金鎖記讀后感

2025金鎖記讀后感優(yōu)選。

把生活寫進作文是非常正常的，寫作文是發(fā)展和提高自身寫作能力的學(xué)習(xí)活動。其實多看、多學(xué)習(xí)一些優(yōu)秀的作文，是對寫作有好處的，作文要怎么寫才好呢？重點要寫哪些東西呢？為此，小編從網(wǎng)絡(luò)上精心整理了《2025金鎖記讀后感優(yōu)選》，但愿對你的學(xué)習(xí)工作帶來幫助。

金鎖記讀后感(篇1)

篇一：金鎖記讀后感三十年前的上海，一個有月亮的晚上……這是金鎖記的開頭，故事發(fā)生在有著每個人都道不完的傳奇的上海。

在人物的塑造上，張愛玲把七巧的特點描述得淋淋盡致。

我對七巧的印象，首先來自于她的仆人小雙和三好奶的仆人鳳簫的聊天。

鳳簫問小雙你也是她陪嫁過來的么？小雙冷笑道她也配！連仆人也對她不尊重，可想而知她的為人是怎樣的差了。

張愛玲用仆人的話講述了七巧在姜家的低下地位，也為故事的發(fā)展墊定了堅事的背景。

在我看來，七巧是一個心理極度扭曲的可憐女人。

故事說七巧勾引了姜季澤，但姜季澤并沒有惹她。

七巧這樣做是因為她看到了三奶奶蘭仙和姜季澤的甜蜜生活，變得嫉妒，然后又起了**仇恨。

她自己也一直在抱怨不能過上幸福的生活，她不能忍受別人得到幸福。

到后來分家后，姜季澤竟利用她對他的曾經(jīng)的愛意想騙她賣掉她的田地。

可悲啊。

她對她的女兒的婚姻的態(tài)度上也是如此。

長安和世航訂婚了。她罵長安慚愧。你肚子里拿不住的東西怎么了？試想作為女兒，聽到自己的母親這樣侮辱自己，你會不會懷疑自己是不是她親生的。

然后悲劇又發(fā)生到她的兒子跟兒媳身上。

七巧故意讓長白幫她整晚抽煙，好惹媳婦生氣。

兒媳對她的痛恨反而讓她覺得很有成就感。

金鎖記讀后感故事寫到這里，七巧的形象基本清晰了，封建主義社會里一個貪婪的魔婦，極度的拜金主義者。

從弗洛依德德精神分析來看，欲望的壓抑是導(dǎo)致曹七巧個體心理變依德原因。她丈夫的早逝和家人的冷漠對她的性格有很大的影響。

故事中寫到三十年來她戴著**的枷。

她用沉重的腳鐐殺死了好幾個人，那些沒死的人獻出了一半的生命。

七巧拜金毀了自己和孩子。

這從側(cè)面反映了當(dāng)時拜金主義盛行的趨勢。

然而，在今天的社會里，拜金主義也不例外。

或者我們說是現(xiàn)實主義。

女孩子結(jié)婚要有車有房，也就是有錢。

這可以說是社會的進步還是停滯呢？但從另一個角度看，現(xiàn)實主義的出現(xiàn)凸顯了日益激烈的社會競爭。

要是對方能使你衣食無憂，誰還愿意去拼個焦頭爛額的?。课蚁牒苌儆腥嗽敢?。

是殘酷的現(xiàn)實讓我們現(xiàn)實。

篇二：金鎖記讀后感對于張愛玲老師，我是久聞大名的，但一直沒有讀過她的東西。

讀《金鎖記》也是因為瘋狂的愛上了電視劇《金鎖記》。

一開始，我覺得有點空。它應(yīng)該受到電視連續(xù)劇的影響。

而且，語言上有點《紅樓夢》的味道，顯的與當(dāng)時的背景格格不入。

好在大致的情節(jié)還是和電視劇一樣的。

仔細(xì)閱讀后，我發(fā)現(xiàn)張愛玲老師的文筆真的很好。

開場就用兩個丫頭的偷偷對話，把該交代的都交代了。

不費筆墨，不重濃彩，更懶得絮煩。

而七巧的一出場就把她的性格和家庭的矛盾，淋漓盡致的表現(xiàn)出來。

大方向來說，《金鎖記》的電視劇和書，所表現(xiàn)的中心不同。

雖然他們都是通過一個封建家庭的興衰來寫愛情故事的，但除了七巧的興格，其它的性格都發(fā)生了變化。

在電視連續(xù)劇中，我看到的是封建社會對愛情的破壞，封建倫理對人性的抹殺，對封建社會的攻擊。

而書中的《金鎖記》，我看到的，是人性最本來的面目，他們也有對美好生活的向往，但表現(xiàn)出來的卻是人性最原始的一面。

所以，為什么要改成電視劇是可以理解的。

一個臟兮兮的姜季澤讓我感到可憐、可悲、可悲；而一個癡迷的姜季澤讓我感到可憐、感傷和痛苦。

書中的《金鎖記》，找不到一個正面角色，所有的人，都以反面的表現(xiàn)為主。

連主人公七巧也是從弱點出發(fā)去描寫的。

給全書增加了悲劇色彩。

從文學(xué)藝術(shù)的角度上來看，《金鎖記》書版有更高的藝術(shù)價值，有推陳出新的另類味道。

從感情的角度上來看，《金鎖記》電視劇版有更高的論說性，反映了大方向的社會問題。

各中滋味，就只有自己細(xì)細(xì)品味了。

人畢竟是感情動物，我個人比較偏愛電視劇版，不是說書版不好。

只是我認(rèn)為人性的優(yōu)點比人性的弱點更值得提倡。

正如易中天先生所說，人文沒有終極真理，也沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。

每個人都可以有每個人的意見，每個人都可以有每個人的方法，每個人都有每個人的閱讀方法，結(jié)論并不重要。n4507.cn

同樣是一個很好的愛情故事，都是很不幸的結(jié)局，給我的震撼是很不一樣的。

也許，這正是這本書的不同之處。

原來文學(xué)藝術(shù)也可以這樣的。

要看你怎么去塑造。

這本書讓我想起了那句話：平靜的人生結(jié)語，客觀真實的描寫了灰暗的世界。

我能學(xué)到的是張愛玲老師想展示的東西和她的寫作技巧。

篇三：《金鎖記 》讀后感毛圓圓我是抱著一種怎樣的心情去看這本書的，現(xiàn)在我已經(jīng)不記得了，但是當(dāng)我讀完是一種什么樣的感覺卻是那么清晰……作品主人公曹七巧，怎么說呢，確實很復(fù)雜，復(fù)雜到**，對，應(yīng)該說他就是一個**的老女人。

開始的她確實讓我覺得是那么的可憐。

但后來她讓我覺得很可恥，很可憐，可憐曹七巧，內(nèi)心的情感滿足和情感寄托才是最真實的感受。

七巧一生有三個關(guān)鍵人物。一個是殘疾的丈夫，姜家的兒少爺，二個是她最喜歡的三少爺姜季澤，最后一個是她的兒子姜長白。

這三個人在**中都是面孔模糊，因為他們同是地主家族的沒落子弟，社會的寄生蟲；他們每天的生活就是在家吸鴉片，出門逛窯子。

他們和出身市井的朝祿、丁玉根、張少泉等本來是兩個不同群體的男人。

這一點便已預(yù)示了七巧不可能由他們身上獲得實實在在的情愛。

與此同時七巧也不可能通過放棄自我來滿足情欲：三人之中丈夫有軟骨病，娶她只是一個婚姻擺設(shè)；長白是她兒子，而季澤，起初便向七巧表明了他并不是一味胡來的人。

他所謂的“無稽之談”，自然意味著他絕不會做任何危害自己利益、破壞寄生蟲生活的事情。

她在精神上一無所有，只有金錢。

但是金錢所帶給她的抽象的、虛假的滿足從未讓她真正快樂，反而更深刻地讓她感覺到可怕的空虛。

這時金錢唯一能暫時地緩解她內(nèi)心痛苦的作用，便是成為她奴役折磨別人的工具。

她的女兒長安恰成了滿足她虐待心理的對象。

長安有兩次擺脫母親走向幸福生活的機會：其一是去學(xué)校讀書深造，其二是與留學(xué)生童世舫的戀愛。

但是因為母親的反對，她最終都主動放棄了。

這便體現(xiàn)出**狂的心態(tài)，也就是通過放棄自己作為一個人最有價值的事物，而將這價值轉(zhuǎn)嫁到虐待者身上。

長安是渴望幸福的，然而她卻沒有勇氣承受這幸福，于是她向母親屈服了。

在她的臆想中七巧會因為她的自我犧牲這個美麗蒼涼的手勢而覺得感動、快樂，于是她便在這假想中獲得了一種凄楚的甜味。

包括對待自己兒子的那種愛——一種**的愛，總讓我感覺非常的可恥。

可他畢竟是一個女人，他的一生有讓我覺得他是那么的不幸。

是的，一個女人都想擁有一個幸福的家庭，總有軟的地方。

而在所有的欺騙中有改變了這一切，又是如此的可悲！所以，他對待自己孩子的方式，又是我所能理解的，那個社會的女人是無法改變自己命運的。

所以當(dāng)我讀完的時候，心情是沉痛的，為他感到可悲，而尤為他的孩子感到可惜……篇四：《金鎖記》讀后感一直覺得，張愛玲筆下的文字是活的，人物、景象都是動的，一句話便是一段光影，一個故事便是一部影片。

讀《金鎖記》，腦海中不斷展現(xiàn)的，也是一幕幕文字生成的影像，或鬧或靜，或怒或歡，活動著的人，變化著的物，讓人恨意中帶了莫名的無奈，莫名的悲涼。

故事開始于舊上海一個平凡的月光下。

這回憶中的月亮是感性的，再好也不免帶點凄涼。

作者用筆尖將月光穿過眼前，透過夜空的云霧，引向三十年前的姜公館，引向三十年前的那群人，那些物。

于是畫面活動了。

隨著作者插著翅膀的筆，一場悲喜劇便悄然開演了。

深夜，公館丫鬟小雙， 鳳簫道出了公館里是是非非的大概。

這時的姜家正是鼎盛時期，家里有幾個兄妹，三位媳婦兒，還有一位老太太。

這天一大早，媳婦兒婆子便在老太太那里熱鬧開了，癱瘓在床的二少爺?shù)姆蛉?，二奶奶曹七巧出場了，她與各人七嘴八舌，你來我往，她的話句句可氣又可笑，心態(tài)扭曲、貪婪粗魯?shù)男愿駹顟B(tài)盡顯。

她諂媚長輩，擠兌兄嫂，排擠娘家人，處處計較，待人刻薄。

可憐之人必有可恨之處，反過來也一樣，她也是個可悲的人物，讓人同情可憐。

短短幾幕，七巧表現(xiàn)出了她各種**心理：首先在老太太面前給云澤胡亂說媒，得罪云澤，引得眾人討厭，自討沒趣兒。

后來又與小叔調(diào)情，調(diào)情未果又百般訴苦，最終引誘不成。

最后，面對自己的哥哥嫂嫂，盡情地發(fā)泄著自己的幽憤，那股潑辣，對金錢的貪欲勁兒更是展露無遺。

就這樣，忍受著丈夫死去肉體的氣味，曹七巧緊皺著眉，一天天過著日子。

畫面模糊恍惚。

再次明晰時，已經(jīng)呈現(xiàn)另一番景象了。

窗外的翠竹簾子退色了，屋內(nèi)鏡子里的人已老了十年，還多了一副遺像，覽遍屋內(nèi)各處，便知世事變遷。

鏡頭放大屋內(nèi)的人，便知曉物是人非。

如今的曹七巧成了寡婦，身邊只剩一對兒女。

不久后，所有人都到齊，等待著九老太爺來給他們分家。

呼嘯的風(fēng)聲，肅靜的堂屋，為了金銀，一場鬧劇上演了，當(dāng)然主角還是曹七巧。

分家后，經(jīng)過曹七巧與小叔季澤的情愛糾結(jié)的對話，接著又是一場雙方為了金錢撕破臉的較量，此處語言、動作、情緒從文字里抽出，勾勒，浮現(xiàn)，便成了絲絲入扣的畫面，有了活動明快的影像。

七巧的倆孩子長白和長安已長大**，然而在這位母親的毒害下，倆人的命運都是悲哀的。

最后一幕：昏暗的燈光下，七巧似睡非睡的橫在煙鋪上，彌留之際，她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下，畫面轉(zhuǎn)換，一個年輕姑娘高高挽起了大鑲大滾的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去了。

七巧這樣回憶著，幻想著······這時，鏡頭定格在她蒼老的臉上，一邊臉頰流下的眼淚漸漸干了。

于是，三十年前的月亮隨著幕布緩緩落下了。

篇五：金鎖記讀后感章穎慧一提起張愛玲，幾乎所有人都會說：我知道，她是個很有名的女作家。

我也是這樣，不過我雖知道她的名聲很大，一味聽到身邊的人說張愛玲很有名，很少有人在我面前對她的作品做字或句的評價，我也很少讀她的作品。

金鎖記讀后感最近在圖書館看了關(guān)于她的書，其中有很多篇短篇**，《紅玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》，《茉莉香片》，》，《琉璃瓦》，《金鎖記》，《花凋》，《心經(jīng)》，《年青的時候》，這八篇**都編寫在《傳奇》這本書中。

讀了一些，感覺她的文章都太過平淡，她對各種愛情，婚姻之間發(fā)生的新事物有著抵抗心理，她寫出來的都是她害怕的東西。

還有一點就是她的文章開門見山，不僅僅是開門見山，而是開門見一切，以前看書書中多會有些鋪墊，然后自然而然引出人物、事件等，所謂開門見山，也不過是一筆帶過看似有關(guān)系又無關(guān)系的東西后引出故事發(fā)展，這樣看起來有根有據(jù)，而張愛玲開頭就接著說主人翁怎樣怎樣，讓人不由得一愣，對于這個故事完全沒有一點構(gòu)想。

所以對我來說看起來沒有什么興趣。

要說張愛玲的**有點說明特點的話，應(yīng)該是那個《金鎖記》，這部被譽為文壇奇跡張愛玲的最圓滿之作，**講的是一個嫁入有錢人家的不幸女子曹七巧——那副貪財、吝嗇的樣，活靈活現(xiàn)，因為自己婚姻的不美滿還導(dǎo)致了自己的兒女也不能得到美滿的婚姻，女兒好不容易大齡談戀愛，她卻從中攪和，我不禁驚嘆：哪會有這樣的母親。

