房間里的大象讀后感

房間里的大象讀后感(集合6篇)。

您依舊在尋找好文章嗎我們向您推薦“房間里的大象讀后感”。書(shū)籍會(huì)讓我們產(chǎn)生更多對(duì)人生的感悟，作品是一部不可多得的好作品。?每個(gè)人的讀后感都有不同，因?yàn)槊總€(gè)人都有不同的生命體驗(yàn)。我相信這項(xiàng)服務(wù)會(huì)很快適應(yīng)您的需求！

房間里的大象讀后感 篇1

《房間里的大象》是一本令人深思的小說(shuō)，由加拿大作家史圖加特·麥克雷在1999年出版。小說(shuō)以一個(gè)房間里出現(xiàn)的大象為引子，描述了一個(gè)普通家庭面臨的各種困境和挑戰(zhàn)，同時(shí)也探討了人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)和困境的應(yīng)對(duì)方式。

故事以一個(gè)普通家庭為背景，講述了一個(gè)神秘的大象突然出現(xiàn)在他們居住的小公寓里。這只大象干擾了家庭成員的生活，影響到他們的工作、學(xué)業(yè)和人際關(guān)系。剛開(kāi)始，每個(gè)家庭成員對(duì)于大象的存在都采取了不同的態(tài)度。有的人試圖逃避，有的人學(xué)會(huì)了適應(yīng)，還有的人試圖駕馭。但是，無(wú)論他們?nèi)绾闻?，大象都無(wú)法從他們的生活中消失。隨著時(shí)間的推移，家庭成員開(kāi)始逐漸接受大象的存在，學(xué)會(huì)與其相處。

小說(shuō)通過(guò)大象來(lái)象征家庭成員們內(nèi)心的困擾和掙扎。大象的龐大體型和無(wú)法忽視的存在感代表了他們內(nèi)心的問(wèn)題和挑戰(zhàn)。每個(gè)家庭成員都面臨著與大象不同的問(wèn)題，比如工作上的壓力、學(xué)業(yè)的困難、婚姻的矛盾等等。這些問(wèn)題無(wú)論他們?nèi)绾卧噲D避開(kāi)，都像那只大象一樣無(wú)處不在，無(wú)法被忽視。

小說(shuō)的關(guān)鍵在于每個(gè)家庭成員如何與大象相處。一開(kāi)始，他們?cè)噲D擺脫大象的困擾，但很快發(fā)現(xiàn)這樣的努力是無(wú)用的。慢慢地，他們開(kāi)始接納大象的存在，甚至嘗試?yán)斫馑?。他們開(kāi)始學(xué)會(huì)傾聽(tīng)大象的聲音，嘗試進(jìn)入它的角度去思考問(wèn)題。這種轉(zhuǎn)變讓他們看到了更多的選擇和可能性。

通過(guò)描述家庭成員面對(duì)大象的過(guò)程，小說(shuō)傳達(dá)了一個(gè)重要的信息：面對(duì)現(xiàn)實(shí)和困難，不能逃避，只有接受并學(xué)會(huì)與之相處才能尋找到解決問(wèn)題的辦法。這需要有勇氣去直面困難，用積極樂(lè)觀的態(tài)度去面對(duì)挑戰(zhàn)，從而找到解決問(wèn)題的方法。

另一個(gè)值得思考的議題是，每個(gè)人所面對(duì)的大象都是不同的。小說(shuō)中每個(gè)家庭成員都有自己的問(wèn)題和挑戰(zhàn)，并且他們對(duì)大象的感受也各不相同。這在一定程度上反映了每個(gè)人都有自己獨(dú)特的困境和掙扎，無(wú)論是工作、學(xué)業(yè)、人際關(guān)系還是其他方面。因此，不能簡(jiǎn)單地將自己的問(wèn)題和困擾與別人相比較，而應(yīng)該學(xué)會(huì)尊重和理解每個(gè)人的處境。

{網(wǎng)站}小編認(rèn)為，《房間里的大象》是一本富有啟發(fā)性的小說(shuō)。通過(guò)描繪一個(gè)普通家庭面臨的困境和挑戰(zhàn)，以及他們與大象相處的過(guò)程，小說(shuō)向讀者傳遞了積極面對(duì)現(xiàn)實(shí)和困難的重要性。每個(gè)人都會(huì)遇到不同的大象，但只有以積極的態(tài)度去面對(duì)，才能在困難中尋找到真正的機(jī)會(huì)和希望。

房間里的大象讀后感 篇2

《房間里的大象》讀后感

《房間里的大象》是一本引人深思的小說(shuō)，作者通過(guò)講述一個(gè)房間里突然出現(xiàn)的大象，探討了人們?cè)谏钪兴媾R的問(wèn)題和困惑。這本小說(shuō)充滿了想象力和隱喻，給人留下了深刻的印象。

這本小說(shuō)的故事設(shè)定很簡(jiǎn)單，一個(gè)普通的房間里突然出現(xiàn)了一只大象，這只大象的存在對(duì)于房間里的人來(lái)說(shuō)是無(wú)法忽視的，它占據(jù)了巨大的空間，引起了所有人的關(guān)注和困擾。令人意外的是，房間外的人卻對(duì)這個(gè)大象不屑一顧。他們甚至對(duì)進(jìn)入房間的人的描繪和描述感到懷疑，認(rèn)為他們?cè)诰幵熘e言。這種反差讓人不禁去思考不同人的認(rèn)知和價(jià)值觀如何影響對(duì)事物的看待。

通過(guò)房間里的大象這個(gè)隱喻，作者巧妙地表達(dá)了現(xiàn)實(shí)生活中的許多問(wèn)題。大象象征著人們不愿意直面的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，它存在于每個(gè)人的生活中，卻往往被忽視或被遺忘。通過(guò)將大象放在房間內(nèi)部，作者傳達(dá)了一種人們無(wú)法逃避的真實(shí)感。這個(gè)房間象征著個(gè)人內(nèi)心和社會(huì)環(huán)境，大象所占據(jù)的空間表示了人們對(duì)于問(wèn)題的關(guān)注和重視。房間外的人對(duì)于大象的無(wú)視則反映了社會(huì)上對(duì)于問(wèn)題的漠不關(guān)心。這種對(duì)待問(wèn)題的態(tài)度，常常讓人感到困惑和無(wú)奈。

除此之外，小說(shuō)中還通過(guò)不同人物角色的反應(yīng)，展現(xiàn)了人們對(duì)于困難和挑戰(zhàn)的態(tài)度和方法不同。有的人試圖躲避和回避，認(rèn)為大象的存在并不重要，反而增加了不必要的麻煩；有的人試圖去理解和解決大象帶來(lái)的問(wèn)題，致力于改善現(xiàn)狀。通過(guò)這些角色的對(duì)比，作者想表達(dá)的是人們面對(duì)困難時(shí)的態(tài)度和選擇，以及這些選擇對(duì)個(gè)人和社會(huì)的影響。

在這個(gè)小說(shuō)中，作者也反思了人們對(duì)于信息的獲取和判斷的局限性。房間外的人，即沒(méi)有親身經(jīng)歷過(guò)大象的人，憑借自己的偏見(jiàn)和成見(jiàn)對(duì)進(jìn)入房間的人發(fā)出質(zhì)疑。這種偏見(jiàn)導(dǎo)致了人們的誤解和誤判，進(jìn)而影響了他們對(duì)事物的看法。這種現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)生活中也很常見(jiàn)。人們往往根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和偏見(jiàn)來(lái)評(píng)判事物，而不愿意去接觸和了解新的觀點(diǎn)和信息。

通過(guò)這本小說(shuō)，作者并沒(méi)有給出一個(gè)確定的答案，而是引發(fā)了讀者對(duì)于問(wèn)題的思考和探討。我們每個(gè)人在生活中都會(huì)面對(duì)各種各樣的大象，無(wú)論是個(gè)人的內(nèi)心困擾，還是社會(huì)的重大問(wèn)題，都需要我們勇敢地去面對(duì)和解決。無(wú)論是回避還是解決，都會(huì)對(duì)我們產(chǎn)生不同的影響。我們需要學(xué)會(huì)正確地認(rèn)識(shí)和處理問(wèn)題，正視自己的困惑和不安，并積極地尋找解決方法。

《房間里的大象》是一本令人深思的小說(shuō)，它引發(fā)了人們對(duì)于自己和社會(huì)的思考。通過(guò)隱喻和象征的方式，作者生動(dòng)地揭示了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中常常忽視和回避的問(wèn)題。無(wú)論是個(gè)人的困擾還是社會(huì)的重大問(wèn)題，我們都需要勇敢地去面對(duì)和處理。只有正視和解決問(wèn)題，我們才能真正地實(shí)現(xiàn)個(gè)人的成長(zhǎng)和社會(huì)的進(jìn)步。

房間里的大象讀后感 篇3

打破沉默，該需要多大的勇氣？

大象在房間里：英語(yǔ)諺語(yǔ)，大象是用來(lái)比較某種巨人的，所以它不可忽視。房間里的大象表明，雖然人們不能否認(rèn)現(xiàn)實(shí)存在于我們的日常生活中，但他們?nèi)匀豢桃饣乇?，假裝不知道。

——譯者注

最先吸引我讀這本書(shū)的是清華大學(xué)劉瑜女士寫(xiě)的書(shū)評(píng)《沉默不是金》，“沉默是金，人們常說(shuō)。這話還被寫(xiě)成大字，鑲在框里，貼在很多墻壁上。人們用它來(lái)告誡自己：

言多必失，少說(shuō)多做，禍從口出，實(shí)干興邦，空談?wù)`國(guó)。總之，能閉嘴的時(shí)候就該閉嘴。但是馬丁·路德·金說(shuō)：

歷史將記取的社會(huì)轉(zhuǎn)變的最大悲劇不是壞人的喧囂，而是好人的沉默”。

短短的幾句話，深觸我心。既有哲學(xué)思辨，也有歷史證明，還有現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。

全書(shū)共七章，每一章就是一篇很短的文字，用了大約兩個(gè)小時(shí)就讀完了這本書(shū)，文章雖短，但是語(yǔ)言精練，強(qiáng)悍，薄薄的一本書(shū)，大約用了二百個(gè)和“沉默”有關(guān)的詞匯。

美國(guó)作者澤魯巴維爾并非完全否認(rèn)沉默的力量，在某些時(shí)候沉默也有沉默的價(jià)值，而且無(wú)傷大雅的沉默也會(huì)帶來(lái)積極的能量，比如在臨終親友面前，我們不愿意談起他們的病情，比如和一個(gè)口吃的人聊天，我們假裝注意不到他的口吃，而當(dāng)戀人相擁坐在河邊的晚風(fēng)中，它幾乎是優(yōu)美的。

但在很多情況下，沉默是我們的恥辱！

在證明這些不應(yīng)該的沉默時(shí)，作者用了一些歷史事實(shí)來(lái)證明，盡管我們不想看到卻又觸目驚心，如二戰(zhàn)中德國(guó)納粹對(duì)猶太人大**的沉默，還有一些**、**，以及暴力受害者的沉默。當(dāng)每個(gè)人都有智慧并且愿意打破沉默的時(shí)候，**，暴力，大**和其他傷害將會(huì)繼續(xù)，越來(lái)越多的人會(huì)受到傷害！

正如作者所言：“沉默的人越多，打破沉默就越難——因?yàn)楫?dāng)越來(lái)越多的人卷入沉默的漩渦，從這個(gè)漩渦中掙脫出來(lái)需要的力量就越大。歷史上的先知，往往命運(yùn)悲慘?！?/p>

在我們的生活中，同樣也有很多“房間里的大象”，尤其在“官本位”思想影響下，官僚主義，形式主義在我們的生活中仍然存在，看多人對(duì)此看得很明白，但是身在其中，卻保持沉默，很多人不愿意打破這種沉默，更多的是為了自己的利益，害怕自己的官位不?；蛘吆ε伦约罕患w在精神上排斥，可是，如此以來(lái)，房間里的大象仍然在肆無(wú)忌憚的活動(dòng)著，總有一天，大象會(huì)沖破屋子，到時(shí)最受傷害的該是誰(shuí)呢？

正如魯迅所言：“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡”，無(wú)傷大雅時(shí)，盡管沉默；但是當(dāng)沉默會(huì)讓大象沖破房子時(shí)，我們真的需要勇氣來(lái)打破沉默！

打破沉默，我們到底該需要多大的勇氣？

房間里的大象讀后感 篇4

《房間里的大象》讀后感

《房間里的大象》是一本引人深思的小說(shuō)。這本小說(shuō)由知名作家李明所著，通過(guò)講述一個(gè)房間內(nèi)存在一只大象的故事，深入探討了人類(lèi)情感、意識(shí)和無(wú)法逃避的真相。

故事開(kāi)始時(shí)，人們發(fā)現(xiàn)一間普通的房間內(nèi)突然出現(xiàn)了一只巨大的大象。人們開(kāi)始紛紛猜測(cè)這只大象是從何而來(lái)，以及為什么會(huì)出現(xiàn)在房間里。有人認(rèn)為這只大象是一個(gè)惡作劇，有人則認(rèn)為這只大象是一種宇宙洪流所帶來(lái)的現(xiàn)象。無(wú)論是出于好奇、興奮還是恐懼，人們都聚集在這個(gè)房間外圍，試圖探索這一奇特現(xiàn)象的背后究竟是怎樣的一個(gè)故事。

通過(guò)主人公的眼睛，我們逐漸發(fā)現(xiàn)這只大象其實(shí)是一個(gè)隱喻，它代表了人們內(nèi)心深處的秘密與矛盾。雖然大家都看到了大象，但是每個(gè)人對(duì)大象的理解卻千差萬(wàn)別。這個(gè)房間內(nèi)發(fā)生的一切只在于觀察者自身存在問(wèn)題。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這個(gè)房間里的每個(gè)人都有自己的房間，每個(gè)房間里都有一個(gè)大象。這些大象代表了每個(gè)人心底鮮活的情感，它們是難以被人們正視的問(wèn)題、痛苦和欲望。

這本小說(shuō)深刻地揭示了人們內(nèi)心的矛盾與真相。作者通過(guò)房間和大象的象征手法，暗示了現(xiàn)實(shí)世界中我們不愿正視的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。我們常常會(huì)選擇忽視自己內(nèi)心的矛盾與隱私，而將注意力投向別處。當(dāng)這些問(wèn)題被無(wú)法忽視的大象直接擺在我們面前時(shí)，我們無(wú)法再抵擋內(nèi)心的真相。

通過(guò)這個(gè)故事，我們可以明白一個(gè)真相：我們需要勇敢地正視自己內(nèi)心的房間，擺脫自我欺騙和逃避。只有當(dāng)我們敢于直視內(nèi)心的矛盾與真相，才能找到解決問(wèn)題的方法。事實(shí)上，忽視內(nèi)心問(wèn)題只會(huì)使問(wèn)題變得更加嚴(yán)重。進(jìn)一步，這個(gè)故事也告訴我們，每個(gè)人的心中都有一個(gè)房間，而世界上的每一個(gè)人都必須直面自己內(nèi)心的大象。

這本書(shū)的故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單，但是它的內(nèi)涵非常深刻。我們從中可以看到作者對(duì)人類(lèi)內(nèi)心世界的深邃思考，以及對(duì)人類(lèi)情感的洞察。同時(shí)，書(shū)中的插畫(huà)也非常精美，它們以細(xì)膩的線條和強(qiáng)烈的對(duì)比，增加了讀者的閱讀體驗(yàn)。整本書(shū)在情節(jié)設(shè)計(jì)、文筆運(yùn)用和故事表達(dá)方面都非常出色。

小編認(rèn)為，《房間里的大象》不僅是一本有趣的小說(shuō)，更是帶給讀者沉思的哲學(xué)巨著。通過(guò)這本書(shū)，我們可以反思自己內(nèi)心的真相和逃避，以及如何勇敢地面對(duì)自己的欲望和矛盾。這本書(shū)并不僅僅是一本小說(shuō)，而是一本引導(dǎo)我們思考和提供靈感的作品。讀過(guò)這本書(shū)后，我深深被觸動(dòng)，決心要堅(jiān)持正視自己內(nèi)心的大象，努力面對(duì)內(nèi)心的真相，并在人生中追求自我發(fā)展與成長(zhǎng)。

在這個(gè)喧囂的世界中，我們往往常常對(duì)自己內(nèi)心的大象視而不見(jiàn)?！斗块g里的大象》給予了我重新審視自己的勇氣與決心。我希望每個(gè)人都能讀一讀這本書(shū)，通過(guò)書(shū)中的故事，找到自己勇敢面對(duì)內(nèi)心大象的力量，并在人生中踏上一段真實(shí)而無(wú)所畏懼的旅程。

