失孤的觀后感

失孤的觀后感匯集7篇。

你會寫觀后感嗎？我們經(jīng)常有機會欣賞到優(yōu)秀的視頻或電影，欣賞作品的同時，內(nèi)心深處也會得到一些感觸。觀后感需要真實評價來準(zhǔn)確定位作品的優(yōu)點和缺點，寫觀后感也是一種自我修正的過程，小編將帶你一起探索“失孤的觀后感”的奧秘，繼續(xù)瀏覽我們的網(wǎng)站以獲得更多有用信息！

失孤的觀后感 篇1

公路電影很重要主題之一就是“尋找”，主人公因為“尋找”而上路，他們尋找的可能是精神上的自由，可能是物質(zhì)上的財富，也有可能是其他重要的東西。無論如何，尋找，是公路片中推動故事發(fā)展的動力之一。在本片中，雷澤寬和曾帥尋找的則是闊別已久的至親。雷澤寬不遠萬里踏上尋子的道路，雖然他很清楚，在茫茫人海中要找到自己的孩子如同大海撈針，可是正如他自己所說，唯有不斷的“尋找”，他才覺得對得起被拐的兒子。如同硬幣的正反面，雷澤寬尋找的是被拐的兒子，而曾經(jīng)被拐的曾帥，尋找的則是失散多年的父母，兩個同樣在“尋找”的人，自然在路途中產(chǎn)生了一種天然的默契，甚至也因為彼此對錯失的親情渴望，一種神似父子的感覺自然而然的融入在了兩人的相處中，雷澤寬找到了對兒子的關(guān)懷與呵護的感覺，而曾帥也體會到了久違的父愛。其中兩人在澡堂共浴的片段，讓我想到了韓國電影《兒子》，同樣兩個沒有血緣關(guān)系的人，同樣一段特別的父子情，此時，一個眼神一個動作足以表達出飽滿的情緒。當(dāng)雷澤寬看到曾帥與親人重聚，他老淚縱橫，在他眼里不僅是看到了自己找到孩子的希望，也仿佛是一個父親在注視著自己的兒子，眼中充滿愛意。

二、

失孤的觀后感 篇2

“成長”不光是公路電影這一特定的類型片，可以說是整個電影藝術(shù)永恒的主題之一。成長即是改變，唯有改變才是永恒。在本片中，雷澤寬的“成長”是顯而易見的，一開始，尋找自己的兒子是他出發(fā)的唯一目的，在路途中，一路得到好心人的各種幫助，讓他倍感溫暖，當(dāng)他看到了其他被拐孩子的家庭的尋親信息，無私的擔(dān)負起了幫忙尋親的重任，當(dāng)他提供了一條重要信息讓曾帥成功找到自己家人的時候，他的喜悅不亞于找到了自己的親身骨肉，雷澤寬的.成長是從“為己”到“為人”。另一方面的成長，則體現(xiàn)在片尾雷澤寬偶遇僧人的片段，當(dāng)他將自己心中的疑惑告知僧人時，僧人用“緣來緣”、“緣起緣滅”作為解答，雷澤寬明白了繼續(xù)尋找的意義，哪怕前路漫漫，哪怕千山阻隔，雷澤寬都更加坦然與從容了。對于曾帥，同樣也有成長。他對雷澤寬說，小的時候，我害怕自己死了，沒機會見到親生父母，而現(xiàn)在我長大了，害怕他們死了，對于尋親這件事，曾帥期待中卻充滿了疑惑，直到他遇到了雷澤寬這樣一位堅定信念尋找孩子的父親，在與雷澤寬的相處中，曾帥也更深切的理解了被拐孩子父母的心情。當(dāng)鐵索橋消失，竹林沒了，媽媽的麻花辮也剪斷了，曾帥還是鼓起了勇氣回歸到那個既熟悉又陌生的家庭之中，他終于可以與那個曾經(jīng)的自己告別，開始一段全新的生活。

三、

失孤的觀后感 篇3

《失孤》是我等了一個多月的電影，上映那天頂著人潮洶涌走進電影院，108分鐘沒有留下一滴眼淚，沒有一個可以震撼我的瞬間，因此倉忙定下結(jié)論：這個電影很是讓我失望。此后，也就沒有對它有太多關(guān)注。直到今天，室友再提及這部電影，她們感動了，她們落淚了，她們震撼了個，我問：為什么?一位室友說：可能是你對父愛沒有太多的感觸。

印象中爸爸總是不折不扣的賭鬼，記得高二那年寒假三十天見到爸爸的次數(shù)是一只手可以數(shù)過來的，同在一個屋檐下卻落得個這個下場，因為爸爸早出晚歸，和我的時間實在不符，我是不是要去關(guān)心他要他不要這么操勞呢?每天晚飯時間就可以聽到媽媽對著電話那邊破口大罵，然后等到萬家燈火等到夜深人靜等到意識模糊不清等到進入夢鄉(xiāng)爸爸才會回家，帶著牌場里的煙酒俗味，帶著一個陌生的父親回來。他們都說，父親自己也說，他這一輩子就是被賭這個東西給毀了。

似乎爸爸也是嚴(yán)肅不通人情的，當(dāng)我做錯什么事的時候他總是會罵我什么都做不會，當(dāng)?shù)艿芸荚嚦煽兿聛淼臅r候他總是會罵弟弟是個傻子什么都不會活在世上是浪費他的錢，當(dāng)和媽媽吵架的時候他總是會罵媽媽是個掃把星娶了她真實倒了大半輩子的霉，有很長一段時間對父親我都是討厭的，不明白自己為什么會有一個這樣冷血無情的父親。

《失孤》里井柏然飾演的男主曾帥，童年被拐，長大后也不愿意去尋找自己的親生父母，甚至記恨著為什么父母不去找他，直到遇見替他尋親的雷澤寬。從小就聽身邊的.朋友面帶喜悅的談?wù)撟约杭彝ド钍嵌嗝疵罎M自己的父親是多么和藹，我爸爸說放假帶我去旅游，我爸爸今天要親手下廚給我做飯，我爸爸像個小孩子一樣要我告訴他用電腦，一個有一個小故事，確實是人間最難得的珍貴。想起在家時連一家人也湊不齊的桌子，只能黯然。

“可能是你對父愛沒有太多的感觸”，這句話直刺我心，長槍直入的進入我的內(nèi)心玻璃房，指著我搖搖欲墜的脆弱玩伴嘲弄著，我低頭看著自己，我真的毫無父愛嗎?

模模糊糊走向了那有遠有近的童年。

小時候，似乎爸爸是我的偶像，才華橫溢，寫得一手好書法，戴著一副邊框眼鏡，一看就是個文化人，每次爸爸遠行，回來時都會帶來一大袋我最愛吃的荔枝，而我，站在家門口默默佇立著，等著盼著，我的大明星就要駕到，當(dāng)然要好好等待一番。媽媽告訴我，小時候爸爸在外頭打牌，我就在旁邊自個玩著，等到爸爸結(jié)束了他的娛樂就抱著我讓我坐在他的肩膀上，不管輸贏都會去小賣部給我買一瓶荔枝罐頭，那個時候荔枝罐頭對我們家來說是一筆不小的開支，爸爸是個很節(jié)約的人，對我，卻從不吝嗇。一條泥濘小路，一顆茁壯樟樹，一束橙艷夕陽，一個連體人影，一對父女，一個家，一步一踽就走到了天涯。

父親的單車后座已經(jīng)走了很多年了，我慢慢的尋找著，想要沿著泥濘不清的小路騎回到那埋葬的童年。那是記憶中第一次進城，母親整理好我的衣物，把我抱上爸爸的單車后座，拍一拍墊座，回過頭對父親說：要帶好了。于是，我們上路了，穿過金黃的麥田，穿過還未被柏油污染的大道，穿過一排一排的紅磚瓦漆小屋，穿過一叢又一叢的楊柳青草，穿過人潮穿過青山穿過車流，來到了想象中的縣城。父親用他的黑色老式單車換了一把款式較新穎的單車，到現(xiàn)在我都還記得那是一把藍色單車，前面的單杠從以前的橫杠變成了斜杠，幸好還有后座，我還是可以安心的坐在后座，任憑爸爸帶著我往前走。記憶中第一次吃冰淇淋也是在那天，看著冰箱中五顏六色的冰淇淋，忍不住嘴饞，讓爸爸給我買了一支很貴的冰淇淋，雖然很舍不得但是看到我那樣的渴切，爸爸還是付了錢，冰淇淋沒有想象中好吃，只是甜得發(fā)膩，最后沒吃完就被我扔掉了，再然后呢，記不太清了，只知道我又坐上了那個永遠的后座，看著前面魁梧的身影，穿梭于城市田野之間，一腳一踏，就到了家。

記憶中父親的手掌是這世界上最雄勁有力又是最滄桑的手掌。小時候曾大病一場，多處尋藥無果，后來只得每天躺在外婆家的床上，父母不在身邊自己一個人更是感覺孤寂害怕，聽到我的病情爸媽是匆忙從縣城趕到外婆家的，記憶中每次生病都是母親照料著我，而那次是父親，坐在床頭，用他的大手緊握我的小手，告訴我：沒事的，會好起來的。那個眼神，足以讓病魔退卻讓冰雪凋融;那只手掌，從多年以前溫存到現(xiàn)在，他不說我卻知道，一切都會好。那是只爬滿老繭的手掌，細細紋路中撒滿了時光的骨灰，處處傷疤里流泣著經(jīng)年的苦痛，如今，我看見父親的手已不再那么蒼勁，更多的是一種滄桑，一種無奈，對現(xiàn)實奮起直追卻又全面潰敗的無奈。父親，真的不再年輕了。

想起了夜里被病痛纏身的他，想起了在艱難工作賺錢的他，想起了因為我的叛逆而徹夜難眠的他，想起了在飯桌上開玩笑的他，想起了以前的偶像，我悄悄的把父親從右心房捧到左心房去，那里，是我裝著偶像的地方。

越是往回走，越是淚眼婆娑，原來是我，一直把父愛塵封在心口，塵封在了久遠的童年。荔枝罐頭還在，單車后座還在，堅強手掌也還在，可為何長大后我們變得如此倔強。

我要爬上你的肩膀，我要拂去你的滄桑，我忘了說，當(dāng)我仔細回想，腦海中，最珍貴的一幅畫，是你載著我，叮嚀我，要我抓牢你身旁，安心在你背后，飛翔。

失孤的觀后感 篇4

今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒有過于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫拐賣er童題材的影片，其主人公主要有兩個：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因為特殊情況，沒有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國文化中，由于缺少宗教這個維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來比較細膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時會結(jié)合自己的心情做過度解讀。在看這部影片時，我想到，其實我們生命中的一個偶然往往會注定自己的人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對于另一個人而言則是奢望。但是，這也許就是真實的人生吧？就像雷澤寬的堅持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來總是在追尋一個連自己都說不清楚的“夢”，30幾歲的人了，對于很多事，還是有點不甘心，可是在大多數(shù)人看來，自己也許有點傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時光沒有了，永遠無法享受自己相伴孩子成長的樂趣?？墒?，如果就此放棄，他也不會甘心。但是，換個角度來看，這15年來伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒有這15年，他不會那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實，學(xué)問、愛情、人生也大都如此。

我承認，看這部影片，我想的是自己，但是表達不清，姑且寫下留存。

失孤的觀后感 篇5

“在路上”可謂是公路片最直接的詮釋，故事的結(jié)尾往往如同我們的人生，一直在路上。在《后會無期》中，馬浩漢依舊在路上，尋找著屬于自己的人生答案，而在《失孤》中，雷澤寬也仍然在路上。這條路也許沒有盡頭，可能窮盡一生，而其中又不知要經(jīng)過多少風(fēng)雨，多少考驗，然而就如片尾那廣袤而美麗的田園景色，只要心中懷揣著希望，這一路將會鮮花遍野生機盎然。對于雷澤寬這樣萬里尋親的父母來說，在路上，是一種“不放棄不拋棄”的態(tài)度，是始終懷著堅定的信念一路前行，有的家庭幸運如《親愛的》中的田文軍，而更多的家庭仍然在尋找至親骨肉的漫漫路上，而“打拐”這件事，則更是需要大家不斷堅持，永不停歇。

導(dǎo)演彭三源用公路電影的框架講訴了《失孤》這樣一個極具現(xiàn)實意義的故事，雖然其中仍然存在表達不到位、剪輯混亂等諸多問題，但是立意明確，主題先行的《失孤》在當(dāng)下無腦橫行的國產(chǎn)電影市場實屬難能可貴，也讓觀眾不僅期待更多有深度的國產(chǎn)電影作品。

失孤的觀后感 篇6

在中國的社會關(guān)系環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛，可以具象出一個“孝”字，拆分開來便是老與子。電影《失孤》便是將這種關(guān)系演繹到極致，講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”為題材，以尋子為主線，以父愛動人心的溫情公路片。由已為人父的劉德華，人氣小生井柏然主演，梁家輝、吳君如助陣，相信隨著3月20日上映時間的臨近，應(yīng)該會為時下烏煙瘴氣的電影市場亂象，帶來一縷清風(fēng)。

這部影片的故事并不復(fù)雜，八個字便可概括：失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開篇，便是一張嬰兒的照片，清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差。之后，劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場，明明可以靠臉生存的他，就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來的5分鐘，他沒有一句臺詞，只通過眼神的變化、肢體語言的表現(xiàn)，來展示這個人物的內(nèi)心世界。選擇這樣的開頭表述，讓處于喧囂世界的觀眾很快靜下心來，來看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。

《失孤》并沒有夸大這個人物的苦情，而是通過一張地圖、一輛臨近報廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的皮膚，來讓觀眾理解他這20__年里，為尋子走過的路，吃過的苦。后來，井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活，影片進入“遇孤”的情節(jié)。故事發(fā)展到這里，其實曾帥已不是一個孤兒，因為他知道自己太多身世，相反雷澤寬成了孤兒。曾帥尋找父母的過程并沒有很曲折，他的出現(xiàn)更像是為雷澤寬編織了一場夢，哪怕沒有血緣關(guān)系，但這對老與子的關(guān)系，已經(jīng)達到的“愛”的層次，也成為影片中最精華的部分。

曾帥回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷澤寬開始夢醒，發(fā)現(xiàn)原來自己才是真正的孤兒，他踏遍祖國各地，表面是尋子，其實更是像一個游魂在跟著一盞明燈在踱步，用尋子的行為來麻痹自己冰冷的內(nèi)心。于是，《紅樓夢》一樣的結(jié)尾來了。影片中段，有雷澤寬燒香拜佛的情節(jié)，這樣的伏筆也預(yù)示了結(jié)局最終是來佛理來化解。執(zhí)拗，稱為癡，與其找不到，不如放下，所謂緣起、緣滅，緣聚、緣散。這樣的編排，又將影片上升到一種哲學(xué)與禪意的高度，令人回味。

影片中還有一位尋找兒子的母親作為輔線，她在自己兒子獲救的同時，并沒有耐心得等來那一刻，最后絕望得選擇了跳水自殺，同類型影片《親愛的》也運用了相同的表現(xiàn)手法。這個橋段并不是獨立的存在，其實是雷澤寬的另一面人性的體現(xiàn)，傳遞給觀眾的信息是，母女團聚可能就在后天，但大多數(shù)人往往絕望得死在了明天。此外，影片運用大量自然風(fēng)景，甚至讓人有點看“請您欣賞”的即視感，但這種鏡頭與主題綠色彩的運用，恰恰是導(dǎo)演的用心之處，因為綠色恰恰代表著生命、生機和希望，并時刻向觀眾傳遞著這種力量，足見這部電影并非打著明星的旗號消費苦情，而是一部真正的誠意之作，催淚大片，值得一看。

失孤的觀后感 篇7

雖然同是打拐題材，也都改編自真人真事兒，但《失孤》和《親愛的》并沒有太大的可比性。如果說《親愛的》更加貼近客觀真相，那么《失孤》則更貼近主觀臆想，前者是改編的故事，重點在故事和人物，后者則是編劇的主觀想象，重點在創(chuàng)作者自身對“失孤”事件情緒和感覺。因此《失孤》中沒有強烈的戲劇沖突，沒有大段的煽情，也不見對尖銳問題的探討和展現(xiàn)，反倒大規(guī)模的展現(xiàn)了理想中的人性弧光，每個人都那么善良，每個人都那么美好，即使深陷與苦難之中卻依然保有積極樂觀的人生態(tài)度，路遇不平人人相助，即便是希望渺茫，還有信仰可以依賴，用信仰慰藉失孤者，用緣起緣滅化解他們的苦痛，在立意上還是是蠻新穎的。只是這樣的處理方法討巧，但少了點人情味兒。

影片的節(jié)奏緩慢，劇情推進比較隨意，基本上拋棄了起承轉(zhuǎn)合和戲劇沖突，大段大段空洞無物的對話代替了故事推進所必需的情節(jié)設(shè)置。特別像一對朝圣者追尋信仰的公路故事，兩個人通過行走和對話彼此安慰和鼓勵，最終一人找到終極歸宿，另一人則一念成佛，有點兒《悉達多》的意味。

