失孤電影觀后感

失孤電影觀后感。

作品名觀后感怎么寫(xiě)才好呢？不僅讀書(shū)可以豐富人的閱歷，看電影也同樣可以，優(yōu)秀的影視作品，向我們展現(xiàn)了全新的世界。觀后感就是將感悟記錄下來(lái)方便我們更好的領(lǐng)會(huì)，寫(xiě)自己的觀后感，就能夠幫助我們更好地表達(dá)內(nèi)心所想，編輯為您梳理了“失孤電影觀后感”的一些關(guān)鍵點(diǎn)和信息，請(qǐng)將此頁(yè)面添加到您的瀏覽器收藏夾以便隨時(shí)閱讀！

失孤電影觀后感【篇1】

如果非要用類(lèi)型片的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)定義，那《失孤》必然是一部公路電影。

《失孤》以打拐這一社會(huì)熱點(diǎn)話題為故事主線，講訴了一位父親長(zhǎng)達(dá)十四年的尋子故事。除了熱點(diǎn)社會(huì)話題本身與影片所傳達(dá)的親情的主題，該片處處展現(xiàn)出公路電影明晰的特質(zhì)，無(wú)論是外在或是內(nèi)核，都能看到導(dǎo)演彭三源對(duì)公路電影的探索與嘗試，看似平淡無(wú)奇，實(shí)則井然有序，這里就淺談一下《失孤》中所表現(xiàn)的公路電影的`經(jīng)典主題元素。

一、尋找

公路電影很重要主題之一就是尋找，主人公因?yàn)閷ふ叶下?，他們尋找的可能是精神上的自由，可能是物質(zhì)上的財(cái)富，也有可能是其他重要的東西。無(wú)論如何，尋找，是公路片中推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力之一。在本片中，雷澤寬和曾帥尋找的則是闊別已久的至親。雷澤寬不遠(yuǎn)萬(wàn)里踏上尋子的道路，雖然他很清楚，在茫茫人海中要找到自己的孩子如同大海撈針，可是正如他自己所說(shuō)，唯有不斷的尋找，他才覺(jué)得對(duì)得起被拐的兒子。如同硬幣的正反面，雷澤寬尋找的是被拐的兒子，而曾經(jīng)被拐的曾帥，尋找的則是失散多年的父母，兩個(gè)同樣在尋找的人，自然在路途中產(chǎn)生了一種天然的默契，甚至也因?yàn)楸舜藢?duì)錯(cuò)失的親情渴望，一種神似父子的感覺(jué)自然而然的融入在了兩人的相處中，雷澤寬找到了對(duì)兒子的關(guān)懷與呵護(hù)的感覺(jué)，而曾帥也體會(huì)到了久違的父愛(ài)。其中兩人在澡堂共浴的片段，讓我想到了韓國(guó)電影《兒子》，同樣兩個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的人，同樣一段特別的父子情，此時(shí)，一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作足以表達(dá)出飽滿的情緒。當(dāng)雷澤寬看到曾帥與親人重聚，他老淚縱橫，在他眼里不僅是看到了自己找到孩子的希望，也仿佛是一個(gè)父親在注視著自己的兒子，眼中充滿愛(ài)意。

二、成長(zhǎng)

成長(zhǎng)不光是公路電影這一特定的類(lèi)型片，可以說(shuō)是整個(gè)電影藝術(shù)永恒的主題之一。成長(zhǎng)即是改變，唯有改變才是永恒。在本片中，雷澤寬的成長(zhǎng)是顯而易見(jiàn)的，一開(kāi)始，尋找自己的兒子是他出發(fā)的唯一目的，在路途中，一路得到好心人的各種幫助，讓他倍感溫暖，當(dāng)他看到了其他被拐孩子的家庭的尋親信息，無(wú)私的擔(dān)負(fù)起了幫忙尋親的重任，當(dāng)他提供了一條重要信息讓曾帥成功找到自己家人的時(shí)候，他的喜悅不亞于找到了自己的親身骨肉，雷澤寬的成長(zhǎng)是從為己到為人。另一方面的成長(zhǎng)，則體現(xiàn)在片尾雷澤寬偶遇僧人的片段， 當(dāng)他將自己心中的疑惑告知僧人時(shí)，僧人用緣來(lái)緣、緣起緣滅作為解答，雷澤寬明白了繼續(xù)尋找的意義，哪怕前路漫漫，哪怕千山阻隔，雷澤寬都更加坦然與從容了。對(duì)于曾帥，同樣也有成長(zhǎng)。他對(duì)雷澤寬說(shuō)，小的時(shí)候，我害怕自己死了，沒(méi)機(jī)會(huì)見(jiàn)到親生父母，而現(xiàn)在我長(zhǎng)大了，害怕他們死了，對(duì)于尋親這件事，曾帥期待中卻充滿了疑惑，直到他遇到了雷澤寬這樣一位堅(jiān)定信念尋找孩子的父親，在與雷澤寬的相處中，曾帥也更深切的理解了被拐孩子父母的心情。當(dāng)鐵索橋消失，竹林沒(méi)了，媽媽的麻花辮也剪斷了，曾帥還是鼓起了勇氣回歸到那個(gè)既熟悉又陌生的家庭之中，他終于可以與那個(gè)曾經(jīng)的自己告別，開(kāi)始一段全新的生活。

三、在路上

在路上可謂是公路片最直接的詮釋，故事的結(jié)尾往往如同我們的人生，一直在路上。在《后會(huì)無(wú)期》中，馬浩漢依舊在路上，尋找著屬于自己的人生答案，而在《失孤》中，雷澤寬也仍然在路上。這條路也許沒(méi)有盡頭，可能窮盡一生，而其中又不知要經(jīng)過(guò)多少風(fēng)雨，多少考驗(yàn)，然而就如片尾那廣袤而美麗的田園景色，只要心中懷揣著希望，這一路將會(huì)鮮花遍野生機(jī)盎然。對(duì)于雷澤寬這樣萬(wàn)里尋親的父母來(lái)說(shuō)，在路上，是一種不放棄不拋棄的態(tài)度，是始終懷著堅(jiān)定的信念一路前行，有的家庭幸運(yùn)如《親愛(ài)的》中的田文軍，而更多的家庭仍然在尋找至親骨肉的漫漫路上，而打拐這件事，則更是需要大家不斷堅(jiān)持，永不停歇。

導(dǎo)演彭三源用公路電影的框架講訴了《失孤》這樣一個(gè)極具現(xiàn)實(shí)意義的故事，雖然其中仍然存在表達(dá)不到位、剪輯混亂等諸多問(wèn)題，但是立意明確，主題先行的《失孤》在當(dāng)下無(wú)腦橫行的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)實(shí)屬難能可貴，也讓觀眾不僅期待更多有深度的國(guó)產(chǎn)電影作品。

失孤電影觀后感【篇2】

有了《親愛(ài)的》的前車(chē)之鑒，看《失孤》時(shí)我也帶了些許拭紙，以備情感涌瀉擦去眼淚，但事實(shí)證明，拭紙是多余的，因?yàn)橄啾扔凇队H愛(ài)的》，《失孤》并沒(méi)有大段大段能激發(fā)人眼淚奔瀉的橋段，取而代之的則是自然流露的父子親情，失孤悲情。雖看似小橋流水，卻能在心里掀起波瀾，讓我于內(nèi)心深處慟哭、默泣、控訴、悲憫，卻又適可而止，隨即就跟著劉德華的滾滾車(chē)輪，再次踏上尋子之路。雖然總是在絕望中前行，但絕望卻一次次被前進(jìn)的腳步、堅(jiān)持的信念碾碎，溫暖旋即涌盡心頭，黑暗中的些許微光讓我也情不自禁地又復(fù)與劉德華一起，扎進(jìn)“失孤”路。

近年來(lái)，“打拐、尋子”漸成社會(huì)熱點(diǎn)，全民關(guān)注的同時(shí)網(wǎng)友也自發(fā)加入到這一社會(huì)公益事業(yè)中。隨著《親愛(ài)的》熱映、大賣(mài)，普通觀眾關(guān)注、參與“打拐、尋子”熱情更高。《失孤》此時(shí)此刻應(yīng)景而生，在全景復(fù)現(xiàn)失子家庭、尋子父母掙扎于絕望、希望之間的同時(shí)，還劍走偏鋒地從被拐孩子，買(mǎi)賣(mài)被拐孩子家庭的角度，深掘了這一社會(huì)陋象。同時(shí)對(duì)全民打拐，人人都是志愿者的社會(huì)正能亦有機(jī)穿插，從而讓整部影片不那么黑暗、殘酷。即使有黑暗，卻也透著屢屢微光；雖然很殘酷，但也能讓人感受到汩汩溫暖，而這恰恰成了我篤愛(ài)《失孤》的最大動(dòng)因，也是《失孤》最有別于《親愛(ài)的》的最顯現(xiàn)的地方。

《失孤》讓人情感生發(fā)共鳴，心里產(chǎn)現(xiàn)共振的除了其敏感且容易催淚的內(nèi)容、主題外，更離不開(kāi)天王劉德華的顛覆性出演?？梢哉f(shuō)，這是劉德華出演的“最臟”的一部影片。破衣敗絮，蓬頭垢面；時(shí)而露宿街頭，時(shí)而與垃圾為伍；眼神呆滯，情表僵硬；瞬即而來(lái)的絕望，片刻傾盡的希望......劉天王將“失孤”15年，尋子15載的失子父親雷澤寬拿捏得讓人痛徹心髓，如利錐剜肉，鋒刃蝕骨。但雷澤寬還在堅(jiān)持，在努力，在繼續(xù)，因此，痛過(guò)之后又會(huì)讓人生出些許微微的暖意，畢竟，希望還在......有人說(shuō)顏值爆表的劉德華不適合這個(gè)角色，但我認(rèn)為，初為人父的劉德華在體驗(yàn)了做父親的甜蜜與快樂(lè)之后，更有感覺(jué)傳神遞送出雷澤寬的心緒來(lái)。

只有有過(guò)做爸爸的經(jīng)歷，才能將失子之痛，得子之興，往復(fù)穿梭于失望、絕望中的失孤父親這個(gè)角色詮釋的聲色動(dòng)人，甘苦奪魂。劉德華做到了，他幾近干涸的淚眼，幾乎麻木的情態(tài)，他因點(diǎn)點(diǎn)希望而不時(shí)揚(yáng)起的瘋狂，因汩汩絕望而頓抑于內(nèi)心留現(xiàn)于面表的糾結(jié)、掙扎、委屈、憤懣等等等等，都全然浸透出一個(gè)失子15年尋子15載的父親的真實(shí)心境。《失孤》對(duì)劉德華的挑戰(zhàn)不僅囿限于外表妝容的大膽顛覆，更呈現(xiàn)于臻熟演技的極致發(fā)揮。劉德華憑《失孤》雷澤寬拿獎(jiǎng)拿到手軟，應(yīng)該不是問(wèn)題。

《失孤》還極盡刻畫(huà)了一位被拐賣(mài)十?dāng)?shù)載后，經(jīng)過(guò)幾番掙扎與艱辛，終于找到親生父母的被拐孩子的角色——曾帥。雖與雷澤寬不是父子，卻在一起尋子、尋母的過(guò)程中建立起感情，不是父子勝似父子，絲絲感動(dòng)亦油然而生?！队H愛(ài)的》單單講述了失子父母的艱難尋子過(guò)程，《失孤》不僅如此，還聚焦了被拐孩子的多舛命運(yùn)，因此，更符合當(dāng)下打拐、尋子（父、母）的主題。

曾帥角色的設(shè)置既是為了體現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在的需求（最早被拐賣(mài)的那批孩子已長(zhǎng)大成人，他們也都開(kāi)啟了自己的尋父尋母旅程），也升揚(yáng)了影片的調(diào)性，令影片色彩不再那么灰暗、陰靡、郁結(jié)。片中的笑點(diǎn)大多都是在曾帥與雷澤寬的互動(dòng)中產(chǎn)生的，雷澤寬的內(nèi)心世界也更多是通過(guò)與曾帥的邂逅、交流、溝通而呈現(xiàn)出來(lái)的，曾帥的存在讓雷澤寬的“失孤”之旅不再如此悲戚戚，殤兮兮，也讓雷澤寬有了繼續(xù)找下去的理由與勇氣。正是有了這對(duì)不是父子卻勝似父子的真情再現(xiàn)，影片才擁有了豐腴的溫暖與感動(dòng)。而這不僅弱化了失孤父母與人販子的對(duì)立、矛盾，更強(qiáng)化了影片的主體與宗旨，從而更好地釋放出了化悲痛為力量，化絕望為希望的原動(dòng)力。

《失孤》的可貴之處還在于它并沒(méi)有簡(jiǎn)單地就“失孤”論“失孤”。片中，雷澤寬曾問(wèn)法師“為什么是我丟了孩子？”“（已經(jīng)找了15年）還要繼續(xù)找嗎？”“還能找到嗎？”等一些列頗具哲學(xué)意味的問(wèn)題。這些問(wèn)題是無(wú)解的，也不可能有具體答案，但從雷澤寬的實(shí)際行動(dòng)不難看出，只要堅(jiān)持、努力，絕望就會(huì)少一點(diǎn)，希望就會(huì)多一些。失孤家庭在"尋子、尋父尋母"道路上歷經(jīng)坎坷，絕望中伴生著希望，但他們始終不放棄......茫茫人海中的普通人的人生，又何嘗不是（不該）這樣？！

失孤電影觀后感【篇3】

今天下午去看了電影《失孤》，本來(lái)以為是一部苦情戲，但是看下來(lái)，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒(méi)有過(guò)于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車(chē)在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對(duì)于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進(jìn)入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫(xiě)拐賣(mài)er童題材的影片，其主人公主要有兩個(gè)：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，來(lái)騎著摩托車(chē)不停地行走、詢問(wèn)、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因?yàn)樘厥馇闆r，沒(méi)有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會(huì)人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國(guó)文化中，由于缺少宗教這個(gè)維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時(shí)，從影片中也不難看出，中國(guó)很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣(mài)er童尤其是男嬰有著很大的市場(chǎng)。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來(lái)比較細(xì)膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時(shí)會(huì)結(jié)合自己的心情做過(guò)度解讀。在看這部影片時(shí)，我想到，其實(shí)我們生命中的一個(gè)偶然往往會(huì)注定自己的人生軌跡。在有的人看來(lái)很平常的幸福，對(duì)于另一個(gè)人而言則是奢望。但是，這也許就是真實(shí)的人生吧？就像雷澤寬的堅(jiān)持，不是有無(wú)必要的問(wèn)題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來(lái)總是在追尋一個(gè)連自己都說(shuō)不清楚的“夢(mèng)”，30幾歲的人了，對(duì)于很多事，還是有點(diǎn)不甘心，可是在大多數(shù)人看來(lái)，自己也許有點(diǎn)傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時(shí)光沒(méi)有了，永遠(yuǎn)無(wú)法享受自己相伴孩子成長(zhǎng)的樂(lè)趣?？墒?，如果就此放棄，他也不會(huì)甘心。但是，換個(gè)角度來(lái)看，這15年來(lái)伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒(méi)有這15年，他不會(huì)那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實(shí)，學(xué)問(wèn)、愛(ài)情、人生也大都如此。

我承認(rèn)，看這部影片，我想的是自己，但是表達(dá)不清，姑且寫(xiě)下留存。

失孤電影觀后感【篇4】

可憐天下父母心。挺喜歡這樣的題材的電影的，像《親愛(ài)的》，很現(xiàn)實(shí)，也很有公益作用。

我們很難去理解那些父母的心情，不知道他們度過(guò)了多少個(gè)不眠的夜晚，看到別人的孩子幸福地生活著的時(shí)候心里是一種什么滋味，只是覺(jué)得他們好可憐，很憎恨那些人販子。有時(shí)候真的感覺(jué)人類(lèi)變的很可怕，為什么有的人可以做出這樣泯滅良心的事情，到底是有多沒(méi)有人性？

平時(shí)在網(wǎng)上，走在街上的時(shí)候，也會(huì)看到一些類(lèi)似這樣的尋人啟事，很多時(shí)候都是看看就忘了，網(wǎng)上的消息也很少會(huì)去轉(zhuǎn)發(fā)，確實(shí)，看得多了也變得麻木，覺(jué)得即使轉(zhuǎn)發(fā)了，成功把人找回的機(jī)會(huì)也是非常渺茫，有太多消極的因素在影響著我們，是的，我們的善良也在這些多見(jiàn)不怪的消息中漸漸地消失。

回歸電影，所以我覺(jué)得這些題材的電影是很好的，它喚醒我們沉睡中的良知，如果真的每個(gè)人都認(rèn)真面對(duì)了并且參與了，成功的可能性還是會(huì)大大提高的，至少，這兩部電影對(duì)我的震撼和影響還是很大的，以后再看到這樣的消息，我一定會(huì)順手轉(zhuǎn)發(fā)一下，留心觀察一下。

希望那些父母堅(jiān)持住，相信孩子一定會(huì)找回來(lái)的，千萬(wàn)不能像電影中那個(gè)被拐走的女孩周天意的母親那樣輕易放棄，放棄了尋找，甚至放棄了自己的生命，那樣，即便最后孩子找回來(lái)了，卻已經(jīng)是個(gè)孤兒。

想起了《親愛(ài)的》里面那句話：沒(méi)有買(mǎi)賣(mài)，就沒(méi)有拐賣(mài)。希望如此。

失孤電影觀后感【篇5】

當(dāng)打拐從近年來(lái)逐步成為社會(huì)熱詞時(shí)，很多人才開(kāi)始關(guān)注這一社會(huì)問(wèn)題。處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)，社會(huì)矛盾凸顯的就是當(dāng)下人們的性格命運(yùn)。如果是說(shuō)藝術(shù)來(lái)自于生活，那么生活就為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了素材的鮮活。失孤：失了，才孤獨(dú)。孤獨(dú)有兩方，一方是被拐賣(mài)的孩子，一方則是丟失了孩子的父母。我覺(jué)得人世間最大的痛苦之一即是“骨肉分離”，這是一個(gè)很不幸的事，電影運(yùn)用光影，向人們傳達(dá)了這一社會(huì)問(wèn)題，無(wú)非是想喚起人們對(duì)這一社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。且不論這部電影如何，就以他當(dāng)初的出發(fā)點(diǎn)，也是善意的一種人世間反射。這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛(ài)的無(wú)悔，這是一部親情的演譯!這個(gè)故事講述了一個(gè)父親十五年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個(gè)背包，一輛摩托車(chē)，一件大衣，走遍了十幾個(gè)城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅(jiān)持，是那么的觸動(dòng)心靈。這位十五年尋子的農(nóng)民父親，痛苦而冷靜、倔強(qiáng)又善良。他有一個(gè)隨身攜帶寸步不離的斜背袋，他的背包里全是兒子及其他小孩的尋人啟事、身份證明文件及少許零錢(qián)，已是他擁有的全部，雷澤寬他是一位執(zhí)著的父親。在我國(guó)的社會(huì)環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會(huì)高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛(ài)，可以具象出一個(gè)“孝”字，拆分開(kāi)來(lái)便是老與子。這部影片概論來(lái)說(shuō)就是八個(gè)字：失孤、尋孤，遇孤，成孤。開(kāi)頭影片那張可愛(ài)的嬰兒照片拉開(kāi)了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風(fēng)雨路，途中幫助四歲被

拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預(yù)見(jiàn)性!可是正如那高僧所說(shuō)：他來(lái)了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。所以為了緣起，雷澤寬依舊踏上了尋孤的路程，這是一個(gè)父親對(duì)兒子的責(zé)任還有承諾，這是愛(ài)的偉大!

