情，不斷對他進(jìn)行指責(zé)。安娜又實在愛伏倫斯基，把他視為生命中的唯一救命稻草。愛之深，恨之切。在她無助時，她想到用死來捆綁他們的感情，懲罰他，讓他一輩子愧疚于她。原本完美的一切都開始變質(zhì)，他們的感情也變得一文不值，過去一去不復(fù)返。安娜怎能想到自我會走到今日這地步。她感到的盡是自我的不幸，但她的不幸完全能夠避免，只要有一個知心人的開導(dǎo)和勸解，她也不至于如此。但她那禁錮在自我封閉世界是無法靠自我走出來，唯一能開解她的陶麗受困于家事，安娜也以往找尋過她們的求助，但她得到失望的答復(fù)。

她真的是從一個奇妙、可愛的女子走向可憐的深淵。她自嘆自憐，失去了自我，她也不明白自我還能去往何處，在地鐵站她回憶起初次遇見伏倫斯基時有人臥軌輕生，由此她也走上了這條不歸路。安娜的人生只因一步錯，步步為錯，無法回轉(zhuǎn)。情是人類的主題，人非草木，孰能無情！我們只能為她感到惋惜沉痛！

安娜卡列尼娜的讀后感(篇2)

開學(xué)時，李老師推薦了《安娜卡列尼娜》這本書，我迫不及待地買了一本。

這本書是俄國作家列夫·托爾斯泰寫的，是世界十大文學(xué)名著之一。這本書構(gòu)思精巧，條理清晰，引人入勝。

這本書的主人公是安娜卡列尼娜，書中的故事發(fā)生在戰(zhàn)爭年代。我們從未經(jīng)歷過戰(zhàn)爭年代，這本書很好地反映了戰(zhàn)爭年代的不和平和殘酷。

書中我最了解的人是安娜卡列尼娜夫人，她是個很有錢的人，但她從不快樂，從不為自己著想。她總是關(guān)心別人，即使是一個陌生人發(fā)生了什么事，她的心情也會久久不能平靜下來。她靠自己的努力開創(chuàng)了一番事業(yè)，她很少需要別人的施舍，她憑著百折不撓的毅力不斷取得進(jìn)步，她的事業(yè)終于越來越好，這也是我非常敬佩她的地方。

世界上不存在完美的人，安娜卡列尼娜也有缺點，但她的優(yōu)點是常人無法比擬的。她有很多姐妹，當(dāng)她摔倒的時候，她們只是一味的嘲笑她，看不起她，但是她從來不在乎別人的眼神。她也很少評論別人，這一優(yōu)勢使她在后來的事業(yè)中加倍成功。我們也不應(yīng)該評判別人，要努力把自己做到最好。

那是一個充滿戰(zhàn)爭和混亂的時代，窮窮人家吃了上頓沒下頓，而現(xiàn)在的我們在吃穿方面沒有什么好擔(dān)心的。這本書與我們現(xiàn)在的時代形成了鮮明的對比，我們不應(yīng)該隨意浪費(fèi)我們的生命或金錢，而應(yīng)該以適當(dāng)?shù)姆绞交ㄙM(fèi)我們的時間和精力。

這本書讓我受益匪淺，讓我明白了現(xiàn)在我們的生活是美好而幸福的。

安娜卡列尼娜的讀后感(篇3)

說《安娜.卡列寧娜》是長篇巨制，可是時間跨度并不長，場景設(shè)置算不上恢宏;寫愛情，并不攝人心魂;寫故事，并不曲折離奇;寫盡世俗，人間百態(tài)，也是點到即止;可就是這樣的長篇小說，也足以吸引我很快進(jìn)入到十九世紀(jì)后半段的沙皇俄國，從莫斯科，彼得堡，到外省鄉(xiāng)村，一幅廣闊多彩的社會圖景在眼前鋪開，150多個人物個性鮮明地躍然紙上。所以，我讀到后面一直在思考，托爾斯泰的這支筆到底妙在哪?那就是他出色的心理描寫。

一方面，書中的主要人物都經(jīng)歷了曲折的心理變化過程，作者對于主角們的每一次心理和精神上經(jīng)歷的嬗變都寫得肌理分明，細(xì)致入微。這其中，最豐滿的形象要屬安娜和列文。安娜的鮮艷，嫵媚，開朗，落落大方到后來的羞愧，孤僻，猜疑，被欲望吞噬。列文從敏感自尊又熱愛勞動充滿活力到后來婚后出現(xiàn)的精神危機(jī)，以及從宗教中找到自己的信仰。(托爾斯泰安排他們在第七部中相遇，唯一的一次見面也是最后一次見面，就讓列文對之產(chǎn)生了愛憐的情感。)要把這樣豐滿的人物形象總結(jié)下來，可能需要另開一篇了。而這里我最想說的是吉娣和陶麗兩名普通女性角色的心理蛻變和心理矛盾。

上卷中，列文和吉娣迅速地抓住了我的眼球，雖然一開始他們并沒有成功相愛。安娜曾經(jīng)這么對吉娣說“您現(xiàn)在的年華真太寶貴了，我清清楚楚地記得，那好比彌漫在瑞士群山中的蔚藍(lán)色霧靄。這種蔚藍(lán)色霧靄籠罩著童年即將結(jié)束時那個年代幸福的一切，過了這快樂幸福的階段，路就越來越窄了，踏上這段道路真叫人又驚又喜，盡管它看來還是光明美好的?！彼砸粋€過來人的身份告訴吉娣所處的美好年華里一切都充滿著無限的可能，而失戀后的吉娣害了一場大病，意志消沉，出國療養(yǎng)遇到了改變她的華倫加，她的身上有著“超脫吉娣所十分厭惡的世俗男女關(guān)系的生活情趣和生活價值?！边@一點深深吸引了吉娣，并啟發(fā)了她，帶領(lǐng)她到了一個嶄新的，崇高而美麗的新世界，從這個高處可以冷靜地觀察往事。最后，吉娣明白了一個人只要能忘我，熱愛別人，就能心安理得，幸福康寧。而這一點我們在后來吉娣愛上列文，婚后同丈夫住在鄉(xiāng)間，料理家務(wù)，特別是跟隨列文去看望他臨終的哥哥那一幕可以看出來，這樣的心里蛻變在吉娣身上烙下了不可磨滅的痕跡。

而說到內(nèi)心矛盾，陶麗去訪問安娜一行則被作者刻畫得真實而深刻。從開始在富裕農(nóng)民家喝茶時同農(nóng)婦談?wù)摵⒆拥膯栴}開始的四個小時的去程中，她從各個方面回顧了自己的一生，認(rèn)為自己受困于懷孕生子的家庭生活中得不到片刻安寧，看到的是“人人都在生活，人人都在享受生的歡樂?！倍褪菦]有她的份，對自己的生活是嫌惡的否定的。到達(dá)安娜家里，參觀了富麗堂皇，貴重嶄新的房子，了解了她的處境，參加了上流社會那些風(fēng)度翩翩的貴人的聚會之后，卻覺得“好像在跟一批比她高明的演員同臺演出，她的拙劣演技把整臺好戲都糟蹋了?！薄皩彝ズ秃⒆拥乃寄?，特別迷人，特別鮮明地在她心頭翻騰。這會兒，她覺得她的小天地是那么寶貴那么可愛，她在外面簡直一天也待不下去了。”讀出了一個普通已婚婦女的內(nèi)心渴望和掙扎，矛盾與釋然。

托爾斯泰的這支妙筆寫出來的人物心理，可以說是細(xì)膩的工筆畫一般，連喜怒哀樂都可以分成多個類型和程度的那種細(xì)膩。作者：Claire

安娜卡列尼娜的讀后感(篇4)

“所有幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭則各有各的不幸”。這本書中的故事能引發(fā)人們對愛情的思考，對家庭的思考，對婚姻的思考，對生活的思考。

這本書寫了安娜一步一步迷失在不期而至的幸福中。其實在與弗朗斯基第一次見面的時候，安娜面對愛情而做出的決定，就注定了她的悲慘結(jié)局，作者預(yù)先埋好了伏筆：火車軋死了一個人，作者用這種方式讓安娜隨著這條線走完她史詩般的生命旅程。

作者創(chuàng)造了一個偉大又悲哀的.女性形象，她的悲慘結(jié)局，充斥著對腐朽的舊社會的控訴，給這個搖搖欲墜的社會有力一擊，讓這個具有較高藝術(shù)性的形象熠熠生輝，照亮了整個世界。

丈夫的無情、情人的自私、社會的冷漠，讓安娜備受煎熬，痛苦不已。長時間的折磨，還有那些無形的壓力將她逼上了絕境，思想開始混亂，喪失了生存下去的勇氣，她一直以來堅持著的愛情及心中建立起來的世界瞬間轟然倒塌。大千世界，踽踽獨行，心如灰，赴黃泉。

其實不管是在以前還是在現(xiàn)代，都有不少人，他們有的被生活所逼，有的被壓力所迫，最后和安娜一樣，赴黃泉。

安娜的愛情價值受到當(dāng)時社會的制約，注定是不現(xiàn)實也不可能被接受的。

安娜和列文都是舊社會體制下，為沖破舊思想的牢籠，擺脫桎梏，打碎這個讓人窒息的制度而勇于獻(xiàn)身的青年。正如書中所說，“沒有愛，生命是一片沙漠。擁有愛，生命將變成綠洲?！?/p>

安娜卡列尼娜的讀后感(篇5)

也許是列夫.托爾斯泰的名氣太大，也許是這部小說太長，厚厚的一本，幾次拿起又都放回去。

從書的名字上就能明白這是有關(guān)于一部女士的小說，猜測自然是關(guān)于感情的故事。

這種題材的小說，古今中外很多。作為中國人熟悉我們的國家，但能否從大師的名著中熟悉一下外國的情景呢

讀完后，大家對女主人公安娜的褒貶不一。我小時候看電影，總會問大人：“這個人是好人，還是壞人”在孩子的眼里，人，非好即壞。

我們長大后，換了看法去認(rèn)識人，此刻就能區(qū)分出真假

“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不一樣?！遍_篇的一句話。多么經(jīng)典的話。家庭雖小，這個在人類社會中最小的“組織”，愛將我們聚集一個屋檐下。但當(dāng)出現(xiàn)裂痕，漠視、侮辱卻將原本幸福的家拆散。

經(jīng)過閱讀，我對安娜的認(rèn)識加深。開始安娜的出現(xiàn)是“救火員”，挽救哥哥的家庭危機(jī)。給我第一印象是“善良的好人!”