如果說，做作矯情的對話和情感上的克制和隱忍是《失孤》的優(yōu)點，那么這部電影確實是一部問起氣息極其濃郁的電影。大片、大片的自然風(fēng)光，一車兩人，一路追尋渺茫的希望，在無數(shù)次失望中，升華的是兩人之間的情誼，親情、父子情抑或有那么點兒愛情，失孤反倒成了故事的背景。交警偷偷留下的200塊錢；人販子不僅孩子賣不出，一露頭就被英明神武的人民群眾抓了個現(xiàn)行兒；無所不能的網(wǎng)友們點點鼠標(biāo)，離家17年的被拐兒童就能立刻回家，這是一個多么美好的世界，多么文藝的世界。能把如此沉重、讓人痛徹心扉的提出拍的如此美好想必是這部電影的最大優(yōu)點吧。

劉德華演的超棒，一個如此落魄的父親都能演的那么帥。井柏然很努力，但稍顯稚嫩，應(yīng)該在臺詞方面多下下功夫，念臺詞真的不叫演戲。

最后井柏然親人團聚的一場戲讓人印象深刻，有那么點兒酸楚，有那么點兒感動，尤其是人群從劉德華身邊走過，他孤獨的站在人群后面痛哭流涕，五味雜陳一涌而上，是孤獨、是落寞、是不干，是感動，鏡頭就那么遠遠的看著他，一種強烈的感同身受油然而生。只可惜鏡頭并沒有停留太久，就忙不迭的移開了，這時候有個特寫會不會更好一點兒呢？導(dǎo)演刻意不煽情，所以鏡頭知趣扭過頭來對準(zhǔn)了一干群眾演員。

這樣的處理方法在電影中很多，讓人感覺是在刻意的回避演員的情緒爆發(fā)，剪輯時常讓人抓不到重點，畫面只是隨意的切來切，甚至是幾個不同角度的建制鏡頭間的切來切，讓人覺得剪輯師生怕浪費了任何一個鏡頭，全部都得用上。此外，鏡頭和景別的處理也不太講究，太多的運動鏡頭出現(xiàn)在不恰當(dāng)?shù)牡胤?，毫無目的的動來動更像是在炫技而非為劇情服務(wù)。也許是因為導(dǎo)演的資歷尚淺吧，電影始終處于一種失控的邊緣，該有的情緒被一筆帶過，而沒用廢戲又占了很大的篇幅，比如那個站在馬路中間失魂落魄的媽媽，展現(xiàn)她的瘋癲狀態(tài)，以及她的自殺行為有什么意義嗎？不太懂。

這電影很平淡，淡到品不出味道，如果硬要說這是優(yōu)點的話也無可厚非。畢竟找到一種方法可以消極苦痛還是蠻令人向往的，但把一切都描繪的如此美好真的就是能消解痛苦嗎？

站在個人的角度說宗教可以消極這種痛苦，這沒問題，但如果一切的答案最終落在所謂是緣起緣滅，稍顯有那么點兒敷衍了事。即便解釋的通，也讓人覺得太沒有人情味兒了。不是所有問題都可以用宗教哲學(xué)來作為終極答案的。

人與人之間的羈絆豈是一句緣分就能解釋的通的，所謂的緣起緣滅只不過是一種低劣的安慰劑而已。對于不可磨滅的親情的執(zhí)著和不拋棄，不放棄，才是“失孤”這件事情的動人之處。

重點在于情，而非緣，這也許就是《親愛的》和《失孤》最大的不同之處吧。展現(xiàn)問題有時候比給出模棱兩可的答案更有幫助。

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電影失孤觀后感(篇1)

如果非要用類型片的標(biāo)準(zhǔn)來定義，那《失孤》必然是一部公路電影。

《失孤》以打拐這一社會熱點話題為故事主線，講訴了一位父親長達十四年的尋子故事。除了熱點社會話題本身與影片所傳達的親情的主題，該片處處展現(xiàn)出公路電影明晰的特質(zhì)，無論是外在或是內(nèi)核，都能看到導(dǎo)演彭三源對公路電影的探索與嘗試，看似平淡無奇，實則井然有序，這里就淺談一下《失孤》中所表現(xiàn)的公路電影的`經(jīng)典主題元素。

一、尋找

公路電影很重要主題之一就是尋找，主人公因為尋找而上路，他們尋找的可能是精神上的自由，可能是物質(zhì)上的財富，也有可能是其他重要的東西。無論如何，尋找，是公路片中推動故事發(fā)展的動力之一。在本片中，雷澤寬和曾帥尋找的則是闊別已久的至親。雷澤寬不遠萬里踏上尋子的道路，雖然他很清楚，在茫茫人海中要找到自己的孩子如同大海撈針，可是正如他自己所說，唯有不斷的尋找，他才覺得對得起被拐的兒子。如同硬幣的正反面，雷澤寬尋找的是被拐的兒子，而曾經(jīng)被拐的曾帥，尋找的則是失散多年的父母，兩個同樣在尋找的人，自然在路途中產(chǎn)生了一種天然的默契，甚至也因為彼此對錯失的親情渴望，一種神似父子的感覺自然而然的融入在了兩人的相處中，雷澤寬找到了對兒子的關(guān)懷與呵護的感覺，而曾帥也體會到了久違的父愛。其中兩人在澡堂共浴的片段，讓我想到了韓國電影《兒子》，同樣兩個沒有血緣關(guān)系的人，同樣一段特別的父子情，此時，一個眼神一個動作足以表達出飽滿的情緒。當(dāng)雷澤寬看到曾帥與親人重聚，他老淚縱橫，在他眼里不僅是看到了自己找到孩子的希望，也仿佛是一個父親在注視著自己的兒子，眼中充滿愛意。

二、成長

成長不光是公路電影這一特定的類型片，可以說是整個電影藝術(shù)永恒的主題之一。成長即是改變，唯有改變才是永恒。在本片中，雷澤寬的成長是顯而易見的，一開始，尋找自己的兒子是他出發(fā)的唯一目的，在路途中，一路得到好心人的各種幫助，讓他倍感溫暖，當(dāng)他看到了其他被拐孩子的家庭的尋親信息，無私的擔(dān)負起了幫忙尋親的重任，當(dāng)他提供了一條重要信息讓曾帥成功找到自己家人的時候，他的喜悅不亞于找到了自己的親身骨肉，雷澤寬的成長是從為己到為人。另一方面的成長，則體現(xiàn)在片尾雷澤寬偶遇僧人的片段， 當(dāng)他將自己心中的疑惑告知僧人時，僧人用緣來緣、緣起緣滅作為解答，雷澤寬明白了繼續(xù)尋找的意義，哪怕前路漫漫，哪怕千山阻隔，雷澤寬都更加坦然與從容了。對于曾帥，同樣也有成長。他對雷澤寬說，小的時候，我害怕自己死了，沒機會見到親生父母，而現(xiàn)在我長大了，害怕他們死了，對于尋親這件事，曾帥期待中卻充滿了疑惑，直到他遇到了雷澤寬這樣一位堅定信念尋找孩子的父親，在與雷澤寬的相處中，曾帥也更深切的理解了被拐孩子父母的心情。當(dāng)鐵索橋消失，竹林沒了，媽媽的麻花辮也剪斷了，曾帥還是鼓起了勇氣回歸到那個既熟悉又陌生的家庭之中，他終于可以與那個曾經(jīng)的自己告別，開始一段全新的生活。

三、在路上

在路上可謂是公路片最直接的詮釋，故事的結(jié)尾往往如同我們的人生，一直在路上。在《后會無期》中，馬浩漢依舊在路上，尋找著屬于自己的人生答案，而在《失孤》中，雷澤寬也仍然在路上。這條路也許沒有盡頭，可能窮盡一生，而其中又不知要經(jīng)過多少風(fēng)雨，多少考驗，然而就如片尾那廣袤而美麗的田園景色，只要心中懷揣著希望，這一路將會鮮花遍野生機盎然。對于雷澤寬這樣萬里尋親的父母來說，在路上，是一種不放棄不拋棄的態(tài)度，是始終懷著堅定的信念一路前行，有的家庭幸運如《親愛的》中的田文軍，而更多的家庭仍然在尋找至親骨肉的漫漫路上，而打拐這件事，則更是需要大家不斷堅持，永不停歇。

導(dǎo)演彭三源用公路電影的框架講訴了《失孤》這樣一個極具現(xiàn)實意義的故事，雖然其中仍然存在表達不到位、剪輯混亂等諸多問題，但是立意明確，主題先行的《失孤》在當(dāng)下無腦橫行的國產(chǎn)電影市場實屬難能可貴，也讓觀眾不僅期待更多有深度的國產(chǎn)電影作品。

電影失孤觀后感(篇2)

《失孤》是由華誼兄弟出品，彭三源自編自導(dǎo)，劉德華、井柏然主演的首部聚焦“打拐”題材的華語電影，《失孤》講述了一個丟了自己兒子的父親雷澤寬(主演：劉德華)的十四年漫漫尋子之路的故事……

在《失孤》戲中，由劉德華主演的父親將一位丟失兒子的父親演繹的質(zhì)樸而又傳神，看的人蕩氣回腸又潸然淚下。劉德華的表演讓人稱贊。

整部《失孤》影片之中最為點睛之處是飾演父親雷澤寬的劉德華和一位修禪和尚之間的對話。

懷里抱著一個黑色提兜一身風(fēng)塵、一臉憔悴的劉德華問盤腿而坐一臉淡定的和尚道：能不能告訴我，我兒子能找回來嗎?

和尚：他來了，緣聚，他走了，緣散。你找他，緣起，你找不到他了，緣滅。走過的路，見過的人，各有其緣。

劉德華：你能不能告訴我，他還活著嗎?

和尚望了望外面田地之中勃勃生長的麥浪緩緩抬起手答道：每一寸土地，你都在上面生過、死過，每一位眾生，都做過你的父母，施主，多行善業(yè)，緣聚自能相見……

是啊!緣聚自能相見，只要我們堅持了，你盡自己的最大力量去做了，你的人生就是有意義的。

電影失孤觀后感(篇3)

當(dāng)打拐從近年來逐步成為社會熱詞時，很多人才開始關(guān)注這一社會問題。處于社會轉(zhuǎn)型期的中國，社會矛盾凸顯的就是當(dāng)下人們的性格命運。如果是說藝術(shù)來自于生活，那么生活就為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了素材的鮮活。失孤：失了，才孤獨。孤獨有兩方，一方是被拐賣的孩子，一方則是丟失了孩子的父母。我覺得人世間最大的痛苦之一即是“骨肉分離”，這是一個很不幸的事，電影運用光影，向人們傳達了這一社會問題，無非是想喚起人們對這一社會問題的關(guān)注。且不論這部電影如何，就以他當(dāng)初的出發(fā)點，也是善意的一種人世間反射。這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛的無悔，這是一部親情的演譯!這個故事講述了一個父親十五年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個背包，一輛摩托車，一件大衣，走遍了十幾個城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅持，是那么的觸動心靈。這位十五年尋子的農(nóng)民父親，痛苦而冷靜、倔強又善良。他有一個隨身攜帶寸步不離的斜背袋，他的背包里全是兒子及其他小孩的尋人啟事、身份證明文件及少許零錢，已是他擁有的全部，雷澤寬他是一位執(zhí)著的父親。在我國的社會環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛，可以具象出一個“孝”字，拆分開來便是老與子。這部影片概論來說就是八個字：失孤、尋孤，遇孤，成孤。開頭影片那張可愛的嬰兒照片拉開了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風(fēng)雨路，途中幫助四歲被

拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預(yù)見性!可是正如那高僧所說：他來了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。所以為了緣起，雷澤寬依舊踏上了尋孤的路程，這是一個父親對兒子的責(zé)任還有承諾，這是愛的偉大!

這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會殘酷的一面，這個社會又有誰能為被拐兒童買單。被拐兒童被稱為“黑人”，因為他們是見不得光的，他們沒有戶口，沒有身份證，是不合法的存在，這又是誰的過錯，誰又該為此買單呢?這是一種社會的悲哀。

自計劃生育以來，許多家庭都是一個孩子，若孩子丟了，對家庭和孩子雙重來說，就是失去和孤獨;我國刑法規(guī)定，凡收買被拐賣兒童的要處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，但在現(xiàn)實的司法實踐中，“打拐”的重點是人販子，處罰也比較嚴(yán)厲，但對收買者則處罰較輕，大多不追究刑事責(zé)任，甚至不予處罰，這在很大程度上縱容了不法交易現(xiàn)象的長期存在。因此，打擊拐賣兒童犯罪根本在于切斷買方市場，只有司法機關(guān)嚴(yán)格按照法律規(guī)定，啟動追究買方的刑事責(zé)任，才可以有效遏制被拐賣兒童的買方市場，從而在根本上消除這一犯罪市場。

對于我自己而言，我更喜歡《失孤》這種能夠在電影中賦予一些電影之外的東西的電影，比如去探討為何在近二十年中國會這么密集地發(fā)生“拐賣人口”的現(xiàn)象，深層原因在何處，官方立法機構(gòu)是否有對此作出應(yīng)有的反應(yīng)，又或者在前兩層都沒辦完成的情況下，當(dāng)下浮躁的中國需要做點什么?也許這才是這類電影應(yīng)該承載的目的和意義。

電影失孤觀后感(篇4)

去看《失孤》的時候，已經(jīng)抱著了會被煽情的心情。但是沒有，看完之后突然覺得心里一暖。影片最后看著雷澤寬騎著摩托車再度啟程，畫面褪去，就想起了劉德華在春晚上唱的《回家的路》。這首由劉德華自己填詞的歌，或多或少的詮釋了他對雷澤寬的理解。

回家的路數(shù)一數(shù)一生多少個寒暑

數(shù)一數(shù)起起落落的旅途多少的笑多少的哭

回家的路數(shù)一數(shù)一年三百六十五

數(shù)一數(shù)日子有哪些勝負又有哪些滿足

在《失孤》里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說，也有著掙扎吶喊的發(fā)泄，更有向天討要公理的怒泣。劇情的推進從雷澤寬的一個線索開始，根據(jù)網(wǎng)友的提示在泉州有一個孩子和他的兒子情況很像，今年17歲，腿上有傷疤。一路波折雷澤寬最終來到了泉州，在這一段導(dǎo)演在敘述上略顯不足，作為自己的熒屏處女作，在影片開頭同時處理三條線索，讓觀眾難以迅速帶入，很多次疑問誰是誰的孩子?另一個女的又是誰?但是劉德華的演繹彌補了這一點，看到自己苦心尋找的孩子就在眼前，雷澤寬更多是猶豫，害怕，越想得到，越怕失去。相認之后知道并不是自己的孩子仍堅持讓自己回去，想做一次親子鑒定。很難想象這對堅持了15年的父親是怎么樣的打擊。

通過影像，觀眾能時時體會到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時候曾帥出現(xiàn)了。這個4歲時被拐賣的年輕人，投出了試探雷澤寬那些欲解之謎的問路石。殊途同歸的遭遇，讓兩顆受傷的心如父子般開始相互依靠、相互包容，也相互給予。

“曾帥!曾帥!”

“你要停下來為什么不告訴我呢?”

這是最讓我感動的場景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發(fā)現(xiàn)身邊的曾帥不見了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調(diào)皮之后，嚴(yán)厲的`責(zé)罵，愛其實就是那份對你的小心翼翼。

在那個涼夜的街巷，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了，雷澤寬細心地往曾帥的身上添加衣服。此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無意地往里面翻轉(zhuǎn)了身子，把頭深深地埋進老雷的臂彎，“相顧無言，惟有淚千行”，一個如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨，更可以理解為失掉孤獨。主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。

電影失孤觀后感(篇5)

有了《親愛的》的前車之鑒，看《失孤》時我也帶了些許拭紙，以備情感涌瀉擦去眼淚，但事實證明，拭紙是多余的，因為相比于《親愛的》，《失孤》并沒有大段大段能激發(fā)人眼淚奔瀉的橋段，取而代之的則是自然流露的父子親情，失孤悲情。雖看似小橋流水，卻能在心里掀起波瀾，讓我于內(nèi)心深處慟哭、默泣、控訴、悲憫，卻又適可而止，隨即就跟著劉德華的滾滾車輪，再次踏上尋子之路。雖然總是在絕望中前行，但絕望卻一次次被前進的腳步、堅持的信念碾碎，溫暖旋即涌盡心頭，黑暗中的些許微光讓我也情不自禁地又復(fù)與劉德華一起，扎進“失孤”路。

近年來，“打拐、尋子”漸成社會熱點，全民關(guān)注的同時網(wǎng)友也自發(fā)加入到這一社會公益事業(yè)中。隨著《親愛的》熱映、大賣，普通觀眾關(guān)注、參與“打拐、尋子”熱情更高?！妒Ч隆反藭r此刻應(yīng)景而生，在全景復(fù)現(xiàn)失子家庭、尋子父母掙扎于絕望、希望之間的同時，還劍走偏鋒地從被拐孩子，買賣被拐孩子家庭的角度，深掘了這一社會陋象。同時對全民打拐，人人都是志愿者的社會正能亦有機穿插，從而讓整部影片不那么黑暗、殘酷。即使有黑暗，卻也透著屢屢微光；雖然很殘酷，但也能讓人感受到汩汩溫暖，而這恰恰成了我篤愛《失孤》的最大動因，也是《失孤》最有別于《親愛的》的最顯現(xiàn)的地方。

