時代讀后感

時代讀后感(通用12篇)。

想要了解“時代讀后感”涉及到的方方面面本文一定不容錯過，讀完一本書后，我們都會有自己的心得體會。?閱讀可以開闊眼界，撰寫讀后感可以提升思考、寫作和表達(dá)能力，我們會持續(xù)更新網(wǎng)站為您帶來更多相關(guān)的內(nèi)容和服務(wù)！

時代讀后感(篇1)

書讀百遍，其義自見。在漫長的暑假，我再一次讀了《時代廣場的蟋蟀》這本書，雖然以前讀過很多遍，但是每讀一次都會給我?guī)碓S多新的收獲和感觸。

書中講述了塔克老鼠、亨利貓、柴斯特蟋蟀之間一段難能可貴友誼，這份可貴的友誼在于它們?nèi)硕际謽芬庖埠苷嬲\為彼此付出。我喜歡書中的每一個人，尤其是品德高尚的柴斯特，它非常善良、勇敢，雖然幾次給瑪利歐一家闖下了彌天大禍，但是他并沒有溜之大吉，一走了之，而是選擇留下來，彌補(bǔ)自己犯下的錯。它用自己悅耳動聽的歌聲打動了時代廣場的每一個人，取得了瑪利歐一家的諒解和信任。

讀完這本書，我心中充滿了正能量?；叵胱约号c朋友相處過程中發(fā)生的那些不愉快，瞬間覺得微不足道、不足掛齒。記得有一次，我與吳譯聞一起玩貓捉老鼠的游戲，正當(dāng)津津有味的時候，一不小心我把她拌到了，沒向她說“對不起”，她也不肯善罷甘休，為這事兩人互不相讓，吵得面紅耳赤，并揚(yáng)言就此絕交。鬧翻之后的幾天里，我心潮澎湃、思緒萬千，冷靜之后覺得自己當(dāng)時應(yīng)該主動道歉。亡羊補(bǔ)牢猶未晚矣。我找到吳譯聞當(dāng)面向她道歉，她也向我表示了歉意。我們倆和好如初，約定今后不再為小事爭吵，要讓友誼地久天長。

讀了這本書，我悟出了一個道理：朋友之間要相互體諒、相互支持、相互信任。知心朋友就如人生路上的一盞明燈，分憂解愁，給人力量，指明前進(jìn)的方向。正如英國哲學(xué)家培根說的那樣：如果你把快樂告訴一個朋友，你將得到兩個快樂，而如果你把憂愁向一個朋友傾訴，你將被分掉一半憂愁。友誼的力量是無窮的，也是我讀《時代廣場的蟋蟀》最大的收獲。

時代讀后感(篇2)

這幾天我讀了《時代廣場的蟋蟀》，讓我受益匪淺。

這本書講述了一只叫柴斯特的蟋蟀住在美國康涅狄格州鄉(xiāng)下的草場，他因為貪吃跳進(jìn)野餐籃，被帶到紐約時代廣場的地鐵站。在這里他遇到了愛他的.小主人馬利歐，還受到亨利貓和老鼠塔克的幫助，并成為了好朋友。蟋蟀用美妙的音樂幫助小主人一家擺脫了困境。當(dāng)蟋蟀成了震紐約城的演奏家時，他卻回到鄉(xiāng)下的草場。

蟋蟀柴斯特想到的是：快樂與出名之間，何去何從？而我們旁觀者則滿懷羨慕地想：難道出名不快樂嗎？如果換成我可以出名，好不容易人氣盛旺，突然之間，讓我返鄉(xiāng)回家歸隱，我不愿意！對于柴斯特來說，每天都被關(guān)在籠子里為眾人延長演唱歌曲，多么不自由??！他寧愿回到故鄉(xiāng)，去過那里安寧的快樂生活。

我還感受到了柴斯特與伙伴們的友誼，朋友之間就要有福同享，有難同當(dāng)。當(dāng)柴斯特吃掉兩元紙幣時，是塔克拿出自己一生的積蓄，讓柴斯特離開籠子，獲得自由。

同學(xué)們不妨去看看這本書，它會讓你明白，自由和友誼，對于我們來說是多么重要。

時代讀后感(篇3)

鄉(xiāng)下有一只蟋蟀名叫柴斯特，卻因為貪吃，被帶到了紐約最繁華的時代廣場地鐵站。

在陌生的時代廣場上，柴斯特幸運(yùn)的是結(jié)交到了兩位的同伴——老鼠塔克和善良的亨利貓，還遇到了心愛它的主人——報紙攤主瑪利歐。但因為瑪利歐的媽媽認(rèn)為柴斯特直是一只臭蟲，要瑪利歐扔了它。還好爸爸盡力挽留，媽媽才答應(yīng)柴斯特留在報紙攤。

之后瑪利歐幫柴斯特買了一個蟋蟀籠子，可也就是那一晚，發(fā)生了一件驚天的事！這件事這樣的：柴斯特做夢的時候不小心把一張兩塊錢的鈔票咬掉了一半，而且被媽媽當(dāng)場捉住，拘禁了起來。瑪利歐為了幫柴斯特贖出監(jiān)獄利用看報攤以外的時間在兼職送送雜貨，賺夠足夠的錢。但因為友情的力量，塔克捐出了他的一生積蓄，幫助柴斯特出獄。

后來柴斯特經(jīng)過艱苦訓(xùn)練，再加上它絕妙、天籟的音樂天賦幫瑪利歐一家脫離了困境，并且成了紐約最著名演奏家！但同時柴斯特察覺到了自己并不真感到快樂，至少它沒有了自由。

最后塔克和亨利幫助柴斯特離開紐約。

這個故事告訴我們：明星可不好當(dāng)，有很多的壓力，我們更應(yīng)該做好真正的自己。比起繁華都市，自己的家永遠(yuǎn)是最好的。

時代讀后感(篇4)

故事講了一只來自鄉(xiāng)下的蟋蟀柴斯特，一次偶然機(jī)會被帶到了紐約時代廣場的地鐵站。在那兒，它遇到了兩個好朋友――塔克老鼠和享利貓。雖然蟋蟀柴斯特后來功成名就，但它并不快樂。孤獨(dú)讓它感到疲倦，它非常懷念過去在鄉(xiāng)下時的那段日子，后來在朋友的幫助下，它回到了自己的故鄉(xiāng)。蟋蟀柴斯特做錯事敢于承擔(dān)責(zé)任，有一次它因磨牙吃了主人兩塊錢的紙巾，闖了大禍，然而它并沒有逃之夭夭，而是勇敢地去面對，主動接受懲罰。而后，柴斯特又請了它的伙伴來吃頓晚飯，可因塔克在跳舞時踢翻火柴盒引起了火災(zāi)。這個火災(zāi)的肇事者是塔克，可柴斯特卻說這都是自己的錯。“如果不是它邀請朋友到報攤里來，也不會發(fā)生這場意外，而且，要不是它演奏了那首倫巴舞曲，也不會惹得塔克舞興大發(fā)，因而踢翻了那盒火柴”。

多寬廣的胸懷啊!

不過現(xiàn)實生活中也有許多人逃避責(zé)任，連一只蟋蟀都不如!

這里的塔克老鼠也很討人喜歡，它雖然很珍愛錢，可在朋友需要幫助的時候，它把一生的積蓄都拿了出來，多純真的友情啊!

還有亨利貓，它非常熱心，愛幫助別人，非常尊重別人的選擇。在柴斯特想回家的時候，亨利貓說：“既然柴斯特的一生是它自己的，它就應(yīng)該去做它想做的事。”這才是真正的友誼!

看了這本書，我明白了：做錯事要勇于承擔(dān)責(zé)任，對待朋友要真誠，要學(xué)會理解和尊重別人。

時代讀后感(篇5)

人們常常會想，為什么不可能每天都是晴天?這個問題是《時代廣場的蟋蟀》這本書讓我想通了，為什么?也讓我解決了，也讓我知道一個永恒的道理。

首先，這是一本充滿情感的書，是一本關(guān)系動物和人的童話故事書，這本書講的是一只貓、老鼠和蟋蟀、還有白利尼一家的故事，本書描繪了康涅狄格州鄉(xiāng)下草場的一只蟋蟀，因貪吃跳進(jìn)了一個野餐籃，被帶到紐約，到了城市，來到了一個報攤，認(rèn)識了愛它的主人瑪利歐、塔克老鼠、亨利貓，蟋蟀柴斯特與瑪利歐的爸爸媽媽之間發(fā)生了許許多的矛盾。比如，因開生日聚會，不小心把報攤點(diǎn)燃，小主人的媽媽丟充蟋蟀，瑪利歐求情，讓蟋蟀留了下來，在后來的日子里蟋蟀柴斯特時不時闖禍，四處亂竄，半夜磨牙吃掉了主人家辛苦掙來的兩塊錢紙幣，結(jié)果塔克老鼠把一生積蓄賠給白利尼家，才讓蟋蟀留下來。

本文最重要的地方就是動物們第一次辦晚宴，先是亨利貓自高奮勇的唱，然后，第二個是柴斯特蟋蟀唱，塔克打開收音機(jī)讓柴斯特蟋蟀學(xué)，塔克跳舞，不小心著火了，主人家的媽媽氣憤之極，揚(yáng)言一定要趕走它。一個偶然的機(jī)會，它的小主人發(fā)現(xiàn)它能演奏整段詠嘆調(diào)，小主人的媽媽是個音樂迷，蟋蟀柴斯特的演奏一下子打動了她的芳心。它們這才決定不計前嫌，將它留下來，并且為它開演奏會。

一天，史麥德利先生來到報攤買報，看到有一只會唱歌的蟋蟀，決定寫一封信，給《紐約時報》的音樂編輯，讓這只蟋蟀出名，然而出名不久后，蟋蟀又回到了故鄉(xiāng)。

只不過，有段話是要注意，如它的朋友——地鐵里的那只亨利貓所說：“既然柴斯特的一生是它自己的，它就應(yīng)該去做它想做的事。如果成名只是讓它覺得不快樂的話，那成名又有什么意義呢?”是啊。榮耀雖然是件好事，但是也同樣讓它感到非常疲倦。一天早晚兩次音樂會，這樣的安排實在太累。

《時代廣場的蟋蟀》告訴我們了一個永恒的道理，那就：自己的人生還是自己的，不可能成為別人，至于怎么做，還是你自己說了算，這就是自由，自由也是非常重要的。

時代讀后感(篇6)

01

書名：《時代廣場的蟋蟀》

作者：[美]喬治·塞爾登

閱讀時間：近三小時內(nèi)

好詞：心悸、遲疑、回蕩、輕蔑、蜷伏、欽佩、眺望、輝煌、停滯、推想、儲蓄、赫然、眷戀、悲凄、思索、哽咽、家當(dāng)、監(jiān)牢、糖精、邪乎、怒火中燒

好句：短句1：霓虹燈灑下了無盡的藍(lán)綠色光輝。短句2：只見偏西的太陽打在那些人的身上，微風(fēng)吹拂著他們，仿佛他們只是長得老高的野草！句段1：當(dāng)蟋蟀這么鳴唱起來的時候，當(dāng)年的情景仿佛又一幕幕地回到了媽媽的眼前：那個靜謐，溫暖的夜晚，月光正照映在水面如絲的'拿波里灣上……她回想起往日的那段時光，淚水不禁充盈了眼眶，于是她開始輕輕地和著曲調(diào)，唱出了歌詞。

02

內(nèi)容：故事發(fā)生在美國紐約時代廣場地鐵站的一個報攤。故事的主角是一只富有音樂天賦的蟋蟀：柴斯特，三天前，柴斯特正悠閑地站在老樹樁上眺遠(yuǎn)，這時，它忽然聞見一股臘腸香味，它便尋著香味找去，原來，那股香味兒是從野餐籃中散發(fā)出來的，野餐籃附近有一群人正在野餐，于是，柴斯特便跑進(jìn)野餐籃里偷吃他們的臘腸，吃著吃著，柴斯特就睡著了，這下可好，柴斯特一覺醒來，發(fā)現(xiàn)這群人竟在紐約的車站里，便費(fèi)勁九牛二虎之力逃了出來，緊接著，便被報攤的小主人：瑪利歐發(fā)現(xiàn)，收養(yǎng)為寵物，后來，它被放進(jìn)了火柴盒里，正巧趕上報攤關(guān)門，于是，一只長居住于報攤附近老鼠：塔克便和柴斯特搭起話來，這才了解了事情的來龍去脈……而塔克的朋友，一只貓：亨利尋聲而來，也和這位新來的伙伴你一句我一句的聊了起來。后來，幾個伙伴為了慶祝柴斯特來到紐約兩個月，決定好好開一場晚宴，慶祝這不同尋常的日子，結(jié)果不小心釀成了一場火災(zāi)，為了讓報攤小主人的媽媽：白利尼夫人開心，三個伙伴絞盡腦汁，想到媽媽喜歡聽悲傷的樂曲，柴斯特便演奏了一首《重歸蘇蓮?fù)小?，沒想到被挖掘出了隱藏的潛力……這樣的潛力令一位報攤的老顧客，一位音樂老師：史麥德利先生非常欽佩，便讓柴斯特在地鐵站公共演出，從此，在地鐵站角落不起眼的小報攤便一炮而紅，這下可好了，每天擁擠在報攤前的人群數(shù)不勝數(shù)，可就在柴斯特的偉業(yè)達(dá)到巔峰時，它卻放棄了紐約的事業(yè)，決定退休，回到故鄉(xiāng)……

03

精讀：為何柴斯特僅憑一曲演奏，就不可思議地讓白利尼媽媽對自己的態(tài)度由敵視變?yōu)殛P(guān)愛呢？這首神曲就是意大利民歌《重歸蘇蓮?fù)小?。蘇蓮?fù)惺且獯罄遣焕账购车囊粋€小鎮(zhèn)，而《重歸蘇蓮?fù)小肥且皇赘璩枢l(xiāng)，抒發(fā)個人情懷的歌曲，難怪出生于意大利的白利尼媽媽一聽到這首歌，就“回想起往日的那段時光，淚水不禁充盈了眼眶，于是她開始輕輕地和著曲調(diào)，唱出了歌詞”哩！

04

拓展：本書作者為喬治·塞爾登，出生于美國康涅狄格州。1956年出版第一本書，但真正使他一舉成名的，是1961年獲紐伯瑞兒童文學(xué)獎銀獎的《時代廣場的蟋蟀》。他曾回憶道，一天晚上，他正坐地鐵回家，經(jīng)過時代廣場時，突然聽到一只蟋蟀的鳴叫……正是這只蟋蟀的鳴叫，喚起了塞爾登對于故鄉(xiāng)——康涅狄格州鄉(xiāng)村生活的懷念與向往。幾分鐘后，一個故事雛形便在他腦海里出現(xiàn)了。

感想：這是一本關(guān)于離別故鄉(xiāng)的故事。故事的引子：野餐籃便是人生中新機(jī)遇的開端，不論這吸引力是什么；好比事業(yè)、愛好、夢想……總會有一日，我們要告別家鄉(xiāng)，學(xué)會放下。而在大城市中，蟋蟀結(jié)識的幾位要好的伙伴，像我們在人生陌生的新篇章中勇敢邁開的第一步；社交，盡管這次旅途出乎意料的短暫，但相信回到家鄉(xiāng)后的你，肯定會相信：這也是件值得分享的樂事吧？世人不應(yīng)把離別想象得太過糟糕，畢竟在生活中，離別也是常有之事。也許，這是心中跨不去也邁不過的坎兒，可畢竟轉(zhuǎn)念一想，遇見嶄新的自我，碰見形形色色的人難道不算什么值得驕傲的事嗎？作者通過一種趣味詼諧的筆法，描繪出多姿多彩，生靈與生靈之間的共同點(diǎn)；情感。那倫敦午夜里一聲清脆的鳴叫引發(fā)了作者的深思。

時代讀后感(篇7)

在這本書中小主人公揚(yáng)歌在每天上學(xué)前，他媽媽總是問他所有東西帶全沒有，直到一百個帶好沒有，才問爸爸帶好沒有，他這才放心地讓他去上學(xué)。他爸爸過去其實和其他爸爸一樣大，一樣壯，是個胖子?？墒撬职置看巫鲥e事或一點(diǎn)比不過別人的爸爸時，媽媽就會火冒三丈。因為他爸爸只有大拇指一樣大，所以他幾乎做每件事都非常困難。更不可思議的是人小，視力也低。一米相當(dāng)于五十米，十米相當(dāng)于五百米，十米以外的東西都要用望遠(yuǎn)鏡來看。因為他的身材已經(jīng)無法勝任他的工作了，所以他被公司炒了魷魚，趕了回家。在一次考試的時候，本來楊歌是全班最低分40分，可是又變成了最高分100分。在考試中60分都是爸爸教的。再一次，爸爸突然找不到了，又過了一個星期爸爸才回來。再一次，爸爸要去拍電影，結(jié)果最后自己用打火機(jī)把膠帶燒著了。

柳林風(fēng)聲讀后感（戚博程）

《柳林風(fēng)聲》這本書主要講述了柳樹林中幾個好朋友之間的故事。鼠在春天的召喚下來到河岸邊，認(rèn)識了寬容的河鼠、富有的癩蛤蟆、沉穩(wěn)的老獾，經(jīng)歷了許多有趣的事情。癩蛤蟆喜歡冒險，結(jié)果接二連三地闖禍，以致丟掉了蛤蟆別墅。后來，四個好朋友齊心協(xié)力，用智慧奪回了蛤蟆別墅。癩蛤蟆也一改從前驕傲自大的壞習(xí)氣，成為一個溫和謙遜的紳士。

時代讀后感(篇8)

暑假，我讀了一本名叫《時代廣場的蟋蟀》的小說，特備喜歡封面中的一句話：聆聽自然地聲音，感受心靈之旅。我的這個暑假，因為遇到了因貪吃而來到了紐約時代廣場的地鐵站的蟋蟀柴斯特，遇到了聰明又略帶市儈的塔克老鼠和忠誠而又憨厚的亨利貓，以及愛它的主人瑪利歐，而變得特別有意義。

在舉目無親的紐約，幸運(yùn)的柴斯特認(rèn)識了坦克老鼠和亨利貓，還遇到了深愛他的主人男孩瑪利歐，他們成了好朋友。蟋蟀柴斯特的歌聲吸引了每個時代廣場地鐵的乘客，很快成了大紅大紫的歌唱家，但最令蟋蟀柴斯特感到幸福的還是亨利貓和塔克老鼠給他的幫助和關(guān)懷。他們給予了柴斯特友誼和愛，柴斯特借助它絕妙它的音樂天賦，幫助瑪利歐一家擺脫困境，回報了朋友們的真摯友情，自己也成為了震驚整個紐約的演奏家！最后柴斯特功，在他的朋友們的幫助下，他回到了他日思夜想的故鄉(xiāng)。

讀了這則感人的故事，我開始理解了友誼無價這句話?，F(xiàn)在的我們不缺朋友，我們生活在朋友同學(xué)中間，但我們并未真正理解友誼的可貴，甚至并不知道友誼的珍貴，只知道我們在一起很開心。讀了《時代廣場的蟋蟀》中三個小動物之間的友誼的故事，我明白我們不僅離不開朋友，而且要用心去呵護(hù)友情，真正的友誼會是我們一生的無價之寶！

一只蟋蟀、一只老鼠和一只貓咪之間的真摯友情足以溫暖這個世界。也正是有了友情，世界才更加真實，更加美好。這篇溫暖的小說，正是自然界三個最可愛的精靈用充滿著友愛之聲，溫暖著我們的心靈，告訴我們要愛惜自己，關(guān)愛別人。

時代讀后感(篇9)

這本書中有一句話讓我久久難忘，那就是：“我的錯誤就由我來承擔(dān)吧！”

蟋蟀柴斯特剛從鄉(xiāng)下來的時候，時不時地闖禍。因為半夜夢游，坐到了錢箱上，把一張兩元的鈔票當(dāng)作柳樹葉子，吃掉了一半。塔克老鼠給它出了很多主意，叫它逃跑，或者把剩下一半也吃了，或者陷害掃車站的清道夫，又或者把報攤的東西打破，嫁禍給小偷，柴斯特毫不猶豫地?fù)u頭拒絕。正在這時，瑪利歐媽媽來到報攤，柴斯特“人贓俱獲”

！結(jié)果，它被關(guān)進(jìn)了籠子。又有一次，柴斯特邀請小伙伴開生日聚會，不小心把報攤點(diǎn)燃了?；锇閭兘兴禳c(diǎn)逃，可是柴斯特又搖搖頭，跳回籠子里，準(zhǔn)備好接受一切懲罰。

多可愛的蟋蟀！它舍不得離開小主人，舍不得離開朋友們，但是當(dāng)它犯了錯誤時，沒有逃避，而是選擇了勇敢地面對，雖然它明明知道，小主人的媽媽不喜歡它，隨時都有可能把它趕走。它還是說：“我的錯誤就由我來承擔(dān)吧！”

從柴斯特身上，我想到了自己。曾經(jīng)，我把媽媽放在桌上的潤膚露打破，液體流了一地，我對媽媽說：“有只小貓從桌上跳過。”曾經(jīng)，我把同學(xué)桌上的書本碰落在地，我說：“不是我弄的?！爆F(xiàn)在，我想想自己，覺得真是慚愧。如果時光能倒流，我一定會對媽媽說：“媽媽，對不起，是我打破的。”我也會把同學(xué)的書撿起來，說：“對不起，是我碰掉了你的書?！笨墒?，時光不會倒流，我就趁今天這個機(jī)會，把這一切都說出來。

“金無足赤，人無完人”，每個人都難免會犯錯，犯錯不可怕，可怕的是不承認(rèn)，不悔改。“誠實是金”，以后，我要像時代廣場上的蟋蟀那樣，做了錯事不逃避，勇于承擔(dān)責(zé)任，做一個真正的男子漢！

時代讀后感(篇10)

放下《時代廣場的蟋蟀》，我的耳邊仿佛響起了那只蟋蟀響亮動聽的歌聲。

《時代廣場的蟋蟀》這本書的主人公是一只名叫柴斯特的蟋蟀，因為臘腸的誘惑，它偶然跳進(jìn)了野餐籃，被帶到了時代廣場地鐵站；因為它如歌的鳴唱，它偶然被帶回了報攤；因為它和朋友在晚會上過于興奮，他們偶然造成了火災(zāi)；因為傷心自責(zé)，它也偶然讓全紐約聽到了自己憂傷的鳴奏。

讀了這本書，我認(rèn)識到，一件偶然的小事，真的會改變?nèi)说囊簧?。對于我來說，也是這樣。記得剛上幼兒園時，老師要求每個小朋友都要選擇一種樂器學(xué)習(xí)。我十分想學(xué)架子鼓，但很可惜我沒有被選上，一個偶然的機(jī)會，我被分配到了大提琴班。剛開始的一個月，指導(dǎo)老師只讓我們學(xué)習(xí)握弓和拉空弦，我心想：“怎么連首完整的曲子都不教呢？”我產(chǎn)生了抵觸情緒。兩個月過去了，老師終于開始教我們拉曲子了，我的內(nèi)心開始有了小小的期待。隨著老師的悉心指導(dǎo)，我學(xué)會了第一首曲子《小星星》，我慢慢找到了自信心和成就感。經(jīng)過日復(fù)一日的練習(xí)，我會拉的曲子越來越多了：《牧歌》、《天鵝》、《蜜蜂》……樂曲的種類也越來越豐富：圓舞曲、小夜曲、進(jìn)行曲……誒？這不就是書中的柴斯特蟋蟀在報攤上演奏的音樂嗎？讀這本書時，我心中也一直回響著我練琴時熟悉的琴聲。我和大提琴的相遇雖也是偶然，但它帶領(lǐng)我走進(jìn)了音樂的殿堂，讓我的生活充滿了不一樣的聲音，我真希望，有一天我演奏的大提琴曲子，也能被大家都聽到。

當(dāng)我又一次翻開這本書，柴斯特蟋蟀美好的歌聲再次響起……我想，只要我們發(fā)現(xiàn)和接納生活中的那些偶然，也許美好就會悄然而至。

時代讀后感(篇11)

假期里，我讀的第一本書就是《時代廣場的蟋蟀》。合上書，我的耳邊好像還能聽到蟋蟀柴斯特優(yōu)美的琴聲，眼前仿佛還能看到在紐約繁華的時代廣場上蟋蟀、老鼠和貓三個好朋友歡跳的身影。

書中最讓人感動的是三只小動物之間的真摯友情。生活在鄉(xiāng)下草場的蟋蟀柴斯特在一次偶然的機(jī)會來到紐約最繁華的時代廣場，遇到了他的主人男孩馬力歐，并結(jié)交了兩個好朋友塔克鼠和亨利貓。