這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會(huì)殘酷的一面，這個(gè)社會(huì)又有誰(shuí)能為被拐兒童買(mǎi)單。被拐兒童被稱為“黑人”，因?yàn)樗麄兪且?jiàn)不得光的，他們沒(méi)有戶口，沒(méi)有身份證，是不合法的存在，這又是誰(shuí)的過(guò)錯(cuò)，誰(shuí)又該為此買(mǎi)單呢?這是一種社會(huì)的悲哀。

自計(jì)劃生育以來(lái)，許多家庭都是一個(gè)孩子，若孩子丟了，對(duì)家庭和孩子雙重來(lái)說(shuō)，就是失去和孤獨(dú);我國(guó)刑法規(guī)定，凡收買(mǎi)被拐賣(mài)兒童的要處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，但在現(xiàn)實(shí)的司法實(shí)踐中，“打拐”的重點(diǎn)是人販子，處罰也比較嚴(yán)厲，但對(duì)收買(mǎi)者則處罰較輕，大多不追究刑事責(zé)任，甚至不予處罰，這在很大程度上縱容了不法交易現(xiàn)象的長(zhǎng)期存在。因此，打擊拐賣(mài)兒童犯罪根本在于切斷買(mǎi)方市場(chǎng)，只有司法機(jī)關(guān)嚴(yán)格按照法律規(guī)定，啟動(dòng)追究買(mǎi)方的刑事責(zé)任，才可以有效遏制被拐賣(mài)兒童的買(mǎi)方市場(chǎng)，從而在根本上消除這一犯罪市場(chǎng)。

對(duì)于我自己而言，我更喜歡《失孤》這種能夠在電影中賦予一些電影之外的東西的電影，比如去探討為何在近二十年中國(guó)會(huì)這么密集地發(fā)生“拐賣(mài)人口”的現(xiàn)象，深層原因在何處，官方立法機(jī)構(gòu)是否有對(duì)此作出應(yīng)有的反應(yīng)，又或者在前兩層都沒(méi)辦完成的情況下，當(dāng)下浮躁的中國(guó)需要做點(diǎn)什么?也許這才是這類(lèi)電影應(yīng)該承載的目的和意義。

失孤電影觀后感【篇6】

與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子20xx年的父親，印象中是第一次看見(jiàn)華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，一臺(tái)破舊的老式摩托車(chē)，組成了雷澤寬給我們的第一印象。

故事敘述的平淡，沒(méi)有太大的起伏，但是影片中的的幾個(gè)情節(jié)還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來(lái)的感動(dòng)充盈了整個(gè)心底。

雷澤寬要去泉州，卻走錯(cuò)了路，交警看到了他摩托車(chē)后面插的尋子的海報(bào)后主動(dòng)給他指了路。當(dāng)他走到泥濘的小路上翻開(kāi)警察給他指路用過(guò)的地圖時(shí)，從里面掉出了兩百塊錢(qián)，他撿起來(lái)，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫(xiě)道高速公路交警200塊，然后合上，裝進(jìn)包里，繼續(xù)前行。我不知道你們有沒(méi)有遇見(jiàn)過(guò)這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽(yáng)一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。

雷澤寬在尋子的途中遇見(jiàn)了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓勵(lì)，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭(zhēng)執(zhí)，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵(lì)著他，在機(jī)緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過(guò)那座橋，走進(jìn)親人和村里鄉(xiāng)親包裹里，當(dāng)他們終于擁抱在一起的時(shí)候，他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒(méi)有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說(shuō)，那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會(huì)放棄，因?yàn)橹灰诼飞暇蜁?huì)有希望。

影片的最后，畫(huà)面定格在雷澤寬重新騎著摩托車(chē)踏上漫漫尋子路。

這是一部看了讓人覺(jué)得心酸的電影，卻又和去年的《親愛(ài)的》一樣，表達(dá)出大家對(duì)丟孩子這個(gè)問(wèn)題越來(lái)越關(guān)注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無(wú)拐。

其實(shí)，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結(jié)束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最?lèi)?ài)你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。

能擁抱就不要爭(zhēng)吵，珍惜身邊人。

失孤電影觀后感【篇7】

看完電影《失孤》之后，我的心情久久不能平靜，情緒萬(wàn)千，不知從何而言。電影充滿正能量，感人至深。音樂(lè)、圖畫(huà)，拍攝都非常唯美。尤其是最后佛家的師父關(guān)于本部影片的`幾句禪語(yǔ)，更是將影片中的情感進(jìn)行了解讀，起到了提升和畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。于我，感悟最深的有三點(diǎn)：

1、愛(ài)出者愛(ài)返，福來(lái)者福往。人心向善，多做一些善事，力所能及幫助別人?？磳ぷ勇分校瑢ぷ痈赣H幫助別人尋子，而自己也被修車(chē)的年輕人幫助，被高速警察幫助，這些都是使我們感動(dòng)不已的地方。

2、成為一名志愿者。在自己有能力的時(shí)候多幫助別人。舉手之勞就會(huì)溫暖一個(gè)人心，就會(huì)幫助別人對(duì)社會(huì)充滿希望。影片中，那個(gè)新潮姑娘的舉動(dòng)，讓毛雪松找到了自己的家。

3、關(guān)于禪語(yǔ)。多做善事，累積因果。緣起緣滅，緣聚緣散?？撮_(kāi)、放下、自由!

最后感謝好喝的“埃寶”礦泉水贊助商，更希望品聚書(shū)吧、百麗宮、華誼片方能多組織這樣的活動(dòng)，讓愛(ài)、向善、正能量充滿社會(huì)，讓我們每一個(gè)人心有所屬，有所愛(ài)，有所希望!

失孤電影觀后感【篇8】

今天下午去看了電影《失孤》，本來(lái)以為是一部苦情戲，但是看下來(lái)，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒(méi)有過(guò)于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車(chē)在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對(duì)于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進(jìn)入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫(xiě)拐賣(mài)er童題材的影片，其主人公主要有兩個(gè)：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，15年來(lái)騎著摩托車(chē)不停地行走、詢問(wèn)、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因?yàn)樘厥馇闆r，沒(méi)有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會(huì)人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國(guó)文化中，由于缺少宗教這個(gè)維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時(shí)，從影片中也不難看出，中國(guó)很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣(mài)er童尤其是男嬰有著很大的市場(chǎng)。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來(lái)比較細(xì)膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時(shí)會(huì)結(jié)合自己的.心情做過(guò)度解讀。在看這部影片時(shí)，我想到，其實(shí)我們生命中的一個(gè)偶然往往會(huì)注定自己的人生軌跡。在有的人看來(lái)很平常的幸福，對(duì)于另一個(gè)人而言則是奢望。但是，這也許就是真實(shí)的人生吧？就像雷澤寬的堅(jiān)持，不是有無(wú)必要的問(wèn)題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來(lái)總是在追尋一個(gè)連自己都說(shuō)不清楚的“夢(mèng)”，30幾歲的人了，對(duì)于很多事，還是有點(diǎn)不甘心，可是在大多數(shù)人看來(lái)，自己也許有點(diǎn)傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時(shí)光沒(méi)有了，永遠(yuǎn)無(wú)法享受自己相伴孩子成長(zhǎng)的樂(lè)趣?？墒?，如果就此放棄，他也不會(huì)甘心。但是，換個(gè)角度來(lái)看，這15年來(lái)伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒(méi)有這15年，他不會(huì)那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實(shí)，學(xué)問(wèn)、愛(ài)情、人生也大都如此。

當(dāng)然，影片最后雷澤寬的頓悟來(lái)自佛家的“緣”說(shuō)。但是，我還是覺(jué)得應(yīng)對(duì)人生苦難的態(tài)度更符合我的偏好。甘心領(lǐng)受苦難和殘缺，勇敢地前行。

我承認(rèn)，看這部影片，我想的是自己，但是表達(dá)不清，姑且寫(xiě)下留存。

失孤電影觀后感【篇9】

在中國(guó)的社會(huì)關(guān)系環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會(huì)高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛(ài)，可以具象出一個(gè)“孝”字，拆分開(kāi)來(lái)便是老與子。電影《失孤》便是將這種關(guān)系演繹到極致，講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”為題材，以尋子為主線，以父愛(ài)動(dòng)人心的溫情公路片。由已為人父的劉德華，人氣小生井柏然主演，梁家輝、吳君如助陣，相信隨著3月20日上映時(shí)間的臨近，應(yīng)該會(huì)為時(shí)下烏煙瘴氣的電影市場(chǎng)亂象，帶來(lái)一縷清風(fēng)。

這部影片的故事并不復(fù)雜，八個(gè)字便可概括：失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開(kāi)篇，便是一張嬰兒的照片，清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差。之后，劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場(chǎng)，明明可以靠臉生存的他，就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來(lái)的5分鐘，他沒(méi)有一句臺(tái)詞，只通過(guò)眼神的變化、肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)，來(lái)展示這個(gè)人物的內(nèi)心世界。選擇這樣的開(kāi)頭表述，讓處于喧囂世界的觀眾很快靜下心來(lái)，來(lái)看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。

《失孤》并沒(méi)有夸大這個(gè)人物的苦情，而是通過(guò)一張地圖、一輛臨近報(bào)廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的皮膚，來(lái)讓觀眾理解他這20__年里，為尋子走過(guò)的路，吃過(guò)的苦。后來(lái)，井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活，影片進(jìn)入“遇孤”的情節(jié)。故事發(fā)展到這里，其實(shí)曾帥已不是一個(gè)孤兒，因?yàn)樗雷约禾嗌硎?，相反雷澤寬成了孤兒。曾帥尋找父母的過(guò)程并沒(méi)有很曲折，他的出現(xiàn)更像是為雷澤寬編織了一場(chǎng)夢(mèng)，哪怕沒(méi)有血緣關(guān)系，但這對(duì)老與子的關(guān)系，已經(jīng)達(dá)到的“愛(ài)”的層次，也成為影片中最精華的部分。

曾帥回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷澤寬開(kāi)始?jí)粜?，發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己才是真正的孤兒，他踏遍祖國(guó)各地，表面是尋子，其實(shí)更是像一個(gè)游魂在跟著一盞明燈在踱步，用尋子的行為來(lái)麻痹自己冰冷的內(nèi)心。于是，《紅樓夢(mèng)》一樣的結(jié)尾來(lái)了。影片中段，有雷澤寬燒香拜佛的情節(jié)，這樣的伏筆也預(yù)示了結(jié)局最終是來(lái)佛理來(lái)化解。執(zhí)拗，稱為癡，與其找不到，不如放下，所謂緣起、緣滅，緣聚、緣散。這樣的編排，又將影片上升到一種哲學(xué)與禪意的高度，令人回味。

影片中還有一位尋找兒子的母親作為輔線，她在自己兒子獲救的同時(shí)，并沒(méi)有耐心得等來(lái)那一刻，最后絕望得選擇了跳水自殺，同類(lèi)型影片《親愛(ài)的》也運(yùn)用了相同的表現(xiàn)手法。這個(gè)橋段并不是獨(dú)立的存在，其實(shí)是雷澤寬的另一面人性的體現(xiàn)，傳遞給觀眾的信息是，母女團(tuán)聚可能就在后天，但大多數(shù)人往往絕望得死在了明天。此外，影片運(yùn)用大量自然風(fēng)景，甚至讓人有點(diǎn)看“請(qǐng)您欣賞”的即視感，但這種鏡頭與主題綠色彩的運(yùn)用，恰恰是導(dǎo)演的用心之處，因?yàn)榫G色恰恰代表著生命、生機(jī)和希望，并時(shí)刻向觀眾傳遞著這種力量，足見(jiàn)這部電影并非打著明星的旗號(hào)消費(fèi)苦情，而是一部真正的誠(chéng)意之作，催淚大片，值得一看。

失孤電影觀后感【篇10】

在看失孤之前是準(zhǔn)備了紙巾的，但是其實(shí)整個(gè)故事中，并沒(méi)有太多故意煽情的細(xì)節(jié)，在很多細(xì)節(jié)的地方其實(shí)看過(guò)的人感覺(jué)都是一樣的，眼淚含在眼眶，但是卻沒(méi)有掉下來(lái)，因?yàn)橄乱粋€(gè)鏡頭總會(huì)變得溫暖或者搞笑，這與之前井寶在采訪中說(shuō)的是一樣的，導(dǎo)演告訴他你不能哭，要忍著。事實(shí)的確也做到了，失孤和其他公益片不一樣的是，他沒(méi)有一昧的煽情和博取觀眾的眼淚，在觀影過(guò)程中，時(shí)而能聽(tīng)到大家的笑聲。

電影的線路其實(shí)也很明確，周天意是一條線，她是被拐賣(mài)的孩子，通過(guò)大家的幫助她被找回來(lái)了，但是可惜的是，她的母親卻沒(méi)有等到那一刻就崩潰了。這其實(shí)也是在向大家傳遞一個(gè)信息，如果社會(huì)中有越來(lái)越多的人關(guān)注那些被拐賣(mài)的孩子，他們回家指日可待，同時(shí)，我們也需要給予那些失去孩子的父母更多的心理上的幫助，這樣周天意的媽媽也不會(huì)走向絕望。

第二條線是華仔飾演的雷澤寬的尋子之路，這是電影的主線，他尋子15年，一直在路上，面臨挫折和阻攔卻從不放棄，走過(guò)中國(guó)許多城市，因?yàn)樗胱屗暮⒆又浪恢痹谡宜?。電影在江邊的那一幕兩個(gè)人對(duì)話，其實(shí)也代表著雷澤寬內(nèi)心的糾結(jié)，找，也許沒(méi)有結(jié)果，不找，但是那是他自己的孩子，怎么可以放棄自己的親生孩子。這是故事中的失。

面對(duì)他們的爭(zhēng)吵，雷澤寬心里其實(shí)也有了自己的答案，所以他選擇了繼續(xù)前行，途中被大貨車(chē)撞傷，帶到了由井柏然飾演的修車(chē)小伙曾帥那里，這是電影的第三條線，這條線與雷澤寬的這條線是相互依存的，修車(chē)小伙曾帥其實(shí)是孤兒，他知道自己是孤兒，也一直在尋找自己的記憶中那些場(chǎng)景，鐵索橋、竹林、媽媽的長(zhǎng)辮子，曾帥便是孤。

當(dāng)遇到雷澤寬的時(shí)候，所以他有了一種親切感，說(shuō)修車(chē)不收錢(qián)，但是雷澤寬卻堅(jiān)持記在賬本上，雷澤寬雖然貧窮，但是他卻一直心存善念，自己在尋子的時(shí)候，也在幫助其他尋找孩子的人。后來(lái)，曾帥對(duì)雷澤寬大聲說(shuō)，我也是被拐的孩子，雷澤寬動(dòng)容了，因?yàn)槠鋵?shí)他們很相似。后來(lái)他們便一起踏上了尋親之路，印象深刻的場(chǎng)景之一，曾帥對(duì)雷澤寬說(shuō)，你可以滿世界的喊，我不可以喊。因?yàn)槔诐蓪捠チ撕⒆樱鴰泤s是被拐賣(mài)的孩子，他有養(yǎng)父母。在四川街頭的那一幕，他們將害怕失去對(duì)方的那種感覺(jué)展現(xiàn)的淋漓盡致，先是雷澤寬害怕與曾帥與自己走丟，后又是曾帥怪雷澤寬不跟緊自己，本來(lái)在這個(gè)時(shí)候應(yīng)該有煽情的對(duì)話，但是導(dǎo)演卻將煽情轉(zhuǎn)換為逗樂(lè)，他們的對(duì)話讓觀眾都笑了。鐵索橋上老雷和曾帥爭(zhēng)吵了，曾帥說(shuō)他只想見(jiàn)一位媽媽，聽(tīng)到這話時(shí)，鼻子很酸，愿望多么單純，只想見(jiàn)一位媽媽，即使不是自己親生母親，也許他只想看看這位媽媽有沒(méi)有留著長(zhǎng)辮子。