把自己鎖在**枷鎖里的人，不給自己快樂，不給身邊的人快樂，甚至不給所愛的人快樂的故事。

在我第一次看完《金鎖記》時，對曹七巧這個瘋狂**的女人有著咬牙切齒的憎恨與厭惡。

但是后來，我又看了一遍，覺得可以慢慢理解這個人物，領(lǐng)會作者對她的刻畫心理。

對曹七巧的世界，我不再覺得陰森可怕，心中的憎恨與厭惡早已被更多的同情與憐憫替代。

其實，七巧也是個可憐的人，她也曾擁有過夢一般短暫而瑰麗的青春年華，而這一切都隨著嫁入姜家而成過眼云煙。

一個年方二八的姑娘，一具沒有生命的空殼，毫無感情可言，卻注定要相守一生。

這在今天看來是多么不可思議。

而在那個社會，女子無才便是德，那些所謂大家閨秀、小家碧玉從小接受的便是三從四德的教育。

一個女子一旦嫁為人婦，便是恪守婦道，從一而終。

丈夫可以在外征歌逐色，作為妻子的一旦又有什么想頭，便被看作傷風(fēng)敗節(jié)，十惡不赦，為世道所不容。

三千多年的封建統(tǒng)治，婦女們也逆來順受慣了，還時不時有上佳表現(xiàn)，來個烈女守節(jié)，弄出個貞節(jié)牌坊的名堂，為千古歌頌，卻不知其又害了多少女子！

作為一個舊時代女子，七巧不懂得什么人生觀、價值觀、愛情觀，她最初所需要的只是一個美滿的歸宿，有人真心愛她。

可她不能自己選擇，命運把她帶進了一個沒有親情、沒有友情、更沒有愛情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、**珠寶堆砌起來的丑陋的世界。

七巧只是一個舊式的女子，也許她能夠潑辣地對付姜家的人，可是她卻無法去抵抗她悲慘命運的肇事者——那整個不平等的社會，她只能任由自己被一只**枷鎖牢牢地鎖起來，從此沒有愛，只有很，直至人性的完全淪喪。

就這樣，一個出身不高的女子，盡管她自己不樂意，投身于上流社會的禮儀和罪惡之中，最后她卻成為上流社會最腐朽的典型。

而在當(dāng)今社會，甘愿嫁給一個比自己年長幾十歲或身體有缺陷而家財萬貫的人的妙齡女子大有人在，心甘情愿把自己鎖在**枷里，只不過是為了物質(zhì)上的虛榮，這樣說來，如果把她們放進七巧的社會里，恐怕不會有什么七巧式的悲劇了吧——她們心甘情愿的。

看來，社會在進步，文明在進步，而人性與道德卻有可能退化。

以上感受只是零星讀了幾篇，她的文字雖然趨于平淡，但是寫出來的文章卻被很多讀者喜歡。

對像這樣好的文章的感悟能力可能還要通過不斷閱讀用心去感受其字里行間的文字魅力吧。

篇六：《金鎖記》讀后感七巧，一個女人一輩子最重要的就是要抓住自己心愛的男人和錢！七巧的母親臨死之前說的這句話徹底改變了七巧的下半輩子。

在季澤說他是替他二哥仲澤來相親的時候，七巧哭了，她喜歡的是季澤啊，而且她知道季澤也是喜歡她的！但是他們之間橫著姜母，而姜母的手里還拿著寫著婚姻大事，要門當(dāng)戶對，還要講究媒妁之言的橫幅。

七巧之所以能嫁給仲澤，那是因為仲澤是個患有軟骨病的殘疾人，若仲澤和季澤一樣是個健健康康的男人，姜家二少奶奶的位子絕對輪不到七巧來坐，所以七巧是不可能嫁給季澤的！但是七巧最終還是決定去做軟骨病的太太，她真的就只是為了錢嗎？不是，更多的是因為季澤！

她愛季澤，當(dāng)她穿上嫁衣，戴上鳳冠，坐著大紅花轎來到姜家的時候，她就幻想著季澤會懂她的苦心，她可是為了等她才嫁到姜家來的。

但是單純的季澤沒能明白七巧的用心，他以為七巧不是真的愛他，以為七巧欺騙了他的感情。

也許，沒有相通的心意是他們始終無法走到一起的原因之一。

季澤墮落了，因為他心愛的七巧成了他親哥哥的夫人。

為了解救季澤，七巧犯了大忌，去了姜家女人不能去的地方——熙春院，并在那里實現(xiàn)了她一半的夢想，她與自己心愛的男人結(jié)合了，但是季澤卻還不是他的，那到什么時候她才能真正等到他呢？七巧問季澤，也在心里不停地問蒼天，然而季澤卻說：七巧，忘了季澤吧！。

好不容易熬到仲澤去世，姜母去世，分了家，得了財產(chǎn)，但是此時，季澤已為人夫，七巧萬般無奈：季澤啊季澤，你為什么就不懂我的心呢？我可是為了等你才嫁到姜家來的，我一直愛的都是你啊！

你怎么就不等我呢？原以為季澤會娶她的，所以當(dāng)季澤來訪的時候，她呼吸加速，臉頰緋紅，覺得季澤說的要和她談的很重要的事就是要與她結(jié)婚，殊不知，季澤找她其實是為了買**的事，她大失所望，卻依然對季澤抱有幻想，結(jié)果中了伯澤的圈套，分家時得到的現(xiàn)金被騙得一分不剩。

也許她恨了季澤，但是當(dāng)她聽到玳珍說季澤病得不輕的時候，馬上又去了季澤家中探望。

已經(jīng)十幾年沒見面了的曾經(jīng)相愛過的這對男女真的已經(jīng)能夠忘記對方嗎？不可能！因為季澤看到起七巧的時候仍然兩眼發(fā)光，盡管他當(dāng)著自己女兒長馨的面說他今生不會再娶，但是卻不忘在長馨去找長安的時候叫她帶上一包綠豆糕，因為那是七巧最愛吃的……也許七巧為了錢，曾經(jīng)放棄過季澤，但是她到死的那一刻，手里還是緊緊地揣著那個季澤年輕時送給她的兔爺兒，而季澤雖說今生只會有蘭仙一個妻子，但是卻在長白說如果我媽還在，該多好的時候淚流滿面。

其實早在他們相愛的時候，他們就各自戴上了束縛了他們一輩子的枷鎖，鎖著七巧的是她到底該選擇金錢還是愛情的考驗之鎖，而鎖著季澤的是他愛著七巧卻無法跟她在一起的苦悶之鎖。

他們并沒有因為他們的愛情走到一起，卻因為他們的愛情各自做了許多不該做的錯事，給自己留下了很多遺憾。

篇七：《金鎖記》讀后感張愛玲擅長描寫各種各樣的女性。

《金鎖記》也不例外。

這篇**記錄了一個發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。

故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。

她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣病?/p>

七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人待見。

于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。

過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。

姜家便分了家，七巧脫離了這個封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。

然而她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得十分悲哀：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲，葬送了自己的愛情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時候好不容易找了個人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后，這個不幸的女人在郁郁中死去。

張愛玲的這篇**用了許多寫作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫。

在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。

這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。

接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。

再由**奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想親眼看看這七巧究竟是怎樣的。

別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉寥寥十幾個字便活脫脫地刻畫出了一個精明的婦女形象。

接著作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。

短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛玲的一枝生花妙筆著實令人佩服。

我認(rèn)為最妙的一個側(cè)面描寫在最后。

七巧晚年的時候，作者并沒有花費筆墨去正面描寫她。

而是通過童世舫的眼看了出來——門口背者光立著一個身材矮小的老太太，在童世舫心中這是一個瘋子。

**的題目叫《金鎖記》，為什么要叫金鎖呢？我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢套住了。

別人愛她，她說那人是看上了她的錢；自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長討公道……就這樣三十年來，她帶著**的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。

當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。

在這篇**中曾多次提到了月亮。

月亮是凄涼的象征。

月亮的變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。

開場時的月亮是那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆沉下去……這預(yù)示著一個沒落時代的一個沒落的家族；模糊的狀月，像石印的圖畫，這是七巧女兒長安眼中的月；彰影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜是七巧眼中的月；今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是黑漆漆的天上的一個白太陽，是七巧兒媳眼中的月。

從這篇**中也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。

過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。

七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。

盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。

姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。

這樣勢力的思想在今天也是存在的。

一個人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會做鳥獸散。

有一句俗語說得好富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親。

讀完全文，我七巧的感覺不是厭惡，更多的是同情與可憐。

生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。

金鎖記讀后感(篇2)

張愛玲說過：“生命是一襲華美的袍子，上面爬滿虱子?！被蛟S這話可以用來詮釋曹七巧這個人物。于是她出場時，身上穿著的“銀紅衫子，蔥白線鑲滾，雪青閃藍如意小腳袴子”已然少見著陽光了。《金鎖記》里，張愛玲說曹七巧“三十年來，她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命”。

她可憐，賣掉一生換來幾個錢，守著不容易，還怕人惦記;她渴望男人，得不到季澤，便抓緊了兒子;自己的愛情無果，也有意無意的摧殘得女兒的愛情花落而這些，也恰恰表現(xiàn)出她的可惡。她由一個僅僅是要強些，嘴頭上瑣碎些的少女，變成一個讓人毛骨悚然，直覺感到那是個瘋子般的惡毒老太婆，或是量變導(dǎo)致質(zhì)變吧，源頭無從說起，待發(fā)現(xiàn)時已然成型。

我想，《金鎖記》寫的不只是曹七巧，是曹七巧所代表的一類女性的縮影，這些可憐的人，可惡地賠了自己又搭上別人的一生，努力塑造另一類不幸的人，所以，有芝壽，有長安。而七巧的悲劇始于她嫁入姜家，二奶奶的頭銜多好聽，看似地位高，實際上禁錮得更牢。而恰是那樣的位置，那般的處境，使她奢求更多，欲望膨脹。她的轉(zhuǎn)變是一種無形的報復(fù)，抑或控訴?姜家人不待見她，她也恨姜家人，可悲的是，她愛她的兒女，但最后她的兒女也恨她，因為那是一種變態(tài)般的愛。她的一生或是一部《半生怨》，前半生怨人，后半生被人怨。

幸福的人不應(yīng)責(zé)怪七巧，因為他們沒有經(jīng)歷過她的屈辱與不平，天真的說教蒼白無力。不幸的人更不應(yīng)責(zé)怪她，同是沉淪苦海，更應(yīng)理解她的不易。很多人總喜歡對別人苛刻挑剔，從道德上挖苦諷刺，不如去感知七巧的痛苦，設(shè)身處地為她想想。張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。

金鎖記讀后感(篇3)

在金鎖記中留給我印象最深的兩個人物一個是二奶奶七巧以及她的女兒長安。對于七巧我開始只覺得的她可恨可嘆但看到最后也覺得她可悲起來。對于她的遭遇也會產(chǎn)生同情。故事的結(jié)尾寫到七巧心想她當(dāng)時如果嫁給哥的結(jié)拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會給她一點真心，眼睛落下了淚水。但七巧內(nèi)心的扭曲與自私劈殺了幾個人，七巧的精神枷鎖使長白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去，并且都死的悲慘。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。七巧為了讓長安婚事流產(chǎn)。對童世舫的神經(jīng)進行了一次又一次的刺激。最終讓他放棄了婚事。很想不通七巧自己已經(jīng)遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的幸福，丈夫?qū)λ淠疀]有一點關(guān)愛，家中人都低看她瞧不起她，她不僅沒有對自己的孩子更加關(guān)愛，反而是一種報復(fù)。只因為自己的孩子姓姜。

我覺得七巧實在是太可悲。書中我最喜歡的女子是長安，長安是個善良溫柔的傳統(tǒng)中國女子，雖然她抽鴉片，但不完全是她的原因。也因為她身處封建家庭所以導(dǎo)致了她接連的悲劇。從中一個細(xì)節(jié)可以看出她的善良她七巧的母親對她一次一次威脅，她都沒有退縮這個婚事，當(dāng)她的母親以童世舫威脅她時，她退縮了。她知道她的母親不僅會告訴他抽鴉片的事，還會想辦法對付他。但這一切童世舫都不知道。他們兩個解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上轉(zhuǎn)入了地下，這時童世舫對長安的感覺產(chǎn)生了變化開始對長安喜愛，以前童世舫之所以想和長安結(jié)婚只是因為她是個傳統(tǒng)女子有安全感，因為他曾經(jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個傳統(tǒng)女子。對于童世舫的愛情，張愛玲可能覺得男人的愛都是有附加條件的，完美的愛是不存在的。當(dāng)她聽到長安抽鴉片后，便對長安再也沒什么想法了。有的只是沉默。當(dāng)他面對長安時不去問長安為何抽鴉片?只用無聲來凝望他。童世舫對長安的愛也只停留在世俗大多數(shù)人的婚姻價值觀而已。長安要得到真正的愛又談何容易。當(dāng)七巧死后。她的孩子長安和長白也只能悲劇收場。

金鎖記讀后感(篇4)

有人說，張愛玲是一個傳奇，她寫盡了大上海的悲歡離合，喜怒哀樂。最早是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠沒有答案的選擇題。再后來，便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇和柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的第一爐沉香屑，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個故事都令我感慨萬千。而最愛的便是那讀了千百遍的《金鎖記》。

“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個洪荒的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點凄涼”。

她是一個被罪惡欺騙的少女，被一個封建的舊家庭和一個殘廢的男人無辜的奪去了一個女人最寶貴的的青春，可她仍得不到甚至是一個丫鬟的正視。于是，活潑動人的天性在絕望中窒息成一種乖戾，演變成一種粗魯與潑辣。她在一個紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭，亦是一個舊社會中的夾縫中艱難生存，憤怒到無力。分家是她最后的一點點希望，可命運仍不罷手。

走出大家庭，她終于有機會去追求自己的幸福，可對于她早已動了情弦的季澤，她仍惴惴不安的擔(dān)心著他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的烙印，她自已亦是被命運的黃金網(wǎng)絲纏的無從掙脫。她強悍的罵跑了季澤，內(nèi)心卻確是那般空虛無助;于是，她越發(fā)瘋癲了起來，可又有誰知道，她只是在掩飾內(nèi)心最無力的脆弱?！八笾约旱哪_，想起了想她錢的一個男人;卻又冷笑了起來……”