因為對城市生活不適應(yīng)，柴斯特常常闖出禍來，但是每次都有朋友幫助。當(dāng)它半夜做夢吃了主人一家辛苦掙來的2元錢而被主人的媽媽關(guān)起來時，塔克鼠慷慨地拿出自己積攢了一生的積蓄幫助它獲取自由；當(dāng)它舉辦音樂會時，朋友們鼓勵它讓它滿懷信心，并和它一起挑選曲子陪它練習(xí)；當(dāng)它想念自己的家鄉(xiāng)并決定回到草場時，兩個朋友熱心地找來火車時刻表，背著它躍過一條條馬路，躲開一輛輛車子和人們的視線，幫它跳上了回家的火車。

看到火車發(fā)動它們依依不舍揮手告別的場景，我的眼睛都淚汪汪的。朋友，如果你也想聽一聽蟋蟀柴斯特的琴聲，如果你也想感受它們真摯的友情，就來讀一讀《時代廣場的蟋蟀》吧。

時代讀后感(篇12)

我記得爸爸給我買的一本叫《時代廣場蟋蟀》的書。剛見到小說名字，感覺一定不怎么樣。大概看過下介紹，發(fā)覺講的是三個小動物小伙伴們耗子，貓，蟋蟀中間友情的小故事，??？難道說貓不容易吃老鼠嗎？帶著這一疑惑，我開始了閱讀文章。

一只全名是柴斯特的蟋蟀由于嘴饞而掉進(jìn)野餐籃以后被送到了熱鬧卻內(nèi)心冷淡的紐約時代廣場。在那里，他結(jié)交了一對好朋友伯特貓和塔克鼠。在盆友的協(xié)助下，擁有絕佳音樂天賦的蟋蟀用兩翅彈奏出了迷人的音樂，接著便一舉成名。正當(dāng)性蟋蟀柴斯特的工作處于巔峰狀態(tài)的情況下，它卻心頭迷失，由于他想念之前在草原上無拘無束的日常生活，這才算是他最向往的地方。因此，在塔克老鼠和亨利貓的合作下，蟋蟀柴斯特就遷居到了愛的故鄉(xiāng)馬薩諸塞州的農(nóng)村。

讀過這本書，我明白了一個大道理：友情是十分寶貴的，如同書尾《出版社周刊》的一段話：一只蟋蟀、一只老鼠和一只貓貓中間的誠摯友情得以溫暖這一冰涼的全球。是的，更是由于友情，全球才越來越更為幸福。

友情如同一座公路橋梁：伯特貓和塔克鼠原是一對克星，可便是由于友情，她們居然難以置信的變成了一對好朋友，同甘共苦，有福同享，而且相互協(xié)助柴斯特開啟美好明天的大門口。它在不一樣人種的芥蒂間搭起了一座公路橋梁，讓大家相逢，相識。

友情又像一把太陽傘：在柴斯特一不小心咬爛了兩美金時，友情讓柴斯特的盆友本來有點(diǎn)兒摳門的塔克鼠將自身的所有存款找了出去，協(xié)助柴斯特把貧困的瑪利歐一家的那兩美金補(bǔ)上。這，便是友情的主要表現(xiàn)。它讓大家在遭受風(fēng)吹雨打時，擁有溫暖的庇佑。

友誼也像一面鏡子:當(dāng)切斯特·克里克的工作達(dá)到頂峰時，他想回到草原?；蛟S全部的人也不了解，但他的最好的朋友，塔克鼠和亨利貓卻挑選了了解他，而且適用他完成了理想。這就是友情，就象一面鏡子，在重要的情況下，照出了誰才算是真實了解你，適用你的朋友。

就是我的讀書筆記，它是一本精彩紛呈的書，也是一本讓我看了打動的書，實際上，友情也無時無刻的在大家身旁，無論誰，要是讀過這本書的盆友，都是記牢那只全名是柴斯特的蟋蟀，記牢那份寶貴的友情，也記牢柴斯特那響亮而風(fēng)韻無窮無盡嗚聲。

擴(kuò)展閱讀

時代觀后感(通用十五篇)

當(dāng)優(yōu)秀的影片讓我們心生感悟時，我們在觀看時會有許多新奇的想法。這時就很有必要將內(nèi)心感悟?qū)懗捎^后感，寫觀后感是為了記錄我們的觀看感受，因此在寫作時一定要足夠細(xì)致。你是否在尋找關(guān)于觀后感的優(yōu)秀模板呢？經(jīng)過認(rèn)真篩選幼兒教師教育網(wǎng)選擇了題目為“時代觀后感”的文章，精彩內(nèi)容不容錯過請收藏本文閱讀！

時代觀后感(篇1)

中心小學(xué)五班

周恩來，字翔宇，號飛飛。1898年3月5日生于浙江紹興，江蘇淮安人。

1910年春，12歲的周恩來陪同周貽謙大叔來到奉天銀州，任英崗書院在那里讀書半年。秋天，周貽賡叔叔帶他去了沈陽東關(guān)模特學(xué)校。這時，少年周恩來在老師的教育和《革命軍》、《猛回頭》等書刊影響下，已樹立讀書救國的大志。

1913年8月中旬，周恩來來到天津南開學(xué)校。當(dāng)時的南開，是一所仿照歐美近代教育制度開辦的比較有名的學(xué)校，創(chuàng)辦人嚴(yán)范孫，是晚清翰林，一位主張教育救國的開明人士。張伯苓校長是一位愛國主義的著名教育家。

在他們的主持下，學(xué)校不僅嚴(yán)格要求學(xué)生具有愛國意識，學(xué)好文化科學(xué)知識，鍛煉好身體，而且提倡并支持學(xué)生開展多種多樣的課外活動，組織各種社團(tuán)，進(jìn)行社會調(diào)查，培養(yǎng)學(xué)生服務(wù)社會的實際工作能力。

周恩來人學(xué)初期，國文、英文成績欠佳，經(jīng)過奮發(fā)努力，很快趕上，各科成績均優(yōu)。尤其是在南開教育的培育下，他“為了中華之崛起而讀書”的初步愛國思想，有了進(jìn)一步的提高和發(fā)展。在課外，他非常關(guān)心時事，經(jīng)常閱讀具有愛國民主思想的報刊、書籍，如《民權(quán)報》、《民立報》、《大公報》和明末清初著名思想家顧炎武、王夫之的著作，以及西方啟蒙思想家盧梭的《民約論》、孟德斯鳩的《法意》，赫胥黎的《天演論》等。

他還積極參加了敬業(yè)**俱樂部、校風(fēng)報社、新劇團(tuán)、演講會等學(xué)生社團(tuán)的活動，承擔(dān)了各項責(zé)任。

時代觀后感(篇2)

十月是丹桂飄香的日子，也是我們二小的讀書月。你看，教室里孩子們正津津有味地讀書呢。我們的陳老師特別為我們買了一本好書---《時代廣場的蟋蟀》。它可是美國著名兒童文學(xué)作家喬治。賽爾登的杰作哦。

這本書主要講述了一只名叫柴斯特的小蟋蟀無意中跟隨一趟列車來到了陌生的地方（紐約時代廣場地鐵站），從而開始了一段傳奇之旅。作者運(yùn)用人們樂于接收和喜愛的童話手法為我們呈現(xiàn)了令人記憶猶新的故事情節(jié)和鮮活的人物。比如熱心的列車長保羅，開古玩店的中國人馮賽，還有仗義的貓咪亨利等。其實我個人蠻喜歡機(jī)靈而又略帶些市儈的小老鼠塔克的。

塔克是一只很有愛心的老鼠。盡管初次與小蟋蟀柴斯特見面，他仍然毫不猶豫地與柴斯特分享了難得的美味，就好像在盛情款待遠(yuǎn)道而來的老朋友似的。雖然塔克是一只小老鼠，但是他的紳士品格一直在我的腦海中縈繞;他也是個仗義無私的好人，因為朋友柴斯特不小心吃掉了珍貴的兩美元，差點(diǎn)連累了小主人、被關(guān)進(jìn)籠子?？墒窃诮疱X面前，他堅定地選擇了友誼。那可是我一輩子的積蓄啊！盡管塔克可伶兮兮地說。

塔克、柴斯特、亨利他們?nèi)齻€人的團(tuán)結(jié)互助的精神，讓我不禁想起大作家伊索說過患難見真情。前幾天，因為天氣變化的緣故吧，Z同學(xué)、我、W同學(xué)等大家前赴后繼地生病了。我們不得不提前放學(xué)在家休息?？墒亲鳂I(yè)本和老師布置的作業(yè)怎么解決呢？我不免擔(dān)心起來。下午3點(diǎn)半是放心的時間，W同學(xué)帶著老師的重托和我的期待咚咚咚跑上我家四樓。作業(yè)是什么，寫在哪本本子上，W同學(xué)可真負(fù)責(zé)！我覺得他給力極了！隔天，老天作弄人，W和Z同學(xué)不舒服，很無奈地回家休息了。這下，通知作業(yè)的光榮任務(wù)自然就落到了我的肩上。一想到他們兩個等作業(yè)的焦急的心情，我不由得加快了腳步。先到靠近小區(qū)最近的W同學(xué)家，再急忙爬到咱單元的五樓Z同學(xué)家。時間就是金錢，我一刻也不想耽誤。老師叮囑我?guī)У淖鳂I(yè)，一一細(xì)細(xì)向同學(xué)轉(zhuǎn)達(dá)，唯恐有什么交代不清的地方。我們大家都沒有因為生病而耽誤了作業(yè)，多虧同學(xué)之間不起眼的幫助呵！

《時代廣場的蟋蟀》的確是一本了不起的書，它讓我讀懂了什么叫友誼。友誼是多美的美好。

時代觀后感(篇3)

這個暑假，我讀了一本美國作家喬治·塞爾登的《時，它里面主要的人物有蟋蟀——柴斯特、老鼠——塔克、貓——亨利、守報攤的男孩——瑪利歐，它們之間的友情故事。

據(jù)說切斯特是被帶到紐約最繁華的地方時代廣場的地鐵站的，因為他跳進(jìn)了野餐籃?，斃麏W聽到它的歌聲，把它帶回報攤，遇見了塔克和亨利。它用努力和真誠溶入了這個地方，不僅擁有了許多朋友，還用美妙的歌聲贏得了人們的喝彩，打造出了一個全新的自己，還幫瑪利歐一家擺脫了困境。可是，功成名就的柴斯特并不留戀這繁華的都市生活，卻懷念著鄉(xiāng)間自由自在的日子，在朋友的理解和幫助下，它終于回到了擁有它太多太多回憶的故鄉(xiāng)。

讀完這本書，我知道每個人都應(yīng)該珍惜友誼，有一顆寬容的心，互相幫助，互相關(guān)愛，這樣世界才會充滿愛，變得更好。

《時代廣場的蟋蟀》讀后感

讀了《時代廣場的蟋蟀》這本書，我被這些動物之間真摯的友情所感動。

這本書講述的是一只普通的蟋蟀，它的名字叫切斯特，因為貪食而跳進(jìn)了一個野生籃子，被帶到紐約最繁華的地方時代廣場的地鐵站。在地鐵站，幸運(yùn)的切斯特聰明的老鼠塔克遇到了誠實的亨利貓和愛它的主人瑪利奧。瑪利奧查斯特買了一個籠子，但后來的生活并不平靜。查斯特不小心睡著了，把瑪利奧一家辛辛苦苦掙來的兩元錢吃光了，還把瑪利奧一家經(jīng)營得非常辛苦的報攤燒了。

白利尼媽媽認(rèn)為她是一個不祥之物，堅持要趕這只“不祥之物”走，但白利尼媽媽聽到柴斯特的“歌聲”時，使她改變了主意，不趕他走，正因如此，他也一舉成名。但是，他卻要回家，回到那個平靜而又安詳?shù)募覉@。

讀了這本書，我的感受是，這三只動物的友情，就算再鐵石心腸的人也會被感化。

《時代廣場的蟋蟀》讀后感

暑假里，我讀了《時代廣場的蟋蟀》這本書，故事講的是一只叫柴斯特的蟋蟀意外地來到了紐約最繁華的地方——時代廣場地鐵站。

在寒冷的紐約市，幸運(yùn)的查斯特遇到了聰明的塔克老鼠，忠誠誠實的亨利貓，它的主人，男孩瑪利奧。它們遇到了許多困難。切斯特用它的才華和智慧幫助我們渡過難關(guān)，同時使自己成為一名著名的表演者。

這時候，柴斯特卻想念鄉(xiāng)下自由自在的安靜生活，在朋友們的幫助下，它又回到了自己心愛的故鄉(xiāng)。

時代觀后感(篇4)

在復(fù)興號運(yùn)營一周年之際，《時代的召喚》應(yīng)運(yùn)而生，激勵著全路200萬干部職工不忘初心、牢記使命，交通強(qiáng)國、鐵路先行的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。2017年6月26日，由我國自主研發(fā)、具有完全自主知識產(chǎn)權(quán)的復(fù)興號中國標(biāo)準(zhǔn)動車組在京滬高鐵投入運(yùn)營，這是全鐵路，以至全國各中華民族值得歡呼雀躍，永久銘記的日子。都說時代在進(jìn)步，鐵路在發(fā)展，在此之前，我們只是看到鐵路運(yùn)輸業(yè)績不斷增長，鐵路網(wǎng)不斷完善，但是，我們什么時候可以擁有國產(chǎn)的動車，國產(chǎn)的設(shè)備，什么時候制定屬于中國的運(yùn)營模式與機(jī)制，這些問題深深困擾著鐵路各行各業(yè)的作業(yè)人員，就在復(fù)興號飛馳的那一刻，這些問題都得到了回答，鐵路未來的發(fā)展，也有了新的展望。

一個時代有一個時代的主題，一代人有一代人的使命。進(jìn)入新時代，黨和國家事業(yè)發(fā)生了歷史性變革，鐵路改革發(fā)展邁出了重大步伐。面對時代飛速的發(fā)展，和歷史使命的不斷變革，中國鐵路總公司黨組作出了有力的回答——交通強(qiáng)國，鐵路先行!先行，是中國鐵路的歷史傳承;先行，是中國鐵路人自信的宣言;先行，是廣大人民群眾對鐵路的殷切期待;先行，是鐵路服務(wù)國家戰(zhàn)略的必然選擇先行，是鐵路高質(zhì)量發(fā)展的應(yīng)有之義。這不僅是擔(dān)當(dāng)，更是我們應(yīng)有的責(zé)任。這關(guān)系到每個鐵路人的命運(yùn)與發(fā)展方向。

電務(wù)車載系統(tǒng)，是防護(hù)列車安全的重要防線之一，是鐵路安全建設(shè)的重點(diǎn)，作為車載人，我們要做的就是保障車載設(shè)備穩(wěn)定安全工作，為鐵路大發(fā)展保駕護(hù)航。做到“高效太鐵”和“安全太鐵”。作為一名黨務(wù)工作者，總結(jié)過去的工作成效，展望今后的發(fā)展方向，我會緊緊堅持黨對國有企業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)是重大政治原則，按照上級黨組織提出的要求和部署。認(rèn)真展開工作，及時完成上級交給的各項黨務(wù)工作，并結(jié)合對車間的具體要求和任務(wù)，努力增強(qiáng)工作的針對性和實效性，把握車間所屬黨員的具體思想情況，深化各干部職工的黨務(wù)思想，認(rèn)真做好發(fā)展黨員工作，為黨組織不斷吸收優(yōu)秀職工，并團(tuán)結(jié)各黨支部，做好交流工作，為黨的建設(shè)作出積極貢獻(xiàn)。作為車間干部，針對車間人才隊伍建設(shè)，實施人才強(qiáng)企戰(zhàn)略，搭建提素平臺，促進(jìn)人才隊伍結(jié)構(gòu)更加合理，推動干部職工隊伍素質(zhì)整體提升。具體工作方向總結(jié)為加快基礎(chǔ)能力建設(shè)，推進(jìn)崗位全員提素，營造人人成才氛圍。結(jié)合侯北車載車間的實際情況，經(jīng)過車間不斷總結(jié)經(jīng)驗，調(diào)研與研究認(rèn)為，既要高效又要安全，保證設(shè)備質(zhì)量對作業(yè)人員的技術(shù)素質(zhì)要求就比較高，目前的實際情況是作業(yè)人員年齡偏大逐年老齡化，新職人員技術(shù)業(yè)務(wù)差，中堅力量薄弱，幾乎出現(xiàn)斷層現(xiàn)象，對新職人員技術(shù)業(yè)務(wù)素質(zhì)的提高，是擺在我們面前的首要任務(wù)。針對這個問題，車間將不斷總結(jié)經(jīng)驗，采取靈活多樣的手段進(jìn)行培訓(xùn)，為鐵路發(fā)展培養(yǎng)主力軍和新生力量。

企業(yè)的發(fā)展是漫長的，永無止境的，在今后的各項工作中，我必將不斷審視自己的工作方式與態(tài)度，做好車間黨務(wù)工作，穩(wěn)定車載安全，為鐵路發(fā)展保駕護(hù)航，積極貢獻(xiàn)。

時代觀后感(篇5)

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《時代廣場的蟋蟀》這本書里主要講的是白利尼一家，一只名叫塔克的老鼠、還有一只名叫亨利的貓和一只名叫柴斯特的蟋蟀的故事。這只蟋蟀因為聞到了臘腸的香味所以被帶到了紐約。首先，一個叫瑪利奧的男孩找到了蟋蟀。他把蟋蟀當(dāng)作自己的寵物，每天細(xì)心照料，給它買了一個籠子，幫它找到喜歡的食物。

蟋蟀交了兩個新朋友：塔克（一只老鼠）和亨利（一只貓）。它們?nèi)齻€成了好朋友。

瑪利歐的媽媽很討厭柴斯特，有一次，柴斯特吃了一張兩元錢的鈔票，瑪利歐的媽媽將柴斯特關(guān)進(jìn)了小籠子里，瑪利歐為了讓蟋蟀獲得自由，自己去掙錢，掙上兩元錢，讓媽媽把小門打開讓柴斯特獲得自由，而柴斯特的伙伴呢，卻一趟又一趟的跑，把銀幣拿來，柴斯特把銀幣一個一個往上摞，堆成了一根小錢柱，才加到兩元，這樣柴斯特又重新獲得了自由。

后來又發(fā)生了一件可怕的事情，一天，在柴斯特的演奏**過程中，塔克快樂的起身為柴斯特扮演舞蹈，可是，塔克不小心碰了一下身后的火柴，火柴又摩擦了別的地方，引起了一場小火苗，但是，火苗越來越旺盛，最后竟然成了大火，柴斯特想到了一個主意，它跳到架子上，然后，按響了鬧鐘，列車長保羅聽見了，連忙過來和幾個人撲滅了這場大火，瑪利歐的媽媽更加討厭這只蟋蟀了。后來，因為瑪利奧的母親聽到了父親對她歌曲的追求，她很感動。從那以后，她越來越喜歡查斯特了。切斯特也因為它的歌聲感動了很多人，所以越來越多的人來到報攤聽它的歌聲。

最后，一件悲傷的事打破了它們之間的表情。那是一個下午，蟋蟀說我要離開。亨利貓和塔克老鼠很傷心，想留住切斯特，但切斯特說它必須離開，因為它想念他的家鄉(xiāng)。它趁瑪利歐睡覺的時候，爬進(jìn)了抽屜里。

它出來時，左腿上掛著一個小銀鈴鐺。他取了塔克家，拿了一個裝滿食物的小包裹。過了一會兒，切斯特跳上火車，趕回了家鄉(xiāng)。

讀完這個故事，我明白它們?nèi)齻€朋友之間的友誼應(yīng)該互相幫助。還有瑪利歐對柴斯特的關(guān)心、喜愛之情。

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時代觀后感(篇6)

讀了“時代廣場的蟋蟀”我就覺得心被感動了。

一只叫柴斯特的蟋蟀因為貪吃跳進(jìn)了一個食品籃里，被稀里糊涂的帶到了時代廣場，成為了瑪利歐的寵物。和一只叫塔克的老鼠還有一只叫亨利的貓成為了好朋友。

瑪利歐家境貧寒但他對柴斯特非常好。有一次柴斯特和他的朋友在報攤里慶祝柴斯特來時代廣場兩個月的晚宴中，玩的太高興了，塔克跳著舞不小心弄反了火柴盒，引發(fā)了一場大火，把瑪利歐家的報攤幾乎燒成了灰燼。媽媽大發(fā)雷霆堅決不要柴斯特了，瑪利歐傷心極了，就唱了一首非常悲傷的歌，喚起了媽媽的愛心，又把柴斯特留下來了。為了感激瑪利歐一家，柴斯特決定幫助他們家擺脫困境。

柴斯特每天努力的練習(xí)拉翅膀歌曲，漸漸幫助瑪利歐一家擺脫了困境。成名后的柴斯特越來越思念自己的家鄉(xiāng)，經(jīng)過和好朋友商量后，塔克和亨利把柴斯特送上了回家的火車。

塔克和亨利幫了柴斯特太多太多，它們之間的真摯友情足以溫暖這個冰冷的世界。

時代觀后感(篇7)

今年寒假，我看了一本書，它是童話風(fēng)格的書，靈活運(yùn)用擬人手法，把里面的主人公寫的栩栩如生。這本書的名字叫《時代廣場的蟋蟀》。這本書的主人公有：柴斯特——一只有音樂天賦又滿懷鄉(xiāng)愁的蟋蟀?，斃麣W——守報攤的`男孩，柴斯特的主人。塔克——一只老鼠，聰明仗義，有攢錢的愛好。

這本書的主要內(nèi)容是：如果沒有臘腸香味的誘惑，這只叫柴斯特的蟋蟀就不會因一念之差跳進(jìn)那只野餐籃子，來到紐約時代廣場的地鐵站；如果瑪利歐沒有聽到他如歌的鳴叫，柴斯特就不會被帶回報攤，認(rèn)識塔克老鼠和亨利貓；如果這三個好朋友沒有在晚宴上忘乎所以，火災(zāi)就不會發(fā)生，柴斯特也不把自己的音樂天賦展于給眾人，它想用自己無與論比的鳴奏取得瑪利歐母親的諒解，同時也為這個一直不景氣的報攤帶來更旺的人氣。

通過《時代廣場的蟋蟀》這本書，我明白了陽光道路：隨著慢慢長大，我也要成為了一個懂事、負(fù)責(zé)、有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任感的孩子。

時代觀后感(篇8)

《時代廣場的蟋蟀》是一篇20世紀(jì)60年代的童話。書名就讓人浮想聯(lián)翩：蟋蟀不是生活在森林或是草叢中的嗎?它怎會來到寸草不長的時代廣場呢?帶著疑問，我翻開了書。原來，蟋蟀柴斯特因為貪吃，結(jié)果被困在野餐籃里，并被帶上火車，離開了森林。經(jīng)過一次次的掙扎，終于，柴斯特跳出了野餐籃，但這時它卻來到了紐約的時代廣場。在那兒，柴斯特認(rèn)識了善良的亨利貓和機(jī)靈的小老鼠塔克，還認(rèn)識了他們的主人——小男孩瑪利歐。一心想回到家鄉(xiāng)的柴斯特在瑪利歐的報攤不斷地遭受挫折。但它和瑪利歐、亨利、塔克卻成為了好朋友，并在他們的幫助下，經(jīng)過自己的艱苦努力，成為紐約著名的演奏家，通過它打動人心的演奏，使瑪利歐的報攤生意日漸紅火，從而報答了瑪利歐一家。最后，柴斯特在朋友們的幫助下回到自己的家鄉(xiāng)。從這個故事中，我懂得了：人生最重要的不是出名，而是自由和快樂，失去了自由和快樂，生活就失去了意義。我還懂得：友誼對于每個人都是最值得珍惜的，有了朋友，人生才不會孤單，生活才會更加豐富多彩。名師點(diǎn)評：文章開篇即設(shè)置了一個小小的懸念，作者對《時代廣場的蟋蟀》充滿了疑惑，同樣的疑惑小作者又帶給了讀者們。小作者語言組織和概括能力非常強(qiáng)，將這本書的內(nèi)容詳細(xì)而有條理地敘述了出來，使人們即使不看原著也十分清楚故事的內(nèi)容。文章條理清楚，表意明確，表達(dá)流暢。更難能可貴的是，小作者通過閱讀這本書，悟出了一些道理，即“人生最重要的不是出名，而是自由和快樂”，還有友誼的重要性。這些都值得人們?nèi)ド羁痰厮伎?，給人以深深的啟迪。

時代觀后感(篇9)