最后，曾帥在要見(jiàn)到自己的親生父母時(shí)，他說(shuō)他們是來(lái)接我的嗎?內(nèi)心的興奮和緊張展露無(wú)遺。當(dāng)他站在橋上說(shuō)他是毛雪松時(shí)，當(dāng)母親和父親擁抱他時(shí)，很多觀眾都哭了，也許大家都心疼那些被離開(kāi)家的孩子，慶幸還有像曾帥這樣的孩子找到了自己的親人。曾帥終于回家，只是曾經(jīng)的鐵索橋沒(méi)有了，竹林沒(méi)有了，媽媽的長(zhǎng)辮子也沒(méi)有了。這也預(yù)示著尋親之路的艱難吧。曾帥最終找到了家，但是雷澤寬卻繼續(xù)著他的尋子之路。故事結(jié)束，雷澤寬問(wèn)為什么偏偏是我丟了孩子，禪的那句，他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找了，緣滅。也許雷澤寬心中有了答案，所以他繼續(xù)獨(dú)自一人在茫茫人海中尋找他的孩子。

尋親之路，艱難坎坷，但卻還是要繼續(xù)。希望大家能夠在看到那些可疑的人抱著孩子時(shí)，撥打電話，也許，你的行為就可以拯救一個(gè)家庭。

失孤電影觀后感【篇11】

打拐是現(xiàn)在社會(huì)的熱點(diǎn)，昨天我買(mǎi)電影票去觀看了《失孤》這部影片，全片大概講了三類(lèi)人，一個(gè)是劉德華主演的老雷，用了十五年的時(shí)間去全中國(guó)人口最密集的地方一個(gè)個(gè)找;還有一個(gè)是在街上丟了孩子的年輕媽媽，一次次的在街上徘徊，但當(dāng)最后孩子找回來(lái)之后她卻跳河自盡了;還有一個(gè)是井柏然飾演的曾帥，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。

我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)老雷這個(gè)人，他是一個(gè)樸實(shí)的農(nóng)民工，騎著他的摩托車(chē)，后面掛了兩面類(lèi)似旗子的尋子訊息。一路上不管刮風(fēng)還是下雨，他都只是騎著摩托車(chē)，臉上除了苦悶沒(méi)有了別的表情，話也極少，我想我們都能讀懂他的苦，但卻很少人懂得他的心，那顆渴望找到兒子的心，那顆渴望給妻子，給老母親一個(gè)交代的心，那顆渴望全家團(tuán)聚的心。

直至他遇見(jiàn)井柏然飾演的曾帥，可以說(shuō)他倆是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那時(shí)的老雷臉上才有了喜怒哀樂(lè)的表情，他們一起泡澡，一起休息，一起去尋找曾帥記憶中的鐵索橋、竹林，還有媽媽梳的長(zhǎng)辮子。當(dāng)他們一起上街時(shí)，只要稍不見(jiàn)彼此，就會(huì)發(fā)了瘋的尋找，電影里雖然用比較詼諧的方式描寫(xiě)這段，但是恰恰是這個(gè)細(xì)節(jié)，寫(xiě)出了他們的內(nèi)心，他們對(duì)“丟”太敏感了，因?yàn)樗麄兣逻@一“丟”就再也見(jiàn)不到彼此了，他們內(nèi)心的惶恐與不安，那些拐孩子的人是永遠(yuǎn)也不會(huì)理解的。

雖然是沉重的題材所拍攝的電影，但是電影中還是有很多的感人的小橋段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞給老雷的200元;老雷把別人的每一份情都記在筆記本里;網(wǎng)友的熱心轉(zhuǎn)發(fā)及熱情的幫助。

雖然影片的最后，曾帥找到了他的家人，老雷還沒(méi)找到他的兒子，不管這部影片有沒(méi)有感到到你，我都希望能給社會(huì)一個(gè)警示作用。對(duì)于家庭個(gè)人，希望看好自己的孩子;對(duì)于拐孩子的，我希望迷途知返，別再破壞別人的家庭了;對(duì)于國(guó)家，我希望可以嚴(yán)懲那些拐賣(mài)兒童的，加強(qiáng)法制力度。

失孤電影觀后感【篇12】

這應(yīng)該是一件值得慶幸的事情，我們的電影也漸漸開(kāi)始直白的講述生活中的黑暗面了，雖然暫時(shí)只能是這種。

劉德華無(wú)論從造型，精神，動(dòng)作，神態(tài)都值得大家走進(jìn)電影院去支持這部電影。而他所演繹的角色又是那樣的真實(shí)且發(fā)人深省。

這樣的電影真的不適合用電影拍得好不好，剪輯好不好，配樂(lè)好不好，情節(jié)好不好，邏輯好不好這種思路去評(píng)價(jià)，當(dāng)這樣一個(gè)話題擺在我們面前的時(shí)候，我想無(wú)論是努力詮釋角色的演員還是講述這個(gè)現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演，應(yīng)該都更希望看到生而為人的我們?nèi)ブ匾暼タ匆?jiàn)社會(huì)中存在的這種問(wèn)題吧。

這部電影出來(lái)應(yīng)該就會(huì)被拿來(lái)與《親愛(ài)的》進(jìn)行對(duì)比，但幾乎一樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，你要導(dǎo)演怎么辦呢？我們應(yīng)該寬容一點(diǎn)，就像雷澤寬對(duì)這個(gè)世界的寬容一樣。他被漁場(chǎng)大媽打后，說(shuō)這只是他第一次被打；看到被人們丟棄的宣傳頁(yè)，他默默撿起擦凈；他尋找自己的孩子，同時(shí)盡力幫助別人尋親......

十五年，一輛破舊的摩托，一面飄揚(yáng)的尋子旗幟，一個(gè)磨損的黑色挎包，陪著他走過(guò)了眾多中國(guó)人口密集的城市。那幅殘破的地圖上標(biāo)注著密密麻麻他尋子去到的地方，他說(shuō)"十五年了，只有在路上，我才感覺(jué)我是個(gè)父親。在這十五年里只有在路上我才覺(jué)得自己對(duì)得起他。"

他當(dāng)然有抱怨，當(dāng)然有恨，他問(wèn)"為什么偏偏是我的孩子被拐走"，但現(xiàn)實(shí)的殘忍并沒(méi)有讓他變得十惡不赦，反而在十五年的尋子路上，人情讓他更懂感恩，更愿幫助別人。出場(chǎng)時(shí)船上摩托車(chē)上的人，給他帶路偷偷塞錢(qián)的警察，幫他修摩托車(chē)不收錢(qián)的曾帥，網(wǎng)上線下的自愿者等等，他笨拙的將得到的滴水之恩一筆一劃紀(jì)錄在本子上，讓我們感受到這個(gè)人的淳樸與善良，認(rèn)真與執(zhí)著，也讓我們感受到人間之愛(ài)，我覺(jué)得這是《失孤》與《親愛(ài)的》最大的差別。《親愛(ài)的》里主要是丟掉孩子的人組成一起互助互勉，而《失孤》加入了很多普通人的力量，手機(jī)轉(zhuǎn)發(fā)，拍照上傳，幫助打一個(gè)電話，哪怕安慰一句，等等，對(duì)這樣的家庭這樣走在尋親路上的人來(lái)說(shuō)也許都是莫大的幫助和關(guān)懷，讓他們不再那么孤單，也能更快找到丟失的親人。

最后想說(shuō)，希望人群的溫度能逐漸回暖，不要太過(guò)冷漠的對(duì)待別人和世界，我們常覺(jué)人世冰涼，細(xì)想一下，不正是深處其中的我們使它冰涼嗎？如果常懷感恩與慈悲，常帶微笑和熱情，這樣的社會(huì)悲劇也許同時(shí)會(huì)減少。

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失孤電影觀后感14篇

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失孤電影觀后感 篇1

打拐是現(xiàn)在社會(huì)的熱點(diǎn)，昨天我買(mǎi)電影票去觀看了《失孤》這部影片，全片大概講了三類(lèi)人，一個(gè)是劉德華主演的老雷，用了十五年的時(shí)間去全中國(guó)人口最密集的地方一個(gè)個(gè)找;還有一個(gè)是在街上丟了孩子的年輕媽媽，一次次的在街上徘徊，但當(dāng)最后孩子找回來(lái)之后她卻跳河自盡了;還有一個(gè)是井柏然飾演的曾帥，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。

我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)老雷這個(gè)人，他是一個(gè)樸實(shí)的農(nóng)民工，騎著他的摩托車(chē)，后面掛了兩面類(lèi)似旗子的尋子訊息。一路上不管刮風(fēng)還是下雨，他都只是騎著摩托車(chē)，臉上除了苦悶沒(méi)有了別的表情，話也極少，我想我們都能讀懂他的苦，但卻很少人懂得他的心，那顆渴望找到兒子的心，那顆渴望給妻子，給老母親一個(gè)交代的心，那顆渴望全家團(tuán)聚的心。

直至他遇見(jiàn)井柏然飾演的曾帥，可以說(shuō)他倆是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那時(shí)的老雷臉上才有了喜怒哀樂(lè)的表情，他們一起泡澡，一起休息，一起去尋找曾帥記憶中的鐵索橋、竹林，還有媽媽梳的長(zhǎng)辮子。當(dāng)他們一起上街時(shí)，只要稍不見(jiàn)彼此，就會(huì)發(fā)了瘋的尋找，電影里雖然用比較詼諧的方式描寫(xiě)這段，但是恰恰是這個(gè)細(xì)節(jié)，寫(xiě)出了他們的內(nèi)心，他們對(duì)“丟”太敏感了，因?yàn)樗麄兣逻@一“丟”就再也見(jiàn)不到彼此了，他們內(nèi)心的惶恐與不安，那些拐孩子的人是永遠(yuǎn)也不會(huì)理解的。

雖然是沉重的題材所拍攝的電影，但是電影中還是有很多的感人的小橋段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞給老雷的200元;老雷把別人的每一份情都記在筆記本里;網(wǎng)友的熱心轉(zhuǎn)發(fā)及熱情的幫助。

雖然影片的最后，曾帥找到了他的家人，老雷還沒(méi)找到他的兒子，不管這部影片有沒(méi)有感到到你，我都希望能給社會(huì)一個(gè)警示作用。對(duì)于家庭個(gè)人，希望看好自己的孩子;對(duì)于拐孩子的，我希望迷途知返，別再破壞別人的家庭了;對(duì)于國(guó)家，我希望可以嚴(yán)懲那些拐賣(mài)兒童的，加強(qiáng)法制力度。

失孤電影觀后感 篇2

看完電影《失孤》，很多人和《親愛(ài)的》等尋子影片對(duì)比，對(duì)比之下有優(yōu)點(diǎn)有缺點(diǎn)。我一開(kāi)始看到海報(bào)上劉天王的造型時(shí)，感覺(jué)到天啊，這簡(jiǎn)直就像是從安徽農(nóng)村來(lái)的千里迢迢尋找孩子的父親。所以看完以后，結(jié)合原型故事和電影寫(xiě)個(gè)短篇評(píng)價(jià)，說(shuō)說(shuō)自己的看法。歡迎大家一起討論。

9月21日，郭剛堂兩歲幼子郭振走失，從此踏上漫漫尋子路。十幾年中，為了尋找郭振，他騎摩托車(chē)找遍全國(guó)除、西藏外的所有省份，行程逾40萬(wàn)公里。過(guò)去，兒子郭振至今仍未找到。

《失孤》的主角雷澤寬的現(xiàn)實(shí)人物原型郭剛堂有典型的70后烙印，不直呼劉德華，叫“天王”。除了口音不像，郭剛堂覺(jué)得，“天王”把他心里的悲苦都演出來(lái)了。

乞討、流浪，為了省錢(qián)找寺廟道觀借宿。飯館老板、街頭混混、橋洞里占地盤(pán)的流浪漢，怕跟人起沖突誤事兒，所有挑釁、嘲笑、刁難都不去理會(huì)。明明笑不出來(lái)，也要硬擠出張笑臉，求這一路上的人行個(gè)方便。

，二兒子郭偉出生。產(chǎn)房外聽(tīng)到孩子第一聲啼哭時(shí)，郭剛堂短暫地進(jìn)入了現(xiàn)實(shí)生活。 如果能陪二兒子身邊，會(huì)給他一個(gè)快樂(lè)的童年。就這么陰差陽(yáng)錯(cuò)十幾年，讓他缺席了兩個(gè)孩子的童年。如果可以，郭剛堂希望能把自己劈成兩個(gè)。一個(gè)在路上繼續(xù)尋找大兒子，另一個(gè)留在老家，陪伴父母妻兒?！疤焱跹莸煤檬呛?，但電影里只是我的一部分?！惫鶆偺谜f(shuō)，“我心里的糾結(jié)，天王沒(méi)有演出來(lái)?！?/p>

看完影片客觀的講，除了一口的港話，天王在影片中的人物造型可以說(shuō)是逼真和感動(dòng)。臉上呆滯而近乎絕望的眼神望著遠(yuǎn)方，找尋失去的孤兒。和井柏然一起嬉耍時(shí)，我感覺(jué)他像一個(gè)孩子，許久沒(méi)有親人溫暖的孩子，就這樣兩人在一起尋找的日子互相得到了慰藉。

電影中雷澤寬說(shuō)“15年了，只有在路上，我才感覺(jué)我是個(gè)父親?！边@句話一直在心里念叨。不能絕望，絕望就什么都沒(méi)有了。找一個(gè)堅(jiān)持下去的信念，相信孩子還活著，相信只要在路上，就會(huì)與孩子越來(lái)越近。

現(xiàn)實(shí)中，郭剛堂卻面臨著抉擇，是繼續(xù)找孩子，還是回家照顧生活艱難的妻兒。有次郭剛堂從外地回來(lái)。張革命和他去學(xué)?？醋⌒５膬鹤印W(xué)校是市重點(diǎn)，大部分子弟非富即貴。正是午飯時(shí)間，孩子們的午餐自然都很豐盛。在人群中找到郭偉時(shí)，他拿著兩個(gè)干巴的燒餅，正在往上面擠一包類(lèi)似辣條的東西。別人的孩子吃排骨雞蛋，自己兒子吃燒餅。那一瞬間，郭剛堂問(wèn)自己，“我做的真的對(duì)嗎?”

電影中，雷澤寬風(fēng)餐露宿，一心一意找自己的孩子，而且也幫別人找。最終雖然自己的孩子沒(méi)有找到，卻幫助了井柏然找到了自己的生父。

現(xiàn)實(shí)中，郭剛堂幫助了許多家庭找到了孩子，但也害怕，全國(guó)那么多丟孩子的家長(zhǎng)，都來(lái)讓他幫忙找孩子，他有心無(wú)力?！霸儆芯褪?，那些養(yǎng)父養(yǎng)母?jìng)兌己匏牢伊?，覺(jué)得我破壞了他們的平靜?！彼f(shuō)。

影片中，我看到了全國(guó)好心人和志愿者的正能量，他們都懷有可憐天下父母心的同情心，為失去孩子的父母做點(diǎn)事。哪怕是一個(gè)小小的轉(zhuǎn)帖，隨手一塞的兩百元錢(qián)，都能帶來(lái)莫大的希望。

現(xiàn)實(shí)中，令人慰藉的是，郭父遇到過(guò)好心人多于滋事者， 唯一一次大沖突是有年在河北，路邊吃飯時(shí)碰到幾個(gè)醉漢，原本挨了幾下可以忍過(guò)去，但對(duì)方把旗子從摩托車(chē)上扯下，在孩子的照片上跺了幾腳。

影片中，雷澤寬都會(huì)默默的記錄幫助過(guò)他的那些人，留著以后感謝他們。

現(xiàn)實(shí)中，天涯尋親協(xié)會(huì)成立，郭剛堂計(jì)劃建一個(gè)尋親網(wǎng)站，他希望每一個(gè)與親人失散的人，都能借助網(wǎng)絡(luò)的力量，盡早團(tuán)聚。

也許歲月的洗刷磨平了孩子的記憶，希望孩子還活著還記得，希望不管目前身處的家庭貧富如何，養(yǎng)父母待你如何。不要讓親生父母為你擔(dān)心，讓他們知道你過(guò)的怎么樣，開(kāi)不開(kāi)心，吃不吃得飽。希望孩子看到這部電影，找到親生父母。

十幾年來(lái)唯一讓郭父感到輕松的一件事是，第一次坐飛機(jī)從廣西到北京，參加節(jié)目錄制。他自己是坐不起飛機(jī)的。當(dāng)飛機(jī)離開(kāi)地面的一剎那，他是輕松的。地上的路看不到了，云層慢慢出現(xiàn)，在機(jī)翼兩側(cè)，形狀像山，但感覺(jué)又特別的軟乎。那時(shí)候就想，如果地上的路，也這么好走，該有多好。

影片中雷澤寬繼續(xù)騎著摩托上路去尋找兒子，路漫漫，親子難覓，孤零零，父母心碎。

我在想，以后科技發(fā)達(dá)了，給每一個(gè)新生兒都采一個(gè)DNA或臉型數(shù)據(jù)庫(kù)，這些樣本伴隨著著每一個(gè)人的的戶口、身份證改名、升學(xué)、婚姻等都要在數(shù)據(jù)庫(kù)中確認(rèn)，那么只要丟了娃，在DNA或臉型數(shù)據(jù)庫(kù)中搜索，就能找到孩子。但沒(méi)有買(mǎi)賣(mài)就沒(méi)有傷害，那些養(yǎng)父母抱子心切，錯(cuò)就錯(cuò)在人販子，可是人販子只能用拐孩子的方法，現(xiàn)在雖然已經(jīng)有試管嬰兒等“造人”的新技術(shù)，只是還未普及，但科技發(fā)達(dá)了又怎么樣呢，肯定會(huì)有新的問(wèn)題出現(xiàn)。這種局面應(yīng)該是社會(huì)整體發(fā)揮功能才能解決，并不只能依靠科技，人販子為什么會(huì)冒險(xiǎn)去拐賣(mài)孩子?為什么會(huì)有人販子?這應(yīng)該才是是我們思考的問(wèn)題。