她自將墮落，卻把命運的恐怖夢魘又帶給了她的女兒;她本是一個善良而又膽怯的女人，可在宏大的宗理構(gòu)架中儲存著惡，見習(xí)著惡，只等時間一到便向著更年輕一代的女孩潑灑。她的女兒便是悲劇的延續(xù)。面對心愛的世舫，長安是渴望幸福的，可她卻無力把握幸福，亦沒有勇氣去承受這份幸福;她向母親屈服了，向這個丑陋的社會屈服了，只是將自己的愛情與青春，又托付給了曹七巧式的命運。在她的臆想中，也許七巧會因為她的自我犧牲這個“美麗蒼涼的手勢”而覺得感動、快樂，于是她便在這空虛的假想中獲得了一種凄楚的甜味。

人的心靈就像是一面鏡子，扭曲的心靈只會映照出一個扭曲的世界。

七巧的心靈就是一面被混亂的社會扭曲的鏡子，映照出當(dāng)時中國最時新的東西卻也是舊社會最腐朽僵化的渣滓。金錢所帶給她的抽象的、虛假的滿足從未讓她真正快樂，反而更深刻地讓她感覺到可怕的空虛。這時金錢唯一能暫時地緩解她內(nèi)心痛苦的作用，便是成為她奴役折磨別人亦是自己的工具?！捌咔伤扑撬瘷M在煙鋪上。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！?/p>

人性的旅程中，總有一份“惡”在心底悄然發(fā)芽，命運不公的澆灌，人性便漸漸滋養(yǎng)成一種邪惡。每個人都覺得別人走進了幸福的門，自己卻進不去，費盡心機后的絕望開始演變成嫉妒，排斥，破壞，干擾?？墒强傆腥送浟?，錯過了，然后就永遠失去了，沒有了。像七巧?？蓱z得人沒人可憐。而張愛玲，正是用這樣細(xì)膩精致的筆調(diào)，揣摩珍藏了一顆在苦難中扭曲的靈魂，嫵媚猙獰了人性一種別樣動人卻可怖的悲涼，

“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！?/p>

七巧人性的扭曲與黑暗早已被時代風(fēng)云變幻的浪潮掩埋，可又是時代鑄就了這一切。時代在發(fā)展，然而人性這本善亦是惡的書還未讀完——完不了。

金鎖記讀后感(篇5)

《金鎖記》：從寫作手法到人物塑造的深度探索

讀完張愛玲的《金鎖記》，我仿佛被拋入了一個深淵，目睹了一個母親如何因生活的壓迫和社會的扭曲，從溫情脈脈到變得陰鷙狠毒的全過程。這篇小說不僅是一個家庭的悲劇，更是對那個時代整個社會的諷刺和反思。

在寫作手法上，張愛玲展現(xiàn)了她獨特的文風(fēng)。她沒有采用平鋪直敘的方式，而是通過細(xì)節(jié)描寫、心理剖析和象征等手法，讓整個故事更加立體生動。例如，對曹七巧的每一次心理變化，作者都進行了深入的剖析，使讀者能夠深刻地感受到她內(nèi)心的掙扎和矛盾。同時，通過對長安、芝壽等其他人物的細(xì)致描寫，進一步突出了主題，使得故事更加具有普遍性。

在人物塑造上，張愛玲筆下的曹七巧是一個立體而復(fù)雜的角色。她既是一個被金錢所困的市儈小販，又是一位渴望愛情和幸福的普通女子。生活和社會環(huán)境沒有給她任何喘息的機會，一步步把她逼向了絕境。這種復(fù)雜的人物性格和背景設(shè)定，使得角色更加真實可信，也讓讀者對她產(chǎn)生了深深的同情和理解。

敘事方式也是一大亮點。張愛玲采用了多視角敘述，不僅從曹七巧的角度出發(fā)，還從其他人物如長安、芝壽等角度進行了敘述，使整個故事更加完整和豐富。這種多角度的敘事方式，不僅增加了故事的層次感，也使得主題更加深刻和多元。

讀完《金鎖記》，我不禁對張愛玲的寫作才華深感佩服。她以細(xì)膩的筆觸、深刻的人物塑造和獨特的敘事方式，成功地講述了一個關(guān)于人性、社會和命運的悲劇故事。同時，這部小說也讓我深刻地反思了那個時代的社會背景和價值觀念。在金錢和權(quán)力的沖擊下，許多人失去了自我，成為了社會的犧牲品。這也正是張愛玲想要通過《金鎖記》傳達給我們的信息：在復(fù)雜多變的社會中，我們應(yīng)該如何保持自我、追求真實和善良的價值？

可以說，《金鎖記》不僅是一部文學(xué)經(jīng)典，更是一部對于人性、社會和命運的深刻反思。它提醒我們，無論在何時何地，我們都應(yīng)該堅守自己的價值觀，不被金錢和權(quán)力所迷惑，保持一顆真實而善良的心。

金鎖記讀后感(篇6)

在張愛玲的《傾城之戀》中，范柳原對白流蘇說：“根本你以為婚姻就是長期的**”。這是對功利**情觀最入肌膚的鞭笞。

而《金鎖記》中曹七巧的婚戀觀，更是把這種赤裸裸的買賣關(guān)系推向了極致?！八胨腻X--她賣掉她的一生換來的幾個錢，僅僅這轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來”。

“三十年來，她戴著**的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命”。這當(dāng)然包括她自己的血肉之軀——長安和長白。

春熹、長白、長安三個人，其實只是孩童間的玩耍而已，不巧的是讓七巧遇見了，對春熹的責(zé)罵，那可真叫是狗血噴頭哦。向春熹厲聲道：“我把你這狼心狗肺的東西！

我三茶六飯款待你這狼心狗肺的東西，什么地方虧待了你，你欺負(fù)我女兒？你那狼心狗肺，你道我揣摩不出么？別以為你把我女兒教錯了。我忍不住用鼻子把她許配給你。你接管了我們的財產(chǎn)！

我看你這混蛋，也還想不出這等主意來，敢情是你爹一娘一把著手兒教的！我把那兩個狼心狗肺忘恩負(fù)義的老渾蛋！齊了心想我的錢，一計不成，又生一計！

”更可怕的是后來與長安的對話，七巧卻不像要責(zé)打她的光景，只數(shù)落了一番，道：“你今年過了年也有十三歲了，也該放明白些。表哥雖不是外人，天下的男子都是一樣混帳。

你自己要曉得當(dāng)心，誰不想你的錢？”一陣風(fēng)過，窗簾上的絨球與絨球之間露出白色的寒天，屋子里暖熱的黑暗給打上了一排小一洞。煙燈的火焰往下一挫，七巧臉上的影子仿佛更深了一層。

她突然坐起身來，低聲道：“男人……碰都碰不得！誰不想你的錢？

你一娘一這幾個錢不是容易得來的，也不是容易守得住。輪到你們手里，我可不能眼睜睜看著你們上人的當(dāng)——叫你以后提防著些，你聽見了沒有？”長安垂著頭道：

“聽見了?！睙o論是事件本身還是說教，對于一個年僅十三四歲的長安來說，無疑是異常沉重的。之后有人替她做媒。

七巧總疑心人家是貪她們的錢......因此高不成，低不就，一年一年耽擱了下去。好不容易遇上個童世舫，都到了談婚論嫁的地步了，七巧又舍不得了。

“早不嫁，遲不嫁，偏趕著這兩年錢不湊手！明年若是田上收成好些，嫁妝也還整齊些”；呵呵，別說這兩年，其實長安哪年出嫁都不合適?！拔业膬?，你知道外頭人把你怎么長怎么短糟踏得一個錢也不值！

你一娘一自從嫁到姜家來，上一上一下一下誰不是勢利的，狗眼看人低，明里暗里我不知受了他們多少氣。就連你爹，他有什么好處到我身上，我要替他守寡？我千辛萬苦守了這二十年，無非是指望你姐兒倆長大成一人，替一我爭回一點面子來，不承望今日之下，只落得這等的收場！

”再到后來約見童世舫等等，長安更是早就斷了結(jié)婚的念頭?！爸{言說她和一個男子在街上一同走，停在攤子跟前，他為她買了一雙吊襪帶。也許她用的是她自己的錢，但不管怎么說，那是在那個男人的口袋里。

……當(dāng)然這不過是謠言”。長安被七巧塑造成一個像她自己一樣的女人。

長白是男孩，七巧對他的態(tài)度自然與長安不同，因為買賣婚姻，七巧和一個活死人過了半輩子，年輕時的性需求最終演變成性壓抑，所以在她的一步步策劃下，最終還是將長白的幸福毀掉了。“她瞇縫著眼望著他，這些年來她的生命里只有這一個男人，只有他，她不怕他想她的錢——橫豎錢都是他的?？墒?，因為他是她的兒子，他這一個人還抵不了半個……現(xiàn)在，就連這半個人她也保留不住——他娶了親”。

長白結(jié)婚時，她就先放出瘋話來，之后又接二連三整宿留長白，難為芝壽，散播兒子和兒媳的隱私等等，千般折磨，萬般捉弄，最終，兩個兒媳都死了。

掩卷而思，七巧自然有可恨之處，可是，又是誰造就了她？試想，原本，她進姜家的門，就是為了侍奉姜家的殘廢老二的，七巧道：“不承情也罷！

我也慣了。我進了你姜家的門，別的不說，單只守著你二哥這些年，衣不解一帶的服侍他，也就是個有功無過的人——誰見我的情來？誰有半點好處到我頭上？

”所以，就連丫鬟都瞧不起她，更不要說姜家的主子們了。連老太太也零零碎碎給她罪受。所以，她在這個家里面誰也指望不上，只能靠自己。

自古以來，文明就是權(quán)力的游戲，而溫柔是弱者的墳?zāi)埂＝沂顾危齽?chuàng)造了姜家畸形的后代。這便是冤孽。

金鎖記讀后感(篇7)

《金鎖記》描寫的是舊中國的一個遺老之家——姜公館中的二奶奶曹七巧的一生悲劇。曹七巧是姨個普通人的女孩。雖然她是姑姑的女兒，但她充滿了青春的夢想和對未來愛情和幸?；橐龅膲粝?。但有時命運真的不確定。自從進入元公館，她的夢想就被金錢所取代。

曹七巧是個可憐的女人。在那個社會里，她無法控制自己的命運。哥哥為了攀高枝也為了省掉一筆嫁妝，將她送進姜公館嫁給癱瘓的二少爺。自此她就注定了要懷著怨恨和不公的心態(tài)活下去了。

即使有時候她會想著如果自己可以自由選擇，她的生活會是另外一番樣子。不幸的是，現(xiàn)實就是現(xiàn)實，她注定要生活在那個金色的籠子里，她不能出來，也沒有人救她。她也把希望寄托在這位英俊的三少爺身上，但遭到拒絕。

這個時候的她唯有將飽脹的情欲和郁悶發(fā)泄在鴉片和親近的人身上，她在等，等一個時機擺脫癱瘓的丈夫和**的老太太。終于她等到分家的那一天，但從此她不相信任何男人，任何來接近她的男人都是為了她的錢，這個時候她已經(jīng)被黃金鎖住了——愛情、幸福、靈魂……被金錢扭曲了靈魂的曹七巧，擁有了強烈的占有欲和報復(fù)欲——她對金錢和兒女的占有，在自己的情欲未能滿足的情況下便吞食子女的幸福作為補償，把親生子女當(dāng)作她幸福的殉葬品。

曹七巧既是受害者，又是肇事者。她傷害了孩子、兒媳和自己的幸福。當(dāng)她焦急地等待離開袁公館時，她的心已經(jīng)被金錢侵蝕，最后她成了金錢的奴隸。她被鎖住了，又用同樣的手段鎖住她人。

她想幸福，但金錢的氣味已經(jīng)將幸福的氣味覆蓋了。兒女想幸福，但讓她那不可思議的對金錢熱愛的執(zhí)念葬送了。她用30年來戴著黃金的枷鎖，又用那枷鎖害了別人。

雖然她知道兒子和女兒恨她，婆家也恨她，婆家也恨她，但她的靈魂被金鎖扭曲了，她很虛弱。

可恨的人一定有憐憫之心。曹七巧雖然可恨，但也正是這個社會造成的。作者隱約表達了對曹七巧從一個普通的自然女孩變成一個**母親的同情和理解。從她身上，我看到了墮落的封建家庭人性的墮落和冷酷的私欲——每個人都為自己的私欲而做一切，每個人都用金錢來包裝自己，這有點荒唐和庸俗。他們猶如**者般高高在上，星光熠熠；又如螞蟻般渺小，被命運玩弄于鼓掌之中。

那么生活在現(xiàn)代的我們何嘗不是呢？尤其是現(xiàn)代都市人對物質(zhì)的渴望和追求越來越強烈。在很多情況下，我們不得不遵循這些東西，當(dāng)我們品嘗甜味時變得麻木不仁。人性也是在這樣的過程中變化，我們的三觀也在偷偷地改變，最終忘記了原來的追求和夢想，而后只能在時光逝去后感嘆歲月如梭，往事成追憶。

《金鎖記》講述了一個三十年的故事，三十年說長不長，說短不短。這個世界上總有人在繼續(xù)這樣的故事，我們將繼續(xù)悲嘆30年的故事。

金鎖記讀后感(篇8)

新技術(shù)下服務(wù)營銷管理創(chuàng)新探究

［摘要］在當(dāng)前社會競爭激烈的環(huán)境下，營銷市場愈發(fā)注重服務(wù)營銷，這是因為服務(wù)營銷可以顯著提高在市場中的競爭力，從而提高的收益，并且完善的結(jié)構(gòu)，令在發(fā)展時能夠更加穩(wěn)定、更加迅速。的發(fā)展與人們的生活緊密相連，服務(wù)影響在的發(fā)展中具有重要的位置，透過新技術(shù)開展服務(wù)營銷管理，將會成為未來的發(fā)展趨勢。