《時代廣場的蟋蟀》美國作家喬治？塞爾登的著作。書中告訴我們一只原在鄉(xiāng)下的蟋蟀柴斯特，因為貪吃跳進(jìn)了一個野餐籃，被帶到了人情冷漠的紐約時代廣場的地鐵站，幸運(yùn)的是它遇到了善良的小主人瑪利歐，它還與聰明的塔克老鼠和忠誠的亨利貓結(jié)成了深厚的友誼。故事中柴斯特通過自己努力以及對音樂的天賦幫助瑪利歐一家擺脫了貧苦的困境，自己也成為了震驚整個紐約的音樂家。最后柴斯特又在朋友們的理解和幫助下，回到了自己深愛的故鄉(xiāng)，去過那自由自在的安靜生活。

讀了這個故事以后，我浮想聯(lián)翩。特別是報攤被燒后的那章節(jié)，著火以后，柴斯特不是一走了之，而是重回報攤，和瑪利歐一家共同渡過難關(guān)，并且用一首美妙的歌曲打動了瑪利歐的媽媽，消除了誤解，而且讓大家意外的發(fā)現(xiàn)了它的音樂天賦，從而最終成為一個轟動紐約城的音樂家。這告訴我們。當(dāng)人被別人誤解的時候，不要一味逃避，而是要像勇敢的柴斯特一樣用自己最好的行動去改變別人對自己的看法。這是我讀這篇故事后最大的收獲。

時代觀后感(篇10)

《時代廣場的蟋蟀》讀后感

翰翰原文：

蟋蟀柴斯特從沒離開過自己的老家—康涅狄州?？墒?，因為它太貪吃，跳進(jìn)了一個野餐籃子，被帶到了紐約時代廣場的一個地鐵站。在那里，柴斯特遇到了塔克老鼠和它的“老伴”——“巨大”（對于柴斯特來說，亨利貓的確夠巨大）的亨利貓，還遇到了愛它的“主人”——瑪利歐，他們家是賣報紙的。最后，柴斯特用它那美妙的聲音回報了朋友們的關(guān)愛和幫助，也幫助了瑪利歐一家擺脫了困難。自己也成為了紐約市家喻戶曉的音樂家！然而，它因為思念家鄉(xiāng)而很失望自己沒有回家（修改：很希望自己回家）。于是，它趁瑪利歐不在的時候去塔克家——一個排水管里，跟塔克和也在這里的亨利說了一聲“再見”就跳到了寫著去“康涅狄州”的地鐵上，踏上了回家之路……

媽媽補(bǔ)記：

《時代廣場的蟋蟀》是美國作家：喬治·塞爾登的一本兒童小說。這本描寫一只蟋蟀、一只老鼠和一只貓咪不尋常友誼的故事書，出版后即好評如潮，一直到今天仍廣泛受到廣大的兒童以及成人讀者的歡迎。

這本書本來是要和翰翰一起讀的，可是，他總嫌和我一起讀的'太慢，要求自己讀，結(jié)果，以驚人的速度讀完了（全書接近十萬字，翰翰也就用了兩三個晚上而已）。我對他這種一目十行，不求甚解的讀書態(tài)度很不以為然，總想著這么好的書以后一定找時間一起再讀幾遍，就這么著，先放下了，一放好久。今天說起寫讀后感，他提出要寫這個故事，我雖沒有表示反對，但是內(nèi)心很懷疑這么長的故事他怎樣能抓住中心內(nèi)容。

等我下班回家，翰翰的讀后感，確切地說應(yīng)該叫“故事復(fù)述”已經(jīng)寫好了這么一頁，我敲好的是他原封未動的文字。

基本講出了故事的概要，抓住了主要人物和主要情節(jié)，我很驚訝。

不過，我很快發(fā)現(xiàn)他參照了圖書內(nèi)封的內(nèi)容提要，是不是有抄襲嫌疑?不過經(jīng)過仔細(xì)比照，我發(fā)現(xiàn)，確實不是抄襲，有參照，也有修改，還有發(fā)揮。

文章總是開頭難。翰翰的開頭顯然就是照搬了內(nèi)容提要的開頭：

“蟋蟀柴斯特……”

，但是句子內(nèi)容做了小小的修改：

“……從沒想過離開康涅狄州的草場。”

改為

“……從沒離開過自己的老家——康涅狄州?！?/p>

小學(xué)生在這里還巧妙地改換了句式，添加了一個破折號。

提要中

“在人情冷漠的紐約，幸運(yùn)的柴斯特遇到了聰明又略帶市儈的塔克老鼠和忠誠、憨厚的亨利貓，還遇到了愛它的主人—瑪利歐?！?/p>

翰翰把這一段改成了自己的語言：

“在那里，柴斯特遇到了塔克老鼠和它的 ‘老伴’—‘巨大’的亨利貓，還遇到了愛它的主人—小男孩瑪利歐，他們家是賣報紙的。”

對于

“人情冷漠”、“幸運(yùn)、聰明又略帶市儈”、“忠誠、憨厚”

這些詞語確實不是他讀一遍就能夠了解和理解的，而添加在新增加的兩個破折號之后內(nèi)容：

“巨大”和“他們家是賣報紙的”

才是他真正感到有興趣以及印象深刻的內(nèi)容。

后面翰翰繼續(xù)修改：

“絕妙的音樂天賦”

改為“美妙的聲音”，

“震驚整個紐約的演奏家！”

改為

“紐約市家喻戶曉的音樂家！”

這一句話結(jié)構(gòu)未動，詞語改動比較合理。

最后一段提要中是這樣寫的

“功成名就后的柴斯特卻滿心失落，思念起鄉(xiāng)下自由自在的安靜生活來。在朋友們的理解和幫助下，他終于回到了自己的故鄉(xiāng)。”

只粗粗讀過一遍的翰翰同學(xué)顯然對柴斯特的

“滿心失落”

以及朋友們的

“理解幫助”

理解有限。因此，翰翰這次放棄了模仿，改為誠實地按照自己的理解，用自己的話完成了故事的結(jié)尾內(nèi)容，經(jīng)過比照，

我認(rèn)為結(jié)尾這一段屬于發(fā)揮，而且發(fā)揮得還不錯，延續(xù)了小家伙一直以來較強(qiáng)概括能力。

時代觀后感(篇11)

時代廣場的蟋蟀讀后感100字

我最喜歡的書是《時代廣場的蟋蟀》。這本書主要寫了蟋蟀柴斯特從來沒有想過離開鄉(xiāng)下，卻因為貪吃而跳進(jìn)了一個野餐籃，被帶到紐約最繁華的地方——時代廣場的地鐵站。在人情冷漠的紐約，柴斯特遇見了take老鼠和忠厚的亨利貓。還遇到愛他的主人——男孩馬里奧，在他們的的幫助下，柴斯特回家了。我之所以喜歡這本書是因為他的文章生動可愛，有趣，所以我喜歡它。

我喜歡的人物：柴斯特，因為柴斯特他有一顆善良的心，又有寬恕別人的性格，所以我喜歡他。

時代廣場的蟋蟀讀后感范文100字

今天我從爸爸的書架上拿了一本名叫《時代廣場的蟋蟀》的書。

它主要講的是蟋蟀柴斯特不小心跳上火車，來到喧鬧的時代廣場，認(rèn)識了貝塔老鼠和亨利貓。一番波折后，柴斯特因為他天生的演奏天賦在時代廣場出了名?？伤懿涣巳绱舜蟮膲毫τ肿疖嚮氐搅怂矏鄣奶飯@鄉(xiāng)村。

讀完之后，我明白了人如果太出名，那么他的生活就不會快樂。正如一句話——平平淡淡才是真！

時代觀后感(篇12)

我讀到第二篇的時候，我感覺瑪利歐的媽媽很不喜歡蟲子，我能從瑪利歐媽媽給瑪利歐說的話“我們的紗窗上到處都是洞，蟲子已經(jīng)夠多了，它在呼朋喚友的，把他們?nèi)辛藖?，我們就滿屋子都是蟋蟀了?！笨闯鰜恚斃麣W很喜歡蟲子，我從他說的“這是一只很別別的蟲子，蟋蟀會帶給人好運(yùn)的。”這句話看出來，瑪利歐想讓她的爸爸媽媽明白自己是很喜歡蟲子的。

爸爸媽媽把他們留下來了之后，瑪利歐很高興，有一次一個叫史麥德利先生的音樂老師來到了瑪利歐他們的書店，他把傘收拾的整整齊齊然后把它掛在胳膊上，買了一份《美國音樂》，瑪利歐和他的爸爸媽媽見到史麥德利之后介紹他們的蟋蟀可以演奏圣歌、歌劇，和唱意大利歌，可是史麥德利根本就不相信，因為一個動物是不可能說話的。

柴斯特現(xiàn)在很不高興，因為現(xiàn)在他不想唱歌也得唱歌，還被關(guān)在籠子里，他想回他的老家康涅狄格州，最后柴斯特在他的兩個好朋友的幫助下坐上了開往康涅狄格州的車，結(jié)束了自己的紐約生活。

時代觀后感(篇13)

在一個風(fēng)和日麗的下午，生活在美國康涅狄格州一只小蟋蟀名字叫柴斯特，聞到了一股香氣，就跳到了一個野餐藍(lán)里，包餐了一頓。不料，樂極生悲，他被一袋牛肉三明治壓到了身上，動彈不得的它，被人帶到了一輛前往紐約的火車。從此，開始了一段傳奇之旅。

柴斯特是個幸運(yùn)的小家伙，當(dāng)它終于跳出籃子，躲在紐約的一個角落里，鳴叫的時候，被小男孩瑪利歐發(fā)現(xiàn)了，并收留了他，雖然它一開始吃掉了一張兩塊錢紙幣，還燒著了報攤，不過它用優(yōu)美的聲音和在伙伴們的幫助下，讓瑪利歐一家賺了許多錢，從此，紐約就被這一只小蟋蟀陶醉了，天天傳播它的消息。聽它那動聽的歌聲。

時間在一天一天的過去，小蟋蟀柴斯特一點(diǎn)也不高興，所以它決定回康涅狄格州，最后在機(jī)靈小老鼠塔克和憨厚的小貓亨利幫助下，回到了鄉(xiāng)村。

讀完這本書，我被塔克、柴斯特、亨利之間的友誼感動，特別是塔克和亨利，它們本來是天敵，可是在這個故事中它們卻相處的那么和諧、友好。遇到困難時，它們互相想辦法，互相幫助。闖了禍，柴斯特沒有躲避，敢于承擔(dān)責(zé)任，接受懲罰。這本書告訴我們：動物身上也有很多值得我們?nèi)藢W(xué)習(xí)的品質(zhì)，我們?nèi)酥g也應(yīng)該和睦相處，快樂的學(xué)習(xí)和生活。

時代觀后感(篇14)

在紐約州，有一只蟋蟀靠演奏曲子出了名，和他的朋友塔克老鼠和亨利貓生活的非常美滿。然而，他卻被紐約州的繁華搞得頭昏腦花，愈發(fā)想念家鄉(xiāng)的朋友們，最后，還是在與現(xiàn)在的朋友們告別后，乘坐火車回到了家鄉(xiāng)康涅狄格州……哈！你一定知道這只蟋蟀！

這只名叫柴斯特的蟋蟀，因為偷吃人家野餐籃里的食物被壓在一袋牛肉三明治下給人家?guī)У搅思~約州。在紐約州，他被一個好心的男孩子瑪利歐收養(yǎng)，還結(jié)識了塔克老鼠和亨利貓，與他們成為了好朋友，并在馬利歐的朋友圈里大受歡迎，得到了史麥德利先生與馮賽先生的一致好評。然而有一次因為在夢中吃樹葉，不小心將白利尼家的兩元血汗錢吃掉了一半，被白利尼當(dāng)場抓住，并被懲罰被關(guān)在蟋蟀籠子里直到到馬力歐將兩塊錢掙回來為止。多虧他可老鼠伸出援手，拿出自己一生的積蓄，為柴斯特墊清了這筆錢，柴斯特才獲準(zhǔn)出了監(jiān)獄。后來，柴斯特又因為與伙伴們舉行宴會點(diǎn)燃了報攤，險些被白利尼老媽扔到了火車鐵軌上，幸虧他在千鈞一發(fā)之際演奏出了一首動人的樂曲，得到白利尼老媽的感動，再次躲開了死神。此后，他因為演奏樂曲而大出風(fēng)頭，成為了紐約州的大明星。但是，柴斯特卻不為紐約的繁華所吸引，他十分思念自己的家鄉(xiāng)康涅狄格，最后他終于下定了決心，到火車站做了輛火車回到了家鄉(xiāng)。

合上這本書，我思緒萬千。柴斯特是多么幸運(yùn)！竟然憑借他的一對翅膀拉出了如此美妙的樂曲！以至于以此成為了明星。他那強(qiáng)烈的思想情又是多么的美好！讓他忍痛告別了朋友，回到了家鄉(xiāng)。但愿柴斯特以后還會和他可老叔他們相遇！

時代觀后感(篇15)

蟻?zhàn)錓I誰的時代的讀后感，來自京東網(wǎng)的網(wǎng)友：當(dāng)09年第一次看到《蟻?zhàn)濉愤@本書時，我就預(yù)料到它必將成為社會熱議，只因其反映了我們社會的真實一面。果不其然，“蟻?zhàn)濉币辉~在誕生后迅速走紅，引起社會和媒體廣泛關(guān)注，自己也入選20xx年度流行詞之列。如今，《蟻?zhàn)?》已經(jīng)上架，相信這次不會再出現(xiàn)缺貨的情況了吧~我也在第一時間購入，想看看廉思和他的團(tuán)隊這次又能帶來什么樣的震撼。對《蟻?zhàn)濉芬粫奈捏w，有人曾提出批判，認(rèn)為其不過是各種素材的堆砌。如果此人看了本書，估計會更加不滿，因為《蟻?zhàn)?》在取材上更加“雜七雜八”：人物訪談，調(diào)查手記，媒體評論，來信解讀，當(dāng)然還有統(tǒng)計報告……怎么看都是個大雜燴。嚴(yán)格來說，《蟻?zhàn)?》并不是一本獨(dú)立的著作，而是上一本著作的延伸和補(bǔ)充，是對“蟻?zhàn)濉币辉~引起的社會反響的追述。在書中，我們可以看到社會各界對“蟻?zhàn)濉钡淖h論，看到第一本中受訪者和采訪者的跟蹤報道，看到研究者，媒體人，在校學(xué)生，蟻?zhàn)宓母改改酥料佔(zhàn)遄约簩Α跋佔(zhàn)濉钡脑u論和感想，稱得上“蟻論紛紛”。這等于是從不同視角，不同位置的鏡頭，對“蟻?zhàn)濉爆F(xiàn)象進(jìn)行了一次全景拍攝，讓這個群體脫離了原來“大學(xué)生低收入聚居群落”這一冷冰冰的學(xué)術(shù)定義，而具有了更加鮮活的面貌。有人或許會認(rèn)為這樣更加不嚴(yán)謹(jǐn)，但我并不這么看。學(xué)術(shù)是否嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，并不是最重要的，重要的是你是否有想要表達(dá)的內(nèi)涵與思想，畢竟這本來就不是一本專業(yè)學(xué)術(shù)書籍。那么，本書想要表達(dá)的是什么？自然不能僅僅是一場追認(rèn)，展示一下蟻?zhàn)暹@個詞是多么火爆，聽聽社會上的眾多回聲并為之陶然。正如本書副標(biāo)題“誰的時代”所昭示的，廉思在本書中所展開的是一種追問，追問是什么樣的時代造就了“蟻?zhàn)濉?，以及身處這個時代的我們該如何自處，如何找到自己生命的意義？“蟻?zhàn)濉痹谶@里已經(jīng)不僅僅是聚居村中的群落，而是整個“80后”一代的縮影。正如廉思在序言中所說“本書所要呈現(xiàn)的，是當(dāng)代中國‘社會圖景’里一代人的困惑、焦灼、痛苦、迷茫和夢想”。在閱讀過程……

小時代讀后感

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小時代讀后感(篇1)

xx搜集了的作文，希望可以幫助到大家。

這是一個夢想閃耀、理想冷卻的時代。它給我們帶來了許多美好的幻想，感動。這里有親情，有愛情，更有最真摯友情。這是我們的小時代，是我們青春和夢想的起點(diǎn)。

不是只有愛情才能詮釋青春，在成長的道路中更多的是友情。

也許你不會被席城和南湘在路燈下緊緊相擁而感動，也許你不會為顧源張開手想要和好顧里卻紅著眼眶與他擦肩而過而傷心，但當(dāng)四個女孩為南湘的衣服脫下高跟鞋的瞬間，當(dāng)她們不顧一切奔跑在車流中的時候，你被感動了嗎?她們這樣的義無反顧，只為了友情。

南湘說她的設(shè)計靈感于他身邊的女孩，她們當(dāng)中有的覺得自己一輩子只能穿上運(yùn)動服，不會有機(jī)會穿上那華麗的裙子;有的女孩看起來冰冷，但是卻擁有火焰般的內(nèi)心，她們擁有最精致的外表和最自信的魅力，永遠(yuǎn)都是朋友最堅實的依靠;而有的女孩雖然常常沒有自信，但是她們?nèi)匀怀磥矶?，她們因為夢想而美麗，因為堅持而動?而有的女孩雖然貧窮，但是依然幻想著在這個殘酷的現(xiàn)實中去完成那美麗的夢想。

《小時代》最大的特點(diǎn)就是以友情為主線，現(xiàn)在很少有電影是光拍友情，小時代則演繹了四個女生由高中到大學(xué)到畢業(yè)的故事，途中經(jīng)歷了點(diǎn)點(diǎn)滴滴，分分合合，有的甚至反目成仇，這些卻都是成長中淋漓盡致的真實

也許我們沒有那種復(fù)雜的世界經(jīng)驗，也許我們沒有那種朋友。小小年紀(jì)，一個虛幻的年齡，卻演繹出最真實的青春。

以上是為你安排的一篇作文。如果你覺得有用，請繼續(xù)關(guān)注。

小時代讀后感(篇2)

一次偶然中，閱讀了一本破破爛爛的折紙時代，結(jié)果一發(fā)不可收拾，就買了小時代2.0，3.0.

熬夜讀了這兩本書之后，我逐漸對社會和生活有了一些了解。并且被書中郭敬明的華麗詞藻，以及書中人物語言的尖酸刻薄深深的震撼了。

立志要成為顧里那樣的職業(yè)女強(qiáng)人，而且還要擁有南湘一樣的美艷皮囊?？墒菍τ谶€是初中生來說的我，這些有太過遙遠(yuǎn)，于是就決定要把成績搞上去，成為人人都佩服的尖子生，擺著高傲的姿態(tài)，接受人們崇拜的眼光。但殘酷的事實一次又一次深深地打擊著我的自信，就像用針綁氣球一樣，有點(diǎn)沮喪，直到筋疲力盡。

于是當(dāng)我懶惰時，就拿起小時代，隨便翻開來看一會。走進(jìn)高尚的世界，想想自己和自己之間的差距，然后繼續(xù)努力?？墒且磺卸疾幌耠娨晞±镆粯禹樌?，當(dāng)我在小時代里滯留一會兒，又回到現(xiàn)實時，同要克服不了懶惰，難道我一生終究不能成功？

我不想，看著書桌上堆滿了作業(yè)，滿心煩躁，卻克服不了懶惰，于是我只好再躺在床上，以精神不好為由勸自己睡覺學(xué)習(xí)。睡醒后還是會以各種各樣的借口不努力。即使你知道你不學(xué)習(xí)，你也不能馬上行動。

難道就只能是這樣？不，絕對不行?？粗鴦e**暢的語言，別出心裁的作文結(jié)構(gòu)，心中萬般羨慕，心想自己也要多看書多子寫作，寫出向他們一樣的文章，可是卻從未自覺寫過一篇。

小時代讀后感(篇3)

——《小時代》電影觀后感

——有一個女生，她外表永遠(yuǎn)光鮮亮麗，永遠(yuǎn)那么堅強(qiáng)無所畏懼，內(nèi)心卻脆弱，她是她們的后盾，她是顧里

--有一個女孩，她沒有其他出眾的外表，沒有優(yōu)越的家庭，她笨拙可愛，卻用她的智慧去學(xué)習(xí)和生活，她就是林曉

——有一個女生，她有著繪畫的天賦，卻沒有支持她天賦的家庭，她即使在街頭賣畫，也不損他的美麗，她是南湘

--有一個女孩，她雖然不優(yōu)雅，不漂亮，甚至不可愛，她很粗俗，但她有著積極的態(tài)度和追求生活的勇氣，她就是唐宛茹

這是小時代

我們沒有生活在上海那種金碧輝煌的城市，也許我們獨(dú)居的偏僻城市的一角，我們是別人眼中轉(zhuǎn)瞬即逝的路人，我們沒有那些令人羨慕的優(yōu)雅與優(yōu)秀，但我們還是我們，我們是蕓蕓眾生中的一位，我們是茫茫星辰中比最小的小星辰還要微小的存在，可是那又怎樣？我們還是我們。

初看電影，我們會挑剔演員的長相，聲音，我們會因為宛如的夸張而大笑，會因為顧里的尖酸刻薄二感到有趣，但是當(dāng)電影達(dá)到后期，我們看到的，是光鮮背后的卑微，是笨拙身后的聰慧，是冷漠背后的溫暖，是夸張背后的脆弱，是美麗背后的無奈，這是我看到的小時代。

也許他們不是最適合小年齡的演員，也許他們的表演不夠，但他們讓我們看到了小年齡想要表達(dá)的情感，讓我看到了角色背后的悲傷。

記得當(dāng)時，在看到3.0小時代結(jié)局后，深夜一點(diǎn)多們自己一個人趴在床上偷偷的哭，結(jié)局是悲哀的，但是讓我覺得悲哀的不是那種結(jié)局，而是她們的關(guān)系走到了盡頭，我并沒有把自己代入小時代中任何一位，卻感到了林蕭最后倒在馬路上的那種無助和悲哀，青春的年少，年少的友誼，友誼與愛情，勾勒出的小時代，就這樣結(jié)束了。

電影中的宮洺，不再是那種冷漠，表現(xiàn)更多的是溫柔，這在小說中是無法令人察覺的，也許是電影進(jìn)行了修改，使宮洺這個角色進(jìn)行了修改，他的永遠(yuǎn)的 plan b，他在他人背后的那種溫柔，使宮洺這個色彩，表現(xiàn)出小說中沒能表現(xiàn)的感覺。

簡溪，小說中的他默默地為林蕭去還債，默默地保護(hù)著林蕭，但在電影中，我看到的卻是別人在成長，在進(jìn)步，他卻還在滿足校園愛情，校園生活中的人，但是這樣的人卻是真實，我們更多地人就像他一樣，簡單的生活，但是他看不到林蕭為進(jìn)步的努力，他堅持著對林蕭的懷疑和不信任，是他最后失敗的原因。

我一直認(rèn)為柯震東不適合顧原這個角色，因為他在《那些年》里刻畫的人物太過深入人心，但是他的顧源，演出了那種富家子弟的叛逆，演出了一種驕傲卻因為愛情而溫暖的少年，也許他和小說中冷靜的討論經(jīng)濟(jì)問題的顧源還有出入，但是他們會像小說中一樣的成長。

基本95%的人都會認(rèn)為戚薇是最適合顧里的人選，其實我到現(xiàn)在也還認(rèn)為戚薇應(yīng)該會把這個角色詮釋的更好，但是這個顧里，讓我看到了大學(xué)這個時代的活力，以及還未成長完畢的青澀，也許戚薇更適合的，是成長完畢的顧里。

楊冪扮演的林蕭這個角色，是很多人覺得書毀了的原因。我承認(rèn)她不太適合這個角色，但我想說的是，她還不錯?？窗?，你會接受它并習(xí)慣它的。

南湘確實有著一頭招魂幡似的頭發(fā)，她的穿著也透露出濃濃的文藝氣息，她在愛情與理智之間的徘徊，她的美麗與無奈，好吧雖然有時候看起來確實沒有小說中的精致，但是我喜歡這個姑娘。

唐宛如無論在小說還是電影中都是一個笑話一樣的存在，這樣一個奇葩的姑娘，按理是不應(yīng)該存在在這個團(tuán)體中，唐宛如不漂亮，但是我不得不說，一個女生，為了體育，犧牲了年紀(jì)里該有的美麗，一個演員，要把自己的形象毀的如此難堪，唐宛如雖然不美麗，不過他的付出，成功的飾演了這個角色。

崇光的孩子氣和調(diào)皮，堅強(qiáng)和淡漠，才華和寂寞，這樣一個優(yōu)秀的孩子我不明白為什么會被他的家庭嫌棄，他和他哥哥都太出色，他是生活在我們生活之外的一群人，也許是我們將不會碰觸的存在。