《失孤》讓人情感生發(fā)共鳴，心里產(chǎn)現(xiàn)共振的除了其敏感且容易催淚的內(nèi)容、主題外，更離不開天王劉德華的顛覆性出演?？梢哉f，這是劉德華出演的“最臟”的一部影片。破衣敗絮，蓬頭垢面；時而露宿街頭，時而與垃圾為伍；眼神呆滯，情表僵硬；瞬即而來的絕望，片刻傾盡的希望......劉天王將“失孤”15年，尋子15載的失子父親雷澤寬拿捏得讓人痛徹心髓，如利錐剜肉，鋒刃蝕骨。但雷澤寬還在堅持，在努力，在繼續(xù)，因此，痛過之后又會讓人生出些許微微的暖意，畢竟，希望還在......有人說顏值爆表的劉德華不適合這個角色，但我認為，初為人父的劉德華在體驗了做父親的甜蜜與快樂之后，更有感覺傳神遞送出雷澤寬的心緒來。

只有有過做爸爸的經(jīng)歷，才能將失子之痛，得子之興，往復(fù)穿梭于失望、絕望中的失孤父親這個角色詮釋的聲色動人，甘苦奪魂。劉德華做到了，他幾近干涸的淚眼，幾乎麻木的情態(tài)，他因點點希望而不時揚起的瘋狂，因汩汩絕望而頓抑于內(nèi)心留現(xiàn)于面表的糾結(jié)、掙扎、委屈、憤懣等等等等，都全然浸透出一個失子15年尋子15載的父親的真實心境?！妒Ч隆穼⒌氯A的挑戰(zhàn)不僅囿限于外表妝容的大膽顛覆，更呈現(xiàn)于臻熟演技的極致發(fā)揮。劉德華憑《失孤》雷澤寬拿獎拿到手軟，應(yīng)該不是問題。

《失孤》還極盡刻畫了一位被拐賣十?dāng)?shù)載后，經(jīng)過幾番掙扎與艱辛，終于找到親生父母的被拐孩子的角色——曾帥。雖與雷澤寬不是父子，卻在一起尋子、尋母的過程中建立起感情，不是父子勝似父子，絲絲感動亦油然而生?！队H愛的》單單講述了失子父母的艱難尋子過程，《失孤》不僅如此，還聚焦了被拐孩子的多舛命運，因此，更符合當(dāng)下打拐、尋子（父、母）的主題。

曾帥角色的設(shè)置既是為了體現(xiàn)社會現(xiàn)實存在的需求（最早被拐賣的那批孩子已長大成人，他們也都開啟了自己的尋父尋母旅程），也升揚了影片的調(diào)性，令影片色彩不再那么灰暗、陰靡、郁結(jié)。片中的笑點大多都是在曾帥與雷澤寬的互動中產(chǎn)生的，雷澤寬的內(nèi)心世界也更多是通過與曾帥的邂逅、交流、溝通而呈現(xiàn)出來的，曾帥的存在讓雷澤寬的“失孤”之旅不再如此悲戚戚，殤兮兮，也讓雷澤寬有了繼續(xù)找下去的理由與勇氣。正是有了這對不是父子卻勝似父子的真情再現(xiàn)，影片才擁有了豐腴的溫暖與感動。而這不僅弱化了失孤父母與人販子的對立、矛盾，更強化了影片的主體與宗旨，從而更好地釋放出了化悲痛為力量，化絕望為希望的原動力。

《失孤》的可貴之處還在于它并沒有簡單地就“失孤”論“失孤”。片中，雷澤寬曾問法師“為什么是我丟了孩子？”“（已經(jīng)找了15年）還要繼續(xù)找嗎？”“還能找到嗎？”等一些列頗具哲學(xué)意味的問題。這些問題是無解的，也不可能有具體答案，但從雷澤寬的實際行動不難看出，只要堅持、努力，絕望就會少一點，希望就會多一些。失孤家庭在"尋子、尋父尋母"道路上歷經(jīng)坎坷，絕望中伴生著希望，但他們始終不放棄......茫茫人海中的普通人的人生，又何嘗不是（不該）這樣？！

電影失孤觀后感(篇6)

打拐是現(xiàn)在社會的熱點，昨天我買電影票去觀看了《失孤》這部影片，全片大概講了三類人，一個是劉德華主演的老雷，用了十五年的時間去全中國人口最密集的地方一個個找;還有一個是在街上丟了孩子的年輕媽媽，一次次的在街上徘徊，但當(dāng)最后孩子找回來之后她卻跳河自盡了;還有一個是井柏然飾演的曾帥，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。

我們先來說說老雷這個人，他是一個樸實的農(nóng)民工，騎著他的摩托車，后面掛了兩面類似旗子的尋子訊息。一路上不管刮風(fēng)還是下雨，他都只是騎著摩托車，臉上除了苦悶沒有了別的表情，話也極少，我想我們都能讀懂他的苦，但卻很少人懂得他的心，那顆渴望找到兒子的心，那顆渴望給妻子，給老母親一個交代的心，那顆渴望全家團聚的心。

直至他遇見井柏然飾演的曾帥，可以說他倆是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那時的老雷臉上才有了喜怒哀樂的表情，他們一起泡澡，一起休息，一起去尋找曾帥記憶中的鐵索橋、竹林，還有媽媽梳的長辮子。當(dāng)他們一起上街時，只要稍不見彼此，就會發(fā)了瘋的尋找，電影里雖然用比較詼諧的方式描寫這段，但是恰恰是這個細節(jié)，寫出了他們的內(nèi)心，他們對“丟”太敏感了，因為他們怕這一“丟”就再也見不到彼此了，他們內(nèi)心的惶恐與不安，那些拐孩子的人是永遠也不會理解的。

雖然是沉重的題材所拍攝的電影，但是電影中還是有很多的感人的小橋段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞給老雷的200元;老雷把別人的每一份情都記在筆記本里;網(wǎng)友的熱心轉(zhuǎn)發(fā)及熱情的幫助。

雖然影片的最后，曾帥找到了他的家人，老雷還沒找到他的兒子，不管這部影片有沒有感到到你，我都希望能給社會一個警示作用。對于家庭個人，希望看好自己的孩子;對于拐孩子的，我希望迷途知返，別再破壞別人的家庭了;對于國家，我希望可以嚴(yán)懲那些拐賣兒童的，加強法制力度。

電影失孤觀后感(篇7)

看完電影《失孤》，一切的不如意，都變的那么淡然。唯有血濃于水的親情，波濤洶涌，讓人抑制不住的流出眼淚。劉德華本色出演的《失孤》把一個父親平凡的形象，栩栩如生地在光影中展現(xiàn)出來。片尾一陣蒼穹中的誦經(jīng)的禪意，那是生命的救贖，聲音飄過千山萬水，昭示蕓蕓眾生，人世間最大的苦難莫過于骨肉分離。

想起了去年上映由趙薇主演的電影《親愛的》，還有那撕心裂肺的呼喊，讓我有好幾個晚上都難以入眠。又想起了中央電視臺倪萍主持的尋親節(jié)目《等著我》，別人吃過的那些苦，別人遭受的那些罪，一個大男人，我竟然無法平靜下來。以至于這半年來，每每我遇到一些不開心的事，都會到網(wǎng)上搜索節(jié)目《等著我》來看，聽著別人的故事，默默地留下自己的眼淚，與自己的那點挫折對比，這些不如意也就云淡風(fēng)輕了。

夫得之而無以為念，遂亡矣。生生世世，突然覺得世界上最溫暖的瞬間是離別后重逢的那一刻，情感穿透力是那么的強大，強大的摧毀每一顆剛強的內(nèi)心。尋親，這一有人類繁衍的那一刻起就存在的社會學(xué)行為，從未間斷。

想起了老家的一個習(xí)俗，農(nóng)歷臘月二十六，村里的家家戶戶都會放爆竹慶賀，這一天隆重程度超過了除夕夜。后來，年長的前輩告訴我，傳說古代村里人有一大部分人去北方修長城，到了臘月底，全村人都會在村口翹首以盼，期望家人團聚過年。可是，等了很多年，都沒有鄉(xiāng)親回來。終于有一年，臘月二十六日，有一個鄉(xiāng)親死里逃生回來，全村人放爆竹來慶賀，這是一份鄉(xiāng)情的惦念，一份親情的寄托。于是，這個習(xí)俗一直保留了下來。

當(dāng)骨肉被隱匿世界渺渺，棲身人海茫茫怕是唯一選擇。當(dāng)親人被阻隔在迷茫的天地里，找尋是安放親情的唯一神龕。愛是世上的幸福，但幸福并不是愛的全部禮遇。愛是團聚，但沒有分離也就無所謂團聚。在愛的作用下，一切都凝結(jié)在快樂和贊美之中。然而，倘若沒有先前的離別，就不會有眼前的團聚。感謝那些離別，讓愛多了一份厚重與期盼。

人無千日好，花無百日紅。世間殘酷而戲劇，所以才會有那么多感天動地。天地乾坤，溫情永存，活著，是最好的信仰。期待世上所有的離散與不幸，都能帶來驚喜與相逢。相信“黑夜給了我黑色的眼睛，但是我卻用來尋找光明”，離散從未停止，但希望和信念也從未消逝，而是愈發(fā)澎湃，如同這春潮滾滾，拍打著岸邊的孤舟。

電影失孤觀后感(篇8)

睡不著，于是半夜叫醒妹妹看了電影《失孤》，總體感覺還行，特別是劉德華的表演很到位，影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫寫失孤妻子生活狀況，農(nóng)村現(xiàn)狀，會更豐滿。

妹妹看完這部電影受教了，更了解這個世界還有很多苦難，更清楚孩子是家庭的希望。看完影片我問妹妹，影片寫的是怎樣凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼郁郁蔥蔥。她沒有回答，我說是希望，那個年輕的媽媽，堅持著，在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當(dāng)她的孩子，正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因為她的希望破滅了，失孤的父親為何不讓失家的男孩見那失孤的母親？因為希望，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準(zhǔn)備放棄。那父親說，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩兒驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長辮子，這些都是希望的載體??！

這說明，人要有希望，更要堅持，才能走向希望。

影片是個凄慘得有些壓抑的故事，但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以影片發(fā)生在春天，滿眼花開了，樹綠了。春天是希望的季節(jié)，導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷給錢的交警，免費修車的小伙（后來這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得、報應(yīng)），眾多的志愿者的溫情，我不認為這是導(dǎo)演粉飾太平，我相信這是真實的現(xiàn)實。

當(dāng)然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親也有困惑的時候，他不理解為何丟失的是他的孩子，她也動搖他的堅持是否有意義。失孤父在問佛，其實問出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶υ?，“他來了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅?！?/p>

這是個很開放的結(jié)尾，對于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。

影片最后，父親又上路了，因為他更堅定，他只有在路上，才感覺對得起兒子，覺得自己是父親，他覺得他和兒子就剩一張窗戶紙。

佛法講因緣，我講希望。我還不夠成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎樣，始終要堅信：活著就好，活著就有希望，并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進。

電影失孤觀后感(篇9)

今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒有過于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫拐賣er童題材的影片，其主人公主要有兩個：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因為特殊情況，沒有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國文化中，由于缺少宗教這個維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來比較細膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時會結(jié)合自己的心情做過度解讀。在看這部影片時，我想到，其實我們生命中的一個偶然往往會注定自己的人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對于另一個人而言則是奢望。但是，這也許就是真實的人生吧？就像雷澤寬的堅持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來總是在追尋一個連自己都說不清楚的“夢”，30幾歲的人了，對于很多事，還是有點不甘心，可是在大多數(shù)人看來，自己也許有點傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時光沒有了，永遠無法享受自己相伴孩子成長的樂趣。可是，如果就此放棄，他也不會甘心。但是，換個角度來看，這15年來伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒有這15年，他不會那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實，學(xué)問、愛情、人生也大都如此。

我承認，看這部影片，我想的是自己，但是表達不清，姑且寫下留存。

電影失孤觀后感(篇10)

看《失孤》，因為抱著打拐題材的預(yù)期，難免有心理落差，但不能否認這是一部好電影，可一篇標(biāo)題為“如果看過《親愛的》就沒必要再看《失孤》了”讓我覺得過于偏頗。時至今日，《失孤》票房沖過兩億，對于一部沒有追求戲劇效果，注重真實生活和內(nèi)心表達的電影，已算成功，下面談一下我對電影的幾點看法，希望能給打算去看這部電影的觀眾提個醒。

同樣都是打拐題材，很多人會和《親愛的》比，我自己也是抱著這樣的心理預(yù)期進的影院。其實這樣是不對的。

《親愛的》以事件為主，通過黃渤和趙薇兩個人的一得一失，帶出強大的戲劇張力，很輕易的就調(diào)動了觀眾的情緒。

《失孤》則剛好相反。導(dǎo)演用了一個截然相反的方向，把打拐題材硬生生掰成了公路片，劉德華在影片中一直是“在路上”的狀態(tài)，距離尋子的目的地越來越遠，這是一場沒有結(jié)果，也沒有終點的旅程，和井柏然偶遇，兩人共同走完一段路，就是最大的波瀾起伏?！妒Ч隆窙]有情緒上的大開大合，甚至沒有高潮也沒有結(jié)果。

那《失孤》好看嗎?好看!

平淡、平凡，不等于平庸，《失孤》有它獨具的魅力，影片的畫面和人物讓我印象深刻，這是一部好電影。

劉德華飾演的雷澤寬，是導(dǎo)演從千萬尋子的父母中信手拈來的一個，沒有什么特別，這樣一個最尋常的角色，才能真實反映出失孤者的真正狀態(tài)。中國電影碰到這樣的題材，總是習(xí)慣于拍成悲劇，但我相信失孤的真實狀態(tài)，就是劉德華這樣，漫漫旅途上有笑有淚，苦中作樂，時間可以沖淡一切，特別是悲傷。

雖然導(dǎo)演沒有刻意的在電影中安插催淚彈，可還是有不少讓人感動的瞬間，比如劉德華告別梁家輝，翻開地圖后掉落的200塊錢，以及他的小記事本，他對世界的善意，得到了善意的回報。平淡中的感動更加真切;再比如劉德華和井柏然在車站鬧分手，他表現(xiàn)出的是最深的孤獨和無助，很想拉住一個人，沒有任何理由，也許只是覺得踏實。

電影想表達什么?

《失孤》拍的很含蓄，只呈現(xiàn)了劉德華在路上的狀態(tài)，沒有觀點，也沒有隱喻，但我想觀眾總能通過電影讀懂點什么。

我最先看到的，是救贖。雷澤寬說，“我在路上，才覺得對得起兒子?！焙⒆颖还?，愧疚感要比失去親人的傷心更深、更長，雷澤寬尋子十五年，還是走不出去，他無法說服自己。也無法面對自己的親人。因此尋子的目標(biāo)日漸模糊，已經(jīng)沒有希望，但卻慢慢變成一種信念，他只有這樣，才算活著。

其實影片也算給了一個Happyending，劉德華在摩托后插了三面旗，一面屬于自己，另外兩面屬于其他人，他一直在找尋救贖的方法，哪怕是幫助別人找到孩子。結(jié)尾在他的幫助下井柏然回了家，電影至此結(jié)束，我相信雷澤寬可以回家了。

另外，我看到的是依靠。導(dǎo)演拍的不是打拐，而是失孤者的精神狀態(tài)。孤獨、無助，漂泊太久，需要找個港口停泊靠岸，需要找一個平等的人傾訴。他和井柏然的相遇，讓我想到了徐志摩的那首情詩《偶然》，“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向;你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮!”，情形好接近，兩個人互相依靠，互相傾訴，這才有了夜市上焦急尋找對方的一幕，劉德華和井柏然之間不是如父如子的親情，而是兩個境遇相近的人的平等對話，只有這樣的兩個人，才能互相傾訴，沒有障礙。

一直覺得，演員去表演一個角色并不難，難的是演活一種狀態(tài)，從某種意義上說，劉德華就是雷澤寬，這個角色看似平淡無奇，卻又如此讓人難忘，看好劉德華能拿影帝。

電影失孤觀后感(篇11)

今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒有過于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫拐賣er童題材的影片，其主人公主要有兩個：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，15年來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因為特殊情況，沒有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國文化中，由于缺少宗教這個維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來比較細膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時會結(jié)合自己的.心情做過度解讀。在看這部影片時，我想到，其實我們生命中的一個偶然往往會注定自己的人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對于另一個人而言則是奢望。但是，這也許就是真實的人生吧？就像雷澤寬的堅持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來總是在追尋一個連自己都說不清楚的“夢”，30幾歲的人了，對于很多事，還是有點不甘心，可是在大多數(shù)人看來，自己也許有點傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時光沒有了，永遠無法享受自己相伴孩子成長的樂趣?？墒牵绻痛朔艞?，他也不會甘心。但是，換個角度來看，這15年來伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒有這15年，他不會那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實，學(xué)問、愛情、人生也大都如此。

當(dāng)然，影片最后雷澤寬的頓悟來自佛家的“緣”說。但是，我還是覺得應(yīng)對人生苦難的態(tài)度更符合我的偏好。甘心領(lǐng)受苦難和殘缺，勇敢地前行。

我承認，看這部影片，我想的是自己，但是表達不清，姑且寫下留存。

電影失孤觀后感(篇12)

新聞頻道的記者曾采訪過《失孤》的原型郭剛堂，我當(dāng)時記得那個看起來滄桑而樸實農(nóng)民模樣的父親在記者的追問下拿出一個小本子，翻開上面密密麻麻記得都是曾經(jīng)幫助過他的人，字跡不細看已經(jīng)無從分辨了，但那一串串?dāng)?shù)字卻格外醒目而清晰，那已經(jīng)演變成為一份能支撐起這個父親繼續(xù)向前的責(zé)任。