［關(guān)鍵詞］新技術(shù)；服務(wù)；營銷管理；創(chuàng)新

0.引言

當(dāng)前的服務(wù)營銷與商品營銷相同，均需要執(zhí)行外部影響管理，可是也涵蓋到內(nèi)部管理以及互動管理。美國提出了服務(wù)營銷管理三角模型的理念，也就是公司和客戶之間的外部營銷管理、雇員和客戶之間的互動營銷管理、公司和雇員之間的內(nèi)部營銷管理所構(gòu)成的管理統(tǒng)一體?？墒怯捎诳萍嫉陌l(fā)展，在20世紀(jì)90年代，美國的營銷學(xué)教授又對原三角模型給予了延伸，提出了服務(wù)營銷管理金字塔模式，則在原本因素中加入了“技術(shù)”這一因素。

1.電力服務(wù)營銷管理的現(xiàn)狀

1．1營銷理念極為落后

營銷理念落后時，會欠缺相應(yīng)的組織與規(guī)劃，因此，大部分并不具備自己的機構(gòu)，而市場信息通常是透過私人關(guān)系獲取的，大部分領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為決策重于分析，認(rèn)為銷售量的提高主要通過推銷和廣告，因此，領(lǐng)導(dǎo)極少會將的營銷工作當(dāng)成系統(tǒng)性工作給予組織，的營銷方法最普遍的則為低價銷售，諸多的領(lǐng)導(dǎo)人欠缺充分的財力對營銷類給予創(chuàng)新，因此令這些較難具有良好的發(fā)展。

1．2營銷人員的素質(zhì)較低

目前，諸多的營銷人員素質(zhì)較難獲得保障，較難擁有高素質(zhì)人才，組織高水平的團隊對小而言較為困難，特別在招人成本持續(xù)提高下，諸多小在人力資源管理中具有較多問題，不但較難招聘到適合的人才，而且在職人才也較難留住。諸多小對人才需要立刻上崗或能夠獨擋一面，具有較強的工作強度以及難度，諸多營銷人員并不能立刻具有這些能力，可是具有這些能力的員工因為規(guī)模乃至發(fā)展前途的關(guān)系，會較易離職。營銷工作較難找到素質(zhì)較高的人才，從而令營銷規(guī)劃較難實現(xiàn)，總體營銷效果不佳。

1．3欠缺品牌意識

小的產(chǎn)品欠缺品牌意識，對的領(lǐng)導(dǎo)人員來講，他們大多認(rèn)為品牌則為大品牌，屬于知名度較高的品牌，而小領(lǐng)導(dǎo)在品牌建設(shè)方面并不注重，諸多小的領(lǐng)導(dǎo)將品牌建設(shè)工作視為大的范疇，不具備應(yīng)有的商標(biāo)意識，也不具備相應(yīng)品牌的意識。雖然我國也有諸多小型具有良好的服務(wù)與資源，可是由于領(lǐng)導(dǎo)層欠缺品牌意識與產(chǎn)品營銷方法，所以令產(chǎn)品欠缺市場競爭力，較易令產(chǎn)品在市場中被夭折。

2.新技術(shù)的服務(wù)營銷管理創(chuàng)新模式

服務(wù)將提高形象與聲譽當(dāng)成外部營銷的重要目標(biāo)，并透過與客戶良好的交流而實現(xiàn)的銷售目標(biāo)。在當(dāng)前的信息時代，在這一環(huán)境中發(fā)展的營銷管理新模式包含了精準(zhǔn)營銷與絡(luò)營銷。

2．1精準(zhǔn)營銷模式

精準(zhǔn)營銷實則為通過信息與絡(luò)技術(shù)而開發(fā)、分析各種客戶的數(shù)據(jù)，并依照這些數(shù)據(jù)給予整理，并且提出良好的營銷管理策略，然后將這些策略使用于營銷管理當(dāng)中。這是為了在正確的時間透過正確的運輸途徑將正確的產(chǎn)品、服務(wù)送達到正確的客戶手中。持續(xù)提升管理的針對性。而恰巧是因為這一具備較強針對性的精準(zhǔn)營銷模式，才能夠為客戶提供正確的定制化產(chǎn)品或服務(wù)，從而令經(jīng)營活動能夠一針見血。服務(wù)有別于制造，其對客戶給予的服務(wù)有別于產(chǎn)品，服務(wù)品質(zhì)的優(yōu)劣與客戶緊密相連。有別于制造產(chǎn)品，諸多服務(wù)需要客戶直接融入其中，而隨著性別、年齡、文化的不同，也會有不同的意愿，所以服務(wù)應(yīng)當(dāng)依照客戶自身的特征建立詳細(xì)的服務(wù)過程，從而才可以保障服務(wù)生產(chǎn)和傳遞的品質(zhì)。服務(wù)質(zhì)量的程度不具備一個客觀的評判標(biāo)準(zhǔn)，質(zhì)量的好壞直接影響到顧客的感知體會，因此令不同客戶對相同服務(wù)由于個人體會的差異而給予不同的評價。在對提出要求時，應(yīng)當(dāng)依照客戶的信息作為依據(jù)，執(zhí)行不同的營銷策略，從而提升的外部營銷管理能力［1］。

2．2絡(luò)營銷

絡(luò)營銷是透過以絡(luò)為平臺執(zhí)行的一種營銷技術(shù)。近些年來，有些公司將絡(luò)當(dāng)成與客戶溝通并傳播公司產(chǎn)品或服務(wù)的重要途徑。相較于傳統(tǒng)營銷交流方法，絡(luò)營銷更加有利于提高公司與客戶之間的溝通效率，對推廣公司產(chǎn)品或服務(wù)具有良好的促進效果。比如進行營銷溝通的“微博”和“個人微博”就存在一定的差異。個人微博中的內(nèi)容風(fēng)格大多較為隨意，而微博則以內(nèi)容為主。微博營銷是為了透過交流而提升的形象，宣傳產(chǎn)品或服務(wù)，從而有利于產(chǎn)品或服務(wù)的銷售。服務(wù)與產(chǎn)品相互間最根本的差異則為服務(wù)的無形性。因為服務(wù)屬于行動、過程或表現(xiàn)，而非有形的實物，較難像體會有形產(chǎn)品般能夠感受得到。正是因為服務(wù)屬于無形性，令服務(wù)極難像制造一般使用廣告對產(chǎn)品的顏色、外形給予全面展現(xiàn)。服務(wù)對服務(wù)的體現(xiàn)更偏向于和員工與客戶相互間的溝通，乃至客戶和客戶之間的口口相傳。而絡(luò)營銷正屬于雙向溝通，其為服務(wù)執(zhí)行外部溝通管理給予了一個良好的技術(shù)途徑。微軟公司是最早執(zhí)行絡(luò)營銷的一家公司，在20XX年，微軟總部舉辦了年度CEO峰會，在會上，比爾蓋茨認(rèn)為，博客正在彌補電子郵件與站的不足，變成商務(wù)方面的溝通工具。透過博客平臺，相應(yīng)商品或服務(wù)的評價可以比傳統(tǒng)方式更加迅速地傳播。在20XX年，微軟公司發(fā)布了一項激勵員工參與博客寫作的制度。透過這一平臺，微軟管理者能夠通過自身的語言傳達自己的觀念，無需通過任何人把關(guān)，并且能夠更加直接地獲得對微軟感興趣或?qū)ξ④泝?nèi)容極為關(guān)注的人的意見。他們不否定公正的批評，十分認(rèn)真地面對這些批評，而且通過這些批評獲得了更多的內(nèi)容［2］。

3.內(nèi)部營銷管理創(chuàng)新模式

內(nèi)部營銷是為了提高員工的生產(chǎn)能力，主要表現(xiàn)在員工在一定時間中接待客戶的數(shù)量與品質(zhì)。

3．1客戶互動評價

此系統(tǒng)屬于信息反饋的平臺，是為了能夠及時收集并監(jiān)督服務(wù)品質(zhì)?？蛻裟軌蛟谶@一技術(shù)途徑中對員工給予現(xiàn)場評級。此系統(tǒng)是為了令管理者可以及時把控客戶的滿意度，為管理者在進行作業(yè)考核時給予真實的參考數(shù)據(jù)。服務(wù)員工的生產(chǎn)力會被員工的能力以及能動性所影響。只有員工真正想做某一服務(wù)工作，才可以展現(xiàn)出員工的潛能。而存在于市場經(jīng)濟中的員工業(yè)績評價體系則源自客戶，所以，應(yīng)當(dāng)有效運用信息技術(shù)建立客戶評價體系，以此提升的生產(chǎn)力。

3．2遠程培訓(xùn)體系

信息員和學(xué)習(xí)者在空間與時間方面分開執(zhí)行，被稱作遠程培訓(xùn)。通常可使用壓縮視頻、衛(wèi)星電視乃至絡(luò)等技術(shù)培訓(xùn)員工。相較于集中方法，此類方法能夠令大多數(shù)員工被培訓(xùn)，令有些距離較遠的員工也可以接受高層次的培訓(xùn)。最關(guān)鍵的則為此培訓(xùn)系統(tǒng)具備良好的靈活性，不被時間與地點所限。因為服務(wù)要通過人來提供，服務(wù)想要提升生產(chǎn)力，則應(yīng)當(dāng)提高員工的能力，也就是員工的操作能力以及員工人際能力。技能較高的員工在相同時間里能夠接待更多的客戶，并且接待的品質(zhì)也較高。對服務(wù)管理者而言，加強員工能力的良好方式則為培訓(xùn)?？墒牵驗榉?wù)行業(yè)自身的特殊性，其無法如制造業(yè)一般執(zhí)行集中化生產(chǎn)，服務(wù)業(yè)的規(guī)模拓展是透過地理范疇中高度分散的連鎖經(jīng)營方式完成的。服務(wù)業(yè)的特殊性令員工在地理范疇中也十分分散。員工在地理范疇中的分散化令服務(wù)的現(xiàn)場集中化的培訓(xùn)成本顯著提升。源于信息技術(shù)與絡(luò)技術(shù)發(fā)展的遠程培訓(xùn)，則變成服務(wù)員工在培訓(xùn)方面的主要方式。比如對于麥當(dāng)勞而言，在1955年，美國伊利諾斯州開辦了首家餐廳，其在全球130多個國家及地區(qū)已經(jīng)擁有了上萬家餐廳。為了確保產(chǎn)品生產(chǎn)技術(shù)與服務(wù)規(guī)范達標(biāo)，一線員工的培訓(xùn)則不可欠缺。因為地理位置十分分散，對一線員工給予現(xiàn)場集中培訓(xùn)則具備較大的難度。尤其是因為近些年來，員工成本逐漸提升、員工工作節(jié)奏不斷加速，較難占據(jù)大部分時間參與現(xiàn)場集中培訓(xùn)。從而，麥當(dāng)勞集團使用信息與絡(luò)技術(shù)研發(fā)相融合的遠程培訓(xùn)方式，為一線員工提供了更加人性化、更加富有彈性的學(xué)習(xí)渠道［3］。

4.新技術(shù)的互動營銷管理創(chuàng)新模式

進行互動營銷是為了提升員工和客戶相互間的互動效率，在減少互動成本下，有效提升服務(wù)質(zhì)量。大多有自助式服務(wù)與遙控服務(wù)兩種。這兩個方法在互動營銷管理中具有無法忽視的效果。

4．1自助式服務(wù)

這屬于一種客戶直接自行服務(wù)的技術(shù)平臺，員工并不參與其中。此種自助式服務(wù)正逐漸取締人工成本，可以保障服務(wù)的穩(wěn)定性、快捷性以及便利性。這一服務(wù)已經(jīng)運用于諸多方面，比如銀行自動存儲機、自助式加油、上銀行等。因為此項服務(wù)在操作性方面極為簡便、可靠，令客戶較易操控，并且評價度極高。

4．2遙控服務(wù)系統(tǒng)

遙控服務(wù)系統(tǒng)屬于服務(wù)的提供者對客戶正在運用的設(shè)備或設(shè)備透過遠程監(jiān)控達成并維護的。其能夠讓供應(yīng)者盡快找出設(shè)備中的問題，并及時進行解決?？墒瞧洳粌H在技術(shù)方面具有較高的標(biāo)準(zhǔn)，并且是服務(wù)供應(yīng)者積極介入到服務(wù)的傳送過程。

5.營銷策略

當(dāng)前，一旦服務(wù)欠缺營銷策略的規(guī)劃，則會令成本增加、效率降低。所以做好服務(wù)營銷則應(yīng)當(dāng)建立良好的營銷策略。當(dāng)前立竿見影的營銷方法包含了人本管理策略、服務(wù)營銷差異化策略、創(chuàng)新型服務(wù)營銷策略、服務(wù)營銷溝通策略以及服務(wù)營銷品牌策略等［4］。

6.結(jié)語

總而言之，在新技術(shù)的環(huán)境中欠缺提高自身營銷能力，從而令在營銷管理中具有諸多問題，比如營銷理念落后、欠缺品牌意識、營銷人員素質(zhì)過低等，需要改變營銷理念、創(chuàng)建高素質(zhì)的營銷團隊，強化的品牌建設(shè)，才能夠讓在競爭激烈的社會中獲得更加長遠的發(fā)展。

主要參考文獻

［1］韓軼強．新經(jīng)濟時代中小營銷創(chuàng)新策略探討［J］．江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，20XX（5）：14－16．

［2］陳守則，劉旭明．危急中突圍的小微營銷戰(zhàn)略與策略選擇［J］．研究，20XX（17）：73－75．

［3］徐良英．小微發(fā)展中存在的問題與對策探討［J］．商場現(xiàn)代化，20XX（31）：82－83．

［4］張建軍，渠國富．新技術(shù)環(huán)境下小微的市場營銷管理創(chuàng)新［J］．改革與管理，20XX（2）：95．

金鎖記讀后感(篇9)

《金鎖記》是張愛玲的代表作品之一，不同于《傾城之戀》的幸福結(jié)局《金鎖記》則是一個悲劇，一個徹頭徹尾的悲劇。故事從一開始就不是給人以明艷，歡快的節(jié)奏，而是給人以憂傷和悲哀的感覺。

故事是從兩個小丫環(huán)的談話開始的，兩個小丫環(huán)躺在床上聊起主人家的事，說起姜家的大爺，大奶奶及剛進門不久的三奶奶，最后提及二奶奶曹七巧，卻是一個讓人頭疼的人物。我便起了好奇，究竟是怎樣一個女人?看完整篇文章，我只覺得震驚，震驚于曹七巧做的事與她的瘋狂與變態(tài)。再看第二遍，便覺出了七巧的可憐與無奈，她何嘗不想好好生活，可是她卻沒這個機會。