很多人不接受。他們不接受小年齡。但我讀了他的小說，他寫的電影和他寫的歌詞。我只想說，雖然有些地方有一些虛偽的感情，他們的生活和我們太不一樣了，但是在他的故事里，我們可以找到那種共同點(diǎn)。在這樣一個年紀(jì)，雖然寫不出那種經(jīng)典的文字，但是他能把人物的內(nèi)心，性格，表達(dá)的清晰卻不露骨，已經(jīng)很不容易，雖然我不是很喜歡郭敬明這個人，但是我很喜歡他獻(xiàn)給我們的《小時代》。

小時代讀后感(篇4)

也許之前看到的負(fù)面評論太多，觀影之后居然發(fā)現(xiàn)是極大的驚喜。因為本片精致而成熟的商業(yè)類型片風(fēng)格、對國產(chǎn)片青春偶像類型空白的填補(bǔ)、漫畫式的可愛角色和搞笑橋段、郭敬明執(zhí)導(dǎo)**作成熟穩(wěn)健的創(chuàng)造思路……即便小有瑕疵，那也是瑕不掩瑜

《小時代》提供了大量精致養(yǎng)眼的俊男美女，可能覺得這有什么了不起。然而，能達(dá)到這個水平的國產(chǎn)劇并不多。國內(nèi)青春偶像劇和電影幾乎是一種缺乏優(yōu)秀作品的類型。國內(nèi)一直以來不怎么會拍偶像青春片，要么無趣平庸乏味充滿主旋律式的呆板說教，要么是東施效顰的土鱉時尚感，要么沒心沒肺的瞎鬧騰。

另外，服裝、妝容和發(fā)型真正體現(xiàn)了時尚和精致的味道，不能有模仿感。美女要美得各有特點(diǎn)，俊男達(dá)到讓人一眼就難忘的程度。當(dāng)然，這只是基本條件，而且符合角色的身份和性格也很美。它考驗著導(dǎo)演選拔演員的眼光和導(dǎo)演演員表演的能力。郭敬明干得不錯。

拿片中的眾位帥哥來說，不僅帥而且?guī)浀脗€性鮮明，顧源是叛逆不羈、倔強(qiáng)固執(zhí)的帥，宮洺是成熟穩(wěn)重、外冷內(nèi)熱的帥，周崇光是玩世不恭、孩子氣的帥。

郭導(dǎo)成熟穩(wěn)健、風(fēng)格突出的執(zhí)導(dǎo)水準(zhǔn)值得稱贊。影片敘事流暢，角色生動鮮活，笑點(diǎn)接二連三，沒有讓人感覺無聊，采用的長鏡頭跟拍穩(wěn)定流暢，這對一位跨界新人來說十分難得。片中俊男美女多，但并沒有搞成三角戀、n角戀、***常見的吸引眼球、營造矛盾的狗血路數(shù)，而是讓情感指針穩(wěn)穩(wěn)地保持在友情上，敘事主線保持在林蕭事業(yè)打拼上，愛情戲只是從屬四姐妹友情和事業(yè)打拼的存在，從不曾喧賓奪主，讓女性友情有足夠的戲份來展現(xiàn)各種溫馨、有趣、感人的鮮活能量。

當(dāng)四姐妹在圣誕夜借酒澆愁、盡情狂歡的時候，當(dāng)南湘站在秀場舞臺上對姐妹們表示感謝時，我想大部分女同胞的內(nèi)心會被打動，會產(chǎn)生“我要是有這樣的姐妹該有多好啊”的感慨。

影片也并非某些影評人說“炫富和堆砌”的那樣。郭導(dǎo)的物質(zhì)觀和物質(zhì)與情感的關(guān)系是現(xiàn)實的、折中的。崇尚物質(zhì)和名牌是這個物質(zhì)時代人們的追求之一。這不是個錯誤。郭敬明只是正常地在電影中表現(xiàn)出來，沒有過多的物化和炫富。他并不強(qiáng)調(diào)白手起家花大錢的生活。

相反，無論是作為富二代的顧里，還是普通人的林蕭、南湘，都在憑借自己的努力在積極打拼，尋找機(jī)會，展現(xiàn)能力，創(chuàng)造屬于自己的“小時代”，甚至還通過顧里之口對拿著家里給的幾十萬信用卡的顧源表示了一定程度的鄙視，這絕對是有正面勵志意義的。再舉個小例子來說明影片并非炫富，林蕭打碎了宮洺的杯子，去買的時候發(fā)現(xiàn)太貴買不起，如果是炫富的話，那一定會強(qiáng)調(diào)這個驚人的價格來“炫”，可影片卻有意回避了價格數(shù)字來低調(diào)處理，顯然郭敬明對于采用怎樣的尺度在片中展現(xiàn)物質(zhì)是拿捏得很有分寸的。

郭敬明的導(dǎo)演技巧讓我覺得，最值得稱道的是他賦予了影片**式的基調(diào)，使情節(jié)始終包裹著一種極好的趣味和愉悅感，觀眾在觀看影片的過程中不自覺地?fù)P起嘴角，露出笑容。一些人詬病影片失真、虛假、做作，正是沒有理解影片漫畫風(fēng)格的緣故。郭敬明本來就沒想用寫實的手法來講故事，那樣也許就太殘酷太無趣了，而是用偏浪漫、夢幻、童趣的漫畫手法加以展現(xiàn)，片中的一個個帥哥們難道不像從漫畫里走出來的嗎？

宮洺那種像機(jī)器人般刻板的模樣和各種匪夷所思的怪癖，難道不是典型的漫畫人物風(fēng)格嗎？片中還有一些搞笑小細(xì)節(jié)，表現(xiàn)手法也完全是漫畫式的，當(dāng)林蕭發(fā)現(xiàn)學(xué)校派來談時裝秀的代表居然是顧里時，鏡頭在這里停頓了幾秒，只有窗外工人擦玻璃的吱吱聲，要把林蕭頭上加上黑線再畫個烏鴉飛過，就活脫脫是一幅漫畫了。還有周崇光故作客氣地問林蕭吃不吃冰激凌，然后就把一勺冰激凌塞到嘴里時，林蕭嘴里蹦出一個“吃”字，又是尷尬的瞬間停頓，喜感也完全是漫畫式的，這種喜感在國產(chǎn)商業(yè)片中是比較少有的，這也是影片為何能讓青少年觀眾在影院里笑聲不斷的原因。

影片的畫外音和臺詞，有人說影片的畫外音讓影片劇情顯得割裂、碎片化，而且畫外音和劇情碎片化有啥必然關(guān)聯(lián)嗎？《北京遇上西雅圖》、《致青春》沒有畫外音，劇情不照樣碎片化嗎？郭敬明唯美范兒遣詞造句的畫外音，比某些國產(chǎn)大片無趣無味的人聲畫外音和串場字幕不是強(qiáng)多了嗎？

也是有值得回味的情感和思想在其中的，來聽聽周崇光站在秀場舞臺上，即興說出的這段話，“我們活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙塵埃和星河光塵，我們是比這些還要渺小的存在。你不知道什么時候生活突然改變了方向，陷入了墨跡斑斑的黑暗。你被失望拖入深淵，你被疾病拖入墳?zāi)?，你被挫折踐踏，你被嘲笑、諷刺、憎恨、怨恨和遺棄，但我們始終把希望寄托在心中，把不愿意放棄的心跳動。

我們依然在大大的絕望里小小的努力著。這不想放棄的心情，變成了無邊的黑暗小星星。我們都是小小的星辰。”

小時代讀后感(篇5)

讀了這本書，我的感受深刻。在這本書中，有一句最經(jīng)典的話就是——我們每個人都是浩瀚宇宙中的一粒星塵，卑微的游離于所寄身的這個世界!我看到這一句時，我停頓了很久，感受到了：

雖然，我們那么的弱小，但是卻拼命去實現(xiàn)自己存在的價值，為了一些不切實際的東西，而耗費(fèi)了一生的經(jīng)歷，這就是所謂的追求，這就是所謂的理想?！拔覀儭睙o力改變這世界上的一草一木，是因為它們有它們的生長規(guī)律；“我們”無力改變?nèi)赵碌拇似鸨寺?，是因為它們在它們的命運(yùn)中不斷的、不停歇的輪回。

活在這個世界上，很茫然。人，真的是貪婪的——動物，為了自己想要得到的東西，不擇手段。得到你想要的一切，但仍要填滿貪婪的心。

例如，我們周圍的一些人就是這樣。有一次，我在學(xué)校吃面包，只有一個橘子大小，她會吃，一次有一次，而我還沒有吃早餐！

這種人，就是那種得到了，又填滿不了欲望的“那種人”!古今中外，多少紛爭因它而且，多少國家為此衰亡，多少人民流離失所，這就是正在進(jìn)步中人類的樣子嗎?孤兒們，老人去世后爭奪財產(chǎn)，國家被攻后，到處流浪的人們啊。

即便如此，明天的太陽照常升起，明晚也準(zhǔn)時到來。世界幫不了我們， 我們只有靠“自己”。因此，我們不應(yīng)該讓21世紀(jì)繼續(xù)發(fā)展。我們應(yīng)該從自己做起，有一顆善良的心。

時間，轟隆隆的向前駛?cè)ィ覀冎挥凶飞先サ姆?，但我們必須在這個世界上生存下去，無論有什么辦法，無論付出什么代價!我們一定要珍惜生命!

“我們00后要改變這個世界!啊……”

這就是我對《小時代》書中的一句話的深切感受、體會。

摩登時代觀后感(通用八篇)

下面是小編整理的“摩登時代觀后感”類希望對你有所啟發(fā)和幫助，觀看優(yōu)秀的影視作品，總能讓我們受益匪淺，此時坐下來寫一篇觀后感是一個好選擇。?觀后感就是對影視作品的感受和看法以文字表達(dá)出來，觀后感可以幫助我們更好地理解電影小說和其他藝術(shù)作品。你了解寫作品名的觀后感應(yīng)該包含哪些內(nèi)容嗎？

摩登時代觀后感【篇1】

影片拍攝于1936年，而在那之前資本主義世界發(fā)生了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，這是有史以來資本主義世界最嚴(yán)重的一次，這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)深刻動搖了資本主義經(jīng)濟(jì)體制的根基，與此同時，資本主義世界也從自由競爭階段逐漸過渡到壟斷階段?！赌Φ菚r代》為我們展現(xiàn)的不僅僅僅是一幅寫實的畫卷，更揭露了資本主義制度的本質(zhì)，反映了這個時代的資本主義社會。

故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代美國經(jīng)濟(jì)蕭條時期，這是一個關(guān)于工業(yè)時代的故事，其中講述了以卓別林飾演的無產(chǎn)階級小工人查理在追求幸福的過程中與個人企業(yè)的沖突?！芭?，永不言棄，我們能應(yīng)付一切的！”是他們對生活的追求。

電影開篇以擁擠的羊群與擁擠的人群的鮮明比較，好像人與畜無異，給人一種想笑卻又覺得悲哀的感覺，同時使人對那個“機(jī)械化”的社會的深深思考。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣，自我是無法控制的，而查理正是這千百個人中被機(jī)器異化的一個。

由于工廠的各個車間一向被總裁監(jiān)視著，所有工人只能拼命加快速度，即使周圍有任何打擾你動作的一切，都不可忘掉正在流水線上的工作?？偛貌煌５刈寕魉蛶Ъ铀?，減少休息時光，甚至一根煙都抽不完，就又要工作，工人的時光被最大限度的開發(fā)使用。工人查理就是其中一個，他在不斷加快的傳送帶式的流水線上被弄得精神失常，甚至被卷入巨大的機(jī)器齒輪中，而這一切都是與當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給人們帶來的生存危機(jī)有著密切的聯(lián)系。在當(dāng)時，很多人連飯都沒有得吃，又有誰在乎工作時光的長短呢？而資本主義者正是利用這些，為了最大限度的讓工人工作，促進(jìn)競爭潛力，甚至有人發(fā)明了畢羅喂食機(jī)，它能夠減少工人吃飯的時光，讓工人一邊工作一邊吃飯，以增加產(chǎn)量減少支出，以此殘酷的榨取工人的剩余價值。查理最終失業(yè)了，陰差陽錯被當(dāng)成了共產(chǎn)黨領(lǐng)袖而鋃鐺入獄，而這只是他監(jiān)獄生活的開始，在之后的一系列事件中，查理一次又一次的入獄，雖然很多次入獄都是由于他在工作上的失誤導(dǎo)致的。但即使在艱難的生活中，查理和流浪寶黛相濡以沫的場面很溫馨，在湖邊破舊的小屋里雖然狀況百出，但是他們之間的感情也給人以幸福感動的感覺，煥發(fā)著人性美的光輝。影片的結(jié)尾，查理和寶黛攜手朝太陽升起的地方走去，他們堅信“努力，永不言棄，我們能應(yīng)付一切的！”，這個畫面讓人振奮。

影片中，工人們無論何時總是匆匆忙忙的，它讓人們在笑聲中看到資本主義黑暗以及不合理的社會制度。資本主義國家殘酷、黑暗的現(xiàn)實，資本家無休無止的壓榨，已使許多人民無法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時光都剝奪，只是為了獲得更多的剩余價值，因為剩余價值才是資本家最終想要獲得的。在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、難以充饑而痛苦；在工廠，人雖能維持生計，但他卻是機(jī)器的奴隸。

影片中，有幾個鏡頭讓人印象深刻，同時引起人們的深思。

1、查理在不斷加快的傳送帶式的流水線上被弄得精神失常，被機(jī)器卷進(jìn)卷出，以及即使休息的時刻，也不停地重復(fù)著工作時的動作，在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。

這個鏡頭讓我們明白：“過去的時代、此刻的時代、未來的時代，從未改變的生活”這一現(xiàn)象。即使時光在流逝，但是工人永遠(yuǎn)是被剝削的，只是被剝削的程度不一樣而已，在影片中，那是一個“機(jī)械化”的時代，工人們被資本主義家殘酷的榨取剩余價值，連休息的時光也沒有，那是那個時代的悲哀，但是此刻的時代又何嘗不是悲哀的呢？改變了的是機(jī)器的先進(jìn)程度，電腦的廣泛應(yīng)用代替了以前龐大的機(jī)器，我們中一部分人由體力勞動者變成了腦力勞動者，但是不變的是人們還是被剝削，被榨取剩余價值?！凹影啵影?！”是老板的口頭禪，“累，好累，累死了”是工作者的“問候語”，此刻的我們依舊是永不停歇的勞動的一員，是茫茫滄海中的一粟！

2、男主人公查理與女主人公寶黛在湖邊破舊的小木屋里，雖然狀況百出，但是他們之間的感情也給人以幸福感動的感覺，煥發(fā)著人性美的光輝的鏡頭。

在如今這個時代，還有多少夫妻之間還是這種共患難的真情？由于身處的環(huán)境的變化，機(jī)會多了，誘惑也多了，人與人之間的情變的更快了，那種相濡以沫的感情很少見了，充斥在人與人之間的是欺騙、是謊言、是虛情假意，那種純粹的感情還有么？

3、影片的結(jié)尾，查理和寶黛攜手朝太陽升起的地方走去，他們堅信“努力，永不言棄，我們能應(yīng)付一切的！”，這個畫面讓人振奮。

沒有人的人生旅途是一帆風(fēng)順的，總會遇到各式各樣的暗礁、淺灘，甚至是狂風(fēng)暴雨，讓我們前行的航船無法前進(jìn)甚至迷失方向，但是航船迷失方向不要緊，只要我們心中有一盞明燈，我們總能找到彼岸。這就如同影片中的男女主人公，他們生活在那樣的時代是無法選取的，但是他們對未來充滿憧憬，他們有自我的目標(biāo)，他們堅信“努力，永不言棄，我們能應(yīng)付一切的！”，那么他們的航船必不會迷失，彼岸在向他們招手！他們在那樣的時代，都敢于追求完美的未來，那么我們呢？生活在和平年代的我們，更就應(yīng)樹立自我的目標(biāo)，堅定地走向人生的終點(diǎn)！

最后，所謂的“摩登時代”是一個十份特殊的時期，社會化大生產(chǎn)成為生產(chǎn)的主要方式。在這個過程中人們忙亂而無助，資本家揭開了面具，露出了惟利是圖的本質(zhì)，勞動者則順理成章的成為資本家獲取剩余價值的工具。

卓別林以獨(dú)特的視覺形象概括了摩登時代的矛盾本質(zhì)，他透過兩位主角來暗喻當(dāng)時社會上的大多數(shù)人。在卓別林自我評論來說：那部電影是從一個抽象的概念，批評我們的機(jī)械化生活方式發(fā)展而來的。

這部電影讓我想到了我們，生活在這么一個“摩登時代”，忙碌緊張的工作學(xué)習(xí)生活，努力地為自我的理想而奮斗。雖然社會不盡如人意，但我們還是要堅持下去！

摩登時代觀后感【篇2】

故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代，當(dāng)時美國經(jīng)濟(jì)正處于大蕭條時期。查理，一個工人，在一家工廠工作，瘋了，進(jìn)了精神病院。這些都與當(dāng)時經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來的生存危機(jī)密切相關(guān)。主角夏爾洛是這個時代的悲劇代表人物：他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失常、被卷入巨大的機(jī)器齒輪中、被出了毛病的吃飯機(jī)器在他悲戚驚恐的臉上不住扇打……。

這些圖像都反映了機(jī)器時代帶來的恐懼和打擊。最后夏爾洛失業(yè)了，他加入了找工作的巨大洪流之中；甚至無意中領(lǐng)導(dǎo)了示威運(yùn)動的群眾，然而最后仍是改變不了他可憐的命運(yùn)。唯一不用為生活操心的最好地方是監(jiān)獄，所以為了進(jìn)監(jiān)獄，夏爾洛不惜主動替人頂罪。

然而事與愿違，監(jiān)獄進(jìn)不去， 不過卻因禍得福得到了受他幫助的那個女孩的愛。雖然現(xiàn)實生活很困難，但我們應(yīng)該滿懷希望地生活。是而，影片結(jié)尾之處夏爾洛示意女孩改變一臉嚴(yán)肅的神情，滿懷期望與喜悅的和他去尋找新的生活。

其次，結(jié)合我自己的認(rèn)識簡略談一下觀后感。影片中的流水線工作場景給我留下了深刻的印象。在這里我們可以討論資本家如何剝削工人。

依據(jù)之前多所學(xué)我知道，最基本的方法有兩種。即絕對剩余價值的產(chǎn)生和相對剩余價值的產(chǎn)生。絕對剩余價值是指在必要工作時間不變的情況下，延長工作時間所產(chǎn)生的剩余價值。

相對價值是指在工作日長度不變的情況下，通過縮短必要的勞動時間，相對延長剩余勞動時間生產(chǎn)的價值。根據(jù)資本主義的發(fā)展條件，資本家通常用第一種方法剝削工人。片中老板不停地給傳送帶加速，減少休息時間，變相提高工作效率，甚至不擇手段想出了自動喂食機(jī)，妄圖壓榨工人最起碼的休息權(quán)，希望工人吃飯時也能工作，可以說資本家為了金錢也喪失了人性。

馬克思對這種做法作出了這樣的抨擊： “它靠縮短工人的壽命，在一定期限內(nèi)延長工人的生產(chǎn)時間。 ”最終卓別林飾演的夏洛爾不堪重負(fù)，精神失常，竟將別人的鼻子，紐扣都當(dāng)成螺栓，被送進(jìn)的精神病院。

在此期間 ，我們還要留意這樣一個鏡頭，就是工友們追逐精神失常的夏洛爾時，當(dāng)看見傳送帶轉(zhuǎn)動時本能地回到流水線旁，放棄追捕，我們概之以“條件反射。 ” 能形成這樣的結(jié)果，我既感到悲哀，更為之同情。

看完了這部電影，不禁給我一種啞然失笑的感覺， 片中通過對資本主義工業(yè)時代小人物的辛酸生活的描寫，運(yùn)用夸張滑稽的行為動作，讓人在捧腹大笑的同時又使人對那個造成 “機(jī)械化” 的社會形態(tài)的深深思索。從而本影片揭示了資本主義社會時期，資本家對勞動人民的殘酷壓迫和剝削，資本家們用盡一切辦法來壓榨工人們的勞動力，當(dāng)工人們不滿資本家的壓迫，將舉行游行示威時，資本家們又和資產(chǎn)階級**相勾結(jié)，資產(chǎn)階級**毫不猶豫的用武力鎮(zhèn)壓瓶庫勞動人民的起義活動,暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣， 而查理正是這千百個人中的一個?？赐赀@部電影，我永遠(yuǎn)忘不了查理被機(jī)器卷進(jìn)來滾出去的場景，忘不了一個工具工被流水線變成麻木的機(jī)器，想給人的鼻子和鈕扣上緊螺母的場景。

鐘樓內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫鏡頭，清晰地描繪了當(dāng)時社會的機(jī)械化社會秩序。

雖然在社會急劇進(jìn)步的今天，這樣的社會現(xiàn)狀仍然存在著，資本家們?nèi)匀挥帽M一切辦法去剝削勞動人民的勞動力，如去年發(fā)生的富士康員工了連續(xù)跳樓事件，其本質(zhì)就是勞動人民在資本家的殘酷壓迫下，精神承受不了重壓而不得不去尋求解脫，在我們遇到同等情況是，作為一名大學(xué)生我們要勇敢的和么有人性的資本家們作斗爭，要學(xué)會運(yùn)用法律的**來保護(hù)我們自己的合法權(quán)益，而大力弘揚(yáng)社會主義，加大社會主義的建設(shè)，從而早日實現(xiàn)社會主義社會則是解決這一社會問題的根本途徑。

摩登時代觀后感【篇3】

*這是一個關(guān)于工業(yè)時代的故事，講述了個人企業(yè)和人類追求幸福之間的沖突*

《摩登時代》展現(xiàn)了美國經(jīng)濟(jì)工業(yè)迅猛發(fā)展的時代，在流水線上，工人們機(jī)械的上了發(fā)條式的工作者，而卓別林讓人們看到，這些對于時代而言微不足道的個體，也是一個個有血有肉，有情感的人。電影的主角是兩個被時代所遺棄的男女，他們善良、單純，所求不多——僅止是一個容身的家，但卻在世界的鐵壁面前一次次的失敗，當(dāng)最后女主人公絕望的哭泣“再試有什么用呢？”時，笨拙的夏爾洛還是鼓勵她不要絕望，拉著她的手走在看不到盡頭的路上。

卓別林熱火朝天演《摩登時代》的時候，正是三十年代資本主義走向壟斷的時代，機(jī)械大工業(yè)高速發(fā)展，資本向少數(shù)壟斷財團(tuán)手里集中。隨著這股工業(yè)社會變革洪流的到來，一大批已成為機(jī)器工業(yè)文明附庸的無產(chǎn)階級在技術(shù)革命的旋渦中迷茫，進(jìn)而成為這個機(jī)器社會生產(chǎn)線上的螺絲釘。它們無關(guān)緊要，可以隨時拋棄?！赌Φ菚r代》被譽(yù)為一部經(jīng)典的喜劇片，影片中的幽默與滑稽給我們帶來了歡樂，但同時我們也可以感受到作者對那個時代的諷刺和控訴。

生產(chǎn)關(guān)系必須適應(yīng)生產(chǎn)力發(fā)展的要求，這是一個不變的規(guī)律?！赌Φ菚r代》正是為我們揭示了那樣一個時代的勞動者與當(dāng)時社會形態(tài)的關(guān)系。

摩登時代表現(xiàn)了20世紀(jì)初二次工業(yè)革命后在機(jī)器取代人力生產(chǎn)后，底層工人的艱辛生活。在資本主義被大多數(shù)國家所采用的今天，現(xiàn)代向我們展實的不僅是一幅現(xiàn)實的圖景，更是當(dāng)今資本主義制度的精髓所在。聯(lián)系當(dāng)下，讓我們看到了現(xiàn)今在資本主義制度不斷改良的情形下其意識形態(tài)中固有的，無法被改變的矛盾與缺陷。

資本家從工人身上盡可能的榨取剩余價值；工人為了更多地獲得酬勞貼補(bǔ)家用而不得不為資本家鞍前馬后；罷工得不到支持，下層人們的生活處于崩潰的邊緣；機(jī)械化生產(chǎn)取代傳統(tǒng)式的手工作坊，工人的創(chuàng)造力能動性被剝奪，取而代之的成為了程序化的機(jī)器生產(chǎn)的附屬品。這些可以說是摩登時代想表達(dá)的核心意思?！啊?/p>

”看完這部經(jīng)典的影片以后，聯(lián)系生活實際，我看到當(dāng)時資本主義社會存在著許多的不足：

一。工人永遠(yuǎn)沒有自治權(quán)。他們的生計只能靠為資本家努力工作來維持。正如卓別林在劇中所表現(xiàn)的那樣，在工作中搞僵，甚至搞得精神錯亂，被送進(jìn)精神病院，是多么可悲。

