巴金作品段子摘抄

發(fā)布時間:2024-07-27 巴金作品

巴金作品段子摘抄(合集200句)。

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巴金作品段子摘抄(篇1)

1、所謂三結合，說清楚一點，就是一個人出生活，一個人出技巧，一個人出思想。聽起來好像我在說夢話，但這卻是事實。一《長官意志》

2、童年啊，是真實的夢，是真實的夢，是記憶里含淚的微笑。明星泉水。

3、想到死亡，我并不害怕，我只是滿懷著留戀的感情。每個人的生命都有盡頭，我需要知道的是我可以工作、可以活動的時間究竟還有多少。單單表示心愿是不夠的，只有講了真話，我的骨灰才會化作泥土，留在前進者的溫暖的腳印里，溫暖，因為那里有火種。一《病中》——巴金

4、難道今天的青年就落后了？反而不及五十幾年前的年輕人了？需要把他們放在溫室里來培養(yǎng)，來保護？難道今天偉大的現(xiàn)實，社會主義祖國繁花似錦的前程，國家和民族的命運就不能吸引我們的年輕人，讓他們無事可做，只好把大好時光耗費在胡思亂想、胡作非為

5、兩年前我還說過：我們的文學沒有理由不站在世界文學的前列。但是經(jīng)過反復思考，我更明白中國作家首先是為中國的讀者寫作。倘使我們的作品不能打動中國讀者的心，不能幫助中國讀者認識人生，認識自己，不能支持他們對真理的追求，不能激發(fā)他們的羞恥心和正義感，幫助他們取得為崇高目的獻身的力量，倘使我們的作品不能在中國讀者中間產(chǎn)生巨大影響，得到本國讀者的熱愛，中國文學怎么能站在世界文學的前列呢？ ——《致青年作家》

6、我明明記得我曾經(jīng)由人變獸，有人告訴我這不過是十年一夢。還會再做夢嗎？為什么不會呢？我的心還在發(fā)痛，它還在出血。但是我不要再做夢了。我不會忘記自己是一個人，也下定決心不再變?yōu)楂F，無論誰拿著鞭子在我背上鞭打，我也不再進入夢鄉(xiāng)。當然我也不再相信夢話！沒有神，也就沒有獸。大家都是人。一《沒有神》——巴金

7、說實話，我當初開始接受新思想的時候，我倒希望找到一個指導人讓他給我?guī)?，我愿意聽他的話甚至赴湯蹈火。可是后來我卻漸漸地安于這種自由而充滿矛盾的個人奮斗的生活了。自然這種生活也不是沒有痛苦的。恰恰相反，它充滿了痛苦。所以我在我的作品里不斷地呻吟、叫苦，甚至發(fā)出了靈魂的呼號。然而我并沒有認真地尋求解除痛苦、改變生活的辦法。換句話說，我并不曾尋找正確的革命道路。我好像一個久病的人，知道自己病重，卻習慣了病中的生活，倒頗有以病為安慰、以痛苦為驕傲的意思，懶得去找醫(yī)生，或者甚至有過欣賞這種病的心情。 ——《（巴金選集）后記》

8、讓那一切的陰影都沉落到深淵里去罷！我們要生存，要活下去。為了這生存，我們要踏過一切腐朽了的死尸和將腐朽的活尸走向光明的世界去。 ——《（沉落）序》

9、全心全意為人民的事業(yè)奮斗，這是人生最光榮、最美麗的事情。一《最美麗、最光榮的事情》

10、學習科學、文化知識，學習古今中外的優(yōu)秀文學作品，不斷提高自己的文化水平和藝術修養(yǎng)，這是一個很重要的問題。大家都知道，進行創(chuàng)作，學習和借鑒是不可缺少的。 ——《在一九七九年全國優(yōu)秀短篇小說評選發(fā)獎大會上的講話》

11、我個人從俄羅斯現(xiàn)實主義作家們那里學到了許多東西。是他們使我懂得了文學的強大吸引力。我看到他們是如何嚴肅地對待人的問題，又如何試圖在自己的作品中解決這個問題的。細心的讀者在我的長篇小說中會發(fā)現(xiàn)托爾斯泰和屠格涅夫的影子，在我的中短篇小說中發(fā)現(xiàn)高爾基的影子。 ——《我們?yōu)槭裁礋釔厶K聯(lián)文學》——巴金

12、林琴南氏翻譯的《十字軍英雄記》是七八年前讀過的了。里面有兩句話，我至今還記得，就是：奴在身者，其人可憐。奴在心者，其人可鄙。這是一位中世紀的英國公主對她所愛的將軍說的話，但在中國所謂奴在心者如今不是正在各處得意地活著嗎？而且這類人不是還在驕傲地非笑那般奴在身者嗎？做奴隸的人，常常是自己不覺得的。因為他們的良心都被賤價地賣給主子們了。不管主子們是中國人是外國人，是古人是今人。其為主子，則沒有差別。奴在身者是出于不得已，而奴在心者便是自甘墮落了。對于自甘墮落的人，我們還有什么話可說呢？一《直言》

13、我接觸過一些青年作家，現(xiàn)在并不是我?guī)е麄?，扶他們緩緩前進，應當是他們推開我們，把我們摔在后頭。 ——《祝（萌芽）復刊》——巴金

14、但是要改變現(xiàn)實的環(huán)境，一個人的力量也很微弱。那就要靠集體的力量了。我討厭忍耐，然而有時候我卻不得不勸別人忍耐。這個意思很容易被人誤會。不過我還可以相信自己。我說忍耐，并不是指長久的屈服。我的意思卻在于對于未來勝利的準備。無益的犧牲是必須避免的。我們應該留著這生命和精力來貢獻給更大的事業(yè)。 ——《給一個孩子》

15、文學藝術是集體的事業(yè)，這個事業(yè)的發(fā)展和繁榮，與每一個文藝工

16、我逐漸明白：像棍子一樣厲害的批評常常否定了批評本身。棍子下得越多越是暴露了自己。最初我真的相信批斗我是為了挽救我。但是經(jīng)受了長期批斗之后，我才明白那些以批斗別人為樂的人是踏著別人的尸首青云直上的。我已經(jīng)成了一個虔誠的信徒，忽然發(fā)現(xiàn)一切符咒都是隨意編造，我不能靠謊言過日子，必須動動自己的腦筋。眼睛逐漸睜大，背上的包袱也就逐漸減輕。我不再惶恐，不再害怕，不再有有罪的感覺。腦子活動了，思想多起來了，我想起給搗毀了的杭州的岳飛廟和跪在岳墳前的四個鐵像，我仿佛見到了新的光明。那不就是用莫須有罪名害人的人的下場嗎？ ——《懷念豐先生》

17、任何一位境界高遠胸襟豁達的作家，都能夠識大體顧大局，對于不同的學術觀點能夠平等對話求同存異，對于歷史恩怨和感情糾葛，能夠以寬容大度的氣量向前看，從祖國和人民的利益出發(fā)化解矛盾。在文學的遠航中，既需要正確的導向，又需要有同舟共濟的精神，讓我們加強團結親密合作，把社會主義的文學之舟駛達光輝的彼岸。 ——《熱愛人民深入生活——祝賀中國作協(xié) 第五次全國代表大會召開》

18、我寫《家》就是為了讓它消亡，我反封建是真的反封建，而不是為了給自己爭取名利。反封建如已過時，我的小說便不會有讀者；反封建不夠徹底，就會由反得徹底的作品代替?？傊?，《家》如果自行消亡，我一定十分高興，因為擺脫了封建，我們的祖國、我們的社會一定有更大的進步，這正是我朝夕盼望的事。一《

19、我們的新文學是集體的事業(yè)。一《為（新文學大系）作序》

20、我讀了好的作品，總覺得身上多了一股暖流和一種力量，渴望為別人多做一點事情。好的作品用

巴金作品段子摘抄(篇2)

21、開了幾十年的會，到今天我還是怕開會，我有一種感覺，有一種想法，從來不曾對人講過，在會議的中間，在會場里，我總覺得時光帶著嘆息在門外跑過，我拉不住時光，卻只聽見那些沒完沒了的空話、假話，我心里多煩。我只講自己的經(jīng)歷，我浪費了多少有用的時間。不止我一個，當時同我在一起的有多少人?。?——《三論講真話》

22、我雖然有信仰，但我并不是說教者，我不愿意在每篇文章的結尾都加上一個光明的尾巴。而且實際上那些真實的故事往往結束得很陰暗，我不能叫已死的朋友活起來，喊著口號前進。我只是把一個垂死的制度的犧牲者擺在人們的面前，指給他們看：這兒是傷痕，這兒是血，你們看！也許有些人會憎厭地跑開，但是聰明的讀者就不會從這些傷痕遍體的尸首上看出來一個合理的制度的新生么？ ——《我的自剖》

23、于是我下了決心：不再說假話！然后又是：要多說真話！開始我還是在保護自己。為了凈化心靈，不讓內部留下骯臟的東西，我不得不挖掉心上的垃圾，不使它們污染空氣。我沒有想到就這樣我的筆會變成了掃帚，會變成了弓箭，會變成了解剖刀。要清除垃圾，凈化空氣，單單對我個人要求嚴格是不夠的，大家都有責任。我們必須弄明白毛病出在哪里，在我身上，也在別人身上……那么就挖吧！ ——《隨想錄&合訂本新記》

24、對于批評家我是懷著很大的敬意的。我們的確有不少很優(yōu)秀的批評家。但是不必諱言，我們也有一些專門看風向、摸行情的批評家，對于他們，我要提出一個小小的要求：希望他們能夠以平等的態(tài)度對待作家，好的批評家是作家的朋友，并不是作家的上級。（我們國家并沒有這樣一種法律，指定批評家比作家高一級。）可是我們有些批評家寫文章，不管說好說壞，總是把自己放在居高臨下的地位，不用道理說服人，單憑一時行情或者個人好惡來論斷，捧起來可以說得天上有地下無，(mà)起來什么帽子都給人戴上，好像離了捧和(mà)就寫不成批評文章似的。我只知道真理越辯越明，卻未聽說真理越(mà)越顯。謾(mà)絕不是批評，盛氣凌人更解決不了問題。 ——《作家的勇氣和責任心——在上海市文學藝術工

25、我只是一個普通人，我也愿意做一個普通人。我不好意思說什么使命感、責任感……但是我活著絕不想浪費任何人的寶貴時間。 ——《（巴金譯文選集）序》——巴金

26、往前進，就不會滅亡，一直往前進，就會找到出路，見到光明；我相信：青春是美麗的，春天是屬于年輕人的。 ——《（巴金短篇小說選集）序》

27、為了戰(zhàn)勝夢魘，我寫下《鷹的歌》，說明真話是勾銷不了的。刪改也不會使我深默。到了我不能保護自己的時候，我就像高爾基所描繪的鷹那樣帶著傷滾下海去。 ——《隨想錄&合訂本新記》

28、文學創(chuàng)作的道路是漫長崎嶇、永無止境的，寫出一二部好作品決不能成為包袱，以致影響更大步地前進。 ——《文學創(chuàng)作的道路永無止境——在全國四項優(yōu)秀獲獎作品授獎大會上的講話》——巴金

29、一個人必須先有話要說，才想到寫文章；一個人要對人說話，他一定想把話說得動聽，說得好，讓人家相信他。每個人說話都有自己的方法和聲調，寫出來的文章也不會完全一樣。人是活的，所以文章的形式和體裁并不能夠限制活人。我寫文章的時候，常常沒有事先想到我這篇文章應當有什么樣的特點，我想的只是我要在文章里說些什么話，而且怎樣把那些話說得明白。 ——《談我的散文》

30、只有在完成五卷書（《隨想錄》）的工作中我才明白：越是空虛，越需要裝飾。印好的書不會自己消亡，印上我的名字在市上賣，我應當負責。我絕不存心吹牛，究竟講了多少真話，不妨用五卷書來衡量，用不著我一一地指明了。 ——《（巴金全集）第十五卷代跋》

31、做小孩的時候，在那座空闊的衙門里，我也曾跟著母親拜過神。母親告訴我，神是至高無上的，神是大公無私的。一對蠟燭，一炷香，對著那一碧無際的天空，我跟著母親深深地磕下頭去。向著那明鑒一切的神明，我虔誠地禱告，我求他給每個人帶來幸福，帶來和平。我求他讓我看見每個人的笑臉，我求他不要使任何人哭泣。然而神似乎不曾聽見我的禱告。神的寶座也許是太高，太高了。 ——《（神&鬼&人）序》

32、青山雨后，良心像洗過的淚水。眼淚和珍珠。

33、為了吃飯而活著、為了吃飯而寫文章是很不幸的事。一《春蠶》——巴金

34、年發(fā)表的處女作長篇小說《滅亡》；此外還有《巴金文集》14卷；1987年又開始出版《巴金全集》。

35、在四害橫行的時候，有些人甚至有這樣的想法：不讀外國作品就不會受封資修的影響，好像什么事都不做就不會犯錯誤那樣。也有人這樣看：要發(fā)展社會主義文藝就得遠離資本主義文藝。的流毒今天還沒有肅清。 ——《個人的想法》——巴金

36、河水流入屋脊，遠處有幾個水車，一簇簇茅草屋，四周環(huán)繞著水樹，進入一個村莊。水波低，樹枝低。幾個農(nóng)婦抬著擔架，鋤頭從那邊過來，不知是詩還是畫！（致小讀者）。

37、我寫出了一本接一本的書。心中的火不滅，我不能不寫，雖然膚淺、幼稚，而且噦唆，但是讀者鼓勵我寫，讀者不嫌棄地接受它們。年輕人說我講出了他們心中的話。三十年代、四十年代的青年把我當做他們的朋友。我的見聞、我的呼喊，甚至我那些不成篇的牢騷，它們都是真話，我不會存心欺騙讀者。但是不能說我不曾欺騙過我自己。那么我怎么能說年輕朋友們就不曾受過騙？ ——《最后的話》——巴金

38、編造假話，用假話騙人，也用假話騙了自己，而終于看到假話給人戳穿，受到全國人民的唾棄，這便是的下場。以野蠻征服文明、用無知戰(zhàn)勝知識的時代也跟著他們永遠地去了。 ——《十年一夢》

39、重點學校很合喜歡把人分為等級的社會的口味，分好等級把注意力集中在高等人身上，只要辦好少數(shù)重點學校就行了，不必去管非重點人的死活。 ——《三說端端》

40、我說：我寫作一不為吃飯，二不為出名。我藏在心里沒有說出來的話是：我是春蠶，吃了桑葉就要吐絲，哪怕放在鍋里煮，死了絲還不斷，為了給人間添一點溫暖。一《春蠶》——巴金

巴金作品段子摘抄(篇3)

41、我看的書比較雜，缺乏魯迅、茅盾那樣有系統(tǒng)的修養(yǎng)。至于古書，也無非四書五經(jīng)，《古文觀止》之類，都是私塾時代的必讀書。我確實在那時背熟了幾本書，不但背熟，而且背得爛熟。這也許在寫作上也有點幫助。后來主要還是看小說。此外，在信仰無政府主義時，也通過翻譯《倫理學》讀了一些有關政治、經(jīng)濟方面的書。我喜歡讀革命家的傳記及回憶錄。 ——《作家靠讀者養(yǎng)活》——巴金

42、我常說，如果我的作品能夠給讀者帶來溫暖，在他們步履艱難的時候能夠做一根拐杖給他們用來加一點力，我就十分滿意了。 ——《核時代的文學——我們?yōu)槭裁磳懽鳌?我的作品是同我的思想發(fā)展緊密聯(lián)系在一起的。青年時，我受無政府主義的影響，當然以后逐漸改變了?？偟膩碇v，我想，我作品的基本思想是人道主義、愛國主義，或者兩者的融合。 ——《答瑞士蘇黎世電臺記者問》我不是文學家，不屬于任何文學派別，我喜歡那些作家，因為他們用不同的筆調，來描寫自己經(jīng)歷的生活，使我感到親切，引起共鳴。我寫作不是為了謀生，不是為了出名，而是把心交給讀者。 ——《我的期望）人為什么需要文學？需要它來掃除我們心靈上的塵垢，需要它給我們帶來希望，帶來勇氣，帶來力量。我為什么需要文學？我想用它來改變我的生活，改變我周圍的環(huán)境，改變我的精神世界。我不曾玩弄人生，不曾裝飾人生，也不曾美化人生，我是在作品中生活，在作品中奮斗。一《我為什么寫作》

43、長篇小說又《愛情三部曲》：《霧》、《雨》、《電》；《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》；《抗戰(zhàn)三部曲》：《火》之一、之二、之三；中篇小說《春天里的秋天》、《憩園》、《寒夜》；散文集《隨想錄》五集；同時巴金1在他的一生中又有譯作長篇小說《父與子》、《處女地》；回憶錄《往事的隨想》等。在他的這些作品中，在幾代讀者中影響最大的有《家》、《春》、《秋》，即為《激流三部曲》。

