懸崖觀后感

懸崖觀后感合集。

我們想盡全力地推薦一篇“懸崖觀后感”的文章給您，觀后感你想好怎么寫了嗎？能夠給我們不少啟示。這時(shí)不妨去寫一篇觀后感記錄一下自己的觀點(diǎn)，觀后感可以提高我們的表達(dá)效果，看完本文后如果您認(rèn)為需要收藏請(qǐng)將本網(wǎng)頁(yè)網(wǎng)址添加到書(shū)簽欄！

懸崖觀后感 篇1

讀了美國(guó)莫頡·享特的《懸崖上的一課》后，我知道了原來(lái)成功是一點(diǎn)點(diǎn)地積累的。

這篇文章主要講述，小時(shí)候的我體弱多病，而且還很膽小。在一次跟同伴爬山的活動(dòng)中，我因?yàn)槟懶〔桓彝吓?，被困在懸崖上，直到最后還是爸爸把我從山上救了下來(lái)，爸爸告訴我：“不要想距離有多遠(yuǎn)，只想一小步，就會(huì)直到抵達(dá)我們的目的地。”這是我永遠(yuǎn)難忘的一課。

假如你覺(jué)得前面的路很長(zhǎng)很長(zhǎng)，布滿荊棘，那么目的地就是很遙遠(yuǎn)、虛無(wú)縹緲，那你就永遠(yuǎn)也走不到終點(diǎn)。因?yàn)槟阈睦锼氲囊磺袕氐状蚩媪四阕约旱淖孕判?。在這時(shí)候，你不要管前面有什么，只要自己一步一步向前走，即使這一步很小，但你畢竟前進(jìn)了，而不是停留在原地。

同時(shí)，你也不要希望自己能一步登天，一步一個(gè)腳印向前走，會(huì)為成功打好基礎(chǔ)。假如你一步登天沒(méi)站穩(wěn)，會(huì)前功盡棄的。

無(wú)論在什么時(shí)候，在遇到困難、盼望成功時(shí)，都要記?。褐还苓~出第一步，站穩(wěn)腳跟之后，再邁另一步！

懸崖觀后感 篇2

我們這天又看了一部作家宮崎駿的作品——《懸崖上的金魚(yú)姬》，從《千與千尋》、《懸崖上的金魚(yú)姬》這兩部影片我能夠看出它們都帶有童話色彩，感化人類，體現(xiàn)出人們最底層的善意的心。

《懸崖上的金魚(yú)姬》講的是一只小金魚(yú)趁著父親不注意偷偷溜出去玩，忽然被一個(gè)玻璃瓶遮住了自己的頭，一個(gè)名叫宗介的5歲男孩在海邊玩耍并且撿到了它，見(jiàn)他對(duì)自己有點(diǎn)好感，就給它起名波妞。之后波妞喜愛(ài)上了宗介，但波妞的父親不喜愛(ài)人類，把波妞抓回了大海。但之后波妞又在妹妹們的幫忙下變成半人魚(yú)找到了宗介，她不顧安危只顧追到宗介。當(dāng)他們回到家中時(shí)，母親給波妞、宗介沖了三杯蜂蜜茶，波妞學(xué)著宗介吃吃喝喝，最后是睡意到來(lái)，一會(huì)就倒在沙發(fā)上呼呼大睡了。到了第二天，只見(jiàn)宗介和波妞睡在沙發(fā)上。當(dāng)波妞把宗介鬧醒后，波妞用魔法把一個(gè)玩具船變成他們前進(jìn)的船，還好宗介想出了一個(gè)辦法，使船自動(dòng)前進(jìn)。他們?cè)诮?jīng)過(guò)一系列的困難，最后找到了雙方的母親，同意將波妞永遠(yuǎn)的變?yōu)槿祟?，但是條件就是魔法也會(huì)從此消失?？刹ㄦみ€是選取了后者，最后他們還是在一齊了。

看完《懸崖上的金魚(yú)姬》后我還有一個(gè)想法——我們的生活環(huán)境太臟了。

①影片里的波妞就是被人類丟入大海中的垃圾玻璃瓶套住了頭，飄到海邊的。

②波妞的父親坐著潛艇在水中追宗介母親的車的時(shí)候就被人類的臟水搞的無(wú)法前進(jìn)。從這些片段就能夠知道我們要保護(hù)環(huán)境，愛(ài)護(hù)水源了。

宗介和波妞用無(wú)私的童真戰(zhàn)勝一切困難?，F(xiàn)實(shí)中我們也需要這種簡(jiǎn)單愛(ài)，來(lái)戰(zhàn)勝一切的困難。

懸崖觀后感 篇3

初次看到這篇文章便被他的標(biāo)題所吸引，等到看完全文的時(shí)候，我已被它折服。不說(shuō)他對(duì)主旨的深刻理解和準(zhǔn)確把持，單是那優(yōu)美的詞句精煉的字句都讓人為之感慨。

文章用精警的的語(yǔ)言寫出：漢語(yǔ)是民族文化的載體，我們要重視以及理解它。全文形象生動(dòng)的表明了作者對(duì)漢語(yǔ)生存與發(fā)展壞境的憂患意識(shí)。以及漢語(yǔ)在國(guó)內(nèi)和國(guó)外的鮮明對(duì)比。

不錯(cuò)，在這個(gè)風(fēng)云莫測(cè)的國(guó)際舞臺(tái)上。國(guó)與國(guó)之間的競(jìng)爭(zhēng)早已不僅僅局限于經(jīng)濟(jì)政治等“硬實(shí)力”，如今大國(guó)間“軟實(shí)力”的分量更重。軟實(shí)力主要包括：民族文化影響力、國(guó)民精神風(fēng)貌、思想素質(zhì)，而民族文化影響力尤為重要。

文中作者提到了一位韓國(guó)網(wǎng)友的疑問(wèn)：“你們的漢語(yǔ)我認(rèn)為是世上最優(yōu)美的語(yǔ)言，為什么亞洲其他國(guó)家和歐美重視，而你們自己卻不重視呢？”這段話不光令作者沉思，更讓我不禁捫心自問(wèn)，為什么？中國(guó)五千年的文化底蘊(yùn)到我們這一代難道真的就衰弱了么？

如果按這種思路，那么處于懸崖邊緣的不僅僅是漢語(yǔ)，它同樣包括漢字。漢字和漢語(yǔ)都可以展現(xiàn)中國(guó)五千年歷史的悠久歷程。

文字是一個(gè)民族的文化奠基石，漢字是集表意、表形、表音于一體，象形、會(huì)意、指事、形聲、轉(zhuǎn)注、假借之書(shū)更是我們民族的華麗瑰寶。漢字本就根植于民族的智慧中，其蘊(yùn)含的美，深沉而博大。讓人回味無(wú)窮。

真是讓人不禁感嘆中國(guó)文化果然源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，如要把這些融會(huì)貫通必將付出一定的努力，而現(xiàn)如今我們接觸的這還是鳳毛麟角.為了讓民族之魂不會(huì)遺失，我們勢(shì)必要努力理解發(fā)展這些美麗的語(yǔ)言。

懸崖觀后感 篇4

▲懸崖上的金魚(yú)姬觀后感范文一就在今天我們看了一部名為《懸崖上的金魚(yú)公主》的電影。

電影主要講了金魚(yú)姬是一條活潑好動(dòng)的小魚(yú),一次偶然的機(jī)會(huì),它在漲潮時(shí)被沖進(jìn)了玻璃瓶中無(wú)法脫身.此時(shí),剛好來(lái)海邊度假的男孩宗介路過(guò),幫它解困,從此人魚(yú)相識(shí).宗介把金魚(yú)抱回家里喂養(yǎng),一起玩耍,感情甚篤.

由于海員父親終日出航,宗介只得跟母親相依為命,這讓他的性格孤僻自閉,甚至對(duì)長(zhǎng)輩也不理不睬.但是,遇到金魚(yú)姬波妞后,宗介逐漸改變了對(duì)生活的冷漠態(tài)度,這也讓他慢慢修復(fù)了性格中的缺陷.一次意外的海嘯中,宗介撞傷了身體,波妞沾染到了人類的血,飄回了大海之中.

原來(lái)海洋中還有另外一個(gè)世界。

那里有個(gè)操控水文環(huán)境的古怪男子藤本,因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了人類污染環(huán)境的丑陋,所以自造了另一個(gè)水中世界.他發(fā)現(xiàn)波妞沾染了人氣,正準(zhǔn)備用魔法將它打回原形,卻事與愿違在妹妹們的幫助下，波妞偷出了父親的法寶，向人類世界游去。不料，蘊(yùn)含著危險(xiǎn)魔力的生命之水失控了。

結(jié)果，海水洶涌，暴風(fēng)雨爆發(fā)，姐妹倆成了可怕的大魚(yú)，海浪沖向宗介一家住的懸崖，但最終，海嘯被邦妮的母親平息了下來(lái)。

最后，邦妮回到了魚(yú)身邊，奄奄一息。在邦妮母親的幫助下，邦妮回到了男人身邊，但他失去了魔法，但他和妻子終于在一起了。宗介的那句：“不管他是人還是半人魚(yú)我都愛(ài)著她。

”令我很感動(dòng)，正是他們鍵之間有愛(ài)有信任，他們才能在一起。

▲懸崖上的金魚(yú)姬觀后感范文二星期四秋游的時(shí)候，可能班上最近有同學(xué)老在掉東西，于是馬老師就和我們講了信任，所以這周我們看的電影名字叫懸崖上的金魚(yú)公主，這部電影，在我去年暑假的時(shí)候，已經(jīng)看過(guò)了，所以在看的時(shí)候，也挺興奮，并且迫不及待的跟同學(xué)們講情節(jié)，，可是被船一撞離開(kāi)了水母，不幸被困在瓶子而住在海邊的五歲小男孩宗介發(fā)現(xiàn)了金魚(yú)公，并且取名為波妞。

波妞最愛(ài)的食物是火腿，宗介把波妞帶到養(yǎng)老院，一位老奶奶說(shuō)波妞是人面魚(yú)，會(huì)給人類帶來(lái)海嘯，波妞吐了老奶奶一臉的水后，宗介帶著波妞躲到巖石下面，宗介正在跟波妞道歉，波妞居然開(kāi)始說(shuō)話了，可是波妞的爸爸講波妞又帶回了海洋，在海底波妞告訴她爸爸，波妞想變**，而波妞拼命的掙扎，居然長(zhǎng)出了手和腳，波妞爸爸驚慌失措，最終波妞還是失敗了，可是波妞的“妹妹"們，齊心協(xié)力幫助波妞，最終波妞變成了人，她迫不及待的去找宗介，但是這時(shí)地面上由于波妞造成了漲潮，許多人危在旦夕，雖然海水正在漲潮，但是宗介的媽媽里莎堅(jiān)持要帶宗介回家，里莎是一個(gè)勇敢的母親，波妞乘著波浪，找到宗介，波妞和宗介互相看著對(duì)方，宗介的一句波妞讓它歡呼雀躍，波妞在宗介家玩累了睡著后，里莎要去養(yǎng)老院幫忙，她告訴宗介要守護(hù)好家和波妞，在這部影片中責(zé)任有很多:里莎宗介守護(hù)燈塔的責(zé)任，宗介父親船員的責(zé)任，最后，是宗介要保護(hù)波妞的責(zé)任，而信任則是波妞的爸爸媽媽信任宗介，把波妞交給他，這部影片對(duì)我們來(lái)說(shuō)，啟發(fā)很大!

▲懸崖上的金魚(yú)姬觀后感范文三我們今天又看了一部作家宮崎駿的作品——《懸崖上的金魚(yú)姬》，從《千與千尋》、《懸崖上的金魚(yú)姬》這兩部影片我能夠看出它們都帶有童話色彩，感化人類，體現(xiàn)出人們最底層的善意的心。

《懸崖上的金魚(yú)姬》講的是一只小金魚(yú)趁著爸爸不注意偷偷溜出去玩，忽然被一個(gè)玻璃瓶遮住了自己的頭，一個(gè)名叫宗介的5歲男孩在海邊玩耍并且撿到了它，見(jiàn)他對(duì)自己有點(diǎn)好感，就給它起名波妞。后來(lái)波妞喜歡上了宗介，但波妞的爸爸不喜歡人類，把波妞抓回了大海。后來(lái)，在姐姐們的幫助下，邦妮變成了美人魚(yú)，找到了宗杰。她不顧宗介的安危去追她。

他們回家后，媽媽給波妞和宗介泡了三杯蜂蜜茶。波妞向宗介學(xué)習(xí)吃喝，最后在沙發(fā)上睡著了。到了第二天，只見(jiàn)宗介和波妞睡在沙發(fā)上。當(dāng)波妞把宗介鬧醒后，波妞用魔法把一個(gè)玩具船變成他們前進(jìn)的船，還好宗介想出了一個(gè)辦法，使船自動(dòng)前進(jìn)。

經(jīng)過(guò)一系列的困難，他們終于找到了雙方的母親，并同意將波尼烏永遠(yuǎn)變**類，但條件是魔法將消失。但是邦妮選擇了后者，最后他們?cè)谝黄鹆恕?/p>

看完《懸崖上的金魚(yú)姬》后我還有一個(gè)想法——我們的生活環(huán)境太臟了，①影片里的波妞就是被人類丟入大海中的垃圾玻璃瓶套住了頭，飄到海邊的。②波妞的爸爸坐著潛艇在水中追宗介媽媽的車的時(shí)候就被人類的臟水搞的無(wú)法前進(jìn)。從這些片段中，我們可以知道我們需要保護(hù)環(huán)境和水。

宗介和波妞用無(wú)私的童真戰(zhàn)勝一切困難。現(xiàn)實(shí)中，我們也需要這種簡(jiǎn)單的愛(ài)來(lái)克服一切困難。

懸崖觀后感 篇5

不知是什么奇異的風(fēng)/將一棵樹(shù)吹到了那邊/平原的盡頭/臨近深谷的懸崖上/它傾聽(tīng)遠(yuǎn)處森林的喧嘩/和深谷中小溪的歌唱/它孤獨(dú)地站在那里/顯得寂寞而又倔強(qiáng)/它地彎曲的身體/留下了風(fēng)的形狀/它似乎即將傾跌進(jìn)深谷里。

1970年，中國(guó)仍處于奇異的黑暗狀態(tài)，詩(shī)人曾卓由于社會(huì)政治的緣故作為胡風(fēng)集團(tuán)成員正經(jīng)受嚴(yán)重的身心和嚴(yán)峻的良心考驗(yàn)。被壓迫流放的日子，社會(huì)動(dòng)亂和個(gè)人遭遇使詩(shī)人憂憤，沉重，也使詩(shī)人對(duì)自身的承擔(dān)不得不做出反省和沉思。

在這首詩(shī)中，詩(shī)人描寫了生長(zhǎng)在懸崖邊的樹(shù)在風(fēng)中掙扎與堅(jiān)持的具體場(chǎng)景。這或許與他個(gè)人的經(jīng)歷與諱莫如深的痛苦不無(wú)關(guān)系。這種隱匿難言、獨(dú)具特色的個(gè)人痛苦在詩(shī)作中淋淋盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。

從語(yǔ)言方面看，詩(shī)歌運(yùn)用了種種語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和修辭技巧，構(gòu)筑了不同于實(shí)用語(yǔ)言的審美語(yǔ)言。

不知是什么奇異的風(fēng)詩(shī)人以陳述句的否定形式開(kāi)頭，不知其實(shí)是知，這種換喻性的使用，用否定代替肯定，使讀者產(chǎn)生與詩(shī)人的共鳴，增添了詩(shī)作的張力。如要改為我知道或你知那就失去了作品的藝術(shù)魅力。奇異一詞比奇怪奇特的意義略勝一籌。聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治背景，當(dāng)時(shí)的反右、文革使許多文人陷入苦難之中。奇異也暗指了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的不正常性。不知是什么奇異的風(fēng)換成我們所理解的白話就是反右、文革這是一場(chǎng)不正常的運(yùn)動(dòng)而作者當(dāng)時(shí)內(nèi)心的掙扎，加之社會(huì)的動(dòng)亂環(huán)境，詩(shī)人是不可能把感情表現(xiàn)的很外露的，就詩(shī)歌的意蘊(yùn)來(lái)說(shuō)這樣的語(yǔ)言也不符合文學(xué)創(chuàng)作的要求。所以詩(shī)人選用了奇異來(lái)說(shuō)明這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的歪曲性，也含有了諷刺意味。

將一棵樹(shù)吹到了那邊/平原的盡頭/臨近深谷的懸崖上在這句話中，詩(shī)人引出了全詩(shī)最大的意象樹(shù)，說(shuō)到意象詩(shī)人在整首詩(shī)中運(yùn)用意象頗豐。如小溪懸?guī)r深谷等等，而樹(shù)的意象是全詩(shī)的主體意象。樹(shù)暗指了詩(shī)人或者可以說(shuō)暗指了當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境中的一群像詩(shī)人這樣處于逆境的人。詩(shī)人選擇了樹(shù)作為自己的代表，表達(dá)了自己身處社會(huì)的邊緣平原的盡頭，主流的底層臨近深谷的懸?guī)r上。根據(jù)俄國(guó)形式主義批評(píng)的分析，這里使用的是暗喻。平原的盡頭臨近深谷的懸?guī)r上就是暗喻這一寫法的具體操作。平原的盡頭表達(dá)了作者的當(dāng)時(shí)處境之難，可以想象平原的盡頭是一個(gè)什么樣的邊界，其實(shí)是無(wú)邊無(wú)際，也表達(dá)了作者社會(huì)地位如此之低，從中深刻體會(huì)出作者身處逆境的痛苦。臨近深谷的懸?guī)r上同樣是表達(dá)的作者的生活的邊緣化。這里的暗喻的使用，在詩(shī)的總義中產(chǎn)生不同反響的表達(dá)力。