電影《失孤》在今年初春的季節(jié)把這樣一個父親尋子的故事搬上了大銀幕，并且在眾多以商業(yè)娛樂見長的影片中脫穎認出，引發(fā)了觀眾對兒童社會安全問題這樣的社會話題的熱議。劉德華卸下光環(huán)變身犀利哥，首次挑戰(zhàn)這樣一個普通鄉(xiāng)村里的農(nóng)民父親的形象，除了是對自身演技方面的考量外，還有一份社會責(zé)任感的驅(qū)使。如果我們只是因為他在片中衣衫襤褸、蓬頭垢面形象犧牲而大加褒獎，恐怕劉德華本人也不會接受的。

傷感可能是我對這部電影的全部感受，沒有音樂，極少的交流，導(dǎo)演用一個旁觀者的視覺用鏡頭安靜的記錄著這個父親所做的一切。影片的大部分場景都是在公路上，在常人眼里的這些既危險又枯燥的盤山公路在父親雷澤寬心里則是條希望之路，這條路沒有終點，但卻是唯一能通向幸福的路，就像雷澤寬所說，“只有在路上，我才感覺自己是個父親”。這是一種現(xiàn)實的傷感，這種傷感默默的如影隨形的就在你身邊，隨著時間的推移竟然成了一種陪伴。相信大多數(shù)為人父母的觀眾，都會感同身受，為之動容。

“失孤”這個詞從父親的角度意味著是失去快樂，走向孤單，從孩子的角度意味著同樣是失去快樂，成了孤兒。這部處處散發(fā)著傷感的電影，并沒有被導(dǎo)演處理得悲傷過度。影片對情感的拿捏還是比較克制，這與許多偏向于賺取觀眾的眼淚影片不同，導(dǎo)演偏重于更寫實陳述，讓觀眾在不借用任何外力的作用情感油然而生，這樣其實更加能打動說服人，而不是讓人哭過無痕，笑過就忘。

影片巧妙的運用兩條線索分別從一個父親和一個孩子的角度入手，一方面是父親尋找孩子，另一方面是孩子尋找親生父母。起先，各自站在不同角度的人溝通起來是有障礙的，喜劇的沖突讓情節(jié)更加豐富，在建立了互相信任的感情之后，睡覺搭腿、夜市尋人的幾出戲看似導(dǎo)演在營造笑點，實則是在用輕松的手法煽情，讓觀眾在笑過之后有了感同身受的代入感。相對來看，吳君如扮演的人販子這條線索就顯得薄弱很多，情節(jié)上的一筆帶過或許也正是暗含導(dǎo)演對此法盲群體深深的鄙夷與不屑，這群把孩子當(dāng)做利益交換的商品的法盲不值得得到關(guān)注。

其實，與其討論《失孤》作為一部電影在光影、表演上的藝術(shù)性，不如探討它所引發(fā)出的更深層次的社會問題，因為這也是這部電影所承載的社會責(zé)任，從而要向觀眾轉(zhuǎn)達的意圖之一，那就是呼吁社會各界關(guān)注兒童安全問題。

孩子是國家的未來，對他們的保護是一個國家責(zé)任感的體現(xiàn)。也曾聽閨蜜講述她家小區(qū)因家長的疏忽大意小孩被人抱走的案件，比起那些入室搶劫殺人什么的，這種事情似乎更容易發(fā)生在我們身邊。隨著電影《失孤》的上映，伊利方舟(百度了下，是一個目前國內(nèi)最大的專注兒童安全的公益項目)結(jié)合影片作為現(xiàn)場教學(xué)素材，在北京舉辦了一場以兒童安全為主題的《失孤》觀影交流會，有幸與專家、《失孤》演員劉雅瑟、家長和孩子們一起交流學(xué)習(xí)防拐應(yīng)對方法，也希望可以加入到伊利方舟今年以“防拐”、“防溺水”、“交通安全”、“防性侵”為重點的兒童安全教育活動中，為孩子的安全盡一份綿薄之力。當(dāng)然，防患于未然，除了企業(yè)首當(dāng)其沖外，還需要全社會的努力，只有才能讓郭剛堂這樣的父親不再孤單。

最后，說一句劉德華最想說的話，與其在影院里為一個藝術(shù)形象動容，不如向被拐的孩子伸出援助之手。丟失的孩子需要尋找，失去孩子的父母更需要關(guān)愛，最后祝愿每一個父母都不會失去，每一個孩子都不孤單。

失孤電影觀后感

作品名觀后感怎么寫才好呢？不僅讀書可以豐富人的閱歷，看電影也同樣可以，優(yōu)秀的影視作品，向我們展現(xiàn)了全新的世界。觀后感就是將感悟記錄下來方便我們更好的領(lǐng)會，寫自己的觀后感，就能夠幫助我們更好地表達內(nèi)心所想，編輯為您梳理了“失孤電影觀后感”的一些關(guān)鍵點和信息，請將此頁面添加到您的瀏覽器收藏夾以便隨時閱讀！

失孤電影觀后感【篇1】

如果非要用類型片的標(biāo)準(zhǔn)來定義，那《失孤》必然是一部公路電影。

《失孤》以打拐這一社會熱點話題為故事主線，講訴了一位父親長達十四年的尋子故事。除了熱點社會話題本身與影片所傳達的親情的主題，該片處處展現(xiàn)出公路電影明晰的特質(zhì)，無論是外在或是內(nèi)核，都能看到導(dǎo)演彭三源對公路電影的探索與嘗試，看似平淡無奇，實則井然有序，這里就淺談一下《失孤》中所表現(xiàn)的公路電影的`經(jīng)典主題元素。

一、尋找

公路電影很重要主題之一就是尋找，主人公因為尋找而上路，他們尋找的可能是精神上的自由，可能是物質(zhì)上的財富，也有可能是其他重要的東西。無論如何，尋找，是公路片中推動故事發(fā)展的動力之一。在本片中，雷澤寬和曾帥尋找的則是闊別已久的至親。雷澤寬不遠萬里踏上尋子的道路，雖然他很清楚，在茫茫人海中要找到自己的孩子如同大海撈針，可是正如他自己所說，唯有不斷的尋找，他才覺得對得起被拐的兒子。如同硬幣的正反面，雷澤寬尋找的是被拐的兒子，而曾經(jīng)被拐的曾帥，尋找的則是失散多年的父母，兩個同樣在尋找的人，自然在路途中產(chǎn)生了一種天然的默契，甚至也因為彼此對錯失的親情渴望，一種神似父子的感覺自然而然的融入在了兩人的相處中，雷澤寬找到了對兒子的關(guān)懷與呵護的感覺，而曾帥也體會到了久違的父愛。其中兩人在澡堂共浴的片段，讓我想到了韓國電影《兒子》，同樣兩個沒有血緣關(guān)系的人，同樣一段特別的父子情，此時，一個眼神一個動作足以表達出飽滿的情緒。當(dāng)雷澤寬看到曾帥與親人重聚，他老淚縱橫，在他眼里不僅是看到了自己找到孩子的希望，也仿佛是一個父親在注視著自己的兒子，眼中充滿愛意。

二、成長

成長不光是公路電影這一特定的類型片，可以說是整個電影藝術(shù)永恒的主題之一。成長即是改變，唯有改變才是永恒。在本片中，雷澤寬的成長是顯而易見的，一開始，尋找自己的兒子是他出發(fā)的唯一目的，在路途中，一路得到好心人的各種幫助，讓他倍感溫暖，當(dāng)他看到了其他被拐孩子的家庭的尋親信息，無私的擔(dān)負起了幫忙尋親的重任，當(dāng)他提供了一條重要信息讓曾帥成功找到自己家人的時候，他的喜悅不亞于找到了自己的親身骨肉，雷澤寬的成長是從為己到為人。另一方面的成長，則體現(xiàn)在片尾雷澤寬偶遇僧人的片段， 當(dāng)他將自己心中的疑惑告知僧人時，僧人用緣來緣、緣起緣滅作為解答，雷澤寬明白了繼續(xù)尋找的意義，哪怕前路漫漫，哪怕千山阻隔，雷澤寬都更加坦然與從容了。對于曾帥，同樣也有成長。他對雷澤寬說，小的時候，我害怕自己死了，沒機會見到親生父母，而現(xiàn)在我長大了，害怕他們死了，對于尋親這件事，曾帥期待中卻充滿了疑惑，直到他遇到了雷澤寬這樣一位堅定信念尋找孩子的父親，在與雷澤寬的相處中，曾帥也更深切的理解了被拐孩子父母的心情。當(dāng)鐵索橋消失，竹林沒了，媽媽的麻花辮也剪斷了，曾帥還是鼓起了勇氣回歸到那個既熟悉又陌生的家庭之中，他終于可以與那個曾經(jīng)的自己告別，開始一段全新的生活。

三、在路上

在路上可謂是公路片最直接的詮釋，故事的結(jié)尾往往如同我們的人生，一直在路上。在《后會無期》中，馬浩漢依舊在路上，尋找著屬于自己的人生答案，而在《失孤》中，雷澤寬也仍然在路上。這條路也許沒有盡頭，可能窮盡一生，而其中又不知要經(jīng)過多少風(fēng)雨，多少考驗，然而就如片尾那廣袤而美麗的田園景色，只要心中懷揣著希望，這一路將會鮮花遍野生機盎然。對于雷澤寬這樣萬里尋親的父母來說，在路上，是一種不放棄不拋棄的態(tài)度，是始終懷著堅定的信念一路前行，有的家庭幸運如《親愛的》中的田文軍，而更多的家庭仍然在尋找至親骨肉的漫漫路上，而打拐這件事，則更是需要大家不斷堅持，永不停歇。

導(dǎo)演彭三源用公路電影的框架講訴了《失孤》這樣一個極具現(xiàn)實意義的故事，雖然其中仍然存在表達不到位、剪輯混亂等諸多問題，但是立意明確，主題先行的《失孤》在當(dāng)下無腦橫行的國產(chǎn)電影市場實屬難能可貴，也讓觀眾不僅期待更多有深度的國產(chǎn)電影作品。

失孤電影觀后感【篇2】

有了《親愛的》的前車之鑒，看《失孤》時我也帶了些許拭紙，以備情感涌瀉擦去眼淚，但事實證明，拭紙是多余的，因為相比于《親愛的》，《失孤》并沒有大段大段能激發(fā)人眼淚奔瀉的橋段，取而代之的則是自然流露的父子親情，失孤悲情。雖看似小橋流水，卻能在心里掀起波瀾，讓我于內(nèi)心深處慟哭、默泣、控訴、悲憫，卻又適可而止，隨即就跟著劉德華的滾滾車輪，再次踏上尋子之路。雖然總是在絕望中前行，但絕望卻一次次被前進的腳步、堅持的信念碾碎，溫暖旋即涌盡心頭，黑暗中的些許微光讓我也情不自禁地又復(fù)與劉德華一起，扎進“失孤”路。

近年來，“打拐、尋子”漸成社會熱點，全民關(guān)注的同時網(wǎng)友也自發(fā)加入到這一社會公益事業(yè)中。隨著《親愛的》熱映、大賣，普通觀眾關(guān)注、參與“打拐、尋子”熱情更高?！妒Ч隆反藭r此刻應(yīng)景而生，在全景復(fù)現(xiàn)失子家庭、尋子父母掙扎于絕望、希望之間的同時，還劍走偏鋒地從被拐孩子，買賣被拐孩子家庭的角度，深掘了這一社會陋象。同時對全民打拐，人人都是志愿者的社會正能亦有機穿插，從而讓整部影片不那么黑暗、殘酷。即使有黑暗，卻也透著屢屢微光；雖然很殘酷，但也能讓人感受到汩汩溫暖，而這恰恰成了我篤愛《失孤》的最大動因，也是《失孤》最有別于《親愛的》的最顯現(xiàn)的地方。

《失孤》讓人情感生發(fā)共鳴，心里產(chǎn)現(xiàn)共振的除了其敏感且容易催淚的內(nèi)容、主題外，更離不開天王劉德華的顛覆性出演?？梢哉f，這是劉德華出演的“最臟”的一部影片。破衣敗絮，蓬頭垢面；時而露宿街頭，時而與垃圾為伍；眼神呆滯，情表僵硬；瞬即而來的絕望，片刻傾盡的希望......劉天王將“失孤”15年，尋子15載的失子父親雷澤寬拿捏得讓人痛徹心髓，如利錐剜肉，鋒刃蝕骨。但雷澤寬還在堅持，在努力，在繼續(xù)，因此，痛過之后又會讓人生出些許微微的暖意，畢竟，希望還在......有人說顏值爆表的劉德華不適合這個角色，但我認為，初為人父的劉德華在體驗了做父親的甜蜜與快樂之后，更有感覺傳神遞送出雷澤寬的心緒來。

只有有過做爸爸的經(jīng)歷，才能將失子之痛，得子之興，往復(fù)穿梭于失望、絕望中的失孤父親這個角色詮釋的聲色動人，甘苦奪魂。劉德華做到了，他幾近干涸的淚眼，幾乎麻木的情態(tài)，他因點點希望而不時揚起的瘋狂，因汩汩絕望而頓抑于內(nèi)心留現(xiàn)于面表的糾結(jié)、掙扎、委屈、憤懣等等等等，都全然浸透出一個失子15年尋子15載的父親的真實心境?！妒Ч隆穼⒌氯A的挑戰(zhàn)不僅囿限于外表妝容的大膽顛覆，更呈現(xiàn)于臻熟演技的極致發(fā)揮。劉德華憑《失孤》雷澤寬拿獎拿到手軟，應(yīng)該不是問題。

《失孤》還極盡刻畫了一位被拐賣十?dāng)?shù)載后，經(jīng)過幾番掙扎與艱辛，終于找到親生父母的被拐孩子的角色——曾帥。雖與雷澤寬不是父子，卻在一起尋子、尋母的過程中建立起感情，不是父子勝似父子，絲絲感動亦油然而生。《親愛的》單單講述了失子父母的艱難尋子過程，《失孤》不僅如此，還聚焦了被拐孩子的多舛命運，因此，更符合當(dāng)下打拐、尋子（父、母）的主題。

曾帥角色的設(shè)置既是為了體現(xiàn)社會現(xiàn)實存在的需求（最早被拐賣的那批孩子已長大成人，他們也都開啟了自己的尋父尋母旅程），也升揚了影片的調(diào)性，令影片色彩不再那么灰暗、陰靡、郁結(jié)。片中的笑點大多都是在曾帥與雷澤寬的互動中產(chǎn)生的，雷澤寬的內(nèi)心世界也更多是通過與曾帥的邂逅、交流、溝通而呈現(xiàn)出來的，曾帥的存在讓雷澤寬的“失孤”之旅不再如此悲戚戚，殤兮兮，也讓雷澤寬有了繼續(xù)找下去的理由與勇氣。正是有了這對不是父子卻勝似父子的真情再現(xiàn)，影片才擁有了豐腴的溫暖與感動。而這不僅弱化了失孤父母與人販子的對立、矛盾，更強化了影片的主體與宗旨，從而更好地釋放出了化悲痛為力量，化絕望為希望的原動力。

《失孤》的可貴之處還在于它并沒有簡單地就“失孤”論“失孤”。片中，雷澤寬曾問法師“為什么是我丟了孩子？”“（已經(jīng)找了15年）還要繼續(xù)找嗎？”“還能找到嗎？”等一些列頗具哲學(xué)意味的問題。這些問題是無解的，也不可能有具體答案，但從雷澤寬的實際行動不難看出，只要堅持、努力，絕望就會少一點，希望就會多一些。失孤家庭在"尋子、尋父尋母"道路上歷經(jīng)坎坷，絕望中伴生著希望，但他們始終不放棄......茫茫人海中的普通人的人生，又何嘗不是（不該）這樣？！

失孤電影觀后感【篇3】

今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒有過于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫拐賣er童題材的影片，其主人公主要有兩個：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因為特殊情況，沒有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國文化中，由于缺少宗教這個維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來比較細膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時會結(jié)合自己的心情做過度解讀。在看這部影片時，我想到，其實我們生命中的一個偶然往往會注定自己的人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對于另一個人而言則是奢望。但是，這也許就是真實的人生吧？就像雷澤寬的堅持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來總是在追尋一個連自己都說不清楚的“夢”，30幾歲的人了，對于很多事，還是有點不甘心，可是在大多數(shù)人看來，自己也許有點傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時光沒有了，永遠無法享受自己相伴孩子成長的樂趣?？墒?，如果就此放棄，他也不會甘心。但是，換個角度來看，這15年來伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒有這15年，他不會那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實，學(xué)問、愛情、人生也大都如此。

我承認，看這部影片，我想的是自己，但是表達不清，姑且寫下留存。

失孤電影觀后感【篇4】

可憐天下父母心。挺喜歡這樣的題材的電影的，像《親愛的》，很現(xiàn)實，也很有公益作用。

我們很難去理解那些父母的心情，不知道他們度過了多少個不眠的夜晚，看到別人的孩子幸福地生活著的時候心里是一種什么滋味，只是覺得他們好可憐，很憎恨那些人販子。有時候真的感覺人類變的很可怕，為什么有的人可以做出這樣泯滅良心的事情，到底是有多沒有人性？

平時在網(wǎng)上，走在街上的時候，也會看到一些類似這樣的尋人啟事，很多時候都是看看就忘了，網(wǎng)上的消息也很少會去轉(zhuǎn)發(fā)，確實，看得多了也變得麻木，覺得即使轉(zhuǎn)發(fā)了，成功把人找回的機會也是非常渺茫，有太多消極的因素在影響著我們，是的，我們的善良也在這些多見不怪的消息中漸漸地消失。

