電影觀后感5篇

幼兒教師教育網(wǎng)相關(guān)專題：“電影觀后感”。

電影觀后感【篇1】

【劇透慎點(diǎn)】

我昨天沒有記日記，因?yàn)槟臒┰旰透C火，讓我拒絕思考和行動(dòng)一切事物，包括學(xué)習(xí)。但是昨天，我把《夏日終曲》看完了，也終于得償所愿看完了我心心念念已久的《Callmebyyourname》

對(duì)于電影，其實(shí)我是覺得書要比電影拍的好的，雖然它評(píng)分很高，也真的在刻畫處理上登峰造極。但可能因?yàn)槲易x的慢，對(duì)艾利歐和奧利弗之間充滿太多美好的幻想了。我幻想奧利弗圓圓的后腳跟草鞋大波浪襯衫，腦補(bǔ)艾利歐將奧利弗的泳褲穿穿脫脫，最終懷抱著埋頭于衣料褶皺間，想到艾利歐見gay時(shí)穿的紫色襯衫，想到莫奈的崖徑，想到雪萊，想到那個(gè)讓艾利歐充滿恐懼與等待的陽臺(tái)，想到艾利歐被奧利弗拖著的頭嘔吐時(shí)的瑪利亞的雕塑，想到他們第一次做愛時(shí)奧利弗橙紅燃燒著的煙頭和毛巾覆著的暗淡的燈……我試圖揣摩著艾利歐每一個(gè)心理，捕捉每一絲表情，包括那個(gè)讓我稍感惡心的被蹂躪射精后吃到奧利弗口中的桃子，但這些在電影里都無法完全展現(xiàn)。

但我還是被那片赤誠撩人的愛意所打動(dòng)了。我是在APP上看的，若是實(shí)體，我是否會(huì)覺得每夜如頂千鈞？因?yàn)槊恳豁摰膼垡獾牧ν讣埍?，一字一字地滲出像我襲來？HYP和我訴說無數(shù)次她觀影后的意難平，其實(shí)對(duì)我而言則不然。影片最后的be結(jié)局，其實(shí)還是稍作改動(dòng)的欣喜。起碼奧利弗在艾利歐“艾利歐”的諾言下輕喚“奧利弗”，起碼他對(duì)那個(gè)還年少的艾利歐交代道“我什么都記得?！弊詈蟀麣W的長(zhǎng)鏡頭讓我哭泣，媽媽叫他他回眸的瞬間，生活還要繼續(xù)。但小說里那個(gè)小艾利歐，在年少未能得到這一句欲說還非的肯定，得到之時(shí)已經(jīng)二十不再，恍若經(jīng)年。

如果可以，我想抱抱艾利歐，每一個(gè)艾利歐。我曾那么用心的去洞悉他的一切。

“如果你膽敢停下來，那不如先殺了我?！?/p>

我想去意大利，很想很想。

回憶他們?cè)?jīng)，很愛很愛。

我昨天在朋友圈發(fā)了一句“我的夏天結(jié)束了?！庇械娜瞬幻魉?，譬如曉娟勸慰(我自認(rèn)為是她理解的對(duì)我晚上非主流的勸慰）我說收獲的季節(jié)來了，姥姥就關(guān)心我和我噓寒問暖，問是否降溫了。只有我自己知道，正值九月，而我的夏天以《夏日終曲》告終。風(fēng)涼起來了，颯颯的。我愛的夏天結(jié)束了，我和艾利歐一樣，盼望來年的夏天。

可能因?yàn)椴幌矚g傻白甜，我好愛早智的設(shè)定。我全能的會(huì)鋼琴會(huì)吉他讀過很多書，敏感的讓我心疼的艾利歐。

電影觀后感【篇2】

第一章通俗的譜系

電影理論家尼克布朗尼認(rèn)為最復(fù)雜，最有力的流行形式，總包含傳統(tǒng)倫理體系和新國族意識(shí)形態(tài)之間的互相妥協(xié)，這種形式能整合兩者之間的情感沖突的范圍和力量，通俗文化在本質(zhì)上就是一種映寓傳統(tǒng)道德內(nèi)容，而又與定的政治經(jīng)濟(jì)存在緊密聯(lián)系的審美文化。

通俗文化文學(xué)成為早期中國電影創(chuàng)作中經(jīng)典敘述的先文本。解構(gòu)印刷文化和大眾話語建構(gòu)，使通俗文學(xué)投合了小市民讀者的口味，顯示傳統(tǒng)在都市文化構(gòu)成中虛擬價(jià)值和都市民間的多層次性。中國電影與中國現(xiàn)代通俗文化的關(guān)系發(fā)展由錯(cuò)位雜合到互滲融合經(jīng)歷了四個(gè)螺旋式的發(fā)展階段：

第一階段從二世紀(jì)初到20世紀(jì)30年代初的初創(chuàng)和實(shí)驗(yàn)期，龐大的市民消費(fèi)群體的興盛和通俗文化為電影的發(fā)展注入強(qiáng)大動(dòng)力。第二個(gè)階段，從30年代初到40年代末，稱為協(xié)調(diào)和重構(gòu)期。其中張愛玲的小說和40年代戰(zhàn)后電影市場(chǎng)化元素在電影話語類型的選擇，影片制作過程中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。第三個(gè)階段，從50年代到70年代，稱為更新和雜錯(cuò)期。第四個(gè)階段，從80年代到90年代，成為確立和完善期。

第二章理論空間與歷史

20世紀(jì)中國電影的三個(gè)重要時(shí)期，三四十年代，50年代、80年代開始的中國當(dāng)代電影，影戲論與社會(huì)派，影像論與人文派，夢(mèng)幻與浪漫派貫穿中國電影理論話語的總體歷史演變與傳統(tǒng)中。

電影的觀念與選擇——社會(huì)藝術(shù)與價(jià)值（社會(huì)派）、文本獨(dú)創(chuàng)性與時(shí)代觀念史（人文派）、電影知識(shí)話語的意義（周國平認(rèn)為，20世紀(jì)70年代末以來，作文中國社會(huì)發(fā)生著深刻的變化，從精神層面看，體現(xiàn)在一方面意識(shí)形態(tài)弱化，正失去對(duì)人的精神的操縱的功能；另一方面是本來意義的精神生活的覺醒，成為更多人內(nèi)心的渴求）

第三章在歷史的邊際選擇與建構(gòu)

重點(diǎn)是對(duì)1945—1949電影的梳理和透視。分為重建階段：電影發(fā)展的困頓與生機(jī)；選擇與對(duì)話階段：對(duì)新的電影生長(zhǎng)點(diǎn)的尋求；轉(zhuǎn)折階段：走變化和生長(zhǎng)的道路

第四章視覺政治的意義

分析1945—1949社會(huì)上存在的進(jìn)步電影，（與商業(yè)電影和正統(tǒng)電影同時(shí)存在的電影形態(tài)之一）。

其一進(jìn)步電影泛政治批判：社會(huì)性話語與電影話語的融合、對(duì)邊緣化解構(gòu)與顛覆、

第五章電影的雙面鏡：正統(tǒng)電影和商業(yè)電影（兩者形成歷史的互動(dòng)與對(duì)話）

其一正統(tǒng)電影常例與變例

其二商業(yè)電影多元化獨(dú)白商業(yè)性趨赴

正統(tǒng)電影和商業(yè)電影把自身意義建立在與他者差異之下，不斷在無盡的能指鏈上滑動(dòng)，落腳于觀眾這一活力之源，使自己在具有特色的追求中走向成熟與豐富。

