十七歲的單車讀后感

十七歲的單車讀后感(集合四篇)。

寫好作文是我們最基本的素質(zhì)，寫作文可以提高我們自身語文修養(yǎng)，好作文除了華麗的辭藻以外明確的主題也是非常重要的。您能很好地運用筆桿子寫出好文章嗎？為此，你可能需要看看“十七歲的單車讀后感(集合四篇)”，希望能為你提供更多的參考。

十七歲的單車讀后感【篇1】

今天，我一路震驚地看完了《十七歲的單車》。令我震驚的，不只是主人公們拿回自己東西的方式，更是他們對東西的愛惜程度。

本片講述的是：離開家鄉(xiāng)到外地打工掙錢的小貴，到快遞公司工作，騎這個公司所發(fā)的自行車每天在城市中穿梭。在他努力工作快要得到那輛自行車時，卻發(fā)現(xiàn)自己的車不見了，后來她看到一個與自己年齡相仿的孩子騎著他的自行車，他是小堅。他雖然生活在城市，家境卻非常貧寒，在父親三番屢次沒有實現(xiàn)給他買自行車的承諾后，他偷了妹妹要上學的錢（本該給他買自行車）去買了一輛二手車，而這輛車正是小貴被偷的那輛。小貴不顧一切地向小堅要自己賴以生存的愛車，最后兩人合計著共用這輛車。在看這部電影時，我不止一次地脫口而出：‘直接去公安局不就得了?！谒麄儞屲嚂r，我一直都覺得小貴太傻。既然找到了自己的車又要不回來干嘛不去公安局呢？尤其是在他第一眼認出車時，干嘛跟個小偷似的推著車就跑呢？原來，他是太樸實，剛到城市根本不了解城市的各種便利、公正之處。這，就體現(xiàn)了農(nóng)村人與城市人的差別，農(nóng)村人因為接受不到新的東西而吃了很多沒必要的苦。而另一位主人公小堅，家境貧寒，從小就得不到自己想要的東西。一輛自行車，卻等了那么久，還沒等來。他甚至超過了爸爸賜給他的條件，可依然沒得到。當我看到小貴找不到自行車那一幕時，我非常能體會他當時的心情。那種無助、茫然，我也曾體會過，但我就體會了幾秒，因為我是眼神問題。因為我靠的是運氣，他靠的卻是堅持，不分晝夜的堅持。小堅，在丟失了自行車時也是吃不下飯，睡不著覺的。我什么時候的愛車程度能像他們一樣呢？我應該也只會是舊的不去新的不來吧！但這部電影也反映了一個現(xiàn)象：青少年會被同伴帶壞。

人之初，性本善。小貴本不會吸煙，也不會打人，他那么樸實，可正是因為他的樸實，他才更容易被帶壞，使他在要車的過程中不但學會了吸煙，還學會了打人?？赐赀@部影片，我明白了影片一開始反復出現(xiàn)的形容詞‘軸’的意思：堅持，老實。

十七歲的單車讀后感【篇2】

十多年后，兩位女演員高圓圓和周迅訂婚了。如果我沒有碰巧看到汪峰的那一集，我可能就不會回去看電影了。影片傳達的信息與汪峰的大部分主題是一致的：

我們?nèi)绾卧诔鞘兄姓业讲⒆非笪覀兊膲粝耄砍錆M挫折但仍堅持不懈。

電影是要打動人的，不應該把它做成腦筋急轉彎，挑戰(zhàn)觀眾的智商。這部電影的顯著之處在于，它真實地講述了一個故事，表達了大城市里小人物的處境，沒有復雜的情節(jié)，也沒有震撼人心的場面。

農(nóng)民工和城市貧民，界線有那么清楚？對女孩來說，這只是口紅和高跟鞋。對男孩子來說，是香煙和打火機。單車到底是誰的？

這也許是一個尚未解決的問題，但它很重要，因為它關系到男孩的面子：對農(nóng)民工來說，它是生活的工具；對胡同男孩來說，它是暗戀中的女孩。

16歲的花季和17歲的自行車幾乎是每個青少年的記憶。穿著校服，騎著自行車，雙手放開，青春懵懂，仿佛發(fā)生在昨天。地安門、后海、沙灘，青灰的胡同，悠揚的鴿哨，沒有比這更好的背景。

青春已經(jīng)散場，這些還回得來嗎？

從《十七歲的單車》看新生代導演

十七歲的單車讀后感【篇3】

從來不覺得要看某部電影要的大獎，要得到大家認同贊賞什么的，每個人對電影的理解感悟和交叉點不一樣，所以淘一部好片不容易，有時候要看好多爛片才能遇到好的。

十七歲的單車，初看以為這部片只是一部簡單的描述少年心里的青春片，確實勾起觀眾一些青春的感覺和回憶。但如果電影僅限于此，就不會讓我浪費那么多。

小貴是新時期的駱駝祥子。甚至跑車的命運也不一樣。生活困苦所形成的**使丟了車的人變成了偷車的人。整部劇他始終是那個最無辜最倒霉的。

他的鏡頭好幾次打動我，第一次是電影對他丟車時心理感受的描述，在那么一個喧鬧的大街，敲鼓的大叔大媽，拉近和拉遠的鏡頭，刻畫的很巧妙。第二次是小堅和他同學找他商量把車還給小堅，他抓著車僅僅不放，寧死不屈，最后他們都放手了，把他和他僅僅抓著的車圍在中間，在空曠的城市上空撕心裂肺地叫了很久很久，有一個拉遠的鏡頭，伴著叫聲和回聲。第三個是在最后，他憤怒之極打暈了毀車的人，扛著破爛的單車，消失在北京川流不息的街道。。。

電影絕妙之處。

小堅青少年的心里也許很難被成年人理解，不論是他父親還是觀眾，所謂的成熟的人不理解他為什么會把車看得那么重要，也不會知道他為什么這么渴望同齡人的尊重和認同，以至于使他變得偏激極端。他妹妹給他背書式的那段話真是雷到我了，戳笑點。。。

想來這部電影，放大人物的心理感受，關注大社會小人物的命運，為生存而奮斗，在殘酷的青春下被權力壓迫，無論身份如何，青春都是殘酷的。而那輛單車，也最終難逃被偷被砸的命運。(觀后感 這部電影沒有像平時我們看的電影一樣有完美的結局，甚至沒有告訴觀眾任何結局。

這部電影原本是被禁的，但在歐美市場上卻得到了極大的認可。它有一種淡淡的憂傷，就像十年的香港電影。既可以當做青春片，像《那些年》一樣，也能把電影中傳遞的思想放大一些來看，描述了一個時代生活在社會邊緣的小人物的掙扎，彷徨，痛苦還有希望。

十七歲的單車讀后感【篇4】

一部敘事性很強的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當代青年成長的故事而被禁播，仔細想想也是件挺不容易的事了。

片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的向往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發(fā)揮著完全不同的作用。

但我認為導演在影片中更加著重刻畫的并不是青春本身，而是當代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現(xiàn)在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因為那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準確的說單車并不是他的追求，因為在他的命運中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應試教育下不應該存在這種追求，不應該用車技在同學中炫耀，不應該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執(zhí)，無視身邊的所有人。

之所以殘酷，體現(xiàn)在他們命運的差距，體現(xiàn)在社會的無情，當在偉大首都北京的小巷中進行血腥的打斗時，那些旁觀者是那么的熟視無睹，鎮(zhèn)定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導演在這段鏡頭中著重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當?shù)囊魳?，讓這種殘酷體現(xiàn)的是那么的強烈，使你看過很久也不會忘記。

之所以表面化，體現(xiàn)在這種事不經(jīng)意間都發(fā)生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀眾都是那么的熟悉，因為對于這些打工者大家應該都習以為常了。導演這是選擇到了這些大家都熟悉的現(xiàn)象和場面讓觀眾和社會有一次自省的機會。

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十七歲單車觀后感精選

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十七歲單車觀后感 篇1

雖然電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。

首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的.身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就導致了影片故事的發(fā)生。

命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的？社會位置？。年輕意味著知識的學習，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學習和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的！活生生的！

故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現(xiàn)的小保姆，小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。

膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，心事卻異常沉重，未成年人的教育問題是多么嚴重的社會現(xiàn)實啊

十七歲單車觀后感 篇2

劇中的他們，十七歲，生活的底層，貧困線，明天是個未知值，不可預感。

他，保持著出娘胎的本質(zhì)，單單純純，踏踏實實，承諾就是承諾；會偷偷觀看自己漂亮的女孩子，羞羞澀澀；為了自行車，倔強地走遍北京的胡同，甚至受慫恿動過壞念頭，被抓，挨打，心如刀絞。在小堅的朋友們再一次搶車的時候，“咬定青山不放松”，像橫心保衛(wèi)自己的所愛一樣，鐵爪牢牢扣緊自行車桿，似乎除非手斷就不可分開他和他的車。繼而撕心裂肺地慟哭，那股委屈的勁頭，抑郁沉悶之氣，發(fā)自一個孩子心性的胸腔，超越了一個男子漢的忍耐底線，那個鏡頭，應該就是全片的亮點之一。

開始看的時候，非常的郁悶，無兩股顫顫，卻幾欲先走，毫無技術感可言的鏡頭，仿佛純白的牛奶，又像三原色，要添加果汁調(diào)味，要各種元素相輔相承才能色彩斑斕，有好幾個鏡頭實在是讓人頭目眩暈，如小堅穿過貧民窟的路線，仿佛一幅多角度的生活寫照，把導演的思想展現(xiàn)得淋漓盡致，一片無言中，觀眾自意會。

十七歲單車觀后感 篇3

看完了王小帥的《十七歲的單車》。

郭連貴，一個農(nóng)村來京打工的孩子，僅僅１７歲。被快遞公司招聘為快遞員，并配發(fā)了一輛高級山地車。當然，車不屬于他，只有當工資掙到一定程度，才歸他所有。小貴畫了很多“正”字，終于掙到了那輛車?？删o接著，車，被偷了。

