獨居的一年讀后感

2025獨居的一年讀后感(集合11篇)。

一篇作品讀后感怎樣才能夠精準地描述出自己的感動呢？閱讀作者的作品我們就能從中收獲古人的智慧。寫讀后感能夠積累知識，使我們越來越充實，“獨居的一年讀后感”是一個重要話題我們?yōu)槟砹讼嚓P資料，在這里您將會發(fā)現(xiàn)許多有趣和有用的閱讀資料和工具！

獨居的一年讀后感(篇1)

(含劇透，慎入！)

書名為\獨居的一年\，全書唯一正面談到的是露絲在艾倫死后獨居的一年，但也只匆匆一筆帶過，重點應該是\獨居\。

說到獨居，確切地說是感情的獨居，個中人物多多少少都有，但最明顯的無疑是三個重要人物:露絲、埃迪以及瑪麗恩。

露絲四歲之后就不再有母親的陪伴，瑪麗恩的不辭而別給她帶來的影響是心理上的失落、失望、憤怒，甚至自我懷疑(在一段時間里她甚至懷疑自己是那死去的兩個哥哥的替代品)，從她寫作生涯可以看到她本人是一直把關于母性的東西\選擇性避開\，然而在多年之后，直到再碰見埃迪，才真正理解了瑪麗恩離去的原因，才有勇氣去正視自己與瑪麗恩的母女之情。

對于埃迪的獨居，再明顯不過的是往后的三十多年里對于瑪麗恩的思念;而瑪麗恩的獨居卻是完全的感情隔離，無論是對自己的女兒還是艾迪，甚至是一切關于小孩子的事物。文中對于瑪麗恩的生活描寫不多(相比較整書篇幅而言)，但埃迪對她的癡情無疑是對瑪麗恩最完美的人物塑造！所以盡管在書中，瑪麗恩大部分時間是以回憶的方式出現(xiàn)，但還是能給讀者鮮活的人物形象，以至于在最后，埃迪和瑪麗恩車站重逢那一刻(個人認為全書最為感動的一刻！)，并不覺得虛幻，而是實實在在的，仿佛可以感覺到在那一刻的氣氛以及雙方的情緒都透出了文字。一段年齡相差二十幾歲的感情，普通人看來不可思議的感情，經過三十多年的醞釀，終于有了結果，所幸，是HappyEnding！

不知是巧合，還是作者故意而為之，文中圍繞的，大多是從作家以及其作品展開，或許這樣更有內涵，透過作品去看作者是本書的一個的敘述方式之一，但需要花多點耐心，不過另外有個好處就是閱讀起來不悶。

書中情節(jié)跨度三十多年，涉及親情、友情、職業(yè)、愛情(包括正常與癖好)、性愛;但敘述的主線還是露絲與瑪麗恩的母女之情，以及埃迪和瑪麗恩的戀情，其他的略作\閱讀調料\倒也不錯！

獨居的一年讀后感(篇2)

第一眼看到這本書的書名時，我以為這是和《瓦爾登湖》一樣講述一個人獨居一年中所思所想，但看完第一章后我卻陷入了疑惑之中，這本書講述的并不是一個人的生活，露絲，埃迪，瑪麗恩，特德，這四個人人物的命運就因為1958年的夏天發(fā)生的事情徹底改變。

在那個夏天，埃迪來到了特德家中進行暑期實踐，由于特德是著名小說家，埃迪想做他的助手學習些寫作經驗?？上О５喜⒉恢雷约浩鋵嵄惶氐吕昧耍氐缕鋵嵤窍Ｍ５蟻碜霈旣惗鞯那槿?，從而讓瑪麗恩從喪子之痛中走出，事實證明特德的計劃成功，埃迪愛上了瑪麗恩，而瑪麗恩在最后選擇了離開，把露絲留給了特德。從此，埃迪再也沒有愛上過其他女性、瑪麗恩一個人漂泊、露絲一直在心里怨恨自己的母親。本書跨越了37年的歲月，從露絲4歲一直到露絲自己的孩子4歲，三代人的家庭故事濃縮其中，喜怒哀樂，悲歡離合，讀完令我唏噓不已。

在書的扉頁上，作者寫道這是一則愛的故事。我想這應該才是這本書想要表達的主旨。埃迪見到瑪麗恩一開始是因為被她的外表吸引，后來則是被她所經歷的喪子之痛所感染，再加上性啟蒙的決定性，埃迪再也無法愛上比自己年輕的女性，這段忘年之愛能讓埃迪堅持37年，直到瑪麗恩再次出現(xiàn)。

埃迪和瑪麗恩的愛是其一，另一則愛是露絲的，露絲在一開始并沒有找到屬于自己的愛情，也許因為從懂事起只有父親特德的陪伴，露絲身上有很多男性的特征，比如她的肌肉發(fā)達，她爭強好勝的性格，以至于看不上絕大多數(shù)追求者。而且她知道自己父親的性生活不檢點，這更讓她對愛充滿了懷疑和批判，在她的小說中經常能看到這一主題。露絲嫁給自己的經紀人艾倫，這并不意味著他就是她要找的人，只是她覺得自己不想再等了，憑借理性做出的最好的選擇。當艾倫去世，露絲在守寡期間碰到了哈利時，她突然意識到自己終于找到了對的人，兩個人都經歷過自己的愛情挫折，最終命運通過一樁謀殺案將他們連在了一起，跨國之戀，作者與讀者的完美結合。Yjs21.COM

在我看來，37年歲月很長，但相比之下，露絲守寡的那一年則更為漫長，本書標題中獨居的一年正是露絲在失去父親后又一次失去丈夫后的頭一年。在這一年中，露絲的感受和她在自己小說中寫過的完全一致，她也突然理解了母親的離開，理解了發(fā)生在自己身上的一切事。所以小說結尾才會出現(xiàn)母女重逢時那段令人感動的對話。

毫無疑問，埃迪是幸福的，瑪麗恩是幸福的，露絲是幸福的，哈利也是幸福的，他們最終都找到了自己的真愛，過去經歷過的挫折都不復存在，在愛中，他們找到了自己，無論在什么年紀，無論貧窮與富貴，找到了愛就是人生最大的幸福。

獨居的一年讀后感(篇3)

愛的因與緣（下）

作為一個只有十六歲的小孩，得到那件滿是她的魅惑氣息的粉紅開衫，埃迪已經獲得了前所未有的滿足。埃迪仿佛住進了自慰的天堂，不過，他很快發(fā)現(xiàn)自己對瑪麗恩的胃口越來越大，但在這段關系之中，瑪麗恩才是主導，若沒有她的同意，任何進展都是無望的。還好，瑪麗恩對于埃迪是不會有排斥的，因他是瑪麗恩對失去孩子的寄托。一天，瑪麗恩帶埃迪出去吃了飯，喝了酒，聊關于丈夫的種種，到家之后又給自己到了一杯。房間里關于出車禍的兩個孩子—托馬斯和蒂莫西以前的照片是不缺的，在瑪麗恩的帶領下，參觀一張又一張照片的同時瑪麗恩向埃迪介紹其背后的故事。其中有對孩子的思念和歲月流逝的悵惘—自己已有點老了，在瑪麗恩離去后，小埃迪依舊待在原地足足一刻鐘，不知思考著些什么。

第二天的早晨，埃迪剛把粉紅色羊絨開衫和其它衣物鋪到床上，就聽到瑪麗恩開始砸門—這表明她想立即趕到這里。而此刻埃迪卻在糾結擺在床上衣服顏色搭配的問題，最后不得不急忙去開門—衣服仍擺在那里?，旣惗鱽砹酥缶椭苯佑纸o埃迪講起了照片的故事，在一張有教學樓為背景的照片中，其中白色大理石這樣刻到的拉丁文：HVC VENITE PVERI VT VIRI SITIS（到這里來，男孩們 成為男子漢）。顯然，她的兩個孩子在沒有成為男子漢就死了，想到這里，埃迪驚覺，此時，瑪麗恩已經暫停了講解，目光落到床上的衣物，并對其顏色的搭配表示不贊同。之后瑪麗恩對埃迪說道：“我都不知道他們活著的時候有沒有過性經歷”（這也許是想要給予埃迪性愛的緣由，人性終究是復雜的，本能的自我與理智的自我相互混雜）。就這樣，瑪麗恩躺在床上，埃迪笨拙的脫掉衣服，與此同時目不轉睛地盯著她，心頭卻一陣刺痛，瑪麗恩笑容里的母愛多得超過了他最大膽的想象。這許是圓滿了，通過做愛成為了瑪麗恩口中的男子漢。

好景是不長的，瑪麗恩本就想離婚離開這個滿是傷心的鬼地方，便把一切都到告訴了埃迪，并讓其轉達給自己的丈夫特德，盡管這段時間埃迪給她帶來了那么多的興奮與驚訝，顯然不能說服瑪麗恩離去的計劃。在這之后，瑪麗恩并不清楚自己留給埃迪的印象是多么的深刻，成年后的埃迪并沒有娶妻，并且由衷的迷戀比自己大的女性—許是從這里可以猜想到瑪麗恩的樣子吧。誰能說的清呢？是什么樣的力量讓埃迪如此的等候與執(zhí)著，一下子就過去了三十七年，埃迪已經五十三歲了，瑪麗恩七十六歲了，還好，不是太晚，彼此都無恙。

在透過半夜的黑暗與霧氣，一個穿著肥大雨衣的女人出現(xiàn)在水泥路上，是她—瑪麗恩，在那個暑假離別之后就再也沒見到的深深的愛著的瑪麗恩。這次回來，瑪麗恩是從失去兩個孩子的悲傷中走了出來，面對現(xiàn)實、接受現(xiàn)實，還有那個記憶中的小男孩—在瑪麗恩看來，埃迪永遠都是個小男孩。埃迪也知道了，他和她再也不會分開了，除非死亡。然后他們在黑暗中彼此面對，埃迪就像以前和她在一起時那樣躺著，頭貼著她的胸，她抱緊他，雙手摩擦這他的頭發(fā)，他們就這樣睡著了。

獨居的一年讀后感(篇4)

但這部作品中露絲的一對父母的設定還是比較吸引我的。對于70多歲的`男人和女人，在歐美作品中還是可以擁有無與倫比的性魅力，這大概在亞洲文化中很少見到的。在我們的社會結構中，大概這個年紀已經是脫離了性別概念的社會人了，而很多的歐美影視作品中依舊有充滿活力和性吸引力的老年人。今天和高先生探討，他說的一個觀點倒是啟發(fā)了我，除了文化歷史的審美差異外，可能重要的一點是社會的發(fā)展程度不同。若干年后的中國的老年人肯定和現(xiàn)在傳統(tǒng)意義的老年人完全不同。那不就是我們嘛!而對于衰老和死亡的恐懼我最近經常想到，還有就是被Mr高推薦一本書，《最好的告別》，準備看看。

晚上又想了一會兒，為什么覺得《獨居的一年》沒那么好看，卻吸引我一直讀下去了呢。大概是書里的幾位重點人物全是作家，所以對作家如何工作，作家如何生活有著細致深刻的描寫。無論他們的創(chuàng)作源于恐懼，悲傷，愛情或其他什么主題，作家這個職業(yè)本身給小說蒙上了一層既浪漫又獨特的色彩。

我小時候特別喜歡看人家寫字，就覺得墨水在紙上幾根線條從無到有這個過程本身就充滿了神奇的魅力。最近看電影《無雙》，覺得最精彩的部分是詳細描述他們幾個如何做假鈔那段，如何打版，怎樣調墨，尋找紙張——這種看起來特別專業(yè)，又特別陌生，真實細節(jié)堆砌起來的專業(yè)段落本身就擁有了強烈的美感。

所以，工作多么重要啊，一個人的職業(yè)，或者深度愛好，他所專注的那個領域，就構成了他的氣質。想起書里的一個段落，露絲小說里的人物被強迫去參加讀物的燒書活動，女作家拒絕了，表示因為自己是一個作家，所以不愿參與任何銷毀作品的活動。

“你首先是個女人。”狂熱的鄰居說。

“不，我首先是個作家?！?/p>

獨居的一年讀后感(篇5)

“別哭啦，親愛的，不就是埃迪和我嘛”這句話從始到終，像是追風箏的人里的“為你千千萬萬遍”，也像飄里的“tomorrowisanotherday”

獨居的一年，原以為會重點描述主人公露絲在獨居的一年里發(fā)生的蛻變，其實并不是，不存在突然的質變，歐文想告訴我們的應該是從開始到最后這個過程中量的積累，最后露絲學會了愛和放下，原諒了別人找到了自己。她有不盡職的母親，有愛她勝于一切的父親，交過不合適的壞男友，和深愛她的人結過婚，最后遇到了她真正的愛人，她稱之為“露絲的警察”。于我而言，結局是很美好的。

但是故事本身帶來的意義沒有達到讀它時的期望，露絲最后一本小說中她一直糾結女作家到底怎么感受到屈辱和改變自己，露絲在這上面費了很大勁去構思，最后是女作家和小男友當著妓女的面做愛，這是夠諷刺的。的確，如果每個人的人生都有一個好的轉折點，這個轉折點肯定千差萬別，歐文只是提供了一個故事，個人的轉折點需要自己去探索，當然還需要好運氣或者像露絲說得只有一點點壞運氣，要求歐文告訴我們人生該怎樣轉折是胡攪蠻纏和無理取鬧。只有經歷過，才能感同身受，才能擁有愛的能力，去愛自己和愛別人。感受到這些就足夠啦。

獨居的一年讀后感(篇6)

呃…這算是我遇到最難寫書評的一本書，但為了保持自己的好習慣，每一本書都要寫書評，就勉強寫一下吧。

獨居的一年具體什么含義我覺得很寬泛，并不是指某一特定的年份，本書中唯一涉及到獨居的一年大概就是露絲失去艾倫那獨居的一年，可這本書的主人公我到現(xiàn)在都沒明白究竟是誰。