第六章轉(zhuǎn)換與位移（變）

轉(zhuǎn)換：新時(shí)期的新語境與突圍、代的群體與話語形成新時(shí)期的電影，借電影語言的創(chuàng)新和造型探索、電影本位之思表達(dá)一個(gè)民族的渴求與心聲。強(qiáng)調(diào)主體的位置與個(gè)體覺醒反叛。

70年代末—80年代中一代，電影語言現(xiàn)代化，電影要大講電影的藝術(shù)性、表現(xiàn)技巧、美學(xué)和電影語言，從電影結(jié)構(gòu)、鏡頭運(yùn)動(dòng)、造型手段和表現(xiàn)形式四個(gè)方面逐一談起。

80中之后的一代，重視影像的敘事策略和敘事表現(xiàn)功能及畫面造型。

第六代過于自戀，主觀化一味表達(dá)自我，影響觀眾拓示。有實(shí)驗(yàn)性探索性和反叛意識(shí)。

第七章當(dāng)代電影的成長(zhǎng)與話語空間的拓示

指出中國當(dāng)代電影的趨勢(shì)與發(fā)展理路：超越市場(chǎng)藝術(shù)二分法的思想方式，回到電影自身，用心和電影對(duì)話，和觀眾對(duì)話和自己對(duì)話，互相歧異而互相關(guān)聯(lián)的電影實(shí)踐要以尋求體驗(yàn)感受，并確立中國性為基礎(chǔ)，或者說中國的現(xiàn)代性為基本要?jiǎng)?wù)。

第八——十三章夏衍蔡楚生湯曉丹?；O瑜費(fèi)穆的導(dǎo)演論剖析

第十四章電影文化史的兩個(gè)母題

電影怎樣向世界說話、戲曲文明戲與電影。

第十五章性格命運(yùn)與電影知識(shí)分子的自我書寫

黃佐臨桑弧《虛情假鳳》的播出事故和炒作，喜劇是帶著希望面對(duì)生活中的絕望。孫瑜《武訓(xùn)傳》藝術(shù)以公眾福祉為目標(biāo)，用思索體驗(yàn)世界引以為創(chuàng)作者內(nèi)心鍥而不舍的力量，表達(dá)自我，關(guān)聯(lián)民間視野。謝鐵儷憬悟并超越藝術(shù)生命中歷史遭際的空虛與傷痛。

電影觀后感【篇3】

卡爾的故事有很多地方引人深思，勵(lì)志電影觀后感。他對(duì)于夢(mèng)想追求的執(zhí)著，讓我再一次受到了鼓舞和激勵(lì)。他是一個(gè)對(duì)于自己的人生有著明確目標(biāo)并且一生為著這個(gè)目標(biāo)而努力的人。很多時(shí)候，我們每個(gè)人都曾經(jīng)擁有過夢(mèng)想，也都因追逐夢(mèng)想而遭遇挫折甚至步入絕境。有很多人因此放棄夢(mèng)想，更忘記了最初那些誓言與決心。

根據(jù)卡爾的成功，我認(rèn)為：一個(gè)人的夢(mèng)想或目標(biāo)，不論在什么時(shí)候都不可以放棄，要像卡爾那樣，不斷努力，永不放棄，最終成為潛水精英。我被他那驚人的忍耐力和意志所感染。他忍受著失去一條腿的痛苦，仍在為自己的目標(biāo)努力學(xué)習(xí)，訓(xùn)練，最終穿上200多公斤的潛水衣邁出12步。

他這種精神讓我感到自己的不足之處，更值得我們深思和學(xué)習(xí)。在某種程度上，意志與忍耐力有著緊密的聯(lián)系。一個(gè)人忍受艱難困苦的程度也反映著他的意志力的薄弱與否。在我們的現(xiàn)實(shí)生活中，面對(duì)生活和工作的一些壓力，就要看我們?cè)鯓用鎸?duì)困難，克服困難，解決難題，攻克難關(guān)。我想我們也都要定出自己的目標(biāo)通過自己的行動(dòng)，朝著目標(biāo)而努力奮斗也一定能成功。

電影觀后感【篇4】

雷鋒的童年。失去了所有親人的雷鋒依然成為孤兒，家中斷糧，在他即將走向死亡的前夕，他見到了也許是他所認(rèn)為偉大的人：解放軍。幾乎在一夜之間，土地改革以疾風(fēng)暴雨之勢(shì)全部鋪開。托洛斯基說：“想過上平靜生活的人，在二十世紀(jì)真是生不逢時(shí)。”無論現(xiàn)在的史學(xué)家如何哀痛鄉(xiāng)紳階級(jí)的崩潰和傳統(tǒng)宗族的瓦解，事實(shí)就是，貧無立錐之地的雷鋒叔叔獲得了自己的三畝田地，并且從此過上了人的生活。

而雷鋒的整個(gè)人生亦由此徹底改變。同年，雷鋒入學(xué)讀書。在這期間，雷鋒同學(xué)應(yīng)該學(xué)習(xí)很努力，從他日后的日記水準(zhǔn)來看，他確實(shí)掌握一些基本寫作能力。譬如那段的“春夏秋冬”論。雷鋒在一九六零年發(fā)表過文章，名字叫《解放后我有了家，我的母親就是黨》。很明顯，雷鋒在一個(gè)謊言盛行的年代中卻并沒有說謊。

小學(xué)畢業(yè)后，雷鋒同學(xué)沒有選擇繼續(xù)讀書。重點(diǎn)大學(xué)在那時(shí)候確實(shí)沒有太大吸引力。他隨后在地方政府找到了工作，直到一九五九年，雷鋒響應(yīng)號(hào)召，光榮入伍。請(qǐng)注意，在入伍之前，雷鋒已經(jīng)在工作中獲得了諸多的榮譽(yù)。換言之，政府毫無可能以一系列預(yù)謀展開“造神”的運(yùn)動(dòng)。兩年后，雷鋒殉職。

電影觀后感【篇5】

《鋼鐵俠3》是一部中規(guī)中矩的好萊塢特效巨制，整體表現(xiàn)不溫不火。影片加入了大量人工智能（如斯塔克可遠(yuǎn)程操控戰(zhàn)甲）與生物科技元素，這給全片增添了一絲高端的魔幻色彩，片中鋼鐵俠與生化人的數(shù)次較量確實(shí)充滿新意，不再像前兩部那般只是充斥著機(jī)器人之間無窮盡的金屬對(duì)戰(zhàn)。

本片特效值得稱贊，一脈相承了漫威超級(jí)英雄電影的高水準(zhǔn)。動(dòng)作、爆破場(chǎng)面大氣磅礴，引人入勝。托尼·斯塔克豪宅被毀沉入海底、此起彼伏的鋼鐵戰(zhàn)甲組成戰(zhàn)隊(duì)配合抗敵、鋼鐵俠空中連救13人等視覺奇觀令觀眾心潮澎湃，大呼過癮，在3D技術(shù)的襯托下更是美妙。