2。資本家為了企業(yè)的生存和剩余價值而壓榨工人的本質(zhì)沒有改變。卓別林以前工作過的工廠關(guān)閉，導(dǎo)致員工除了搶劫百貨公司等別無選擇，這都反應(yīng)出資本家對工人的壓榨是多么殘酷。

三。資本主義的根本矛盾是社會化大生產(chǎn)與私有制的矛盾。唯利是圖是資本的本性。

增加利潤的方法有兩種，一種是增加強(qiáng)度和延長工作時間，另一種是改進(jìn)新的科學(xué)技術(shù)。機(jī)械化極大地提高了生產(chǎn)力，生產(chǎn)力的提高也極大地提高了生余價值。剩余價值的增加促進(jìn)了更多的人參與生產(chǎn)，忽視了人們的購買力，導(dǎo)致供給過剩，為經(jīng)濟(jì)危機(jī)的到來奠定了基礎(chǔ)。

4. 資產(chǎn)階級的局限性。在《摩登時代》中的資本家，比如說那個工廠的總裁，他并沒有把企業(yè)效益、工人的福利、整體經(jīng)濟(jì)的運(yùn)行看做一個整體，而是鼓勵的、狹隘的看待，一切以利潤為中心。

在影片中，廠主不斷要求加快生產(chǎn)線的速度，因此工人們不得不忍氣吞聲。主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的“工具人”，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。《大鐘內(nèi)齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)》一開始的特寫清晰地描述了當(dāng)時社會上荒謬的擠壓行為。

資本主義國家殘酷、黑暗的現(xiàn)實，資本家無休無止的壓榨，已使許多人民無法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時間都想剝奪，因此發(fā)明了吃飯機(jī)器，讓工人在吃飯時能騰出手腳來繼續(xù)干活……種種做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩余價值，因為剩余價值才識資本家最終想要獲得的就是更多的剩余價值。然而一個健全的社會必然是消費(fèi)和生產(chǎn)要能平衡。而過分壓迫無產(chǎn)者的結(jié)果必然是生產(chǎn)有巨大利潤，利潤又刺激生產(chǎn)，然而一般人購買力的增長卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上生產(chǎn)的增長，最后為經(jīng)濟(jì)危機(jī)埋下了種子，因而在解決資本主義發(fā)展中矛盾的時候主要還是靠技術(shù)的提高，而不是單純的靠提高強(qiáng)度、延長工時。

5. 機(jī)械化的生活方式—人的異化。在影片開始的鏡頭里，先是羊群擁護(hù)在一起走過，緊接著是一大群工人擁護(hù)著走進(jìn)工廠，形式接近，給人一生種想啞然失笑的感覺，同時又使人對那個造成“機(jī)械化”的社會形態(tài)的深深思索。

暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣，而查理正是這千百個人中的一個。比如，影片還通過豪華的碳化店、夢幻中的花園別墅和現(xiàn)實中破舊的木屋，揭示了理想與現(xiàn)實的矛盾。在監(jiān)獄里，人雖失去了一切自由，但不用為失業(yè)、饑餓所困擾。

在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、難以充饑而痛苦。在工廠，人雖能維持生計，但他卻是機(jī)器的奴隸。卓別林以獨(dú)特的視覺形象概括了摩登時代的矛盾本質(zhì)。

在卓別林自己的評論中，這部電影從一個抽象的概念發(fā)展而來——批評我們機(jī)械化的生活方式。所謂的“摩登時代”是一個十份特殊的時期，兩次工業(yè)革命的相繼發(fā)生完成，工業(yè)社會徹底取代了農(nóng)業(yè)社會，人類從農(nóng)耕文明邁向工業(yè)文明，社會化大生產(chǎn)成為生產(chǎn)的主要方式。

現(xiàn)在我國與西方剛剛步入現(xiàn)代化的時代有許多相似之處；既要實現(xiàn)現(xiàn)代化，又是國家崛起的關(guān)鍵時期，社會矛盾十分激烈；都是在市場經(jīng)濟(jì)體制下，但我國控制著經(jīng)濟(jì)命脈。

有很多矛盾是相似的，而這正是我們再回頭看這部片意義所在，用它來參照現(xiàn)在。比如拆遷，比如保障農(nóng)民工權(quán)益，比如貧富分化，區(qū)域城鄉(xiāng)二元化，世襲權(quán)力。

雖然我們是社會主義國家，但我們在發(fā)展中面臨的問題不亞于當(dāng)時的西方國家。我們雖然具有社會主義優(yōu)越性，然而要實實在在體現(xiàn)出來卻是任重道遠(yuǎn)。解決這些問題，有兩個方向：一是完善法制，營造良好的社會法治環(huán)境，以人為本；而是遵循經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律，在發(fā)展過程中，要從社會化的角度考慮，確保社會經(jīng)濟(jì)秩序的持久運(yùn)行，更加注重公平。

摩登時代觀后感【篇4】

卓別林的電影《摩登時代》，講述了一個無權(quán)無勢無才的小人物在modern time的遭遇。喜劇在給觀眾帶來歡笑的同時，也帶來了一些值得思考的問題。眾所周知，1929-1933年的資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟(jì)危機(jī)是有史以來資本主義世界最嚴(yán)重的一次。

這場經(jīng)濟(jì)危機(jī)深刻地動搖了資本主義經(jīng)濟(jì)體制的基礎(chǔ)。與此同時，資本主義世界也逐漸從自由競爭階段過渡到壟斷階段?！赌Φ菚r代》恰恰反映了這個時代的資本主義社會。

故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代的美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時期，影片開始時，成群結(jié)隊的工人聚擠在一起，然后一大群工人擁入工廠。形式接近，暗喻著工人的命運(yùn)和羊群一樣，給人一種啞然失笑的感覺，同時又使人對那個“機(jī)械化”的社會形態(tài)進(jìn)行深深思索。影片還通過豪華的碳化車間、夢幻中的花園別墅和現(xiàn)實中破舊的木屋，暗示理想與現(xiàn)實的矛盾。

在監(jiān)獄里，人雖失去了一切自由，但不用為失業(yè)、饑餓所困擾。在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、難以充饑而痛苦。在工廠，人雖能維持生計，但他卻是機(jī)器的奴隸。

卓別林以獨(dú)特的視覺形象概括了摩登時代的矛盾本質(zhì)。電影中工人夏爾洛在工廠干活，他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失常、被失控的自動喂食機(jī)整得死去活來、甚至被卷入巨大的機(jī)器齒輪中，這一切都與當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給人們帶來的生存危機(jī)有著密切的聯(lián)系。

在當(dāng)時的工業(yè)生產(chǎn)中，流水線等機(jī)械化設(shè)備得到了廣泛的應(yīng)用。為了提高生產(chǎn)效率，獲得更多的效益，大量工人接受了標(biāo)準(zhǔn)化、標(biāo)準(zhǔn)化培訓(xùn)，成為流水線或機(jī)械設(shè)備得一部分。工人簡單勞動與機(jī)器緊密結(jié)合是當(dāng)時典型的生產(chǎn)方式。卓別林扮演一個小工人，在流水線上干著擰螺絲的活，整天重復(fù)著簡單乏味的工作。

他的老板每天所想的只是如何最大限度的利用工人，減少“浪費(fèi)”的時間，甚至覬覦午飯時間。在管理模式方面，以泰勒的科學(xué)管理為主導(dǎo)管理方式?？茖W(xué)管理把勞動者看作單純的經(jīng)濟(jì)人，在管理中消除了每一個勞動者的個性和情感。

這種非人性化的管理極大地擠壓和激發(fā)了工人的身體極限。從長遠(yuǎn)來看，工人的工作熱情甚至身心都會受到嚴(yán)重的挫傷。電影里卓別林飾演的擰螺絲工就被日復(fù)一日的簡單機(jī)械毫工作逼得神經(jīng)衰弱！

泰勒認(rèn)為，科學(xué)管理的根本目的是追求最高的勞動生產(chǎn)率，而最高的工作效率是雇主和雇員實現(xiàn)共同富裕的基礎(chǔ)。要達(dá)到最高的工作效率，一個重要的手段就是用科學(xué)規(guī)范的管理方法代替經(jīng)驗管理。他并不將人當(dāng)作資源，而是工具。當(dāng)時，在短期內(nèi)，它確實極大地促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展，激發(fā)了人們的潛能。

但物極必反，霍桑效應(yīng)便是典型的體現(xiàn)。人性的激發(fā)和制度規(guī)則本身是一對矛盾。對一個企業(yè)來說，制度、程序、規(guī)則是必要的，是企運(yùn)行的基礎(chǔ)。

而人性也是不可忽視的。找到兩者的平衡點(diǎn)，關(guān)鍵在于在設(shè)計制度和過程時，要以人為出發(fā)點(diǎn)，從人的特點(diǎn)和需要出發(fā)。所有的制度安排和流程設(shè)計都要考慮人的需要，尊重人的個性，不能超越人的發(fā)展階段。然而資本家并不理會工人的感受，只求榨干每個工人身上的剩余價值，長此以往與工人的積怨會越來越深。

在影片中，工人罷工和工人運(yùn)動是資本主義社會的真實寫照。

工人也有經(jīng)濟(jì)層次以上的需求，他們并不滿足于簡單沉重的機(jī)械化工作及其帶來的與工作強(qiáng)度不成比例的微薄的經(jīng)濟(jì)報酬上。如果資本家還是一成不變的以傳統(tǒng)而粗暴的方式剝削和壓榨工人，便會產(chǎn)生如“霍桑效應(yīng)”一樣的士氣低下的生產(chǎn)關(guān)系上的矛盾。以至于阻礙了生產(chǎn)力的發(fā)展。

所以，當(dāng)矛盾激化時，泰勒制不能起到提高生產(chǎn)力的作用時，管理者需要關(guān)注人的需求。心理學(xué)界則出現(xiàn)了馬**需求層次理論。只有當(dāng)工人不再被視為勞動工具時，勞資關(guān)系才能得到緩和，生產(chǎn)力才能得到進(jìn)一步發(fā)展。

只有真正尊重勞動人民，從他們的切身利益出發(fā)，我們的經(jīng)濟(jì)才能有序發(fā)展，社會文明才能真正發(fā)展。希望今后，無論是在資本主義社會還是社會主義社會，我們都更加注重改善勞動者的生活條件，讓每個人都能追求自己的幸福！

摩登時代觀后感【篇5】

電視欄目作業(yè)《》

卓別林無疑是上個世紀(jì)最偉大的電影大師之一。雖然他沒有獲獎，但他的電影、他的表演和對社會的理解深深地影響了一代又一代人。

《摩登時代》可以說是卓別林的代表作，正向片語說的那樣“本片講述工業(yè)時代，個人企業(yè)與人類追求幸福的沖突”。即使在80多年后的今天，當(dāng)我看這部電影的時候，我也有很多共鳴。于是課下我又溫習(xí)了一遍這部經(jīng)典之作，并且感觸頗多。

男主人公夏爾洛是個摩登時代大工廠的一個流水線工人，一天到晚神經(jīng)質(zhì)般的重復(fù)著同樣的工作，連去廁所抽根煙的享受都被無情自私的資本家剝奪了，最后由于不堪重負(fù)，夏爾洛精神失常，被工廠送到了精神病醫(yī)院，同時他也失去了賴以生存的工作。不久，他出院了?？墒窃诖蠼稚希麉s被警察誤認(rèn)為是工人暴動的領(lǐng)袖而關(guān)入了監(jiān)獄。

在監(jiān)獄中，他又誤食***導(dǎo)致興奮而戴罪立功，一系列荒誕的情節(jié)發(fā)生在夏爾洛身上，最后他被提前釋放，監(jiān)獄長對他說：“你自由了?！笨上臓柭鍏s說：

“可以在多關(guān)我?guī)滋靻幔掖谶@里很好?！币苍S只有在那個荒誕的年代，才有夏爾洛這樣荒誕的想法。

他在外面確實不如在監(jiān)獄里。雖然他獲得了表面的自由，但他仍然生活在一個更大的監(jiān)獄里，在那里富人是自由的，無產(chǎn)者是無家可歸的。后來，夏洛特遇到了女主角，她也是一個流浪漢。經(jīng)過一系列的冒險，女主人公愛上了夏洛特，他們找到了自己的天堂——河邊一座破木屋。他們曾經(jīng)也幻想過理想中的天堂，比如一個富人家的別墅中的生活，比如大百貨商場中的快樂時光，但是這些僅僅是幻想，真正屬于他們的天堂，也僅僅是那個河邊的小破木屋，可是也只有在這里，我看到了他們從來沒有的溫馨與幸福。

影片最后，夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是這一章的標(biāo)題是“黎明”。我想卓別林希望他們走在通往黎明的路上。夏洛特看到女主人公眉頭緊鎖。他叫她著黎明微笑。這也是卓別林在經(jīng)歷了一系列艱難困苦、荒誕和黑色幽默之后給我們的希望。

八十多年后的今天再看這部影片，絲毫也沒感到時間的存在，就在我的身邊又何嘗不是每天都在發(fā)生電影里的故事呢。也許我周圍有很多夏洛特。也許我就是夏洛特。誰知道呢。

寫到這里，想起影片一開始的一個片段，第一個鏡頭是許多羊群爭先恐后的擠出羊圈，隨后緊接著切入了一個許多工人下班擁擠的走出工廠的鏡頭?？吹竭@里，我想起了自己，每天當(dāng)我去地鐵站上班時，我都和成千上萬的人出入。我認(rèn)為這兩個在現(xiàn)代開始的場景完全有理由成為電影史上最偉大和最經(jīng)典的蒙太奇。

突然想起狄更斯的話：這是最好的時代，這是最壞的時代。

影片主要反映了19世紀(jì)末20世紀(jì)初社會生產(chǎn)的現(xiàn)實。一開始便是上工大潮如群羊一般涌入工廠。卓別林扮演一個小工人，在流水線上干著擰螺絲的活，整天重復(fù)著簡單乏味的工作。

而他的老板所想的只是如何作大限度的利用工人，減少“浪費(fèi)”的時間，甚至覬覦午飯時間。

當(dāng)時，工業(yè)生產(chǎn)、流水線等機(jī)械化設(shè)備得到廣泛應(yīng)用。為了提高生產(chǎn)率，獲得更多的效益，大量工人接受了標(biāo)準(zhǔn)化、標(biāo)準(zhǔn)化培訓(xùn)，成為流水線或機(jī)械設(shè)備得一部分。工人簡單勞動與機(jī)器緊密結(jié)合是當(dāng)時典型的生產(chǎn)方式。在管理模式方面，以泰勒的科學(xué)管理為主導(dǎo)管理方式。

科學(xué)管理把勞動者看作單純的經(jīng)濟(jì)人，在管理中消除了每一個勞動者的個性和情感。這種非人性化的管理極大地擠壓和激發(fā)了工人的身體極限。從長遠(yuǎn)來看，工人的工作熱情甚至身心都會受到嚴(yán)重的挫傷。

《摩登時代》里卓別林飾演的擰螺絲工則被日復(fù)一日的簡單機(jī)械毫無間隙的工作，逼至神經(jīng)衰弱！

泰勒制，并不將人當(dāng)作資源，而是工具。在當(dāng)時，短期內(nèi)的確及大的推動了生產(chǎn)力的發(fā)展，激發(fā)了人的潛能。但物極必反，霍桑效應(yīng)便是典型的體現(xiàn)。

人性的激發(fā)和制度規(guī)則本身是一對矛盾。對一個企業(yè)來說，制度、程序、規(guī)則是必要的，是企運(yùn)行的基礎(chǔ)。而人性也是不可忽視的。

找到兩者的平衡點(diǎn)，關(guān)鍵在于在設(shè)計制度和過程時，要以人為出發(fā)點(diǎn)，從人的特點(diǎn)和需要出發(fā)。所有的制度安排和流程設(shè)計都要考慮人的需要，尊重人的個性，不能超越人的發(fā)展階段。

工人也有高于經(jīng)濟(jì)水平的需求，不會滿足于簡單、繁重的機(jī)械化作業(yè)和與勞動強(qiáng)度不成正比的微薄經(jīng)濟(jì)報酬。如果資本家還是一成不變的以傳統(tǒng)而粗暴的方式剝削和壓榨工人，便會產(chǎn)生例如“霍桑效應(yīng)”一樣的士氣底下的生產(chǎn)關(guān)系上的矛盾。以至于阻礙了生產(chǎn)力的發(fā)展。

因此，當(dāng)矛盾激化時，泰勒系統(tǒng)就不能再發(fā)揮提高生產(chǎn)率的作用。管理者只得開始關(guān)注人的需求。心理學(xué)界則出現(xiàn)了馬**需求層次理論。

需求層次的劃分使管理者了解了雇員的心理需求。勞動者不再是簡單意義上的經(jīng)濟(jì)人，用人單位與勞動者的勞動關(guān)系得到緩和，生產(chǎn)力得到進(jìn)一步發(fā)展。

在《摩登時代》中體現(xiàn)的有關(guān)管理的思想還有很多。如卓別林所飾查理因故入獄，出獄后得到某大人物的介紹信，證明“此人乃誠信忠義之人”，此信好像令牌一般，查理找工作屢試不爽。當(dāng)然，由于查理本人除了擰螺絲外無任何才能，所以每份工作的嘗試都已失敗告終。

且不說查理的能力問題。當(dāng)時的管理人員僅憑一封證明誠信忠義介紹信就可將工作付與他從未謀面、并不了解的人，不能不說是非常莽撞的。一個企業(yè)，無論大小，對人才的要求標(biāo)準(zhǔn)都應(yīng)該是適合自己企業(yè)方向的人才，而不僅僅是“誠信忠義”就可以以此可見，現(xiàn)代企業(yè)的擇人標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是“最滿意”、“最合適”。

而傳統(tǒng)上的“最優(yōu)秀”和“有關(guān)系”則是非常不可取的。

《摩登時代》是一部講述“工業(yè)時代個人企業(yè)與人類追求幸福的沖突”的優(yōu)秀電影。有很多事情要考慮，這只是我個人不成熟的一些看法。

2024《黃金時代》讀后感(實用14篇)

今天我給大家?guī)砹艘黄榻B"《黃金時代》讀后感"的文章。安靜地閱讀一本書的時候，我們就仿佛進(jìn)入了一個全新的世界。在閱讀作品時，很多人會被其細(xì)膩的故事情節(jié)所深深感動。讀后感應(yīng)該突出作者對人物刻畫和氛圍營造的獨(dú)特表現(xiàn)手法。希望我的意見能夠給你帶來靈感，記得收藏哦！

《黃金時代》讀后感【篇1】

一個幸福的教師，他的人際關(guān)系是最簡單的，他只認(rèn)真理，不迷權(quán)威，他的理想就是實現(xiàn)孩子們的理想，他的苦與樂和學(xué)生們一致。在同事面前，他的心態(tài)是：我有最好的方法，我渴望與你分享。教師之間，有一個共同的理想支撐――為了孩子們成功，只有我們攜起手來，才能實現(xiàn)我們共同的理想。只有學(xué)生、自我、同事、領(lǐng)導(dǎo)之間有著最純粹的關(guān)系時，我們的工作才是自由、寬松的、和諧幸福的！

幸福不是結(jié)果，而是我們回望成功之路時，那每一個細(xì)小、平凡、普通的細(xì)節(jié)，都是一朵讓人心醉的幸福之花。要想成為一個幸福的人，你就必須做好屬于你的每一件細(xì)小的事，認(rèn)真?zhèn)浜妹恳还?jié)課，激情滿懷地上好每一節(jié)課，循循善誘地講懂每一道題，精心地批改好每一次作業(yè)，全面地分析好每一張試卷，安撫每一顆傷感的心，幫助每一個困境中的人，做好每一次規(guī)劃，反思每一次得失……

人生的幸福來自于你對三種關(guān)系的認(rèn)識，人與物、人與人、人與心，前兩者都來自于外部，最后來自于自我，所以幸福更多地是一種感覺，你為你做過的事感到滿足、快樂，你感受到這些，你就是幸福的人啦。教育的最高準(zhǔn)則是培養(yǎng)幸福的人。所以，我們自己必須是一個幸福的人！

《黃金時代》讀后感【篇2】

1911年6月1日，在黑龍江呼蘭城的一個在財主家族，一個女孩出生了，她就是后來的女作家——蕭紅。

雖然出生在財主的家族，但蕭紅過得并不幸福，母親在她很小的時候就過世了，父親冷酷無情，只有在祖父那里才能感受到溫暖的愛。

20年后，父親為蕭紅定下了一門婚事，但蕭紅對這門婚事并不認(rèn)可，于是她和表哥連夜逃走了，后來表哥拋棄了她，她只好回家了，而家人并不歡迎她，無奈之下，她投奔了她當(dāng)年背叛過的未婚夫汪恩甲，而命運(yùn)又一次捉弄了蕭紅，汪恩甲也拋棄了蕭紅。此時，蕭紅身懷有孕被困在旅館，她寫信給報館求救，從此認(rèn)識了蕭軍，二蕭情投意合，他們之間的愛是毋庸置疑的，但最后兩人卻真正做到了相愛相殺。

幾年后，因戰(zhàn)事，二蕭永遠(yuǎn)分開了，后來，蕭紅與端木蕻良結(jié)了婚，直至蕭紅去世。

蕭紅在困難時，她會去找魯迅先生，魯迅先生對于蕭紅也是亦師亦友。魯迅先生十分欣賞蕭紅的才華，因此蕭紅更愿將魯迅先生當(dāng)作她的摯友，正因為魯迅先生對蕭紅的鼓勵，才讓她鼓起勇氣，繼續(xù)走下去，走出了屬于她自己的黃金時代！

蕭紅是一位具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的女作家，她的作品中那種悲喜交加的情感，剛?cè)岵?jì)的語言風(fēng)格，都來源于她那苦難的生活，她的一生是短暫的，是悲慘的，而正是這些苦難成就了她的文學(xué)造詣。

蕭紅在寫作上與出了她的黃金時代，但在生活上卻是悲憫的，令人同情的。而這一切的根源，就像蕭紅說的，“只因我是個女人”。

《黃金時代》讀后感【篇3】

169分鐘的影片，但是沒有冗長的感覺。像一幅徐徐推開的詩意畫卷，洋溢著百家爭鳴的時代風(fēng)氣，彰顯著民國時期令人感慨的文人傲骨，揮灑著自由的精神意志，當(dāng)然，也充斥著炮火，盤旋在煙霾之上的防空警報以及無處不在的窺探。那是一個物資極度匱乏的時代，但思想?yún)s在自由的土地上開出了最絢麗的花朵，不單文壇群星璀璨，學(xué)術(shù)領(lǐng)域更是誕生了大批站在世界技術(shù)前沿的科學(xué)巨匠。

吸引我觀看這部影片的首先是其制作精良的海報：一張是白紙黑墨間，衣著厚重的蕭紅駐足凝思，一張是如刀鋒般凌厲的筆畫間蕭紅一襲旗袍，低頭吞吐煙圈。沒有十分強(qiáng)烈的視覺沖擊，但卻給人深深的震撼，無聲鋪張出那個深沉的時代，一下子把好奇心抓到谷底。海報的字體也不容忽視，魏碑體的蒼勁古樸，凸顯民國時期的文人風(fēng)骨。電影畫質(zhì)中溢出悠長的復(fù)古氣質(zhì)，在光影的巧妙渲染下，極盡蒼茫的時代感。

最讓人印象深刻的莫過于影片的敘述方式，通過多位蕭紅生前友人的視角呈現(xiàn)了這一民國才女跌宕悲戚的短暫人生。蕭紅生前流傳的作品不在少數(shù)，但對于自己的波折的經(jīng)歷以及復(fù)雜的情感糾葛卻很少提及。這是一部群星薈萃的電影，一張張熟悉的面孔手夾卷煙，吞云吐霧，以當(dāng)事人的身份娓娓述說著并不連貫的故事，倒是增加了觀眾的親切感。如此般講述的方式，一則增加了蕭紅經(jīng)歷的傳奇性和神秘感，二則為講清人物間紛繁的關(guān)系降低了難度，再者這樣剪輯插敘式的口吻有意打破劇情的連續(xù)性，維持了敘述的節(jié)奏感，多少吊起了觀眾胃口，讓這部盡三個小時的電影沒有拖沓冗長的感覺。