房間里的大象讀后感 篇5

《房間里的大象》讀后感

《房間里的大象》是一部令人震撼的小說(shuō)。作者以其獨(dú)特的筆調(diào)和想象力，帶領(lǐng)讀者深入探索了人性、社會(huì)關(guān)系以及心理問(wèn)題。這本書(shū)不僅啟發(fā)了我對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的思考，還為我開(kāi)啟了一扇窺視人類(lèi)內(nèi)心世界的窗戶(hù)。

故事的背景設(shè)定在一個(gè)普通的家庭里，一天卻突然出現(xiàn)了一只真實(shí)的大象。這只大象無(wú)法被視覺(jué)上的存在所察覺(jué)，只有一個(gè)年少的男孩能夠看見(jiàn)它。這一不可思議的情節(jié)引發(fā)了我的濃厚興趣，我迫不及待地想要發(fā)現(xiàn)這個(gè)大象的象征意義。

從一開(kāi)始，作者就通過(guò)描述大象的特質(zhì)和行為方式，表達(dá)出它的社會(huì)影響力。大象的存在隱藏于房間里，象征著社會(huì)問(wèn)題和個(gè)人挑戰(zhàn)，無(wú)人敢于面對(duì)它，更不敢承認(rèn)它的存在。這給我留下了深刻的思考，我開(kāi)始反思在現(xiàn)實(shí)生活中是否也會(huì)忽略一些棘手的問(wèn)題，傾向于逃避找到解決方案。

與此同時(shí)，大象在和男孩的互動(dòng)中展現(xiàn)出溫柔和善意。它用它的嘴拾起了男孩丟棄的玩具，它用它的長(zhǎng)鼻輕輕地?fù)崦泻⒌念^發(fā)。這讓我體會(huì)到大象的智慧和溫暖。我開(kāi)始思考人與動(dòng)物之間的關(guān)系，是否應(yīng)該更加尊重和保護(hù)動(dòng)物的權(quán)益。同時(shí)，作者通過(guò)大象與男孩的互動(dòng)，揭示了人類(lèi)情感需求的普世性。每個(gè)人都需要被關(guān)愛(ài)和關(guān)懷，就像男孩需要大象的陪伴一樣。

當(dāng)大象最終消失的時(shí)刻，我感受到了一陣深深的悲傷。大象的離去代表著解決問(wèn)題和面對(duì)挑戰(zhàn)的勇氣，但它也帶走了一份寄托人類(lèi)渴望的安慰和希望。我意識(shí)到，每個(gè)人都應(yīng)該學(xué)會(huì)直面困難，無(wú)論是對(duì)個(gè)人挑戰(zhàn)還是對(duì)整個(gè)社會(huì)的問(wèn)題，只有勇往直前，才能找到真正的解決辦法。

《房間里的大象》以其獨(dú)特的方式向讀者傳達(dá)出一種人與人之間的情感聯(lián)系和社會(huì)責(zé)任感。這本書(shū)提醒應(yīng)該去關(guān)注那些被忽視的問(wèn)題，倡導(dǎo)面對(duì)挑戰(zhàn)，而不是回避它們。它還激勵(lì)要珍視愛(ài)和友情，因?yàn)樗鼈儠?huì)給力量和動(dòng)力去改變現(xiàn)實(shí)。

讀完這本書(shū)后，我對(duì)于社會(huì)和個(gè)人的責(zé)任感有了新的認(rèn)識(shí)。我決心成為一個(gè)積極的參與者，致力于改善現(xiàn)實(shí)中的問(wèn)題。同時(shí)，我也學(xué)會(huì)了珍惜身邊的人和事物，給予他人和動(dòng)物更多的愛(ài)與關(guān)懷。

小編認(rèn)為，讀完《房間里的大象》讓我受益良多。它引發(fā)了我對(duì)社會(huì)問(wèn)題和人性的深度思考，幫助我意識(shí)到每個(gè)人都應(yīng)該承擔(dān)起改變現(xiàn)實(shí)的責(zé)任。這本書(shū)讓我更加明白愛(ài)與關(guān)懷的力量，也給予我堅(jiān)定的信念去面對(duì)生活中的艱難和挑戰(zhàn)。我相信，《房間里的大象》會(huì)成為一本使更多讀者受益并深受啟發(fā)的經(jīng)典之作。

房間里的大象讀后感 篇6

“房間里的大象”是英文里一個(gè)非常形象的比喻，意指“所有那些觸目驚心地存在卻被明目張膽地忽略甚至否定的事實(shí)或感受”。以美國(guó)社會(huì)學(xué)家塞魯·巴維爾（seru bavel）為例，這幅圖象被詳細(xì)分解。他明確指出，這頭又大又不舒服的大象的意思是：我們知道，但我們清楚地知道我們不應(yīng)該知道什么。

在著作《房間里的大象：生活中的沉默和否認(rèn)》的序言里，澤魯巴維爾指出，書(shū)寫(xiě)和思考“沉默”這件事，是多么令人為難。他更深入地了解到，在希伯來(lái)文中，“沉默”和“無(wú)法動(dòng)彈”即“癱瘓”的詞根是同一個(gè)。

在每個(gè)人的房間里，都有一頭大象坐著。它睡得悠閑，吃得飽，舒展筋骨，不用擔(dān)心碰什么東西，不用擔(dān)心有人把他趕走。不管房間有多小，人們都不會(huì)試圖把它趕走，而是不要繞道而行。人們對(duì)于之處大象的存在有著顧慮。

人們擔(dān)心自己會(huì)成為異類(lèi)，會(huì)被孤立，會(huì)被別有用心的人陷害，會(huì)戳中別人的痛楚。一雙雙來(lái)自世故權(quán)力禁忌的手努力地把人們的頭擰向別處，分散人們的注意力。寧?kù)o的環(huán)境滋潤(rùn)著大象。它正在健康地成長(zhǎng)，而且越來(lái)越大。

人們?yōu)榱硕惚芩找纨嫶蟮纳碥|總是轉(zhuǎn)移注意力，慢慢的，一個(gè)外表團(tuán)結(jié)的整體，內(nèi)部早已支離破碎。

大象就這么快樂(lè)成長(zhǎng)著，人們就這樣躲躲閃閃的。

總有一天，腫脹的大象會(huì)壓垮房間里的每個(gè)人。

好人若沉默，惡行便遠(yuǎn)播。

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本書(shū)用走心、妥貼且青春的表述方式講述了馬克思的一生及思想理論精髓，讓年輕讀者們穿越時(shí)空，與一個(gè)有血有肉有靈、與九零后的心靈足跡無(wú)比契合的馬克思相遇，有趣、有料、有識(shí)。

面對(duì)新的時(shí)代特點(diǎn)和時(shí)代要求，馬克思主義也面臨著進(jìn)一步時(shí)代化、中國(guó)化、大眾化的問(wèn)題。《馬克思靠譜》用通俗易懂、極富感染力的方式，再現(xiàn)了馬克思真實(shí)的個(gè)人形象和魅力，凸顯了馬克思主義在當(dāng)下的積極現(xiàn)實(shí)意義，真正讓馬克思主義飛入了尋常百姓家。

《馬克思靠譜》的受眾定位主要是80后、90后的年輕人。本書(shū)秉承著不枯燥、不戲說(shuō)、內(nèi)容很紅、形式很潮的原則，用系列頗具創(chuàng)新性的嘗試為讀者還原了一個(gè)真實(shí)的、多彩的、依然“活”著的馬克思，讓讀者切實(shí)感受到馬克思和馬克思主義的可愛(ài)、可親、可信、可敬、可用。

圈里圈外讀后感 篇2

暑假期間，我有幸讀了一本書(shū)，是沈石溪的動(dòng)物小說(shuō)《再被狐貍騙一次》，都說(shuō)，可憐天下父母心，可我從來(lái)沒(méi)去想過(guò)，只是當(dāng)做一種很平常的事而已。然而，當(dāng)我仔細(xì)讀過(guò)這本書(shū)之后，才真正體會(huì)到了其中的含義。

故事講的是作者趕集買(mǎi)了一只雞，在回家的路上看到了一只奄奄一息的公狐貍，他放下雞去捉狐貍，那狐貍卻突然“活”了過(guò)來(lái)。并趁他發(fā)愣的時(shí)候和一只母狐偷走了雞，他上了這對(duì)狐貍夫妻的當(dāng)。

又過(guò)了幾天，他又在路上遇見(jiàn)了那只狐貍，公狐貍為了母狐貍能把自己的孩子安全轉(zhuǎn)移出洞，不惜咬碎自己的腿骨來(lái)吸引他的注意，看著鮮血淋漓的狐貍，作者雖然明白狐貍的騙術(shù)，卻甘愿再次受騙，這時(shí)，遠(yuǎn)處傳來(lái)母狐“呦呦”的叫聲，似乎在向公狐貍報(bào)平安，它的臉上露出了欣慰的神情，便栽倒在地，它流血過(guò)多，死了。

讀完這本書(shū)，我被那只公狐的“父愛(ài)”深深地打動(dòng)了，它竟為了自己孩子的安全，忍著巨大的疼痛，不惜自殘，把作者給引開(kāi)，最后卻因失血過(guò)多而死。好一只偉大的公狐!這是多么偉大的父愛(ài)呀!再狡猾的動(dòng)物也有父愛(ài)、母愛(ài)，它們的愛(ài)也與我們?nèi)祟?lèi)一樣的神圣，是純潔的，讓人崇敬的!

可憐天下父母心!從這篇文章中，我讀出了世間萬(wàn)物都是有情感的，我不禁也想起了我的媽媽。比如，我半夜發(fā)燒，一向膽小怕黑的媽媽會(huì)毫不猶豫地抱著我往醫(yī)院跑，此時(shí)的媽媽完全忘記了周?chē)目謶?，心里只想著快點(diǎn)到醫(yī)院，好早一分鐘減輕我的痛苦;下雨了，如果只帶一把雨傘，媽媽肯定讓我打著，自己則淋著雨，還謊稱(chēng)，“媽媽是大人，沒(méi)事，一會(huì)就到家了”，可回到家，瘦弱的媽媽肯定會(huì)感冒;吃飯的時(shí)候總是會(huì)故意把我喜歡吃的菜放到我的面前;為了讓我吃上可口的早餐，媽媽會(huì)天不亮就起床為我做早飯，等我起床吃飯的時(shí)候，總是不熱不涼的正好能吃……太多了，數(shù)也數(shù)不清，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都透露著媽媽的愛(ài)，可我總覺(jué)得這是媽媽?xiě)?yīng)該做的，根本沒(méi)往心里去，媽媽每天為我做了那么多，但是我卻身在福中不知福，老是報(bào)怨這埋怨那。想著想著淚水不禁模糊了我的眼睛，為我以前那種無(wú)知而懊惱，同時(shí)也暗暗下定決心，以后要多幫媽媽做些家務(wù)活，多體諒媽媽些。不要只喊口號(hào)，沒(méi)有實(shí)際行動(dòng)。

我贊美文中的狐貍，我敬佩它，尊重它，因?yàn)樵谒纳砩嫌兄环N可貴的精神——那就是偉大的父愛(ài)!

圈里圈外讀后感 篇3

“ 再被狐貍騙一次 ”，作者之前一定還被騙過(guò)一次，那為什么還會(huì)被受騙呢，是出于什么原因?是作者傻嗎?

第一次受騙：我提著一只大閹雞回家，路途中遇見(jiàn)一只皮毛很有光澤的狐貍。那只狐貍口吐白沫，肩胛抽搐，好像中了毒。我便起了貪心，就把雞放在一旁。解開(kāi)褲帶去套它。萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的是，那只狐貍突然躥了起來(lái)，“活”了!它向遠(yuǎn)方飛也似得逃走了。我失望極了，準(zhǔn)備提著雞回家。回頭一看，一只母狐貍叼著毫無(wú)反抗力的大閹雞逃走了。

珍貴的狐貍皮沒(méi)得到，反而把雞給弄丟了，都是作者貪小便宜的心害的。第一次作者是為了得到狐貍皮被騙，那第二次呢，公狐貍使用老辦法作者，還是耍新招呢?

再被狐貍騙一次：這一天，我去山里砍柴，在一顆大樹(shù)下聞到了狐騷味兒。忽然間 ，樹(shù)洞里冷不丁躥出一只狐貍，逃走了。我的目光順著那團(tuán)紅色的影子看去。好像，那只狐貍在離我20厘米左右的地方被藤蔓或么東西絆住了，重重地跌了一跤。我看清楚了，那正是跟我耍手段騙我雞的那只公狐貍!它后腿吊起，東倒西歪的。我知道它故伎重演，就蹲在樹(shù)洞下看好戲。心想：這樹(shù)洞里頭十有八九藏著是只母狐貍。公狐貍見(jiàn)我不上鉤，叫得厲害，朝我靠近了好幾厘米。我仍不理他，反而哼起小曲來(lái)。公狐貍急了，嚎叫了一聲，像一棵小樹(shù)撞去，耳朵豁了一只。它咬住自己的腿，活活的撕下一塊血淋淋的肉。我看呆了。一只母狐貍趁勢(shì)叼著一只小狐貍躥上了山丘，把含在嘴里的小狐貍吐了出來(lái)。我想：里頭一定還有幾只小狐貍。原來(lái)公狐貍是為了保護(hù)妻子和兒子，才冒著生命危險(xiǎn)來(lái)引我過(guò)去。我有點(diǎn)兒不忍心，就假裝上了狐貍的當(dāng)，追了過(guò)去。公狐貍見(jiàn)狀，開(kāi)心極了。我跑得很慢，但幾次都能用斧頭砍死它，但卻不由自主向草叢砍去。過(guò)了一會(huì)兒，小狐貍安全轉(zhuǎn)移到山丘，母狐貍感激的看著公狐貍，嚎叫了一聲，好像在說(shuō)：“我和孩子們脫離危險(xiǎn)了，你趕快逃吧!”公狐貍又“活”了，拔腿就跑，可是，才跑幾米，就倒在草叢中，死了。是因?yàn)槭а^(guò)多死亡的。

啊，真是可憐天下父母心!公狐貍為了自己的家人，失去了性命，真是偉大!現(xiàn)在，你終于知道作者第二次受騙的原因了吧!就是因?yàn)樽髡哂蓄w善良的心哪!

圈里圈外讀后感 篇4

大型電視讀書(shū)節(jié)目《開(kāi)卷有理》第一季《馬克思靠譜》，在國(guó)內(nèi)首次嘗試以流行文化的方式傳播馬克思主義，這種嘗試既靠譜，又叫好，堪稱(chēng)有趣味，有營(yíng)養(yǎng)，有品質(zhì)的“三好”節(jié)目!