它傾聽(tīng)遠(yuǎn)處森林的喧嘩/和深谷中小溪的歌唱身處困境的人畢竟是孤獨(dú)的，何況詩(shī)人還在背負(fù)著所謂的罪名，所以他只能遠(yuǎn)離社會(huì)的主流人群，站在社會(huì)的邊緣欣賞風(fēng)景。傾聽(tīng)一詞的使用，賦予了樹(shù)的人性化，詩(shī)人完全把自己的靈魂融入到了這棵樹(shù)任憑樹(shù)的思想飛躍。而森林的喧嘩與小溪的歌唱形成對(duì)比或形成一種反襯。遠(yuǎn)處森林的喧嘩表達(dá)的正是一種狂躁，一場(chǎng)場(chǎng)永無(wú)安寧的爭(zhēng)吵，詩(shī)人在感嘆著這場(chǎng)動(dòng)亂的悲哀??！此時(shí)詩(shī)人心中小溪的歌唱卻是一種恬靜、自然的心境。一躁一靜的強(qiáng)烈反襯，更顯示出詩(shī)人內(nèi)心的反思與自省，也使詩(shī)作形成一種強(qiáng)烈的反差，在樸素中增添了整首詩(shī)的感染力。

它孤獨(dú)地站在那里/顯得寂寞而又倔強(qiáng)這句同上句相比較，更加具體的表達(dá)出詩(shī)人內(nèi)心的思想感情，孤獨(dú)寂寞無(wú)時(shí)不刻在纏繞著他，而他卻又倔強(qiáng)的站在那里也表現(xiàn)出詩(shī)人的堅(jiān)韌性格。在這里，詩(shī)人使樹(shù)完全具有了人的思想，或者說(shuō)作者的思想。如果說(shuō)上句是人的形成階段，那么這句中的它變成了完完全全的人。詩(shī)人用它吐露出自己的感情，自己的內(nèi)心獨(dú)白。用它的眼光去看世界，借用這棵樹(shù)剖析著自己。

它的彎曲的身體/留下了風(fēng)的形狀風(fēng)在拼命的吹著樹(shù)，樹(shù)留下了風(fēng)吹過(guò)的印記。這也是在說(shuō)詩(shī)人在這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的運(yùn)動(dòng)中，無(wú)論是肉體上還是精神上都烙上了深深的痛苦的烙印。彎曲是肉體上的折磨，風(fēng)的形狀是精神上的無(wú)言的痛苦。詩(shī)人忽然覺(jué)得自己與社會(huì)政治的關(guān)系，個(gè)人的命運(yùn)，這一切無(wú)法言表的東西，由眼前的樹(shù)的存在形式暗示出來(lái)。

我們?cè)诳丛?shī)的最后一部分它似乎即將傾跌進(jìn)深谷里/卻又像是展翅飛翔這是詩(shī)人對(duì)于樹(shù)的近景描寫，也是樹(shù)由外形到內(nèi)質(zhì)的一個(gè)上升，特別的運(yùn)筆將風(fēng)的形狀作了跌與飛的雙重舒展。從而寫出了樹(shù)在險(xiǎn)峻環(huán)境中十分獨(dú)特的存在的狀態(tài)，這是一種驚心動(dòng)魄的樹(shù)的狀態(tài)，生命的狀態(tài)，既可能跌，又可能飛，要戰(zhàn)勝跌才能飛。懸崖邊的樹(shù)成為獨(dú)一無(wú)二的這一棵。

詩(shī)人在詩(shī)中也運(yùn)用了反復(fù)的手法，它傾聽(tīng)，它孤獨(dú)地，它的彎曲，它似乎都是這一手法的具體運(yùn)用。這里地反復(fù)是對(duì)情感起伏的強(qiáng)調(diào)，是對(duì)反復(fù)詞的情感意義的加強(qiáng)。同時(shí)這種寫法也增加了作品的韻律性和節(jié)奏感。詩(shī)人的感情世界也在這重疊中顯露無(wú)遺。它是樹(shù)的指代，又是我詩(shī)人自己的替代。轉(zhuǎn)換過(guò)來(lái)就是我傾聽(tīng)，我孤獨(dú)地站在那里，我的彎曲的身體，我似乎。這樣的表達(dá)體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)于自己的更深層次的理解，也似乎在說(shuō)在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下只有它才敢正視這平原，這深谷，詩(shī)人反復(fù)的用它，用它的眼光，用它的理解，用它的內(nèi)心在不同層面上表達(dá)著自己，它就是我的依附，成了我的象征，這棵樹(shù)成了詩(shī)人的全部象征。

這一棵獨(dú)特的樹(shù)給詩(shī)人帶來(lái)了豐富的想象力，也給我們帶來(lái)了不一樣的藝術(shù)享受。詩(shī)人借助于樹(shù)把自己的內(nèi)心復(fù)雜的心境發(fā)揮到了極致，深刻剖析了自己，我們也借助于這棵懸崖邊上的樹(shù)對(duì)詩(shī)的創(chuàng)作有了更深刻的分析，這一棵也啟示我們，意象構(gòu)成象征的根本，象征的精神不孤立的存在于意象之外，只有在意象的捕捉摹寫上行神入骨，意的傳達(dá)才會(huì)渾然天成。從美學(xué)的效果看，懸崖邊的樹(shù)有中國(guó)畫的抽象美、線條美和構(gòu)圖美。

懸崖觀后感 篇6

在表現(xiàn)手法上，所有手繪的畫面都給人以柔和的審美享受。碧海中的宗介小屋，暴風(fēng)雨過(guò)后的星空，碧水下神奇的水世界，這一切都說(shuō)明動(dòng)畫更是童話。此外，再次與久石讓的搭檔合作，也讓畫面在跳動(dòng)的音符下更有感染力。

波妞手腳的喜悅，看到宗介的那一刻，還有那一片光明，讓我們更加深切地感受到了人物內(nèi)心的喜悅。大海的洶涌伴隨著交響樂(lè)**，讓我們感受到大海的雄偉。伴隨著深沉的鋼琴**節(jié)奏，宗介沒(méi)有看到失去母親的跳動(dòng)我們的心。

此外細(xì)節(jié)的處理，也是這部作品更加細(xì)膩。珊瑚屋上躺著的貝類，珊瑚礁上移動(dòng)著的海蟑螂，汽車后視鏡里莉莎驚訝的臉，都會(huì)給**們帶來(lái)些許驚喜。

《金魚(yú)姬》的另一個(gè)主要場(chǎng)景就是懸崖上的小屋。這一幕是電影的特殊存在。在海嘯的咆哮下，唯一沒(méi)有被隱藏的是這間小屋。

除了場(chǎng)景之外，《金魚(yú)姬》對(duì)角色，包括人物、動(dòng)物的刻畫也是一絲不茍的。主人公宗介是一個(gè)表情豐富的男孩。我們可以從畫面的細(xì)節(jié)，以及吹過(guò)頭發(fā)的風(fēng)的樣子，分辨出他的細(xì)怒哀樂(lè)。ponyo的形象最吸引人，她從一只可愛(ài)的人面魚(yú)變成長(zhǎng)出幾只“鴨爪”的半人獸，再成為完整無(wú)缺的人類，形象多變得很。

此外，我們還可以看到大量的海洋生物，包括墨魚(yú)、深水魚(yú)、螃蟹、水母和微生物，向觀眾展示了海洋的生動(dòng)畫面。

《金魚(yú)姬》的另一個(gè)回歸原點(diǎn)的元素在于淺易的故事。宗介和他媽媽理紗住在懸崖邊的小屋里。因?yàn)楦赣H耕一要長(zhǎng)期坐船在海上生活，理紗每天都忙于療養(yǎng)院的工作，所以宗介白天一個(gè)人住。這一天，宗介在海邊的一個(gè)玻璃瓶里意外地發(fā)現(xiàn)了一條人臉魚(yú)ponyo，并救了她。

然后，波育的父親把她帶走了。因?yàn)樘蛄俗诮槭稚系难嬘殉闪巳?。在兄弟姐妹的幫助下，他得以回到宗介身邊。他們相?ài)了。與此同時(shí)，海嘯襲擊了整個(gè)島嶼。為了幫助被困老人，理紗回到療養(yǎng)院向日葵之家，療養(yǎng)院已經(jīng)很久沒(méi)有回來(lái)了。借著ponyo的魔法宗介駕著由模型船變來(lái)的小船尋找理紗。

海嘯在藤本的妻子，海洋之母的幫助下平靜下來(lái)。在遇到宗介之后，龐悠一直想成為一個(gè)真正的人。最后，在宗介的愛(ài)的選擇下，她實(shí)現(xiàn)了自己的愿望。

雖然在影片的表面上，這一段展現(xiàn)了忠貞的愛(ài)情，但把兩個(gè)5歲的孩子之間的信任和恩惠提升到愛(ài)情的高度卻不太被人接受。也許作者希望通過(guò)孩子們最純真的情感來(lái)表達(dá)一種柏拉圖式的愛(ài)的精神。我更愿意理解，作品中的宗介代表了人類正確認(rèn)識(shí)自然的價(jià)值觀，而波妞則代表了自然對(duì)人類社會(huì)影響的一種表現(xiàn)形式。

表達(dá)人與自然的和諧是作者的真正目的。

另一方面，影片也表達(dá)了一種家庭的溫暖和人性的美好一面。宮崎駿的作品感情真摯，內(nèi)容豐富。宗介的父親耕一因?yàn)槿温殹靶〗鹁杼?hào)”的船長(zhǎng)而無(wú)法經(jīng)?；丶遗c家人團(tuán)聚，通過(guò)船駛過(guò)家所在的懸崖時(shí)，用燈語(yǔ)和家人交流。

從宗介母親理繪和宗介的對(duì)話中時(shí)刻都能體現(xiàn)出對(duì)耕一的關(guān)心和牽掛，這種家庭的溫馨并沒(méi)有因?yàn)檎Z(yǔ)氣而變化，即使是理繪對(duì)耕一生氣時(shí)，用燈語(yǔ)打出的“笨蛋”也是一種無(wú)法斬?cái)嗟那楦小?/p>

影片中人性美的一面是作者極其突出的。這里有許多溫情的場(chǎng)景，充分展現(xiàn)了人性的樂(lè)觀、善良、寬容、理解、互助、團(tuán)結(jié)和友誼。例如影片初宗介因?yàn)椴ㄦざc時(shí)奶奶賭氣，后來(lái)在暴風(fēng)雨中宗介又主動(dòng)送了時(shí)奶奶一個(gè)紙折的“小金井丸號(hào)”消除了誤會(huì)，并且時(shí)奶奶在最后波妞父母對(duì)宗介的考驗(yàn)中給予了宗介很大的支持。暴風(fēng)雨過(guò)后，在宗介到“向日葵之家”療養(yǎng)院尋找理繪的過(guò)程中，遇見(jiàn)了人群用各種船只串在一起的隊(duì)伍，插著各家的旗幟。

面對(duì)淹沒(méi)的房屋和民宅，船上的人們沒(méi)有表現(xiàn)出恐慌、恐懼和失落，而是表現(xiàn)出極大的樂(lè)觀，自發(fā)地組成了一支幫助弱者的隊(duì)伍。這種情景不得不讓人們重申正確的人生觀。人的生命和物質(zhì)的生命哪個(gè)優(yōu)先？相信作者的這一畫面已經(jīng)給出了答案。

《懸崖上的金魚(yú)姬》，使所有觀者回歸童真與人的善良本性。流露出的真，善，美，讓人刻骨銘心……“波妞”這只美人魚(yú)似乎太落伍，沒(méi)有華麗的畫面，沒(méi)有磅礴的故事，沒(méi)有深刻的啟示，而這恰恰是宮崎駿動(dòng)畫魅力所在，幫你找回那些曾經(jīng)擁有的最美麗，最純真的東西。我們現(xiàn)代人似乎有太多的新思想要表達(dá)，但沒(méi)有人愿意靜靜地回憶過(guò)去。

是我們沒(méi)有什么可以講述的童年，還是我們忘記了怎么去回憶過(guò)去？看了《懸崖上的金魚(yú)姬》，感覺(jué)宮崎駿又找回了希望，又回歸了純真！這部電影的故事很簡(jiǎn)單，我只看到了一個(gè)五歲孩子的美麗夢(mèng)想。

但在這個(gè)夢(mèng)幻般的故事里，我看到了人們對(duì)他人的真誠(chéng)、友好和無(wú)條件的愛(ài)。

懸崖觀后感 篇7

這是一部很有誠(chéng)意的電視劇，看得出來(lái)用心，能切實(shí)的感受到劇組想描述一個(gè)宏大命題的迫切心情和為此作出的努力。

向這樣的電視劇，表達(dá)敬意。

鏡頭的畫面充滿了美感：哈爾濱教堂建筑的雄渾、荒原雪景的肅殺、顧秋研皮草的質(zhì)感、警察廳布局的嚴(yán)謹(jǐn)。這樣的畫面為故事的冷靜和適度定下了基調(diào)。

故事的對(duì)白冗長(zhǎng)，但嚴(yán)謹(jǐn)有力。我覺(jué)得節(jié)奏感很強(qiáng)，這也構(gòu)成了這部電視劇的風(fēng)格：

走過(guò)索菲亞教堂前面，周乙對(duì)顧秋研說(shuō)了果戈理的名句“當(dāng)歌曲和傳說(shuō)緘默的時(shí)候，建筑在說(shuō)話?！?/p>

**人對(duì)顧秋研說(shuō)“42歲的斯大林娶了19歲的崇拜者，婚禮上奏的就是《蘇麗柯》?！?/p>

我最想說(shuō)的是這部電視劇要表達(dá)的命題。我把這個(gè)命題歸類為：理想主義者的想象。

周乙在劇中是一個(gè)唯心主義者，充滿宿命論和悲劇性的英雄乙是。周乙最后的死具有解脫般的意味，對(duì)于理想主義者，殉道的結(jié)局比理想破滅的結(jié)局好太多。

我不能想象真實(shí)世界里理想主義者的存在。因?yàn)樽非罄硐氲耐纯嗪湍ルy，理想與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈反差，面對(duì)理想的無(wú)力感，是理想主義道路上不可逾越的障礙。

理想主義者可能存在于動(dòng)亂世期。憂患時(shí)期的理想能給人以生存的理量和勇氣，能撫慰現(xiàn)實(shí)中支離破碎的生活。

所以我慶幸見(jiàn)到了周乙。

但周b周圍似乎有光環(huán)，遙不可及。這是所有理想主義者的共同點(diǎn)。因?yàn)椋苍S，他們根本就不存在。

對(duì)敵人，老魏說(shuō)他們不是人，殺了我們的兄弟姐妹。

理想主義者周乙說(shuō)：“我們都是人，但我們有不同的世界觀。信仰是沒(méi)有仇恨的。

我覺(jué)得很體貼。老魏在殺人的時(shí)候不是殺了別人的兄弟姐妹嗎。難道因?yàn)樗男叛龈哔F于別人？

對(duì)于親人，周乙說(shuō)，我看著自己的兒子好像是看著別人的孩子，而對(duì)叫著自己長(zhǎng)大的莎莎，卻當(dāng)成了親閨女。

理想主義者心中有著偉大的愛(ài)，超越了血與恨，這是他理想世界的一部分。

在周乙興理想主義者的想象中，他們追求的是一個(gè)沒(méi)有皇帝、沒(méi)有權(quán)力、沒(méi)有剝削、沒(méi)有壓迫的、可以過(guò)上有尊嚴(yán)生活的人。

他會(huì)失望么？

懸崖觀后感 篇8

我讀了一個(gè)故事，叫《被帶到懸崖的鷹》。

故事中講了一個(gè)鄉(xiāng)下的打柴人，在山崖上拾到了一只怪鳥(niǎo)。老人把怪鳥(niǎo)帶回家給小孩子玩。小孩子把怪鳥(niǎo)托給母雞撫養(yǎng)，怪鳥(niǎo)長(zhǎng)大了，原來(lái)是一只鷹，可鷹給大家?guī)?lái)了麻煩。經(jīng)過(guò)商議，大家決定把鷹去外面放生了，可無(wú)論老人把鷹放生在哪里，可幾天后又回來(lái)了，最后大家決定把鷹從懸崖上放生，在沒(méi)有退路的時(shí)候，鷹終于張開(kāi)翅膀飛走了。

原來(lái)，這只小鷹被老農(nóng)撿回家后，在母雞的撫養(yǎng)下，已經(jīng)失去了它應(yīng)有的野性，非常眷戀養(yǎng)育自己的家園，舍不得離開(kāi)那個(gè)能夠遮風(fēng)擋雨的窩，再也不想憑自己的力量去生存。

在我們的生活中，也有不少這樣的“鷹”，如上學(xué)放學(xué)的時(shí)候，爹媽總是送到校門口，直到有一天，爹媽都出差去了，他還不知道上學(xué)的路該如何走。

這個(gè)故事是我們生長(zhǎng)路上的一盞明燈，給我們敲響了警鐘，我們要敢于走出對(duì)父母的依靠，自己能做的事情盡量不要讓人替代，這一來(lái)可以減輕父母的負(fù)擔(dān)，二來(lái)可以讓我們盡早成長(zhǎng)！

懸崖觀后感 篇9

《懸崖上的金魚(yú)姬》主要講述了和母親生活在懸崖上的5歲小男孩宗介和一只擁有海女兒魔法血統(tǒng)的金魚(yú)之間的故事。這部電影從波尼烏的逃跑開(kāi)始。隨著波妞的逃跑路線，鏡頭逐漸從她父親、魔術(shù)師藤本的潛艇轉(zhuǎn)移到宗介居住的懸崖下的海邊。在這場(chǎng)開(kāi)放式的轉(zhuǎn)變中，背景逐漸從金碧輝煌的深海世界轉(zhuǎn)變?yōu)轶a臟凌亂的人類社會(huì)水下垃圾場(chǎng)，形成了兩個(gè)場(chǎng)景的強(qiáng)烈對(duì)比。