44、青年作家必須不斷學習，提高修養(yǎng)，繼承我國文化遺產(chǎn)，學習外國的各方面的成就。學習是無止境的，不論是傳統(tǒng)文化或者西方現(xiàn)代科學藝術，只要對我們有用，我們都可以把它們變?yōu)樽约旱臇|西，在創(chuàng)作實踐中豐富我們的知識，鍛煉我們的筆。不用害怕文化開放，開放會帶進來各種新的事物，好的我們大量借用，壞的我們可以不要。兩種文化接觸，一定互相影響，比賽高低，你化我，我化你，好的東西不會給人隨便化掉，優(yōu)秀的文化也不會一碰就倒，我們應當有這個信心。不要因為害怕污染，就關上門不見人，死守著祖先遺產(chǎn)永不更新。不學習，不思考，哪里會走上振興民族的光明大道？ ——《致青年作家》

45、社會主義文藝事業(yè)是億萬人民共同的革命事業(yè)，還是讓大家多討論，多發(fā)表意見，用集體的智慧做好工作，前途是無限光明的！一《要有個藝術民主的局面》

46、流星，飛離天空，可有一秒鐘的凝視？但這一瞥的光卻長久地留在人的心中。

47、我第一次提筆寫小說時，我只是為了安慰我的寂寞的心，為了發(fā)散我的熱情，宣泄我的悲憤，為了替那些不合理的社會制度

48、未來就像一件有可塑性的東西，可以由自己努力把它塑成不同的形狀。當然這也不那么容易。不過努力總會產(chǎn)生效果，好的方面的努力就有可能產(chǎn)生好的效果。產(chǎn)生希望的是努力，是向上、向前的努力，而不是豪言壯語。 ——《未來（說真話之五）》——巴金

49、我寫《家》就像在挖開回憶的墳墓。在我還是孩子的時候，我就常常被迫目睹一些可愛的年輕生命橫遭摧殘，得到悲慘的結局。我寫小說的時候，仿佛在同這些年輕人一起受苦，一起在魔爪

50、我在十四五歲的時候，俄羅斯文學和它的人道主義精神，就曾喚醒我這一個中國青年的年輕靈魂，使我懂得熱愛文學、追求人民友誼，在幾十年的創(chuàng)作生涯中保持藝術家的良心…… 一《接受蘇聯(lián)人民友誼勛章時的答辭》

51、我的探索和一般文學家的探索不同，我從來沒有思考過創(chuàng)作方法、表現(xiàn)手法和技巧等等的問題。我想來想去的只是一個問題：怎樣生活得更好，或者怎樣做一個更好的人，或者怎樣對國家、對社會、對人民有貢獻。一句話，我寫每篇文章都是有所為而寫作的。我從未有過無病呻吟的時候。我發(fā)表文章，也曾想到它會產(chǎn)生什么樣的社會效果。但是我所想望的社會效果與作品實際上產(chǎn)生的常常有所不同，我只是一方面盡力而為，另一方面請讀者自己評判。

52、寂靜中充滿了勝利者的勝利。明星泉水。

53、我漸漸地忘記了害怕，忘記了尊敬。于是我不再崇拜神，也不再害怕鬼了。我認識了一個東西，相信著一個東西——我自己：人。 ——《（神&鬼&人）序》——巴金

54、千言萬語，不知從何說起。一百五十篇長短文章全是小人物的喜怒哀樂，自己說是無力的叫喊，其實大都是不曾愈合的傷口出來的膿血。 ——《隨想錄&合訂本新記》

55、我和我的同代人，生活在多災多難的國家里，生活在忍饑受凍的人民中間，我們不能不和讀者同甘苦共患難。我希望你們不要管自己寫的是不是偉大的杰作，不要考慮某些人是不是喜歡你們的作品，只要看你們是不是使出了全部的精力，是不是寫出了你們對生活的真實的感受。每個作家從不同的道路接近文學，都是為了找到一個機會接近人民，向讀者吐露自己的心聲。 ——《致青年作家》——巴金

56、一個聰明的人！扔掉你手中的花吧！她不過是虛幻，卻是你眼底的清泉。

57、友情是我的生命中的一盞明燈，離了它我的生存就沒有光彩，離了它我的生命就不會開花結果。我不是用美麗的辭藻空談友情的。一《中島健藏先生》——巴金

58、我講過，我不是翻譯家，又不曾精通一種外語，我做翻譯工作，只是為了借用別人制造的武器。那些武器幫助過我，我愿意把它們介紹給我的讀者。 ——《（巴金譯文全集）第一卷代跋》——巴金

59、光明，這就是許多年來我在暗夜里叫喊的目標。它帶來一幅美麗的圖畫在前面引誘我，同時受苦的、慘痛的景象又像一根鞭子那樣在后面鞭打我。我在任何時候都只有向前走的一條路。一《（電椅）代序》

60、一棍子打死人或作品的時代已經(jīng)結束了。

巴金作品段子摘抄(篇4)

61、在這種時候我們的生命猶如庭園中花樹間的蛛網(wǎng)，隨時都會被暴風雨打斷，倘使我們不趕快做完一件事情，也許就永無機會做好它。今天還活著談笑的人明天也許會躺在寂寞的墳場里。 ——《（生人妻）后記》——巴金

62、我只想自己多做點事，自己做個榜樣，多做點好事。先從自己做起，然后要求人人做到。但我并不贊成不顧死活地拼命干，勞逸結合還是必要的。 ——《致王仰晨》——巴金

63、點著火柴燒毀歷史資料的人今天還是有的；以為買進了最新的機器就買進了一切的人也是有的。但是

64、因為我的母親，我接受了世界上所有其他的愛，放棄了世界上所有其他的愛。（致小讀者）。

65、過去我寫過多少豪言壯語，我當時是那樣歡欣鼓舞，現(xiàn)在才知道我受了騙，把謊言當做了真話。無情的時間對盜名欺世的假話是不會寬容的。 ——《再論說真話》

66、大多數(shù)人的痛苦像一根鞭子似的抽打我的背，逼著我寫作。我寫過去的黑暗就是為了迎接今天的光明。 ——《

67、朋友們批評我不該使自己這樣痛苦，卻不知我正是在痛苦中凈化心靈，才不得不嚴格對待自己。七十年的創(chuàng)作生涯中我從不曾追求文學技巧，用它來裝飾自己。我寫，我是在掏出我那顆滿是傷痕的赤誠的心。 ——《（巴金全集）第二十二卷代跋》——巴金

68、我們的文化是任何暴力所不能摧毀的。我們有廣大的、肥沃的土地，到處都埋著種子。我們的文化與我們的土地和人民永遠存在。正如唐詩所說：野火燒不盡，春風吹又生。我們的文化也是燒不盡的。 ——《寫給讀者（（文叢））》

69、評論家和中國文學研究者常常丟不開一些框框，而且喜歡拿這些框框來套他們正要研究、分析的作品?？恐蚩蛩麄內菀椎贸鼋Y論，不過這結論跟別人的作品是不相干的。 ——《文學的作用》

70、要寫人，得接近人，關心人，了解人，而且愛人。 ——《描寫入》

71、母親??！你能看看這個片段嗎？這些話，在我面前，已經(jīng)藏在你的懷里。明星泉水。

72、抬頭望著她的小路，我看見了兩岸的花，兩岸的花，兩岸的花。前面的路在哪里？你為什么不跟著她？它走了，花兒走了，夢想也走了。明星泉水。

73、我特別喜歡高爾基的短篇小說，不管在他早年的或者后期的作品中，我都清清楚楚地感覺到

74、我就是從探索人生出發(fā)走上文學道路的。五十多年來我也有放棄探索的時候，但是我從來不曾離開文學。 ——《再談探索》——巴金

75、但直到現(xiàn)在還有人認為只要掩住傷痕不講，傷痕便可不醫(yī)自愈，因此不怪自己生瘡，卻怪別人亂說亂講。在他們對著一部作品準備拉弦發(fā)箭的時候，忽然把文學的作用提得很高。然而一位寫了二十多年小說、接著又編寫《中國服裝史》

76、起來，更努力地從事你們的工作！顯出比神的更偉大的力量來！——這是對于每個有真誠的心的年輕人的警告。 ——《神》——巴金

77、生之目標就是豐富的、滿溢的生命。 ——《生》

78、我們寫作，不是為了說謊，而是說真話，掏出自己的心。我們?yōu)槭裁葱枰膶W？需要它來掃除我們心靈中的垃圾，給我們帶來希望，帶來勇氣，帶來力量，讓我們看見

79、我的文章里雖然也常有別人沒有說過的話，但是那一點感情卻是大家所共有的。所以我絕不是讀者的教師，我倒愿意做讀者的知己朋友，以便在讀者面前毫無拘束地談心。 ——《（大歡樂的日子）后記》

80、生自-是朦朦朧朧的太陽，死于-是憔悴的落花。泉水有無數(shù)顆心。

巴金作品段子摘抄(篇5)

81、想祖國在北京天安門廣場的前面，今晚是月光下，圣火下的日子。孩子們，享受歡樂，奮力向前，毛澤東時代的青春是快樂的?。ㄖ滦∽x者）。

82、這樣地改來改去，并不是我喜歡精雕細琢，正相反，我不擅長駕馭文字。可能有這樣的事：七改八改，我又回到原處。但是我仍然主張作家有修改舊作的權利。越改越差，那就是對自己的懲罰。一《（回憶）后記》

83、忘記！忘記！你們喊吧，這難忘的十一年是沒有人能夠忘記的。讓下一代人給它下結論、寫歷史也好。一定有人做這個工作。但為什么我們不可以給他們留一點真實材料呢？我們?yōu)槭裁床豢梢园褌€人的遭遇如實地寫下來呢？難道為了向前進，為了向前看，我們就應當忘記過去的傷痛？就應當讓我們的傷口化膿？ ——《絕不會忘記》

84、第一種：長篇小說愛情三部曲《霧》、《雨》、《電》；第二種：激流三部曲《家》、《春》、《秋》；第三種：抗戰(zhàn)三部曲《火》以及小說《寒夜》、《憩園》。

85、我并不滿意自己的譯文，常常稱它們?yōu)樵囎g，因為嚴格地說它們不符合信、達、雅的條件，不是合格的翻譯?？赡苡腥苏f它們四不像：不像翻譯，也不像創(chuàng)作，不像外國前輩的作品，也不像我平時信筆寫出的東西。但是我像進行創(chuàng)作那樣把我的感情傾注在這些作品

86、吹在雪花上，風是多么的溫柔??！

87、《家》是我自己喜歡的作品。我自己就是在那樣的家庭里長大的，我如實地描寫了我的祖父和我的大哥——一個我說了算的專制家長、和一個逆來順受的孝順子弟，還有一些鉤心斗角、互相傾軋、損人利己、口是心非的男男女女——我的長輩們，還有那些橫遭摧殘的年輕生命，還有受苦、受壓迫的奴隸們。我寫這小說，仿佛挖開了我們家的墳墓，我讀這小說，仍然受到愛與憎烈火的煎熬。我又看到了年輕時代的我，多么幼稚！多么單純！但是我記得法國資產(chǎn)階級革命家喬治&丹東的話：大膽，大膽，永遠大膽！我明白青春是美麗的，我不愿意做一個任人宰割的犧牲品。我向一個垂死的制度叫出了我控訴。

88、我信任我的讀者，你們也一定信任我。盡管我過去有不少缺點，我幼稚、淺薄、粗心、任性，然而我從未說過假話，我這些長長短短的文章里也沒有虛假的感情。我說過我寫文章如同在生活，今天我仍然是這樣。 ——《（巴金散文選集）序》

89、看夠了人間的苦難，我更加熱愛生活，熱愛光明。從傷痕里滴下來的血一直是給我點燃希望的火種。 ——《未來（說真話之五）》

90、高爾基的藝術技巧是跟他的人格的力量分不開的。

91、當初我獻身寫作的時候，我充滿了信仰和希望。我把寫作當做我的生活的一部分，我以忠實的態(tài)度走我在寫作中所走的道路。我抱定決心：不做一個文人。你知道我素來就憎厭文人。我們常常說將來不要做一個文人，因為文人不是直接做掠奪者，就是做掠奪者的工具。 ——《我的呼號——給我的哥哥》——巴金

92、我是一個充滿矛盾的人。我過的是兩重的生活。一種是為他人的外表生活，一種是為自己的內心生活，我的靈魂里充滿了黑暗。然而我不愿意拿這黑暗去傷害別人的心。我更不敢拿這黑暗去玷污將來的希望。而且當一個青年懷著一顆受傷的心求助于我的時候，我縱不是醫(yī)生，我也得給他一點安慰和希望，或者伴他去找一位名醫(yī)。為了這個緣故，我才讓我的心，我的靈魂擴大起來。 —-《憶》——巴金

93、所以我們的生活信條應該是：忠實地行為，熱烈地愛人民；幫助那需要愛的，反對那摧殘愛的；在眾人的幸福里謀個人的快樂，在大眾的解放中求個人的自由…… ——《談心會》

94、愛情三部曲《霧》、《雨》、《電》，激流三部曲《家》、《春》、《秋》，抗戰(zhàn)三部曲《火》以及小說《寒夜》、《憩園》

95、我一刻也不停止我的筆，它點燃火燒我自己，到了我成為灰燼的時候，我的愛我的感情也不會在人間消失。 ——《再訪巴黎》——巴金

96、我寫文章，寫小說，是因為自己心中有非說不可的話，不吐不快，為了把心里話說出來，才拿起筆寫小說，寫文章。我自己從來沒想過自己是小說家或者文學家，對于某篇作品是某種風格，某人寫某種文章的問題，在我看來，并不是什么重要問題，反正是讀了這本書，覺得喜歡，于是對

97、我看見了好些批評我過去作品的文章，那些批評者無論是贊美或責備我，他們總走不出一個同樣的圈子：他們摘出小說里面的一段事實或一個人的說話，就當做我的思想來解剖批判。他們從不想把我的小說當做一個整塊的東西來觀察研究。就譬如他們認識現(xiàn)在的社會，他們忽略了整個的社會事實，單去抓住一兩個人的思想和行動就判定社會是個什么樣。這豈不是很可笑的嗎？ ——《（萌芽）付印題記》

98、我尊敬盧梭，稱他為老師。一，我學習他寫《懺悔錄》講真話，二，我相信他的說話：人生來是平等的。一《（序跋集）跋》

99、我并不想讓那些純潔的青年被關在專制的家庭里面。相反的，我希望每一個有志氣的年輕人都離開那狹的籠去找尋自己的路——新的路。 ——《答廣州XX先生》——巴金

100、他們有生活，有愛憎，有話要說，有精力從事創(chuàng)作勞動，不讓他們寫也不行。讀者需要他們。他們是正在生長、發(fā)展的新生力量。他們有勇氣，有良心，有才華，有責任感；他們不為名，不為利，只是出于對祖國和人民的熱愛。他們不是文學商人，也不會看風向、看行情，他們向讀者交出整個的心。他們是靠作品而存在，而戰(zhàn)斗，而成長。他們將在自己的藝術實踐中勇往直前。在他們的身上我看到了我國文學事業(yè)的繁榮和發(fā)展。 ——《祝（萌芽）復刊》

巴金作品段子摘抄(篇6)

101、一個藝術家長期脫離自己的創(chuàng)作實踐，再沒有比這更可悲的事情了。 ——《病中》

102、最近聽說有人說我思想復雜，我認為這是對我的稱贊。其實我也有過思想簡單的時候，倘使思想復雜，人就不容易虔誠地拜倒在神面前了。 ——《灌輸和宣傳（探索之五）》——巴金

103、在作家中間有著各種不同的人，有些人寫出好文章，卻不讓讀者看見自己；有些人裝腔作勢地在撒謊；有些人用花言巧語把讀者引入陷阱。但是有

104、我愿意受苦，是因為我愿意通過受苦來凈化心靈，卻不需要誰賜給我幸福。事實上這幸?？恳笫堑貌坏降摹Ｕ喾?，我若能把自己僅有的一點點美好的東西獻出來，獻給別人，我就會得到幸福。一《致許粵華女士》——巴金yJS21.cOM

105、我開始寫小說的時候，我是一個住在巴黎拉丁區(qū)的中國窮學生，我沒有長官，也沒有上級。今天在探索了五十年之后我雖然傷痕遍體，但是我掏出來交給讀者的仍然是那一顆燃燒的心，我只能寫我自己心里的話，而且是經(jīng)過反復思考之后講出來的話。我從小就喜歡李商隱的一句詩：春蠶到死絲方盡。一《春蠶》——巴金

106、不止是一個溫和地哭泣的故事，它還是整整一代的青年的呼吁。我要拿起我的筆做武器，為他們沖鋒，向著這垂死的社會發(fā)出我的堅決的呼聲Iac-cuse（我控訴）。 ——《（春天里的秋天）序》——巴金

107、作為一個作家，我認為我的任務是宣傳和平，我認為我的任務是把人類團結得更緊密。我愿意每張嘴都有面包，每個家都有住宅，每個小孩都受教育，每個人的智慧都有機會發(fā)展。作為一個中國人，我可以說我們比誰都更愛和平，更寶貴和平，更需要和平（在我們的豐富的文學遺產(chǎn)中就有不少光輝的非戰(zhàn)的詩篇）。因為在和平中我們才可以找到建設的機會，而且我們是經(jīng)過長時期的戰(zhàn)爭之后才得到和平的。 ——《給西方作家的公開信》