回歸電影，所以我覺得這些題材的電影是很好的，它喚醒我們沉睡中的良知，如果真的每個人都認真面對了并且參與了，成功的可能性還是會大大提高的，至少，這兩部電影對我的震撼和影響還是很大的，以后再看到這樣的消息，我一定會順手轉(zhuǎn)發(fā)一下，留心觀察一下。

希望那些父母堅持住，相信孩子一定會找回來的，千萬不能像電影中那個被拐走的女孩周天意的母親那樣輕易放棄，放棄了尋找，甚至放棄了自己的生命，那樣，即便最后孩子找回來了，卻已經(jīng)是個孤兒。

想起了《親愛的》里面那句話：沒有買賣，就沒有拐賣。希望如此。

失孤電影觀后感【篇5】

當(dāng)打拐從近年來逐步成為社會熱詞時，很多人才開始關(guān)注這一社會問題。處于社會轉(zhuǎn)型期的中國，社會矛盾凸顯的就是當(dāng)下人們的性格命運。如果是說藝術(shù)來自于生活，那么生活就為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了素材的鮮活。失孤：失了，才孤獨。孤獨有兩方，一方是被拐賣的孩子，一方則是丟失了孩子的父母。我覺得人世間最大的痛苦之一即是“骨肉分離”，這是一個很不幸的事，電影運用光影，向人們傳達了這一社會問題，無非是想喚起人們對這一社會問題的關(guān)注。且不論這部電影如何，就以他當(dāng)初的出發(fā)點，也是善意的一種人世間反射。這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛的無悔，這是一部親情的演譯!這個故事講述了一個父親十五年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個背包，一輛摩托車，一件大衣，走遍了十幾個城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅持，是那么的觸動心靈。這位十五年尋子的農(nóng)民父親，痛苦而冷靜、倔強又善良。他有一個隨身攜帶寸步不離的斜背袋，他的背包里全是兒子及其他小孩的尋人啟事、身份證明文件及少許零錢，已是他擁有的全部，雷澤寬他是一位執(zhí)著的父親。在我國的社會環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛，可以具象出一個“孝”字，拆分開來便是老與子。這部影片概論來說就是八個字：失孤、尋孤，遇孤，成孤。開頭影片那張可愛的嬰兒照片拉開了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風(fēng)雨路，途中幫助四歲被

拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預(yù)見性!可是正如那高僧所說：他來了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。所以為了緣起，雷澤寬依舊踏上了尋孤的路程，這是一個父親對兒子的責(zé)任還有承諾，這是愛的偉大!

這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會殘酷的一面，這個社會又有誰能為被拐兒童買單。被拐兒童被稱為“黑人”，因為他們是見不得光的，他們沒有戶口，沒有身份證，是不合法的存在，這又是誰的過錯，誰又該為此買單呢?這是一種社會的悲哀。

自計劃生育以來，許多家庭都是一個孩子，若孩子丟了，對家庭和孩子雙重來說，就是失去和孤獨;我國刑法規(guī)定，凡收買被拐賣兒童的要處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，但在現(xiàn)實的司法實踐中，“打拐”的重點是人販子，處罰也比較嚴(yán)厲，但對收買者則處罰較輕，大多不追究刑事責(zé)任，甚至不予處罰，這在很大程度上縱容了不法交易現(xiàn)象的長期存在。因此，打擊拐賣兒童犯罪根本在于切斷買方市場，只有司法機關(guān)嚴(yán)格按照法律規(guī)定，啟動追究買方的刑事責(zé)任，才可以有效遏制被拐賣兒童的買方市場，從而在根本上消除這一犯罪市場。

對于我自己而言，我更喜歡《失孤》這種能夠在電影中賦予一些電影之外的東西的電影，比如去探討為何在近二十年中國會這么密集地發(fā)生“拐賣人口”的現(xiàn)象，深層原因在何處，官方立法機構(gòu)是否有對此作出應(yīng)有的反應(yīng)，又或者在前兩層都沒辦完成的情況下，當(dāng)下浮躁的中國需要做點什么?也許這才是這類電影應(yīng)該承載的目的和意義。

失孤電影觀后感【篇6】

與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子20xx年的父親，印象中是第一次看見華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，一臺破舊的老式摩托車，組成了雷澤寬給我們的第一印象。

故事敘述的平淡，沒有太大的起伏，但是影片中的的幾個情節(jié)還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來的感動充盈了整個心底。

雷澤寬要去泉州，卻走錯了路，交警看到了他摩托車后面插的尋子的海報后主動給他指了路。當(dāng)他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過的地圖時，從里面掉出了兩百塊錢，他撿起來，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫道高速公路交警200塊，然后合上，裝進包里，繼續(xù)前行。我不知道你們有沒有遇見過這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。

雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓勵，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭執(zhí)，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵著他，在機緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過那座橋，走進親人和村里鄉(xiāng)親包裹里，當(dāng)他們終于擁抱在一起的時候，他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說，那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會放棄，因為只要在路上就會有希望。

影片的最后，畫面定格在雷澤寬重新騎著摩托車踏上漫漫尋子路。

這是一部看了讓人覺得心酸的電影，卻又和去年的《親愛的》一樣，表達出大家對丟孩子這個問題越來越關(guān)注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無拐。

其實，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結(jié)束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最愛你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。

能擁抱就不要爭吵，珍惜身邊人。

失孤電影觀后感【篇7】

看完電影《失孤》之后，我的心情久久不能平靜，情緒萬千，不知從何而言。電影充滿正能量，感人至深。音樂、圖畫，拍攝都非常唯美。尤其是最后佛家的師父關(guān)于本部影片的`幾句禪語，更是將影片中的情感進行了解讀，起到了提升和畫龍點睛的作用。于我，感悟最深的有三點：

1、愛出者愛返，福來者福往。人心向善，多做一些善事，力所能及幫助別人?？磳ぷ勇分?，尋子父親幫助別人尋子，而自己也被修車的年輕人幫助，被高速警察幫助，這些都是使我們感動不已的地方。

2、成為一名志愿者。在自己有能力的時候多幫助別人。舉手之勞就會溫暖一個人心，就會幫助別人對社會充滿希望。影片中，那個新潮姑娘的舉動，讓毛雪松找到了自己的家。

3、關(guān)于禪語。多做善事，累積因果。緣起緣滅，緣聚緣散。看開、放下、自由!

最后感謝好喝的“埃寶”礦泉水贊助商，更希望品聚書吧、百麗宮、華誼片方能多組織這樣的活動，讓愛、向善、正能量充滿社會，讓我們每一個人心有所屬，有所愛，有所希望!

失孤電影觀后感【篇8】

今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒有過于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫拐賣er童題材的影片，其主人公主要有兩個：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，15年來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因為特殊情況，沒有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國文化中，由于缺少宗教這個維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來比較細膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時會結(jié)合自己的.心情做過度解讀。在看這部影片時，我想到，其實我們生命中的一個偶然往往會注定自己的人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對于另一個人而言則是奢望。但是，這也許就是真實的人生吧？就像雷澤寬的堅持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來總是在追尋一個連自己都說不清楚的“夢”，30幾歲的人了，對于很多事，還是有點不甘心，可是在大多數(shù)人看來，自己也許有點傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時光沒有了，永遠無法享受自己相伴孩子成長的樂趣?？墒牵绻痛朔艞?，他也不會甘心。但是，換個角度來看，這15年來伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒有這15年，他不會那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實，學(xué)問、愛情、人生也大都如此。

當(dāng)然，影片最后雷澤寬的頓悟來自佛家的“緣”說。但是，我還是覺得應(yīng)對人生苦難的態(tài)度更符合我的偏好。甘心領(lǐng)受苦難和殘缺，勇敢地前行。

我承認，看這部影片，我想的是自己，但是表達不清，姑且寫下留存。

失孤電影觀后感【篇9】

在中國的社會關(guān)系環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛，可以具象出一個“孝”字，拆分開來便是老與子。電影《失孤》便是將這種關(guān)系演繹到極致，講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”為題材，以尋子為主線，以父愛動人心的溫情公路片。由已為人父的劉德華，人氣小生井柏然主演，梁家輝、吳君如助陣，相信隨著3月20日上映時間的臨近，應(yīng)該會為時下烏煙瘴氣的電影市場亂象，帶來一縷清風(fēng)。

這部影片的故事并不復(fù)雜，八個字便可概括：失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開篇，便是一張嬰兒的照片，清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差。之后，劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場，明明可以靠臉生存的他，就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來的5分鐘，他沒有一句臺詞，只通過眼神的變化、肢體語言的表現(xiàn)，來展示這個人物的內(nèi)心世界。選擇這樣的開頭表述，讓處于喧囂世界的觀眾很快靜下心來，來看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。

《失孤》并沒有夸大這個人物的苦情，而是通過一張地圖、一輛臨近報廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的皮膚，來讓觀眾理解他這20__年里，為尋子走過的路，吃過的苦。后來，井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活，影片進入“遇孤”的情節(jié)。故事發(fā)展到這里，其實曾帥已不是一個孤兒，因為他知道自己太多身世，相反雷澤寬成了孤兒。曾帥尋找父母的過程并沒有很曲折，他的出現(xiàn)更像是為雷澤寬編織了一場夢，哪怕沒有血緣關(guān)系，但這對老與子的關(guān)系，已經(jīng)達到的“愛”的層次，也成為影片中最精華的部分。

曾帥回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷澤寬開始夢醒，發(fā)現(xiàn)原來自己才是真正的孤兒，他踏遍祖國各地，表面是尋子，其實更是像一個游魂在跟著一盞明燈在踱步，用尋子的行為來麻痹自己冰冷的內(nèi)心。于是，《紅樓夢》一樣的結(jié)尾來了。影片中段，有雷澤寬燒香拜佛的情節(jié)，這樣的伏筆也預(yù)示了結(jié)局最終是來佛理來化解。執(zhí)拗，稱為癡，與其找不到，不如放下，所謂緣起、緣滅，緣聚、緣散。這樣的編排，又將影片上升到一種哲學(xué)與禪意的高度，令人回味。

影片中還有一位尋找兒子的母親作為輔線，她在自己兒子獲救的同時，并沒有耐心得等來那一刻，最后絕望得選擇了跳水自殺，同類型影片《親愛的》也運用了相同的表現(xiàn)手法。這個橋段并不是獨立的存在，其實是雷澤寬的另一面人性的體現(xiàn)，傳遞給觀眾的信息是，母女團聚可能就在后天，但大多數(shù)人往往絕望得死在了明天。此外，影片運用大量自然風(fēng)景，甚至讓人有點看“請您欣賞”的即視感，但這種鏡頭與主題綠色彩的運用，恰恰是導(dǎo)演的用心之處，因為綠色恰恰代表著生命、生機和希望，并時刻向觀眾傳遞著這種力量，足見這部電影并非打著明星的旗號消費苦情，而是一部真正的誠意之作，催淚大片，值得一看。

失孤電影觀后感【篇10】

在看失孤之前是準(zhǔn)備了紙巾的，但是其實整個故事中，并沒有太多故意煽情的細節(jié)，在很多細節(jié)的地方其實看過的人感覺都是一樣的，眼淚含在眼眶，但是卻沒有掉下來，因為下一個鏡頭總會變得溫暖或者搞笑，這與之前井寶在采訪中說的是一樣的，導(dǎo)演告訴他你不能哭，要忍著。事實的確也做到了，失孤和其他公益片不一樣的是，他沒有一昧的煽情和博取觀眾的眼淚，在觀影過程中，時而能聽到大家的笑聲。

電影的線路其實也很明確，周天意是一條線，她是被拐賣的孩子，通過大家的幫助她被找回來了，但是可惜的是，她的母親卻沒有等到那一刻就崩潰了。這其實也是在向大家傳遞一個信息，如果社會中有越來越多的人關(guān)注那些被拐賣的孩子，他們回家指日可待，同時，我們也需要給予那些失去孩子的父母更多的心理上的幫助，這樣周天意的媽媽也不會走向絕望。

第二條線是華仔飾演的雷澤寬的尋子之路，這是電影的主線，他尋子15年，一直在路上，面臨挫折和阻攔卻從不放棄，走過中國許多城市，因為他想讓他的孩子知道他一直在找他。電影在江邊的那一幕兩個人對話，其實也代表著雷澤寬內(nèi)心的糾結(jié)，找，也許沒有結(jié)果，不找，但是那是他自己的孩子，怎么可以放棄自己的親生孩子。這是故事中的失。

面對他們的爭吵，雷澤寬心里其實也有了自己的答案，所以他選擇了繼續(xù)前行，途中被大貨車撞傷，帶到了由井柏然飾演的修車小伙曾帥那里，這是電影的第三條線，這條線與雷澤寬的這條線是相互依存的，修車小伙曾帥其實是孤兒，他知道自己是孤兒，也一直在尋找自己的記憶中那些場景，鐵索橋、竹林、媽媽的長辮子，曾帥便是孤。

當(dāng)遇到雷澤寬的時候，所以他有了一種親切感，說修車不收錢，但是雷澤寬卻堅持記在賬本上，雷澤寬雖然貧窮，但是他卻一直心存善念，自己在尋子的時候，也在幫助其他尋找孩子的人。后來，曾帥對雷澤寬大聲說，我也是被拐的孩子，雷澤寬動容了，因為其實他們很相似。后來他們便一起踏上了尋親之路，印象深刻的場景之一，曾帥對雷澤寬說，你可以滿世界的喊，我不可以喊。因為雷澤寬失去了孩子，曾帥卻是被拐賣的孩子，他有養(yǎng)父母。在四川街頭的那一幕，他們將害怕失去對方的那種感覺展現(xiàn)的淋漓盡致，先是雷澤寬害怕與曾帥與自己走丟，后又是曾帥怪雷澤寬不跟緊自己，本來在這個時候應(yīng)該有煽情的對話，但是導(dǎo)演卻將煽情轉(zhuǎn)換為逗樂，他們的對話讓觀眾都笑了。鐵索橋上老雷和曾帥爭吵了，曾帥說他只想見一位媽媽，聽到這話時，鼻子很酸，愿望多么單純，只想見一位媽媽，即使不是自己親生母親，也許他只想看看這位媽媽有沒有留著長辮子。

最后，曾帥在要見到自己的親生父母時，他說他們是來接我的嗎?內(nèi)心的興奮和緊張展露無遺。當(dāng)他站在橋上說他是毛雪松時，當(dāng)母親和父親擁抱他時，很多觀眾都哭了，也許大家都心疼那些被離開家的孩子，慶幸還有像曾帥這樣的孩子找到了自己的親人。曾帥終于回家，只是曾經(jīng)的鐵索橋沒有了，竹林沒有了，媽媽的長辮子也沒有了。這也預(yù)示著尋親之路的艱難吧。曾帥最終找到了家，但是雷澤寬卻繼續(xù)著他的尋子之路。故事結(jié)束，雷澤寬問為什么偏偏是我丟了孩子，禪的那句，他來了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找了，緣滅。也許雷澤寬心中有了答案，所以他繼續(xù)獨自一人在茫茫人海中尋找他的孩子。

尋親之路，艱難坎坷，但卻還是要繼續(xù)。希望大家能夠在看到那些可疑的人抱著孩子時，撥打電話，也許，你的行為就可以拯救一個家庭。

失孤電影觀后感【篇11】

打拐是現(xiàn)在社會的熱點，昨天我買電影票去觀看了《失孤》這部影片，全片大概講了三類人，一個是劉德華主演的老雷，用了十五年的時間去全中國人口最密集的地方一個個找;還有一個是在街上丟了孩子的年輕媽媽，一次次的在街上徘徊，但當(dāng)最后孩子找回來之后她卻跳河自盡了;還有一個是井柏然飾演的曾帥，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。

我們先來說說老雷這個人，他是一個樸實的農(nóng)民工，騎著他的摩托車，后面掛了兩面類似旗子的尋子訊息。一路上不管刮風(fēng)還是下雨，他都只是騎著摩托車，臉上除了苦悶沒有了別的表情，話也極少，我想我們都能讀懂他的苦，但卻很少人懂得他的心，那顆渴望找到兒子的心，那顆渴望給妻子，給老母親一個交代的心，那顆渴望全家團聚的心。

直至他遇見井柏然飾演的曾帥，可以說他倆是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那時的老雷臉上才有了喜怒哀樂的表情，他們一起泡澡，一起休息，一起去尋找曾帥記憶中的鐵索橋、竹林，還有媽媽梳的長辮子。當(dāng)他們一起上街時，只要稍不見彼此，就會發(fā)了瘋的尋找，電影里雖然用比較詼諧的方式描寫這段，但是恰恰是這個細節(jié)，寫出了他們的內(nèi)心，他們對“丟”太敏感了，因為他們怕這一“丟”就再也見不到彼此了，他們內(nèi)心的惶恐與不安，那些拐孩子的人是永遠也不會理解的。

雖然是沉重的題材所拍攝的電影，但是電影中還是有很多的感人的小橋段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞給老雷的200元;老雷把別人的每一份情都記在筆記本里;網(wǎng)友的熱心轉(zhuǎn)發(fā)及熱情的幫助。

雖然影片的最后，曾帥找到了他的家人，老雷還沒找到他的兒子，不管這部影片有沒有感到到你，我都希望能給社會一個警示作用。對于家庭個人，希望看好自己的孩子;對于拐孩子的，我希望迷途知返，別再破壞別人的家庭了;對于國家，我希望可以嚴(yán)懲那些拐賣兒童的，加強法制力度。

失孤電影觀后感【篇12】

這應(yīng)該是一件值得慶幸的事情，我們的電影也漸漸開始直白的講述生活中的黑暗面了，雖然暫時只能是這種。

劉德華無論從造型，精神，動作，神態(tài)都值得大家走進電影院去支持這部電影。而他所演繹的角色又是那樣的真實且發(fā)人深省。

這樣的電影真的不適合用電影拍得好不好，剪輯好不好，配樂好不好，情節(jié)好不好，邏輯好不好這種思路去評價，當(dāng)這樣一個話題擺在我們面前的時候，我想無論是努力詮釋角色的演員還是講述這個現(xiàn)實的導(dǎo)演，應(yīng)該都更希望看到生而為人的我們?nèi)ブ匾暼タ匆娚鐣写嬖诘倪@種問題吧。

這部電影出來應(yīng)該就會被拿來與《親愛的》進行對比，但幾乎一樣的社會現(xiàn)實，你要導(dǎo)演怎么辦呢？我們應(yīng)該寬容一點，就像雷澤寬對這個世界的寬容一樣。他被漁場大媽打后，說這只是他第一次被打；看到被人們丟棄的宣傳頁，他默默撿起擦凈；他尋找自己的孩子，同時盡力幫助別人尋親......