在宮崎駿的電影中，除了親情、愛(ài)情和友情，人與自然的相對(duì)關(guān)系往往是**，反映了作者對(duì)自然的熱愛(ài)和對(duì)人類社會(huì)工業(yè)過(guò)程的擔(dān)憂。在本片中，他也表達(dá)了自己心中理想的人類發(fā)展和自然生態(tài)的相對(duì)關(guān)系的看法，既一種人類和自然的平衡。如果觀眾多留心這些片段的話，就不難理解后來(lái)藤本對(duì)波妞講的話，“人類會(huì)把生命從海里奪走”“我也曾經(jīng)是人類，我為了不再是人類付出了多少……”。

但在色彩斑斕、生機(jī)盎然的深海中，筆者用冷艷的色彩覆蓋魔術(shù)師潛艇的外觀，上面附著著灰色的貝殼、各種昆蟲(chóng)和一些灰色的生物。而在《懸崖上的蘇西家》的演出中，則以鮮紅色、綠色、藍(lán)色、白色和淺藍(lán)色的天空為背景。這種色彩的安排使觀眾對(duì)影片中人物的位置有了直觀的認(rèn)識(shí)。

雖然**魔法師藤本看到了人類對(duì)海之生靈的威脅，但是卻沒(méi)有尋求到正確的解決辦法，反而表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的報(bào)復(fù)心理，“當(dāng)這個(gè)井被填滿時(shí)，海的時(shí)代會(huì)再次降臨，危險(xiǎn)生物時(shí)代的結(jié)束……”。顯然，藤本純自然論并沒(méi)有得到作者的支持。從宗介拾得波妞之時(shí)表現(xiàn)出的興奮和快樂(lè)以及最后在面對(duì)波妞的母親的考驗(yàn)時(shí)的對(duì)話，“不管是魚(yú)，半人魚(yú)，人類也好，我都喜歡波妞”，可以看出作者表達(dá)的自然觀點(diǎn)是人類與自然的和諧，人類和自然必要的相互包容與依靠。

《金魚(yú)姬》全片中海洋的畫面大概占了80％，《金魚(yú)姬》的海底靜止畫面給海洋的“動(dòng)”賦予生命。在本作中我們能看到波浪都是以魚(yú)的形態(tài)出現(xiàn)，而人類的肉眼是看不到這一形態(tài)的，它們?nèi)砩钏{(lán)色，有眼睛，會(huì)發(fā)出叫聲，看著甚至令人產(chǎn)生恐怖的感覺(jué)。此外，片中還有一幕，海嘯襲擊了該島，島下的小鎮(zhèn)被海水完全淹沒(méi)。此時(shí)，從主人公宗介的角度，我們可以看到海底小鎮(zhèn)是多么的美麗和平。

看這時(shí)我就想“這樣人不都全死了嗎？”，相信和我有同一想法的人一定不少，而宮崎駿在這里卻為我們上映了人類和海洋共存的一幕，這里的象征意義不言而喻。

在表現(xiàn)手法上，所有手繪的畫面都給人以柔和的審美享受。碧海中的宗介小屋，暴風(fēng)雨過(guò)后的星空，碧水下神奇的水世界，這一切都說(shuō)明動(dòng)畫更是童話。此外，再次與久石讓的搭檔合作，也讓畫面在跳動(dòng)的音符下更有感染力。

波妞手腳的喜悅，看到宗介的那一刻，還有那一片光明，讓我們更加深切地感受到了人物內(nèi)心的喜悅。大海的洶涌伴隨著交響樂(lè)**，讓我們感受到大海的雄偉。伴隨著深沉的鋼琴**節(jié)奏，宗介沒(méi)有看到失去母親的跳動(dòng)我們的心。

此外細(xì)節(jié)的處理，也是這部作品更加細(xì)膩。珊瑚屋上躺著的貝類，珊瑚礁上移動(dòng)著的海蟑螂，汽車后視鏡里莉莎驚訝的臉，都會(huì)給**們帶來(lái)些許驚喜。

《金魚(yú)姬》的另一個(gè)主要場(chǎng)景就是懸崖上的小屋。這一幕是電影的特殊存在。在海嘯的咆哮下，唯一沒(méi)有被隱藏的是這間小屋。

除了場(chǎng)景之外，《金魚(yú)姬》對(duì)角色，包括人物、動(dòng)物的刻畫也是一絲不茍的。主人公宗介是一個(gè)表情豐富的男孩。我們可以從畫面的細(xì)節(jié)，以及吹過(guò)頭發(fā)的風(fēng)的樣子，分辨出他的細(xì)怒哀樂(lè)。ponyo的形象最吸引人，她從一只可愛(ài)的人面魚(yú)變成長(zhǎng)出幾只“鴨爪”的半人獸，再成為完整無(wú)缺的人類，形象多變得很。

此外，我們還可以看到大量的海洋生物，包括墨魚(yú)、深水魚(yú)、螃蟹、水母和微生物，向觀眾展示了海洋的生動(dòng)畫面。

《金魚(yú)姬》的另一個(gè)回歸原點(diǎn)的元素在于淺易的故事。宗介和他媽媽理紗住在懸崖邊的小屋里。因?yàn)楦赣H耕一要長(zhǎng)期坐船在海上生活，理紗每天都忙于療養(yǎng)院的工作，所以宗介白天一個(gè)人住。這一天，宗介在海邊的一個(gè)玻璃瓶里意外地發(fā)現(xiàn)了一條人臉魚(yú)ponyo，并救了她。

然后，波育的父親把她帶走了。因?yàn)樘蛄俗诮槭稚系难嬘殉闪巳?。在兄弟姐妹的幫助下，他得以回到宗介身邊。他們相?ài)了。與此同時(shí)，海嘯襲擊了整個(gè)島嶼。為了幫助被困老人，理紗回到療養(yǎng)院向日葵之家，療養(yǎng)院已經(jīng)很久沒(méi)有回來(lái)了。借著ponyo的魔法宗介駕著由模型船變來(lái)的小船尋找理紗。

海嘯在藤本的妻子，海洋之母的幫助下平靜下來(lái)。ponyo在遇見(jiàn)宗介之后一直想變做真正的人類，最后她終于在宗介充滿愛(ài)的選擇下如愿以償。

雖然在影片的表面上，這一段展現(xiàn)了忠貞的愛(ài)情，但把兩個(gè)5歲的孩子之間的信任和恩惠提升到愛(ài)情的高度卻不太被人接受。也許作者希望通過(guò)孩子們最純真的情感來(lái)表達(dá)一種柏拉圖式的愛(ài)的精神。我更愿意理解，作品中的宗介代表了人類正確認(rèn)識(shí)自然的價(jià)值觀，而波妞則代表了自然對(duì)人類社會(huì)影響的一種表現(xiàn)形式。

體現(xiàn)人與自然的和諧是作者的真正目的。

另一方面，影片也表達(dá)了一種家庭的溫暖和人性的美好一面。宮崎駿的作品感情真摯，內(nèi)容豐富。宗介的父親耕一因?yàn)槿温殹靶〗鹁杼?hào)”的船長(zhǎng)而無(wú)法經(jīng)?；丶遗c家人團(tuán)聚，通過(guò)船駛過(guò)家所在的懸崖時(shí)，用燈語(yǔ)和家人交流。

從宗介母親理繪和宗介的對(duì)話中時(shí)刻都能體現(xiàn)出對(duì)耕一的關(guān)心和牽掛，這種家庭的溫馨并沒(méi)有因?yàn)檎Z(yǔ)氣而變化，即使是理繪對(duì)耕一生氣時(shí)，用燈語(yǔ)打出的“笨蛋”也是一種無(wú)法斬?cái)嗟那楦小?/p>

影片中人性美好的一面被作者表現(xiàn)得極為出色，出現(xiàn)了很多溫情場(chǎng)景，充分表現(xiàn)了人性的樂(lè)觀、善良、包容、理解、互助、團(tuán)結(jié)、友愛(ài)。例如影片初宗介因?yàn)椴ㄦざc時(shí)奶奶賭氣，后來(lái)在暴風(fēng)雨中宗介又主動(dòng)送了時(shí)奶奶一個(gè)紙折的“小金井丸號(hào)”消除了誤會(huì)，并且時(shí)奶奶在最后波妞父母對(duì)宗介的考驗(yàn)中給予了宗介很大的支持。暴風(fēng)雨過(guò)后，在宗介到“向日葵之家”療養(yǎng)院尋找理繪的過(guò)程中，遇見(jiàn)了人群用各種船只串在一起的隊(duì)伍，插著各家的旗幟。

人們?cè)诖厦鎸?duì)水面下被淹沒(méi)的房屋、家居，沒(méi)有表現(xiàn)出驚慌、恐懼、和失落，反而表現(xiàn)得極為樂(lè)觀，自發(fā)組成隊(duì)伍，幫助弱者。這種情景不得不讓人們重申正確的人生觀。人的生命和物質(zhì)的生命哪個(gè)優(yōu)先？相信作者的這一畫面已經(jīng)給出了答案。

《懸崖上的金魚(yú)姬》，使所有觀者回歸童真與人的善良本性。流露出的真，善，美，讓人刻骨銘心……“波妞”這只美人魚(yú)似乎太落伍，沒(méi)有華麗的畫面，沒(méi)有磅礴的故事，沒(méi)有深刻的啟示，而這恰恰是宮崎駿動(dòng)畫魅力所在，幫你找回那些曾經(jīng)擁有的最美麗，最純真的東西。我們現(xiàn)代人好像都有太多的新創(chuàng)意想去表達(dá)，卻沒(méi)有人愿意靜靜的回憶過(guò)去。

是我們沒(méi)有什么可以講述的童年，還是我們忘記了怎么去回憶過(guò)去？看了《懸崖上的金魚(yú)姬》，感覺(jué)宮崎駿又找回了希望，又回歸了純真！這部電影的故事很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到我似乎只看到了一個(gè)五歲的孩子所作的美麗的夢(mèng)。

可是在這個(gè)夢(mèng)幻般的故事里，我看到了人與人的真誠(chéng)、友善以及無(wú)條件的對(duì)他人的愛(ài)。

懸崖觀后感 篇10

單從詩(shī)的表象上看，這是一株生長(zhǎng)在懸崖邊上的樹(shù)，顯得是那么的孤寂，但是卻給我一種堅(jiān)忍不拔、拔地而起、橫空出世的浩蕩與壯觀之感，它自身帶有一種險(xiǎn)峻陡峭的懸崖邊呼之欲倒的偉岸精神。這本身就是一種撼地震天的自然奇觀。

讀完這首小詩(shī)后，它給我的感覺(jué)是：這是一棵既有自我又無(wú)自我的孤獨(dú)且靈魂與精神高高屹立在懸崖邊的樹(shù)。它就像一株靈樹(shù)，駕馭回風(fēng)，雖然早已看慣了世間的沉?。骸八鼉A聽(tīng)遠(yuǎn)處森林的喧嘩/和深谷中小溪的歌唱/它孤獨(dú)地站在那里/顯得寂寞而又倔強(qiáng)”，未曾真正脫離畏途猙獰卻又堅(jiān)定不移的扎根于貧瘠險(xiǎn)惡的懸崖邊，將自己的彎曲的身體澆鑄成錚錚鐵骨，任憑崖深、土貧、風(fēng)猛，也不曾動(dòng)搖它的信念。如全詩(shī)最后兩句“它似乎即將跌進(jìn)深谷里/卻又像是要展翅飛翔”。這是這棵樹(shù)的選擇，我覺(jué)得這是一種

單從詩(shī)的表象上看，這是一株生長(zhǎng)在懸崖邊上的樹(shù)，顯得是那么的孤寂，但是卻給我一種堅(jiān)忍不拔、拔地而起、橫空出世的浩蕩與壯觀之感，它自身帶有一種險(xiǎn)峻陡峭的懸崖邊呼之欲倒的偉岸精神。這本身就是一種撼地震天的自然奇觀。

讀完這首小詩(shī)后，它給我的感覺(jué)是：這是一棵既有自我又無(wú)自我的孤獨(dú)且靈魂與精神高高屹立在懸崖邊的樹(shù)。它就像一株靈樹(shù)，駕馭回風(fēng)，雖然早已看慣了世間的沉浮：“它傾聽(tīng)遠(yuǎn)處森林的喧嘩/和深谷中小溪的`歌唱/它孤獨(dú)地站在那里/顯得寂寞而又倔強(qiáng)”，未曾真正脫離畏途猙獰卻又堅(jiān)定不移的扎根于貧瘠險(xiǎn)惡的懸崖邊，將自己的彎曲的身體澆鑄成錚錚鐵骨，任憑崖深、土貧、風(fēng)猛，也不曾動(dòng)搖它的信念。如全詩(shī)最后兩句“它似乎即將跌進(jìn)深谷里/卻又像是要展翅飛翔”。這是這棵樹(shù)的選擇，我覺(jué)得這是一種生命博大的超然物外靈魂的選擇，是一種舒展自己的心情、拋開(kāi)人世的失意、活出自己的高尚、表現(xiàn)自己至純坦蕩精神的一種選擇，也是一種不刻意主權(quán)完美卻得到了完美，不刻意追求永恒卻得到了永恒生命流程的選擇，更是一種靈魂的凈化與升華的選擇。

從這棵樹(shù)的命運(yùn)中，我們可以感受到命運(yùn)的天空只是歷史蒼宇中的一個(gè)環(huán)節(jié)，一種過(guò)程，一點(diǎn)鋪設(shè)而已。重要的是我們對(duì)待人生價(jià)值和對(duì)待自己生命質(zhì)量的態(tài)度?；蛟S這是曾卓的人生，其實(shí)我覺(jué)得這也是我們每個(gè)人的人生，畢竟我們每個(gè)人的人生都是負(fù)重的，都是無(wú)往不在枷鎖中的。因?yàn)槲矣X(jué)得負(fù)重的生命才會(huì)有任性更有生機(jī)與活力。偉大的生命不在于看護(hù)和敝帚自珍，而在于超脫和揚(yáng)棄。這也是我讀這首《崖崖邊的樹(shù)》給我的啟示。

延伸閱讀

懸崖之上觀后感

?看完這部電影，我被它的主題深深打動(dòng)，應(yīng)該寫一篇觀后感來(lái)反映這種感受，寫觀后感時(shí)要仔細(xì)領(lǐng)會(huì)文章，才能寫出真實(shí)的感觸，作品名的觀后感如何寫才算全面呢？我們?yōu)槟蚜_的“懸崖之上觀后感”，以下資源僅供參考?xì)g迎大家仔細(xì)查閱！

懸崖之上觀后感(篇1)

看得很感動(dòng)，無(wú)名英雄永垂不朽。張藝謀把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些隨時(shí)可能面臨死亡險(xiǎn)境的無(wú)名英雄，他們?yōu)榱藗€(gè)人信仰、民族勝利，早已經(jīng)把生死置之度外。“烏特拉”行動(dòng)中犧牲的任務(wù)、復(fù)雜的情景只是一個(gè)切面，#真實(shí)特工的遭遇比他們更殘酷更艱難。張譯接受了嚴(yán)苛的訓(xùn)練，必須行事謹(jǐn)慎，警覺(jué)果斷，不然就會(huì)暴露身份，破壞行動(dòng)。四人小隊(duì)分組進(jìn)行任務(wù)，把情侶和夫妻分開(kāi)，保證就算其中一組出現(xiàn)問(wèn)題，也會(huì)為了另一組人的安危嚴(yán)格保密，為了完成任務(wù)想盡辦法。于和偉也如同活在《懸崖之上》，在暗處悄悄協(xié)助，稍不注意就會(huì)粉身碎骨。而在張譯和朱亞文的犧牲背后，其實(shí)，還有他們的家人、愛(ài)人、孩子、朋友。一個(gè)人的犧牲，一家人的悲痛，可無(wú)名英雄們還是為了國(guó)家，選擇了義無(wú)反顧地向前。劉浩存問(wèn)，我們能看到天亮嗎？誰(shuí)也不知道什么時(shí)候天亮，又有誰(shuí)能活著到天亮。但就是因?yàn)橛羞@樣一群偉大、無(wú)私的人勇往直前，我們才有了現(xiàn)在安穩(wěn)、幸福的生活，也等到了他們所期待的黎明。中國(guó)，總是被最勇敢的人保護(hù)得很好！

懸崖之上觀后感(篇2)

歲月靜好，那是因?yàn)槭朗来加杏⑿厶嫖覀冐?fù)重前行。電影《懸崖之上》主要講述的是在“九一八事件”后，四名在蘇聯(lián)進(jìn)行過(guò)特訓(xùn)的特工們回國(guó)去往哈爾濱，在嚴(yán)峻考驗(yàn)下與敵人斗智斗勇，完成一個(gè)代號(hào)為“烏特拉”的秘密行動(dòng)的故事。有人可能會(huì)問(wèn)，“烏特拉”是什么意思？在俄語(yǔ)里面代表著“黎明”。黎明代表了希望，黑暗之后必有黎明，正義終將戰(zhàn)勝邪惡，陽(yáng)光終將沖破黎明。這也是電影給我們傳播的正能量。