蕭紅其人：

她的童年并不算幸運(yùn)，孩童時期的她在祖父的呵護(hù)下也曾擁有著人生中短暫的親情，幼年時代天真爛漫的生活場景人生在她生命的最后階段，最苦澀的時期，不斷閃現(xiàn)在她的腦海。當(dāng)時文壇大多迎合革命潮流，而她偏偏獨(dú)載一葉孤舟，只身前往留存在她記憶深處精神樂土。她的人生開始就注定不平凡，年少時同家庭決裂，過著漂泊而窘迫的生活，很早就開始考慮生死的問題。如果說世間還存留她生存的欲望，最不能放下的還是涌動在她靈魂深處的生生不息的創(chuàng)作熱情。

常會有人把她跟丁玲作比較，兩人也曾有過短暫的相識，她們都有一股倔強(qiáng)叛逆的狠勁兒，一生之中都與多位男性有過交集。丁玲的政治經(jīng)歷多少有點(diǎn)掩蓋了她的文學(xué)成就，而她本人更像是一個燃燒著革命烈火，自尊而獨(dú)立的新時代女性，其情感之路仿佛是開著suv狂飆猛進(jìn)，絕不拖泥帶水，正如她一身戎裝，精簡干練。相較之下，蕭紅骨子里是悲觀柔弱的，她傳統(tǒng)的女性觀念使她在無形中把自己的命運(yùn)托付在男人身上。與蕭軍同居的早期生活應(yīng)該是她一生中最快樂的時光。蕭軍說，他看中的是蕭紅的才華。他將蕭紅引入文壇，并為她取了“蕭紅”作為筆名,兩人謂之“小小紅軍”。在艱苦年代，物資的窘迫反倒加深了他們的感情，相同的志趣更是將他們的生活緊緊相連，拋開食不果腹的生活條件，二蕭在情感和精神上不可謂不甜蜜富足。在當(dāng)時文壇領(lǐng)袖魯迅的發(fā)掘下，他們來到憧憬已久的革命中心上海，得到了長輩般的關(guān)愛，也借助更廣闊的平臺，看清了時代的紛繁雜亂。

蕭紅與蕭軍的裂痕是她人生由幸福走向悲劇的起始，即便時候來有了端木的陪伴，但那分明是是她向生活低頭的姿態(tài)，也很少能夠，看到她的眼睛，散發(fā)著即使在冰天雪地里瑟瑟發(fā)抖卻因有愛人陪伴的快樂的光芒，也沒有那種因愛而痛把煙蒂深深戳進(jìn)皮肉的執(zhí)拗。她把寂寞和憂愁從煙霧中吞吐出來，精神已受如此打擊，皮囊之苦也算不了什么。

黃金時代———一個最好和最壞的年代。

想通過她的文字，了解她更多一些。

《黃金時代》讀后感【篇4】

年輕時?？匆槐尽饵S金時代》的雜志，以致后來別人說起黃金時代時，總認(rèn)為指的那本雜志?？?0xx年第34屆香港金像獎頒獎晚會，才發(fā)現(xiàn)許鞍華導(dǎo)演，湯唯主演的關(guān)于民國女作家蕭紅傳記《黃金時代》。

本人學(xué)識淺薄，開博上網(wǎng)后學(xué)到了不少東西，逛博時曾看到過博友寫有關(guān)蕭紅的博文，可因不喜歡終究沒感興趣。昨天逛博，又見一博友寫了首關(guān)于蕭紅我的黃金時代詩文，于是在網(wǎng)上尋來湯唯演的《黃金時代》視頻看看。感謝湯唯！真的，若不是湯唯，我至今還不見識蕭紅，也不會對此人感興趣，雖喜歡文學(xué)，但從未看過蕭紅作品。認(rèn)識湯唯，是從《色戒》開始，但這片我沒看過，只是從此知道湯唯，看過她演的《晚秋》《北京遇上西雅圖》。后來又在微博中看到過她的一些在外用外文演講的視頻，感覺湯唯不僅演技好，文采和能力也不錯，不愧為人才！昨天午后閑來在網(wǎng)上看湯唯主演的《黃金時代》，湯唯，把那位民國女作家蕭紅，演繹得真是唯妙唯俏，棒極了！

在我的眼里和心中，感覺蕭紅就是湯唯演的那樣，看到網(wǎng)上蕭紅的照片時，反倒覺得那不是蕭紅，湯唯演的才是。湯唯演得那么好，可惜沒能憑借《黃金時代》奪得第34屆香港金像獎影后桂冠，片中她將燃著煙頭按向手腕熄滅，將蕭軍離去，蕭紅痛苦表達(dá)的淋漓盡致，這就是湯唯，不知真實的蕭紅是否也這樣？因為湯唯，我開始注意蕭紅。

說真的，我不喜歡這個不長壽的民國女作家，至于她的作品，以后有空有機(jī)會就看，但決不會刻意，更喜歡丁玲。喜歡湯唯，喜歡湯唯演的蕭紅，在《黃金時代》影片末尾，我聽到并看到了有關(guān)蕭紅的文字，我和祖父的園子。呼蘭河這小城里住著我的祖父。我出生的時候，祖父已經(jīng)六十多歲了。

我家有一個大園子，這園子里蜂子、蝴蝶、蜻蜓、螞蚱，樣樣都有。蝴蝶有白蝴蝶。黃蝴蝶。這些蝴蝶極小，不太好看。好看的是大紅蝴蝶，滿身帶著金粉。蜻蜓是金的，螞蚱是綠的，蜂子則嗡嗡地飛著，滿身絨毛，落到一朵花上，胖圓圓的就跟一個小毛球似的不動了。

太陽在園子里是顯得特別大?；ㄩ_了，就像花睡醒了似的。鳥飛了，就像鳥上天了似的。蟲子叫了，就像蟲子在說話似的。一切都活了，要做什么，就做什么，要怎么樣，就怎么樣，都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黃瓜愿意開一謊花，就開一謊花，愿意結(jié)一個黃瓜，就結(jié)一個黃瓜。玉米愿意長多高就長多高，它若愿意長上天去，也沒有人管。蝴蝶隨意地飛，一會從墻頭上飛來一對黃蝴蝶，一會又從墻頭上飛走了一只白蝴蝶。它們是從誰家來的，又飛到誰家去，太陽也不知道這個。只是天空藍(lán)悠悠的，又高又遠(yuǎn)。

從《黃金時代》中，我看到蕭紅是崇尚自由的，個性也很開放，她只想擁有一個安靜的地方和愛，喜歡寫作。她的寫作能力是無限廣闊的，感情也很細(xì)膩，以致于太專注于作品創(chuàng)作而脫離現(xiàn)實生活，生活對她也太不公平了。從她的文字來看，很接近生活，作品文字描寫什么的都很細(xì)致入微，直入人心，令人感動，這個還是值得學(xué)習(xí)的。

總之，《黃金時代》觀后，見識了蕭紅，謝謝許鞍華導(dǎo)演導(dǎo)出此片，謝謝湯唯的表演，學(xué)無止境，我的黃金時代。

《黃金時代》讀后感【篇5】

我個人還是比較喜歡讀蕭紅的作品的，雖然讀得不多，主要是讀了《呼蘭河傳》。對于她個人的人生經(jīng)歷，之前看過宋佳拍的《蕭紅》，只覺得她作為一個女人命運(yùn)比較悲慘。就像張愛玲一樣，文章飛黃騰達(dá)，命運(yùn)卻乖蹇。文章憎命達(dá)吧。

這兩天，想找湯唯拍的《命中注定》來看看，沒想到?jīng)]找到卻看到了《她看到了風(fēng)暴》，就是《黃金時代》的預(yù)先片。本來沒有什么興致看《黃金時代》的，不過，看了預(yù)先片卻覺得也可以找來看一看。于是，在充滿期待的情況下看了《黃金時代》。

湯唯、馮紹峰這樣的俊男靚女來拍蕭軍與蕭紅似乎有些不合適。不過，也就將就著看吧，看到導(dǎo)演與編劇如此有熱情有態(tài)度地拍了這么一部看似費(fèi)力不討好的影片，如果不是真正喜歡蕭紅，可能也不會做這件事兒了。精神上讓人十分感動。

當(dāng)然，影片有很多打動人的細(xì)節(jié)，應(yīng)該是根據(jù)蕭紅等人的文字還原的生活細(xì)節(jié)，比如蕭紅被打的細(xì)節(jié)；蕭紅請大家吃冰找零的錢送給服務(wù)員的情節(jié)；比如蕭紅在日本時寫給蕭軍的信中提到的有黃金時代四個字情節(jié)；比如，結(jié)婚典禮時，她所說的那幾句讓人心酸的大實話

然而，就是這些生動的而且是真實的細(xì)節(jié)，也很難為我們還原出一個飽滿的蕭紅來整部電影還是顯得有些單薄，有些支離破碎。對蕭紅有一定了解的情況下來看，還基本可以看得明白；如果對蕭紅沒有更多的了解，那么，這部電影作為一個藝術(shù)品獨(dú)立地存在就顯得不那么成功了。畢竟，電影不能依附于劇中人物更多的自說自話來實現(xiàn)魅力。

真的，拍這樣的電影是有些費(fèi)力不討好的。

因為很難找到詳實的資料了解蕭紅的生平。我們看到的只有她的作品。至少，張愛玲在《小團(tuán)圓》影射到了自己部分生活；而蕭紅因為活得太短，還沒有來得及寫自己的情愛故事?；蛟S人們眼中對她唯一感興趣的就是她與幾個男人的故事，而她，也許正是她的痛處，不足與外人道也，假使她能活到七到八十，她也不一定會將這些故事放到她的文學(xué)作品中。

真實的作家不是虛構(gòu)的小說人物。

電影《消失的愛人》中愛人有假日記；小說《紫陽花日記》中的女主人公有外遇日記；蕭紅沒有日記。因此，她的人世頗有些像未完的《紅樓夢》一樣，全憑讀者興趣，或者了解資料多寡，隨性地解讀著她。

剛剛讀了她的短篇小說《棄兒》，看看小說主人公的日子真的也是很不好過。作為一個母親，作為一女人，我當(dāng)初也很想不通她為什么會出爾反爾，抗婚后又跟著汪恩甲，還懷了他的孩子；想想那她之前的抗婚還有什么意義？但是后來一想，當(dāng)生存的壓力擺到第一位時，別的一切都顯得無足重輕了，畢竟活著是最重要的。

這讓我感覺到：蕭紅既是一個敢于尋找真愛的人；同時也和常人一樣，在無奈的現(xiàn)實之中，懂得妥協(xié)的人。

似乎她最愛的始終只有蕭軍，哪怕在香港時，念念不忘的也是蕭軍。只是她沒有從蕭軍那里得到對等的愛，蕭軍的花心，蕭軍的大男子主義，她先是忍，到最后的無法再忍。況且蕭軍是沒有與蕭紅結(jié)婚的，他們之間更像是工作上的同志關(guān)系，不太像夫妻關(guān)系。蕭紅是沒有能力約束他的見異思遷的。頂多也就是暫避到日本，眼不見心不煩而矣。

試問，有多少女人能做到這一點(diǎn)？也許舊時代的女性更能接受這一點(diǎn)？這個我就不得而知了。張愛玲選擇了分手。

是后來，端木介入她的生活后，她才與蕭軍分手的。端木欣賞她的才華，欣賞她的文風(fēng)；端木也會溫和地待蕭紅。因為他的性格是比較溫和的。

受夠了蕭軍的粗暴，端木就像天堂一樣充滿溫暖與柔情。但端木又有些矯枉過正。是不是端木性格軟弱？這個我不太了解，也不太了解內(nèi)幕。但是說端木沒有責(zé)任心，似乎也不妥當(dāng)。首先，端木給了她一個婚禮。未曾談婚論嫁的端木一大小伙給了蕭紅一個還可得去的婚禮。所以《黃金時代》中的蕭紅在婚禮上講了一些感激的同時也是讓人心酸的話。意思是她這樣的一個女人，得到了端木的尊重，用鄭重其事的婚禮來迎娶她讓人心酸，因為聽起來，覺察到了蕭紅的自卑。不談別的一切，僅僅就是她這樣一個跟了幾個男人的.女人，還有端木這樣的男人鄭重地與她結(jié)婚所以，聽著讓人心酸。其次，蕭紅離世后，端木每年都會祭奠蕭紅，所以我想：即使端木有自己性格的弱點(diǎn)，但他肯定是真正愛蕭紅的，這是誰都否定不了的。十多年后，他才重新結(jié)婚，而且還會和妻子一起祭奠蕭紅。最后，駱賓基對端木很有意見，覺得他在香港沒有盡到人夫的責(zé)任，常常玩失蹤。不過，據(jù)說端木只是在聯(lián)系醫(yī)院與尋找住院費(fèi)用。而他，面對眾多人的指責(zé)，并沒有太多的解釋，難得。

也許，也是不足為外人道也的想法吧。

基于這幾點(diǎn)，我對端木的印象還好。比對蕭軍的印象好。蕭軍真的太花心了，離了年輕女人好像就活不下去似的。潔身自好的文人多了去了。哼！

作家的生平畢竟不是最重要的，最重要的是作家的作品。如果真的對蕭紅感興趣，就好好讀讀她的作品吧。

她個人命運(yùn)的悲劇，在一定意義上也是中國大時代的悲劇，其次才是她個人性格的悲劇。男人拯救不了她，別人也拯救不了她。有的事情，只能靠自己。

我們每一個人都有自己的黃金時代，一般的情況下，就是我們年富力強(qiáng)的時代。趁這樣的時光，多做一些自己想做的事情，多做一些自己現(xiàn)在能夠做到的事情，不要虛度光陰才好。

《黃金時代》讀后感【篇6】

電影《黃金時代》是一部人物傳記版的故事片，整部影片風(fēng)格略顯沉寂，體現(xiàn)了導(dǎo)演對已故女作家蕭紅的深切緬懷與追憶，通過真實的故事還原了一位飽受生活之苦卻仍然天真大氣的女作家。從她生平事跡看雖然文章的創(chuàng)作風(fēng)格上“離經(jīng)”，但感情生活并不“叛道”，反而還總被那些薄情寡義的負(fù)心漢所叛，就像她遺棄自己的孩子那樣，自己也總是被男人遺棄，終其一生都未能實現(xiàn)她那個想做一名普通女人過平凡日子的心愿。

自古文章憎命達(dá)，大多的優(yōu)秀文章必須是經(jīng)歷過苦難的那些瀟灑落魄的文人才能感受得到的，世態(tài)炎涼再加上落魄文人所散發(fā)出的那種獨(dú)有的悲情色彩就更能很好的發(fā)酵成一壺陳年佳釀醉倒熒幕下的觀眾。而落魄文人大多都有一刻拋去私心雜念擯棄功名利祿后的純潔之心，這純潔之心就像是呼蘭河上游堅冰融化的水，冰涼通明清無雜質(zhì)，從遠(yuǎn)方而來又流向遠(yuǎn)方，任時光荏苒卻永不枯竭，具有一股生生不息的魔力！

蕭紅一生都渴望能找一個體貼愛護(hù)她的男人，但是最終都只是個幻想。第一個男人由于好馬不吃回頭草的“面子問題”遭到家人的極力反對黃了。第二個由于男人嫉妒心強(qiáng)，在女人面前深感自卑而最終選擇去前線抗戰(zhàn)離開了她也慢慢疏遠(yuǎn)忘記了她。第三個是由于膽小怕死，逃難的時候撇下了蕭紅自己先溜之大吉了。而且最令人為之流淚的是每次她都懷孕的時候被男友遺棄。其實作為女人她只是希望能有個名正言順的歸宿，體貼愛護(hù)她就心滿意足了?？删瓦@心愿也終究未能如意。因為她所希望要的和男人給他的或者男人以為她想要的之間總是錯位，不禁令人感嘆，在那樣的時代里，女人的這些基本愿望原來顯得是那樣的奢侈啊！

她一生都在漂泊流浪躲避戰(zhàn)亂，甚至挺著大肚子時也照樣是筆耕不輟漂泊繼續(xù)，這真是生命不息折騰不止。這種薄命紅顏總令人想到李清照說的“花自飄零水自流”的那種漂泊，她的創(chuàng)作靈感游走于童年記憶里家鄉(xiāng)的菜園和小說創(chuàng)作之間，生活的希冀游走于對男人的幻想和被拋棄的殘酷現(xiàn)實之間。可以說在那樣的一個特殊時代里的這名普通女子，終其一生也未能找到屬于自己的情感歸宿，但后人卻在文學(xué)祠堂里給了她一個名分，也算是對她在天之靈的一絲慰借吧。

她的文學(xué)造詣頗受人們認(rèn)可，尤其魯迅對她的才華更是青睞有加。小說《呼蘭河傳》里的呼蘭河這個地名總令人聯(lián)想到北方的叢林草場山田溪流，咋聽上去感受到了一派濃郁的鄉(xiāng)土氣息。我沒有生活過鄉(xiāng)下并未親眼見過電影中那樣浪漫的畫面，然而反而更加體會理解蕭紅筆下“呼蘭河”的那番意境?？赡苁侨藢τ跊]見過的事物有更加無比巨大的想象空間，也可能是“久在樊籠里”更容易被激起動物那熟悉并樂于回歸自然的天性和本能的緣故?？戳藥锥坞m有點(diǎn)代溝，但字里行間所流露出來的那股靈氣與清新之風(fēng)還是蠻好的，就如同他本人那樣大氣純潔不拘于俗！

真的是一個純真而無邪的女子。但是她的無知一樣一直赤裸的展現(xiàn)出來，招人陷害卻渾然不知，令觀眾同情憐憫。她的一生給人帶來一種具有自虐傾向的快感，讓性在撞擊中升華，一個偉大的靈魂從電影中抽離出來，深刻地定留在你腦海深處。愛吧，朋友們，即使孤獨(dú)，恨吧，朋友們，即使痛苦。在愛恨情愁中體會生命給你帶來的厚重，讓生命承受可以承受之重。

《黃金時代》讀后感【篇7】

懷著對蕭紅的欣賞（這個詞或許用的狂妄，但我真的是欣賞她的那種氣質(zhì)和人格，夫庸知其年之先后生于吾乎?） ，我去看了《黃金時代》，帶著滿心的期待，提著綠茶和兩包紫菜

關(guān)于影片的質(zhì)量我這種完全外行的人是無權(quán)評論的，但至少導(dǎo)演對于情節(jié)進(jìn)行的鋪敘讓我有點(diǎn)無力吐槽，每次當(dāng)我看到一個個影片人物對著鏡頭背一大段冰冷無味的普通陳述句來生硬的鋪展開劇情時都會有一種直欲掩面而逃的感覺。這種感覺就像在寫一篇題為“快樂的一天”的記敘文，然后開頭寫“今天我真開心啊”七個字緊接著寫793個嘆號，然后一篇800字作文便功成名就了。。。一言以蔽之，我認(rèn)為這種支離破碎的敘事手法是對電影藝術(shù)和觀眾的一種不尊重！我們是來看你講故事的，不是讓你朗誦百度百科！我們是通過演員的表演來代入感知事情的脈絡(luò)的，而不是聽演員的專場朗誦會！或許導(dǎo)演想通過這樣來打破第四道墻（舞臺藝術(shù)理論里的一種說法，演員與觀眾之間的隔離），但我覺得這樣反而得不償失..

好吧扯太遠(yuǎn)了，回到主題。蕭紅與她所處的那個時代或許是中國史上最為動蕩的年代，內(nèi)憂外患、軍事政治文化個方面的動蕩不安讓那個時代的每個人都在骨子里深深銘刻著一種不安全感和彷徨感，即使極為堅定的魯迅也曾有過荷戟獨(dú)彷徨的時候，更何況蕭紅這樣一個外表叛逆倔強(qiáng)，實則內(nèi)心渴望平寧和溫柔的女子。在那樣一個年代里，她的一生充斥著動亂、漂泊、貧窮、疾病、困窘。但正如狄更斯在《雙城記》里說的：“這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代”。那個時代也是思想最為激蕩的，尤其是當(dāng)年的左翼文人（左聯(lián)那批人）更是一批真正有著追求的思想者。這也常使年少的我有“恨不得早生八十年，與君仗劍蕩軒轅”的概嘆。這么一批思想上的知音給予蕭紅的是精神上的巨大慰藉。我想或許這就是她能一直堅強(qiáng)下去的一個重要因素，那就是精神上的相對富足。從蕭軍到魯迅，到后來的端木蕻良都曾在思想和精神上給予蕭紅幫助。佇立在十里洋場的上海灘，蕭紅沒有張愛玲睥睨紅塵的傲氣，也無丁玲巾幗英杰的豪爽，她用她的筆，把自己孤獨(dú)的靈魂揉碎開來，當(dāng)做墨汁，在紙上細(xì)細(xì)涂抹刻鑿著對苦難與貧窮的理解，謳歌著青春與歲月，生命與自由。

沒有鴛鴦蝴蝶派的小資情調(diào)和左翼文人的拆遷辦風(fēng)格，當(dāng)時最為吃香的兩種文風(fēng)，實際上代表的是兩大不同的政治派系。蕭紅不懂政治，更不想懂政治，她心中小小的愿望只是有一塊安安靜靜的方寸天堂，安靜地思考，安靜地寫作?？上环陼r，在文學(xué)為政治服務(wù)的年代里，蕭紅的作品注定不能得到應(yīng)有的評價，以至于連她的伴侶蕭軍也說她的文字“格局”太小。那個年代賦予了她對于自由的向往與渴求，但同時也禁錮了她對自由的追求。當(dāng)一個人發(fā)現(xiàn)一樣她所畢生追求的東西到頭來卻反而成了生命的禁錮，這是一種何等慘烈的痛苦？蕭紅的文字在我看來，是一種透過苦難和窮困看望美麗和平寧的追索，是對于生命與平凡的一種最終回歸?？上М?dāng)時的人們太高尚了，太高瞻遠(yuǎn)矚了，又怎會看得見身邊的平凡與平靜？

其實，世人看得太遠(yuǎn)，太虛幻，又何嘗不是一種目光短淺？

對于在谷底的人，與其讓他仰望星空睜大雙眼，不如先幫他爬上來

蕭紅的文字，是一種平凡而美麗的慈悲

當(dāng)自由成為一種渴望，當(dāng)掙扎變得徒勞而奄奄一息，那一雙，在黑夜里卻依舊向往光明的眼睛

沒有人真正懂得這樣一種情懷，或許連蕭紅自己也不行，她的生命詮釋的這樣一種平凡而崇高的救贖，對于自由與人性

飛吧，自由的，大聲歌唱著，在風(fēng)里，不老的少年。

《黃金時代》讀后感【篇8】

這是我第三次看這部電影，卻是第一次有想要表達(dá)些什么的沖動。

提起蕭紅，很多人首先想到的可能是其短暫的一生所經(jīng)歷的波折感情。對于蕭紅自己來說，感情也的確對她產(chǎn)生了很大的影響，不僅僅是在文學(xué)創(chuàng)作方面。

電影《黃金時代》以蕭紅的一生為線，通過對她幾段感情的再現(xiàn)，期間再加上眾多角色的獨(dú)白，為我們勾畫了一個生動的、鮮活的蕭紅。在我看來，這部電影的成功之一在于它并沒有對蕭紅的感情有所遮掩，而是將其堂堂正正地表現(xiàn)出來。也正是因為這樣，我在看時反而并不會有八卦的心態(tài)，而是很自然地把它當(dāng)作蕭紅的一部分，以它作為一個窗口去走近蕭紅。

蕭紅的身上有著極強(qiáng)的傳奇色彩。她只活了31歲，但她所經(jīng)歷的，所承受的已然是完整的人生。她的一生逃過婚，失去過未婚夫，換了三任男友（駱賓基的后人澄清蕭駱二人并非戀人關(guān)系），送走了自己的兩個孩子。影片里，許廣平曾說蕭紅很擅長寫?zhàn)囸I和苦難，她寫得令人觸目驚心。飯桌上的一位文人在評價蕭軍和蕭紅時提到蕭紅是靠天賦和感受去寫作的。天賦？蕭紅的天賦是什么？或許是豐富經(jīng)歷帶給她的異于常人的生活體驗吧。一直在流浪，一直在尋找?？释杂?，也向往穩(wěn)定。