但就是這樣的一位賢妻良母，遇到伏倫斯基，他慷慨救助落難的人，是不是安娜為此留下了好的印象感情這種復(fù)雜的東西不好說。

環(huán)境會改變一個人，一個壓抑的家庭，安娜的丈夫只顧得向上追求個人的仕途，從年齡上有差異，性格上也差別很大。他們的夫妻之間卻是毫無感情可言。

伏倫斯基第一次見到安娜，就為她的美麗，她的舉止高雅深深吸引。拋棄對吉蒂的追求，專注與安娜。兩個人有著共同的話題，安娜被父母包辦的婚姻，在此時浪漫的追求下，她平靜的心就開始起伏。

到兩個人走到一齊，到此，我對安娜的印象還不錯，是一個敢愛敢恨的人。

作者對平常的家庭生活描述很到位，很成功，除了安娜，還有陶麗，一個丈夫有外遇，普通女性在這種情景下的痛苦，為了孩子，重新與丈夫和好。有吉蒂，一個單純的女孩，在伏倫斯基和列文之間，不明白選擇誰好，虛榮心使得她愛慕虛榮，不愿意理解心地善良、從鄉(xiāng)下來的列文。期望收獲美麗的感情，卻因為伏倫斯基移情安娜，被拋棄。

這些人之間除了親情，有感情，有友情。愛與矛盾并存。

伏倫斯基與安娜，尤其安娜的所作所為不為上流社會理解，成為眾矢之的。安娜的丈夫卡列文明白安娜的出軌，先自欺欺人，后無比痛苦，他先研究這件事對自我的地位的影響。他以兒子要挾安娜，以為這樣就會留住安娜，保住面子。極端的做法，無助于問題的解決，加劇了矛盾。

卡列文的做法，當(dāng)今社會許多不幸的家庭，也多是如此。沒有孩子倒也罷了，但有了孩子，這類矛盾的解決，有多少人顧及對孩子的影響安娜開始就不舍得孩子，不愿意丈夫的離婚條件。

矛盾不解決，就只能加深，安娜與伏倫斯基逃離。為了幸福地長相守，安娜最終只能放棄自我親愛的孩子，想離婚。但此時的卡列文卻被別人挑唆，堅決不一樣意離婚。

杯具就此在向深淵滑去。安娜原先打算去鄉(xiāng)下，逃離原先的生活，可此刻的情人伏倫斯基卻依舊迷戀上流社會。安娜為此也以往努力，想回到上流社會，但此時卻被別人唾棄，被別人侮辱。她只能蝸居在家里，獨自忍受寂寞、孤獨帶來的打擊。她此刻沒有了一切。而伏倫斯基依舊像以往一樣，活躍在上流社會，出入俱樂部、賽馬、喝酒與朋友聚會，兩個人之間的矛盾在加深。

尤其安娜的猜忌讓她的心開始扭曲。我開始不喜歡此時的安娜，她的變壞，讓我痛心：勾引列文，刺激吉蒂，尖酸刻薄的話，預(yù)示著不幸的到來!所以我對安娜此時的做法，感覺到她變得厭惡起來。

對伏倫斯基的猜疑，爭吵，已經(jīng)讓她“精神錯亂”，時時刻刻想到自殺。她不去弄清楚事情真相，臥軌自殺，我想到在安娜與伏倫斯基初次見面的火車站，那時就遇到一個人被火車撞死，此時安娜臥軌。難道這是命運(yùn)

再看看同樣為命運(yùn)困擾的列文，他在不斷思考中成熟?；榍吧踔翍岩杉偈欠裾娴膼圩晕遥楹蠓爆嵉募覄?wù)讓他感覺喪失自由。一場暴風(fēng)雨，他擔(dān)心自我的孩子，從心底涌出的偉大的愛，讓他找到了自我思考的答案。

愛是這部長篇小說所要表達(dá)的主題，安娜追求的夢被火車碾碎。伏倫斯基后悔晚矣。他以往那么的愛著安娜，得到幸福后，他沒有與安娜交流，沒有研究安娜精神世界的需要。尤其在矛盾剛出現(xiàn)時，為什么不想辦法去解決小矛盾變成大矛盾。

現(xiàn)實生活中就有許多這樣的人，這樣的故事在我們身邊發(fā)生。為錢的有之;為情的有之;為性格差異的有之;但離婚就是唯一解決問題的辦法真正離婚后，這些人就能找到幸福過去永遠(yuǎn)無法忘記，帶著壓力的生活，像玻璃一樣易碎。

所以，我們?nèi)裟芟褡髌匪茉斓牧形模^普通人的生活真好!真真實實的幸福，才是最幸福。

安娜沒想明白的問題，我們從列文身上學(xué)會了。

“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不一樣?！贝髱熅俚脑挘局覀?。

安娜卡列尼娜的讀后感(篇6)

安娜臥倒在了布滿砂土和煤炭的枕木上，一顆曾經(jīng)那么動人的、真摯的、生氣勃勃的生命之星劃過天際，終極隕落在她愛恨開始的鐵軌上。《安娜卡列尼娜》的電影版本很早以前便看過了，但總是懷疑那不是真正的安娜，因此始終渴看讀到列夫.托爾斯泰筆下的安娜，可認(rèn)真的捧上書本來品讀時，內(nèi)心卻始終不得安寧。當(dāng)安娜與渥倫斯基在火車站臺第一次相見時，“但是感到他非得再看她一眼不可…當(dāng)他回過頭來看的時候，她也掉過頭來了，她那雙在濃密的睫毛下下面顯得陰暗了的、閃耀著的灰色眼睛親切而留意地盯著他的臉、似乎是在尋找什么人似的”一見鐘情固然以悲劇結(jié)尾，可浪漫的邂逅卻讓我沉醉在美妙的、沉靜的境界中。賽馬場上安娜的失控表露了他們的戀情，安娜生下了他的孩子，卡列寧的宗教寬容讓安娜感謝又憤怒，安娜與渥倫斯基出國了，又回來了，安娜遭到了社交界以及家庭的拋棄，而渥倫斯基卻重新踏進(jìn)社交圈，醉心于自己美好的前途，懸而未決的離婚協(xié)議、肝腸寸斷的念子之情、自私深沉的愛情獨占心理，這一切既讓安娜體會到了八年的無愛婚姻里喪失已久，又讓她平靜的心靈經(jīng)歷了一場喜怒哀怨的風(fēng)暴。而我也隨著安娜的故事沉浮時而興奮，時而憂傷，時而掙扎。尤其到了后面，安娜被孤獨與嫉妒折磨得生不如死，沒有人傾述、沒有人理解時，我終于能稍微明白為什么安娜選擇死亡，她太痛苦了，死亡才能擺脫一切。

渥倫斯基愛安娜，而且他的愛并不膚淺，也許剛開始他對安娜的愛戀有著虛榮的成分，但安娜患上產(chǎn)褥熱即將死往時，“他在她患病期間真正熟悉了她，了解了她的心靈，所以他覺得以前就似乎從來沒有愛過她，現(xiàn)在，在他了解了她，真正愛上她的時候，他卻在她眼前顯得非常低下”甚至列文也為她傾倒，由于“她除了聰明、文雅、美麗之外，她還非常老實…”我也愛安娜，從書中瞥見她的第一眼，我便愛上了這個“仿佛有一種過剩的生命力洋溢在她整個的身心，違反她的意志，時而在她的眼睛的閃光里，時而在她的微笑中顯現(xiàn)出來”的生氣勃勃的女人，而她鼓起勇氣與情人遠(yuǎn)走高飛時，我更是不可抑止的迷戀上了她，這種迷戀不在是站在讀者的角度喜歡她、欣賞她，我甚至想自己就化身為她，讓我能分享她生命力的一切迷人品質(zhì)。

可愛的安娜還是自殺了，當(dāng)看到她在自我折磨中苦度人生時，我甚至?？此琰c結(jié)束生命。她的死亡始終是一個悲劇，吉蒂獲得了幸福，多麗依舊安穩(wěn)度日，卡列寧照樣平步青云，可只有安娜，由于她選擇了自由，選擇了真誠，選擇了勇敢，最后卻不得不死亡，她違反了貴族社會的游戲規(guī)則，做了冷酷自私者中的一個叛逆者，由于“我只是想活，除了自己，不會傷害任何人，我有權(quán)利這樣”。這是她的咎由自取嗎？這是她成為一個所謂的墮落的貴族婦女而理應(yīng)遭到的報應(yīng)嗎？安娜在姑母的安排下，嫁給了年長的、迂腐的、虛偽的卡列寧，八年時間里，他壓抑了她一切的熱情和生氣，當(dāng)我們知道排除了愛情以權(quán)力地位為基礎(chǔ)的婚姻是不公道的，分歧人性的，當(dāng)我們肯定了個人追求自由與幸福的價值，又有何權(quán)利指責(zé)她的選擇呢？

然而安娜的死亡是必然的，這并非由于她道德敗壞，自私善妒，只是由于她是女人，是一個真誠的女人，是一個貴族社會真誠的女人，是一個男權(quán)社會下貴族社會里還保持著真誠的女人，因此她只能自殺。假如她是多麗，忠信老實地守著家庭，在懷孕生子，再懷孕生子中耗費(fèi)青春，而且不得不苦咽下風(fēng)騷丈夫到處拈花惹草帶來的痛苦，她就會繼續(xù)如困獸般維系無聊的婚姻，假如她是培特西夫人，私下放蕩荒***但表面道貌岸然，她就不會在賽馬場上失聲而起，而且隨著渥倫斯基離開了家庭，或者假如她能有一份自己的事業(yè)，她就能發(fā)揮自己的才智，充實自己的生活，不再是只要愛情，一切都不重要的小女人。但她的命運(yùn)注定她無法生存。

安娜卡列尼娜的讀后感(篇7)

有幸在假期拜讀了列夫托爾斯泰的名作，這本書以往被我打開，又關(guān)上了好多次。這次最終下定決心來閱讀它，但遺憾的是自我才疏學(xué)淺，所以只能做個膚淺的書評了。

這本書的兩條線索，安娜和列文。兩個看似毫不相關(guān)的人物，實際上卻在處處呼應(yīng)對照。他們都是那個時代里，有著與同類人不一樣的思想和行為，因而顯得格格不入的人。

我喜歡安娜。喜歡安娜的美，喜歡安娜的智慧，喜歡安娜的勇敢。也喜歡她的瘋狂，她的為愛偏執(zhí)，她的不顧一切。

也許是我還太年輕，已婚婦女的出軌行為并沒有讓我喪失對她的好感，也不能夠引發(fā)我與當(dāng)時上層社會對她的反感的認(rèn)同。相反，書中描述安娜以及她與伏倫斯基之間的選擇，讓我振奮，讓我激動，讓我欣喜！

哦！安娜！離開卡列寧吧！他是個沒有感情的機(jī)器，你被禁錮得太久了，快要不能呼吸了！快投入伏倫斯基的懷抱里！快沉浸于愛的海洋！你值得這一切.....

