作品中的好段摘抄
發(fā)布時間:2023-05-17 作文春節(jié)好段 中考作文好段 紅樓夢好段作品中的好段摘抄(合集166句)。
我們比你長輩多得多，你真是個了不起的人！這句話出自于著名作家魯迅的小說《阿Q正傳》。非常感謝您認真閱讀幼兒教師教育網(wǎng)小編整理的內(nèi)容，也希望您從本文章中獲得一些收益。在現(xiàn)代社會，信息渠道暢通無阻，許多人愛分享生活中的短語和句子。而句子也是作家表現(xiàn)獨特思想的美妙工具。
作品中的好段摘抄【篇1】
1、經(jīng)就是曾經(jīng)，在美好也只能是曾經(jīng)。
2、鏡子里的回憶，模糊了眼角的淚水。
3、良人未歸，讓回憶遺忘在等待里吧。
4、就把它當做回憶，我們誰也不欠誰。
5、看時光飛逝，卻抹不去心里的思念。
6、《誠信文藝》、《山陽書院學刊》、《基層教育》等刊物和媒體選登。
7、這本書被認為是他的最佳作品之一。
8、人是會活的，愛是會依戀的。被魯迅傷害和帶走。
9、書寫內(nèi)容可自撰自書，亦可書寫20xx年“大美金鄉(xiāng)”新春聯(lián)征集活動獲獎作品。(部分獲獎作品見附件)
10、漢字的演變過程是甲骨文——（金文）——（小篆）——隸書——（楷書）——草書——（行書）。
11、第五單元是綜合性學習，主題是（遨游漢字王國），它分兩個板塊，一是（有趣的漢字），二是（我愛你，漢字）。活動計劃一般包括活動（時間）、活動（內(nèi)容）、（參加人員）、（分工情況）等。
12、今日登臨意若何，朦朧景色雨聲多。
13、流年似水人易變，伊人何處不相惜。
14、《七律·長征》中總起句是（紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑）?！叭f水千山”中寫“山”的兩句是（五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸）。寫“水”的兩句是（金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒）。
15、“倉頡造字”只是一個（傳說），古代（倉頡）創(chuàng)造了漢字。文字產(chǎn)生以前，古人曾經(jīng)采用（繩結(jié)記事）和（物語）表達和交流。
16、字體以行楷、行書、隸書為宜，但不局限于這幾種字體。
17、第六組課文的主題是（父母的愛）。
18、落盡繁華再一杯，古來日月自輪回。
19、《毛主席在花山》講了毛主席在花山的三件事：①、（請鄉(xiāng)親們回來碾米）②、（給群眾沏茶）③、（幫助母女推碾子）。
20、落葉是風的誘惑，還是樹的不眷戀。
21、上天不會只永遠眷顧一個人，給她多大的幸運，日后必會給她多大的磨難。她能做到的只是把握住幸福的時機，憑借它發(fā)奮地沖上最大可能的頂峰。因此，絕不能夠錯過任何機會。
作品中的好段摘抄【篇2】
22、《難忘的一課》中，三次出現(xiàn)的一句話是（我是中國人，我愛中國）。
23、《最后一分鐘》作者（李小雨），傾述了（1997）年（7）月（1）日（香港）回歸祖國懷抱最后一分鐘這一時刻的思緒。
24、它先是離我較遠，見我不去傷害它，便一點點挨近，然后蹦到我的杯子上，俯下頭來喝茶，再偏過臉瞧瞧我的反應(yīng)。
25、我先詛咒食人魔；如果你想說服別人吃人，先從他開始。魯迅的（狂人日記）。
26、曾幾何時，我曾多次回憶起小時候在家鄉(xiāng)吃過的水果和蔬菜：荸薺、豆類、水筍、哈密瓜。這些都很好吃；讓我想家的咒語然后，在離開很長一段時間后，我品嘗了它，它是；只有在記憶中，原來的意義才保留下來。他們也許會欺騙我一輩子，使我不時地改變主意。過去的記憶總是更美好，但那是我的記憶。魯迅的（朝花夕拾）。
27、韓國一艘漁船在太平洋海面上捕魚時不幸沉沒。
28、上聯(lián)：丑舊寅新宏圖展 下聯(lián)：牛歸兔躍春意濃 橫批：宏圖大展
29、如果一個人的死亡只是運動神經(jīng)的毀滅，而意識還在那里，那就比完全的死亡更可怕。（野草）魯迅著。
30、她看了看玻璃在墻的一角，半躺在沙發(fā)上，與她的手肘在她的手，她的雙腿平放在一邊，和她的頭笑著抬頭，位置，再次提醒歐洲名畫之一。我們妻子的客廳。
31、花開的話，越開；行動的果實變得渺小。明星泉水。
32、友誼是兩顆心真誠相待，而不是一顆心對另一顆心跳動。魯迅散文選集。
33、記憶斑駁了昨日，流年染指了寂寞。
34、蘭馨呼吸著Lapin，繞到夢的深處。泉水有無數(shù)顆心。
35、《“精彩極了”和“糟糕透了”》的作者是（美）國作家巴德·舒爾伯格。
36、愿你生命中有足夠的云翳，來造就一個美麗的黃昏。冰心散文。
37、《狼牙山五壯士》中“五壯士”分別是班長（馬寶玉）、副班長葛振林，戰(zhàn)士（宋學義）、胡德林和胡福才。用小標題概括課文的主要內(nèi)容：接受任務(wù)——（誘敵上山）——（引上絕路）——頂峰殲敵——跳下懸崖。
38、圓明園中，有（金碧輝煌）的殿堂，也有（玲瓏剔透）的亭臺樓閣；有象征（熱鬧街市）的“買賣街”，也有象征著（田園風光）的山鄉(xiāng)村野。漫步園內(nèi)，有如漫游在（天南海北），飽覽著（中外風景名勝）；流連其間，仿佛置身在（幻想的境界）里。
39、我長久思之而未確定應(yīng)以何種形態(tài)呈現(xiàn)之境界，在您的音樂作品中得到了實現(xiàn)。
40、天地回轉(zhuǎn) 冰消雪融 冰雪融化 雪化冰消 萬物解冰 風和日麗
41、凡是你總需要反復向人傾訴的問題，都是為了在答案上努力欺瞞自己。而唯一能解決問題的方式不是傾訴，而是醒過來。
42、一等獎2名，獎金各500元;二等獎5名，獎金各200元;優(yōu)秀獎20名。同時，贈送全年《誠信文藝》、《誠信畫報》、《書畫教育》雜志及本次印制春聯(lián)若干。
作品中的好段摘抄【篇3】
43、既然年華不在，那就盡管老去好了。
44、我想要靠自我的力量立足在這個世界，有足夠的影響力，有足夠的錢，能夠守護我想守護的人，能夠在應(yīng)對任何突如其來的災難時，都不會被打倒。
45、聯(lián)系人：姚美云聯(lián)系電話：0537-8721296
46、我們的古人又創(chuàng)造了另一種非常難寫的東西；但是我沒有怨恨，因為我不認為他們是故意這樣做的。然而，許多人再也不能談?wù)撍?，古老的格言所建的圍墻甚至使他們不再去想它。我們所聽見的，不過是幾個圣徒的勸戒和主意，是為他們自己的緣故。至于人，他們在寂靜中生長，枯萎，死亡，就像草在大石頭下生長了四千年！魯迅寫的（阿Q正傳）。
47、山是獨立的，宇宙只有一個人來占領(lǐng)它。
48、落淚繁落的年華，究竟是誰負了誰。
49、就這樣，慢慢的，不再有任何表情。
50、站在我面前的是一位偉人，美麗、善良，光芒四射，但我知道他是魔鬼。（野草）魯迅著。
51、記憶里的舊時光，一半黑，一半白。
52、圓明園不但（建筑宏偉），還收藏著最珍貴的（歷史文物）。上自先秦時代的青銅禮器，下至唐、（宋）、元、（明）、清歷代的名人書畫和各種（奇珍異寶）。所以，它又是當時世界上最大的（博物館）、（藝術(shù)館）。
53、孩子在被他人需要時,感到了一個幼小生命的意義.成人注視并強調(diào)了這種價值,他們就感悟到深深的愛意,在嘗試給予的現(xiàn)時,他們懂得了什么是接受.——畢淑敏,《愛的回音壁》
54、在你的支持鼓舞下，我終于完成了這部作品，
55、我一向喜歡下午的陽光。它讓我堅信這個世界任何事情都會有轉(zhuǎn)機，堅信命運的寬厚和完美。我們終歸要長大，帶著一種無怨的情緒悄悄地長大。歸根到底，成長是一種幸福。
56、良辰千年杳如煙，況是片刻何可待？
57、才喝一口，整個夜晚的空氣已經(jīng)醉了一半
58、記憶，零零落落，回憶，斷斷續(xù)續(xù)。
59、靜靜地拾起落葉，回憶能不能拾起。
60、慢慢的、我們忘記了笑，忘記了痛。
61、就算是我，也曾經(jīng)與你們一樣迷茫。
62、邁著回憶的腳步，找尋遺失的記憶。
63、從元散曲到清岔曲都有關(guān)于酒色財氣的作品。
作品中的好段摘抄【篇4】
64、當時她正在閱讀《戰(zhàn)爭與和平》、巴爾扎克和一系列有關(guān)神學研究的作品。
65、是誰說，沒有眼淚的感情不是真正的感情？我以前嗤之以鼻，如今最后深信不疑。
66、“一個字，兩張口，下面還有一條狗”打一字：（哭），猜謎語的方法是（組合法）?！?/p>
67、第八組課文的主題是（走近毛澤東）
68、上聯(lián)：兔添雙翼前程遠 下聯(lián)：國展宏圖事業(yè)新 橫批：山河壯麗
69、前后桌之因此比同桌更危險，正因和同桌交流務(wù)必挪動頭部，()但是對于坐在你前面的人，完全就是的強迫性閱讀，不看也得看！
70、“孝”是稍縱即逝的眷戀,“孝”是無法重現(xiàn)的幸福.“孝”是一失足成千古恨的往事,“孝”是生命與生命交接處的鏈條,一旦斷裂,永無連接.——畢淑敏,《孝心無價》
71、五位壯士（屹立）在狼牙山頂峰，（眺望）著群眾和部隊主力遠去的方向。他們回頭望望還在向上爬的敵人，臉上露出（勝利的）喜悅。班長馬寶玉（激動）地說：“同志們，我們的任務(wù)（勝利完成）了！”說罷，他把那支從敵人手里奪來槍（砸碎）了，然后走到（懸崖）邊上，像每次發(fā)起（沖鋒）一樣，第一個（縱身）跳下深谷。戰(zhàn)士們也（昂首挺胸），相繼從懸崖往下跳。狼牙山上響起了他們（壯烈豪邁）的號聲：“（打倒日本帝國主義）！”“中國共產(chǎn)黨萬歲！”
72、在我看來，在今天的孝道的圖片，有很多孝順的兒子遇到了小偷，老虎，火和風在古代。中國的哭泣和崇拜什么時候才能結(jié)束？魯迅的（朝花夕拾）。
73、笑的本意，逐漸喪失，本來是幽默豐富的流露，慢慢地變成了幽默貧乏的遮蓋。——錢鐘書《寫在人生邊上》
74、我們比你大得多，你真是個了不起的東西！魯迅寫的（阿Q正傳）。
75、當我失去了我所愛的，我的心是空虛的，我就會充滿復仇的惡念。魯迅的（朝花夕拾）。
76、上聯(lián)：虎耕沃野揚長去 下聯(lián)：兔嘯群山大步來 橫批：前程似錦
77、白雪皚皚 白雪難和 白雪陽春 冰天雪地 風雪交加 鴻飛雪爪
78、可是她什么都記得：我的話，我讀得和她讀得一樣清楚，她也能背誦出來；我的動作就像有一部電影掛在我面前，我看不見它，那么生動，那么纖細，那么自然，我不想再去想它。被魯迅傷害和帶走。
79、路遙遙，心慢慢，傷離別，何感嘆。
80、生物學上有一條規(guī)律,當某種物質(zhì)過于濃烈時,感覺迅速遲鈍麻痹.——畢淑敏,《愛的回音壁》
81、和他其他的作品一樣，這是套裝置沒有用泥土。
82、當我沉默時，我感到充實；我會張開嘴，同時感到空虛。過去已經(jīng)死了。我為這死大大喜樂，因我從此知道這死已經(jīng)活了。死去的生命已經(jīng)腐爛了。我為這朽壞，大大喜樂。因我知道這朽壞并非空的。這是我的錯，生命的泥土被遺棄在地上，沒有樹，只有雜草。（野草）魯迅著。
83、成語故事《大公無私》的主人公是（祁黃羊），我還能寫兩個含有反義詞的成語（前仆后繼）（大同小異）。
84、在一位老人行將就木的時候,將他對人世間最后的期冀斬斷,以絕望之心在寂寞中遠行,那是對生命的大不敬.——畢淑敏,《孝心無價》
作品中的好段摘抄【篇5】
85、靜靜的坐在窗前聽一些傷情的歌曲。
86、記憶的蒼老，是來不及抓住的流年。
87、九月摘蕾留一個，十月花開似碗口。
88、我?guī)缀鹾敛华q豫地認為：每打你一次,我感到的痛楚都要比你更為久遠而悠長.因為,重要的不是身累,而是心累…… ——畢淑敏,《孩子,我為什么打你》
89、因此這部作品很可能就是在那個日期不久后結(jié)束的：,也就是在流放期間或流放即將結(jié)束時。
90、如果有陌生的聲音叫你的名字，你一定不要回答。魯迅的（朝花夕拾）。
91、樓下的那兩個人正在翻箱倒柜地搜尋著。
92、冰的刺痛穿透了我的靈魂，使我永遠處于麻木的痛苦之中。生活中還有許多路要走，我想我還沒有忘記拍動翅膀的那一刻。我突然想到了她的死，但馬上責怪自己，坦白了。被魯迅傷害和帶走。
93、由金鄉(xiāng)縣文聯(lián)、山陽書院、金鄉(xiāng)縣書法家協(xié)會、金鄉(xiāng)縣美術(shù)家協(xié)會、金鄉(xiāng)縣詩詞楹聯(lián)學會組建資深書法家、詩詞作家組成的專家評委會，負責新春聯(lián)征集的評審工作。
94、阿Q的錢在這樣的歌聲下，漸漸被另一個滿頭大汗的人塞進腰間。他終于擠出了那堆，站在后面看，為別人著急，直到場面結(jié)束，再把愛的谷神廟送回土地廟，第二天，眼睛就腫了起來工作。魯迅寫的（阿Q正傳）。
95、這個石器屬新石器時期的晚期作品。
96、地址：山東省金鄉(xiāng)縣縣社辦公大樓六樓金鄉(xiāng)縣文聯(lián)辦公室郵編：272200
97、我被鞭炮聲驚醒，附近的聲音非常大。我看到了豆大的黃燈，然后我聽到了爆竹聲，這是四叔的祝福。我知道這是第五次了。我在朦朧中，依稀聽到遠處鞭炮聲接連不斷，仿佛合成了一天的濃云聲，帶著飛舞的雪花，環(huán)抱著整個城市。我是懶惰的和舒適的在這個精力充沛的擁抱，我的懷疑，從天到第一個晚上，被祝福的空氣，我覺得天地充滿了酒和煙草，在空中，搖搖欲墜的醉，準備賜予，luz無限幸福的人。魯迅的猶豫。
98、而我的心也好像變了鉛一樣，很重很重的摔了下來?？墒悄穷w心并沒有掉下來，至于碎了，他只是沉甸甸的往下掉，往下掉。（野草）魯迅著。
99、落葉隨心滿際飛，猶依昨夜夢中扉。
100、三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。黑發(fā)不知勤學早，白首方悔讀書遲。 --- 顏真卿 · 讀書百遍,其義自現(xiàn)。 --- 三國志 · 讀書破萬卷,下筆如有神。 --- 杜甫 · 讀書之法,在循序而漸進,熟讀而精思。 --- 朱熹 · 三更燈火五更雞,正是男兒發(fā)憤時。黑發(fā)不知勤學早,白首方悔讀書遲。 --- 顏真卿 · 讀書有三到，謂心到，眼到，口到。心不在此，則眼看不仔細，心眼既不專一，卻只漫浪誦讀，決不能記，久也不能久也。三到之中，心到最急，心既到矣，眼口豈不到乎? --- 朱熹：《訓學齋規(guī)》
101、舊時光里有盞燈，映著我的心上人。
102、她不會消失。消失的，但是是時刻。而消失的時刻，會讓以前的傷口，開出潔白而盛大的花朵，站成最純潔的姿勢，成為我們彼此溫暖過存在過的最好證明。——《小妖的金色城堡》
103、埋葬凌亂的回憶，但惜不堪的曾經(jīng)。
104、真正的藝術(shù)作品來自于人類的內(nèi)心世界。
105、今天以后留下回憶，我們可以溫習。
作品中的好段摘抄【篇6】
106、我知道著名的古代書法家有（王羲之），他的作品《蘭亭序》被稱為“天下第一行書”。還有唐朝的（柳公權(quán)、歐陽詢）和顏真卿。
107、上聯(lián)：兔躍神州千業(yè)旺 下聯(lián)：春臨盛世萬民歡 橫批：萬象更新
108、智者，話語是空洞的，話語是虛假的；你應(yīng)該引導你的朋友只在你的自發(fā)行為。明星泉水。
109、時間：即日起至20xx年元月5日止。
110、舊日繁華散曉煙，尚余甲第淀湖邊。
111、流星雨又來臨，那是帶不走的回憶。
112、一個小小的靈魂，可曾在雨的聲音里安慰過疼痛的征兆？明星泉水。
113、上聯(lián)：兔躍龍騰生紫氣 下聯(lián)：風調(diào)雨順兆豐年 橫批：吉祥如意
114、聆聽窗外雨聲急，長風呼嘯悲凄凄。
115、就讓未說出口的想念潰爛在回憶里。
116、僅剩的，只是那些殘留下來的回憶。
117、你，就像我們一樣，只要你去完成它，你就會發(fā)現(xiàn)什么樣的作品對你和你的讀者們最好。
118、你一定有過這樣的時候：別人指著你的痛點開懷大笑，你擔心別人會說你開不起玩笑，我們常會慣著別人而傷害自己。對自己好點，因為沒有人會把你當全世界。
119、我只是一個影子，離開你，沉入黑暗。然而黑暗要把我吞了，光明卻使我歸于無有。但是，我不想在光明與黑暗之間徘徊，我寧愿在黑暗中沉淪。但我終于在光明與黑暗之間猶豫了，我不知道是黃昏還是黎明。我會假裝用我灰黑的手喝一杯酒，我會在我不知道什么時候的時候獨自旅行。（野草）魯迅著。
120、一直都是這樣的。這是正確的。魯迅的（狂人日記）。
121、成長就是這樣，痛并快樂著。你得理解這個世界帶給你的所有傷害，然后無所謂懼的長大。那個在不經(jīng)意中，也許就改變了我一生的男孩，我堅信總有一天，我們會在世界的屋頂再次相遇。不好輕易用過去來衡量生活的幸與不幸，每個人的生命都是能夠綻放美麗的，只要你珍惜。
122、《慈母情深》的作者是當代著名作家（梁曉聲）。課文中的“我”擁有的第一本長篇小說是《青年近衛(wèi)軍》。現(xiàn)代詩《紙船——寄母親》的作者是（冰心）。
123、《地震中的父與子》作者是（美）國作家（馬克·漢林），故事發(fā)生在（洛杉磯）（地名）。父親經(jīng)常對兒子說的一句話是（不論發(fā)生什么，我總會跟你在一起），這是父親對兒子的（承諾），也是兒子在恐懼和黑暗中信心和力量的源泉。
124、人生，就像鳥在鳥販子手中，只有一點谷子來維持生存，永遠不胖；隨著時間的流逝，只有翅膀癱瘓了。即使他們被允許出了大門，他們也不能使勁飛。被魯迅傷害和帶走。
125、春日融融 春寒料峭 乍暖還寒 暮春氣暖 和暖如春 春光融融
126、有一次，好像是在一個星期天的下午，你們都到安定門外面劃船。賣棗的聲音從墻外傳來，感覺非?？菰锓ξ丁Ｎ艺{悶自己為什么這么孤獨，突然你的笑聲和你的聲音從墻那邊傳來，我的歌劇開始消失了。（致小讀者）。
作品中的好段摘抄【篇7】
127、我要承認：在這個世界上,我只打過一個人.不是偶然,而是經(jīng)常,不是輕描淡寫,而是刻骨銘心.這個人就是你. ——畢淑敏,《孩子,我為什么打你》
128、現(xiàn)在的每一分鐘,都讓它像純凈的酒精,燃燒成幸福的淡藍色火焰,不留一絲渣滓.——畢淑敏,《提醒幸?！?/p>
129、這件作品也是借到巴黎來陳列的展品之一。
130、作品內(nèi)容健康向上，傳遞社會正能量。以弘揚金鄉(xiāng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、誠信文化、魅力金鄉(xiāng)、美麗鄉(xiāng)村的內(nèi)容為佳。
131、上聯(lián)：兔氣頻催翻舊景 下聯(lián)：春風浩蕩著新篇 橫批：大地回春
132、我與我自己和我作品中的角色作斗爭。
133、嬌比桃花女兒面，朦朧煙雨洗芭蕉。
134、每一個弱小的公民，不管他多么健康，多么強壯，都只能是一個毫無意義的公眾展示和旁觀者，沒有必要在他的疾病或死亡中不幸。所以我們的首要任務(wù)是改變他們的精神。魯迅寫的（阿Q正傳）。
135、幾許落寞，擱淺在這個記憶的炎夏。
136、愛必須不斷更新、成長和創(chuàng)造。被魯迅傷害和帶走。
137、天空是藍色的，太陽從針葉的縫隙中照射進來，形成了又粗又細的光柱，在濃密的薄霧中明亮地照耀著。魯迅的（朝花夕拾）。
138、一個人做的事情只有回憶的時候，生活可能總是無聊的，但有時甚至連回憶都沒有。魯迅的（朝花夕拾）。
139、愛很難找到，很難留住，也很難忘記。
140、中國人不敢正視所有的方面，用欺騙和欺騙來創(chuàng)造美好的逃避和思考的方式。這樣，它就證明了民族性格中的軟弱、懶惰和滑頭。一些殉難的效忠者一度被添加到亡國中。后來，每一次他們都不想恢復，他們只是贊揚少數(shù)忠誠的人。一旦被搶劫，就會引起一群無恥的女孩。事后，他們往往不想為了自衛(wèi)而懲罰受害者，而只是唱著關(guān)于那群女孩的歌。魯迅寫的（阿Q正傳）。