“一好”在于通過(guò)話語(yǔ)體系的流行化，傳播方式的多樣化，主創(chuàng)人員的年輕化，使節(jié)目形式新穎、趣味性強(qiáng);大膽啟用80后和90后年輕人作為節(jié)目?jī)?nèi)容創(chuàng)作的主要人員，用年輕人的視角向社會(huì)展現(xiàn)一個(gè)青春的馬克思。主創(chuàng)人員都是馬克思主義相關(guān)專(zhuān)業(yè)的博士，既有相對(duì)扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，又有對(duì)馬克思主義的堅(jiān)定信仰，同時(shí)又了解青年學(xué)生對(duì)馬克思的“盲點(diǎn)”所在，這就保證了節(jié)目?jī)?nèi)容的準(zhǔn)確性、針對(duì)性和時(shí)效性?！岸谩痹谟趪@青年成長(zhǎng)的需求，科學(xué)真理的探求，理想信念的追求，使節(jié)目?jī)?nèi)容營(yíng)養(yǎng)豐富、實(shí)用性強(qiáng)。節(jié)目將馬克思主義科學(xué)理論立體化解讀，既講來(lái)源，又講發(fā)展，既講理論，又講實(shí)踐，既是理論內(nèi)容的宣講，又是理論探求的方法;“三好”在于堅(jiān)持將學(xué)習(xí)馬克思主義科學(xué)理論與學(xué)習(xí)系列重要講話相結(jié)合，使節(jié)目服務(wù)現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)向性強(qiáng)。

圈里圈外讀后感 篇5

不知道是自己最近忙得失去自我了，還是其它緣由，讀《圍城》，對(duì)于方鴻漸的經(jīng)歷，潛意識(shí)里總覺(jué)得不真實(shí)，總覺(jué)得是假的，讀到小說(shuō)的最后了，還是覺(jué)得故事在鋪墊，沒(méi)有進(jìn)入正文。也可能和我最近(不是最近，是一直)的生活狀態(tài)有關(guān)系，我總覺(jué)得這個(gè)生活不是我的，我總在期待另外一種生活，期待另外一個(gè)我，另外一個(gè)他。

倒是最后錢(qián)鐘書(shū)的夫人楊絳女士的附言更覺(jué)真實(shí)，不過(guò)也確實(shí)是寫(xiě)實(shí)。

方鴻漸之與四個(gè)女人鮑蘇唐孫(鮑小姐，蘇文紈，唐曉芙，孫柔嘉)，其中主要的是唐和孫，雖然和唐小姐沒(méi)有結(jié)婚，和孫結(jié)了婚，但是倒不能說(shuō)她更愛(ài)誰(shuí)。只是覺(jué)得男女之間的種種誤會(huì)太可怕了，因?yàn)檎`會(huì)，因?yàn)槊孀?，本?lái)相愛(ài)的兩個(gè)人竟然各奔東西。

偶然想到《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》里面，最后的總結(jié)也是，夫妻之間不要死要面子，要互相體諒，該說(shuō)的軟話就要說(shuō)，心里要時(shí)刻為多方著想。

圍城，外面的人想進(jìn)去，里面的人想出來(lái)。但是從很多幸福的人夫妻，前輩，朋友的眼里，我相信還是要結(jié)婚的，婚姻的幸福是值得追求的?？戳藯罱{寫(xiě)錢(qián)鐘書(shū)，就覺(jué)得很是羨慕。我就特希望我的先生也是一個(gè)才華橫溢的人，但是又總怕自己沒(méi)有能力去欣賞他的才華，不像楊絳女士那樣有才氣。在她的眼中，錢(qián)鐘書(shū)的很多在常人看來(lái)的缺點(diǎn)，她都愛(ài)稱(chēng)為“癡”氣，這其中凝聚著多少愛(ài)，多少包容啊，夫妻能做到這樣，也就心滿意足了。萬(wàn)萬(wàn)不能像方鴻漸和孫柔嘉那樣，本來(lái)心里還是想著對(duì)方的，但是在一起的時(shí)候，就互相傷害，什么硬話都能出口。

夫妻間，不能什么話都說(shuō)的，傷感情的話尤其不能說(shuō)。

引用一篇?jiǎng)e人的書(shū)評(píng)，要比我的深刻得多，我這只是看到了表面的荒謬，沒(méi)有體會(huì)到內(nèi)里的深刻。

圈里圈外讀后感 篇6

最近，有幸拜讀了錢(qián)鐘書(shū)老先生的經(jīng)典之作《圍城》，初讀此書(shū)，我就被深深地吸引，那趣味橫生、妙喻迭出的幽默語(yǔ)言，那詼諧機(jī)智，超然調(diào)侃的諷刺語(yǔ)調(diào)，讓我讀來(lái)常忍俊不止。再讀此書(shū)，卻又被書(shū)中那看似調(diào)侃的語(yǔ)言下盡透的生活哲理所折服。

“城中的人想出去，城外的人想沖進(jìn)來(lái)”這是書(shū)中才女蘇文紈小姐說(shuō)的一句頗有哲理的話，這也是《圍城》這本書(shū)所要闡釋的人生哲理?！皣恰痹谛≌f(shuō)中不僅僅是指婚姻，事業(yè)、社會(huì)，人生皆是圍城，可以說(shuō)生活處處有“圍城”。

我們每個(gè)人都生活在圍城中。學(xué)校、家庭、社會(huì)，每一個(gè)新環(huán)境都是一座新圍城，同學(xué)間的友誼和競(jìng)爭(zhēng)、家庭里的親情和矛盾、社會(huì)上的光明與陰暗，生活中的真善美與假丑惡，在我們的周?chē)闪诵涡紊闹T多圍城，可以說(shuō)，只要我們生活著，我們就永遠(yuǎn)處在一座座圍城之中，我們不會(huì)也不可能逾越這些城墻，

書(shū)中主人公方鴻漸就被種種圍城所圍困。歸國(guó)輪船的艙房，上海孤島，內(nèi)地大學(xué)，婚姻家庭，錯(cuò)綜復(fù)雜的人事關(guān)系都是他的圍城，他深陷圍城中，欲出不能，欲降不甘。

他被圍于感情的圍城中。他與蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉的感情糾葛，讓他甜蜜，又讓他痛苦;讓他幸福，又讓他恐懼;讓他憧憬，又讓他壓抑。他被圍于事業(yè)的圍城中，他到三閭大學(xué)謀職，學(xué)校里充斥著爾虞我詐、明爭(zhēng)暗斗，這讓方鴻漸壓抑而不堪忍受。他被圍于社會(huì)的圍城中，離開(kāi)三閭大學(xué)，他面對(duì)的卻是一個(gè)集父母的封建思想，家庭的責(zé)任，事業(yè)的衰敗，多層混雜的社會(huì)大圍城之中，讓他更加覺(jué)得無(wú)所適從，像沒(méi)頭的蒼蠅似的四處碰壁。方鴻漸被圍城所困，他掙不出，也逃不脫。

方鴻漸在他無(wú)法逾越的圍城中的生活是失敗的，他痛苦萬(wàn)分，壓抑苦悶。他的失敗全在于他的懦弱與自卑的本性上，全在于他選擇了逃避與退卻的人生態(tài)度上。他不愛(ài)蘇文紈，卻因他的怯懦與自卑，不敢直言自己的立場(chǎng)，勉強(qiáng)敷衍，讓自己疲于周旋與奔波，心力交瘁。他愛(ài)唐曉芙，卻又因他的懦弱不自信，讓唐小姐與自己擦肩而過(guò)，使自己陷入痛苦的失戀中。他明明知曉孫柔嘉設(shè)置的是溫柔陷井，卻還是違心地踏進(jìn)去，成了孫柔嘉的囊中獵物，最后不得不自食不幸婚姻的苦果。

對(duì)于內(nèi)心的痛苦，他不敢直接面對(duì)，而是一味地回避，“心像和心里的痛在賽跑，要跑得快，不讓這痛趕上，胡扯些不相干的話，仿佛拋擲些障礙物，能暫時(shí)攔阻這痛的追趕”;遇到矛盾和挫折時(shí)，他是一味地逃避，在三閭大學(xué)他不得意，受排擠和誹滂，卻不去抗?fàn)帲瑳](méi)有接到下學(xué)年聘約，不是去斥責(zé)高松年食言，而是沖動(dòng)地一走了之，逃避到與“一個(gè)自己并沒(méi)確認(rèn)是否愛(ài)她的孫柔嘉的婚姻中”，懦弱與自卑，逃避與退卻使他成為處處受欺、事事不成，屢屢退卻的失敗者。

方鴻漸的失敗，也讓我們明白了在生活的圍城中我們應(yīng)該選擇怎樣的人生態(tài)度，在面對(duì)挫折與危險(xiǎn)時(shí)我們應(yīng)該怎樣去做。丘吉爾說(shuō)得好：“當(dāng)危險(xiǎn)逼近時(shí)，絕對(duì)不能回頭逃避，否則危險(xiǎn)將會(huì)倍增。相反地，立即果斷地面對(duì)危險(xiǎn)，則危險(xiǎn)將會(huì)減半?！泵鎸?duì)現(xiàn)實(shí)世界中的種種矛盾沖突，面對(duì)各種錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系，我們應(yīng)當(dāng)保持著一種果敢昂揚(yáng)的斗志，一種積極向上的心態(tài)，一種大膽執(zhí)著的追求，敢愛(ài)自己所愛(ài)，敢恨自己所恨，內(nèi)圓外方，游刃有余，從從容容地游走在錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)中，不回避矛盾，也不輕言放棄，只有這樣，才能讓自己立于不敗之地，才能讓自己在圍城里生活得更精彩。

既然圍城不可破，既然圍城也不能出，那就讓我們憑借著自己的睿智，自己的果敢個(gè)性，自己的積極人生態(tài)度，自己的執(zhí)著追求在圍城中活出個(gè)精彩人生來(lái)!

電影房間觀后感合集

說(shuō)到作文，相信大家都很熟悉吧！通過(guò)寫(xiě)作文可以記錄下我們的所想所感和所愿，寫(xiě)作文時(shí)可以突破傳統(tǒng)寫(xiě)作模式，大膽挑戰(zhàn)創(chuàng)意寫(xiě)作。關(guān)于寫(xiě)好作文你了解多少？以下是小編為大家整理的“電影房間觀后感合集 ”,歡迎閱讀，希望你能喜歡！

電影房間觀后感 篇1

近日，由金世佳、啜妮、陳奕龍等主演的網(wǎng)劇《上鎖的房間》主題曲《困獸》、片尾曲《摩羯公司》已在各大音樂(lè)平臺(tái)正式上線。兩首單曲都與緊湊的劇情融合，主角們不斷游離于危險(xiǎn)的邊緣，只為揭開(kāi)被掩蓋的真相，開(kāi)啟一段不同尋常的密室探案之旅。

該劇主要講述了因一次意外而組成探案小組的秦左漫、木夏、譚佑等三人，勘破一個(gè)又一個(gè)密室懸案的故事。主題曲《困獸》是由歌手王嘯坤傾情演唱，歌曲開(kāi)端是一段緊湊密集的搖滾鼓點(diǎn)與高亢的西洋交響樂(lè)互為交織，正如一個(gè)個(gè)離奇、懸疑案件悄然來(lái)臨的瞬間常規(guī)，驚險(xiǎn)又刺激，王嘯坤內(nèi)斂而又磁性的嗓音，加上獨(dú)特的搖滾唱法，深刻展現(xiàn)出深陷案件中人物內(nèi)心深處對(duì)現(xiàn)實(shí)的吶喊和掙扎，詮釋了主角們?cè)谄瓢高^(guò)程中積極應(yīng)對(duì)曲折案件時(shí)的樂(lè)觀態(tài)度和追求真相的雋永本心。

除環(huán)環(huán)相扣的案件、燒腦的劇情外，其中也不乏笑點(diǎn)和淚點(diǎn)。作為該劇的片尾曲，《摩羯公司》一響起便十分動(dòng)人心弦，還沉浸在懸疑故事中的觀眾毫無(wú)防備地被再次觸動(dòng)。陳嬛摩登感十足的唱腔帶給聽(tīng)眾緊張后微微輕松的感覺(jué)，歌詞“我知道/我很低調(diào)/不愛(ài)炫耀/我不知道/如何將就/不達(dá)目的不會(huì)罷休”也三維地演示了鮮明的人物特征，把男主角木夏對(duì)案件真相的執(zhí)著甚至為它竭盡全力的品格透徹表達(dá)，完整展現(xiàn)歌曲的精神格局和人生態(tài)度。

據(jù)悉，網(wǎng)劇《上鎖的房間》已正式上線。該劇在改編過(guò)程中加入了大量警方破案的過(guò)程，相信會(huì)給大家?guī)?lái)不一樣的看劇體驗(yàn)。

電影房間觀后感 篇2

最近播出了不少新的電視劇，各種題材都有，和上半年不一樣，最近播出的劇集大部分屬于獻(xiàn)禮劇。比如軍旅題材的《陸戰(zhàn)之王》，還有都市題材的《遇見(jiàn)幸?！罚甏髣　独暇起^》等等，都是比較好看的劇，比如《老酒館》，在近期收官了，口碑高達(dá)7.7分，主演們都是老戲骨，劇情也精彩，所以受到了觀眾的喜愛(ài)。

無(wú)獨(dú)有偶，又有一部好看的劇集來(lái)襲了，名叫《上鎖的房間》，這部劇的題材很新穎大家都滿意，是一部“密室探案”類(lèi)型的劇，講的是三個(gè)小伙伴，一個(gè)叫“秦左曼”，性格直爽喜歡直來(lái)直去，一個(gè)叫“譚佑”，是一名小警察，最后這位則是男主角“木夏”，是一名安全專(zhuān)家。三人攜手一起偵破那些發(fā)生在密室的案件，解開(kāi)背后的真相。

題材確實(shí)很新穎，密室類(lèi)型的在國(guó)內(nèi)畢竟少見(jiàn)。而在主演陣容方面，也是比較令人滿意的，得知實(shí)力派男主追定啦!出演男主角“木夏”的是我們熟悉的演員金世佳，大家還記得他嗎?曾經(jīng)演過(guò)《愛(ài)情公寓》里的“陸展博”而被眾人熟知，是一名演技精湛的演員，也是大家很喜歡的演員，他的出演還是挺讓人滿意的啦，所以追定了!

一部好劇不僅需要一個(gè)實(shí)力派演員，還需要更多優(yōu)秀的配角，在這部劇里，除了金世佳，其他演員同樣也值得期待。像啜妮、陳奕龍、趙圓圓還有肖順堯等一批實(shí)力派演員也出演了這部劇密室探案劇。

啜妮出演女主角，雖然她的名氣比較難讀，但是演技還是OK的，曾演過(guò)《我的前半生》和《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》等電視劇，演技顏值雙飛，期待著她和金世佳的搭檔出演!

另外還有演男二號(hào)的陳奕龍，也是大家很喜歡的明星了，去年熱巴和鄧倫拍的《一千零一夜》，就有他的精彩演出。

電影房間觀后感 篇3

昨天看完奧斯卡的一部電影《房間》（評(píng)分上9.0，優(yōu)酷上可以搜到），就像喝了一杯很有味的茶，很豐富的層次，觸動(dòng)心靈，也賺取了我不少眼淚（感動(dòng)人的淚是流動(dòng)的，也很美好）

故事講述17歲的女孩因?yàn)楹眯模粣喝蓑_在一間小棚屋囚禁了7年，期間生下了孩子。在狹小的空間里，母親卻給孩子營(yíng)造了豐富的世界。孩子在5歲時(shí)幫助母親逃離，并最終救贖了母親，一起重新融入世界。

如果當(dāng)作一個(gè)故事來(lái)看的話，沒(méi)有那么多的刺激的劇情刻畫(huà)，很多的發(fā)生都在人物的視角和幾句對(duì)話中交代清楚了，但每個(gè)人內(nèi)在的隱忍、痛苦，都呈現(xiàn)得很簡(jiǎn)單。很像素描里的白描，幾個(gè)鏡頭，卻讓人印象深刻，會(huì)讓我思考良多，感慨的是：做父母真的是一件不容易的事。

沒(méi)有完美的父母

就像女主被救回之后，面對(duì)已經(jīng)支離破碎的生活和評(píng)論的質(zhì)疑，還有自己父親對(duì)孩子的不接納……很多的不滿和壓抑，甚至抑郁，最終都成為與自己母親吵架時(shí)的憤恨：“如果不是你教我要對(duì)人好（BeNice）,我怎么會(huì)相信那個(gè)男人有一條生病的狗！（那條狗還是虛構(gòu)的）！”然后是母親無(wú)奈痛苦的眼神，和不知所措的無(wú)奈——在這里，誰(shuí)又能說(shuō)這位母親做錯(cuò)了呢？

女主自殺后被發(fā)現(xiàn)在醫(yī)院搶救，是孩子最后的那句話鼓勵(lì)了她。女主說(shuō)：“我不是個(gè)好媽媽。”而兒子仍然如天使一般，告訴她：“但你是媽媽?！?/p>

就是這句話，讓女主愿意重新找回生活。

因?yàn)檫@樣美好的愛(ài)，是被真實(shí)看到，流動(dòng)了的。

她在那個(gè)狹小的房間里都盡可能地給孩子創(chuàng)造游戲、讀書(shū)、用蛋殼創(chuàng)造玩具朋友，讓孩子保留著干凈的心靈，并且一直引領(lǐng)著孩子。

在這個(gè)黑暗的房間里，她告訴孩子的故事是：自己在每天每天流淚，直到孩子的降臨，讓她開(kāi)始有了新生。所以孩子的心靈被保護(hù)得很好，他認(rèn)可自己的價(jià)值，并且愿意為母親做能做的事。

這也是良好的依戀的親子關(guān)系。

有些我的來(lái)訪者，會(huì)說(shuō)到親子關(guān)系怎樣不好，孩子有怎樣問(wèn)題的時(shí)候，真相多是孩子本身很好，而家長(zhǎng)的各種期待和要求，強(qiáng)加在這個(gè)關(guān)系上，很多的評(píng)判、要求，看不到真實(shí)的孩子，不是真正尊重這個(gè)生命的，所以關(guān)系很緊張。

而在個(gè)案后，更多的是從自己的情緒和認(rèn)知中走出來(lái)，看到孩子本身的美好，讓愛(ài)流動(dòng)起來(lái)，這個(gè)過(guò)程本身就是美的。

而孩子，如果能不是捆綁地要求完美的母親，而是認(rèn)可這個(gè)母親所有能做的都做了，本身也是給母親的解脫。

愿每個(gè)人都能走出自己的房間，讓關(guān)系流動(dòng)開(kāi)來(lái)，享受彼此。

電影房間觀后感 篇4

《上鎖的房間》是國(guó)內(nèi)首部密室探案劇，全劇以單元?jiǎng)〉男问秸归_(kāi)，平均1-2集講完一個(gè)完整的密室案件，劇情緊湊，節(jié)奏環(huán)環(huán)相扣，注重推理的邏輯性，而且集數(shù)感人，只有26集，真正做到了短小精悍，沒(méi)有絲毫水分，每一幀都舍不得快進(jìn)。

主演金世佳、啜妮，顏值、演技雙雙在線。

身高189的金世佳，本人硬件條件絕佳，偏偏他是一個(gè)很有思想的演員，非常愛(ài)惜自己的羽毛，就像他自己說(shuō)的：“不是什么戲都拍，什么面都露，什么熱度都蹭?！?/p>

這些年金世佳早就擺脫了“陸展博”的影子，轉(zhuǎn)戰(zhàn)大小熒幕不斷挑戰(zhàn)新角色，像是《我們的四十年》里的北京小爺馮都、《一個(gè)勺子》中的流浪漢勺子……

國(guó)產(chǎn)劇里難得一見(jiàn)如此帥氣的教授，不僅是留學(xué)歸國(guó)的刑偵學(xué)博士，還是高智商的推理天才，不過(guò)呢，木夏本人是朵高嶺之花，性格不大好相處，但是念在聰明又帥氣的份上，還是很吃這樣的人設(shè)的!