初看這本書，有點小黃書的味道，但是性本來就是生活的本源吧，為了體現(xiàn)很多人性方面的因素，不得不通過這樣的描寫方式去體現(xiàn)。

現(xiàn)在，我來談談我眼中的這本書吧：1??以埃迪和瑪麗恩的故事為主線吧，開端是瑪麗恩失去了兩個孩子，特德也許出于好意為了瑪麗恩，所以會讓埃迪來做暑期工。首尾的那句“別哭了，不就是我和埃迪嗎”讓我覺得渾身一個機靈。不愧出自大家之手，寫文章果然是大手筆，以極其簡單看似不經意的描寫給我們展現(xiàn)了飽滿的故事情節(jié)，歐文的書果然看得讓人上癮；2??不太懂寫作這門手藝，但我覺得歐文寫的這本書沒有刻意的去要描寫什么事兒，或者可以表達什么觀點就是很隨意，很巧合，渾然天成，讓你感到每處細節(jié)的處理都極其精致。3??這本書如果說讓我明白了些什么道理：?印象最深的就是埃迪吧，十六歲去了特德家里，遇到影響自己一生的瑪麗恩，沒有那種斤斤計較的感情，對瑪麗恩毫無理由的迷戀，三十七年的等待，終于最后在面對到瑪麗恩的時候，在她懷里的感覺還是如當年那般，即使乳房下垂干癟那又如何，還是很溫暖，也像瑪麗恩在三十七年后見到埃迪的那句，我從來沒有像現(xiàn)在這樣需要你的幫助?，旣惗鬟@三十七年發(fā)生了什么不重要，埃迪發(fā)生了什么不重要，就像文中所述：從埃迪開始，從埃迪結束。埃迪從最初見到瑪麗恩，喜歡瑪麗恩身上獨有的那種憂郁氣質，再到后來“誤認為”喜歡露絲身上當年她母親身上的那種憂郁氣質，就是沒太明白埃迪是喜歡瑪麗恩，還是瑪麗恩身上類似的憂郁氣質？不過不重要了，瑪麗恩身上的這個氣質伴隨了她大半生；?再來說一下特德吧，算是瑪麗恩生命中的默默無聞的那一個，給不了她要的，那就幫她找到她要的，不知道為什么莫名心疼特德，我的偏見是雖然他和瑪麗恩結婚也生過孩子，但他不太能夠給瑪麗恩所要的，而埃迪可以。特德也許也不知道自己要什么，就是不停的有外遇、捕獲單親媽媽、寫書？或許他算不上合格的丈夫，但他絕對是合格的父親。?談論一下瑪麗恩和特德失去兩個兒子之后生的女兒—露絲，我總覺得這樣背景下的姑娘，總會有一些特殊的特質，比如她對事物的敏感、偏執(zhí)。他和艾倫在一起，感覺并不是真正的愛吧，也許是工作原因形成了習慣，而他和哈利在一起也太過草率，感覺她的戀愛談的很輕易，來的快去得也快。也許這種平淡的幸福更為真切吧，她的最后一本書更像是她的重大事件。?露絲的好朋友漢娜：剛開始總覺得這樣的姑娘活得很“灑脫”，還讓我頗為羨慕，覺得可以不停地去更換男朋友，去尋找適合自己的，但我讀到最后讓我明白，其實這不是灑脫，更像是一種對感情的權衡，尋找對自己最有利的情感，害怕自己付出太多得到太少。我覺得這樣看似精明的做法其實暗藏著巨大的危機，感情啊，一旦有了計較，就變得不靠譜了。喜歡一個人，就是純粹的喜歡，無所謂得到付出，只要自己享受了其中的過程就好了嘛！

好了，獨居的一年，從中又認識了不同的生命。

獨居的一年讀后感(篇7)

一本好的小說總能給人清晰的畫面感，似乎看著人物一個個成長變化…關于親情，父親對女主的愛最讓人感動，特別是女主給父親上駕駛課章節(jié)，都說女兒是父親上輩子的情人，無論父親本人是如何，女兒在他心中永遠是軟肋，也許什么都無法傷害到父親，唯獨女兒。關于女主的母親，也理解她的行為，最后能回到女兒身邊是個驚喜。

關于愛情，女主前期總覺得自己眼光不行，總是交到壞男友，好不容易有了愿意去愛的男人卻又早逝，但最后還是好運戰(zhàn)勝了不幸，讓她遇到了真正的愛，找到了真正的自己，還有什么比這更幸福的呢。還有埃迪對瑪麗恩幾十年的感情，喪子之痛是瑪麗恩的不幸，但被人深愛一輩子又是何其幸運??！

關于友情，女主的好朋友漢娜，這是個有爭議的角色，雖然生活隨意，甚至因自己的行為傷害過女主，但一路走來，也一直陪伴在女主身邊，見證了她的起起伏伏，在她需要的時候出現(xiàn)在她身邊，也讓人溫暖。

故事情節(jié)上不得不佩服作者的構思和伏筆，讓人意想不到卻又前后呼應，銜接的恰到好處，讓人越讀越想往下讀。

時間是流逝的，但偶爾時間也是等人的。生活就是這樣，悲悲喜喜，但總要懷著希望，一切都會過去，一切都會有個圓滿的故事結尾！

獨居的一年讀后感(篇8)

目前讀過最愛的一本書！正如書中所說“當你找到愛的時候，你就找到了自己”。里面的人物太鮮活了，特德、瑪麗恩、小露絲、埃迪、漢娜，每個人都讓我又愛又恨，他們的感情、他們的生活吸引著我。書里的人開心，我也會跟著笑，書里的人悲傷，我也會哭泣，這本書的感染力太強了。以致于最后露絲哈利在一起時，好像自己也有了歸宿，那種心情太讓人愉悅，還有瑪麗恩的歸來，不止露絲、埃迪一直想著她回來，我也在想，瑪麗恩啊瑪麗恩，她歸來的時候七十六歲了，還是那么精致那么美，只有歐美的女人能做到這一點吧，國內的應該也有，但應該屈指可數(shù)。

再談談特德，我很疑惑的一點是他的自殺，為什么呢？他是那么自私的一個人，除了對露絲全心付出而外，他幾乎所有行為都令人發(fā)指，可他竟然會自殺？自殺的方式跟沃恩夫人當時差點殺了他的園丁的竟然一樣。沃德死的時候，沃恩夫人竟然還來哀悼他，說他是獨一無二的不啦不啦，我的三觀！當初可是他玩弄你又拋棄了你啊，沃恩夫人是不是整容把腦子整壞了？還有那個做了特德情人的女大學生，母女倆同時被特德勾引，然后母親自殺了，你還來哀悼他？什么鬼??？特德有毒？特德這種亂搞的男人也是讓我見識了婚姻其實并不可靠，男人也是。

最后就是對漢娜沒有結局有點惋惜，漢娜太獨特了，我喜歡她做事直截了當（除去算計），她思考的方式也很特別（除了精蟲上腦跟男人有點像），她當記者也做了一些了不起的事，但終其一生，她沒有找到自己的歸宿，也不打算結婚要孩子，可她對露絲的兒子明明那么好，她對露絲的感情也是真的，在露絲父親死以及露絲結婚生子、又變成寡婦，最后再婚的每個關鍵時刻，漢娜一直都在默默陪伴著她，從未缺席，這似乎有一種填補瑪麗恩空白的感覺。只是最后漢娜竟然又對哈利眼紅讓我有點無語。。還有她跟好朋友老爸上床這事簡直了。。漢娜啊，你是因為交過的壞男友太多了對感情對婚姻失望了嗎？還是你不清楚自己真正想要的是什么？不管怎樣，漢娜，希望你好。

結局還是很美的，美到讓我有點懷疑這會不會是作者想象的一種生活而不是真正的結局，我太怕美好易逝，我也是夠了。

書里的人們，很高興認識你們～

獨居的一年讀后感(篇9)

看完全書才感受到這種寫一個人整個人生的著作是多么的偉大。人的這一生總是在不斷的探索和追求我們想要的東西。也許到最后我們才知道我們想要什么，我們喜歡什么。人生就是這樣的一個過程，在每個階段的我們都不可能是完美的，這就是我們人生的精彩。

埃迪從16歲開始偏喜歡比自己大的女人，然后一生都在這個狀態(tài)下。露絲的一步一步的發(fā)展自己，最后能和僅認識一個月的人結婚，而且仰望星空時，會覺得自己幸運。所以合適自己的人會在何時的時候出現(xiàn)，會迅速的走到一起，不需要我們如何去尋尋覓覓，對于露絲整個人生的經歷，也是十足的精彩了，遇上的人，經歷的事情，如今應該是沒有什么能動搖她了吧，即使是等了幾十年的母親的回歸。

每個人物都歷經波瀾，作者卻將這些波瀾寫的異常的平靜，包括瑪麗恩的離去，泰德的去世和艾倫的去世，此等人生的悲劇，隨能感受到露絲的各種傷心，難過，但是作者的語言卻異常的平靜。不愧是大師。對于人物的性格和經歷，也是完全顛覆了作為在儒家思想環(huán)境成長的中國人，對于性的開放，甚至是變態(tài)的心理，在中國社會是不被認可和接受的。然而對于本性的體現(xiàn)，也沒什么了。雖然覺得埃迪的擇偶很無語，漢娜的亂搞很墮落，但是也并不惡心，不會反感。每個社會，每個人都有自己的追求，這反而感覺別人的開放和自由和真實，沒有受太多封建思想和傳統(tǒng)觀念的束縛。

獨居的一年讀后感(篇10)

這是一部被書名欺騙了的故事，這是一部成長的自傳體，這是一部令人瞠目結舌的小說，這是一部有點“世俗敗壞”的作品，卻也是一部揭露人性的創(chuàng)世之作。

這個故事里的每位成員都有些“反?！?，他們一直在現(xiàn)有生活之外尋求另一種可能：

母親瑪麗恩為忘卻喪子之痛和丈夫的背叛，與比自己小二十歲的少年埃迪擦出火花；害怕再次失去自己的心愛的小女兒，而選擇消無聲息地離家出走。正如王家衛(wèi)所說：我不知道該怎么和生活中無法失去的人說再見，所以我沒有說再見就離開了。

父親特德一邊創(chuàng)作古怪的兒童讀物，一邊流連于各色女人的懷抱；他唯一能做的事情就是逗樂露絲，愛露絲。在瑪麗恩離家時，瑪麗恩曾特別要求特德喝了酒不能開車，照顧好女兒。他一直信守承諾，直到女兒在他的護衛(wèi)下被性侵才深深打垮了他。他失去了兒子們，無法安撫妻子的傷心，如今最愛的女兒也受了傷，他簡直不能原諒自己，這是他埋在心底的不想發(fā)出的聲音，但最終以死亡的方式發(fā)了出來。

少年埃迪迷失在忘年戀的激情中，從此無法愛上比自己年輕的女性；

4歲的小女兒露絲，則在父母間破碎的關系以及對死去哥哥的想象中，掙扎著長大，漸漸成為一名作家。成長中的她害怕和異性間親密相處，幼時的經歷成為她揮之不去的陰影，卻也一邊在努力地接觸異性，努力地接納那個怪異的自己！卻從未忘記尋找自己的母親，她期待母親能親眼見證她每個成長的經歷，小到生活中的點點滴滴，大到她的結婚生子。然而，每一次，瑪麗恩都沒有如期而至，露絲后來竟有點“記恨”瑪麗恩。

同樣的，第一次給予埃迪性啟蒙的瑪麗恩，讓埃迪的一生都無法忘記她，即使，后來七十六歲的瑪麗恩再次出現(xiàn)在埃迪面前，埃迪依舊愛她，瑪麗恩也沒有忘記他。都說，時間不等人，可這一次，時間等了愛情！

四十歲的露絲，在那一年失去了自己的丈夫，留下他們倆的小兒子，從此露絲把全部的愛都傾注在格雷厄姆身上，身為母親的露絲，就在那一瞬間明白了當年的瑪麗恩，對她的恨也釋然了，只想看看她，如今過得還好嗎？

在小說的結尾，好像每一個的人生都找到了出口，好像每一人都在努力過“正常人”的生活。

獨居的一年讀后感(篇11)

起初以為這本身只是埃迪和瑪麗恩的故事，后來又了解了特德，愛德華·奧哈爾（薄荷），多蘿西（多事西），哈弗洛克夫人，沃恩夫人，佩妮·皮爾斯，愛德華多·戈麥斯，漢娜·格蘭特，羅伊，哈利等等。

和奇跡男孩比起來，這本書的作者歐文在描寫人物時的視角切換的更自如，完全很自然，因為在描寫人物特征的時候也更立體。

這本書描寫了他們的一生，就像是看完了他們的一生，小說的好處就在于，你總是能去經歷去感受你沒經歷過的沒感受過的，奇葩大會二有一期聊到讀萬卷書和行萬里路，說現(xiàn)如今行萬里路的成本更低了，所以似乎比讀萬卷書更高效。但是看完這本書我想發(fā)出感慨，顯然沒有這么簡單哦。當然如果能把讀書和看世界一并進行了是最好的，比如看了這本書以后對荷蘭的阿姆斯特丹就很感興趣，那如果可以去那里旅行就更好了。

16歲的埃迪喜歡上了39歲的喪子的瑪麗恩，因為埃迪本來就喜歡年長的女性，像學校的哈弗洛克夫人，而且瑪麗恩可比哈弗洛克夫人漂亮有氣質多了，而埃迪又長得奇像他去世的兒子托馬斯，性格很像小兒子蒂莫西，所以他們有了60次。另外后來佩妮·皮爾斯對于埃迪說的60次而遠遠沒有達標而耿耿于懷。

薄荷就像我們所有人的父母，為子女操心太多以至于讓孩子覺得很煩躁，薄荷讓埃迪帶了本特德的書請?zhí)氐潞灻?，在薄荷去世時埃迪才發(fā)現(xiàn)父親一直珍藏著埃迪假簽名的特德的書，還有沒有埃迪簽名的埃迪出版的幾本書，孩子的成長過程中，父母對孩子的忽略遠遠不及孩子對父母的忽略。

愛德華多·戈麥斯和沃恩夫人的那段很搞笑，憤怒的又黑又瘦的沃恩夫人，掛在樹上的愛德華多，狼狽的特德，空中亂飛的畫像，太生動了。

漢娜·格蘭特作為露絲的朋友，作者在露絲39歲時才介紹漢娜，露絲和漢娜兩個人完全不一樣，一個男朋友不斷，一個根本不想找男朋友，（露絲和漢娜一直不離不棄，完全稱得上好閨蜜這個稱號。現(xiàn)實中好閨蜜應該有什么標準呢？我還是不太懂）露絲常用漢娜的經歷寫到自己的小說中，并向外稱自己都是靠想象寫作，認為只能寫自傳的作家發(fā)展很局限。（穿插的露絲的一篇文章紅藍充氣床墊其實沒太看懂）后來還是去阿姆斯特丹搜集素材以及靈感，我想那么作家寫作不能完全靠想象的，想象也是建立在一定的現(xiàn)實基礎上才能想象的。