而影片的不足是人物刻畫不夠細(xì)膩，很多橋段不合理，甚至與漫畫原著有較大出入。首先是大反派“滿大人”淪為雞肋，本·金斯利這位榮譽(yù)等身的奧斯卡影帝出演如此添笑料之用的角色是全片的敗筆。在原著中，這位手指帶著10枚魔法戒指的恐怖頭子是鋼鐵俠畢生的死敵，甚至能使用強(qiáng)大魔法和后者正面交鋒。不知在今后的《鋼鐵俠》新續(xù)集中，滿大人能否展現(xiàn)真正實(shí)力。其次，斯塔克在經(jīng)過《復(fù)仇者聯(lián)盟》中紐約大戰(zhàn)之后得了心病，對(duì)這場(chǎng)與外星人的激戰(zhàn)心有余悸，他時(shí)常噩夢(mèng)連連，頻頻顯露脆弱一面，而反應(yīng)到生理上就是在片中數(shù)次呼吸急促，表演也生硬做作，有些矯情，對(duì)于觀眾則是過眼云煙，無法感同身受。最離譜的還是“鋼鐵俠女友”小辣椒在影片結(jié)尾終極大戰(zhàn)中開啟外掛模式，毫無說服力。

延伸閱讀

黨員電影觀后感5篇

許多觀影者在觀看完一部電影后，會(huì)在心里涌現(xiàn)出許多個(gè)人的看法?；仡櫵伎妓^影經(jīng)驗(yàn)，可以使一個(gè)人變得更加優(yōu)秀。通過寫下自己的分析和觀點(diǎn)，我們能夠更深入地理解作品背后的文化內(nèi)涵。一篇觀后感的最基本要點(diǎn)從哪方面開始寫比較好呢？如果您對(duì)“黨員電影觀后感”還不太了解，幼兒教師教育網(wǎng)小編推薦您閱讀這篇文章，希望能對(duì)您有所幫助，請(qǐng)收藏！

黨員電影觀后感 篇1

近日，按照集團(tuán)公司相關(guān)文件要求，公司黨支部組織全體黨員群眾集團(tuán)觀看了電影《李司法的冬暖夏涼》。電影以大同市陽高縣信訪服務(wù)中心原主任、龍泉鎮(zhèn)司法所原所長(zhǎng)李培斌同志為創(chuàng)作原型，講述李培斌同志在基層司法一線堅(jiān)守28年，卓有成效地開展了人民調(diào)解、社區(qū)矯正、安置幫教等工作，幫助瀕臨破裂的家庭和好如初，子女不孝的老人得以安度晚年，失足青年改邪歸正，刑釋解教人員和社區(qū)矯正人員重新做人的動(dòng)人事跡。成功還原了一個(gè)真實(shí)鮮活、令人感動(dòng)、讓人敬重、給人力量的政法英模形象，塑造了他對(duì)黨忠誠、為民服務(wù)、愛崗敬業(yè)、扎根基層、忘我工作的光輝形象。

縱觀整部影片并沒有轟轟烈烈、開天辟地的偉大事跡，也沒有槍林彈雨、視死如歸的熱血畫面，有的僅僅是一位普通共產(chǎn)黨員與基層干部日常工作映射出的平凡與責(zé)任，以及濃濃鄉(xiāng)音與樸實(shí)話語中承載的信心與擔(dān)當(dāng)。當(dāng)妻子在埋怨李司法“貼錢干工作”，李培斌同志談到“事業(yè)”時(shí);當(dāng)李培斌告訴大川“這次賠償款到了，一定得先賠給農(nóng)民，農(nóng)民真是不容易啊!”時(shí);當(dāng)潤(rùn)梅嫂子聲嘶力竭的吶喊“王建國，我跟你說，李培斌才是我的命根子!”時(shí);當(dāng)電影結(jié)尾畫外音響起，李培斌說“今天也不知是咋的了，覺得特別累，想睡覺，想枕著我的明長(zhǎng)城大大的睡一覺??????”時(shí)，我的內(nèi)心波瀾起伏，久久不能平靜?；叵腚娪皠∏?，我的感覺第一就是感動(dòng)人心，第二是溫暖人心，第三是增強(qiáng)信心。

在深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想和黨的“十九大”精神，全面推進(jìn)“五位一體”總體布局與“四個(gè)全面”戰(zhàn)略布局，努力實(shí)現(xiàn)“中國夢(mèng)”的當(dāng)下，作為一名普通黨員與基層干部一定要以李培斌同志為榜樣，以其精神為動(dòng)力，以其事跡為礪石，向李培斌同志學(xué)習(xí)。

第一，學(xué)習(xí)其平凡與堅(jiān)持。翻看李培斌同志的事跡，沒有過多的華彩樂章，沒有驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景，沒有跌宕起伏的人生，就是一名普普通通的鄉(xiāng)鎮(zhèn)司法所所長(zhǎng)，兢兢業(yè)業(yè)為民調(diào)解的平凡故事，只不過這個(gè)平凡故事一講就是30年!任何人只要專注于一個(gè)領(lǐng)域，5年可以成為專家，可以成為權(quán)威，就可以世界頂尖。我不知道民調(diào)領(lǐng)域有沒有所謂的世界頂尖，但作為一名在基層奮斗了30年的“民調(diào)”戰(zhàn)士，李培斌足以配得上民調(diào)領(lǐng)域的“頂尖”稱號(hào)!

第二，學(xué)習(xí)其信心與忠誠，學(xué)習(xí)李培斌同志事跡，最難能可貴的就是他那一顆心系群眾的赤子之心，以及對(duì)黨的信念之心，最令人動(dòng)容的就是他三十年如一日般為民服務(wù)的壯舉，以及對(duì)黨的事業(yè)的忠誠。觀其短暫而輝煌的一生，可以看出李培斌的事業(yè)是一步一步走出來的，是一句一句暖出來的，是一心一意干出來的，只有心里裝著人民，全心全意為人民服務(wù)，才能獲得群眾的認(rèn)可與支持。“不忘初心，方得始終”，李培斌同志用一生的實(shí)際行動(dòng)進(jìn)行了完美的詮釋。

李培斌同志去世的時(shí)候，年僅50歲，他的離去，令群眾惋惜，讓親人悲痛，使我黨失去了一名優(yōu)秀干部。但我相信，在習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想的指引下，在以習(xí)近平同志為核心的黨中央的領(lǐng)導(dǎo)下，在實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興大業(yè)的康莊大道上，千千萬萬的共產(chǎn)黨人中必定會(huì)涌現(xiàn)出更多的“李培斌”式好干部，會(huì)有更多的“李司法”出現(xiàn)在人民群眾身邊，忠誠為黨，奉獻(xiàn)為民!