全片最令我動容的地方便是蕭紅與蕭軍的命定相遇?！吧n白色的臉，特大閃亮的眼睛，聲音受驚而顫抖”，這是蕭軍第一次見到的蕭紅。那時的蕭紅肚子里還懷著汪恩甲的孩子，但這絲毫沒有影響到兩人夜里的相談甚歡。人與人之間的點(diǎn)燃，可能從見面的一開始就已經(jīng)注定了。未婚夫離開，留下六百多元的債。蕭軍有心救助，卻力量不足。一場洪水給了兩人希望，也讓蕭紅的人生軌跡發(fā)生了大的轉(zhuǎn)變。蕭紅遇見蕭軍，就像遇到了光。她懷著大肚子從樓上窗戶跳下來時，是笑著的；和蕭軍租旅館，房間簡陋，因為窮困連鋪蓋都沒有，她是笑著的；去巷子里吃飯，多了一份帶湯的肉丸子，她也在笑?！半姛粽找鴿M城的人家，鈔票帶在我的衣袋里，就這樣，兩個人理直氣壯地走在街上?！蹦菚r的蕭紅令人羨慕，她擁有著簡簡單單的幸福。不僅如此，蕭軍還帶蕭紅去結(jié)識一眾文人，在寫作上幫助蕭紅。好的時候，兩個人是真好，一起聊天，一起寫作，一起去拜訪魯迅先生，一起做很多事。那是屬于蕭紅的“黃金時代”。后來，日子漸漸好了，兩個人的距離反而遠(yuǎn)了。在一次次的矛盾中積攢了越來越多的委屈與失望，最終她在分分合合中，選擇了另一個人。我相信不少人看到這兒，應(yīng)該都會嘆息。

蕭軍被蕭紅吸引始于才華。蕭紅后來反問：“如果我沒有你想象的那種才華呢？”那個時代給文學(xué)創(chuàng)造了一種成長的氛圍。越是壓制，文學(xué)青年們自由的思想越是要沖破牢籠。蕭軍和蕭紅的感情何以裂變，我們很難知曉其中細(xì)節(jié)，也不宜過分關(guān)注。感情之事本就復(fù)雜，當(dāng)事人都未必理得清楚，更何況他人。他們二人留在那個時代的是屬于自己的文學(xué)印記，這也是后人應(yīng)更多去關(guān)注的東西。

《黃金時代》讀后感【篇9】

在朋友的推薦下看了一部名為《黃金時代》的國產(chǎn)文藝片。趁著剛看完的激動勁兒，我想記錄下我此刻最真實的感受。因為對歷史上政治上的東西不太了解，所以我只著重寫一點(diǎn)我對人物情感上的感受與認(rèn)識。

《黃金時代》是一部以民國時期為大背景的影片。說到民國時期。我想每個女孩都有一個民國夢吧？反正我是有，呵呵，雖然對歷史并不是很了解，但總想經(jīng)歷一把在民國時期那種民氣十足，海闊天空的歲月，在饑寒交迫，朝不保夕，彌漫著戰(zhàn)火硝煙的亂世中，仍然能無所畏懼地握起筆桿寫著文字的熱血女作家。

這部影片里的女主人公蕭紅，她正是我夢里的化身，一位堅強(qiáng)，有才華，懷揣著赤子之心的傳奇女作家。

在我看來，蕭紅是偉大的，在如此紛亂的年代里，她對生的渴求與熱忱，對愛與自由的不懈追求，讓我心生敬佩。但她也是平凡的，她有著普通小女孩的真性情，也有倔強(qiáng)執(zhí)拗的小脾氣，對待感情，她不求轟轟烈烈，只求擁有一份踏實安穩(wěn)的幸福。許廣平先生曾這樣評價她：蕭紅先生在文章上表現(xiàn)得相當(dāng)英武，而實際多少賦予女性的柔和，所以在處理一個問題時，也許感性勝過理智。

我在看這部影片的時候，畫面上方一直不停地滾動著各種評價，好的，壞的，稱贊的，吐槽的，一大撥人在那閑聊，各抒己見，甚至每一個畫面，每一排字幕剛切換的那一瞬間，就有一大堆評價蜂擁而至。起初，我心情很受影響，但越往后越覺得，其實大眾的想法與評價給我了很大的啟發(fā)與幫助。劇中出現(xiàn)的一個畫面、一句話，一百、一千雙眼睛總要比我這一雙眼睛看到的多，體會到的多吧，大家在一起討論、交流，又何嘗不是一種提高的呢？更何況我對歷史方面這么欠缺。

這部影片的敘述手法有些特別。片頭先是主人公蕭紅的一段自白，她介紹自己說她病逝于XX地方XX醫(yī)院，享年31歲、、、 看到這我不由得心頭一陣?yán)洌汉脩K，怎么這么慘、、、 接下來又多次以那個時代的作家們的講述來敘述主人公，感覺跟個紀(jì)錄片兒似的，真是看得我云里霧里。

剛開始我對蕭紅這個人物的性格特點(diǎn)有些模糊，有很多地方都搞不太懂。在如此封建的年代里，她不顧家人的反對，與自己愛慕的表哥私奔，回來被監(jiān)禁十個月后又背井離鄉(xiāng)，與家人中斷聯(lián)系。此后又投靠了與自己有過婚約的紈绔子弟汪恩甲，但好景不長，一夜之間汪恩甲與其整個家族都消失不見。蕭紅在一家旅館里過著窮困潦倒，朝不保夕的生活，當(dāng)時的她還懷有身孕。不久，熱血男青年蕭軍因為欣賞她的才華對她漸生情愫，之后兩人便情不自禁了、、、 看到這一幕，上面的評論又炸開了鍋：這女的怎么這樣， 懷著孕抽煙不說，還跟男的、、、 當(dāng)時我也有些驚訝，但又想想，作家嘛，總會有感性大于理性的時候。之后，蕭紅的性格特點(diǎn)漸漸清晰起來，她的文字，她的性情，都讓我特別敬佩，同時也對她心生疼惜和憐憫。她說一定會有很多人認(rèn)為她是一個私生活浪漫的人，但在我看來，她是一個干干凈凈，敢愛敢恨的美麗女孩。

我想，直到最后她心里還是深愛著蕭軍的，她說如果她拍一封電報給蕭軍，他一定會趕來的，但也許是因為自尊心強(qiáng)，又或是因為她對這段逝去的愛情的無奈，最終她都沒有這么做。蕭軍的性格有些大男子主義，不善于溝通，而蕭紅又太敏感，兩人注定無法相守。端木曾問蕭紅：你是怎么和他這樣的人在一起生活的？

而端木正好是蕭軍的對立面，他懦弱卻溫柔，從不發(fā)脾氣的他為了蕭紅險些與蕭軍兵戎相見。端木大概就是我們現(xiàn)在常說的暖男吧，呵呵。但蕭紅其實心底并不信任他，她說端木不是能與自己患難與共的人，她寧愿選擇自己一人留在武漢過著無依無靠的生活。最后駱賓基也問過他那樣一句話：你是怎么和端木一起生活了三四年的？ 蕭紅回答說：筋骨若是痛了，皮膚流點(diǎn)血，也就會變得麻木。 她選擇與端木在一起只是希望能過上平淡的老百姓生活，她說過她對端木并無太大希求。

駱賓基的突然出現(xiàn)讓我有些不解，蕭紅生前的最后時日也是與他一同度過的，但劇中對他這個角色的介紹也只是一筆帶過，經(jīng)了解，原來他是蕭紅的讀者及仰慕者。

這部影片中的客串演員有很多，有些作家我們也曾有耳聞，但因為對他們角色的了解還不夠深入，所以不好評價。

影片最后以蕭紅的《呼蘭河傳》中的一段優(yōu)美句子收尾，再配上湯唯干凈的聲音，讓人覺得很有味道，很棒。

《黃金時代》不僅僅只是蕭紅的黃金時代，也是他們共同的黃金時代。蕭紅的文字穿越戰(zhàn)火，漫過硝煙，最終留給了我們。

《黃金時代》讀后感【篇10】

趕上《黃金時代》的尾巴，坐在偌大的影廳正中間，最好的視角，以最舒服地姿態(tài)，準(zhǔn)備著接受一場文藝的“洗禮”。有人說《黃金時代》是許鞍華反電影的學(xué)術(shù)作品，冗長而無味。但是可曾想，這就是時代，就是生活？

蕭紅的一生與苦難結(jié)伴，與拋棄相隨，她拋棄了家人，任憑弟弟苦苦相勸也不愿回；她拋棄了第一個孩子，僅僅只看了一眼且伴隨著驚恐；她拋棄了同甘共苦的蕭軍，選擇了懦弱怕事的端木；她拋棄了蕭軍的孩子，閉眼逃離……種種表明，她是一個沒有任何擔(dān)當(dāng)?shù)呐?，可誰又來擔(dān)當(dāng)她的擔(dān)當(dāng)？誰又停止了對她的拋棄？

那個時代，名聲重于一切，與表哥陸舜振私奔的蕭紅，聲名狼藉，但是她不在乎！她以為，有愛就夠了。但陸舜振不堪壓力，棄她而。她離開家是，家人因為她一人，舉家遷移，身敗名裂，當(dāng)?shù)艿芸嗫嘞鄤竦臅r候，握著杯子的她，拼命地喝滾燙的咖啡，想掩飾內(nèi)心的猶豫和不安，她明白，那個家容得下的不是她！她放下理想隨未婚夫了，卻在欠債累累的時候遭到拋棄，孤獨(dú)堅強(qiáng)的她，還以為，未婚夫會回來。至于蕭軍，愛得深入骨髓，傷得也透徹心扉，最艱難的時候歡聲笑語，開始安穩(wěn)的時候包容不再，懷有孩子的蕭紅被蕭軍“成全”。當(dāng)愛沒有了信任，擔(dān)當(dāng)也就無從說起了吧？最后的最后，病中的蕭紅，拉扯著要走的端木的衣角，她那么無助，她需要的只是一雙安穩(wěn)的手，在需要的時候握住就好，倦了的心神也就安了。

因為才情，蕭軍蕭紅相守相伴，雖然清苦，但是沒有芥蒂。愛的最初總歸是愉悅美好的。是什么讓共患難的也易碎？如果沒有朋友的“蕭紅比你有才！”，如果沒有中學(xué)生女孩的出現(xiàn)，如果沒有朋友妻的介入，如果沒有端木的殷勤，如果沒有……

如果愛！

蕭軍愛她，卻在她被困旅館時無計可施，最終是蕭紅自己挺著大肚子跳下窗戶，她靠的是自己！蕭軍愛她，卻幾次不忠，無視蕭紅的痛苦隱忍，而蕭紅選擇自行冷靜，給自己孤寂。蕭軍愛她，卻沒成全她“只想安穩(wěn)寫作”的小小心愿，冰冷她的挽留，堅決選擇分開，對于最后的拋棄，她沒有言語，只有“痛徹筋骨”，也就不怕端木的“皮破血流”了。

平鋪直敘和出景的旁白，我以為我也會困乏，但沒有！濃濃的時代感，撲面而來。我竟苦惱著劇中的苦惱，緊張著那時代的緊張。仿佛在與這些文人們聊天，他們說，我聽！聽得出神聽得入迷！

最后，她了，有人為她哭了。我為她高興，她不用再害怕被拋棄了。她終于可以“安穩(wěn)”了，只是不能再寫作了……

如果有來生，愿有獨(dú)人不負(fù)才情，不負(fù)卿，即是黃金時代！

《黃金時代》讀后感【篇11】

三個小時，不覺得長，身為寫作者，在《黃金時代》里看到的，是讓我喉頭為之一熱的命運(yùn)關(guān)鍵詞：相遇。

河與河相遇，野火和野火相遇，人和一群人相遇。相遇改變?nèi)?，相遇改變時代，讓螻蟻?zhàn)兂缮衩?，讓綠皮火車變成銀河列車999。讓一個東北鄉(xiāng)下的小姑娘，憑借一支筆，憑借那些不起眼的字與詞，火燒云、倭瓜花、河燈、小團(tuán)圓媳婦，匯入洪流，在刀槍不入的歷史上，留下一聲咳嗽。

相遇之前，蕭紅的生活支離破碎，電影對此毫無粉飾遮掩。未婚夫汪恩甲、表哥陸振舜，陸續(xù)出現(xiàn)在她生活里，或多或少，改變著她的生命軌跡。但這些相遇，是生命準(zhǔn)備期的相遇，是次一等的，狗糧般的，不足以喂養(yǎng)她。她和他們相處時的順應(yīng)、懦弱、反悔、掙扎，所有這些顯得猙獰，被人視為狗血的舉動，是她對他們的不適應(yīng)，是一個人被狗糧般的滿足拘禁時的必然反應(yīng)。

能夠算作相遇的機(jī)遇終于出現(xiàn)，遇到蕭軍，遇到東北作家群，遇到該遇到的人，所憑借的，無非一支筆。他們討論讀書寫作、愛的哲學(xué)，排演戲劇，在新年夜歡歌笑語，在街頭和另一群年輕人擁抱。作家廖偉棠說，《黃金時代》里有一個青春中國，那青春中國，絕不是虛無的概念，就是這樣一群人的擁抱，是他們交往中的靈光乍現(xiàn)，是瑣碎談話累積出的詩歌，他們因為寫作相遇，相遇也成為他們寫作的內(nèi)容，他們的相遇像蝴蝶振翅，掀起風(fēng)暴，至今不歇。

即便相遇，也不意味著萬事大吉，夭折、動亂、倦意都在發(fā)生，有人死去，有人被捕，有人悄悄退出那個時代，也有人謀求更大的相遇，例如蕭紅，她去了上海、青島、武漢、香港，遇見魯迅、許廣平、胡風(fēng)、梅志、丁玲、聶紺弩、舒群、羅烽、蔣錫金、駱賓基、端木蕻良。所憑借的，還是那支筆，筆是咒語，是讓人們一瞬間心神相通的魔杖。所以，她的故事天然適合電影，她的經(jīng)歷，正是約瑟夫·坎貝爾所說的那種“英雄的旅程”。

有評論者認(rèn)為，這部電影，羅列許多名人，更像一部社交史，但正是許許多多個蕭紅的相遇，成就了許許多多個“黃金時代”。海明威從美國跑到巴黎去，和那一場流動的盛宴相遇;柯萊特從外省跑到巴黎去，和普魯斯特、德彪西相遇;亨利·盧梭從海關(guān)收稅員的職務(wù)上退休，和畢加索、阿波利奈爾相遇;還有羅克韋爾·肯特丟下鋤頭，從緬因州跑到紐約，萊昂納多·科恩扛上吉他，搬進(jìn)切爾西旅館，緊跟著發(fā)生的，也都是生命爆炸般的相遇。

讀他們的傳記，看到他們艱苦磨練自己、遭遇劫難、貧困潦倒，餓到出現(xiàn)幻覺，我都毫無同情，我知道他們必然遇到相遇，天將降相遇于斯人。為了出走，為了不斷拓展生命的維度，他們拋妻棄夫、丟下兒女、欠債跑路、聲名狼藉，他們無恥透頂，他們一點(diǎn)都不要臉，但和相遇之后的萬卷詩書比起來，那都是細(xì)枝末節(jié)。

《黃金時代》最驚心動魄之處，就在于此，它沒有回避蕭紅的戲劇性情感，給了她的情史以充足的戲份，但最終卻用貌似平實，實則風(fēng)雷激蕩的筆觸，寫出了人們是怎么從五湖四海奔赴而來，最終匯聚成一塊新的大陸的。電影中，蕭紅死去后，丁玲、蔣錫金、駱賓基或者黯然神傷，或者悲痛難抑，那不只是本能的物傷其類，更是因為，他們所寄寓的大陸流失了一塊，那是所有人的喪鐘。

這樣的電影，必然不討好，但是，許鞍華在接受采訪時，曾把《呼蘭河傳》和艾米莉·勃朗特以及赫爾曼·麥爾維爾的作品放在一起比較，認(rèn)為它們都是“探討生命里特別原始及不討好的東西”。這見解驚心動魄，也足以說明，即便在去世七十年后，蕭紅仍然能獲得理解，相遇還在發(fā)生，和這樣的相遇迎頭相遇，是我們這鍍金時代里，一道金子般的光。

《黃金時代》讀后感【篇12】

觀看完今天的電影后，才發(fā)現(xiàn)了蕭紅那近乎與悲慘的生活。在初讀她的書《呼蘭河傳》時，對于她這個人也只有想象中的真實，也只有她在后園中玩耍時歡樂的景象與神態(tài)，與自己對那樣美好生活的憧憬。但當(dāng)她長大后，呼蘭河那些熱鬧的市場，那些繼續(xù)跳大繩的人們也已成為虛無縹緲的東西，眼下僅有的只是透心的寒冷與愛情的悲痛。她不敢回家不敢見父親，因為她的事在那里已成為冷嘲熱諷的常事，沒有過多的關(guān)懷，只有短暫愛情間的溫暖，只有兒子的靈魂與她日夜相伴。魯迅的邀請使她又重看到了生命中的希望，是他的鼓勵與他的悉心介紹，才使得蕭紅有了日后依靠的朋友，才感受到了一絲絲“大家庭”的溫馨。

日本的大舉侵華加之身體原因，使她過起了顛沛流離的生活，在病床上的她最大的感受便是孤獨(dú)與寂寞，幸好有她的丈夫與朋友一直幫助她到最后。

一個時代、一種制度、一個選擇造就了蕭紅既悲慘又充實的一生。她想到自己的祖父與那充滿生機(jī)的菜園子，她向往平靜同時也向往快樂幸福的生活，但命運(yùn)道路卻總與其背道而馳。她是痛苦的無助的，她希望被歡樂眷顧，但又一次次擦肩而過，可能只有死亡才是她最美好的歸途。

寒冷的北風(fēng)再一次吹過呼蘭河，而蕭紅的心卻與這大地一樣被凍的撕裂，她永遠(yuǎn)沉默在了白色的回憶之中。

《黃金時代》讀后感【篇13】

先沖一杯咖啡，讓心靜下來，然后坐到桌前，寫寫昨晚看了的那部電影，——《黃金時代》。老實說，看的我滿肚子都是氣。

《黃金時代》演繹的，其實就是蕭紅在戰(zhàn)事不斷、顛沛流離的年代里，逐步走向了創(chuàng)作最輝煌的黃金時代；湯唯版的；里面還有馮紹峰、黃軒、袁泉、王志文、朱亞文、丁嘉麗、沙溢、祖峰、張嘉譯等諸多知名演員分飾角色。別說哈，到底都是些有功底的演員，尤其王志文扮演的魯迅，我尤為喜歡。

還說《黃金時代》。蕭紅是我國近代女作家，民國四大才女之一，成名作《生死場》。我看過她的《棄兒》，《呼蘭河傳》，和《回憶魯迅先生》。蕭紅的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，作品中悲喜交雜的情感基調(diào)，剛?cè)岵?jì)的語言風(fēng)格，以及獨(dú)特的寫作視角，在文學(xué)史中獨(dú)樹一幟，可謂是二十世紀(jì)中國最優(yōu)秀的作家之一。然而，那么優(yōu)秀的女作家，在生活困頓中卻盡遇渣男，人生坎坷不說，還偏偏又英年早逝，太讓人扼腕可惜。甚至，扼腕的讓人有些生氣。

我以前只管看蕭紅的文章，還從未注意過蕭紅的人生歷程。昨晚的《黃金時代》，盡管只是電影，但電影情節(jié)卻幾乎都是根據(jù)蕭紅的真實狀況改編，也才算了解了那個悲情女人的坎坷。但她的悲情，也與她的做人方式有關(guān)。起先，本是逃婚離開老家出去求學(xué)，后卻又生活困頓而投靠未婚夫汪恩甲，并與之同居；給是我，餓死都不再回頭去投靠。然后遇到進(jìn)步青年蕭軍，雖也幸福了一陣子，但頗有才華的蕭軍骨子里也難免花心放蕩因子存在，使得蕭紅越到后面過的越痛苦；既然發(fā)現(xiàn)蕭軍放蕩出軌（出軌的還是好友的老婆），就該果斷離開，卻依然打著愛的名義一再容忍，純屬自找折磨自遭罪。倘若第一段跟未婚夫汪恩甲同居是迫于生活困頓，還情有可原；但第二段跟蕭軍到后期，蕭紅靠稿費(fèi)完全可以自食其力，卻還要為情所困，這點(diǎn)實在不明智。甚至據(jù)說，蕭軍在蕭紅之后，又相繼負(fù)心了兩個女人；對于那樣品行的浪蕩男人，才華再卓越，也不值得。于是，看的我真想穿越過去開導(dǎo)開導(dǎo)她。但穿越終究是個神話。結(jié)果，只活到31歲的短暫人生，就把12年青春浪費(fèi)在了兩個渣男身上；12年吶，遇個忠于感情的實誠男人，即便只能活到31歲，也總能舒心的活到31歲，那樣也不枉了；可偏偏事與愿違?？上Я艘淮排上Я?，可惜了。

——我滿肚子的氣，就是這么來的。

我是個比較情緒化的人，昨晚的電影看的我心里堵了一個晚上；現(xiàn)在寫出來，心情才算平復(fù)下來。不過，《黃金時代》是一部非常詩化的電影，有些曾經(jīng)在文章里間接看到過的場面，都成為了眼前的直觀畫面，非常過癮；建議朋友們也搜來看看。

《黃金時代》讀后感【篇14】

和民國時代的林微因、張愛玲這些時代的弄潮兒相比，蕭紅更像是一個活在社會最底層的螻蟻。她這一生，與之有關(guān)聯(lián)的詞語大約是：貧困、凄苦、孤獨(dú)、疾病和短命。19歲離家出走，未婚先孕，而后又被未婚夫拋棄在旅館。認(rèn)識了蕭軍，她的命運(yùn)和創(chuàng)作都走向了一個高度，可這也是造成后來他們感情破裂的潛伏因素。

蕭紅的作品大概是最近幾年才被發(fā)掘和重視的。讀得不多，最初獨(dú)到的是《呼蘭河傳》，大學(xué)時候讀的，具體講些什么也大都忘卻了?，F(xiàn)在了解了才知道，原來這是她一生的最后一部也是繼《生死場》之后最重要的一部著作了。那個時候記得蕭紅也是因為“二蕭”的緣故吧！總覺得志同道合的文人之間能有這樣的結(jié)合，總該是一件浪漫，志趣相投、互相愛慕，一起肩并肩、手牽手走在林蔭小道上，任夕陽把他們的影子拉得很長很長。晚飯之余，相互捧一本喜歡的書，或相互交流、或各自閱讀，燭臺上一閃一閃的小火苗調(diào)皮地跳著舞，不停地變換著各式各樣的舞姿，像是為他們配樂。他們在浩瀚的書海里跳著愛情的華爾茲……這才是想象中的“二蕭”的愛情。

真正了解過之后，才明白他們的愛情，沒有那么多的風(fēng)花雪月，更多的卻是顛沛流離，窮困潦倒。但卻也是怡然自得，自有一份文人的默契和傲骨支撐著他們度過那艱難困苦的歲月。從哈爾濱到青島、再到上海、后來的東京、武漢、延安、重慶、到最后病逝于香港，蕭紅短暫的一生漂泊了這么多地方。直到最后，她還是她，任性的她、自我的她、敢于斗爭的她、滿腔才華的她。

民國時期的女作家們，現(xiàn)在知名度很高的好像也只有張愛玲、林徽因、丁玲他們了，蕭紅的價值是近幾年剛剛被發(fā)掘的。我想這是時代的選擇吧！新中國成立不久，人們好不容易擺脫了貧困的狀態(tài)，走上了改革開放的光明大道，開始注重精神文明的追求，所以張愛玲才會被賦予“小資”的稱謂，符合社會發(fā)展的需求。而蕭紅的作品描繪的貧窮、寒冷和饑餓，是那個時代的人們想要拼命擺脫的，所以得不到社會主流的認(rèn)可。而現(xiàn)在人們已經(jīng)意識到發(fā)展太快了，意識到我們應(yīng)該真正地把文學(xué)的精華展示給世人看，慢慢地，蕭紅的文學(xué)地位開始上升了。

蕭紅沒有受過很高的教育，不得不承認(rèn)，她有天生的寫作才能以及后天的筆耕不輟。她的才氣、文筆絕對不亞于家喻戶曉的張愛玲，可是在文學(xué)史上卻并沒有的到應(yīng)有的地位。這是時代的選擇，也是熱愛蕭紅作品的人的悲哀。

有時候會不自覺地把蕭紅和三毛拿來對比。她們骨子里的文人情懷和隨性灑脫的性格是十分相像的，可他們卻是不同的人，蕭紅經(jīng)歷了凄慘的人生境遇卻從來沒想過結(jié)束自己的生命，她活得堅強(qiáng)而自我。三毛失去了最愛的荷西，但她還有愛她的家人朋友，可是她卻選擇了去黃泉奔赴亡夫。從這點(diǎn)來看，蕭紅是勝過三毛的。可是就作品傳達(dá)出來的聲音來看，三毛傳遞的更多的是愛和自由，是對生命的敬畏和對生活無限的熱愛?？墒捈t的作品大多描寫?zhàn)囸I和貧窮、傳遞的更多的是負(fù)面能量，這樣看來三毛倒是略勝一籌了?？蔁釔凵畹娜藚s選擇結(jié)束了自己的生命，一再被生活遺棄的人卻勇敢地活下去和命運(yùn)作斗爭。這些沒有孰對孰錯，誰是誰非，只是兩個鮮活的生命，兩個閃亮的靈魂。都應(yīng)該是我們所學(xué)習(xí)和敬仰的。

時代廣場的蟋蟀讀后感合集12篇

我們想要表達(dá)的內(nèi)容就是寫作的成品，也是我們的作品。作文寫得好能美化自己的生活，一篇作文最基本要求是主題不可渙散，有的學(xué)生為寫不出作文還急哭過呢相信嗎？或許"時代廣場的蟋蟀讀后感合集12篇"是你正在尋找的內(nèi)容，歡迎你閱讀與收藏。

時代廣場的蟋蟀讀后感【篇1】

在昨日晚上，我把《時代廣場的蟋蟀》讀完了，我有很多感想。

故事是這樣的：蟋蟀柴斯特從沒想過離開康渥狄格州鄉(xiāng)下的草場，可是它卻因為貪吃跳進(jìn)了一個野餐籃被帶到了紐約最繁華的地方——時代廣場的地鐵站。在人情冷漠的紐約，幸運(yùn)的柴斯特遇到了聰明又略帶市儈的老鼠塔克和忠誠、憨厚的貓亨利，還遇到了愛他們的主人——男孩瑪利歐。蟋蟀柴斯特用它絕妙的音樂天賦回報了朋友們的真摯友情，幫忙瑪利歐一家擺脫了困境，自我也成為了震驚紐約的演奏家!然而，成功、成名以后，柴斯特覺得自我并不歡樂了。在朋友們的幫忙下，它回到了家鄉(xiāng)，找回了歡樂的自我。

這本書寫得太好了，喬治.塞爾登太棒了。他是以一只蟋蟀的身份，以第一人稱的語氣來展開和描述故事的，就是蟋蟀柴斯特在寫自我的日記一樣，太美妙了。

我讀了這本書以后無比感動。我為幸運(yùn)的柴斯特而感動。因為它遇到忠誠的朋友和愛他們的主人，為它深愛的朋友無私奉獻(xiàn)，和朋友們一齊克服困難并戰(zhàn)勝了困難，取得了成功!我更為柴斯特的朋友們而感動。正是有朋友們的團(tuán)結(jié)和幫忙才使柴斯特回到了家鄉(xiāng)，找回了歡樂的自我!