十五年，一輛破舊的摩托，一面飄揚的尋子旗幟，一個磨損的黑色挎包，陪著他走過了眾多中國人口密集的城市。那幅殘破的地圖上標(biāo)注著密密麻麻他尋子去到的地方，他說"十五年了，只有在路上，我才感覺我是個父親。在這十五年里只有在路上我才覺得自己對得起他。"

他當(dāng)然有抱怨，當(dāng)然有恨，他問"為什么偏偏是我的孩子被拐走"，但現(xiàn)實的殘忍并沒有讓他變得十惡不赦，反而在十五年的尋子路上，人情讓他更懂感恩，更愿幫助別人。出場時船上摩托車上的人，給他帶路偷偷塞錢的警察，幫他修摩托車不收錢的曾帥，網(wǎng)上線下的自愿者等等，他笨拙的將得到的滴水之恩一筆一劃紀(jì)錄在本子上，讓我們感受到這個人的淳樸與善良，認真與執(zhí)著，也讓我們感受到人間之愛，我覺得這是《失孤》與《親愛的》最大的差別。《親愛的》里主要是丟掉孩子的人組成一起互助互勉，而《失孤》加入了很多普通人的力量，手機轉(zhuǎn)發(fā)，拍照上傳，幫助打一個電話，哪怕安慰一句，等等，對這樣的家庭這樣走在尋親路上的人來說也許都是莫大的幫助和關(guān)懷，讓他們不再那么孤單，也能更快找到丟失的親人。

最后想說，希望人群的溫度能逐漸回暖，不要太過冷漠的對待別人和世界，我們常覺人世冰涼，細想一下，不正是深處其中的我們使它冰涼嗎？如果常懷感恩與慈悲，常帶微笑和熱情，這樣的社會悲劇也許同時會減少。

電影失孤觀后感

看完影片之后，我們體會到了很多關(guān)于人生的真理。觀后感是一種探索創(chuàng)作背后真正意義的過程，寫觀后感時應(yīng)該準(zhǔn)確選擇感受點，而不是隨便找一些泛泛之談，那么如何寫好一篇觀后感呢？幼兒教師教育網(wǎng)編輯特別推薦了“電影失孤觀后感”，相信它一定會令您非常滿意，建議您將這篇文章收藏起來，以便將來再次閱讀！

電影失孤觀后感 篇1

這應(yīng)該是一件值得慶幸的事情，我們的電影也漸漸開始直白的講述生活中的黑暗面了，雖然暫時只能是這種。

劉德華無論從造型，精神，動作，神態(tài)都值得大家走進電影院去支持這部電影。而他所演繹的角色又是那樣的真實且發(fā)人深省。

這樣的電影真的不適合用電影拍得好不好，剪輯好不好，配樂好不好，情節(jié)好不好，邏輯好不好這種思路去評價，當(dāng)這樣一個話題擺在我們面前的時候，我想無論是努力詮釋角色的演員還是講述這個現(xiàn)實的導(dǎo)演，應(yīng)該都更希望看到生而為人的我們?nèi)ブ匾暼タ匆娚鐣写嬖诘倪@種問題吧。

這部電影出來應(yīng)該就會被拿來與《親愛的》進行對比，但幾乎一樣的社會現(xiàn)實，你要導(dǎo)演怎么辦呢？我們應(yīng)該寬容一點，就像雷澤寬對這個世界的寬容一樣。他被漁場大媽打后，說這只是他第一次被打；看到被人們丟棄的宣傳頁，他默默撿起擦凈；他尋找自己的孩子，同時盡力幫助別人尋親......

十五年，一輛破舊的摩托，一面飄揚的尋子旗幟，一個磨損的黑色挎包，陪著他走過了眾多中國人口密集的城市。那幅殘破的地圖上標(biāo)注著密密麻麻他尋子去到的地方，他說"十五年了，只有在路上，我才感覺我是個父親。在這十五年里只有在路上我才覺得自己對得起他。"

他當(dāng)然有抱怨，當(dāng)然有恨，他問"為什么偏偏是我的孩子被拐走"，但現(xiàn)實的殘忍并沒有讓他變得十惡不赦，反而在十五年的尋子路上，人情讓他更懂感恩，更愿幫助別人。出場時船上摩托車上的人，給他帶路偷偷塞錢的警察，幫他修摩托車不收錢的曾帥，網(wǎng)上線下的自愿者等等，他笨拙的將得到的滴水之恩一筆一劃紀(jì)錄在本子上，讓我們感受到這個人的淳樸與善良，認真與執(zhí)著，也讓我們感受到人間之愛，我覺得這是《失孤》與《親愛的》最大的差別?！队H愛的》里主要是丟掉孩子的人組成一起互助互勉，而《失孤》加入了很多普通人的力量，手機轉(zhuǎn)發(fā)，拍照上傳，幫助打一個電話，哪怕安慰一句，等等，對這樣的家庭這樣走在尋親路上的人來說也許都是莫大的幫助和關(guān)懷，讓他們不再那么孤單，也能更快找到丟失的親人。

最后想說，希望人群的溫度能逐漸回暖，不要太過冷漠的對待別人和世界，我們常覺人世冰涼，細想一下，不正是深處其中的我們使它冰涼嗎？如果常懷感恩與慈悲，常帶微笑和熱情，這樣的社會悲劇也許同時會減少。

電影失孤觀后感 篇2

有了《親愛的》的前車之鑒，看《失孤》時我也帶了些許拭紙，以備情感涌瀉擦去眼淚，但事實證明，拭紙是多余的，因為相比于《親愛的》，《失孤》并沒有大段大段能激發(fā)人眼淚奔瀉的橋段，取而代之的則是自然流露的父子親情，失孤悲情。雖看似小橋流水，卻能在心里掀起波瀾，讓我于內(nèi)心深處慟哭、默泣、控訴、悲憫，卻又適可而止，隨即就跟著劉德華的滾滾車輪，再次踏上尋子之路。雖然總是在絕望中前行，但絕望卻一次次被前進的腳步、堅持的信念碾碎，溫暖旋即涌盡心頭，黑暗中的些許微光讓我也情不自禁地又復(fù)與劉德華一起，扎進“失孤”路。

近年來，“打拐、尋子”漸成社會熱點，全民關(guān)注的同時網(wǎng)友也自發(fā)加入到這一社會公益事業(yè)中。隨著《親愛的》熱映、大賣，普通觀眾關(guān)注、參與“打拐、尋子”熱情更高?！妒Ч隆反藭r此刻應(yīng)景而生，在全景復(fù)現(xiàn)失子家庭、尋子父母掙扎于絕望、希望之間的同時，還劍走偏鋒地從被拐孩子，買賣被拐孩子家庭的角度，深掘了這一社會陋象。同時對全民打拐，人人都是志愿者的社會正能亦有機穿插，從而讓整部影片不那么黑暗、殘酷。即使有黑暗，卻也透著屢屢微光；雖然很殘酷，但也能讓人感受到汩汩溫暖，而這恰恰成了我篤愛《失孤》的最大動因，也是《失孤》最有別于《親愛的》的最顯現(xiàn)的地方。

《失孤》讓人情感生發(fā)共鳴，心里產(chǎn)現(xiàn)共振的除了其敏感且容易催淚的內(nèi)容、主題外，更離不開天王劉德華的顛覆性出演。可以說，這是劉德華出演的“最臟”的一部影片。破衣敗絮，蓬頭垢面；時而露宿街頭，時而與垃圾為伍；眼神呆滯，情表僵硬；瞬即而來的絕望，片刻傾盡的希望......劉天王將“失孤”15年，尋子15載的失子父親雷澤寬拿捏得讓人痛徹心髓，如利錐剜肉，鋒刃蝕骨。但雷澤寬還在堅持，在努力，在繼續(xù)，因此，痛過之后又會讓人生出些許微微的暖意，畢竟，希望還在......有人說顏值爆表的劉德華不適合這個角色，但我認為，初為人父的劉德華在體驗了做父親的甜蜜與快樂之后，更有感覺傳神遞送出雷澤寬的心緒來。

只有有過做爸爸的經(jīng)歷，才能將失子之痛，得子之興，往復(fù)穿梭于失望、絕望中的失孤父親這個角色詮釋的聲色動人，甘苦奪魂。劉德華做到了，他幾近干涸的淚眼，幾乎麻木的情態(tài)，他因點點希望而不時揚起的瘋狂，因汩汩絕望而頓抑于內(nèi)心留現(xiàn)于面表的糾結(jié)、掙扎、委屈、憤懣等等等等，都全然浸透出一個失子15年尋子15載的父親的真實心境。《失孤》對劉德華的挑戰(zhàn)不僅囿限于外表妝容的大膽顛覆，更呈現(xiàn)于臻熟演技的極致發(fā)揮。劉德華憑《失孤》雷澤寬拿獎拿到手軟，應(yīng)該不是問題。

《失孤》還極盡刻畫了一位被拐賣十?dāng)?shù)載后，經(jīng)過幾番掙扎與艱辛，終于找到親生父母的被拐孩子的角色——曾帥。雖與雷澤寬不是父子，卻在一起尋子、尋母的過程中建立起感情，不是父子勝似父子，絲絲感動亦油然而生?！队H愛的》單單講述了失子父母的艱難尋子過程，《失孤》不僅如此，還聚焦了被拐孩子的多舛命運，因此，更符合當(dāng)下打拐、尋子（父、母）的主題。

曾帥角色的設(shè)置既是為了體現(xiàn)社會現(xiàn)實存在的需求（最早被拐賣的那批孩子已長大成人，他們也都開啟了自己的尋父尋母旅程），也升揚了影片的調(diào)性，令影片色彩不再那么灰暗、陰靡、郁結(jié)。片中的笑點大多都是在曾帥與雷澤寬的互動中產(chǎn)生的，雷澤寬的內(nèi)心世界也更多是通過與曾帥的邂逅、交流、溝通而呈現(xiàn)出來的，曾帥的存在讓雷澤寬的“失孤”之旅不再如此悲戚戚，殤兮兮，也讓雷澤寬有了繼續(xù)找下去的理由與勇氣。正是有了這對不是父子卻勝似父子的真情再現(xiàn)，影片才擁有了豐腴的溫暖與感動。而這不僅弱化了失孤父母與人販子的對立、矛盾，更強化了影片的主體與宗旨，從而更好地釋放出了化悲痛為力量，化絕望為希望的原動力。

《失孤》的可貴之處還在于它并沒有簡單地就“失孤”論“失孤”。片中，雷澤寬曾問法師“為什么是我丟了孩子？”“（已經(jīng)找了15年）還要繼續(xù)找嗎？”“還能找到嗎？”等一些列頗具哲學(xué)意味的問題。這些問題是無解的，也不可能有具體答案，但從雷澤寬的實際行動不難看出，只要堅持、努力，絕望就會少一點，希望就會多一些。失孤家庭在"尋子、尋父尋母"道路上歷經(jīng)坎坷，絕望中伴生著希望，但他們始終不放棄......茫茫人海中的普通人的人生，又何嘗不是（不該）這樣？！

電影失孤觀后感 篇3

看完電影《失孤》，一切的不如意，都變的那么淡然。唯有血濃于水的親情，波濤洶涌，讓人抑制不住的流出眼淚。劉德華本色出演的《失孤》把一個父親平凡的形象，栩栩如生地在光影中展現(xiàn)出來。片尾一陣蒼穹中的誦經(jīng)的禪意，那是生命的救贖，聲音飄過千山萬水，昭示蕓蕓眾生，人世間最大的苦難莫過于骨肉分離。

想起了去年上映由趙薇主演的電影《親愛的》，還有那撕心裂肺的呼喊，讓我有好幾個晚上都難以入眠。又想起了中央電視臺倪萍主持的尋親節(jié)目《等著我》，別人吃過的那些苦，別人遭受的那些罪，一個大男人，我竟然無法平靜下來。以至于這半年來，每每我遇到一些不開心的事，都會到網(wǎng)上搜索節(jié)目《等著我》來看，聽著別人的故事，默默地留下自己的眼淚，與自己的那點挫折對比，這些不如意也就云淡風(fēng)輕了。

夫得之而無以為念，遂亡矣。生生世世，突然覺得世界上最溫暖的瞬間是離別后重逢的那一刻，情感穿透力是那么的強大，強大的摧毀每一顆剛強的內(nèi)心。尋親，這一有人類繁衍的那一刻起就存在的社會學(xué)行為，從未間斷。

想起了老家的一個習(xí)俗，農(nóng)歷臘月二十六，村里的家家戶戶都會放爆竹慶賀，這一天隆重程度超過了除夕夜。后來，年長的前輩告訴我，傳說古代村里人有一大部分人去北方修長城，到了臘月底，全村人都會在村口翹首以盼，期望家人團聚過年?？墒?，等了很多年，都沒有鄉(xiāng)親回來。終于有一年，臘月二十六日，有一個鄉(xiāng)親死里逃生回來，全村人放爆竹來慶賀，這是一份鄉(xiāng)情的惦念，一份親情的寄托。于是，這個習(xí)俗一直保留了下來。

當(dāng)骨肉被隱匿世界渺渺，棲身人海茫茫怕是唯一選擇。當(dāng)親人被阻隔在迷茫的天地里，找尋是安放親情的唯一神龕。愛是世上的幸福，但幸福并不是愛的全部禮遇。愛是團聚，但沒有分離也就無所謂團聚。在愛的作用下，一切都凝結(jié)在快樂和贊美之中。然而，倘若沒有先前的離別，就不會有眼前的團聚。感謝那些離別，讓愛多了一份厚重與期盼。

人無千日好，花無百日紅。世間殘酷而戲劇，所以才會有那么多感天動地。天地乾坤，溫情永存，活著，是最好的信仰。期待世上所有的離散與不幸，都能帶來驚喜與相逢。相信“黑夜給了我黑色的眼睛，但是我卻用來尋找光明”，離散從未停止，但希望和信念也從未消逝，而是愈發(fā)澎湃，如同這春潮滾滾，拍打著岸邊的孤舟。

電影失孤觀后感 篇4

今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒有過于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫拐賣er童題材的影片，其主人公主要有兩個：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，15年來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因為特殊情況，沒有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國文化中，由于缺少宗教這個維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來比較細膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時會結(jié)合自己的.心情做過度解讀。在看這部影片時，我想到，其實我們生命中的一個偶然往往會注定自己的人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對于另一個人而言則是奢望。但是，這也許就是真實的人生吧？就像雷澤寬的堅持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來總是在追尋一個連自己都說不清楚的“夢”，30幾歲的人了，對于很多事，還是有點不甘心，可是在大多數(shù)人看來，自己也許有點傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時光沒有了，永遠無法享受自己相伴孩子成長的樂趣?？墒?，如果就此放棄，他也不會甘心。但是，換個角度來看，這15年來伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒有這15年，他不會那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實，學(xué)問、愛情、人生也大都如此。

當(dāng)然，影片最后雷澤寬的頓悟來自佛家的“緣”說。但是，我還是覺得應(yīng)對人生苦難的態(tài)度更符合我的偏好。甘心領(lǐng)受苦難和殘缺，勇敢地前行。

我承認，看這部影片，我想的是自己，但是表達不清，姑且寫下留存。

電影失孤觀后感 篇5

與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子20xx年的父親，印象中是第一次看見華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，一臺破舊的老式摩托車，組成了雷澤寬給我們的第一印象。

故事敘述的平淡，沒有太大的起伏，但是影片中的的幾個情節(jié)還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來的感動充盈了整個心底。

雷澤寬要去泉州，卻走錯了路，交警看到了他摩托車后面插的尋子的海報后主動給他指了路。當(dāng)他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過的地圖時，從里面掉出了兩百塊錢，他撿起來，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫道高速公路交警200塊，然后合上，裝進包里，繼續(xù)前行。我不知道你們有沒有遇見過這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。

雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓勵，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭執(zhí)，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵著他，在機緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過那座橋，走進親人和村里鄉(xiāng)親包裹里，當(dāng)他們終于擁抱在一起的時候，他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說，那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會放棄，因為只要在路上就會有希望。

影片的最后，畫面定格在雷澤寬重新騎著摩托車踏上漫漫尋子路。

這是一部看了讓人覺得心酸的電影，卻又和去年的《親愛的》一樣，表達出大家對丟孩子這個問題越來越關(guān)注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無拐。

其實，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結(jié)束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最愛你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。

能擁抱就不要爭吵，珍惜身邊人。

電影失孤觀后感 篇6

去看《失孤》的時候，已經(jīng)抱著了會被煽情的心情。但是沒有，看完之后突然覺得心里一暖。影片最后看著雷澤寬騎著摩托車再度啟程，畫面褪去，就想起了劉德華在春晚上唱的《回家的路》。這首由劉德華自己填詞的歌，或多或少的詮釋了他對雷澤寬的理解。

回家的路數(shù)一數(shù)一生多少個寒暑

數(shù)一數(shù)起起落落的旅途多少的笑多少的哭

回家的路數(shù)一數(shù)一年三百六十五

數(shù)一數(shù)日子有哪些勝負又有哪些滿足

在《失孤》里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說，也有著掙扎吶喊的發(fā)泄，更有向天討要公理的怒泣。劇情的推進從雷澤寬的一個線索開始，根據(jù)網(wǎng)友的提示在泉州有一個孩子和他的兒子情況很像，今年17歲，腿上有傷疤。一路波折雷澤寬最終來到了泉州，在這一段導(dǎo)演在敘述上略顯不足，作為自己的熒屏處女作，在影片開頭同時處理三條線索，讓觀眾難以迅速帶入，很多次疑問誰是誰的孩子?另一個女的又是誰?但是劉德華的演繹彌補了這一點，看到自己苦心尋找的孩子就在眼前，雷澤寬更多是猶豫，害怕，越想得到，越怕失去。相認之后知道并不是自己的孩子仍堅持讓自己回去，想做一次親子鑒定。很難想象這對堅持了15年的父親是怎么樣的打擊。

通過影像，觀眾能時時體會到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時候曾帥出現(xiàn)了。這個4歲時被拐賣的年輕人，投出了試探雷澤寬那些欲解之謎的問路石。殊途同歸的遭遇，讓兩顆受傷的心如父子般開始相互依靠、相互包容，也相互給予。

“曾帥!曾帥!”