108、作家有沒有生活，人們從作品中是可以看得出來的。作家缺乏生活積累，生活底子不厚，在寫作品的時候，種種缺點都會暴露出來。 ——《迎接社會主義文藝的春天——在中國文聯(lián) 全委會擴大會議上的發(fā)言》

109、我寫這本書，是為了反封建。我生在舊官僚封建家庭，從小就生活在充滿不平等、壓迫、專制的環(huán)境中，所以常常想，要打破封建家庭的桎梏，在拿起筆寫作的時候，一種不可遏制的感情就從筆端流瀉出來。 ——《和木下順二的談話》

110、我有這樣一種感覺：倘使我們不下定決心，十年的悲劇又會重演。如果大家都有潔癖，不愿意多看見的字樣，以為抱住所謂文學技巧就可以化做美女，上升天堂，那么任何地方都會出現(xiàn)牛棚，一張勒令就可以奪去人的一切權利。 ——《（探索集）r記》——巴金

111、我常將生比之于水流。這股水流從生命的源頭流下來，永遠在動蕩，在創(chuàng)造它的道路，通過亂山碎石中間，以達到那唯一的生命之海。沒有東西可以阻止它。在它的途中它還射出種種的水花，這就是我們生活里的愛和恨，歡樂和痛苦，這些都跟著那水流不停地向大海流去。我們每個人從小到老，到死，都朝著一個方向走，這是生之目標，不管我們會不會走到，或者我們會在中途走人了迷徑，看錯了方向。 ——《生》——巴金

112、為人民服務、向人民學習、到群眾中去、和群眾結合、人民生活是一切文學藝術的取之不盡，用之不竭的唯一的源泉……這些簡單的句子中間包含著多少發(fā)光的真理。 —～《作家的勇氣和責任心——在上海市文學藝術工

113、在那荒唐而又可怕的十年中間，說謊的藝術發(fā)展到了登峰造極的地步，謊言變成了真理，說真話倒犯了大罪。 ——《說真話》

114、舊的要滅亡，新的要壯大；舊社會要完蛋，新社會要到來；光明要把黑暗驅逐干凈。一《把心交給讀者》——巴金

115、改變自己的生活，消除言行的矛盾，這就是講真話。 ——《最后的話》——巴金

116、一個人應當嚴格要求自己，至于做得怎樣，當然以他的言行為根據(jù)。我的《后記》

117、我固然希望我的作品產(chǎn)生社會影響，希望給讀者帶來幫助?？墒俏乙仓酪徊课膶W作品，哪怕是藝術性至高無上的作品，也很難牽著讀者的鼻子走。能夠看書的讀者，他們在生活上、在精神上都已經(jīng)有一些積累，這些積累可以幫助他們在作品中各取所需。 ——《再談探索》

118、我寫作六十幾年，說不上失敗，也談不到成功，沒有值得學習的經(jīng)驗。不過我相信只要不脫離社會、不忘記人民，只要真誠地追求，只要講真話，把心交給讀者，大家都會在創(chuàng)作上開花結果。一《致中國作家協(xié)會四川分會》

119、自己的需要。我認為你懂得兩方面的需要，容易幫助讀者接觸

120、我太熱情了，并且還有一種比藝術更有力的東西吸引著我，它隨時都會把我拉去使我完全拋棄文學的制作。我時時刻刻都在和它戰(zhàn)斗，但時時刻刻都準備對它屈服。我的生活就是在這種矛盾中度過的。 ——《我的自剖》——巴金

巴金作品段子摘抄(篇7)

121、當我小心翼翼地在黑暗遙遠的道路上行走時，我只聽到自己的腳步聲。明星泉水。

122、十年浩劫中的生活是應當詳細記錄下來的。這是人類歷史上的奇跡。想想看，十年中間八個樣板戲，一位作家！簡單到了這樣的程度。人人都看樣板戲，每個人腦子里都有頂天立地的英雄形象。那些喜歡夸大文學作用的人可能感到奇怪：幾億人民齊看革命樣板戲，怎么產(chǎn)生不了一個偉大的革命形勢！他們忘記了人民不只看戲，他們還要看人，看

123、巴金(1904—2005)，原名李堯棠，字芾甘，四川成都人。他從小生活在一個官僚地主家庭，目睹了種種丑惡的社會現(xiàn)象。“五四”運動使他打開眼界，樹立起反對封建制度，追求新的社會理想的信念。1927年赴法國學習，第二年寫成第一部長篇小說《滅亡》。他的代表作有《激流三部曲》（《家》《春》《秋》）表現(xiàn)巴金是有革命精神的人《愛情三部曲》（《霧》《雨》《電》）表現(xiàn)巴金是感情豐富的人《抗戰(zhàn)三部曲》又名《火》,因書分三冊,又被稱為《抗戰(zhàn)三部曲》。

124、說實話，我們這一代人并沒有完成反封建的任務，也沒有完成實現(xiàn)民主的任務。一直到今天，我和人們接觸，談話，也看不出多少科學的精神，人們習慣了講大話、講空話、講廢話，只要長官點頭，一切都沒有問題。一《五四運動六十周年》——巴金

125、大會開始了，我充滿信心樂觀地在傾聽響亮的年輕聲音。青年作家們，前面有燈光，路上有泥水，但是四面八方都有關切的眼光，整個民族同你們一起前進。你們丟開顧慮，不用膽怯，大膽地想，勤奮地寫，把自己心靈中最美好的東西全寫出來，你們不會辜負祖國人民對你們的期望。我信任你們。 ——《致青年作家》——巴金

126、在我從事寫作的三十年中間，我的思想也不斷地在變化，我的寫作方法也在變化，有時是有意識地變，有時是無意識的改變。第一，最初我完全沒有想到藝術和文學，我寫作只是為了說出自己想說的話。后來我的作品才有了一點藝術性。第二，在我初期的作品里，個人主義和浪漫主義較多，以后就逐漸減淡。第三，像《滅亡》、《家》、《憩園》和《寒夜》都可以說是我的重要作品，從這幾部作品可以看出來我的風格的改變。 ——《致彼得羅夫》——巴金

127、一番動人的演說可以使激動的群眾馬上做出一件事情，一篇文章只可以在短時間內感動人，但是不久就會被人忘記。不純粹的作家的作品，自然經(jīng)過一個短時期便歸于消滅。但是純粹的作家的不朽的名著，過幾百年或者一兩千年也會變做藏書家的所謂珍本，而成為風雅紳商沽名釣譽的工具了。 ——《斷片的記錄》——巴金

128、我的心，像一只小船，穿越了時間的海洋的起伏。明星泉水。

129、不能用筆表達的，還可以用行為寫出來，我這樣地相信。 ——《（全集）自序》——巴金

130、生命中是否有足夠的云翳來造就美麗的黃昏。

131、活語言之需要文學恰如活人之需要心。文學是每個語言之美的中心，血液匯流到它那里以求純凈，過后又流回到活的身體的各部分。（整理）一《世界語文學論》

132、不會有人討厭小說或劇本中常有的一句話：活著是多么的好，或者多么美，或者多么幸福。可是這所謂好，所謂美，所謂幸福，絕不是指享受美好的生活，而是指有機會發(fā)揮和貢獻自己力量創(chuàng)造或者幫助創(chuàng)造美好的生活。高爾基的短篇小說帶給讀者的正是這樣一種感情。不必提愛自由勝過一切的茨岡左巴爾，為同胞挖出自己的心的勇士丹柯，到死也要飛上天空的蒼鷹，就是那個在秋夜里給人趕出來的娜達霞，給自己寫情書的杰瑞莎，為父母犧牲、自己跑到馬蹄下去的小孩科留沙……也用他們那種任何黑暗勢力所摧毀不了的愛的力量增加我們生活的勇氣，鼓舞我們勇敢地投人生活的斗爭。一《燃燒的心——我從高爾基的短篇中所得到的》

133、我想，人不能靠說大話、說空話、說假話、說套話過一輩子。還是把托爾斯泰當作一面鏡子來照照自己吧。 ——《再認識托爾斯泰？》——巴金

134、我不是經(jīng)過刻苦鉆研、勤奮讀寫，取得若干成就的。我不過借用文字做武器，在作品中生活，在作品中奮斗。不管拿著筆，或者放下筆，我都是在生活。寫作幾十年我從未想到什么成功，什么成就。攤開稿紙，我只有一個念頭：奮筆前進。 ——《向老托爾斯泰學習》

135、講真話需要多么高昂的代價，要有獻身的精神，要有放棄一切的決心。這精神，這決心，試問我自己有沒有？我講不了真話，就不如索性閉口！ ——《賣真貨》

136、我的腦筋并以前讀的書不是四書五經(jīng)，就是古今中外的小說。后來我接受了無政府主義，但也只是從劉師復、克魯泡特金、高德曼的小冊子和《北京大學學生周刊》上的一些文章上得來的，再加上托爾斯泰的像《一粒麥子有雞蛋那樣大》、《一個人需要多少土地》一類的短篇小說。我還讀過一些十九世紀七八十年代俄國民粹派革命家的傳記。 ——《（巴金選集）后記》

137、我們的生活太單調了，每天只有伴著鈴聲躺下休息。一天的生活，不如夢里的熱鬧。松樹永遠不會變綠，周圍的山景也不會變。我突然討厭為什么松樹和柏樹必須有冬青，否則就會有紅、白、綠、黃的變化。冰心散文。

138、人不能用假話欺騙自己。即使臉皮再厚的人，假話說多了也要紅臉。 ——《賣真貨》

139、因此在十年浩劫中我就保留著這樣一個印象：只有拿鞭子的人才有權談人道主義，對挨鞭子的人是不能講人道主義的。我常常暗暗地問自己：那么對我們這些挨鞭子的人就只能講獸道主義嗎？我很想知道這獸道主義是從哪里來的…… ——《人道主人》——巴金

140、所謂真話，只是說我當時真是這樣想的，真是這樣見聞、這樣感受的。我的見聞、我的感受、我的想法很可能有錯。 ——《（序跋集）再序》

巴金作品段子摘抄(篇8)

141、中外古今的文學巨匠常常苦口婆心地勸告人，盡可能少寫廢話，要寫得短，寫得深，寫得精。這些都是至理名言。一《（談自己的創(chuàng)作）小序》

142、在過去那些黑暗的年代里，我有話講不出來，有感情無法宣泄，而心中的愛憎必須傾吐，因此我不能不多寫，越多越好。我在舊社會里整整寫了二十年，練就了我這支愛嘮叨的筆。真是積習難改，拿起筆，就像扭開了龍頭，水嘩嘩地流個不停，等到我把龍頭關上，水已流了那么一大攤。一《（談自己的創(chuàng)作）小序》——巴金

143、對文學藝術我當然有我的看法。我的思想有時也會有改變，但有一點是很明確的，我始終認為文學藝術不是只供少數(shù)人享受的奢侈品，它屬于全體讀者（和觀眾）。任何人有權走上文學的道路，但是每個作家都有不同的感受和經(jīng)驗。我并不輕視這些自己的東西。我不斷地把它們帶到創(chuàng)作實踐中去接受考驗。 ——《（巴金論創(chuàng)作）序》

144、生活并不總是快樂的，也不總是痛苦的，快樂與痛苦是相生相伴的。對生活。

145、前些年我朦朧地感覺到的東西現(xiàn)在看得比較清楚了。它應該是愛，是火，是希望，是一切積極的東西罷。許多許多人活下來堅持下去，就是靠了這個。許多許多人沒有活到今天，但是他們把愛、把火、把希望留給了我們，而且通過我們留給后代。一《小街》——巴金

146、一滴一滴的水流人海洋才不會干涸。母親的召喚永遠牽引游子的心。一《中國人》

147、然而人類的希望像一顆永恒的星一樣，烏云掩不住它的光芒。特別是在今天，和平不是一個理想，一場夢。它是萬人的愿望。它已經(jīng)有了團結在一起的八萬萬的保衛(wèi)者，不，這還只是一部分的數(shù)目。我們可以說在全世界人民中，沒有一個人不愛和平，沒有一個人不恨戰(zhàn)爭。沒有一個人不愿意跟他的同胞、跟他的鄰人和平相處，沒有一個人不希望用他的智慧和他的勞動來共同創(chuàng)造新世界的文明。 ——《給西方作家的公開信》——巴金

148、我的第一個先生就是我的母親。我已經(jīng)說過使我認識愛字的是她。在我幼小的時候，她是我的世界的中心。她很完滿地體現(xiàn)了一個愛字。她使我知道人間的溫暖；她使我知道愛與被愛的幸福。她常常用溫和的口氣，對我解釋種種的事情。她教我愛一切的人，不管他們貧或富；她教我?guī)椭切┰诶Э嘀行枰龀值娜?；她教我同情那些境遇不好的婢仆，憐恤他們，不要把自己看得比他們高，動輒將他們打(mà)。 ——《我的幾個先生》

149、寫文章為了改變生活；說得到也要做得到。話是為了做才說的。 ——《懷念振鐸》

150、要做莎士比亞、歌德、雨果、普希金、果戈理、托爾斯泰、高爾基的同事，并不是一件容易的事。如果承認作家是一個光榮的稱號，我們就必須拿出好作品來，免得辜負這個稱號，免得辜負這個任何人不能不熱愛的時代。作家的稱號只能加重寫

151、說一切存在的東西都合理，不讓人來觸動它們，這就是衛(wèi)道，不承認這個的人算是抗道。那么這條路還是很寬廣的罷。說寬廣也許不是?？沟赖穆芬苍S是崎嶇難行的。但既有路，就會有人走，而且實際上已經(jīng)有人在走了。一《繁星》——巴金

152、創(chuàng)作是一個很嚴肅、很艱苦的事業(yè)。即使是最有才能的人也得在創(chuàng)作上付出很大的代價，這個代價包含著辛勤的勞動，豐富的生活經(jīng)驗與知識，正確的世界觀，還包含著相當長的一段時間。 ——《在中國作家協(xié)會第二次理事會擴大會議上的發(fā)言》固然每個作家有他自己的工作方法，但是誰都離不了E活，誰都不能不熱愛生活。 ——《在中國作家協(xié)會第二次理事會擴大會議上的發(fā)言》——巴金

153、一個朋友說過：我若是燈，我就要用我的光明來照徹黑暗。我不配做一盞明燈。那么就讓我做一塊木柴罷。我愿意把我從太陽那里受到的熱放散出來，我愿意把自己燒得粉身碎骨給人間添一點點溫暖。一《朋友》

154、我認為那十年浩劫在人類歷史上是一件大事。不僅和我們有關，我看和全體人類都有關。要是它當時不在中國發(fā)生，它以后也會在別處發(fā)生。我對一位日本朋友說：我們遭逢了不幸，可是別的國家的朋友免掉了災難，我們也算是一種反面教材吧。我又說，在這一點上我們也可以引以為驕傲。古今中外的作家，誰有過這種可怕而又可笑、古怪而又慘痛的經(jīng)歷呢？當時中國的作家卻很少有一個逃掉。每一個人都作了表演，出了丑，受了傷，甚至獻出了生命，但也經(jīng)受了考驗。今天我回頭看自己在十年中間所作所為和別人的所作所為，實在不能理解。我自己仿佛受了催眠一樣變得多么幼稚，多么愚蠢，甚至把殘酷、荒唐當做嚴肅、正確。 ——《我和文學》

155、假如說我寫文章是為著泄氣，那么我是替現(xiàn)在和未來的無數(shù)的青年悲憤地叫出了一聲：少為我們造下一點孽罷！或者更狂妄地嚷道：我們要活！一《沉落》——巴金

156、我有幸找到了講真話的路。我拿起筆就是為了寫真話，講真話。真話是講不完的，真話是封不住的。即使我擱下筆；即使嘴上貼了封條，腦子照樣在思考真話，真話也仍然飛向四方。我說過我不曾用筆寫完的，我要用行為來完成。每當午夜夢回，我反復思索用什么樣的行為實現(xiàn)自己的理想。我多么愿意再活一次。 ——《（巴金全集）第二十二卷代跋》

157、是作家，就該用作品同讀者見面，離開這個世界之前我總得留下一點東西。 ——《大鏡子》——巴金

158、拿文章來應酬，到后來就是拿名字來應酬，自己糟蹋文章，糟蹋名字，到后來就是文章和名字被人糟?！?一《我的責任編輯》

159、這是非常沉痛的教訓，但也是寶貴的經(jīng)驗?？傊米约旱念^腦分析判斷事物，如果不動腦筋思考，輕信別人的話，就很可能重干自己打倒自己、自己否定自己的滑稽事。 ——《和木下順二的談話》

160、我沒有才華，也不會玩弄技巧，我寫作一方面靠辛勤勞動，另一方面靠生活中的愛憎。我希望我的文章起較大的作用，打動

巴金作品段子摘抄(篇9)

161、我說我寫小說是為了安靜自己的心，為了希望對國家、對人民有所貢獻，對讀者有所幫助，這當然只是我的主觀愿望，我的作品也可能產(chǎn)生相反的社會效果。最有發(fā)言權的人是讀者，一部作品倘使受到讀者的抵制，那就起不了作用。但也有些作品受到一部分讀者的歡迎，卻在這些人中間產(chǎn)生了壞的影響。 ——《再談探索》——巴金