回到電影和現(xiàn)實(shí)，有人早已放棄，有人卻依舊堅(jiān)持，放棄的顯然放棄了自己，堅(jiān)持的雖然看不到終點(diǎn)，但是依舊朝著希望進(jìn)發(fā)，我認(rèn)為他一定能看到希望。對(duì)于雷澤寬的人生就是不停地去尋找，只是這一找，已經(jīng)找了十八年，只要活著，就一定還有時(shí)間。

《失孤》結(jié)尾，劉德華騎著摩托車(chē)?yán)^續(xù)上路，畫(huà)外音是禪師開(kāi)導(dǎo)他的話：他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找他，緣滅;找到是緣起，找不到是緣盡。走過(guò)的路，見(jiàn)過(guò)的人，各有其因，各有其緣，多行善業(yè)，緣聚自會(huì)相見(jiàn)。

郭剛堂喜歡這個(gè)結(jié)尾，很多次借宿禪院的夜晚，同樣的話，他聽(tīng)過(guò)很多遍。這么多年，重新審視，郭剛堂跟自己說(shuō)，也許該換個(gè)方式了。那一路，郭剛堂目睹了100多起車(chē)禍，10多起當(dāng)場(chǎng)死亡，其中騎摩托車(chē)的6個(gè)，都死掉了。郭剛堂決定，不出去了?；丶业穆?，他走了18年。

失孤電影觀后感 篇3

在看失孤之前是準(zhǔn)備了紙巾的，但是其實(shí)整個(gè)故事中，并沒(méi)有太多故意煽情的細(xì)節(jié)，在很多細(xì)節(jié)的地方其實(shí)看過(guò)的人感覺(jué)都是一樣的，眼淚含在眼眶，但是卻沒(méi)有掉下來(lái)，因?yàn)橄乱粋€(gè)鏡頭總會(huì)變得溫暖或者搞笑，這與之前井寶在采訪中說(shuō)的是一樣的，導(dǎo)演告訴他你不能哭，要忍著。事實(shí)的確也做到了，失孤和其他公益片不一樣的是，他沒(méi)有一昧的煽情和博取觀眾的眼淚，在觀影過(guò)程中，時(shí)而能聽(tīng)到大家的笑聲。

電影的線路其實(shí)也很明確，周天意是一條線，她是被拐賣(mài)的孩子，通過(guò)大家的幫助她被找回來(lái)了，但是可惜的是，她的母親卻沒(méi)有等到那一刻就崩潰了。這其實(shí)也是在向大家傳遞一個(gè)信息，如果社會(huì)中有越來(lái)越多的人關(guān)注那些被拐賣(mài)的孩子，他們回家指日可待，同時(shí)，我們也需要給予那些失去孩子的父母更多的心理上的幫助，這樣周天意的媽媽也不會(huì)走向絕望。

第二條線是華仔飾演的雷澤寬的尋子之路，這是電影的主線，他尋子15年，一直在路上，面臨挫折和阻攔卻從不放棄，走過(guò)中國(guó)許多城市，因?yàn)樗胱屗暮⒆又浪恢痹谡宜?。電影在江邊的那一幕兩個(gè)人對(duì)話，其實(shí)也代表著雷澤寬內(nèi)心的糾結(jié)，找，也許沒(méi)有結(jié)果，不找，但是那是他自己的孩子，怎么可以放棄自己的親生孩子。這是故事中的失。

面對(duì)他們的爭(zhēng)吵，雷澤寬心里其實(shí)也有了自己的答案，所以他選擇了繼續(xù)前行，途中被大貨車(chē)撞傷，帶到了由井柏然飾演的修車(chē)小伙曾帥那里，這是電影的第三條線，這條線與雷澤寬的這條線是相互依存的，修車(chē)小伙曾帥其實(shí)是孤兒，他知道自己是孤兒，也一直在尋找自己的記憶中那些場(chǎng)景，鐵索橋、竹林、媽媽的長(zhǎng)辮子，曾帥便是孤。

當(dāng)遇到雷澤寬的時(shí)候，所以他有了一種親切感，說(shuō)修車(chē)不收錢(qián)，但是雷澤寬卻堅(jiān)持記在賬本上，雷澤寬雖然貧窮，但是他卻一直心存善念，自己在尋子的時(shí)候，也在幫助其他尋找孩子的人。后來(lái)，曾帥對(duì)雷澤寬大聲說(shuō)，我也是被拐的孩子，雷澤寬動(dòng)容了，因?yàn)槠鋵?shí)他們很相似。后來(lái)他們便一起踏上了尋親之路，印象深刻的場(chǎng)景之一，曾帥對(duì)雷澤寬說(shuō)，你可以滿世界的喊，我不可以喊。因?yàn)槔诐蓪捠チ撕⒆?，曾帥卻是被拐賣(mài)的孩子，他有養(yǎng)父母。在四川街頭的那一幕，他們將害怕失去對(duì)方的那種感覺(jué)展現(xiàn)的淋漓盡致，先是雷澤寬害怕與曾帥與自己走丟，后又是曾帥怪雷澤寬不跟緊自己，本來(lái)在這個(gè)時(shí)候應(yīng)該有煽情的對(duì)話，但是導(dǎo)演卻將煽情轉(zhuǎn)換為逗樂(lè)，他們的對(duì)話讓觀眾都笑了。鐵索橋上老雷和曾帥爭(zhēng)吵了，曾帥說(shuō)他只想見(jiàn)一位媽媽，聽(tīng)到這話時(shí)，鼻子很酸，愿望多么單純，只想見(jiàn)一位媽媽，即使不是自己親生母親，也許他只想看看這位媽媽有沒(méi)有留著長(zhǎng)辮子。

最后，曾帥在要見(jiàn)到自己的親生父母時(shí)，他說(shuō)他們是來(lái)接我的嗎?內(nèi)心的興奮和緊張展露無(wú)遺。當(dāng)他站在橋上說(shuō)他是毛雪松時(shí)，當(dāng)母親和父親擁抱他時(shí)，很多觀眾都哭了，也許大家都心疼那些被離開(kāi)家的孩子，慶幸還有像曾帥這樣的孩子找到了自己的親人。曾帥終于回家，只是曾經(jīng)的鐵索橋沒(méi)有了，竹林沒(méi)有了，媽媽的長(zhǎng)辮子也沒(méi)有了。這也預(yù)示著尋親之路的艱難吧。曾帥最終找到了家，但是雷澤寬卻繼續(xù)著他的尋子之路。故事結(jié)束，雷澤寬問(wèn)為什么偏偏是我丟了孩子，禪的那句，他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找了，緣滅。也許雷澤寬心中有了答案，所以他繼續(xù)獨(dú)自一人在茫茫人海中尋找他的孩子。

尋親之路，艱難坎坷，但卻還是要繼續(xù)。希望大家能夠在看到那些可疑的人抱著孩子時(shí)，撥打電話，也許，你的行為就可以拯救一個(gè)家庭。

失孤電影觀后感 篇4

影片主要講述了一個(gè)兩歲的孩子雷達(dá)在的某一天走失，父親雷澤寬（從此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時(shí)被拐的修車(chē)小伙曾帥，兩人一同踏上尋親之路，僅一次修車(chē)經(jīng)歷讓兩人結(jié)識(shí)，在了解到雷澤寬的尋子歷程之后，曾帥不僅沒(méi)有收取修車(chē)費(fèi)用，更與雷澤寬一起踏上尋親之旅，途中兩人建立了父子般的情誼。

電影《失孤》從頭到尾看完之后，感受頗深，非常催淚的一部電影。特別能體現(xiàn)現(xiàn)在社會(huì)熱門(mén)話題，人販子?！妒Ч隆泛碗娪啊队H愛(ài)的》有很多相似之處，主要都是走親情路線，講述父母對(duì)自己孩子那份愛(ài)。影片中有很多片段都很感人，蘇琴一周半的女兒周天意被拐賣(mài)后天天以淚洗面，精神幾乎蹦貴，最后無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)，選擇跳海自殺。每一個(gè)有孩子的父母都能體會(huì)到做父母的不宜，正所謂不養(yǎng)兒不知父母恩。

電影看過(guò)之后我眼圈頓時(shí)紅了，心里不是很好受。當(dāng)我遇到同樣的問(wèn)題時(shí)，我也可能會(huì)這么做。最后愿天下父母平安、健康。

失孤電影觀后感 篇5

衣衫襤褸的農(nóng)民工、普通平凡的修車(chē)工、竹林、碼頭、夜市等一個(gè)個(gè)鮮明的人物和場(chǎng)景，伴隨著淡淡憂傷的背景**，在熒幕上不斷的變換，讓我們不知不覺(jué)間心神沉浸入《失孤》這部影片之中，同動(dòng)輒成千上億的大片相比，《失孤》的沒(méi)有跌宕起伏故事情節(jié)，在平淡的情節(jié)中沒(méi)有故意營(yíng)造苦情催淚，毫不煽情的劇情，依然讓人感到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的溫暖，總是在我們眼角水霧彌漫的瞬間，催促著我們進(jìn)入下一種情緒，如同影片中雷澤寬歷盡苦難，卻尋兒不遇的無(wú)奈，我們被劇中雷澤寬和曾帥兩人如同父與子般的溫情所打動(dòng)。影片所表達(dá)的主題如同那成片的綠色一樣，在無(wú)盡的失望中的給人予以心靈上的安慰，綠色承載這無(wú)限的希望，在歡樂(lè)中透著一絲絲無(wú)奈與凄切，但基調(diào)是積極的向暖的，與如畫(huà)如詩(shī)綠意盎然的場(chǎng)景完美的契合在了一起，沒(méi)有故作的艱深或宏大，卻有一番對(duì)塵世的感慨。

在所有的失去中，最痛苦的失去，莫過(guò)于年輕的父母失去孩子，年幼的孩子失去父母溫暖的懷抱，影片開(kāi)頭，便是一張一歲半嬰兒的**，孩子清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差，讓我們很難將如同白紙一樣純潔的孩子，同陽(yáng)光底下的黑暗聯(lián)系起來(lái)，《失孤》的原型**于現(xiàn)實(shí)生活，絲毫沒(méi)有夸大人物的苦情，而是通過(guò)一張地圖、一輛臨近報(bào)廢的摩托、無(wú)數(shù)張被散發(fā)的尋子啟事，滿臉滄桑、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的**，來(lái)讓觀眾理解雷澤寬這15年里，失去孩子的痛苦，以及為尋找到孩子所歷盡的千辛萬(wàn)苦， 在渡輪上，**黝黑，胡子拉碴的雷澤寬，滿身的塵土下的身軀早已疲憊不堪，因而騎在摩托車(chē)上把頭埋進(jìn)胳膊里，摩托車(chē)后面插著一面尋子的旗子，在無(wú)聲的訴說(shuō)著主人公的目標(biāo)，渡輪上一個(gè)市民拍拍休憩的雷澤寬，講述著自己對(duì)失蹤孩子的看法，最后發(fā)出 “別找了，你這樣找不到的……”的嘆息時(shí)，同乘渡船的一名乘客卻因看不下去動(dòng)起手來(lái)，渡輪上其他的人這時(shí)有拉架的有勸的，雷澤寬則默默地從挎在身上的包里取出印好的尋子小廣告開(kāi)始在渡輪上發(fā)放，平淡的劇情中透露出淡淡的溫暖。

和以往的打拐題材的影片不同，影片從眾多視角表現(xiàn)了拐賣(mài)兒童這一題材。影片中一方面是雷澤寬，鍥而不舍地騎著摩托不斷行走，不斷詢問(wèn)，四處探訪，歷盡苦難，在15年光陰流逝中苦苦尋覓著兒子的消息。另一方面被拐的孩子曾帥，卻因?yàn)楸还召u(mài)的經(jīng)歷，無(wú)法像正常人一樣生活在陽(yáng)光下，因?yàn)闆](méi)有身份證，不能乘坐火車(chē)和飛機(jī)等交通工具，影片讓一位尋找孩子的父親和一個(gè)尋找父母的孩子以特殊的方式相聚，通過(guò)兩個(gè)不同人物的相遇，雷澤寬和曾帥在同行的路上，漸漸產(chǎn)生了雖不是父子、卻情同父子的依戀，在《失孤》里，沒(méi)有對(duì)雷澤寬的15年尋子故事進(jìn)行詳實(shí)的描述，只是用了車(chē)禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻去幾個(gè)場(chǎng)景點(diǎn)綴出雷澤寬在現(xiàn)實(shí)里遭遇到了種種痛苦折磨，曾帥則是在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父的情義，對(duì)生父的生疏，在尋親的路途中，雷澤寬和曾帥經(jīng)歷了很多溫暖的時(shí)刻，一起吃霸王餐被罰洗盤(pán)子，洗澡后把大腿壓在對(duì)方身上睡覺(jué)，因害怕彼此走丟而互相發(fā)脾氣，在打工洗車(chē)時(shí)的忽然互相潑水玩了起來(lái)，兩個(gè)失去了生命中重要一部分的人，在對(duì)方身上尋找到了一直渴求的感情，這是一種更特別的情感體驗(yàn)，當(dāng)雷澤寬回頭不見(jiàn)曾帥時(shí)露出的焦慮與不安的細(xì)節(jié)，雖然滑稽，但卻讓人倍覺(jué)回味與真實(shí)，而與曾帥嬉戲打鬧的過(guò)程，內(nèi)心孤獨(dú)寂寞的的一位父親終于找回了難得的笑容。

天亮后，雷澤寬選擇了再次上路，行駛在無(wú)盡的路上，漸漸隱入那一片天地之中，雷澤寬雖苦苦尋覓了15年，沒(méi)有找到自己的孩子，但是幫助曾帥找到了他的生父生母，影片用細(xì)節(jié)打動(dòng)人心，同時(shí)也引發(fā)了觀眾對(duì)打拐這一熱點(diǎn)話題的思考，用了深入淺出的筆墨去刻畫(huà)雷澤寬這個(gè)角色，讓觀眾主動(dòng)走進(jìn)了角色的內(nèi)心，哀而不傷，悲而不凄，抒發(fā)出更深厚、更有韻味的情感，形成最貼心的撫慰，送給那些與親人失散的父母和孤兒。

失孤電影觀后感 篇6

去看《失孤》的時(shí)候，已經(jīng)抱著了會(huì)被煽情的心情。但是沒(méi)有，看完之后突然覺(jué)得心里一暖。影片最后看著雷澤寬騎著摩托車(chē)再度啟程，畫(huà)面褪去，就想起了劉德華在春晚上唱的《回家的路》。這首由劉德華自己填詞的歌，或多或少的詮釋了他對(duì)雷澤寬的理解。

回家的路數(shù)一數(shù)一生多少個(gè)寒暑

數(shù)一數(shù)起起落落的旅途多少的笑多少的哭

回家的路數(shù)一數(shù)一年三百六十五

數(shù)一數(shù)日子有哪些勝負(fù)又有哪些滿足

在《失孤》里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說(shuō)，也有著掙扎吶喊的發(fā)泄，更有向天討要公理的怒泣。劇情的推進(jìn)從雷澤寬的一個(gè)線索開(kāi)始，根據(jù)網(wǎng)友的提示在泉州有一個(gè)孩子和他的兒子情況很像，今年17歲，腿上有傷疤。一路波折雷澤寬最終來(lái)到了泉州，在這一段導(dǎo)演在敘述上略顯不足，作為自己的熒屏處女作，在影片開(kāi)頭同時(shí)處理三條線索，讓觀眾難以迅速帶入，很多次疑問(wèn)誰(shuí)是誰(shuí)的孩子?另一個(gè)女的又是誰(shuí)?但是劉德華的演繹彌補(bǔ)了這一點(diǎn)，看到自己苦心尋找的孩子就在眼前，雷澤寬更多是猶豫，害怕，越想得到，越怕失去。相認(rèn)之后知道并不是自己的孩子仍堅(jiān)持讓自己回去，想做一次親子鑒定。很難想象這對(duì)堅(jiān)持了15年的父親是怎么樣的打擊。

通過(guò)影像，觀眾能時(shí)時(shí)體會(huì)到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時(shí)候曾帥出現(xiàn)了。這個(gè)4歲時(shí)被拐賣(mài)的年輕人，投出了試探雷澤寬那些欲解之謎的問(wèn)路石。殊途同歸的遭遇，讓兩顆受傷的心如父子般開(kāi)始相互依靠、相互包容，也相互給予。

“曾帥!曾帥!”

“你要停下來(lái)為什么不告訴我呢?”