“你要停下來為什么不告訴我呢?”

這是最讓我感動的場景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發(fā)現(xiàn)身邊的曾帥不見了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調(diào)皮之后，嚴(yán)厲的`責(zé)罵，愛其實就是那份對你的小心翼翼。

在那個涼夜的街巷，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了，雷澤寬細心地往曾帥的身上添加衣服。此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無意地往里面翻轉(zhuǎn)了身子，把頭深深地埋進老雷的臂彎，“相顧無言，惟有淚千行”，一個如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨，更可以理解為失掉孤獨。主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。

電影失孤觀后感 篇7

今天通過看《失孤》這部電影，整個人就像在劇情中，一直無法控制自己的情緒，有以下幾種感悟和大家分享:

一。在雷振寬尋找兒子的路上，他飽受心痛，在一個漁村被一名農(nóng)婦毆打。他想象他父親多么想找到那個孩子。所以做為我們現(xiàn)在父母健在的所有兒女們要感恩父母的辛苦和不容易，體貼他們，愛他們。

2。當(dāng)井博蘭扮演的孤兒幫雷爸爸造摩托車，不小心發(fā)現(xiàn)了自己的親生父母時，我想這就是祝福，祝福的原則，只要我們行善，就會有好事發(fā)生。

三。影片結(jié)尾，似乎很多問題都沒有解決，只剩下佛教的起緣和起緣。我認為下一步我們應(yīng)該做的是堅強，勇敢，熱愛每一個人，做一個有道德的中國人。

《失孤》——“我只有在路上，才感覺到自己還活著”

片中的父親為尋其子，歷經(jīng)15年…盡管依舊沒有絲毫線索，可他卻從未一刻想要放棄…他可能會忘了自己是誰，來自**，但唯一不會也不敢忘的，就是繼續(xù)這條漫長而又艱辛的尋子之路…

《失孤》雖反應(yīng)了一種社會現(xiàn)象，但通過主人公，更加深刻的向我們詮釋了父母對子女純樸而又偉大的愛，這種愛，讓人心疼…

我們希望所有的孩子都能在父母的懷抱中健康、安全地成長，希望每個家庭都能和諧、幸福，但不幸的是，我們不能阻止這種現(xiàn)象再次發(fā)生，但我們可以盡力避免

電影失孤觀后感 篇8

看完電影《失孤》，很多人和《親愛的》等尋子影片對比，對比之下有優(yōu)點有缺點。我一開始看到海報上劉天王的造型時，感覺到天啊，這簡直就像是從安徽農(nóng)村來的千里迢迢尋找孩子的父親。所以看完以后，結(jié)合原型故事和電影寫個短篇評價，說說自己的看法。歡迎大家一起討論。

9月21日，郭剛堂兩歲幼子郭振走失，從此踏上漫漫尋子路。十幾年中，為了尋找郭振，他騎摩托車找遍全國除、西藏外的所有省份，行程逾40萬公里。過去，兒子郭振至今仍未找到。

《失孤》的主角雷澤寬的現(xiàn)實人物原型郭剛堂有典型的70后烙印，不直呼劉德華，叫“天王”。除了口音不像，郭剛堂覺得，“天王”把他心里的悲苦都演出來了。

乞討、流浪，為了省錢找寺廟道觀借宿。飯館老板、街頭混混、橋洞里占地盤的流浪漢，怕跟人起沖突誤事兒，所有挑釁、嘲笑、刁難都不去理會。明明笑不出來，也要硬擠出張笑臉，求這一路上的人行個方便。

，二兒子郭偉出生。產(chǎn)房外聽到孩子第一聲啼哭時，郭剛堂短暫地進入了現(xiàn)實生活。 如果能陪二兒子身邊，會給他一個快樂的童年。就這么陰差陽錯十幾年，讓他缺席了兩個孩子的童年。如果可以，郭剛堂希望能把自己劈成兩個。一個在路上繼續(xù)尋找大兒子，另一個留在老家，陪伴父母妻兒?！疤焱跹莸煤檬呛?，但電影里只是我的一部分。”郭剛堂說，“我心里的糾結(jié)，天王沒有演出來?！?/p>

看完影片客觀的講，除了一口的港話，天王在影片中的人物造型可以說是逼真和感動。臉上呆滯而近乎絕望的眼神望著遠方，找尋失去的孤兒。和井柏然一起嬉耍時，我感覺他像一個孩子，許久沒有親人溫暖的孩子，就這樣兩人在一起尋找的日子互相得到了慰藉。

電影中雷澤寬說“15年了，只有在路上，我才感覺我是個父親?！边@句話一直在心里念叨。不能絕望，絕望就什么都沒有了。找一個堅持下去的信念，相信孩子還活著，相信只要在路上，就會與孩子越來越近。

現(xiàn)實中，郭剛堂卻面臨著抉擇，是繼續(xù)找孩子，還是回家照顧生活艱難的妻兒。有次郭剛堂從外地回來。張革命和他去學(xué)?？醋⌒５膬鹤印W(xué)校是市重點，大部分子弟非富即貴。正是午飯時間，孩子們的午餐自然都很豐盛。在人群中找到郭偉時，他拿著兩個干巴的燒餅，正在往上面擠一包類似辣條的東西。別人的孩子吃排骨雞蛋，自己兒子吃燒餅。那一瞬間，郭剛堂問自己，“我做的真的對嗎?”

電影中，雷澤寬風(fēng)餐露宿，一心一意找自己的孩子，而且也幫別人找。最終雖然自己的孩子沒有找到，卻幫助了井柏然找到了自己的生父。

現(xiàn)實中，郭剛堂幫助了許多家庭找到了孩子，但也害怕，全國那么多丟孩子的家長，都來讓他幫忙找孩子，他有心無力。“再有就是，那些養(yǎng)父養(yǎng)母們都恨死我了，覺得我破壞了他們的平靜。”他說。

影片中，我看到了全國好心人和志愿者的正能量，他們都懷有可憐天下父母心的同情心，為失去孩子的父母做點事。哪怕是一個小小的轉(zhuǎn)帖，隨手一塞的兩百元錢，都能帶來莫大的希望。

現(xiàn)實中，令人慰藉的是，郭父遇到過好心人多于滋事者， 唯一一次大沖突是有年在河北，路邊吃飯時碰到幾個醉漢，原本挨了幾下可以忍過去，但對方把旗子從摩托車上扯下，在孩子的照片上跺了幾腳。

影片中，雷澤寬都會默默的記錄幫助過他的那些人，留著以后感謝他們。

現(xiàn)實中，天涯尋親協(xié)會成立，郭剛堂計劃建一個尋親網(wǎng)站，他希望每一個與親人失散的人，都能借助網(wǎng)絡(luò)的力量，盡早團聚。

也許歲月的洗刷磨平了孩子的記憶，希望孩子還活著還記得，希望不管目前身處的家庭貧富如何，養(yǎng)父母待你如何。不要讓親生父母為你擔(dān)心，讓他們知道你過的怎么樣，開不開心，吃不吃得飽。希望孩子看到這部電影，找到親生父母。

十幾年來唯一讓郭父感到輕松的一件事是，第一次坐飛機從廣西到北京，參加節(jié)目錄制。他自己是坐不起飛機的。當(dāng)飛機離開地面的一剎那，他是輕松的。地上的路看不到了，云層慢慢出現(xiàn)，在機翼兩側(cè)，形狀像山，但感覺又特別的軟乎。那時候就想，如果地上的路，也這么好走，該有多好。

影片中雷澤寬繼續(xù)騎著摩托上路去尋找兒子，路漫漫，親子難覓，孤零零，父母心碎。

我在想，以后科技發(fā)達了，給每一個新生兒都采一個DNA或臉型數(shù)據(jù)庫，這些樣本伴隨著著每一個人的的戶口、身份證改名、升學(xué)、婚姻等都要在數(shù)據(jù)庫中確認，那么只要丟了娃，在DNA或臉型數(shù)據(jù)庫中搜索，就能找到孩子。但沒有買賣就沒有傷害，那些養(yǎng)父母抱子心切，錯就錯在人販子，可是人販子只能用拐孩子的方法，現(xiàn)在雖然已經(jīng)有試管嬰兒等“造人”的新技術(shù)，只是還未普及，但科技發(fā)達了又怎么樣呢，肯定會有新的問題出現(xiàn)。這種局面應(yīng)該是社會整體發(fā)揮功能才能解決，并不只能依靠科技，人販子為什么會冒險去拐賣孩子?為什么會有人販子?這應(yīng)該才是是我們思考的問題。

回到電影和現(xiàn)實，有人早已放棄，有人卻依舊堅持，放棄的顯然放棄了自己，堅持的雖然看不到終點，但是依舊朝著希望進發(fā)，我認為他一定能看到希望。對于雷澤寬的人生就是不停地去尋找，只是這一找，已經(jīng)找了十八年，只要活著，就一定還有時間。

《失孤》結(jié)尾，劉德華騎著摩托車?yán)^續(xù)上路，畫外音是禪師開導(dǎo)他的話：他來了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找他，緣滅;找到是緣起，找不到是緣盡。走過的路，見過的人，各有其因，各有其緣，多行善業(yè)，緣聚自會相見。

郭剛堂喜歡這個結(jié)尾，很多次借宿禪院的夜晚，同樣的話，他聽過很多遍。這么多年，重新審視，郭剛堂跟自己說，也許該換個方式了。那一路，郭剛堂目睹了100多起車禍，10多起當(dāng)場死亡，其中騎摩托車的6個，都死掉了。郭剛堂決定，不出去了。回家的路，他走了18年。

電影失孤觀后感 篇9

睡不著，于是半夜叫醒妹妹看了電影《失孤》，總體感覺還行，特別是劉德華的表演很到位，影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫寫失孤妻子生活狀況，農(nóng)村現(xiàn)狀，會更豐滿。

妹妹看完這部電影受教了，更了解這個世界還有很多苦難，更清楚孩子是家庭的希望?？赐暧捌覇柮妹?，影片寫的是怎樣凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼郁郁蔥蔥。她沒有回答，我說是希望，那個年輕的媽媽，堅持著，在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當(dāng)她的孩子，正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因為她的希望破滅了，失孤的父親為何不讓失家的男孩見那失孤的母親？因為希望，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準(zhǔn)備放棄。那父親說，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩兒驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長辮子，這些都是希望的載體??！

這說明，人要有希望，更要堅持，才能走向希望。

影片是個凄慘得有些壓抑的故事，但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以影片發(fā)生在春天，滿眼花開了，樹綠了。春天是希望的季節(jié)，導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷給錢的交警，免費修車的小伙（后來這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得、報應(yīng)），眾多的志愿者的溫情，我不認為這是導(dǎo)演粉飾太平，我相信這是真實的現(xiàn)實。

當(dāng)然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親也有困惑的時候，他不理解為何丟失的是他的孩子，她也動搖他的堅持是否有意義。失孤父在問佛，其實問出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶υ?，“他來了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅。?/p>

這是個很開放的結(jié)尾，對于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。

影片最后，父親又上路了，因為他更堅定，他只有在路上，才感覺對得起兒子，覺得自己是父親，他覺得他和兒子就剩一張窗戶紙。

佛法講因緣，我講希望。我還不夠成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎樣，始終要堅信：活著就好，活著就有希望，并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進。

電影失孤觀后感 篇10

他來了，緣分就聚集；他去了，緣分就散去；你找到他，緣分就來了；你找不到他，緣分就死了。——題記

這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛的無悔，這是一部親情的演譯!這個故事講述了一個父親15年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個背包，一輛摩托車，一件大衣，走遍了十幾個城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅持，是那么的觸動心靈!

影片中有八個字：失蹤孤兒、尋找孤兒、遇見孤兒、變成孤兒。開頭影片那張可愛的嬰兒**拉開了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風(fēng)雨路，途中幫助四歲被拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預(yù)見性!

可是正如那高僧所說：他來了，緣分就聚集；他去了，緣分就散去；你找到他，緣分就來了；你找不到他，緣分就死了。所以為了開始，雷澤寬還是踏上了尋找孤獨的征程！

這是父親對兒子的責(zé)任和承諾！這就是偉大的愛！

這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會殘酷的一面!這個社會又有誰能為被拐兒童買單!被拐兒童被稱為“黑人”，因為他們是見不得光的，他們沒有戶口，沒有身份證，是不合法的存在，對于他們來說，不能高考，不能坐火車，不能做飛機，不能去找工作，不能去旅游!

就像電影里的曾帥一樣，他不能參加高考，因為他沒有身份證。這是誰的悲哀？這是誰的錯！

誰應(yīng)該為此買單？這是社會的悲哀！這是人類的責(zé)任！

人類為此買單!

反思電影反映的社會問題，想想，為什么？綁架兒童，為什么？是人販子冷血動物！

難道人販子就不懂得親情的可貴么!孔圣人說，人之初，性本善!那么是什么讓那些人販子失去了本心!

是貧窮?不，不是!在這個高速發(fā)展中的中國，哪怕是做苦力，也能掙到錢讓自己生存!

那是什么？是貪婪，是的，是貪婪！因為他們內(nèi)心的貪婪，他們拋棄了人性，拋棄了真理！

就像《七宗罪》中的一樣，人難以擺脫貪婪，這是人性的劣根性!那么該怎么辦!要怎么做!

是教育，還是文化發(fā)展，還是經(jīng)濟發(fā)展!無可厚非!必須加快經(jīng)濟的健康發(fā)展，從而解決人類的基本物質(zhì)資料需求，必須推進教育發(fā)展，加快解放人類思想，轉(zhuǎn)變?nèi)祟悆r值觀，必須推進主流文化建設(shè)!

從思想高度改變社會！思想先于行動！當(dāng)然，很難解決問題！

這是一個漫長而曲折的過程！但無論黑夜有多長，都會有黎明，無論旅程有多遠，都會有終點。所以，只要我們堅持下去，我們就能看到彩虹！

希望左岸的悲傷不再!

愿世界安好!

去看《失孤》的時候，已經(jīng)抱著了會被煽情的心情。但是沒有，看完之后突然覺得心里一暖。影片最后看著雷澤寬騎著摩托車再度啟程，畫面褪去，就想起了劉德華在春晚上唱的《回家的路》。

這首由劉德華親自創(chuàng)作的歌曲，或多或少地詮釋了他對雷澤寬的理解。

回家的路數(shù)一數(shù)一生多少個寒暑

數(shù)一數(shù)起起落落的旅途多少的笑多少的哭

回家的路數(shù)一數(shù)一年三百六十五

數(shù)一數(shù)日子有哪些勝負又有哪些滿足

在《失孤》里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說，也有著掙扎吶喊的發(fā)泄，更有向天討要公理的怒泣。劇情以雷澤寬的一條線索開始。據(jù)他的朋友說，泉州有一個孩子和他兒子很像。他17歲，腿上有疤痕。雷澤寬終于來到泉州。在這個時期，導(dǎo)演的敘述有點不足。作為自己的銀幕作品，他在影片開始時同時處理了三條線索，這使得觀眾很難很快引進。很多次，他問誰是他的孩子？

另一個女人是誰？但劉德華的表演彌補了這一點?？吹阶约阂业暮⒆泳驮谘矍?，雷澤寬更加猶豫，害怕，越想得到，越害怕失去。見面后，我知道不是我自己的孩子還堅持要回去做親子鑒定。

很難想象對一個已經(jīng)15年的父親的打擊。

通過影像，觀眾能時時體會到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時候曾帥出現(xiàn)了。這個4歲時被拐賣的年輕人扔了一塊石頭來測試?yán)诐蓪挼闹i語。同路的經(jīng)歷，讓父子兩顆受傷的心開始互相依靠，互相包容，互相給予。

“曾帥!曾帥!”