陣痛之后，他求經(jīng)理不要炒了他，他一定要把單車找回來——他在車上做了記號。他真“軸”，真的，每個人都這樣說他，他要跑遍全北京去找回屬于自己的那輛車！

可是幾經(jīng)周折，車落到了同樣是１７歲的，高中生小堅的手里。他家也很窮，他和他爸、后媽、一個繼妹生活在一起。他夢想有一輛車，最終偷了他爸的錢，從黑市上偷偷買了一輛，當然，也就是郭連貴丟的那輛。因為那輛車，他在一幫鐵哥們當中有了面子，一放學就玩車技表演；因為那輛車，他引來了一個漂亮女生的主動追求。

一輛車，承載著兩個１７歲少年的希冀。

最終，車被郭連貴找到了，他不善解釋，只是一再從小堅那里把車一遍又一遍的“拿”回來，也因此挨了一遍又一遍的打。在他眼里，只有拿回那輛車，才能回快遞公司上班；回快遞公司上班，才能掙到錢。面對這樣的“軸”，小堅和他的哥們先是把他當賊一樣打一頓，后來真的憤怒了，最后知道了實情，都沒轍了。畢竟小堅也是花了錢，畢竟對于他來說，車也很重要。

１７歲的少年，憑他們的閱歷和經(jīng)驗，最終商量出的解決辦法是：小貴和小堅，一人騎一天。

可是，因為沒了車，導致小堅的憤懣，導致二人關系的破裂，小堅的女友，那個漂亮的女孩子，最終和一個車技更高的小黃毛雙宿雙飛了。小堅氣憤之余，一板磚拍倒了黃毛。可正當二人交車之時，黃毛的那幫哥們追了過來，二人均被打昏在地……

小堅醒來時，發(fā)現(xiàn)黃毛的一哥們在砸他的車，都快砸廢了。他終于爆發(fā)了，踉踉蹌蹌拿起磚，一磚將其拍倒，扛起已經(jīng)變形的車，走上回家的路。

之前我曾以為小堅只是一個簡單的城市高中生，貪圖享受，要面子，于是討厭他而傾向于小貴，以為車是他偷的，可是不是，原來在他的光鮮底下，卻有著那么些故事，承載著的，同樣是貧窮，同樣是無奈。

同樣是１７歲的孩子，雖然有著城市與農(nóng)村的差別，卻同樣隨著生活的苦難。在“贓物歸屬”，這個最常見也最棘手的問題上，二人糾結，卻難以尋出一個結果。沒有對錯，沒有誰愿意主動放手，他們用自己的方式維護著屬于自己的東西。

一輛車，對于小貴，意味著工作，意味著一口飯，甚至意味著……未來；而對于小堅，與其說是一輛交通工具，倒不如說意味著夢想，意味著愛情，意味著獨屬于青春的，那份驕傲。

一輛車，將兩個孩子糾結在一起，解不開，拽不斷。他們無法相互理解相互寬容。面對這個問題，他們無法像成人那樣理智的解決，也無法用更好的方式去平息。他們的想像力僅限于“一人騎一天”。

一輛車，承載著兩人太多的東西。以至于當車的歸屬權發(fā)生爭執(zhí)的時候，他們不惜用暴力去解決，用肉體去維護——他們的能力也僅限于此。

我同情他們兩個，如同同情我自己。在我看來，他倆之間，是不應該起爭執(zhí)的。故事的發(fā)展給了我希望：終于，在某一次交接儀式過后，小堅主動向小貴伸出了手，說：我叫小堅，你呢？——他們相互理解，握手言和了?？墒牵@里是否意味著，內(nèi)在的夢想最終會向現(xiàn)實的需要屈服呢？

可這不是結尾，真正的結尾是他們遭到了群毆，在北京的胡同里，在居民驚恐的目光里，被一群痞子毆打。我們看到了鮮血，看到了滿身的灰塵；聽到了男聲的哭喊，聽到了皮鞋踢到肉體上的聲音。我們沒有看到警察，沒有看到小堅的鐵哥們，沒有看到旁觀者的哪怕一點點勸阻。只有他們自己在地上翻滾著，哭喊著。這時，他們無法抗爭。可他們抵抗過，他們的抵抗方式不約而同，卻又那么獨特：板磚。當女友跟了黃毛后，小堅從背后偷襲，用板磚拍倒了黃毛；當車被黃毛的哥們砸毀后，小貴也是從背后操起磚，一磚砸倒了他。是的，他們只能這樣，無法正面與之抗衡，而只能用自認為簡單快捷的方式去解決。一個為了愛情，一個為了工作。

面對最珍貴的東西，他們的珍惜，他們的維護，盡寫在臉上。導演王小帥用成年人的理智，盡乎冷酷的將其展現(xiàn)了出來，并用大量的意象來構成了一個充分的意境，展現(xiàn)在北京，展現(xiàn)在繁華的都市里，展現(xiàn)在太平的社會中。他在試圖告訴我們：這些不是某種特殊環(huán)境下的特殊情結，而是每天就發(fā)生在我們身邊的，真實故事。

我們都曾年輕過，都曾活在那個只屬于自己，幻化了的世界里，都曾將自己的某種情感濃縮進某樣物品中，將其珍藏。小貴亦然，小堅亦然，你亦然，我亦然。小貴，小堅，貴？賤？呵呵。倒不如說是我們，曾經(jīng)的自己。一個意喻著現(xiàn)實，對理想的把握，對生存權利的維護；一個意喻著內(nèi)在，對愛情的滿足，對驕傲與尊嚴的幻化。

當最珍貴的物品面對搶奪時，曾經(jīng)的我們會怎樣？恐怕每一個人都不會主動向別人尋求幫助，也不愿那樣去做。我們只能，也只愿用自己的方式去維護它保護它，無視社會的規(guī)則，無視周圍人的眼光。甚至像小貴小堅那樣，面對上司的冷酷，父親的責罵，也在所不惜。

很少有人能真正的把握住想把握的東西，大部分人都會失去或者擦肩而過，或者將那份執(zhí)著的情感壓縮進那個東西里，比如自行車。如果能真正而且完全把握，那叫“心想事成”，很少。社會是繁榮而冰冷的，沒有人會施舍給我們。

于是，就有了《十七歲的單車》，一部看似黑色和壓抑的片子，一部禁片（我猜，影片被禁是因為真實，是國家查禁的原因罷了）。

一部電影，是應該給人以美好與希望的?！妒邭q的單車》中，美好倒是有，比如小堅得到瀟瀟之后，高興的騎車順風而行的情景，滿臉的快樂與滿足；再比如在小公園里，瀟瀟抬臉閉眼，等待小堅的嘴唇時，逆光下青春的臉龐，清純可人，浪漫至極。

那么希望呢？希望在哪里？影片最后，小堅帶著一臉鮮血和滿身塵土，扛著完全扭曲的自行車，穿過漠然的人流時，我終于知道，這里就是希望。我相信，憑他的“軸”，他會過的幸福的。

整部影片，大部分出現(xiàn)的都是陰影里居民的面孔，至少在我看來是這樣。在寫著“拆”字的磚房里開小店的，小堅的親戚；整日無所事事，偷主人衣服穿最后還賣掉的，嘴唇涂的紅紅的小保姆。在他們身上，還折射出了更多的東西，留給我們更多的思考。

對，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，幾乎沒臺詞，卻一直伴隨著劇情的發(fā)展。剛開始以為她是被人x養(yǎng)的，整天無所事事用換衣服來打發(fā)時間的小情婦，結果不是，她只是個小保姆，而且還偷主人衣服去穿，穿了之后再賣掉；還有一個就是高圓圓扮演的，清純至極的女孩瀟瀟。她主動追求小堅，甚至主動給過小堅一個親吻自己的機會，也曾努力給過小堅以支持與諒解，可最終還是跟了黃毛大歡。我一直認為小堅沒有珍惜她，雖然，他愛她?？勺罱K依舊成了一個轉瞬即逝的夢幻，如同一陣風。觸動起每一個觀者心底的那根弦。

青春終會過去，影片也終會結束。剩下的我們，獨自面對自己的生活。生活中的美好，如一個個夢幻般美麗的肥皂泡一樣，在燦爛的陽光下無可挽回的炸開。以至于我們習慣了失去，忘掉了曾經(jīng)的理想，甚至真正的幸福來臨時，都不會把握不知珍惜。

終有一天，我們都會像小堅那樣，扛起變了形的自行車，扛起自己的夢想，穿過繁華而冷漠的街頭，走向自己的，未來……

十七歲單車觀后感 篇4

《十七歲的單車》這個片子給我的感覺是在90年代的中國城市弱勢群族在社會底層掙扎的悲慘生活，這部片子的風格和《陽光燦爛的日子》有點相似，但格調(diào)相當陰暗，壓得人幾乎喘但是氣來，讓人悲觀地發(fā)此刻中國森嚴的等級制度中生活是多么地無望。

影片的中心都圍繞著一輛單車發(fā)展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說十分珍重卻很容易被別人奪走的東西，比如自由，人權，當一個人最珍視的自由被這個社會無情地奪走，而脆弱的個體在強大的國家機器面前又無能為力的時候，我們能夠想象這種悲哀，所有我們當初以為完美的東西，或者是初戀或者是感情，或者我們?yōu)橹冻龅囊磺?，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的`欺騙和壓榨。當我們失去了所擁有的一切而變得一無所有的時候，我們就會被這個社會無情地拋棄，正因我們是“沒有利用價值”的人，我們是社會變革中天經(jīng)地義的犧牲品。這個時候已經(jīng)沒有選取的余地了。影片的結尾，主角拿起磚頭擲向強者，最后被強者追殺，即使無關的人也難以幸免，心愛的單車被砸爛。似乎預示著：在這個森嚴的充滿暴力的等級社會中，沒有人能夠置身事外，也沒有人能逃脫地出去——要么同心協(xié)力，拿起武器，要么就只有死路一條。

給我印象最深的是最后影片的主角抬著破碎的單車走在城市中的情景，似乎預示著一種無奈，我們所以前擁有的最寶貴的東西，最終會被這個骯臟的等級社會砸得粉碎。

十七歲單車觀后感 篇5

《十七歲的單車》第六代導演王小帥所導，本片在柏林國際電影節(jié)上入圍金金熊獎，獲得了肯定。他憑借單車將本不會有交集的兩條平行線連接起來，擦出了青春的火花；他運用樸實無華的語言講述著兩個不同階層社會下的青春時代的故事；他把鏡頭對準兩個少年，一個是農(nóng)村來外打工的少年，一個是城里貧困家庭下的少年，用他們的故事來闡述平凡人平凡的十七歲。