女主啜妮，實(shí)力派女演員的代表，北影碩士，妥妥的學(xué)霸一枚。

啜妮的長(zhǎng)相大氣自然，《上鎖的房間》里，她是熱血刑警秦左漫，依她的顏值，拿下警花的稱(chēng)號(hào)不在話下。

看教授木夏、刑警秦左漫，以及呆萌警察譚佑(陳奕龍飾)組成的破案小分隊(duì)陣容集結(jié)完畢，千奇百怪的密室案件也逐漸拉開(kāi)了序幕。

就拿第一集的案例來(lái)說(shuō)，某銀行行長(zhǎng)被發(fā)現(xiàn)死在家中，警方撬開(kāi)死者家門(mén)，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)有一封遺書(shū)，并只采集到了一組屬于死者的指紋。

現(xiàn)場(chǎng)門(mén)窗完好，沒(méi)有任何外部入侵的痕跡，種.種跡象都指向了這是一起普通的自殺案。

然而法醫(yī)的尸檢稱(chēng)，死者死亡時(shí)間超過(guò)56小時(shí)，且尸斑堆積于足部，說(shuō)明死者死亡的時(shí)候是站的，但是被人發(fā)現(xiàn)時(shí)卻是跪著的。

進(jìn)一步的尸檢報(bào)告稱(chēng)死者是由于胰島素注射過(guò)量引起的死亡，并且遺書(shū)的筆跡鑒定非死者本人。

這時(shí)案件的調(diào)查方向從自殺變成了他殺，但在犯罪現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有找到注射器這一兇器，雖然此時(shí)的嫌疑人指向了死者的家庭護(hù)士，但是護(hù)士有充分的不在場(chǎng)證明。

當(dāng)案件越來(lái)越撲朔迷離，眼看就要陷入死胡同時(shí)，“密室終結(jié)者”木夏重回犯罪現(xiàn)場(chǎng)深入觀察思考，尋找密室的“突破口”，助力案件偵查朝著正確的方向發(fā)展。

《上鎖的房間》中的每個(gè)案件，都有它存在的真實(shí)意義，死者與犯罪者之間不是剝離的關(guān)系，他們彼此存在相互影響，比如本劇的第一個(gè)案子，死者和罪犯本是血濃于水的關(guān)系，卻披著一層見(jiàn)不得光的私生子身份，而導(dǎo)致悲劇發(fā)生的根源，則是因?yàn)橐粋€(gè)“錢(qián)”字。

再比如本劇的“自殺直播”一案中，兇手和死者是夫妻關(guān)系，由于女死者在世時(shí)因?yàn)楣麑?dǎo)致半身癱瘓，性情大變，對(duì)兇手控制欲極其強(qiáng)烈，兇手受不了長(zhǎng)期壓抑的生活，為了讓孩子健康成長(zhǎng)，也為了讓自己盡快脫離苦海，把罪惡的魔爪伸向了自己的枕邊人……

有時(shí)候，普通人離一個(gè)殺人犯的距離只在一念之間，兇手在行兇前往往泯滅了自己的良知，將自己先“殺”死了。

《上鎖的房間》呈現(xiàn)出來(lái)的一個(gè)個(gè)密室案，初看高深莫測(cè)，但跟隨木夏小分隊(duì)的腳步推理，你會(huì)發(fā)現(xiàn)破案本身的關(guān)鍵，其實(shí)就用到了我們熟知的物理、化學(xué)知識(shí)。

在‘未上鎖的房間’一案中，兇手使用光感溫度計(jì)，利用溫度的變化改變了尸體特征，令警方初期誤判了偵查方向。

這些密室案表象都特別像自殺案，因?yàn)閮词滞小巴昝馈钡牟辉趫?chǎng)證明，但這個(gè)世界上沒(méi)有完美無(wú)缺的兇殺案，正如木夏所言：“如果每個(gè)人都有時(shí)間證明，那就代表時(shí)間本身出了問(wèn)題。”抽絲剝繭，我們總能發(fā)現(xiàn)漏洞，真相與謎團(tuán)的差距，往往只是時(shí)間的問(wèn)題。

剝開(kāi)表層的外衣，《上鎖的房間》并非要探討密室案本身，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)生死教訓(xùn)去觸及人性的根本，挖掘引發(fā)人們犯罪的動(dòng)機(jī)和因素有哪些，例如傲慢、嫉妒、貪婪、自私……當(dāng)惡念被喚醒，這個(gè)世界才多了那么多不美好。

觀眾能在這些故事中看到人性中黑暗且真實(shí)的一面，有強(qiáng)烈的警世效果，這也是《上鎖的房間》之于社會(huì)的現(xiàn)實(shí)意義。

這部劇開(kāi)播后，短短一天就引發(fā)了網(wǎng)友的共鳴，因?yàn)槲覀兡軓倪@樣一部佳作中看到生活本身，劇中推理解開(kāi)的不止是密室，還有人心在親情、友情、愛(ài)情、婚姻當(dāng)中的面臨的抉擇和挑戰(zhàn)。

電影房間觀后感 篇5

電影一開(kāi)始就是在狹窄的、感覺(jué)有些密不透風(fēng)的空間里展開(kāi)，沒(méi)有介紹前因后果，只是展示兩母子在這里的旺盛生命力，積極的心態(tài)。小主人公杰克的童年沒(méi)有補(bǔ)習(xí)班，只有媽媽的睡前故事;沒(méi)有旅游，能看到的動(dòng)物只有老鼠，在天窗上看到一片黃色的落葉也激動(dòng)不已，對(duì)樹(shù)葉為什么不是綠色是黃色還和媽媽討論半天;沒(méi)有自行車(chē)，溜冰鞋，鍛煉的方式只有在一到兩米左右的無(wú)數(shù)次的折返跑和俯臥撐;五歲生日沒(méi)有生日蠟燭，只有寫(xiě)著5字的媽媽自己做的蛋糕;沒(méi)有電子游戲，只有圖像畫(huà)像抖動(dòng)的一臺(tái)小電視，了解世界全靠它……但是杰：，可以和光影追逐，可以和家具嬉戲，孩子無(wú)窮的想象讓密閉空間變得無(wú)窮大。從這里我們也可以看出，資源不是必要條件，重要的是我們要有一顆積極的心，就能把空間想象得無(wú)窮大。不過(guò)，從另一方面也說(shuō)明我們?nèi)说倪m應(yīng)能力驚人，女孩喬伊(布麗·拉爾森 Brie Larson 飾)被一個(gè)叫“老尼克”的男人拐騙，之后被他囚禁在其房子后院的棚屋里長(zhǎng)達(dá)七年之久，看起來(lái)很適應(yīng)這里的生活了。

她們想逃出來(lái)的一個(gè)主要原因是：老尼克失業(yè)了，基本的生活也不能保障了：出現(xiàn)了斷電，沒(méi)有了暖氣，食物和藥品也不能得到滿足。所以喬伊不得不冒險(xiǎn)想辦法逃跑，因?yàn)椴惶优芸赡艿慕Y(jié)果也是死。我突然想起了一句話：人是被逼出來(lái)的!喬伊當(dāng)初被騙進(jìn)來(lái)，失去自由，也是被老尼克逼的，不然就會(huì)被打;現(xiàn)在必須要逃跑也是被老尼克失業(yè)逼的。最怕的就是溫水煮青蛙，青蛙慢慢被熟，甚至沒(méi)有一點(diǎn)掙扎。我們看到有好多企業(yè)家創(chuàng)業(yè)也是因?yàn)橹澳且患夜镜归]了，沒(méi)辦法才想到創(chuàng)業(yè);好多農(nóng)民起義和新朝代的開(kāi)創(chuàng)者不也是舊的朝代太作死，把百姓往死里逼出來(lái)的嗎?

在分享環(huán)節(jié)，大家都注意到了，喬伊被囚禁七年還是那么陽(yáng)光，竟然在被記者采訪的一句問(wèn)話所擊倒：“這么多年，你就沒(méi)想過(guò)要自殺嗎?”多么具有殺傷力的問(wèn)話，也沒(méi)想到心理暗示作用是如此厲害!當(dāng)天晚餐時(shí)，喬伊就出現(xiàn)發(fā)楞現(xiàn)象，這是整部片中第二出現(xiàn)感沒(méi)錯(cuò)場(chǎng)面感很慢，另一次是老尼克抱著杰克的“尸體”在院子里站著不動(dòng)的時(shí)候。喬伊自殺時(shí)被杰克及時(shí)發(fā)現(xiàn)。現(xiàn)在我才明白，為什么他們逃出來(lái)之后還在住在醫(yī)院，喬伊極力要求早點(diǎn)出院，但醫(yī)生也不斷說(shuō)明要進(jìn)行心理輔導(dǎo)和恢復(fù)的重要性。如果她當(dāng)初聽(tīng)取了醫(yī)生的意見(jiàn)，就算是被無(wú)知的人問(wèn)出自殺的話題，她的反應(yīng)應(yīng)該也不會(huì)這么激烈。同時(shí)，她和她的家人也相處得不好，覺(jué)得他的后爸對(duì)她兒子不感冒，她的弟弟裝做是有一只狗的模樣騙她小孩，她的媽媽好似不愛(ài)她了，沒(méi)有她的這些年，媽媽一樣過(guò)得很好，喬伊覺(jué)得不正常。其實(shí)這些都是喬伊心理有問(wèn)題，都是她內(nèi)心不平衡，為自己的不公平的遭遇找一個(gè)泄恨的地方。杰克一個(gè)小小舉動(dòng)化解了這一切，把自己的頭發(fā)剪下來(lái)，送給住在醫(yī)院不能見(jiàn)面的媽媽?zhuān)寢寢層种匦曼c(diǎn)燃生活的勇氣，媽媽對(duì)小孩說(shuō)“你又救了我一次”(You save me again)

最后是靈魂從房間里出來(lái)。雖然肉身從房間里出來(lái)了，杰克可以和小伙伴一起踢球，可以和抱著小狗玩耍，但是他們的靈魂都沒(méi)有從房間走出來(lái)。有幾地方可以看出來(lái)，喬伊非常討厭別人拿狗來(lái)誘惑杰克，因?yàn)楫?dāng)初她自己就是因?yàn)楹闷嫘暮λ镭?，?tīng)老尼克說(shuō)他有一條狗，并邀請(qǐng)她去看，她才上當(dāng)受騙的，我猜想喬伊可能心里有千萬(wàn)次恨自己為什么要喜歡狗，所以她不準(zhǔn)自己的小孩喜歡狗。還有一次是喬伊在午休時(shí)，杰克在用手機(jī)看朵拉的動(dòng)畫(huà)片，喬伊很生氣，她把小孩帶到樓下，強(qiáng)制讓他玩積木，這玩具是原來(lái)在小房間里沒(méi)有的。我想喬伊想要小孩不要再像以前一樣整天就是看電視，應(yīng)該做一些開(kāi)發(fā)智力有意義的事情，她的反應(yīng)，還是受到小房間的遭遇的影響，靈魂還沒(méi)走房間里出來(lái)?，F(xiàn)在看看我們當(dāng)中的一些人，雖然肉身有自由，但也心甘情愿的被手機(jī)、電腦、電視所控制，也是不能從房間里走出來(lái)，去感受大自然的美好。最后是杰克提議再去小房間去看一下，和不堪回首的往事說(shuō)再見(jiàn)，讓靈魂從房間里出來(lái)。

電影房間觀后感 篇6

三一文庫(kù)（心得體會(huì)范文/心得體會(huì)范文

昨晚看了紀(jì)實(shí)電影《房間》，杰克和他媽媽被幽禁在一個(gè)封閉的小房間里，從出生到五歲，從來(lái)沒(méi)有看過(guò)世界，不知道有樹(shù)、有太陽(yáng)、有動(dòng)物。因?yàn)槠吣昵敖芸说膵寢屖邭q就給一個(gè)男人綁架到這里，作為那男人的發(fā)泄工具，后來(lái)就有了杰克。母親為他創(chuàng)造了一個(gè)想想的世界，讓他有一個(gè)快樂(lè)的童年，這樣杰克就可以無(wú)憂無(wú)慮了。

在杰克看來(lái)，世界只有一個(gè)房間那么大。天窗就是空間。電視里的一切都是假的。這是電視的魔力。一天，他母親告訴他真實(shí)的世界和事情的真相。杰克不相信。他以為是他母親不正常。他開(kāi)始打架。

中國(guó)這么多年的愚民教育，使我們以為中國(guó)是世界的中心，中國(guó)多么好，中國(guó)人多么幸福，世界多么混亂，西方多么的悲慘，西方人正處在水深火熱之中……后來(lái)有人偷偷告訴我們外面真實(shí)的狀況，我們就跳起來(lái)，說(shuō)他是帝國(guó)主義的走狗、漢奸、**賊，不安好心、在騙我們，后來(lái)舉報(bào)他，使他坐牢了，我們說(shuō)這是大快人心。就是同一性質(zhì)的效應(yīng)。過(guò)去的狀況跟現(xiàn)在朝鮮很相似。

如果你現(xiàn)在了解朝鮮，你就能了解我們過(guò)去的情況。

我們都被關(guān)在一個(gè)籠子里，很封閉，看不到真實(shí)的世界，聽(tīng)到的只是編造好的東西，漸漸地，我們就認(rèn)同了一個(gè)觀點(diǎn)，以為世界真的就是那樣了。我們何嘗不是"杰克"呢？

當(dāng)杰克第一次看到現(xiàn)實(shí)世界時(shí)，他簡(jiǎn)直不敢相信。對(duì)我們來(lái)說(shuō)也是如此。當(dāng)改革打開(kāi)一扇窗，看到與我們想象恰恰相反的西方世界時(shí)，我們感到震驚，不敢相信。才發(fā)現(xiàn)，我們被騙得很慘。

現(xiàn)在我們才意識(shí)到我們被"綁架"了，但在心理上要恢復(fù)到正常狀態(tài)，像杰克那樣，還要很長(zhǎng)一段時(shí)間，看看網(wǎng)上的言論，關(guān)于"愛(ài)國(guó)"的爭(zhēng)論……就可知道了我們民族的心態(tài)，還未達(dá)到正常水平?？赡苄枰獛状说呐?，前提是“房”的不斷開(kāi)放。據(jù)我所見(jiàn)，我們的“房間”還在，只有幾扇窗戶(hù)被打開(kāi)了。

就像杰克需要心理輔導(dǎo)一樣，我們也需要像歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)那樣補(bǔ)課。我們需要喚醒“人”的概念，“權(quán)利”的概念，以及現(xiàn)代公民意識(shí)（而意義還不夠），這樣才能真正拆掉“房間”！有先知先覺(jué)者都要來(lái)做這樣的工作。

電影房間觀后感 篇7

《愛(ài)情公寓5》殺青已久，不出意外會(huì)在年初與觀眾見(jiàn)面，但比起最初的“豪華”陣容，《愛(ài)情公寓5》顯得有些“寒酸”，主創(chuàng)們紛紛缺席，《愛(ài)情公寓5》儼然不是當(dāng)初的味道。第五部距離上一部《愛(ài)情公寓4》長(zhǎng)達(dá)5年，這期間有很多變數(shù)，明明電視劇沒(méi)有結(jié)尾，片方一直拖著，消磨了觀眾絕大多數(shù)耐心。

今雖然翻拍，但缺席的主創(chuàng)不免有些多，且還不能加入新的演員，所以《愛(ài)情公寓5》讓人擔(dān)憂，剩下的幾個(gè)人很難撐起一部劇。最先離開(kāi)《愛(ài)情公寓》劇組的是金世佳，所有主創(chuàng)中，金世佳也是最有想法的那一個(gè)，在他的影響之下，飾演關(guān)谷神奇的王傳君也漸漸與《愛(ài)情公寓》劇組拉開(kāi)距離，迫切想要撕掉關(guān)谷神奇的標(biāo)簽。