該片講述了原山西省陽高縣龍泉鎮(zhèn)司法所所長(zhǎng)李培斌同志協(xié)調(diào)處里鄰里矛盾糾紛、幫助群眾合法維權(quán)、幫教感化刑滿釋放人員等典型案例，通過影片，充分再現(xiàn)李培斌同志一心為民、服務(wù)群眾的公仆本色和恪盡職守、勤學(xué)善為的擔(dān)當(dāng)精神以及他無私奉獻(xiàn)、清正廉潔的崇高境界，向全社會(huì)宣傳他真實(shí)感人的事跡，用李培斌精神感染人，鼓舞人，激勵(lì)人，向社會(huì)傳遞更多的正能量。我們要從四個(gè)方面認(rèn)真向他學(xué)習(xí)。

一、要學(xué)習(xí)他對(duì)黨忠誠、信念堅(jiān)定的優(yōu)秀品格，懷著對(duì)黨和人民的深厚感情，始終把黨的事業(yè)和人民利益放在心中最高位置。在基層調(diào)解崗位上，用心維護(hù)著基層黨員干部形象，用情贏得了群眾對(duì)黨和政府的信任。

二、要學(xué)習(xí)他辦事公平公正。李培斌說：“只要公平、公正、公開，事事為老百姓著想，就沒啥難解決的事情”。去司法所找他的人，不是背著氣，就是帶著怨，不管是誰，他都熱情接待。在農(nóng)村，土地是農(nóng)民主要收入來源，李司法在處理假種子事件中，給當(dāng)事人的訴求找個(gè)支點(diǎn)，為有錯(cuò)的一方尋求臺(tái)階，始終恪守大局為重，又精算了每畝地的損失，既為農(nóng)民挽回?fù)p失，也替經(jīng)銷商找種子公司進(jìn)行了理賠，問題得到圓滿解決。

三、要學(xué)習(xí)他任勞任怨的敬業(yè)精神，勤勉盡責(zé)、甘于奉獻(xiàn)的高尚情操。農(nóng)村基層矛盾繁雜，經(jīng)濟(jì)糾紛、家長(zhǎng)里短，李司法總是能及時(shí)化解。在過春節(jié)時(shí)，他接到求助電話，顧不上和家人吃團(tuán)圓飯，趕去調(diào)解家庭糾紛，制止了群體性械斗。一件件小事，換來的是千家萬戶的安寧和社會(huì)的和諧。正如他自己所說：把鄉(xiāng)親們的事辦順當(dāng)了，基層就穩(wěn)當(dāng)了。

四、要學(xué)習(xí)他無私忘我的精神，清正廉潔的形象，他對(duì)工作任務(wù)十分上心，對(duì)群眾利益十分關(guān)心，對(duì)自己的地位、利益、榮譽(yù)看得很淡，他在基層工作，老百姓沒有節(jié)假日、上下班概念，他的生活就沒有規(guī)律，有需要他就去幫忙。自己的房子顧不上蓋，把大樑讓給別人，也要先要幫助他們處理好家庭關(guān)系。他做事坦坦蕩蕩，做人干干凈凈，一身正氣，清正廉潔，自覺維護(hù)著共產(chǎn)黨員的良好形象

在今后工作中，要見賢思齊，廉潔自律，永葆共產(chǎn)黨人的政治本色，堅(jiān)守為人民服務(wù)的政治宗旨，不忘初心、牢記使命，爭(zhēng)做更加具有擔(dān)當(dāng)意識(shí)、責(zé)任意識(shí)的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員。

黨員電影觀后感 篇2

張粟是“紅色偶像”，他因革命戰(zhàn)爭(zhēng)劇《將軍日記》中的楊樹林而再次成名。在新世紀(jì)以來，他飾演的角色類型大多屬于“紅色”角色，并且大多具有軍官的硬漢與帥的氣質(zhì)，使得他受到了觀眾的喜愛。從影十六載，塑造了許多性格迥異，千差萬別的人物形象：不屈服的帝王光緒、陽光俊朗的袁偉、眉清目秀且風(fēng)流倜儻的神農(nóng)、博學(xué)多才且儒雅睿智的劉師培、威猛且霸氣十足的日本倭寇上泉重次、華橫溢的嚴(yán)監(jiān)生、憨厚樸實(shí)且勇敢直率的關(guān)峰……他們不同時(shí)代，不同背景，不同個(gè)性，但都在張粟的演繹下，淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。

如今，張粟再次挑戰(zhàn)“紅色偶像”角色，在電視劇《紅旗漫卷西風(fēng)》中扮演__遠(yuǎn)。由于張粟在革命題材劇中參演，“是一個(gè)可塑型極強(qiáng)的演員，其硬朗的外形在演藝圈中是很少見的，而他也有著游刃有余的表演”，以至于，他自覺或不自覺的將那份硬朗的氣質(zhì)賦予到角色身上。這種融入角色的演繹，使得張粟在處理從游手好閑，走向革命的__遠(yuǎn)，顯得游刃有余，讓張粟的“__遠(yuǎn)”即合理有具有獨(dú)一無二性。紅旗漫卷西風(fēng)觀后感

作為紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年的獻(xiàn)禮劇，《紅旗漫卷西風(fēng)》講述了1927年到1949年期間，革命先驅(qū)們從照金走向延安、從延安走向全國的革命故事。該劇是一部革命題材劇，對(duì)來自不同陣營(yíng)的人物刻畫得十分細(xì)膩。張粟飾演的__遠(yuǎn)，是寄居在伯父家，過著公子哥的生活。他有著富家子弟的懶散，但為人正直，心地善良。__遠(yuǎn)看著20年未見的父親李耀川(郭曉峰飾)，既是想念，又是害怕，當(dāng)李耀川見他，想去擁抱的時(shí)候，他選擇了拒絕，同時(shí)，也伸出了手。這一小小的舉動(dòng)，便將__遠(yuǎn)心里那份矛盾的情感表現(xiàn)了出來。一個(gè)伸手，一個(gè)窺探的眼神，張粟就突出了__遠(yuǎn)的個(gè)性特點(diǎn)。

導(dǎo)演王飛在采訪時(shí)說過這樣一句話，他說，“戰(zhàn)爭(zhēng)只是大背景下的時(shí)代特征，這部戲主要是從人物的情感出發(fā)，在描述大國小家的歷史命運(yùn)時(shí)，展現(xiàn)出了兩代人在不同信仰下每個(gè)人的走向及其交織迸發(fā)出的情感。”其實(shí)，這個(gè)主要人物就是__遠(yuǎn)。__遠(yuǎn)雖然生活在伯父家，但是其父親李耀川與伯父梁萬龍(杜志國飾)，與舅舅秦聲達(dá)(張光北飾)三兄弟，組成了一個(gè)權(quán)力格局。梁萬龍是中間派，調(diào)和著二弟李耀川與三弟秦聲達(dá)的矛盾，畢竟是20年的生死之交。然而，心狠手辣、老謀深算的李耀川不將兄弟情放在心上，處心積慮地想除掉秦聲達(dá)。如此，一場(chǎng)圍繞三個(gè)家族的斗爭(zhēng)史，便徐徐拉開帷幕。__遠(yuǎn)，在成長(zhǎng)的歷程中，逐漸明白父輩的關(guān)系，也開始思考自己的人生。張粟在理解角色后，為__遠(yuǎn)設(shè)計(jì)了成熟、干練、活潑的性格基調(diào)，為人物的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

與此相同的是，父輩的三兄弟，轉(zhuǎn)移到了__遠(yuǎn)、秦懷文(姬他飾)、秦懷武(封柏飾)三兄弟身上，同樣是各自屬于各自的陣營(yíng)。面對(duì)著父親李耀川，__遠(yuǎn)是拒絕的，他不想跟隨父親，成為殘殺同胞的“罪人”;面對(duì)著發(fā)小梁冬梅(呂一飾)，__遠(yuǎn)能明白愛是什么，精神是什么?面對(duì)著秦懷文和秦懷武，__遠(yuǎn)的內(nèi)心是矛盾的，因?yàn)樗麄兘K究要兄弟反目，刀劍相向。例如，在刺殺校長(zhǎng)程慕賢(張嘉譯飾)的行動(dòng)中，__遠(yuǎn)兄弟三人第一次發(fā)生正面沖突，而__遠(yuǎn)一句“你們別忘了，咱們是兄弟啊”則道出了內(nèi)心的真性情。張粟為__遠(yuǎn)找到了準(zhǔn)確的形體動(dòng)作，也將激烈的人物狀態(tài)和剛正不阿的一面不露痕跡地展現(xiàn)了出來。如果沒有張粟骨子里的氣質(zhì)，恐怕很難將復(fù)雜的__遠(yuǎn)演繹而出。紅旗漫卷西風(fēng)觀后感