141、上聯(lián)：百尺飛泉鳴震谷 下聯(lián)：一聲長嘯勢驚天 橫批：兔兔生威
142、過一種花的生活，在光天化日之下，在微風細雨中成長；它是一只鳥的生命，棲息在山頂和窗臺上，棲息在被上下空氣包圍的巢床上；生活如水，自由自在；過的是云的生活，隨意地卷卷舒。（致小讀者）。
143、雖然我不是一個邪惡的人，但我不知道，因為我踩了古代的簿記員。他們似乎有別的想法。我不能猜測。他們彼此相爭的時候，就說，人是惡的。我還記得我的大哥教我說話，不管他有多好，當我轉(zhuǎn)向他幾句話時，他就會打幾個圈；原諒壞人幾句，他便說轉(zhuǎn)天巧，不同。在那里我可以猜出他們的思想，他們是什么人；此外，是吃飯的時間了。魯迅的（狂人日記）。
144、伊爾特戈爾可汗三次(前三個語句)都不由自主地發(fā)出嘆息，因而也就違反了神鳥和他的約定，說明了神鳥的()，同時也說明可汗是一位()的人。
145、可惜人們忘了,忘了時間的殘酷,忘了人生的短暫,忘了世上有永遠無法報答的恩情,忘了生命本身有不堪一擊的脆弱.——畢淑敏,《孝心無價》
146、有著一副堅硬黑甲的小蟲迷了路。有著一副堅硬黑甲的小蟲仍有著傲然的氣勢。
147、舊人舊夢舊時光，假人假事假回憶。
作品中的好段摘抄【篇8】
148、這莊嚴的（宣告），這雄偉的（聲音），經(jīng)過無線電的（電波），傳到（長城內(nèi)外）傳到（大江南北），使全中國人民的心一齊（歡躍）起來。
149、童年啊！是夢里的真實，是夢里的真實，是回憶時的含淚微笑。明星泉水。
150、即使歲月不說話，寂寞也會開出花。
151、其實人與鳥的區(qū)別，這并不需要那么嚴格。在動物的王國里，雖然沒有古人想象的那么舒適和自由，但是，呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵。他們是舒服的，對的就是對的，錯的就是錯的，一句話也不說。蟲子是不潔凈的，卻是清潔的。饑餓的野獸會捕食弱小的動物，盡管它們可能很兇猛，但它們從不舉起正義的旗幟，因此，它們的獵物在被吃掉之前，都會盲目地崇拜它們。魯迅的（朝花夕拾）。
152、人生無非:抬頭觀星，低頭觀心。
153、金鄉(xiāng)縣文聯(lián)、山陽書院全體人員，金鄉(xiāng)縣書法家協(xié)會、金鄉(xiāng)縣美術(shù)家協(xié)會、金鄉(xiāng)縣詩詞楹聯(lián)學會主要負責人不參加竟獎。
154、在書法家的筆下，漢字更能生發(fā)出（無窮無盡）的變化，或（挺拔如峰），或（清亮如溪），或（浩瀚如海），或（凝滑如脂）。它們自身就有一種智慧的力量，一個（想象的）天地，任你盡情（飛翔與馳騁）。
155、印制20xx年春聯(lián)(春聯(lián)上署春聯(lián)作者及書寫者單位、姓名),通過一定渠道向市民和村民免費贈送。
156、我不是作家，所以此生不會有其它的作品了。
157、他從一根大樹枝上折下一朵花，盛在一個小瓶里。但是當他走到最后的時候，他對著空樹枝嘆了口氣。泉水有無數(shù)顆心。
158、我很幸福.因為我曾經(jīng)生活過. ——畢淑敏,《提醒幸?！?/p>
159、世界沒有拋棄你，那你為什么要拋棄世界？明星泉水。
160、保持須臾的浪漫理想的喧囂平等的熱情
161、春夏秋冬，一年四來回循環(huán)地走，那是自古也就這樣的了。風霜雨雪，受的住的就過去了，守不住的就追尋著自然的結(jié)果?！捈t《呼蘭河傳》
162、上聯(lián)：兔嘯大山山獻寶 下聯(lián)：龍騰祖國國揚威 橫批：迎春接福
163、第七組課文的主題是（勿忘國恥，振興中華）。《圓明園的毀滅》中，課文用大量筆墨寫圓明園昔日的輝煌。如（設(shè)計）的精美，（建筑）的宏偉，（歷史文物）的珍貴。這樣寫能激發(fā)讀者對圓明園的無比（喜愛之情），更能激發(fā)對（兇殘）、（可惡）、貪婪的（英法聯(lián)軍）無比的（憎恨）。學完課文，你最想說的一句話是（）。
164、幸福的花枝，在命運之神的手中，尋找著托付給完美的人。
165、想想生活的樂趣，可以懷舊生活；但想想生活的辛酸，無常未必是壞事。魯迅的（朝花夕拾）。
166、我不相信；但奇怪的是，房間里空空如也。我到處尋找子君；看幾件陳舊昏暗的家具，顯得分外清晰稀疏，證明它們沒有隱藏一人一物的能力。被魯迅傷害和帶走。
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冰心作品的好句好段摘抄(熱門181句)
父親??！出來，坐在月光下，我要聽你談你的大海。明星泉水。~~好句子總是可以觸動心靈，幼兒教師教育網(wǎng)的編輯推薦你不妨讀一下冰心作品的好句好段摘抄(熱門181句)，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
冰心作品的好句好段摘抄(1--20條)
1、我們的生活太單調(diào)了，只有每天伴著鈴聲休息。生活的日子，不如夢的熱鬧。松樹不會變綠，周圍的山景也不會變。我突然討厭為什么松樹和柏樹上有冬青，或者有紅、白、綠、黃代替點綴。冰心散文集。
2、春水伴隨著萌芽和生長，它是孕育萬物的源頭，它讓我們懂得了生命的奇妙和偉大。
3、年8月的《晨報》上，冰心發(fā)表了第一篇散文《二十一日聽審的感想》和第一篇小說《兩個家庭》。1923年出國留學前后，開始陸續(xù)發(fā)表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學的奠基之作。1999年2月28日21時12分冰心在北京醫(yī)院逝世，享年99歲，被稱為"世紀老人"。
4、詩人、翻譯家、社會活動家，被稱為"世紀老人"。
5、雨沒有停，但紅蓮花沒有搖。雨不打不住，只能在那片勇敢而富有同情心的荷葉上面，收集一些無力的水珠。
6、當你在這個世界上找到一個人，認識你，認識你，愛你，比你自己多一千倍，你怎么能不感恩，不流淚，不死心塌地地愛她，而死心塌地地讓她愛你呢？(致小讀者)。
7、《冬兒姑娘》、《關(guān)于女人》、《還鄉(xiāng)雜記》、《我們把春天吵醒了》、《拾穗小札》。
8、你和我，是在無限的生命里相遇，也是在無限的生命里告別；當你再來的時候，在成千上萬的同類中，哪里能找到你呢。
9、天上的玫瑰，紅到靈魂的一個夢；松枝在天空，綠色的夢想的靈魂；天堂的書寫，卻不是夢的靈魂。星星的泉水。
10、世界上沒有兩件事物，是完全相同的，同在你頭上的兩根絲發(fā)，也不能一般長短。然而——請小朋友們和我同聲贊美!只有普天下的母親的愛，或隱或顯，或出或沒，不論你用斗量，用尺量，或是用心靈的度量衡來推測;我的母親對于我，你的母親對于你，她的和他的母親對于她和他;她們的愛是一般的長闊高深，分毫都不 差減。小朋友!我敢說，也敢信古往今來，沒有一個敢來駁我這句話。當我發(fā)覺了這神圣的.秘密的時候，我竟歡喜感動得伏案痛哭!
11、1935《平綏沿線旅行記》散文集平綏鐵路管理局
12、真正的同情是在悲傷的時候，而不是在快樂的時候。
13、世界沒有拋棄你，那你為什么要拋棄世界？明星泉水。
14、“繁星點點螢火蟲，人間夜色亦分明。
15、因為我的母親，我承認了世界上所有其他的愛，并對世界上所有其他的愛漠不關(guān)心。致小讀者。
16、蘭馨呼吸著Lapin，繞到夢的深處。泉水有無數(shù)顆心。
17、憑君莫話星辰變，心里自有燈火明?！?/p>
18、只是一顆孤星！在無邊的黑暗中寫滿了宇宙的所有寂寞。
19、春水如畫，波光粼粼，倒映出藍天白云和沿岸樹木，是大自然最美的風景。
20、院子里一片寂靜。枕頭很涼。溫暖的陽光透過淡黃色墻壁上的燈心草屏幕照射進來。濃密的樹影在微風中慢慢搖擺。不時有一些好鳥從窗外歌唱。這個世界上的一切都被遺棄和孤立了。一個房間就是整個宇宙?；?、影、樹和聲音都包含著奇妙的原因。
冰心作品的好句好段摘抄(21--40條)
21、山是獨立的，宇宙只有一個人來占領(lǐng)它。
22、一生的事業(yè)，就是月上萬頃的柔波。
23、遠山連綿，不在晨霧中，輕來的是欲望。天空中只有淡藍色的山峰。其他人做飯時冒出的煙，在山谷中像云一樣飄渺。早晨的陽光燦爛地照在一望無際整潔的綠床上。（致小讀者）。
24、1958《歸來以后》散文集作家出版社
25、漂浮的像一場夢，終將洗去鉛，褪去一抹綠。童心落了，心就穩(wěn)了，落的腳步都從容。歲月不等人。
26、1983《冰心散文選》散文人民文學出版社
27、時間就這樣過去了嗎？只有虛幻的想法！明星泉水。
28、這首短詩將繁星和心、情相比，借此表達了深深的思念之情。
29、媽媽！你是荷葉，寢室里紅荷花，雨在心里來，除了你，誰是我遮天蔽日的蔭涼。
30、愛在左邊，右邊的同情，走人生之路的兩邊，母豬種子和花在任何時刻，長途填滿芬芳的鮮花，所以那些穿過樹枝和刷他們的葉子不會感覺到疼痛，因為他們踩荊棘。眼淚可以掉下來，也不覺得難過。
31、人生的道路畢竟不是平坦的，而是崎嶇的。在平坦的路上，手拉手走路的時候，有一股溫暖的春風環(huán)繞，頭上有一輪明亮的秋月。兩顆心盡情地享受著琵琶和豎琴的寧靜、柔和的音樂。當你在崎嶇的道路上被人幫助的時候，耐心地咽下你自己的委屈和悲傷，在荊棘和荊棘的道路上互相幫助。
32、春水帶著生命的氣息，讓我們看到了生命的輪回和無窮無盡的可能性。
33、1987《姑姑》小說集開明出版社
34、下午我會見的是一個剛滿二十歲，入伍剛剛兩年的青年戰(zhàn)士曾文質(zhì)。他是一個沖鋒射擊手，以十三秒時速創(chuàng)造了十彈九中的最高紀錄。
35、她看了看玻璃在墻的一角，半躺在沙發(fā)上，與她的手肘在她的手，她的雙腿平放在一邊，和她的頭笑著抬頭，位置，再次提醒歐洲名畫之一。我們妻子的客廳。
36、九年前的一個月夜，祖父和我在園里乘涼。祖父笑著和我說：“我們園里最初開三蒂蓮的時候，正好我們大家庭里添了你們?nèi)齻€姊妹。大家都歡喜，說就是應(yīng)了花瑞。”
37、這時他側(cè)斜著身子，坐在我的對面，劍眉大眼，紅紅的臉，小小的嘴，仿佛渾身充滿了彈力!誰會相信他參軍的時候，“身重才七十五磅，身量還沒有步槍高，穿著三號軍服還像小大衣一樣”呢?
38、墻上的影子又浮現(xiàn)在我的眼前，我抬頭望著月亮。
39、千朵含苞欲放的鮮花，灑滿了臉上濃濃的清香。
40、《黃昏》：霞光滿天，云影斑駁，樹上鳥兒啼啞。一場夕陽，半散半落，流連卻歸家。
冰心作品的好句好段摘抄(41--60條)
41、果香誘人，果園的芬芳撲鼻而來。
42、于伊娃！你知道人們是怎么羨慕你的嗎？一生一世，是月上萬柔波。明星泉水。
43、今夜夜涼如水，燈下只有我自己。
44、風雨在天上，鳥兒躲在它的巢里，風雨在心里，我只躲在你的懷里。明星泉水。
45、《同鄉(xiāng)》：燕去蝶來無人備，桃花流水留閑坐。
46、幸福的花枝，在命運之神的手中，尋找著托付給完美的人。
47、霎時間，使我有無窮的慚愧和悲感。聽著他談話是一種快樂!他的眼里充滿了幽默感，在他心中眼中沒有什么艱苦和困難，最吃力的事他仿佛都能毫不費力地做了，他真是一個最可愛的人呵!
48、每天晚上，船像羽毛一樣輕，水像強大的槳一樣軟。岸上的樹葉，綠的、紅的、黃的、白的，一簇簇的倒影在水面上，覆蓋了半個湖。夕陽格外妖嬈，格外妖嬈。金光會落，到樹頂，散落在湖中。（致小讀者）。
49、窗外是斜風細雨，寫到這時，我已經(jīng)把持不住。
50、小石塊啊，結(jié)實，準備迎接前面和后面的浪花吧！
51、在柔軟的雪地上，整齊地刻著我們的腳印。獨自一人在回去的路上，偶低著頭，看到潔白均勻的雪花，只有這一刻，已經(jīng)輕輕地蓋過了我們走過的小徑。在茫茫白雪皚皚的大地上，有誰知道這片雪花，在那一刻，有一個同事，有一個告別？
52、1945《南歸》散文集北新書局
53、有一次，好像是在一個星期天的下午，你們都到安定門外面劃船。賣棗的聲音從墻外傳來，感覺非常枯燥乏味。我正納悶自己為什么這么孤獨，突然你的笑聲和你的聲音從墻那邊傳來，我的歌劇開始消失了。（致小讀者）。
54、《繁星》是中國女作家冰心的代表作之一，其中包含了多首短詩。首先是《繁星》這首名詩：“漫天繁星，如同你心；遙遠的距離，如同你情?！?/p>
55、1981《只揀兒童多處行》少年兒童出版社
56、春天會說話嗎？但她巨大的隱藏力量，卻一直如此溫柔的世界！
57、秋星溫文爾雅，全部列在我的枕邊。即使當我閉上眼睛睡著了，它們?nèi)匀徽找?，靜靜地站在我的周圍，直到黎明把我交給玫瑰色的黎明，然后它們安靜地落在云的陰影和天空的光中。年輕的讀者。
58、1983《冰心選集》（1—2）選集四川人民出版社
59、年輕人！為了以后的回憶，仔細地畫出你現(xiàn)在的圖畫。
60、1983《冰心文集》（1一3）文集上海文藝出版社
冰心作品的好句好段摘抄(61--80條)
61、愛兒童、委婉含蓄、直抒胸臆的抒情方式，都值得現(xiàn)代學者進行深入的探究。
62、春水中漂浮著嫩綠的莖葉，讓人心生歡喜，仿佛看到了生命的希望。
63、1982《記事珠》創(chuàng)作談人民文學出版社
64、當春水涌動，河水奔騰，群山如翠，春光明媚，大地煥發(fā)生機。
65、河水流入屋脊，遠處幾輛水車，一簇茅草屋，水環(huán)繞著樹，形成一個村落。致小讀者。
66、兒童作家、《春水》等影響著很多少年兒童。冰心出生于1900年，于1999年逝世，所以有“世紀老人”、“文壇祖母”的稱號。
67、如果生活很無聊，我不想要來世。如果生活是幸福的，這樣的生活就足夠了。珍惜現(xiàn)在，做一個真正的自己應(yīng)該更加現(xiàn)實。
68、給我看看，我的朋友！我是小燕子，飛過大海，在水面上尋找鳥巢。
69、既然我對人生有了絕對的了解，我就想低著頭看人生。我想品嘗生活中所有的樂趣，生活中所有的樂趣，我想品嘗一切！我愿意用淚水和病態(tài)的血液打開生命的宮殿。致小讀者。
70、現(xiàn)代作家、兒童文學作家、散文家，冰心的詩集有《繁星》、《閑情》。
71、冰心是中國著名作家，她的兒童散文集包含了許多優(yōu)秀的作品。這些散文以簡潔明快的語言，生動形象的描寫，展現(xiàn)了兒童的天真、純真和對世界的獨特觀察。冰心的散文集涵蓋了各種主題，包括家庭、友誼、自然和成長等。通過閱讀這些散文，孩子們可以感受到作者對生活的熱愛和對人性的理解，同時也能夠激發(fā)他們的想象力和思考能力。冰心的兒童散文集是一本值得推薦給孩子們閱讀的經(jīng)典之作。
72、晚餐后獨倚闌旁，涼風吹衣。銀河一片星光，照到深黑的海上。遠遠聽得樓闌下人聲笑語，忽然感到家鄉(xiāng)漸遠。繁星閃爍著，海波吟嘯著，凝立悄然，只有惆悵。
73、一個朋友，鑲嵌在一個人的心的天空中，就像藍天中的一個星座，一顆星星隕落，無法移動另一顆星星來填補她的位置。
74、他的苦練成鋼的事跡，說起來就太長了——在他學習射擊的時候，他總也不能“閉起一只眼睛”，總也不能“在發(fā)射時停止呼吸”，總也不能“沉著不慌”……但是他都咬著牙克服了。
75、1943《冰心著作集之二——冰心散文集》散文集開明出版社
76、枯燥的娛樂永遠不能使生活滋潤和事業(yè)進步。玩至少和工作一樣有價值，或者是工作的一部分！
77、連綿不斷的風雨使世界沸騰起來。
78、半夜里，我聽到了雨聲。從窗口向外望去，白色的荷花已經(jīng)凋謝，白色的花瓣像小船一樣漂浮在水面上。只有一粒小蓮子長在莖上，還有幾根淡黃色的花須。昨晚還在含苞欲放的紅蓮花，今天早晨已經(jīng)怒放了，挺立在綠葉中間。
79、他是福建平和縣一個貧農(nóng)的孩子，解放前，在地主保長壓迫剝削之下，過了痛苦的童年。解放后，一九五三年為了響應(yīng)抗美援朝，保家衛(wèi)國的號召，這個十八歲的山溝里的孩子便參了軍。
80、真理，在嬰兒的沉默中，不在智者的辯論中。明星泉水。
冰心作品的好句好段摘抄(81--100條)
81、“愛”是冰心散文創(chuàng)作的思想靈魂,是貫穿于冰心作品的主旋律，是她一生中.堅守的人生信念，在冰心的信念中愛就是-切。
82、雨過天晴，春水涌現(xiàn)，草木蔥蘢，小鳥歡鳴，仿佛整個世界都被春天的氣息所包圍。
83、《去國》是冰心于1919年11月22日至26日在《晨報》上發(fā)表的“問題小說”。作品中英士歸而復去的遭遇向我們展示了國家與各人命運的一體性。只有國家獨立了，發(fā)展了，繁榮了，個人的尊理想才能更好的實現(xiàn)。
84、智者，話語是空洞的，話語是虛假的；你應(yīng)該引導你的朋友只在你的自發(fā)行為。明星泉水。
85、童年是真正的夢，是真正的夢，是記憶里含淚的微笑。
86、1964《拾穗小札》散文集作家出版社
87、你若就是冬天到達的，他們會挽留你說：“多呆些日子，等看過櫻花再走吧！”總而言之，櫻花和“瑞雪靈峰”的富士山一樣，成了日本的象征。
88、過一種花的生活，在光天化日之下，在微風細雨中成長；它是一只鳥的生命，棲息在山頂和窗臺上，棲息在被上下空氣包圍的巢床上；生活如水，自由自在；過的是云的生活，隨意地卷卷舒。（致小讀者）。
89、不是每一條河流都流入大海，不是每一條河流都會變成死水湖；不是每一顆種子都能長成一棵樹，不長出來就會變成空殼！對生活。
90、你和我，在無限的生命里相遇，在無限的生命里告別；當你再來的時候，你將和其他成千上萬的人在一起嗎？明星泉水。
91、時間過得怎么樣？除了模糊的想法什么也沒有！
92、新兵們愛戴他，信任他，不是沒有原因的，他對于戰(zhàn)友們有著無微不至的關(guān)懷：在日常生活中，輪到他值日的時候，他常用自己的肥皂，洗全排同志的衣服;他刷凈全排同志的鞋子;他把上級發(fā)下來的他自己需要的物品，讓給別人。
93、當我早上起床的時候，我往窗簾外看。有一個海浪像藍天，有一兩堆白云來回浮動。致小讀者。
94、不是每一條河流都流入大海，不是每一條河流都會變成死水湖；不是每一顆種子都能長成一棵樹，不長出來就會變成空殼！生活并不總是快樂的，也不總是痛苦的，快樂與痛苦是相生相伴的。
95、媽媽，如果你在夢中看到一只小白船，如果它什么也沒夢見，不要驚訝。這是你心愛的女兒含淚的折疊，千山萬水，請他帶著她的愛和悲傷回家。獻給母親的詩。
96、童年啊，是夢中的真，是真中的夢，是回憶時含淚的微笑?！斗毙谴核?/p>
97、當我抬頭看她的小路時，我看到兩邊都是花，兩邊都是花，兩邊都是花。前面的路在哪里？為什么不跟著她？一切都過去了，花兒都隱去了，夢也醒了，前方的路怎么走，只有尋找才能找到。明星泉水。
98、真的，最難忘的是自然之美!今日黃昏時，窗外的慰冰湖，銀海一般的閃爍，意態(tài)何等清寒?秋風中的枯枝，叢立在湖岸上，何等疏遠?秋云又是如何的幻麗?這廣 場上忽陰忽晴，我病中的心情，又是何等的飄忽無著?
99、1962《櫻花贊》散文集百花文藝出版社
100、花開的話，越開；行動的果實變得渺小。明星泉水。
冰心作品的好句好段摘抄(101--120條)
101、春水靜靜流淌，它帶給我們平靜和寧靜，讓我們忘卻憂慮和煩惱，好好感受生命的美好。
102、一個平衡的身體是永遠不會感到羞恥的。
103、春天會那么飽滿，那么燦爛，那么辛辣，那么奢侈！只選擇許多地方的兒童。
104、二十余年來的辛苦經(jīng)歷，和解放后感激奮發(fā)的心情，使得他更熱愛自己的事業(yè)，他要把自己的發(fā)明，自己的全副本領(lǐng)，傳授給生龍活虎般的水上人民的下一代!
105、又乏倦的倚著臺后的琴站著——幕外的人聲，漸漸的遠了，人們都來過了;悲劇也罷，喜劇也罷，我的事完了;從宇宙之始，到宇宙之終，也是如此，生命的道路走盡了!