20世紀90年代自行車是人們出行的主要交通工具，對于少年時代的他們，都希望擁有一輛屬于自己的山地自行車，在他們眼中擁有好的自行車就可以在同學面前抬起頭來，消除自卑。真實的反映了當時的社會現(xiàn)象，在時代背景下將人物鮮活的展現(xiàn)了出來。

從買自行車到自行車被偷到找自行車再到偷自行車被抓。以自行車為線索展開，以自行車貫穿始終。不僅僅局限于主角的深刻塑造，而且將在城里當保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫的栩栩如生。本以為紅琴是城市里的女子，阿貴心中對她的喜愛，卻因地位不同，不敢啟齒，得知同樣是來自于農(nóng)村的打工者時深感遺憾。小堅心中喜愛著瀟瀟，卻因自己家境貧寒無法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅是學生，身著校服，阿貴是快遞員，身著快遞服更加展現(xiàn)了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋，好面子、自卑等，這些都在他們身影中顯現(xiàn)。錯過了就是錯過了。

王小帥依舊使用第六代導演特有的電影觀念：紀實的手法，關注普通人的生活，反映時代的真實現(xiàn)狀。秉承著“我的攝影機不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛的作品。

長鏡頭的大量使用，把故事緊密的聯(lián)系在一起，增強了電影藝術的真實感，每個鏡頭都將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)的一覽無余，當?shù)谝淮稳ニ涂爝f，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對大城市的向往，想要融入其中的情感流露。構圖開放，又給觀眾留有想象的空間，引起濃厚的興趣。當阿貴與朋友一起在門口看對面樓上的女子，門框意味著阿貴內(nèi)心的激動，但受到了階級的阻礙。特寫鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的等，都促使影片更加完整，內(nèi)容更加充實豐富?？甄R頭的使用，展現(xiàn)了人物的情緒，推進了情節(jié)的發(fā)展，當阿貴扛著遍體鱗傷的自行車走在街道上，漸行漸遠，消散在人群中，心情沉重起來，開放式的結尾，阿貴又將何去何從，小堅會有什么樣的變化……無疑又將問題拋給了觀眾。

影片中的音樂隨著事件發(fā)展起伏而時而沉重、時而輕松，當他騎著新自行車去送快遞時，音樂輕快而活潑，當他在找自行車時，音樂沉重而低哀。音樂阿貴的心情變化而變化，畫面的色調(diào)、光線也隨之改變。

在那個時代，階級之間的差異顯著，農(nóng)村與城市之間的貧富差距大。社會的差距，貧富不均會引起諸多不便，會自動的將弱勢群體與其他人劃分開來。自帶的自卑感會影響一個人的生活。關注普通人的生活，平凡人平凡的故事也能打動人。便發(fā)生了因階級差異、貧富不均導致的自卑感，錯過了許多許多……

說起十七歲那年，我們的回憶便被一串串的勾起，說不完的話語，講不完的故事如洪水般洶涌而來……

十七歲單車觀后感 篇6

一部敘事性很強的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當代青年成長的故事而被禁播，仔細想想也是件挺不容易的事了。

片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的向往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發(fā)揮著完全不同的作用。

但我認為導演在影片中更加著重刻畫的并不是青春本身，而是當代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現(xiàn)在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因為那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準確的說單車并不是他的追求，因為在他的命運中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應試教育下不應該存在這種追求，不應該用車技在同學中炫耀，不應該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執(zhí)，無視身邊的所有人。

之所以殘酷，體現(xiàn)在他們命運的差距，體現(xiàn)在社會的無情，當在偉大首都北京的小巷中進行血腥的打斗時，那些旁觀者是那么的熟視無睹，鎮(zhèn)定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導演在這段鏡頭中著重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當?shù)囊魳?，讓這種殘酷體現(xiàn)的是那么的強烈，使你看過很久也不會忘記。

之所以表面化，體現(xiàn)在這種事不經(jīng)意間都發(fā)生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀眾都是那么的熟悉，因為對于這些打工者大家應該都習以為常了。導演這是選擇到了這些大家都熟悉的現(xiàn)象和場面讓觀眾和社會有一次自省的機會。

十七歲單車觀后感 篇7

對于農(nóng)民工小貴來說，那輛單車不僅僅是他的交通工具，而是他融入北京城的鑰匙。他對單車融入了某種特殊的情感，他有了寄托、有了夢想。有了單車，便有了工作，有了在這個城市活著的一線生機，或許還可以娶一個像周迅一樣的保姆，以后可以過上安靜的生活。當他騎上這輛單車的時候，他就對生活充滿了希望。

對于同樣年紀的小堅來說，那里單車就是他的自尊心。父親的再婚，讓他有了被忽視的感覺，然而有了單車就可以在哥們面前有面子，可以在喜歡的女孩面前耍帥裝酷。單車，讓他有了存在感，成了他與同齡孩子平等的資本。

當失去單車時，他們兩個手足無措、失落、悲傷。小貴丟了單車，就丟了他的工作，他在大城市夢想瀕臨破碎。而小堅則失去了愛情，失去了女神。當小貴緊緊抱著單車大聲呼號時，當小堅面對父親的巴掌大聲理論時，其實，那是青年人宣泄出他們作為弱勢群體的一種痛苦。某種意義上說，單車支持著他們現(xiàn)實與精神的世界。

二、青春成長的痛

視角鎖定在北京都是里打工的農(nóng)村小伙小貴，透過他的視角來闡述城里人對農(nóng)村人的態(tài)度和看法。小貴外來的打工者視乎都有被排擠的感覺。他們希望在城市里得到平等的對待。然而，無論怎么做都帶有傷害。小貴謀生工作被偷、工資被誤算，最后還遭遇群毆。雖然他一一的說著不關我的事。但是，麻煩依然找上門，造成傷害。片尾，當小貴扛著被砸的單車行走在人流車流中時，他的腳步疲勞，仿佛透露出他的失望和絕望。

《十七歲的單車》整部電影畫面簡單，沒有過多臺詞，但留給觀眾思考的思想很多。

十七歲單車觀后感 篇8

《十七歲的單車》，是一部比較早的電影，本片獲柏林國際電影節(jié)最佳故事片評審團大獎。也可以算得上是小投資的電影。但卻極具有感情色彩。也將影片中人物性格特點表現(xiàn)得細膩生動。讓我們不得不再次想起關注都市生活里的小人物。

本片雖然投資小，卻還有不少大腕明星加入，周迅短短的幾個鏡頭，卻給觀眾留下了深刻的印象，從服裝到旁白，到最后的命運轉折，都讓我們看到生活在都市里底層人們的艱辛。

當讓最主要的是主人公為了單車，努力工作，這輛自行車是他在城市立足的根本，他對待單車甚至比自己的命還重要，然而事與愿違，單車一次次遭到不測，最后弄得遍體鱗傷。其實)(，從電影中，更主要的還是在告訴人們，什么對我們來說才是最重要的，也許現(xiàn)在看來，一輛自行車算不上什么，但對于有些人來說，那是他們生活的根本。

好好珍惜生活吧，不論你今天的生活如何，都請熱愛你的生活。

關于十七歲的單車觀后感800字模板

時光是偷走不了文章里面的內(nèi)容，通過寫作文可以提高我們的文字功底，一篇情真意切的作文，才能與讀者共情。高質(zhì)量的作文是什么樣子的呢？也許下面的“關于十七歲的單車觀后感800字模板”正合你意！歡迎學習和參考，希望對你有幫助。

十七歲的單車觀后感 篇1

故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢;等到最后一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。

年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發(fā)現(xiàn)了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來;但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車。

在影片的結尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象征著他——一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入這個城市中。來的時候他擁有了“希望”(單車)，現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人也無法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害!

十七歲的單車觀后感 篇2

劇中的他們，十七歲，生活的底層，貧困線，明天是個未知值，不可預感。

他，保持著出娘胎的本質(zhì)，單單純純，踏踏實實，承諾就是承諾；會偷偷觀看自己漂亮的女孩子，羞羞澀澀；為了自行車，倔強地走遍北京的胡同，甚至受慫恿動過壞念頭，被抓，挨打，心如刀絞。在小堅的朋友們再一次搶車的時候，“咬定青山不放松”，像橫心保衛(wèi)自己的所愛一樣，鐵爪牢牢扣緊自行車桿，似乎除非手斷就不可分開他和他的車。繼而撕心裂肺地慟哭，那股委屈的勁頭，抑郁沉悶之氣，發(fā)自一個孩子心性的胸腔，超越了一個男子漢的忍耐底線，那個鏡頭，應該就是全片的亮點之一。

開始看的時候，非常的郁悶，無兩股顫顫，卻幾欲先走，毫無技術感可言的鏡頭，仿佛純白的牛奶，又像三原色，要添加果汁調(diào)味，要各種元素相輔相承才能色彩斑斕，有好幾個鏡頭實在是讓人頭目眩暈，如小堅穿過貧民窟的路線，仿佛一幅多角度的生活寫照，把導演的思想展現(xiàn)得淋漓盡致，一片無言中，觀眾自意會。

十七歲的單車觀后感 篇3

我不禁深思，十七歲的時候，我會在做什么？在窗明幾凈的教室讀書？在操場灑落自己的快樂笑聲？在朋友間放肆地聊著天南海北？在街上和死黨胡吃亂喝？還是在理所當然地享受著父母的照顧？

十七歲，正直燦爛年華，而《十七歲的單車》中的兩個主人公卻有著悲劇的十七歲。影片中的郭連貴是從鄉(xiāng)下到城市來打工的小伙子，在一家快遞公司找到了一份送快遞的活兒。他騎著公司發(fā)的銀色山地車，滿北京城地跑。他喜歡這輛車，也就在這輛車快屬于他的時候，卻發(fā)現(xiàn)自行車丟了，于是郭連貴踏上了找自行車的路程。