“你要停下來為什么不告訴我呢?”

這是最讓我感動的場景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發(fā)現(xiàn)身邊的曾帥不見了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調(diào)皮之后，嚴(yán)厲的責(zé)罵，愛其實就是那份對你的小心翼翼。

在那涼爽的夜晚，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了。雷澤寬小心翼翼地給曾帥的身體添上了衣服。此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無意地往里面翻轉(zhuǎn)了身子，把頭深深地埋進老雷的臂彎，“相顧無言，惟有淚千行”，一個如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨，更可以理解為失掉孤獨。

主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。

作為女導(dǎo)演，彭三源有著女性細微的觀察——在《失孤》里，她沒有刻意去傳遞憤怒的情緒，反而極大可能地收住悲情的袋口，努力展示其“不放棄、有希望”的明亮主題。雷澤寬用那種明知眼前不是自己兒子卻偏執(zhí)請求“相認”的心酸絕望，來勸阻曾帥不要去和明知不是自己親媽的“失子母親”相見，因為錯位的不舍只會令當(dāng)事人最后的精神底線全然崩塌，雷澤寬不想讓受害者尚留的希望被假象侵擾。這是一種高層次的藝術(shù)表現(xiàn)，也是一種理性的現(xiàn)實要求。

恐懼不是失去，而是因為失去而是去更多。

回家吧幸福

幸福能抱一抱父母

說一說羞澀開口的傾訴

燈火就在不遠闌珊處

“世上有那么多人，為什么偏偏是我?”

這是雷澤寬最后的追問。

而在我們中有大部分不是，換言之其實你已經(jīng)是很幸福中的一個。我們能做的就是把握幸福，就像歌詞里說的：幸福就是能抱一抱父母，說一說那些羞澀開口的傾訴。

幸福，其實就在你不遠的闌珊處。

有了去年陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《親愛的》，拐賣孩子這個社會議題在大銀幕上重新被點燃起來?！妒Ч隆吠瑯尤绱?。這部電影和《親愛的》一樣，都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線。

《親愛的》里在后半段加入了趙薇扮演的“拐子佬妻子”的視角，把拐賣孩子的社會問題復(fù)雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境：被拐賣孩子的家庭固然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說不定也有難言的苦衷呢?

而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線——井柏然扮演的曾帥。他是一個被綁架的孩子，收買他的家人終于說出了真相，他開始了自己尋找父母的旅程。在這條副線里，故事為我們揭露了過去拐賣故事里不常見的一面：

被拐賣的孩子如何尋找生父?

在電影里，曾帥對雷澤寬說：“找孩子的時候，可以大展身手，四處傳播，但我找不到自己的父母?！?。他不能這樣做的原因有很多，同村被拐賣的年輕人生活在物質(zhì)條件優(yōu)越的家庭。他喜歡自己的成功，不愿意找到自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，因為萬一親生父母有了新的孩子，過得幸福，可能這些年來從未想過尋找他;又萬一父母家里條件很差，要是相認了，過得不如現(xiàn)在的生活好呢?

血濃于水，這是個看上去無須質(zhì)疑的事實，但當(dāng)生物學(xué)上的血緣關(guān)系遭遇到眾多現(xiàn)實問題挑戰(zhàn)時，兒女和父母的“尋找”、“拋棄”、“相認”，都成為了一個不太容易解決的棘手問題。

因此，劉德華飾演雷澤寬的尋子路線在影片中被沖淡。自己的親生骨肉被奪走，十多年來穿越整個中國不停尋找，風(fēng)餐露宿，受過多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國實在太多，每年成千上萬被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受“這樣的悲慘故事是在是太常見了”這個現(xiàn)狀;再加上《親愛的》里，黃渤與張譯的那條尋子線已經(jīng)足夠凄慘，足夠真實，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒有對雷澤寬的15年尋子故事進行寫實描述，只是用了幾個重點去點綴出雷澤寬在現(xiàn)實里遭遇到了種種痛苦折磨：車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻……

雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當(dāng)，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父和姐姐的情義，對生父的生疏，這樣彼此對照，就是影片對現(xiàn)實的思考。從東方情感的角度看，身體、頭發(fā)、父母、血肉。可是當(dāng)親人離散之后，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒有對錯的選擇題，而對于那些無法從內(nèi)心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來說，也許這沒有盡頭的千山萬水，才是一種靠岸。

《失孤》這部今天上映的電影。很少有人走進電影院。也許是工作日，也許是藝術(shù)片不受觀眾青睞?！妒Ч隆肥侨A誼兄弟、聚焦“打拐”題材的電影，影片改編自真實的社會新聞，也是目前我們社會面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)的一個社會問題。

該片由著名編劇、制片人彭三源執(zhí)導(dǎo)，劉德華、景碧蘭、梁家輝、吳君如主演。《失孤》的確是一部品質(zhì)較高的文藝影片，此片電影票價不貴就30元每場，也充分說明華宜公司似乎在做公益事業(yè)，影片沒有商業(yè)片中華麗夸張的鋪排，影片以一細膩獨到的視角講述著一個真實的故事，也反映著電影人對于社會問題的思考和藝術(shù)表現(xiàn)，主題突出、選題極具有社會意義。《失孤》講述了兩歲的孩子雷達在1998年的某一天走失，父親雷澤寬(劉德華飾)從此開始了長達十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時被拐的修車小伙曾帥(井柏然飾)，兩人一同踏上尋親之路，途中兩人建立了父子般情誼的故事!

影片情節(jié)沒有太大的打動人心，但看的我很揪心，整場影片108分鐘，我嘆了15聲的氣!電影整體呈現(xiàn)出非常暖心的風(fēng)格。電影最令我感動的畫面是雷澤寬在高速走錯方向，被交警攔下后，警察耐心引導(dǎo)還偷偷放了兩百元給他的整個過程，看后我眼睛濕潤了，我贊賞這個警察同志的愛，他是目前我們社會需要傳遞的愛，尤其是執(zhí)法人員對弱者的愛!

如今每年走丟、被拐的小孩，高達二三十萬，觸目驚心的數(shù)字背后是多少個家庭無盡的悲劇，這是需要整個社會去正視，這不是僅靠國家和家長的責(zé)任，還需要社會的力量，這不是一個家庭傷痛，還是一個社會的悲哀，值得每一個當(dāng)父母的深深思考……

在中國的社會關(guān)系環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛，可以具象出一個“孝”字，拆分開來便是老與子。電影《失孤》便是將這種關(guān)系演繹到極致，講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”為題材，以尋子為主線，以父愛動人心的溫情公路片。

由已為人父的劉德華，人氣小生井柏然主演，梁家輝、吳君如助陣，相信隨著3月20日上映時間的臨近，應(yīng)該會為時下烏煙瘴氣的電影市場亂象，帶來一縷清風(fēng)。

這部影片的故事并不復(fù)雜，八個字便可概括：失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開篇，便是一張嬰兒的**，清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差。

之后，劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場，明明可以靠臉生存的他，就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來的5分鐘，他沒有一句臺詞，只通過眼神的變化、肢體語言的表現(xiàn)，來展示這個人物的內(nèi)心世界。選擇這樣的開頭表述，讓處于喧囂世界的觀眾很快靜下心來，來看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。

《失孤》并沒有夸大這個人物的苦情，而是通過一張地圖、一輛臨近報廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的**，來讓觀眾理解他這15年里，為尋子走過的路，吃過的苦。后來，井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活，影片進入“遇孤”的情節(jié)。故事發(fā)展到這里，其實曾帥已不是一個孤兒，因為他知道自己太多身世，相反雷澤寬成了孤兒。

曾帥尋找父母的過程并沒有很曲折，他的出現(xiàn)更像是為雷澤寬編織了一場夢，哪怕沒有血緣關(guān)系，但這對老與子的關(guān)系，已經(jīng)達到的“愛”的層次，也成為影片中最精華的部分。

曾帥回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷澤寬開始夢醒，發(fā)現(xiàn)原來自己才是真正的孤兒，他踏遍祖國各地，表面是尋子，其實更是像一個游魂在跟著一盞明燈在踱步，用尋子的行為來麻痹自己冰冷的內(nèi)心。于是，《紅樓夢》一樣的結(jié)尾來了。

影片中段，有雷澤寬燒香拜佛的情節(jié)，這樣的伏筆也預(yù)示了結(jié)局最終是來佛理來化解。執(zhí)拗，稱為癡，與其找不到，不如放下，所謂緣起、緣滅，緣聚、緣散。這樣的編排，又將影片上升到一種哲學(xué)與禪意的高度，令人回味。

電影失孤觀后感 篇11

在看失孤之前是準(zhǔn)備了紙巾的，但是其實整個故事中，并沒有太多故意煽情的細節(jié)，在很多細節(jié)的地方其實看過的人感覺都是一樣的，眼淚含在眼眶，但是卻沒有掉下來，因為下一個鏡頭總會變得溫暖或者搞笑，這與之前井寶在采訪中說的是一樣的，導(dǎo)演告訴他你不能哭，要忍著。事實的確也做到了，失孤和其他公益片不一樣的是，他沒有一昧的煽情和博取觀眾的眼淚，在觀影過程中，時而能聽到大家的笑聲。

電影的線路其實也很明確，周天意是一條線，她是被拐賣的孩子，通過大家的幫助她被找回來了，但是可惜的是，她的母親卻沒有等到那一刻就崩潰了。這其實也是在向大家傳遞一個信息，如果社會中有越來越多的人關(guān)注那些被拐賣的孩子，他們回家指日可待，同時，我們也需要給予那些失去孩子的父母更多的心理上的幫助，這樣周天意的媽媽也不會走向絕望。

第二條線是華仔飾演的雷澤寬的尋子之路，這是電影的主線，他尋子15年，一直在路上，面臨挫折和阻攔卻從不放棄，走過中國許多城市，因為他想讓他的孩子知道他一直在找他。電影在江邊的那一幕兩個人對話，其實也代表著雷澤寬內(nèi)心的糾結(jié)，找，也許沒有結(jié)果，不找，但是那是他自己的孩子，怎么可以放棄自己的親生孩子。這是故事中的失。

面對他們的爭吵，雷澤寬心里其實也有了自己的答案，所以他選擇了繼續(xù)前行，途中被大貨車撞傷，帶到了由井柏然飾演的修車小伙曾帥那里，這是電影的第三條線，這條線與雷澤寬的這條線是相互依存的，修車小伙曾帥其實是孤兒，他知道自己是孤兒，也一直在尋找自己的記憶中那些場景，鐵索橋、竹林、媽媽的長辮子，曾帥便是孤。

當(dāng)遇到雷澤寬的時候，所以他有了一種親切感，說修車不收錢，但是雷澤寬卻堅持記在賬本上，雷澤寬雖然貧窮，但是他卻一直心存善念，自己在尋子的時候，也在幫助其他尋找孩子的人。后來，曾帥對雷澤寬大聲說，我也是被拐的孩子，雷澤寬動容了，因為其實他們很相似。后來他們便一起踏上了尋親之路，印象深刻的場景之一，曾帥對雷澤寬說，你可以滿世界的喊，我不可以喊。因為雷澤寬失去了孩子，曾帥卻是被拐賣的孩子，他有養(yǎng)父母。在四川街頭的那一幕，他們將害怕失去對方的那種感覺展現(xiàn)的淋漓盡致，先是雷澤寬害怕與曾帥與自己走丟，后又是曾帥怪雷澤寬不跟緊自己，本來在這個時候應(yīng)該有煽情的對話，但是導(dǎo)演卻將煽情轉(zhuǎn)換為逗樂，他們的對話讓觀眾都笑了。鐵索橋上老雷和曾帥爭吵了，曾帥說他只想見一位媽媽，聽到這話時，鼻子很酸，愿望多么單純，只想見一位媽媽，即使不是自己親生母親，也許他只想看看這位媽媽有沒有留著長辮子。

最后，曾帥在要見到自己的親生父母時，他說他們是來接我的嗎?內(nèi)心的興奮和緊張展露無遺。當(dāng)他站在橋上說他是毛雪松時，當(dāng)母親和父親擁抱他時，很多觀眾都哭了，也許大家都心疼那些被離開家的孩子，慶幸還有像曾帥這樣的孩子找到了自己的親人。曾帥終于回家，只是曾經(jīng)的鐵索橋沒有了，竹林沒有了，媽媽的長辮子也沒有了。這也預(yù)示著尋親之路的艱難吧。曾帥最終找到了家，但是雷澤寬卻繼續(xù)著他的尋子之路。故事結(jié)束，雷澤寬問為什么偏偏是我丟了孩子，禪的那句，他來了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找了，緣滅。也許雷澤寬心中有了答案，所以他繼續(xù)獨自一人在茫茫人海中尋找他的孩子。

尋親之路，艱難坎坷，但卻還是要繼續(xù)。希望大家能夠在看到那些可疑的人抱著孩子時，撥打電話，也許，你的行為就可以拯救一個家庭。

電影失孤觀后感 篇12

看《失孤》，因為抱著打拐題材的預(yù)期，難免有心理落差，但不能否認這是一部好電影，可一篇標(biāo)題為“如果看過《親愛的》就沒必要再看《失孤》了”讓我覺得過于偏頗。時至今日，《失孤》票房沖過兩億，對于一部沒有追求戲劇效果，注重真實生活和內(nèi)心表達的電影，已算成功，下面談一下我對電影的幾點看法，希望能給打算去看這部電影的觀眾提個醒。

同樣都是打拐題材，很多人會和《親愛的》比，我自己也是抱著這樣的心理預(yù)期進的影院。其實這樣是不對的。

《親愛的》以事件為主，通過黃渤和趙薇兩個人的一得一失，帶出強大的戲劇張力，很輕易的就調(diào)動了觀眾的情緒。

《失孤》則剛好相反。導(dǎo)演用了一個截然相反的方向，把打拐題材硬生生掰成了公路片，劉德華在影片中一直是“在路上”的狀態(tài)，距離尋子的目的地越來越遠，這是一場沒有結(jié)果，也沒有終點的旅程，和井柏然偶遇，兩人共同走完一段路，就是最大的波瀾起伏?！妒Ч隆窙]有情緒上的大開大合，甚至沒有高潮也沒有結(jié)果。

那《失孤》好看嗎?好看!

平淡、平凡，不等于平庸，《失孤》有它獨具的魅力，影片的畫面和人物讓我印象深刻，這是一部好電影。

劉德華飾演的雷澤寬，是導(dǎo)演從千萬尋子的父母中信手拈來的一個，沒有什么特別，這樣一個最尋常的角色，才能真實反映出失孤者的真正狀態(tài)。中國電影碰到這樣的題材，總是習(xí)慣于拍成悲劇，但我相信失孤的真實狀態(tài)，就是劉德華這樣，漫漫旅途上有笑有淚，苦中作樂，時間可以沖淡一切，特別是悲傷。

雖然導(dǎo)演沒有刻意的在電影中安插催淚彈，可還是有不少讓人感動的瞬間，比如劉德華告別梁家輝，翻開地圖后掉落的200塊錢，以及他的小記事本，他對世界的善意，得到了善意的回報。平淡中的感動更加真切;再比如劉德華和井柏然在車站鬧分手，他表現(xiàn)出的是最深的孤獨和無助，很想拉住一個人，沒有任何理由，也許只是覺得踏實。

電影想表達什么?

《失孤》拍的很含蓄，只呈現(xiàn)了劉德華在路上的狀態(tài)，沒有觀點，也沒有隱喻，但我想觀眾總能通過電影讀懂點什么。

我最先看到的，是救贖。雷澤寬說，“我在路上，才覺得對得起兒子。”孩子被拐，愧疚感要比失去親人的傷心更深、更長，雷澤寬尋子十五年，還是走不出去，他無法說服自己。也無法面對自己的親人。因此尋子的目標(biāo)日漸模糊，已經(jīng)沒有希望，但卻慢慢變成一種信念，他只有這樣，才算活著。

其實影片也算給了一個Happyending，劉德華在摩托后插了三面旗，一面屬于自己，另外兩面屬于其他人，他一直在找尋救贖的方法，哪怕是幫助別人找到孩子。結(jié)尾在他的幫助下井柏然回了家，電影至此結(jié)束，我相信雷澤寬可以回家了。

另外，我看到的是依靠。導(dǎo)演拍的不是打拐，而是失孤者的精神狀態(tài)。孤獨、無助，漂泊太久，需要找個港口停泊靠岸，需要找一個平等的人傾訴。他和井柏然的相遇，讓我想到了徐志摩的那首情詩《偶然》，“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向;你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮!”，情形好接近，兩個人互相依靠，互相傾訴，這才有了夜市上焦急尋找對方的一幕，劉德華和井柏然之間不是如父如子的親情，而是兩個境遇相近的人的平等對話，只有這樣的兩個人，才能互相傾訴，沒有障礙。

一直覺得，演員去表演一個角色并不難，難的是演活一種狀態(tài)，從某種意義上說，劉德華就是雷澤寬，這個角色看似平淡無奇，卻又如此讓人難忘，看好劉德華能拿影帝。