162、難道因為幾千年來這條路上就浸飽了女人的血淚，所以現(xiàn)在和將來的女人還要繼續(xù)在那里斷送她們的青春，流盡她們的眼淚，嘔盡她們的心血嗎？ ——難道女人只是男人的玩物嗎？犧牲，這樣的犧牲究竟給誰帶來了幸福呢？ ——《

163、即使跟思想不同的人接觸，只要經(jīng)過敞開胸懷的辯論，總可以澄清一些問題。只要不是搞陰謀詭計、別有用心的人，我們就用不著害怕，索性擺出自己的觀點，看誰能說服別人。 ——《中國人》——巴金

164、我在寫作中不斷探索，在探索中逐漸認識自己。為了認識自己才不得不解剖自己。 ——《隨想錄&合訂本新記》——巴金

165、道德規(guī)范的最高目標就是奉獻自己。一個人要想長久活下去，只有把生命奉獻給社會，奉獻給人民。道德不只是利他的，也是利己的；奉獻不僅是為別人，也是為自己，生命的意義就在于奉獻。我們每個人都需要生命開花，每棵樹都需要雨露滋潤，離開了社會，我們都會枯死。有了道德，人生才會開花。 ——《（巴金譯文全集）第十卷代跋》

166、我們寫作，只是因為我們有話要說，有感情要傾吐，我們用文字表達我們的喜怒哀樂。 ——《核時代的文學——我們?yōu)槭裁磳懽鳌?/p>

167、不是每一條河流都流入大海，不是每一條河流都會變成死水湖；不是每一顆種子都能長成一棵樹，不長出來就會變成空殼！生活并不總是快樂的，也不總是痛苦的，快樂與痛苦是相生相伴的。等于河道要通過不同的堤岸，樹木要通過四個小時的不斷變化。我們在快樂中感謝生活，在痛苦中感謝生活。幸福是令人興奮的，但痛苦不是美麗的嗎？對生活。

168、我從來不認為自己是文學家，我一再聲明自己只是一個客串。但是我描寫、反映自己熟悉的生活，表達我的思想感情，用筆做武器進行斗爭，我認為這是我的責任，也是我的權利。我要進行戰(zhàn)斗，就不肯放下我的筆，我只好在創(chuàng)作實踐中不斷學習。凡是對我寫作有用的我都學。我學會了少寫別字，少說廢話。 ——《祝（萌芽）復刊》——巴金

169、為了做一個真實勇敢的人，為了忠于我自己的信仰，為了使我不致有親手割斷我的生命的一天，我應該遠離開那些文人，我應該投身在實際生活里面，在行動中去找力量，如我在《靈魂的呼號》——巴金

170、日本朋友要我談我五十年的文學生活，我的經(jīng)驗很簡單，很平常，一句話：不說謊，把心交給讀者。一《春蠶》——巴金

171、當星星在深藍色的天空中閃爍的時候，你能聽到他們說話嗎？在寂靜中，在光明中，他們彼此深深地贊美著。明星泉水。

172、我寫小說從來沒有思考過創(chuàng)作方法、表現(xiàn)手法和技巧等問題。我最初寫作時還常寫別字，后來慢慢學習、慢慢改、慢慢熟了才懂得文章怎樣才能寫得更好一點。根據(jù)我的寫作經(jīng)驗，所謂技巧就是中國一句俗話：熟能生巧。寫多了，寫久了就懂得怎樣駕馭文字。巧就是避開、掩蓋、彌補自己的缺點，突出自己的長處。我自己寫作是沒有什么技巧的，我只是想打動讀者的心。 ——《答香港中文大學?？庉媶枴?/p>

173、騙子能夠一再出現(xiàn)，而且到處吃得開，正因為我們社會里還有不少像飛蛾那樣的人，也因為我們的空氣里還有一種類似舊小說中使人神志糊涂的的東西，有的人見到騙子就頭發(fā)暈，馬上繳械投降。 ——《三談騙子》

174、這些年我常說，《寒夜》是一本悲觀、絕望的小說。小說在《文藝復興》上連載的時候，最后的一句是夜的確太冷了。后來出版單行本，我便在后面加上一句：她需要溫暖。意義并未改變。其實說悲觀絕望只是一個方面。我當時的想法自己并未忘記，也永遠不會忘記。我雖然為我那種憂郁寒冷的調子受夠批評，自己也主動作過檢討，但是我發(fā)表《寒夜》明明是在宣判舊社會、舊制度的死刑。 ——《

175、文學事業(yè)是集體的事業(yè)，這里有集體的智慧，也有個人的苦心，事業(yè)不斷發(fā)展、不斷壯大，這是多少代人長期辛勤勞動的積累。社會主義文學事業(yè)的繁榮，需要有良好的社會環(huán)境與和諧的創(chuàng)作環(huán)境，也需要加強團結去營造融和的創(chuàng)作氣氛。 ——《熱愛人民深入生活——祝賀中國作協(xié) 第五次全國代表大會召開》——巴金

176、文明社會應當愛惜它的人才，應當愛護它的作家。如果沒有豐富的文化積累，如果拿不出優(yōu)秀的現(xiàn)代文藝作品，單靠大量的出土文物，也不能說明我們的精神文明。一《人言可畏》

177、他融化了，他歸化了，他不快樂，他不悲傷！也許有一天，他會再次從海上升起，在陣雨中，飛向西方，形成一條河，然后沿著墻，找到桃花。然而，我不敢說下輩子，也不敢相信下輩子！在閱讀。

178、小說帶給讀者的，不是哀愁大于希望么？我說過，我也想過，我要用筆做武器，控告不合理的舊社會，可是在我不少的小說中我都充當了束手無策、搖頭嘆息的旁觀者的角色。 ——《談（新生）及其他》——巴金

179、我不大喜歡培養(yǎng)、接班這一類字眼，我也不喜歡老作家這樣的稱呼。在國外好像沒有人用這種稱呼。作家就是作家嘛，他靠作品而存在，不能靠資格活下去。作家是職業(yè)，不是官職。只要手里捏著筆，他可以寫到死。只要有人讀他的書，誰也不能強迫他擱筆。但是作家多年不寫文章，他就會被讀者忘記。既然稱老，不管是衰老，還是老朽，都得退休。所以有人抱怨老作家霸占著席位，新作家起不來。還有人抱怨老作家不肯帶徒弟培養(yǎng)新人。我看問題還是出在老字上。我建議取消這頂帽子。一《祝（萌芽）復刊》——巴金

180、我們文藝，重要的還是創(chuàng)新，有創(chuàng)新才能有發(fā)展，才能使我們的文藝園地繁榮起來。 ——《答香港董玉問》——巴金

巴金作品段子摘抄(篇10)

181、巴金的代表作，在幾代讀者中最具影響的作品是《家》、《春》、《秋》(即〈激流三部曲〉)。這部蜚聲海內外的長篇巨制，通過一個大家庭的沒落和分化，描繪出封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中掀起的改變舊生活的偉大力量。作者對題材熟悉和感受的親切，使作品獲得了巨大的震撼力。在動蕩、巨變、大浪淘沙的年代里，《家》、《春》、《秋》奏起的時代進行曲，在對青年進行反封建的啟蒙教育方面，曾起了很大的作用。特別是其中的《家》，起的作用更大。中國的封建社會延續(xù)了兩千年，反封建的任務異常艱巨。二百多年前，偉大的曹雪芹寫了《紅樓夢》，成為不朽的世界文學名著。巴金的《家、》《春》、《秋》是繼《紅樓夢》之后，描寫封建舊家庭敗落的最優(yōu)秀的小說。

182、回顧七十年的創(chuàng)作道路，我承認自己是在大批判的氣氛中成長起來的。我創(chuàng)作為最旺盛的時期也就是我挨(mà)最多的時期。 ——《（巴金全集）第十九卷代跋》

183、五十年來我在小說里寫人，我總是按照我的觀察、我的理解，按照我所熟悉的人，按照我親眼看見的人寫出來的。我從來不是照書本、照什么人的指示描寫人物。倘使我寫人寫得不好，寫得不像，那就是因為我缺乏觀察，缺少生活，不熟悉人物。不管熟悉或者不熟悉，我開始寫小說以來就不曾停止觀察人；即使我有時非常寂寞，只同很少的人來往，但我總有觀察人的機會。我養(yǎng)成了觀察人的習慣。我不大注意人們的舉動和服裝，我注意的是他們在想什么，他們有著什么樣的精神世界。 ——《觀察人》——巴金

184、我的著作也有壞的，有好有壞，有真有假，使我最難過的是，有時我也對讀者說了假話。 ——《講真話》

185、我為每一本書所寫的前言后記都是掛在窗前的一盞小燈，不是為讀者，而是為

186、我常常這樣想：文學有宣傳的作用，但宣傳不能代替文學；文學有教育的作用，但教育不能代替文學。文學作品能產(chǎn)生潛移默化、塑造靈魂的效果，當然也會做出腐蝕心靈的壞事，但這二者都離不開讀者的生活經(jīng)歷和他們所受的教育。經(jīng)歷、環(huán)境、教育等等都是讀者身上、心上的積累，它們能抵抗作品的影響，也能充當開門揖盜的內應。讀者對每一本書都是各取所需。塑造靈魂也好，腐蝕心靈也好，都不是一本書就辦得到的。只有日積月累、不斷接觸，才能在不知不覺間受到影響，發(fā)生變化。 ——《文學的作用》

187、不忘記浩劫，不是為了折磨別人，而是為了保護自己，為了保護我們的下一代。保護下一代，人人有責任。 ——《未來（說真話之五）》

188、我二十三歲從上海跑到人地生疏的巴黎，想找尋一條救人、救世，也救自己的道路。說救人救世，未免有些夸大，說救自己，倒是真話。當時的情況是這樣：我有感情無法傾吐，有愛憎無處宣泄，好像落在無邊的苦海中找不到岸，一顆心無處安放，倘使不能使我的心平靜，我就活不下去。 ——《文學生活五十年》

189、我還相信把一個典型人物的特征表現(xiàn)得最清楚的并不是他的每日的工作，也不是他的講話，而是他的私人生活，尤其是他的愛情事件。我見過許多人在外面做起事來很勇敢，說起話來也很漂亮，而在他和女人講戀愛的時候，或者他回到家里和妻子一道生活的時候，他的行動和語言就陳舊得十分可笑。有的人在社會思想上很解放，而在性的觀念上卻又十分保守。一個人常常在公的方面作偽，而在私的方面卻往往露出真面目來。一《（愛情的三部曲）總序》

190、在黑暗中人常常會滑腳，走錯一步就會落進無底的深淵。熟悉了黑暗的人就知道這只是一個假象，跨過它，便橫著光明的前途。我常常在最濃的夜色以后看見了黎明。 ——《我離了北平》

191、我說毫不費力，因為我寫作時差不多就沒有停筆構思。字句從我的自來水筆

192、后來我才逐漸明白，住了十載牛棚我就有責任揭穿那一場驚心動魄的大騙局，不讓子孫后代再遭災受難。我邊寫、邊想、邊探索；愈寫下去，愈認真、也愈感痛苦；越往下寫越是覺得筆不肯移動，我時而說筆重數(shù)十斤，時而講筆有千斤重，這只是說明

193、我是這樣想：講真話不一定用筆。我仍在追求，仍在探索。我的目標仍然是言行一致，才可以說是把心交給了讀者。如果拿著筆挖空心思打扮自己，我就無法掏出心來。 ——《致蕭乾》——巴金

194、對編輯同志；對那些默默無聞、辛勤工作的人，除了表示極大的敬意外，我沒有別的話可說了。 ——《致（十月）》

195、有些細心的讀者，只要讀過幾本我的作品，很可能注意到我一直在追求什么東西。我自己也說過我的每篇小說都是我追求光明的呼號。事實上我缺少一種能夠消滅我的矛盾的東西。我不斷地追求，卻始終沒有得到。我今天無法再諱言我的思想的局限性。 ——《談（滅亡）》

196、星星只能把年輕人的頭發(fā)變白，不能把年輕人的心變灰。明星泉水。

197、我過去也常常想用我的感情去打動別人，用我的思想去說服別人。我也做過灌輸、宣傳的事情，至少我有這種想法，不過我的方式和前面所說的不同，因為我無權無勢，講話不受重視，想制造輿論又缺少宣傳工具。我的唯一辦法就是在自己的作品前寫序、寫小引、寫前記，書后寫后記、寫附記、寫跋。我從不放過在作品以外說話的機會，我反復說明，一再提醒讀者我的用意在什么地方。過了相當長的時期以后，我開始懷疑這樣灌輸是不是徒勞。我才想起自己讀過一些中外名著，除了作品本身以外，什么前言后記，我腦子里一點影子也沒有。我這時才發(fā)現(xiàn)我讀別人的書常常避開序文、前記。我拿到一本印有譯者或者專家寫的長序的西方文學名著，我不會在長序上花費時間。正相反，我對它有反感：難道我自己就不能思考，一定要你代勞？我后來發(fā)覺不僅是我，許多人都不看作品以外的前言后記（做研究工作的人除外）。 ——《灌輸和宣傳（探索之五）》——巴金

198、思想不老的人才永遠年輕！一《（冰心傳）序》

199、海水不能溫暖；驕傲的心是無法軟化的。明星泉水。

200、知識分子也是新中國的公民，把他們當做平等的公民看待，這才是公平合理。國家屬于全體公民，有知識或者沒有知識，同樣有一份義務和一份權利，誰也不能把別人當做待價而沽的貨物，誰也不是命運給捏在別人手里的奴隸。 ——《再說知識分子》——巴金

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2024巴金的作品精彩段落摘抄(匯編20篇)

巴金的作品精彩段落摘抄篇1

1、我是說孩子們都在狂奔，也不知道自己是在往哪兒跑，我得從什么地方出來，把他們捉住。我整天就干這樣的事。我只想當個麥田的守望者。我知道這有點異想天開，可我真正喜歡干的就是這個。——《麥田的守望者》

2、平常我是拉好帳幔睡覺的，而那回卻忘了，也忘了把百葉窗放下來。結果，一輪皎潔的滿月（因為那天夜色很好），沿著自己的軌道，來到我窗戶對面的天空，透過一無遮攔的窗玻璃窺視著我，用她那清麗的目光把我喚醒。夜深人靜，我張開眼睛，看到了月亮澄凈的銀白色圓臉。它美麗卻過于肅穆。我半欠著身子，伸手去拉帳幔。

3、莉婭搖了搖頭，于是談話嘎然而止。我從這里所能猜測到的就是這么回事：在桑菲爾德有一個秘密，而我被故意排除在這個秘密之外了。

4、在別人心中存在的人，就是這個人的靈魂。這才是您本身，才是您的意識在一生當中賴以呼吸、營養(yǎng)以至陶醉的東西，這也就是您的靈魂、您的不朽和存在于別人身上的您的生命?！度胀吒赆t(yī)生》

5、秋天的傍晚，五彩繽紛的草木瑟瑟地在涼風中抖動；明凈的天空中，有寒鴉馳過。寂靜充斥整個空間，郁郁的心中也無聲地涼了下來，人也變得有氣無力。只剩下思想在飄蕩。飄蕩的思緒裹著憂傷的衣裳，在無垠的天際行走，翻山越嶺，越?？缃锻辍?/p>

6、我不喜歡同一念頭反復不去——不喜歡同一形象奇怪地一再出現(xiàn)。臨要上床和幻象就要出現(xiàn)的時刻，我便局促不安起來。由于同這位夢中的嬰孩形影不離，那個月夜，我聽到了一聲啼哭后便驚醒過來。第二天下午我被叫下樓去，捎來口信說有人要見我，等候在費爾法克斯太太房間里。我趕到那里，只見一個紳士仆人模樣的人在等我，他身穿喪服，手中拿著的帽子圍著一圈黑紗。

7、我的脈搏停止了，我的心臟不再跳動，我伸出的胳膊僵住了。叫聲消失，沒有再起。說實在，無論誰發(fā)出這樣的喊聲，那可怕的尖叫無法立即重復一遍，就是安第斯山上長著巨翅的禿鷹，也難以在白云繚繞的高處，這樣連叫兩聲。那發(fā)出叫聲的東西得緩過氣來才有力氣再次喊叫。

8、在拆開封口仔細看信時，我繼續(xù)喝我的咖啡（我們在吃早飯）。咖啡很熱，我把臉上突然泛起的紅暈看作是它的緣故。不過，我的手為什么抖個不停，為什么我情不自禁地把半杯咖啡溢到了碟子上，我就不想去考慮了。

9、五月一日下午五點左右，我到了蓋茨黑德府門房，上府宅之前我先進去瞧瞧。里面十分整潔，裝飾窗上掛著小小的白色窗簾，地板一塵不染，爐柵和爐具都擦得锃亮，爐子里燃著明凈的火苗。貝茜坐在火爐邊上，喂著最小的`一個孩子，羅伯特和妹妹在墻角不聲不響地玩著。

10、我回到房間，從臉盆架上找到了海綿，從抽屜里找到了食鹽，并順原路返回。他依舊等待著，手里拿了把鑰匙。他走近其中一扇黑色的小門，把鑰匙鎖孔，卻又停下來同我說起話來。

11、頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額，穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結長穗宮絳，外罩石青起花八團倭鍛排穗褂，登著青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時而若笑，即視而有情。項上金螭瓔珞，又有一根五色絲絳，系著一塊美玉。——紅樓夢