一個城市少年，家庭貧困，卻一直希望能有一輛屬于自己的自行車。于是在父親多次不履行承諾的情況下，偷了家里的錢，買了一輛二手車，而這輛車正是郭連貴丟失的那輛。

命運如此捉弄，一輛自行車把兩個十七歲的少年聯(lián)系到一起。在結局，城市少年放棄了自己的渴望，將車還給了郭連貴，無奈地坐在墻邊。而鄉(xiāng)村少年則扛著已經(jīng)壞了的自行車，孤身走在北京的大街，最后湮沒在茫茫車海中，孤獨的身影、殘破的自行車，象征著一個外來打工仔，永遠無法融入城市中。來到時候他有希望自行車，現(xiàn)在希望卻破滅了。這是下層人的悲哀，注定被壓迫、殘害！

《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。觀看影片的過程，我似乎一直含著一顆苦果，隨著影片想象我芳華歲月。十七歲，或許每個人都有一輛自行車，騎上它，拼命地蹬著它，你在追逐什么？為什么要追逐？

十七歲的單車觀后感 篇4

講述成長的故事幾乎已近習成一個創(chuàng)作母題，不同的歷史時期、不同的導演都在用自己獨到的目光演繹成長的故事。而影片《十七歲的單車》正是王小帥用自己獨特的目光對成長故事這個創(chuàng)作母題新的演繹。表現(xiàn)了一種被權力壓制下的殘酷的青春。

影片《十七歲的單車》講述了外來務工人員小貴和城市居民小堅因一輛山地車而引來的諸多青春瑣事以及他們?yōu)榻鉀Q這些事情而做出的種種舉動。在影片中，王小帥借飛達快遞公司經(jīng)理的話講出了山地車不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權力，是農(nóng)民小貴融入城市生活，為公司贏得良好信譽的資本，更是小堅在同學們面前表現(xiàn)炫耀自己的權力。

小貴作為一個農(nóng)民工，似乎已經(jīng)注定了他與城市的格格不入以及他的殘酷的青春。而王小帥添加了一個具有城市戶口的主人公小堅，更是講述了小堅的殘酷的青春，這顯而易見地指明了主題：無論你在哪里，你的身份有何不同，你的青春都是殘酷的。在影片里王小帥更是對造成這種殘酷青春的原因做了深入的探索，但是這個原因不再是《青紅》中表現(xiàn)的不同文化的悲劇，而是一種權利壓制下的必然結果。在小貴的世界里，公司、工作。山地車，城市人儼然成了權利或者制度的隱喻，它們壓制著小貴的一切，稍出差錯他們都可以使小貴的生活遭受沉重的打擊。影片中強調(diào)的一個事件讓我記憶猶新：小貴在找張先生的時候被服務員糊里糊涂地洗了澡，洗完之后聲嘶力竭的哭喊著：“我沒錢”，這完全可以說是一個黑色幽默，導演用一種無奈嘲諷的態(tài)度表現(xiàn)了農(nóng)民工與城市的格格不入，表達了小貴的殘酷的青春。在小堅的世界里，山地車是一種令人羨慕的資本，有了山地車他才可以融入同學們的生活，他才擁有了自己心儀的女朋友。父親這個作為正直人物代表的形象一再的改變自己的承諾激起了小堅內(nèi)心深處的叛逆，他開始懷疑整個世界，他拿走了父親的500元錢去二手市場買了山地車，他想用自己的行動實現(xiàn)諾言，殊不知，他是在挑戰(zhàn)這個規(guī)范著社會的制度。在制度面前，小貴和小堅都曾努力過，都在掙扎，但帶給他們的卻是權利對于他們的嚴歷的懲罰。

影片中一個突出的亮點就是女人這個道具的恰當運用。導演把瀟瀟的戀情依附于權利作的恰當?shù)霓D移，更突出了權利與制度在青少年的心中的地位，也突出的強調(diào)了權力作為形成殘酷的青春的原因的重要性。影片中與小堅產(chǎn)生矛盾的瀟瀟毅然選擇了車技高超的男孩作為自己的伴侶確切的體現(xiàn)了這一點。

在觀看影片的《青紅》的時候就已經(jīng)很佩服王小帥的臺詞功夫，《青紅》的內(nèi)向性格更是表現(xiàn)文化沖擊下的青春悲劇的重要選擇，外向性格的人在遭遇青春曲折的時候會悉數(shù)傾訴于他人，而內(nèi)向性格的人們的選擇更會有無聲勝有聲的妙處?！妒邭q的單車》中王小帥相同的采用了這個選擇。本人認為此處是王小帥導演一個細心卻又極其重要的意圖體現(xiàn)。

也許王導的青春經(jīng)歷了太多的殘酷，遭受了過多的曲折，能拍出如此振奮人心、勾人回憶的電影，鏡頭與構圖以及音樂的嫻熟運用以足可以證明王導的成熟。

十七歲的單車觀后感 篇5

是二手車販讓他們兩交集在一起，同樣都是愛車如命的人，一個是為了工作，是為了繼續(xù)在北京這麻木的地方生存下去。一個是為了在心愛人面前表現(xiàn)自己的學生。有時看著是那么的讓人糾結。有時也會讓人反思的很徹底。劇中我經(jīng)常問自己。在自己的想要過的生活里，是不是要的只有那么一點點罷。劇情里有句話說的很奇葩。女主對男主說：要不，你送我回去。男主毫不猶豫的說：沒你我就回不了家了？哈。是啊。其實，生在局中，怎能看清他人所想。他很愛她，不想她看到自己差勁的一面，而她呢。毫不了解他，既然喜歡一個人，何必要擺出比他高一級別的樣子呢？話的語氣是有那么的憐憫。女孩子啊，你既然愛一個人，就不要在他面前展現(xiàn)自己高傲的一面，我知道，“越是高傲，越是卑微”。有那么一天，會為自己的高傲而付出代價。

故事很緊湊，由一輛自行車來連接前后。其中間接描寫了各類人情世故，看到的可能是假的，聽到的也許是謊言。就好比故事里那個雜貨店老板在得知了那個心目中的女神只是一個保姆而已，說了一句：如果早知道她是農(nóng)村來的我就會。。。好罷。故事末，重點刻畫了北京胡同里冷冰的卑微的人情，特寫了那幾張看著別人圍毆而毫無知覺的面孔。同時也側面反映了當下的社會情況。在結局的時候，宏觀拍攝了清晨街道上來來往往的人們。故事好像告訴要我們。這些沒法改變，只有適應。

多虧了小學語文老師教的那么認真，讀完一篇好文章還不忘寫中心，寫讀后感。恩，想想?；夭蝗チ税?。也不用在絞盡腦汁的想怎么把字數(shù)湊夠了。

十七歲的單車觀后感 篇6

六個從農(nóng)村進城打工的小伙子，其中有一個叫小貴。他們面試進了一家叫“飛達”的快遞公司；公司為他們每人配了一臺高檔的自行車;小貴很喜歡這份工作，騎著他心愛的車在北京市的大街小巷不停的穿梭，快樂的像只小鳥；當然這也是他的工作需要，但是悲劇還是發(fā)生了：在一次收件中，他的車被偷了···

畫面轉到了一群正在玩車的城里的孩子，其中一個叫小堅；他們用自行車做出很多動作，很酷。在他們回家的巷口，一個女孩--蕭蕭（高圓圓飾）蹲在那里，她的車鏈子掉了，小堅的同伴見狀便離開了，因為他們都知道那個女孩是喜歡小堅的，小堅幫她修好了車子并送她回家，一路上兩個人只是沉默，直到蕭蕭到家了，小堅也沒有作聲，但在他自己一個人騎車回家時，他終于按捺不住內(nèi)心的愉悅···

小堅給人的感覺總事若有所思的樣子，他不愿面對自己的家人，父親、母親和妹妹，所以每次他回到家時的氣氛都是很壓抑的。

前面提到小貴的車被偷，于是他便踏上了尋車之路，一次偶然的機會讓他找到了原本屬于他的自行車，就是小堅現(xiàn)在擁有的那輛，他的取車之路也并不平坦，經(jīng)歷了幾次波折，最終他和小堅達成了協(xié)議：那輛自行車輪流使用，一人騎一天。

小堅又有車了，他想去接蕭蕭上學，但已經(jīng)不可能了，她已經(jīng)跟一個車技玩得很棒的男孩在一起了，小堅想要挽回，但已無濟于事；憤怒之下，小堅拿起了磚頭，在那條回家的小巷，將之揮向那個男孩的頭，接著他便把車交給小貴，并叫他把車拿走，不要再騎回來了，這時被打的那個男孩糾結了他的伙伴來找小堅報復，在被追到死胡同后，小貴和小堅被暴打了一頓，小貴被打真的很冤，他嘴里不停說著：“不關他的事”。施暴中，他們那輛自行車也遭殃了，被打得鼻青臉腫的小貴見狀，默默地給了那個人一磚頭，是什么信念讓小貴這樣一個老實巴交的人鄉(xiāng)下人有如此大的勇氣？我想倘若你認真看懂了這部片，你便會明白，因為那輛車是小貴“吃飯的家伙”，他寄托著小貴對美好生活的向往，那是任何一個從農(nóng)村到城里打工的人的夢想···

最后小貴艱難地扛著那輛自行車，消失在攘攘熙熙的人流中···

整個故事由一輛自行車展開，不同階層、不同背景的人輪流上臺表演；城里人與鄉(xiāng)下人、有錢人與農(nóng)民工、高中生與快遞員等等，在得到自行車---自行車被偷---尋車----拿回自行車，這個過程發(fā)生了許許多多的事，在當時社會中，各種角色，他的的精神面貌，生存狀態(tài)在你面前展露無余，而在這群人中，你或許會找到自己的影子···

社會就像一部自行車，社會在進步，車子在運動，社會中不同階層，不同職業(yè)的人，就猶如自行車的各個零件；社會中有勤勞勇敢、腳踏實地的農(nóng)民工，自行車有貼著地面轉動的輪子；社會中有一部分人主導這場游戲，他們決定著這個社會的發(fā)展方向，而自行車的車頭也有這樣的權勢；社會中有一個大群體，他們過著機械式的生活，他們就是工人階級，而他們則相當于自行車的鏈條，每天都在那樣的軌道上運轉，直到有一天它們生銹了，失去價值了，那么他們將被棄之，或被垃圾站回收利用，或被埋在深深的土壤里···

社會就像一部自行車，你看車上的人；他們表情冷漠、兩目無神，社會前進的步伐很快，那車上匆匆的人群竟不愿停下腳步來···

總結；殘酷的社會，殘酷的青春和被社會摧殘的可憐的人；平淡的敘述中卻留下諸多的思考，若你置身其中，竟會倍感壓抑···

十七歲的單車觀后感 篇7

一部敘事性很強的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當代青年成長的故事而被禁播，仔細想想也是件挺不容易的事了。