106、院子里一片寂靜。枕頭的顏色應(yīng)該是涼的。溫暖的陽光透過蘆葦窗簾照射在淡黃色的墻壁上。濃密的樹影在微風中慢慢搖擺。好鳥不時地在窗外唱歌。世界上的一切都拋棄了孤立。一個房間就是整個宇宙。
107、有個新兵，因為肚子痛，想起家來，半夜里哭泣著叫著“媽媽”，他立刻起來給他撫摩著肚子。
108、《去國》詩集《繁星》、《往事》等。
109、如果花兒怕冷，我不怕冷嗎？（致小讀者）。
110、他從一根大樹枝上折下一朵花，盛在一個小瓶里。但是當他走到最后的時候，他對著空樹枝嘆了口氣。泉水有無數(shù)顆心。
111、愿你生命中有足夠的云翳，來造就一個美麗的黃昏。冰心散文。
112、獨自一人走在回來的路上，地上的影子細細的。過去的120分鐘，愿景在我心中，就像一個美好的夢。
113、春水不停地向前奔涌，它從不停歇，也不知疲倦，它教給我們勇毅和堅韌的品質(zhì)。
114、無限的神秘，在哪里可以找到它？微笑之后，便是無限的神秘。
115、行走在生活的兩邊，隨時播種，隨時開花。讓穿枝掃葉的路人踩在荊棘上不感到疼痛。眼淚會掉下來，但并不傷心。Glo的禮物。
116、童年??！是夢里的真實，是夢里的真實，是回憶時的含淚微笑。明星泉水。
117、1956《陶奇的暑期日記》小說少年兒童出版社
118、春天會說話嗎？但是她巨大的隱藏的力量已經(jīng)軟化了世界！
119、1932《冰心全集之一——冰心小說集》詩集北新書局
120、大海問巖石，巖石保持沉默，沒有回答。但它的沉默已經(jīng)過了千百次的思考。
冰心作品的好句好段摘抄(121--140條)
121、寂靜中充滿了勝利者的勝利。明星泉水。
122、熱情忠實的美洲獅焊接身體強壯如饑餓。
123、春天在日本就就是沉浸在彌漫的櫻花氣息里！
124、水邊的車里，只見夕陽在水里閃著金光，風在吹，春天的襯衫太薄了。致小讀者。
125、多么富麗，多么富麗，多么粗魯，多么奢侈，多么奢侈！在很多地方選擇獨生子女。
126、美國、英國、德國、蘇聯(lián)等地進行了廣泛的訪問。
127、天上的玫瑰，紅到靈魂的一個夢；π。
128、過一朵花的生活，在光天化日下生長，在風雨下微風吹過；過著鳥兒的生活，在山崖上游泳，在空氣環(huán)繞的巢床上休息；過一種水的生活，自由地汩汩；過的是云的生活，裊裊舒去。年輕的讀者。
129、《寂寞》是冰心早期作品之一，講那叫小小的孩子家中，小表妹帶來的歡樂，表妹走后給這小表哥構(gòu)成的寂寞感，很能撩動人心。
130、春水載滿了清涼和甘甜，讓人在炎炎夏日中找到一絲涼爽和舒適。
131、1982《冰心論創(chuàng)作》論文上海文藝出版社
132、我看櫻花，往少里說，也有幾十次了。在東京的青山墓地看，上野公園看，千鳥淵看……；在京都看，奈良看……；雨里看，霧中看，月下看……日本到處都有櫻花，有的就是幾百棵花樹擁在一起，有的就是一兩棵花樹在路旁水邊悄然獨立。
133、櫻花就是日本的驕傲。到日本去的人，未到之前，首先要想起櫻花；到了之后，首先要談到櫻花。你若就是在夏秋之間到達的，日本朋友們會很惋惜地說：“你錯過了櫻花季節(jié)了！”
134、創(chuàng)造新陸地的不是滾滾波濤，而是腳下的細沙。明星泉水。
135、1943《冰心著作集之一——冰心小說集》小說集開明出版社
136、1994《冰心全集》（1－8）全集海峽文藝出版社
137、母親啊！你能看一下這個片段嗎？沒有我，這些話一直藏在你心里。明星泉水。
138、有趣的書，那他長大后很可能就是一個精神蒼白、經(jīng)常被高尚的情操所感動的人，長大后是不一樣的，前者可能變得野蠻和冷酷，后者可能變得豐富和博愛。
139、自己覺得是個羽衣仙子?！挥衷鯓拥南矚g作活計。夏日晚風之中，在廊下拈著針兒，心里想著剛看過的書中的言語……這些滿含著詩意的話，沁入心脾，只有微笑。
140、家是什么，我不知道；憂愁卻在其中熔化消沒。
冰心作品的好句好段摘抄(141--160條)
141、他的妻子被另一個玻璃看墻的角落，她半躺在沙發(fā)上，她的手肘在她的手，她的腿平放在一邊，微笑和她的頭，又讓她想起了一個著名的歐洲繪畫。我們妻子的客廳。
142、支離破碎的詩句，是大海里的一點浪花；但它們卻明亮而閃爍，像星星鑲嵌在心靈的天空中。星星的泉水。
143、這英雄事跡深深地滲入他的心靈里，革命戰(zhàn)士的榮譽感和責任感，激勵他戰(zhàn)勝了學習中的困難。
144、我的朋友！我為什么沉默？原來有些世界，超越了語言和文字。明星泉水。
145、海水不能溫暖；驕傲的心是無法軟化的。明星泉水。
146、1982《冰心作品選》選集少年兒童出版社
147、我的手觸了一件蠕動的東西，細看時是一條很長的蜈蚣。
148、1960《我們把春天吵醒了》散文集百花文藝出版社
149、1981《三寄小讀者》通信集少年兒童出版社
150、一個小小的靈魂，可曾在雨的聲音里安慰過疼痛的征兆？明星泉水。
151、1943《關(guān)于女人》散文集天地出版社
152、不是每一條河流都流入大海，不是流入死湖；不是每一顆種子都能長成一棵樹，不長出來就會變成空殼！對生活。
153、新年之光是一個奇怪的東西！一旦心情變了，再怎么回來？也許大海拒絕我這逝去的童真，不讓我再來。
154、原來他心里有個目標，他立志要向張?zhí)曳紝W習!那張?zhí)曳疾皇莿e人，正是一個在朝鮮前線，在三十一天里用四百三十七發(fā)子彈，打倒了二百十一名敵人的青年狙擊手。
155、讀得好，讀得好，讀得好。閱讀的記憶。
156、從天空飛走，可以有一秒鐘的凝視嗎？但這一縷光芒，早已在人們心中留下了“星星的泉水”
157、另外，還有：“想你是一種甜蜜的憂傷，是一種緩緩的痛楚；像流星劃過黑夜，又帶來光明和希望”這首短詩，表達了作者對逝去愛人的想念；還有：“你在遠方，我在此岸，憂思如云，滔滔不絕”這首短詩，表達了作者對遠方親人的思念之情?？傊斗毙恰烦錆M了對親人、愛人的思念之情，深情中透著無限的溫情。
158、山雨欲來，湖長飛卷的白云，尤其在亭子里看得真切。下過第一場大雨，湖水清如鏡，青山綠如洗。在云層的縫隙里，金燦燦的光線射入水中，天空中，水在融化，在彩虹里，看不清。致小讀者。
159、涼風習習，舟如在冰上行。到過了高麗界，海水竟似湖光。藍極綠極，凝成一片。斜陽的金光，長蛇般自天邊直接到闌旁人立處。上自穹蒼，下至船前的水，自淺紅 至于深翠，幻成幾十色，一層層，一片片的漾開了來?！∨笥?，恨我不能畫，文字竟是世界上最無用的東西，寫不出這空靈的妙景!
160、生命有多真實，有多飄忽不定？她就像一陣風吹在臉上，當臉上明顯感到冷的時候，她匆匆穿過，沙沙地散落在樹林里，飛向天空，一個理由去摘果子，甚至騎上一匹快馬，也沒有地方去追。
冰心作品的好句好段摘抄(161--180條)
161、《三重唱》：歌一曲，心一片，君快愁悲斗酒前，我和夜月作盟約，永不歸去故人邊。
162、這個小新兵感激地說：“副班長對我簡直同我的媽媽一樣!”從此就不想家，工作也積極起來了。
163、冰心（1900年10月5日－1999年2月28日），原名謝婉瑩，福建長樂人，中國民主促進會（民進）成員。中國詩人，現(xiàn)代作家，翻譯家，兒童文學作家，社會活動家，散文家。筆名冰心取自“一片冰心在玉壺”。
164、媽媽，如果你在夢里看到一只白色的小船，如果他毫無理由地睡著了，不要驚訝。這是你含淚的愛女疊的。把她的愛和悲傷帶回家。給媽媽的一首詩。
165、天上只微微的月光，我撩起垂拂的白紗帳子來，坐在廊上的床邊。
166、獨自回去的路上，地上有細細的影子。過去的一百二十分鐘，期待在我的心里，像一個好夢?！昂脡簟?/p>
167、銹跡斑斑的霧卷成一團，吱吱喳喳地消失了。
168、他從田地上挪到軍隊里來，從熟識的鋤頭鐮刀，換成一支黑黝黝的步槍……而且他又只會說閩南方言，聽不懂普通話，這更給他增加了學習上的困難。就在這關(guān)口，他突出地表現(xiàn)了他的不怕困難的高貴品質(zhì)。
169、如果你在夢中看到一只白色的小船，如果它無緣無故地睡著了，不要感到驚訝。這是你心愛的女兒含淚疊起來的。請他帶走她的愛和悲傷。給我母親寫首詩。
170、“繁星散落引蜂蝶，月影潛行蟄草蛇。
171、春天會那么豐滿，那么燦爛，那么辛辣，那么奢侈！“只限兒童多次往返”
172、翻譯家、散文家、社會活動家。冰心文學作品中所體現(xiàn)的寬廣人性是它的生命力，那富有聲音的作品，以及對人性的一種側(cè)面的仔細的洞察，賦予我們以溫暖心房的光芒。
173、他溶化了，歸化了，他不快樂，他不悲傷！也許有一天，他會再次從海上升起，在蓬蓬的雨中，向西飛去，形成一條河，然后順著兩邊的墻，再去找桃花。但我不敢說下輩子，也不敢相信下輩子！在閱讀。
174、如果世界上沒有女人，那么這個世界至少會少十分之五的真實，少十分之六的美好，少十分之七的美麗。
175、知了在柳葉上，從夢中斷斷續(xù)續(xù)地發(fā)出幾聲短促的陰音，黏糊糊的，迷糊的，像醉人的囈語?！叭辍?/p>
176、從外面的世界出家是我最不愿意做的事。如何成為一個有前途的年輕人，得到各方的支持。
177、流星，飛離天空，可有一秒鐘的凝視？但這一瞥的光卻長久地留在人的心中。
178、童年啊！是夢中的真，是夢中的真，是回憶時含淚的笑。明星泉水。
179、冰心是一位著名的女詩人，她的繁星是一本詩集，其中包含許多短詩。其中，比較著名的有以下幾首：
180、不是每一條河流都流入大海，不是每一條河流都會變成死水湖；不是每一顆種子都能長成一棵樹，不長出來就會變成空殼！生活并不總是快樂的，也不總是痛苦的，快樂與痛苦是相生相伴的。等于河道要通過不同的堤岸，樹木要通過四個小時的不斷變化。我們在快樂中感謝生活，在痛苦中感謝生活。幸福是令人興奮的，但痛苦不是美麗的嗎？對生活。
181、父親啊！出來，坐在月光下，我要聽你談你的大海。明星泉水。
巴金作品段子摘抄(合集200句)
“海水不能溫暖；驕傲的心是無法軟化的。明星泉水?！蔽覒?yīng)該如何使用搜索引擎來找到我需要的句子？文字是我們思想的文字句子是我們實現(xiàn)的舞臺，本網(wǎng)站對于“巴金作品段子摘抄”進行了詳盡梳理和分類整理，每個人都有改變自己的能力只要決心去做就行！
巴金作品段子摘抄(篇1)
1、所謂三結(jié)合，說清楚一點，就是一個人出生活，一個人出技巧，一個人出思想。聽起來好像我在說夢話，但這卻是事實。 一《長官意志》
2、童年啊，是真實的夢，是真實的夢，是記憶里含淚的微笑。明星泉水。
3、想到死亡，我并不害怕，我只是滿懷著留戀的感情。 每個人的生命都有盡頭，我需要知道的是我可以工作、可 以活動的時間究竟還有多少。 單單表示心愿是不夠的，只有講了真話，我的骨灰才 會化作泥土，留在前進者的溫暖的腳印里，溫暖，因為那 里有火種。 一《病中》——巴金
4、難道今天的青年就落后了？反而不及五十幾年前的年輕人了？需要把他們放在溫室里來培養(yǎng)，來保護？難道今天偉大的現(xiàn)實，社會主義祖國繁花似錦的前程，國家和民族的命運就不能吸引我們的年輕人，讓他們無事可做，只好把大好時光耗費在胡思亂想、胡作非為
5、兩年前我還說過：我們的文學沒有理由不站在世界文學的前列。但是經(jīng)過反復思考，我更明白中國作家首先是為中國的讀者寫作。倘使我們的作品不能打動中國讀者的心，不能幫助中國讀者認識人生，認識自己，不能支持他們對真理的追求，不能激發(fā)他們的羞恥心和正義感，幫助他們?nèi)〉脼槌绺吣康墨I身的力量，倘使我們的作品不能在中國讀者中間產(chǎn)生巨大影響，得到本國讀者的熱愛，中國文學怎么能站在世界文學的前列呢？ ——《致青年作家》
6、我明明記得我曾經(jīng)由人變獸，有人告訴我這不過是十年一夢。還會再做夢嗎？為什么不會呢？我的心還在發(fā)痛，它還在出血。但是我不要再做夢了。我不會忘記自己是一個人，也下定決心不再變?yōu)楂F，無論誰拿著鞭子在我背上鞭打，我也不再進入夢鄉(xiāng)。當然我也不再相信夢話！ 沒有神，也就沒有獸。大家都是人。 一《沒有神》——巴金
7、說實話，我當初開始接受新思想的時候，我倒希望找到一個指導人讓他給我?guī)?，我愿意聽他的話甚至赴湯蹈火?？墒呛髞砦覅s漸漸地安于這種自由而充滿矛盾的個人奮斗的生活了。自然這種生活也不是沒有痛苦的。恰恰相反，它充滿了痛苦。所以我在我的作品里不斷地呻吟、叫苦，甚至發(fā)出了靈魂的呼號。然而我并沒有認真地尋求解除痛苦、改變生活的辦法。換句話說，我并不曾尋找正確的革命道路。我好像一個久病的人，知道自己病重，卻習慣了病中的生活，倒頗有以病為安慰、以痛苦為驕傲的意思，懶得去找醫(yī)生，或者甚至有過欣賞這種病的心情。 ——《（巴金選集）后記》
8、讓那一切的陰影都沉落到深淵里去罷！我們要生存，要活下去。為了這生存，我們要踏過一切腐朽了的死尸和將腐朽的活尸走向光明的世界去。 ——《（沉落）序》
9、全心全意為人民的事業(yè)奮斗，這是人生最光榮、最美麗的事情。 一《最美麗、最光榮的事情》
10、學習科學、文化知識，學習古今中外的優(yōu)秀文學作品，不斷提高自己的文化水平和藝術(shù)修養(yǎng)，這是一個很重要的問題。大家都知道，進行創(chuàng)作，學習和借鑒是不可缺少的。 ——《在一九七九年全國優(yōu)秀短篇小說 評選發(fā)獎大會上的講話》
11、我個人從俄羅斯現(xiàn)實主義作家們那里學到了許多東西。是他們使我懂得了文學的強大吸引力。我看到他們是如何嚴肅地對待人的問題，又如何試圖在自己的作品中解決這個問題的。細心的讀者在我的長篇小說中會發(fā)現(xiàn)托爾斯泰和屠格涅夫的影子，在我的中短篇小說中發(fā)現(xiàn)高爾基的影子。 ——《我們?yōu)槭裁礋釔厶K聯(lián)文學》——巴金
12、林琴南氏翻譯的《十字軍英雄記》是七八年前讀過的了。里面有兩句話，我至今還記得，就是：奴在身者，其人可憐。奴在心者，其人可鄙。這是一位中世紀的英國公主對她所愛的將軍說的話，但在中國所謂奴在心者如今不是正在各處得意地活著嗎？而且這類人不是還在驕傲地非笑那般奴在身者嗎？做奴隸的人，常常是自己不覺得的。因為他們的良心都被賤價地賣給主子們了。不管主子們是中國人是外國人，是古人是今人。其為主子，則沒有差別。奴在身者是出于不得已，而奴在心者便是自甘墮落了。對于自甘墮落的人，我們還有什么話可說呢？ 一《直言》
13、我接觸過一些青年作家，現(xiàn)在并不是我?guī)е麄?，扶他們緩緩前進，應(yīng)當是他們推開我們，把我們摔在后頭。 ——《祝（萌芽）復刊》——巴金
14、但是要改變現(xiàn)實的環(huán)境，一個人的力量也很微弱。那 就要靠集體的力量了。我討厭忍耐，然而有時候我卻不 得不勸別人忍耐。這個意思很容易被人誤會。不過我還可 以相信自己。我說忍耐，并不是指長久的屈服。我的意思 卻在于對于未來勝利的準備。無益的犧牲是必須避免 的。我們應(yīng)該留著這生命和精力來貢獻給更大的事業(yè)。 ——《給一個孩子》
15、文學藝術(shù)是集體的事業(yè)，這個事業(yè)的發(fā)展和繁榮，與每一個文藝工
16、我逐漸明白：像棍子一樣厲害的批評常常否定了批評本身。棍子下得越多越是暴露了自己。最初我真的相信批斗我是為了挽救我。但是經(jīng)受了長期批斗之后，我才明白那些以批斗別人為樂的人是踏著別人的尸首青云直上的。我已經(jīng)成了一個虔誠的信徒，忽然發(fā)現(xiàn)一切符咒都是隨意編造，我不能靠謊言過日子，必須動動自己的腦筋。眼睛逐漸睜大，背上的包袱也就逐漸減輕。我不再惶恐，不再害怕，不再有有罪的感覺。腦子活動了，思想多起來了，我想起給搗毀了的杭州的岳飛廟和跪在岳墳前的四個鐵像，我仿佛見到了新的光明。那不就是用莫須有罪名害人的人的下場嗎？ ——《懷念豐先生》
17、任何一位境界高遠胸襟豁達的作家，都能夠識大體顧大局，對于不同的學術(shù)觀點能夠平等對話求同存異，對于歷史恩怨和感情糾葛，能夠以寬容大度的氣量向前看，從祖國和人民的利益出發(fā)化解矛盾。在文學的遠航中，既需要正確的導向，又需要有同舟共濟的精神，讓我們加強團結(jié)親密合作，把社會主義的文學之舟駛達光輝的彼岸。 ——《熱愛人民深入生活——祝賀中國作協(xié) 第五次全國代表大會召開》
18、我寫《家》就是為了讓它消亡，我反封建是真的反封建，而不是為了給自己爭取名利。反封建如已過時，我的小說便不會有讀者；反封建不夠徹底，就會由反得徹底的作品代替。總之，《家》如果自行消亡，我一定十分高興，因為擺脫了封建，我們的祖國、我們的社會一定有更大的進步，這正是我朝夕盼望的事。 一《
19、我們的新文學是集體的事業(yè)。 一《為（新文學大系）作序》
20、我讀了好的作品，總覺得身上多了一股暖流和一種力量，渴望為別人多做一點事情。好的作品用
巴金作品段子摘抄(篇2)
21、開了幾十年的會，到今天我還是怕開會，我有一種感覺，有一種想法，從來不曾對人講過，在會議的中間，在會場里，我總覺得時光帶著嘆息在門外跑過，我拉不住時光，卻只聽見那些沒完沒了的空話、假話，我心里多煩。我只講自己的經(jīng)歷，我浪費了多少有用的時間。不止我一個，當時同我在一起的有多少人??！ ——《三論講真話》
22、我雖然有信仰，但我并不是說教者，我不愿意在每篇文章的結(jié)尾都加上一個光明的尾巴。而且實際上那些真實的故事往往結(jié)束得很陰暗，我不能叫已死的朋友活起來，喊著口號前進。我只是把一個垂死的制度的犧牲者擺在人們的面前，指給他們看：這兒是傷痕，這兒是血，你們看！也許有些人會憎厭地跑開，但是聰明的讀者就不會從這些傷痕遍體的尸首上看出來一個合理的制度的新生么？ ——《我的自剖》
23、于是我下了決心：不再說假話！然后又是：要多說真話！開始我還是在保護自己。為了凈化心靈，不讓內(nèi)部留下骯臟的東西，我不得不挖掉心上的垃圾，不使它們污染空氣。我沒有想到就這樣我的筆會變成了掃帚，會變成了弓箭，會變成了解剖刀。要清除垃圾，凈化空氣，單單對我個人要求嚴格是不夠的，大家都有責任。我們必須弄明白毛病出在哪里，在我身上，也在別人身上……那么就挖吧！ ——《隨想錄&合訂本新記》
24、對于批評家我是懷著很大的敬意的。我們的確有不少很優(yōu)秀的批評家。但是不必諱言，我們也有一些專門看風向、摸行情的批評家，對于他們，我要提出一個小小的要求：希望他們能夠以平等的態(tài)度對待作家，好的批評家是作家的朋友，并不是作家的上級。（我們國家并沒有這樣一種法律，指定批評家比作家高一級。）可是我們有些批評家寫文章，不管說好說壞，總是把自己放在居高臨下的地位，不用道理說服人，單憑一時行情或者個人好惡來論斷，捧起來可以說得天上有地下無，(mà)起來什么帽子都給人戴上，好像離了捧和(mà)就寫不成批評文章似的。我只知道真理越辯越明，卻未聽說真理越(mà)越顯。謾(mà)絕不是批評，盛氣凌人更解決不了問題。 ——《作家的勇氣和責任心——在上海市文學 藝術(shù)工
25、我只是一個普通人，我也愿意做一個普通人。我不好意思說什么使命感、責任感……但是我活著絕不想浪費任何人的寶貴時間。 ——《（巴金譯文選集）序》——巴金