12、羅切斯特先生拉開厚厚的窗幅，掀起亞麻布窗簾，盡量讓月光射進屋來?？吹嚼杳骷磳砼R，我既驚訝又愉快。多漂亮的玫瑰色光束正開始照亮東方的天際！隨后，羅切斯特先生走近梅森，這時外科醫(yī)生已經(jīng)在給他治療了。

13、第一個肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。第二個削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文采精華，觀之忘俗。第三個身未長足，形容尚小。其釵環(huán)裙襖，皆是一樣妝束。

14、沒頓飯時工夫，只見薛蟠騎著一匹大馬，遠遠的趕了來，張著嘴，瞪著眼，頭似撥浪鼓一般不住左右亂瞧。及至從湘蓮馬前過去，只顧望遠處瞧，不曾留心近處，反踩過去了。

15、水中游魚來去，全如浮在空氣里。兩岸多高山，山中多可以造紙的細竹，長年作深翠顏色，逼人眼目。近水人家多在桃杏花里，春天時只需注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒。夏天則曬晾在日光下耀目的紫花布衣褲，可以作為人家所在的旗幟。秋冬來時，房屋在懸崖上的，濱水的，無不朗然入目。黃泥的墻，烏黑的瓦，位置則永遠那么妥貼，且與四圍環(huán)境極其調和，使人迎面得到的印象，實在非常愉快?！叧?/p>

16、一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷。粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞?！t樓夢

17、我按他的吩咐辦了。賓客們都瞪著眼睛看我從他們中間直穿而過。我找到了梅森先生，傳遞了信息，走在他前面離開了房間。領他進了圖書室后，我便上樓去了。

18、面如敷粉，唇若施脂，轉盼多情，語言常笑。天然一段風韻，全在眉梢；平生萬種情思，悉堆眼角?！t樓夢

19、暴風雨將要在那一天，甚至把一些槲樹吹倒，一些教堂的高塔要倒塌，一些宮殿也將要動搖！ ——《海涅詩選》

20、你以為我貧窮、相貌平平就沒有感情嗎？我向你發(fā)誓，如果上帝賦予我財富和美貌，我會讓你無法離開我，就像我現(xiàn)在無法離開你一樣。雖然上帝沒有這么做，可我們在精神上依然是平等的。——《簡愛》

21、他的舉止很客氣，但說話的腔調聽來有些異樣——不是十足的外國腔，但也不完全是英國調。他的年齡與羅切斯特先生相仿——在三十與四十之間。他的膚色特別灰黃，要不然他倒是個英俊的男人，乍看之下尤其如此。仔細一打量，你會發(fā)現(xiàn)他臉上有種不討人喜歡，或是無法讓人喜歡的東西。他的五官很標準，但太松弛。他的眼睛大而悅目，但是從中透出的生氣，卻空洞乏味——至少我是這樣想的。

22、當現(xiàn)實折過來嚴絲合縫地貼在我們長期的夢想上時，它蓋住了夢想，與它混為一體，如同兩個同樣的圖形重迭起來合而為一一樣?！蹲窇浰扑耆A》

23、滿天的星又密又忙，它們聲息全無，而看來只覺得天上熱鬧。一梳月亮像形容未長成的女孩子，但見人己不羞縮，光明和輪廓都清新露，漸漸可烘襯夜景。小園草地里的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談。不知那里的蛙群齊心協(xié)力地干號，像聲浪給火煮得發(fā)沸。幾星螢火優(yōu)游來去，不像飛行，像在厚密的空氣里漂浮；月光不到的陰黑處，一點螢火忽明，像夏夜的一只微綠的小眼睛?！獓?/p>

24、人最寶貴的是生命，生命屬于人只有一次。人的一生應當這樣度過：當他回首往事時，不會因虛度年華而悔恨，也不會因碌碌無為而羞恥。這樣，臨終前他就可以自豪地說：“我已經(jīng)把自己整個生命和全部精力都獻給了世界上最壯麗的事業(yè)為人類的解放而奮斗?！薄朵撹F是怎樣煉成的》

25、“那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節(jié)，那是黑暗的季節(jié)；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向--簡而言之，那時跟現(xiàn)在非常相象，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的最高級來形容它。說它好，是最高級的；說它不好，也是最高級的?！薄峨p城記》

26、人與人之間，最可痛心的事莫過于在你認為理應獲得善意和友誼的地方，卻遭受了煩擾和損害?！毒奕藗鳌?/p>

27、這老太婆在帽子和帶子底下爆發(fā)出了一陣笑聲。隨后取出一個短短的煙筒，點上煙，開始抽了起來。她在這份鎮(zhèn)靜劑里沉迷了一會兒后，便直起了彎著的腰，從嘴里取下煙筒，一面呆呆地盯著爐火，一面不慌不忙地說：“你很冷；你有病；你很傻?！?/p>

28、我給了她一個先令。她從口袋里掏出一只舊長襪，把錢幣放進去，用襪子系好，放回原處。她讓我伸出手去，我照辦了。她把臉貼近我手掌，細細看了起來，但沒有觸碰它。

29、猜謎的一方再次交頭接耳起來，顯然他們對這場戲所表現(xiàn)的字或只言片語，無法取得一致意見。他們的發(fā)言人登特上校要來表現(xiàn)“完整的場面”，于是帷幕又一次落下。

30、世間的一切虛偽，正像過眼云煙，只有真理才是處世接物的根據(jù)。虛偽的黑暗，必為真理的光輝所消滅?！兑磺Я阋灰埂?/p>

31、黛玉年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風流態(tài)度。

32、兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病……嫻靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。

33、過了好一會兒，帳幕才再次拉開。第二幕表演比第一幕顯得更加精心準備。如我以前所觀察的那樣，客廳已墊得比餐室高出兩個臺階，在客廳內靠后一兩碼的頂端臺階上，放置著一個碩大的大理石盆，我認出來那是溫室里的一個裝飾品——平時里面養(yǎng)著金魚，周圍布滿了異國花草——它體積大，份量重，搬到這兒來一定是花了一番周折的。

34、面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時而若笑，即嗔視而有情。

35、月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。——朱自清《荷塘月色》

36、兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁容，嬌襲一身之悠悠。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。

37、最奇怪的是，除了我，房子里沒有人注意到她的習慣，或者似乎為此感到詫異。沒有人談論過她的地位或工作，沒有人可憐她的孤獨冷清。

38、我進門的時候，圖書室顯得很安靜，那女巫——如果她確實是的話，舒適地坐在煙囪角落的安樂椅上。她身披紅色斗篷，頭戴一頂黑色女帽，或者不如說寬邊吉卜賽帽，用一塊條子手帕系到了下巴上。桌子上立著一根熄滅了的蠟燭。她俯身向著火爐，借著火光，似乎在讀一本祈禱書般的黑色小書，一面讀，一面象大多數(shù)老婦人那樣，口中念念有詞。我進門時她并沒有立即放下書來，似乎想把一段讀完。

39、在這種情形下，我既得細聽又得靜觀，細聽有沒有野獸或者那邊窠穴中魔鬼的動靜?？墒亲詮牧_切斯特先生來過之后，它似乎已被鎮(zhèn)住了。整整一夜我只聽見過三聲響動，三次之間的間隔很長——一次吱吱的腳步聲，一次重又響起短暫的狗叫似的聲音，一次人的深沉的呻吟聲。

40、他和搭檔們退到了帳幔后頭，而由登特上校領頭的一組人，在排成半圓形的椅子上坐了下來。其中一位叫埃希頓先生的男士，注意到了我，好像提議我應當加入他們，但英格拉姆夫人立即否決了他的建議。

巴金的作品精彩段落摘抄篇2

1) 童年，像星星帶來希望，像糖葫蘆帶來笑聲，像雪花帶來美麗……在銀白色的月光下，我又合上那本記憶的相冊，繼續(xù)編織我甜甜的夢……

2) 而當我在童年的夢中暢游時，我真的想親手摘下那芳香四溢的小花;打開那裝滿秘密的盒子，取出一個秘密;摘下那惹人喜愛的紫葡萄……童年趣事讓我回味無窮!

3) 童年習慣了快樂的人,以后不斷重復快樂;童年習慣了憂郁的人,以后不斷重復憂郁;童年習慣了痛苦的人,以后不斷重復痛苦。我們都在追求快樂和幸福,并且一定有相應的人生哲學,但潛意識上,我們都在追求自己所習慣的情緒或情感,這便是致命的誘惑。

4) 哈哈!有趣吧!我的'童年就是這樣，傻事趣事一籮筐。像給雪娃娃洗澡，剃眉毛……也正是那么多趣事，傻事組成那七彩的童年，歡樂的童年，令人留戀的童年。雖然這段金色時光正慢慢離我遠去，我已不那么傻，我相信童年趣事一定會成為我人生中最美的回憶。

5) 每個人都有一個童年，而童年趣事也就像海邊那各色各樣的貝殼，在海水的陪伴下閃閃發(fā)光，散發(fā)著五顏六色的光彩，數(shù)都數(shù)不完。而如今我的手上還握著那一顆最閃光的貝殼，那也正是我最難忘的一件童年趣事。

6) 夢中出現(xiàn)的事，往往是童年的情景，因為童年總是令人追憶不已。夢中出現(xiàn)的人，往往是遠離你的人，因此距離造成思念，就像距離制造了美。

7) 童年是種子，快樂是土壤，使童年茁壯成長;童年是小草，關愛是大樹，為童年遮風擋雨;童年是小河，記憶是大海，把小河攬入胸懷，追憶源頭的欣喜!

8) 我和小伙伴們便可以放肆地玩耍，或者去田間稻中捉炸蜢，拿著去喂青蛙，要么就坐在牛背上，高興得哈哈大笑，有時還拿著小石子在水里打漂兒。玩得疲倦了，找一塊被太陽染成金色的草地，躺下，任微笑的陽光漫過面頰，漫過沒有一點效皺的心地。

9) 童年是一幅畫，畫里有我們的五彩生活;童年是一首歌，歌里有我們的幸福和歡樂;童年是一個夢，夢里有我們的想象和憧憬。

10) 童年是夢，夢出外婆的橋;童年是橋，接著未來的路;童年是路，使我們遠離童年。童年是風，吹來朵朵天云;童年是云，化作新春的雨;童年是雨，滋潤初生的花;童年是花，伴我暮看晚霞。

巴金的作品精彩段落摘抄篇3

1、那是最美好的時代，那是最糟糕的時代;那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭;那是信仰的時期，那是懷疑的時期;那是光明的季節(jié)，那是黑暗的季節(jié);那是希望的春天，那是失望的冬天;我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向——簡而言之，那時跟現(xiàn)在非常相像，某些最喧囂的權威堅持要用形容同的最高級來形容它。說它好，是最高級的;說它不好，也是最高級的。——《雙城記》

2、在哪個昏暗狹小的房間里，我的父親手腳攤開躺在地板上。他穿著一身白衣，雙腳赤裸，手指物理地彎曲著。他曾經(jīng)總是快樂的那雙眼睛緊閉著，凹陷成了兩只黑洞;咧著嘴，好像是一副嚇唬我的表情。母親跪在他身旁，用那把握常常用來距西瓜皮的小梳子，為父親梳理著頭發(fā)。母親系著一條紅色的圍裙，口里一邊自言自語一邊喘著粗氣，眼淚不停地從她那紅腫的眼睛里流淌出來?！锻辍?/p>

3、我不能想像這樣一個人，他認為開棋的時候先走馬而不是先走卒對他來說是英勇的壯舉，而在象棋指南的某個犄角里占上一席可憐的位置就意味著聲名不朽，我不能想像，一個聰明人竟然能夠在10年、20年、30年、40年之中一而再、再而三地把他全部的思維能力都獻給一種荒誕的事情——想盡一切辦法把木頭棋子王趕到木板棋盤的角落里，而自己卻沒有發(fā)狂成為瘋子?！断笃宓墓适隆?/p>

4、正是三月天，城外天顯得極高，也極清。田野酥酥軟軟的，草發(fā)得十分嫩，其中有了蒲公英，一點一點的淡黃，使人心神兒幾分蕩漾了。遠遠看著楊柳，綠得有了煙霧，暈得如夢一般，禁不住近去看時，枝梢卻沒葉片，皮下的脈絡是楚楚地流動綠。路上行人很多，有的坐著車，或是謀事;有的挑著擔，或是買賣。春光悄悄兒走來，只有他們這般兒悠閑，醺醺然。也只有他們深得這春之妙味了?！镀凡琛?/p>

5、“天下只有兩種人。譬如一串葡萄到手，一種人挑最好的先吃，另一種人把最好的留在最后吃。照例第一種人應該樂觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最好的;第二種應該悲觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最壞的。不過事實上適得其反，緣故是第二種人還有希望，第一種人只有回憶?！薄X鐘書《圍城》

6、人與人之間，最可痛心的事莫過于在你認為理應獲得善意和友誼的地方，卻遭受了煩擾和損害?！毒奕藗鳌?/p>

7、后來有人告訴我，他們中間有幾個人因為從我的腰部往地下跳，竟跌傷了。但是他們不久又走了回來。有一個人竟敢走到他能看到我整個面孔的地方，他舉起兩手抬眼仰視，表示驚訝，用尖銳而清晰的聲音高喊：“海琴那?帶古爾”，其余的人也把這句話喊了幾遍，但是那時我還不懂他們的意思。讀者們可以相信，我一直這樣躺著是非常不舒服的，最后終于掙扎起來，想掙脫綁縛。我很僥幸，一下子就掙斷了繩索，并且拔出了地上那些縛住我左臂的木釘。我把左臂舉到面前，才發(fā)現(xiàn)了他們捆縛我的方法。這時我用力猛扯一下，雖然十分疼痛，卻把左邊綁我頭發(fā)的繩索掙松了一點，這樣才稍稍能夠把頭轉動兩英寸光景。但是我還沒來得及捉住他們，小人們就跑掉了;他們齊聲尖銳刺耳地大喊，喊聲過后，我聽到一個人高聲喊道：“陶爾哥?奉納克”;一眨眼工夫，我覺得百來枝箭射中了我的左手，像針一樣刺痛了我;接著他們又向天空射了一陣，就像我們歐洲人丟炸彈似的，我想有不少支箭落在我身上(雖然我不覺得)，有的還落在我臉上，我就趕忙用左手遮住了臉。這一陣箭雨過去以后，我不勝悲痛地呻吟起來，過了一會兒我又掙扎著要脫身，他們又放了一陣比剛才放的那些還長的箭，有些人還想用矛刺我的腰部;幸虧我穿著一件牛皮背心，他們刺不進去。--《格列佛游記》

8、你以為我貧窮、相貌平平就沒有感情嗎?我向你發(fā)誓，如果上帝賦予我財富和美貌，我會讓你無法離開我，就像我現(xiàn)在無法離開你一樣。雖然上帝沒有這么做，可我們在精神上依然是平等的?！逗啇邸?/p>

9、桑桑的母親知道桑桑有了下落，心里的火頓時又起來了。對阿恕的母親說，讓桑?；貋硭X。但當她將桑桑從阿恕的床上叫醒，讓他與她一起走出阿恕家，僅僅才兩塊地遠之后，就用手死死揪住了桑桑的耳朵，直揪得桑桑呲牙咧嘴地亂叫?！莘孔?/p>

10、桑喬卻一開始就對秦大奶奶感到不快。那天，他視察他的校園，來到這片艾地，見到那個低矮的小屋，從心底里覺得別扭。加上聽了老師們所說的那些關于秦大奶奶的支離破碎的話，就覺得油麻地小學居然讓一個與油麻地小學毫無關系的老太婆住在校園里，簡直是毫無道理、不成體統(tǒng)。他看著那個小屋，越看越覺得這屋子留在校園里，實在是不倫不類。他穿過艾地走到了小屋跟前。那時，秦大奶奶正坐在門口曬太陽?！莘孔?/p>

11、一陣暖風吹來，帶著新生、發(fā)展、繁榮的消息，幾乎傳達到每一個細胞。湖那邊的遠山已從沉睡中醒來，盈盈地凝著春的盼睞。田里的春苗猶如嬉春的女子，恣意舞動她們的嫩綠的衣裳。河岸上的柳絲，剛透出鵝黃色的葉芽。鳥雀飛鳴追逐，好像正在進行偉大的事業(yè)。幾簇村屋，形式大體一樣，屋瓦鱗鱗可數(shù)。住在那些屋里的人們，男的，女的，老的，少的，看見春天降臨，大地將有一番新的事業(yè)，新的成功，他們也歡欣鼓舞：不貪懶，不避勞，在那里努力工作著吧?！~圣陶《倪煥之》

12、世界上有這樣一些幸福的人，他們把自己的痛苦化作他人的幸福，他們揮淚埋葬了自己在塵世間的希望，它卻變成了種子，長出鮮花和香膏，為孤苦伶仃的苦命人醫(yī)治創(chuàng)傷。——《湯姆叔叔的小屋》

13、世間的一切虛偽，正像過眼云煙，只有真理才是處世接物的根據(jù)。虛偽的黑暗，必為真理的`光輝所消滅?！兑磺Я阋灰埂?/p>

14、沒過多少天，諫樹苗就怯生生地探出頭來，在還帶著涼意的風中，歡歡喜喜地搖擺。這個形象使秦大奶奶想起了當年也是在這個季節(jié)里也是同樣歡歡喜喜搖擺著的麥苗。她就很想用她的拐棍去鞭打這些長在她地上的辣樹苗—她覺得那些樹苗在擠眉弄眼地嘲弄她?！莘孔?/p>