她是被兄嫂因金錢而嫁于姜家的，其實說嫁倒不如說賣字準(zhǔn)確。她所嫁的人為姜家二爺，可這個二爺卻是一個得軟骨病的殘疾人。她的大家庭中婆婆妯娌因她出身不好也或多或少有點瞧不起她。她的丈夫無能，她的兄嫂來也只是為了她的錢。試問，在這樣的環(huán)境中日復(fù)一日的生活怎么能不瘋?在這樣環(huán)境下能正常生活的人才不正常!一個女人，嫁到一個新的家庭，都會有期盼，都有美好的愿望，誰愿意變成一個瘋子?七巧也不想，可是這是她的命，逃不掉，就只能忍，直到最后忍受不了，變成一個瘋子。她被金錢剝奪了幸福，便以瘋狂報復(fù)心理去剝奪更多人的幸福，甚至自己兒女的幸福。她的精神已陷入了瘋狂的狀態(tài)中去了，她瘋狂的想要報復(fù)所有人?？墒窃趫髲?fù)他人的同時，自己何嘗不痛，報復(fù)別人的同時也傷害了自己，自虐式的復(fù)仇。

可能只有這樣她的心里才會好過一點。她看不得別人幸福，因為不合理的社會剝奪了他自己的幸福，她嫉妒，愁視，便這樣毀掉了兒子的幸福，毀了女兒的幸福。她沒有愛，或者她以前有愛，只是這愛在生活的苦痛中完全消失了。最初她愛姜家三爺姜季澤，但姜季澤只是一味的敷衍她，甚至最后為了錢財欺騙她。也許最初她愛她的兄嫂，只是當(dāng)兄嫂將她賣于姜家時她便不愛了。也許最初她愛她的兒女，只是當(dāng)她心中只有金錢還有強烈的占有欲時，她漸漸迷失了心中的愛。因為他對這個世界沒有愛，所有她看到的一切都是丑的，惡的。

她沒有感受過愛，便也失去了愛他人的能力。從來沒有愛的人都是可悲又可憐的。她幾乎毀掉了與她有關(guān)的所有人的幸福，同時也招來了他們的恨，她不知道嗎?他知道，她不想改變，也改變不了。故事的最后寫到：“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命，她知道，她兒子女兒恨毒了她，她婆家人恨他，她娘家人恨她?！弊詈蟮淖詈?，七巧想起在北京麻油鋪還為出嫁時的自己，當(dāng)時的自己快樂而又自由。想起喜歡自己的朝祿，丁玉根，張少泉，如果能和其中一個結(jié)婚生子，也許結(jié)局就會不一樣。但這只是也許，也許真的該信命，該信“萬般皆是命，半點不由人”。七巧的生活也由不得自己挑選與安排，人所受的苦也不是自己求來的。誰都想幸福的過完一生，可是哪有那么容易。

《傾城之戀》中范柳原說“生死契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老”這首詩這樣講：“我看那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們自己支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱《嗝葱?可我們偏要說：‘我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開?！孟裎覀冏约鹤龅昧酥魉频摹！笔堑?，我們做不了主，人各有命。

自己的命運從來都是自己做不了主的。七巧也主宰不了自己的命運，所以她只能這么活著，也只能這么活著?？蓱z的七巧，她的心中沒有愛;可悲的七巧，她主宰不了自己的命運;可恨的七巧，毀了如此多人的幸福。

七巧，愿你來生幸福。別再這么悲哀，這么瘋狂的活一輩子了，愿你有一個幸福的家庭，愿你平平安安過完來生。

金鎖記讀后感(篇10)

一本好書，會讓你打動，會讓你有空靈飄逸感，會讓你百看不厭，會讓你捧腹大笑閱讀作為人類最好的學(xué)習(xí)方式之一，自有書籍文字伊始，人類就在閱讀中傳承著文化，開啟心智。而一些經(jīng)典名著的閱讀，更是人類思想文化的精髓，值得后人去研討，發(fā)現(xiàn)。卻常常有戲謔和隨意的氛圍。她寫小說有些哀傷的快意，而散文卻是在笑中顯露一絲冷蒼來。

張愛玲擅長描寫各種各樣的女性?！督疰i記》也不例外。這篇小說記載了一個發(fā)作在苛刻，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人待見。于是她便不停地對抗，這樣她在他人眼中可就算得上臭名遠揚了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼逝世。姜家便分了家，七巧脫離了這個封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。但是她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得非常悲痛：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的花招，斷送了本人的愛情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時分好不容易找了個人家，她偏從中攪和，葬送了女兒的一段好姻緣……最后，這個不幸的女人在郁郁中死去。

張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我以為最勝利的要屬側(cè)面描寫。在文章的開端，作者并沒有正面引見姜公館的狀況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關(guān)系和大致狀況都交代分明。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些類似。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語闡明了七巧的為人以及她在姜家低下的位置。

這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧終究是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個字便活脫脫地描寫出了一個精明的婦女形象。接著作者便展示了七巧的言語及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛玲的一枝平淡無奇著實令人信服。我以為最妙的一個側(cè)面描寫在最后。七巧暮年的時分，作者并沒有破費筆墨去正面描寫她。而是經(jīng)過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個身體矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。

小說的標(biāo)題叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我以為是故事的主人公七巧被金錢套住了。他人愛她，她說那人是看上了她的錢；本人的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長討公允……就這樣三十年來，她帶著黃金的桎梏，她用那繁重的枷角害的本人沒得到幸福，也害的本人的孩子前程被葬送。當(dāng)然這金鎖也能夠了解為封建社會的桎梏。

擴展閱讀

金鎖記讀后感精選7篇

下面是欄目小編為大家精心準(zhǔn)備的“金鎖記讀后感”詳細(xì)介紹，希望對大家有所幫助。在書籍中，許多珍藏等待著我們?nèi)ラ_掘，我們閱讀著作品仿佛置身其中，感受到書中情感，為書中人物折服。通過記錄讀書筆記的方式，分享自己的閱讀心得和感悟，能夠進一步加深對所讀書籍的理解。

金鎖記讀后感【篇1】

《金鎖記》是張愛玲的代表作品之一，不一樣于《傾城之戀》的幸福結(jié)局《金鎖記》則是一個杯具，一個徹頭徹尾的杯具。故事從一開始就不是給人以明艷，歡快的節(jié)奏，而是給人以憂傷和悲哀的感覺。

故事是從兩個小丫環(huán)的談話開始的，兩個小丫環(huán)躺在床上聊起主人家的事，說起姜家的大爺，大奶奶及剛進門不久的三奶奶，最終提及二奶奶曹七巧，卻是一個讓人頭疼的人物。我便起了好奇，究竟是怎樣一個女人?看完整篇文章，我只覺得震驚，震驚于曹七巧做的事與她的瘋狂與變態(tài)。再看第二遍，便覺出了七巧的可憐與無奈，她何嘗不想好好生活，可是她卻沒這個機會。

她是被兄嫂因金錢而嫁于姜家的，其實說嫁倒不如說賣字準(zhǔn)確。她所嫁的人為姜家二爺，可這個二爺卻是一個得軟骨病的殘疾人。她的大家庭中婆婆妯娌因她出身不好也或多或少有點瞧不起她。她的丈夫無能，她的兄嫂來也只是為了她的錢。試問，在這樣的環(huán)境中日復(fù)一日的生活怎樣能不瘋?在這樣環(huán)境下能正常生活的人才不正常!一個女人，嫁到一個新的家庭，都會有期盼，都有完美的愿望，誰愿意變成一個瘋子?七巧也不想，可是這是她的命，逃不掉，就只能忍，直到最終忍受不了，變成一個瘋子。她被金錢剝奪了幸福，便以瘋狂報復(fù)心理去剝奪更多人的幸福，甚至自我兒女的幸福。她的精神已陷入了瘋狂的狀態(tài)中去了，她瘋狂的想要報復(fù)所有人?？墒窃趫髲?fù)他人的同時，自我何嘗不痛，報復(fù)別人的同時也傷害了自我，自虐式的復(fù)仇。

可能僅有這樣她的心里才會好過一點。她看不得別人幸福，因為不合理的社會剝奪了他自我的幸福，她嫉妒，愁視，便這樣毀掉了兒子的幸福，毀了女兒的幸福。她沒有愛，或者她以前有愛，只是這愛在生活的苦痛中完全消失了。最初她愛姜家三爺姜季澤，但姜季澤只是一味的敷衍她，甚至最終為了錢財欺騙她。也許最初她愛她的兄嫂，只是當(dāng)兄嫂將她賣于姜家時她便不愛了。

也許最初她愛她的兒女，只是當(dāng)她心中僅有金錢還有強烈的占有欲時，她漸漸迷失了心中的愛。因為他對這個世界沒有愛，所有她看到的一切都是丑的，惡的。她沒有感受過愛，便也失去了愛他人的本事。從來沒有愛的人都是可悲又可憐的。她幾乎毀掉了與她有關(guān)的所有人的幸福，同時也招來了他們的恨，她不明白嗎?他明白，她不想改變，也改變不了。故事的最終寫到：“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。

三十年來她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命，她明白，她兒子女兒恨毒了她，她婆家人恨他，她娘家人恨她。”最終的最終，七巧想起在北京麻油鋪還為出嫁時的自我，當(dāng)時的自我歡樂而又自由。想起喜歡自我的朝祿，丁玉根，張少泉，如果能和其中一個結(jié)婚生子，也許結(jié)局就會不一樣。但這只是也許，也許真的該信命，該信“萬般皆是命，

半點不由人”。七巧的生活也由不得自我挑選與安排，人所受的苦也不是自我求來的。誰都想幸福的過完一生，可是哪有那么容易。

《傾城之戀》中范柳原說“生死契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老”這首詩這樣講：“我看那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們自我支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱《嗝葱?可我們偏要說：‘我永遠和你在一齊，我們一生一世都別離開。’好像我們自我做得了主似的。”是的，我們做不了主，人各有命。

自我的命運從來都是自我做不了主的。七巧也主宰不了自我的命運，所以她只能這么活著，也只能這么活著。可憐的七巧，她的心中沒有愛;可悲的七巧，她主宰不了自我的命運;可恨的七巧，毀了如此多人的幸福。

七巧，愿你來生幸福。別再這么悲哀，這么瘋狂的活一輩子了，愿你有一個幸福的家庭，愿你平平安安過完來生。

金鎖記讀后感【篇2】

張愛玲的《金鎖記》給人的感覺是十分壓抑的，整篇小說讀下來，都很一種很沉很重的壓抑感和漆黑感。偶爾露出的一兩絲光，是黑夜中的螢光，冷冷冰冰的，斑駁離散，于無盡的黑暗中飄蕩。

“月光是紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠”，開始就渲染了一種昏暗陳舊冰冷的氣氛。

三十年過去了，月還是那個月，人過去了，事過不去。

七巧悲慘的生命從三十年前就注定了，嫁入姜家撥動了命運的轉(zhuǎn)輪，流年輪轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)了三十年，依然舍不得止。轉(zhuǎn)輪滾過的地方，留下一道深深的血印，有七巧自我的，也有其他人的，當(dāng)然，也少不了長安的。長安那朦朧的愛，也是她唯一的愛，被無情地輾碎了，滿地的碎片叮當(dāng)?shù)仨?，高亢而凄絕。

當(dāng)“童先生”這句話說出來的時候，那裝在水晶瓶里的愛就開始碎了。世舫消失了，只剩下童先生。那個最熟悉的陌生人。

世舫的水晶瓶也碎了，在七巧沉重的枷角劈殺下，輕呼一聲“姜小姐”便跌散落地。

長安和世舫，一個是渴望感情卻感情受挫漂泊多年的浪子，一個是深宅大院情竇初開不諳世事的千金小姐。他們的感情是那么的真，絢美華麗，熠熠生光。又那么假，冰冷得如螢火蟲的光亮，縱使好看，卻黯然神傷。

幸好，一切都在七巧的離去而有所改變，長安最后鼓起勇氣，轉(zhuǎn)動了自我的轉(zhuǎn)輪。三十年前的轉(zhuǎn)輪停了，而新的轉(zhuǎn)輪是否會滾出鮮紅的印痕，這誰能說得清，誰能說得完。

七巧是那個時代中悲催的人，雖然有認(rèn)識到自我的悲哀，卻不想去改變也無力去改變。

長安是夾雜在新時代和舊時代的人，渴望新生活，也發(fā)奮嘗試去過新生活，但卻不敢也無力去反抗舊時代，能做的，只有等時刻的流逝，等時代的改變。也只有到了那一天，他們才有勇氣和潛質(zhì)去真正踏入新時代的門檻，迎接新的生活。

世舫也是夾雜在新舊時代的人，發(fā)奮去領(lǐng)悟新時代的`知識，過新時代的生活。但在新時代中飽受挫折便想到了舊時代，幻想著舊時代的好，想重新去接納舊時代的價值觀，到之后才發(fā)現(xiàn)這一切都只是幻想，舊時代的價值觀已經(jīng)不適合他們了。徘徊在新舊價值觀之間，舊時代土崩瓦解才重新邁向新時代。

金鎖記讀后感【篇3】

張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女生的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之因此能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是正因丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里鐘愛小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是正因向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”

表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個有著“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時社會中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會的根本相聯(lián)系的。作為女生（不僅僅是女生），除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她性命中有三個男生：丈夫、小叔子季澤、兒子長白。丈夫是個天生的軟骨病人，在她看來是“沒有性命的肉體”，“要是能有點人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎樣會有了兩個孩子。姜家只但是是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產(chǎn)。季澤是她心中愛著的人，鐘愛到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認(rèn)為他是來騙錢的，不是真情，因此把他攆走了。能夠看出她的渴望除了性愛之外，還有情愛，但正因猜疑，她放下了這種機會。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產(chǎn)，就成了她性命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報復(fù)的

病態(tài)心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。兒子長白成了她性命中唯一的男生，她讓已結(jié)婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她性命中的三個男生都不能給她愛，作為女生，她的生命是可悲的生命。更要說明的是，這個“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會強加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。

金鎖記讀后感【篇4】

張愛玲是一代才女，她的人生早熟、奇特、充滿傳奇色彩，她的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨行、不受束縛，她對周圍的事物有著敏感、深刻、獨到的認(rèn)識，她的作品凄幽、秾艷、蒼涼，充滿了人性的主題?！督疰i記》是她的早期作品，發(fā)表時她可是僅有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面，都有突破，當(dāng)時及后世的評論家都給予了很高的評價。