片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的向往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發(fā)揮著完全不同的作用。

但我認為導演在影片中更加著重刻畫的并不是青春本身，而是當代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現(xiàn)在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因為那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準確的說單車并不是他的追求，因為在他的命運中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應試教育下不應該存在這種追求，不應該用車技在同學中炫耀，不應該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執(zhí)，無視身邊的所有人。

之所以殘酷，體現(xiàn)在他們命運的差距，體現(xiàn)在社會的無情，當在偉大首都北京的小巷中進行血腥的打斗時，那些旁觀者是那么的熟視無睹，鎮(zhèn)定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導演在這段鏡頭中著重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當?shù)囊魳罚屵@種殘酷體現(xiàn)的是那么的強烈，使你看過很久也不會忘記。

之所以表面化，體現(xiàn)在這種事不經(jīng)意間都發(fā)生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀眾都是那么的熟悉，因為對于這些打工者大家應該都習以為常了。導演這是選擇到了這些大家都熟悉的現(xiàn)象和場面讓觀眾和社會有一次自省的機會。

十七歲的單車觀后感 篇8

《十七歲的單車》講述的是關于單車的故事。單車——現(xiàn)實生活中常見的交通工具，而在加上了十七歲的修飾之后，被賦予了更加豐富的含義。導演以他獨特的視角表達了他對城市中下層人的遭遇的看法，以及對于青春的別樣的解釋。整部影片充斥了反差，紀錄片紀實風格的拍攝，沒有特技，沒有什么高科技，帶著一種黑色幽默的色彩講述著現(xiàn)實。

單車作為影片標題的核心詞在片中不僅僅只是一件道具。對于貴來說，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具；對于小堅來說，單車表面上是他多年來的一個夢想，但實際上只是他虛榮心的表現(xiàn)，而在他失去它之后，又變成為了他在城市中立足的尊嚴的體現(xiàn)。

小貴和小堅都是社會中的弱勢群體，一個是外來打工的進城者，而另一個則是生活在重組家庭中生活不富裕的類似于小混混的角色。而在現(xiàn)在看來十分平常的單車也就成為了他們共同爭奪，并共同擁有的東西。在導演眼中，即使是美好的青春，物質(zhì)也是異常重要的。對于小堅，有了單車他便輕而易舉地走向了漂亮女生瀟瀟。而瀟瀟和小堅交往后說的第一句話是“車不錯！”，這是多么諷刺的。而他失去她也因為他先失去了單車。這種青春單純的愛戀也是建立在物質(zhì)之上的。相比而言，單車的意義對于打工仔貴來說要純粹得多——單車的后架上載著的不是虛榮，而是他整個的生活。因而即使在他昏迷的時候，他的手還緊緊地握著單車輪子的鋼條——他的青春更加殘酷，為了在城市中生存下來，守衛(wèi)著單車。在城市中，即便是本因該最美好的青春，也因為城市本身而變得物質(zhì)，變得殘酷。

影片主要就是表現(xiàn)了兩個下層者無奈、殘酷的青春。城市人的一種冷漠充斥了整部影片。城市太大，人群太冷漠，足夠湮沒一個悲苦小角色。當小貴拿騎著自己的單車逃避小堅的追趕拼命前行而撞上卡車飛到車上，我們看到的是旁觀者的冷漠。導演把鏡頭游離于理性之外，忠實的長鏡頭，記錄著北京街頭時常可見的群毆民工的悲劇。當胡同小巷中幾個小混混追殺小貴和小堅，幾個大爺們照樣悠閑的下著棋，依舊是冷漠。小貴為了生存來到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環(huán)境一步步地縮小，一步步地艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大街上行走使冷漠達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。

影片的配樂也令人印象深刻。主旋律明快的節(jié)奏感的反復，伴隨著滾滾的自行車輪和人流，烘托著城市的現(xiàn)代感快節(jié)奏。之前提到了，貴于小堅日復一日交換單車時背景那輕快的音樂造成的聲畫對位，也成為片中少有的暖色調(diào)。而結尾時蒼涼的背景樂則使觀眾的情感達到了一個極至。

《十七歲的單車》并沒有充滿著青春的氣息，我們聽到的并非清脆的車鈴聲與歡快的笑聲，我們看到的卻是對生活的無奈與命運的妥協(xié)。本該青春年少，卻因為社會的無情的現(xiàn)實而變得殘酷無奈。北京，大都會，繁華下掩飾不了暗淡；胡同，小巷道，暗淡之中凸顯了現(xiàn)實。沖動、暴力、唯美、現(xiàn)實，導演用他的鏡頭語言，敘說著他對北京和青春的印象。

十七歲的單車觀后感 篇9

最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高幾的時候了。雖則電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。

首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，有可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他因為貧窮和幼年的無知。

再者是那位土生土長的北京少年，雖則是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是運氣對他的捉弄，讓他生在1個下層的人家，家子的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就引起了影片故事的發(fā)生。

運氣弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)说纳畹哪莻€階段聯(lián)系在了一起，不異的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是1個要通過這輛車在京城生計，1個要通過這輛車找到他的'社會形態(tài)位置'。年青意味著知識的學習，經(jīng)驗的積累，年青意味著要為這一學習和積累的歷程付出代價，這是歸屬他們的人的生活階段，但我覺得這一階段對談們來說是太過灰色的！活生生的！

故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當今社會形態(tài)的真實！社會形態(tài)貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現(xiàn)的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進都會，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新BeiJing人。

我覺得王小帥導演是個很有生活的導演，許多電影情節(jié)放佛就在身邊發(fā)生過。

寂寞的十七歲讀后感

當仔細品讀一部作品后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，現(xiàn)在就讓我們寫3篇走心的讀后感吧。那么我們該怎么去寫讀后感呢？下面是小編精心整理的臺北人讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

寂寞的十七歲讀后感 篇1

看完白先勇的《臺北人》就想起章詒和，有點找對位的意思。這本雖叫臺北人其實整本都是講外省人，即國民黨去臺灣那些軍人，眷屬和相關人員等等，大部分人一輩子都心心念念“回”大陸，和臺灣當?shù)厝藳]什么關系，感覺書名叫外省人似乎更貼切。

章詒和這本里人物都和反右有關，文革坐牢的，斗死的，從人間消失的都是有頭有臉的大人物，官一代。

兩本內(nèi)容都很慘淡，《臺北人》雖然中間也有對大段下層人的描寫，甚至有幾篇就是寫女仆男仆等，但依然濃濃的上層階級味道，這是天生就帶有的軍，官二代的因子，從小接觸的就是錦衣玉食花紅柳綠，而章議和《往事并不如煙》里她父輩那批人洋氣萬分，民盟原佬那些人哪個不是私貨滿滿人又風流倜儻，光一個張伯駒的藏品就能讓鑒寶節(jié)目羞愧的死去360次還不止。

章從小生活就是親王府的派頭，和袁世凱家族，康有為家族都來往頻頻。書里就算寫落難，都一股子酸的不能再酸的：某～～你們欠我們的，你們這群SB（她確實能這樣罵如果看過書能想象）。

白先勇的`文字儒雅細膩，就連悲情都很隱忍，淡淡的，寫女人又寫的極好（尹雪艷，金大班，朱青）。就好似男同中的O，有時比女性更會發(fā)嗲浪語眉眼勾人。白先生也確實是男同中的O，我以為這是好事，他細膩的落在實處。

而章議和剛好相反，文字呼呼冒著熱氣，像男人，似乎那常年監(jiān)獄生活潛移默化融進筆墨，而不止是銘刻入血肉，她要“賠償”，哪怕她嘴上說不需要賠償時?？伤惺裁村e！她耍大小姐脾氣怎么就不可以，她有這個資本和底氣。

兩位高官后代，一個臺灣一個大陸，一個去美，一個關監(jiān)獄。一個“娘”，一個“男人婆”。一個“有家不能回”，一個“家已非昔日”。這種錯位般的對應，只嘆多少亭臺泯于歷史煙花里。

最后從文學上，從藝術上，白先勇的《臺北人》寫的非常好，章議和的《往事并不如煙》算是對歷史人物的追思成分更多，應該不在文學和藝術考量內(nèi)。

寂寞的十七歲讀后感 篇2

在還沒有讀完《臺北人》的時候，我就想把這本書吼著對周圍的人說，快看看這本書。現(xiàn)在仍然這樣想，像個祥林嫂一樣，兜售這本書一樣。本書作者白先勇，里面是一個個短篇小說，每篇刻畫一個人物，講述一段過往。

與其說是一本書，不如說是一個合集，在我來說，失敗之處是在最后的最后加入了一篇別人的讀后感和分析，典型的學究式分析，是我所不喜歡的。所以，看這本書，或者看任何書之前，不要去看別人的評價，不要去看別人的分析，我喜歡自己去感受，也許你看完還是讀不懂，但終究有一天，某一個瞬間，書中的一些情節(jié)，一句話會給予你一個解釋，也許，這解釋并不是作者的初衷，但一部作品的本身，除了傳達作者的初衷，偉大之處也正在于給予每個人不同的養(yǎng)分。我個人始終倔強的'覺得，那些研究派所分析出來的東西，興許并不是作者的初衷，一個故事，分析出來各種目的，各種隱喻，其實也許作者就是單單純純的想說個故事罷了。所以，如果你讀到個故事，但沒有感受到深處的震撼，那并沒有什么干系，我們不再是高中生，不需要分析文章目的和宗旨，也不需要段落概況，也許剛巧，作者就是告訴了你這么個故事，至于你的所得，誰又能知道它在你的身體里會發(fā)生什么化學反應呢？

實在不想把它寫成一篇我所討厭的分析性讀后感，也是因為沒那個能力去分析人物背景和傳達的東西，所以就單純的覺得很震撼，然后真誠的推薦個周圍的人。讓每個人自己去認識，結識，書中一個個像是站在你面前一樣的各色人等。