在阿姆斯特丹，女郎櫥窗中的一位只說一半真話的女郎羅伊的一生也是悲慘，對愛情懷著期待最后卻被愛情傷透了心，這位老妓女曾經教過年輕妓女，不論發(fā)生什么事情都不要閉上眼睛，最后卻還是栽在了這個坑上和世界說了拜拜，（這里穿插了特德的不想發(fā)出聲音的聲音的故事，很好奇的是殺羅伊的壞蛋鼴鼠為什么要殺人，動機在哪呢？）

露絲的第一任丈夫艾倫是她的編輯，但那個時候露絲還沒有長大，她依賴艾倫而不是愛艾倫，后來遇到了哈利，露絲是幸運的，兩任丈夫都全心全意愛著她，雖然很顯然的是她和哈利更搭一些。（哈利真不是個胖警察，人家健身，比實際年齡看起來差不多小十歲，so，今天就滿24的我，以后可要好好保養(yǎng)呀，一定也要讓自己看起來比實際年齡小哈哈）

艾倫死得太平淡，讀者都以為他是出了一場意外，結果并不是，就像突然消失一樣沒有任何理由，這也是作者寫的奇妙的一點，你不知道他故事的發(fā)展，不想電視劇你總能猜到后來發(fā)生的事情。就像書的開頭寫到埃迪會愛上露絲一樣，我以為他們真的互相愛上了，而事實只是埃迪在露絲身上看到了瑪麗恩的影子。在這里，想表達一下那個惡毒老婦人的討厭，她詛咒露絲也成為寡婦，在艾倫去世后又假惺惺來懺悔，面對露絲的不原諒她顯得氣急敗壞，不是所有的對不起都能換來沒關系我原諒你的，我們應該知道這個道理。

對于駕駛課印象也很深刻，以后開車可能都會想到書里面的駕駛課了，生命只有一次。特德是個好父親，他是那個給女兒露絲講故事的父親，給她接溫開水的父親，那個教她開車教她打壁球的父親，那個覺得女兒受到傷害是因為自己的失責而自殺的父親，盡管他一生勾引女人無數(shù)，但是他是一個十足的好父親，瑪麗恩也是個愛露絲的母親，只是她害怕自己當不了個好母親于是選擇缺席。露絲在當了母親以后也理解了瑪麗恩。沒什么對和不對，每個人都有自己的一個環(huán)境，自己的立場，你不在他的立場，不能趾高氣昂說他選擇的是錯誤的，他會承擔他選擇的結果的。

雖然時間會撫平一些傷痛，但是還是能不要發(fā)生傷痛就不要發(fā)生，感恩現(xiàn)在的一切美好。

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獨居的一年讀后感(經典15篇)

今天欄目小編給大家推薦的是一篇關于“獨居的一年讀后感”的好文，希望以下介紹可以對您提供一些幫助和啟發(fā)作為參考和借鑒之用。一本好書是我們的良師益友，每個人在閱讀一篇書籍后都會有獨屬于自己的感悟。寫讀后感是加深閱讀體驗、掌握書中精髓的途徑。

獨居的一年讀后感【篇1】

一本好的小說總能給人清晰的畫面感，似乎看著人物一個個成長變化…關于親情，父親對女主的愛最讓人感動，特別是女主給父親上駕駛課章節(jié)，都說女兒是父親上輩子的情人，無論父親本人是如何，女兒在他心中永遠是軟肋，也許什么都無法傷害到父親，唯獨女兒。關于女主的母親，也理解她的行為，最后能回到女兒身邊是個驚喜。

關于愛情，女主前期總覺得自己眼光不行，總是交到壞男友，好不容易有了愿意去愛的男人卻又早逝，但最后還是好運戰(zhàn)勝了不幸，讓她遇到了真正的愛，找到了真正的自己，還有什么比這更幸福的呢。還有埃迪對瑪麗恩幾十年的感情，喪子之痛是瑪麗恩的不幸，但被人深愛一輩子又是何其幸運??！

關于友情，女主的好朋友漢娜，這是個有爭議的角色，雖然生活隨意，甚至因自己的行為傷害過女主，但一路走來，也一直陪伴在女主身邊，見證了她的起起伏伏，在她需要的時候出現(xiàn)在她身邊，也讓人溫暖。

故事情節(jié)上不得不佩服作者的構思和伏筆，讓人意想不到卻又前后呼應，銜接的恰到好處，讓人越讀越想往下讀。

時間是流逝的，但偶爾時間也是等人的。生活就是這樣，悲悲喜喜，但總要懷著希望，一切都會過去，一切都會有個圓滿的故事結尾！

獨居的一年讀后感【篇2】

花了10幾天，看完了《獨居的一年》這本書。

書封上村上村樹的極力推薦的和豆瓣上的好評是我開始看這部書的唯一原因，可是進來之后，還沒讀到20%，我就覺得自己被騙了。

文章寫了三個部分，分別是1958年，1990年和1995年，每一年都發(fā)生了不同的事情，但是書名《獨居的一年》看不出是哪一年，也看不出是誰在獨居(僅女主角喪夫后自己獨自過了一年，文中一筆帶過)。不明白作者起名和書的內容有什么樣的聯(lián)系。

另外，作者太過于啰嗦，極力呈現(xiàn)每一個細節(jié)，包括教堂的頂(是拱形)的，也要特別說明一下，這是特別破壞想象力的事情。感覺幾個字就能寫完的事情，寫了長長的文章，比《清明上河圖密碼》內容少了太多，但是篇幅又特別特別長。

在這本書里面，你會發(fā)現(xiàn)，所有的人竟然一致的都是作家，女主角露絲是，他的男友艾倫是(更準確的說是編輯)，他的父親最早就是，后來發(fā)現(xiàn)她離家出走的母親也是，她母親在年輕時候某個暑假和一起瀟灑度過的艾迪長大了也是。除了有一小段，提到露絲和他父親的壁球球友(律師)打壁球以外，整本書竟然沒有其他職業(yè)。

有人說作者作為一個男生，心思可以如女生一般細膩，我感覺不是，是無聊。。。。。。

拾之不棄，現(xiàn)在我可以深深的嘆一口氣，唉，終于看完了~

獨居的一年讀后感【篇3】

意大利作家卡爾維諾說過：閱讀就是拋棄自己的一切意圖與偏見，隨時準備接受突如其來且不知來自何方的聲音。這個聲音不是來自書本，不是來自作者，不是來自約定俗成的文字而是來自沒有說出來的那部分，來自客觀世界中尚未表達出來而且尚無合適的詞語表達的部分。這是我看完《獨居的一年》這本書后，很強烈的感受。

《獨居》一書，是我在好幾次出差途中，斷斷續(xù)續(xù)看完的，而在看之前，我其實已經看過很多關于這本書的書評，關于愛欲，關于成長。當我在斷斷續(xù)續(xù)的讀書過程里，我思考最多的是，日常生活中，什么是輪回?就是被拘禁在自己的局限性中。什么叫解脫?就是從自己的局限性中跳出來。也許每個造物，該各安天分。又也許每個生命，悲傷或快樂都有自己的解讀。

每個人在人生的每個階段都要經歷只屬于自己的成長，那些你以為很深的傷口真的沒必要掀開了給別人看，再親密的人都不要，就讓它結了痂隨歲月塵封。長大，這個假以儀式感的服裝，會用各種世俗來拘禁人，而以后的路，永遠是奔赴自由之路。慢慢找到真正的自己，真正地破繭而出。雖然有些人可能窮極一生也遠未完成。

自由又是什么呢?是信賴自己啊!很喜歡《獨居》一書，因為它讓我讀到各種不幸、自卑、憤怒的情緒之后，還有一條通往內心的平和、寧靜的路。

獨居的一年讀后感【篇4】

終于看完了。

十八個多小時，耗費在這樣一本書中，掩卷之時，真的是有如釋重負的感覺?？赐曛?，不得不為作者腦洞大開的構思深感佩服，鋪陳了那么多的伏筆，最后終得圓滿，盡管這結局讓人覺得匪夷所思，但終究是真愛回歸。歷經種種波折，大家都有了自己的歸宿，從最初的或放蕩不羈，或怯懦逃離，或執(zhí)著守候……最終殊途同歸，愛是最后的救贖，而理解與原諒成為維系親情，愛情，乃至友情最牢靠的紐帶。不然呢？故事在最精彩的部分，戛然而止，意猶未盡處忽而明白，這本就是最好的結局。書中，沒有哪一個是完美的晶體，甚至每個人身上都有讓你無法接受的惡習，但作為讀者，依舊不承認這樣的惡習每個人都會有，只能說在那樣的惡中，展現(xiàn)出的善與美，也許更讓人覺得難能可貴吧！至少我就是這樣認為的。

不知從什么時候起，我們越發(fā)的喜歡探究人性，似乎不把人性中的那點惡剝離出來，就不足以說明我們成熟了，而寫作者更是如此，把那些丑陋不堪的東西展示的淋漓盡致，以便你看清別人的時候也去自省，當真這樣的赤裸裸方才是所謂真實的最佳抑或最高呈現(xiàn)？其實，即便我們每個人的人性中都有茍且之處，可是我相信大多人是一生都不會讓它輕易示人的，就如很多人其實是愿意穿戴整齊的出現(xiàn)在世人面前的，而不是像書中這般任其赤裸裸不遮擋。不是所有的掩飾都是虛偽，不過是不肯丟掉最起碼的羞恥心罷了！畢竟“想”和“做”之間差的何止是十萬八千里？話說，即便看清，又當如何？

呵呵，看我，讀書始終都這樣淺薄，其實，不過是遵循內心而已！

獨居的一年讀后感【篇5】

目前讀過最愛的一本書！正如書中所說“當你找到愛的時候，你就找到了自己”。里面的人物太鮮活了，特德、瑪麗恩、小露絲、埃迪、漢娜，每個人都讓我又愛又恨，他們的感情、他們的生活吸引著我。書里的人開心，我也會跟著笑，書里的人悲傷，我也會哭泣，這本書的感染力太強了。以致于最后露絲哈利在一起時，好像自己也有了歸宿，那種心情太讓人愉悅，還有瑪麗恩的歸來，不止露絲、埃迪一直想著她回來，我也在想，瑪麗恩啊瑪麗恩，她歸來的時候七十六歲了，還是那么精致那么美，只有歐美的女人能做到這一點吧，國內的應該也有，但應該屈指可數(shù)。

再談談特德，我很疑惑的一點是他的自殺，為什么呢？他是那么自私的一個人，除了對露絲全心付出而外，他幾乎所有行為都令人發(fā)指，可他竟然會自殺？自殺的方式跟沃恩夫人當時差點殺了他的園丁的竟然一樣。沃德死的時候，沃恩夫人竟然還來哀悼他，說他是獨一無二的不啦不啦，我的三觀！當初可是他玩弄你又拋棄了你啊，沃恩夫人是不是整容把腦子整壞了？還有那個做了特德情人的女大學生，母女倆同時被特德勾引，然后母親自殺了，你還來哀悼他？什么鬼！？特德有毒？特德這種亂搞的男人也是讓我見識了婚姻其實并不可靠，男人也是。

最后就是對漢娜沒有結局有點惋惜，漢娜太獨特了，我喜歡她做事直截了當（除去算計），她思考的方式也很特別（除了精蟲上腦跟男人有點像），她當記者也做了一些了不起的事，但終其一生，她沒有找到自己的歸宿，也不打算結婚要孩子，可她對露絲的兒子明明那么好，她對露絲的感情也是真的，在露絲父親死以及露絲結婚生子、又變成寡婦，最后再婚的每個關鍵時刻，漢娜一直都在默默陪伴著她，從未缺席，這似乎有一種填補瑪麗恩空白的感覺。只是最后漢娜竟然又對哈利眼紅讓我有點無語。。還有她跟好朋友老爸上床這事簡直了。。漢娜啊，你是因為交過的壞男友太多了對感情對婚姻失望了嗎？還是你不清楚自己真正想要的是什么？不管怎樣，漢娜，希望你好。

結局還是很美的，美到讓我有點懷疑這會不會是作者想象的一種生活而不是真正的結局，我太怕美好易逝，我也是夠了。

書里的人們，很高興認識你們～

獨居的一年讀后感【篇6】

《獨居冰島的一年》讀后感600字

親愛的嘉倩，你好嗎。很高興能認識你，在vlog中，嘉倩獨特的風格真是讓人影響深刻。在心情雜亂或低潮期時，就想看看嘉倩的視頻，觀看嘉倩的vlog真的能讓人感到一股溫馨感和舒適感呢！不知不覺的就翻完了你所有的視頻，特地買了你的書——《獨居冰島的一年》?？磥砟愕纳談討B(tài)，特地跑來寫下心得。沒錯，我就是夾帶私心想拿到從冰島來的明信片。

也許是第一次讀這樣的書吧，嘉倩的書有種讓人看了接著往下看的沖動，捧起來就愛不釋手。特別在睡前的時候看會是很好的入眠伙伴。我是一個人在家睡覺，讀嘉倩的書有溫馨感和陪伴感！沉迷手游的自己第一次知道原來一個人的生活可以過得這么棒！還在初中的我特別喜歡瞎想，我也是個敏感的人，現(xiàn)實中也挺自卑（明明是個長得高大的男生），我責備自己，憎恨自己。所以嘉倩真的是在給了我很大的動力。我期盼著未知的將來。覺得自己能否和嘉倩一樣不依靠父母過得好好的，能在外面和語言不溝通的人交上朋友，能懂得自己的內心，哪怕一個人了也會好好照顧自己。覺得自己能否保持現(xiàn)在的一些優(yōu)點。

但現(xiàn)在，我已經有了一個小目標，也是一個長遠的目標，要以嘉倩為榜樣，我要變得勇敢起來，堅強起來，實在起來，要走出舒適區(qū)要做一個有趣的人會聊天的人。要和嘉倩一樣，每天問候別人一聲“你好嗎”告訴自己一聲“我很好”要想嘉倩一樣漏出陽光快樂的笑容能治愈別人的那種！

生活中的糖是可以攢起來的！

獨居的一年讀后感【篇7】

(含劇透，慎入！)

書名為\獨居的一年\，全書唯一正面談到的是露絲在艾倫死后獨居的一年，但也只匆匆一筆帶過，重點應該是\獨居\。

說到獨居，確切地說是感情的獨居，個中人物多多少少都有，但最明顯的無疑是三個重要人物:露絲、埃迪以及瑪麗恩。

露絲四歲之后就不再有母親的陪伴，瑪麗恩的不辭而別給她帶來的影響是心理上的失落、失望、憤怒，甚至自我懷疑(在一段時間里她甚至懷疑自己是那死去的兩個哥哥的替代品)，從她寫作生涯可以看到她本人是一直把關于母性的東西\選擇性避開\，然而在多年之后，直到再碰見埃迪，才真正理解了瑪麗恩離去的原因，才有勇氣去正視自己與瑪麗恩的母女之情。