這是最讓我感動(dòng)的場(chǎng)景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發(fā)現(xiàn)身邊的曾帥不見(jiàn)了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調(diào)皮之后，嚴(yán)厲的`責(zé)罵，愛(ài)其實(shí)就是那份對(duì)你的小心翼翼。

在那個(gè)涼夜的街巷，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了，雷澤寬細(xì)心地往曾帥的身上添加衣服。此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無(wú)意地往里面翻轉(zhuǎn)了身子，把頭深深地埋進(jìn)老雷的臂彎，“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，一個(gè)如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨(dú)，更可以理解為失掉孤獨(dú)。主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹(jǐn)慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。

失孤電影觀后感 篇7

今天通過(guò)看《失孤》這部電影，整個(gè)人就像在劇情中，一直無(wú)法控制自己的情緒，有以下幾種感悟和大家分享:

一。在雷振寬尋找兒子的路上，他飽受心痛，在一個(gè)漁村被一名農(nóng)婦毆打。他想象他父親多么想找到那個(gè)孩子。所以做為我們現(xiàn)在父母健在的所有兒女們要感恩父母的辛苦和不容易，體貼他們，愛(ài)他們。

2。當(dāng)井博蘭扮演的孤兒幫雷爸爸造摩托車(chē)，不小心發(fā)現(xiàn)了自己的親生父母時(shí)，我想這就是祝福，祝福的原則，只要我們行善，就會(huì)有好事發(fā)生。

三。影片結(jié)尾，似乎很多問(wèn)題都沒(méi)有解決，只剩下佛教的起緣和起緣。我認(rèn)為下一步我們應(yīng)該做的是堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，熱愛(ài)每一個(gè)人，做一個(gè)有道德的中國(guó)人。

《失孤》——“我只有在路上，才感覺(jué)到自己還活著”

片中的父親為尋其子，歷經(jīng)15年…盡管依舊沒(méi)有絲毫線索，可他卻從未一刻想要放棄…他可能會(huì)忘了自己是誰(shuí)，來(lái)自**，但唯一不會(huì)也不敢忘的，就是繼續(xù)這條漫長(zhǎng)而又艱辛的尋子之路…

《失孤》雖反應(yīng)了一種社會(huì)現(xiàn)象，但通過(guò)主人公，更加深刻的向我們?cè)忈屃烁改笇?duì)子女純樸而又偉大的愛(ài)，這種愛(ài)，讓人心疼…

我們希望所有的孩子都能在父母的懷抱中健康、安全地成長(zhǎng)，希望每個(gè)家庭都能和諧、幸福，但不幸的是，我們不能阻止這種現(xiàn)象再次發(fā)生，但我們可以盡力避免

失孤電影觀后感 篇8

與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子20xx年的父親，印象中是第一次看見(jiàn)華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，一臺(tái)破舊的老式摩托車(chē)，組成了雷澤寬給我們的第一印象。

故事敘述的平淡，沒(méi)有太大的起伏，但是影片中的的幾個(gè)情節(jié)還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來(lái)的感動(dòng)充盈了整個(gè)心底。

雷澤寬要去泉州，卻走錯(cuò)了路，交警看到了他摩托車(chē)后面插的尋子的海報(bào)后主動(dòng)給他指了路。當(dāng)他走到泥濘的小路上翻開(kāi)警察給他指路用過(guò)的地圖時(shí)，從里面掉出了兩百塊錢(qián)，他撿起來(lái)，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫(xiě)道高速公路交警200塊，然后合上，裝進(jìn)包里，繼續(xù)前行。我不知道你們有沒(méi)有遇見(jiàn)過(guò)這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽(yáng)一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。

雷澤寬在尋子的途中遇見(jiàn)了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓勵(lì)，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭(zhēng)執(zhí)，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵(lì)著他，在機(jī)緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過(guò)那座橋，走進(jìn)親人和村里鄉(xiāng)親包裹里，當(dāng)他們終于擁抱在一起的時(shí)候，他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒(méi)有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說(shuō)，那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會(huì)放棄，因?yàn)橹灰诼飞暇蜁?huì)有希望。

影片的最后，畫(huà)面定格在雷澤寬重新騎著摩托車(chē)踏上漫漫尋子路。

這是一部看了讓人覺(jué)得心酸的電影，卻又和去年的《親愛(ài)的》一樣，表達(dá)出大家對(duì)丟孩子這個(gè)問(wèn)題越來(lái)越關(guān)注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無(wú)拐。

其實(shí)，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結(jié)束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最?lèi)?ài)你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。

能擁抱就不要爭(zhēng)吵，珍惜身邊人。

失孤電影觀后感 篇9

“我只有在路上，才感覺(jué)到自己還活著”，黝黑的面頰上，深深刻著飽經(jīng)滄桑后所特有的苦澀與堅(jiān)韌。農(nóng)民雷澤寬?cǎi){著一輛破舊的摩托車(chē)，繼續(xù)奔走在祖國(guó)廣闊而荒涼的土地……

為了尋找自己丟失的兒子，他尋了十五年，走遍千山萬(wàn)水，跨越了大半個(gè)中國(guó)，十五年的漫長(zhǎng)旅程，早已不敢猜測(cè)何時(shí)是個(gè)盡頭。

片中的父親為尋子，歷經(jīng)了整整十五年!盡管依舊沒(méi)有一點(diǎn)兒線索，可他卻從未要放棄，一路上他幫助很多尋子或?qū)ぜ业娜?。他可能忘了自己是誰(shuí)，來(lái)自哪里，但唯一不會(huì)也不敢忘記的，就是繼續(xù)這條漫長(zhǎng)而又艱苦的尋子之路……我邊看邊想著自己的幸福生活，有書(shū)讀，有父母疼愛(ài)，所以我更要珍惜我現(xiàn)在的生活。比起他們，我們又是多么的幸福。電影讓我明白了，珍惜現(xiàn)在。

不過(guò)，電影結(jié)尾時(shí)，似乎很多問(wèn)題沒(méi)有解決，只留下了佛家的緣起緣滅。我想接下來(lái)就應(yīng)該是我們要做的，把堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，慈愛(ài)傳播給每一個(gè)人，幫助身邊的每一個(gè)人，做一個(gè)有道德的中國(guó)人。

失孤電影觀后感 篇10

當(dāng)打拐從近年來(lái)逐步成為社會(huì)熱詞時(shí)，很多人才開(kāi)始關(guān)注這一社會(huì)問(wèn)題。處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)，社會(huì)矛盾凸顯的就是當(dāng)下人們的性格命運(yùn)。如果是說(shuō)藝術(shù)來(lái)自于生活，那么生活就為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了素材的鮮活。失孤：失了，才孤獨(dú)。孤獨(dú)有兩方，一方是被拐賣(mài)的孩子，一方則是丟失了孩子的父母。我覺(jué)得人世間最大的痛苦之一即是“骨肉分離”，這是一個(gè)很不幸的事，電影運(yùn)用光影，向人們傳達(dá)了這一社會(huì)問(wèn)題，無(wú)非是想喚起人們對(duì)這一社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。且不論這部電影如何，就以他當(dāng)初的出發(fā)點(diǎn)，也是善意的一種人世間反射。這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛(ài)的無(wú)悔，這是一部親情的演譯!這個(gè)故事講述了一個(gè)父親十五年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個(gè)背包，一輛摩托車(chē)，一件大衣，走遍了十幾個(gè)城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅(jiān)持，是那么的觸動(dòng)心靈。這位十五年尋子的農(nóng)民父親，痛苦而冷靜、倔強(qiáng)又善良。他有一個(gè)隨身攜帶寸步不離的斜背袋，他的背包里全是兒子及其他小孩的尋人啟事、身份證明文件及少許零錢(qián)，已是他擁有的全部，雷澤寬他是一位執(zhí)著的父親。在我國(guó)的社會(huì)環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會(huì)高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛(ài)，可以具象出一個(gè)“孝”字，拆分開(kāi)來(lái)便是老與子。這部影片概論來(lái)說(shuō)就是八個(gè)字：失孤、尋孤，遇孤，成孤。開(kāi)頭影片那張可愛(ài)的嬰兒照片拉開(kāi)了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風(fēng)雨路，途中幫助四歲被

拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預(yù)見(jiàn)性!可是正如那高僧所說(shuō)：他來(lái)了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。所以為了緣起，雷澤寬依舊踏上了尋孤的路程，這是一個(gè)父親對(duì)兒子的責(zé)任還有承諾，這是愛(ài)的偉大!

這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會(huì)殘酷的一面，這個(gè)社會(huì)又有誰(shuí)能為被拐兒童買(mǎi)單。被拐兒童被稱為“黑人”，因?yàn)樗麄兪且?jiàn)不得光的，他們沒(méi)有戶口，沒(méi)有身份證，是不合法的存在，這又是誰(shuí)的過(guò)錯(cuò)，誰(shuí)又該為此買(mǎi)單呢?這是一種社會(huì)的悲哀。

自計(jì)劃生育以來(lái)，許多家庭都是一個(gè)孩子，若孩子丟了，對(duì)家庭和孩子雙重來(lái)說(shuō)，就是失去和孤獨(dú);我國(guó)刑法規(guī)定，凡收買(mǎi)被拐賣(mài)兒童的要處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，但在現(xiàn)實(shí)的司法實(shí)踐中，“打拐”的重點(diǎn)是人販子，處罰也比較嚴(yán)厲，但對(duì)收買(mǎi)者則處罰較輕，大多不追究刑事責(zé)任，甚至不予處罰，這在很大程度上縱容了不法交易現(xiàn)象的長(zhǎng)期存在。因此，打擊拐賣(mài)兒童犯罪根本在于切斷買(mǎi)方市場(chǎng)，只有司法機(jī)關(guān)嚴(yán)格按照法律規(guī)定，啟動(dòng)追究買(mǎi)方的刑事責(zé)任，才可以有效遏制被拐賣(mài)兒童的買(mǎi)方市場(chǎng)，從而在根本上消除這一犯罪市場(chǎng)。

對(duì)于我自己而言，我更喜歡《失孤》這種能夠在電影中賦予一些電影之外的東西的電影，比如去探討為何在近二十年中國(guó)會(huì)這么密集地發(fā)生“拐賣(mài)人口”的現(xiàn)象，深層原因在何處，官方立法機(jī)構(gòu)是否有對(duì)此作出應(yīng)有的反應(yīng)，又或者在前兩層都沒(méi)辦完成的情況下，當(dāng)下浮躁的中國(guó)需要做點(diǎn)什么?也許這才是這類(lèi)電影應(yīng)該承載的目的和意義。

失孤電影觀后感 篇11

原來(lái)幸福就是這么簡(jiǎn)單

上周我和媽媽看了一部感人的電影《失孤》，看完以后，心情久久不能平靜……

人們常說(shuō)，有媽的孩子是個(gè)寶。我想：對(duì)于父母來(lái)說(shuō)，我們就是爸媽的寶。

有了我們?cè)谏磉?，這才組成一個(gè)家。如果父母失去了他們的孩子，就好像天塌下來(lái)了。電視上常常有家長(zhǎng)在失去孩子的那一刻，突然白了頭，有些傻，有些瘋。

更有許多父母就像影片里的媽媽一樣，不分日夜的在失去孩子的地方等著，希望有一天自己的孩子能在那突然出現(xiàn)……影片中的警察讓她回去等，她聲嘶力竭：“孩子都沒(méi)了，還有家嗎？”就這樣，一天、二天、三天……終于有一天，她實(shí)在受不了這種打擊，跳海自殺了……看到這，我已淚流滿面。

電影中的這位平凡的父親十五年如一日地尋找被拐賣(mài)的兒子。在這15年中歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦——被人嘲笑，在漁村被人毒打、被大卡車(chē)撞，被人冤枉為小偷……這15年中，他沒(méi)有放棄，他的心中只有一個(gè)信念：那就是不管經(jīng)歷多少困難，也一定要找到自己的孩子。

這種永不放棄的精神令人震驚，也讓我討厭那些雇傭兵。如果你的孩子突然失蹤了，你會(huì)怎么辦？

當(dāng)一個(gè)幸福的家庭一夜之間被摧毀，你會(huì)怎么樣？當(dāng)你拿著那些昧良心的壞錢(qián)去拆散人家的時(shí)候，你又什么感覺(jué)？我希望國(guó)家修改刑法時(shí)，能讓人販子在監(jiān)獄里度過(guò)一生，讓他們?cè)诒O(jiān)獄里懺悔。

看到最后，我緊緊地抱著我的媽媽。我們一直快快樂(lè)樂(lè)的在父母身邊，享受著父母無(wú)微不至的關(guān)懷，與電影中被拐走的孩子相比，我是幸福的！看了這部電影，我覺(jué)得幸福是那么簡(jiǎn)單！

失孤電影觀后感 篇12

看《失孤》，因?yàn)楸е蚬疹}材的預(yù)期，難免有心理落差，但不能否認(rèn)這是一部好電影，可一篇標(biāo)題為“如果看過(guò)《親愛(ài)的》就沒(méi)必要再看《失孤》了”讓我覺(jué)得過(guò)于偏頗。時(shí)至今日，《失孤》票房沖過(guò)兩億，對(duì)于一部沒(méi)有追求戲劇效果，注重真實(shí)生活和內(nèi)心表達(dá)的電影，已算成功，下面談一下我對(duì)電影的幾點(diǎn)看法，希望能給打算去看這部電影的觀眾提個(gè)醒。

同樣都是打拐題材，很多人會(huì)和《親愛(ài)的》比，我自己也是抱著這樣的心理預(yù)期進(jìn)的影院。其實(shí)這樣是不對(duì)的。

《親愛(ài)的》以事件為主，通過(guò)黃渤和趙薇兩個(gè)人的一得一失，帶出強(qiáng)大的戲劇張力，很輕易的就調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。

《失孤》則剛好相反。導(dǎo)演用了一個(gè)截然相反的方向，把打拐題材硬生生掰成了公路片，劉德華在影片中一直是“在路上”的狀態(tài)，距離尋子的目的地越來(lái)越遠(yuǎn)，這是一場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果，也沒(méi)有終點(diǎn)的旅程，和井柏然偶遇，兩人共同走完一段路，就是最大的波瀾起伏?！妒Ч隆窙](méi)有情緒上的大開(kāi)大合，甚至沒(méi)有高潮也沒(méi)有結(jié)果。

那《失孤》好看嗎?好看!

平淡、平凡，不等于平庸，《失孤》有它獨(dú)具的魅力，影片的畫(huà)面和人物讓我印象深刻，這是一部好電影。

劉德華飾演的雷澤寬，是導(dǎo)演從千萬(wàn)尋子的父母中信手拈來(lái)的一個(gè)，沒(méi)有什么特別，這樣一個(gè)最尋常的角色，才能真實(shí)反映出失孤者的真正狀態(tài)。中國(guó)電影碰到這樣的題材，總是習(xí)慣于拍成悲劇，但我相信失孤的真實(shí)狀態(tài)，就是劉德華這樣，漫漫旅途上有笑有淚，苦中作樂(lè)，時(shí)間可以沖淡一切，特別是悲傷。

雖然導(dǎo)演沒(méi)有刻意的在電影中安插催淚彈，可還是有不少讓人感動(dòng)的瞬間，比如劉德華告別梁家輝，翻開(kāi)地圖后掉落的200塊錢(qián)，以及他的小記事本，他對(duì)世界的善意，得到了善意的回報(bào)。平淡中的感動(dòng)更加真切;再比如劉德華和井柏然在車(chē)站鬧分手，他表現(xiàn)出的是最深的孤獨(dú)和無(wú)助，很想拉住一個(gè)人，沒(méi)有任何理由，也許只是覺(jué)得踏實(shí)。

電影想表達(dá)什么?

《失孤》拍的很含蓄，只呈現(xiàn)了劉德華在路上的狀態(tài)，沒(méi)有觀點(diǎn)，也沒(méi)有隱喻，但我想觀眾總能通過(guò)電影讀懂點(diǎn)什么。

我最先看到的，是救贖。雷澤寬說(shuō)，“我在路上，才覺(jué)得對(duì)得起兒子?！焙⒆颖还?，愧疚感要比失去親人的傷心更深、更長(zhǎng)，雷澤寬尋子十五年，還是走不出去，他無(wú)法說(shuō)服自己。也無(wú)法面對(duì)自己的親人。因此尋子的目標(biāo)日漸模糊，已經(jīng)沒(méi)有希望，但卻慢慢變成一種信念，他只有這樣，才算活著。

其實(shí)影片也算給了一個(gè)Happyending，劉德華在摩托后插了三面旗，一面屬于自己，另外兩面屬于其他人，他一直在找尋救贖的方法，哪怕是幫助別人找到孩子。結(jié)尾在他的幫助下井柏然回了家，電影至此結(jié)束，我相信雷澤寬可以回家了。

另外，我看到的是依靠。導(dǎo)演拍的不是打拐，而是失孤者的精神狀態(tài)。孤獨(dú)、無(wú)助，漂泊太久，需要找個(gè)港口停泊靠岸，需要找一個(gè)平等的人傾訴。他和井柏然的相遇，讓我想到了徐志摩的那首情詩(shī)《偶然》，“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向;你記得也好，最好你忘掉，在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!”，情形好接近，兩個(gè)人互相依靠，互相傾訴，這才有了夜市上焦急尋找對(duì)方的一幕，劉德華和井柏然之間不是如父如子的親情，而是兩個(gè)境遇相近的人的平等對(duì)話，只有這樣的兩個(gè)人，才能互相傾訴，沒(méi)有障礙。

一直覺(jué)得，演員去表演一個(gè)角色并不難，難的是演活一種狀態(tài)，從某種意義上說(shuō)，劉德華就是雷澤寬，這個(gè)角色看似平淡無(wú)奇，卻又如此讓人難忘，看好劉德華能拿影帝。

失孤電影觀后感 篇13

睡不著，于是半夜叫醒妹妹看了電影《失孤》，總體感覺(jué)還行，特別是劉德華的表演很到位，影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫(xiě)寫(xiě)失孤妻子生活狀況，農(nóng)村現(xiàn)狀，會(huì)更豐滿。

妹妹看完這部電影受教了，更了解這個(gè)世界還有很多苦難，更清楚孩子是家庭的希望?？赐暧捌覇?wèn)妹妹，影片寫(xiě)的是怎樣凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼郁郁蔥蔥。她沒(méi)有回答，我說(shuō)是希望，那個(gè)年輕的媽媽，堅(jiān)持著，在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當(dāng)她的孩子，正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因?yàn)樗南Ｍ茰缌?，失孤的父親為何不讓失家的男孩見(jiàn)那失孤的母親？因?yàn)橄Ｍ赣H怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準(zhǔn)備放棄。那父親說(shuō)，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩兒驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長(zhǎng)辮子，這些都是希望的載體啊！

這說(shuō)明，人要有希望，更要堅(jiān)持，才能走向希望。

影片是個(gè)凄慘得有些壓抑的故事，但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以影片發(fā)生在春天，滿眼花開(kāi)了，樹(shù)綠了。春天是希望的季節(jié)，導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷給錢(qián)的交警，免費(fèi)修車(chē)的小伙（后來(lái)這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得、報(bào)應(yīng)），眾多的志愿者的溫情，我不認(rèn)為這是導(dǎo)演粉飾太平，我相信這是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親也有困惑的時(shí)候，他不理解為何丟失的是他的孩子，她也動(dòng)搖他的堅(jiān)持是否有意義。失孤父在問(wèn)佛，其實(shí)問(wèn)出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認(rèn)為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶?duì)話，“他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅?！?/p>