寂寞的十七歲讀后感 篇3

《臺北人》之于我，像悲歌，更像是挽歌。是悲嘆，是悲悼；挽物是人非，挽昔盛今衰，挽滄海桑田白云蒼狗。

《一把青》中的朱青，曾擁有單純而美好的愛情和幸福，但物是人非之后，她變了。曾經(jīng)的她，規(guī)規(guī)矩矩，靦腆而羞怯，如今她卻變得孟浪風流，再看不出曾經(jīng)純真的影子。她似是要努力呈現(xiàn)自己的快樂，肆意而放縱，卻不知道人越是缺少什么，越是表現(xiàn)出那樣東西的富有。

表現(xiàn)得開心的朱青已經(jīng)不會開心了。郭軫出事之前，她的師娘曾教她適應這離別的生活時，指了一個嫁過四次，丈夫均是空軍小隊裡的兄弟的周太太給她，朱青奇怪有這樣經(jīng)歷的周太太怎麼會笑得出來，師娘說，“不笑，難道叫她們哭不成？要哭，也不等到現(xiàn)在了”。

當時，她無法理解這樣的周太太，但丈夫出事后，朱青也成了這樣。她笑了一整天，臉上沒有一絲悲傷。這樣一個快樂的朱清時讓人感到難過，因為她讓人覺得她再也不會真正幸福了。曾經(jīng)聲音也怕高了的朱青，如今卻整日唱著的`《東山一把青》。

那歌雖是歡歌，唱得曖昧，讓男人頻頻心動；卻更似哀歌，她再讓人喜歡，自己喜歡的人都不在了。殘酷的生活奪走了她最愛的人和她的純真和愛。

《臺北人》中的人們，大多有過美好過去，卻在經(jīng)歷無情歲月時，慢慢消散了美好。紅塵可笑嗎，曾經(jīng)擁有的不知道那一日就會失去，可能物是人非，可能昔盛今衰，可能滄海桑田白云蒼狗。《臺北人》中的角色共同都曾在大陸生活，后來因為各種各樣的原因，輾轉來到臺北。

大多數(shù)的他們曾經(jīng)歷輝煌過去，難以接受與之差距巨大的現(xiàn)在，于是有的衰敗，有的沉浸在過去久久不能自拔......每個人都會經(jīng)歷很多很多意想不到的事情，或許好，也或許壞。對于那些壞的意外，我們在挽之，惋之之后，能做的只有活在當下，正面應對，而非逃避它，無視它。

這樣，就不會有臺北人那樣的結局。

汽車讀后感集合

其實讀書對于我們來說，那就是一輩子不間斷的事，閱讀了作者寫的作品，使我的內(nèi)心產(chǎn)生了深深的共鳴。你看過優(yōu)秀的讀后感范文嗎？幼兒教師教育網(wǎng)小編已經(jīng)找到了以下相關資料供您參考：“汽車讀后感”。

汽車讀后感 篇1

汽車涉水逃生觀后感

最近，我觀看了一部關于汽車涉水逃生的紀錄片，讓我深受啟發(fā)和感動。這部紀錄片以生動的畫面和真實的經(jīng)歷向觀眾展示了涉水逃生的重要性以及如何在危險情況下保護自己生命的寶貴。通過這部影片，我對涉水逃生有了更加詳細的了解和認識。

很多人在汽車遇到涉水情況時心生恐懼，不知所措。然而，這部紀錄片告訴我們，在遇到這種緊急情況時，冷靜和勇敢是最重要的品質(zhì)。在片中，有一名年輕女子在汽車被困在洪水中之后，她臨危不亂地使用車窗玻璃敲破汽車，并成功逃脫。這個例子告訴我們，我們不能被恐懼所控制，而應該盡快采取行動來保護自己。

另一個讓人印象深刻的場景是一個車禍現(xiàn)場。一輛汽車失去控制后墜入湖中，車內(nèi)的人陷入了水里。幸運的是，一名路人看到了這一切，并立即跳入湖中救人。這個例子教會了我們，即使不是我們自己遇到危險，我們也應該勇于伸出援手。無論是眼見車禍發(fā)生還是其他緊急情況，只要我們能夠幫助別人，就應該毫不猶豫地去做。

在紀錄片中，還提到了許多關于涉水逃生的方法和技巧。例如，如果你的汽車落水，應該將車窗盡量打開，促使汽車內(nèi)外的水平衡，這樣車內(nèi)的壓力就會減少，你就能夠輕松逃生。此外，也可以通過敲擊汽車玻璃或使用安全錘來逃生。這些方法的講解和演示使我明白了在關鍵時刻如何利用現(xiàn)有的資源來保護自己。

這部紀錄片還對涉水逃生的意外和失敗進行了警示。一個常見的錯誤是車子被淹沒后，司機試圖撤銷安全帶，這樣會浪費寶貴的時間并容易導致淹死。紀錄片強調(diào)，我們在汽車落水后應該盡快釋放安全帶，這樣才能更好地逃生。另外，應該盡量避免開車冒險穿越深水區(qū)，避免不必要的風險。

通過這部紀錄片，我了解到了汽車涉水逃生的重要性和方法。它讓我認識到，面對危險，冷靜和勇敢是保護自己生命的關鍵。同時，我也認識到了我們作為社會一員，應該積極行動，盡可能地幫助別人。這部紀錄片真實而生動地展示了涉水逃生的過程，給觀眾帶來了強烈的觸動和啟迪。

作為觀眾，我對這部紀錄片的制作精良和信息真實性非常滿意。通過生動的畫面和真實的故事，我能夠更加深入地了解涉水逃生的技巧和實操方法。這部紀錄片在教育觀眾的同時也讓觀眾體驗到了涉水逃生的危險和緊張。我認為，這是一部非常有價值的紀錄片，可以讓更多人認識到涉水逃生的重要性，并學到實用的逃生技巧。

總的來說，觀看汽車涉水逃生的紀錄片讓我受益匪淺。它不僅讓我深刻認識到在危險情況下保護自己生命的重要性，也教會了我實用的逃生方法和技巧。我希望通過這部紀錄片，更多的人能夠有意識地了解涉水逃生的必要性，并在關鍵時刻能夠冷靜應對。畢竟，生命是最寶貴的財富，我們應該為保護它而不懈努力。

汽車讀后感 篇2

7號。配氣機構：汽缸蓋、氣門室蓋、凸輪軸、進氣歧管、排氣歧管、空氣濾清器、消聲器、三元催化增壓器、中冷器等。

2、 汽車底盤：底盤的作用是支撐和安裝汽車發(fā)動機及其零部件和總成，形成汽車的整體形狀，接受發(fā)動機的動力，使汽車產(chǎn)生運動，保證正常行駛。底盤由驅動系統(tǒng)、驅動系統(tǒng)、轉向系統(tǒng)和制動系統(tǒng)四部分組成。

一。傳動系統(tǒng)：汽車發(fā)動機的動力通過傳動系統(tǒng)傳遞給驅動輪。傳動系統(tǒng)具有減速、變速、倒車、斷電、輪對輪、軸對軸差動等功能。它與發(fā)動機配合工作，保證了汽車在各種工況下的正常行駛，具有良好的動力性和經(jīng)濟性。

它主要由離合器、變速器、萬向節(jié)、傳動軸和驅動橋組成。離合器：其功能是使發(fā)動機動力與傳動裝置平穩(wěn)接合或暫時分離，以方便駕駛員對汽車的起動、停止、換檔等操作。

變速器：由變速箱、變速箱蓋、一軸、二軸、中間軸、倒檔軸、齒輪、軸承、控制機構等部件組成，用于汽車變速和輸出扭矩的變化。

2。驅動系統(tǒng)：由車架、車軸、懸架和車輪組成。行駛系的功用是：

a、 接受傳動系統(tǒng)的動力，通過驅動輪和路面的作用產(chǎn)生牽引力，使汽車能夠正常運行

b.承受汽車的總重量和地面的反力

c、 減輕路面不平對車身的沖擊，減少行車振動，保持乘坐舒適性

d.與轉向系配合，保證汽車操縱穩(wěn)定性。

三。轉向系統(tǒng)：用于改變或恢復車輛行駛方向的特殊機構稱為汽車轉向系統(tǒng)。轉向系統(tǒng)的基本組成

a、 轉向控制機構主要由方向盤、轉向軸、轉向柱等組成。

b、 轉向器將方向盤的轉動變?yōu)檗D向搖臂的擺動或齒條軸的直線往復運動，并放大轉向控制力。轉向器一般固定在車架或車身上，轉向控制力通過轉向器后會改變傳動方向。

c.轉向傳動機構將轉向器輸出的力和運動傳給車輪(轉向節(jié))，并使左右車輪按一定關系進行偏轉的機構。

4．制動系：汽車上用以使外界(主要是路面)在汽車某些部分(主要是車輪)施加一定的力，從而對其進行一定程度的強制制動的一系列專門裝置統(tǒng)稱為制動系統(tǒng)。其作用是：

使行駛中的汽車按照駕駛員的要求進行強制減速甚至停車；使已停駛的汽車在各種道路條件下(包括在坡道上)穩(wěn)定駐車；使下坡行駛的汽車速度保持穩(wěn)定。

我知道了全世界十大著名汽車公司有：通用汽車公司，戴姆勒-克萊斯勒公司，福特汽車公司，豐田汽車公司，大眾汽車公司，日產(chǎn)汽車公司，菲亞特公司，本田汽車公司，標致公司，寶馬公司，深入了解了它的標志。還知道了很多汽車名人如：

卡爾·本茨（karlbenz,1884-1929）是現(xiàn)代****的先驅者之一，人稱“汽車之父”。并且我通過這門課程，我清楚了解了關于雷克薩斯的一些基本情況。雷克薩斯（lexus）是日本豐田汽車公司旗下的豪華車品牌，它于1983年被首次提出，但僅用十幾年的時間，自1999年起，在美國的銷量超過奔馳、寶馬，成為全美豪華車銷量最大的品牌。

過去，lexus在國內(nèi)的中文譯名是凌志，2004年6月8日，豐田公司在北京宣布將lexus的中文譯名由“凌志”改為“雷克薩斯”，并開始在中國建立特許經(jīng)銷店，開始全面進軍中國豪華車市。