有的人死，是輕如鴻毛；有的人死，是重于泰山。當(dāng)為了革命事業(yè)，為了完成任務(wù)之時(shí)，什么都能放棄，甚至是生命！當(dāng)遇到困難險(xiǎn)阻之時(shí)，唯有意志堅(jiān)定之人才能跨過(guò)去，電影中的特工張憲明經(jīng)歷了嚴(yán)刑拷打，最后被槍斃，但是他一個(gè)字都沒(méi)說(shuō)，他跨過(guò)去了，他是英雄；謝子榮也經(jīng)歷了嚴(yán)刑拷打，但是對(duì)于死亡的恐懼讓他害怕了，他沒(méi)跨過(guò)去，他成了叛徒，讓人唾棄！我們今天擁有的幸福生活，正是由張憲明等無(wú)數(shù)有名或無(wú)名的偉大革命先烈們，通過(guò)奮勇拼搏、流血犧牲換來(lái)的。所以，今天的我們還有什么理由不熱愛(ài)我們的祖國(guó)，不珍惜我們的來(lái)之不易的幸福生活呢？電影里把革命的殘酷和血腥體現(xiàn)的淋漓盡致，面對(duì)槍炮，面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，我們感到的是熱血沸騰，而面對(duì)暗戰(zhàn)，面對(duì)敵人的陰謀，我們感到的是呼吸急促，心跳加快。對(duì)比我們今天繁榮和平強(qiáng)大的中國(guó)，我們更應(yīng)該深刻的銘記這些為我們創(chuàng)造和平年代的英雄們！

看完電影感慨萬(wàn)千，心情久久不能平靜。電影中一幕幕讓人動(dòng)容的場(chǎng)景歷歷在目，像是無(wú)聲無(wú)息中刻入到血液中流動(dòng)到整個(gè)身體。感謝電影讓我身臨其境，看到了那個(gè)年代革命先驅(qū)們的堅(jiān)韌不屈，視死如歸，為了國(guó)家人民甘愿犧牲自己的精神、感受到了革命先驅(qū)們的堅(jiān)忍與堅(jiān)強(qiáng)、大無(wú)畏的精神和氣節(jié)。銘記歷史，學(xué)習(xí)歷史，緬懷曾經(jīng)逝去的革命前輩們，向所有的革命志士致敬！

作為一名公積金人，學(xué)習(xí)好我們黨的光榮歷史，牢記初心使命，是激勵(lì)我們不斷前行的動(dòng)力。我們要勇于擔(dān)當(dāng)、敢于斗爭(zhēng)、善于攻堅(jiān)，以永不懈怠的精神狀態(tài)和一往無(wú)前的姿態(tài)在自己的崗位工作中踐初心、擔(dān)使命，為德陽(yáng)公積金高質(zhì)量發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

懸崖之上觀后感(篇3)

2021年4月29日晚，觀看了張藝謀導(dǎo)演的電影《懸崖之上》。心有所感，以一個(gè)生長(zhǎng)在東北、學(xué)習(xí)視覺(jué)傳達(dá)專業(yè)的普通人的視角，做此影評(píng)。電影開(kāi)場(chǎng)，一片透著寒冷灰蒙的林海雪原映入眼簾。以每個(gè)人落地為視角，搖晃干脆的運(yùn)鏡和緊張急促的音樂(lè)，迅速把觀眾拉入電影的氛圍和情境。落地之后啊，便是一場(chǎng)預(yù)計(jì)中的死別。俄文的紙盒，四顆白色的藥片，隨時(shí)準(zhǔn)備著保護(hù)組織。層層埋伏，層層堵截，層層安插，層層疊疊復(fù)雜交織。無(wú)辜的，不無(wú)辜的;知情的，不知情的;叛變的，未叛變的;世人眼中遺臭萬(wàn)年的，世人眼中為國(guó)為黨盡忠的;多少人啊，在這張巨網(wǎng)中被絞。且這張巨網(wǎng)，又何曾只覆蓋了電影中展現(xiàn)的東北那一片土地呢?東北，全國(guó)，世界，過(guò)去或現(xiàn)在，誰(shuí)未曾在網(wǎng)中沉浮? 這部電影，采取了小標(biāo)題的形式闡述，完整的做到了起承轉(zhuǎn)合，不突兀且令觀眾易于理解?？陀^的說(shuō)，我認(rèn)為小標(biāo)題可以令更多的人接受這部電影，且劇情嚴(yán)謹(jǐn)，明暗線交織每一處的信息都會(huì)在后邊一一對(duì)應(yīng)，以及部分關(guān)鍵臺(tái)詞的重復(fù)，彰顯導(dǎo)演編劇功力。這是一部群像電影，而不是定下一個(gè)人為“主角”。人物塑造的豐滿，他們是在蘇聯(lián)受訓(xùn)的特工，是共產(chǎn)黨人，也是一個(gè)普通人，并非無(wú)情的冰冷機(jī)械。所以小蘭既可以冷靜的執(zhí)行任務(wù)消滅敵人，在也只能在難眠的黑夜情感外露，擔(dān)心另一組的同志;張憲成既成熟老練，也會(huì)本可能脫身的情況下去為了一個(gè)渺茫的希望去問(wèn)孩子。周乙既是一個(gè)極為成功的潛伏者，也會(huì)為了張憲成毫不猶豫的想留下疑點(diǎn);在張憲成決定犧牲時(shí)，反復(fù)詢問(wèn)“還有呢”，細(xì)微的表情顯露著他的哀傷;會(huì)在蒼茫的林海和天空下，流露出脆弱，“我都在現(xiàn)場(chǎng)，可我不能救他們?！?收走小蘭的藥片，要她活著看到黎明。可是，這顆藥片，很可能成為他自己的一種準(zhǔn)備，他自己是否打算有一天，看見(jiàn)黑暗散盡，黎明到來(lái)呢?這樣的情節(jié)還有很多，所以他們都是活生生的人，本部電影的人物塑造方面，相當(dāng)成功。 在美術(shù)，場(chǎng)景服道化方面，《懸崖之下》也十分出色。從開(kāi)始到烏特拉行動(dòng)由其他同志完成之前，無(wú)論白天還是黑夜，天空中都飄著雪，拍攝都泛著冷調(diào)。直到王子陽(yáng)同志被救出，行動(dòng)成功了，同樣的林海雪原，最后一個(gè)小節(jié)的天空才變成晴天，陽(yáng)光顯露出了暖意?！拔覀兡芸吹嚼杳鲉?”能看到，最后的晴日也營(yíng)造暗示了這個(gè)氛圍和未來(lái)，同時(shí)令觀影者心頭微微放松。場(chǎng)景和服道化并非我的專業(yè)，不隨意評(píng)價(jià)。但以經(jīng)?？从耙暶佬g(shù)和氛圍圖的觀者視角，本電影的該方面審美相當(dāng)高，東西道具服裝調(diào)性味道都是對(duì)的。向該片的主美術(shù)表達(dá)敬佩之情。在音樂(lè)方面，我也要單獨(dú)拿出來(lái)說(shuō)一說(shuō)。電影藝術(shù)，是視聽(tīng)的藝術(shù)，但在諸多影評(píng)中對(duì)于音樂(lè)的評(píng)價(jià)并不多，很期待等待公映之后發(fā)行的配樂(lè)專輯。非常明顯，《懸崖之上》在配樂(lè)方面也用足了精力，音樂(lè)在一個(gè)臺(tái)詞不算多的電影中尤為重要。烘托臺(tái)詞沒(méi)說(shuō)的，傳達(dá)臺(tái)詞沒(méi)有傳達(dá)的。幕后我毫不懷疑有一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)為之傾注心血。如第一段所說(shuō)，從電影開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)便開(kāi)始起到作用，急促短頻的弦樂(lè)塑造出了被追殺的氛圍感。略平靜時(shí)候的長(zhǎng)頻的弦樂(lè)，斗智斗勇時(shí)詭譎的演奏，無(wú)言哀傷時(shí)的演奏，都極為重要。而且大部分時(shí)候，音樂(lè)充滿著蘇聯(lián)的味道，你一聽(tīng)就知道這東西屬于蘇聯(lián)。可以說(shuō)，沒(méi)有背后的交響樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)，這一部電影會(huì)不完整，絕對(duì)沒(méi)有現(xiàn)在如此出色。也許觀眾會(huì)察覺(jué)到音樂(lè)在帶動(dòng)情緒，但察覺(jué)到，只會(huì)愿意被帶動(dòng)，沉浸其中。片尾曲的詞曲，也為電影做了一個(gè)很好的收尾，我也愿意收藏電影配樂(lè)的CD(如果有發(fā)行價(jià)格也可以承受)。這是整部電影的成功。 還有臺(tái)詞方面。如上文所說(shuō)，做為一部諜戰(zhàn)題材的電影，《懸崖之上》的臺(tái)詞我的感受是偏少的。許多內(nèi)容，都在演員的演繹中表現(xiàn)，以音樂(lè)為媒介訴說(shuō)。過(guò)多的表達(dá)會(huì)極大的降低電影整體水平，過(guò)分的克制則容易晦澀難懂受眾小令電影評(píng)價(jià)兩極分化(此處并非否認(rèn)一些作品)。做到克制的表達(dá)且不晦澀，這同樣體現(xiàn)出了導(dǎo)演和編劇的功力。 “你知道，烏特拉是什么意思嗎?”“烏特拉是黎明的意思?！毙泄P至此，主要想表達(dá)的內(nèi)容已經(jīng)表達(dá)結(jié)束。在結(jié)尾處，我忍不住想說(shuō)，黎明一定會(huì)到來(lái)，將天空變得更加明亮。我愛(ài)東北這片土地，我愛(ài)這個(gè)國(guó)家。向每一位為國(guó)家做出奉獻(xiàn)和犧牲的人致敬，有了你們，我們才能享受著有主權(quán)的和平，我才有機(jī)會(huì)坐在屋中寫這樣一篇影評(píng)。我們不會(huì)辜負(fù)你們的付出，在屏幕的這一邊，再次像您們致敬。

懸崖之上觀后感(篇4)

作為著名導(dǎo)演，張藝謀給我們帶來(lái)不知多少好看又經(jīng)典的好電影，這一次的《懸崖之上》也是吊足了網(wǎng)友們的胃口;因?yàn)檫@部片子早在很久的時(shí)候，就公布說(shuō)有眾多實(shí)力派演員，可以說(shuō)是眾星云集，自然受到無(wú)數(shù)網(wǎng)友的關(guān)注與期盼。

我自然也不會(huì)例外，因?yàn)樵谶@部電影中，有一個(gè)我非常喜歡的演員，張譯!只要是他出現(xiàn)的電影，不僅經(jīng)典好看，電影的整體質(zhì)量也非常不錯(cuò)，只要有他，那基本就不會(huì)太差。

《懸崖之上》給我們講述了，在上世紀(jì)三十年代時(shí)，一場(chǎng)名為“烏特拉”的行動(dòng)中，四位愛(ài)國(guó)志士，因?yàn)榕淹降某鲑u，最后深陷敵人重重羅網(wǎng)，最后周旋脫身的故事。

這一次的《懸崖之上》中，眾多優(yōu)秀演員們那經(jīng)典絕倫的表演，就給我?guī)?lái)非常深刻的印象。一個(gè)優(yōu)秀的演員，到底可以給一部電影帶來(lái)多大的提升;而懸崖之上這部電影，有眾多演技精湛的演員，更是給我們帶來(lái)一場(chǎng)非常華立的視聽(tīng)盛宴。

通過(guò)觀看這個(gè)電影我感觸良多，我們的祖國(guó)有如今這個(gè)美好和平的社會(huì)，絕對(duì)離不開(kāi)當(dāng)年無(wú)數(shù)英烈先輩們的無(wú)私付出，正是因?yàn)橛兴麄兞⒆阌趹已轮蠒r(shí)，無(wú)畏艱難的付出，我們才能享受如今和平安寧的生活。

懸崖之上觀后感(篇5)

《懸崖之上》主要講述了一群特工與敵人斗智斗勇，在嚴(yán)峻的環(huán)境下秘密執(zhí)行任務(wù)。該片最大的亮點(diǎn)莫過(guò)于強(qiáng)大的演員陣容，如里面的張譯、秦海璐、朱亞文、于和偉等著名演員，他們的演技一個(gè)比一個(gè)炸裂。張藝謀導(dǎo)演一生對(duì)電影的熱愛(ài)追求相信大家一定能感受得到，不斷高產(chǎn)電影也是他實(shí)力的證明。

該影片故事背景發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代，講述為了獲得日本展開(kāi)反人類實(shí)驗(yàn)的證據(jù)，名為烏特拉的四人組被派去執(zhí)行任務(wù)。觀看這部電影，里面的情節(jié)讓人情緒千變?nèi)f化，胸腔的憤怒、心酸、感慨逆襲而來(lái)，看著銀幕上那一條條生命在敵人眼里不值錢，隨時(shí)都會(huì)被奪取，讓人心里觸動(dòng)感到心酸，這一條條生命他們有著各自的難處，面對(duì)生死的選擇，他們用著無(wú)私無(wú)畏的犧牲，默默無(wú)聞的犧牲來(lái)?yè)Q取人們的幸福。

觀看《懸崖之上》這部電影，里面的情節(jié)殘忍卻又如此的真實(shí)，面對(duì)生死的恐懼，敵人的殘忍逼供讓我想起了抗戰(zhàn)英雄，或許影片中的殘忍沒(méi)有真實(shí)的故事殘酷，卻讓我們還原看到了當(dāng)初那些愛(ài)國(guó)英雄們?yōu)榱巳嗣竦男腋ｄb而走險(xiǎn)，用無(wú)私奉獻(xiàn)的精神付出了自己的生命才換來(lái)了如今的幸福家園，影片的歌曲中有這么一句話讓我記憶深刻，那就是“今天的歲月靜好，是有他們?cè)?jīng)的負(fù)重前行”。

懸崖之上觀后感(篇6)

看了很多人的影評(píng)才去看的電影，看得時(shí)候還是被帶進(jìn)去了，不得不說(shuō)，情節(jié)設(shè)計(jì)環(huán)環(huán)相扣，而且很虐，虐得我剛開(kāi)始有點(diǎn)懵了，感覺(jué)像是設(shè)計(jì)Bug。比如：

1、張憲臣受盡酷刑越獄后竟然又被抓回去了，我以為是同歸于盡的，結(jié)果只是幢到電線桿，然后又被抓回去了，接著再來(lái)一遍酷刑，并且在被打了大量致幻劑的情況下泄露了小蘭的接頭信息。還好在接頭暗號(hào)的處理上也精心設(shè)計(jì)了一下，讓小蘭避開(kāi)了危險(xiǎn)。

2、楚良和王郁在逃脫特務(wù)掌控的時(shí)候碰上了激戰(zhàn)，激戰(zhàn)過(guò)程中竟然兩個(gè)人都沒(méi)有注意到躺在地上的李乃文，以至于王郁中了兩槍，還好都不致命。

這兩處設(shè)計(jì)在意料之外，但仔細(xì)想想又在情理之中，畢竟現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比屏幕上展現(xiàn)的要?dú)埧岬枚?，有時(shí)候活著比死更難！

我的淚點(diǎn)在兩處，一處是小蘭問(wèn)，天什么時(shí)候亮？還有一處就是兩個(gè)孩子跟王郁見(jiàn)面的場(chǎng)景，小蘭流淚了，我也流淚了。我的淚點(diǎn)都跟小蘭有關(guān)，可能是因?yàn)樗贻p了吧，這么年輕卻要學(xué)會(huì)殺人和面對(duì)死亡，而且前面的路還有很長(zhǎng)很長(zhǎng)……

懸崖之上觀后感精華

觀后感你想好怎么寫了嗎？觀后感是觀眾在影視作品中所體驗(yàn)的感受和影響的一種反饋，觀后感能夠幫助我們重整自己對(duì)作品的理解。觀后感能夠幫助我們對(duì)作品理解得更加到位，這篇網(wǎng)絡(luò)上的好文“懸崖之上觀后感”不僅內(nèi)容豐富而且語(yǔ)言優(yōu)美，希望您對(duì)本文感到滿意！

懸崖之上觀后感(篇1)

看完了《懸崖之上》，感觸頗多。革命烈士們面對(duì)刑罰不動(dòng)聲色，內(nèi)心的極端隱忍和極大痛苦，這種意志不是常人可為。在中國(guó)近代的百年沉淪中，是一直有為了道義和理想而超越常人的英雄猛士，還有一些是默默犧牲于隱秘戰(zhàn)線的，他們可能從未想過(guò)自己會(huì)被人知曉。

無(wú)名英雄，不應(yīng)被忘記，也幸好未被忘記。對(duì)電影，我的感受是扣人心弦而又令人感動(dòng)。極致的殘酷狠毒反襯出他們極端的忠貞不屈，極端的危險(xiǎn)體現(xiàn)出超凡的機(jī)警。懸崖之上，是如臨深淵，是命懸一線，是時(shí)刻死亡，是極端的緊張恐懼。唯有理想堅(jiān)定，超越痛苦，凌駕恐懼的英雄才能為了使命毫不猶豫犧牲自己，乃至家人。今年是建黨百年，歷史教育是塑造人的意識(shí)的。新中國(guó)的黎明是無(wú)數(shù)革命烈士們艱苦卓絕的戰(zhàn)斗和流血犧牲的結(jié)果。不忘歷史，是為了保持記憶與真相、教訓(xùn)，是為了給現(xiàn)在和未來(lái)賦予意義。

懸崖之上觀后感(篇2)

7月21日傍晚，康定不冷不熱的天氣使人心情舒暢，散完步回到辦公室，打開(kāi)電腦，泡上杯茶，關(guān)上門，忙里偷閑中觀看了《懸崖之上》這部諜戰(zhàn)劇。

《懸崖之上》給我們講述了，在上世紀(jì)三十年代時(shí)，一場(chǎng)名為“烏特拉”的行動(dòng)中，四位愛(ài)國(guó)志士，因?yàn)榕淹降某鲑u，最后深陷敵人重重羅網(wǎng)，最后周旋脫身的故事。

在影片中，我們可以看到張譯率領(lǐng)的“烏特拉”小隊(duì)為了完成任務(wù)與敵人展開(kāi)生死斗爭(zhēng)，在那個(gè)風(fēng)雪交加的哈爾濱城，有多方勢(shì)力割據(jù)角力，整個(gè)城市被肅殺的黑色建筑分割著，影片的黑白色調(diào)也預(yù)示著光明與黑暗無(wú)處不在的斗爭(zhēng)，這也是張藝謀一貫善用的色彩藝術(shù)。張藝謀也在影片中使用了很多動(dòng)與靜的對(duì)比，凸顯了氣氛的緊張和危機(jī)，比如火車上那場(chǎng)群戲，就是在平靜中暗藏生死攸關(guān)的較量，動(dòng)與靜之間的對(duì)比，更加體現(xiàn)了一種對(duì)峙氣氛。然而就是這種氣氛下，更能渲染大家的情緒，讓人在觀影中心情跌宕起伏。