這是個(gè)很開(kāi)放的結(jié)尾，對(duì)于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。

影片最后，父親又上路了，因?yàn)樗鼒?jiān)定，他只有在路上，才感覺(jué)對(duì)得起兒子，覺(jué)得自己是父親，他覺(jué)得他和兒子就剩一張窗戶紙。

佛法講因緣，我講希望。我還不夠成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎樣，始終要堅(jiān)信：活著就好，活著就有希望，并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進(jìn)。

失孤電影觀后感 篇14

有了《親愛(ài)的》的前車(chē)之鑒，看《失孤》時(shí)我也帶了些許拭紙，以備情感涌瀉擦去眼淚，但事實(shí)證明，拭紙是多余的，因?yàn)橄啾扔凇队H愛(ài)的》，《失孤》并沒(méi)有大段大段能激發(fā)人眼淚奔瀉的橋段，取而代之的則是自然流露的父子親情，失孤悲情。雖看似小橋流水，卻能在心里掀起波瀾，讓我于內(nèi)心深處慟哭、默泣、控訴、悲憫，卻又適可而止，隨即就跟著劉德華的滾滾車(chē)輪，再次踏上尋子之路。雖然總是在絕望中前行，但絕望卻一次次被前進(jìn)的腳步、堅(jiān)持的信念碾碎，溫暖旋即涌盡心頭，黑暗中的些許微光讓我也情不自禁地又復(fù)與劉德華一起，扎進(jìn)“失孤”路。

近年來(lái)，“打拐、尋子”漸成社會(huì)熱點(diǎn)，全民關(guān)注的同時(shí)網(wǎng)友也自發(fā)加入到這一社會(huì)公益事業(yè)中。隨著《親愛(ài)的》熱映、大賣(mài)，普通觀眾關(guān)注、參與“打拐、尋子”熱情更高?！妒Ч隆反藭r(shí)此刻應(yīng)景而生，在全景復(fù)現(xiàn)失子家庭、尋子父母掙扎于絕望、希望之間的同時(shí)，還劍走偏鋒地從被拐孩子，買(mǎi)賣(mài)被拐孩子家庭的角度，深掘了這一社會(huì)陋象。同時(shí)對(duì)全民打拐，人人都是志愿者的社會(huì)正能亦有機(jī)穿插，從而讓整部影片不那么黑暗、殘酷。即使有黑暗，卻也透著屢屢微光；雖然很殘酷，但也能讓人感受到汩汩溫暖，而這恰恰成了我篤愛(ài)《失孤》的最大動(dòng)因，也是《失孤》最有別于《親愛(ài)的》的最顯現(xiàn)的地方。

《失孤》讓人情感生發(fā)共鳴，心里產(chǎn)現(xiàn)共振的除了其敏感且容易催淚的內(nèi)容、主題外，更離不開(kāi)天王劉德華的顛覆性出演。可以說(shuō)，這是劉德華出演的“最臟”的一部影片。破衣敗絮，蓬頭垢面；時(shí)而露宿街頭，時(shí)而與垃圾為伍；眼神呆滯，情表僵硬；瞬即而來(lái)的絕望，片刻傾盡的希望......劉天王將“失孤”15年，尋子15載的失子父親雷澤寬拿捏得讓人痛徹心髓，如利錐剜肉，鋒刃蝕骨。但雷澤寬還在堅(jiān)持，在努力，在繼續(xù)，因此，痛過(guò)之后又會(huì)讓人生出些許微微的暖意，畢竟，希望還在......有人說(shuō)顏值爆表的劉德華不適合這個(gè)角色，但我認(rèn)為，初為人父的劉德華在體驗(yàn)了做父親的甜蜜與快樂(lè)之后，更有感覺(jué)傳神遞送出雷澤寬的心緒來(lái)。

只有有過(guò)做爸爸的經(jīng)歷，才能將失子之痛，得子之興，往復(fù)穿梭于失望、絕望中的失孤父親這個(gè)角色詮釋的聲色動(dòng)人，甘苦奪魂。劉德華做到了，他幾近干涸的淚眼，幾乎麻木的情態(tài)，他因點(diǎn)點(diǎn)希望而不時(shí)揚(yáng)起的瘋狂，因汩汩絕望而頓抑于內(nèi)心留現(xiàn)于面表的糾結(jié)、掙扎、委屈、憤懣等等等等，都全然浸透出一個(gè)失子15年尋子15載的父親的真實(shí)心境?！妒Ч隆穼?duì)劉德華的挑戰(zhàn)不僅囿限于外表妝容的大膽顛覆，更呈現(xiàn)于臻熟演技的極致發(fā)揮。劉德華憑《失孤》雷澤寬拿獎(jiǎng)拿到手軟，應(yīng)該不是問(wèn)題。

《失孤》還極盡刻畫(huà)了一位被拐賣(mài)十?dāng)?shù)載后，經(jīng)過(guò)幾番掙扎與艱辛，終于找到親生父母的被拐孩子的角色——曾帥。雖與雷澤寬不是父子，卻在一起尋子、尋母的過(guò)程中建立起感情，不是父子勝似父子，絲絲感動(dòng)亦油然而生。《親愛(ài)的》單單講述了失子父母的艱難尋子過(guò)程，《失孤》不僅如此，還聚焦了被拐孩子的多舛命運(yùn)，因此，更符合當(dāng)下打拐、尋子（父、母）的主題。

曾帥角色的設(shè)置既是為了體現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在的需求（最早被拐賣(mài)的那批孩子已長(zhǎng)大成人，他們也都開(kāi)啟了自己的尋父尋母旅程），也升揚(yáng)了影片的調(diào)性，令影片色彩不再那么灰暗、陰靡、郁結(jié)。片中的笑點(diǎn)大多都是在曾帥與雷澤寬的互動(dòng)中產(chǎn)生的，雷澤寬的內(nèi)心世界也更多是通過(guò)與曾帥的邂逅、交流、溝通而呈現(xiàn)出來(lái)的，曾帥的存在讓雷澤寬的“失孤”之旅不再如此悲戚戚，殤兮兮，也讓雷澤寬有了繼續(xù)找下去的理由與勇氣。正是有了這對(duì)不是父子卻勝似父子的真情再現(xiàn)，影片才擁有了豐腴的溫暖與感動(dòng)。而這不僅弱化了失孤父母與人販子的對(duì)立、矛盾，更強(qiáng)化了影片的主體與宗旨，從而更好地釋放出了化悲痛為力量，化絕望為希望的原動(dòng)力。

《失孤》的可貴之處還在于它并沒(méi)有簡(jiǎn)單地就“失孤”論“失孤”。片中，雷澤寬曾問(wèn)法師“為什么是我丟了孩子？”“（已經(jīng)找了15年）還要繼續(xù)找嗎？”“還能找到嗎？”等一些列頗具哲學(xué)意味的問(wèn)題。這些問(wèn)題是無(wú)解的，也不可能有具體答案，但從雷澤寬的實(shí)際行動(dòng)不難看出，只要堅(jiān)持、努力，絕望就會(huì)少一點(diǎn)，希望就會(huì)多一些。失孤家庭在"尋子、尋父尋母"道路上歷經(jīng)坎坷，絕望中伴生著希望，但他們始終不放棄......茫茫人海中的普通人的人生，又何嘗不是（不該）這樣？！

電影失孤觀后感集錦

我們通常在有空時(shí)會(huì)觀看電影或電視劇。隨著時(shí)代的進(jìn)步，觀影已經(jīng)成為了我們生活不可或缺的一部分。而觀影后的感受則可以幫助我們更好地感知影片中角色所經(jīng)歷的情感和精神變化。但是，很多人因?yàn)椴恢绾蜗鹿P，所以沒(méi)有寫(xiě)出一篇好的觀后感。今天小編就為大家準(zhǔn)備了一篇有關(guān)“電影失孤觀后感”的文章，希望能幫到大家，也歡迎與朋友分享。

電影失孤觀后感(篇1)

如果非要用類(lèi)型片的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)定義，那《失孤》必然是一部公路電影。

《失孤》以打拐這一社會(huì)熱點(diǎn)話題為故事主線，講訴了一位父親長(zhǎng)達(dá)十四年的尋子故事。除了熱點(diǎn)社會(huì)話題本身與影片所傳達(dá)的親情的主題，該片處處展現(xiàn)出公路電影明晰的特質(zhì)，無(wú)論是外在或是內(nèi)核，都能看到導(dǎo)演彭三源對(duì)公路電影的探索與嘗試，看似平淡無(wú)奇，實(shí)則井然有序，這里就淺談一下《失孤》中所表現(xiàn)的公路電影的`經(jīng)典主題元素。

一、尋找

公路電影很重要主題之一就是尋找，主人公因?yàn)閷ふ叶下?，他們尋找的可能是精神上的自由，可能是物質(zhì)上的財(cái)富，也有可能是其他重要的東西。無(wú)論如何，尋找，是公路片中推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力之一。在本片中，雷澤寬和曾帥尋找的則是闊別已久的至親。雷澤寬不遠(yuǎn)萬(wàn)里踏上尋子的道路，雖然他很清楚，在茫茫人海中要找到自己的孩子如同大海撈針，可是正如他自己所說(shuō)，唯有不斷的尋找，他才覺(jué)得對(duì)得起被拐的兒子。如同硬幣的正反面，雷澤寬尋找的是被拐的兒子，而曾經(jīng)被拐的曾帥，尋找的則是失散多年的父母，兩個(gè)同樣在尋找的人，自然在路途中產(chǎn)生了一種天然的默契，甚至也因?yàn)楸舜藢?duì)錯(cuò)失的親情渴望，一種神似父子的感覺(jué)自然而然的融入在了兩人的相處中，雷澤寬找到了對(duì)兒子的關(guān)懷與呵護(hù)的感覺(jué)，而曾帥也體會(huì)到了久違的父愛(ài)。其中兩人在澡堂共浴的片段，讓我想到了韓國(guó)電影《兒子》，同樣兩個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的人，同樣一段特別的父子情，此時(shí)，一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作足以表達(dá)出飽滿的情緒。當(dāng)雷澤寬看到曾帥與親人重聚，他老淚縱橫，在他眼里不僅是看到了自己找到孩子的希望，也仿佛是一個(gè)父親在注視著自己的兒子，眼中充滿愛(ài)意。

二、成長(zhǎng)

成長(zhǎng)不光是公路電影這一特定的類(lèi)型片，可以說(shuō)是整個(gè)電影藝術(shù)永恒的主題之一。成長(zhǎng)即是改變，唯有改變才是永恒。在本片中，雷澤寬的成長(zhǎng)是顯而易見(jiàn)的，一開(kāi)始，尋找自己的兒子是他出發(fā)的唯一目的，在路途中，一路得到好心人的各種幫助，讓他倍感溫暖，當(dāng)他看到了其他被拐孩子的家庭的尋親信息，無(wú)私的擔(dān)負(fù)起了幫忙尋親的重任，當(dāng)他提供了一條重要信息讓曾帥成功找到自己家人的時(shí)候，他的喜悅不亞于找到了自己的親身骨肉，雷澤寬的成長(zhǎng)是從為己到為人。另一方面的成長(zhǎng)，則體現(xiàn)在片尾雷澤寬偶遇僧人的片段， 當(dāng)他將自己心中的疑惑告知僧人時(shí)，僧人用緣來(lái)緣、緣起緣滅作為解答，雷澤寬明白了繼續(xù)尋找的意義，哪怕前路漫漫，哪怕千山阻隔，雷澤寬都更加坦然與從容了。對(duì)于曾帥，同樣也有成長(zhǎng)。他對(duì)雷澤寬說(shuō)，小的時(shí)候，我害怕自己死了，沒(méi)機(jī)會(huì)見(jiàn)到親生父母，而現(xiàn)在我長(zhǎng)大了，害怕他們死了，對(duì)于尋親這件事，曾帥期待中卻充滿了疑惑，直到他遇到了雷澤寬這樣一位堅(jiān)定信念尋找孩子的父親，在與雷澤寬的相處中，曾帥也更深切的理解了被拐孩子父母的心情。當(dāng)鐵索橋消失，竹林沒(méi)了，媽媽的麻花辮也剪斷了，曾帥還是鼓起了勇氣回歸到那個(gè)既熟悉又陌生的家庭之中，他終于可以與那個(gè)曾經(jīng)的自己告別，開(kāi)始一段全新的生活。

三、在路上

在路上可謂是公路片最直接的詮釋，故事的結(jié)尾往往如同我們的人生，一直在路上。在《后會(huì)無(wú)期》中，馬浩漢依舊在路上，尋找著屬于自己的人生答案，而在《失孤》中，雷澤寬也仍然在路上。這條路也許沒(méi)有盡頭，可能窮盡一生，而其中又不知要經(jīng)過(guò)多少風(fēng)雨，多少考驗(yàn)，然而就如片尾那廣袤而美麗的田園景色，只要心中懷揣著希望，這一路將會(huì)鮮花遍野生機(jī)盎然。對(duì)于雷澤寬這樣萬(wàn)里尋親的父母來(lái)說(shuō)，在路上，是一種不放棄不拋棄的態(tài)度，是始終懷著堅(jiān)定的信念一路前行，有的家庭幸運(yùn)如《親愛(ài)的》中的田文軍，而更多的家庭仍然在尋找至親骨肉的漫漫路上，而打拐這件事，則更是需要大家不斷堅(jiān)持，永不停歇。

導(dǎo)演彭三源用公路電影的框架講訴了《失孤》這樣一個(gè)極具現(xiàn)實(shí)意義的故事，雖然其中仍然存在表達(dá)不到位、剪輯混亂等諸多問(wèn)題，但是立意明確，主題先行的《失孤》在當(dāng)下無(wú)腦橫行的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)實(shí)屬難能可貴，也讓觀眾不僅期待更多有深度的國(guó)產(chǎn)電影作品。

電影失孤觀后感(篇2)

《失孤》是由華誼兄弟出品，彭三源自編自導(dǎo)，劉德華、井柏然主演的首部聚焦“打拐”題材的華語(yǔ)電影，《失孤》講述了一個(gè)丟了自己兒子的父親雷澤寬(主演：劉德華)的十四年漫漫尋子之路的故事……

在《失孤》戲中，由劉德華主演的父親將一位丟失兒子的父親演繹的質(zhì)樸而又傳神，看的人蕩氣回腸又潸然淚下。劉德華的表演讓人稱贊。

整部《失孤》影片之中最為點(diǎn)睛之處是飾演父親雷澤寬的劉德華和一位修禪和尚之間的對(duì)話。

懷里抱著一個(gè)黑色提兜一身風(fēng)塵、一臉憔悴的劉德華問(wèn)盤(pán)腿而坐一臉淡定的和尚道：能不能告訴我，我兒子能找回來(lái)嗎?

和尚：他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散。你找他，緣起，你找不到他了，緣滅。走過(guò)的路，見(jiàn)過(guò)的人，各有其緣。

劉德華：你能不能告訴我，他還活著嗎?

和尚望了望外面田地之中勃勃生長(zhǎng)的麥浪緩緩抬起手答道：每一寸土地，你都在上面生過(guò)、死過(guò)，每一位眾生，都做過(guò)你的父母，施主，多行善業(yè)，緣聚自能相見(jiàn)……

是啊!緣聚自能相見(jiàn)，只要我們堅(jiān)持了，你盡自己的最大力量去做了，你的人生就是有意義的。

電影失孤觀后感(篇3)

當(dāng)打拐從近年來(lái)逐步成為社會(huì)熱詞時(shí)，很多人才開(kāi)始關(guān)注這一社會(huì)問(wèn)題。處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)，社會(huì)矛盾凸顯的就是當(dāng)下人們的性格命運(yùn)。如果是說(shuō)藝術(shù)來(lái)自于生活，那么生活就為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了素材的鮮活。失孤：失了，才孤獨(dú)。孤獨(dú)有兩方，一方是被拐賣(mài)的孩子，一方則是丟失了孩子的父母。我覺(jué)得人世間最大的痛苦之一即是“骨肉分離”，這是一個(gè)很不幸的事，電影運(yùn)用光影，向人們傳達(dá)了這一社會(huì)問(wèn)題，無(wú)非是想喚起人們對(duì)這一社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。且不論這部電影如何，就以他當(dāng)初的出發(fā)點(diǎn)，也是善意的一種人世間反射。這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛(ài)的無(wú)悔，這是一部親情的演譯!這個(gè)故事講述了一個(gè)父親十五年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個(gè)背包，一輛摩托車(chē)，一件大衣，走遍了十幾個(gè)城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅(jiān)持，是那么的觸動(dòng)心靈。這位十五年尋子的農(nóng)民父親，痛苦而冷靜、倔強(qiáng)又善良。他有一個(gè)隨身攜帶寸步不離的斜背袋，他的背包里全是兒子及其他小孩的尋人啟事、身份證明文件及少許零錢(qián)，已是他擁有的全部，雷澤寬他是一位執(zhí)著的父親。在我國(guó)的社會(huì)環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會(huì)高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛(ài)，可以具象出一個(gè)“孝”字，拆分開(kāi)來(lái)便是老與子。這部影片概論來(lái)說(shuō)就是八個(gè)字：失孤、尋孤，遇孤，成孤。開(kāi)頭影片那張可愛(ài)的嬰兒照片拉開(kāi)了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風(fēng)雨路，途中幫助四歲被

拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預(yù)見(jiàn)性!可是正如那高僧所說(shuō)：他來(lái)了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。所以為了緣起，雷澤寬依舊踏上了尋孤的路程，這是一個(gè)父親對(duì)兒子的責(zé)任還有承諾，這是愛(ài)的偉大!