26、往前進，就不會滅亡，一直往前進，就會找到出路，見到光明；我相信：青春是美麗的，春天是屬于年輕人的。 ——《（巴金短篇小說選集）序》
27、為了戰(zhàn)勝夢魘，我寫下《鷹的歌》，說明真話是勾銷不了的。刪改也不會使我深默。到了我不能保護自己的時候，我就像高爾基所描繪的鷹那樣帶著傷滾下海去。 ——《隨想錄&合訂本新記》
28、文學創(chuàng)作的道路是漫長崎嶇、永無止境的，寫出一二部好作品決不能成為包袱，以致影響更大步地前進。 ——《文學創(chuàng)作的道路永無止境——在全國 四項優(yōu)秀獲獎作品授獎大會上的講話》——巴金
29、一個人必須先有話要說，才想到寫文章；一個人要對人說話，他一定想把話說得動聽，說得好，讓人家相信他。每個人說話都有自己的方法和聲調(diào)，寫出來的文章也不會完全一樣。人是活的，所以文章的形式和體裁并不能夠限制活人。我寫文章的時候，常常沒有事先想到我這篇文章應(yīng)當有什么樣的特點，我想的只是我要在文章里說些什么話，而且怎樣把那些話說得明白。 ——《談我的散文》
30、只有在完成五卷書（《隨想錄》）的工作中我才明白：越是空虛，越需要裝飾。印好的書不會自己消亡，印上我的名字在市上賣，我應(yīng)當負責。我絕不存心吹牛，究竟講了多少真話，不妨用五卷書來衡量，用不著我一一地指明了。 ——《（巴金全集）第十五卷代跋》
31、做小孩的時候，在那座空闊的衙門里，我也曾跟著母親拜過神。母親告訴我，神是至高無上的，神是大公無私的。 一對蠟燭，一炷香，對著那一碧無際的天空，我跟著母親深深地磕下頭去。向著那明鑒一切的神明，我虔誠地禱告，我求他給每個人帶來幸福，帶來和平。我求他讓我看見每個人的笑臉，我求他不要使任何人哭泣。 然而神似乎不曾聽見我的禱告。神的寶座也許是太高，太高了。 ——《（神&鬼&人）序》
32、青山雨后，良心像洗過的淚水。眼淚和珍珠。
33、為了吃飯而活著、為了吃飯而寫文章是很不幸的事。 一《春蠶》——巴金
34、年發(fā)表的處女作長篇小說《滅亡》；此外還有《巴金文集》14卷；1987年又開始出版《巴金全集》。
35、在四害橫行的時候，有些人甚至有這樣的想法：不讀外國作品就不會受封資修的影響，好像什么事都不做就不會犯錯誤那樣。也有人這樣看：要發(fā)展社會主義文藝就得遠離資本主義文藝。的流毒今天還沒有肅清。 ——《個人的想法》——巴金
36、河水流入屋脊，遠處有幾個水車，一簇簇茅草屋，四周環(huán)繞著水樹，進入一個村莊。水波低，樹枝低。幾個農(nóng)婦抬著擔架，鋤頭從那邊過來，不知是詩還是畫?。ㄖ滦∽x者）。
37、我寫出了一本接一本的書。心中的火不滅，我不能不寫，雖然膚淺、幼稚，而且噦唆，但是讀者鼓勵我寫，讀者不嫌棄地接受它們。年輕人說我講出了他們心中的話。三十年代、四十年代的青年把我當做他們的朋友。我的見聞、我的呼喊，甚至我那些不成篇的牢騷，它們都是真話，我不會存心欺騙讀者。但是不能說我不曾欺騙過我自己。那么我怎么能說年輕朋友們就不曾受過騙？ ——《最后的話》——巴金
38、編造假話，用假話騙人，也用假話騙了自己，而終于看到假話給人戳穿，受到全國人民的唾棄，這便是的下場。以野蠻征服文明、用無知戰(zhàn)勝知識的時代也跟著他們永遠地去了。 ——《十年一夢》
39、重點學校很合喜歡把人分為等級的社會的口味，分好等級把注意力集中在高等人身上，只要辦好少數(shù)重點學校就行了，不必去管非重點人的死活。 ——《三說端端》
40、我說：我寫作一不為吃飯，二不為出名。我藏在心里沒有說出來的話是：我是春蠶，吃了桑葉就要吐絲，哪怕放在鍋里煮，死了絲還不斷，為了給人間添一點溫暖。 一《春蠶》——巴金
巴金作品段子摘抄(篇3)
41、我看的書比較雜，缺乏魯迅、茅盾那樣有系統(tǒng)的修養(yǎng)。至于古書，也無非四書五經(jīng)，《古文觀止》之類，都是私塾時代的必讀書。我確實在那時背熟了幾本書，不但背熟，而且背得爛熟。這也許在寫作上也有點幫助。后來主要還是看小說。此外，在信仰無政府主義時，也通過翻譯《倫理學》讀了一些有關(guān)政治、經(jīng)濟方面的書。我喜歡讀革命家的傳記及回憶錄。 ——《作家靠讀者養(yǎng)活》——巴金
42、我常說，如果我的作品能夠給讀者帶來溫暖，在他們步履艱難的時候能夠做一根拐杖給他們用來加一點力，我就十分滿意了。 ——《核時代的文學——我們?yōu)槭裁磳懽鳌?我的作品是同我的思想發(fā)展緊密聯(lián)系在一起的。青年時，我受無政府主義的影響，當然以后逐漸改變了。總的來講，我想，我作品的基本思想是人道主義、愛國主義，或者兩者的融合。 ——《答瑞士蘇黎世電臺記者問》 我不是文學家，不屬于任何文學派別，我喜歡那些作家，因為他們用不同的筆調(diào)，來描寫自己經(jīng)歷的生活，使我感到親切，引起共鳴。我寫作不是為了謀生，不是為了出名，而是把心交給讀者。 ——《我的期望） 人為什么需要文學？需要它來掃除我們心靈上的塵垢，需要它給我們帶來希望，帶來勇氣，帶來力量。 我為什么需要文學？我想用它來改變我的生活，改變我周圍的環(huán)境，改變我的精神世界。 我不曾玩弄人生，不曾裝飾人生，也不曾美化人生，我是在作品中生活，在作品中奮斗。 一《我為什么寫作》
43、長篇小說又《愛情三部曲》：《霧》、《雨》、《電》；《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》；《抗戰(zhàn)三部曲》：《火》之一、之二、之三；中篇小說《春天里的秋天》、《憩園》、《寒夜》；散文集《隨想錄》五集；同時巴金1在他的一生中又有譯作長篇小說《父與子》、《處女地》；回憶錄《往事的隨想》等。在他的這些作品中，在幾代讀者中影響最大的有《家》、《春》、《秋》，即為《激流三部曲》。
44、青年作家必須不斷學習，提高修養(yǎng)，繼承我國文化遺產(chǎn)，學習外國的各方面的成就。學習是無止境的，不論是傳統(tǒng)文化或者西方現(xiàn)代科學藝術(shù)，只要對我們有用，我們都可以把它們變?yōu)樽约旱臇|西，在創(chuàng)作實踐中豐富我們的知識，鍛煉我們的筆。不用害怕文化開放，開放會帶進來各種新的事物，好的我們大量借用，壞的我們可以不要。兩種文化接觸，一定互相影響，比賽高低，你化我，我化你，好的東西不會給人隨便化掉，優(yōu)秀的文化也不會一碰就倒，我們應(yīng)當有這個信心。不要因為害怕污染，就關(guān)上門不見人，死守著祖先遺產(chǎn)永不更新。不學習，不思考，哪里會走上振興民族的光明大道？ ——《致青年作家》
45、社會主義文藝事業(yè)是億萬人民共同的革命事業(yè)，還是讓大家多討論，多發(fā)表意見，用集體的智慧做好工作，前途是無限光明的！ 一《要有個藝術(shù)民主的局面》
46、流星，飛離天空，可有一秒鐘的凝視？但這一瞥的光卻長久地留在人的心中。
47、我第一次提筆寫小說時，我只是為了安慰我的寂寞的心，為了發(fā)散我的熱情，宣泄我的悲憤，為了替那些不合理的社會制度
48、未來就像一件有可塑性的東西，可以由自己努力把它塑成不同的形狀。當然這也不那么容易。不過努力總會產(chǎn)生效果，好的方面的努力就有可能產(chǎn)生好的效果。產(chǎn)生希望的是努力，是向上、向前的努力，而不是豪言壯語。 ——《未來（說真話之五）》——巴金
49、我寫《家》就像在挖開回憶的墳墓。在我還是孩子的時候，我就常常被迫目睹一些可愛的年輕生命橫遭摧殘，得到悲慘的結(jié)局。我寫小說的時候，仿佛在同這些年輕人一起受苦，一起在魔爪
50、我在十四五歲的時候，俄羅斯文學和它的人道主義精神，就曾喚醒我這一個中國青年的年輕靈魂，使我懂得熱愛文學、追求人民友誼，在幾十年的創(chuàng)作生涯中保持藝術(shù)家的良心…… 一《接受蘇聯(lián)人民友誼勛章時的答辭》
51、我的探索和一般文學家的探索不同，我從來沒有思考過創(chuàng)作方法、表現(xiàn)手法和技巧等等的問題。我想來想去的只是一個問題：怎樣生活得更好，或者怎樣做一個更好的人，或者怎樣對國家、對社會、對人民有貢獻。一句話，我寫每篇文章都是有所為而寫作的。我從未有過無病呻吟的時候。我發(fā)表文章，也曾想到它會產(chǎn)生什么樣的社會效果。但是我所想望的社會效果與作品實際上產(chǎn)生的常常有所不同，我只是一方面盡力而為，另一方面請讀者自己評判。
52、寂靜中充滿了勝利者的勝利。明星泉水。
53、我漸漸地忘記了害怕，忘記了尊敬。于是我不再崇拜神，也不再害怕鬼了。 我認識了一個東西，相信著一個東西——我自己：人。 ——《（神&鬼&人）序》——巴金
54、千言萬語，不知從何說起。一百五十篇長短文章全是小人物的喜怒哀樂，自己說是無力的叫喊，其實大都是不曾愈合的傷口出來的膿血。 ——《隨想錄&合訂本新記》
55、我和我的同代人，生活在多災多難的國家里，生活在忍饑受凍的人民中間，我們不能不和讀者同甘苦共患難。我希望你們不要管自己寫的是不是偉大的杰作，不要考慮某些人是不是喜歡你們的作品，只要看你們是不是使出了全部的精力，是不是寫出了你們對生活的真實的感受。每個作家從不同的道路接近文學，都是為了找到一個機會接近人民，向讀者吐露自己的心聲。 ——《致青年作家》——巴金
56、一個聰明的人！扔掉你手中的花吧！她不過是虛幻，卻是你眼底的清泉。
57、友情是我的生命中的一盞明燈，離了它我的生存就沒有光彩，離了它我的生命就不會開花結(jié)果。我不是用美麗的辭藻空談友情的。 一《中島健藏先生》——巴金
58、我講過，我不是翻譯家，又不曾精通一種外語，我做翻譯工作，只是為了借用別人制造的武器。那些武器幫助過我，我愿意把它們介紹給我的讀者。 ——《（巴金譯文全集）第一卷代跋》——巴金
59、光明，這就是許多年來我在暗夜里叫喊的目標。它帶來一幅美麗的圖畫在前面引誘我，同時受苦的、慘痛的景象又像一根鞭子那樣在后面鞭打我。我在任何時候都只有向前走的一條路。 一《（電椅）代序》
60、一棍子打死人或作品的時代已經(jīng)結(jié)束了。
巴金作品段子摘抄(篇4)
61、在這種時候我們的生命猶如庭園中花樹間的蛛網(wǎng)，隨時都會被暴風雨打斷，倘使我們不趕快做完一件事情，也許就永無機會做好它。今天還活著談笑的人明天也許會躺在寂寞的墳場里。 ——《（生人妻）后記》——巴金
62、我只想自己多做點事，自己做個榜樣，多做點好事。先從自己做起，然后要求人人做到。但我并不贊成不顧死活地拼命干，勞逸結(jié)合還是必要的。 ——《致王仰晨》——巴金
63、點著火柴燒毀歷史資料的人今天還是有的；以為買進了最新的機器就買進了一切的人也是有的。但是
64、因為我的母親，我接受了世界上所有其他的愛，放棄了世界上所有其他的愛。（致小讀者）。
65、過去我寫過多少豪言壯語，我當時是那樣歡欣鼓舞，現(xiàn)在才知道我受了騙，把謊言當做了真話。無情的時間對盜名欺世的假話是不會寬容的。 ——《再論說真話》
66、大多數(shù)人的痛苦像一根鞭子似的抽打我的背，逼著我寫作。我寫過去的黑暗就是為了迎接今天的光明。 ——《
67、朋友們批評我不該使自己這樣痛苦，卻不知我正是在痛苦中凈化心靈，才不得不嚴格對待自己。七十年的創(chuàng)作生涯中我從不曾追求文學技巧，用它來裝飾自己。我寫，我是在掏出我那顆滿是傷痕的赤誠的心。 ——《（巴金全集）第二十二卷代跋》——巴金
68、我們的文化是任何暴力所不能摧毀的。我們有廣大的、肥沃的土地，到處都埋著種子。我們的文化與我們的土地和人民永遠存在。正如唐詩所說：野火燒不盡，春風吹又生。我們的文化也是燒不盡的。 ——《寫給讀者（（文叢））》
69、評論家和中國文學研究者常常丟不開一些框框，而且喜歡拿這些框框來套他們正要研究、分析的作品?？恐蚩蛩麄?nèi)菀椎贸鼋Y(jié)論，不過這結(jié)論跟別人的作品是不相干的。 ——《文學的作用》
70、要寫人，得接近人，關(guān)心人，了解人，而且愛人。 ——《描寫入》
71、母親啊！你能看看這個片段嗎？這些話，在我面前，已經(jīng)藏在你的懷里。明星泉水。
72、抬頭望著她的小路，我看見了兩岸的花，兩岸的花，兩岸的花。前面的路在哪里？你為什么不跟著她？它走了，花兒走了，夢想也走了。明星泉水。
73、我特別喜歡高爾基的短篇小說，不管在他早年的或者后期的作品中，我都清清楚楚地感覺到
74、我就是從探索人生出發(fā)走上文學道路的。五十多年來我也有放棄探索的時候，但是我從來不曾離開文學。 ——《再談探索》——巴金
75、但直到現(xiàn)在還有人認為只要掩住傷痕不講，傷痕便可不醫(yī)自愈，因此不怪自己生瘡，卻怪別人亂說亂講。在他們對著一部作品準備拉弦發(fā)箭的時候，忽然把文學的作用提得很高。然而一位寫了二十多年小說、接著又編寫《中國服裝史》
76、起來，更努力地從事你們的工作！顯出比神的更偉大的力量來！——這是對于每個有真誠的心的年輕人的警告。 ——《神》——巴金
77、生之目標就是豐富的、滿溢的生命。 ——《生》
78、我們寫作，不是為了說謊，而是說真話，掏出自己的心。我們?yōu)槭裁葱枰膶W？需要它來掃除我們心靈中的垃圾，給我們帶來希望，帶來勇氣，帶來力量，讓我們看見
79、我的文章里雖然也常有別人沒有說過的話，但是那一點感情卻是大家所共有的。所以我絕不是讀者的教師，我倒愿意做讀者的知己朋友，以便在讀者面前毫無拘束地談心。 ——《（大歡樂的日子）后記》
80、生自-是朦朦朧朧的太陽，死于-是憔悴的落花。泉水有無數(shù)顆心。
巴金作品段子摘抄(篇5)
81、想祖國在北京天安門廣場的前面，今晚是月光下，圣火下的日子。孩子們，享受歡樂，奮力向前，毛澤東時代的青春是快樂的?。ㄖ滦∽x者）。
82、這樣地改來改去，并不是我喜歡精雕細琢，正相反，我不擅長駕馭文字。可能有這樣的事：七改八改，我又回到原處。但是我仍然主張作家有修改舊作的權(quán)利。越改越差，那就是對自己的懲罰。 一《（回憶）后記》
83、忘記！忘記！你們喊吧，這難忘的十一年是沒有人能夠忘記的。讓下一代人給它下結(jié)論、寫歷史也好。一定有人做這個工作。但為什么我們不可以給他們留一點真實材料呢？我們?yōu)槭裁床豢梢园褌€人的遭遇如實地寫下來呢？難道為了向前進，為了向前看，我們就應(yīng)當忘記過去的傷痛？就應(yīng)當讓我們的傷口化膿？ ——《絕不會忘記》
84、第一種：長篇小說愛情三部曲《霧》、《雨》、《電》；第二種：激流三部曲《家》、《春》、《秋》；第三種：抗戰(zhàn)三部曲《火》以及小說《寒夜》、《憩園》。
85、我并不滿意自己的譯文，常常稱它們?yōu)樵囎g，因為嚴格地說它們不符合信、達、雅的條件，不是合格的翻譯?？赡苡腥苏f它們四不像：不像翻譯，也不像創(chuàng)作，不像外國前輩的作品，也不像我平時信筆寫出的東西。但是我像進行創(chuàng)作那樣把我的感情傾注在這些作品
86、吹在雪花上，風是多么的溫柔??！
87、《家》是我自己喜歡的作品。我自己就是在那樣的家庭里長大的，我如實地描寫了我的祖父和我的大哥——一個我說了算的專制家長、和一個逆來順受的孝順子弟，還有一些鉤心斗角、互相傾軋、損人利己、口是心非的男男女女——我的長輩們，還有那些橫遭摧殘的年輕生命，還有受苦、受壓迫的奴隸們。我寫這小說，仿佛挖開了我們家的墳墓，我讀這小說，仍然受到愛與憎烈火的煎熬。我又看到了年輕時代的我，多么幼稚！多么單純！但是我記得法國資產(chǎn)階級革命家喬治&丹東的話：大膽，大膽，永遠大膽！我明白青春是美麗的，我不愿意做一個任人宰割的犧牲品。我向一個垂死的制度叫出了我控訴。
88、我信任我的讀者，你們也一定信任我。盡管我過去有不少缺點，我幼稚、淺薄、粗心、任性，然而我從未說過假話，我這些長長短短的文章里也沒有虛假的感情。我說過我寫文章如同在生活，今天我仍然是這樣。 ——《（巴金散文選集）序》
89、看夠了人間的苦難，我更加熱愛生活，熱愛光明。從傷痕里滴下來的血一直是給我點燃希望的火種。 ——《未來（說真話之五）》
90、高爾基的藝術(shù)技巧是跟他的人格的力量分不開的。
91、當初我獻身寫作的時候，我充滿了信仰和希望。我把寫作當做我的生活的一部分，我以忠實的態(tài)度走我在寫作中所走的道路。我抱定決心：不做一個文人。你知道我素來就憎厭文人。我們常常說將來不要做一個文人，因為文人不是直接做掠奪者，就是做掠奪者的工具。 ——《我的呼號——給我的哥哥》——巴金
92、我是一個充滿矛盾的人。我過的是兩重的生活。一種是為他人的外表生活，一種是為自己的內(nèi)心生活，我的靈魂里充滿了黑暗。然而我不愿意拿這黑暗去傷害別人的心。我更不敢拿這黑暗去玷污將來的希望。而且當一個青年懷著一顆受傷的心求助于我的時候，我縱不是醫(yī)生，我也得給他一點安慰和希望，或者伴他去找一位名醫(yī)。為了這個緣故，我才讓我的心，我的靈魂擴大起來。 —-《憶》——巴金
93、所以我們的生活信條應(yīng)該是：忠實地行為，熱烈地愛人民；幫助那需要愛的，反對那摧殘愛的；在眾人的幸福里謀個人的快樂，在大眾的解放中求個人的自由…… ——《談心會》
94、愛情三部曲《霧》、《雨》、《電》，激流三部曲《家》、《春》、《秋》，抗戰(zhàn)三部曲《火》以及小說《寒夜》、《憩園》
95、我一刻也不停止我的筆，它點燃火燒我自己，到了我成為灰燼的時候，我的愛我的感情也不會在人間消失。 ——《再訪巴黎》——巴金
96、我寫文章，寫小說，是因為自己心中有非說不可的話，不吐不快，為了把心里話說出來，才拿起筆寫小說，寫文章。我自己從來沒想過自己是小說家或者文學家，對于某篇作品是某種風格，某人寫某種文章的問題，在我看來，并不是什么重要問題，反正是讀了這本書，覺得喜歡，于是對
97、我看見了好些批評我過去作品的文章，那些批評者無論是贊美或責備我，他們總走不出一個同樣的圈子：他們摘出小說里面的一段事實或一個人的說話，就當做我的思想來解剖批判。 他們從不想把我的小說當做一個整塊的東西來觀察研究。就譬如他們認識現(xiàn)在的社會，他們忽略了整個的社會事實，單去抓住一兩個人的思想和行動就判定社會是個什么樣。這豈不是很可笑的嗎？ ——《（萌芽）付印題記》
98、我尊敬盧梭，稱他為老師。一，我學習他寫《懺悔錄》講真話，二，我相信他的說話：人生來是平等的。 一《（序跋集）跋》
99、我并不想讓那些純潔的青年被關(guān)在專制的家庭里面。相反的，我希望每一個有志氣的年輕人都離開那狹的籠去找尋自己的路——新的路。 ——《答廣州XX先生》——巴金
100、他們有生活，有愛憎，有話要說，有精力從事創(chuàng)作勞動，不讓他們寫也不行。讀者需要他們。他們是正在生長、發(fā)展的新生力量。他們有勇氣，有良心，有才華，有責任感；他們不為名，不為利，只是出于對祖國和人民的熱愛。他們不是文學商人，也不會看風向、看行情，他們向讀者交出整個的心。他們是靠作品而存在，而戰(zhàn)斗，而成長。他們將在自己的藝術(shù)實踐中勇往直前。在他們的身上我看到了我國文學事業(yè)的繁榮和發(fā)展。 ——《祝（萌芽）復刊》