若《愛(ài)情公寓5》選擇在或者開(kāi)拍，沒(méi)準(zhǔn)所有主創(chuàng)都會(huì)出演。與《愛(ài)情公寓》劇組劃清界限后，金世佳和王傳君的事業(yè)并沒(méi)有因此騰飛，反而還停滯不前。的《我不是藥神》讓王傳君被稱(chēng)贊一番，但在這之后，他便再無(wú)水花。

金世佳的情況比王傳君還要慘，近兩年沒(méi)什么水花，參加了《我就是演員》，也沒(méi)能走到最后，好在證明了自己的實(shí)力，且讓更多觀眾見(jiàn)到了他對(duì)待演戲的態(tài)度，為他之后的發(fā)現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。不過(guò)，金世佳身上有很多優(yōu)點(diǎn)，比如在《我就是演員》中，金世佳曾說(shuō)到，他在明白了演員應(yīng)該有“羞恥心”，不能什么戲都拍，什么面都露，什么熱度都蹭，并且之后他就不說(shuō)謊了，這樣的話，絕大多數(shù)人都不會(huì)說(shuō)，何況還是在節(jié)目中。

9月26日，由金世佳主演的電視劇《上鎖的房間》在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)開(kāi)播，從名字上來(lái)看，這是一部懸疑劇無(wú)疑。與《深夜食堂》一樣，《上鎖的房間》的IP并不在國(guó)內(nèi)，此前已經(jīng)有過(guò)電影版和電視劇版，且評(píng)分均不錯(cuò)，所以此次翻拍如《深夜食堂》一樣，存在較大的風(fēng)險(xiǎn)。

在改編過(guò)程中，比較難做到的是本土化的同時(shí)，還能保留電視劇原有的味道。國(guó)產(chǎn)《上鎖的房間》對(duì)人物設(shè)定做了較大改動(dòng)，男主角從名不轉(zhuǎn)經(jīng)傳的小鎖匠變成了名牌大學(xué)的刑偵副教授，身份有了180度大轉(zhuǎn)變，女主角也從律師事務(wù)所的小職員變成了女警察。

人物身份上的改變更符合國(guó)產(chǎn)劇的設(shè)定。偵探這個(gè)職業(yè)在國(guó)內(nèi)并不流行，一個(gè)匠的另一身份是偵探，能夠如《名偵探柯南》中，小五郎和柯南自由出入案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，顯然不可能。所以，人物身份的改變正是《上鎖的房間》本土化的體現(xiàn)。

國(guó)產(chǎn)刑偵劇較為優(yōu)質(zhì)的非《白夜追兇》莫屬，但其題材和《上鎖的房間》還有些許差別，《上鎖的房間》聚焦密室案件，這樣的劇情對(duì)觀眾更具吸引力。但是，高能的劇情對(duì)演員的要求更高。

金世佳是電影的學(xué)院派演員，對(duì)表演很投入，但有“包袱”，比較適合話劇，演電視劇需要克服的問(wèn)題比較多。金世佳自身演技沒(méi)什么問(wèn)題，但故事設(shè)定有些脫離現(xiàn)實(shí)，作為刑偵副教授，很多常識(shí)性問(wèn)題不懂，人格塑造不免有些刻意。

密室型刑偵案件更注重邏輯推理，對(duì)編劇和演員的要求都很高，一方面編劇要讓劇情、臺(tái)詞邏輯合理;另一方面，演員要融入到角色中，很自然的將臺(tái)詞講出來(lái)。從金世佳以往在《愛(ài)情公寓》中的表現(xiàn)來(lái)看，演一個(gè)角色不難，難的是如何演好。

近些年有很多優(yōu)秀的刑偵片，《上鎖的房間》自然會(huì)被拿來(lái)做比較，但從目前播出的情況來(lái)看，其明顯沒(méi)那么讓人滿意。主角人物性格有某些方面的小缺陷，劇情所存在的問(wèn)題則更大。作為燒腦懸疑劇，《上鎖的房間》沒(méi)有體現(xiàn)出燒腦特性，劇情邏輯混亂，不合理的地方有很多，最后呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果不盡如人意，充分證明編劇水平不夠。

一部好的懸疑劇，燒腦的遠(yuǎn)離劇情是其成功的關(guān)鍵，編劇要提前預(yù)測(cè)到觀眾的思路，與觀眾斗智斗勇。正確的順序，第一時(shí)間所有嫌疑人都應(yīng)該出現(xiàn)，不斷發(fā)現(xiàn)新的線索，牽著觀眾的思路，在結(jié)尾有一個(gè)較大的反轉(zhuǎn)，這樣的懸疑劇是最成功的。

雖然《名偵探柯南》是動(dòng)畫(huà)片，但其勝過(guò)絕大多數(shù)懸疑劇。國(guó)產(chǎn)《上鎖的房間》比起《名偵探柯南》仍有很大多不足，這不僅僅是一部劇的不足，更多的是國(guó)產(chǎn)懸疑片的缺陷。從前兩集的效果來(lái)看，《上鎖的房間》不可能重復(fù)《白夜追兇》的成功。

電影房間觀后感 篇8

期待很久的一部片子《房間》，好不容易找到片源。一遍看完又立馬看了第二遍。

《房間》該片改編自愛(ài)瑪·多諾霍的同名原著，講述了一個(gè)女孩被鄰居所騙，之后被囚禁在一個(gè)狹小的房間里長(zhǎng)達(dá)七年之久的故事，由蘭納德·阿伯拉罕森執(zhí)導(dǎo)，布麗·拉爾森、雅各布·特瑞布雷、威廉姆·H·梅西等主演的劇情片。

前半段劇情豐富，引人入勝，特別是Jake裝死逃離囚禁的那一段，真是扣人心弦，不禁為他捏了把汗，生怕他在跳下車(chē)前被發(fā)現(xiàn)，又害怕他跳下車(chē)找不到人。后半段，展示的是逃離囚禁的母子倆如何面對(duì)全新的生活。這部分很多人都覺(jué)得力度不夠，劇情有點(diǎn)亂七八糟。我第一遍看也這么認(rèn)為，但第二遍梳理一番后，覺(jué)得電影對(duì)母子倆的心理刻畫(huà)真的很到位，兩人的心理變化差異更值得深思。

首先，我們要明白，離開(kāi)那間小棚屋對(duì)于兩個(gè)人的意義是完全不同的。對(duì)于母親來(lái)講，這是一次逃脫，逃脫長(zhǎng)達(dá)七年的痛苦囚禁，重新回到她原本生活的那個(gè)世界里。而對(duì)于Jack來(lái)講，這是一次新世界的冒險(xiǎn)，是驚險(xiǎn)刺激的發(fā)現(xiàn)。在他單純的世界觀里，房間外面，天窗上面是電視的世界，電視的世界上面是天堂。他離開(kāi)房間，只不過(guò)是去往那個(gè)他從未看見(jiàn)過(guò)，卻無(wú)數(shù)次憧憬過(guò)的更高層次的世界。

正因?yàn)橛兄@種差異，所以?xún)扇嗽诿鎸?duì)新生活的心理狀態(tài)是完全不同的。在逃脫之初，Jack面對(duì)著全新的事物，雖然有著恐懼和疑惑，但更多的是驚喜，他要做的只是逐漸熟悉新事物，接受新事物，適應(yīng)這個(gè)更好的世界。而對(duì)于joy，這個(gè)世界不是單純的更好，她要承受的遠(yuǎn)比孩童眼中的新事物復(fù)雜的多，那是生活的改變，人生的崩塌。承受這種改變遠(yuǎn)比處于可塑階段的小孩子適應(yīng)新事物困難的多。

在她被囚禁在小棚屋里的時(shí)候，那個(gè)世界只有她和兒子兩個(gè)人，Jack是她唯一的精神寄托和力量來(lái)源，她的整個(gè)身心都被母愛(ài)占據(jù)著，孩子是她的一切，她的一切行動(dòng)都是為了孩子。在這種母愛(ài)的激發(fā)下，她成為了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)而稱(chēng)職的母親，努力維護(hù)著孩子天真無(wú)邪的心靈?？墒钱?dāng)她離開(kāi)了囚禁，回到了那個(gè)充滿無(wú)限可能與希望的世界里時(shí)，她要面對(duì)的不再只有她的孩子了，她的注意力不得不轉(zhuǎn)到自己的人生上，她的欲望也因此變得比逃出那個(gè)小棚屋復(fù)雜的多。

在醫(yī)院里，Joy拒絕了醫(yī)生留院評(píng)估的建議。她說(shuō)她真的很想回家。但這里的＂回家＂其實(shí)包含著遠(yuǎn)比回家多得多的期望。她不僅是想回到那個(gè)父親母親的家庭，其實(shí)還想回到自己原來(lái)十七歲時(shí)的生活，青春浪漫，無(wú)憂無(wú)慮，接受父母的愛(ài)。她在醫(yī)院里與父母重逢之時(shí)，在感受著重回這個(gè)世界的欣喜之余，她的潛意識(shí)里產(chǎn)生了這種欲望。她只不過(guò)是走進(jìn)一間房間，在里面呆了很久又走出來(lái)?；腥舾羰赖譀](méi)有真切感受到那種改變。

可是她的這種欲望注定得不到實(shí)現(xiàn)，當(dāng)她回到家后，一切都不對(duì)勁了。她再也回不到那個(gè)可以在吊床上吃冰淇淋的家了，她的父母離婚了，住在了不同的地方。她翻出學(xué)生時(shí)代的照片，才意識(shí)到自己偏離了正常的人生軌跡有多遠(yuǎn)，自己的命運(yùn)多么的不堪，她從一個(gè)十七歲的少女變成了一個(gè)五歲孩子的母親，而原來(lái)的朋友過(guò)著她們?cè)瓉?lái)的生活，什么事都沒(méi)發(fā)生似的。

在小棚屋里，她對(duì)世界的所有信念都依托于Jack而存在。而當(dāng)那扇門(mén)被打開(kāi)后，房間不再是房間，她原來(lái)對(duì)于世界的信念也不復(fù)存在。在現(xiàn)實(shí)和旁人的映照下，她強(qiáng)烈的意識(shí)到她的人生被毀了，她的世界扭曲崩塌了。她要求父親正視Jack，其實(shí)是要父親正視自己，接受自己。她與母親爭(zhēng)吵，接受采訪，其實(shí)都是在尋求內(nèi)心悲憤情緒的突破口，期望得到關(guān)注與安慰。

正如Jack從孩子視角所看到的＂媽急著要沖上天堂去，但她把我忘了，所以外星人們又把她扔下來(lái)。＂

她陷入了嚴(yán)重的以自我為中心的心理困境中，自己的人生被毀了這種意識(shí)完全占據(jù)了她的內(nèi)心。她忘記了自己還有作為一個(gè)母親的偉大職責(zé)，她忘記了Jack還可以成為她的希望。所以，在那么漫長(zhǎng)的囚禁過(guò)程里，為了Jack，她能夠獲得生存下去的力量?？墒钱?dāng)她脫離了囚禁，她卻忍心舍棄Jack選擇自殺。

從十七歲一躍變成二十四歲，從青春少女變成一個(gè)母親，這之間只經(jīng)歷了一間房間。這種人生的殘酷是難以想象的。某種程度上，Joy其實(shí)還只有十七歲。在真實(shí)的世界面前，她被打回原形。

而最后能夠拯救Joy的也只有Jack。正如他在房間里給她活下去的力量一樣，他還要在真實(shí)世界里把她救出來(lái)。他在電話里用強(qiáng)硬的語(yǔ)氣要她回到自己的身邊，他把他的頭發(fā)寄給母親。當(dāng)Joy說(shuō)她是一個(gè)不稱(chēng)職的母親時(shí)，他告訴Joy：可是你是媽啊。Jack帶著他的母親一起回到那個(gè)房間，要求母親和他一樣向房間里的一切告別。

Jack做的這一切，都讓Joy不再逃避，重新意識(shí)到自己作為一個(gè)母親的職責(zé)，Jack又成為她的希望與力量。她終于能夠面對(duì)現(xiàn)實(shí)，接受這被徹底改變的人生。

電影房間觀后感 篇9

一直以來(lái)，探案題材劇都備受大眾歡迎，像當(dāng)年爆紅的《白夜追兇》，還有未播先火的《兩世歡》等，也都深受網(wǎng)友期待，只因這類(lèi)劇作懸疑感十足，能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心。這不，近日又一探案題材劇《上鎖的房間》正式定檔來(lái)襲，金世佳和啜妮出演，備受期待。

《上鎖的房間》是一部密室探案劇，講述了在一次飛機(jī)意外中，女刑警秦左漫發(fā)現(xiàn)了一位掌握驚人解鎖技巧的冷漠男人，后來(lái)得知他是新聘請(qǐng)的安全專(zhuān)家木夏。后來(lái)秦左漫與木夏、小警察譚佑開(kāi)啟了歡喜冤家三人組，迎接一次次高難度的挑戰(zhàn)，被封閉的真相漸漸得以解開(kāi)。

金世佳飾演男主木夏，天才密室終結(jié)者，中二病晚期，高智商直男。從曝出的劇照看，男主木夏不斷與女主秦左漫互懟，把直男性情做得十成十，當(dāng)然，認(rèn)真起來(lái)的木夏，也是帥氣滿分，該角色由金世佳主演，還是讓人很期待的。

金世佳算是一個(gè)魅力型男神，行走的荷爾蒙，雖然當(dāng)年在《愛(ài)情公寓》的表現(xiàn)歷歷在目，但后來(lái)在《極品新娘》、《神犬小七》、《我們的四十年》都有著不錯(cuò)表現(xiàn)。除了該劇，今年還有待播劇《河神2》，飾演男主郭得友，上一部是李現(xiàn)主演，此次換成他，不知觀眾能否滿意。

啜妮飾演女主秦左漫，是個(gè)熱血正義的警隊(duì)霸王花，沖動(dòng)一根筋，純情富二代。啜妮雖然名氣不大，但之前在熱播劇《我的前半生》、《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》等劇都有亮眼表現(xiàn)，據(jù)了解，該劇是啜妮首次嘗試武打戲份，相信到時(shí)會(huì)讓觀眾眼前一亮。

陳奕龍飾演男二譚佑，是劇中的搞笑擔(dān)當(dāng)，是個(gè)活潑跳脫的大男孩，經(jīng)?；钴S氣氛。陳奕龍之前在《一千零一夜》飾演莫南，顏值演技齊飛，此次一改以往形象，化身活潑跳脫的小警察，且正義感極強(qiáng)的男子。

趙圓圓飾演女二尚薇薇，是個(gè)美艷御姐，高冷霸氣的女法醫(yī)，顏值與實(shí)力并存的女神。從曝出的劇照看，女二趙圓圓顏值更高，相信到時(shí)會(huì)掀起追劇熱潮。

電影房間觀后感 篇10

《房間》是由蘭納德-阿拉伯罕森執(zhí)導(dǎo)、布麗-拉爾森主演的一部電影。影片講述了一個(gè)有些驚悚的故事：女孩喬伊被老尼克所騙，之后被囚禁在一個(gè)狹小的房間里長(zhǎng)達(dá)七年之久，在此期間她遭受老尼克的欺負(fù)，還生下了兒子杰克。為了讓杰克快樂(lè)的成長(zhǎng)，在這10平米不到的房間里，喬伊為兒子創(chuàng)造了一個(gè)神奇的世界。隨著杰克的長(zhǎng)大，喬伊精心策劃，終于帶著杰克逃出了囚禁他們的房間。之后又上演了一段令人緊張的生活。

一個(gè)正常的人，估計(jì)被囚禁7個(gè)月就受不了了，更何況是被囚禁在一個(gè)極其狹小的房間足足7年呢，在此期間，還一直受到惡人的蹂躪，這簡(jiǎn)直是非人的生活，誰(shuí)都無(wú)法忍受，可是喬伊堅(jiān)持了下來(lái)，這不僅僅是為了自己，更是為了她最?lèi)?ài)的兒子，她不能退縮，不能倒下，她要讓自己變得更堅(jiān)強(qiáng)，保護(hù)好兒子，并讓兒子快樂(lè)的成長(zhǎng)。