15、當時，那純潔的白色將孩子們全都鎮(zhèn)住了。加上禿鶴一副自信的樣子，孩子們別無心思，只是一味默默地注視著。但在僅僅過了兩天之后，他們就不再愿意恭敬地看禿鶴了，心里老有將那頂帽子摘下來看一看和摘下那頂帽子再看一看禿鶴的腦袋的欲望。幾天看不見禿鶴的腦袋，他們還有點不習慣，覺得那是他們日子里的一個不可缺少的點?！莘孔?/p>

16、那是一九六一年八月的一個上午，秋風乍起，暑氣已去，十四歲的男孩桑桑，登上了油麻地小學那一片草房子中間最高一幢的房頂。他坐在屋脊上，油麻地小學第一次一下就全都撲進了他的眼底。秋天的白云，溫柔如絮，悠悠遠去，梧桐的枯葉，正在秋風里忽閃忽閃地飄落。這個男孩桑桑，忽然地覺得自己想哭，于是就小聲地嗚咽起來?！莘孔?/p>

17、這個家庭的歷史是一架周而復始無法停息的機器，是一個轉動著的輪子，這只齒輪，要不是軸會逐漸不可避免地磨損的話，會永遠旋轉下去?！栋倌旯陋殹?/p>

18、那天下大雨，禿鶴沒打雨傘就上學來了。天雖下雨，但天色并不暗，因此，在銀色的雨幕里，禿鶴的頭，就分外的亮。同打一把紅油紙傘的紙月與香椿，就閃在了道旁，讓禿鶴走過去。禿鶴感覺到了，這兩個女孩的眼睛在那把紅油紙傘下正注視著他的頭，他從她們身邊走了過去。當他轉過身來看她們時，他所見到的情景是兩個女孩正用手捂住嘴，遮掩著笑。禿鶴低著頭往學校走去，但他沒有走進教室，而是走到了河邊那片竹林里?！莘孔?/p>

19、我失魂落魄，如癡似醉。一忽兒我覺得自己還不夠漂亮，不夠富有，不夠瀟灑，沒有資格占有這樣一個女人;一忽兒，我為自己能占有她而沾沾自喜，得意洋洋。接著我又擔心瑪格麗特是在逢場作戲，對我只不過是幾天的熱情，我預感到這種關系很快就會結束，并不會有好收場。我心里在想，晚上還是不到她家里去的好，而且要把我的疑慮寫信告訴她，然后離開她。接著，我又產(chǎn)生了無限的希望和無比的信心。我做了一些對未來的不可思議的美夢。我心里想要給這位姑娘醫(yī)好肉體上和精神上的創(chuàng)傷，要和她一起白頭到老，她的愛情將比最純潔無瑕的愛情更使我幸福?！恫杌ㄅ?/p>

20、在各種事物的常理中，愛情是無法改變和阻擋的，因為就本性而言，愛只會自行消亡，任何計謀都難以使它逆轉。——《十日談》

21、自己人之間，什么臭架子、壞脾氣都行;笑容愈親密，禮貌愈周到，彼此的猜忌或怨恨愈深?！诔臣艿臅r候，先開口的未必占上風，后閉口才算勝利?！X鐘書《圍城》

22、冬天過去，細馬已基本上能聽得懂油麻地人“難聽的”話了。但，細馬依然沒有去學校上學。一是因為，邱二媽并未提出讓他再去讀書，二是細馬覺得，自己拉了一個學期的課，跟是不可能再跟上了，除非留級，而細馬不愿意這樣丟人。細馬還是放他的羊。雖然細馬心里并不喜歡放羊?！莘孔?/p>

23、我并不愿意你受的苦比我受的還大，希斯克利夫。我只愿我們永遠不分離：如果我有一句話使你今后難過，想想我在地下也感到一樣的難過，看在我自己的份上，饒恕我吧!——《呼嘯山莊》

25、桑?？吹剑兹缸叩桨哆厱r，眼睛朝剛才發(fā)出笛音的那棵諫樹下看了一眼。當她看到了諫樹下已空無人影時，她向對岸到處張望了一下。而當她終于還是沒有看到人影時，不免露出悵然若失的樣子?！莘孔?/p>

26、四月中的細雨，忽晴忽落，把空氣洗得怪清涼的。嫩樹葉兒依然很小，可是處處有些綠意。含羞的春陽只輕輕的，從薄云里探出一些柔和的光線：地上的人影、樹影都是很微淡的。野桃花開得很早，淡淡的粉色在風雨里擺動，好像媚弱的小村女，打扮得簡單而秀美。——老舍《二馬》

27、太陽早已被逐漸堆積起來的灰黑色云片埋葬了。光線不停地淡下去。好像誰用墨汁在天幕上涂了一層黑色。不，不僅一層，在這淡淡的墨色上面又抹上了較濃的黑色。墨汁一定抹得太多了，似乎就有一滴一滴的水要從天幕上落下來一樣。——巴金《秋》

28、桑桑把信揣到懷里。桑桑走出樹林時，忽然覺得自己是電影里的地下工作者了。他有一種神秘感、神圣感，還外加一種讓他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的緊張感。他上路時，還探頭探腦，四下張望了一下。這完全沒有必要，因為周圍根本無人，即便有人，誰會去注意他呢?——草房子

29、我是說孩子們都在狂奔，也不知道自己是在往哪兒跑，我得從什么地方出來，把他們捉住。我整天就干這樣的事。我只想當個麥田的守望者。我知道這有點異想天開，可我真正喜歡干的就是這個?！尔溙锏氖赝摺?/p>

30、男孩們等得無聊了，有幾個就走上了河這邊剩下的那一段橋，在大家擔憂與恐懼的目光里，裝成若無其事的樣子，直走到盡頭。幾個女孩就驚叫一聲，不敢再看，把眼睛閉上了。其中一個男孩，還故意向后仰著，然后做出一個正向水里跌倒又企圖不讓自己跌倒的樣子，驚得大家都站了起來。其實，他們離盡頭還有一大步遠呢?！莘孔?/p>

31、她在一張隨便墊在她腳下的舊波斯地毯上翩翩舞著，旋轉著，渦旋著;每次一旋轉，她那張容光煥發(fā)的臉蛋兒從您面前閃過，那雙烏亮的大眼睛就向您投過來閃電般的目光。

32、兩個月的時光，他就似乎換了一副模樣。原來的嫩皮細肉變得又黑又粗糙;濃密的黑發(fā)像氈片一樣散亂地貼在額頭。由于活苦重，飯量驟然增大，身體看起來明顯地壯大了許多。兩只手被石頭和鐵棍磨得生硬;右手背有點傷，貼著一塊又黑又臟的膠布。目光似乎失去了往日的光亮，像不起波浪的水潭一般沉靜;上唇上的那一撇髭須似乎也更明顯了。從那松散的腿胯可以看出，他已經(jīng)成為地道的攬工漢子，和別的工匠混在一起，完全看不出差別。——《平凡的世界》

33、你越?jīng)]有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當作驛馬，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來，這樣你就能達到欲望的最高峰。——《高老頭》

34、一個是閬苑仙范葩，一個是美玉無理瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他;若說有奇緣，如何心事終虛化?一個枉自磋嗟呀，一個空勞牽掛;一個是水中月，一個是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒?怎經(jīng)得秋流到冬盡，春流到夏。--《紅樓夢》枉凝眉

35、白雀還是那個樣子，只是好像清瘦了一些。她一出現(xiàn)在桑桑的視野里，桑桑就覺得天地間忽然地亮了許多。白雀走著，依然還是那樣輕盈的步伐。她用雙手輕輕抓著被放到了胸前的那根又黑又長的辮子，一方頭巾被村巷里的風吹得飛揚了起來?！莘孔?/p>

36、貧窮的油麻地在新鮮的陽光下，生發(fā)著各種各樣的心思。其中最大的一個心思就是辦學，讓孩子們讀書。而在選擇校址時，從上到下，幾乎無一例外地都將目光投到了這個四面環(huán)水的寶地。于是，人們一面派人到海灘上割茅草，一面派人去讓秦大奶奶搬家。然而，當十幾船堆得高高的茅草已經(jīng)令人歡欣鼓舞地停泊在油麻地的大河邊上時，秦大奶奶卻就是不肯離開這片土地?！莘孔?/p>

37、生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題;默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴?死了;睡著了;什么都完了;要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結局?！豆防滋亍?/p>

38、我打算起來，卻動彈不得，我仰天躺著，這時才發(fā)現(xiàn)胳膊、腿都緊緊地被縛在地上;我的頭發(fā)又長又密，也被縛在地上。我覺得從腋窩到大腿，身上橫綁著幾根細繩。我只能向上看，太陽漸漸熱起來，陽光刺痛了眼睛。我聽到周圍人聲嘈雜，可是我那樣躺著，除了天空以外，什么也看不見。過了一會兒，只覺得有個活東西在我左腿上蠕動，它越過我胸脯，慢慢地走上前來，幾乎來到我的下頷前了。我盡可能用眼睛朝下望，卻原來是一個身長不到六英寸、手里拿著弓箭、背著一個箭袋的活人。同時，我覺得至少還有四十來個一模一樣的人(我猜想)跟在他的后面。我非常吃驚，大吼了起來，嚇得他們回頭就跑。

39、春光在萬山懷抱里，更是泄露得很。那里的桃花還是開著，漫游的薄云從這峰飛過那峰，有時稍停一會，為的是擋住太陽，使地面的花草在它的陰下避避光焰的威嚇。巖下的陰處和山溪的旁邊長滿了薇蕨和其他鳳尾草。紅、黃、藍、紫的小草花點綴在綠茵上頭。天中的云雀，林中的金鶯，都鼓起它們的舌簧。輕風把它們的聲音拼成一片，分送給山中各種有耳無耳的生物。桃花聽得入神，禁不住落了幾點粉淚，一片一片凝在地上。小草花聽得大醉，也和著聲音的節(jié)拍一會倒，一會起，沒有鎮(zhèn)定的時候。——許地山《春的林野》

40、春天。枯黃的原野變綠了。新綠的葉子在枯枝上長出來。陽光溫柔地對每個人微笑，鳥兒在歌唱飛翔?；ㄩ_放著，紅的花，白的花，紫的花。星閃耀著，紅的星，黃的星，白的星。蔚藍的天，自由的風，夢一般美麗的愛情。每個人都有春天。無論是你，或者是我，每個人在春天里都可以有歡笑，有愛情，有陶醉。——巴金《春天里的秋天》

作品中的好段摘抄(合集166句)

我們比你長輩多得多，你真是個了不起的人！這句話出自于著名作家魯迅的小說《阿Q正傳》。非常感謝您認真閱讀幼兒教師教育網(wǎng)小編整理的內容，也希望您從本文章中獲得一些收益。在現(xiàn)代社會，信息渠道暢通無阻，許多人愛分享生活中的短語和句子。而句子也是作家表現(xiàn)獨特思想的美妙工具。

作品中的好段摘抄【篇1】

1、經(jīng)就是曾經(jīng)，在美好也只能是曾經(jīng)。

2、鏡子里的回憶，模糊了眼角的淚水。

3、良人未歸，讓回憶遺忘在等待里吧。

4、就把它當做回憶，我們誰也不欠誰。

5、看時光飛逝，卻抹不去心里的思念。

6、《誠信文藝》、《山陽書院學刊》、《基層教育》等刊物和媒體選登。

7、這本書被認為是他的最佳作品之一。

8、人是會活的，愛是會依戀的。被魯迅傷害和帶走。

9、書寫內容可自撰自書，亦可書寫20xx年“大美金鄉(xiāng)”新春聯(lián)征集活動獲獎作品。(部分獲獎作品見附件)

10、漢字的演變過程是甲骨文——（金文）——（小篆）——隸書——（楷書）——草書——（行書）。

11、第五單元是綜合性學習，主題是（遨游漢字王國），它分兩個板塊，一是（有趣的漢字），二是（我愛你，漢字）?；顒佑媱澮话惆ɑ顒樱〞r間）、活動（內容）、（參加人員）、（分工情況）等。

12、今日登臨意若何，朦朧景色雨聲多。

13、流年似水人易變，伊人何處不相惜。

14、《七律·長征》中總起句是（紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑）。“萬水千山”中寫“山”的兩句是（五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸）。寫“水”的兩句是（金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒）。

15、“倉頡造字”只是一個（傳說），古代（倉頡）創(chuàng)造了漢字。文字產(chǎn)生以前，古人曾經(jīng)采用（繩結記事）和（物語）表達和交流。

16、字體以行楷、行書、隸書為宜，但不局限于這幾種字體。

17、第六組課文的主題是（父母的愛）。

18、落盡繁華再一杯，古來日月自輪回。

19、《毛主席在花山》講了毛主席在花山的三件事：①、（請鄉(xiāng)親們回來碾米）②、（給群眾沏茶）③、（幫助母女推碾子）。

20、落葉是風的誘惑，還是樹的不眷戀。

21、上天不會只永遠眷顧一個人，給她多大的幸運，日后必會給她多大的磨難。她能做到的只是把握住幸福的時機，憑借它發(fā)奮地沖上最大可能的頂峰。因此，絕不能夠錯過任何機會。

作品中的好段摘抄【篇2】

22、《難忘的一課》中，三次出現(xiàn)的一句話是（我是中國人，我愛中國）。

23、《最后一分鐘》作者（李小雨），傾述了（1997）年（7）月（1）日（香港）回歸祖國懷抱最后一分鐘這一時刻的思緒。

24、它先是離我較遠，見我不去傷害它，便一點點挨近，然后蹦到我的杯子上，俯下頭來喝茶，再偏過臉瞧瞧我的反應。

25、我先詛咒食人魔；如果你想說服別人吃人，先從他開始。魯迅的（狂人日記）。

26、曾幾何時，我曾多次回憶起小時候在家鄉(xiāng)吃過的水果和蔬菜：荸薺、豆類、水筍、哈密瓜。這些都很好吃；讓我想家的咒語然后，在離開很長一段時間后，我品嘗了它，它是；只有在記憶中，原來的意義才保留下來。他們也許會欺騙我一輩子，使我不時地改變主意。過去的記憶總是更美好，但那是我的記憶。魯迅的（朝花夕拾）。

27、韓國一艘漁船在太平洋海面上捕魚時不幸沉沒。

28、上聯(lián)：丑舊寅新宏圖展下聯(lián)：牛歸兔躍春意濃橫批：宏圖大展

29、如果一個人的死亡只是運動神經(jīng)的毀滅，而意識還在那里，那就比完全的死亡更可怕。（野草）魯迅著。

30、她看了看玻璃在墻的一角，半躺在沙發(fā)上，與她的手肘在她的手，她的雙腿平放在一邊，和她的頭笑著抬頭，位置，再次提醒歐洲名畫之一。我們妻子的客廳。

31、花開的話，越開；行動的果實變得渺小。明星泉水。

32、友誼是兩顆心真誠相待，而不是一顆心對另一顆心跳動。魯迅散文選集。

33、記憶斑駁了昨日，流年染指了寂寞。

34、蘭馨呼吸著Lapin，繞到夢的深處。泉水有無數(shù)顆心。

35、《“精彩極了”和“糟糕透了”》的作者是（美）國作家巴德·舒爾伯格。

36、愿你生命中有足夠的云翳，來造就一個美麗的黃昏。冰心散文。

37、《狼牙山五壯士》中“五壯士”分別是班長（馬寶玉）、副班長葛振林，戰(zhàn)士（宋學義）、胡德林和胡福才。用小標題概括課文的主要內容：接受任務——（誘敵上山）——（引上絕路）——頂峰殲敵——跳下懸崖。

38、圓明園中，有（金碧輝煌）的殿堂，也有（玲瓏剔透）的亭臺樓閣；有象征（熱鬧街市）的“買賣街”，也有象征著（田園風光）的山鄉(xiāng)村野。漫步園內，有如漫游在（天南海北），飽覽著（中外風景名勝）；流連其間，仿佛置身在（幻想的境界）里。

39、我長久思之而未確定應以何種形態(tài)呈現(xiàn)之境界，在您的音樂作品中得到了實現(xiàn)。

40、天地回轉冰消雪融冰雪融化雪化冰消萬物解冰風和日麗

41、凡是你總需要反復向人傾訴的問題，都是為了在答案上努力欺瞞自己。而唯一能解決問題的方式不是傾訴，而是醒過來。

42、一等獎2名，獎金各500元;二等獎5名，獎金各200元;優(yōu)秀獎20名。同時，贈送全年《誠信文藝》、《誠信畫報》、《書畫教育》雜志及本次印制春聯(lián)若干。