巴金作品段子摘抄(篇6)
101、一個藝術(shù)家長期脫離自己的創(chuàng)作實踐，再沒有比這更可悲的事情了。 ——《病中》
102、最近聽說有人說我思想復雜，我認為這是對我的稱贊。其實我也有過思想簡單的時候，倘使思想復雜，人就不容易虔誠地拜倒在神面前了。 ——《灌輸和宣傳（探索之五）》——巴金
103、在作家中間有著各種不同的人，有些人寫出好文章，卻不讓讀者看見自己；有些人裝腔作勢地在撒謊；有些人用花言巧語把讀者引入陷阱。但是有
104、我愿意受苦，是因為我愿意通過受苦來凈化心靈，卻不需要誰賜給我幸福。事實上這幸福靠要求是得不到的。正相反，我若能把自己僅有的一點點美好的東西獻出來，獻給別人，我就會得到幸福。 一《致許粵華女士》——巴金
105、我開始寫小說的時候，我是一個住在巴黎拉丁區(qū)的中國窮學生，我沒有長官，也沒有上級。今天在探索了五十年之后我雖然傷痕遍體，但是我掏出來交給讀者的仍然是那一顆燃燒的心，我只能寫我自己心里的話，而且是經(jīng)過反復思考之后講出來的話。我從小就喜歡李商隱的一句詩：春蠶到死絲方盡。 一《春蠶》——巴金
106、不止是一個溫和地哭泣的故事，它還是整整一代的青年的呼吁。我要拿起我的筆做武器，為他們沖鋒，向著這垂死的社會發(fā)出我的堅決的呼聲Iac-cuse（我控訴）。 ——《（春天里的秋天）序》——巴金
107、作為一個作家，我認為我的任務(wù)是宣傳和平，我認為我的任務(wù)是把人類團結(jié)得更緊密。我愿意每張嘴都有面包，每個家都有住宅，每個小孩都受教育，每個人的智慧都有機會發(fā)展。作為一個中國人，我可以說我們比誰都更愛和平，更寶貴和平，更需要和平（在我們的豐富的文學遺產(chǎn)中就有不少光輝的非戰(zhàn)的詩篇）。因為在和平中我們才可以找到建設(shè)的機會，而且我們是經(jīng)過長時期的戰(zhàn)爭之后才得到和平的。 ——《給西方作家的公開信》
108、作家有沒有生活，人們從作品中是可以看得出來的。作家缺乏生活積累，生活底子不厚，在寫作品的時候，種種缺點都會暴露出來。 ——《迎接社會主義文藝的春天——在中國文聯(lián) 全委會擴大會議上的發(fā)言》
109、我寫這本書，是為了反封建。我生在舊官僚封建家庭，從小就生活在充滿不平等、壓迫、專制的環(huán)境中，所以常常想，要打破封建家庭的桎梏，在拿起筆寫作的時候，一種不可遏制的感情就從筆端流瀉出來。 ——《和木下順二的談話》
110、我有這樣一種感覺：倘使我們不下定決心，十年的悲劇又會重演。如果大家都有潔癖，不愿意多看見的字樣，以為抱住所謂文學技巧就可以化做美女，上升天堂，那么任何地方都會出現(xiàn)牛棚，一張勒令就可以奪去人的一切權(quán)利。 ——《（探索集）r記》——巴金
111、我常將生比之于水流。這股水流從生命的源頭流下來， 永遠在動蕩，在創(chuàng)造它的道路，通過亂山碎石中間，以達 到那唯一的生命之海。沒有東西可以阻止它。在它的途中 它還射出種種的水花，這就是我們生活里的愛和恨，歡樂 和痛苦，這些都跟著那水流不停地向大海流去。我們每個人從小到老，到死，都朝著一個方向走，這是生之目標，不管我們會不會走到，或者我們會在中途走人了迷徑，看錯了方向。 ——《生》——巴金
112、為人民服務(wù)、向人民學習、到群眾中去、和群眾結(jié)合、人民生活是一切文學藝術(shù)的取之不盡，用之不竭的唯一的源泉……這些簡單的句子中間包含著多少發(fā)光的真理。 —～《作家的勇氣和責任心——在上海市文學 藝術(shù)工
113、在那荒唐而又可怕的十年中間，說謊的藝術(shù)發(fā)展到了登峰造極的地步，謊言變成了真理，說真話倒犯了大罪。 ——《說真話》
114、舊的要滅亡，新的要壯大；舊社會要完蛋，新社會要到來；光明要把黑暗驅(qū)逐干凈。 一《把心交給讀者》——巴金
115、改變自己的生活，消除言行的矛盾，這就是講真話。 ——《最后的話》——巴金
116、一個人應(yīng)當嚴格要求自己，至于做得怎樣，當然以他的言行為根據(jù)。我的《后記》
117、我固然希望我的作品產(chǎn)生社會影響，希望給讀者帶來幫助。可是我也知道一部文學作品，哪怕是藝術(shù)性至高無上的作品，也很難牽著讀者的鼻子走。能夠看書的讀者，他們在生活上、在精神上都已經(jīng)有一些積累，這些積累可以幫助他們在作品中各取所需。 ——《再談探索》
118、我寫作六十幾年，說不上失敗，也談不到成功，沒有值得學習的經(jīng)驗。不過我相信只要不脫離社會、不忘記人民，只要真誠地追求，只要講真話，把心交給讀者，大家都會在創(chuàng)作上開花結(jié)果。 一《致中國作家協(xié)會四川分會》
119、自己的需要。我認為你懂得兩方面的需要，容易幫助讀者接觸
120、我太熱情了，并且還有一種比藝術(shù)更有力的東西吸引著我，它隨時都會把我拉去使我完全拋棄文學的制作。我時時刻刻都在和它戰(zhàn)斗，但時時刻刻都準備對它屈服。我的生活就是在這種矛盾中度過的。 ——《我的自剖》——巴金
巴金作品段子摘抄(篇7)
121、當我小心翼翼地在黑暗遙遠的道路上行走時，我只聽到自己的腳步聲。明星泉水。
122、十年浩劫中的生活是應(yīng)當詳細記錄下來的。這是人類歷史上的奇跡。想想看，十年中間八個樣板戲，一位作家！簡單到了這樣的程度。人人都看樣板戲，每個人腦子里都有頂天立地的英雄形象。那些喜歡夸大文學作用的人可能感到奇怪：幾億人民齊看革命樣板戲，怎么產(chǎn)生不了一個偉大的革命形勢！他們忘記了人民不只看戲，他們還要看人，看
123、巴金(1904—2005)，原名李堯棠，字芾甘，四川成都人。他從小生活在一個官僚地主家庭，目睹了種種丑惡的社會現(xiàn)象?！拔逅摹边\動使他打開眼界，樹立起反對封建制度，追求新的社會理想的信念。1927年赴法國學習，第二年寫成第一部長篇小說《滅亡》。他的代表作有《激流三部曲》（《家》《春》《秋》）表現(xiàn)巴金是有革命精神的人《愛情三部曲》（《霧》《雨》《電》）表現(xiàn)巴金是感情豐富的人《抗戰(zhàn)三部曲》又名《火》,因書分三冊,又被稱為《抗戰(zhàn)三部曲》。
124、說實話，我們這一代人并沒有完成反封建的任務(wù)，也沒有完成實現(xiàn)民主的任務(wù)。一直到今天，我和人們接觸，談話，也看不出多少科學的精神，人們習慣了講大話、講空話、講廢話，只要長官點頭，一切都沒有問題。 一《五四運動六十周年》——巴金
125、大會開始了，我充滿信心樂觀地在傾聽響亮的年輕聲音。青年作家們，前面有燈光，路上有泥水，但是四面八方都有關(guān)切的眼光，整個民族同你們一起前進。你們丟開顧慮，不用膽怯，大膽地想，勤奮地寫，把自己心靈中最美好的東西全寫出來，你們不會辜負祖國人民對你們的期望。我信任你們。 ——《致青年作家》——巴金
126、在我從事寫作的三十年中間，我的思想也不斷地在變化，我的寫作方法也在變化，有時是有意識地變，有時是無意識的改變。第一，最初我完全沒有想到藝術(shù)和文學，我寫作只是為了說出自己想說的話。后來我的作品才有了一點藝術(shù)性。第二，在我初期的作品里，個人主義和浪漫主義較多，以后就逐漸減淡。第三，像《滅亡》、 《家》、《憩園》和《寒夜》都可以說是我的重要作品，從這幾部作品可以看出來我的風格的改變。 ——《致彼得羅夫》——巴金
127、一番動人的演說可以使激動的群眾馬上做出一件事情，一篇文章只可以在短時間內(nèi)感動人，但是不久就會被人忘記。不純粹的作家的作品，自然經(jīng)過一個短時期便歸于消滅。但是純粹的作家的不朽的名著，過幾百年或者一兩千年也會變做藏書家的所謂珍本，而成為風雅紳商沽名釣譽的工具了。 ——《斷片的記錄》——巴金
128、我的心，像一只小船，穿越了時間的海洋的起伏。明星泉水。
129、不能用筆表達的，還可以用行為寫出來，我這樣地相信。 ——《（全集）自序》——巴金
130、生命中是否有足夠的云翳來造就美麗的黃昏。
131、活語言之需要文學恰如活人之需要心。文學是每個語言之美的中心，血液匯流到它那里以求純凈，過后又流回到活的身體的各部分。 （整理）一《世界語文學論》
132、不會有人討厭小說或劇本中常有的一句話：活著是多么的好，或者多么美，或者多么幸福。可是這所謂好，所謂美，所謂幸福，絕不是指享受美好的生活，而是指有機會發(fā)揮和貢獻自己力量創(chuàng)造或者幫助創(chuàng)造美好的生活。高爾基的短篇小說帶給讀者的正是這樣一種感情。不必提愛自由勝過一切的茨岡左巴爾，為同胞挖出自己的心的勇士丹柯，到死也要飛上天空的蒼鷹，就是那個在秋夜里給人趕出來的娜達霞，給自己寫情書的杰瑞莎，為父母犧牲、自己跑到馬蹄下去的小孩科留沙……也用他們那種任何黑暗勢力所摧毀不了的愛的力量增加我們生活的勇氣，鼓舞我們勇敢地投人生活的斗爭。 一《燃燒的心——我從高爾基的 短篇中所得到的》
133、我想，人不能靠說大話、說空話、說假話、說套話過 一輩子。還是把托爾斯泰當作一面鏡子來照照自己吧。 ——《再認識托爾斯泰？》——巴金
134、我不是經(jīng)過刻苦鉆研、勤奮讀寫，取得若干成就的。我不過借用文字做武器，在作品中生活，在作品中奮斗。不管拿著筆，或者放下筆，我都是在生活。寫作幾十年我從未想到什么成功，什么成就。攤開稿紙，我只有一個念頭：奮筆前進。 ——《向老托爾斯泰學習》
135、講真話需要多么高昂的代價，要有獻身的精神，要有放棄一切的決心。這精神，這決心，試問我自己有沒有？我講不了真話，就不如索性閉口！ ——《賣真貨》
136、我的腦筋并以前讀的書不是四書五經(jīng)，就是古今中外的小說。后來我接受了無政府主義，但也只是從劉師復、克魯泡特金、高德曼的小冊子和《北京大學學生周刊》上的一些文章上得來的，再加上托爾斯泰的像《一粒麥子有雞蛋那樣大》、《一個人需要多少土地》一類的短篇小說。我還讀過一些十九世紀七八十年代俄國民粹派革命家的傳記。 ——《（巴金選集）后記》
137、我們的生活太單調(diào)了，每天只有伴著鈴聲躺下休息。一天的生活，不如夢里的熱鬧。松樹永遠不會變綠，周圍的山景也不會變。我突然討厭為什么松樹和柏樹必須有冬青，否則就會有紅、白、綠、黃的變化。冰心散文。
138、人不能用假話欺騙自己。即使臉皮再厚的人，假話說多了也要紅臉。 ——《賣真貨》
139、因此在十年浩劫中我就保留著這樣一個印象：只有拿鞭子的人才有權(quán)談人道主義，對挨鞭子的人是不能講人道主義的。我常常暗暗地問自己：那么對我們這些挨鞭子的人就只能講獸道主義嗎？我很想知道這獸道主義是從哪里來的…… ——《人道主人》——巴金
140、所謂真話，只是說我當時真是這樣想的，真是這樣見聞、這樣感受的。我的見聞、我的感受、我的想法很可能有錯。 ——《（序跋集）再序》
巴金作品段子摘抄(篇8)
141、中外古今的文學巨匠常?？嗫谄判牡貏窀嫒耍M可能少寫廢話，要寫得短，寫得深，寫得精。這些都是至理名言。 一《（談自己的創(chuàng)作）小序》
142、在過去那些黑暗的年代里，我有話講不出來，有感情無法宣泄，而心中的愛憎必須傾吐，因此我不能不多寫，越多越好。我在舊社會里整整寫了二十年，練就了我這支愛嘮叨的筆。真是積習難改，拿起筆，就像扭開了龍頭，水嘩嘩地流個不停，等到我把龍頭關(guān)上，水已流了那么一大攤。 一《（談自己的創(chuàng)作）小序》——巴金
143、對文學藝術(shù)我當然有我的看法。我的思想有時也會有改變，但有一點是很明確的，我始終認為文學藝術(shù)不是只供少數(shù)人享受的奢侈品，它屬于全體讀者（和觀眾）。任何人有權(quán)走上文學的道路，但是每個作家都有不同的感受和經(jīng)驗。我并不輕視這些自己的東西。我不斷地把它們帶到創(chuàng)作實踐中去接受考驗。 ——《（巴金論創(chuàng)作）序》
144、生活并不總是快樂的，也不總是痛苦的，快樂與痛苦是相生相伴的。對生活。
145、前些年我朦朧地感覺到的東西現(xiàn)在看得比較清楚了。它應(yīng)該是愛，是火，是希望，是一切積極的東西罷。許多許多人活下來堅持下去，就是靠了這個。許多許多人沒有活到今天，但是他們把愛、把火、把希望留給了我們，而且通過我們留給后代。 一《小街》——巴金
146、一滴一滴的水流人海洋才不會干涸。母親的召喚永遠 牽引游子的心。 一《中國人》
147、然而人類的希望像一顆永恒的星一樣，烏云掩不住它的光芒。特別是在今天，和平不是一個理想，一場夢。它是萬人的愿望。它已經(jīng)有了團結(jié)在一起的八萬萬的保衛(wèi)者，不，這還只是一部分的數(shù)目。我們可以說在全世界人民中，沒有一個人不愛和平，沒有一個人不恨戰(zhàn)爭。沒有一個人不愿意跟他的同胞、跟他的鄰人和平相處，沒有一個人不希望用他的智慧和他的勞動來共同創(chuàng)造新世界的文明。 ——《給西方作家的公開信》——巴金
148、我的第一個先生就是我的母親。我已經(jīng)說過使我認識愛字的是她。在我幼小的時候，她是我的世界的中心。她很完滿地體現(xiàn)了一個愛字。她使我知道人間的溫暖；她使我知道愛與被愛的幸福。她常常用溫和的口氣，對我解釋種種的事情。她教我愛一切的人，不管他們貧或富；她教我?guī)椭切┰诶Э嘀行枰龀值娜?；她教我同情那些境遇不好的婢仆，憐恤他們，不要把自己看得比他們高，動輒將他們打(mà)。 ——《我的幾個先生》
149、寫文章為了改變生活；說得到也要做得到。話是為了做才說的。 ——《懷念振鐸》
150、要做莎士比亞、歌德、雨果、普希金、果戈理、托爾斯泰、高爾基的同事，并不是一件容易的事。如果承認作家是一個光榮的稱號，我們就必須拿出好作品來，免得辜負這個稱號，免得辜負這個任何人不能不熱愛的時代。作家的稱號只能加重寫
151、說一切存在的東西都合理，不讓人來觸動它們，這就是衛(wèi)道，不承認這個的人算是抗道。那么這條路還是很寬廣的罷。說寬廣也許不是?？沟赖穆芬苍S是崎嶇難行的。但既有路，就會有人走，而且實際上已經(jīng)有人在走了。 一《繁星》——巴金
152、創(chuàng)作是一個很嚴肅、很艱苦的事業(yè)。即使是最有才能的人也得在創(chuàng)作上付出很大的代價，這個代價包含著辛勤的勞動，豐富的生活經(jīng)驗與知識，正確的世界觀，還包含著相當長的一段時間。 ——《在中國作家協(xié)會第二次理事會 擴大會議上的發(fā)言》 固然每個作家有他自己的工作方法，但是誰都離不了E活，誰都不能不熱愛生活。 ——《在中國作家協(xié)會第二次理事會 擴大會議上的發(fā)言》——巴金
153、一個朋友說過：我若是燈，我就要用我的光明來照徹黑暗。我不配做一盞明燈。那么就讓我做一塊木柴罷。我愿意把我從太陽那里受到的熱放散出來，我愿意把自己燒得粉身碎骨給人間添一點點溫暖。 一《朋友》
154、我認為那十年浩劫在人類歷史上是一件大事。不僅和我們有關(guān)，我看和全體人類都有關(guān)。要是它當時不在中國發(fā)生，它以后也會在別處發(fā)生。我對一位日本朋友說：我們遭逢了不幸，可是別的國家的朋友免掉了災難，我們也算是一種反面教材吧。我又說，在這一點上我們也可以引以為驕傲。古今中外的作家，誰有過這種可怕而又可笑、古怪而又慘痛的經(jīng)歷呢？當時中國的作家卻很少有一個逃掉。每一個人都作了表演，出了丑，受了傷，甚至獻出了生命，但也經(jīng)受了考驗。今天我回頭看自己在十年中間所作所為和別人的所作所為，實在不能理解。我自己仿佛受了催眠一樣變得多么幼稚，多么愚蠢，甚至把殘酷、荒唐當做嚴肅、正確。 ——《我和文學》
155、假如說我寫文章是為著泄氣，那么我是替現(xiàn)在和未來的無數(shù)的青年悲憤地叫出了一聲：少為我們造下一點孽罷！或者更狂妄地嚷道：我們要活！ 一《沉落》——巴金
156、我有幸找到了講真話的路。我拿起筆就是為了寫真話，講真話。真話是講不完的，真話是封不住的。即使我擱下筆；即使嘴上貼了封條，腦子照樣在思考真話，真話也仍然飛向四方。我說過我不曾用筆寫完的，我要用行為來完成。每當午夜夢回，我反復思索用什么樣的行為實現(xiàn)自己的理想。我多么愿意再活一次。 ——《（巴金全集）第二十二卷代跋》
157、是作家，就該用作品同讀者見面，離開這個世界之前我總得留下一點東西。 ——《大鏡子》——巴金
158、拿文章來應(yīng)酬，到后來就是拿名字來應(yīng)酬，自己糟蹋文章，糟蹋名字，到后來就是文章和名字被人糟?！?一《我的責任編輯》
159、這是非常沉痛的教訓，但也是寶貴的經(jīng)驗?？傊米约旱念^腦分析判斷事物，如果不動腦筋思考，輕信別人的話，就很可能重干自己打倒自己、自己否定自己的滑稽事。 ——《和木下順二的談話》
160、我沒有才華，也不會玩弄技巧，我寫作一方面靠辛勤勞動，另一方面靠生活中的愛憎。我希望我的文章起較大的作用，打動
巴金作品段子摘抄(篇9)
161、我說我寫小說是為了安靜自己的心，為了希望對國家、對人民有所貢獻，對讀者有所幫助，這當然只是我的主觀愿望，我的作品也可能產(chǎn)生相反的社會效果。最有發(fā)言權(quán)的人是讀者，一部作品倘使受到讀者的抵制，那就起不了作用。但也有些作品受到一部分讀者的歡迎，卻在這些人中間產(chǎn)生了壞的影響。 ——《再談探索》——巴金
162、難道因為幾千年來這條路上就浸飽了女人的血淚，所以現(xiàn)在和將來的女人還要繼續(xù)在那里斷送她們的青春，流盡她們的眼淚，嘔盡她們的心血嗎？ ——難道女人只是男人的玩物嗎？ 犧牲，這樣的犧牲究竟給誰帶來了幸福呢？ ——《
163、即使跟思想不同的人接觸，只要經(jīng)過敞開胸懷的辯論，總可以澄清一些問題。只要不是搞陰謀詭計、別有用心的人，我們就用不著害怕，索性擺出自己的觀點，看誰能說服別人。 ——《中國人》——巴金
164、我在寫作中不斷探索，在探索中逐漸認識自己。為了認識自己才不得不解剖自己。 ——《隨想錄&合訂本新記》——巴金
165、道德規(guī)范的最高目標就是奉獻自己。一個人要想長久 活下去，只有把生命奉獻給社會，奉獻給人民。道德不只 是利他的，也是利己的；奉獻不僅是為別人，也是為自己， 生命的意義就在于奉獻。我們每個人都需要生命開花，每 棵樹都需要雨露滋潤，離開了社會，我們都會枯死。有了 道德，人生才會開花。 ——《（巴金譯文全集）第十卷代跋》
166、我們寫作，只是因為我們有話要說，有感情要傾吐，我們用文字表達我們的喜怒哀樂。 ——《核時代的文學——我們?yōu)槭裁磳懽鳌?/p>
167、不是每一條河流都流入大海，不是每一條河流都會變成死水湖；不是每一顆種子都能長成一棵樹，不長出來就會變成空殼！生活并不總是快樂的，也不總是痛苦的，快樂與痛苦是相生相伴的。等于河道要通過不同的堤岸，樹木要通過四個小時的不斷變化。我們在快樂中感謝生活，在痛苦中感謝生活。幸福是令人興奮的，但痛苦不是美麗的嗎？對生活。