這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會(huì)殘酷的一面，這個(gè)社會(huì)又有誰(shuí)能為被拐兒童買(mǎi)單。被拐兒童被稱為“黑人”，因?yàn)樗麄兪且?jiàn)不得光的，他們沒(méi)有戶口，沒(méi)有身份證，是不合法的存在，這又是誰(shuí)的過(guò)錯(cuò)，誰(shuí)又該為此買(mǎi)單呢?這是一種社會(huì)的悲哀。

自計(jì)劃生育以來(lái)，許多家庭都是一個(gè)孩子，若孩子丟了，對(duì)家庭和孩子雙重來(lái)說(shuō)，就是失去和孤獨(dú);我國(guó)刑法規(guī)定，凡收買(mǎi)被拐賣(mài)兒童的要處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，但在現(xiàn)實(shí)的司法實(shí)踐中，“打拐”的重點(diǎn)是人販子，處罰也比較嚴(yán)厲，但對(duì)收買(mǎi)者則處罰較輕，大多不追究刑事責(zé)任，甚至不予處罰，這在很大程度上縱容了不法交易現(xiàn)象的長(zhǎng)期存在。因此，打擊拐賣(mài)兒童犯罪根本在于切斷買(mǎi)方市場(chǎng)，只有司法機(jī)關(guān)嚴(yán)格按照法律規(guī)定，啟動(dòng)追究買(mǎi)方的刑事責(zé)任，才可以有效遏制被拐賣(mài)兒童的買(mǎi)方市場(chǎng)，從而在根本上消除這一犯罪市場(chǎng)。

對(duì)于我自己而言，我更喜歡《失孤》這種能夠在電影中賦予一些電影之外的東西的電影，比如去探討為何在近二十年中國(guó)會(huì)這么密集地發(fā)生“拐賣(mài)人口”的現(xiàn)象，深層原因在何處，官方立法機(jī)構(gòu)是否有對(duì)此作出應(yīng)有的反應(yīng)，又或者在前兩層都沒(méi)辦完成的情況下，當(dāng)下浮躁的中國(guó)需要做點(diǎn)什么?也許這才是這類(lèi)電影應(yīng)該承載的目的和意義。

電影失孤觀后感(篇4)

去看《失孤》的時(shí)候，已經(jīng)抱著了會(huì)被煽情的心情。但是沒(méi)有，看完之后突然覺(jué)得心里一暖。影片最后看著雷澤寬騎著摩托車(chē)再度啟程，畫(huà)面褪去，就想起了劉德華在春晚上唱的《回家的路》。這首由劉德華自己填詞的歌，或多或少的詮釋了他對(duì)雷澤寬的理解。

回家的路數(shù)一數(shù)一生多少個(gè)寒暑

數(shù)一數(shù)起起落落的旅途多少的笑多少的哭

回家的路數(shù)一數(shù)一年三百六十五

數(shù)一數(shù)日子有哪些勝負(fù)又有哪些滿足

在《失孤》里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說(shuō)，也有著掙扎吶喊的發(fā)泄，更有向天討要公理的怒泣。劇情的推進(jìn)從雷澤寬的一個(gè)線索開(kāi)始，根據(jù)網(wǎng)友的提示在泉州有一個(gè)孩子和他的兒子情況很像，今年17歲，腿上有傷疤。一路波折雷澤寬最終來(lái)到了泉州，在這一段導(dǎo)演在敘述上略顯不足，作為自己的熒屏處女作，在影片開(kāi)頭同時(shí)處理三條線索，讓觀眾難以迅速帶入，很多次疑問(wèn)誰(shuí)是誰(shuí)的孩子?另一個(gè)女的又是誰(shuí)?但是劉德華的演繹彌補(bǔ)了這一點(diǎn)，看到自己苦心尋找的孩子就在眼前，雷澤寬更多是猶豫，害怕，越想得到，越怕失去。相認(rèn)之后知道并不是自己的孩子仍堅(jiān)持讓自己回去，想做一次親子鑒定。很難想象這對(duì)堅(jiān)持了15年的父親是怎么樣的打擊。

通過(guò)影像，觀眾能時(shí)時(shí)體會(huì)到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時(shí)候曾帥出現(xiàn)了。這個(gè)4歲時(shí)被拐賣(mài)的年輕人，投出了試探雷澤寬那些欲解之謎的問(wèn)路石。殊途同歸的遭遇，讓兩顆受傷的心如父子般開(kāi)始相互依靠、相互包容，也相互給予。

“曾帥!曾帥!”

“你要停下來(lái)為什么不告訴我呢?”

這是最讓我感動(dòng)的場(chǎng)景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發(fā)現(xiàn)身邊的曾帥不見(jiàn)了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調(diào)皮之后，嚴(yán)厲的`責(zé)罵，愛(ài)其實(shí)就是那份對(duì)你的小心翼翼。

在那個(gè)涼夜的街巷，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了，雷澤寬細(xì)心地往曾帥的身上添加衣服。此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無(wú)意地往里面翻轉(zhuǎn)了身子，把頭深深地埋進(jìn)老雷的臂彎，“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，一個(gè)如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨(dú)，更可以理解為失掉孤獨(dú)。主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹(jǐn)慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。

電影失孤觀后感(篇5)

有了《親愛(ài)的》的前車(chē)之鑒，看《失孤》時(shí)我也帶了些許拭紙，以備情感涌瀉擦去眼淚，但事實(shí)證明，拭紙是多余的，因?yàn)橄啾扔凇队H愛(ài)的》，《失孤》并沒(méi)有大段大段能激發(fā)人眼淚奔瀉的橋段，取而代之的則是自然流露的父子親情，失孤悲情。雖看似小橋流水，卻能在心里掀起波瀾，讓我于內(nèi)心深處慟哭、默泣、控訴、悲憫，卻又適可而止，隨即就跟著劉德華的滾滾車(chē)輪，再次踏上尋子之路。雖然總是在絕望中前行，但絕望卻一次次被前進(jìn)的腳步、堅(jiān)持的信念碾碎，溫暖旋即涌盡心頭，黑暗中的些許微光讓我也情不自禁地又復(fù)與劉德華一起，扎進(jìn)“失孤”路。

近年來(lái)，“打拐、尋子”漸成社會(huì)熱點(diǎn)，全民關(guān)注的同時(shí)網(wǎng)友也自發(fā)加入到這一社會(huì)公益事業(yè)中。隨著《親愛(ài)的》熱映、大賣(mài)，普通觀眾關(guān)注、參與“打拐、尋子”熱情更高?！妒Ч隆反藭r(shí)此刻應(yīng)景而生，在全景復(fù)現(xiàn)失子家庭、尋子父母掙扎于絕望、希望之間的同時(shí)，還劍走偏鋒地從被拐孩子，買(mǎi)賣(mài)被拐孩子家庭的角度，深掘了這一社會(huì)陋象。同時(shí)對(duì)全民打拐，人人都是志愿者的社會(huì)正能亦有機(jī)穿插，從而讓整部影片不那么黑暗、殘酷。即使有黑暗，卻也透著屢屢微光；雖然很殘酷，但也能讓人感受到汩汩溫暖，而這恰恰成了我篤愛(ài)《失孤》的最大動(dòng)因，也是《失孤》最有別于《親愛(ài)的》的最顯現(xiàn)的地方。

《失孤》讓人情感生發(fā)共鳴，心里產(chǎn)現(xiàn)共振的除了其敏感且容易催淚的內(nèi)容、主題外，更離不開(kāi)天王劉德華的顛覆性出演?？梢哉f(shuō)，這是劉德華出演的“最臟”的一部影片。破衣敗絮，蓬頭垢面；時(shí)而露宿街頭，時(shí)而與垃圾為伍；眼神呆滯，情表僵硬；瞬即而來(lái)的絕望，片刻傾盡的希望......劉天王將“失孤”15年，尋子15載的失子父親雷澤寬拿捏得讓人痛徹心髓，如利錐剜肉，鋒刃蝕骨。但雷澤寬還在堅(jiān)持，在努力，在繼續(xù)，因此，痛過(guò)之后又會(huì)讓人生出些許微微的暖意，畢竟，希望還在......有人說(shuō)顏值爆表的劉德華不適合這個(gè)角色，但我認(rèn)為，初為人父的劉德華在體驗(yàn)了做父親的甜蜜與快樂(lè)之后，更有感覺(jué)傳神遞送出雷澤寬的心緒來(lái)。

只有有過(guò)做爸爸的經(jīng)歷，才能將失子之痛，得子之興，往復(fù)穿梭于失望、絕望中的失孤父親這個(gè)角色詮釋的聲色動(dòng)人，甘苦奪魂。劉德華做到了，他幾近干涸的淚眼，幾乎麻木的情態(tài)，他因點(diǎn)點(diǎn)希望而不時(shí)揚(yáng)起的瘋狂，因汩汩絕望而頓抑于內(nèi)心留現(xiàn)于面表的糾結(jié)、掙扎、委屈、憤懣等等等等，都全然浸透出一個(gè)失子15年尋子15載的父親的真實(shí)心境。《失孤》對(duì)劉德華的挑戰(zhàn)不僅囿限于外表妝容的大膽顛覆，更呈現(xiàn)于臻熟演技的極致發(fā)揮。劉德華憑《失孤》雷澤寬拿獎(jiǎng)拿到手軟，應(yīng)該不是問(wèn)題。

《失孤》還極盡刻畫(huà)了一位被拐賣(mài)十?dāng)?shù)載后，經(jīng)過(guò)幾番掙扎與艱辛，終于找到親生父母的被拐孩子的角色——曾帥。雖與雷澤寬不是父子，卻在一起尋子、尋母的過(guò)程中建立起感情，不是父子勝似父子，絲絲感動(dòng)亦油然而生。《親愛(ài)的》單單講述了失子父母的艱難尋子過(guò)程，《失孤》不僅如此，還聚焦了被拐孩子的多舛命運(yùn)，因此，更符合當(dāng)下打拐、尋子（父、母）的主題。

曾帥角色的設(shè)置既是為了體現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在的需求（最早被拐賣(mài)的那批孩子已長(zhǎng)大成人，他們也都開(kāi)啟了自己的尋父尋母旅程），也升揚(yáng)了影片的調(diào)性，令影片色彩不再那么灰暗、陰靡、郁結(jié)。片中的笑點(diǎn)大多都是在曾帥與雷澤寬的互動(dòng)中產(chǎn)生的，雷澤寬的內(nèi)心世界也更多是通過(guò)與曾帥的邂逅、交流、溝通而呈現(xiàn)出來(lái)的，曾帥的存在讓雷澤寬的“失孤”之旅不再如此悲戚戚，殤兮兮，也讓雷澤寬有了繼續(xù)找下去的理由與勇氣。正是有了這對(duì)不是父子卻勝似父子的真情再現(xiàn)，影片才擁有了豐腴的溫暖與感動(dòng)。而這不僅弱化了失孤父母與人販子的對(duì)立、矛盾，更強(qiáng)化了影片的主體與宗旨，從而更好地釋放出了化悲痛為力量，化絕望為希望的原動(dòng)力。

《失孤》的可貴之處還在于它并沒(méi)有簡(jiǎn)單地就“失孤”論“失孤”。片中，雷澤寬曾問(wèn)法師“為什么是我丟了孩子？”“（已經(jīng)找了15年）還要繼續(xù)找嗎？”“還能找到嗎？”等一些列頗具哲學(xué)意味的問(wèn)題。這些問(wèn)題是無(wú)解的，也不可能有具體答案，但從雷澤寬的實(shí)際行動(dòng)不難看出，只要堅(jiān)持、努力，絕望就會(huì)少一點(diǎn)，希望就會(huì)多一些。失孤家庭在"尋子、尋父尋母"道路上歷經(jīng)坎坷，絕望中伴生著希望，但他們始終不放棄......茫茫人海中的普通人的人生，又何嘗不是（不該）這樣？！

電影失孤觀后感(篇6)

打拐是現(xiàn)在社會(huì)的熱點(diǎn)，昨天我買(mǎi)電影票去觀看了《失孤》這部影片，全片大概講了三類(lèi)人，一個(gè)是劉德華主演的老雷，用了十五年的時(shí)間去全中國(guó)人口最密集的地方一個(gè)個(gè)找;還有一個(gè)是在街上丟了孩子的年輕媽媽，一次次的在街上徘徊，但當(dāng)最后孩子找回來(lái)之后她卻跳河自盡了;還有一個(gè)是井柏然飾演的曾帥，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。

我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)老雷這個(gè)人，他是一個(gè)樸實(shí)的農(nóng)民工，騎著他的摩托車(chē)，后面掛了兩面類(lèi)似旗子的尋子訊息。一路上不管刮風(fēng)還是下雨，他都只是騎著摩托車(chē)，臉上除了苦悶沒(méi)有了別的表情，話也極少，我想我們都能讀懂他的苦，但卻很少人懂得他的心，那顆渴望找到兒子的心，那顆渴望給妻子，給老母親一個(gè)交代的心，那顆渴望全家團(tuán)聚的心。

直至他遇見(jiàn)井柏然飾演的曾帥，可以說(shuō)他倆是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那時(shí)的老雷臉上才有了喜怒哀樂(lè)的表情，他們一起泡澡，一起休息，一起去尋找曾帥記憶中的鐵索橋、竹林，還有媽媽梳的長(zhǎng)辮子。當(dāng)他們一起上街時(shí)，只要稍不見(jiàn)彼此，就會(huì)發(fā)了瘋的尋找，電影里雖然用比較詼諧的方式描寫(xiě)這段，但是恰恰是這個(gè)細(xì)節(jié)，寫(xiě)出了他們的內(nèi)心，他們對(duì)“丟”太敏感了，因?yàn)樗麄兣逻@一“丟”就再也見(jiàn)不到彼此了，他們內(nèi)心的惶恐與不安，那些拐孩子的人是永遠(yuǎn)也不會(huì)理解的。

雖然是沉重的題材所拍攝的電影，但是電影中還是有很多的感人的小橋段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞給老雷的200元;老雷把別人的每一份情都記在筆記本里;網(wǎng)友的熱心轉(zhuǎn)發(fā)及熱情的幫助。

雖然影片的最后，曾帥找到了他的家人，老雷還沒(méi)找到他的兒子，不管這部影片有沒(méi)有感到到你，我都希望能給社會(huì)一個(gè)警示作用。對(duì)于家庭個(gè)人，希望看好自己的孩子;對(duì)于拐孩子的，我希望迷途知返，別再破壞別人的家庭了;對(duì)于國(guó)家，我希望可以嚴(yán)懲那些拐賣(mài)兒童的，加強(qiáng)法制力度。

電影失孤觀后感(篇7)

看完電影《失孤》，一切的不如意，都變的那么淡然。唯有血濃于水的親情，波濤洶涌，讓人抑制不住的流出眼淚。劉德華本色出演的《失孤》把一個(gè)父親平凡的形象，栩栩如生地在光影中展現(xiàn)出來(lái)。片尾一陣蒼穹中的誦經(jīng)的禪意，那是生命的救贖，聲音飄過(guò)千山萬(wàn)水，昭示蕓蕓眾生，人世間最大的苦難莫過(guò)于骨肉分離。

想起了去年上映由趙薇主演的電影《親愛(ài)的》，還有那撕心裂肺的呼喊，讓我有好幾個(gè)晚上都難以入眠。又想起了中央電視臺(tái)倪萍主持的尋親節(jié)目《等著我》，別人吃過(guò)的那些苦，別人遭受的那些罪，一個(gè)大男人，我竟然無(wú)法平靜下來(lái)。以至于這半年來(lái)，每每我遇到一些不開(kāi)心的事，都會(huì)到網(wǎng)上搜索節(jié)目《等著我》來(lái)看，聽(tīng)著別人的故事，默默地留下自己的眼淚，與自己的那點(diǎn)挫折對(duì)比，這些不如意也就云淡風(fēng)輕了。

夫得之而無(wú)以為念，遂亡矣。生生世世，突然覺(jué)得世界上最溫暖的瞬間是離別后重逢的那一刻，情感穿透力是那么的強(qiáng)大，強(qiáng)大的摧毀每一顆剛強(qiáng)的內(nèi)心。尋親，這一有人類(lèi)繁衍的那一刻起就存在的社會(huì)學(xué)行為，從未間斷。

想起了老家的一個(gè)習(xí)俗，農(nóng)歷臘月二十六，村里的家家戶戶都會(huì)放爆竹慶賀，這一天隆重程度超過(guò)了除夕夜。后來(lái)，年長(zhǎng)的前輩告訴我，傳說(shuō)古代村里人有一大部分人去北方修長(zhǎng)城，到了臘月底，全村人都會(huì)在村口翹首以盼，期望家人團(tuán)聚過(guò)年?？墒?，等了很多年，都沒(méi)有鄉(xiāng)親回來(lái)。終于有一年，臘月二十六日，有一個(gè)鄉(xiāng)親死里逃生回來(lái)，全村人放爆竹來(lái)慶賀，這是一份鄉(xiāng)情的惦念，一份親情的寄托。于是，這個(gè)習(xí)俗一直保留了下來(lái)。

當(dāng)骨肉被隱匿世界渺渺，棲身人海茫茫怕是唯一選擇。當(dāng)親人被阻隔在迷茫的天地里，找尋是安放親情的唯一神龕。愛(ài)是世上的幸福，但幸福并不是愛(ài)的全部禮遇。愛(ài)是團(tuán)聚，但沒(méi)有分離也就無(wú)所謂團(tuán)聚。在愛(ài)的作用下，一切都凝結(jié)在快樂(lè)和贊美之中。然而，倘若沒(méi)有先前的離別，就不會(huì)有眼前的團(tuán)聚。感謝那些離別，讓愛(ài)多了一份厚重與期盼。