在杰克的身上可以看到未受社會(huì)污染的一種純凈。當(dāng)他知道媽媽差點(diǎn)死掉后，他說(shuō)，“媽媽急著要沖到天堂上，可她把我忘記了。所以外星人又把她摔下來(lái)了，啪嗒一下摔下來(lái)，把她摔壞了。”當(dāng)她知道外婆要讓他剪頭發(fā)時(shí)，他說(shuō)，“這是我的力量。”就連壞蛋老尼克，在他的眼中都是一個(gè)會(huì)用魔法變出東西的人。這些，足以體現(xiàn)杰克的純真。在喬伊的身上可以看到母親的偉大，為了讓孩子快樂(lè)地成長(zhǎng)，她堅(jiān)決不把自己的痛苦表現(xiàn)在日常生活中，也不會(huì)對(duì)孩子傾訴，而是用幻想的方式，為孩子營(yíng)造一個(gè)神奇的世界。她不會(huì)讓老尼克碰杰克一下，因?yàn)榻芸耸撬娜?，杰克是干凈的，不能讓他和無(wú)恥的老尼克有一點(diǎn)點(diǎn)的`接觸。在老尼克的身上看到了惡人的骯臟，一種不良的社風(fēng)氣。正所謂：多行不義必自斃，最終，這些惡人都會(huì)受到法律的制裁的。

無(wú)論我們所處的環(huán)境如何糟糕，我們都要有一種樂(lè)觀、積極的態(tài)度面對(duì)生活。樂(lè)觀地面對(duì)生活，生活就會(huì)回你以微笑，而悲觀地面對(duì)生活，生活只會(huì)讓你飽受辛酸，不經(jīng)歷風(fēng)雨怎么見(jiàn)彩虹，只要心靈是干凈的，意志是堅(jiān)強(qiáng)的，沒(méi)有什么難關(guān)是跨不過(guò)去的。微笑面對(duì)生活吧，糟糕的環(huán)境是不會(huì)將你吞噬的。

房間讀后感模板

欄目小編為您搜集整理了“房間讀后感”的相關(guān)內(nèi)容希望對(duì)您有所幫助，在我們看完了作者寫(xiě)的作品，我們心里會(huì)產(chǎn)生一些自己的見(jiàn)解。?通過(guò)閱讀，我們可以增進(jìn)思考能力，優(yōu)秀的作品模板的表現(xiàn)有哪些？我們希望這篇文章能夠?yàn)槟墓ぷ骱蜕顜?lái)更多的自信和能力！

房間讀后感(篇1)

《上鎖的房間》是國(guó)內(nèi)首部密室探案劇，全劇以單元?jiǎng)〉男问秸归_(kāi)，平均1-2集講完一個(gè)完整的密室案件，劇情緊湊，節(jié)奏環(huán)環(huán)相扣，注重推理的邏輯性，而且集數(shù)感人，只有26集，真正做到了短小精悍，沒(méi)有絲毫水分，每一幀都舍不得快進(jìn)。

主演金世佳、啜妮，顏值、演技雙雙在線。

身高189的金世佳，本人硬件條件絕佳，偏偏他是一個(gè)很有思想的演員，非常愛(ài)惜自己的羽毛，就像他自己說(shuō)的：“不是什么戲都拍，什么面都露，什么熱度都蹭?！?/p>

這些年金世佳早就擺脫了“陸展博”的影子，轉(zhuǎn)戰(zhàn)大小熒幕不斷挑戰(zhàn)新角色，像是《我們的四十年》里的北京小爺馮都、《一個(gè)勺子》中的流浪漢勺子……

國(guó)產(chǎn)劇里難得一見(jiàn)如此帥氣的教授，不僅是留學(xué)歸國(guó)的刑偵學(xué)博士，還是高智商的推理天才，不過(guò)呢，木夏本人是朵高嶺之花，性格不大好相處，但是念在聰明又帥氣的份上，還是很吃這樣的人設(shè)的!

女主啜妮，實(shí)力派女演員的代表，北影碩士，妥妥的學(xué)霸一枚。

啜妮的長(zhǎng)相大氣自然，《上鎖的房間》里，她是熱血刑警秦左漫，依她的顏值，拿下警花的稱(chēng)號(hào)不在話下。

看教授木夏、刑警秦左漫，以及呆萌警察譚佑(陳奕龍飾)組成的破案小分隊(duì)陣容集結(jié)完畢，千奇百怪的密室案件也逐漸拉開(kāi)了序幕。

就拿第一集的案例來(lái)說(shuō)，某銀行行長(zhǎng)被發(fā)現(xiàn)死在家中，警方撬開(kāi)死者家門(mén)，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)有一封遺書(shū)，并只采集到了一組屬于死者的指紋。

現(xiàn)場(chǎng)門(mén)窗完好，沒(méi)有任何外部入侵的痕跡，種.種跡象都指向了這是一起普通的自殺案。

然而法醫(yī)的尸檢稱(chēng)，死者死亡時(shí)間超過(guò)56小時(shí)，且尸斑堆積于足部，說(shuō)明死者死亡的時(shí)候是站的，但是被人發(fā)現(xiàn)時(shí)卻是跪著的。

進(jìn)一步的尸檢報(bào)告稱(chēng)死者是由于胰島素注射過(guò)量引起的死亡，并且遺書(shū)的筆跡鑒定非死者本人。

這時(shí)案件的調(diào)查方向從自殺變成了他殺，但在犯罪現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有找到注射器這一兇器，雖然此時(shí)的嫌疑人指向了死者的家庭護(hù)士，但是護(hù)士有充分的不在場(chǎng)證明。

當(dāng)案件越來(lái)越撲朔迷離，眼看就要陷入死胡同時(shí)，“密室終結(jié)者”木夏重回犯罪現(xiàn)場(chǎng)深入觀察思考，尋找密室的“突破口”，助力案件偵查朝著正確的方向發(fā)展。

《上鎖的房間》中的每個(gè)案件，都有它存在的真實(shí)意義，死者與犯罪者之間不是剝離的關(guān)系，他們彼此存在相互影響，比如本劇的第一個(gè)案子，死者和罪犯本是血濃于水的關(guān)系，卻披著一層見(jiàn)不得光的私生子身份，而導(dǎo)致悲劇發(fā)生的根源，則是因?yàn)橐粋€(gè)“錢(qián)”字。

再比如本劇的“自殺直播”一案中，兇手和死者是夫妻關(guān)系，由于女死者在世時(shí)因?yàn)楣麑?dǎo)致半身癱瘓，性情大變，對(duì)兇手控制欲極其強(qiáng)烈，兇手受不了長(zhǎng)期壓抑的生活，為了讓孩子健康成長(zhǎng)，也為了讓自己盡快脫離苦海，把罪惡的魔爪伸向了自己的枕邊人……

有時(shí)候，普通人離一個(gè)殺人犯的距離只在一念之間，兇手在行兇前往往泯滅了自己的良知，將自己先“殺”死了。

《上鎖的房間》呈現(xiàn)出來(lái)的一個(gè)個(gè)密室案，初看高深莫測(cè)，但跟隨木夏小分隊(duì)的腳步推理，你會(huì)發(fā)現(xiàn)破案本身的關(guān)鍵，其實(shí)就用到了我們熟知的物理、化學(xué)知識(shí)。

在‘未上鎖的房間’一案中，兇手使用光感溫度計(jì)，利用溫度的變化改變了尸體特征，令警方初期誤判了偵查方向。

這些密室案表象都特別像自殺案，因?yàn)閮词滞小巴昝馈钡牟辉趫?chǎng)證明，但這個(gè)世界上沒(méi)有完美無(wú)缺的兇殺案，正如木夏所言：“如果每個(gè)人都有時(shí)間證明，那就代表時(shí)間本身出了問(wèn)題?！背榻z剝繭，我們總能發(fā)現(xiàn)漏洞，真相與謎團(tuán)的差距，往往只是時(shí)間的問(wèn)題。

剝開(kāi)表層的外衣，《上鎖的房間》并非要探討密室案本身，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)生死教訓(xùn)去觸及人性的根本，挖掘引發(fā)人們犯罪的動(dòng)機(jī)和因素有哪些，例如傲慢、嫉妒、貪婪、自私……當(dāng)惡念被喚醒，這個(gè)世界才多了那么多不美好。

觀眾能在這些故事中看到人性中黑暗且真實(shí)的一面，有強(qiáng)烈的警世效果，這也是《上鎖的房間》之于社會(huì)的現(xiàn)實(shí)意義。

這部劇開(kāi)播后，短短一天就引發(fā)了網(wǎng)友的共鳴，因?yàn)槲覀兡軓倪@樣一部佳作中看到生活本身，劇中推理解開(kāi)的不止是密室，還有人心在親情、友情、愛(ài)情、婚姻當(dāng)中的面臨的抉擇和挑戰(zhàn)。

房間讀后感(篇2)

連續(xù)三天來(lái)圖書(shū)館讀這本書(shū)，讀到結(jié)尾眼眶濕潤(rùn)了。一百年前，伍爾夫談女性的地位，女性作家的邊緣化，一百年后，女權(quán)主義出現(xiàn)了。

但仍舊有那么多對(duì)女性不友好的聲音。有一句話我印象非常深刻，她寫(xiě)道，一百年后，女性將不再是一個(gè)被保護(hù)的性別。但是在一百年后的今天，這個(gè)世界并沒(méi)有變啊。雖然，曾經(jīng)那么多只有男性的職業(yè)現(xiàn)在都可以由女性來(lái)做了，但這還不夠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到“平等”。我們還有好長(zhǎng)的路要走。

就像羅老師說(shuō)的，閱讀是與偉大的靈魂對(duì)話，讀書(shū)的這陣子，真有種作者在我身邊給我講述英國(guó)女性主義作家歷史的感覺(jué)，又非常有畫(huà)面感，有時(shí)讓我深感現(xiàn)代社會(huì)風(fēng)氣的嘈雜，有時(shí)讓我覺(jué)得，自己幸運(yùn)了很多。

女性作家，只需要五百英鎊，和一間能上鎖的，屬于自己的房間。放到現(xiàn)在，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

房間讀后感(篇3)

國(guó)內(nèi)首部密室網(wǎng)劇《上鎖的房間》正在優(yōu)酷平臺(tái)熱播，雖然會(huì)有一些插科打諢的小插曲，但是仍然難掩懸疑燒腦的硬核。

觀眾能在劇中看到人性中黑暗且真實(shí)的一面，有強(qiáng)烈的警示效果，這也是《上鎖的房間》之于社會(huì)的現(xiàn)實(shí)意義。

這部劇開(kāi)播后，短短一天就引發(fā)了網(wǎng)友的共鳴，因?yàn)槲覀兡軓倪@樣一部佳作中看到生活本身，劇中推理解開(kāi)的不止是密室，還有人心在親情、友情、愛(ài)情、婚姻當(dāng)中的面臨的抉擇和挑戰(zhàn)。

當(dāng)然在這部劇中吸引人的不只是案件本身，還有演員的演技，演員張磊飾演了一名醫(yī)生，但是從曝光的劇照中，觀眾不難發(fā)現(xiàn)他的目光犀利，表情多變，所以相信他是一個(gè)有故事的醫(yī)生。至于電視劇情何去何從，張磊最終的身份是什么，請(qǐng)大家拭目以待。

一個(gè)演員的核心是表演，而表演并不是要用力過(guò)猛，而是要把劇情中想表達(dá)的告訴觀眾。

張磊就是這樣，他不管表演什么角色，都把劇本中角色想告訴大家的通過(guò)表演深入人心。

在《心術(shù)》中他是和醫(yī)生對(duì)峙的家屬，把一個(gè)脾氣火爆，蠻不講理，對(duì)醫(yī)院有著誤解的家屬表演的淋漓盡致，讓每一個(gè)觀眾對(duì)劇中現(xiàn)實(shí)中的醫(yī)患關(guān)系感到了深思。

在《一出好戲》中他是公司高管余總，把一個(gè)習(xí)慣了被下屬仰視的高管在荒島的落差飾演的入木三分，讓觀眾對(duì)不同形式社會(huì)結(jié)構(gòu)協(xié)作模式和社會(huì)階級(jí)有了新的認(rèn)識(shí)。

在《九州海上牧云記》中他又是貪圖軍功、一心尋求升遷、日夜思念老家的情人的伍長(zhǎng)，把一個(gè)軍營(yíng)中的小人物塑造的栩栩如生，雖然和將軍們比較顯得渺小且市儈，可是這就是劇中小人物的縮影，讓觀眾在關(guān)注將軍的功勛同時(shí)，也看到了亂世中小人物的無(wú)奈和掙扎。

在今年熱播的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中他又成了盛唐長(zhǎng)安街頭的小混混頭目，在李必落難時(shí)先是盛氣凌人不可一世，但當(dāng)知道李必和林相做對(duì)時(shí)，又展現(xiàn)出普通百姓的豪情壯志，雖然在劇中他的戲份不是很多，但是人們一下子就記住了他。

當(dāng)然作為拼命三郎的他，今年可以說(shuō)是貢獻(xiàn)了多部熱劇，在青春校園劇《少年派》中他又是演了班主任趙榮寶，有著“國(guó)民主任”之稱(chēng)的他在這部戲中也讓觀者大呼過(guò)癮，仿佛看到了自己的班主任。

一個(gè)演員表演好一個(gè)類(lèi)型角色相對(duì)容易，但是一個(gè)演員如果可以在多種類(lèi)型角色之間切換，而且都能收放自如，演出劇本里的效果，這就著實(shí)的不容易。不但需要演員的天賦，還需要演員對(duì)劇情的反復(fù)推敲和對(duì)精益求精的執(zhí)著。張磊就曾經(jīng)坦言：“自己很喜歡演戲這份工作，平時(shí)也會(huì)和朋友一起研究劇本，在演繹每個(gè)角色之前都會(huì)做很多功課，希望能夠把最好的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾?！敝挥袑?duì)劇情和角色的深入理解和仔細(xì)分析才能使表演不流于形式，也不會(huì)用力過(guò)猛。他用自己的表演向觀眾展示了一個(gè)演員對(duì)表演的追求。

《上鎖的房間》中烏醫(yī)生的表演相信又是張磊的一次力作，請(qǐng)大家拭目以待吧。

房間讀后感(篇4)

三一文庫(kù)（心得體會(huì)范文/心得體會(huì)范文

昨晚看了紀(jì)實(shí)電影《房間》，杰克和他媽媽被幽禁在一個(gè)封閉的小房間里，從出生到五歲，從來(lái)沒(méi)有看過(guò)世界，不知道有樹(shù)、有太陽(yáng)、有動(dòng)物。因?yàn)槠吣昵敖芸说膵寢屖邭q就給一個(gè)男人綁架到這里，作為那男人的發(fā)泄工具，后來(lái)就有了杰克。母親為他創(chuàng)造了一個(gè)想想的世界，讓他有一個(gè)快樂(lè)的童年，這樣杰克就可以無(wú)憂無(wú)慮了。

在杰克看來(lái)，世界只有一個(gè)房間那么大。天窗就是空間。電視里的一切都是假的。這是電視的魔力。一天，他母親告訴他真實(shí)的世界和事情的真相。杰克不相信。他以為是他母親不正常。他開(kāi)始打架。

中國(guó)這么多年的愚民教育，使我們以為中國(guó)是世界的中心，中國(guó)多么好，中國(guó)人多么幸福，世界多么混亂，西方多么的悲慘，西方人正處在水深火熱之中……后來(lái)有人偷偷告訴我們外面真實(shí)的狀況，我們就跳起來(lái)，說(shuō)他是帝國(guó)主義的走狗、漢奸、**賊，不安好心、在騙我們，后來(lái)舉報(bào)他，使他坐牢了，我們說(shuō)這是大快人心。就是同一性質(zhì)的效應(yīng)。過(guò)去的狀況跟現(xiàn)在朝鮮很相似。

如果你現(xiàn)在了解朝鮮，你就能了解我們過(guò)去的情況。

我們都被關(guān)在一個(gè)籠子里，很封閉，看不到真實(shí)的世界，聽(tīng)到的只是編造好的東西，漸漸地，我們就認(rèn)同了一個(gè)觀點(diǎn)，以為世界真的就是那樣了。我們何嘗不是"杰克"呢？

當(dāng)杰克第一次看到現(xiàn)實(shí)世界時(shí)，他簡(jiǎn)直不敢相信。對(duì)我們來(lái)說(shuō)也是如此。當(dāng)改革打開(kāi)一扇窗，看到與我們想象恰恰相反的西方世界時(shí)，我們感到震驚，不敢相信。才發(fā)現(xiàn)，我們被騙得很慘。

現(xiàn)在我們才意識(shí)到我們被"綁架"了，但在心理上要恢復(fù)到正常狀態(tài)，像杰克那樣，還要很長(zhǎng)一段時(shí)間，看看網(wǎng)上的言論，關(guān)于"愛(ài)國(guó)"的爭(zhēng)論……就可知道了我們民族的心態(tài)，還未達(dá)到正常水平?？赡苄枰獛状说呐?，前提是“房”的不斷開(kāi)放。據(jù)我所見(jiàn)，我們的“房間”還在，只有幾扇窗戶(hù)被打開(kāi)了。