我還是個學(xué)生，未曾體驗過什么刻骨銘心的感情，更別談婚姻二字了。所以，我對于婚姻的定義也許就更為偏頗了。我總覺得：婚姻，應(yīng)當(dāng)有了感情才能建立。我不能夠理解為什么兩個相愛的人不能在一齊，也不能理解為什么兩個不相愛的人卻能夠結(jié)合在一齊。

安娜與弗倫斯基大吵的那一節(jié)，我看得心驚膽戰(zhàn)。眼睜睜的看著他們的感情因為爭吵而變得越來越冷淡，我捧著書卻無能為力！哦，多想鉆進(jìn)書本告訴他們倆，你們是太愛對方才會這樣！安娜沒有安全感，動不動就要發(fā)火，伏倫斯基卻認(rèn)為她越來越無理取鬧....最終，安娜選擇了臥軌自殺。他們第一次見面是在列車站臺，而結(jié)束也是在列車站臺。

我也很喜歡列文。喜歡他的害羞，喜歡他的真誠，喜歡他滿滿的職責(zé)感。作為男人，他難免顯得有一點不懂情調(diào)。但他是那么的專一，那么堅定的愛著吉娣，從一而終。

還記得，以前列文跟奧勃朗斯基討論過關(guān)于一個男人有家室，卻在外面玩其它女人的情景。列文說：“我不理解，一個吃飽了飯的人為什么還要到面包店去偷奶油面包呢？”奧勃朗斯基說：“正是因為奶油面包香甜可口，才更加的顯得誘人。”兩個人的交流也體現(xiàn)了兩個人不一樣的婚姻觀。不管奧布朗斯基有多么的浪漫，我相信每個女人最終都會選擇像列文這樣的，雖然不浪漫，但卻很有安全感的人。

書的最終，關(guān)于列文的信仰我讀得囫圇吞棗，心里早就沉浸在安娜自殺的情節(jié)中了....期望以后還有機(jī)會再多讀幾遍安娜，我相信在人的不一樣階段讀，讀同樣的書都會有不一樣的感覺。書沒變，但人在成長。加油，共勉。

安娜卡列尼娜的讀后感(篇8)

安娜是美麗的，動人的，讓男人為之著迷的。安娜太感性，把愛情當(dāng)做至高無上，她有很多優(yōu)秀的品質(zhì)，但是因為愛情的牽牽扯扯，沒有能夠釋放出來。安娜和沃倫斯基很般配很登對，俊男美女，他們出國旅游的這一段時間的描寫，就像一對璧人。如果放在現(xiàn)代，安娜就能和卡列寧離婚，全身心的和沃倫斯基生活在一起了。雖然他們出軌了，但是在那個時代，他們是很純粹很真的。

卡列寧，我不認(rèn)為他是一個“壞人”，阻礙了安娜的愛情。只能說，他和安娜完完全全是兩種不同的人，一個神秘而風(fēng)情萬種，一個教條一板一眼。放在戀愛自由的現(xiàn)在，他們就不會結(jié)婚，更不用說離婚了。卡列寧在他的世界觀里，他已經(jīng)做的足夠好了。因為時代背景，我們不該去自責(zé)安娜出軌，同樣因為時代背景，我們也不應(yīng)該指責(zé)卡列寧對當(dāng)時的制度和規(guī)范的遵循。

列文和吉娜是一對有愛小天使。我很喜歡列文，雖然有時候很“直男”。這本書太豐富了，很多地方?jīng)]有領(lǐng)悟到，就這樣吧。

安娜卡列尼娜的讀后感(篇9)

安娜毋庸置疑是美麗的，她如同蕪草叢中的奇葩，她的美不僅溢于言表，更富于內(nèi)心，她心地善良，感情熱烈真摯，一種嫵媚卻真誠，充滿活力而且輕盈，聰明又懂分寸的美。她熱情感性，八年不懂愛情的生活，使她在遇到真愛時可以不顧一切，斷然放棄名譽(yù)家庭甚至兒子。安娜，她追求屬于自己的愛情，她正直不放蕩。當(dāng)她一經(jīng)接受弗龍斯基的愛情以后，她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂，她說：“我知道了我不能再欺騙自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣一個人，我要愛情，我要生活?！彼非笳鎿吹膼矍?，她也曾對弗龍斯基說：“愛，我所以不喜歡那個字眼，就正因為它對于我有太多的意義，遠(yuǎn)非你所能理解的。她是真誠單純的，愛變愛的轟轟烈烈，無所遮掩，寧玉碎，不肯容忍自己欺騙。

卡列寧，這個官僚制度的化身，他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵。在他看來，他之所以需要一個家庭，并非出于愛情的需要，而是因為他在仕途上少不了這樣一個點綴品。

這么一個冷酷的政界高官，一個從小便是孤兒不懂得愛只會追逐名利的人，一個讓安娜八年后想起便會哆嗦的丈夫!他是現(xiàn)實卑劣的，為了前程娶下毫無感情基礎(chǔ)的妻子，冷漠對待安娜與自己唯一的兒子。他，無疑不能給安娜帶來她所心心念念的愛情。他和安娜的結(jié)合，在我看來，自始至終都是個錯誤。安娜心中對愛情的渴求與可列寧的冷酷無情完全無法磨合。所以，安娜之后才會如飛蛾撲火式的深愛弗龍斯基，因為他能帶給她所謂的愛情。

我想在我看來安娜是勇敢的，她始終不悔自己選擇的道路：“假使一切要從頭再來，也還是會一樣的?！彼梢暷前噘F族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個社交界抬起了高傲的美麗的頭。

愛，只有簡單筆畫，卻比想象復(fù)雜。安娜跟弗龍斯基的愛情，到最后可以說只是單行線。

安娜性格自身有著不可彌補(bǔ)的局限性，她曾對弗龍斯基說：“你要明白，自從我愛上你以后，在我一切都變了。在我只有一件東西，一件東西----那就是你的愛!”“一切都完了，我除了你以外甚么都沒有了。請記住這個吧!”她變成了攀扶在弗龍斯基這棵樹上的一條青藤，樹倒藤亡。弗龍斯基成了她生活中和全部意義，一旦失去他的愛，她的生命便不可挽回地灰飛煙滅。可是后來弗龍斯基對她的愛已愈走愈遠(yuǎn)。她內(nèi)心永無休止的矛盾與痛苦，她對生活對自己目前處境的迷惘與恐懼。她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一個平衡的支點，找不到前進(jìn)的方向，她本能地反抗一切，又本能地忍受著一切的沖擊。她愛得愈深便愈沒有安全感。到了最后，她甚至被迫使用一般上流婦女使用的靠姿色與服裝去吸引弗龍斯基的視線。企圖牽住他日益冷淡的愛情。

安娜，這個美麗而又孤獨的靈魂，在無盡的遺憾之中香消玉殞。人都是為希望而活，因為有了希望，人才有生活的勇氣。而愛情，最絢爛的花朵，人生最美好的禮物，最大的快樂和最大的幸福最終將安娜帶入了痛苦的深淵。如同飛蛾撲向野火，注定這場愛情要將她毀滅。安娜因為羨慕光明，愛上了外表俊美，內(nèi)心空虛的伏倫斯基。對愛情，對幸福的無限渴望是她忘卻了一切煩惱和恐懼，在幻想之中只為了愛情而活。而一種虛妄的狂熱也籠罩了弗龍斯基，他對安娜一見鐘情，沉迷于她的美麗和獨特氣質(zhì)，但更為重要的是，他與安娜的特殊關(guān)系帶給他有一種征服感，榮辱感。這種虛榮之心決定了他對安娜的愛情十分膚淺。而安娜全心全意地投入到新的生活中，弗龍斯基對她來說，就是她所有的希望和寄托，就是她的一切。這種純潔無暇的愛使伏倫斯基自慚形穢，推動著他不得不重新認(rèn)識與安娜的關(guān)系，對自己的膚淺和輕率表示自責(zé)，并在精神上強(qiáng)迫自己進(jìn)一步愛這個女人。被愛是一種多么了不起的幸福，快樂始終贈與那些無私的愛者?？墒牵八疂M則溢，說盈則虧”，這個世界從來只有更美，而沒有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的時刻。始終靠幻想活著的人終會有幻滅的一天。

當(dāng)迎面撲來的火車碾過安娜輕柔弱的身軀，突然發(fā)現(xiàn)，原來人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。當(dāng)被寄托所有的愛情消失不見，若愛最后只是單行，一切都失去了意義。

安娜卡列尼娜的讀后感(篇10)

《安娜·卡列尼娜》這本書中，幾個主人公都給我留下了較為深刻的印象，他們各有色彩，各有不同的經(jīng)歷。首先談?wù)勎覍Π材鹊目捶?安娜固然是一個美麗優(yōu)雅，大膽多情的女人，但同時也像所有戀愛中的女人一樣喜猜忌，使她的形象不再十全十美。

當(dāng)然安娜與伏倫斯基的那種不被當(dāng)時俄國社會認(rèn)可的愛情更加劇了安娜在與丈夫卡列寧決裂后除了她那熱烈向往的愛情一無所有的情況下，在愛情中的極度不自信。除此之外，我并不認(rèn)為安娜像很多人認(rèn)為的那樣是一個飽滿完美的女性。隨著一步步的閱讀，我了解安娜對她的兒子謝遼查的愛正如所有慈愛的母親一般純粹而深刻，但是對于她和伏倫斯基的女兒卻是沒有多少感情的，她甚至對這個小女兒沒有為其母親的意識，這令我很是驚訝，甚至覺得不可理解。讀到這里，我開始認(rèn)為安娜盡管美麗優(yōu)雅，直率勇敢，多情，但同是又是有些許冷漠的。