“會(huì)演戲”的張粟，總能以“角色”，帶給觀眾驚喜。無論是__遠(yuǎn)，還是其他的角色，我覺得，張粟都是一個(gè)值得被期待的演員。

黨員電影觀后感 篇3

《我的一九一九》，苦難的一九一九；恥辱的一九一九；振奮人心的一九一九。因?yàn)橹袊顝V大的青年走向了抗?fàn)帄^斗的道路，不論工人學(xué)生，不論貧窮富貴，不論民族地域，于是五?四成為他們不朽的豐碑。

當(dāng)肖克儉跪在英美法的國旗面前，用熊熊烈火將自己燃燒的那一瞬，那是憤怒的火焰；那是四萬萬同胞的憤怒的火焰；那也是最深沉的悲歌；那更是在弱國無外交面前的悲痛。中國，作為一戰(zhàn)的戰(zhàn)勝國，卻不能收回本國應(yīng)有的主權(quán)，德國占領(lǐng)的x半島在巴黎和會(huì)上劃分給了日本，中國的主權(quán)變成了列強(qiáng)的盤中餐，成為他們相互交易的砝碼，贈(zèng)送的禮物，他們完全無視中國人民的感情，中國人的憤怒。這一切只源于兩個(gè)字：貧弱。

一九一九，正是我國內(nèi)憂外患的災(zāi)難時(shí)期，國內(nèi)軍閥混戰(zhàn)，各地?fù)肀灾叵嗷?zhēng)戰(zhàn)，國外則面臨著帝國主義的侵略和掠奪，他們正在中國掠奪交通權(quán)，經(jīng)濟(jì)財(cái)政權(quán)，進(jìn)而提出了更為苛刻的領(lǐng)土主權(quán)要求，這一切都是因?yàn)橹袊诮?jīng)濟(jì)、科技為主的綜合國力上遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于西方大國。落后就要挨打，落后就要任人宰割。恥辱的歷史使我們悲憤，恥辱的歷史更應(yīng)該使我們銘記責(zé)任、吸取教訓(xùn)。

眼前依然難以忘懷的是他在烈火中的視死如歸，他堅(jiān)毅的目光，似乎要告訴世界：中國人的力量是無窮的，中國人終有一天會(huì)洗刷今天的恥辱，沉睡的東亞之獅一定會(huì)站起來?；秀遍g，淚水已經(jīng)充滿了我的眼眶，一個(gè)人可以有太多的選擇，可以富足可以安逸，可是，是怎樣的一股力量，怎樣的一份堅(jiān)毅使他遠(yuǎn)離故土，使他將自己的生死置之度外?在富足面前他選擇了漂泊，在安逸面前他選擇了冒險(xiǎn)，在一己之愛面前他選擇了祖國之愛，這樣的胸懷這樣的氣魄，只因?yàn)樗闹醒b著祖國。

今天，世界正處于總體和平的大環(huán)境之下，但是各國之間的競(jìng)爭(zhēng)并沒有因此而減弱，它以新的形式在新的領(lǐng)域，展開著更為激烈的斗爭(zhēng)。經(jīng)濟(jì)侵略、文化侵略也帶給了我們新的威脅。而我們是青年的一代，先輩的努力使我們有了安定舒適的生活，我們應(yīng)該無愧于我們所享有的幸福和安定，生活的富足不應(yīng)該使我們喪失斗志和迷失最起碼的信仰。

畫家之責(zé)在于盡顯自然之美，歌者之責(zé)在于譜寫生命之音，青年之責(zé)在于壯祖國之強(qiáng)大。今年是紀(jì)念五四運(yùn)動(dòng)八十八周年，八十八年一晃而過，也許肖克儉的尸體已溶解在深厚的泥土中，也許他的尸骨正滋潤(rùn)著一株幼苗，也許正如這株幼苗一樣，他的精神正感染和帶動(dòng)著新的一代人。

還記的他留給自己妻子的那句話梅，回祖國去吧，那里正在燃燒！我們這青年的一代，挺起我們的脊梁，抬起頭，將這樣的精神傳承。到祖國最需要的地方去吧，那里正需要我們，那里正期待著我們的燃燒。

影片《我的1919》深沉厚重，哲理精邃，充滿愛國主義思緒。影片以沉重的筆鋒，撥開歷史塵封，重現(xiàn)了1919年風(fēng)云激蕩的巴黎和會(huì)。當(dāng)時(shí)中國作為戰(zhàn)勝國，沒能收回權(quán)益，反而蒙受屈辱。中國外交官顧維鈞，憑著愛國良知和外交才能，頂住壓力，堅(jiān)持公理，拒絕在和約上簽字。面對(duì)列強(qiáng)，公然說不，這在中國外交史上是第一次，而表現(xiàn)這段歷史的鴻篇巨制，在中國電影史上也是第一次。

88年過去了，憶昔思念，中國人雖歷經(jīng)戰(zhàn)亂、飽受苦難，但始終堅(jiān)持公理，自強(qiáng)不息。我們堅(jiān)信：公理必勝。

巴黎和會(huì)的行徑，自然激起中國人民維護(hù)公理、愛國反霸的高度熱情。影片《我的1919》著力渲染甚至張揚(yáng)的正是包括顧維鈞在內(nèi)的所有中國愛國志士的這股激情。不過影片的精到之處，不是煽情式的強(qiáng)烈宣泄一種樸素甚至狹隘的民族情緒，而是冷靜地站在公理高度，運(yùn)用藝術(shù)刻刀，看共性更看個(gè)性地勾勒出不同中國人愛國行為的不同軌跡，從而使情節(jié)更加合理，人物更加鮮活。

顧維鈞是位外交官，特定的身份，確定了他的愛國熱忱和機(jī)智才華必然要通過外交途徑才能充分體現(xiàn)和抒發(fā)。他見識(shí)廣、閱歷多、站得高、看得準(zhǔn)，視野開闊、焦點(diǎn)集中。所以在外交斗爭(zhēng)中才能有理有節(jié)、不卑不亢，堅(jiān)持正義立場(chǎng)，又不失外交風(fēng)度。影片中精彩的一筆，是那場(chǎng)在和會(huì)辯論會(huì)上的慷慨陳詞。他先以日本代表失落的一塊懷表為契機(jī)，對(duì)日本代表欲擒故縱，引蛇出洞。待日本代表發(fā)怒上套，然后根據(jù)事實(shí)真相，據(jù)理痛斥，后發(fā)制人。引得會(huì)場(chǎng)一片掌聲，使日本代表尷尬萬狀。影片這種頗具匠心的藝術(shù)手法，不禁令人吐氣揚(yáng)眉，拍手稱快。且不論懷表細(xì)節(jié)是否屬實(shí)，但這篇演說卻非虛構(gòu)。根據(jù)史料記載，1919年1月28日，顧維鈞在辯論會(huì)上即席發(fā)表的影響全世界的闡述中國立場(chǎng)的演說，被譽(yù)為中國外交史上的一次經(jīng)典的發(fā)言載入中國外交史冊(cè)。而他頂住列強(qiáng)和本國政府的壓力，拒絕在和約上簽字，則被歷史學(xué)家譽(yù)為中國近代外交史上畫下最光輝的句號(hào)。毛澤東同志生前曾說：我很敬佩顧維鈞先生的外交才華和為人。