這篇小說題目叫《金鎖記》，為什么叫“金鎖”呢，我認(rèn)為是女主人公七巧被金錢套住，為自我?guī)狭它S金的枷鎖，別個愛她，她愛錢，最終葬送了自我的幸福，就連她的孩子的前程和幸福都葬送了，當(dāng)然這金鎖也能夠理解為封建社會的腐敗。

從這篇小說中也能夠讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今日也是存在的。一個人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會煙消霧散。有一句俗語說得好“富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親”。

讀完全文，我七巧的感覺從先前的無理取鬧而厭惡，到后面更多的是同情與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她僅有選擇反抗——以自我的方式。

金鎖記讀后感【篇5】

屋外天色陰郁。

屋內(nèi)也沒有色彩，灰暗的天空將郁郁的氣息塞入屋子里，穿著21世紀(jì)的衣服，支著頭趴在窗臺上，疲倦的樣子，面向窗外，于是風(fēng)冷冷地穿越發(fā)絲的間隙。想著40年代的微笑，天空中已尋找不到那樣昏黃的月光，如今的上海已看不到當(dāng)年的`月亮了。

第一次讀《金鎖記》，還不太懂它的意思，在張愛玲所營造的壓抑氣氛中，只是被小說中的人物形象深深觸動著，為那樣凄慘的命運嘆息著?，F(xiàn)在再讀它，七巧生活在昏暗的屋檐下，那凄慘的聲音仍在耳邊回旋。她的一生就這樣嫁給了悲哀，嫁給了一個毫無生氣的慘白身體。

然而，《金鎖記》中的曹七巧戴著黃金枷鎖，劈殺了自己，劈殺了自己的骨肉，成了殉葬品，也拉上了不少陪葬品。一部《金鎖記》，一部枷鎖記，人性的枷鎖總是那么令人望而生畏。

在《金鎖記》中張愛玲描寫了“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢的一個濕暈，像朵云軒信上箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷惘，老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓！”對烏云中的月亮她又寫道：“隔著玻璃窗望去，影影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。”對下弦月她這樣形容：“低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去?！彼壑械娜绱送昝绤s帶著一點遺憾，也許這才是真正的perfect?！?/p>

張愛玲的一生如同她筆下的人物一樣，蒼涼而捉摸不定。她用她獨特的筆調(diào)，寫出了一個并不完美甚至可以說殘缺的人生，卻是對人物，對生命無限的豁達。

金鎖記讀后感【篇6】

薄夏的午后，靜靜坐著，捧一杯香茗，讀一個故事，那幽幽的筆，訴說著一世的滄桑，淡淡的馨香化為苦澀的氳氣彌散開來

《金鎖記》是張愛玲早期的作品，完成時她不過23歲，這個早熟，執(zhí)著，涼薄卻富有才情的女子，她在本書中空前深刻的表現(xiàn)了現(xiàn)代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。

《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說寫了一個大的封建家族中一個只有名份，但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。曹七巧，曾被稱為張愛玲小說世界中惟一的英雄，她擁有著一個瘋子的審慎和機智，為了報復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會，她用最為病態(tài)的方式，她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片，隨心所欲地施展著淫威。在之前所讀的小說中似乎從未有遇到類似角色，那么瘋狂，那么變態(tài)，那么神經(jīng)質(zhì)，那么難以置信，像一個孤魂野鬼。然而，你又會覺得她是可憐的，覺得她的悲劇是注定的，她命當(dāng)如此，她是一個瘋狂的兇手，可你卻不忍心判她一個凌遲處死或五馬分尸。你會感到她的一生是不幸的，即使你唾棄她。她生活在一個壓抑的年代，她的生命從一開始就被加上了詛咒。她是一個恐怖的幽靈，更是一個失控的木偶。

她瘋狂忘我的聚斂財產(chǎn)，她挑唆老太太把二小姐嫁出去，她疑心侄子是哥嫂圖謀她錢財?shù)钠遄樱芙^兒子過正常的婚姻生活，她無恥的狠毒至極的摧殘兒媳致死，她折磨得長白的二房吞生片自殺，她給女兒裹腳誘騙女兒抽煙硬生生拆散女兒婚事。箍在她身上的那件黃金的枷鎖，變成了一件兇器。她用這件兇器用力地劈向她的親人和敵人，在他們的痛苦的呻吟中尋找自己曾經(jīng)失落的快樂。人性的惡在那一刻達到了極致。

或許從邁進姜家的門的那一天開始，她就像一朵鮮花，插在了浸滿毒汁的土壤中。可她并沒有枯萎，她卻長成了一朵詭譎怪異的惡之花，她的綻放讓人心驚膽戰(zhàn)，她的凋零又讓人心有余悸。她的根莖是罪惡的，她的枝條是罪惡的，她的花瓣是罪惡的，她的幽怨的香氣更是罪惡的。可是這樣的罪惡仿佛是不可阻擋的，是一個必然的結(jié)果，是一個時代自虐的見證，那個時代切割著自己的動脈，鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上，她貪婪的忘情的吮吸著，茁壯的畸形的成長著，完全忽視了一旁的我顫栗的眼神和混亂的思緒。

這是怎樣的一種心理呢？

或許是被鎖住的欲望所產(chǎn)生的破壞性，這種破壞性是極大的，它毀了曹七巧的愛情，兒女。當(dāng)欲望本身被壓制到一定的程度，它就會以另一種力量與之勢均力敵的形式出現(xiàn)，那就是復(fù)仇；而當(dāng)復(fù)仇的對象無法成為一個具體的可捕捉的對象時，復(fù)仇的對象便轉(zhuǎn)化成了自身，也就是以自殘的形式出現(xiàn)。其實，就大多數(shù)的個體來說，相對于生存外部環(huán)境而言的物質(zhì)需求與來自人內(nèi)部的情欲幾乎是同時，并以同等的能量出現(xiàn)在生命中的，當(dāng)物質(zhì)與情欲可以相互轉(zhuǎn)換彼此補足時，人將處于一種非常平衡且幸福的狀態(tài)；就如我們所熟悉的王子與公主的美麗童話，便是以物質(zhì)欲望的完美結(jié)合所呈現(xiàn)出來的。但若這兩者發(fā)生了沖突，比如《金鎖記》里的故事，那么這兩方的斗爭就只能是以殘骸自身作為唯一的結(jié)局。

張愛玲的文字讓我糾結(jié)，曹七巧的人生讓我驚悚，人性惡的發(fā)展撲朔迷離捉摸不清，卻吸引著我一遍又一遍去觀察思考它。每個人的心里都埋藏著罪惡的種子，讓它孕育發(fā)芽成長需要營養(yǎng)和土壤，它會長成什么樣子取決于你給了它什么。曹七巧那朵惡之花凋零的時候，又有多少罪惡的種子正在一片溫?zé)岬耐寥乐写来烙麆?。正像張愛玲篇末所言：三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完，完不了

闔上書本，依稀稠稠密密的思緒涌上，反反復(fù)復(fù)。

抿一口茶，聆聽半世滄桑。

金鎖記讀后感【篇7】

張愛玲擅長描寫各種各樣的女性?！督疰i記》也不例外。這篇小說記錄了一個發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣?。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人待見。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得十分悲哀：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲，葬送了自己的愛情;兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時候好不容易找了個人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個不幸的女人在郁郁中死去。

張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個字便活脫脫地刻畫出了一個精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛玲的一枝生花妙筆著實令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個側(cè)面描寫在最后。七巧晚年的時候，作者并沒有花費筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。

小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢?我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢;自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn);女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長討公道……就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。

[收藏]讀后感金鎖記精選

讀完作品之后，心中會感覺很充實。是時候?qū)懗鲆黄荏w現(xiàn)作品內(nèi)涵的讀后感了，你尋找到了一些優(yōu)秀的讀后感范文了嗎？以下是由幼兒教師教育網(wǎng)編輯為你整理的《讀后感金鎖記》，更多信息請繼續(xù)關(guān)注我們的網(wǎng)站。

讀后感金鎖記(篇1)

說那曹七巧，一出場就是個悲劇身份，竟被個丫鬟看低了去。話說那個時候的階級劃分太過明顯，連丫頭片子都看人服侍，也讓人憤懣。心想著長白與長安的一生被個老媽子白白的給耽擱了，委實覺得憋屈。及可悲的幾個人物，張愛玲對人物心理的拿捏甚為到位，應(yīng)該是深受《紅樓夢》影響的文人，她的文字處處可以看到紅樓的身影，似處處有珠璣。

曹七巧三十年來帶著黃金的枷鎖，于我們，誰身上沒有背著各種各樣的枷呢?說好聽點那叫夢想，實現(xiàn)夢想的那叫扶搖直上，一輩子徒于空背著個夢過日子的，那夢漸漸的就成了枷，鎖的人太緊，逼得人太急，終是害人又害己。

曾經(jīng)被人問起，你的愿望是什么?我天真的回答道：“很簡單的，我只想要個幸福的家庭?！碧釂栒哒Z重心長的告訴我，不簡單啊，你的愿望其實是所有人愿望的最終歸宿啊。不知從何時起，我就背著這個枷一直在人群中尋尋覓覓，總盼著能覓到一個可以給我幸福的人，我對幸福的定義并不高，開心才是硬道理，可是覓到了，卻踽踽不敢再往前邁出一步，大抵是因為怕，怕，怕這么容易就實現(xiàn)了它，到顯得我的夢真的就過于簡單了吧。這個枷它鎖不住我，我卻也不愿將它放下，有夢想才會有希望，希望都沒了，人活著還有什么意思!

讀后感金鎖記(篇2)

張愛玲是一代才女，她的人生早熟、奇特、充滿傳奇色彩，她的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨行、不受束縛，她對周圍的事物有著敏感、深刻、獨到的認(rèn)識，她的作品凄幽、秾艷、蒼涼，充滿了人性的主題。《金鎖記》是她的早期作品，發(fā)表時她不過只有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面，都有突破，當(dāng)時及后世的評論家都給予了很高的評價。

這篇小說題目叫《金鎖記》，為什么叫“金鎖”呢，我認(rèn)為是女主人公七巧被金錢套住，為自己帶上了黃金的枷鎖，別個愛她，她愛錢，最后葬送了自己的幸福，就連她的孩子的前程和幸福都葬送了，當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會的腐敗。

從這篇小說中也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今天也是存在的。一個人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會煙消霧散。有一句俗語說得好“富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親”。

讀完全文，我七巧的感覺從先前的無理取鬧而厭惡，到后面更多的是同情與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。

讀后感金鎖記(篇3)

多數(shù)人活著，其實也都無外乎追求某種自我的滿足，而普遍的一種認(rèn)知更多集中體現(xiàn)在對于欲望的一種滿足，物欲和情欲就首當(dāng)其沖。

但是，就因為人在不斷追求著這種欲望的滿足，某種程度上也造就了一個又一個的畸形人生。事實上，人的內(nèi)心都是不健全的，盡管我們也沒有那種比較統(tǒng)一并且被廣泛認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)來判定。

不過，按照我們的種群個性，不合群的家伙，多半都是不健全的。由此，在《金鎖記》中的曹七巧其實就不是一個健全的人。

正因為曹七巧具備著這種不健全的性格，在文章開始的時候小丫頭才敢議論自己的這位二奶奶，并且還是用一種極其輕蔑并夾雜著不屑的口吻，殊不知，她們也都從屬于女性這個大的陣營之中。

曹七巧的人物形象其實是由多方面的因素來表現(xiàn)的，主要分為兩個時期，即分家前后的地位變化。

造成這種人性扭曲悲劇的原因無外乎也就是三種

首先是物欲。曹七巧嫁到姜家來，在他哥哥的心中和自己的心中，其實都是一種物化的女性交易。

也正是因為存在著這種物化的交易，使得姜家的人和娘家的人對于這位看似不合規(guī)矩的角色存在著一種比較大距離感，曹七巧在自己的夫家和娘家其實都沒有得到應(yīng)有的溫暖，物欲其實就是一種很強大的隔欄。

姜家對于曹七巧這種女性物欲，以及曹家哥哥對于自己的妹妹換取的金錢物欲，交織在一起構(gòu)成了曹七巧的第一重人物悲劇。

除去曹七巧個人命運這一點，再有的就是在姜長安和姜長白身上停留著的一種物欲束縛，這樣直接間接地導(dǎo)致了兩個人的新的悲劇。

其次是情欲。如果是按照時間的敘述過程，曹七巧在年輕的時候，也是得到過很多的人的愛，按照文中的話來說的話，曹七巧的手腕也曾潔白。

但是，伴隨著黃金枷鎖的出現(xiàn)，曹七巧的這種未曾被開發(fā)的情欲轉(zhuǎn)變成為了一種畸形的戀愛觀念，更加確切地說，是一種畸形的情欲觀念。

這種欲望體現(xiàn)在對于姜季澤的撩撥之中，張愛玲對于這其中的分寸把控是很好的，曹七巧撩撥姜季澤的每一句話都是一個動作，每一個動作也都是一句話。她抖動著自己的身體來換取一種對于情欲的渴望。

其實，還有的就是對于自己兒子的那種情欲。在姜長白結(jié)婚之后，曹七巧對于自己兒子的夫妻生活也是有一種窺探的，這不僅僅是一種把控欲，其實也還是一種畸形的情欲觀。

這種畸形的情欲觀念，也間接造成了長安的戀愛悲劇。

最后，就是老生常談的女權(quán)意識。中國的女權(quán)意識其實是在壓抑了數(shù)千年之后的一種蘇醒之后的強烈反彈，這個反彈的節(jié)點就集中表現(xiàn)在兩個時代之間的跌宕交替時期。

曹七巧面對的更多的是一種十分殘酷的封建壓迫，同時在這其中蘊含著的那種反抗也就好似石沉大海一般，失去了原有的那種光澤。

曹七巧受到的這種黃金枷鎖束縛也被她原原本本放到了自己的孩子身上。

按照張愛玲的結(jié)尾處所說，三十年之前之如三十年之后，這樣的故事也一直是在上演。

讀后感金鎖記(篇4)

《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。"30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。"

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的"英雄"，她擁有著"一個瘋子的審慎和機智"，為了報復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會，她用最為病態(tài)的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲。

作者將現(xiàn)代中國心理分析小說推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話語產(chǎn)生了令人驚心動魄的藝術(shù)效果?！督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經(jīng)驗，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

讀后感金鎖記(篇5)