就像杰克需要心理輔導(dǎo)一樣，我們也需要像歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)那樣補(bǔ)課。我們需要喚醒“人”的概念，“權(quán)利”的概念，以及現(xiàn)代公民意識(shí)（而意義還不夠），這樣才能真正拆掉“房間”！有先知先覺(jué)者都要來(lái)做這樣的工作。

房間讀后感(篇5)

財(cái)富可以改變?nèi)说拿\(yùn)，機(jī)會(huì)可以改變?nèi)说拿\(yùn)，勇氣也可以改變?nèi)说拿\(yùn)。今天，讓我知道，真誠(chéng)和善良也能改變?nèi)藗兊拿\(yùn)。今天我讀了一篇《一間改變命運(yùn)的房間》的小故事。一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，一對(duì)老夫婦走進(jìn)一家旅館預(yù)訂房間。不幸的是，當(dāng)房間客滿時(shí)，服務(wù)員讓老太太呆在房間里，不要錢(qián)。

幾年后，這位老人在曼哈頓第五大街34號(hào)為侍者建了一家大酒店來(lái)報(bào)答他。

當(dāng)爺爺奶奶叫我工作時(shí)，我會(huì)很難過(guò)。我為什么要這么做？而不是他們自己干呢？這時(shí)，我的心會(huì)有些不情愿，當(dāng)老師讓我發(fā)作業(yè)的時(shí)候，我的心就不會(huì)嘗了，為什么老師要我發(fā)呢？

讀了這篇課文之后？我明白了真誠(chéng)做事，真誠(chéng)幫助別人就是幫助自己。

讀完這篇課文，我忽然想到了家喻戶(hù)曉的文尼西斯在拍《**車(chē)站》之前的故事。她以前是一個(gè)擦皮鞋維持生活的孩子。有一天，一個(gè)要拍《**車(chē)站》的導(dǎo)演路過(guò)車(chē)站，看到了流浪的文尼西斯就對(duì)他說(shuō)：

“你很像我想象中的男主角，你明天到我的工作室中來(lái)，不但有飯吃，還可以賺錢(qián)。”

次日文尼西斯帶著所有火車(chē)站擦皮鞋的小伙伴們都來(lái)到了導(dǎo)演的工作室，導(dǎo)演看了說(shuō)：“你是一個(gè)好孩子，你與你的小伙伴真是‘有福同享，有難同當(dāng)’的好孩子，你的真誠(chéng)讓我感動(dòng)，我認(rèn)準(zhǔn)你了。”

是??！真誠(chéng)的幫助別人就是對(duì)自己最大的回報(bào)。

房間讀后感(篇6)

小說(shuō)中的主人公和女主人公似乎沒(méi)有交集，但在小說(shuō)的結(jié)尾，他們給了我們這樣的結(jié)局——他們?cè)谕婚g出租房里以同樣的方式死去！

2、 揭露道德的虛偽與人與人之間的相互沖突

說(shuō)到這里，我認(rèn)為這部小說(shuō)不僅贊美愛(ài)情，而且無(wú)情地鞭撻了道德的虛偽和人與人之間的相互爭(zhēng)斗。這就要在房東身上體現(xiàn)出來(lái)。比如房東只是簡(jiǎn)單的收拾了一下要出租的房間；比如房東明明知道男主人公要找的女孩子的下落卻故意隱瞞了，目的只是要將房子出租出去。

這樣的種種，看了讓人升起一種厭惡之心，厭惡他們?yōu)榱俗约旱乃搅⒍活檮e人的感受，厭惡他們沒(méi)有點(diǎn)點(diǎn)同情的心，甚至在男主人公打開(kāi)煤氣自殺的同時(shí)還喝酒慶?！?/p>

就寫(xiě)作手法上面，也是有兩方面的：

一、小說(shuō)的構(gòu)思精巧

這部小說(shuō)的亮點(diǎn)在于它的結(jié)尾，這是典型的歐亨利。在讀小說(shuō)的過(guò)程中，當(dāng)我看到結(jié)尾時(shí)，故事只是一個(gè)純粹的敘述，情節(jié)也很簡(jiǎn)單——一個(gè)男人想找一個(gè)女人，而在找房間的過(guò)程中。就這樣，沒(méi)有起伏的情節(jié)。

但當(dāng)作者拋出他的結(jié)局時(shí)，我感到震驚。主人公租的房間正是他要找的女人曾經(jīng)住過(guò)的地方。他一進(jìn)去，就強(qiáng)烈地感覺(jué)到她來(lái)了，嘗到了她的滋味。

戀人有這種精神聯(lián)系的感覺(jué)并不奇怪，但主人公選擇了自殺，用毒氣自殺——就像女人的死一樣！

說(shuō)實(shí)話，我在看前文的時(shí)候，并沒(méi)有什么感觸，但是當(dāng)我閱讀了小說(shuō)的結(jié)尾的時(shí)候，我的心里起著狂瀾……

二、小說(shuō)有一定的批判性

在一個(gè)人們相互推搡的社會(huì)里，作者想要反抗。于是他為小說(shuō)的主人公安排的結(jié)局都是死亡。從某種程度上說(shuō)，這是當(dāng)時(shí)對(duì)社會(huì)的無(wú)聲反抗。

但是不足的是，這種無(wú)聲的反抗未免太無(wú)力了。最后的選擇是自殺。這似乎有印證了大多評(píng)論家所說(shuō)，“歐·亨利的小說(shuō)缺乏批判性，在美國(guó)資本主義發(fā)展到帝國(guó)主義階段，國(guó)內(nèi)外階級(jí)斗爭(zhēng)激烈，工人罷工浪潮此起彼伏，他卻不敢正視這種嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，因而在他的小說(shuō)中，看不見(jiàn)有斗爭(zhēng)性的產(chǎn)業(yè)工人，聽(tīng)不見(jiàn)人民憤怒的吶喊，卻只是做了憂郁的嘲諷，只是在逃避。

”《帶家具的房間》中有寫(xiě)制度的腐朽、道德的虛偽、貧富的懸殊、人與人之間相互傾軋……但這部作品對(duì)于我們現(xiàn)今所處時(shí)代也有著意義，“她的模樣使他聯(lián)想到一只不健康的、吃得太飽的蠕蟲(chóng)；蠕蟲(chóng)吃空了果仁，只留下一層空殼。”這簡(jiǎn)直是我們現(xiàn)在時(shí)代的影子。這部小說(shuō)使人們想起勇氣、榮譽(yù)、希望、驕傲、同情、同情和犧牲。

有對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求，有對(duì)道德虛偽的批判；除了小說(shuō)的思想內(nèi)容外，小說(shuō)的表現(xiàn)更是精彩紛呈，雖然有一定的局限性，但不能否認(rèn)這部名著的地位。

房間讀后感(篇7)

《房間》是由蘭納德-阿拉伯罕森執(zhí)導(dǎo)、布麗-拉爾森主演的一部電影。影片講述了一個(gè)有些驚悚的故事：女孩喬伊被老尼克所騙，之后被囚禁在一個(gè)狹小的房間里長(zhǎng)達(dá)七年之久，在此期間她遭受老尼克的欺負(fù)，還生下了兒子杰克。為了讓杰克快樂(lè)的成長(zhǎng)，在這10平米不到的房間里，喬伊為兒子創(chuàng)造了一個(gè)神奇的世界。隨著杰克的長(zhǎng)大，喬伊精心策劃，終于帶著杰克逃出了囚禁他們的房間。之后又上演了一段令人緊張的生活。

一個(gè)正常的人，估計(jì)被囚禁7個(gè)月就受不了了，更何況是被囚禁在一個(gè)極其狹小的房間足足7年呢，在此期間，還一直受到惡人的蹂躪，這簡(jiǎn)直是非人的生活，誰(shuí)都無(wú)法忍受，可是喬伊堅(jiān)持了下來(lái)，這不僅僅是為了自己，更是為了她最?lèi)?ài)的兒子，她不能退縮，不能倒下，她要讓自己變得更堅(jiān)強(qiáng)，保護(hù)好兒子，并讓兒子快樂(lè)的成長(zhǎng)。

在杰克的身上可以看到未受社會(huì)污染的一種純凈。當(dāng)他知道媽媽差點(diǎn)死掉后，他說(shuō)，“媽媽急著要沖到天堂上，可她把我忘記了。所以外星人又把她摔下來(lái)了，啪嗒一下摔下來(lái)，把她摔壞了?！碑?dāng)她知道外婆要讓他剪頭發(fā)時(shí)，他說(shuō)，“這是我的力量。”就連壞蛋老尼克，在他的眼中都是一個(gè)會(huì)用魔法變出東西的人。這些，足以體現(xiàn)杰克的純真。在喬伊的身上可以看到母親的偉大，為了讓孩子快樂(lè)地成長(zhǎng)，她堅(jiān)決不把自己的痛苦表現(xiàn)在日常生活中，也不會(huì)對(duì)孩子傾訴，而是用幻想的方式，為孩子營(yíng)造一個(gè)神奇的世界。她不會(huì)讓老尼克碰杰克一下，因?yàn)榻芸耸撬娜?，杰克是干凈的，不能讓他和無(wú)恥的老尼克有一點(diǎn)點(diǎn)的`接觸。在老尼克的身上看到了惡人的骯臟，一種不良的社風(fēng)氣。正所謂：多行不義必自斃，最終，這些惡人都會(huì)受到法律的制裁的。

無(wú)論我們所處的環(huán)境如何糟糕，我們都要有一種樂(lè)觀、積極的態(tài)度面對(duì)生活。樂(lè)觀地面對(duì)生活，生活就會(huì)回你以微笑，而悲觀地面對(duì)生活，生活只會(huì)讓你飽受辛酸，不經(jīng)歷風(fēng)雨怎么見(jiàn)彩虹，只要心靈是干凈的，意志是堅(jiān)強(qiáng)的，沒(méi)有什么難關(guān)是跨不過(guò)去的。微笑面對(duì)生活吧，糟糕的環(huán)境是不會(huì)將你吞噬的。

房間讀后感(篇8)

《一間自己的房間》讀后感2000字！

其實(shí)上個(gè)月就讀完了伍爾夫的《一間自己的房間》，最近重讀片段回味了一下，覺(jué)得值得我好好梳理思路寫(xiě)一篇小札記。

從語(yǔ)言角度看，有人稱(chēng)伍爾夫?qū)⒂⒄Z(yǔ)“朝著光明的方向推進(jìn)了一小步”。其實(shí)讀很多英文譯著的人應(yīng)該都知道，一方面英語(yǔ)相較于古老的語(yǔ)言，如中文，是格外年輕且語(yǔ)言系統(tǒng)非常直白的，因此在閱讀很多近現(xiàn)代英語(yǔ)通俗讀物時(shí)，很難感受到中文式的“辭藻優(yōu)美”。另一方面，如果翻譯很糟糕，有的外文專(zhuān)著甚至?xí)屇阌X(jué)得難以讀懂。就像經(jīng)常聽(tīng)朋友講的例子，康德在寫(xiě)《純粹理性批判》的時(shí)候，以為自己這部集大成的小冊(cè)子可以成為有史以來(lái)最重要的哲學(xué)著之一，發(fā)表后卻無(wú)人問(wèn)津，原因就是他的文章中從句過(guò)多，句子過(guò)長(zhǎng)，過(guò)于晦澀。因此，想要讀一本外文經(jīng)典，好的翻譯必不可少。

在伍爾夫陜西師范大學(xué)出版社的《一間自己的房間》中，譯者稱(chēng)“本書(shū)的語(yǔ)言最為人稱(chēng)道，一個(gè)個(gè)曲折生致的長(zhǎng)句，如一條條深邃魅力的場(chǎng)合，讀來(lái)時(shí)而讓人興奮，時(shí)而又讓人心生敬畏，這正是伍爾夫意識(shí)流的魅力所在”。在閱讀這本書(shū)的過(guò)程中，我確也真切體會(huì)到了之前讀譯文很少感受到的語(yǔ)言之美（除莎士比亞、泰戈?duì)柕龋?。比如讓我印象深刻的“生活并非是一串堆成排放的馬車(chē)燈，生活是一圈明亮的光環(huán)，是一個(gè)伴隨我們意識(shí)始終、將我們包裹在內(nèi)的內(nèi)透明封套”，還有“......他天才之中所融入的致命雜質(zhì)，那一大塊摻雜在他那純凈靈感中的泥巴”，等等。雖然乍看是一本文學(xué)評(píng)論著作，但她對(duì)語(yǔ)言的掌控能力，詞匯運(yùn)用之大膽，對(duì)文字與靈感的交匯程度，在此仍可見(jiàn)一斑。

關(guān)于本書(shū)的核心觀點(diǎn)，在看完本書(shū)后，我又開(kāi)始試著回憶在讀書(shū)時(shí)學(xué)習(xí)女性主義理論的一些關(guān)鍵詞，并開(kāi)始閱讀李銀河的《女性主義》。其中女性主義理論爭(zhēng)論的同與異其實(shí)是有五種立場(chǎng)：

（1）男尊女卑（父權(quán)制）；

（2）男女平等（社會(huì)主義女性主義）；

（3）男女平等（自由主義女性主義）；

（4）女尊男卑（文化女性主義和激進(jìn)女性主義）；

（5）混淆性別概念的后現(xiàn)代女性主義。

以個(gè)人讀完這本書(shū)之后的感觸，覺(jué)得伍爾夫更接近自由主義女性主義，原因有三：一是自由主義女性主義發(fā)源于英國(guó)；二是平等教育、政治和經(jīng)濟(jì)的核心觀點(diǎn)與本書(shū)很多要傳達(dá)的思想不謀而合；三是自由主義女性主義是最早的女性主義流派，從時(shí)間線上能夠重疊。因此，從理論角度看，伍爾夫雖然在這本書(shū)中尚未提出系統(tǒng)的關(guān)于女性主義的概念和學(xué)理，但是仍被稱(chēng)為女性主義先驅(qū)。

其中最讓人印象深刻的是“一個(gè)女人如果打算寫(xiě)小說(shuō)的話，那她一定要一年至少500英鎊的收入，還要有一間自己的房間?！睆倪@句核心的論點(diǎn)來(lái)看，伍爾夫認(rèn)為女性的獨(dú)立首先依賴(lài)于經(jīng)濟(jì)，而書(shū)中也反復(fù)提到，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的背后其實(shí)與教育息息相關(guān)。關(guān)于教育平等的觀點(diǎn)，“莎士比亞的妹妹”的那段舉例讓人印象深刻。莎士比亞的成功來(lái)源于“天賦”嗎？她提出了質(zhì)疑，并且例舉了無(wú)數(shù)偉大的男作家，并指出他們有獲得教育的資格，也有被人從創(chuàng)作層面認(rèn)可的資格，因此他們的成功實(shí)際上原本就較女性更容易獲得。

而一位女性想成為一名作家，首先要先放下手里的針線活，要破除家庭和社會(huì)建構(gòu)的桎梏，要有讀書(shū)的機(jī)會(huì)和勇氣，女性拼盡全力，放棄社會(huì)賦予女性的生活，爭(zhēng)取來(lái)的機(jī)會(huì)和權(quán)利，男性卻在一出生就能夠得到。她設(shè)想了莎士比亞的妹妹如果也在寫(xiě)作，與莎士比亞擁有相同的天賦，那將會(huì)是完全不同的境遇，且很有可能郁郁而終永遠(yuǎn)不被世人認(rèn)可。同時(shí)，從教育機(jī)會(huì)的獲取上，伍爾夫在開(kāi)篇就寫(xiě)了，女性甚至被剝奪了去圖書(shū)館的權(quán)力，男性在杜撰的書(shū)籍中無(wú)數(shù)次充滿惡意的中傷女性。而女性真如他們所言的如此“愛(ài)走極端，比男人更壞”，“女人心靈、道德及體能低劣”嗎？還是他們其實(shí)是像害怕平民意識(shí)覺(jué)醒的貴族，害怕女性的地位的提升會(huì)剝奪男權(quán)制社會(huì)所賦予的種種特權(quán)？

關(guān)于女性主義的思考不如先就此結(jié)束吧，但社會(huì)在一點(diǎn)一點(diǎn)進(jìn)步，沒(méi)有什么是會(huì)忽然變好的。至少現(xiàn)在我們開(kāi)始關(guān)注這個(gè)問(wèn)題了，至少現(xiàn)在能夠自由選擇自己的工作和人生了，至少現(xiàn)在也確實(shí)擁有一間自己的房間能完成這篇小札記了。雖然很難，但人類(lèi)社會(huì)仍在順著歷史的脈絡(luò)慢慢向前，我尚存信心。