168、我從來不認為自己是文學家，我一再聲明自己只是一個客串。但是我描寫、反映自己熟悉的生活，表達我的思想感情，用筆做武器進行斗爭，我認為這是我的責任，也是我的權(quán)利。我要進行戰(zhàn)斗，就不肯放下我的筆，我只好在創(chuàng)作實踐中不斷學習。凡是對我寫作有用的我都學。我學會了少寫別字，少說廢話。 ——《祝（萌芽）復刊》——巴金
169、為了做一個真實勇敢的人，為了忠于我自己的信仰，為了使我不致有親手割斷我的生命的一天，我應(yīng)該遠離開那些文人，我應(yīng)該投身在實際生活里面，在行動中去找力量，如我在《靈魂的呼號》——巴金
170、日本朋友要我談我五十年的文學生活，我的經(jīng)驗很簡單，很平常，一句話：不說謊，把心交給讀者。 一《春蠶》——巴金
171、當星星在深藍色的天空中閃爍的時候，你能聽到他們說話嗎？在寂靜中，在光明中，他們彼此深深地贊美著。明星泉水。
172、我寫小說從來沒有思考過創(chuàng)作方法、表現(xiàn)手法和技巧等問題。我最初寫作時還常寫別字，后來慢慢學習、慢慢改、慢慢熟了才懂得文章怎樣才能寫得更好一點。根據(jù)我的寫作經(jīng)驗，所謂技巧就是中國一句俗話：熟能生巧。寫多了，寫久了就懂得怎樣駕馭文字。巧就是避開、掩蓋、彌補自己的缺點，突出自己的長處。我自己寫作是沒有什么技巧的，我只是想打動讀者的心。 ——《答香港中文大學?？庉媶枴?/p>
173、騙子能夠一再出現(xiàn)，而且到處吃得開，正因為我們社會里還有不少像飛蛾那樣的人，也因為我們的空氣里還有一種類似舊小說中使人神志糊涂的的東西，有的人見到騙子就頭發(fā)暈，馬上繳械投降。 ——《三談騙子》
174、這些年我常說，《寒夜》是一本悲觀、絕望的小說。小說在《文藝復興》上連載的時候，最后的一句是夜的確太冷了。后來出版單行本，我便在后面加上一句：她需要溫暖。意義并未改變。其實說悲觀絕望只是一個方面。我當時的想法自己并未忘記，也永遠不會忘記。我雖然為我那種憂郁寒冷的調(diào)子受夠批評，自己也主動作過檢討，但是我發(fā)表《寒夜》明明是在宣判舊社會、舊制度的死刑。 ——《
175、文學事業(yè)是集體的事業(yè)，這里有集體的智慧，也有個人的苦心，事業(yè)不斷發(fā)展、不斷壯大，這是多少代人長期辛勤勞動的積累。社會主義文學事業(yè)的繁榮，需要有良好的社會環(huán)境與和諧的創(chuàng)作環(huán)境，也需要加強團結(jié)去營造融和的創(chuàng)作氣氛。 ——《熱愛人民深入生活——祝賀中國作協(xié) 第五次全國代表大會召開》——巴金
176、文明社會應(yīng)當愛惜它的人才，應(yīng)當愛護它的作家。如果沒有豐富的文化積累，如果拿不出優(yōu)秀的現(xiàn)代文藝作品，單靠大量的出土文物，也不能說明我們的精神文明。 一《人言可畏》
177、他融化了，他歸化了，他不快樂，他不悲傷！也許有一天，他會再次從海上升起，在陣雨中，飛向西方，形成一條河，然后沿著墻，找到桃花。然而，我不敢說下輩子，也不敢相信下輩子！在閱讀。
178、小說帶給讀者的，不是哀愁大于希望么？我說過，我也想過，我要用筆做武器，控告不合理的舊社會，可是在我不少的小說中我都充當了束手無策、搖頭嘆息的旁觀者的角色。 ——《談（新生）及其他》——巴金
179、我不大喜歡培養(yǎng)、接班這一類字眼，我也不喜歡老作家這樣的稱呼。在國外好像沒有人用這種稱呼。作家就是作家嘛，他靠作品而存在，不能靠資格活下去。作家是職業(yè)，不是官職。只要手里捏著筆，他可以寫到死。只要有人讀他的書，誰也不能強迫他擱筆。但是作家多年不寫文章，他就會被讀者忘記。既然稱老，不管是衰老，還是老朽，都得退休。所以有人抱怨老作家霸占著席位，新作家起不來。還有人抱怨老作家不肯帶徒弟培養(yǎng)新人。我看問題還是出在老字上。我建議取消這頂帽子。 一《祝（萌芽）復刊》——巴金
180、我們文藝，重要的還是創(chuàng)新，有創(chuàng)新才能有發(fā)展，才 能使我們的文藝園地繁榮起來。 ——《答香港董玉問》——巴金
巴金作品段子摘抄(篇10)
181、巴金的代表作，在幾代讀者中最具影響的作品是《家》、《春》、《秋》(即〈激流三部曲〉)。這部蜚聲海內(nèi)外的長篇巨制，通過一個大家庭的沒落和分化，描繪出封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中掀起的改變舊生活的偉大力量。作者對題材熟悉和感受的親切，使作品獲得了巨大的震撼力。在動蕩、巨變、大浪淘沙的年代里，《家》、《春》、《秋》奏起的時代進行曲，在對青年進行反封建的啟蒙教育方面，曾起了很大的作用。特別是其中的《家》，起的作用更大。中國的封建社會延續(xù)了兩千年，反封建的任務(wù)異常艱巨。二百多年前，偉大的曹雪芹寫了《紅樓夢》，成為不朽的世界文學名著。巴金的《家、》《春》、《秋》是繼《紅樓夢》之后，描寫封建舊家庭敗落的最優(yōu)秀的小說。
182、回顧七十年的創(chuàng)作道路，我承認自己是在大批判的氣氛中成長起來的。我創(chuàng)作為最旺盛的時期也就是我挨(mà)最多的時期。 ——《（巴金全集）第十九卷代跋》
183、五十年來我在小說里寫人，我總是按照我的觀察、我的理解，按照我所熟悉的人，按照我親眼看見的人寫出來的。我從來不是照書本、照什么人的指示描寫人物。倘使我寫人寫得不好，寫得不像，那就是因為我缺乏觀察，缺少生活，不熟悉人物。不管熟悉或者不熟悉，我開始寫小說以來就不曾停止觀察人；即使我有時非常寂寞，只同很少的人來往，但我總有觀察人的機會。我養(yǎng)成了觀察人的習慣。我不大注意人們的舉動和服裝，我注意的是他們在想什么，他們有著什么樣的精神世界。 ——《觀察人》——巴金
184、我的著作也有壞的，有好有壞，有真有假，使我最難過的是，有時我也對讀者說了假話。 ——《講真話》
185、我為每一本書所寫的前言后記都是掛在窗前的一盞小燈，不是為讀者，而是為
186、我常常這樣想：文學有宣傳的作用，但宣傳不能代替文學；文學有教育的作用，但教育不能代替文學。文學作品能產(chǎn)生潛移默化、塑造靈魂的效果，當然也會做出腐蝕心靈的壞事，但這二者都離不開讀者的生活經(jīng)歷和他們所受的教育。經(jīng)歷、環(huán)境、教育等等都是讀者身上、心上的積累，它們能抵抗作品的影響，也能充當開門揖盜的內(nèi)應(yīng)。讀者對每一本書都是各取所需。塑造靈魂也好，腐蝕心靈也好，都不是一本書就辦得到的。只有日積月累、不斷接觸，才能在不知不覺間受到影響，發(fā)生變化。 ——《文學的作用》
187、不忘記浩劫，不是為了折磨別人，而是為了保護自己，為了保護我們的下一代。保護下一代，人人有責任。 ——《未來（說真話之五）》
188、我二十三歲從上海跑到人地生疏的巴黎，想找尋一條救人、救世，也救自己的道路。說救人救世，未免有些夸大，說救自己，倒是真話。當時的情況是這樣：我有感情無法傾吐，有愛憎無處宣泄，好像落在無邊的苦海中找不到岸，一顆心無處安放，倘使不能使我的心平靜，我就活不下去。 ——《文學生活五十年》
189、我還相信把一個典型人物的特征表現(xiàn)得最清楚的并不是他的每日的工作，也不是他的講話，而是他的私人生活，尤其是他的愛情事件。我見過許多人在外面做起事來很勇敢，說起話來也很漂亮，而在他和女人講戀愛的時候，或者他回到家里和妻子一道生活的時候，他的行動和語言就陳舊得十分可笑。有的人在社會思想上很解放，而在性的觀念上卻又十分保守。一個人常常在公的方面作偽，而在私的方面卻往往露出真面目來。 一《（愛情的三部曲）總序》
190、在黑暗中人常常會滑腳，走錯一步就會落進無底的深淵。熟悉了黑暗的人就知道這只是一個假象，跨過它，便橫著光明的前途。我常常在最濃的夜色以后看見了黎明。 ——《我離了北平》
191、我說毫不費力，因為我寫作時差不多就沒有停筆構(gòu)思。字句從我的自來水筆
192、后來我才逐漸明白，住了十載牛棚我就有責任揭 穿那一場驚心動魄的大騙局，不讓子孫后代再遭災受難。 我邊寫、邊想、邊探索；愈寫下去，愈認真、也愈感痛苦； 越往下寫越是覺得筆不肯移動，我時而說筆重數(shù)十斤，時 而講筆有千斤重，這只是說明
193、我是這樣想：講真話不一定用筆。我仍在追求，仍在探索。我的目標仍然是言行一致，才可以說是把心交給了讀者。如果拿著筆挖空心思打扮自己，我就無法掏出心來。 ——《致蕭乾》——巴金
194、對編輯同志；對那些默默無聞、辛勤工作的人，除了表示極大的敬意外，我沒有別的話可說了。 ——《致（十月）》
195、有些細心的讀者，只要讀過幾本我的作品，很可能注意到我一直在追求什么東西。我自己也說過我的每篇小說都是我追求光明的呼號。事實上我缺少一種能夠消滅我的矛盾的東西。我不斷地追求，卻始終沒有得到。我今天無法再諱言我的思想的局限性。 ——《談（滅亡）》
196、星星只能把年輕人的頭發(fā)變白，不能把年輕人的心變灰。明星泉水。
197、我過去也常常想用我的感情去打動別人，用我的思想去說服別人。我也做過灌輸、宣傳的事情，至少我有這種想法，不過我的方式和前面所說的不同，因為我無權(quán)無勢，講話不受重視，想制造輿論又缺少宣傳工具。我的唯一辦法就是在自己的作品前寫序、寫小引、寫前記，書后寫后記、寫附記、寫跋。我從不放過在作品以外說話的機會，我反復說明，一再提醒讀者我的用意在什么地方。過了相當長的時期以后，我開始懷疑這樣灌輸是不是徒勞。我才想起自己讀過一些中外名著，除了作品本身以外，什么前言后記，我腦子里一點影子也沒有。我這時才發(fā)現(xiàn)我讀別人的書常常避開序文、前記。我拿到一本印有譯者或者專家寫的長序的西方文學名著，我不會在長序上花費時間。正相反，我對它有反感：難道我自己就不能思考，一定要你代勞？我后來發(fā)覺不僅是我，許多人都不看作品以外的前言后記（做研究工作的人除外）。 ——《灌輸和宣傳（探索之五）》——巴金
198、思想不老的人才永遠年輕！ 一《（冰心傳）序》
199、海水不能溫暖；驕傲的心是無法軟化的。明星泉水。
200、知識分子也是新中國的公民，把他們當做平等的公民看待，這才是公平合理。國家屬于全體公民，有知識或者沒有知識，同樣有一份義務(wù)和一份權(quán)利，誰也不能把別人當做待價而沽的貨物，誰也不是命運給捏在別人手里的奴隸。 ——《再說知識分子》——巴金
老舍作品的好句好段摘抄(熱門152句)
如果你不總是觀察，總是寫下來，即使你走遍全世界，沒有什么是真實的，沒有什么是可以寫下來的。~~想必你也在尋找這類句子吧？以下由幼兒教師教育網(wǎng)編輯收集整理的《title》，僅供你在工作和學習中參考。
老舍作品的好句好段摘抄(1--19條)
1、老舍通過對彷徨的深入探索，呈現(xiàn)了一個個微妙而真實的人物形象。
2、無論是在鄉(xiāng)村還是城市的角落，老舍的筆下都存在著普通人們的生活，他們的喜怒哀樂構(gòu)成了一個個生動的故事。
3、從老舍的作品中可以感受到他對中國傳統(tǒng)文化的熱愛和對現(xiàn)代生活的深思。
4、世紀30年代是老舍創(chuàng)作的高峰期，而短篇小說是老舍這一時期創(chuàng)作的重要部分。
5、彷徨所揭示的社會底層人民的生活與心理，引起了廣大讀者的共鳴與思考。
6、閱讀這部作品，我感慨萬千，深刻理解了彷徨背后隱藏的深層意義。
7、豐收，寫了《貓城記》、《離婚》、《駱
8、只有熱璇，不知道在哪里學，或者學不會，總是那么溫文爾雅。像他的祖父和父親一樣，他對待事情非常認真。但是，說真的，這和他的長輩們不同，他很自然地沒有表現(xiàn)出任何緊張的跡象。
9、老舍的作品飽含著對人性的理解和同情，讓人看到了文學的力量。
10、定，生活美滿幸福，創(chuàng)作上獲得了巨大的
11、東方的天空懸掛著七色彩虹，兩端在烏云里，橋后是一片藍天。在彩虹消散之前，天空中沒有烏云，洗凈了藍天和萬物，仿佛從黑暗中誕生了一個嶄新的、清涼的、美麗的世界。
12、這是對死亡的一種反映，而死亡的文明并不一定是嘈雜的。一種文明的滅亡比一個人的死亡更非自愿；就好像創(chuàng)造的過程已經(jīng)把毀滅的手指放在了文明的頭上，在一個垂死的國家里一定有好的和壞的，所有的東西都會一起滅亡。有幾個善良的靈魂或許感受到了呼吸的急促，或許已經(jīng)準備好了一份遺言，但他們的哀鳴卻像知了反抗狂野的秋風，與那催人死亡的憂郁音樂相比。貓城熙熙攘攘，我看到了毀滅的手指，仿佛要剝?nèi)ト藗兊钠ず腿?，把貓城變成一堆骨頭。
13、我打不起精神去積極的干，這是我的大毛病?？墒俏也粦校彩俏以撟鞯奈铱傁氚阉髁?，總算得點報酬養(yǎng)活自己與家里的人——往好了說，盡我的本分。
14、集》、《櫻海集》、《蛤藻集》，詩文集
15、設(shè)若單單是有陽光，那也算不了出奇。請閉上眼想：一個老城，有山有水，全在藍天下很暖和安適的`睡著;只等春風來把他們喚醒，這是不是個理想的境界?
16、老舍，長篇小說代表作：《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》
17、生活總是跟人說不清楚，埋頭苦干只能得到一種快感。
18、數(shù)目也驚人，它能使我覺得自己不過值一毛五一斤，比豬肉還便宜呢。這個咱也不說什么，國難期間，大家都得受點苦，人家開鋪子的也不容易，掌柜的吃肉，給咱點湯喝，就得念佛。
19、二、形象鮮明的市民王國。老舍的作品提供了各式各樣、千姿百態(tài)的中下層市民形象。比如車夫、藝人、暗唱、巡警、教員、職員、拳師、土匪、游手好閑的八旗子弟和為非作歹的洋奴漢奸……。五行八作，三教九流，各色人等，應(yīng)有盡有，將形形色色的人以各式各樣的形式顯現(xiàn)出來。它與茅盾最大有本質(zhì)的區(qū)別，茅盾寫都市社會生活，是審美視角基本全部投向上層，而老舍的更多則注重于下層的描寫，更為注重描寫大雜院、貧民窟里的人物；茅盾所寫的資本主義程度比明顯，大都市上海就是其只要代表。老舍所寫的古都北京大多具有更多的封建宗法色彩。生活在受源遠流長的一個封建宗法色彩比較濃郁的古都文化地域的市民們，充分體現(xiàn)出地地道道的“老中國的兒女”，這些人們大多都痛苦的活著，委屈的死去。20世紀文學領(lǐng)域的庶民文學被老舍推到了高峰。與此同時，也為后代的京味小說創(chuàng)作提供了藝術(shù)示范。
老舍作品的好句好段摘抄(20--38條)
20、按照計劃和自己的安全緊密相連，停止擔心，吃擔心，穿自己的方式，消除災難避難，按照處理單獨設(shè)計的高車馬。
21、青年女演員用稚嫩的聲音唱著那首溫柔的民謠，仿佛是破碎的心靈在詠唱，觸動了每個觀眾的情感。
22、對于我自己的作品，我不拿她們當作寶貝。是呀，當寫作的時候，我是賣了力氣，我想往好了寫。
23、建國后，老舍政治熱情十分高漲，他先后擔任中國民間文藝研究會副理事長，北京市文聯(lián)主席，華北行政委員會委員，全國文聯(lián)主席團成員，中國作家協(xié)會副主席，北京市第一、二屆人大代表，全國人民代表大會第一、二、三屆主席團成員，全國政協(xié)三屆會議常務(wù)委員等職。自1950年至1955年，老舍創(chuàng)作了大量的話劇、京劇、兒童劇。其中話劇《茶館》把老舍的話劇藝術(shù)推向了高峰，成為我國戲劇藝術(shù)殿堂的一顆璀璨明珠。
24、我不教訓別人，也不聽別人的教訓。幽默，據(jù)我這么想，不是嬉皮笑臉，死不要鼻子。
25、他以敏銳的洞察力和深刻的思考，勾勒出了一個真實的社會畫卷。
26、小說是人類對自身的關(guān)注，是人類社會的意識，是人類生活經(jīng)驗的記錄。所以，當我們選擇故事的時候，我們應(yīng)該估計故事在生活中有哪些價值，哪些啟示；同樣很明顯的是，鬼怪說狐貍應(yīng)該把鬼放在一邊，甚至把毛當作一個寓言，也要知道，寓言和現(xiàn)實是很難得的和諧，作為積極的寫生活要更加真誠和感人。
27、他默默走在街頭，看著飯館里燈火通明的場景，心里充滿了對家鄉(xiāng)的思念和對未來的渴望。
28、在《駱駝祥子》中，老舍所描繪的祥子命運多舛，他寫道：“命運如同一場風暴，有時把人一下子吹得高高地飛起，然后又狠狠地砸了下去?！边@句話形象地表達了命運的不可預測性和無情性。
29、故事中的女主人公在經(jīng)歷喪失和背叛后，陷入了無盡的彷徨之中，直至找到自我的道路。
30、老舍、茅盾、巴金三人創(chuàng)造出現(xiàn)代長篇小說的三大高峰。
31、他的知識告訴他他的最高職責，他的思考迫使他考慮最緊迫的問題。他想到了文天祥、史可發(fā)和許多民族英雄，還有杜甫流亡時的詩。
32、故事中的角色們在城市的喧囂與壓力下徘徊不定，彷徨于生活的邊緣。
33、名媛們身著華麗的服飾出席晚宴，她們的言談舉止間流露出的虛榮和勢利讓人不禁感到憤慨。
34、我最不喜歡好吹騰的人，可并不拒絕與這樣的人談話;我不愛這樣的人，但喜歡聽他的吹。最好是聽著他吹，吹著吹著連他自己也忘了吹到什么地方去，那才有趣。
35、及至冷眼人一看，一定看出許多錯兒來。我感謝這種指摘。說的不對呢，那是他的錯兒，不干我的事。
36、在書架上，堆滿了老舍先生的各種著作，從《駱駝祥子》到《茶館》，每一本都是他用才華和智慧演繹的經(jīng)典之作。
37、彷徨不是生活的終點，而是追求真實自我的開始。
38、那些倚老賣老的太太們，整日雇傭著仆人，體面地生活在靜謐而修繕的大宅里，卻終日被寂寞和空虛所侵蝕。
老舍作品的好句好段摘抄(39--57條)
39、彷徨探討了人的內(nèi)心世界和價值觀的重建，引發(fā)了社會的思考和討論。
40、他的筆下人物栩栩如生，似乎能夠走出書頁，與讀者進行親切交談。
41、主人公在漫長的彷徨中逐漸明白了自己對于真理和自由的追求，展現(xiàn)了作者對人性的深刻思考。
42、懶人的頭腦不能與他的個性共存。任何可以兌換成錢的東西遲早都會被賣掉。
43、老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。因為老舍生于陰歷立春，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來、前景美好之意。
44、這部小說中所描繪的彷徨狀態(tài)，給了我很多啟發(fā)，讓我開始審視自己的人生價值觀。
45、老舍的文字流暢優(yōu)美，如同一部優(yōu)秀的音樂作品，讓人陶醉其中。
46、在《駱駝祥子》中，老舍通過描寫祥子艱苦卓絕的掙扎，寫道：“世間沒有沒有希望的事，也沒有不可能的事情，只要有信念，就可以逆水行舟，大干一場?！边@句話呼吁人們堅持信念，勇敢前行。
47、急性子的良心決定他留下來，天天給湖邊的鳥下謀殺令。
48、我永不駁辯，這似乎是膽兒小;可是也許是我的寬宏大量。我不便往自己臉上貼金。一件事總得由兩面瞧，是不是?