總言而之，通過這門課程，我收獲了很多。雖然只有那么短短十六周，但更讓我了解了汽車，讓我更加愛上汽車，喜歡學習汽車知識。

汽車讀后感 篇3

《汽車總動員》是一部由迪士尼和皮克斯合作制作的動畫電影，該片于2006年上映。講述了一群汽車的故事，引發(fā)了我對生活、友誼和團隊合作的思考。影片中通過汽車們的冒險和成長，深刻展示了他們之間的互助精神和無盡堅持的力量。在觀看之后，我不禁思考起自己的人生，以及與他人的關系。

故事的主角是一輛名叫閃電·麥昆（Lightning McQueen）的年輕賽車，他夢想成為世界上最快的賽車。在一次比賽中，閃電迷路了，最終來到了一個小鎮(zhèn)名叫雷霆堡，他不得不在那邊等待修理。在這個小鎮(zhèn)上，閃電結識了一群熱情友好的汽車，他們幫助他重新找到了快樂和目標。

與小鎮(zhèn)上的汽車們相處的過程中，閃電學到了很多重要的人生道理。尤其是主題之一——友誼的力量，讓我深感觸動。在咖啡店里，閃電結識了一輛敬老院的救護車，名叫桑德拉（Sally）。桑德拉是一輛智慧、溫柔且富有生活智慧的汽車，她帶領著閃電看到了小鎮(zhèn)的美麗和他所迷失的珍貴的價值。

除了桑德拉之外，閃電還結識了許多其他有趣的角色。在這個小鎮(zhèn)上，每一個汽車都有自己的個性和夢想，它們相互支持、相互鼓勵，無私地幫助彼此。這種團隊合作和友情的力量讓我感到震撼，也讓我思考我在現(xiàn)實生活中是否也能學到這個精神。我們生活在一個現(xiàn)代化的世界里，技術進步帶給我們方便和快速，但是我們是否忽略了互相幫助的重要性呢？影片中的小鎮(zhèn)社區(qū)是如此的團結和親密，他們一起面對挑戰(zhàn)，共同追求目標。這正是我們可以從中汲取的寶貴經(jīng)驗。

影片中的另一個主題是堅持和努力奮斗。閃電并不只是為了自己的榮耀而比賽，他發(fā)現(xiàn)了小鎮(zhèn)許多經(jīng)歷過風風雨雨的老一輩賽車。他們在年輕時也經(jīng)歷過類似的努力和奮斗，他們的經(jīng)歷讓閃電產(chǎn)生了深深的共鳴。通過這些賽車的故事，我深深體味到成功的背后往往是大量的努力和堅持。正如閃電學到的一樣，只有在困難中堅持不懈，才能掌握真正的成功。

對我而言，觀看《汽車總動員》不僅僅是一次娛樂活動，更是一次對人生的深思熟慮。它將我?guī)肓艘粋€充滿友誼和團隊合作的汽車世界，讓我重新審視自己在現(xiàn)實生活中的價值觀和人際關系。影片傳遞的人生智慧，引導我更加明確自己的目標，并堅定追求它們的決心。同時，它也提醒我珍惜身邊的每個人，通過互相支持和鼓勵，我們可以走得更遠。

《汽車總動員》是一部充滿溫情和啟發(fā)的動畫電影。它通過汽車們的冒險和成長，向觀眾們傳遞了友誼的力量、團隊合作的重要性以及堅持不懈的價值。我相信這部電影會觸動每個人的心靈，激發(fā)出內(nèi)心中對生活的熱愛和對成長的渴望。它讓我重新思考并努力實踐這些人生智慧，成為一個更好的自己。我會銘記于心，一直向前！

汽車讀后感 篇4

蔚來汽車觀后感

近年來，蔚來汽車作為中國新能源汽車行業(yè)的領軍者，迅速崛起并吸引了廣大消費者的目光。作為一位車迷，我最近有幸親身體驗了蔚來汽車，并對其留下了深刻的觀后感。

首先，蔚來汽車給我最深刻的印象是其顛覆性的設計與創(chuàng)新。蔚來ES8是蔚來公司的首款插電式電動SUV，其獨具一格的外觀設計給我留下了深刻的印象。大膽前衛(wèi)的前臉設計，動感十足的車身線條以及流線型的車頂造型，讓我感受到了蔚來汽車對于未來出行的獨特見解。同時，ES8采用了獨家設計的倒梯形大嘴式前格柵，不僅獨特別致，還為車輛提供了更好的空氣動力學性能。這種大膽創(chuàng)新的設計語言，讓我深刻地感受到了蔚來汽車對于汽車設計的獨特追求。

其次，蔚來汽車在電動驅動技術方面的突破也讓我非常震撼。蔚來ES8配備了70 kWh的電池組，最大續(xù)航里程高達510公里，這在同級別的電動車中可以說是非常出色的表現(xiàn)。此外，蔚來汽車還引入了交換式電池技術，用戶可以通過在電池交換站進行電池更換，只需幾分鐘就可以完成充電。這一技術不僅大大縮短了充電時間，也從根本上解決了充電樁不足、充電速度慢等問題。這種創(chuàng)新性的電池技術，以及對用戶出行體驗的關注，讓我深刻認識到了蔚來汽車在電動驅動技術領域的領先地位。

此外，作為一家科技驅動的汽車公司，蔚來汽車在智能駕駛技術方面的發(fā)展也非常引人注目。蔚來ES8配備了多項智能駕駛輔助系統(tǒng)，如ACC自適應巡航系統(tǒng)、AEB自動緊急制動系統(tǒng)等。這些先進的智能駕駛功能大大增強了駕駛舒適度和安全性，使得駕駛者可以更加放心地享受駕駛樂趣。同時，蔚來汽車還通過自研的蔚來車載智能互聯(lián)系統(tǒng)NEOS，實現(xiàn)了車聯(lián)網(wǎng)與人工智能的深度融合。通過語音識別、實時導航和遠程控制等功能，蔚來汽車為用戶提供了更加便捷、智能的出行體驗。這種對于技術創(chuàng)新的追求，讓我感受到了蔚來汽車成為中國汽車科技領域先行者的決心和實力。

總的來說，蔚來汽車給我留下了深刻的觀后感。作為一家不斷追求創(chuàng)新與科技突破的汽車公司，蔚來汽車在設計、電動驅動技術和智能駕駛技術方面都取得了顯著成績。我深信，在蔚來汽車的引領下，中國的新能源汽車行業(yè)必將迎來更廣闊的發(fā)展空間，為消費者帶來更好的出行體驗。作為一位車迷，我對蔚來汽車的未來充滿期待，相信它會在國際舞臺上綻放出更加耀眼的光芒。

汽車讀后感 篇5

相當有意思的一部動畫片。我簡直被創(chuàng)作者的能力所征服。

表情各異的汽車，就像一個個活生生的人。印象尤其深刻的是“板牙”(我看的是國語配音版)，呵呵，這個老拖車讓我忍不住就想起了葛優(yōu)，我實在懷疑他們是否按照葛優(yōu)的形象來設計了這個動畫形象。而范偉(我猜是)的配音，更讓我忍俊不禁。

它的那段小曲，哈哈哈。

當然，這個**還是講了一個非常好的故事。雖然這個故事難免有一些刻板印象，年輕人是興高采烈，然后遭受一些挫折，然后一群不認識的好朋友，再加上一個漂亮的女人，最后贏得了比賽。得，齊活。

給我印象最深的是66號公路。

一路的美景，美不勝收。女主角帶著男主角兜風的一段動畫，拍的讓我心曠神怡。不免動心，以后再有機會去美國，一定得開車過過這段路程。

如果沒有猜錯，應該是地圖中的這一段。

2最近，看了迪斯尼的3d動畫電影《汽車總動員》。這是一部擬人化的動畫電影，講的是有“閃電小子”之稱的賽車馬昆的心理成長歷程。

賽車馬昆是一個很自私功利的沖動小伙，憑借其天生的資質(zhì)，跑起來風馳電掣、速度驚人。他的目標只有一個，那就是在比賽中獲勝。在趕往波士頓參加汽車大賽的時候，由于意外來到了被世人遺忘的小鎮(zhèn)上。

在這里他結識了各種汽車朋友，學會了團隊合作，熱愛、尊重和享受生活。

最令人感動是電影的最后一幕，在比賽的最后一圈，馬昆的對手恰克·?？怂故褂帽氨傻氖侄问怪馁愜囯p冠王“國王”沖出賽道，受到嚴重損傷，無法繼續(xù)比賽。而馬上就要沖過終點的馬昆卻急剎車停在了終點線前，回到“國王”身后推著他通過終點線。馬可放棄了容易贏得的冠軍，失去了他夢想中的獎杯。

然而，他贏得了所有人的尊敬。在人們心中，他永遠是真正的冠軍。更重要的是，他明白有比贏得比賽更重要的事情。

電影中有這樣一個情節(jié)，小鎮(zhèn)的莎莉邀請馬昆去兜風的時候，馬昆才發(fā)現(xiàn)自己的腦海里從來沒有過“兜風”的概念。開車時，馬昆看到了他從未見過的美景。然后他意識到，除了賽車，他的生活中應該有更好的東西。

在現(xiàn)實生活中，我們不也是像電影開始時的馬昆一樣嗎?我們每個人眼中都有自己的“目標”，為了達到這個目標，我們努力工作而忽視了其他的東西。隨著生活節(jié)奏的加快和工作壓力的急劇增加，我們一整天都在忙碌，卻沒有意識到生活的美好和幸福。

當司機眼里只有盡頭時，他還會注意路邊的風景嗎？

當我們一味追求一種形式的“成功”時，我們還能享受生活的過程嗎?