電影中的每一個(gè)位人物，都有肩負(fù)著自己的使命，容不得有一刻的疏忽，執(zhí)行任務(wù)前抱著向死而生的決心，但又為了完成使命，不放棄每一次活著的機(jī)會(huì)。張譯老師飾演的角色，被敵人被捕后，面對(duì)皮肉的折磨與摧殘之下，依舊保持著高度的意志力，最終還是逃出了敵方的魔掌。

通過(guò)觀看這個(gè)電影我感觸良多，我們的祖國(guó)有如今這個(gè)美好和平的社會(huì)，絕對(duì)離不開(kāi)當(dāng)年無(wú)數(shù)英烈先輩們的無(wú)私付出，正是因?yàn)橛兴麄兞⒆阌趹已轮蠒r(shí)，無(wú)畏艱難的付出，我們才能享受如今和平安寧的生活。或許影片中的殘忍沒(méi)有真實(shí)的故事殘酷，卻讓我們還原看到了當(dāng)初那些愛(ài)國(guó)英雄們?yōu)榱巳嗣竦男腋ｄb而走險(xiǎn)，用無(wú)私奉獻(xiàn)的精神付出了自己的生命才換來(lái)了如今的幸福家園，影片的歌曲中有這么一句話讓我記憶深刻，那就是“今天的歲月靜好，是有他們?cè)?jīng)的負(fù)重前行”。

懸崖之上觀后感(篇3)

不滅的五四精神，永恒的青春之光。在美好的五一黃金周、我們迎來(lái)了張藝謀導(dǎo)演的諜戰(zhàn)大片《懸崖之上》。演員兢兢業(yè)業(yè)、深入角色，劇情跌宕起伏，精彩絕倫。

《懸崖之上》的故事發(fā)生在中國(guó)東北的冬天，寒風(fēng)刺骨、一種凜冽的感覺(jué)油然而生，隔著熒幕都能感覺(jué)到的冷，環(huán)境的寒冷也不如敵人的殘酷。看完之后，真的佩服地下工作者，佩服他們頑強(qiáng)的精神和忠誠(chéng)的信仰。

影片中共產(chǎn)黨特工們?cè)诨貒?guó)執(zhí)行代號(hào)為烏特拉的秘密行動(dòng)，戲中的張憲臣和王郁是一對(duì)特工夫妻，簡(jiǎn)單的一句話“活著的去找孩子”讓人感慨萬(wàn)分。執(zhí)行任務(wù)期間，早把生死置之度外。特工們?cè)谄D苦卓絕的環(huán)境中與敵人們展開(kāi)了一場(chǎng)場(chǎng)斗智斗勇的殊死搏斗，戲中的老干部演技精湛，把戲中的人物角色在觀眾面前展示得栩栩如生，與戲中的人物仿佛融為一體，這種敬業(yè)的精神是我們每個(gè)人值得學(xué)習(xí)，同時(shí)青年演員劉浩存把小女孩的聰明機(jī)靈表現(xiàn)得淋漓盡致，展現(xiàn)出了少女的那種青澀和純潔以及對(duì)信仰的忠誠(chéng)，在影片的最后，劉浩存扮演的小蘭活了下來(lái)，因?yàn)樗碇Ｍ褪锕猓笳髦饷鞯奈磥?lái)。

通過(guò)《懸崖之上》這部電影，我清楚的看到了那些特工人員的艱辛與堅(jiān)韌不拔的意志。面對(duì)著無(wú)數(shù)的冰刀血?jiǎng)Γ啦环艞壭叛龅木?。白色的冰雪覆蓋的黑色的大地、它是用紅色的鮮血染成的，綻放出來(lái)的永遠(yuǎn)是綠色的希望。幸福安寧的生活，是背后多少不為人知的戰(zhàn)士用血與生命為我們爭(zhēng)取而來(lái)的。我們應(yīng)該要為自己生活在和平年代而感到幸福，努力工作。同時(shí)也不能忘記，在和平年代也有很多戰(zhàn)士在守衛(wèi)邊疆。

懸崖之上觀后感(篇4)

五一假期，最大的休閑活動(dòng)就是觀影。事先并未做功課，卻收到了意想不到的效果。

張藝謀導(dǎo)演的《懸崖之上》，眾星云集，大飽眼福。老戲骨飆戲大呼過(guò)癮，情節(jié)設(shè)計(jì)合理，不再挑戰(zhàn)觀眾智商。想必相關(guān)的影評(píng)大家也看了不少，在此只想分享一下我個(gè)人的觀點(diǎn)。

還是喜歡英文標(biāo)題CliffWalkers多一些，譯者生動(dòng)形象，在懸崖上行走的人，命懸一線，心驚膽顫。

片頭四個(gè)人降落在林海雪原，兩人一組，分頭行動(dòng)。不同于小情侶的被分開(kāi)依依不舍，張憲臣和王郁的告別只有一句話，“活著的，去找孩子?！?/p>

于是，在影片里，我的關(guān)注點(diǎn)最多的就是兩個(gè)孩子。他們的一對(duì)兒女寄養(yǎng)在別人家，收養(yǎng)孩子的人不幸被日本人殺害了，孩子下落不明。唯一的線索就是馬迭爾大飯店門口的一群小乞丐。

孩子是父母的心頭肉，在外漂泊，生死未卜。同樣，孩子也是父母努力的目的和意義所在。在張憲臣被特務(wù)追殺，四處逃亡時(shí)，他偶遇了一個(gè)小乞丐，大力地抓住，問(wèn)他是不是自己的孩子，小演員的眼神很到位，茫然又期翼，兇狠卻又弱小，狠狠的甩開(kāi)張憲臣，逃之夭夭。

在不幸被特務(wù)抓獲，嚴(yán)刑拷打時(shí)，張憲臣臨危不懼，堅(jiān)如磐石，體現(xiàn)出了共產(chǎn)黨員大無(wú)畏的精神和氣節(jié)?？嵝滩⒉荒艽虻箞?jiān)強(qiáng)的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，只有在面對(duì)戰(zhàn)友時(shí)，他的請(qǐng)求是，還有件小事，希望組織上能找到他的孩子們。

影片的最后，逃出生天的王郁，在郊外和她的一對(duì)兒女重逢，相顧無(wú)言，卻又盡在不言中。

烏特拉是俄語(yǔ)黎明的意思，影片真實(shí)還原了革命的殘酷和血腥，沒(méi)有絕處逢生，也沒(méi)有奇跡發(fā)生。一批批烈士的前赴后繼，為無(wú)數(shù)個(gè)孩子的幸福打下江山并誓死守護(hù)。感謝這些心向黎明，拋頭顱灑熱血的革命先輩，為了心中的信仰，拋下自己的孩子和家人，浴血奮戰(zhàn)。正因?yàn)橛辛讼蛩蓝墓伯a(chǎn)黨員們，我們才有今天的美好生活，向所有的革命志士致敬!

懸崖之上觀后感(篇5)

“九·一八”事變后，日本侵占了中國(guó)的東北三省，扶持末代皇帝溥儀成立了傀儡政權(quán)“偽滿洲國(guó)”。“偽滿”政府哈爾濱特別警察局特務(wù)科屠戮地下抗日組織及愛(ài)國(guó)人士，犯下了滔天罪行。故事就在這樣的特殊歷史背景下展開(kāi)了。

影片中，日本人有一個(gè)秘密殺人場(chǎng)，據(jù)說(shuō)進(jìn)去后的人沒(méi)有一個(gè)能活著走出來(lái)。就在1930年的秋天，那兒發(fā)生了一起越獄事件。一個(gè)月后，日本人把這個(gè)秘密地點(diǎn)炸掉了，而越獄活下來(lái)的只有一個(gè)人，那就是王子陽(yáng)。地下黨員接到了一個(gè)特別的任務(wù)，就是要送王子陽(yáng)出境，讓他在國(guó)際社會(huì)發(fā)出聲音，在國(guó)際上揭露日本人的罪行。這個(gè)行動(dòng)的代號(hào)就叫“烏特拉”。在“烏特拉行動(dòng)”中，許多英雄的共產(chǎn)黨人獻(xiàn)出了自己寶貴的生命。

整個(gè)影片沒(méi)有宏大的場(chǎng)面，沒(méi)有熱血沸騰的熱戰(zhàn)鏡頭，每個(gè)人物都在自己的角色中抱著向死而生的決心，肩負(fù)著歷史賦予他們的偉大使命，為完成使命而不放棄每一次生存的機(jī)會(huì)。尤其是張憲臣被捕后，面對(duì)生不如死的摧殘和折磨，依舊保持頑強(qiáng)的意志力逃出敵人魔掌的故事鏡頭讓我難以忘卻。

故事的最后，周乙問(wèn)：“你知道烏特拉是什么意思嗎？”劉浩存答：“俄語(yǔ)里是黎明的意思。”烏特拉行動(dòng)，它不只是一個(gè)代號(hào)，它還代表了一種信仰，一種中國(guó)終將走向光明的信仰，一種中華民族終會(huì)在世界舞臺(tái)發(fā)光發(fā)熱的信仰，一種代表了勇往直前，生生不息的精神的信仰。

英雄不問(wèn)出處，他們是無(wú)名的英雄，是新中國(guó)成立的幕后英雄，他們沒(méi)有浴血奮戰(zhàn)在炮火前線，但是他們的用自己的智慧和生命潛伏在黎明前的黑暗中，為人民點(diǎn)亮了天空的明燈。也許在那英雄的墓碑中根本找不到他們的名字，但我相信無(wú)名英雄們已變成了天上的星星，他們已經(jīng)看到了用他們自己生命換來(lái)的光明的今天。

懸崖之上觀后感(集合十一篇)

現(xiàn)在全民都進(jìn)入了寫作時(shí)代，寫作可以恰當(dāng)提高我們的表達(dá)能力，若作文有寫作上困難，是可以參考一些別人的文章，什么樣的作文可以被大家稱贊？為滿足你的需求，小編特地編輯了“懸崖之上觀后感(集合十一篇)”，強(qiáng)烈建議你能收藏本頁(yè)以方便閱讀！

懸崖之上觀后感 篇1

看了很多人的影評(píng)才去看的電影，看得時(shí)候還是被帶進(jìn)去了，不得不說(shuō)，情節(jié)設(shè)計(jì)環(huán)環(huán)相扣，而且很虐，虐得我剛開(kāi)始有點(diǎn)懵了，感覺(jué)像是設(shè)計(jì)Bug。比如：

1、張憲臣受盡酷刑越獄后竟然又被抓回去了，我以為是同歸于盡的，結(jié)果只是幢到電線桿，然后又被抓回去了，接著再來(lái)一遍酷刑，并且在被打了大量致幻劑的情況下泄露了小蘭的接頭信息。還好在接頭暗號(hào)的處理上也精心設(shè)計(jì)了一下，讓小蘭避開(kāi)了危險(xiǎn)。

2、楚良和王郁在逃脫特務(wù)掌控的時(shí)候碰上了激戰(zhàn)，激戰(zhàn)過(guò)程中竟然兩個(gè)人都沒(méi)有注意到躺在地上的李乃文，以至于王郁中了兩槍，還好都不致命。

這兩處設(shè)計(jì)在意料之外，但仔細(xì)想想又在情理之中，畢竟現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比屏幕上展現(xiàn)的要?dú)埧岬枚啵袝r(shí)候活著比死更難！

我的淚點(diǎn)在兩處，一處是小蘭問(wèn)，天什么時(shí)候亮？還有一處就是兩個(gè)孩子跟王郁見(jiàn)面的場(chǎng)景，小蘭流淚了，我也流淚了。我的淚點(diǎn)都跟小蘭有關(guān)，可能是因?yàn)樗贻p了吧，這么年輕卻要學(xué)會(huì)殺人和面對(duì)死亡，而且前面的路還有很長(zhǎng)很長(zhǎng)……

懸崖之上觀后感 篇2

懸崖陡而險(xiǎn)，懸崖之上卻平坦而安全，也許這就是《懸崖之上》這一名的用意，回看過(guò)往，日軍侵略1927年那慘無(wú)人道的731人體實(shí)驗(yàn)，這是我們無(wú)法忘記的歷史，而張藝謀導(dǎo)演則將這份殘酷搬上了大熒幕。

電影將故事分為了幾部分，把以731事件為創(chuàng)作背景的烏特拉行動(dòng)條理清晰的為觀眾講了出來(lái)，在電影中無(wú)論是子彈與子彈之間的對(duì)決，或是心理上的明爭(zhēng)暗斗都是刺激而又緊湊，在電影里有著暴力，也有著理智，有著殘酷也有著感動(dòng)，讓人很難不帶入情境之中。

對(duì)于這整部電影，我印象最深的就是張?zhí)m的那句“天亮了就好了”這句話聽(tīng)似簡(jiǎn)單而又明了，但這之后的其實(shí)是每位革命者的無(wú)奈，他們憂于國(guó)家的現(xiàn)在、想改變國(guó)家的現(xiàn)在，卻又無(wú)法看見(jiàn)那未來(lái)是否會(huì)有天亮的一刻，但他們依然堅(jiān)持著自己的信念，寧死也不屈服于這份來(lái)自強(qiáng)國(guó)的不公，用鮮血為后人打造出了一條通向自己所向往的“黎明”之路。

這個(gè)烏特拉行動(dòng)其實(shí)展示的不僅僅是一個(gè)虛構(gòu)的精彩故事，也展示了每位革命英雄的真實(shí)遭遇，不論是家庭的破裂，生死的離別，還是非人般的拷打，擁有著凡人之軀卻懷揣著超于凡人意志的他們都用身體維護(hù)著國(guó)家，用身軀擋住敵人那重重的炮彈。即使自己無(wú)名，即使自己無(wú)法活著看見(jiàn)國(guó)家的黎明，也愿意為此奉獻(xiàn)出一生。

有很多人都說(shuō)懸崖之上血腥而又暴力，但這份血腥暴力何嘗又不是真正的革命，何嘗不是革命英雄的真實(shí)遭遇，他們?cè)谘揽p里的毒藥，寧愿吃拳頭也不愿做叛徒，雖然未來(lái)充滿未知但相信并堅(jiān)信那黎明終會(huì)來(lái)到。

懸崖之上觀后感 篇3

暑假期間，我看了很多部好看的電影和電視，有《集結(jié)號(hào)》、《建黨偉業(yè)》、《覺(jué)醒年代》、《跨過(guò)鴨綠江》、《亮劍》等，今天我要說(shuō)的這部電影是今年新上映的《懸崖之上》。

這部電影的故事背景發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的東北地區(qū)，一群無(wú)名英雄為了獲取日軍反人類試驗(yàn)的證據(jù)，由四位在蘇聯(lián)經(jīng)過(guò)特殊培訓(xùn)的特工來(lái)執(zhí)行任務(wù)，任務(wù)代號(hào)“烏特拉”。影片中“烏特拉”行動(dòng)到底是什么？影片中只說(shuō)要去解救一個(gè)被日本人迫害的中國(guó)人，送他出境。我去查閱了一些資料，日本731部隊(duì)在中國(guó)土地上建立了人體實(shí)驗(yàn)基地，就是拿活人、有血有肉的中國(guó)人做各種實(shí)驗(yàn)，搞細(xì)菌戰(zhàn)，無(wú)數(shù)無(wú)辜老百姓因此遇害。烏特拉行動(dòng)的目的就是解救人體實(shí)驗(yàn)的幸存者，向國(guó)際社會(huì)揭露日本人慘絕人寰的罪行。因此烏特拉行動(dòng)非常重要！可“烏特拉”任務(wù)一開(kāi)始就被一個(gè)叛徒出賣了，四名執(zhí)行任務(wù)的特工由此被推到了“懸崖之上”。

故事的重要人物之一張憲臣，從他一開(kāi)始識(shí)破偽裝的特工開(kāi)始，到火車上驚人的表現(xiàn)，就能讓人看出他的足智多謀和應(yīng)變能力之強(qiáng)，但是敵人太多，他還是不幸被捕。在他被嚴(yán)刑拷打的畫面中，我仿佛看到了千千萬(wàn)萬(wàn)革命先烈遭受的痛苦，不禁讓人更加痛恨敵人。他被關(guān)押時(shí)，也逃跑過(guò)，但最終張憲臣為了保護(hù)我方潛伏人員周乙不暴露，最后英勇?tīng)奚?。影片中叛徒叫謝子榮，我心里對(duì)他既氣憤又鄙視，他的貪生怕死與其他甘愿犧牲的特工形成了鮮明的對(duì)比。

還有一個(gè)犧牲的特工叫楚良。在快要成功逃脫的時(shí)候，被敵人圍住，周乙不得已開(kāi)槍打中他，讓特務(wù)頭子相信自己。面對(duì)生死存亡之際，楚良毫不猶豫服下了毒藥，把生的希望留給別人。我看到了無(wú)名英雄舍生取義的錚錚鐵骨。

我覺(jué)得真正走在“懸崖之上”的是地下工作者——周乙，他每天要周旋在敵方特工之中，可能還會(huì)被不知情的戰(zhàn)友誤傷，要親眼看著自己的同志遭受折磨、甚至被殘害至死。他在心理和身體上都要有很大的承受能力，這一切的一切背后，是中國(guó)共產(chǎn)黨人的革命精神支柱支撐著他，讓他有信仰，一直朝著自己的方向走去。電影最后周乙殺死了叛徒，這也暗示著背叛者不會(huì)有好下場(chǎng)。