對于埃迪的獨居，再明顯不過的是往后的三十多年里對于瑪麗恩的思念;而瑪麗恩的獨居卻是完全的感情隔離，無論是對自己的女兒還是艾迪，甚至是一切關于小孩子的事物。文中對于瑪麗恩的生活描寫不多(相比較整書篇幅而言)，但埃迪對她的癡情無疑是對瑪麗恩最完美的人物塑造！所以盡管在書中，瑪麗恩大部分時間是以回憶的方式出現(xiàn)，但還是能給讀者鮮活的人物形象，以至于在最后，埃迪和瑪麗恩車站重逢那一刻(個人認為全書最為感動的一刻！)，并不覺得虛幻，而是實實在在的，仿佛可以感覺到在那一刻的氣氛以及雙方的情緒都透出了文字。一段年齡相差二十幾歲的感情，普通人看來不可思議的感情，經過三十多年的醞釀，終于有了結果，所幸，是HappyEnding！

不知是巧合，還是作者故意而為之，文中圍繞的，大多是從作家以及其作品展開，或許這樣更有內涵，透過作品去看作者是本書的一個的敘述方式之一，但需要花多點耐心，不過另外有個好處就是閱讀起來不悶。

書中情節(jié)跨度三十多年，涉及親情、友情、職業(yè)、愛情(包括正常與癖好)、性愛;但敘述的主線還是露絲與瑪麗恩的母女之情，以及埃迪和瑪麗恩的戀情，其他的略作\閱讀調料\倒也不錯！

獨居的一年讀后感【篇8】

作者非常擅長用旁人的視角寫當事人的感受！

比如露絲和哈利剛結婚的時候，他描寫他們的激情的方式并不是從他們主觀的視角去描寫，而是從漢娜的視角去描寫：“她敏銳地意識到，即便露絲和哈利沒有時時刻刻在做愛，也隨時都想這么做?！背酥獗銢]有更多余的描寫。

在閱讀的過程中，你不會覺得作者是上帝視角，你會覺得作者和故事的推進始終處于一個水平面，而不是居高臨下的。

這本書又很擅長從一個角色自己的視角去寫，經常在一個故事中因為一個人的思緒聯(lián)想到了很多而岔出去，然后再岔回來。你好像很理解為什么這個人當下會有這樣的想法，也很理解旁人為什么這樣看待他，一切都是情理之中。好像沒有人是主角，雖然是關于露絲的故事，但你會覺得即使哈利在58歲時才出場，才出現(xiàn)在她的生活里，但哈利好像已經隱約出現(xiàn)在這本書很久了（他的出現(xiàn)一點都不突兀）。

每個角色都是真誠的，你不會覺得他/她很壞，也不會覺得他/她很好。比如漢娜對兩性關系的放縱（甚至勾引了好朋友的父親）。雖然她會對好朋友感到抱歉，也會真誠的認錯，但是骨子里她對于自己是什么樣的人非常之接受，非常之坦蕩。在任何一個節(jié)骨眼都沒有產生覺得自己是個過分糟糕而失去生存價值的人。我很喜歡這樣的角色，這樣的人一點也不擰巴，即使她做了某些對不起你的事，你不會覺得她將來會錯的更離譜，也不為與她交友而感到后悔，你還是很信任她（甚至讓她當你孩子的教母）。

（我覺得這種人非常迷人，希望我也能大方地講述自己的觀點和想法，即使是帶有偏見、仇恨的，但我覺得這比藏著掖著害怕別人對自己有看法而擰巴的人迷人的多！真誠的對待別人本質上是真誠的對待自己。這種人永遠都不是壞的，也不會是壞的。）

埃迪是個非常有趣的角色，也可能是是整本書里唯一比較擰巴的那個人。他從書的開頭就出現(xiàn)了，從他成為露絲的母親的情人（那時露絲才4歲）開始，到露絲自己有了孩子（到了她母親離開她時的那個年齡），埃迪的角色一直存在。最神奇的是，這四十多年里，埃迪的角色成長的潤物無聲。在他做露絲母親的情人時（那時他才16歲），他的想法是一個青少年的想法，對性的迷戀，做事的魯莽…在書中的前1/3，展現(xiàn)的都是一個典型的青少年的形象。

這本書講了很多人的一生，他們之間的關系，還有他們一生中每個階段發(fā)生的故事，產生的想法。最好的一點是，在一個角色16歲的時候，你不會從書中讀出他76歲時的想法。每個角色該在什么時間點發(fā)生了什么有什么想法都非常的理所應當，一點都沒有超前，也一點都沒有滯后。而他76歲的時候，你也只能從書中看到他76歲的樣子，不會看到他16歲的樣子。

書里的很多故事其實非常的驚人，但是這種震驚根本不會持續(xù)很久，然后你會覺得這個驚人的故事也處于生活的溫水之中。比如露絲的母親有一天突然拋夫棄女離開了他們；比如露絲的第一任丈夫去世；比如露絲藏在妓女的衣櫥里卻目睹了一場兇殺案……這是生活的本質，突然的有一些幸運，又突然的有一些不幸。幸運和不幸從來都不是正態(tài)分布的。縱觀生活的全貌，你才能看到它。而沒人做得到縱觀生活的全貌，因為你總是被眼前的事物糾纏。

比如露絲的父親，一個放蕩的男人，一生都看似活的很開朗，對自己很寬容，卻選擇自殺（是出于對自己的失望，還是對女兒的愧疚，我不知道）

比如露絲的母親，一個善良的女人，卻可以因為失去了兩個兒子就心痛而狠心到拋棄了剩下的女兒遠走高飛（因為她害怕失去第三個孩子的痛苦，所以她不敢愛她）而且從此再也沒有回來找過自己的女兒

你不會覺得一個對一切都那么寬容的男人選擇自殺是多么矛盾的事，也不會覺得一個善良愛孩子的女人拋棄女兒是多么矛盾的事。他們好像就應該是這樣的。

“我們看不到生活的全景，所以被狹隘的視角所局限和控制了，如果我們活的足夠長，也許會有圓滿的結局?！?/p>

這也許是生活的一個重要意義？無論經歷了什么，許多年后再去看，也許會對事情有不一樣的理解，而這是一件很美妙的事。

所以這不是《獨居的一年》這么簡單，而是被母親拋棄的那一年，上大學的那一年，成為作家的那一年，被朋友和父親背叛的那一年，目睹兇殺案的那一年，父親去世的那一年，結婚的那一年，生孩子的那一年，丈夫死的那一年……而無論發(fā)生了什么，她都沒有急著得到什么，也沒有急著離開什么，就是平平淡淡的，度過了自己的一生而已。

獨居的一年讀后感【篇9】

《獨居的一年》讀后感400字：

近期在趁著早晚班地鐵上讀完了《獨居的一年》；以下觀感：

這本書是約翰-歐文的代表作，講真我對這個人還不是很了解，所以我也是個半撇子；僅憑個人主觀意向；這本書看起來貫穿了埃文和露絲的一生。

背景是一件幾年前的往事，露絲的兩位哥哥在和父母外出中被火車碾壓致死，直觀這場災難的夫妻二人自此就分裂了，父親變成了一位好色的酒鬼；母親終日沉浸在這場災難的后遺癥中，因思念兒子而注意到埃文，移情在這個十幾歲的少年上，發(fā)生了親密關系；露絲四歲的那一年，母親離家出走了。露絲是特別的，父母在失去愛子后僅有一次性生活，為了有個孩子，露絲也是可憐的，作為兩位哥哥的替代品，她熟記每一張照片中的故事，對每一點變化了如指掌，每個人都在用自己的方式懷念哥哥；

爸爸開始寫黑暗的童話故事，抱著年幼的露絲講述那些角落陰影里的妖怪，母親聘請了三位保姆24小時的照顧她，自己在布滿往事的照片墻中回憶，離家出走后的母親也帶給了露絲到成年也無法擺脫的陰影，那些墻壁上的掛鉤提醒著她被拋棄，被忽略的幾十年。

獨居的一年讀后感【篇10】

光怪陸離

情節(jié)很‘跳脫’

兒子們的死母親選擇逃離父親選擇撫養(yǎng)小女兒母親無法放下悲痛父親依然勾搭年輕女人

最后母親走了因為不敢面對小女兒害怕再次失去

女兒長大了有一種戰(zhàn)勝父親的欲望可是終于戰(zhàn)勝的時候發(fā)現(xiàn)并不快樂

父親和自己好朋友上床了然后用自己的痛苦懲罰自己和父親雙方都曾經在對方開車的時候陳述一個事實，是讓彼此為對方難過心疼的事實父親也許老了醒悟了于是絕望自殺了（我以為父親能夠長長久久的活著依然陪伴女兒度過漫長一生）

母親最后回來了真好

四個主人公都是作家

女兒從小讀父親的書艾迪以瑪莉恩和他寫關于老女人與年輕人的書瑪麗恩用寫作逃避失去兒子的痛苦女兒從冷眼旁觀到親身體會寫作

故事互相纏繞有始有終而且人物之間互相串聯(lián)最后還引發(fā)聯(lián)想艾迪和瑪麗恩會在一起的吧哈利和露絲也會幸福美滿吧

還好回到原點依然有人等待

只是關于主題不明白到底想說什么獨居的一年不知道說的是他們還是只有露絲

艾迪等了37年瑪麗恩用了37年忘記，哈利花了四年尋找他的證人露絲獨居一年又重新寫作結婚特德和漢娜不知道如何表示

也許作者想說值得等待

不過對于外國人的婚姻觀還有性生活觀點的差異還是很大的存在很多不理解的地方文化差異真無處不在

獨居的一年讀后感【篇11】

花了兩周讀完，雖然名字叫獨居的一年，但是確實獨居部分站的太少了。說下讀完的幾個感受:

1.這是四個作家的故事，特德，瑪麗恩，他們的女兒(本文女主）以及艾迪。主要講述他們37前和37后愛欲成長的故事。

2.作者真的太會講故事了，對細節(jié)的把握非常好，經常會出現(xiàn)前后呼應的細節(jié)，讓人把一個個小故事串聯(lián)起來。

3.小說真的很“黃”，中間一度想棄書呀，第一部的描寫文字已經非常露骨，第二部又講到阿姆斯特丹紅燈區(qū)那塊，讀起來真的會有不適感，西方人太開放了吧，也可能成年人是無法逃脫愛與性的話題的吧。

4.瑪麗恩喪子之后一直無法走出的那種壓抑，從三十多歲到七十多歲都無法與自己真正和解，這種心態(tài)還是取不得。人只活一輩子，要向前看，應該像她女兒丈夫死后又“入世”嫁給警察一樣，積極面對人生百態(tài)。

5.無法理解艾迪總喜歡大自己十幾二十歲的女人，反過來若是一個女性總喜歡比自己大十幾二十歲的男人也無法理解。無法理解漢娜到四十歲還非?！袄恕钡纳罘绞健Ｈ^有些不同

獨居的一年讀后感【篇12】

第一眼看到這本書的書名時，我以為這是和《瓦爾登湖》一樣講述一個人獨居一年中所思所想，但看完第一章后我卻陷入了疑惑之中，這本書講述的并不是一個人的生活，露絲，埃迪，瑪麗恩，特德，這四個人人物的命運就因為1958年的夏天發(fā)生的事情徹底改變。

在那個夏天，埃迪來到了特德家中進行暑期實踐，由于特德是著名小說家，埃迪想做他的助手學習些寫作經驗?？上О５喜⒉恢雷约浩鋵嵄惶氐吕昧耍氐缕鋵嵤窍Ｍ５蟻碜霈旣惗鞯那槿?，從而讓瑪麗恩從喪子之痛中走出，事實證明特德的計劃成功，埃迪愛上了瑪麗恩，而瑪麗恩在最后選擇了離開，把露絲留給了特德。從此，埃迪再也沒有愛上過其他女性、瑪麗恩一個人漂泊、露絲一直在心里怨恨自己的母親。本書跨越了37年的歲月，從露絲4歲一直到露絲自己的孩子4歲，三代人的家庭故事濃縮其中，喜怒哀樂，悲歡離合，讀完令我唏噓不已。

在書的扉頁上，作者寫道這是一則愛的故事。我想這應該才是這本書想要表達的主旨。埃迪見到瑪麗恩一開始是因為被她的外表吸引，后來則是被她所經歷的喪子之痛所感染，再加上性啟蒙的決定性，埃迪再也無法愛上比自己年輕的女性，這段忘年之愛能讓埃迪堅持37年，直到瑪麗恩再次出現(xiàn)。

埃迪和瑪麗恩的愛是其一，另一則愛是露絲的，露絲在一開始并沒有找到屬于自己的愛情，也許因為從懂事起只有父親特德的陪伴，露絲身上有很多男性的特征，比如她的肌肉發(fā)達，她爭強好勝的性格，以至于看不上絕大多數(shù)追求者。而且她知道自己父親的性生活不檢點，這更讓她對愛充滿了懷疑和批判，在她的小說中經常能看到這一主題。露絲嫁給自己的經紀人艾倫，這并不意味著他就是她要找的人，只是她覺得自己不想再等了，憑借理性做出的最好的選擇。當艾倫去世，露絲在守寡期間碰到了哈利時，她突然意識到自己終于找到了對的人，兩個人都經歷過自己的愛情挫折，最終命運通過一樁謀殺案將他們連在了一起，跨國之戀，作者與讀者的完美結合。

在我看來，37年歲月很長，但相比之下，露絲守寡的那一年則更為漫長，本書標題中獨居的一年正是露絲在失去父親后又一次失去丈夫后的頭一年。在這一年中，露絲的感受和她在自己小說中寫過的完全一致，她也突然理解了母親的離開，理解了發(fā)生在自己身上的一切事。所以小說結尾才會出現(xiàn)母女重逢時那段令人感動的對話。

毫無疑問，埃迪是幸福的，瑪麗恩是幸福的，露絲是幸福的，哈利也是幸福的，他們最終都找到了自己的真愛，過去經歷過的挫折都不復存在，在愛中，他們找到了自己，無論在什么年紀，無論貧窮與富貴，找到了愛就是人生最大的幸福。

獨居的一年讀后感【篇13】

愛是完全

“當你找到愛的時候，也就找到了自己。”