事實上，生活就像一次旅行。目的地并不重要。重要的是沿途的風景和看風景時的心情。

汽車讀后感 篇6

本書作者系美國人鮑勃·盧茨(boblutz)，他曾在通用汽車、寶馬、福特、克萊斯勒四家全球頂級汽車巨頭擔任高管，其中，通用15年、福特12年、克萊斯勒12年、寶馬7年，歷時47年之久，業(yè)內(nèi)無出其右者。被稱為“產(chǎn)品大帝”的鮑勃·盧茨至今仍活躍在世界車壇。

2001年，通用汽車將聘請從克萊斯勒退休的魯茲再次擔任副總裁，領導通用汽車的產(chǎn)品開發(fā)，并達到事業(yè)的巔峰。他在通用期間，將財務上的守財奴作風、辦公室政治、內(nèi)部地盤爭奪、風險規(guī)避作為前進道路上的主要絆腳石一塊塊清除，帶來了一系列翻天覆地的產(chǎn)品創(chuàng)新，包括凱迪拉克“16”概念車、cts轎車，雪佛蘭malibu轎車、2010年型別克新君越等等。

在2009年全美經(jīng)濟緊縮中宣布破產(chǎn)之后，通用因為全面貫徹盧茨的管理思想而重回正道。他給我們講述的故事將給任何企業(yè)的經(jīng)營管理帶來啟迪，尤其是那些被守財奴作風整治得開始呼吸困難的企業(yè)，更應該好好吸取通用的經(jīng)驗、教訓。

在這本書中，鮑勃認為通用汽車正受到一個巨大陷阱的傷害。商學院和經(jīng)理人制度導致企業(yè)高管們片面注重數(shù)字分析，從而導致一種財務報表驅動的管理風格，正是他們這群人毀掉了美國的制造業(yè)與創(chuàng)新。他認為企業(yè)應該由商業(yè)而不是金融主導。

這與目前大多數(shù)企業(yè)倡導的管理理念不同。在他看來，金融主導的商業(yè)模式會導致企業(yè)創(chuàng)造力低下，產(chǎn)品研發(fā)投入萎縮，最終侵蝕企業(yè)的核心競爭力，而企業(yè)研發(fā)才是長遠發(fā)展之路。在業(yè)務領域，我們不應該把重點放在一個地方的收支平衡和損益平衡上，而應該放在企業(yè)提供的實際價值和未來發(fā)展上。

無論是汽車行業(yè)還是汽他行業(yè)，無論它們目前的競爭有多激烈，如果它們犯同樣的錯誤，它們?nèi)匀粫瓜?。如果你不想犯錯誤，不妨在幻滅的路上讀讀老通用的錯誤，并從中吸取教訓。成功的原因有很多，但失敗的原因是集中的——例如，過分追求短期利益，把注意力集中在眼前的大餅上。

那些餡餅總有一天會一個個變成陷阱。

2008年，通用汽車迎來百年誕辰，但這家美國汽車巨頭陷入金融危機，被迫向美國政府申請注資援助。次年，申請破產(chǎn)保護。通用汽車曾經(jīng)是美國經(jīng)濟、美國汽車、美國產(chǎn)品和品牌的最佳代表。

僅僅過了幾十年，這家公司就從“美國的驕傲”，變成了美國的負擔，究竟是為什么？一些人認為，通用等美國實業(yè)企業(yè)巨頭被工會“綁架”，被迫在勞動時間、薪酬管理等方面滿足美國工會的苛刻要求，導致競爭力遠遠落后于日本和德國同行；也有人將之歸咎為美國企業(yè)承擔了過重的福利負擔以及美國大公司的金融擴張。

據(jù)本書作者鮑勃魯茲（bob lutz）說，通用汽車陷入困境并申請破產(chǎn)保護的真正原因是，它長期以來偏離了產(chǎn)品的性質(zhì)。盧茨曾任通用、寶馬、福特和克萊斯勒的高級執(zhí)行官47年。他坦言，長期以來，分散、簡化的績效體系主導著通用汽車，使通用汽車的產(chǎn)品在設計水平、消費者體驗和質(zhì)量上遠遠落后于競爭對手。

盧茨在此書中系統(tǒng)闡述了上述看法。

盧茨在書中指出，通用汽車的衰落起源于權力中心的轉移，這家公司鼎盛時期的權力中心是設計中心，以產(chǎn)品品質(zhì)、設計水平為導向；后來則轉向了財務中心，公司高層完整引入了績效考核的方法體系，產(chǎn)品品質(zhì)、設計水平、消費者滿意度等要素開始服從于財務績效指標。

這種轉變意味著什么呢？首先，存在為了追求短期財務業(yè)績而摧毀品牌的做法。上世紀80年代以來，通用汽車在美國市場推出了大量廉價的凱迪拉克汽車，這大大損害了凱迪拉克的高端品牌形象，并將美國的富裕集團拱手讓給了奔馳、寶馬等海外汽車品牌。

其次，通用汽車品牌的新車型設計變得平庸。財務績效考核的重要內(nèi)容是成本控制。為了通過考試，研發(fā)部門相應地削減了預算。盧茨在書中不無痛心地列舉了通用汽車公司幾十年來在多款新產(chǎn)品的研發(fā)環(huán)節(jié)“節(jié)省”投入，而導致工藝、設計水平明顯落伍于競爭對手的個案。

第三，也是績效考核造成的最致命影響，即產(chǎn)品質(zhì)量嚴重下降。1979年，通用汽車（general motors）旗下的雪佛蘭馬里布（chevrolet malibu）轎車發(fā)生了一起令人震驚的案件。在總體設計完成之前，公司已經(jīng)意識到油箱起火的可能性。該公司估計每起潛在事故的賠償額為20萬美元。如果不調(diào)整油箱設計，每輛車的補償為2。5%

4美元。根據(jù)數(shù)據(jù)分析，如果馬里布轎車調(diào)整油箱設計以確保安全，每輛車的成本為8.59美元。

通用汽車公司領導決定保留一個隱藏的油箱設計，每輛車節(jié)省6.19美元。1993年平安夜，一名車主駕駛的雪佛蘭馬里布轎車被撞，導致油箱爆炸。

在庭審中，通用汽車的成本效益核算被曝光，震驚世界。

2001年，66歲的盧茲被邀請重新加入通用汽車公司，擔任產(chǎn)品開發(fā)副總裁。盡管他深得時任通用總裁里克·瓦格納的信任，但幾十年來根深蒂固的績效至上文化極大束縛了盧茨及其團隊。作者在書中披露了多起類似案例。

令人印象最深的是，通用汽車公司的一位整車生產(chǎn)線主管對盧茨坦陳，他明知一款新車型將在市場上無法獲得認可，但他不會提出不滿意見，否則會導致一系列問責后果，這使得該公司各部門、生產(chǎn)流程各環(huán)節(jié)的所有人都致力于掩蓋問題。盧茨本人將之稱為“秩序井然但運轉失靈的規(guī)劃流程”。

咨詢業(yè)弄出了很多“管理工具”，都非常的具有邏輯性，非常復雜，要投入很多很多時間。

因為非常有邏輯性，要投入很多時間，所以“顯得很有效果”，如果情況向好的方向發(fā)展，就可以大言不慚的歸功于己。因為非常復雜，要投入很多時間，所以如果情況向壞的方向發(fā)展，說明使用者“沒有充分理解”或“投入時間不足”，當然與咨詢工具無關。我算是看了很多“炫”工具，和很多無用的案例——已經(jīng)開始懷疑這些“邏輯”理論的真實性。

這本書的作者做了幾十年的“國際化集團型企業(yè)”高管，是一次很好的破除迷信。

傳統(tǒng)管理不能不談績效、kpi的考核。畢竟，這是企業(yè)的命脈，誰業(yè)不敢改變。作為經(jīng)理，我不敢。考核、績效和kpi是管理者的法寶。

對于天天都是開會的管理人而言，如沒有這個恐怕內(nèi)心不安，起碼是覺得失去控制。事實上，傳統(tǒng)的績效，一方面是為了提高技術和生產(chǎn)效率。這一點也是大家眾所周知的。

其次，里面的東西，看不見的，還有海底的，像冰山的效果。是部門之間的互相推諉。每個人，思考的不是一個企業(yè)，而是如何在一畝地內(nèi)做好工作。

出了問題，之后有相關部分負責。這個，才是小企業(yè)到大企業(yè)，大企業(yè)到死企業(yè)的癌癥。一大本書，舉的例子都是從通用歷史的發(fā)展出發(fā)，借著例子，看著決策，來看看一個巨頭如何變成寡頭，變成刺頭，變成無頭。

一是通用堅持采用高學歷、高學分的人才，結果。一群考試天才，“成就了通用”。二是剛愎自用的ceo，一拍胸脯，二拍大腿，三拍屁股的作風，也“成就了通用”三是美國工會的社會環(huán)境，個個工人都是大爺。

雖然這些小問題不足以讓其死翹翹，可這是癌細胞，不是鬧著玩的。中國企業(yè)的傳染?。阂徽f中國企業(yè)，先是說幾十年的改革開放，再是成就了一批企業(yè)，然后是有人歡喜有人愁。

事實如此，拋出資源壟斷性、特大國企而言。在市場中打拼出來的企業(yè)，隨著越來越來，這些國外企業(yè)的傳染，也會同鴉片一樣傳到自己身上來。就別說目前的文化形態(tài)問題，電影、服裝、娛樂等等，都受大影響。

接著看看，那些是企業(yè)?。?過于愛面子，要名牌大學的頂尖學生，而不是考慮效益和適合；部門層級太多，鬧騰的都是內(nèi)耗；核心價值競爭不足，喜歡在紅海鬧……好多，不一一列舉。說千到萬，就是不要站在企業(yè)的位置考慮問題，而是客戶。

能為客戶創(chuàng)造為什么價值，才是未來企業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)的生活之術。 在我從業(yè)的短暫的生涯里，erp系統(tǒng)絕對是可圈可點的一步。sql server團隊以及orecle團隊sap團隊都為kpi以及類似的薪金、考核系統(tǒng)的建立付出了卓越的努力。

簡單得說kpi確實可以提高整體公司的績效水平，做到不犯錯的程度。可kpi有時的確是傷害員工的一種強有力的武器。以前在我服務的集團內(nèi)部，kpi幾乎讓每個科室的人們不再關心整體產(chǎn)品問題，而更多得是關心紅燈、綠燈與黃燈這類問題。

雖然我只是最終的系統(tǒng)的實現(xiàn)者，但我也深切得感受過那家大型企業(yè)員工為達到kpi所進行的一系列瘋狂的舉動。但現(xiàn)在，公司高層開始反思，情況也逐步好轉。本書內(nèi)容豐富，可以了解通用半個世紀來的管理風格以及文化，也可以用來提升產(chǎn)品經(jīng)理對產(chǎn)品的研發(fā)取舍的理解，同時也可以作為了解次貸危機、70年代石油危機，日本豐田以及美國福特的輔助材料。

其中也有部分寶馬以及歐洲汽車市場的只言片語。作者在結尾更是大有雄心勃勃，壯志未酬之感，確實是值得精讀的好書！