讀《安娜·卡列尼娜》后，我的心久久不能平靜。我被書中的每一個情節(jié)牽引著，慢慢走入書中描述的社會，與書中人物共同經(jīng)歷著他們的酸甜苦楚。

再閱讀完這本經(jīng)典后，我的改變之一即是不再憑著個人的道德認(rèn)知喜好厭惡來評價書中的人物，我學(xué)會客觀地聽作者娓娓敘述，客觀看待人物的性情經(jīng)歷，不再隨意發(fā)表我個人的主觀批判，我感受到了書中人物的真性情，那絕不是完美的，是有缺陷而真實的。改變之二即是內(nèi)心變得更為寬廣，又豁達(dá)了一些，我想這就是經(jīng)典的魅力吧，經(jīng)典可以熏陶性情，可以讓我們對真善美有更多的了解和追求的渴望。感謝經(jīng)典，致敬經(jīng)典，致敬偉人！

安娜卡列尼娜的讀后感(篇11)

“一切的文學(xué)藝術(shù)都源于生活，并且高于生活，”文學(xué)巨匠列夫·托爾斯泰的杰作《安娜·卡列尼娜》對這句話作也了非常好的闡釋。無法否認(rèn)這是一幕悲劇，主人公的愛情命運(yùn)是曲折的。福音書中提到，“你們當(dāng)中誰是沒有罪的，誰就可以先拿石頭打她?！比绱苏f來，我們每個人都是有罪的，可見同情彌漫于每一個讀者的心靈。直至合上書本，靈魂深處仍會受到強(qiáng)烈的震憾，仿佛從一個沉重的旋渦中掙扎出來，悲劇的色彩，作家神奇中頗見細(xì) 膩的筆觸擾如茶般回味無窮，任縷縷清香在空氣中蔓延……

安娜·卡列尼娜這個人物的性格，是俄國人特有性格的體現(xiàn)，帶有很強(qiáng)的民族色彩。這跟魯迅筆下的阿Q，孔乙己等悲劇人物是截然相反的。她雖然是外表柔弱的女子，但內(nèi)心卻是極其“叛逆”，或者說敢于追求自己真正想要的，不違背自己的本質(zhì)，在原則上做自己的主人，做主宰自己命運(yùn)的神。這絕非是自我中心主義，相反我認(rèn)為這是一種人性至上的體現(xiàn)。也許這在我們的國度是會被相當(dāng)多的一部分人所摒棄的，把她看成是一個不忠的婦女形象。然而在如今的時代，顯然這種看法是不可取的，但絕非不可理解。作為中國人，我們有著悠久的歷史、傳統(tǒng)文化，換句話說：我們被這種傳統(tǒng)的枷鎖牢牢禁錮，孔孟的“中庸之道”深深扎根在每個人的心中，充溢于大多數(shù)人的每一個大腦細(xì)胞。

如此看來她似乎是一個幸福的人，有過一段邂逅，在她看來曾經(jīng)是完美的。愛情是文學(xué)永恒的主題，這個被壓抑的生氣勃勃的女人愛上了外表俊美，內(nèi)心空虛的伏倫斯基，這使她忘卻了一切煩惱，恐懼，在幻想中只為了愛情而活。在這個既短暫又漫長的過程中，她也曾徘徊，猶豫，極度的矛盾使她忍受巨大的煎熬，難以適從。她想起了家庭與道德，但此中并沒有是非之分，對錯之分，只有理智與情感不懈的抗?fàn)帯?/p>

愛情的力量曾使她幾度沖破世俗的蕃籬，但自私、罪惡感很快會降臨，將她團(tuán)團(tuán)包圍。另一方面一種虛妄的狂熱使伏倫斯基在一種征服感下迷失了自己。這種虛榮之心決定了他對安娜·卡列尼娜的愛情是膚淺的，同時他并非喪失責(zé)任與義務(wù)，他是一個始終屬于世俗的人，無力反抗，也就無法幫助安娜擺脫極度危險的精神危機(jī)，最終將其帶入痛苦的深淵。

俗話說“水滿則溢，月盈則虧”，這個世界從來只有更美，而沒有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的時刻。如同飛蛾撲向野火，決定這場愛情要將她毀滅。對生活和理智徹底失望的安娜最終選擇離開，這不是放棄，不是妥協(xié);不是社會拋棄了她，是她拋棄了社會，是用她的方式找尋心靈的完全寧靜……

有關(guān)安娜卡列尼娜讀后感

安娜卡列尼娜讀后感是由編輯為您整理和分享的內(nèi)容，讀完作品之后，心中久久不能平靜。在閱讀完作品后，我們應(yīng)該將感悟書寫下來，有哪些出彩的作品讀后感值得我們閱讀？在此提醒你收藏本頁，以方便閱讀！

安娜卡列尼娜讀后感【篇1】

書很大，閱讀過程有拖拉……當(dāng)然也因為這書的后幾部分寫得拖拉，而且很多內(nèi)容在閱讀托爾斯泰其他作品后，都有一種似曾相識的感覺：農(nóng)場，馬匹，打獵。再說，后面很多內(nèi)容都與安娜似乎無太多關(guān)系。很多敘事就好像粘貼上來的，如果讀者注意力僅僅在于安娜與卡列寧、沃倫斯基等情節(jié)上，凱蒂和列文既然已經(jīng)與上述人物關(guān)系淡漠下來，甚至以“回避”為主要的情緒和心理，就沒有必要說得那么多、那么細(xì)、那么關(guān)注。更不用說還有更多其他人物的介入，

愛情不是人類生存的唯一目的，這是肯定的。那可能僅僅是人類男女之間性吸引在生理上的一種天然驅(qū)動力，不過是被人感受到那種情迷般的神秘和欲罷不能的激情，然后賦予其“沒有理由才是最大的理由”的某種意義與價值。于是，愛情之有無與婚姻之是否合理就成了一種說不清道不明的人類情感悖論。

而且，人們也很容易發(fā)現(xiàn)，無論在人類歷史的任何時期，人性和其動物本能中的許多沖動，都一直受到人類社會規(guī)范的質(zhì)疑和否定。社會的，或者說群體的生存利益，往往直接沖突于來自于任何個體的本能的對抗。人們永遠(yuǎn)也回答不清楚，到底是個人自身本能和利益考量更重要還是務(wù)必以群體規(guī)范的遵守才算合理。

在人類漫長的發(fā)展史中，到底能夠有多少人的婚姻是以愛情為基礎(chǔ)的呢？或許百分之一都沒有?？梢娬嬲篮煤蛨A滿實在是相當(dāng)稀少，所以也就僅只是令人向往和期待。就更不用說，“婚后”愛情是否真有或說維持得住，一直都受到人們的質(zhì)疑；還是即使真有也不會與婚前那種男女戀情中的“張力”、“向往”和“神秘”、甚至“神圣”相比擬。因此，愛情確實如明達(dá)者所認(rèn)為的，那是一種“可遇而不可求”、“從神魂顛倒到貌合神離”的種種情態(tài)的一部分而已。更多人的“心動”或者“魂牽夢縈”，可能都只是個人的一種“單相思”而已。那種文學(xué)描寫中的所謂男女“電光火石”般的一見鐘情和兩廂情愿，最后竟然能夠終成眷屬，在一般人們的生活中，既然可以成為故事，就說明也不過就是故事。安娜，或者沃倫斯基也不過就是那種把沖動和非理性當(dāng)成神圣，當(dāng)成天經(jīng)地義的一種瘋狂而已……而烈火終將一切都燒成灰燼就只能是合理的結(jié)局。因此，無論是奧勃朗斯基還是列文，最后也都會“厭倦”，當(dāng)一切“熱烈”化成為“繁瑣”，人們首先發(fā)現(xiàn)的是，你最熱烈的期望和最瘋狂的付出之后，失去的不僅僅是能夠追求的結(jié)束，無拘無束的終結(jié)和自由自在的喪失，還有不斷的被“要求”、被“考驗”，和被“付出”……責(zé)任從此誕生，有人干脆稱之為枷（家）鎖！

而且，可能美好或幸福就只是一種“追求”，而不是某種獲得。任何理想目標(biāo)的獲得，最后都可能變成一種遺憾，或者成為一種“不過如此”的衰變和降溫，甚至干脆成為一種誤會，一種新的尋找和追求悄然發(fā)動……

個體，絕對獨立的個體存在，與群體，個人對群體無可奈何的依賴，永遠(yuǎn)構(gòu)成著一種若即若離、即分即合的矛盾。而其中的男女關(guān)系，作文可能就更典型地表明著這種關(guān)系。沒有單性人可能之生物性生息繁衍的可能，而一旦構(gòu)成男女結(jié)合的天經(jīng)地義，同時也就構(gòu)成了責(zé)任和牽制，人類的社會形態(tài)也就從此開始……那里不僅有所謂分工合作關(guān)系，也就有了個體和群體的自由與限制問題。

當(dāng)然，托爾斯泰的文字中，勞動與享樂，貴族與農(nóng)奴，官場與民間，宗教信仰、生命意義、生活情趣、感受與感情……多方面的深刻思索，構(gòu)成了無數(shù)供人思考和深思的問題……而作家給出的認(rèn)知，其價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了文學(xué)作品本身。

托爾斯泰的情感體驗、心理描述和男女情感矛盾沖突的細(xì)節(jié)，均十分傳神，令人不禁擊節(jié)贊嘆，絕對稱得上頂級文字。

安娜?卡列尼娜理想情感世界的安置和最后的悲劇性結(jié)局，其實算不得是什么“封建時代”婚姻不自由的結(jié)果。即使在當(dāng)代社會生活中，她最后也會走投無路……因為，她根本就無法找到永遠(yuǎn)的愛戀和永恒的激情。這就是情感非理性在社會秩序和人類生理激情變奏中的必然……只有自殺那種一了百了才會使人徹底解脫那種無解的糾結(jié)。

安娜卡列尼娜讀后感【篇2】

偉大文學(xué)作品自有他偉大的道理。這部書中，安娜、列文都有著蓬勃的力量，勇于追求幸福，勇于做真實的自己。安娜側(cè)重于自我2的感覺，列文側(cè)重于自我1的思辨。

但在列文看到吉娣的一瞬間，所有的思辨都煙消云散，愛情的神奇力量絕不是理性思辨所能對抗，這種feel無法抵抗，只能臣服。與吉娣結(jié)婚后，列文又開始經(jīng)常思辨，用頭腦理性的審視著生活，這讓他陷于痛苦之中。一次閃電暴雨的來臨，列文發(fā)瘋似的去救吉娣，當(dāng)他找到吉娣時，看見她安全的躲在樹林里，內(nèi)心頓時涌現(xiàn)出無窮的喜悅。這時候他才感知到放下思辨，尊重潛意識的指引，才會通向幸福。