我覺(jué)得《懸崖之上》表面講的是一次營(yíng)救革命同志的秘密行動(dòng)，其實(shí)講的是黑暗中無(wú)名英雄的信仰，為了信仰和大義，在敵我力量懸殊的時(shí)候，英勇戰(zhàn)斗，為了國(guó)家，為了戰(zhàn)友，舍棄了家庭，甘愿犧牲！

抗戰(zhàn)中革命同志人人都處在“懸崖之上”，我們國(guó)家進(jìn)行過(guò)很多“烏特拉行動(dòng)”，因?yàn)橛兴麄?，這些黑暗中的無(wú)名英雄，才有了今天的我們！落后就要挨打，這是血的教訓(xùn)，作為一名學(xué)生，我們要銘記歷史，認(rèn)真學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大后為國(guó)家的美好明天努力奮斗。

巧合的是，我發(fā)現(xiàn)這部電影是在疫情期間開(kāi)機(jī)拍攝完成的，我想導(dǎo)演、演員和工作人員們一定是克服了很多困難，才把這么精彩又有意義的電影呈現(xiàn)給大家。這不正體現(xiàn)了不怕困難、英勇奮斗的革命精神在今天的傳承嗎？

懸崖之上觀后感 篇4

五一勞動(dòng)節(jié)的到來(lái)讓無(wú)數(shù)影迷都興奮不已，不僅有放假休閑時(shí)間，還有數(shù)部經(jīng)典好看的電影到來(lái)。這其中張藝謀導(dǎo)演的首部諜戰(zhàn)大片《懸崖之上》正式上映了，我也在五一放假的第三天，來(lái)到電影院觀看這部令人期待許久的諜戰(zhàn)電影。

作為著名導(dǎo)演，張藝謀給我們帶來(lái)不知多少好看又經(jīng)典的好電影，這一次的《懸崖之上》也是吊足了影迷們的胃口；因?yàn)檫@部片子早在很久的時(shí)候，就公布說(shuō)有眾多實(shí)力派演員，可以說(shuō)是眾星云集，自然受到無(wú)數(shù)影迷的關(guān)注與期盼。

我自然也不會(huì)例外，因?yàn)樵谶@部電影中，有一個(gè)我非常喜歡的演員，張譯！只要是他出現(xiàn)的電影，不僅經(jīng)典好看，電影的整體質(zhì)量也非常不錯(cuò)，只要有他，那基本就不會(huì)太差。

其實(shí)《懸崖之上》的故事很簡(jiǎn)單，就是英勇的地下黨員在隱蔽戰(zhàn)線上與敵人斗智斗勇的故事。但在張藝謀的鏡頭語(yǔ)言中，講出了懸疑、犧牲、大愛(ài)和信仰。這個(gè)故事是講從蘇聯(lián)回來(lái)的地下工作者要在哈爾濱執(zhí)行秘密任務(wù)，但有人叛變使他們陷入了危險(xiǎn)之中，掉入了為他們布下的天羅地網(wǎng)中，電影劇情就是以他們四個(gè)人如何逃脫監(jiān)控和如何完成任務(wù)開(kāi)展的。影片當(dāng)中每一個(gè)都有著不同的使命，為了能夠順利的完成目標(biāo)而與敵人斗智斗勇，將個(gè)人的角色表現(xiàn)得淋淋盡致，或許這才是在五一當(dāng)中能夠吸引眾多觀眾們的眼球原因了，面對(duì)困難，我們選擇堅(jiān)持，面對(duì)來(lái)勢(shì)洶洶的敵人，我們選擇不懦弱，這種偉大的不屈不饒是我們每個(gè)人都應(yīng)該值得學(xué)習(xí)的地方。

通過(guò)這部《懸崖之上》的電影來(lái)告誡我們當(dāng)今的幸福生活離不開(kāi)歷史上那些偉大的英雄們的奉獻(xiàn)，我們應(yīng)該要銘記歷史偉大的英雄，以他們?yōu)樾哪康暮冒駱樱瑢W(xué)習(xí)這種愛(ài)國(guó)的精神，珍惜當(dāng)下，為我們的祖國(guó)將來(lái)而不斷奮斗，正是因?yàn)橛兴麄兞⒆阌趹已轮蠒r(shí)，無(wú)畏艱難的付出，我們才能享受如今和平安寧的好日子。

懸崖之上觀后感 篇5

近日，電影《懸崖之上》火爆全網(wǎng)，張藝謀導(dǎo)演將鏡頭轉(zhuǎn)向隱匿于黑暗中的四位共產(chǎn)黨特工，他們游走于懸崖之上，前赴后繼，舍生忘死，使命必達(dá)。

《懸崖之上》的背景是偽滿洲國(guó)統(tǒng)治下東北的那段歷史。1931年“九一八事變”后，日本對(duì)東北地區(qū)大舉入侵，隨后相繼占領(lǐng)了東三省和蒙古東部。1932年3月，日本扶持的傀儡政權(quán)――偽滿洲國(guó)成立，對(duì)東北地區(qū)開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)14年的殖民統(tǒng)治。故事展開(kāi)緊湊而緊張，一環(huán)套一環(huán)，剛解除上一個(gè)威脅，下一個(gè)又接踵而至。敵我雙方斗智斗勇，而一開(kāi)始，共產(chǎn)黨特工就陷入敵人設(shè)下的圈套。如何識(shí)破敵特陰謀，如何轉(zhuǎn)移情報(bào)消息，如何化險(xiǎn)為夷，敵人步步為營(yíng)，我方機(jī)警應(yīng)對(duì)。

一部電影，無(wú)法窮盡中國(guó)共產(chǎn)黨28年的堅(jiān)苦卓絕，一部電影卻能讓我們看到共產(chǎn)黨人的處境與艱辛。對(duì)曾經(jīng)逝去的革命前輩我們無(wú)限緬懷，銘記歷史，不忘歷史，因?yàn)橥浺彩且环N背叛。他們沒(méi)能看到國(guó)家的黎明時(shí)刻，但點(diǎn)亮了絢爛的光，照拂著后來(lái)者的路。學(xué)習(xí)黨史，最好的教育是讀史，學(xué)史，還有一種方式是身臨其境，感同身受，來(lái)一次生與死的考驗(yàn)，體會(huì)抉擇的艱難。《懸崖之上》為每個(gè)人創(chuàng)造了這種身臨其境，也許電影的可貴之處正在于此。

作為新時(shí)代的青年，我們要牢記歷史，致敬先烈，感恩生活，要努力提升自身修養(yǎng)，傳播正能量，學(xué)習(xí)先輩們吃苦耐勞的精神，做一名有理想有抱負(fù)的時(shí)代新青年，從而為祖國(guó)和社會(huì)貢獻(xiàn)出自己的力量。

懸崖之上觀后感 篇6

在影片中，最令人難以忘懷的角色是張憲臣，最難以言表的那段場(chǎng)景就是張憲臣被用上電刑拷問(wèn)，當(dāng)他落入敵人圈套被捕入獄后，就一直堅(jiān)守自己的信念，掙脫逃出監(jiān)獄，即使又被捕寧愿受刑，也不愿投降屈服于敵人和透露組織的任何情報(bào)信息。頭破血流的身軀仿佛在向我們述說(shuō)著當(dāng)年那位先烈所經(jīng)歷的故事，偉大又平凡的英雄，其實(shí)在那個(gè)年代受盡磨難的何止張憲臣一人，革命先烈們都是為了祖國(guó)的富強(qiáng)、民族的尊嚴(yán)以及自身的理想，不懼犧牲，艱苦卓絕的戰(zhàn)斗著。

電影的最后“我們還能看見(jiàn)天亮嗎”，我們現(xiàn)在每天都能看見(jiàn)的“天亮”對(duì)于當(dāng)時(shí)的他們來(lái)說(shuō)是奢侈的，他們每次的分別可能就是最后一面，把最后一顆子彈留給自己，他們是在黑暗中尋找“黎明”光輝的人，他們期盼著的“黎明”就是我們所處的盛世，我們應(yīng)當(dāng)牢記歷史，致敬先烈，感恩生活，多做貢獻(xiàn)，不負(fù)山河不負(fù)卿!

懸崖之上觀后感 篇7

看得很感動(dòng)，無(wú)名英雄永垂不朽。張藝謀把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些隨時(shí)可能面臨死亡險(xiǎn)境的無(wú)名英雄，他們?yōu)榱藗€(gè)人信仰、民族勝利，早已經(jīng)把生死置之度外?！盀跆乩毙袆?dòng)中犧牲的任務(wù)、復(fù)雜的情景只是一個(gè)切面，#真實(shí)特工的遭遇比他們更殘酷更艱難。張譯接受了嚴(yán)苛的訓(xùn)練，必須行事謹(jǐn)慎，警覺(jué)果斷，不然就會(huì)暴露身份，破壞行動(dòng)。四人小隊(duì)分組進(jìn)行任務(wù)，把情侶和夫妻分開(kāi)，保證就算其中一組出現(xiàn)問(wèn)題，也會(huì)為了另一組人的安危嚴(yán)格保密，為了完成任務(wù)想盡辦法。于和偉也如同活在《懸崖之上》，在暗處悄悄協(xié)助，稍不注意就會(huì)粉身碎骨。而在張譯和朱亞文的犧牲背后，其實(shí)，還有他們的家人、愛(ài)人、孩子、朋友。一個(gè)人的犧牲，一家人的悲痛，可無(wú)名英雄們還是為了國(guó)家，選擇了義無(wú)反顧地向前。劉浩存問(wèn)，我們能看到天亮嗎？誰(shuí)也不知道什么時(shí)候天亮，又有誰(shuí)能活著到天亮。但就是因?yàn)橛羞@樣一群偉大、無(wú)私的人勇往直前，我們才有了現(xiàn)在安穩(wěn)、幸福的生活，也等到了他們所期待的黎明。中國(guó)，總是被最勇敢的人保護(hù)得很好！

懸崖之上觀后感 篇8

今年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，乘著假期，我觀看了《懸崖之上》這樣一部愛(ài)國(guó)主義“紅片”，影片介紹了在二十世紀(jì)三十年代，四位曾在蘇聯(lián)接受特訓(xùn)的共產(chǎn)黨特工組成任務(wù)小隊(duì)，回國(guó)執(zhí)行代號(hào)為“烏特拉”的秘密行動(dòng)。由于叛徒的出賣，他們從跳傘降落的第一刻起，就已置身于敵人布下的羅網(wǎng)之中，由此掀起了一場(chǎng)共產(chǎn)黨特工與敵人的滔天巨浪，巨浪在推動(dòng)情節(jié)的同時(shí)，也讓我的內(nèi)心熱血澎湃，感受到了蘇聯(lián)特工們那一份隱忍、那一絲奉獻(xiàn)、那一點(diǎn)執(zhí)著、那一味堅(jiān)守……

一、念-初心

在中國(guó)共產(chǎn)黨的歷史上，曾經(jīng)有多多少少共產(chǎn)黨員犧牲自我奔赴前線，只因他們心中有信仰、有國(guó)家、有人民，甚至許多默默無(wú)聞的地下黨員犧牲時(shí)悄無(wú)聲息，人民根本沒(méi)有聽(tīng)過(guò)他們的名字，但我相信，歷史會(huì)記住他們。我們沒(méi)有超級(jí)英雄，卻有著許許多多的無(wú)名英雄，無(wú)數(shù)先輩烈士前赴后繼所展現(xiàn)的為國(guó)家富強(qiáng)、民族振興和人民幸福的愛(ài)國(guó)精神讓我們?yōu)橹畡?dòng)容。

二、憶-初心

1917年，隨著十月革命的一聲槍響，為中國(guó)送來(lái)了馬克思列寧主義，1921年中國(guó)共產(chǎn)黨的成立，使得中國(guó)發(fā)展從此有了主心骨，他們前仆后繼、力挽狂瀾，為中國(guó)能夠“站起來(lái)”付出了巨大心血。1949年中國(guó)“站起來(lái)”了，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中華人民共和國(guó)確立了社會(huì)主義根本制度，使中國(guó)人民走出了水生火熱的生活。1978年中國(guó)“富起來(lái)”了，改革開(kāi)放使中國(guó)打開(kāi)國(guó)門，中國(guó)共產(chǎn)黨找到了讓人民富強(qiáng)的法寶，逐步推進(jìn)了一系列經(jīng)濟(jì)改革制度落實(shí)，使中國(guó)人民基本奔赴小康。十八大以來(lái)，以習(xí)近平同志為核心的黨中央提出了“中國(guó)夢(mèng)”，習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想不斷引領(lǐng)著全黨全國(guó)各族人民，踐行“為中國(guó)人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興”的初心和使命，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興指日可待！

三、踐-初心

習(xí)近平總書(shū)記曾言：“愛(ài)國(guó)，是人世間最深層、最持久的感情?！痹谥袊?guó)綿延的歷史長(zhǎng)河中，愛(ài)國(guó)情感始終激勵(lì)著青年學(xué)子奮發(fā)向上，從周恩來(lái)總理“為中華崛起而讀書(shū)”到如今青年一代莘莘學(xué)子為了追求理想、實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)而不斷“打磨”自己，愛(ài)國(guó)主義是我們立德之源、立功之本，我們只有將愛(ài)國(guó)主義深刻融入血脈，才能真正擁有“自由之思想、獨(dú)立之精神”。

作為青年學(xué)子的其中一員，我們應(yīng)該把握當(dāng)下，抓住學(xué)習(xí)機(jī)遇，奮發(fā)勇為，敢于擔(dān)當(dāng)，踐行初心，砥礪前行?！扒トf(wàn)仞還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”。

上面這些就是網(wǎng)網(wǎng)小編為大家精心整理的懸崖之上觀后感1500字大學(xué)生精選4篇，希望對(duì)大家有所幫助！

懸崖之上觀后感 篇9

在這個(gè)國(guó)慶小長(zhǎng)假里，我看了一場(chǎng)愛(ài)國(guó)主題的諜戰(zhàn)電影，名叫《懸崖之上》。這部電影給我的印象很深，它講的是上世紀(jì)三十年代，四位曾在蘇聯(lián)接受特訓(xùn)的共產(chǎn)黨特工，張憲臣，小蘭，楚良，王郁，組成任務(wù)小隊(duì)，回國(guó)執(zhí)行代號(hào)為“烏特拉”的秘密行動(dòng)。由于叛徒的出賣，他們從跳傘降落的第一刻起，就已置身于敵人布下的羅網(wǎng)之中。哈爾濱的雪一直在下，而這個(gè)立于“懸崖之上”的行動(dòng)小組，最后在另一位共產(chǎn)黨同志周乙的幫助下，以其中兩個(gè)人的生命的為代價(jià)，完成了這次任務(wù)。在這部影片中，我最受感動(dòng)的地方，就是這里面的特工們都是有血有肉的。他們是人不是神，他們也都有自己的牽掛，但他們?yōu)榱藝?guó)家，為了人民，毅然決然的犧牲自己，令我敬佩不已。

當(dāng)時(shí)看完了這部影片，我的臉頰上已經(jīng)掛滿了淚痕，眼眶紅紅的，鼻子酸酸的，心里挺不是滋味兒的。在電影中的張憲臣是一個(gè)沉著冷靜，寧可接受酷刑也絕不透露黨的機(jī)密的特工。他接受酷刑的場(chǎng)面，現(xiàn)在回想起來(lái)都令我的心也跟著一顫一顫的?？伤麉s硬生生地挺過(guò)來(lái)，就差一點(diǎn)兒，就能逃出來(lái)了，可是他為了保護(hù)間諜的身份，選擇了犧牲自己。而他本來(lái)是不會(huì)被抓住的，之所以會(huì)被抓，就是因?yàn)楫?dāng)時(shí)為了找孩子，多走的那幾步路，露出了破綻，才被敵人抓住。他臨死前最大的愿望就是找到他的孩子，他不但是位特工，他也是一位父親！我猜，如果我們問(wèn)他，這樣做，你后悔嗎？你為什么又會(huì)這樣做？你哪里來(lái)的勇氣？他一定會(huì)說(shuō)，我絕不后悔！因?yàn)槲沂且幻伯a(chǎn)黨員！

在現(xiàn)實(shí)生活中也有這樣的人。在這次的疫情中，一位記者采訪到了一位白衣天使。他問(wèn)她，你為什么會(huì)交上志愿書(shū)？她的回答是，我當(dāng)時(shí)也沒(méi)想那么多，因?yàn)槲矣X(jué)得我是一名共產(chǎn)黨員，我就得去。她的家里也一定有她的親人，但她沒(méi)有選擇陪伴親人，而是明知有被感染的風(fēng)險(xiǎn)，卻還來(lái)幫助我們做核酸。很遺憾的是，我并沒(méi)有記住她的姓名，但我知道有這樣一群人，他們一直在我們的身邊守護(hù)著我們，他們不求功，不求名，只愿這個(gè)世界變得更加美好。

我慶幸我生在21世紀(jì)的中國(guó)，生在這片華夏大地上。同時(shí)我堅(jiān)信這樣一句話，尊嚴(yán)，永遠(yuǎn)只在劍鋒之上！真理，永遠(yuǎn)只在大炮的射程之內(nèi)！正是因?yàn)樗麄兊拇嬖?，才讓我們的?guó)家變得強(qiáng)大，才讓我們有了依靠。幸福的生活絕不是坐著就能等來(lái)的。未來(lái)的重?fù)?dān)現(xiàn)在就在我們肩上，讓我們共同努力，為祖國(guó)的繁榮昌盛，貢獻(xiàn)力量！

懸崖之上觀后感 篇10

“你知道烏特拉什么意思嗎？”