當(dāng)然，影片中表現(xiàn)愛國主義最宏偉、最鮮明的抗?fàn)庈壽E，還是當(dāng)時(shí)國內(nèi)外千千萬萬憤怒、呼號(hào)的中國群眾。像在巴黎和警察搏斗的中國人；像在x五四運(yùn)動(dòng)中游行集會(huì)的中國人因劇情需要，影片雖淡化了他們的形象個(gè)性，卻張揚(yáng)了他們的精神共性。

因?yàn)樗麄兊男袆?dòng)軌跡表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的中國人由受壓迫到反抗，由懵懂到覺醒。開始，美國首相喬治說顧維鈞是一個(gè)真正剪掉辮子的中國人！后來法國總理克里孟梭不得不驚呼：是一群，一群剪掉辮子的中國人！甚至當(dāng)時(shí)在公理的感召下，連救助顧維鈞的法國姑娘讓娜和為了正義而向總理開槍的法國行刺者，也都進(jìn)入了維護(hù)公理的抗?fàn)幮辛小?/p>

巴黎和會(huì)結(jié)束了，棕紅色的漆封里，掩埋著死難者的尸骨，摻和著中國人的血淚，為列強(qiáng)們的分贓畫上了句號(hào)。影片沉重地向觀眾又暗示了一條歷史規(guī)律：弱國沒有外交，落后就要挨打。

黨員電影觀后感 篇4

從不可能中凝聚奮進(jìn)力量

不可能，就是他們的武器。這是《金剛川》電影中美軍對(duì)其下屬說的一句話。

影片中，不管美軍飛機(jī)怎么不停地轟炸，簡(jiǎn)易木橋總能迅速地被修好。美軍飛行員困惑，這不可能!簡(jiǎn)易木橋本身并不具備能量，但是懷有愛國情懷、為民服務(wù)、不怕犧牲、頑強(qiáng)拼搏的英雄兒女把不可能變成了可能，用不可能創(chuàng)造無限可能，為這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)打造了一把戰(zhàn)無不勝的利器。感悟不可能中蘊(yùn)含的強(qiáng)大力量，這不可能中，凝聚著越 戰(zhàn)越勇的士氣、凝聚著萬眾一心的合力、凝聚著戰(zhàn)風(fēng)斗雨的意志。

從不可能中凝聚越 戰(zhàn)越勇的士氣。70年前，浩浩蕩蕩的英雄兒女以正義之舉組成一支正義之師，高舉保衛(wèi)和平、反抗侵略的正義之旗，雄赳赳、氣昂昂、跨過鴨綠江，同朝鮮人民和軍隊(duì)一道，抵御帝國主義列強(qiáng)的挑戰(zhàn)。整場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，19萬7千多名志愿軍獻(xiàn)出寶貴生命，埋骨他鄉(xiāng)。面對(duì)艱苦的作戰(zhàn)環(huán)境，敵我懸殊的國力、兵力，中華兒女一次次殊死搏斗，最終贏得了勝利。這一戰(zhàn)，拼出了新中國在國際政局中的一片天;這一戰(zhàn)，打出了國威軍偉;這一戰(zhàn)，再次證明了團(tuán)結(jié)一致、萬眾一心的中華兒女沒有不可能。

從不可能中凝聚著萬眾一心的合力。70年后，回望抗美援朝歷史，很多人傳頌著那段不可能的神話。一級(jí)英雄邱少云在烈火中燃燒了30分鐘，用生命之痛，掩護(hù)戰(zhàn)友、保護(hù)戰(zhàn)友，為攻擊391高地贏得了主動(dòng)權(quán)。危急關(guān)頭，特級(jí)英雄楊根思，抱起炸藥包沖向敵群，用28歲生命詮釋了三個(gè)不相信的錚錚誓言。剛剛成立一年的新中國，百業(yè)待興，面臨帝國主義的粗暴挑戰(zhàn)，英雄兒女萬眾一心，志愿組成一支志愿軍，遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，并在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中拼死搏斗，最終為祖國的后續(xù)發(fā)展迎來了機(jī)遇，助力祖國在國際政局中站穩(wěn)腳跟。

從不可能中凝聚戰(zhàn)風(fēng)斗雨的意志?？姑涝切轮袊呦蚴澜绲霓D(zhuǎn)折點(diǎn)，它的勝利，向世界發(fā)出了新中國的最強(qiáng)音：中國人，能行!歷史燭照現(xiàn)實(shí)，發(fā)展仍需發(fā)力。今天我們正站在兩個(gè)一百年奮斗目標(biāo)的歷史交匯點(diǎn)，中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)也不會(huì)一帆風(fēng)順，前進(jìn)的道路還會(huì)遭遇很多困難、挑戰(zhàn)。立足新時(shí)代，我們必須銘記最可愛的人，深入學(xué)習(xí)抗美援朝精神，像志愿軍那樣頑強(qiáng)拼搏，為祖國、為人民創(chuàng)造更多價(jià)值，雄赳赳、氣昂昂，向著中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)，繼續(xù)前進(jìn)。

黨員電影觀后感 篇5

為了落實(shí)好內(nèi)蒙古司法廳《關(guān)于組織觀看電影《李司法的冬暖夏涼》的通知》，進(jìn)一步提升民警政治素養(yǎng)，學(xué)習(xí)和弘揚(yáng)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的先進(jìn)事跡，講好中國故事，12月7日，五原戒毒所組織在職民警和部分離退休人員觀看《李司法的冬暖夏涼》。

榜樣就在身邊，《李司法的冬暖夏涼》是根據(jù)山西省陽高縣龍泉鎮(zhèn)司法所原所長(zhǎng)李培斌同志先進(jìn)事跡改編的影片，影片還原了李培斌同志從事基層司法工作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從人民調(diào)解、社區(qū)矯正、安置幫教和法制宣傳入手，以一例例鮮活的故事講述了一名基層司法工作者的不平凡的事跡。故事以喜慶的過年為序曲，鋪開了李培斌同志的調(diào)解之路，從多占三尺宅基地的矛盾升級(jí)到李司法的苦口婆心的化解，最終達(dá)成握手言和，從服刑人員回家難的矛盾，到親情感化的墳頭相遇，拿出自家房梁給困難的群眾蓋房，每一件看似簡(jiǎn)單的小事都折射著一名黨員干部的“一心為民”的思想，和平年代，沒有槍林彈雨的沖鋒陷陣，卻在柔情萬千中融化著觀眾的心，影片以李培斌同志的犧牲和假種子事件的處理為結(jié)尾，用我生有涯而奉獻(xiàn)無涯的對(duì)比，凸出了共產(chǎn)黨人不忘初心、牢記使命的執(zhí)著追求和奮斗精神。