家庭，對于常人而言，是溫暖的港灣、是可以放松自我的地方，父母與子女以及兄弟姐妹有一種天然的情愛，母愛，則是人類最崇高最神圣的感情，而這些，曹七巧都沒有，都不具備，有的只是歹毒、殘酷。

曹七巧的婚姻生活乃至人生都是不幸的，然而她并沒有從自身的不幸滋生出同情心，而是要把自己的快樂建筑在他人的痛苦之上，為了保留形式上的兒子，為了不讓其它女人快樂，她用殘酷的精神折磨法直接導(dǎo)致了兒媳的死亡。甚至，她還把黑手又伸了自己的親生女兒。

曹七巧自己從未有過美滿的夫妻生活和性經(jīng)歷，使其極其嫉妒兒子和女兒的婚戀。

在長安爭取到上學(xué)的機會時，長安整個人煥發(fā)出青春的活力，然而曹七巧并不甘心長安有健康快樂的生活，一再的羞辱她，使她沒臉去見老師同學(xué)。終于，長安退學(xué)了，退學(xué)后的長安漸漸的安分守己起來，雖然不停的和母親賭氣、拌嘴，可是言談舉止越來越象曹七巧了。整日東家長西家短。因一場痢疾，在曹七巧的誘引下吸上了毒品。

長安，這個瘦弱的憂郁女子三十歲才與留洋歸國的童世舫戀愛，這是她生命中的惟一火花。然而正當(dāng)長安為愛情，以驚人的毅力和耐力努力改變著一切惡習(xí)，曹七巧不愿女兒得到幸福，金錢與情欲扭曲了靈魂的曹七巧卻如魔鬼一樣，不斷的譏諷、挖苦女兒。她要控制她，要折磨她！無端地罵女兒不守婦道，品行不端，以致于弄的沸沸揚揚，長安沒了信心，退了親。可當(dāng)曹七巧得知童世舫與女兒還有來往時，便假意邀請童世舫吃飯，故意說自己的女兒抽毒品已有十幾年的歷史。事實上，曹七巧知道長安為了愛情已戒了煙，可她不愿意女兒擁有美滿的婚姻生活，于是她親手?jǐn)財嗔碎L安的幸福生活。只有這樣，她的內(nèi)心才會得到平衡。自己得不到的，兒女也別得到！喪失了母性的母親只是徒具形式的母親！曹七巧的內(nèi)心得到了極大的滿足。

曹七巧用自己的手段占有著兒子，從此長白不敢再娶了，長安更是早就斷了結(jié)婚的念頭。

弗洛伊德說：“本我是匹馬，自我是騎手，”曹七巧已成了一匹失控的馬，她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來的變態(tài)行動是一種沒有分寸的瘋狂！

讀后感金鎖記(篇6)

張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。

于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因為向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾?！叭陙硭髦S金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！?/p>

表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個有著“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時社會中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會的根本相聯(lián)系的。作為女人（不僅是女人），除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長白。丈夫是個天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的肉體”，“要是能有點人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會有了兩個孩子。

關(guān)于金鎖記讀后感

作文在我們的工作生產(chǎn)生活里有很重要的地位，寫作文能鍛煉人的思維能力。我們寫好一篇作文需要注意平時良好的積累。有沒有可以借鑒的作文的模板呢？考慮到你的需要，小編特地編輯了“關(guān)于金鎖記讀后感”，供你參考，希望能夠幫助到大家。

金鎖記讀后感【篇1】

金鎖記讀后感1500字：

張愛玲《金鎖記》中的主人公曹七巧，是一個可憐又可恨的人物，是那個時代的犧牲品。

七巧的婚姻是不幸的，因為金錢利欲的驅(qū)使，致使兩個階層截然不同家庭組合在一起，使她始終忍受著常人不能理解的心理上重重的打擊，導(dǎo)致她人格扭曲，行為變得乖戾，最終帶著重重的枷鎖走完了自己悲慘的一生，親生兒女也都變成她的犧牲品，過著與她一樣的不幸生活。

三十年前的上海，一個有月亮的晚上...

小說《金鎖記》一開始，從兩個丫頭小雙與鳳蕭的對話中引出了女主人公曹七巧，并申明了她卑微的身份：娘家是開麻油店的，嫁給了姜公館有殘疾的二少爺，做了姜家的二奶奶。“鳳蕭喲了一聲道：‘開麻油店的！打哪兒想起的？像你們大奶奶是公侯人家的小姐，我們那一位雖比不上大奶奶，也還不是低三下四的人’?！毙‰p道：‘這里頭自然有個緣故。咱們二爺你也見過了，是個殘廢，做官人家的女兒誰肯嫁給他？”

七巧是小商販家的女兒，小時候過著平常百姓的生活，有著平常人情感上的需求。然而金錢利益的誘惑使她由小商販的女兒搖身變成了姜家的二奶奶，從此披金戴銀，吃喝不愁，還可以使奴喚婢，可謂是擁有了一世的榮華富貴，卻因此戴上了沉重的枷鎖，葬送了自己的一生。從此，她每天都要面對她丈夫那如同沒有生命的肉體，低三下四的忍受著姜家上上下下的所有人的歧視，連同丫鬟都不把她放在眼里；姜家二少爺?shù)玫氖擒浌遣?，整天躺著，“七巧哧哧的笑了起來道：‘坐起來，脊梁骨直溜下去，還沒有三歲孩子高哪！’她嫂子一時想不出去勸慰的話，三個人都愣住了”。此時的七巧欲哭無淚，心里的痛無處傾訴。

“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂，細(xì)細(xì)的喜悅···”文中極少有的描寫七巧平靜喜悅的句子。她渴望與正常人一樣的愛情與生活，渴望別人的理解。然而夢想被殘酷的現(xiàn)實燃成灰燼，她自己被重重的枷鎖壓在肩上，壓得透不過氣來，總是在絕望中掙扎，孤苦無依，沒有一個人能靠得住的，即靠不得婆家又靠不得娘家，別無選擇。

“只等丈夫和婆婆先后去世，等到分家時，七巧便熬出了頭！”“七巧雖然不滿意分家方案，雖然孤兒寡母還是被欺負(fù)了?！笨山K究曹七巧還是自己做主了！“她帶著兒子長白，女兒長安另租了一幢屋子住下來，和姜家很少來往?！北驹搹拇诉^上安靜的日子。然而，金錢的誘惑與長期的精神壓抑扭曲了她的靈魂，不幸的婚姻毀掉了她的幸福。她不再相信任何人，她開始變本加厲的報復(fù)身邊的人，以致于自己的親生兒女都不放過。她用自己獨特的方式親手扼殺兒子的婚姻，又親手毀掉了親生女兒的幸福。

“三十年來她戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。他知道兒子女兒恨透了她，她婆家人恨透了她。她娘家人恨透了她。”七巧被金錢利欲的驅(qū)使，加上長年累月的病態(tài)心理，將她的內(nèi)心摧殘的人不人鬼不鬼。對自己的變態(tài)心理早就習(xí)以為常，麻木不仁了。“人生在世，不就是那么一回事。歸根究底，什么是真的？什么是假的？”

“七巧挪了挪頭底下的荷葉邊小洋枕，湊上臉去揉擦了一下，那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己干了?！逼咔傻纳Y(jié)束了，可憐又可恨的她悲催、絕望的一生中，始終不明白到底什么是真的？什么是假的？

七巧本該擁有平常人的愛情與生活。她十八九歲做姑娘的時候，高高挽起大鑲大滾的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。喜歡她的有肉店里的朝祿，他哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子，然而如果挑中了他們中的一個，她將過著生兒育女、相夫教子的平常人該有的平淡的日子。

一切皆為虛妄，隨它去吧！三十年前的人已經(jīng)死了！三十年前的月亮像朵云軒信箋上落了一滴淚珠···

金鎖記讀后感【篇2】

因為語文老師的原因，我們班同學(xué)都讀了金鎖記。

金鎖記是一部非常好看的小說，同時也是一部處處充滿著悲劇的小說。

小說里的主人公曹七巧剛開始可以說是一個非常善良的人了，她經(jīng)歷了很多次的婚姻。在丈夫死后，她的母親也染上了重病。她的母親在臨終前告訴她，不要相信愛情，錢才是最可靠的。后來，經(jīng)歷了種種的事件，她開始不相信感情，一味的收斂錢財，甚至以自己的想法為核心，拆散女兒的婚姻，逼死自己的媳婦等等。她這一生的遭遇都太過坎坷曲折，導(dǎo)致了她的性格扭曲，開始變得泯滅人性，并套上了金錢的枷鎖。她吸食鴉片，在錢財權(quán)利上追求寄托?？蛇@一切只能讓她的肉體好過一點。

在張愛玲的筆下，她也是悲劇的。在當(dāng)時的環(huán)境中，她最后變得扭曲，是很可恨，但是也是十分可憐可嘆的。

希望即使在污濁的社會上，也能保持一顆初心。

金鎖記讀后感【篇3】

《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。"30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。"

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的"英雄"，她擁有著"一個瘋子的審慎和機智"，為了報復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會，她用最為病態(tài)的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲地施展著淫威。

金鎖記讀后感【篇4】

讀了多篇張愛玲的多篇的小說，才回想起她的境遇，以前單是為她冷酷得近乎殘忍的個性所著迷，而如今感慨起來，卻不得不承認(rèn)她的作品更是充斥著她的蒼涼的價值觀?？磸埖男≌f，也更好地了解她的思想，但我知道她是一個復(fù)雜成熟的女性，我無法說我自己能夠讀懂她，但總比之前只讀到她活在傳記中要透徹地多。

到底還是沒有辦法完全讀懂張得作品，她的人格，晦澀陰暗的描寫讓我無法喘息。在張的眼里，一切美好的事物都暗含著無法抹去的悲劇色彩。“老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白。然而隔著三十年的辛苦路回望，再美好的月色不免帶點凄涼。”

《金鎖記》里的蒼涼，不過就是一個正常女子在歲月的逼仄下成為了一個心理變態(tài)的老太婆的故事?？磻虻娜俗顭o情，旁人冷漠，不過用這種簡單粗暴的話語來進行對其一生的概括。而同情至深的人，就難免對這樣的悲劇耿耿于懷。

小說里的曹七巧是一種畸形時代下畸形的產(chǎn)物。少女時代的她本來可以擁有男人的一點真心，可惜她的一生就葬送在一紙婚書上。家庭出身卑微的她，本是市井小民的她成了書香門第大家庭，實則是外強中干的大醬缸里的一個不討喜的角色。遭人冷眼是自作孽，也是必然結(jié)果，更可悲的是日復(fù)一日地守著她的殘疾丈夫，欲愛不能愛，這是她內(nèi)心的悲痛，也使她陷入了困境。她是個有欲望的女人，是一個渴望關(guān)注的女人。恰好，在那樣的封建家庭之中，這兩個都沒有。

三十多年過去了，她也從一個不討喜的小婦人變成了一個令人厭惡的老婦人了。她親手?jǐn)嗨偷氖撬齼鹤优畠旱男腋?，最后也孤獨地死去。情欲，物欲使她畫地為牢，也扭曲了她的?nèi)心世界。我不能判定請我對她是厭惡多一點還是同情多一點。

一個手無寸鐵的女子，如何與命運的枷鎖抗衡，掙扎而又不得解脫的命運最為無奈，看到她無人問津，無力的樣子。但她的成長環(huán)境也讓她對這種細(xì)膩的痛苦的感知力大大下降，從來她也不是一個傷情的女子，她行為上很是夸張，但是實際上精神上很麻木。一生何求？無愛，有欲，欲壑難填，一切虛空。物質(zhì)上并不缺乏的曹七巧，內(nèi)心卻是無比空虛。

張的筆下，無論情節(jié)還是語言都透露著一股蒼涼的氣息，又有一種明白透徹到冷眼相視的不在乎，冷酷至極而又同情至深。

放手去相信那虛無縹緲的愛，還是抓狂地拒絕？姜季澤那些遲來的真心話是真是假？

曹七巧的內(nèi)心泛起了漣漪，可是連她自己也不寧愿相信那些“真心話”。最后她又像一只抓狂的老母雞保護面臨危險的孩子一樣為保護自己的錢財而與姜季澤撕破臉皮，最后她把自己最后僅剩的可能的一絲溫暖葬送了，從此徹底孤單。作文她已經(jīng)喪失了去愛與被愛的能力。她精明，世故，但又不得不這樣子走下去，懦弱得近乎強大。

一個時代過去了，三十年前的月亮卻從來不會隕落。正如曹七巧的故事也在世世代代地演繹著，有多少人值得被同情和憎恨，世上的愛恨情仇與她們無關(guān)，她們只是那個黑暗時代的陪葬品罷了。

三十年前的月亮，今兒看來，依舊光彩奪目，依舊冷清依舊無情，可是那年的人，卻已經(jīng)不是懷著少女夢的人了。

金鎖記讀后感【篇5】

初涉《金鎖記》時，并不喜歡曹七巧這個角色，她粗鄙小氣，尖酸刻薄，然而待到最后“那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己干了”無聲悵然地走了，心中驀地漲的難受。一生悲劇，年華葬在金錢這件“長滿了虱子的華麗袍子”之下，誰見得曹七巧的辛酸，徒留人性兀自掙扎，只余一個“可恨可悲”的瘋婦。

七巧嫁入姜公館，又當(dāng)上了二房奶奶，這一切本是她所渴望的好事。長在市儈的七巧，對于金錢自然是追求的，但不至于瘋狂。然而正是由于這個身份，七巧自卑多疑，小氣刻薄，搞得婆媳不和，與其他幾房鬧心，連下人都對其指指點點。

待她終于有了一雙弱兒女后，她也未因此獲得婚姻的幸福。二房終日病在榻上，她又自以為是地愛上了小叔子季澤，偏偏流連花叢的季澤頗顧忌倫理，不沾家里人，到頭來還是七巧一場無奈的單相思?；橐雠c愛情雙雙落空，七巧不甘心，花一般的年紀(jì)已經(jīng)過去了，當(dāng)初她為什么嫁到姜家來？現(xiàn)在到頭來還是一場空，她不甘心，不甘心。老二和老太太的死，更是加劇了這種心理，放大了她對金錢的占有欲，開始耍潑，但是一直到這里，曹七巧對金錢的追求并不過分，仍可以說是一個市儈小寡婦為了日后不被欺負(fù)而努力爭取自己的權(quán)益。