49、有人說我很幽默，不敢當。我不懂什么是幽默。
50、茅盾、老舍、巴金被稱為三大家。
51、老舍通過細膩的筆觸和獨特的敘事方式，揭示了現(xiàn)代都市人心靈的彷徨與孤獨。
52、三、將文化審視和社會批判相融合的思想意蘊高度展現(xiàn)。老舍一般不善于從政治角度去審視社會，而善于對市民階層的思想和性格進行文化的審視和深度批判；他批判了市民敷衍、茍且、安分守己、又弱膽怯、自我封閉、眼光狹隘、麻木的弱點，與此同時也在這些人的身上發(fā)覺了善良不屈和堅韌不拔的秉性。不同的時期，老舍所作的社會批判和文化審視具備不同的文化內(nèi)涵。在二十世紀二十年代，他從現(xiàn)實實際出發(fā)，反思歷史文化，不斷深刻努力挖掘傳統(tǒng)風習中市民們所積淀的弱質(zhì)心理；到三十年代后，老舍除了對市民社會的心理弱點進行剖析外，還將審美實踐投向社會生活中的各個方面中去。從當時那個時代的發(fā)展中去探討市民性格動態(tài)變化的時代原因，加深了對舊的社會制度、倫理道德的深刻批判；進入四十年代后，老舍的文化審視、對現(xiàn)實社會的關(guān)注、民族性格的思考更加深入、深刻。從作品《四世同堂》中可以看出，他從特定的時代精神出發(fā)，不斷深化了中華民族所具有的反侵略的優(yōu)良傳統(tǒng)，表現(xiàn)出來了北京人品在國破家亡的危急時刻的幡然醒悟和所具有的不同形式的反抗，以及這種反抗精神的不斷增長。
53、每一個山脊都是那么柔和，從山腳到山頂都覆蓋著珍貴的樹木。
54、小橋流水人家，日日采菱東江畔。
55、夫妻倆糾結(jié)在擔心與希望的交織中，孩子在他們的爭吵聲中長大，思維變得鋒利起來。
56、可是往眼前說，它不如一尊高射炮，或一鍋飯有用。我不能吆喝我的作品是“人類改造丸”，我也不相信把文學殺死便天下太平。我寫就是了。
57、一旁的小餐館里，熱氣騰騰的鍋子里冒出一股股香氣，一位廚師熟練地舞動著菜刀，似乎將自己融入到這無盡的烹飪之中。
老舍作品的好句好段摘抄(58--76條)
58、讀完《彷徨》，我深切領(lǐng)悟到了人生的種種可能性，以及人們在迷茫時需要如何找回自我。
59、四、小說文體的創(chuàng)新。老舍在寫作中運用了多種多樣的小說文體，有長篇、中篇、短篇，有寫實小說、抒情小說、諷刺小說，有童話、寓言、傳記體，還有意識流等。他留學英國因讀英國小說而懂得了寫小說，他曾寫“英國的威爾斯，康拉德，美銳地茨，法國的福祿貝爾與莫泊桑等，都占用了我許多時間?！痹凇独蠌埖恼軐W》等頗似《匹克威克外傳》“流浪漢”式的諷刺小說模式。狄更斯的俏皮、諷刺，康拉德的新奇敘述方式，均被老舍一一吸收?；貒笠蜃x了俄國的視頻，自認為“俄國的小說是世界最偉大文藝中的‘最’偉大的”。老舍在二十世紀三十年代，他的小說受到了果戈理、契訶夫“含淚的微笑”的諷刺藝術(shù)的影響，同時又有福樓拜、莫泊桑小說藝術(shù)的悲劇味，更具有托爾斯泰、陀思妥夫斯基的心理透視的深度，作品《離婚》《駱駝祥子》即是如此。特別是《四世同堂》采用生活化的手法，通過對歷史變遷中市民生活的散點講述傳達出時代和人物性格的變遷，人物多多，跨度時間長，給人的感覺像是具有史詩的品格。《微神》中現(xiàn)實與夢境的融合，《月牙兒》的象征抒情，《丁》的朦朧意境美，這一系列作品都體現(xiàn)了老舍小說文體形式的創(chuàng)新。
60、粗心大意會惹麻煩，麻煩也會惹麻煩。
61、在那喧嘩的街道上，一個小男孩拿著一只破木頭偶馬，無憂無慮地玩耍著，他的雙眸中透著天真與無邪。
62、~1937年時期的老舍，由于工作穩(wěn)
63、總之，老舍的寫作風格是樸實、幽默，俗而能雅，清淺中有韻味，從而表現(xiàn)出作家獨具的個性色彩。其小說特點在文學發(fā)展史上獨樹一幟，吸引了許多文學愛好者的追捧。
64、這本書以老舍獨特的筆法，刻畫了那個年代人們心靈中的茫然和困頓。
65、可是一個人的天才與經(jīng)驗是有限的，誰也不敢保了老寫的好，連荷馬也有打盹的時候。有的人呢，每一拿筆便想到自己是但丁，是莎士比亞。這沒有什么不可以的，天才須有自信的心。
66、政府越多，青春越少。我們都看政治，不顧知識，即使有拯救國家的真誠愿望，并得到權(quán)力，它。
67、一個真正了解自己的人不得不謙虛。謙虛使心萎縮，像一個小雞蛋，小而結(jié)實。誠實就是要堅強。Rexuan知道自己。他覺得自己的能力、才智和精神都不值得驕傲；他只能把盡可能多的事交給他的人，交給他的心，交給他的力量。他知道，在這個世界上，他的努力的結(jié)果和效果幾乎等于把一塊石頭扔進大海，但他不想把它藏在懷里，也不想把它扔進一潭污水里。他拒絕用壞習慣來降低他的石頭的硬度和強度。下課鈴一響，他立刻拿起課本和教室；直到下課鈴響他才離開教室。他沒有遲到早退的習慣。他從不逃學，除非迫不得已。最后一節(jié)課并沒有讓他高興，他只是想和學生們在一起，讓自己感覺好一些。
68、作品中描寫了社會的變遷對人們產(chǎn)生的彷徨感，讓人們難以找到自己的定位。
69、長篇小說：激流三部曲（《家》，《春》，《秋》），《火》(共三部），《寒夜》。
70、也不是怎股子勁兒，我成了個寫家。我的朋友德成糧店的寫帳先生也是寫家，我跟他同等，并且管他叫二哥。
71、作的好不好，咱們大家憑良心。所以我很和氣，見著誰都能扯一套?？墒?，初次見面的人，我可是不大愛說話;特別是見著女人，我簡直張不開口，我怕說錯了話。
72、《四世同堂》的創(chuàng)作開始于1944年，老舍對于小說的創(chuàng)作準備則開始于1941年，此時正是北平淪陷的第五個年頭，抗日戰(zhàn)爭進入了戰(zhàn)略相持階段，文學在全民抗敵、同仇敵愾的情勢下，表現(xiàn)出統(tǒng)一的步調(diào)和普遍高昂的愛國情緒，老舍在這樣的環(huán)境下萌發(fā)了創(chuàng)作一篇關(guān)于抗戰(zhàn)題材的小說的想法，但是苦于缺乏合適的題材故而一度擱置。
73、每一道山脊都是那么的溫柔，從山腳到山頂長滿了珍貴的樹木，沒有一座山峰孤獨地凸現(xiàn)出來，傲氣逼人。
74、無名樹下，躺著一位衣衫襤褸的老者，光著腳，胸前掛著一塊破爛的牌子，上面寫著“乞丐”。他的臉上繪滿皺紋，目光空洞而無力。
75、他的句子簡練而有力，讓人讀后久久不能忘懷。
76、對這對年輕夫婦來說，下定這樣的決心合伙過一段時間是徒勞的。
老舍作品的好句好段摘抄(77--95條)
77、生活是一種節(jié)奏，有光有影，有左有右，有陽光有雨，樂趣就在這變化而不是激烈的曲折，稍暗，再亮，暗是有趣，但亮是更多的。
78、作品中的彷徨情節(jié)引發(fā)了人們對自我的思考，使人們更加關(guān)注內(nèi)心世界的探索與發(fā)展。
79、悲觀有一樣好處，它能叫人把事情都看輕了一些。這個可也就是我的壞處，它不起勁，不積極。您看我挺愛笑不是?因為我悲觀。悲觀，所以我不能扳起面孔，大喊：“孤——劉備!”我不能這樣。
80、年，抗戰(zhàn)進入反攻階段，老舍從夫人的經(jīng)歷中想到了一個完整的小說框架，于是開始在陪都重慶書寫這部小說。小說的寫作延續(xù)了4年，其間經(jīng)歷了抗戰(zhàn)勝利以及作者被邀出國講學，直至1948年，老舍才在美國完成了這部達百萬言的長篇巨制。
81、作品通過對主人公內(nèi)心的彷徨描寫，讓人們對于自身的存在有了更深層次的思考。
82、現(xiàn)在他明白了，后悔了，人不能獨自生活。
83、他的文字如同一把利刃，直接刺入人心，讓人無法自拔。
84、對作人，我也是這樣。我不希望自己是個完人，也不故意的招人家的罵。該求朋友的呢，就求;該給朋友作的呢，就作。
85、《老舍幽默詩文集》和創(chuàng)作經(jīng)驗論文集
86、由倫敦回來的，像我，冬天要能看得見日光，便是怪事;濟南的冬天是響晴的。自然，在熱帶的地方，日光是永遠那么毒，響亮的天氣反有點叫人害怕。
87、所以老舍應(yīng)該放下文學，做起政治白日夢來。
88、他們由天上看到山上，便不覺的想起：明天也許就是春天了吧?這樣的溫暖，今天夜里山草也許就綠起來吧?就是這點幻想不能一時實現(xiàn)，他們也并不著急，因為有這樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢。
89、老舍作品與矛盾、巴金的長篇創(chuàng)作一批構(gòu)成現(xiàn)代長篇小說藝術(shù)的三大高峰。
90、我的上帝！時間想要我們向死亡投降，但在時間拔掉我們的牙齒，閉上我們的眼睛和耳朵之前，我們應(yīng)該帶著我們的腿下地獄，這是悲哀的！生活真的是一場夢嗎？你能改變嗎，甚至變成一只狗。
91、作品中的每個角色都經(jīng)歷了不同程度的彷徨，展現(xiàn)了他們的生活困境和心靈困擾。
92、他的作品不僅僅是文學，更是對人類生活的一種思考和吶喊。
93、賣得出去呢，多得個三塊五塊的，買什么吃不香呢。賣不出去呢，拉倒，我早知道指著寫文章吃飯是不易的事。
94、在農(nóng)村，農(nóng)民們勞動的汗水灌溉著富饒的土地，他們時刻面臨著天災和人禍的考驗，卻依然保持著對生活的熱愛與堅守。
95、在《茶館》里，老舍寫道：“人們說中國沒有歷史，其實是歷史在我們身邊，我們正活在歷史里。”這句話深刻地揭示了中國社會中的人文景觀和歷史底蘊。
老舍作品的好句好段摘抄(96--114條)
96、彷徨是老舍的一部作品，通過描寫主人公的內(nèi)心掙扎，展示了現(xiàn)代人在困境中的彷徨不定。
97、彷徨是一部反映社會現(xiàn)實的文學作品，通過對人們的彷徨感受的描寫，傳遞了作者的深刻思考和觸動。
98、假如一定問我，我只能說我覺得自己可笑，別人也可笑;我不比別人高，別人也不比我高。
99、這樣，你瞧，我是無大志的人。我不想當皇上。最樂觀的人才敢作皇上，我沒這份膽氣。
100、這些句子的風格和內(nèi)容都各不相同，涵蓋了老舍作品中的不同主題和情感，表達了他對社會問題、人性、家庭、生活等方面的思考和觀察。
101、這本書通過描寫千真萬確的細節(jié)，讓讀者感受到了彷徨時代的真實氛圍。
102、老舍的作品大多取材于市民生活，尤其主要以北京市民生活為主，其所寫小說的有如下幾大特點：
103、那個年代的彷徨充斥著人們對生活的困惑和對未來的迷茫。
104、老舍通過細膩的描寫，道出了現(xiàn)代人在物質(zhì)追求與精神需求之間的彷徨與矛盾。
105、《子夜》、《蝕》三部曲、《腐蝕》、《虹》、《鍛煉》、《霜葉紅似二月花》、《霜葉紅似二月花》續(xù)稿、《多角關(guān)系》
106、故事中的主人翁常常陷入無盡的彷徨，不知道應(yīng)該如何選擇自己的人生道路。
107、只有這么小的一條河，仿佛它可以是一條河；這樣的樹，小麥，荷葉，橋梁，成為樹，小麥，荷葉，和橋梁。因為它們都屬于北平。
108、彷徨，是一種靈魂的追尋與苦悶，是人類思想漂泊不定的寫照。
109、一想到這樣，我就要把自己笑毛咕了?？粗鴦e人吹胡子瞪眼睛，我從脊梁溝上發(fā)麻，非笑不可。
110、六、語言的地域風味。老舍小說的語言經(jīng)常帶有“打哈哈”的性質(zhì)，既是對現(xiàn)實的不滿又是以笑帶憤的發(fā)泄以及自我解嘲。他善于用精確流暢的北京口語，并將北京方言進行提煉，形成了通俗易懂而又凝練的特點，俗中蘊含著深刻精制的美。使其語言風格俗白、凝練、純凈、生動而又風趣幽默。帶著鮮明的地域文化色彩。
111、年10月，老舍回到祖國。創(chuàng)作話劇《方珍珠》。1951年，又創(chuàng)作了歌頌人民政府為普通市民辦實事的《龍須溝》。該劇上演后，老舍獲得了北京市政府授予的“人民藝術(shù)家”榮譽稱號。之后，他還創(chuàng)作了歌劇《消滅細菌》《大家評理》，話劇《生日》《春華秋實》等。
112、老舍的作品在中國現(xiàn)代小說藝術(shù)發(fā)展中有十分突出的地位,與茅盾、巴金的長篇創(chuàng)作一起,構(gòu)成現(xiàn)代長篇小說藝術(shù)的三大高峰。
113、在《駱駝祥子》中，老舍描繪了貧苦人民的生活困境和憂患意識，他說：“造成貧窮的原因很多，但最嚴重的似乎是因為他們?nèi)鄙僖环N生活質(zhì)感?！边@句話發(fā)人深省，讓人深刻反思社會問題的根源和解決之道。
114、我的上帝！是時候向死亡投降了，但我們還沒有等到拔牙、閉上眼睛和耳朵的時候，我們就把雙腿先投入地獄，這真讓人傷心！生活真的是一場夢嗎？你能隨意改變，甚至變成一只狗嗎。
老舍作品的好句好段摘抄(115--133條)
115、《四世同堂》是老舍生前自認最好最滿意的作品，而這個作品成書于一九四八年，所以老舍先生的創(chuàng)作高峰應(yīng)該在四十年代。
116、新舊物品的結(jié)合讓他想起了過去，也讓他對未來感到擔憂。在別人的擺布下，他既老又新。
117、在《四世同堂》中，老舍通過描寫一家四代人的生活狀況，寫道：“人的一生就像是在漫長的歲月中茍延殘喘，抗拒著時間的壓力?！边@句話簡潔地表達了人生的無奈和沉重感。
118、在彷徨的過程中，主人公經(jīng)歷了心理的曲折，最終找到了自己的出口。
119、一、濃郁的京味兒。老舍總是以北京作為小說的背景。他描繪古都北京的大雜院、小茶館、狹窄的胡同和熱鬧的廟會，各種山水名勝、胡同店鋪基本上用的都是真名，匯聚起來共有幾百多處。首都北京的自然景觀在老舍驚艷的筆下成了一張張色彩艷麗的圖畫，充滿了詩意美。對北京特有的淳樸的民俗風情的描繪，像繁褥的規(guī)矩禮節(jié)，喜事喪事的講排場圖闊氣，“洗三”的興師動眾，“有錢的真講究，沒錢的窮講究”的形形色色的生活方式。還有一些節(jié)令時俗等，渲染了濃郁的老北京味。非常具有北京古老的風土特色。
120、老舍的作品中既有生活的辛酸和磨難，也有人性的溫暖和善良，他深刻地揭示了人性的復雜和多樣。
121、大蝎子真的想得很忙：看看房子里會不會允許偷一片扇子葉子；望著風下令撤退；看外面的森林去參觀，以免失去一片半葉。他一口氣吃了三十個葉子。據(jù)說，你一旦吃了四十片葉子，就可以三天不睡覺，但到了第四天，你就會求饒了。這個東西就是吃得少了精力，不愿意工作；吃得太多之后，他什么都能做，很快就死了。大蝎子不能多吃扇葉，知道會死，但不能因為怕死而少吃；雖然他害怕死亡，可憐的小蝎子！
122、小山整把濟南圍了個圈兒，只有北邊缺著點口兒，這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟南放在一個小搖籃里，它們?nèi)察o不動的低聲的說：你們放心吧，這兒準保暖和。
123、作品中的主人公彷徨于喧囂的都市中，感受到了自己的孤獨和無助。
124、茅盾，長篇小說代表作：《子夜》，《子夜》是茅盾長篇小說的代表作，也是中國現(xiàn)代文學史上第一部社會分析小說。
125、彷徨是老舍創(chuàng)作的一部作品，它描繪了城市中大街小巷的繁華與孤獨。
126、希望以上內(nèi)容能滿足您的需求，如有其他問題，請隨時提問。
127、彷徨是老舍獨特的文學風格的體現(xiàn)之一，讀者們不禁為他的才華而感嘆不已。
128、我笑別人，因為我看不起自己。別人笑我，我覺得應(yīng)該;說得天好，我不過是臉上平潤一點的猴子。我笑別人，往往招人不愿意;不是別人的量小，而是不象我這樣稀松，這樣悲觀。
129、在那片些許陌生和故土交雜的城市里，老舍筆下的人物生動而真實，敘述著一個個與命運搏斗的故事。
130、身處戰(zhàn)火紛飛的亂世，老舍所寫的戲劇作品如同一抹照亮黑暗的燈光，為人們帶來一絲希望和慰藉。
131、古老的歷史，連同它的詩歌、繪畫和紳士們，必須消逝！新的歷史必須從鮮血中誕生！
132、老舍和矛盾還有巴金被稱為三大家
133、抗戰(zhàn)時期，勇士們在生死關(guān)頭，用身體和血肉抵擋著敵人的入侵，他們的堅韌和勇敢令人敬佩。
老舍作品的好句好段摘抄(134--152條)
134、北京胡同里傳來了兒童的歡聲笑語，它們清脆而嘹亮，卻掩蓋不住背后的苦澀和壓抑。
135、這么一來，可就有許爭人看不起我。連好朋友都說：“伙計，你也硬正著點，說你是為人類而寫作，說你是中國的高爾基;你太泄氣了!”真的，我是泄氣，我看高爾基的胡子可笑。
136、在歲月的磨礪下，人們的信仰開始動搖，道德觀念也發(fā)生了變異，善良和惡意的界限變得模糊不清。
137、似乎滿懷柔情地對著人間世界，想要展示一下自己的才能。
138、巴金，長篇小說代表作：《愛情三部曲》：《霧》、《雨》、《電》；《激流三部曲》、：《家》、《春》、《秋》；〈抗戰(zhàn)三部曲〉：《火》之一、之二、之三
139、是老舍的作品使得我們深入思考人生的意義，他以獨特的視角觀察世界，給予我們對人性和社會的深刻思考。
140、他老人家那股子自賣自夸的勁兒，打死我也學不來。人類要等著我寫文章才變體面了，那恐怕太晚了吧?我老覺得文學是有用的;拉長了說，它比任何東西都有用，都高明。
141、小說中的男主人公面臨著事業(yè)的失敗和婚姻的破裂，陷入了深深的彷徨之中。
142、一個誠實的司機或工人一定比一個腐敗的官員更好。
143、駝祥子》等長篇小說，短篇小說集《趕
144、老舍的《彷徨》向讀者展現(xiàn)了一個善良卻彷徨的人在紛繁的世界里尋找自己的真實。
145、他的知識告訴他最高的責任，他的理解迫使他思考最緊迫的問題。他想到了文天祥、史可發(fā)和許許多多民族英雄，想到了流亡途中杜甫的詩歌。
146、彷徨是老舍先生的一部重要作品，通過描寫主人公的內(nèi)心掙扎，展示了現(xiàn)代人的思想迷茫與困惑。
147、陽光透過窗戶灑下，照亮了乞丐唐生黝黑而堅毅的面龐，他微笑著，卻透露出一種無奈的寂寥。
148、在老舍的作品中，常常可以看到他對人性的深刻描寫，讓人產(chǎn)生共鳴。
149、老舍的作品中充滿了對社會現(xiàn)實的批判，引發(fā)人們對自身處境的反思。
150、他害怕聽到那個統(tǒng)管整個學校的人的鐘聲，就像一個死囚害怕被綁起來一樣。行刑場上的喇叭聲或鼓聲。
151、老舍以細膩的筆觸描述了膠東的大海，波濤洶涌的浪花飛濺在身上，海風吹拂著臉龐，給人一種寬廣而自由的感覺。
152、如果你不總是觀察，總是寫下來，即使你走遍全世界，沒有什么是真實的，沒有什么是可以寫下來的。
最新巴金作品好段摘抄(集錦22句)
童年啊，是真實的夢，是真實的夢，是記憶里含淚的微笑。明星泉水。你是否相信自己能夠熟練地運用各種語言的表達方式？簡潔明了的情感短句可以讓你的思想更有力度，生活太過豐富需要句子這樣細膩的表達方式來展現(xiàn)其中的色彩斑斕，幼兒教師教育網(wǎng)編輯從內(nèi)到外精心打磨了這篇巴金作品好段摘抄。這篇文章堪稱思維的深度之作和你的朋友們一起探討會很有意義！
1、我們的生活太單調(diào)了，每天只有伴著鈴聲躺下休息。一天的生活，不如夢里的熱鬧。松樹永遠不會變綠，周圍的山景也不會變。我突然討厭為什么松樹和柏樹必須有冬青，否則就會有紅、白、綠、黃的變化。冰心散文。
2、抬頭望著她的小路，我看見了兩岸的花，兩岸的花，兩岸的花。前面的路在哪里？你為什么不跟著她？它走了，花兒走了，夢想也走了。明星泉水。
3、我的心，像一只小船，穿越了時間的海洋的起伏。明星泉水。
4、河水流入屋脊，遠處有幾個水車，一簇簇茅草屋，四周環(huán)繞著水樹，進入一個村莊。水波低，樹枝低。幾個農(nóng)婦抬著擔架，鋤頭從那邊過來，不知是詩還是畫?。ㄖ滦∽x者）。
5、不是每一條河流都流入大海，不是每一條河流都會變成死水湖；不是每一顆種子都能長成一棵樹，不長出來就會變成空殼！生活并不總是快樂的，也不總是痛苦的，快樂與痛苦是相生相伴的。等于河道要通過不同的堤岸，樹木要通過四個小時的不斷變化。我們在快樂中感謝生活，在痛苦中感謝生活。幸福是令人興奮的，但痛苦不是美麗的嗎？對生活。
6、青山雨后，良心像洗過的淚水。眼淚和珍珠。
7、生活并不總是快樂的，也不總是痛苦的，快樂與痛苦是相生相伴的。對生活。
8、當我小心翼翼地在黑暗遙遠的道路上行走時，我只聽到自己的腳步聲。明星泉水。
9、寂靜中充滿了勝利者的勝利。明星泉水。
10、母親??！你能看看這個片段嗎？這些話，在我面前，已經(jīng)藏在你的懷里。明星泉水。
11、海水不能溫暖；驕傲的心是無法軟化的。明星泉水。
12、流星，飛離天空，可有一秒鐘的凝視？但這一瞥的光卻長久地留在人的心中。
13、一個聰明的人！扔掉你手中的花吧！她不過是虛幻，卻是你眼底的清泉。
14、吹在雪花上，風是多么的溫柔??！
15、當星星在深藍色的天空中閃爍的時候，你能聽到他們說話嗎？在寂靜中，在光明中，他們彼此深深地贊美著。明星泉水。
16、生自-是朦朦朧朧的太陽，死于-是憔悴的落花。泉水有無數(shù)顆心。
17、童年啊，是真實的夢，是真實的夢，是記憶里含淚的微笑。明星泉水。
18、生命中是否有足夠的云翳來造就美麗的黃昏。
19、因為我的母親，我接受了世界上所有其他的愛，放棄了世界上所有其他的愛。（致小讀者）。
20、星星只能把年輕人的頭發(fā)變白，不能把年輕人的心變灰。明星泉水。
21、想祖國在北京天安門廣場的前面，今晚是月光下，圣火下的日子。孩子們，享受歡樂，奮力向前，毛澤東時代的青春是快樂的?。ㄖ滦∽x者）。
22、他融化了，他歸化了，他不快樂，他不悲傷！也許有一天，他會再次從海上升起，在陣雨中，飛向西方，形成一條河，然后沿著墻，找到桃花。然而，我不敢說下輩子，也不敢相信下輩子！在閱讀。
最新老舍作品好段摘抄(精品71句)
有人說我很幽默，不敢當。我不懂什么是幽默。你對于靈活運用多種語言表達技巧是否有自信？在互聯(lián)網(wǎng)交互工具得到廣泛使用的年代，現(xiàn)在很多人發(fā)照片都喜歡配上一句話。編輯通過努力的搜集整理為大家?guī)砹死仙嶙髌泛枚握?，心靈的富足比物質(zhì)的富有更重要！
老舍作品好段摘抄(1--18條)
1、假如一定問我，我只能說我覺得自己可笑，別人也可笑;我不比別人高，別人也不比我高。
2、粗心大意會惹麻煩，麻煩也會惹麻煩。
3、抗戰(zhàn)時期，勇士們在生死關(guān)頭，用身體和血肉抵擋著敵人的入侵，他們的堅韌和勇敢令人敬佩。
4、悲觀有一樣好處，它能叫人把事情都看輕了一些。這個可也就是我的壞處，它不起勁，不積極。您看我挺愛笑不是?因為我悲觀。悲觀，所以我不能扳起面孔，大喊：“孤——劉備!”我不能這樣。
5、設(shè)若單單是有陽光，那也算不了出奇。請閉上眼想：一個老城，有山有水，全在藍天下很暖和安適的`睡著;只等春風來把他們喚醒，這是不是個理想的境界?
6、這樣，你瞧，我是無大志的人。我不想當皇上。最樂觀的人才敢作皇上，我沒這份膽氣。
7、只有這么小的一條河，仿佛它可以是一條河；這樣的樹，小麥，荷葉，橋梁，成為樹，小麥，荷葉，和橋梁。因為它們都屬于北平。
8、老舍的作品中既有生活的辛酸和磨難，也有人性的溫暖和善良，他深刻地揭示了人性的復雜和多樣。
9、陽光透過窗戶灑下，照亮了乞丐唐生黝黑而堅毅的面龐，他微笑著，卻透露出一種無奈的寂寥。
10、無論是在鄉(xiāng)村還是城市的角落，老舍的筆下都存在著普通人們的生活，他們的喜怒哀樂構(gòu)成了一個個生動的故事。
11、如果你不總是觀察，總是寫下來，即使你走遍全世界，沒有什么是真實的，沒有什么是可以寫下來的。
12、我永不駁辯，這似乎是膽兒小;可是也許是我的寬宏大量。我不便往自己臉上貼金。一件事總得由兩面瞧，是不是?