但原本忠于內(nèi)心的安娜，由于自我組織力不夠強(qiáng)大，受不了世俗評價對她的撕扯，自我逐漸破碎。與此同時，她與伏倫斯基的親密關(guān)系漸漸扭曲成病態(tài)的二元共生關(guān)系，更不幸的是安娜處于被伏倫斯基“吞噬”的那一方，這種心理上的“退行”，使得安娜越來越偏執(zhí)，最終喪失了自我。安娜的人生道路越走越窄，最終自殺。

活出自我是這本小說最宏大的議題。安娜與列文，這兩個人都是可愛的人，他們的高光時刻，就是最忠于自己內(nèi)心的時刻；他們最迷茫的時刻，都是最找不到自己的時刻。通向自我的路，就是通向澎湃力量之路，就是通向自由之路。這條路很不好走，布滿荊棘，有的時候這些荊棘不光會劃破皮膚，更會直插心臟。

安娜通向自我的荊棘路上，最鋒利的那顆荊棘刺，就是超我的壓抑，就是外部評價對她的撕扯。因為外部評價的嚴(yán)酷，安娜越來越深的躲藏進(jìn)她和伏倫斯基構(gòu)建的二元世界，但二元世界本身就是脆弱的，一不小心就會走向黑暗。

列文通向自我的荊棘路上，最鋒利的那顆荊棘刺，就是自己的理性思辨。列文相信自己的大腦，勝過自己的身體，作文相信自我1勝過自我2.但與吉娣親密關(guān)系，讓他見識到了自我2的蓬勃力量，最后終于頓悟（真的是頓悟，托爾斯泰最后花費(fèi)了幾萬字去描寫列文是如何頓悟的）。

安娜死了，列文活了。托爾斯泰在警示我們，追求自我可能有巨大的風(fēng)險，但也鼓勵我們像列文那樣勇敢地追求自我。所有的偉大文學(xué)作品，都是在撥開人性的迷霧，向我們展示著人性中最美好的一面。

安娜卡列尼娜讀后感【篇3】

文章節(jié)選:安娜對這個世界徹底絕望了，最終選擇了臥軌自殺。讓我們反思吧，是什么使一個貴婦人落得如此下場。是她之前做的所有選擇?還是這世世輪回的悲慘多變的人生。

文中的女主年輕漂亮，個性解放。卻嫁給了一個冷漠的官僚機(jī)。說他們的結(jié)合是錯誤的，也不完全正確。所謂錯誤的結(jié)合，使安娜自以為傲的兒子出生了。

這孩子既是安娜的精神支柱，也是她的命脈。

可安娜與沃倫斯基相愛這個近乎完美的單身漢。終于，安娜忍痛棄子他們私奔了。但那位風(fēng)流倜儻的花花公子并不專情。安娜絕望自殺了。

若我們改動一些情節(jié)，這位國色天香的玉人，可否有一個滿意的歸宿呢?可仔細(xì)想想看吧，真覺得作者的設(shè)計簡直天衣無縫!安娜自從嫁給了那冰冷的前夫，就注定無法過得甜蜜。他可是多么的冷漠啊!安娜也不該參加那些社會門派，她們是那么的零星，那么的沒有意義。而情夫沃倫斯基是否出現(xiàn)并不重要，如果婚姻生活夠幸福，安娜可能也是位堅定貞潔烈女呢?？山Y(jié)局早就出現(xiàn)書中了，我們不可能也不能為安娜，補(bǔ)救一段童話故事里的美麗結(jié)局。這一切都怪誰?只怪這事事無常吧，同樣的悲慘結(jié)局，毫不憐憫觀眾臉上的淚珠，一次又一次，一回又一回的發(fā)生。

但我還是想對安娜.卡列尼娜說一句人生有兩種勇敢與堅強(qiáng):1.變成懦夫，面對已知無法抗衡的事故，不要竭力反抗，建設(shè)心里，坐等退朝。不要被非事故原因，受到身心上的任何傷害。2.對能反抗的事故保持反抗。我覺得，安娜.卡列尼娜，你得需前者。

安娜卡列尼娜讀后感【篇4】

所謂“生命誠可貴，愛情價更高”，為了更好的理解《安娜·卡列尼娜》，所以特意去看了同名電影，然而，從頭到尾，她們的愛情都給我?guī)硪环N壓抑的心情，所以我個人并不看好她們的愛情。

書中的介紹是，小說主要由兩條線索構(gòu)成。一條是安娜·卡列尼娜和伏倫斯基之間愛情婚姻的感情糾葛，展現(xiàn)彼得堡上流社會、沙皇政府官場的生活；另一條寫列文的精神探索以及他吉提的家庭生活，展現(xiàn)宗法制農(nóng)村的生活圖畫。描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個人物，是一部社會百科全書式的作品。書中所涉及的內(nèi)容很廣，在文中難以一一概括，所以我單獨談?wù)勊麄兊膼矍椤?/p>

書中描述到：安娜是一個追求新生活，具有個性解放特點的女性，她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境產(chǎn)生尖銳沖突的必然結(jié)果。在影視作品中，我看到的安娜沒有遇到伏倫斯基之前，是一個家庭和諧，地位顯赫的上流女性，她擁有她的孩子，丈夫卡列寧是一個官場達(dá)人，活躍于政界高層。安娜與伏倫斯基相遇是安娜卡列尼娜去為哥嫂調(diào)節(jié)關(guān)系的時候在車上認(rèn)識的，當(dāng)時的伏倫斯基是個有著一副和藹、漂亮而又異常沉靜和果斷的面孔，年輕英俊而風(fēng)流倜儻的強(qiáng)壯男子，他的容貌和風(fēng)采，令許多貴族小姐傾心，包括了安娜嫂子的妹妹吉提，不過伏倫斯基只是與她調(diào)情，并不想和她結(jié)婚。首遇安娜，伏倫斯基變被她的氣質(zhì)所吸引，所以跟隨安娜的腳步，出現(xiàn)在安娜出席的許多舞會大獻(xiàn)殷勤，從而逐步俘獲了安娜的心。

書中是褒揚(yáng)安娜的，對她的敢愛敢于追求給予了很高的評價。而我在觀看影視作品的時候，并不為她們的愛情所動容。感覺她們的戀愛是不見得光的，是不負(fù)責(zé)任的行為。即使不是在那個年代，放置到現(xiàn)代社會，他們也會遭受到世人異樣的眼光。有些人說，愛情是自由的，人們要忠于自己的真實感受。可是去追求愛情時候，是否承擔(dān)了該有的責(zé)任。愛情的自由，不是想分手就分手，自己是大膽去愛了，可是有沒有考慮到他人的感受，有可能是一輩子的不幸與遺憾。

安娜是一個有夫之婦，而伏倫斯基的出現(xiàn)，我覺得是一個小三在干擾他人的生活。雖然說卡列寧缺乏情調(diào)，不懂愛情，可是在電影中卡列寧始終包容安娜，在那個社會，他知道安娜的出軌是一條不歸路，在這條路上一定是困難重重的?？袑帉Π材日f自己沒有一點錯誤，他的寬容曾經(jīng)使伏倫斯基陷入苦惱，一度想放棄對于安娜的愛情。為了追求愛情，安娜拋棄了自己的家庭，雖然想念兒子，但是卻選擇離開。安娜的愛情并不能走遠(yuǎn)，偷來的感情總會有累了的一天。伏倫斯基開始追求安娜的時候是狂熱的，不顧世人的眼光，而得到安娜的時候，卻開始考慮到自己的地位與面子了。伏倫斯基擁有帥氣的容顏，他沒有矜持，而是和其他貴族女性調(diào)情，達(dá)到自身內(nèi)心的滿足。他總是不顧后果的，傷害到的是喜歡他的女子們。是伏倫斯基給她們許多幻想與痛苦絕望，朝秦暮楚的。書中批判卡列寧虛偽，而伏倫斯基不是偽君子嗎？在世人的譴責(zé)下，伏倫斯基開始畏懼了，安娜可以為了他放棄一切，而他不能。他累了，他對安娜越來越冷淡，一次吵架，伏倫斯基憤然離去，她覺得一切都完了，安娜準(zhǔn)備自己坐火車去找他，她想象著正和他母親及他喜歡的小姐談心，她回想起這段生活，明白了自己是一個被侮辱、被拋棄的人，她跑到車站，在候車室里接到了渥倫斯基的來信，說他10點鐘才能回來，她決心不讓伏倫斯基折磨她了，起了一種絕望而決心報復(fù)的心態(tài)，最后安娜身著一襲黑天鵝絨長裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過的火車結(jié)束了自己無望的愛情和生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨立承擔(dān)，留下了無限感傷。

對于安娜和伏倫斯基的愛情，我始終無法送上祝福。因為愛情需要感性和理性相結(jié)合，不能為了一時的歡愉而不顧后果，那種結(jié)果無論如何都是一個悲劇。愛一個人需要考慮對方的家庭以及將來的生活，敢于愛，但也不要過分自私。如果沒有伏倫斯基的出現(xiàn)，安娜會一直陪伴這卡列寧到老，而且他的兒子謝遼沙也會有一個愛他的母親、一個完整的家庭。愛一個人并沒有錯，但是如果愛錯了，不但是戀愛雙方的悲劇，也是自己家庭的不幸?！吧\可貴，愛情價更高”，不要愛錯一個人而遺恨終身。當(dāng)然，也希望一些人不要為了個人私欲而破壞其他人的家庭，小三的行為是可恥的，是令人深惡痛疾的。偷情者可以表現(xiàn)出自己的無比鐘情，可是那也是一種矯情而已。

安娜卡列尼娜讀后感【篇5】

這本書通過主人公安娜卡列尼娜追求愛情而失敗的悲劇和列文在農(nóng)村面臨的危機(jī)而進(jìn)行的革命與探索，這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到鄉(xiāng)下鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，是一部社會百科全書式的作品。

安娜可列尼娜的哥哥奧布朗斯基在已經(jīng)有五個孩子的情況下卻仍與家庭教師相愛，與他的妻子杜麗鬧翻。而趕去莫斯科為哥嫂調(diào)節(jié)的安娜，卻在車站認(rèn)識了故事的另一個主角——渥倫斯基。于是，這個糾結(jié)的故事就這樣華麗麗的開始了。

話說當(dāng)時，杜杜麗的妹妹吉提正暗戀渥倫斯基，可渥倫同學(xué)卻無心娶她。十分不巧，愛著吉提的列文從鄉(xiāng)下趕來，在舞會上向吉提求婚，卻被當(dāng)場拒絕。在同一場舞會上，渥倫斯基被安娜迷倒，不顧一切地追到人家家里才想起來安娜已經(jīng)有家庭了，安娜的丈夫卡列寧也覺得渥倫同學(xué)有點一根經(jīng)，所以也露了面，言下之意便是——喂，我是她丈夫，別把我當(dāng)空氣。本來吧，這事到這也差不多要結(jié)束了，可是當(dāng)時艱辛誰人知?沒想到安娜和渥倫斯基，一個里應(yīng)，一個外合，硬是弄出一大堆事兒來……天理難容，也注定了他們的悲劇。

最后，安娜臥軌自殺了卡列寧參加了她的葬禮，并帶走了他們的女兒。渥倫斯基受到良心的譴責(zé)，志愿參軍去塞爾維亞與土耳其作戰(zhàn)，但求一死。哎，要我說，他早干嘛去了?