見賢思齊，由此及彼，作為新時(shí)代司法戒毒的工作者，我們所缺乏的正是這種忘我的工作作風(fēng)和工作境界，一個(gè)人的力量雖小，所發(fā)出的光芒也有限，但如果我們每個(gè)人都能夠把“為人民服務(wù)”貫徹始終，那么我們何愁整個(gè)中國不繁榮昌盛、社會(huì)不安定守法?于細(xì)微處見真情，《李司法的冬暖夏涼》恰是一部故事片，一部講述平凡人的不平凡的人生。我們作為基層工作的戒毒警察，也是一名平凡的執(zhí)法者，從現(xiàn)在開始，我們也可以用自己微薄的力量拯救更多的“癮君子”，讓社會(huì)更加和諧、安寧。

觀影后，許多民警都感慨頗深，紛紛寫了觀后感。觀影《李司法的冬暖夏涼》活動(dòng)的開展，為打造一支立足本職、扎實(shí)工作的司法戒毒警察隊(duì)伍起到了榜樣引領(lǐng)的作用。

破風(fēng)電影觀后感5篇

根據(jù)您的要求我找到了以下內(nèi)容：“破風(fēng)電影觀后感”，寫作品名的觀后感格式有哪些呢？在看到有意思的電影情節(jié)時(shí)，我們會(huì)忍不住進(jìn)行“頭腦風(fēng)暴”。觀后感可以是一個(gè)交流和分享的平臺(tái)，觀后感是一個(gè)鍛煉我們寫作思維的好方法，相信您在閱讀網(wǎng)頁內(nèi)容后有所收益！

破風(fēng)電影觀后感 篇1

跑道、自行車、帥哥，海邊、沙灘、美女?！镀骑L(fēng)》從一開始就給了很強(qiáng)的視覺沖擊。臺(tái)灣的風(fēng)景、臺(tái)灣的賽道，還有隔壁車隊(duì)的王珞丹。雖然風(fēng)景很美、人物的顏值很高、比賽現(xiàn)場(chǎng)好帥氣，但是開始的時(shí)候，還是會(huì)覺得有些無聊。不就是幾個(gè)車手之間的競(jìng)爭(zhēng)嘛，還有2個(gè)帥哥同時(shí)追求一個(gè)女生的故事。

可當(dāng)故事進(jìn)展，他們從伙伴變成了對(duì)手，愛情的故事也早早被選擇之后，整個(gè)故事開始變的有吸引力。比賽最后誰會(huì)贏?會(huì)遇到什么樣的事情?他們會(huì)怎么處理?邱田能拿到冠軍嗎?還有等等，不能劇透啊，但故事編的很有吸引力。

在最近看過的電影里，《破風(fēng)》算是講故事講的最好的一部作品。有友情、愛情、親情、敵情、師生情，那么多感情在一起的故事，竟然不凌亂、很完整、也很美好。沒有刻意搞笑的橋段、沒有做作的表情、沒有多余的表演，緊湊的劇情、虛實(shí)切換的鏡頭，整個(gè)故事講述的非常清楚和完整。

開始的時(shí)候是沖著竇驍去看這部片子的，但里面王珞丹的表演，讓我有些欣喜，竟然不是原來那種“小樣”，話不多，但表演到位，能感受到黃詩瑤的堅(jiān)強(qiáng)和對(duì)仇銘的愛。

有自行車比賽，就自然有各地不同的風(fēng)景，臺(tái)灣、香港、意大利、韓國、沙漠等，大段的風(fēng)景，猶如身歷其境，讓人向往。

這是一個(gè)展現(xiàn)自行車手的故事，也是一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)的故事。在最近的青春片里，充斥了流產(chǎn)、墮胎、死亡，這樣嘩眾取寵的橋段的青春電影里，《破風(fēng)》的簡(jiǎn)單、干凈是讓人覺得真實(shí)、溫暖、積極向上的。

破風(fēng)電影觀后感 篇2

今天看了林超賢的新片《破風(fēng)》。這是一部講述自行車競(jìng)技的體育故事片。劇情編排不算太高明，人物刻畫勉強(qiáng)過得去(彭于晏、竇驍飾演的人物都算是有血有肉)。有些觀眾會(huì)聯(lián)想到一戰(zhàn)封神的實(shí)力派小鮮肉高富帥寧澤濤——甚至有網(wǎng)友建議導(dǎo)演盡快籌拍游泳主題的姐妹篇。

我是一個(gè)熱愛運(yùn)動(dòng)的人。體育類影片能夠帶給我很多積極向上，熱血澎湃的觀影體驗(yàn)。比如《破風(fēng)》這部影片，自行車賽場(chǎng)的破風(fēng)手給我留下了深刻的印象。在比賽中，破風(fēng)手負(fù)責(zé)為車隊(duì)主將沖線手擋風(fēng)阻、卡車位，為沖線手在沖刺前保存體力、創(chuàng)造最有利的沖線環(huán)境。因此，每個(gè)隊(duì)的破風(fēng)手既是沖線前的開路先鋒，又是沖線時(shí)的幕后英雄。片名“破風(fēng)”一詞包含了勇敢前行和默默付出的雙重含義。

我在看電影的時(shí)候，同樣在思考育兒?jiǎn)栴}。在我看來，破風(fēng)手要比沖線手更具男子漢氣概，氣質(zhì)和一個(gè)家庭當(dāng)中的父親特別吻合。曾經(jīng)，我站在孩子的角度來看家庭的角色，把家看作是一條紐帶，在我迷失的時(shí)候給我牽引，在我浮夸的時(shí)候給我束縛?，F(xiàn)在，我的角色不同了，應(yīng)當(dāng)要站在父親的角度重新審視家庭。人生好比是一場(chǎng)遠(yuǎn)距離的自行車賽，每一個(gè)家庭就像是一個(gè)車隊(duì)。孩子代表著新生和未來，是這個(gè)車隊(duì)的沖線手;而父親沉著冷靜，并且熟悉賽道的情況，是最好的破風(fēng)手選擇。

在孩子的未來面前，父親必定是勇敢的，堅(jiān)忍的，無私的。破風(fēng)手的格言：風(fēng)在前，無懼。這句話父親應(yīng)該對(duì)孩子說。套用林志穎《期待》當(dāng)中的歌詞：期待明天，勇敢堅(jiān)定，可以為你擋風(fēng)遮雨。父親的臂膀就是用來為孩子和家庭擋風(fēng)遮雨的。然后，和破風(fēng)手一樣，父親必須去承擔(dān)一個(gè)家庭當(dāng)中最重要、最困難的任務(wù)。這是對(duì)意志和毅力的考驗(yàn)。艱難險(xiǎn)阻硬骨頭都交給父親吧，沖線手只需要負(fù)責(zé)曇花一現(xiàn)。

在家庭關(guān)系當(dāng)中，父親的無私是最容易理解的。引領(lǐng)了一大段距離之后，孩子必須向沖線手那樣沖出家庭陣營(yíng)，直面自己的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。這時(shí)候，父親必須放手，必須讓道，哪怕沒有回報(bào)，哪怕沒有感恩。破風(fēng)手的使命就是為沖線手創(chuàng)造最好的沖刺環(huán)境。一旦父親已經(jīng)給出了自己能力范圍內(nèi)的最優(yōu)結(jié)果，剩下的就要交給作為沖線手的孩子。

當(dāng)然，人生比自行車賽場(chǎng)要復(fù)雜得多。最重要的一點(diǎn)，在人生的道路上，車手面臨著角色的轉(zhuǎn)換。曾經(jīng)的沖線手也要成長(zhǎng)為破風(fēng)手——這個(gè)意義來看，破風(fēng)手的確是更具技術(shù)含量的角色：初出茅廬者沖線，沉穩(wěn)老練者破風(fēng)。