婚姻瀕臨破碎的一家，妻子瑪麗恩沉浸在喪子之痛中無法走出，丈夫特德·科爾外遇不斷，4歲的女兒露絲籠罩在父母親的愛都被兩個過世的哥哥奪走中。16歲的埃迪就是在這個時候來到科爾一家，見證了這一家的悲歡離合，那時他還不知道這段兼職經歷影響了他的后半生。

1958年：

39歲的瑪麗恩，魅力不減，依舊美麗迷人，到哪里都是矚目的焦點。但是她沉浸在兩個兒子去世的痛苦、內疚之中，害怕失去而無法對女兒直接的表達。面對兒子的離世丈夫的背叛，她與16歲的埃迪擦出火花。1958年的夏天她在內疚，恐懼中糾結徘徊。最終選擇逃避，離開。

45歲的的特德·科爾溫柔多情，一直流連于不同的女人之間，對兒子的去世愧疚轉為對女兒的愛，為了搶奪女兒的撫養(yǎng)權，不惜設計妻子出軌。

4歲的露絲對于父母是愛的，所以才會恨母親的拋棄，對兩個未見哥哥的好奇與想象，是她所能表達最大的愛。

16歲的埃迪對于瑪麗恩的愛是直接的，熱烈的，是毫不掩飾的。與瑪麗恩度過激情澎湃的暑假以后，面對瑪麗恩的離開，他選擇以寫作的方式將這份濃烈的感情記錄下來。

1990年：

71歲的瑪麗恩消失在大家的世界，杳無音訊。無論是女兒新書發(fā)布會，女兒結婚，丈夫離世，一次都沒有現(xiàn)身。

48歲的埃迪成為了小有名氣的作家，他想成為一個小說家，卻成為了“他卻只會紀錄自己的微不足道的渴望，悲慘平庸的生命?！痹谧髌分袝鴮憣Μ旣惗鞯乃寄钆c愛意。也發(fā)現(xiàn)了瑪麗恩寫的書，書中瑪麗恩一直在尋找失蹤的兩個男孩，他知道那是她那過世的兩個兒子，他并沒有打擾瑪麗恩。這一年他與露絲重逢。

77歲的特德·科爾，依然多情，甚至與女兒的好朋友發(fā)生關系傷了女兒的心，他對女兒的愛深沉而又細膩，面對女兒的指責，他無所適從，當女兒為了報復他，利用和他好友發(fā)生關系，以傷害自己的方式報復他的行為。他愧疚于自己對女兒的照顧不周，沒有保護好女兒，內疚驅使他自殺于家中。

36歲的露絲成長為一個保守冷靜，不茍言笑的著名作家。在她的書中從未出現(xiàn)過母親，但是隨著閱歷的增長她漸漸有些理解母親的做法，依然思念母親，期盼母親回家。她以為她不在乎不悲傷于父親的自殺，但是在夜深人靜時，對父親的思念與愛像潮水般涌來，將她吞沒。這一年她遇到了丈夫艾倫，一個無條件愛她的男人，在艾倫身上她學會了被愛與愛，她的寶寶格雷厄姆更是讓她體會到了做母親的心，她開始好奇母親是一個怎樣的人。然而艾倫卻意外身亡，無助的露絲更加思念她的母親。露絲的好朋友漢娜熱情奔放，大膽不認錯，甚至與露絲父親發(fā)生關系依然覺得沒有什么，這給保守的露絲很大的沖擊，卻也是最了解露絲的人。

1995年：

41歲的露絲偶然遇到的一個妓女羅伊，并且目睹她的慘死過程。露絲自責于沒有站出來阻止這一切，她也擔心羅伊的女兒怎么辦，多方打聽她才知道羅伊的女兒早就去世，羅伊平時根本沒有接女兒放學等日?，嵤隆Ａ_伊對女兒的愛并沒有因為女兒的離開而消失，她努力營造一種女兒還在的樣子給所以人看。露絲不禁想到的自己的母親，理解了母親的不辭而別的心理，這一年她開始心疼母親，并且期盼母親快點回來。同樣在旅途中，露絲遇到自己的第二任丈夫，一個高情商善良的警察。和他在一起，露絲找到了真正的幸福。

也是在這一年，埃迪與露絲不再等候瑪麗恩回家，從期望到放棄。就在大家已經放棄時，76歲的瑪麗恩終于回來了。再次見面，母親開口的第一句話是“親愛的，別哭了。不就是我和埃迪嘛”一如37年前的那個夏天：“不就是我和埃迪嘛”為了這一幕露絲和埃迪整整等了37年?！皶r間也會等人，也會暫停，比如現(xiàn)在?！惫适略趫F聚中結束。

似乎沒有主角，任何一個人的形象都是如此鮮明生動，都有自己的主線。又因為露絲一家都是作家，埃迪也是作家，作者以作家敏銳的觀察力將體現(xiàn)每一個角色體現(xiàn)出來，沒有大量的篇幅愛，但是處處感受到愛。

瑪麗恩因為愛兒子而崩潰，因為愛女兒而逃避37年；特德·科爾因為愛女兒而不知如何面對愧疚自盡；埃迪愛因為瑪麗恩而堅定不移的守候癡情等待；露絲因為愛父母而怨母親的離開，而后悔對父親的言辭不當。但是也同樣因為愛，瑪麗恩在37年后終于走出罪惡感得到釋放回到女兒身邊；特德因為愛露絲將露絲的天真話語變成自己的作品；露絲因為愛堅強而勇敢。

因為有愛才會收獲更多的愛，哪怕會因為愛而受傷，但是也會因為愛而更加堅強，愛是唯一超越時間、空間，跨越生死的事物，是造物主給我們特有的禮物。

愛之于你，如何？

獨居的一年讀后感【篇14】

“別哭啦，親愛的，不就是埃迪和我嘛”這句話從始到終，像是追風箏的人里的“為你千千萬萬遍”，也像飄里的“tomorrowisanotherday”

獨居的一年，原以為會重點描述主人公露絲在獨居的一年里發(fā)生的蛻變，其實并不是，不存在突然的質變，歐文想告訴我們的應該是從開始到最后這個過程中量的積累，最后露絲學會了愛和放下，原諒了別人找到了自己。她有不盡職的母親，有愛她勝于一切的父親，交過不合適的壞男友，和深愛她的人結過婚，最后遇到了她真正的愛人，她稱之為“露絲的警察”。于我而言，結局是很美好的。

但是故事本身帶來的意義沒有達到讀它時的期望，露絲最后一本小說中她一直糾結女作家到底怎么感受到屈辱和改變自己，露絲在這上面費了很大勁去構思，最后是女作家和小男友當著妓女的面做愛，這是夠諷刺的。的確，如果每個人的人生都有一個好的轉折點，這個轉折點肯定千差萬別，歐文只是提供了一個故事，個人的轉折點需要自己去探索，當然還需要好運氣或者像露絲說得只有一點點壞運氣，要求歐文告訴我們人生該怎樣轉折是胡攪蠻纏和無理取鬧。只有經歷過，才能感同身受，才能擁有愛的能力，去愛自己和愛別人。感受到這些就足夠啦。

獨居的一年讀后感【篇15】

起初以為這本身只是埃迪和瑪麗恩的故事，后來又了解了特德，愛德華·奧哈爾（薄荷），多蘿西（多事西），哈弗洛克夫人，沃恩夫人，佩妮·皮爾斯，愛德華多·戈麥斯，漢娜·格蘭特，羅伊，哈利等等。

和奇跡男孩比起來，這本書的作者歐文在描寫人物時的視角切換的更自如，完全很自然，因為在描寫人物特征的時候也更立體。

這本書描寫了他們的一生，就像是看完了他們的一生，小說的好處就在于，你總是能去經歷去感受你沒經歷過的沒感受過的，奇葩大會二有一期聊到讀萬卷書和行萬里路，說現(xiàn)如今行萬里路的成本更低了，所以似乎比讀萬卷書更高效。但是看完這本書我想發(fā)出感慨，顯然沒有這么簡單哦。當然如果能把讀書和看世界一并進行了是最好的，比如看了這本書以后對荷蘭的阿姆斯特丹就很感興趣，那如果可以去那里旅行就更好了。

16歲的埃迪喜歡上了39歲的喪子的瑪麗恩，因為埃迪本來就喜歡年長的女性，像學校的哈弗洛克夫人，而且瑪麗恩可比哈弗洛克夫人漂亮有氣質多了，而埃迪又長得奇像他去世的兒子托馬斯，性格很像小兒子蒂莫西，所以他們有了60次。另外后來佩妮·皮爾斯對于埃迪說的60次而遠遠沒有達標而耿耿于懷。

薄荷就像我們所有人的父母，為子女操心太多以至于讓孩子覺得很煩躁，薄荷讓埃迪帶了本特德的書請?zhí)氐潞灻?，在薄荷去世時埃迪才發(fā)現(xiàn)父親一直珍藏著埃迪假簽名的特德的書，還有沒有埃迪簽名的埃迪出版的幾本書，孩子的成長過程中，父母對孩子的忽略遠遠不及孩子對父母的忽略。

愛德華多·戈麥斯和沃恩夫人的那段很搞笑，憤怒的又黑又瘦的沃恩夫人，掛在樹上的愛德華多，狼狽的特德，空中亂飛的畫像，太生動了。

漢娜·格蘭特作為露絲的朋友，作者在露絲39歲時才介紹漢娜，露絲和漢娜兩個人完全不一樣，一個男朋友不斷，一個根本不想找男朋友，（露絲和漢娜一直不離不棄，完全稱得上好閨蜜這個稱號?，F(xiàn)實中好閨蜜應該有什么標準呢？我還是不太懂）露絲常用漢娜的經歷寫到自己的小說中，并向外稱自己都是靠想象寫作，認為只能寫自傳的作家發(fā)展很局限。（穿插的露絲的一篇文章紅藍充氣床墊其實沒太看懂）后來還是去阿姆斯特丹搜集素材以及靈感，我想那么作家寫作不能完全靠想象的，想象也是建立在一定的現(xiàn)實基礎上才能想象的。

在阿姆斯特丹，女郎櫥窗中的一位只說一半真話的女郎羅伊的一生也是悲慘，對愛情懷著期待最后卻被愛情傷透了心，這位老妓女曾經教過年輕妓女，不論發(fā)生什么事情都不要閉上眼睛，最后卻還是栽在了這個坑上和世界說了拜拜，（這里穿插了特德的不想發(fā)出聲音的聲音的故事，很好奇的是殺羅伊的壞蛋鼴鼠為什么要殺人，動機在哪呢？）

露絲的第一任丈夫艾倫是她的編輯，但那個時候露絲還沒有長大，她依賴艾倫而不是愛艾倫，后來遇到了哈利，露絲是幸運的，兩任丈夫都全心全意愛著她，雖然很顯然的是她和哈利更搭一些。（哈利真不是個胖警察，人家健身，比實際年齡看起來差不多小十歲，so，今天就滿24的我，以后可要好好保養(yǎng)呀，一定也要讓自己看起來比實際年齡小哈哈）

艾倫死得太平淡，讀者都以為他是出了一場意外，結果并不是，就像突然消失一樣沒有任何理由，這也是作者寫的奇妙的一點，你不知道他故事的發(fā)展，不想電視劇你總能猜到后來發(fā)生的事情。就像書的開頭寫到埃迪會愛上露絲一樣，我以為他們真的互相愛上了，而事實只是埃迪在露絲身上看到了瑪麗恩的影子。在這里，想表達一下那個惡毒老婦人的討厭，她詛咒露絲也成為寡婦，在艾倫去世后又假惺惺來懺悔，面對露絲的不原諒她顯得氣急敗壞，不是所有的對不起都能換來沒關系我原諒你的，我們應該知道這個道理。

對于駕駛課印象也很深刻，以后開車可能都會想到書里面的駕駛課了，生命只有一次。特德是個好父親，他是那個給女兒露絲講故事的父親，給她接溫開水的父親，那個教她開車教她打壁球的父親，那個覺得女兒受到傷害是因為自己的失責而自殺的父親，盡管他一生勾引女人無數(shù)，但是他是一個十足的好父親，瑪麗恩也是個愛露絲的母親，只是她害怕自己當不了個好母親于是選擇缺席。露絲在當了母親以后也理解了瑪麗恩。沒什么對和不對，每個人都有自己的一個環(huán)境，自己的立場，你不在他的立場，不能趾高氣昂說他選擇的是錯誤的，他會承擔他選擇的結果的。

雖然時間會撫平一些傷痛，但是還是能不要發(fā)生傷痛就不要發(fā)生，感恩現(xiàn)在的一切美好。

百年孤獨讀后感匯集11篇

相信大家都寫過作文吧，寫作文可以讓我們的思維變得更加的靈活，我們在動筆之前要列一個大綱，知道這篇作文大致要寫幾段。寫作文需要重點強調什么？由此，小編為你收集并整理了百年孤獨讀后感匯集11篇歡迎閱讀，希望你能喜歡！

百年孤獨讀后感【篇1】

在馬爾克斯的《百年孤獨》里的所有主角，像是一個個有血有肉的人，但更像是空虛無比的靈魂。我在讀這本書的同時，從里面的人物的性格中，讀出了我們一生中可能遇到的種種孤獨。

何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞，一位屢經失敗，卻又百折不撓的科學家，總是擁有著無盡的幻想和無窮的毅力。他身上映射著所有的科學先驅者的影子，狂熱和冷淡，魯莽和沉著，探知的欲望和放下的意念，各類矛盾的品格在他的身上一一體現(xiàn)。他試圖用磁鐵挖掘黃金，試圖將望遠鏡作為武器，試圖把水銀冶煉成金子。他的發(fā)奮并沒有得到多少人的明白，乃至于朝夕相處的妻子烏爾蘇拉也排斥他的所作所為。但是當他揭破了生命的所有謎底時，他卻被當作瘋子，被捆綁在栗樹樹干上，被迅速地遺忘。昔日的煉金夢想在看透生命的他的眼里已成虛無，他只能忍受著生與死之間橫亙的痛苦——無盡的孤獨。馬爾克斯似乎在用這個，表達著對所有的開拓者的深深的同情。

至于烏爾蘇拉則是一位任勞任怨的勞動者。在那個時不時鬧得天翻地覆的家中，她永遠是這個家庭的經濟支柱和精神支柱。她從沒有唱歌的樂趣，也沒有游玩的雅致，各種勞動如同拼圖一般拼湊出她那緊湊而又孤獨異常的一生。她無處不在。她的身影出此刻家具的迷幻倒影中，出此刻樸實無華的天地中，出此刻糖果小作坊的喧囂聲里。她又虛無縹緲，就像是來到人間透過勞動來贖罪的亡靈。到最后，伴隨著她的死亡，她的名字也被丟到了記憶的深淵之中。作者寫出她冗長的一生，同時也是對哥倫比亞所有孤獨的勞動著的贊歌。