“是無(wú)數(shù)革命先烈在懸崖之上負(fù)重前行，舍生忘死與黑暗勢(shì)力作斗爭(zhēng)，是他們把骨頭當(dāng)作火把，用鮮血踐行誓言，照亮黎明前的黑暗。”凜冬降至，長(zhǎng)夜難眠，不止是影片中的小蘭與楚良，王郁和張憲成，周乙，還有無(wú)數(shù)共產(chǎn)黨人前赴后繼，犧牲家庭、伴侶、子女以及自己的頭顱，他們有著機(jī)智勇敢，視死如歸的革命精神，行走在懸崖之上，如履薄冰依舊堅(jiān)定的一往無(wú)前。因?yàn)樗麄冇袌?jiān)定的共產(chǎn)主義信仰，用融入骨血的勇氣與力量帶來(lái)希望沖破黑暗，戮力同心攜手互助，穿過(guò)腥風(fēng)血雨，漫漫硝煙，他們知道路漫漫其修遠(yuǎn)兮，但他們不怕雪落不止，希望就在前方?？梢哉f(shuō)，電影中最打動(dòng)我的，便是對(duì)祖國(guó)、對(duì)民族的愛(ài)，影片里的張憲臣王郁，這一對(duì)夫妻，可以選擇不聽(tīng)不看，就住在老房子里養(yǎng)育一雙兒女，不至于小孩成了乞丐。楚良可以選擇在東華大學(xué)念書(shū)做一個(gè)高材生，最小的隊(duì)員小蘭也可以選擇繼續(xù)在家人的庇護(hù)下慢慢長(zhǎng)大，可是他們?nèi)耘f站出來(lái)，毅然決然的站出來(lái)，勇敢地抗?fàn)?，拋下身后一切包括生命挽救民族于危亡，這就是中國(guó)人骨子里綿延千年的東西，對(duì)這片土地深沉的愛(ài)。

“我們，能看到天亮嗎？”

會(huì)的。

會(huì)有很多很多的人看到天將亮?xí)r紅日初升，照亮中華大地的每一個(gè)角落，會(huì)有很多很多的人看到從風(fēng)雨年代走過(guò)變得生機(jī)勃勃、強(qiáng)大的中國(guó)，她在中華兒女的建設(shè)下從溫飽走向富強(qiáng)，她以驚人的速度茁壯成長(zhǎng)著。作為生活在和平年代的我們，也當(dāng)銘記犧牲，銘記這和平的來(lái)之不易，作為一名組織員，我也會(huì)始終保持政治堅(jiān)定，追隨黨的旗幟，緊跟黨的步伐，不忘初心，砥礪前行在崗位上敬業(yè)踏實(shí)，積極作為，為祖國(guó)的建設(shè)添磚加瓦，為了新時(shí)代，為了中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)而不懈奮斗！

懸崖之上觀后感 篇11

也許是學(xué)習(xí)黨史的緣故，看完《懸崖之上》后，希望每位黨員都看看這部諜戰(zhàn)片，在短短兩小時(shí)里感受今天生活的來(lái)之不易，感受共產(chǎn)黨員的過(guò)人之處。

僅用120分鐘，導(dǎo)演張藝謀就為觀眾營(yíng)造出上世紀(jì)三十年代，東北地下工作者與共產(chǎn)黨特工一道誓死完成任務(wù)的驚心動(dòng)魄。故事展開(kāi)緊湊而緊張，一環(huán)套一環(huán)，剛解除上一個(gè)威脅，下一個(gè)又接踵而至。敵我雙方斗智斗勇，而一開(kāi)始，共產(chǎn)黨特工就陷入敵人設(shè)下的圈套。如何識(shí)破敵特陰謀，如何轉(zhuǎn)移情報(bào)消息，如何化險(xiǎn)為夷，敵人步步為營(yíng)，我方機(jī)警應(yīng)對(duì)。

觀眾在情節(jié)高壓下和共產(chǎn)黨人一同被敵人逼入險(xiǎn)境?？膳碌牟皇菙橙?，而是叛徒，叛徒對(duì)我方完成任務(wù)最具殺傷力和破壞性。面對(duì)敵人的屠刀，面對(duì)敵人的威逼利誘，面對(duì)敵人的刑訊逼供，面對(duì)生死的抉擇，必然出現(xiàn)意志薄弱者，信仰動(dòng)搖者，選擇茍活者，賣密自保者。與叛徒的背叛形成鮮明對(duì)比的是另一類共產(chǎn)黨人。他們選擇無(wú)比堅(jiān)定，行動(dòng)無(wú)比果決，不惜以死保全同志的性命。

生與死是對(duì)共產(chǎn)黨人最大的考驗(yàn)，那些真正擁有革命信仰，并為信仰而戰(zhàn)的人，才能稱為真正的革命者。相反，面對(duì)生死選擇保全性命的人，終將受到正義的判決。

一個(gè)世紀(jì)前，共產(chǎn)黨與國(guó)民黨水火不容，自然有人選邊站隊(duì)，因?yàn)闆](méi)有人知道中國(guó)共產(chǎn)黨在28年后取得勝利，沒(méi)有人知道勢(shì)力范圍覆蓋中國(guó)的國(guó)民黨被趕往臺(tái)灣。只有信念與信仰能支撐一個(gè)人走到最后，看見(jiàn)勝利的曙光。

跟著黨參加革命，走到最后的有兩支隊(duì)伍。一支參加紅軍、八路軍、新四軍，在敵人炮火下與國(guó)民黨軍隊(duì)真刀真槍的拼命，而另一支則深入敵后，在敵人眼皮底下展開(kāi)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)。與戰(zhàn)場(chǎng)上隆隆炮火不同的是，隱蔽戰(zhàn)線每一天都面臨生死考驗(yàn)。有時(shí)眼睜睜看到自己的同志被特務(wù)折磨而無(wú)法施救，有時(shí)不得不倍加小心在刀尖上行走，保存力量。

敵我雙方，明面上打得是槍炮，實(shí)質(zhì)上打得是情報(bào)，誰(shuí)獲得對(duì)方更多情報(bào)，誰(shuí)就占得先機(jī)主動(dòng)。面對(duì)槍炮，面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，我們感到的是熱血沸騰，而面對(duì)暗戰(zhàn)，面對(duì)敵人的陰謀，我們感到的是呼吸急促，心跳加快。每一位地下工作者，每一位共產(chǎn)黨特工，命懸一線，稍有不慎就可能掉入敵人設(shè)置的迷局。

《懸崖之上》讓我們看到敵人的狡猾，敵我斗爭(zhēng)的力量對(duì)比，正是在敵我雙方優(yōu)勢(shì)不對(duì)等的情況下，才彰顯共產(chǎn)黨人的膽識(shí)與智慧。沒(méi)有膽識(shí)無(wú)法闖龍?zhí)?，沒(méi)有智慧無(wú)法入虎穴，方寸之間，稍有差池就可能人頭落地。

張藝謀不愧為大師級(jí)導(dǎo)演，他一改以往的表現(xiàn)手法，將人物的內(nèi)心刻畫的入木三分。東北的林海雪原，天寒地凍，雪一直下個(gè)不停，在這樣極寒天氣下，敵我雙方展開(kāi)了生死較量，每前進(jìn)一步，都危險(xiǎn)重重。雙方的較量，沒(méi)有脫離寒冬，始終處于黎明前的黑夜，暗處殺機(jī)四伏，給人一種壓迫感和緊張感。

正義終將戰(zhàn)勝邪惡，陽(yáng)光終將沖破黎明，但是這一切的到來(lái)卻非輕而易舉，順理成章。勝利，付出的是生命和鮮血，付出的是一兩代人的犧牲奉獻(xiàn)。觀眾沒(méi)有經(jīng)歷從黑夜到黎明的漫長(zhǎng)等待，但是我們同樣感受到了革命者的堅(jiān)忍與堅(jiān)強(qiáng)。

一部電影，無(wú)法窮盡中國(guó)共產(chǎn)黨28年的堅(jiān)苦卓絕，一部電影卻能讓我們看到共產(chǎn)黨人的處境與艱辛。對(duì)曾經(jīng)逝去的革命前輩我們無(wú)限緬懷，銘記歷史，不忘歷史，因?yàn)橥浺彩且环N背叛。

學(xué)習(xí)黨史，最好的教育是讀史，學(xué)史，還有一種方式是身臨其境，感同身受，來(lái)一次生與死的考驗(yàn)，體會(huì)抉擇的艱難?！稇已轮稀窞槊總€(gè)人創(chuàng)造了這種身臨其境，也許電影的可貴之處正在于此。

懸崖之上觀后感錦集7篇

語(yǔ)文的學(xué)習(xí)中，我們必定要寫作文，作文能幫助我們記錄以前的事情。真正的作文必須是源于生活，且高于生活的。寫作文時(shí)我們需要注意哪幾點(diǎn)呢？相信你應(yīng)該喜歡小編整理的懸崖之上觀后感錦集7篇，希望能幫助到你的學(xué)習(xí)和工作！

懸崖之上觀后感(篇1)

做為張藝謀指導(dǎo)的電影，在色彩這方面是無(wú)可挑剔的，基本所有的室外鏡頭都伴隨著狂舞的雪花，在畫面感的塑造上可以看出導(dǎo)演有很高的追求。

電影一開(kāi)始，便是特工們降落傘降落的場(chǎng)景，大雪覆蓋的叢林中，四個(gè)白色降落傘緩緩落下，隨著鏡頭的旋轉(zhuǎn)和音樂(lè)的響起塑造出了一種肅殺感。故事背景發(fā)生在日本關(guān)東軍駐扎東北時(shí)期，故事地點(diǎn)發(fā)生在哈爾濱，張譯朱亞文秦海璐劉浩存扮演的四位特工分為兩組執(zhí)行代號(hào)為“烏特拉”的任務(wù)，他們從降落開(kāi)始便與敵方特務(wù)周旋，最后通過(guò)共產(chǎn)黨在敵方陣營(yíng)中的臥底于和偉的幫助完成任務(wù)，可惜最后只有劉浩存生還，其他幾位特工都在執(zhí)行任務(wù)中英勇就義。

既然都是講特殊時(shí)期特工完成任務(wù)的故事，我難免聯(lián)想到之前看過(guò)的一部韓國(guó)電影——由黃政民李政宰主演的《特工》。個(gè)人認(rèn)為，在劇情方面這部《懸崖之上》是沒(méi)有那部韓國(guó)電影來(lái)的扣人心弦和細(xì)致入微的，但在畫面感上卻是張藝謀的電影勝出一籌。那么接下來(lái)就談一談這部電影的優(yōu)缺點(diǎn)。

畫面感已經(jīng)說(shuō)過(guò)下面不再贅述，這部電影最精彩的部分其實(shí)在前半段，可以說(shuō)導(dǎo)演將張譯這個(gè)角色的塑造可以說(shuō)非常成功，除了有的地方劇情略顯唐突，這個(gè)后面再說(shuō)。張譯扮演的特工張憲臣可以說(shuō)是四個(gè)人中最有經(jīng)驗(yàn)最可靠的特工，他對(duì)敵人心狠手辣，面對(duì)危機(jī)能從容應(yīng)對(duì)，通過(guò)開(kāi)頭和沙溢的斗智斗勇已經(jīng)把這個(gè)角色的膽魄和智慧形象立起來(lái)了，接著通過(guò)后面被捕面對(duì)敵人拷打也守口如瓶把他堅(jiān)韌的一面塑造出來(lái)，可惜的是，最后那段他意識(shí)到自己逃不出去想犧牲自己保護(hù)于和偉的劇情稍顯力道不足，讓觀眾已經(jīng)調(diào)動(dòng)起來(lái)的情緒沒(méi)有爆發(fā)出來(lái)，但整體而言這個(gè)角色是成功的。

其次，于和偉塑造的臥底角色可以說(shuō)是劇中最大的亮點(diǎn)，他在敵我中間斡旋，從容不迫，幫助幾位特工逃離危險(xiǎn)，還要時(shí)刻提防被上司猜疑，可以說(shuō)于和偉和張譯扮演的兩個(gè)角色撐起了整部劇。

然而，其他幾位角色的塑造就有些失敗了，他們或多或少都存在導(dǎo)演編劇為了推動(dòng)劇情犧牲了些人物動(dòng)機(jī)合理性的情況，這只能歸結(jié)于導(dǎo)演和編劇的掌控力不足，因而必須為了推動(dòng)劇情而舍棄一些東西。

懸崖之上觀后感(篇2)

7月21日傍晚，康定不冷不熱的天氣使人心情舒暢，散完步回到辦公室，打開(kāi)電腦，泡上杯茶，關(guān)上門，忙里偷閑中觀看了《懸崖之上》這部諜戰(zhàn)劇。

《懸崖之上》給我們講述了，在上世紀(jì)三十年代時(shí)，一場(chǎng)名為“烏特拉”的行動(dòng)中，四位愛(ài)國(guó)志士，因?yàn)榕淹降某鲑u，最后深陷敵人重重羅網(wǎng)，最后周旋脫身的故事。

在影片中，我們可以看到張譯率領(lǐng)的“烏特拉”小隊(duì)為了完成任務(wù)與敵人展開(kāi)生死斗爭(zhēng)，在那個(gè)風(fēng)雪交加的哈爾濱城，有多方勢(shì)力割據(jù)角力，整個(gè)城市被肅殺的黑色建筑分割著，影片的黑白色調(diào)也預(yù)示著光明與黑暗無(wú)處不在的斗爭(zhēng)，這也是張藝謀一貫善用的色彩藝術(shù)。張藝謀也在影片中使用了很多動(dòng)與靜的對(duì)比，凸顯了氣氛的緊張和危機(jī)，比如火車上那場(chǎng)群戲，就是在平靜中暗藏生死攸關(guān)的較量，動(dòng)與靜之間的對(duì)比，更加體現(xiàn)了一種對(duì)峙氣氛。然而就是這種氣氛下，更能渲染大家的情緒，讓人在觀影中心情跌宕起伏。

電影中的每一個(gè)位人物，都有肩負(fù)著自己的使命，容不得有一刻的疏忽，執(zhí)行任務(wù)前抱著向死而生的決心，但又為了完成使命，不放棄每一次活著的機(jī)會(huì)。張譯老師飾演的角色，被敵人被捕后，面對(duì)皮肉的折磨與摧殘之下，依舊保持著高度的意志力，最終還是逃出了敵方的魔掌。

通過(guò)觀看這個(gè)電影我感觸良多，我們的祖國(guó)有如今這個(gè)美好和平的社會(huì)，絕對(duì)離不開(kāi)當(dāng)年無(wú)數(shù)英烈先輩們的無(wú)私付出，正是因?yàn)橛兴麄兞⒆阌趹已轮蠒r(shí)，無(wú)畏艱難的付出，我們才能享受如今和平安寧的生活?；蛟S影片中的殘忍沒(méi)有真實(shí)的故事殘酷，卻讓我們還原看到了當(dāng)初那些愛(ài)國(guó)英雄們?yōu)榱巳嗣竦男腋ｄb而走險(xiǎn)，用無(wú)私奉獻(xiàn)的精神付出了自己的生命才換來(lái)了如今的幸福家園，影片的歌曲中有這么一句話讓我記憶深刻，那就是“今天的歲月靜好，是有他們?cè)?jīng)的負(fù)重前行”。

懸崖之上觀后感(篇3)

于和偉、張譯、朱亞文、倪大紅、李乃文、秦海璐、劉浩存領(lǐng)銜主演，雷佳音特邀主演的電影《懸崖之上》昨晚首映，張藝謀的片子通常故事性不強(qiáng)，可看性不高，但演員陣容實(shí)在是厲害，所以閑來(lái)無(wú)事也就看看。

劇情很簡(jiǎn)單，共黨張譯、劉浩存和朱亞文、秦海璐兵分兩路，去哈爾濱執(zhí)行任務(wù)，與此同時(shí)，特務(wù)科科長(zhǎng)倪大紅帶領(lǐng)于和偉、李乃文審出了叛徒雷佳音，導(dǎo)致他們的行動(dòng)全部都落入了敵人眼里……

倪大紅：國(guó)內(nèi)演員中的最強(qiáng)反派，演技一等一，最強(qiáng)司馬懿飾演者。本劇中，壓住了反派的場(chǎng)子，諜戰(zhàn)片要求很高，反派必須足夠出色，倪老師就是這樣足夠出色的演員

于和偉：唯一演過(guò)劉皇叔、曹孟德的頂級(jí)演員，最強(qiáng)曹操飾演者。劇中明為特務(wù)，實(shí)是臥底。看過(guò)無(wú)間道的都知道，不是什么人都能當(dāng)好臥底的，素質(zhì)，必須是素質(zhì)突出，眼眨眉毛動(dòng)，反應(yīng)慢半拍都會(huì)身首異處。于老師無(wú)雙演技。

雷佳音：在《和平飯店》中有非常精彩的演出，優(yōu)秀演員。本劇戲份不多，但叛徒飾演到位。

劇中，于和偉佯裝車輛故障，誘使特務(wù)老金讓其上了老金的車子，在車上于和偉將密碼本置于老金車上，成為之后栽害老金的證據(jù)。

亮點(diǎn)一：倪大紅在查到老金車上有密碼本之后，其手下提醒說(shuō)差不多可以結(jié)案了，最后貌似相信了老金是共黨的臥底，將其上報(bào)處決。但其實(shí)倪大紅是不相信的，在那個(gè)寧可殺錯(cuò)、不可放過(guò)的規(guī)則之下，只要一天不查出內(nèi)鬼，大家其實(shí)都不安全。對(duì)于手下來(lái)說(shuō)，到底誰(shuí)是內(nèi)鬼，根本不重要，重要的是自己安全。對(duì)于倪大紅來(lái)說(shuō)，交差最重要，誰(shuí)是內(nèi)鬼，WHOCARE?在這一點(diǎn)上，導(dǎo)演沒(méi)有侮辱觀眾的智商。