破風(fēng)電影觀后感 篇3

班里組織去看電影《破風(fēng)》，由于我去北京比賽，沒有和同學(xué)們一起去看。從北京回來后，我迫不及待的看了這部電影。

這部電影的主人公有仇銘、邱田和鄭知元。新人仇銘和邱田是鄭知元的破風(fēng)手，為他沖鋒開路，制造沖線機(jī)會(huì)。三人的完美配合，最終戰(zhàn)勝強(qiáng)敵幽靈隊(duì)。當(dāng)鄭知元站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，仇銘與邱田明白了王者只有一人，破風(fēng)手是沒有出頭的機(jī)會(huì)的。一年后，仇銘與邱田離隊(duì)，各自以主攻的身份與鄭知元正面對(duì)決。然而，兩人的破風(fēng)手卻不盡人意。最終他們明白了合作的力量才是最強(qiáng)大的，并重新組合在一起繼續(xù)進(jìn)行著比賽，經(jīng)過不懈努力，最后他們都取得了成功，并如愿加入了自己夢(mèng)想中的車隊(duì)。

破風(fēng)手為了這個(gè)隊(duì)伍的成績(jī)而放棄自己的榮譽(yù)，讓沖線手在最后時(shí)刻沖線，這是多么強(qiáng)烈的團(tuán)隊(duì)合作精神和自我犧牲精神啊!現(xiàn)在想想，我們之前都是只為自己著想，從來不顧別人，我們跟仇銘邱田比起來可差遠(yuǎn)了。我們以后一定要改掉這個(gè)毛病，要做什么事都要團(tuán)結(jié)協(xié)作，為他人著想，不要為了自己的個(gè)人利益而壞了大局，也做一個(gè)像仇銘和邱田一樣的“破風(fēng)手”。

影片中的黃詩瑤也給我留下了很深的印象，在她受傷的時(shí)候她咬牙堅(jiān)持騎完全程，不能騎自行車后又轉(zhuǎn)行做了皮劃艇選手。她的這種不放棄的精神值得我們學(xué)習(xí)。

《破風(fēng)》是一部青春勵(lì)志的電影，充滿了正能量，希望沒有看過的同學(xué)有機(jī)會(huì)一定要去看一看。

破風(fēng)電影觀后感 篇4

賽場(chǎng)上只有留下或者離開!

——題記

在任何比賽中，我們都為了在賽場(chǎng)留下我們颯爽的英姿，而誰又真正的懂得一句俗語： “臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功!”他們不只為了贏，也為了許多觀看者的鮮花與掌聲，因?yàn)楸荣惖娜?，往往都是以觀眾的歡呼和鼓勵(lì)來作為自己前進(jìn)的動(dòng)力，在這批比賽的運(yùn)動(dòng)員中，有一批自行車運(yùn)動(dòng)員，他們?cè)诒荣惖?殘酷和折磨中回旋，而絲毫都沒有要放棄的意思，他們一直鐘愛著自己的職業(yè)，可有的人卻把自己對(duì)自行車職業(yè)的這種鐘愛變成了褻瀆，電影中的邱田就是一個(gè)典型的例子，他為了贏可以不擇手段，可以不考慮后果，給自己“下毒手”，讓比賽變得對(duì)自己有利而不公平，他給自己打興奮劑，使自己的比賽間大腦因興奮而不停止工作，贏得了兩場(chǎng)的比賽，可他也為自己這種十分不理智的行為付出了慘痛的代價(jià)……有潛質(zhì)的人卻遭到了陷害，仇銘的破風(fēng)手被別的隊(duì)伍買通了，而來陷害仇銘，使他不能贏得比賽，仇銘一氣之下與他的破風(fēng)手打了起來，因而被停賽九個(gè)月，并且被罰款三萬美金。就在這時(shí)，另一邊的女子又開始了激烈的比賽，黃詩瑤在比賽的過程中受傷，可是他沒有放棄，憑著自己的意志贏得了比賽的勝利，可她因?yàn)槭軅麌?yán)重而不能再參加比賽……

這部電影，我的感觸很深，賽場(chǎng)上只有離開或者留下!

當(dāng)我們面朝陽光時(shí)，輕松前行，然而當(dāng)我們?cè)庥鐾蝗缙鋪淼目耧L(fēng)時(shí)，也要從容不迫!

破風(fēng)電影觀后感 篇5

一部好的電影，總是給人以蕩氣回腸的感覺，看過，便歷久不忘，比如，《破風(fēng)》，一部青春勵(lì)志、拍攝水準(zhǔn)上佳，足以讓人熱血沸騰的競(jìng)技大片。電影里，我看到為了為夢(mèng)想努力奮斗，歷經(jīng)磨難，成長(zhǎng)，重新開始，堅(jiān)持不懈的青春。奮斗的征程，每個(gè)人都不會(huì)是一帆風(fēng)順的，都會(huì)遇到各種不同的困難。這一點(diǎn)我們都感同身受。遭受困難打擊，離自己的夢(mèng)想越走越遠(yuǎn)，彷徨迷離之際，如果有人能夠伸出手來拉你一把，帶你走出困境，于是在新的起點(diǎn)重新出發(fā)，繼續(xù)向著夢(mèng)想前進(jìn)，達(dá)到新的高度

走過各自的低谷，克服重重困難，最后仇銘和邱田的重新組隊(duì)，他倆又奮斗在了同一賽場(chǎng)，激烈的比賽又開始了，我又開始握緊拳頭吶喊助威。最后的大戰(zhàn)，幾個(gè)懷揣夢(mèng)想的年輕人，找回了真實(shí)的自我，全力拼搏，公平競(jìng)爭(zhēng)，所以，沒有人輸，他們都贏了，贏得了自己的人生。與個(gè)人，他們都超越了自我，與團(tuán)隊(duì)，我們從來都不是一個(gè)在戰(zhàn)斗!

這部片子引發(fā)我深刻的共鳴，把夢(mèng)想撒向遠(yuǎn)方，就要不懈堅(jiān)持，走了彎路，也當(dāng)及時(shí)回頭。團(tuán)隊(duì)協(xié)作互相幫助，都讓我非常感動(dòng)。看過之后實(shí)在覺得勵(lì)志，而且不是空虛的說教。

加入招商信諾接近一年了，從當(dāng)初的職場(chǎng)新人到如今的熟手，剛剛開始工資兩三千到如今的過萬。其實(shí)，回想到自己一路走來，有遇到無數(shù)次的挫折，也有自己挺不過去的時(shí)候，也有壓力大哭的時(shí)候，有時(shí)也有選擇放棄過，但每次想到“剩者為王”，就堅(jiān)持過來了。即使自己當(dāng)時(shí)解決不了，但是我主管，師傅，隊(duì)友給我?guī)椭屛矣X得不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，而是一個(gè)團(tuán)隊(duì)在戰(zhàn)斗!

電影里說，“為了自己的夢(mèng)想，不管你吃了多少苦，經(jīng)歷了多少壓力，只要你竭盡全力去做好自己，結(jié)果怎么樣似乎不那么重要”。但，我一年的職場(chǎng)經(jīng)歷，告訴我，只要你努力了，就一定有回報(bào)，如果不是現(xiàn)在，那么也快了。