至于奧雷里亞諾·布恩迪亞，這位最為孤獨的前行者，一生發(fā)動了三十二大大小小的起義，卻又為了重歸原先的生活毀掉了自己創(chuàng)造的戰(zhàn)爭成果。他逃過十四次暗殺、七十三次伏擊和一次槍決，官至革命軍總司令，卻只換來了一條以他名字命名的馬孔多街道。他的一生如颶風般浩蕩壯烈，又如死水般寧靜孤獨。就像那些在哥倫比亞為自由而戰(zhàn)的人們，不論生時建立了多大的功績，死后依然被大多數(shù)人遺忘。

一個村莊中，有著一個世界的萬象。這個孤獨的村莊在雨季無盡的雨水中，在旱季無邊的干旱中，在漫天飛舞的蝴蝶和遍地橫行的螞蟻中，品嘗著人間的各種苦澀和孤寂。

但是，如馬爾克斯所說：“注定經受百年孤獨的家族不會有第二次機會在大地上出現(xiàn)。”現(xiàn)代化的社會用禮貌將孤獨消除，還給這些與社會格格不入的人一個嶄新的天地。這樣，在新的社會環(huán)境中，他們會忘掉內心的迷茫，贏得充實的人生。

百年孤獨讀后感【篇2】

封閉了內心，就將迎來不遠處的百年孤獨。

加西亞·馬爾克斯筆下的馬孔多鎮(zhèn)和歷經了七世的布恩迪亞家族雖然看似是不著邊際的魔幻，實則是在以及其夸大的藝術角度再現(xiàn)了現(xiàn)實世界中，人心的孤獨。

缺乏對他人的信任，是造就孤獨的最大原因。與布恩迪亞家族的人一樣，現(xiàn)今的摩天大樓中，我們終日抱怨著自己孤獨，尋找著克服孤獨的方法，但是卻總是忘了在對待他人的時候敞開自己的內心。雖然有進行過嘗試，但卻不曾有過完整的堅持，懷著對他人、對社會、對世界萬物的不信任，把自己獨立在一隅，然后孤獨地變老，懷念著小時候心中曾有過的對世間所有的愛和信任，懷念著那些曾如此貼近自己的內心、卻被自己阻隔于門外的人，懷念著當時不曾在乎著的過往，在一陣寒風后，歸于塵土，不留下一絲存在過的痕跡。

若是將所有分散的力量集中到一起，也許就能打破人們心中的堅冰，將孤堡上的厚重的磚墻推倒，再次撿起幼年時曾在不經意間丟掉的、對世界的信任。

也是因為缺乏堅定的信念，才會造就荒誕的“孤獨家族”。

書中，何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞曾帶領著眾人走出馬孔多，尋找著機會打通與外界交流的通道，但卻一遍遍地與成功背道而馳。若是有過堅定的想走出去的信念，并且堅持著、不放棄，也就到達了海洋的那一岸，自然就不會存在著百年的孤獨與寂寞。

不置可否，如果我們喪失了對國家的精神信仰，也就會如同行尸走肉般封閉在自己的世界中，落后、麻木、荒誕，喪失，最基本的人行道德。但若是能始終堅定地懷揣著對國家的堅定精神信仰，一步步堅定地走下去，就能游過咸澀的海水，到達對面灑滿陽光的黃金海岸。

“羊皮紙手稿所記載的一切將永遠不會重現(xiàn)，遭受百年孤獨的家族，注定不會在大地上第二次出現(xiàn)了?！弊髡咭赃@樣的結尾將馬孔多留在了那個充滿著魔幻和現(xiàn)實的大陸上，也滿心希望布恩迪亞家族就與馬孔多小鎮(zhèn)一起永遠留在虛擬的現(xiàn)實中，。

現(xiàn)實的世界畢竟不可能避免遭受孤獨的'侵蝕，但若是我們嘗試著敞開心扉，去接受、去包容、去真誠地對待這個世界，堅定著心中的信仰，相信不管再有怎樣奔涌的洪流也荼毒不了內心遠袤的洪荒。

遭受百年孤獨的家族，永遠地沉默在那馬孔多小鎮(zhèn)上，隨著風，一起消滅了蹤影吧。

百年孤獨讀后感【篇3】

中午恬淡的陽光下一口氣讀完，但卻實在感覺自己沒有能力評價，只感到文字如清水緩緩流過，于這篇羊皮卷記載的痛苦回憶下，涌起平靜淡然的情緒。此時此刻恰如合上書的彼時彼刻，月光似陽光流淌在我的房子，仍然忍不住微笑。只印象最深的一句“上校，馬孔在下雨”，消散了往年的天真與情誼，充滿淡淡的別離與無可奈何花落去的惆悵。

雖說沒有能力評價，但還是忍不住一篇狗尾續(xù)貂之作，因它最出彩的不是華麗的辭藻，抑或荒誕的情節(jié)，甚至于宿命般的家族命運。只因它的魔力太過強大，色彩太過絢麗。它會賦予我特質，晦暗中存在希望，困頓中撫慰靈魂，它說不清、道不明，看不見、摸不著，但卻又真實存在，在悄悄地滋潤著我的心性和良知。

所以，還是將這篇不甚成熟，淺顯直白的讀后感公之于眾，以鞭策自己。

面對百年孤獨，面對布恩迪亞上校及許許多多形形色色的人物，我一開始和許多人一樣也有點迷失，但是當我不去糾結那紛繁復雜的人物關系，不再去刻意讀通那段我毫不熟悉的美洲歷史時。我似乎又有點明白了，在年輕的季節(jié)我們似乎感受不到孤獨,我們甘愿吃苦受累，只愿通過自己富有激情、積極主動的努力實現(xiàn)自身價值并在社會中做出最大的貢獻。我們現(xiàn)在勤于學習與鉆研，敢于挑戰(zhàn)未知領域，樂于在自身及周圍世界尋求突破。

那么，當我讀了《百年孤獨》之后呢？一個家族的第一個人被綁在樹上，最后一個人被螞蟻吃了。

該用什么樣的眼光來看待布恩地亞這個家族呢？漫長的幾代人之中，有手藝靈巧的、有知識廣博的、有天生聰慧的、有勇敢堅強的、有吃苦耐勞的、有光彩照人的……他們有天才的頭腦、堅毅的眼光、不輕易言敗的性格，無論是旅途勞頓的南征北戰(zhàn)、還是通宵達旦的歡娛。他們都可以用他們特有的魅力吸引體態(tài)美麗、性格豐滿的異性。人們似乎無法看出這個家族有什么弱點，但他們最終也不過才存在了短短百余年，然后颶風襲來，他們的生命、他們的痕跡和關于他們的記憶，很快就那么無影無蹤。但卻看不出有什么值得惋惜后悔的地方。

該用什么樣的眼光來看百年孤獨這本書呢？在看這本書的時候似乎不應該有特別興奮或者特別悲痛的心情，我覺得文字象河水一樣在我眼前流過，即便是難以理解的家族譜，時而現(xiàn)實時而魔幻的寫作手法，完全不熟悉的地方和歷史……那些打亂我讀書節(jié)奏的方方面面似乎理所當然地被我所接受，我仍然以幾乎不動的姿勢一頁頁地翻下去，看的時候在想什么我并不清楚，我在看什么我也不清楚，就好像小時候玩累了剛剛睡醒的午后，我躺在地上看著墻上時鐘一分一秒走過。我沒有起床，也沒有在等待什么，我在干嗎呢？就好像張無忌初學太極拳的狀態(tài)，我忘得越來越多。我自己也不清楚。但是，很不可思議的，在讀這本應該不算是喜劇的故事時，我竟然涌起一種類似于平靜恬然的喜樂。就好像我知道人終究會衰老死亡，但在照耀到陽光的瞬間，仍然忍不住微笑。

在這本書上，我似乎理解了陶潛的那句“好讀書，不求甚解”，我不需要刻意鉆研，只需要觀其大略就能領會作者的意思，他所傳達的是全人類共有的情感。用他妙筆生花的文字，再經過范曄先生的翻譯，如同流水緩緩趟過，讀者一觸摸，就能感到一種穿透人心的冰涼。這種冰涼是中性的，冰涼之下，一種不同尋常的孤獨感縈繞人心，不是普通的孤獨，更恰當一點說是透徹、是頓悟。但其中的故事又很強烈，我們可以通過奧雷里亞諾上校的悲壯一生、通過美人兒雷梅黛絲的嫣然一笑、通過能預見一切的羊皮卷，通過阿瑪蘭妲長久無人居住的房子的秋海棠蒙落灰塵、通過家族里每一個人所迸發(fā)出的原始欲望……一一窺探，不需理解，只需感受。感受其中那種動人心魄的力量。這是一種極致的浪漫，沒有愛情，沒有旅行，是關乎生命、時間的浪漫。感謝馬爾克斯，奉獻了如此偉大的作品，讓我接受了孤獨，讓我一個人能靜靜思考，自己是誰。

村上春樹在《海邊的卡夫卡》中說過“不久，你睡了，一覺醒來時，你將成為新世界的一部分”。讀了這本書，這句話應該成為我們的精神理想。

百年孤獨讀后感【篇4】

前幾天讀完了馬爾克斯的《百年孤獨》，一直打算寫篇讀后感，苦于無從下筆。一方面是對作品本身有一知半解之感，一方面想的太凌亂以至于理不出頭緒。

對我而言，單從讀《百年孤獨》的直觀感覺來說，是非常的微妙且有意思的。與以往容易入書入戲的我不同，百年孤獨里的悲歡離合、跌宕起伏、生離死別似乎和我之間隔了一層下雨中的玻璃墻。也許是因為作者總以戲謔的口吻描述類似神話的種種場景，也許是因為書中人物狂野的孤獨離世俗的自己太過遙遠。

《百年孤獨》的敘事結構不同一般，馬爾克斯采用了連環(huán)、環(huán)環(huán)相套、循環(huán)往復的敘事結構來展現(xiàn)小鎮(zhèn)馬孔多的歷史。仿佛一個循環(huán)向上的氣流。這種環(huán)環(huán)相套的結構恰如其分地表現(xiàn)了小說的一個主題：人的孤獨、封閉以及由孤獨封閉而造成的落后、消亡。作者對“孤獨”這一具有民族特性的問題作了深刻的揭示。

馬爾克斯在談及作品中人物孤獨性時，他說過：“孤獨的反義詞是團結。”這是以這個家族的命運來反映整個拉丁美洲的命運，他希望于整個民族的團結?！安级鞯貋喖易宥疾欢異矍椋煌ㄈ说?，就是他們孤獨和受挫的秘密”，他們的孤獨并不是擁有真理的靈魂而具有的高潔峭拔，因不能與人分享智慧的快樂而孤獨寂寞，而是由于與愚昧并存的感情的匱乏所造成的日常生活中的心與心的離異與隔膜，這樣的孤獨竟可以將一個昔日曾經繁華的小鎮(zhèn)最終消失。

在此，馬爾克斯是告訴人們，孤獨的實質是一種毫無意義的生存哲學，它意味著冷漠、消極的態(tài)度去對待生活，事實上，你以怎樣的態(tài)度去對待生活，生活同樣會以怎樣的態(tài)度來回報你，一個陷入孤獨的民族是沒有前途的，只能與貧窮、愚昧和落后為伍。

百年孤獨讀后感【篇5】

首先，還是大概介紹一下這本世界級的名作吧。這是一本被稱為魔幻現(xiàn)實主義題材的頂級之作，沒有之一，以詞會意，就是立足現(xiàn)實的平淡、殘酷、事件，在情節(jié)、生活、人性上貼近現(xiàn)實，一定程度上舍棄了為大眾熟知的戲劇性比如跌宕起伏、峰回路轉的情節(jié)，取而代之的是添加魔幻離奇的表現(xiàn)

這本書成書于1966年，1982年獲得諾貝爾文學獎，堪稱不是諾貝爾文學獎為這本書增光添彩，而是這本書為諾貝爾文學獎恢復了聲譽，你就說有多牛吧！當打開這本書的時候我就在想，這么有名的小說，怎么就不拍成影視作品呢？看到一半我才明白，原因是：1、很難拍出來；2、拍出來沒有人看，為什么？

上面兩個問題可以一起回答，魔幻現(xiàn)實主義這種抽象的表現(xiàn)手法，只能是書本中以文字的展現(xiàn)的方式才可淋漓盡致的表現(xiàn)出來，就像音樂會、演唱會的現(xiàn)場的效果是耳機與音響不可比擬的，而影視作品主要以情節(jié)、畫面效果、主人翁的卓越吸引觀眾，這部書如果拍出來，耗資不菲不說，必定不倫不類，一方面要被看過原書的人的罵——和原著相去甚遠，一方面，要被沒有看過原書的人罵——不知所云，所以，這本書的題材有且只有文字表現(xiàn)才能達到如此卓絕的效果。

不得不承認，《百年孤獨》非同尋常的表現(xiàn)藝術，就像梵高壓抑迷亂的畫作，巴赫深沉悲壯的樂曲那樣，具有攝人魂魄的力量，它能巧妙地撥通讀者大腦中前所未有的神經元連接，令你同作者感同身受，欲罷不能地隨著作者的牽引穿越百年滄桑，閱盡馬孔多那個特定時空里，個人情欲的巔峰和心靈的谷底，家族注定的興旺和無望的衰落，社會暫時的繁榮和實質的倒退，最終看透世相，淪陷于孤獨。對于我來說，這種孤獨讓我覺得自己的內心就象一截死去的木頭、一塊冷漠的冰塊或一坨堅硬的鋼鐵，能夠刀槍不入但失去了女生柔情似水卻具有滲透化解以柔克剛的潛質，以及由此帶來的幸福感和優(yōu)越感。這不是我喜愛的狀態(tài)。歲月的磨礪雖然也給了我的留意臟一個堅硬的外殼，但只是為了呵護內里的柔軟、溫暖。

我堅信，這個世界上，比馬爾克斯有智慧有想法的不乏其人，但能把這些智慧和想法表達出來，讓人們喜愛看，能打動人、震撼人，甚至對讀者產生更久遠實質的影響，需要的是表達的藝術，而馬爾克斯恰恰掌握了這門藝術。