作品中的好段摘抄【篇3】

43、既然年華不在，那就盡管老去好了。

44、我想要靠自我的力量立足在這個世界，有足夠的影響力，有足夠的錢，能夠守護我想守護的人，能夠在應對任何突如其來的災難時，都不會被打倒。

45、聯(lián)系人：姚美云聯(lián)系電話：0537-8721296

46、我們的古人又創(chuàng)造了另一種非常難寫的東西；但是我沒有怨恨，因為我不認為他們是故意這樣做的。然而，許多人再也不能談論它，古老的格言所建的圍墻甚至使他們不再去想它。我們所聽見的，不過是幾個圣徒的勸戒和主意，是為他們自己的緣故。至于人，他們在寂靜中生長，枯萎，死亡，就像草在大石頭下生長了四千年！魯迅寫的（阿Q正傳）。

47、山是獨立的，宇宙只有一個人來占領它。

48、落淚繁落的年華，究竟是誰負了誰。

49、就這樣，慢慢的，不再有任何表情。

50、站在我面前的是一位偉人，美麗、善良，光芒四射，但我知道他是魔鬼。（野草）魯迅著。

51、記憶里的舊時光，一半黑，一半白。

52、圓明園不但（建筑宏偉），還收藏著最珍貴的（歷史文物）。上自先秦時代的青銅禮器，下至唐、（宋）、元、（明）、清歷代的名人書畫和各種（奇珍異寶）。所以，它又是當時世界上最大的（博物館）、（藝術館）。

53、孩子在被他人需要時,感到了一個幼小生命的意義.成人注視并強調了這種價值,他們就感悟到深深的愛意,在嘗試給予的現(xiàn)時,他們懂得了什么是接受.——畢淑敏,《愛的回音壁》

54、在你的支持鼓舞下，我終于完成了這部作品，

55、我一向喜歡下午的陽光。它讓我堅信這個世界任何事情都會有轉機，堅信命運的寬厚和完美。我們終歸要長大，帶著一種無怨的情緒悄悄地長大。歸根到底，成長是一種幸福。

56、良辰千年杳如煙，況是片刻何可待？

57、才喝一口，整個夜晚的空氣已經(jīng)醉了一半

58、記憶，零零落落，回憶，斷斷續(xù)續(xù)。

59、靜靜地拾起落葉，回憶能不能拾起。

60、慢慢的、我們忘記了笑，忘記了痛。

61、就算是我，也曾經(jīng)與你們一樣迷茫。

62、邁著回憶的腳步，找尋遺失的記憶。

63、從元散曲到清岔曲都有關于酒色財氣的作品。

作品中的好段摘抄【篇4】

64、當時她正在閱讀《戰(zhàn)爭與和平》、巴爾扎克和一系列有關神學研究的作品。

65、是誰說，沒有眼淚的感情不是真正的感情？我以前嗤之以鼻，如今最后深信不疑。

66、“一個字，兩張口，下面還有一條狗”打一字：（哭），猜謎語的方法是（組合法）?！?/p>

67、第八組課文的主題是（走近毛澤東）

68、上聯(lián)：兔添雙翼前程遠下聯(lián)：國展宏圖事業(yè)新橫批：山河壯麗

69、前后桌之因此比同桌更危險，正因和同桌交流務必挪動頭部，()但是對于坐在你前面的人，完全就是的強迫性閱讀，不看也得看！

70、“孝”是稍縱即逝的眷戀,“孝”是無法重現(xiàn)的幸福.“孝”是一失足成千古恨的往事,“孝”是生命與生命交接處的鏈條,一旦斷裂,永無連接.——畢淑敏,《孝心無價》

71、五位壯士（屹立）在狼牙山頂峰，（眺望）著群眾和部隊主力遠去的方向。他們回頭望望還在向上爬的敵人，臉上露出（勝利的）喜悅。班長馬寶玉（激動）地說：“同志們，我們的任務（勝利完成）了！”說罷，他把那支從敵人手里奪來槍（砸碎）了，然后走到（懸崖）邊上，像每次發(fā)起（沖鋒）一樣，第一個（縱身）跳下深谷。戰(zhàn)士們也（昂首挺胸），相繼從懸崖往下跳。狼牙山上響起了他們（壯烈豪邁）的號聲：“（打倒日本帝國主義）！”“中國共產(chǎn)黨萬歲！”

72、在我看來，在今天的孝道的圖片，有很多孝順的兒子遇到了小偷，老虎，火和風在古代。中國的哭泣和崇拜什么時候才能結束？魯迅的（朝花夕拾）。

73、笑的本意，逐漸喪失，本來是幽默豐富的流露，慢慢地變成了幽默貧乏的遮蓋?！X鐘書《寫在人生邊上》

74、我們比你大得多，你真是個了不起的東西！魯迅寫的（阿Q正傳）。

75、當我失去了我所愛的，我的心是空虛的，我就會充滿復仇的惡念。魯迅的（朝花夕拾）。

76、上聯(lián)：虎耕沃野揚長去下聯(lián)：兔嘯群山大步來橫批：前程似錦

77、白雪皚皚白雪難和白雪陽春冰天雪地風雪交加鴻飛雪爪

78、可是她什么都記得：我的話，我讀得和她讀得一樣清楚，她也能背誦出來；我的動作就像有一部電影掛在我面前，我看不見它，那么生動，那么纖細，那么自然，我不想再去想它。被魯迅傷害和帶走。

79、路遙遙，心慢慢，傷離別，何感嘆。

80、生物學上有一條規(guī)律,當某種物質過于濃烈時,感覺迅速遲鈍麻痹.——畢淑敏,《愛的回音壁》

81、和他其他的作品一樣，這是套裝置沒有用泥土。

82、當我沉默時，我感到充實；我會張開嘴，同時感到空虛。過去已經(jīng)死了。我為這死大大喜樂，因我從此知道這死已經(jīng)活了。死去的生命已經(jīng)腐爛了。我為這朽壞，大大喜樂。因我知道這朽壞并非空的。這是我的錯，生命的泥土被遺棄在地上，沒有樹，只有雜草。（野草）魯迅著。

83、成語故事《大公無私》的主人公是（祁黃羊），我還能寫兩個含有反義詞的成語（前仆后繼）（大同小異）。

84、在一位老人行將就木的時候,將他對人世間最后的期冀斬斷,以絕望之心在寂寞中遠行,那是對生命的大不敬.——畢淑敏,《孝心無價》

作品中的好段摘抄【篇5】

85、靜靜的坐在窗前聽一些傷情的歌曲。

86、記憶的蒼老，是來不及抓住的流年。

87、九月摘蕾留一個，十月花開似碗口。

88、我?guī)缀鹾敛华q豫地認為：每打你一次,我感到的痛楚都要比你更為久遠而悠長.因為,重要的不是身累,而是心累…… ——畢淑敏,《孩子,我為什么打你》

89、因此這部作品很可能就是在那個日期不久后結束的：,也就是在流放期間或流放即將結束時。

90、如果有陌生的聲音叫你的名字，你一定不要回答。魯迅的（朝花夕拾）。

91、樓下的那兩個人正在翻箱倒柜地搜尋著。

92、冰的刺痛穿透了我的靈魂，使我永遠處于麻木的痛苦之中。生活中還有許多路要走，我想我還沒有忘記拍動翅膀的那一刻。我突然想到了她的死，但馬上責怪自己，坦白了。被魯迅傷害和帶走。

93、由金鄉(xiāng)縣文聯(lián)、山陽書院、金鄉(xiāng)縣書法家協(xié)會、金鄉(xiāng)縣美術家協(xié)會、金鄉(xiāng)縣詩詞楹聯(lián)學會組建資深書法家、詩詞作家組成的專家評委會，負責新春聯(lián)征集的評審工作。

94、阿Q的錢在這樣的歌聲下，漸漸被另一個滿頭大汗的人塞進腰間。他終于擠出了那堆，站在后面看，為別人著急，直到場面結束，再把愛的谷神廟送回土地廟，第二天，眼睛就腫了起來工作。魯迅寫的（阿Q正傳）。

95、這個石器屬新石器時期的晚期作品。

96、地址：山東省金鄉(xiāng)縣縣社辦公大樓六樓金鄉(xiāng)縣文聯(lián)辦公室郵編：272200

97、我被鞭炮聲驚醒，附近的聲音非常大。我看到了豆大的黃燈，然后我聽到了爆竹聲，這是四叔的祝福。我知道這是第五次了。我在朦朧中，依稀聽到遠處鞭炮聲接連不斷，仿佛合成了一天的濃云聲，帶著飛舞的雪花，環(huán)抱著整個城市。我是懶惰的和舒適的在這個精力充沛的擁抱，我的懷疑，從天到第一個晚上，被祝福的空氣，我覺得天地充滿了酒和煙草，在空中，搖搖欲墜的醉，準備賜予，luz無限幸福的人。魯迅的猶豫。

98、而我的心也好像變了鉛一樣，很重很重的摔了下來。可是那顆心并沒有掉下來，至于碎了，他只是沉甸甸的往下掉，往下掉。（野草）魯迅著。

99、落葉隨心滿際飛，猶依昨夜夢中扉。

100、三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。黑發(fā)不知勤學早，白首方悔讀書遲。 --- 顏真卿 · 讀書百遍,其義自現(xiàn)。 --- 三國志 · 讀書破萬卷,下筆如有神。 --- 杜甫 · 讀書之法,在循序而漸進,熟讀而精思。 --- 朱熹 · 三更燈火五更雞,正是男兒發(fā)憤時。黑發(fā)不知勤學早,白首方悔讀書遲。 --- 顏真卿 · 讀書有三到，謂心到，眼到，口到。心不在此，則眼看不仔細，心眼既不專一，卻只漫浪誦讀，決不能記，久也不能久也。三到之中，心到最急，心既到矣，眼口豈不到乎? --- 朱熹：《訓學齋規(guī)》

101、舊時光里有盞燈，映著我的心上人。

102、她不會消失。消失的，但是是時刻。而消失的時刻，會讓以前的傷口，開出潔白而盛大的花朵，站成最純潔的姿勢，成為我們彼此溫暖過存在過的最好證明?！缎⊙慕鹕潜ぁ?/p>

103、埋葬凌亂的回憶，但惜不堪的曾經(jīng)。

104、真正的藝術作品來自于人類的內心世界。

105、今天以后留下回憶，我們可以溫習。

作品中的好段摘抄【篇6】

106、我知道著名的古代書法家有（王羲之），他的作品《蘭亭序》被稱為“天下第一行書”。還有唐朝的（柳公權、歐陽詢）和顏真卿。

107、上聯(lián)：兔躍神州千業(yè)旺下聯(lián)：春臨盛世萬民歡橫批：萬象更新

108、智者，話語是空洞的，話語是虛假的；你應該引導你的朋友只在你的自發(fā)行為。明星泉水。

109、時間：即日起至20xx年元月5日止。

110、舊日繁華散曉煙，尚余甲第淀湖邊。

111、流星雨又來臨，那是帶不走的回憶。

112、一個小小的靈魂，可曾在雨的聲音里安慰過疼痛的征兆？明星泉水。

113、上聯(lián)：兔躍龍騰生紫氣下聯(lián)：風調雨順兆豐年橫批：吉祥如意

114、聆聽窗外雨聲急，長風呼嘯悲凄凄。

115、就讓未說出口的想念潰爛在回憶里。

116、僅剩的，只是那些殘留下來的回憶。

117、你，就像我們一樣，只要你去完成它，你就會發(fā)現(xiàn)什么樣的作品對你和你的讀者們最好。

118、你一定有過這樣的時候：別人指著你的痛點開懷大笑，你擔心別人會說你開不起玩笑，我們常會慣著別人而傷害自己。對自己好點，因為沒有人會把你當全世界。

119、我只是一個影子，離開你，沉入黑暗。然而黑暗要把我吞了，光明卻使我歸于無有。但是，我不想在光明與黑暗之間徘徊，我寧愿在黑暗中沉淪。但我終于在光明與黑暗之間猶豫了，我不知道是黃昏還是黎明。我會假裝用我灰黑的手喝一杯酒，我會在我不知道什么時候的時候獨自旅行。（野草）魯迅著。

120、一直都是這樣的。這是正確的。魯迅的（狂人日記）。

121、成長就是這樣，痛并快樂著。你得理解這個世界帶給你的所有傷害，然后無所謂懼的長大。那個在不經(jīng)意中，也許就改變了我一生的男孩，我堅信總有一天，我們會在世界的屋頂再次相遇。不好輕易用過去來衡量生活的幸與不幸，每個人的生命都是能夠綻放美麗的，只要你珍惜。

122、《慈母情深》的作者是當代著名作家（梁曉聲）。課文中的“我”擁有的第一本長篇小說是《青年近衛(wèi)軍》。現(xiàn)代詩《紙船——寄母親》的作者是（冰心）。

123、《地震中的父與子》作者是（美）國作家（馬克·漢林），故事發(fā)生在（洛杉磯）（地名）。父親經(jīng)常對兒子說的一句話是（不論發(fā)生什么，我總會跟你在一起），這是父親對兒子的（承諾），也是兒子在恐懼和黑暗中信心和力量的源泉。

124、人生，就像鳥在鳥販子手中，只有一點谷子來維持生存，永遠不胖；隨著時間的流逝，只有翅膀癱瘓了。即使他們被允許出了大門，他們也不能使勁飛。被魯迅傷害和帶走。

125、春日融融春寒料峭乍暖還寒暮春氣暖和暖如春春光融融

126、有一次，好像是在一個星期天的下午，你們都到安定門外面劃船。賣棗的聲音從墻外傳來，感覺非?？菰锓ξ丁Ｎ艺{悶自己為什么這么孤獨，突然你的笑聲和你的聲音從墻那邊傳來，我的歌劇開始消失了。（致小讀者）。

作品中的好段摘抄【篇7】

127、我要承認：在這個世界上,我只打過一個人.不是偶然,而是經(jīng)常,不是輕描淡寫,而是刻骨銘心.這個人就是你. ——畢淑敏,《孩子,我為什么打你》

128、現(xiàn)在的每一分鐘,都讓它像純凈的酒精,燃燒成幸福的淡藍色火焰,不留一絲渣滓.——畢淑敏,《提醒幸?！?/p>

129、這件作品也是借到巴黎來陳列的展品之一。

130、作品內容健康向上，傳遞社會正能量。以弘揚金鄉(xiāng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、誠信文化、魅力金鄉(xiāng)、美麗鄉(xiāng)村的內容為佳。

131、上聯(lián)：兔氣頻催翻舊景下聯(lián)：春風浩蕩著新篇橫批：大地回春

132、我與我自己和我作品中的角色作斗爭。

133、嬌比桃花女兒面，朦朧煙雨洗芭蕉。

134、每一個弱小的公民，不管他多么健康，多么強壯，都只能是一個毫無意義的公眾展示和旁觀者，沒有必要在他的疾病或死亡中不幸。所以我們的首要任務是改變他們的精神。魯迅寫的（阿Q正傳）。

135、幾許落寞，擱淺在這個記憶的炎夏。

136、愛必須不斷更新、成長和創(chuàng)造。被魯迅傷害和帶走。

137、天空是藍色的，太陽從針葉的縫隙中照射進來，形成了又粗又細的光柱，在濃密的薄霧中明亮地照耀著。魯迅的（朝花夕拾）。

138、一個人做的事情只有回憶的時候，生活可能總是無聊的，但有時甚至連回憶都沒有。魯迅的（朝花夕拾）。

139、愛很難找到，很難留住，也很難忘記。

140、中國人不敢正視所有的方面，用欺騙和欺騙來創(chuàng)造美好的逃避和思考的方式。這樣，它就證明了民族性格中的軟弱、懶惰和滑頭。一些殉難的效忠者一度被添加到亡國中。后來，每一次他們都不想恢復，他們只是贊揚少數(shù)忠誠的人。一旦被搶劫，就會引起一群無恥的女孩。事后，他們往往不想為了自衛(wèi)而懲罰受害者，而只是唱著關于那群女孩的歌。魯迅寫的（阿Q正傳）。

141、上聯(lián)：百尺飛泉鳴震谷下聯(lián)：一聲長嘯勢驚天橫批：兔兔生威

142、過一種花的生活，在光天化日之下，在微風細雨中成長；它是一只鳥的生命，棲息在山頂和窗臺上，棲息在被上下空氣包圍的巢床上；生活如水，自由自在；過的是云的生活，隨意地卷卷舒。（致小讀者）。

143、雖然我不是一個邪惡的人，但我不知道，因為我踩了古代的簿記員。他們似乎有別的想法。我不能猜測。他們彼此相爭的時候，就說，人是惡的。我還記得我的大哥教我說話，不管他有多好，當我轉向他幾句話時，他就會打幾個圈；原諒壞人幾句，他便說轉天巧，不同。在那里我可以猜出他們的思想，他們是什么人；此外，是吃飯的時間了。魯迅的（狂人日記）。