13、老舍以細膩的筆觸描述了膠東的大海，波濤洶涌的浪花飛濺在身上，海風吹拂著臉龐，給人一種寬廣而自由的感覺。
14、一個誠實的司機或工人一定比一個腐敗的官員更好。
15、我最不喜歡好吹騰的人，可并不拒絕與這樣的人談話;我不愛這樣的人，但喜歡聽他的吹。最好是聽著他吹，吹著吹著連他自己也忘了吹到什么地方去，那才有趣。
16、身處戰(zhàn)火紛飛的亂世，老舍所寫的戲劇作品如同一抹照亮黑暗的燈光，為人們帶來一絲希望和慰藉。
17、有人說我很幽默，不敢當。我不懂什么是幽默。
18、他的知識告訴他最高的責任，他的理解迫使他思考最緊迫的問題。他想到了文天祥、史可發(fā)和許許多多民族英雄，想到了流亡途中杜甫的詩歌。
老舍作品好段摘抄(19--36條)
19、小說是人類對自身的關(guān)注，是人類社會的意識，是人類生活經(jīng)驗的記錄。所以，當我們選擇故事的時候，我們應(yīng)該估計故事在生活中有哪些價值，哪些啟示；同樣很明顯的是，鬼怪說狐貍應(yīng)該把鬼放在一邊，甚至把毛當作一個寓言，也要知道，寓言和現(xiàn)實是很難得的和諧，作為積極的寫生活要更加真誠和感人。
20、小山整把濟南圍了個圈兒，只有北邊缺著點口兒，這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟南放在一個小搖籃里，它們?nèi)察o不動的低聲的說：你們放心吧，這兒準保暖和。
21、作的好不好，咱們大家憑良心。所以我很和氣，見著誰都能扯一套。可是，初次見面的人，我可是不大愛說話;特別是見著女人，我簡直張不開口，我怕說錯了話。
22、每一個山脊都是那么柔和，從山腳到山頂都覆蓋著珍貴的樹木。
23、每一道山脊都是那么的溫柔，從山腳到山頂長滿了珍貴的樹木，沒有一座山峰孤獨地凸現(xiàn)出來，傲氣逼人。
24、由倫敦回來的，像我，冬天要能看得見日光，便是怪事;濟南的冬天是響晴的。自然，在熱帶的地方，日光是永遠那么毒，響亮的天氣反有點叫人害怕。
25、我笑別人，因為我看不起自己。別人笑我，我覺得應(yīng)該;說得天好，我不過是臉上平潤一點的猴子。我笑別人，往往招人不愿意;不是別人的量小，而是不象我這樣稀松，這樣悲觀。
26、懶人的頭腦不能與他的個性共存。任何可以兌換成錢的東西遲早都會被賣掉。
27、名媛們身著華麗的服飾出席晚宴，她們的言談舉止間流露出的虛榮和勢利讓人不禁感到憤慨。
28、也不是怎股子勁兒，我成了個寫家。我的朋友德成糧店的寫帳先生也是寫家，我跟他同等，并且管他叫二哥。
29、這些句子的風格和內(nèi)容都各不相同，涵蓋了老舍作品中的不同主題和情感，表達了他對社會問題、人性、家庭、生活等方面的思考和觀察。
30、這是對死亡的一種反映，而死亡的文明并不一定是嘈雜的。一種文明的滅亡比一個人的死亡更非自愿；就好像創(chuàng)造的過程已經(jīng)把毀滅的手指放在了文明的頭上，在一個垂死的國家里一定有好的和壞的，所有的東西都會一起滅亡。有幾個善良的靈魂或許感受到了呼吸的急促，或許已經(jīng)準備好了一份遺言，但他們的哀鳴卻像知了反抗狂野的秋風，與那催人死亡的憂郁音樂相比。貓城熙熙攘攘，我看到了毀滅的手指，仿佛要剝?nèi)ト藗兊钠ず腿?，把貓城變成一堆骨頭。
31、數(shù)目也驚人，它能使我覺得自己不過值一毛五一斤，比豬肉還便宜呢。這個咱也不說什么，國難期間，大家都得受點苦，人家開鋪子的也不容易，掌柜的吃肉，給咱點湯喝，就得念佛。
32、在農(nóng)村，農(nóng)民們勞動的汗水灌溉著富饒的土地，他們時刻面臨著天災和人禍的考驗，卻依然保持著對生活的熱愛與堅守。
33、他們由天上看到山上，便不覺的想起：明天也許就是春天了吧?這樣的溫暖，今天夜里山草也許就綠起來吧?就是這點幻想不能一時實現(xiàn)，他們也并不著急，因為有這樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢。
34、他的知識告訴他他的最高職責，他的思考迫使他考慮最緊迫的問題。他想到了文天祥、史可發(fā)和許多民族英雄，還有杜甫流亡時的詩。
35、對這對年輕夫婦來說，下定這樣的決心合伙過一段時間是徒勞的。
36、新舊物品的結(jié)合讓他想起了過去，也讓他對未來感到擔憂。在別人的擺布下，他既老又新。
老舍作品好段摘抄(37--54條)
37、按照計劃和自己的安全緊密相連，停止擔心，吃擔心，穿自己的方式，消除災難避難，按照處理單獨設(shè)計的高車馬。
38、他害怕聽到那個統(tǒng)管整個學校的人的鐘聲，就像一個死囚害怕被綁起來一樣。行刑場上的喇叭聲或鼓聲。
39、可是一個人的天才與經(jīng)驗是有限的，誰也不敢保了老寫的好，連荷馬也有打盹的時候。有的人呢，每一拿筆便想到自己是但丁，是莎士比亞。這沒有什么不可以的，天才須有自信的心。
40、在那喧嘩的街道上，一個小男孩拿著一只破木頭偶馬，無憂無慮地玩耍著，他的雙眸中透著天真與無邪。
41、政府越多，青春越少。我們都看政治，不顧知識，即使有拯救國家的真誠愿望，并得到權(quán)力，它。
42、無名樹下，躺著一位衣衫襤褸的老者，光著腳，胸前掛著一塊破爛的牌子，上面寫著“乞丐”。他的臉上繪滿皺紋，目光空洞而無力。
43、大蝎子真的想得很忙：看看房子里會不會允許偷一片扇子葉子；望著風下令撤退；看外面的森林去參觀，以免失去一片半葉。他一口氣吃了三十個葉子。據(jù)說，你一旦吃了四十片葉子，就可以三天不睡覺，但到了第四天，你就會求饒了。這個東西就是吃得少了精力，不愿意工作；吃得太多之后，他什么都能做，很快就死了。大蝎子不能多吃扇葉，知道會死，但不能因為怕死而少吃；雖然他害怕死亡，可憐的小蝎子！
44、我不教訓別人，也不聽別人的教訓。幽默，據(jù)我這么想，不是嬉皮笑臉，死不要鼻子。
45、在書架上，堆滿了老舍先生的各種著作，從《駱駝祥子》到《茶館》，每一本都是他用才華和智慧演繹的經(jīng)典之作。
46、那些倚老賣老的太太們，整日雇傭著仆人，體面地生活在靜謐而修繕的大宅里，卻終日被寂寞和空虛所侵蝕。
47、我的上帝！是時候向死亡投降了，但我們還沒有等到拔牙、閉上眼睛和耳朵的時候，我們就把雙腿先投入地獄，這真讓人傷心！生活真的是一場夢嗎？你能隨意改變，甚至變成一只狗嗎。
48、一想到這樣，我就要把自己笑毛咕了。看著別人吹胡子瞪眼睛，我從脊梁溝上發(fā)麻，非笑不可。
49、現(xiàn)在他明白了，后悔了，人不能獨自生活。
50、一個真正了解自己的人不得不謙虛。謙虛使心萎縮，像一個小雞蛋，小而結(jié)實。誠實就是要堅強。Rexuan知道自己。他覺得自己的能力、才智和精神都不值得驕傲；他只能把盡可能多的事交給他的人，交給他的心，交給他的力量。他知道，在這個世界上，他的努力的結(jié)果和效果幾乎等于把一塊石頭扔進大海，但他不想把它藏在懷里，也不想把它扔進一潭污水里。他拒絕用壞習慣來降低他的石頭的硬度和強度。下課鈴一響，他立刻拿起課本和教室；直到下課鈴響他才離開教室。他沒有遲到早退的習慣。他從不逃學，除非迫不得已。最后一節(jié)課并沒有讓他高興，他只是想和學生們在一起，讓自己感覺好一些。
51、他默默走在街頭，看著飯館里燈火通明的場景，心里充滿了對家鄉(xiāng)的思念和對未來的渴望。
52、只有熱璇，不知道在哪里學，或者學不會，總是那么溫文爾雅。像他的祖父和父親一樣，他對待事情非常認真。但是，說真的，這和他的長輩們不同，他很自然地沒有表現(xiàn)出任何緊張的跡象。
53、在歲月的磨礪下，人們的信仰開始動搖，道德觀念也發(fā)生了變異，善良和惡意的界限變得模糊不清。
54、我打不起精神去積極的干，這是我的大毛病?？墒俏也粦校彩俏以撟鞯奈铱傁氚阉髁?，總算得點報酬養(yǎng)活自己與家里的人——往好了說，盡我的本分。
老舍作品好段摘抄(55--72條)
55、北京胡同里傳來了兒童的歡聲笑語，它們清脆而嘹亮，卻掩蓋不住背后的苦澀和壓抑。
56、在那片些許陌生和故土交雜的城市里，老舍筆下的人物生動而真實，敘述著一個個與命運搏斗的故事。
57、東方的天空懸掛著七色彩虹，兩端在烏云里，橋后是一片藍天。在彩虹消散之前，天空中沒有烏云，洗凈了藍天和萬物，仿佛從黑暗中誕生了一個嶄新的、清涼的、美麗的世界。
58、他老人家那股子自賣自夸的勁兒，打死我也學不來。人類要等著我寫文章才變體面了，那恐怕太晚了吧?我老覺得文學是有用的;拉長了說，它比任何東西都有用，都高明。
59、這么一來，可就有許爭人看不起我。連好朋友都說：“伙計，你也硬正著點，說你是為人類而寫作，說你是中國的高爾基;你太泄氣了!”真的，我是泄氣，我看高爾基的胡子可笑。
60、賣得出去呢，多得個三塊五塊的，買什么吃不香呢。賣不出去呢，拉倒，我早知道指著寫文章吃飯是不易的事。
61、可是往眼前說，它不如一尊高射炮，或一鍋飯有用。我不能吆喝我的作品是“人類改造丸”，我也不相信把文學殺死便天下太平。我寫就是了。
62、青年女演員用稚嫩的聲音唱著那首溫柔的民謠，仿佛是破碎的心靈在詠唱，觸動了每個觀眾的情感。
63、古老的歷史，連同它的詩歌、繪畫和紳士們，必須消逝！新的歷史必須從鮮血中誕生！
64、夫妻倆糾結(jié)在擔心與希望的交織中，孩子在他們的爭吵聲中長大，思維變得鋒利起來。
65、對作人，我也是這樣。我不希望自己是個完人，也不故意的招人家的罵。該求朋友的呢，就求;該給朋友作的呢，就作。
66、一旁的小餐館里，熱氣騰騰的鍋子里冒出一股股香氣，一位廚師熟練地舞動著菜刀，似乎將自己融入到這無盡的烹飪之中。
67、生活是一種節(jié)奏，有光有影，有左有右，有陽光有雨，樂趣就在這變化而不是激烈的曲折，稍暗，再亮，暗是有趣，但亮是更多的。
68、對于我自己的作品，我不拿她們當作寶貝。是呀，當寫作的時候，我是賣了力氣，我想往好了寫。
69、我的上帝！時間想要我們向死亡投降，但在時間拔掉我們的牙齒，閉上我們的眼睛和耳朵之前，我們應(yīng)該帶著我們的腿下地獄，這是悲哀的！生活真的是一場夢嗎？你能改變嗎，甚至變成一只狗。
70、是老舍的作品使得我們深入思考人生的意義，他以獨特的視角觀察世界，給予我們對人性和社會的深刻思考。
71、及至冷眼人一看，一定看出許多錯兒來。我感謝這種指摘。說的不對呢，那是他的錯兒，不干我的事。
2024好語段摘抄(集合三篇)
2024好語段摘抄 篇1
我欣賞的句段：
實際上呢，弟弟雖然沒有哭出聲，眼淚已經(jīng)把枕頭泡濕了。而且他的身體抖得很厲害，全部的骨頭僵成了一個大疙瘩，木木的，一下一下地敲著床墊，床欄桿都被他敲得咯拉拉地響。
弟弟就是覺得在舒玫眉面前不應(yīng)該這樣，他來到這個家里，已經(jīng)給她增添了負擔，現(xiàn)在又出了這樣的大事，更是要她不堪重負。他覺得羞愧、不安，覺得自己非常地無能，非常非常無能。
賞析：
俗話說“堅持就是勝利”這句話用在此時被痛楚所包圍的弟弟身上最好不過了。他的腳雖然已被滾燙的開水燙傷，但他并沒有哭天喊地，更不想向誰哭訴，讓自己的親人牽腸掛肚。于是，他選擇了堅持，把刺骨的苦水往自己肚子里咽，咬緊牙關(guān)永不放棄的堅持著！讓我們也學會堅持吧！堅持到最后，堅持到五彩的勝利之光照進我們的心房！
我欣賞的句段：
當陽光從灰沉沉的霾云中小心地撕開一條口子，往城市里笑瞇瞇地看上一眼之后，世間萬物就仿佛從魔法中醒來一樣，變得明亮、輕快、活潑，一切一切都顯得笑靨如花和生氣勃勃。
賞析：
世間萬物都離不開陽光的照耀，因為有了陽光，生活才變得清晰、明朗。作者恰當?shù)剡\用了擬人手法，寫出了陽光的.溫暖，花花草草對陽光地渴望。
我欣賞的句段：
如果不是弟弟跟她貼得很近，幾乎就無法察覺媽媽的手臂正在發(fā)抖，細微地戰(zhàn)栗著。不！不?。〔还馐鞘直?，她的整個身體都在哆嗦，衣服和身體間摩擦出了窸窸窣窣的聲音，像一只不知疲倦的小老鼠在廢紙堆里不停地穿梭而發(fā)出的聲響。
賞析：
這段話用了許多動詞和象聲詞，來表現(xiàn)媽媽那雜亂、傷心、憤恨、百感交錯的復雜心情，她哆嗦的身體描寫，讓人一讀，心頭便涌起一股心酸的滋味。
2024好語段摘抄 篇2
1. 我一踏進石溝，近在咫尺的狼嚎嘎然而止，四周靜得讓人心里發(fā)慌。一股冷風吹來，我忍不住打了個寒噤，肚子里的酒全變成了冷汗。
賞析：這個場景陰森恐怖，作者把寫得淋漓盡致，充分表達出作者懼怕的心理，感受到作者披著狼皮走進狼窩是勇敢的決定。
2. 我剛開始轉(zhuǎn)身溜之大吉，突然，我前方七八米遠的一塊磐石背后，出現(xiàn)兩點綠光，閃閃熒熒，就像亂墳崗上的磷火。
賞析：母狼的眼睛非常恐怖，比喻恰當，從這里又看出作者害怕的心理。
3. 這是一支高大健壯的黑母狼，唇吻很長，露出一口尖利的白牙。它腆著大肚子，一面緩慢地朝我走來，一面伸長脖子，抖動尖尖的耳廓，聳動發(fā)亮的鼻吻，做出一副嗅聞狀。
賞析：這是母狼對作者進行驗明身份的行動，通過描寫母狼外貌，動作的描寫，突出母狼做事嚴謹認真，沒有一點馬虎。
4. 有的說，狼是一種高智商的動物，有最基本的血緣遺傳的概念;有的說，狼和人類一樣，天生就具有一種父親的責任感;有的說，公狼有一種苦行憎的特點，喜歡吃苦受罪。而我，卻親身體驗到了另一種答案。
賞析：作者運用列舉的手法，讓我們知道很多人對狼不同的看法;運用對比的手法，更加突出“我”親身的感受得出與眾不同的答案。
5. 三只小狼崽睜開眼睛會跑動后，黑母狼讓它們也加入到這種就餐前的謝恩儀式來。小家伙們憨態(tài)可掬，在我身上亂爬亂舔，歡快地“吱吱”叫著。
賞析：從這里我感受到了在這小小石洞里，漾溢著一種和睦家庭濃濃的親情。
6. 黑母狼守在洞口，兇猛地嚎叫著，擺出一副要與來犯者同歸于盡的姿勢來。
賞析：從這句話我看出了母狼對自己孩子的愛，寧愿與來犯者同歸于盡，也不容許自己的孩子受到一點傷害。
7. 走開，獨自坐在草地上，梧桐葉子開始簌簌地落著，簌簌地落著，把許多神秘的美感一起落進我的心里來了。我忽然迷亂起來，小小的心靈簡直不能承受這種興奮。我就那樣迷亂地撿起一片落葉。葉子是黃褐色的，彎曲的，像一只載著夢小船，而且在船舷上又長期著兩粒美麗的梧桐子。每起一陣風我就在落葉的雨中穿梭，拾起一地的梧桐子。必有一兩顆我所未拾起的'梧桐子在那草地上發(fā)了芽吧?
賞析：這段文字用優(yōu)美的筆觸表達了對梧桐葉子的喜愛?！绑钡南舐曉~生動形象，富有表現(xiàn)力?！吧衩氐拿栏小睂懗隽饲锶瘴嗤┑奶攸c，神秘的，優(yōu)美的，梧桐葉子在作者眼中充滿了無窮的魅力和美好，極富有感染力。運用比喻的手法，生動形象地描寫了梧桐葉子的形態(tài)。作者從顏色、形狀等各方面做了描寫，同時將葉子比作小船，穿上還有船舷，船舷上是梧桐子。作者想象力豐富，將秋天的美感表現(xiàn)得淋漓盡致。
8. 它裝得多像啊，戀戀不舍地目送我外出覓食，興高采烈地歡送我狩獵歸來，進食前還搞什么感恩儀式，把我蒙在了鼓里。
賞析：這真是一只狡猾透頂?shù)哪咐牵粋€忍辱負重、委曲求全的母狼，一個天才的演員。它成功地利用了“我”，度過了難關(guān)。
9. 我嚇得魂飛魄散，身體軟得像被雨燒了的泥人，一屁股癱坐在地上。
賞析：從這里我賞析到了作者嚇得不知怎的，通過作者巧妙的比喻，更加生動。
10. 我一籌莫展地坐在石洞里，像已被判了死刑的囚犯，等著狼群來把我撕成碎片。
賞析：從這里我知道了作者是徹徹底底地絕望了。
2024好語段摘抄 篇3
1、但是，和無常開玩笑，是大家都有此意的，因為他爽直，愛發(fā)議論，有人情，——要尋真實的朋友，倒還是他妥當。
賞析：這句話透露出魯迅先生對無常的敬佩之情，從對他的尊稱“無常先生”可以看出。既然連一個鬼都可以如此賦有人情味，那我們作為一個人又何嘗不可呢？所以魯迅先生也是要借無常的“重人情”來啟示我們。作為一個人，法理固然重要，但也要像無常先生一樣賦有濃烈的同情心。整篇文章都洋溢著作者對無常的敬佩及贊美之情，先寫小時候?qū)λ暮ε拢同F(xiàn)在對他的敬佩作對比，也拿閻羅王的昏庸和死無常的可怕與之作對比，突出活無常的善心。作者也是想告訴我們，連鬼都有如此善心，人又應(yīng)該怎樣呢？
2、我們現(xiàn)在走的是一條狹窄險阻的小路，左面是一個廣漠無際的泥潭，右面也是一片廣漠無際的浮砂，前面是遙遙茫茫蔭在薄霧的里面的目的地。
賞析：這是魯迅先生寫的鄉(xiāng)下人不可能做到的事。我很喜歡這句話，他對當時鄉(xiāng)下人的生活理念用深刻而美好的語言描繪得淋漓盡致。魯迅認為鄉(xiāng)下人不會寫出這種“熱昏似的妙語”，也寫出了當時鄉(xiāng)下人的素質(zhì)低下，為后文寫活無常作鋪墊。
3、不肯用靈丹點在舌頭上，又想不出“冤愆”來，自然，單吃了一百多天的“敗鼓皮丸”有什么用呢？依然打不破水腫，父親終于躺在床上喘氣了。還請一回陳蓮河先生，這回是特拔，大洋十元。他仍舊泰然的開了一張方，但已停止敗鼓皮丸不用，藥引也不很神妙了，所以只消半天，藥就煎好，灌下去，卻從口角上回了出來。
賞析：魯迅留學日本是學醫(yī)的，本文他用切身的體會對當時中國醫(yī)學的落后觀念和落后現(xiàn)狀進行了痛切地揭露和剝析，甚至有“中醫(yī)是有意無意的騙子”這樣極而言之的話，他用一個思想深刻的醫(yī)學生的良知和洞察力，擊中了因循守舊的傳統(tǒng)觀念的要害，并且也顯示了要救人身先救人心的思想轉(zhuǎn)變歷程，中國后來可能少了一個思想激進/操守嚴明的好醫(yī)生，卻有了一個為民族人民吶喊警世的大文學家，從本文中正可看到其偉大轉(zhuǎn)變的的緣由。
4、先生讀書入神的時候，于我們是很相宜的。有幾個便用紙糊的盔甲套在指甲上做戲。我是畫畫兒，用一種叫作“荊川紙”的.，蒙在小說的繡像上一個個描下來，象習字時候的影寫一樣。讀的書多起來，畫的畫也多起來；書沒有讀成，畫的成績卻不少了，最成片斷的是《蕩寇志》和《西游記》的繡像，都有一大本。后來，因為要錢用，賣給一個有錢的同窗了。他的父親是開錫箔店的；聽說現(xiàn)在自己已經(jīng)做了店主，而且快要升到紳士的地位了。這東西早已沒有了罷。
賞析：在三味書屋，雖然有壽先生嚴厲的教誨，卻仍耐不過學生們心中的孩子氣，當他讀書讀得入神時，卻沒發(fā)現(xiàn)他的學生正在干著各式各樣的事，有的正用紙糊的盔甲套在指甲上優(yōu)質(zhì)戲，而魯迅正聚精會神地在畫畫…… 一切感受都是那么天真爛漫、令人回味，也許是引起了我心中的共鳴吧，真不懂自己怎么會那么喜愛《朝花夕拾》中的一篇，尤其是作者以一個孩子的眼光看世界，讀起來讓人感到親切，充滿激情。
5、不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限趣味。油蛉在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴。翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便會拍的一聲，從后竅噴出一陣煙霧。何首烏藤和木蓮藤纏絡(luò)著，木蓮有蓮房一般的果實，何首烏有擁腫的根。有人說，何首烏根是有象人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起來，牽連不斷地拔起來，也曾因此弄壞了泥墻，卻從來沒有見過有一塊根象人樣。如果不怕刺還可以摘到覆盆子，象小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得遠。
賞析：初一時就背過的文章，當時覺得索然無味， 現(xiàn)在讀一讀倒覺得樂在其中。首先兩個“不必說”勾起讀者興趣，“單是”更引人入勝。兩個“不必”本已情趣盎然，可見那“周圍的短短的泥墻根一帶”更是其樂無窮??！還有后面的“油蛉”“蟋蟀”等等同樣也富有豐富的童年樂趣。