百年孤獨讀后感【篇6】

最近讀了一本書《百年孤獨》，第一次看這本書，立刻被書名和各種復雜的人物，以及莫名其妙思緒所吸引。孤獨構成了這本書和所有人物的基本格調。整個布恩迪亞的家族呢，都是不太會表達情感的人，他們有的沉默寡言，可以整天不與人說話，有的為做一個目標瘋狂的去做，并不考慮彼此的感受。他們漸漸的使整個家族與世界隔絕，瘋狂的導致家族的一個人綁在樹上，最后被螞蟻吃掉。這種冷漠孤獨的狀態(tài)讓人心酸。讓你會為之沉思，他們活著的意義是什么？

我們生活在現(xiàn)代的都市里，每天都是繁華熱鬧，但在繁華熱鬧之后還是感到一絲難以抗拒的孤獨。雖然網絡充實了我們的生活，但我們每天在重復的模式中找不到真實的自己。唯有自己在安靜的角落里，靜靜的看書的時候才能找到自己真正的樂趣。我對家族的一個女性——烏爾蘇拉印象非常深刻，她為了與孤獨對抗做了許多努力，但孩子們卻依舊走向孤獨的深淵，投入孤獨那冰冷無情的懷抱。最后她仍然無法戰(zhàn)勝這種孤獨，她的堅強使我震驚，家族中每一個人都被孤獨包圍著。慢慢的走向一個孤獨的懷抱，可她并沒有放棄，直到她死亡，她也沒有放棄，她要把家人從孤獨中喚醒，幫助家人擺脫孤獨的懷抱。家族中的其他女性也慢慢走向孤獨，只有她一直保持著樂觀堅強的信念，而不被卷入這混亂的迷失生活當中，她沒有迷失方向，她找到了自己并堅定的活出自己的精彩。

我們生活在充滿陽光和誘惑的時代里，我們每個人都被各種各樣的誘惑包圍著。但真正能不被誘惑的人又有幾個呢？突然感覺能不被誘惑的人，有多么強大的內心力量。也被烏爾蘇拉抵抗孤獨的決心勇敢而感到榮耀，烏爾蘇拉從不退縮，在惡劣的環(huán)境下自強不息，活出波瀾壯闊的一生。由衷的佩服她，學習她頑強向命運抵抗，終于活出自己的燦爛。

《百年孤獨》是哥倫比亞作家馬爾克斯筆下的充滿著神話和幻想的一部經典的作品。這本書雖然有點難懂。但讀起來會讓人回味無窮。非常喜歡里面一段經典的語句是：過去都是假的，回憶是一條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復原，即使最狂熱最堅貞的愛情歸根結底也不過是一種瞬息即逝的現(xiàn)實，唯有孤獨永恒。希望你讀到這本書能給你帶來不一樣的感覺。

百年孤獨讀后感【篇7】

在他沉著冷靜地講著一些令人毛骨悚然或者幽默荒謬的故事的時候，他的背后也有一個人，一個如他筆下所寫的那個魔幻現(xiàn)實主義世界中，堅定地站穩(wěn)現(xiàn)實主義大地的烏蘇拉，她永遠不會像她瘋狂的丈夫奧雷良諾?布恩地亞那樣想：“咱們很快就會有足夠的金子,用來鋪家里的地都有余啦。”——對烏蘇拉來說，地就是土地，不是金子鋪成的。正是這個樸素的理念支撐著魔幻現(xiàn)實主義世界的天空。馬爾克斯的妻子也是這樣一個女人，可以說，是她，為馬爾克斯魔幻現(xiàn)實主義之筆注入了墨。正如作者所說：沒有梅塞德斯，我永遠也寫不成這本書。

梅塞德斯是馬爾克斯的妻子。

那可能是一個風和日麗的早晨，馬爾克斯帶著一家人準備去旅行，就在旅行的路上，他突然恍然大悟，他應該像他的外祖母講故事那樣寫一本書，寫一部拉丁美洲百年孤獨的歷史，跟著他這個想法而來的就是《百年孤獨》著名的開頭：多年之后，面對行刑隊，奧雷良諾?布恩地亞上校會想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。然后，他們放棄旅行，一家人的車停在馬爾克斯寫字臺上。

馬爾克斯為了寫《百年孤獨》，把幾個月前買的一輛小車抵押了出去，把錢如數(shù)交給了妻子梅塞德斯，心里想著還夠六個多月的——他認為他六個月時間能寫完這本書。結果，馬爾克斯用了一年半時間才寫完這本書。錢用完了，梅塞德斯一聲沒吭。馬爾克斯不知道妻子是怎么讓肉店老板賒給她肉、面包師賒給她面包、房東答應她晚交九個月房租的——梅塞德斯瞞著丈夫把所有事情都承擔下來了，每隔一段時間還給丈夫送來張稿紙?！倭耸裁匆膊荒苌龠@張稿紙。

梅塞德斯當然沒有親筆寫《百年孤獨》，但她和丈夫一起經歷了寫作的過程，馬爾克斯寫完讓奧雷良諾?布恩地亞上校死掉的那章，渾身哆哆嗦嗦地走上三樓，梅塞德斯正在那兒。她一看作家的臉色就明白發(fā)生了什么事情。

“上校死了”她說。

馬爾克斯一頭倒在床上，整整哭了兩個鐘頭。

也是她親自到郵局去把這篇她沒看過的《百年孤獨》手稿寄出去的——她拒絕看手稿，我懷疑她多少也有些膽怯。她邊走邊想：要是到頭來這部小說被認為很糟糕可怎么辦?那時候，她腦子的庫房里是否堆滿了欠下的面包肉和稿紙? 正如人們評價《百年孤獨》中那些拉丁美洲的婦女們一樣：婦女們不僅保證了這個家庭的不斷香火，還保證了這部長篇小說的連貫性。面對《百年孤獨》，梅塞德斯也應該得到這句話：孤獨的血液。

無怪乎馬爾克斯花了那么長時間去寫出這本書，它的確與我之前所看過的很多小說都不一樣。情節(jié)的高度密集造成了表達空間的壓縮，因為篇幅擺在那里。

整本書數(shù)十萬字中的大部分是馬不停蹄的快節(jié)奏情節(jié)發(fā)展，而作者的表達并沒有刻意地塞進字里行間，而是靠著整個情節(jié)的情緒基調的不變來達成。小說中情節(jié)的發(fā)展一日千里，而整本書的情緒卻如一只巨大的木樁釘進了大地一般紋絲不動。作者正是用這種手法來凸現(xiàn)出這種一成不變的情緒，那就是深深的孤獨之感，也正是因此我感覺到布恩蒂亞家族百年間數(shù)代人的性格核心幾乎并沒有什么改變。這個家族就像河流中的一塊石頭，抵擋得了過去，卻無法與未來同行。

印象最深刻的一段是第二代人中，何塞·阿爾卡蒂奧的死。他被不知從何而來的子彈擊中，血液在大地上流淌，穿過了整個馬孔多，避開了所有人的眼睛，繞過容易被弄臟的地毯，一直流到正在廚房忙碌的烏爾蘇拉面前——烏爾蘇拉才是這個家族數(shù)代人真正的精神支柱。

何塞·阿爾卡蒂奧是第一個死去的布恩蒂亞，流出來的是孤獨之血?；鹚幍南鯚煔馕毒镁貌簧ⅲM繞在他的房子里，縈繞在他的墓地中，直到很多年后才被香蕉公司用水泥封住。

那一刻，我感覺到了貫穿百年的孤獨那徹骨的荒涼。

百年孤獨讀后感【篇8】

《百年孤獨》是一本很厚的書， 人物眾多，關系復雜，并不亞于我國著作《紅樓夢》，但它又與《西游記》一樣，充滿奇幻色彩。我花了整整一個寒假，才能勉強看懂。作者加西亞？馬爾克斯不愧是最偉大的魔術師，他用魔幻的筆寫出了一個堪稱傳奇的百年世家，一個現(xiàn)實又奇幻的歷史故事。

在小鎮(zhèn)馬貢多，布恩地亞家族上演著百年的興衰史。這個家族由衰轉盛，又由盛轉衰，一百年的歷程，轉來轉去，又回到原來的樣子，一切都逃不出一個詛咒。何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞與表妹烏蘇拉近親結婚，阿蘇拉擔心會像姨媽和姨父近親結婚那樣生出長豬尾巴的孩子而拒絕與何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞同房。布恩地亞與鄰居發(fā)生口角的時候，布恩地亞因為鄰居嘲笑他被烏蘇拉拒絕同房而殺了鄰居。結果死者的鬼魂不斷出現(xiàn)在他們的生活中，攪得布恩地亞一家日夜不寧，布恩地亞家族被迫遷移到小鎮(zhèn)馬貢多。起初布恩地亞家族人丁興旺，但是隨著內戰(zhàn)的爆發(fā)和外敵的入侵，布恩地亞氏的命運急轉直下，一代不如一代，甚至奧雷良諾？布恩地亞上校領導的32次土著居民起義都以失敗而告終。到了第六代奧雷良諾？布恩地亞的時候，因為與姑媽烏蘇拉通婚，結果生下一個帶尾巴的男嬰，正好應驗了一百年前吉普賽人用梵語在羊皮紙上寫下的密碼，而這個密碼的破譯者就是第六代奧雷良諾？布恩地亞上校自己。這個無疑充滿了諷刺的意味。而這個帶尾的男嬰，被螞蟻咬爛以后拖入了蟻穴。隨后，小鎮(zhèn)馬貢多消失在一陣颶風中。

我對男性幾乎一致性悲慘結果實在感到前所未有的不可理解，他們害怕自己陷于孤獨的泥淖，而以自己獨特的方式在反抗孤獨，悖論的是他們的生存又離不開這種孤獨，他們渴望保持孤獨的高傲姿態(tài)。于是我對女性成員有著更濃厚的興趣。

其中烏爾蘇拉是整個家族母性的代表，她活了一百多歲，幾乎是整個家族史的見證人?！叭绻屗廊?，小說也就‘半途而廢’”。這說明沒有她的存在，這個家族就無法延續(xù)。烏爾蘇拉是家族的支柱，也是家族（人類）的始母，具有女性幾乎一切的優(yōu)點。她美麗﹑聰慧﹑堅強﹑勇敢，在丈夫退縮脫離男性統(tǒng)治秩序時，她又建立了一個與原男性統(tǒng)治秩序有繼承性和否定性的女性統(tǒng)治秩序。烏爾蘇拉支撐家族，但她的理想女性統(tǒng)治秩序并不臣服于男性統(tǒng)治秩序，她反對暴力、權欲、空想（也許有一定價值）、縱欲等消極因素，她努力使后代成為“永遠聽不到戰(zhàn)爭、斗雞、生活的女人和胡思亂想的事業(yè)”的人，雖然最后不得不承認這是一種徒勞，但還是在力圖阻止男性統(tǒng)治帶來的惡果。而這個家族其他女性更是“烏爾蘇拉”的延續(xù)和補充。其中阿瑪蘭坦的高傲、麗貝卡的野性、雷梅黛絲（俏姑娘）的美麗、麗貝卡·雷梅黛絲（梅梅）的熱情，以及雷梅黛絲·莫科特的純真善良，都是女性相對男性的特質的承載。第五代阿瑪蘭坦·烏爾蘇拉是“創(chuàng)世記”時期第一代，是經過歷史發(fā)展變遷，賦予了新的女性意義的，融入家族歷史上女性特點的總合體。她的情緒比這家族的人都好，她想把一切陳規(guī)陋習打入十八層地獄。

馬爾克斯在《百年孤獨》的結尾寫道：“就在奧雷良諾？布恩地亞譯完羊皮紙手稿的最后瞬間，馬貢多這個鏡子似的（或者蜃景似的）城鎮(zhèn)，將被颶風從地面一掃而光。將從人們的記憶中徹底抹掉，羊皮紙手稿所記載的一切將永遠不會重現(xiàn)，遭受百年孤獨的家族，注定不會在大地上第二次出現(xiàn)了。”

但在我看來，布恩地亞家族所留下的最大財富莫過于女性們的精神，它給我們一個啟示：男性統(tǒng)治秩序社會里的強權﹑不公平﹑絕望終有一天會崩潰，女性的覺醒何其重要，這樣或許會出現(xiàn)一個更美好的社會，像烏爾蘇拉幻想那般，美麗若天堂。

百年孤獨讀后感【篇9】

當我看完《百年孤獨》這篇小說時，頭腦中依舊處于十分興奮的狀態(tài)。情節(jié)的設置如電影一般精彩。先祖?zhèn)兊男螒B(tài)各異的性格和作風，現(xiàn)實和幻想的交錯，結尾處的出人意料等等，十分使人贊嘆?？梢哉f，從”魔幻現(xiàn)實主義“的角度來評價這部小說，不是很恰當?shù)?。它只描述出了這部小說的吸引人的表現(xiàn)手法而已。但是，進一步而言，這部作品包含了拉丁美洲的政治與歷史的變遷。詞句之間隱含著悲痛的與現(xiàn)實脫節(jié)的，或者說與現(xiàn)代文明，或是以西方文化主導的當代現(xiàn)實的脫節(jié)感?？梢哉f，這是一個來自拉丁美洲的呼聲，一個來自千百年來，從世代重復的節(jié)奏中變革出來的呼聲。

在文中，我發(fā)現(xiàn)一個問題。那就是文字和拉丁美洲文化的融合現(xiàn)象。文中提到了西班牙語，梵文等等非常古老而陌生的語言。但是，人民的日常生活卻無法被正視和記錄下來。當吉普賽人在很多年之后，依舊用望遠鏡，甚至磁鐵，等”新發(fā)明“向馬孔多的人民進行宣傳時，人們依舊熱衷于此。這是否和中國儒教思想上的”生民“的概念很類似呢。

可以說，第三世界的苦難給了第三世界文學不竭的源泉。在內部矛盾，以及潛在的外部矛盾之中，以馬孔多為代表的較為自然發(fā)展的群落的這種現(xiàn)象普遍存在著。它就好像是一條在茫茫大海中行駛的一條小舟，乘風破浪，在向著一個不知名的目標前進著。而這大海則是千變萬化的世界史吧。

百年孤獨讀后感【篇10】

那日逛書店，沒有什么合適的書。

突然看到這本，隱隱約約記得上學那會好像讀過。唯一記的，書中一段情節(jié)，開始時干旱，后來就開始下雨，一連下了很多年的雨，很多事物包括活著的人，死了的人都長了綠毛。其他的，真的一點記憶都沒有了。直到現(xiàn)在，都奇怪自己居然敢在那個年齡段看這本書。