然而在搬出了姜公館后，姜季澤找上門來。此時的七巧已是一個守寡富婆，她犧牲了青春和愛情得到的財富終于真正掌握在自己手里了，因此，在這個時候她也是絕對不會放手的。身心已被黃金枷鎖禁錮的曹七巧機警地想到了自己生存的錢，“這一轉(zhuǎn)念使她暴怒起來”，在試探中得知他的來覬覦著她的錢，曹七巧在心旌搖蕩之余意識到愛情的虛假，大怒之下把季澤趕出了家門。七巧的精明雖然保住了自己用青春換來的金錢，卻也同時無情地捏破了七巧對愛情最后的企盼和希望。七巧在瞬間的天翻地覆中，徹底明白了自己的愛情的無望，但卻是自己將之明朗化，并將之毀滅，是自己將自己推到了這一步邊緣。風(fēng)吹過來，七巧猛然驚醒，她跌跌絆絆地爬到樓上，輕掀開窗簾，為的是再看一眼季澤那倉皇逃走的背影。風(fēng)將窗簾吸了回去，也風(fēng)干了她的淚，風(fēng)干了她的那顆曾經(jīng)愛過他的心……愛情破滅，淚眼婆娑的在窗前凝望著絕望：“玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去。一輛黃包車靜靜在巡警身上輾過。小孩把袍子掖在腰里，一路踢著球，奔出玻璃的邊緣。綠色的郵差騎著自行車，復(fù)印在巡警身上，一溜掠過。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒投胎的鬼……什么是真的？什么是假的？”可以說，這時的七巧才真正地瘋了，也許正如她所言，“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來？為了錢么？不是的，是為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛”，這或許是她曹七巧心中的底線吧，人性的底線崩壞了，整個人也就“瘋狂”了。

小說的后半部分，曹七巧一步步在金錢這件虛妄的華袍之下，人性一點點喪失，人格漸漸扭曲。她教育子女吸食毒品，教兒女漠視愛情，干涉甚至破壞兒女即將到手的幸福。她自個兒不幸福，也不愿別人圓滿，即便是自己的子女。曹七巧就此從一個被迫害者淪為迫害他人的非人。一切都是以金錢來衡量，她老對長白長安說：“你們要曉得當(dāng)心，誰不想要你的錢？”

她干涉兒子的婚姻生活，使得夫妻不和。至于女兒的婚事，“若是家境推板一點的，七巧總疑心人家是貪她們的錢。若是那有財有勢的，對方卻又不十分熱心”，“高不成，低不就，一年一年耽擱下來”，待到長安真正有所傾心之時，曹七巧又好巧不巧地插上一腳，以兒女的幸福為自己陪葬。這種變態(tài)的心理，正是由于先前底線的崩壞，無限放大了她對金錢的欲望。

什么都靠不住，只有錢，只有錢，才最忠誠。這種唯錢心理下，即便是兒女，也是無所謂的，只是惡毒地用他們的幸福為自己陪葬。七巧口口聲聲說自己是為了兒女守住立身之財，但是實際上七巧自己都沒有注意到，她所作所為不是為兒女在覓幸福，只是一次次地打破他們原本就不多的幸福泡沫。若是真以金錢來衡量，那么世上怕是沒有真正的幸福了吧。因為金錢，才錯過真正的幸福，已經(jīng)說不清是該恨還是該嘆了?！叭陙硭髦S金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！蹦呐滤约耗芤庾R到“她兒子女兒恨毒了她”，但黃金枷已經(jīng)牢牢地禁錮了她的身心，使她沿著自虐和他虐的惡性軌跡無可阻擋地往下滑，一直滑到人性扭曲的最底層。在她看來愛情是不可靠的，只有沉默的黃金才是最忠實的。

也許七巧的過世并不是結(jié)局，一切還是在原來的軌道上繼續(xù)，長百和長安已經(jīng)深受七巧的影響，七巧的死對他們來說是解脫，但誰又能肯定他們不是下一個七巧呢？黃金枷鎖，鎖了幾代人，傷了幾顆心？

金鎖記讀后感【篇6】

張愛玲是一代才女，她的人生早熟、奇特、充滿傳奇色彩，她的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨行、不受束縛，她對周圍的事物有著敏感、深刻、獨到的認(rèn)識，她的作品凄幽、秾艷、蒼涼，充滿了人性的主題?！督疰i記》是她的早期作品，發(fā)表時她可是僅有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面，都有突破，當(dāng)時及后世的評論家都給予了很高的評價。

這篇小說題目叫《金鎖記》，為什么叫“金鎖”呢，我認(rèn)為是女主人公七巧被金錢套住，為自我?guī)狭它S金的枷鎖，別個愛她，她愛錢，最終葬送了自我的幸福，就連她的孩子的前程和幸福都葬送了，當(dāng)然這金鎖也能夠理解為封建社會的腐敗。

從這篇小說中也能夠讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今日也是存在的。一個人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會煙消霧散。有一句俗語說得好“富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親”。

讀完全文，我七巧的感覺從先前的無理取鬧而厭惡，到后面更多的是同情與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她僅有選擇反抗——以自我的方式。

金鎖記讀后感【篇7】

那是一個瘋狂的年代，似乎沒有人注意到從一棟民國初年典型式樣的洋樓里傳出來微弱的嬰兒啼哭聲，當(dāng)然，也絕少人想到一個擁有“張愛玲”惡俗名字的女嬰日后會巧妙地將文字寫出花來，隨即在中國文壇上以一個“美麗而蒼涼”的姿態(tài)，華麗轉(zhuǎn)身，留與后人無盡的論說、回味。

初讀張愛玲，很難不為她的才華所震動，接踵而至的全是來不及的驚奇，唯有感嘆。張愛玲的小說充滿荒涼景致。似乎經(jīng)由她隨手拾掇的事物就能煥發(fā)出令人驚詫的美來。但是這天才一旦碰到她鐵冰的理智，便被那種冷酷和哀戚滲透了，開始呈現(xiàn)出一抹青慘的色調(diào)。她越是想拋開一切痛飲性命的苦樂悲喜，越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺得，正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣一部杰作。

張愛玲的小說里全是些不徹底的人物，只“除了《金鎖記》里的曹七巧”。七巧是一家麻油店的女兒，年輕的七巧是店里的“活招牌”?！案吒咄炱鹆舜箬偞鬂L的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。鐘愛她的有肉店的朝祿，他哥哥的結(jié)拜弟兄丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子”。無疑，那時的七巧是美麗的，像所有的少女一樣，她也有過對完美未來的憧憬和想象。然而，舊時的女生，若想改變命運，只有1條出路，那就是嫁人。再加上父兄的自私貪財，于是就把她嫁給了有錢又有權(quán)的姜家二少爺。名為“嫁”，實為“賣”。那是一個得了“軟骨癥”的殘廢男生。姜家在當(dāng)?shù)匾菜闶怯蓄^有臉的人家，

姜老太太想給兒子置一房姨太太，可有身份的人家不肯嫁，因此降格以求，萬般無耐下理解了七巧，為了能使七巧死心塌地服侍二少爺，索性就讓七巧做了正房奶奶。名為“少奶奶”，實為“高級丫頭”。七巧人生的杯具序幕就從此拉開了。

自從嫁到了姜公館，七巧就像關(guān)進了囚籠，守著一個殘廢的男生朝夕相處。這個大家庭給了她巨大的壓力。表面上是書香門第，內(nèi)里卻矛盾四伏。人與人之間沒有同情，沒有溫暖，沒有和睦，各自為了自身的利益和生存互相利用，勾心斗角。七巧卑微的出身使她在姜家處于極其尷尬的地位，到處受到歧視和排擠。她原來也有著正常人的人性，她也渴望被人認(rèn)可、被人明白、被人尊重。七巧自我也知道這屋子里的人都瞧不起她，因此和新來的人分外親熱些，倚在蘭仙的椅背上問長問短，攜著蘭仙的手左看右手，夸贊了一回她的指甲。蘭仙早看穿了七巧的為人和她在姜家的地位，微笑盡管微笑著，也不大答理她。七巧自覺無趣，轉(zhuǎn)身到陽臺上來，拎起云澤的辮梢來抖了一抖，云澤啪的一聲打掉她的手，恨道：“你今兒個真的發(fā)了瘋了！平日還不夠討人嫌的？”曹七巧身份的改變并沒有得到周圍人的承認(rèn)，在他們的眼里她依然是麻油店老板的女兒，依然微不足道，沒有人瞧得起她，甚至連伺候她的丫頭小雙也看不起她。她忍受著人們的鄙夷，處處防范算計，用一種潑辣、放肆的嘲罵來維護自身“二少奶奶”的地位。慢慢地，她變得更加敏感多疑，尖酸刻薄了。置身于這樣的大家庭，她感到孤獨、無望，她多期望自我的丈夫能給予她精神上的安撫。但是她

守在身邊的這個男生無論在心理上，還是在生理上都不能給予她一絲一毫的撫慰，用她自我的話說“連我也不知道這孩子是怎樣生出來的！越想越不明白！”丈夫的無能更讓她產(chǎn)生一種徹底的絕望和難以言傳的痛苦。性命的錯位，使她承擔(dān)起了自我無法承受的重負(fù)，姜公館成了七巧青春的葬身之地，她的命運就如“玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本，鮮艷而凄悵”。

曹七巧無論多么潑辣、粗野，但她畢竟是個女生，是一個有著正常人性的女生。雖然曹七巧嫁了個殘廢的'丈夫，但是年青身軀中對感情的欲望并沒有因之而變得殘缺，越是壓抑得厲害，越是要噴發(fā)出來。她等待著爆發(fā)的時機，讓情欲證明她的健康、她的誘人的女性魅力。

她結(jié)婚五年了，有一對弱小的兒女，但是從未享受過婚姻的愉悅。她的情欲受到壓制，以前有過的完美憧憬，編織過的愛的美夢，期望過的找一個自我心愛也愛自我的男生……這些都隨著她嫁到姜家而失去了美麗的光環(huán)，變成了遙遠的記憶。這些都無疑給七巧的心靈帶來了巨大的創(chuàng)傷和痛苦。于是她經(jīng)常陷入對往事的回憶中，同時也透露出她對感情的渴盼。某天姜季澤的出現(xiàn)給她帶來了一線期望的轉(zhuǎn)機，她愛那個“有鮮紅的腮頰”、“水汪汪的眼睛”、生得“天圓地方”的結(jié)實小伙子，同時她也渴望得到三少爺?shù)膼?，有事沒事就主動接近季澤。她先是“身不由己”地走近季澤，之后“斜瞅”著他，不冷不熱地說著話，漸漸地“試著在季澤身邊坐下來……將手貼在他的腿上……”她幾乎是主動地將自我交到了季澤手上，等待他的占有。季澤與七巧叔嫂間的調(diào)情，真實反映了七巧內(nèi)心的痛苦和對感情的渴望?？杀氖瞧饺漳榛ㄈ遣莸娜贍旊m然荒唐，卻對嫂子嚴(yán)守禮教，“看著她，心里動了一動。但是那不行，玩盡管玩，他早抱定了宗旨不惹自我家里的人，一時的興致過去了，躲也躲不掉，踢也踢不開，成天在面前，是個累贅?！悄昙o(jì)輕輕的，憑什么要冒這個險？”風(fēng)流成性的季澤不肯招惹她，不理會她的誘惑。和她的調(diào)情只但是是季澤無

數(shù)游戲中的一種而已，而一旦觸及到游戲的“規(guī)則”，他便怕了，他怕她的真情、深情，他不想“冒這個險”。而七巧也只能自怨自艾“我有什么地方不如人？我有什么地方不好……”。在這種長期的死一般的生活中，在長期的煎熬中，七巧的人性受到嚴(yán)重的壓抑和摧殘，她逐漸失去了正常女生的心理，最終使她一步步地走向變態(tài)。

金鎖記讀后感【篇8】

“……三十年來，她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”張愛玲在小說的結(jié)尾這樣寫著.正是金錢這有形的黃金枷鎖，鎖住了年輕的心，鎖住了美麗的夢，同時也鎖住了無數(shù)無助的靈魂，如曹七巧的一雙兒女，長安，長白。但它也開啟了曹七巧這個悲劇人物的悲劇命運。

讀完之后，滿腦子都是曹七巧的可恨，恨得讓人牙癢癢。尤其是當(dāng)她把自己的悲劇延續(xù)給自己的兒女時，更是讓人覺得這是一個“瘋子”，一個人性扭曲了的“瘋子”。但是，細(xì)細(xì)想來，曹七巧也只是個女人，一個可憐的女人。她扭曲了人性，也并非一開始就如此，而是在有形與無形的枷鎖下，她被逼“瘋”了。

金錢是有形的枷鎖，開啟了曹七巧悲劇命運。那么爾后愛情的失意及封建禮教的壓迫，注定了她的命運。

曹七巧原是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福，將她嫁到?jīng)]落大族姜家。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。十年后，隨著丈夫與姜老太太的想繼去世，她分到了自己用十年寶貴青春換來的物質(zhì)利益的補償。終于得以脫離封建家族的桎梏，帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟基礎(chǔ)，可是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點的愛情葬送了。

就這樣，在封建禮教、金錢及愛情受挫等現(xiàn)實的打擊下她的人性最終被扭曲，她的行為也變得怪戾、自私、刻薄和殘忍。她不但破壞兒子長白的愛情，有著深深地“戀子嫉女”情結(jié)的曹七巧，更是棒打鴛鴦。她不惜將女兒一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)計的命運祭臺，讓他們也得不到自己在現(xiàn)實世界種無法獲得愛情。最后，這么一個不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。

曹七巧的悲劇命運中除了透著無數(shù)有形、無形的枷鎖外，還貫穿著一系列的矛盾。通過這一系列的矛盾逐漸向我們展現(xiàn)了一個普通少女被壓迫成一個扭曲的老太太。如小說中童先生對曹七巧的第一感覺，只見“門口背著光立著一個小身材的老太太”,世舫心中直覺地感到那是一個瘋子”。一開始，一個出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運的開始，還有七巧和妯娌間的矛盾、和季澤的矛盾、和兒女們的矛盾等。

弗洛伊德說：“本我是匹馬，自我是騎手，”曹七巧已成了一匹失控的馬，她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來的變態(tài)行動是一種沒有分寸的瘋狂!

她在這黃金的枷鎖下，演繹著自己的悲劇。