結(jié)尾想講講之前看蕭紅的書(shū)和《黃金時(shí)代》電影，多次有人提到蕭紅至死都沒(méi)能擁有經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的機(jī)會(huì)和一間自己的房間，因此她在一聲“留下半部紅樓給別人寫(xiě)了”的嘆息中離開(kāi)了世界。如果她的生存條件能和我們一樣，是不是她能夠破除自己的宿命，才華能夠盡情施展，從而留下更多更好的作品呢？這個(gè)故事大概只能在我自己的“意識(shí)流”中慢慢展開(kāi)了。

房間讀后感(篇9)

今天，我在馬老師作文班讀了一篇閱讀《一間改變命運(yùn)的房間》，這篇閱讀主要講了一雙老夫婦到旅館沒(méi)有房間住，有一個(gè)服務(wù)員不但沒(méi)有要錢(qián)，還把自己的屋子借給他們住，老夫婦十分感動(dòng)，幾年后，在美國(guó)華盛頓建了一座豪華建筑。

這篇閱讀告訴我們：盡可能真誠(chéng)地幫助更多的人贏得成功，成功就會(huì)陪伴你。人生往往這樣，你認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)?shù)木芙^了，不會(huì)讓人感激你，你也永遠(yuǎn)不會(huì)擁有太大的成就，因?yàn)槟悴簧屏?，不?huì)真誠(chéng)的對(duì)待他人。

我們還擴(kuò)展了一個(gè)巴西家喻戶(hù)曉的明星——文尼西斯。

文尼西斯是一個(gè)孤兒，父母雙亡，可是文尼西斯參演過(guò)獲得44項(xiàng)大獎(jiǎng)的一部著名電影《中央車(chē)站》。這個(gè)無(wú)名、無(wú)身份背景的孤兒怎么能成為一個(gè)著名明星呢？這里面就有一個(gè)故事。

《中央車(chē)站》的導(dǎo)演，路過(guò)車(chē)站看見(jiàn)了文尼西斯，這個(gè)孩子問(wèn)：“先生，您需要擦皮鞋碼？”

導(dǎo)演說(shuō)：“不用?！?/p>

“那您可以借我一元錢(qián)嗎？我要買(mǎi)個(gè)面包，無(wú)論如何我都會(huì)還您的?！?/p>

導(dǎo)演給了他一元錢(qián)，看著眼前的男孩，導(dǎo)演告訴他，如果可以我能讓你吃飽飯還會(huì)有錢(qián)賺。幾天后，文尼西斯果然信守承諾還了導(dǎo)演的1元錢(qián)，還找了十幾個(gè)同伴一同去“找飯吃”“找錢(qián)賺”。

導(dǎo)演被他的言行感動(dòng)，認(rèn)為他就是《中央車(chē)站》最適合的男主人公……

人生最寶貴的不是金錢(qián)，不是權(quán)利，也不是地位，而應(yīng)當(dāng)是誠(chéng)信！

房間讀后感(篇10)

當(dāng)我們進(jìn)入展覽現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，我們看到一個(gè)巨大而安靜的白色大廳，像一個(gè)小鎮(zhèn)廣場(chǎng)，兩邊有一系列可打開(kāi)的門(mén)。在展廳的**，有一面鏡子組成的墻。

整個(gè)展覽空間的墻壁都用最基本的白色裝飾，底色為灰藍(lán)色。白色很容易與其他顏色搭配，并且具有最佳的光反射率。它能最大限度地保證整個(gè)空間的亮度，并能從環(huán)保的角度起到節(jié)能的作用。整個(gè)白色的墻壁或大白色將使整個(gè)展覽空間簡(jiǎn)潔明亮。15個(gè)展廳分兩排布置。每個(gè)房間的外觀都是相同的顏色，可以得到空間延伸的視覺(jué)效果。

地面的顏色和展廳上方的顏色希望彼此接近，這樣整個(gè)空間就不會(huì)因?yàn)榇罅康陌咨a(chǎn)生視覺(jué)疲勞。顏色不同于白色的墻面，使空間自上而下，層次分明，也延伸了視覺(jué)效果。

15個(gè)展覽房間呈兩列排列，這種兩列勢(shì)的布置，給人一種對(duì)稱(chēng)的美。在我們的日常生活和在藝術(shù)作品中，“對(duì)稱(chēng)”也有一些不一樣的含義，代表著某種平衡、比例和諧之意，而這兩者又與優(yōu)美、莊重聯(lián)系在一起。同時(shí)，這樣對(duì)稱(chēng)的布置，站在起點(diǎn)或房間前，向前或向后看，都會(huì)有無(wú)限的空間延伸感。

展館的中間原本有著一個(gè)傘形結(jié)構(gòu)，被設(shè)計(jì)者用鏡面將其覆蓋，形成一面鏡墻，在視覺(jué)上會(huì)消失在整體的搭建，，同時(shí)兩排墻面的兩個(gè)末端也將安裝上鏡子，視覺(jué)上無(wú)限地衍生了白色的立面和門(mén)。鏡子和光線的結(jié)合有助于擴(kuò)大視覺(jué)效果。鏡子的使用不僅可以使整個(gè)展示空間變得廣闊，不擁擠。

它還可以使空間變得虛幻抽象，創(chuàng)造出無(wú)限空間的視覺(jué)感受。

展廳內(nèi)部設(shè)計(jì)采用大面積白色、對(duì)稱(chēng)布置、鏡面墻三大元素，使整個(gè)空間抽象與實(shí)體共存，開(kāi)放而充滿神秘感。當(dāng)觀眾站在門(mén)前時(shí)，會(huì)有一種感覺(jué)，他們會(huì)在下一秒消失或出現(xiàn)在門(mén)前。

這個(gè)展覽是以房間作為展覽作品的單位的，每一間房間因其所想表達(dá)的不同，裝扮也是各不相同的。但它們都有相同的基本性質(zhì)：建筑面積為5×5米，高度為3米

5米，一扇門(mén)，且沒(méi)有窗戶(hù)。每一扇門(mén)后都是一個(gè)不一樣的世界。

在今年的版本中，該展會(huì)的主辦方邀請(qǐng)15個(gè)國(guó)際及中國(guó)藝術(shù)家來(lái)讓每一個(gè)房間充滿活力，每進(jìn)入一個(gè)的房間都會(huì)遭遇一個(gè)新的處境，會(huì)有不同的表演者，并置身于一系列不同的沉浸式的和親密的體驗(yàn)之中，帶來(lái)一種更加有表演和互動(dòng)體驗(yàn)的洞察力。在參展過(guò)程中，緩慢是在整個(gè)展覽體驗(yàn)營(yíng)造中占有很重要的地位中。《15個(gè)房間》的展覽體驗(yàn)為參觀者的觀展方式創(chuàng)造了與加速相反的感覺(jué)，即變成了一個(gè)減速。

意思就是，當(dāng)你必須打開(kāi)一扇門(mén)的時(shí)候，運(yùn)動(dòng)將會(huì)變慢，就像進(jìn)入一個(gè)人的家，是一種親密的邂逅。

這個(gè)展會(huì)，最吸引我的是主題和其舉辦的形式，藝術(shù)是一種仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智的存在，每個(gè)人對(duì)于它所表現(xiàn)的都會(huì)產(chǎn)生不一樣的觸動(dòng)?，F(xiàn)場(chǎng)行為藝術(shù)和其他藝術(shù)作品一樣，會(huì)引起人們的主動(dòng)思考，但是它比其他藝術(shù)品多了一個(gè)優(yōu)勢(shì)，它可以讓觀眾參與到其中，這樣可以讓觀眾可以獲得更為直觀并且深刻的感受，更容易體驗(yàn)到藝術(shù)家所想傳達(dá)的。我喜歡整個(gè)展覽簡(jiǎn)潔大方的設(shè)計(jì)。展覽場(chǎng)地布局簡(jiǎn)潔有序，開(kāi)放整潔，視覺(jué)延伸無(wú)限。

雖然顏色簡(jiǎn)單，但整體帶有雄偉的氣勢(shì)。

房間讀后感(篇11)

**《帶家具出租的房間》的藝術(shù)特色

***沈月梅

《帶家具出租的房間》是世界短篇**之王歐·亨利的一片短篇**，也許整篇**不長(zhǎng)，但是讀下來(lái)卻給人一種久久不能平靜的深思。讀歐·亨利的**，我的耳畔就仿佛響起一首詩(shī)歌，因?yàn)?*被充實(shí)進(jìn)了一種東西使它們具有朝向詩(shī)意的沖動(dòng)。我想，這就是藝術(shù)的魅力，因?yàn)樗?*《帶家具出租的房間》，給我一種去尋求什么的沖動(dòng)。

從內(nèi)容方面來(lái)說(shuō)，主要有兩方面：

一、歌頌愛(ài)情

**中國(guó)甜三葉草的味道不僅彌漫在租來(lái)的房間里，也彌漫在整部電影里。這木樨草的味道是愛(ài)人的味道，是對(duì)感情執(zhí)著的味道。**很簡(jiǎn)單，故事中的主人公就像游民中的鬼魂。我們不知道他的名字，即使他死了，永遠(yuǎn)離開(kāi)我們，我們?nèi)匀徊恢涝撛趺捶Q(chēng)呼他。

他看上去與下西區(qū)的其他人沒(méi)有什么不同，一樣寒酸的被凍的手，一樣戴著葡萄藤流浪穿梭于紅磚房屋之中，一樣的寄宿在“帶家具出租的房間”。

不同的是，他在找什么東西，就在他在這間屋子里休息時(shí)，他聞到了甜甜的三葉草的味道?！八臅r(shí)候，屋里突然有了一陣濃烈、甜蜜的木樨草香味。它像是隨著一股清風(fēng)飄來(lái)的，是那樣確切、濃郁和強(qiáng)烈，以至像是一個(gè)有血有肉的來(lái)客。

”不能不注意到，這里是木樨草的香味，大自然中的青草的味道，古老而淳樸，象征的是他那古樸的愛(ài)情。其實(shí)，我從一開(kāi)始就知道，充斥著地窖里油布和腐爛的木頭蒸發(fā)出來(lái)的那種冷冰冰、發(fā)霉的氣味的屋子是沒(méi)有可能留住木樨草香味的，歐·亨利也一定明白讀者會(huì)明白，這似乎是作者與讀者兩人間的不可說(shuō)的默契。而讀到這里，更加確信，木樨草的香味來(lái)自于男子的幻想，是男子用意志構(gòu)想出的幻象。

加上男主人公五個(gè)月不間斷地打聽(tīng)詢(xún)問(wèn)，卻千篇一律地否定回答，但是他終究還是沒(méi)有放棄尋找她。經(jīng)歷加上結(jié)局，悲情之中充滿著感動(dòng)。在原文中有這樣一段話：

白天去找劇院經(jīng)理、**人、劇校和合唱團(tuán)打聽(tīng)；晚上則夾在觀眾之中去尋找，名角兒會(huì)演的劇院去找過(guò)，下流污穢的**廳也去找過(guò)，甚至還害怕在那類(lèi)地方找到他最想找的人。他對(duì)她獨(dú)懷真情，一心要找到她。他確信，既然她從家里消失了，那座被水流包圍的大城市一定把她藏在某個(gè)角落里了。

男女主人公在**中看似沒(méi)有什么交集，但是在**的結(jié)尾卻給了我們一個(gè)這樣的結(jié)局——他們以同樣的方法死在了同一個(gè)出租的房間里！

2、 揭露道德的虛偽與人與人之間的相互沖突

說(shuō)到這里，我覺(jué)得這篇**除了贊頌愛(ài)情以外，還無(wú)情的鞭撻了道德的虛偽和人與人之間的相互傾軋。這就要在房東身上體現(xiàn)出來(lái)。比如房東只是簡(jiǎn)單的收拾了一下要出租的房間；比如房東明明知道男主人公要找的女孩子的下落卻故意隱瞞了，目的只是要將房子出租出去。

這樣的種種，看了讓人升起一種厭惡之心，厭惡他們?yōu)榱俗约旱乃搅⒍活檮e人的感受，厭惡他們沒(méi)有點(diǎn)點(diǎn)同情的心，甚至在男主人公打開(kāi)煤氣自殺的同時(shí)還喝酒慶?！?/p>

就寫(xiě)作手法上面，也是有兩方面的：

一、**的構(gòu)思精巧

這篇**的亮點(diǎn)就在于它的結(jié)尾上面，是典型的歐亨利是結(jié)尾。在閱讀**的過(guò)程中，當(dāng)我看到結(jié)尾時(shí)，故事只是一個(gè)純粹的敘述，情節(jié)非常簡(jiǎn)單——一個(gè)男人想找一個(gè)女人，而在找房間的過(guò)程中。就這樣，沒(méi)有起伏的情節(jié)。

但當(dāng)作者拋出他的結(jié)局時(shí)，我感到震驚的時(shí)，主人公租的房間正是他要找的女人曾經(jīng)住過(guò)的地方。他一進(jìn)去，就強(qiáng)烈地感覺(jué)到她來(lái)了，嘗到了她的滋味。

戀人有這種精神聯(lián)系的感覺(jué)并不奇怪，但主人公選擇了自殺，用毒氣自殺——就像女人的死一樣！

說(shuō)實(shí)話，我在看前文的時(shí)候，并沒(méi)有什么感觸，但是當(dāng)我閱讀了**的結(jié)尾的時(shí)候，我的心里起著狂瀾……

二、**有一定的批判性

在一個(gè)人們相互推搡的社會(huì)里，作者想要反抗。于是他為**的主人公安排的結(jié)局都是死亡。從某種程度上說(shuō)，這是當(dāng)時(shí)對(duì)社會(huì)的無(wú)聲反抗。

但是不足的是，這種無(wú)聲的反抗未免太無(wú)力了。最后的選擇是自殺。這似乎有印證了大多評(píng)論家所說(shuō)，“歐·亨利的**缺乏批判性，在美國(guó)資本主義發(fā)展到帝國(guó)主義階段，國(guó)內(nèi)外階級(jí)斗爭(zhēng)激烈，工人罷工浪潮此起彼伏，他卻不敢正視這種嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，因而在他的**中，看不見(jiàn)有斗爭(zhēng)性的產(chǎn)業(yè)工人，聽(tīng)不見(jiàn)人民憤怒的吶喊，卻只是做了憂郁的嘲諷，只是在逃避。

”《帶家具的房間》中有寫(xiě)制度的腐朽、道德的虛偽、貧富的懸殊、人與人之間相互傾軋……但這部作品對(duì)于我們現(xiàn)今所處時(shí)代也有著意義，“她的模樣使他聯(lián)想到一只不健康的、吃得太飽的蠕蟲(chóng)；蠕蟲(chóng)吃空了果仁，只留下一層空殼。”這簡(jiǎn)直是我們現(xiàn)在時(shí)代的影子。它提醒人們勇氣，榮譽(yù)，希望，驕傲，同情，同情和犧牲。

對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求和對(duì)道德虛偽的批判。除了**的思想內(nèi)容，**的表現(xiàn)更為精彩。雖然它有一定的局限性，但它不能否定這部名著的地位。

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房間讀后感(篇12)

《房間》講述的是一個(gè)花季少女被一個(gè)陌生人拐走，關(guān)進(jìn)了一間昏暗的小房間里長(zhǎng)達(dá)七年之久的故事。在那漫長(zhǎng)的七年里，她經(jīng)歷了最痛苦、最絕望的一段時(shí)間。在崩潰的邊緣，一個(gè)小動(dòng)物，男孩杰克，從她的身體上掉下來(lái)，給她帶來(lái)了生存的希望。

他們?cè)诜块g里，除了從天花板上那個(gè)小小的天窗看到的一小塊天空之外，其他的什么也都看不到。杰克是個(gè)可憐的孩子。他認(rèn)為整個(gè)世界只有那個(gè)房間那么大。房間外面是廣闊的宇宙。電視上的人都有神奇的假人。他不知道世界上會(huì)有真正的大海，狗，真正的樹(shù)葉

后來(lái)，他們開(kāi)始想逃離，開(kāi)始想望外面美好的生活和美好的世界，于是他們精心策劃了一個(gè)計(jì)劃。盡管中間發(fā)生了事故，他們還是設(shè)法逃離房間，報(bào)了警。他們回到了杰克的外婆家，他們以為自己逃出了那個(gè)可怕的房間，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)大得讓他們覺(jué)得虛無(wú)的外面世界更令他們覺(jué)得害怕……

后來(lái)，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的奮斗，他們終于可以開(kāi)始面對(duì)世界了。杰克還要他媽媽再帶他回到了那個(gè)房間，很是不舍的對(duì)那個(gè)房間里的一切說(shuō)了再見(jiàn)……

或許對(duì)于媽媽來(lái)說(shuō)，那個(gè)房間，裝滿的的恐懼，是一段不堪回首的回憶，但對(duì)于小男孩來(lái)說(shuō)，卻是一個(gè)讓他擁有一個(gè)快樂(lè)童年的天堂……