哎，回想當(dāng)時看書時，我可沒少罵渥倫斯基和安娜，愛情是一回事，家庭又是一回事，他們所謂的愛情是虛無飄渺的，無論如何總不應(yīng)該沖開家庭的底線。雖然說當(dāng)時卡列寧與安娜歲數(shù)相差甚大，但他寬容可是少見的，他總在為安娜著想，對安娜的私生子也很好，更只因安娜之后有了悔改之心而求他原諒，他便原諒了她，這樣的胸襟一百個人里面也沒有一個啊!從安娜的種種來看，安娜是一個連自己都不會為自己考慮更別說顧全大局的人，不理解道德為何物的可憐人，也正是因為她自己，才一手造就了這場悲劇……

安娜卡列尼娜讀后感【篇6】

因為時間有限，我們在讀書課上讀了列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》。

安娜，弗龍斯基，亞歷山德羅維奇，阿爾卡季奇，多莉，基季，萊溫。這七個人之間有著很糾結(jié)的關(guān)系!安娜嫁給了亞歷山德羅維奇，并且生下一子，后來在調(diào)節(jié)表哥阿爾卡季奇與其妻子多莉之間婚姻矛盾時候遇到了阿爾卡季奇的朋友也是多莉妹妹基季的未婚夫弗龍斯基，兩人一見面就喜歡上了對方后來經(jīng)過安娜的調(diào)節(jié)，表哥表嫂和好如初，自己卻因此陷入了尷尬境地。阿爾卡季奇的好友萊溫喜歡基季，而基季一直喜歡弗龍斯基，安娜的出現(xiàn)使得整個故事進(jìn)入了另一種狀態(tài)，基季因安娜“奪走了”她的未婚夫而憎恨她，萊溫則因為弗龍斯基的出現(xiàn)被基季拒絕求婚而恨他，即便如此，安娜和弗龍斯基也沒有放棄他們之間的事。但是從道德觀念出發(fā)，安娜這種拋夫“棄子”的做法很不對，當(dāng)然她沒有拋棄自己的兒子，只是她的丈夫亞歷山德羅維奇不愿成全她的母愛罷了。

安娜和弗龍斯基的事情，讓人看得很很難受，彼此放棄了上流社會的地位、放棄了好名聲、好前程、因為愛，最后各自走向毀滅……

安娜卡列尼娜讀后感【篇7】

可能是因為裘德洛，可能是因為我今年剛剛有幸讀完原著，總之我去看了翻拍了13次之多的《安娜卡列尼娜》。

看過電影之后我和老媽討論，這部電影之所以被拍這么多次，是因為一直沒有一個十分成功的版本讓所有其他翻拍的欲望望而卻步，就像《亂世佳人》那樣。好吧，我想說的是我并不喜歡這部電影。

首先從表現(xiàn)形式上來說，電影借用了很奇怪的舞臺劇的表現(xiàn)形式，有點像《羅密歐與茱莉葉》那樣。但是既然是用電影這樣的媒介來表現(xiàn)這部文學(xué)著作，那么為什么不好好利用電影表現(xiàn)的長處呢？比如說火車進(jìn)站的場景，賽馬的場景，很明顯就看出來是可以營造的假背景。這讓人覺得很失望，好像預(yù)算不夠而充數(shù)的感覺。1847年的俄羅斯，書中描寫的廣闊的農(nóng)村景象，冰天雪地的莫斯科，這些都是半真半假。既然有銀子請那么大牌的演員，干脆就再多花點錢好好拍拍外景不是更好嗎？當(dāng)然其他的一些場景還是很精致華麗的，比如機(jī)場舞會，歌劇表演之類的。

再聊聊演員吧。先說安娜。我曾經(jīng)在網(wǎng)上搜了一下之前的版本，覺得相比較之下嘉寶的版本是最接近安娜的。凱拉奈特莉是個漂亮的女人，但是她從氣質(zhì)上來說并不接近安娜。安娜是個豐滿卻又靈活的女人，應(yīng)該透著高貴和靈動，以及和兒子在一起的時候的母性美。但是凱拉似乎更多了些瘋狂和神經(jīng)質(zhì)，她臉部的表情，過于平坦的胸部，還有本來應(yīng)該是高潮之一的難產(chǎn)的時候過于平靜的表現(xiàn)--安娜那個時候出于死亡的邊緣，她的舉動應(yīng)該是瘋狂的，而不是像她演的那么理智而平和。當(dāng)然，和之前的版本多些的可能是安娜和渥倫斯基之間的情欲戲，但是按現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)，也毫無突破可言。

裘德洛一開始我以為他是飾演渥倫斯基的。這么個大帥鍋來演卡列寧讓人大跌眼鏡之余還感覺有點浪費(fèi)人才?？赡苁囚玫侣遄约罕救藚捑肓丝傃輲浉缌税桑粩嗟耐黄谱约?。但是本片給卡列寧的鏡頭真是不算多，也難得有震懾人心的時刻。

渥倫斯基，無論是在原著，還是在電影里，都是最被關(guān)注的男人。這個風(fēng)流倜儻的年輕軍官，認(rèn)認(rèn)真真的愛上了一個有夫之婦，無論是在哪個年代，都是有意思的事。AronJohnson,這張臉還是夠帥的。尤其是他用那雙天藍(lán)色的眼睛凝視安娜的時候，還是挺打動人的。但是他還是有點太嫩了。渥倫斯基雖然比安娜年輕，但是他也應(yīng)該是個年輕的男人而不是一個年輕的男孩……導(dǎo)演選Aron的原因是因為他有個比自己大23歲的老婆嗎？

好吧，再好吃的東西，如果總是一遍遍被人扔到鍋里重新炒，總不會好吃到哪去。導(dǎo)演怎么樣也應(yīng)該來點新意以表示對以往版本的敬意不是？所以要看原著。

安娜卡列尼娜讀后感【篇8】

安娜是一個資質(zhì)優(yōu)美，有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在俄國貴族資產(chǎn)階級社會里，她象蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧、典雅、質(zhì)樸、活躍，她的單純、沉靜、從容、高貴，使得她在各種場合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的。

對安娜一直懷有成見的列文，都為她的美為她的豐富活躍的精神世界所吸引，她那在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么優(yōu)美端麗突然變?yōu)楹闷妗鈶嵑桶谅纳袂?，她的美貌、聰明和良好的教養(yǎng)，都深深打動了他，使他不由地在內(nèi)心里贊嘆道：“這是怎樣一個女人!”“一個多么出色、可愛、逗人憐惜的女人!”“這個活人身上帶著一種新鮮的動人心魄的風(fēng)度。”“同她談話是一種樂事，而傾聽她的談話更是一種樂事?！倍虝旱臅妫闶沽形囊酪啦簧岬仉x安娜而去時，他“又望了望那幅畫像和她的姿影，他感到對她發(fā)生了一種連他自己都覺得驚訝的一往情深的憐惜的心情?！?/p>

在歡騰的舞會上，吉娣眼睜睜地瞧著渥倫斯基謙卑、馴從地投向安娜，并被安娜所接受，安娜奪去了她的愛情和幸福，成了她的情敵，可她卻仍然被安娜的“超自然的力量”的美所深深吸引。她“愈來愈嘆賞她”，安娜“那穿著簡樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的，她那戴著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那掛著一串珍珠的結(jié)實的頸項是迷人的，她的松亂的卷發(fā)是迷人的，她那生氣勃勃的美麗的臉蛋是迷人的?！奔犯械桨材仁恰吧钤诹硪粋€復(fù)雜多端詩意蔥蘢的更崇高的世界，那世界是吉娣所望塵莫及的?！?/p>

安娜的美不僅溢于言表，更富于內(nèi)心，她心地善良，單純自然，感情熱烈真摯，對不幸的人懷著深厚的同情。她對受了欺騙的杜麗表現(xiàn)了無限的關(guān)切、溫柔、真摯、善良和友愛的感情。如此一位優(yōu)美的女性，她所追求的不過是真摯的愛情與母愛，可她的追求由一開始便注定了無盡的悲劇結(jié)局。

安娜是一個誠實、勇敢、正直、有高度人格尊嚴(yán)感的女性，當(dāng)她一經(jīng)接受渥倫斯基的愛情以后，她就再也不能容忍自己原來的“虛偽與欺騙”的生活處境了。她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂，她說：“我知道了我不能再欺騙自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣一個人，我要愛情，我要生活?！彼且粋€正直而不放蕩的女人，她追求真摯的愛情，她曾對渥倫斯基說：“愛，我所以不喜歡那個字眼，就正因為它對于我有太多的意義，遠(yuǎn)非你所能理解的。”安娜掙扎在貴族社會虛偽的污泥里，極力想得到超脫，她追求“真正的人的生活”，在她心目中，婦女不是被玩弄的對象，不是男性生活的點綴品，她們是活生生的人，有感情，有渴望，有人格，有尊嚴(yán)。她將自己的追求寄托在真摯的愛情里，企圖尋到一條道路來徹底解放自己和人格，這種愛并不是抽象的概念，也不是至高無上的目標(biāo)，而是有著極其深刻的內(nèi)涵，為此，她不惜犧牲自己的一切，包括她的家庭、名譽(yù)、社會地位、還有她最深愛的兒子。

作家花了大量的筆墨寫安娜體態(tài)和精神的美，不是偶然的。安娜的美，對作品的主題思想和情節(jié)結(jié)構(gòu)以及作品人物，特別是對安娜本人的命運(yùn)，都是有重要的作用。魯迅說過，悲劇就是將美麗的東西撕毀給人看。如果沒有安娜的震撼人心的美，便沒有渥倫斯基跟安娜的愛情，便沒有卡列寧家的破裂，更沒有安娜悲劇結(jié)局一百年來帶給人們深深的震撼!