我讀了這本書以后，我覺得我們要更加關(guān)愛小動物，給小動物更多的自由;關(guān)愛我們生存的環(huán)境，我們一齊創(chuàng)造更好的環(huán)境。

時代廣場的蟋蟀讀后感【篇2】

這學(xué)期我讀了《時代廣場的蟋蟀》這本書，它教會了我許多：朋友之間要有難同當(dāng)、有福共享，誠實守信，彼此關(guān)愛……

其中，我最難忘的還是寫柴斯特誠實守信的那一段。有一次，柴斯特和朋友塔克、亨利在一起吃晚宴，柴斯特在晚宴上用自己的翅膀拉出了優(yōu)美動聽的音樂,塔克老鼠太興奮了，一不小心，弄翻了火柴盒，使他們所在的報刊亭內(nèi)燃起了熊熊大火。人們聽到它們發(fā)出的警報把火撲滅后，柴斯特沒聽從塔克讓他逃離的勸告，而是誠實的留下來，勇敢應(yīng)對接下來的一切。

這本書中我最喜歡的是塔克老鼠，它為了朋友，不惜捐出了自己一生的積蓄。而且不顧自己的勞累，讓自己的朋友開心。當(dāng)朋友悲傷的時候，它能夠在身邊安慰；當(dāng)朋友需要幫助的時候，它能夠拿出好主意；當(dāng)朋友成功時，它能夠用掌聲鼓勵。

我一定會像柴斯特那樣，做一個誠實守信的人；像塔克那樣，幫助自己身邊需要幫助的人，不求回報，只求讓世界充滿愛，人與人之間能夠和諧相處。

時代廣場的蟋蟀讀后感【篇3】

這個暑假，我讀了《時代廣場的蟋蟀》這本書，主要講了亨利貓，塔克老鼠和蟋蟀柴斯特。柴斯特是一只有音樂天賦的蟋蟀。每天的白天，柴斯特就看著白利尼一家賣報紙。夜晚就和亨利和塔克聊天。《時代廣場的蟋蟀》這本書就主要講了他們晚上的聊天及一些宴會。有一次柴斯特吃掉了兩塊錢，因此不能出籠子了。在塔克老鼠的幫助下，他有重獲自由。還有一次在舉行舞會時，柴斯特彈了一首曲子，塔克太興奮了，不小心碰到了火柴盒，燒掉了很多雜志，瑪利歐的父母想扔掉蟋蟀，但是因為蟋蟀演奏出了瑪利歐的媽媽最喜歡聽的意大利曲，所以他又可以留下來了。后來因為他會唱各種各樣的，人們熟悉的，意大利曲，所以出名了。但是后來在亨利和塔克的幫助下他又重新回到了鄉(xiāng)下。

這本書讓我明白，有些事情要弄清楚，不要輕易下結(jié)論瑪利歐的媽媽就是因為保羅說了動物們逃走，而就認(rèn)為是動物們放的火。如果蟋蟀不及時唱歌，白利尼一家也許就會錯過一只會唱意大利歌劇的蟋蟀。

時代廣場的蟋蟀讀后感【篇4】

《時代廣場的蟋蟀》，這書是我們四年級學(xué)生的共讀科目。孩子們也都一一閱讀了，并且做了摘錄，寫了讀后感。

似乎很少關(guān)注并閱讀兒童類的書籍，但是這一次我也有興趣大致瀏覽了一番。感覺這書還是不錯的。有情意，不管是人與動物，還是動物與動物。主人公柴斯特也給我留下了深刻的印象，正如孩子們所說這世界上真要有柴斯特這樣一只會唱歌的蟋蟀，他們都要去看一下。在孩子們的讀后感中，我也覺得他們的思想在一天天成熟。有孩子說有的人在成名后在大把大把的票子面前或許會迷失自己，或許會歪曲自己的人生價值觀，但是柴斯特在成名后對舞臺卻是越來越厭倦，相反更加思念它的故鄉(xiāng)，于是最后在朋友的幫助下，回到了自己可愛的故鄉(xiāng)。那時的柴斯特盡管不一定在風(fēng)光中表現(xiàn)自己了，但是它的情感卻有所歸屬，并且快樂常伴。孩子們確實很羨慕柴斯特，他們能這樣去表明對柴斯特的贊賞，我覺得就是一個進(jìn)步了。為孩子們自豪著。也希望我的學(xué)生以后能拿起課外書陪我攻讀書籍。我也將繼續(xù)學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)著。

時代廣場的蟋蟀讀后感【篇5】

這個暑假里，一只來自1961年的蟋蟀帶我領(lǐng)略了一段非凡的傳奇，傳奇中，有成功的愉悅，有離別的傷感，還有引人深思的種種悖論，讓我在品味的過程中，回憶起了昨日溫暖的記憶以及對生活的無限感動。

這只蟋蟀叫柴斯特，它原先只是鄉(xiāng)下默默無聞的土老帽，卻在陰差陽錯間被意外的帶進(jìn)了紐約最繁華的地鐵站里，在人情冷漠的紐約，他幸運(yùn)地遇見了塔克老鼠和亨利貓這對好朋友以及愛它的主人瑪利歐。不知怎的，蟋蟀柴斯特靠著自己的天賦異稟和高超的演奏技巧，竟在一夜之間成了地鐵車站的演奏明星，并為瑪利歐一家?guī)聿环频氖杖搿Ｈ欢Τ擅秃蟮牟袼固貐s開始思念起家鄉(xiāng)自由寧靜的生活來，在朋友的理解和幫助下，它最終回到了自己牽腸掛肚的故鄉(xiāng)。

對于柴斯特來說功成名就并非他所愿，純粹出于偶然，自由才是它的選擇，如若換成現(xiàn)在？有一個不必煞費(fèi)苦心而一舉成名的機(jī)會，又會有多少人選擇放棄呢？好不容易能夠紅的發(fā)紫，稍感疲倦，便選擇退隱大眾？這有那么容易嗎？成名固然是件好事，但又同時使柴斯特感到特別疲倦，以致失去了快樂?！叭绻擅皇亲屗X得不快樂的話那成名又有什么意義呢？”亨利貓的這句話將我夾在了矛盾里，返璞歸真固然好，可卻無從認(rèn)知自己的身份，價值和地位；大紅大紫固然好，可是自由，快樂和真摯卻由此埋沒。生于21世紀(jì)的我們，面對喧囂的社會，根本不能夠深入的理解”自由”的真正意義，弱肉強(qiáng)食的自然法則，使人類在物質(zhì)的壓榨下流失了那份真正的快樂，“自由”早已變得像生命一樣金貴。

蓋上書那一刻，這段心靈之旅隨著地鐵站的廣播一同結(jié)束了，柴斯特嘹亮而韻味的鳴叫縈繞在我耳邊，我仿佛停留在了1961年的溫暖回憶里，聆聽著自然的樂音，享受著遠(yuǎn)離喧囂社會的自由生活。

時代廣場的蟋蟀讀后感【篇6】

書籍是我們每個人都熟悉的。它們是桌上的餐具，是天上的太陽，是生活中的水。生活中沒有書，就像沒有陽光；沒有書的智慧就像沒有翅膀的鳥。書籍是我們精神中的鈣、鐵、鋅和錫維生素，幫助我們的精神茁壯成長。它比黃金更珍貴。

我喜歡閱讀，因為閱讀是獲取各種知識的渠道，是學(xué)好任何一門學(xué)科的基礎(chǔ)。我可以隨時隨地看書，最喜歡和媽媽讀書交流。在家里，書以前都整齊的放在書柜里，看的時候拿。后來我媽在一本書里了解到，家里的書不需要放的那么整齊，喜歡看的書要觸手可及，隨手可得。所以在我的床頭柜、飄窗、沙發(fā)甚至電腦桌上，隨處可見書的影子，增強(qiáng)了我對書的熱愛。

在書的海洋里旅行是一種享受，我讀的每一本書都讓我感觸很深。以喬治塞爾登在美國的書《時代廣場蟋蟀》為例，它講述了一個關(guān)于各種生活中的愛和關(guān)心的故事。切斯特蟋蟀寫道，蟋蟀坐錯了公共汽車，從康涅狄格鄉(xiāng)下的牧場來到紐約時代廣場。一個地鐵站報攤的老板收養(yǎng)了它，和塔克老鼠、亨利貓成了好朋友。切斯特克里克在報攤上演奏的音樂吸引了每一位地鐵乘客，并很快成為一名受歡迎的地鐵歌手。但是，他覺得自己在城市里得不到自由和幸福，最終在朋友的理解和幫助下回到了自己深愛的家鄉(xiāng)。

這本書給我印象最深的是切斯特蟋蟀在報攤上放音樂的情節(jié)，小男孩馬里奧的媽媽用他美妙的歌聲給他留下了深刻的印象，還給他開了一場演唱會，讓他很快成為了一名地鐵歌手。當(dāng)我合上這本書的時候，我可以想象。它讓我明白，真愛是有價值的，它的力量是無窮的！我要向切斯特蟋蟀學(xué)習(xí)毅力！把這種精神發(fā)揚(yáng)到生活的每一點(diǎn)，人們應(yīng)該互相寬容，多關(guān)心，珍惜友誼，我們的社會就會更好。

書是我忠實的朋友，陶冶了我的性情，豐富了我的知識，開闊了我的眼界，啟迪了我的人生。有書相伴，生活會大不相同。讓我們都抱著書，在閱讀中讓生活變得精彩！

時代廣場的蟋蟀讀后感【篇7】

這個假期我讀了一本書，書的名字叫《時代廣場的蟋蟀》。

它講述的是蟋蟀柴斯特從沒想過離開康涅狄格州鄉(xiāng)下的草場，可它卻因貪吃跳進(jìn)了一個野餐籃，被帶到了紐約最繁華的地方--時代廣場的地鐵站。在地鐵站里，它遇到了愛它的主人瑪利歐，并且先后交了兩個好朋友，一個是聰明的老鼠塔克，一個是忠誠、憨厚的貓亨利。有一次柴斯特錯把錢幣當(dāng)樹葉吞進(jìn)了肚子，讓瑪利歐的媽媽知道后關(guān)進(jìn)了籠子，熱心的老鼠塔克拿出了自己的積蓄把柴斯特救了出來。還有一次，它們舉辦舞會時，不小心闖下了大禍，燒了瑪利歐家的報攤，瑪利歐的媽媽生氣極了，決定立刻把柴斯特扔掉，柴斯特愧疚地呆在籠子里，它情不自禁地鳴唱起來，想讓自己的心情好一點(diǎn)兒，沒想到鳴唱的曲子激起了瑪利歐媽媽對往事的回憶，于是柴斯特又躲過了一難，被留了下來。它的歌聲吸引了地鐵站的乘客，消息傳開，《紐約時報》也刊登了它的介紹，從此柴斯特名聲大噪。它一遍遍地演奏，吸引了很多來報攤的人，讓瑪利歐一家的經(jīng)濟(jì)狀況也得到了改善，瑪利歐的臉上也露出了純真的笑容。但是功成名就后的柴斯特不喜歡受別人的安排，不喜歡被人盯著看，它開始懷念家鄉(xiāng)自由自在的生活，最后在朋友們的理解和幫助下回到了自己的家鄉(xiāng)。

讀完這本書，我被塔克、柴斯特、亨利之間的友誼深深感動，特別是塔克和亨利，它們本來是天敵，可是在這個故事中，它們卻相處得那么和諧、友好。它們兩個伙伴，在柴斯特遇到困難時，幫它想辦法，幫它解決。而柴斯特呢，闖了禍，沒有躲避，敢于承擔(dān)責(zé)任，接受懲罰。這本書告訴我們：動物身上也有很多值得我們?nèi)藢W(xué)習(xí)的品質(zhì)，我們?nèi)酥g也應(yīng)該和睦相處，快樂地學(xué)習(xí)和生活。

時代廣場的蟋蟀讀后感【篇8】

這是一個發(fā)生在地鐵站的故事，蟋蟀柴斯特從沒想過離開康涅秋洛州鄉(xiāng)下的草場，可是誰不貪吃呢？貪吃的它跳進(jìn)了一個野餐籃里，被帶到了紐約最繁華的地方時代廣場的地鐵站。

在人情冷漠的紐約城，它遇見了塔克老鼠和亨利貓，還用美妙的聲音找到了愛它的主人瑪利歐。柴斯特用美妙的音樂，讓瑪利歐一家擺脫了困境，同時自己也震驚了整個紐約城和音樂家們，然而功成名就之后的柴斯特，卻思念起了自己的家鄉(xiāng)的自由自在的生活。在朋友和瑪利歐的鼓勵和幫助下，它回到了他深愛的家鄉(xiāng)。

書中的每一個角色都塑造的十分鮮活，瑪利歐的父親是一個樸實的人，他十分善良，做事實在，守信用。記得他曾經(jīng)說過這樣一句話：“雖然生活十分貧困，但我們絕不能做虧心買賣，占小便宜?！彼死鲜蠛秃嗬堃灿性S多優(yōu)點(diǎn)：有善心、有愛心、有同情心。尊敬他人，善待他人，他們這些優(yōu)秀品質(zhì)都十分值得我們學(xué)習(xí)。而最值得我們學(xué)習(xí)的還是我們的主角柴斯特，它成名了之后并沒有忘了朋友們，而是更加珍惜他們的友誼了；它成名后，本可以一直好好地生活下去，但是并沒有選擇這樣，而是更加思念自己的故鄉(xiāng)了，更加向往自由。

故事的最后，在主人和朋友的幫助下，它回到了期盼已久的故鄉(xiāng)了。的確，自由是十分重要的?？纯茨切┣敉絺儯魂P(guān)在里頭，沒有了自由，自由是金錢換不回來的。我們還要做一個樸實實在的人。不管生活多么貧苦，都不能做一些見不得人的壞事，人要活得誠實，要有信用，這些就是這本書給我最大的感受。

時代廣場的蟋蟀讀后感【篇9】

在暑假里，我讀了好多好多的書，比如：《舒克貝塔》，《愛的教育》，《做人與做事》，《時代廣場的蟋蟀》······我最愛看《時代廣場的蟋蟀》這本書，讀完了這本書 ，我有數(shù)也數(shù)不清的感情想表達(dá)，我就在這給各位說說吧。

這個故事的大體內(nèi)容是這樣的：有一只蟋蟀叫柴斯特，它生活在康涅狄格州的一個草場，但是柴斯特很貪吃，結(jié)果跳進(jìn)了野菜籃里，被帶到了紐約的時代廣場，它在哪里遇到了很多朋友，也闖下了許多大禍，但是它都以絕妙的音樂天賦，擺脫了困境，還成為了震撼紐約的小明星，就在這時，柴斯特開始渴望自由，最終回到了自己深愛的故鄉(xiāng)。

這本書里面充滿了友愛和溫情，我讀了好幾遍，每次讀完，總感覺眼睛里淚汪汪的，心里熱乎乎的。在故事中，蟋蟀柴斯特的演奏出了名，震撼了整個紐約，而此時它卻要回到老家去享受無拘無束的快樂!為什么它敢于在事業(yè)的巔峰之時，提出要退隱?難道出名被大家喜歡，就不是快樂嗎?我感覺我們?nèi)巳硕枷氘?dāng)明星!這本書告訴了我一個重要的問題：自由!“快樂”和“出名”呢只是三明治外面薄薄的兩層，中間那層最重要，是一個牛肉餡兒餅，可是調(diào)皮的柴斯特，嘴巴太小了，一口咬不了三層，它只能吃一層，它要選哪一層呢?正如地鐵里的那只亨利貓說的：“既然柴斯特的一生是它自己的，那它就應(yīng)該去做它想做的事情。如果成名只是讓它感到不快樂的話，那成名又有什么意義呢?”對呀，太對了!榮譽(yù)雖然是非常好的，但讓柴斯特太累了，它在自己的故鄉(xiāng)，覺得高興就放懷大唱一下，就算很累，它也很高興，因為它有心情;而在時代廣場，它不管有沒有心情都要一天唱兩次，它失去了自由。自由的快樂和受約束的快樂?孰樂?我明白了。

這本書讓我想到了一個很重要的問題，那就是人類為了自己的快樂，把很多動物關(guān)到了動物園里，讓它們失去了真正的自由，忘記了動物是屬于大自然的。我希望動物們能像柴斯特一樣擁有自由的快樂!

時代廣場的蟋蟀讀后感【篇10】

這個暑假我讀了許多好書，其中令我感觸最深的是時代廣場的蟋蟀這本書。時代廣場的蟋蟀這本書主要講述了蟋蟀柴斯特因貪吃跳進(jìn)了一個野餐籃，來到了紐約時代廣場。在紐約，柴斯特遇到了塔克鼠、亨利貓和它的主人――瑪利歐。

蟋蟀柴斯特用它絕妙的音樂天賦回報了朋友們的真摯友情，幫助瑪利歐一家擺脫了困境，自己也成為了震驚整個紐約的演奏家。然而功成名就后的柴斯特卻滿心失落，思念起鄉(xiāng)下自由自在的安靜生活來。最后在朋友們的理解和幫助下，它終于回到了自己深愛的故鄉(xiāng)。讀了這本書讓我明白了友誼的力量是無窮的。

真正的朋友會在你獲得成功時，為你高興，在你遇到困難時伸出援手，在你需要的時候默默地給你支持和鼓勵。動物之間尚有如此友情溫暖，生活中的我們更應(yīng)該珍惜友誼，懷有一顆寬容的心，學(xué)會互相關(guān)愛互相幫助，讓我們心中的愛充滿整個世界。

時代廣場的蟋蟀讀后感【篇11】

書是成長路上的一盞明燈，為我們照耀前行的道路；書是成長路上的一頂雨傘，為我們遮擋人生的風(fēng)雨。它不僅讓我們學(xué)到無窮的知識，更讓我們無形中明白了許多做人的道理。

最近我看了一本震撼人心的小說，叫《時代廣場的蟋蟀》。這本書的作者是美國的喬治·塞爾登，獲得了紐伯瑞兒童文學(xué)銀獎，還是國際大獎小說。這本《時代廣場的蟋蟀》主要講述了這樣一個故事：蟋蟀柴斯特因為貪吃而掉進(jìn)了野餐籃里，莫名其妙地被人帶到了紐約，而后被好心的瑪麗歐一家收養(yǎng)。后來在朋友們的幫助下，柴斯特成了紐約有名的歌手，紐約的人都愛聽它唱歌?？墒钱?dāng)柴斯特名利雙收的時候，它卻決定舍棄美麗的光環(huán)，回到了自己深愛的家鄉(xiāng)，做一只自由自在的蟋蟀。

在《時代廣場的蟋蟀》這本書中，老鼠塔克這個人物是我最欣賞的。它不僅善良、開朗，能和它的天敵——貓成為好朋友，而且還很熱心，對朋友柴斯特傾其所囊。柴斯特在夢中不小心吃掉了一張兩元紙幣，對于收養(yǎng)它的瑪麗歐一家來說，兩元可是一筆大財富。在柴斯特后悔不已卻又不知所措的時候，塔爾就從自己好不容易攢下的積蓄里拿出了兩元幫柴斯特還回去。其實塔克非常舍不得那兩元錢，因為它存錢是為了以后自己死了能有一個好一點(diǎn)的墳?zāi)?，但是?dāng)它看到朋友有困難的時候，還是毫不猶豫地做出了選擇。

這本書的蟋蟀柴斯特，能夠放棄名利而回到孤僻的老家，這一點(diǎn)讓我非常意外?，F(xiàn)在的社會，很多人為了追求名利和金錢，會不擇手段，然而，柴斯特為了自由，放棄了好不容易得到的一切，褪去身上的光環(huán)，回到了自己深愛的家鄉(xiāng)。

看完這本書，我想到現(xiàn)在的社會太現(xiàn)實了，我們應(yīng)該在關(guān)鍵時刻把無私的愛奉獻(xiàn)出去，讓這個社會變得更和諧、更美好。我們也要像塔克一樣，做一個對朋友盡心盡力的人。

時代廣場的蟋蟀讀后感【篇12】

讀書之《時代廣場的蟋蟀》讀后感600字：

這本書講了一個關(guān)于蟋蟀的故事。在紐約時代廣場地鐵站的一個報攤里，一個叫做瑪利歐的小男孩替他的爸爸媽媽們照看這個報攤。一天晚上，他突然聽到了一個奇怪的聲音，那種聲音就像小提琴的弦急促劃過所發(fā)出的聲音。他順著聲音找到了一只蟋蟀，他的媽媽堅決不同意養(yǎng)一只蟲子在家里。

不過，一番理論之后，媽媽還是同意了。于是這只名為柴斯特的蟋蟀留了下來。夜晚，柴斯特孤獨(dú)地躺在盒子里。突然，一雙黑色的眼睛出現(xiàn)在了椅子上。那是誰呀？原來是老鼠塔克。于是，一只老鼠和一只蟋蟀這樣相遇了，它們聊起天來。

原來柴斯特是這樣來到這里的——它在家鄉(xiāng)時，突然聞到了一股香味，香味是從一個籃子里發(fā)出來的，幾個人在那里野餐，它跳進(jìn)去吃了很多美食，接著它睡著了，醒來后才發(fā)現(xiàn)自己竟然來到了紐約。

這只蟋蟀有著美妙而清脆的嗓音，只要他從收音機(jī)中聽過一首曲子，它就可以做到過耳不忘，永遠(yuǎn)地記下來。在老鼠塔克和亨利貓的指導(dǎo)下，每天晚上它們都一起快樂地練習(xí)著。

一個晚上，三個好朋友一起開了一個派對，大家正玩得開心的時候，不小心把火柴盒從桌上推了下去。火柴滑過地面，起火了。

外面的人聞到了煙味，趕緊把門打開，把火滅了，它們總算死里逃生了！

第二天早上，瑪利歐一家急急忙忙地趕來，他媽媽現(xiàn)在非要把它扔掉不可了。不過在聽完它的演奏后，他媽媽驚訝得像見到鬼一樣，于是它又可以繼續(xù)留下來。

后來這只蟋蟀成了紐約最著名的音樂家，一天到晚報攤前都圍滿了人，大家都靜靜地欣賞著這些歌曲。最后柴斯特想家了，它收拾好東西，在朋友的目送下踏上了那輛開往康涅狄格州的火車。這本書中我最喜歡的角色是柴斯特和塔克。

我喜歡柴斯特是因為它的歌聲十分美妙動聽，而且有著過耳不忘的本事。喜歡塔克是因為它十分大方，十分開朗。它善解人意，也十分懂得收納、也很節(jié)約。這只蟋蟀的奇遇讓我感到十分神奇。