亮點(diǎn)二：最后，于和偉收拾叛徒的場(chǎng)景致敬《教父》。隨著科學(xué)逐步逼近香農(nóng)定理、摩爾定律的極限，科學(xué)可能是有極限的，藝術(shù)有沒(méi)有極限?這些年看電影，稍微好一點(diǎn)的電影難免會(huì)看到經(jīng)典電影中類似的橋段?？赡茉谌祟愡@個(gè)維度之下，任何的創(chuàng)新都是艱難的。

古往今來(lái)，叛徒是不會(huì)有好下場(chǎng)的，所以郭嘉說(shuō)：夫智者，審于量主。荀彧、郭嘉先是投奔袁紹，覺(jué)非明主，棄之，往投曹公。一代兵仙韓信先是在項(xiàng)羽麾下效力，后棄之，往投劉邦。頂級(jí)人才的走向，對(duì)局勢(shì)影響深遠(yuǎn)。

懸崖之上觀后感(篇4)

4月30號(hào)諜戰(zhàn)電影《懸崖之上》上映，這是由著名導(dǎo)演張藝謀指導(dǎo)的電影，同時(shí)也是張藝謀導(dǎo)演指導(dǎo)的首部諜戰(zhàn)片電影?！稇已轮稀分饕v述了一群特工與敵人斗智斗勇，在嚴(yán)峻的環(huán)境下秘密執(zhí)行任務(wù)。該片最大的亮點(diǎn)莫過(guò)于強(qiáng)大的.演員陣容，如里面的張譯、秦海璐、朱亞文、于和偉等著名演員，他們的演技一個(gè)比一個(gè)炸裂。張藝謀導(dǎo)演一生對(duì)電影的熱愛(ài)追求相信大家一定能感受得到，不斷高產(chǎn)電影也是他實(shí)力的證明。

該影片故事背景發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代，講述為了獲得日本展開(kāi)反人類實(shí)驗(yàn)的證據(jù)，名為烏特拉的四人組被派去執(zhí)行任務(wù)。觀看這部電影，里面的情節(jié)讓人情緒千變?nèi)f化，胸腔的憤怒、心酸、感慨逆襲而來(lái)，看著銀幕上那一條條生命在敵人眼里不值錢，隨時(shí)都會(huì)被奪取，讓人心里觸動(dòng)感到心酸，這一條條生命他們有著各自的難處，面對(duì)生死的選擇，他們用著無(wú)私無(wú)畏的犧牲，默默無(wú)聞的犧牲來(lái)?yè)Q取人們的幸福。

觀看《懸崖之上》這部電影，里面的情節(jié)殘忍卻又如此的真實(shí)，面對(duì)生死的恐懼，敵人的殘忍逼供讓我想起了抗戰(zhàn)英雄，或許影片中的殘忍沒(méi)有真實(shí)的故事殘酷，卻讓我們還原看到了當(dāng)初那些愛(ài)國(guó)英雄們?yōu)榱巳嗣竦男腋ｄb而走險(xiǎn)，用無(wú)私奉獻(xiàn)的精神付出了自己的生命才換來(lái)了如今的幸福家園，影片的歌曲中有這么一句話讓我記憶深刻，那就是“今天的歲月靜好，是有他們?cè)?jīng)的負(fù)重前行”。

懸崖之上觀后感(篇5)

在中國(guó)第五代導(dǎo)演中，張藝謀可以說(shuō)是最優(yōu)秀和最高產(chǎn)的，特別是近幾年來(lái)，拍片的速度不斷加快，讓人感覺(jué)已經(jīng)70歲的他頗有些中國(guó)版伊斯特伍德的意思。

在今年的五一檔，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《懸崖之上》公映，看了將近一年的貼片預(yù)告后終于能看到正片，這讓我十分期待，于是第一時(shí)間便買了票觀看。

先說(shuō)總體感受：《懸崖之上》是一部張藝謀風(fēng)格很濃重的電影，雖然稱不上是神作，但可以看作是張藝謀寫給同行看的一篇高分作文。

十多年前，諜戰(zhàn)劇題材在國(guó)產(chǎn)電視劇行業(yè)內(nèi)著實(shí)火了一把，其中不乏經(jīng)典佳作，比如《暗算》、《潛伏》、《黎明之前》以及與本片有著千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的《懸崖》等。然而在國(guó)產(chǎn)電影行業(yè)，卻鮮見(jiàn)這種題材的作品，時(shí)至今日能讓人印象深刻的，似乎也只有《風(fēng)聲》這一部作品。

我個(gè)人分析，這很大程度的原因是諜戰(zhàn)題材的作品往往在時(shí)間和空間上有一個(gè)比較長(zhǎng)的延續(xù)性，而電影的時(shí)長(zhǎng)不太能滿足這種需求，而電視劇則因?yàn)榧瘮?shù)較多，可以很好的將諜戰(zhàn)過(guò)程中敵我雙方的斗智斗勇展現(xiàn)出來(lái)。

《風(fēng)聲》之所以能夠成功，很大程度上靠的也是故事本身具有密室殺人性質(zhì)的色彩，將空間與時(shí)間都縮到了一個(gè)點(diǎn)上，從而將整個(gè)故事更好的呈現(xiàn)出來(lái)。

而《懸崖之上》這部電影，時(shí)間和空間都延伸的非常大，盡管有兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，但對(duì)這個(gè)故事來(lái)說(shuō)，依舊不太好展現(xiàn)。不過(guò)張藝謀在這里很明智的選擇了戲劇性的表現(xiàn)方法，將整部影片分成了數(shù)個(gè)小章節(jié)，每一個(gè)章節(jié)的標(biāo)題都很明確的概括了本章內(nèi)容，并且直接顯示在影片中，讓觀眾有點(diǎn)看戲劇的感覺(jué)，看到標(biāo)題便能對(duì)接下來(lái)的劇情猜到個(gè)大概，從而忽略那些一筆帶過(guò)甚至根本沒(méi)有的過(guò)程和細(xì)節(jié)。

張藝謀就像一個(gè)金牌導(dǎo)游，在景點(diǎn)里他告訴觀眾往哪兒走觀眾就得往哪兒走，保證你看到的都是精品，但至于你沒(méi)看到的地方有什么景色，別問(wèn)，問(wèn)也不告訴你，你也看不到，自己猜去吧。

而且，整部電影的張藝謀式美學(xué)十分突出。本片的第一個(gè)鏡頭空降的場(chǎng)景甚至讓我恍惚間以為自己還在看張藝謀的《影》，整部電影中，無(wú)論是色彩還是構(gòu)圖，都有著濃重的張藝謀味道，把哈爾濱那種遠(yuǎn)東諜都既波詭云譎又充滿浪漫的氣質(zhì)表現(xiàn)的非常充分，讓人感覺(jué)就算本片沒(méi)有劇情，光看這些畫面也值回了票價(jià)。

因?yàn)檫@部電影跟當(dāng)年那部諜戰(zhàn)劇《懸崖》有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，所以我在看這部電影的時(shí)候，腦海里總是自動(dòng)響起《懸崖》的主題曲《地平線》，而當(dāng)電影看完后，我腦海中響起最多的一句，就是為了所有人不用對(duì)愛(ài)人說(shuō)再見(jiàn)。

這句話對(duì)于整個(gè)《懸崖之上》這部電影來(lái)說(shuō)是個(gè)很好的概括，四個(gè)角色，兩組感情關(guān)系，到最后每組感情關(guān)系各有一人壯烈犧牲，而他們對(duì)彼此的愛(ài)人甚至來(lái)不及說(shuō)一聲再見(jiàn)。

他們不是不想跟愛(ài)人告別，而是來(lái)不及告別，正是有了這一個(gè)個(gè)他們的犧牲，才換來(lái)了今天的我們不用再被迫向自己的愛(ài)人告別。

在這部電影中，張藝謀故意對(duì)每個(gè)角色處理的都很冷靜，包括兩位犧牲的烈士，無(wú)論是戰(zhàn)斗還是犧牲，都沒(méi)有故意用喊口號(hào)、慢鏡頭和悲壯的音樂(lè)去烘托他們，而是讓我們看到這些英雄跟我們普通人一樣，跟哈爾濱天空中的雪花一樣，無(wú)聲無(wú)息，靜靜落下。歷史上很多英雄跟他們一樣，就這么帶著秘密無(wú)聲無(wú)息的犧牲，有的甚至連名字都被人遺忘，但正是因?yàn)橛羞@些最普通的英雄存在，我們才能從被奴役的命運(yùn)中掙脫出來(lái)，開(kāi)創(chuàng)一個(gè)屬于我們自己的新時(shí)代。

而在這部電影中，還向我們講述了一個(gè)更深的話題，那就是：死，很不容易;活著，更不容易。

在本片中，作為最深的潛伏者，周乙面對(duì)的情況其實(shí)比兩位犧牲的烈士更為艱難，因?yàn)樗粩嗟貪摲氯ィ@樣就必定面臨著看著同志犧牲卻無(wú)法相救的悲愴。在片里一頭一尾的兩場(chǎng)處決中，周乙都在現(xiàn)場(chǎng)，他遞槍遞酒，看著自己的戰(zhàn)友在自己面前被處決，看起來(lái)面無(wú)表情，實(shí)際上心卻在滴血。

最具代表性的場(chǎng)景就是在最后的處決中，槍響的一瞬間，周乙拿著打火機(jī)的手不自覺(jué)的抖了一下，作為一個(gè)殺人如麻的特務(wù)，面對(duì)這種場(chǎng)面還會(huì)被嚇一跳似乎有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去。其實(shí)，這是他最難過(guò)的表現(xiàn)，心頭一顫，為的是無(wú)法挽救戰(zhàn)友生命的悲痛，但他甚至無(wú)法為自己的同志留下一滴眼淚，因?yàn)樗€要背負(fù)著使命繼續(xù)活下去，迎接黎明的來(lái)臨。

那一瞬間我想到了兩件事，一件是在電視劇《風(fēng)箏》中，柳云龍飾演的鄭耀先對(duì)即將被處決的我方情報(bào)人員說(shuō)的那句送你上路的是你的同志，求你不要恨他;另一件事是曾經(jīng)看到的資料，我黨的五重間諜袁殊在年老之后患上了精神疾病，經(jīng)常喊著自己犧牲戰(zhàn)友的名字大聲痛哭，求他們?cè)徸约骸?/p>

有時(shí)候，活下來(lái)，比犧牲，還要悲壯。

說(shuō)完影片情節(jié)，再說(shuō)說(shuō)劉浩存。這部電影集合了一批國(guó)內(nèi)演技過(guò)硬的實(shí)力派演員，而劉浩存這個(gè)新人在這幫戲精面前，短板便一下子凸顯了出來(lái)。劉浩存的靈氣是毋庸置疑的，特別是她那雙水汪汪的大眼睛，不過(guò)演技并不能只靠眼睛會(huì)說(shuō)話就完事了的。

在她初次亮相的《一秒鐘》里，她所扮演的角色臺(tái)詞其實(shí)并不多，即使不說(shuō)話，靠著那雙眼睛也能完成整個(gè)故事。但在《懸崖之上》這部電影中，還想靠眼睛說(shuō)話就完全不靈了，而且跟她搭戲的于和偉，用一場(chǎng)更厲害的表演向我們展示了什么叫真正的眼睛會(huì)說(shuō)話。

在朱亞文飾演的楚良犧牲的那場(chǎng)戲里，鏡頭長(zhǎng)時(shí)間停留在于和偉的臉上，他當(dāng)時(shí)基本沒(méi)有任何表情，但我們卻能從他的眼神中看到無(wú)比復(fù)雜的情感，就這一點(diǎn)，劉浩存需要學(xué)習(xí)的還很多。

其實(shí)在看完這部電影之后，我越琢磨越感覺(jué)張藝謀在拍諜戰(zhàn)片的同時(shí)也拍了部黑幫片，禮帽風(fēng)衣大雪地，槍戰(zhàn)割喉追車戲，一切都像極了上世紀(jì)的黑幫電影，而且最后一幕的車中勒殺，完完全全是還原了《教父》中的場(chǎng)景，當(dāng)繩索套住雷佳音脖子的那一刻，我就知道他的腳肯定要踢破車窗，最后果然沒(méi)有出乎我的意料。

在這部電影中，張藝謀反反復(fù)復(fù)地跟大家強(qiáng)調(diào)烏特拉在俄語(yǔ)里就是黎明的意思，很多人表示不解，難道哈爾濱滿城都是俄羅斯人卻沒(méi)人知道烏特拉的意思?當(dāng)然不是。大家上學(xué)時(shí)候都寫過(guò)作文吧，當(dāng)作文里反復(fù)出現(xiàn)一個(gè)詞時(shí)，作用只有一個(gè)，那就是要突出文章中心思想。

所以我要說(shuō)，這部《懸崖之上》其實(shí)是張藝謀的一篇高分作文。文章規(guī)矩公正，用詞規(guī)范，主旨明確，雖然打不上100分，但絕對(duì)是80分往上的水平，對(duì)于目前國(guó)內(nèi)很多電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，照著這篇作文一字不落地抄，絕對(duì)比他們自己憋破了頭想出來(lái)的玩意兒要好的多。

懸崖之上觀后感(篇6)

《懸崖之上》是全勇先和導(dǎo)演張藝謀的首次合作，電影在東北雪鄉(xiāng)官宣開(kāi)機(jī)之時(shí)，網(wǎng)友便對(duì)電影的故事產(chǎn)生了極大好奇。作為一名“資深諜戰(zhàn)片編劇”，全勇先此前已有許多優(yōu)秀作品面世，此次現(xiàn)身金爵論壇，讓人格外期待他的“爆料”。談到諜戰(zhàn)類型，全勇先表示“我寫諜戰(zhàn)戲最關(guān)注的是人，人物是最有魅力的。”全勇先常常把人物關(guān)系放在諜戰(zhàn)氛圍里去表現(xiàn)，他特別提到，把人寫好才能更好地打動(dòng)觀眾：“如果觀眾對(duì)這個(gè)人物建立了興趣，建立了情感，這個(gè)人物的一舉一動(dòng)，一言一行所有行為都會(huì)牽動(dòng)觀眾的情緒。這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)法寶。”

《懸崖之上》對(duì)人物的描繪是電影的一大看點(diǎn)，也是創(chuàng)作的難點(diǎn)。全勇先提到，《懸崖之上》和普通的諜戰(zhàn)片還有一些區(qū)別，除了敵我陣營(yíng)的明暗交鋒，電影對(duì)人的復(fù)雜性、人在極端情況下的反應(yīng)、絕境之中的遭遇等都有較深的刻畫。而且電影中人物較多，這也無(wú)疑為劇本創(chuàng)作增加了難度。

《懸崖之上》故事發(fā)生在上世紀(jì)三十年代，為獲得日本展開(kāi)反人類實(shí)驗(yàn)的證據(jù)，一場(chǎng)關(guān)系復(fù)雜又危機(jī)四伏的秘密行動(dòng)在東北展開(kāi)……這是張藝謀導(dǎo)演首度拍攝諜戰(zhàn)題材電影。林海雪原的茫茫景致為這個(gè)充滿暗斗和危機(jī)的故事平添一股肅殺神秘之感。在張藝謀的光影美學(xué)驅(qū)動(dòng)下，令人更加期待電影更多的信息曝光。

懸崖之上觀后感(篇7)

在戰(zhàn)爭(zhēng)片沒(méi)有市場(chǎng)的年代，吳京帶著《戰(zhàn)狼二》異軍突起，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片喪失信心的時(shí)候，《哪吒之魔童降世》讓我們看到了希望，在情感片迷茫的時(shí)候，賈玲用笑中帶淚的《你好，李煥英》敲開(kāi)了無(wú)數(shù)人的心墻，成為了年度最強(qiáng)的黑馬，而今，在諜戰(zhàn)片不再受寵的年代，一部立意鮮明的《懸崖之上》或?qū)⒅噩F(xiàn)諜戰(zhàn)片的輝煌。

作為張藝謀導(dǎo)演首次執(zhí)導(dǎo)諜戰(zhàn)片，懸崖之上有四大看點(diǎn)：第一，陣容，這種張譯，于和偉，秦海璐，朱亞文，劉浩存，倪大紅，雷佳音，沙溢，堪稱王炸演員神仙打架，就這陣容，足以讓人期待;第二，創(chuàng)新，不同于傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)片，這是張藝謀將諜戰(zhàn)元素與感官美學(xué)相結(jié)合的又一次嘗試，肅殺黑白，冰雪交融，潛伏者、內(nèi)鬼、碟中諜、槍火、飛車，除了懸疑，場(chǎng)面也是夠燃?jí)蚩?，幾乎匯聚了所有商業(yè)大片的元素;第三，真實(shí)，盡最大的努力去靠近真實(shí)，是張藝謀對(duì)每一部戲的要求。拍攝上，張藝謀導(dǎo)演從不將就，東北零下20度的冰雪環(huán)境，真實(shí)的拍攝場(chǎng)景，全實(shí)景拍攝，戲里的一磚一瓦，甚至連一個(gè)馬桶都嚴(yán)格的采用那個(gè)年代該有的道具，除此之外，對(duì)演員員的每一場(chǎng)戲也要求最大可能的真實(shí)，張藝謀導(dǎo)演甚至?xí)H自出馬，教新人演員如何去演繹，上到一句臺(tái)詞，一副表情，一個(gè)眼神，嚇到?jīng)]有臺(tái)詞的群演，哪怕是沒(méi)有盡頭，群演也每一刻都在詮釋自己的角色;第四，信仰，人活著需要信仰，在那個(gè)動(dòng)蕩不安的戰(zhàn)爭(zhēng)年代更是如此，電影里群像圖景里演繹無(wú)名英雄的真實(shí)人生。

在那至暗的時(shí)刻，那些無(wú)名英雄們用身軀化作信仰的火炬，用信仰點(diǎn)燃希望和未來(lái)，這也是懸崖之上所傳達(dá)的內(nèi)核，致敬無(wú)名戰(zhàn)線上的無(wú)名英雄，緬懷過(guò)去，傳統(tǒng)信仰，鑄就鋼鐵之國(guó)。