人無(wú)千日好，花無(wú)百日紅。世間殘酷而戲劇，所以才會(huì)有那么多感天動(dòng)地。天地乾坤，溫情永存，活著，是最好的信仰。期待世上所有的離散與不幸，都能帶來(lái)驚喜與相逢。相信“黑夜給了我黑色的眼睛，但是我卻用來(lái)尋找光明”，離散從未停止，但希望和信念也從未消逝，而是愈發(fā)澎湃，如同這春潮滾滾，拍打著岸邊的孤舟。

電影失孤觀后感(篇8)

睡不著，于是半夜叫醒妹妹看了電影《失孤》，總體感覺(jué)還行，特別是劉德華的表演很到位，影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫(xiě)寫(xiě)失孤妻子生活狀況，農(nóng)村現(xiàn)狀，會(huì)更豐滿。

妹妹看完這部電影受教了，更了解這個(gè)世界還有很多苦難，更清楚孩子是家庭的希望?？赐暧捌覇?wèn)妹妹，影片寫(xiě)的是怎樣凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼郁郁蔥蔥。她沒(méi)有回答，我說(shuō)是希望，那個(gè)年輕的媽媽，堅(jiān)持著，在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當(dāng)她的孩子，正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因?yàn)樗南Ｍ茰缌耍Ч碌母赣H為何不讓失家的男孩見(jiàn)那失孤的母親？因?yàn)橄Ｍ?，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準(zhǔn)備放棄。那父親說(shuō)，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩兒驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長(zhǎng)辮子，這些都是希望的載體??！

這說(shuō)明，人要有希望，更要堅(jiān)持，才能走向希望。

影片是個(gè)凄慘得有些壓抑的故事，但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以影片發(fā)生在春天，滿眼花開(kāi)了，樹(shù)綠了。春天是希望的季節(jié)，導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷給錢(qián)的交警，免費(fèi)修車(chē)的小伙（后來(lái)這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得、報(bào)應(yīng)），眾多的志愿者的溫情，我不認(rèn)為這是導(dǎo)演粉飾太平，我相信這是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親也有困惑的時(shí)候，他不理解為何丟失的是他的孩子，她也動(dòng)搖他的堅(jiān)持是否有意義。失孤父在問(wèn)佛，其實(shí)問(wèn)出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認(rèn)為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶?duì)話，“他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅?！?/p>

這是個(gè)很開(kāi)放的結(jié)尾，對(duì)于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。

影片最后，父親又上路了，因?yàn)樗鼒?jiān)定，他只有在路上，才感覺(jué)對(duì)得起兒子，覺(jué)得自己是父親，他覺(jué)得他和兒子就剩一張窗戶紙。

佛法講因緣，我講希望。我還不夠成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎樣，始終要堅(jiān)信：活著就好，活著就有希望，并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進(jìn)。

電影失孤觀后感(篇9)

今天下午去看了電影《失孤》，本來(lái)以為是一部苦情戲，但是看下來(lái)，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒(méi)有過(guò)于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車(chē)在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對(duì)于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進(jìn)入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫(xiě)拐賣(mài)er童題材的影片，其主人公主要有兩個(gè)：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，來(lái)騎著摩托車(chē)不停地行走、詢問(wèn)、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因?yàn)樘厥馇闆r，沒(méi)有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會(huì)人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國(guó)文化中，由于缺少宗教這個(gè)維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時(shí)，從影片中也不難看出，中國(guó)很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣(mài)er童尤其是男嬰有著很大的市場(chǎng)。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來(lái)比較細(xì)膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時(shí)會(huì)結(jié)合自己的心情做過(guò)度解讀。在看這部影片時(shí)，我想到，其實(shí)我們生命中的一個(gè)偶然往往會(huì)注定自己的人生軌跡。在有的人看來(lái)很平常的幸福，對(duì)于另一個(gè)人而言則是奢望。但是，這也許就是真實(shí)的人生吧？就像雷澤寬的堅(jiān)持，不是有無(wú)必要的問(wèn)題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來(lái)總是在追尋一個(gè)連自己都說(shuō)不清楚的“夢(mèng)”，30幾歲的人了，對(duì)于很多事，還是有點(diǎn)不甘心，可是在大多數(shù)人看來(lái)，自己也許有點(diǎn)傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時(shí)光沒(méi)有了，永遠(yuǎn)無(wú)法享受自己相伴孩子成長(zhǎng)的樂(lè)趣?？墒?，如果就此放棄，他也不會(huì)甘心。但是，換個(gè)角度來(lái)看，這15年來(lái)伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒(méi)有這15年，他不會(huì)那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實(shí)，學(xué)問(wèn)、愛(ài)情、人生也大都如此。

我承認(rèn)，看這部影片，我想的是自己，但是表達(dá)不清，姑且寫(xiě)下留存。

電影失孤觀后感(篇10)

看《失孤》，因?yàn)楸е蚬疹}材的預(yù)期，難免有心理落差，但不能否認(rèn)這是一部好電影，可一篇標(biāo)題為“如果看過(guò)《親愛(ài)的》就沒(méi)必要再看《失孤》了”讓我覺(jué)得過(guò)于偏頗。時(shí)至今日，《失孤》票房沖過(guò)兩億，對(duì)于一部沒(méi)有追求戲劇效果，注重真實(shí)生活和內(nèi)心表達(dá)的電影，已算成功，下面談一下我對(duì)電影的幾點(diǎn)看法，希望能給打算去看這部電影的觀眾提個(gè)醒。

同樣都是打拐題材，很多人會(huì)和《親愛(ài)的》比，我自己也是抱著這樣的心理預(yù)期進(jìn)的影院。其實(shí)這樣是不對(duì)的。

《親愛(ài)的》以事件為主，通過(guò)黃渤和趙薇兩個(gè)人的一得一失，帶出強(qiáng)大的戲劇張力，很輕易的就調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。

《失孤》則剛好相反。導(dǎo)演用了一個(gè)截然相反的方向，把打拐題材硬生生掰成了公路片，劉德華在影片中一直是“在路上”的狀態(tài)，距離尋子的目的地越來(lái)越遠(yuǎn)，這是一場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果，也沒(méi)有終點(diǎn)的旅程，和井柏然偶遇，兩人共同走完一段路，就是最大的波瀾起伏。《失孤》沒(méi)有情緒上的大開(kāi)大合，甚至沒(méi)有高潮也沒(méi)有結(jié)果。

那《失孤》好看嗎?好看!

平淡、平凡，不等于平庸，《失孤》有它獨(dú)具的魅力，影片的畫(huà)面和人物讓我印象深刻，這是一部好電影。

劉德華飾演的雷澤寬，是導(dǎo)演從千萬(wàn)尋子的父母中信手拈來(lái)的一個(gè)，沒(méi)有什么特別，這樣一個(gè)最尋常的角色，才能真實(shí)反映出失孤者的真正狀態(tài)。中國(guó)電影碰到這樣的題材，總是習(xí)慣于拍成悲劇，但我相信失孤的真實(shí)狀態(tài)，就是劉德華這樣，漫漫旅途上有笑有淚，苦中作樂(lè)，時(shí)間可以沖淡一切，特別是悲傷。

雖然導(dǎo)演沒(méi)有刻意的在電影中安插催淚彈，可還是有不少讓人感動(dòng)的瞬間，比如劉德華告別梁家輝，翻開(kāi)地圖后掉落的200塊錢(qián)，以及他的小記事本，他對(duì)世界的善意，得到了善意的回報(bào)。平淡中的感動(dòng)更加真切;再比如劉德華和井柏然在車(chē)站鬧分手，他表現(xiàn)出的是最深的孤獨(dú)和無(wú)助，很想拉住一個(gè)人，沒(méi)有任何理由，也許只是覺(jué)得踏實(shí)。

電影想表達(dá)什么?

《失孤》拍的很含蓄，只呈現(xiàn)了劉德華在路上的狀態(tài)，沒(méi)有觀點(diǎn)，也沒(méi)有隱喻，但我想觀眾總能通過(guò)電影讀懂點(diǎn)什么。

我最先看到的，是救贖。雷澤寬說(shuō)，“我在路上，才覺(jué)得對(duì)得起兒子。”孩子被拐，愧疚感要比失去親人的傷心更深、更長(zhǎng)，雷澤寬尋子十五年，還是走不出去，他無(wú)法說(shuō)服自己。也無(wú)法面對(duì)自己的親人。因此尋子的目標(biāo)日漸模糊，已經(jīng)沒(méi)有希望，但卻慢慢變成一種信念，他只有這樣，才算活著。

其實(shí)影片也算給了一個(gè)Happyending，劉德華在摩托后插了三面旗，一面屬于自己，另外兩面屬于其他人，他一直在找尋救贖的方法，哪怕是幫助別人找到孩子。結(jié)尾在他的幫助下井柏然回了家，電影至此結(jié)束，我相信雷澤寬可以回家了。

另外，我看到的是依靠。導(dǎo)演拍的不是打拐，而是失孤者的精神狀態(tài)。孤獨(dú)、無(wú)助，漂泊太久，需要找個(gè)港口停泊靠岸，需要找一個(gè)平等的人傾訴。他和井柏然的相遇，讓我想到了徐志摩的那首情詩(shī)《偶然》，“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向;你記得也好，最好你忘掉，在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!”，情形好接近，兩個(gè)人互相依靠，互相傾訴，這才有了夜市上焦急尋找對(duì)方的一幕，劉德華和井柏然之間不是如父如子的親情，而是兩個(gè)境遇相近的人的平等對(duì)話，只有這樣的兩個(gè)人，才能互相傾訴，沒(méi)有障礙。

一直覺(jué)得，演員去表演一個(gè)角色并不難，難的是演活一種狀態(tài)，從某種意義上說(shuō)，劉德華就是雷澤寬，這個(gè)角色看似平淡無(wú)奇，卻又如此讓人難忘，看好劉德華能拿影帝。

電影失孤觀后感(篇11)

今天下午去看了電影《失孤》，本來(lái)以為是一部苦情戲，但是看下來(lái)，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒(méi)有過(guò)于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車(chē)在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對(duì)于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進(jìn)入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫(xiě)拐賣(mài)er童題材的影片，其主人公主要有兩個(gè)：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，15年來(lái)騎著摩托車(chē)不停地行走、詢問(wèn)、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因?yàn)樘厥馇闆r，沒(méi)有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會(huì)人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國(guó)文化中，由于缺少宗教這個(gè)維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時(shí)，從影片中也不難看出，中國(guó)很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣(mài)er童尤其是男嬰有著很大的市場(chǎng)。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來(lái)比較細(xì)膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時(shí)會(huì)結(jié)合自己的.心情做過(guò)度解讀。在看這部影片時(shí)，我想到，其實(shí)我們生命中的一個(gè)偶然往往會(huì)注定自己的人生軌跡。在有的人看來(lái)很平常的幸福，對(duì)于另一個(gè)人而言則是奢望。但是，這也許就是真實(shí)的人生吧？就像雷澤寬的堅(jiān)持，不是有無(wú)必要的問(wèn)題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來(lái)總是在追尋一個(gè)連自己都說(shuō)不清楚的“夢(mèng)”，30幾歲的人了，對(duì)于很多事，還是有點(diǎn)不甘心，可是在大多數(shù)人看來(lái)，自己也許有點(diǎn)傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時(shí)光沒(méi)有了，永遠(yuǎn)無(wú)法享受自己相伴孩子成長(zhǎng)的樂(lè)趣?？墒牵绻痛朔艞?，他也不會(huì)甘心。但是，換個(gè)角度來(lái)看，這15年來(lái)伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒(méi)有這15年，他不會(huì)那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實(shí)，學(xué)問(wèn)、愛(ài)情、人生也大都如此。

當(dāng)然，影片最后雷澤寬的頓悟來(lái)自佛家的“緣”說(shuō)。但是，我還是覺(jué)得應(yīng)對(duì)人生苦難的態(tài)度更符合我的偏好。甘心領(lǐng)受苦難和殘缺，勇敢地前行。

我承認(rèn)，看這部影片，我想的是自己，但是表達(dá)不清，姑且寫(xiě)下留存。

電影失孤觀后感(篇12)

新聞?lì)l道的記者曾采訪過(guò)《失孤》的原型郭剛堂，我當(dāng)時(shí)記得那個(gè)看起來(lái)滄桑而樸實(shí)農(nóng)民模樣的父親在記者的追問(wèn)下拿出一個(gè)小本子，翻開(kāi)上面密密麻麻記得都是曾經(jīng)幫助過(guò)他的人，字跡不細(xì)看已經(jīng)無(wú)從分辨了，但那一串串?dāng)?shù)字卻格外醒目而清晰，那已經(jīng)演變成為一份能支撐起這個(gè)父親繼續(xù)向前的責(zé)任。

電影《失孤》在今年初春的季節(jié)把這樣一個(gè)父親尋子的故事搬上了大銀幕，并且在眾多以商業(yè)娛樂(lè)見(jiàn)長(zhǎng)的影片中脫穎認(rèn)出，引發(fā)了觀眾對(duì)兒童社會(huì)安全問(wèn)題這樣的社會(huì)話題的熱議。劉德華卸下光環(huán)變身犀利哥，首次挑戰(zhàn)這樣一個(gè)普通鄉(xiāng)村里的農(nóng)民父親的形象，除了是對(duì)自身演技方面的考量外，還有一份社會(huì)責(zé)任感的驅(qū)使。如果我們只是因?yàn)樗谄幸律酪h褸、蓬頭垢面形象犧牲而大加褒獎(jiǎng)，恐怕劉德華本人也不會(huì)接受的。

傷感可能是我對(duì)這部電影的全部感受，沒(méi)有音樂(lè)，極少的交流，導(dǎo)演用一個(gè)旁觀者的視覺(jué)用鏡頭安靜的記錄著這個(gè)父親所做的一切。影片的大部分場(chǎng)景都是在公路上，在常人眼里的這些既危險(xiǎn)又枯燥的盤(pán)山公路在父親雷澤寬心里則是條希望之路，這條路沒(méi)有終點(diǎn)，但卻是唯一能通向幸福的路，就像雷澤寬所說(shuō)，“只有在路上，我才感覺(jué)自己是個(gè)父親”。這是一種現(xiàn)實(shí)的傷感，這種傷感默默的如影隨形的就在你身邊，隨著時(shí)間的推移竟然成了一種陪伴。相信大多數(shù)為人父母的觀眾，都會(huì)感同身受，為之動(dòng)容。

“失孤”這個(gè)詞從父親的角度意味著是失去快樂(lè)，走向孤單，從孩子的角度意味著同樣是失去快樂(lè)，成了孤兒。這部處處散發(fā)著傷感的電影，并沒(méi)有被導(dǎo)演處理得悲傷過(guò)度。影片對(duì)情感的拿捏還是比較克制，這與許多偏向于賺取觀眾的眼淚影片不同，導(dǎo)演偏重于更寫(xiě)實(shí)陳述，讓觀眾在不借用任何外力的作用情感油然而生，這樣其實(shí)更加能打動(dòng)說(shuō)服人，而不是讓人哭過(guò)無(wú)痕，笑過(guò)就忘。

影片巧妙的運(yùn)用兩條線索分別從一個(gè)父親和一個(gè)孩子的角度入手，一方面是父親尋找孩子，另一方面是孩子尋找親生父母。起先，各自站在不同角度的人溝通起來(lái)是有障礙的，喜劇的沖突讓情節(jié)更加豐富，在建立了互相信任的感情之后，睡覺(jué)搭腿、夜市尋人的幾出戲看似導(dǎo)演在營(yíng)造笑點(diǎn)，實(shí)則是在用輕松的手法煽情，讓觀眾在笑過(guò)之后有了感同身受的代入感。相對(duì)來(lái)看，吳君如扮演的人販子這條線索就顯得薄弱很多，情節(jié)上的一筆帶過(guò)或許也正是暗含導(dǎo)演對(duì)此法盲群體深深的鄙夷與不屑，這群把孩子當(dāng)做利益交換的商品的法盲不值得得到關(guān)注。

其實(shí)，與其討論《失孤》作為一部電影在光影、表演上的藝術(shù)性，不如探討它所引發(fā)出的更深層次的社會(huì)問(wèn)題，因?yàn)檫@也是這部電影所承載的社會(huì)責(zé)任，從而要向觀眾轉(zhuǎn)達(dá)的意圖之一，那就是呼吁社會(huì)各界關(guān)注兒童安全問(wèn)題。

孩子是國(guó)家的未來(lái)，對(duì)他們的保護(hù)是一個(gè)國(guó)家責(zé)任感的體現(xiàn)。也曾聽(tīng)閨蜜講述她家小區(qū)因家長(zhǎng)的疏忽大意小孩被人抱走的案件，比起那些入室搶劫殺人什么的，這種事情似乎更容易發(fā)生在我們身邊。隨著電影《失孤》的上映，伊利方舟(百度了下，是一個(gè)目前國(guó)內(nèi)最大的專注兒童安全的公益項(xiàng)目)結(jié)合影片作為現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)素材，在北京舉辦了一場(chǎng)以兒童安全為主題的《失孤》觀影交流會(huì)，有幸與專家、《失孤》演員劉雅瑟、家長(zhǎng)和孩子們一起交流學(xué)習(xí)防拐應(yīng)對(duì)方法，也希望可以加入到伊利方舟今年以“防拐”、“防溺水”、“交通安全”、“防性侵”為重點(diǎn)的兒童安全教育活動(dòng)中，為孩子的安全盡一份綿薄之力。當(dāng)然，防患于未然，除了企業(yè)首當(dāng)其沖外，還需要全社會(huì)的努力，只有才能讓郭剛堂這樣的父親不再孤單。

最后，說(shuō)一句劉德華最想說(shuō)的話，與其在影院里為一個(gè)藝術(shù)形象動(dòng)容，不如向被拐的孩子伸出援助之手。丟失的孩子需要尋找，失去孩子的父母更需要關(guān)愛(ài)，最后祝愿每一個(gè)父母都不會(huì)失去，每一個(gè)孩子都不孤單。