安娜卡列尼娜讀后感【篇9】

讀完列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，一種蒼涼不覺涌上心頭，自己也仿佛隨著書中的主人公走完了一個人生——一個不凡的人生。

安娜本來也算是個幸福的女子。上帝給她太多：美麗的容貌、姣好的身材、活潑的兒子、能為她帶來安逸富足的生活的丈夫。但是幸福，每個人又是怎樣定義的呢？上帝卻沒有給她最想要的——理想中的感情。與比她大二十歲的高官，卡列寧。結(jié)婚十余年，丈夫地位顯赫、醉心功名，也會對安娜好，但是這些的“好”，只但是是她丈夫關(guān)注的社會性的輿論，遵守并履行結(jié)婚的宗教好處，以及為人丈夫?qū)ζ拮拥穆氊?zé)而已。每晚進(jìn)行循例式的對話，更令安娜生厭。生活上的富裕，卻難以掩蓋心靈上的干渴。

火車站下的相遇，造就了安娜與渥倫斯基在火車上了結(jié)的孽緣。她擁有的丈夫是一潭死水，如今一股熱流像海嘯般向她涌來。冷水如熱流的相涌，最終沖破了安娜的堤防，任由渥倫斯基的愛如海嘯般一瀉萬里。如果沒有婚姻制度、如果沒有生下愛兒、如果沒有社會輿論，安娜與渥倫斯基的水乳交融的相愛，來得太遲且來得讓人感到欣慰。但是現(xiàn)實便是現(xiàn)實，他們的結(jié)合，雖然并不稀奇，反而在圣彼得堡，擁有情人是常事?？磥磉`反婚姻制度，失去母親職責(zé)并不可怕，可怕的是，他們毅然破壞了上流社會體面的游戲規(guī)則。但是，安娜，卻頭一回為自己做了主——她想擁有完整的感情。

但是，最后安娜卻臥軌而死。一個真摯、動人、生機(jī)勃勃的生命就這樣逝去?；仡櫚材鹊娜松壽E，從有一個快樂單純的家庭，快樂的生活，到渥倫斯基的介入，并美名其曰“感情”。而這個“感情”的到來，卻帶走了她的一切。

世上的感情本如此，蕩氣回腸的也有，生死相許的也有，細(xì)水長流的也有……感情面前，沒有對錯，只有有沒有真心愛過。難道不是嗎？

2023安娜卡列尼娜讀后感6篇

一本好書就是人生道路中的一盞明亮的指路燈，引導(dǎo)人們向正確的理想目標(biāo)走去，在作品中，可以讓我們更好的感受到作品的優(yōu)秀程度。?透過記錄閱讀過程，感悟人生的閱讀筆記。不容錯過的“安娜卡列尼娜讀后感”絕妙文章呈上，我相信您會對這篇文章的內(nèi)容感到滿意！

安娜卡列尼娜讀后感【篇1】

歷史長河中的永恒的話題，愛與信仰。

幾點想法：

一，人必須有信仰有自己獨立的思想支撐。

列文對信仰的思考對凱蒂的愛的執(zhí)著成就了自己和美好的愛情，卡列文對自身思想態(tài)度的把控不當(dāng)誤入歧途為悲劇埋下的伏筆，安娜錯把愛情當(dāng)成了自己的全部支撐在感覺支撐倒塌時迎來的死亡，都說明一個人如果沒有自己堅定的信仰，沒有自己成熟的思想體系，沒有內(nèi)心支撐自己走下去的力量，是一件多么可怕的事情。

二，懂進(jìn)退，懂舍得方能成就一份偉大的愛情。

愛情里不外乎你進(jìn)我退，你鬧我笑。在乎對方的感受給對方以心安方可守得愛情長遠(yuǎn)，正如凱蒂感受到列文的嫉妒后的主動解釋和行動示愛來安撫列文的心；反如沃倫斯基體會到安娜的嫉妒時刻意沉默讓安娜自己消化情緒助推了安娜的絕望。

舍得舍得有舍才有得，懂得舍棄生命中不那么重要的，才能守住生命中最寶貴的。列文舍棄鄉(xiāng)下安逸的生活舍棄對安娜不自主的激情舍棄一部分自由時間成就了他對凱蒂用一生接納和珍視的愛；沃倫斯基刻意創(chuàng)造自己的獨立性不舍賽馬從政導(dǎo)致了與安娜天人永相隔。

所以如果一個人一味強(qiáng)調(diào)自己的想法，忽視愛人基本的需求，那么最后失去愛情的是兩個人，并不僅是有需求的那一個。

三，擁有時不珍惜，失去時再多的懊悔都是徒勞。

安娜死后沃倫斯基過的行尸走肉的生活，決定參軍時一心赴死的心態(tài)都表現(xiàn)了他對安娜的愛和懊悔，此時自己心心念念的獨立性呢？安娜在時他熱衷的賽馬呢政治活動呢？都隨安娜的逝去變得沒有意義。想起一句歌詞：在我身邊，你才追求孤獨的自由。逝者已矣，生者足誡。

四，生死相對相依，幸福痛苦相伴相隨。

列文哥哥的死，孩子的出生；安娜和沃倫斯基當(dāng)初愛的巨大甜蜜幸福和后來愛的痛苦桎梏；安娜生死愿望的交替和死前生的光亮，都告訴我們，接受新生就要接受死亡，享受幸福必須正視痛苦。世間萬物，總有平衡，尋得平衡，方可永恒。

安娜卡列尼娜讀后感【篇2】

“幸福的家庭彼此相似，不幸的家庭各不相同”.托爾斯泰用清醒而又深刻的文字，道出了一個被歷史烙下光榮與恥辱的傳奇人物的一生，讓人不自覺地跟著主人公歷經(jīng)悲喜，感受得意與失意。安娜身上背負(fù)著傳統(tǒng)重負(fù)，她為情出走，她將愛全部給予了情人渥倫斯基，可結(jié)果是，她并沒有獲得真正的愛情，而且又失去了母愛的權(quán)利，這又使她的精神受到了深深的打擊。她追求個性解放，卻又始終掙脫不了貴族社會加在她精神上的枷鎖，所以她絕望了，用死來懲罰報復(fù)（臥軌自殺）。安娜是不幸的，她的不幸來源于她的愛情，愛情的不順深深影響了她的心境，從而使她一步步走向絕望，走向毀滅。如果以現(xiàn)代眼光來看，我認(rèn)為安娜是不值得同情，也許有些事我們無法改變，但至少可以選擇生活的態(tài)度。她一直自怨自艾，一直服用嗎啡才能讓自己安寧，這樣的她只會讓自己更痛苦，已失去了自己。所以在安娜的悲劇中，無論是當(dāng)時的社會還是她的丈夫或是其情人都有著不可推卸的責(zé)任?？赐旰笞屛蚁肫稹讹h》里的主人公斯嘉麗的人生經(jīng)歷，她在戰(zhàn)爭中的獨立與堅強(qiáng)，戰(zhàn)爭后的倔強(qiáng)與成熟，她都升騰著不屈的生活信念，對生活的不屈服。她最致命的魅力“因為明天又是新的一天！”，很多人對其感動。不管是《飄》還是《安娜.卡列尼娜》故事中的很多其實也是我們大多數(shù)人生的寫照，當(dāng)我們還是孩子時，也都是像王子和公主一樣被家長呵護(hù)，出生社會后都要面對經(jīng)濟(jì)壓力，但我們不管如何都要選擇努力奮斗，最終也要走出迷茫，要懂得自己真正追求的是什么！哪怕生活將我們墜入無邊的深淵里，也請不要忘記仰望星空。這二部作品，值得女性同胞看看。

安娜卡列尼娜讀后感【篇3】

浮生終若夢，紅塵亦薄涼——安娜卡列尼娜讀后感：

文/地平線。每個人都來自不同的環(huán)境，環(huán)境對人的影響都各不相同，所以，每個人的思想都不同，閱讀所理解的程度不同，所以，一千個讀者就有一千個哈姆雷特。

對于眾所熟知的安娜，自然也有不同的見解。列夫托爾斯泰，不惜濃墨，用大量的篇幅和文辭修飾貌美如花的安娜。對于熱愛生活，把愛情看做人間最美麗的花朵的托爾斯泰，自然在其筆端傾注對安娜狂熱的熱愛和無盡的愛戀。

伏倫斯基，第一次看到安娜臉上那種親切溫柔的神態(tài)，被壓抑的生氣，過剩的青春無不一一在字里行間流露。于是這位花花公子，萍水相逢立即被安娜所傾倒，放棄功名，隱居鄉(xiāng)村。不怕輿論，攜安娜離開親愛的祖國。得不到安娜之時，不惜開槍自殺。

吉娣一見安娜，就為她傾倒，她周身散發(fā)的魅力，優(yōu)雅的舉止，落落大方的談吐，無一不吸引著她的眼神。于是乎，短暫的會晤，吉娣立刻被安娜所征服。

大地主——列文，應(yīng)邀到安娜與伏倫斯基的鄉(xiāng)下別墅，看到安娜的畫像也忍不住著迷，每一個角度，每一處線條都令人神魂顛倒。一頭烏黑的卷發(fā)，光滑的臂膀，嘴唇上若隱若現(xiàn)的迷人微笑，令人銷魂的眼神，清水出芙蓉，天然去雕飾。而當(dāng)真正的安娜出場時，列文喜不自勝，禁不住贊嘆造物主的神奇，那種令人心醉的豐韻美，使其徹夜難眠。

就連鐵路工人，看到安娜之時，也忘卻前行的路，亦步亦趨不知如何行進(jìn)。

國色天香的安娜，集萬千寵愛于一身，身處俄國上流社會，過著錦衣玉食的生活。然不忍年長二十歲的卡列寧呆板的說教，官僚主義的丑惡嘴臉。偶遇伏倫斯基之后，身上那被控制許久的生命之火終于熊熊燃燒，且一發(fā)不可收拾。

于是熱戀中的安娜不顧世俗的偏見，沖破道德的藩籬，歷經(jīng)重重磨難，即便拋棄心愛的謝遼查，冒天下之大不韙，決意和伏倫斯基走在一起。這在當(dāng)時十九世紀(jì)的俄國，為上層社會所不容。經(jīng)歷短暫的幸福之后，生活重歸于現(xiàn)實，一切以荷爾蒙為代價的沖動，只是一時的情感寄托，終不能長相廝守。而安娜在經(jīng)歷諸多寂寞失落之后，一連串的猜疑出現(xiàn)，自認(rèn)為完美的幸福，只是曇花一現(xiàn)，終于在忍無可忍之際，斷然離家出走，依然選擇臥軌自殺。自古紅顏多薄命，在各種各樣的文學(xué)作品中大抵都以此種形式收場，安娜也無一幸免。