144、伊爾特戈爾可汗三次(前三個語句)都不由自主地發(fā)出嘆息，因而也就違反了神鳥和他的約定，說明了神鳥的()，同時也說明可汗是一位()的人。

145、可惜人們忘了,忘了時間的殘酷,忘了人生的短暫,忘了世上有永遠無法報答的恩情,忘了生命本身有不堪一擊的脆弱.——畢淑敏,《孝心無價》

146、有著一副堅硬黑甲的小蟲迷了路。有著一副堅硬黑甲的小蟲仍有著傲然的氣勢。

147、舊人舊夢舊時光，假人假事假回憶。

作品中的好段摘抄【篇8】

148、這莊嚴的（宣告），這雄偉的（聲音），經(jīng)過無線電的（電波），傳到（長城內外）傳到（大江南北），使全中國人民的心一齊（歡躍）起來。

149、童年??！是夢里的真實，是夢里的真實，是回憶時的含淚微笑。明星泉水。

150、即使歲月不說話，寂寞也會開出花。

151、其實人與鳥的區(qū)別，這并不需要那么嚴格。在動物的王國里，雖然沒有古人想象的那么舒適和自由，但是，呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵。他們是舒服的，對的就是對的，錯的就是錯的，一句話也不說。蟲子是不潔凈的，卻是清潔的。饑餓的野獸會捕食弱小的動物，盡管它們可能很兇猛，但它們從不舉起正義的旗幟，因此，它們的獵物在被吃掉之前，都會盲目地崇拜它們。魯迅的（朝花夕拾）。

152、人生無非:抬頭觀星，低頭觀心。

153、金鄉(xiāng)縣文聯(lián)、山陽書院全體人員，金鄉(xiāng)縣書法家協(xié)會、金鄉(xiāng)縣美術家協(xié)會、金鄉(xiāng)縣詩詞楹聯(lián)學會主要負責人不參加竟獎。

154、在書法家的筆下，漢字更能生發(fā)出（無窮無盡）的變化，或（挺拔如峰），或（清亮如溪），或（浩瀚如海），或（凝滑如脂）。它們自身就有一種智慧的力量，一個（想象的）天地，任你盡情（飛翔與馳騁）。

155、印制20xx年春聯(lián)(春聯(lián)上署春聯(lián)作者及書寫者單位、姓名),通過一定渠道向市民和村民免費贈送。

156、我不是作家，所以此生不會有其它的作品了。

157、他從一根大樹枝上折下一朵花，盛在一個小瓶里。但是當他走到最后的時候，他對著空樹枝嘆了口氣。泉水有無數(shù)顆心。

158、我很幸福.因為我曾經(jīng)生活過. ——畢淑敏,《提醒幸福》

159、世界沒有拋棄你，那你為什么要拋棄世界？明星泉水。

160、保持須臾的浪漫理想的喧囂平等的熱情

161、春夏秋冬，一年四來回循環(huán)地走，那是自古也就這樣的了。風霜雨雪，受的住的就過去了，守不住的就追尋著自然的結果。——蕭紅《呼蘭河傳》

162、上聯(lián)：兔嘯大山山獻寶下聯(lián)：龍騰祖國國揚威橫批：迎春接福

163、第七組課文的主題是（勿忘國恥，振興中華）?！秷A明園的毀滅》中，課文用大量筆墨寫圓明園昔日的輝煌。如（設計）的精美，（建筑）的宏偉，（歷史文物）的珍貴。這樣寫能激發(fā)讀者對圓明園的無比（喜愛之情），更能激發(fā)對（兇殘）、（可惡）、貪婪的（英法聯(lián)軍）無比的（憎恨）。學完課文，你最想說的一句話是（）。

164、幸福的花枝，在命運之神的手中，尋找著托付給完美的人。

165、想想生活的樂趣，可以懷舊生活；但想想生活的辛酸，無常未必是壞事。魯迅的（朝花夕拾）。

166、我不相信；但奇怪的是，房間里空空如也。我到處尋找子君；看幾件陳舊昏暗的家具，顯得分外清晰稀疏，證明它們沒有隱藏一人一物的能力。被魯迅傷害和帶走。

老舍作品好段摘抄(1--18條)

1、假如一定問我，我只能說我覺得自己可笑，別人也可笑;我不比別人高，別人也不比我高。

2、粗心大意會惹麻煩，麻煩也會惹麻煩。

3、抗戰(zhàn)時期，勇士們在生死關頭，用身體和血肉抵擋著敵人的入侵，他們的堅韌和勇敢令人敬佩。

4、悲觀有一樣好處，它能叫人把事情都看輕了一些。這個可也就是我的壞處，它不起勁，不積極。您看我挺愛笑不是?因為我悲觀。悲觀，所以我不能扳起面孔，大喊：“孤——劉備!”我不能這樣。

5、設若單單是有陽光，那也算不了出奇。請閉上眼想：一個老城，有山有水，全在藍天下很暖和安適的`睡著;只等春風來把他們喚醒，這是不是個理想的境界?

6、這樣，你瞧，我是無大志的人。我不想當皇上。最樂觀的人才敢作皇上，我沒這份膽氣。

7、只有這么小的一條河，仿佛它可以是一條河；這樣的樹，小麥，荷葉，橋梁，成為樹，小麥，荷葉，和橋梁。因為它們都屬于北平。

8、老舍的作品中既有生活的辛酸和磨難，也有人性的溫暖和善良，他深刻地揭示了人性的復雜和多樣。

9、陽光透過窗戶灑下，照亮了乞丐唐生黝黑而堅毅的面龐，他微笑著，卻透露出一種無奈的寂寥。

10、無論是在鄉(xiāng)村還是城市的角落，老舍的筆下都存在著普通人們的生活，他們的喜怒哀樂構成了一個個生動的故事。

11、如果你不總是觀察，總是寫下來，即使你走遍全世界，沒有什么是真實的，沒有什么是可以寫下來的。

12、我永不駁辯，這似乎是膽兒小;可是也許是我的寬宏大量。我不便往自己臉上貼金。一件事總得由兩面瞧，是不是?

13、老舍以細膩的筆觸描述了膠東的大海，波濤洶涌的浪花飛濺在身上，海風吹拂著臉龐，給人一種寬廣而自由的感覺。

14、一個誠實的司機或工人一定比一個腐敗的官員更好。

15、我最不喜歡好吹騰的人，可并不拒絕與這樣的人談話;我不愛這樣的人，但喜歡聽他的吹。最好是聽著他吹，吹著吹著連他自己也忘了吹到什么地方去，那才有趣。

16、身處戰(zhàn)火紛飛的亂世，老舍所寫的戲劇作品如同一抹照亮黑暗的燈光，為人們帶來一絲希望和慰藉。

17、有人說我很幽默，不敢當。我不懂什么是幽默。

18、他的知識告訴他最高的責任，他的理解迫使他思考最緊迫的問題。他想到了文天祥、史可發(fā)和許許多多民族英雄，想到了流亡途中杜甫的詩歌。

老舍作品好段摘抄(19--36條)

19、小說是人類對自身的關注，是人類社會的意識，是人類生活經(jīng)驗的記錄。所以，當我們選擇故事的時候，我們應該估計故事在生活中有哪些價值，哪些啟示；同樣很明顯的是，鬼怪說狐貍應該把鬼放在一邊，甚至把毛當作一個寓言，也要知道，寓言和現(xiàn)實是很難得的和諧，作為積極的寫生活要更加真誠和感人。

20、小山整把濟南圍了個圈兒，只有北邊缺著點口兒，這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟南放在一個小搖籃里，它們全安靜不動的低聲的說：你們放心吧，這兒準保暖和。

21、作的好不好，咱們大家憑良心。所以我很和氣，見著誰都能扯一套?？墒?，初次見面的人，我可是不大愛說話;特別是見著女人，我簡直張不開口，我怕說錯了話。

22、每一個山脊都是那么柔和，從山腳到山頂都覆蓋著珍貴的樹木。

23、每一道山脊都是那么的溫柔，從山腳到山頂長滿了珍貴的樹木，沒有一座山峰孤獨地凸現(xiàn)出來，傲氣逼人。

24、由倫敦回來的，像我，冬天要能看得見日光，便是怪事;濟南的冬天是響晴的。自然，在熱帶的地方，日光是永遠那么毒，響亮的天氣反有點叫人害怕。

25、我笑別人，因為我看不起自己。別人笑我，我覺得應該;說得天好，我不過是臉上平潤一點的猴子。我笑別人，往往招人不愿意;不是別人的量小，而是不象我這樣稀松，這樣悲觀。

26、懶人的頭腦不能與他的個性共存。任何可以兌換成錢的東西遲早都會被賣掉。

27、名媛們身著華麗的服飾出席晚宴，她們的言談舉止間流露出的虛榮和勢利讓人不禁感到憤慨。

28、也不是怎股子勁兒，我成了個寫家。我的朋友德成糧店的寫帳先生也是寫家，我跟他同等，并且管他叫二哥。

29、這些句子的風格和內容都各不相同，涵蓋了老舍作品中的不同主題和情感，表達了他對社會問題、人性、家庭、生活等方面的思考和觀察。

30、這是對死亡的一種反映，而死亡的文明并不一定是嘈雜的。一種文明的滅亡比一個人的死亡更非自愿；就好像創(chuàng)造的過程已經(jīng)把毀滅的手指放在了文明的頭上，在一個垂死的國家里一定有好的和壞的，所有的東西都會一起滅亡。有幾個善良的靈魂或許感受到了呼吸的急促，或許已經(jīng)準備好了一份遺言，但他們的哀鳴卻像知了反抗狂野的秋風，與那催人死亡的憂郁音樂相比。貓城熙熙攘攘，我看到了毀滅的手指，仿佛要剝去人們的皮和肉，把貓城變成一堆骨頭。

31、數(shù)目也驚人，它能使我覺得自己不過值一毛五一斤，比豬肉還便宜呢。這個咱也不說什么，國難期間，大家都得受點苦，人家開鋪子的也不容易，掌柜的吃肉，給咱點湯喝，就得念佛。

32、在農(nóng)村，農(nóng)民們勞動的汗水灌溉著富饒的土地，他們時刻面臨著天災和人禍的考驗，卻依然保持著對生活的熱愛與堅守。

33、他們由天上看到山上，便不覺的想起：明天也許就是春天了吧?這樣的溫暖，今天夜里山草也許就綠起來吧?就是這點幻想不能一時實現(xiàn)，他們也并不著急，因為有這樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢。

34、他的知識告訴他他的最高職責，他的思考迫使他考慮最緊迫的問題。他想到了文天祥、史可發(fā)和許多民族英雄，還有杜甫流亡時的詩。

35、對這對年輕夫婦來說，下定這樣的決心合伙過一段時間是徒勞的。

36、新舊物品的結合讓他想起了過去，也讓他對未來感到擔憂。在別人的擺布下，他既老又新。

老舍作品好段摘抄(37--54條)

37、按照計劃和自己的安全緊密相連，停止擔心，吃擔心，穿自己的方式，消除災難避難，按照處理單獨設計的高車馬。

38、他害怕聽到那個統(tǒng)管整個學校的人的鐘聲，就像一個死囚害怕被綁起來一樣。行刑場上的喇叭聲或鼓聲。

39、可是一個人的天才與經(jīng)驗是有限的，誰也不敢保了老寫的好，連荷馬也有打盹的時候。有的人呢，每一拿筆便想到自己是但丁，是莎士比亞。這沒有什么不可以的，天才須有自信的心。

40、在那喧嘩的街道上，一個小男孩拿著一只破木頭偶馬，無憂無慮地玩耍著，他的雙眸中透著天真與無邪。

41、政府越多，青春越少。我們都看政治，不顧知識，即使有拯救國家的真誠愿望，并得到權力，它。

42、無名樹下，躺著一位衣衫襤褸的老者，光著腳，胸前掛著一塊破爛的牌子，上面寫著“乞丐”。他的臉上繪滿皺紋，目光空洞而無力。

43、大蝎子真的想得很忙：看看房子里會不會允許偷一片扇子葉子；望著風下令撤退；看外面的森林去參觀，以免失去一片半葉。他一口氣吃了三十個葉子。據(jù)說，你一旦吃了四十片葉子，就可以三天不睡覺，但到了第四天，你就會求饒了。這個東西就是吃得少了精力，不愿意工作；吃得太多之后，他什么都能做，很快就死了。大蝎子不能多吃扇葉，知道會死，但不能因為怕死而少吃；雖然他害怕死亡，可憐的小蝎子！

44、我不教訓別人，也不聽別人的教訓。幽默，據(jù)我這么想，不是嬉皮笑臉，死不要鼻子。

45、在書架上，堆滿了老舍先生的各種著作，從《駱駝祥子》到《茶館》，每一本都是他用才華和智慧演繹的經(jīng)典之作。

46、那些倚老賣老的太太們，整日雇傭著仆人，體面地生活在靜謐而修繕的大宅里，卻終日被寂寞和空虛所侵蝕。

47、我的上帝！是時候向死亡投降了，但我們還沒有等到拔牙、閉上眼睛和耳朵的時候，我們就把雙腿先投入地獄，這真讓人傷心！生活真的是一場夢嗎？你能隨意改變，甚至變成一只狗嗎。

48、一想到這樣，我就要把自己笑毛咕了?？粗鴦e人吹胡子瞪眼睛，我從脊梁溝上發(fā)麻，非笑不可。

49、現(xiàn)在他明白了，后悔了，人不能獨自生活。

50、一個真正了解自己的人不得不謙虛。謙虛使心萎縮，像一個小雞蛋，小而結實。誠實就是要堅強。Rexuan知道自己。他覺得自己的能力、才智和精神都不值得驕傲；他只能把盡可能多的事交給他的人，交給他的心，交給他的力量。他知道，在這個世界上，他的努力的結果和效果幾乎等于把一塊石頭扔進大海，但他不想把它藏在懷里，也不想把它扔進一潭污水里。他拒絕用壞習慣來降低他的石頭的硬度和強度。下課鈴一響，他立刻拿起課本和教室；直到下課鈴響他才離開教室。他沒有遲到早退的習慣。他從不逃學，除非迫不得已。最后一節(jié)課并沒有讓他高興，他只是想和學生們在一起，讓自己感覺好一些。

51、他默默走在街頭，看著飯館里燈火通明的場景，心里充滿了對家鄉(xiāng)的思念和對未來的渴望。

52、只有熱璇，不知道在哪里學，或者學不會，總是那么溫文爾雅。像他的祖父和父親一樣，他對待事情非常認真。但是，說真的，這和他的長輩們不同，他很自然地沒有表現(xiàn)出任何緊張的跡象。

53、在歲月的磨礪下，人們的信仰開始動搖，道德觀念也發(fā)生了變異，善良和惡意的界限變得模糊不清。

54、我打不起精神去積極的干，這是我的大毛病?？墒俏也粦?，凡是我該作的我總想把它作了，總算得點報酬養(yǎng)活自己與家里的人——往好了說，盡我的本分。

老舍作品好段摘抄(55--72條)

55、北京胡同里傳來了兒童的歡聲笑語，它們清脆而嘹亮，卻掩蓋不住背后的苦澀和壓抑。

56、在那片些許陌生和故土交雜的城市里，老舍筆下的人物生動而真實，敘述著一個個與命運搏斗的故事。

57、東方的天空懸掛著七色彩虹，兩端在烏云里，橋后是一片藍天。在彩虹消散之前，天空中沒有烏云，洗凈了藍天和萬物，仿佛從黑暗中誕生了一個嶄新的、清涼的、美麗的世界。

58、他老人家那股子自賣自夸的勁兒，打死我也學不來。人類要等著我寫文章才變體面了，那恐怕太晚了吧?我老覺得文學是有用的;拉長了說，它比任何東西都有用，都高明。

59、這么一來，可就有許爭人看不起我。連好朋友都說：“伙計，你也硬正著點，說你是為人類而寫作，說你是中國的高爾基;你太泄氣了!”真的，我是泄氣，我看高爾基的胡子可笑。

60、賣得出去呢，多得個三塊五塊的，買什么吃不香呢。賣不出去呢，拉倒，我早知道指著寫文章吃飯是不易的事。

61、可是往眼前說，它不如一尊高射炮，或一鍋飯有用。我不能吆喝我的作品是“人類改造丸”，我也不相信把文學殺死便天下太平。我寫就是了。

62、青年女演員用稚嫩的聲音唱著那首溫柔的民謠，仿佛是破碎的心靈在詠唱，觸動了每個觀眾的情感。

63、古老的歷史，連同它的詩歌、繪畫和紳士們，必須消逝！新的歷史必須從鮮血中誕生！

64、夫妻倆糾結在擔心與希望的交織中，孩子在他們的爭吵聲中長大，思維變得鋒利起來。

65、對作人，我也是這樣。我不希望自己是個完人，也不故意的招人家的罵。該求朋友的呢，就求;該給朋友作的呢，就作。

66、一旁的小餐館里，熱氣騰騰的鍋子里冒出一股股香氣，一位廚師熟練地舞動著菜刀，似乎將自己融入到這無盡的烹飪之中。

67、生活是一種節(jié)奏，有光有影，有左有右，有陽光有雨，樂趣就在這變化而不是激烈的曲折，稍暗，再亮，暗是有趣，但亮是更多的。

68、對于我自己的作品，我不拿她們當作寶貝。是呀，當寫作的時候，我是賣了力氣，我想往好了寫。

69、我的上帝！時間想要我們向死亡投降，但在時間拔掉我們的牙齒，閉上我們的眼睛和耳朵之前，我們應該帶著我們的腿下地獄，這是悲哀的！生活真的是一場夢嗎？你能改變嗎，甚至變成一只狗。

70、是老舍的作品使得我們深入思考人生的意義，他以獨特的視角觀察世界，給予我們對人性和社會的深刻思考。

71、及至冷眼人一看，一定看出許多錯兒來。我感謝這種指摘。說的不對呢，那是他的錯兒，不干我的事。