安娜的出現(xiàn)，徹底擊碎伏倫斯基那顆躁動不安的心，為安娜放棄所有功名，遠(yuǎn)離上流社會花天酒地，紙醉金迷的生活，把全部感情獻(xiàn)給了她。不惜離開親愛的祖國，鄉(xiāng)村隱居，為博紅顏一笑，在鄉(xiāng)村建立現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)產(chǎn)地，建立設(shè)施完善的醫(yī)院，解決當(dāng)?shù)厝说木歪t(yī)問題?？?，人畢竟是群居動物，任何離群獨居的行為只能填充一時的快感，卻不能彌補(bǔ)內(nèi)心寂寞的空缺。

伏倫斯基可以為安娜放棄功名，改變生活方式，但不能把自己的生活長期局限在同安娜在一起的二人世界，他需要社會活動，需要培養(yǎng)之間正常的交往，而無法做到向安娜想象的那般。初相見的美好，終被凌厲的現(xiàn)實所代替。長時間的審美疲勞，致使二人相互猜疑，精神上的壓抑，長期得不到釋放的苦痛，困擾著他們，終于迫使安娜走上自我毀滅的道路。

“一切都是虛假，一切都是謊言，一切都是欺騙，一切都是罪惡!”這是安娜臨終前的嘆息，也是她對生活的控訴，更是俄國十九世紀(jì)新舊交替之時人們對社會的鞭笞。而托爾斯泰在安娜身上無不寄予深切厚望，無論是集萬千寵愛于一身的美艷，還是對壓抑生活不得釋放的痛楚，通過大量篇目一一再現(xiàn)，既有對其無限的同情，也有對其無限的憐憫和熱愛。

安娜，這個美麗而又孤獨的靈魂，在無盡的遺憾之中香消玉殞。人都是為希望而活，因為有了希望，人才有生活的勇氣。而愛情，最絢爛的花朵，人生最美好的禮物，最大的快樂和最大的幸福最終將安娜帶入了痛苦的深淵。如同飛蛾撲向烈火，注定這場愛情要將她毀滅。

安娜因為羨慕光明，愛上了外表俊美，內(nèi)心空虛的伏倫斯基。對愛情，對幸福的無限渴望是她忘卻了一切煩惱和恐懼，在幻想之中只為了愛情而活。

虛妄的狂熱也籠罩了伏倫斯基，他對安娜一見鐘情，沉迷于她的美麗和獨特氣質(zhì)，但更為重要的是，他與安娜的特殊關(guān)系帶給他有一種征服感，榮辱感。這種虛榮之心決定了他對安娜的愛情十分膚淺。而安娜全心全意地投入到新的生活中，伏倫斯基對她來說，就是她所有的希望和寄托，就是她的一切。這種純潔無暇的愛使伏倫斯基自慚形穢，推動著他不得不重新認(rèn)識與安娜的關(guān)系，對自己的膚淺和輕率表示自責(zé)，并在精神上強(qiáng)迫自己進(jìn)一步愛這個女人。

被愛是一種多么了不起的幸福，,快樂始終贈與那些無私的愛者?？墒?，“水滿則溢，說盈則虧”，這個世界從來只有更美，而沒有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的時刻。始終靠幻想活著的人終會有幻滅的一天。

當(dāng)迎面撲來的火車碾過安娜輕柔弱的身軀，突然發(fā)現(xiàn)，原來人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。當(dāng)被寄托所有的愛情消失不見，若愛最后只是單行，一切都失去了意義。

安娜卡列尼娜讀后感【篇4】

這本小說有幾條不同的故事線，正如它的開頭所說“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不同?！?/p>

故事發(fā)生于十九世紀(jì)的圣彼得堡。

主人公安娜的生活在別人眼中是近乎完美的，有著美麗又充滿朝氣的容貌，善于社交，在各種社交場合與人交流游刃有余，嫁給了一個地位很高的高級官員卡列寧，有著一個可愛的兒子，過著幸福美滿的貴婦生活。

這大抵是許多人眼中艷羨的生活。

假如沒有遇到伏倫斯基，安娜或許也會安寧的生活一輩子吧。

正是這個生命中突然出現(xiàn)的愛情，讓安娜越發(fā)覺得自己的丈夫不順眼，以致于她離開丈夫，與最心愛的兒子分別。追求個性解放，卻始終掙脫不了貴族社會加在她精神上的枷鎖，當(dāng)她為了伏倫斯基與全世界為敵時，伏倫斯基卻沒有把她當(dāng)成全世界，隨著時間的推移，她變得患得患失，最終落得臥軌自殺的結(jié)局。

朵莉在發(fā)現(xiàn)奧布隆斯基出軌家庭教師后十分的氣氛，在奧布隆斯基請來妹妹安娜當(dāng)說客，安娜勸朵莉原諒她丈夫的出軌，朵莉的一再忍讓，卻始終沒有等來丈夫的改過自新。

這似乎是隱喻著安娜日后的選擇。

朵莉的妹妹吉蒂曾與伏倫斯基交往密切，在漸漸傾心伏倫斯基時，拒絕了前來求婚的列文，但伏倫斯基自從見到安娜后便不再與吉蒂交往，吉蒂傷心不已，卻錯過了列文。

最終發(fā)覺列文還愛著她，便嫁給列文，婚后，列文雖對她百般寵愛，但不知最終嫁給了合適的她是否是真的幸福。

正如開篇所說，不幸的家庭確實各有各的不幸。

在一百多年后的今天，一定也演繹著許許多多安娜卡列尼娜式的悲劇，在看過故事后，望能規(guī)避些許。

安娜卡列尼娜讀后感【篇5】

《安娜卡列尼娜》。在生活的不同時期，前后讀過幾遍，大多是從書架上拿出來翻開讀一段再放回去。有了電子書之后就更方便了。這次回來沒能帶什么書，在醫(yī)院，在地鐵，在等人的時候，翻出來?？吹亩温渥x幾頁，安神補(bǔ)腦，一如既往靠得住。

托爾斯泰兩部巨著，《戰(zhàn)爭與和平》我不是很喜歡，當(dāng)然除了這個無敵的名字。十幾年前買的第一個iPod可以刻字，銀光閃閃的背面刻的就是這一句：Aitings e to be e y soul and other people, even my y oorseful for it; I shall still be as unabe to understand y reason y life noinute of it, is no more meaningless, as it eaning of goodness, which I have the power to put into it.

這真是很優(yōu)美的一段話*，意義非凡。只是，如果讀者不能跟隨800頁列文的掙扎，這段話也許仍不意味著什么。

被評選為世界上最好的小說，《安娜卡列尼娜》的好在于它的豐富性。劇情都似曾相識，好像去向往已久的羅馬，知道有角斗場，有梵蒂岡。第一次身臨其境時，因為熟悉反而有點失望。正當(dāng)失望之際，就在夜里，走過的一個街口，一處古跡，讓你驚異于它的美與不朽，從此死心塌愿意一再的回去。

最近喜歡的段落，是書中較早時期的列文和他的田野：

春天來了，冰雪融化。列文走在田野中，腳下是開始松軟起來的土地。他跟他的農(nóng)夫們對話，看孩子們赤著腳在小徑上追逐。遠(yuǎn)處的鳥叫了起來，空氣中有冷冽的雪的味道。朋友從城里來看他了，帶來了心上人的消息。

安娜卡列尼娜讀后感【篇6】

歷史長河中的永恒的話題，愛與信仰。

幾點想法：

一，人必須有信仰有自己獨立的思想支撐。

列文對信仰的思考對凱蒂的愛的執(zhí)著成就了自己和美好的愛情，卡列文對自身思想態(tài)度的把控不當(dāng)誤入歧途為悲劇埋下的伏筆，安娜錯把愛情當(dāng)成了自己的全部支撐在感覺支撐倒塌時迎來的死亡，都說明一個人如果沒有自己堅定的信仰，沒有自己成熟的思想體系，沒有內(nèi)心支撐自己走下去的力量，是一件多么可怕的事情。

二，懂進(jìn)退，懂舍得方能成就一份偉大的愛情。

愛情里不外乎你進(jìn)我退，你鬧我笑。在乎對方的感受給對方以心安方可守得愛情長遠(yuǎn)，正如凱蒂感受到列文的嫉妒后的主動解釋和行動示愛來安撫列文的心；反如沃倫斯基體會到安娜的嫉妒時刻意沉默讓安娜自己消化情緒助推了安娜的絕望。

舍得舍得有舍才有得，懂得舍棄生命中不那么重要的，才能守住生命中最寶貴的。列文舍棄鄉(xiāng)下安逸的生活舍棄對安娜不自主的激情舍棄一部分自由時間成就了他對凱蒂用一生接納和珍視的愛；沃倫斯基刻意創(chuàng)造自己的獨立性不舍賽馬從政導(dǎo)致了與安娜天人永相隔。

所以如果一個人一味強(qiáng)調(diào)自己的想法，忽視愛人基本的需求，那么最后失去愛情的是兩個人，并不僅是有需求的那一個。

三，擁有時不珍惜，失去時再多的懊悔都是徒勞。

安娜死后沃倫斯基過的行尸走肉的生活，決定參軍時一心赴死的心態(tài)都表現(xiàn)了他對安娜的愛和懊悔，此時自己心心念念的獨立性呢？安娜在時他熱衷的賽馬呢政治活動呢？都隨安娜的逝去變得沒有意義。想起一句歌詞：在我身邊，你才追求孤獨的自由。逝者已矣，生者足誡。

四，生死相對相依，幸福痛苦相伴相隨。

列文哥哥的死，孩子的出生；安娜和沃倫斯基當(dāng)初愛的巨大甜蜜幸福和后來愛的痛苦桎梏；安娜生死愿望的交替和死前生的光亮，都告訴我們，接受新生就要接受死亡，享受幸福必須正視痛苦。世間萬物，總有平衡，尋得平衡，方可永恒。

盡管所有人都贊美安娜的美，安娜的自由主義，安娜的抗?fàn)幘?，安娜凄美的愛情，但是我覺得凱蒂是更值得被愛的，她的溫暖，她的善解人意，她的智慧，她的愛，讓列文成為更好的人，這才是愛情最大的意義。愛情是也只能是錦上添花的東西，而不是雪中送炭，更不是生命的全部。