其實，這次讀，也沒辦法，還要借助網絡。讀了一半，實在讀不下去，感覺自己太空白，只能上網搜索別人的讀后感。

以下來自網絡：《百年孤獨》是魔幻現(xiàn)實主義文學的代表作，描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮(zhèn)馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個世紀以來風云變幻的歷史。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了現(xiàn)實與虛幻，展現(xiàn)出一個瑰麗的想象世界，成為20世界最重要的經典文學巨著之一。1982年馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎，奠定世界級文學大師的地位，很大程度上乃是憑借《百年孤獨》的巨大影響。

看到了吧，七代人的故事，而且所用的名字基本一樣。很多人都要整理出來族譜，才能走出迷宮。

其實，還是一本很好看的書，至少讓我懂了什么是魔幻現(xiàn)實主義。現(xiàn)實的魔幻和真實發(fā)生一樣，就沒有什么可怕的。人鬼之間的對話、交往沒有任何隔閡，就像平常我們面對面隨便聊聊今天吃了嗎一樣簡單。

生活中，原來很多人都是孤獨的，可能很多人根本就不知道自己很孤獨。

而那種只關注自己而忽略別人的孤獨，有時候傷害的不僅僅是自己，還有你周圍的親人、朋友。

百年孤獨讀后感【篇11】

百年孤獨斷斷續(xù)續(xù)地歷時十六個多小時，最后讀到接近凌晨收尾，一場風暴席卷整個村落，一切塵埃落定，仿佛一切都沒有發(fā)生，所有的沉重情緒都被作者一笑而過，用一種輕松的方式卻讓人內心感覺沉甸甸。

我相信，百年孤獨并不玄幻，他是社會和許多家族的映射，文中沒有對話全程像在講述一個家族的故事，這恰好無這個無關愛的家族契合，長輩對晚輩沒有認真的陪伴和關愛，沒有言語交流，雖然生活在一起，但彼此并不了解，這個家族的人極度缺乏愛和安全感，所以會有奇怪的癖好?；钪?，我們總會相信，只要做些努力總比什么也不做好，可是這本書讓我感受到最深寒意的是，宿命的不可更改，即便不是第七代破譯出家族的命運，而是提前獲知命運而有時間去扭轉，也不會有好的結果，如果一切是徒勞，我們還會選擇努力去改變嗎？百年孤獨的家族不會再來，但這個社會充滿了孤獨，塔更像是人類的基因，存在每個人身上，書中的`故事呼嘯而過，每個人都曾總有美好的記憶，就憑著這個溫暖的光亮，也足夠撐過漫長苦澀的人生吧。

獨一無二讀后感集合

高級的讀后感怎么寫？作品這本書在閱讀后讓人的內心有了更多的生活感觸。在仔細品位一番過后，動筆將心中的感觸記錄下來是一個不錯的選擇，欄目小編特別整理來自網絡的獨一無二讀后感。

獨一無二讀后感 篇1

愛它，就給它自由

這是一只銀背大猩猩的自述，它以日記形式講述了一只大猩猩思考家的意義并尋找家的故事。作者凱瑟琳艾波蓋特通過這部作品為那些被捕而失去自由的動物發(fā)聲：每種動物都需要一個真正屬于它們的家。

在故事中，大猩猩伊凡在小時候遭到追捕，被送進了八號出口的巔峰商城。此時的它還不明白家是什么。它成天被關在籠子里，供人觀賞、消遣。它被人撫養(yǎng)長大，從未見過一個大猩猩同類。但它似乎毫不在意，它那原始的獸性與野性已經在它身上消失，它變得越來越像人類了直到有一天，小象露比的出現(xiàn)，勾起了伊凡關于過去家鄉(xiāng)的回憶。他想起了老象史黛拉的遺囑：要讓露比到一個安全的地方，給它一個真正的家。于是伊凡便背負起了使命

看完這本書，我不禁開始思考：什么才是真正的家？對于我來說，家便是我與家人們團團圓圓、幸福安定；對于杜甫來說，家便是一個讓人不再顛沛流離的居所；而對于獨在異鄉(xiāng)為異客的游子來說，家便是那讓人日夜魂牽夢縈的故鄉(xiāng)而對于動物來說，家的意義很簡單，那便是生育它的大自然。

人們總希望動物能留在自己的身邊，隨時用來消遣。他們把動物關在籠子里，囚禁起來。甚至利用它來賺取錢財。他們讓它成天暗無天日的訓練，只為討人的幾聲贊嘆。但這贊嘆的背后，藏著多少的辛酸與痛苦。

這本書的原型是一個真實的故事。故事中的伊凡被關在籠子里整整27年。但好在它有一個幸運的結局：它被放生到了大自然。伊凡的經歷，引發(fā)了我的思考：到底怎樣才是對動物們最好呢？我以前養(yǎng)過一對鸚鵡，我很喜歡它們，但在照顧它們這方面也會有疏忽。有一次，一只鸚鵡不知什么原因歿了，我含著眼淚把另一只放生了。其實有時人類捉捕動物也并非出于惡意，只單純是喜愛它們，但這卻也釀成了許多悲劇。以前，我不懂什么深刻的道理，但我現(xiàn)在明白了：熱愛動物最好的方式，便是給予它們自由。這也是《獨一無二的伊凡》這本書告訴我們的最深刻的啟示吧。

獨一無二讀后感 篇2

“我是伊凡，我是一只大猩猩，事情不像表面看起來那么簡單。“

有一只叫伊凡的大猩猩，在很小的時候便離開了家園，被人送進了馬戲團。多年以后，他的繪畫天賦受人關注，而他的郁郁寡歡使人們動了送它回家的念頭。經過努力，伊凡和故事里的那樣，回到了家，結識了它親愛的“金雅妮”，組成了新的家庭。

如果你只覺得內容就是這樣的話，那你就錯了。這是作者的善意，同時卻也是她的狡猾——她看似是在講猩猩、講大象和小象還有小狗，可在故事的進程里，那獨一無二的伊凡，分明是“獨一無二的我們自己”。他自命不凡，卻受困于囚籠，可他不甘心，仍然把這方寸之所稱作是自己的“領地”。他一無所有，原本已經認了這不再可選擇的悲慘命運，可面對垂死的老朋友的托付，面對一個“小朋友”原本活蹦亂跳的生命可能墮入的悲慘黑暗……它決定奮不顧身，用自己微薄的所有，去賭一個救贖的可能。作者竭盡所能講一個故事，只是為了讓讀者相信她想要闡明的道理。孤注一擲的伊凡把孩子送回了家，也成就了自己那始終沒來由卻一直堅持的獨一無二的命運。結局是美好的，孩子是開心的，多疑的大人總不容易輕信，但沒有人，不愿意向往光明。

這個題目其實是并沒有太多深意，只是因為讀完這本書，不禁讓我想起了自己，是呀，當我遇到了困難時，我有敢于面對嗎？當我的朋友受難時，我是不是第一個站出來的呢？我是否有像伊凡一樣舍己為人的精神和品質呢？可是小小的我只會推卸責任，如果我沒有朋友、父母的幫助，我還能成功嗎？這本書讓我著迷，它使我反思人類和動物的關系，它將會改變我的一生，我時常為伊凡和它的伙伴們感動雀躍，也為伊凡與生俱來的責任感慶賀，這就是獨一無二的伊凡。

伊凡那可貴的精神品質讓我驕傲。我時常想，在絕境當中，為別人伸出援手，其實這也讓我覺得是獨一無二的一件事。

獨一無二讀后感 篇3

寒假里，我懷著激動的心情讀了《獨一無二的伊凡》這本書，深有感觸。

書中故事的主人公是一只善良的銀背大猩猩，伊凡。它原來和家人生活在中非，父母被人類殺死，它和妹妹被送往城市。伊凡住在巔峰商城，與人類和平共處，它很喜歡畫畫，它覺得這里就是它的家。當可愛的小象露比到來后，喚醒了伊凡對叢林的記憶。大象因病沒有得到及時治療而去世，更讓伊凡意識到這里只是個牢籠，不是家。當商城老板的木棍向不愿表演的露比揮起時，伊凡徹底憤怒了!最終它憑借著自己的繪畫技巧，在好朋友，人類茱莉亞的幫助下，伊凡和朋友們被送到了動物園的野外自然區(qū)，彼此都見到了同類，快樂地生活在一起。

讀了這個故事，讓我想起了大海雀、猛犸象、劍齒虎和渡渡鳥等被人類滅絕的動物，它們因為肉質鮮美或皮毛珍貴而被人類趕盡殺絕。我還想起了新聞中曾經播放的廣西玉林狗肉節(jié)，在那里，每年要屠殺一萬多條狗，許多狗被活活電死、燙死或被剝皮。屠殺者手段殘暴，場面血腥，簡直無法用語言來形容。

“沒有買賣，就沒有殺害”球星姚明的這句話振聾發(fā)聵。是的，只要人類對動物和動物的器官沒有需求，那些動物販子和偷獵者就不會捕捉和獵殺動物了。在這地球上，所有的生命都是平等的，不存在高低貴賤之分，所以我們要愛護動物，不要傷害它們。因為世間萬物都值得擁有一個安全的，可以被稱之為“家”的地方。

讀完這本書，我希望大家能給動物們一片藍天，讓世界更美好!

獨一無二讀后感 篇4

每一本書都有一種讀后感，我就看了一本這樣的書《世界上獨一無二的人》，當我看完這本書后非常感動。

這本書給我留下了深深的印象，我永遠也不會忘記的。

這個獨一無二的人是在你最需要幫助的時候出現(xiàn)，是在你最孤獨的時候出現(xiàn)，是在你心情煩惱的時候出現(xiàn)……

她是一個會時時刻刻關心我們、時時刻刻幫助我們的人，在這個世界上沒人能比“她”還要關心、幫助我們了。她就是媽媽，我們都只有一個媽媽，在以后我們要養(yǎng)她，她現(xiàn)在認真的呵護我們，我們長大以后也要呵護她。

她雖然看起來外表很堅強，但是內心像我們一樣很脆弱，有時發(fā)現(xiàn)我不聽話，就偷偷的躲在某某角落傷心的哭……

每一位媽媽都是我們深愛的人，她有時打你也是一種關心、關愛，媽媽對你的愛和對別人的愛都是多上一千倍，沒有一個媽媽會對自己的孩子不好，我們是媽媽身邊最親的人。時光總是過去的很快，一瞬間就過去了！所以我們時刻提醒自己：母愛最珍貴，要好好珍惜這一份母愛，永遠銘記在心！

偶然看了畢淑敏寫的《我很重要》，才意識到，我真的很重要，

這世上只有一個我，獨一無二的我，這個存在就是奇跡，

這世上只有一個我，無法臨摹，不能復制，

這世上只有一個我，平淡人生，鑄就夢想，

這世上只有一個我，喜怒哀樂，酸甜苦辣，經歷有相似，但不會相同，

這世上只有一個我，爸媽的眼中我就是珍寶，

這世上只有一個我，閨蜜的眼中我就是良藥，

世上沒有兩片相同的樹葉，這世上也只有一個我。

你念或不念，這世上只有一個我，就在那里，不多不少；

你懂或不懂，這世上只有一個我，逐夢依舊，不棄不離；

你愛或不愛，這世上只有一個我，獨一無二，不吵不鬧；

春夏秋冬，四季更替，我還是我，終究抵不過年輪，但有贏過青春；

浮殤年華，亦喜亦悲，我還是我，偶爾風干眼淚，卻會笑臉依存；

貧賤富貴，奢華年代，我還是我，自己的生活自己過，不曾借故墮落；

看一本書，聽一首歌，講一個故事，忘一個人，

或許，這書太枯燥，這歌太感傷，這故事太漫長，這人太難忘，

亦或，走一段路，看一處風景，念一段回憶，

或許，這路很艱辛，這風景太孤獨，這回憶不堪回首，

無論做什么，想什么，脫離了這塵世或扎根這塵世，

無論這書，這歌，這故事，這路，這風景，有無因果，

無論這人，這思念，摻雜多少喜怒哀樂，

這一路的歷程，碎碎念的字眼，刻骨銘心的感受，有沒有告知于人，

我還是我。

態(tài)度是否堅決，我告訴自己，態(tài)度決定一切；

心高可否氣傲，我告訴自己，心高不可氣傲；

勤奮是否成功，我告訴自己，天道定會酬勤；

無論愛你的人有多少，無論有沒有人愛你，

相信我還是我，

不要褻瀆了愛又羞辱了孤獨，我還是我；

尊重他人，親疏隨緣，我還是我；

熱鬧了往事，平淡了回憶，我還是我；

不以物喜，不以己悲，我還是我。

犯過錯，受過傷，我還是我，汗水淚水混雜，

受獎賞，得關愛，我還是我，憨笑微笑依舊，

這些細節(jié)可以與任何人無關，但和自己相連，

信誓旦旦的承諾有時不及一個沉默的點頭，

默默用心的付出卻換不來一句“我懂”

重復的夢同樣的你，

過重的心蛻變的我，

平行也好相交也罷，

看多了偶像劇中的俗套情節(jié)，越是向往越是失望，

見慣了現(xiàn)實里的買賣交易，越是用心越是慘烈，

最后最后，我還是我。

因為只有一個我，所以更要珍惜身邊的人，

要有計劃去學習去生活，

我必須對自己負責，必須去愛自己，

沒資格麻醉自己，還借淚癡狂，覆水難收，終究有別，

人有千千萬，沒有一個是關于你的贗品，

真實存在便是永恒的紀念，

你敢說自己不重要嗎?

我不敢。

不苦苦掙扎于一段感情，過去了就當做回憶，

你既不是風兒也不是沙，吹不到天山也跟不去天山，

過多強求也于事無補，

真愛是會懂唯一的價值的，

你是唯一的，那么你也是有價值的，

價值的大小在于他愛的多少,

但你的價值絕不會只存在這一方面,

有多之而無不及不要退而求其次,

相信，這世上只有一個我，用盡全力做到最好。

學會釋然，順其自然,

相信，我還是我.

得之自然，失之坦然，

我依舊是我。

我很重要。

獨一無二讀后感 篇5

今年寒假，我閱讀了《獨一無二的伊凡》這本書，從翻開第一頁開始，我就慢慢地被書中故事所吸引，沉迷其中。

書中主人公是一只叫伊凡的大猩猩，也有人叫它“高速公路大猩猩”“八號出口的大猿”“獨一無二的伊凡”“大力士銀背”。

它像人類一樣快樂生活在一個幸福的大家庭里，有十幾只大猩猩，包括爸爸-銀背大猩猩，媽媽，三只成年的母猩猩，一只叫黑背的公猩猩，兩只年輕的猩猩，還有一只叫影子的猩妹妹。

這一切都在人類到來時打破，伊凡和妹妹影子叫人關進了一個狹小，陰暗的木條箱子里，被帶到城市去，而它的妹妹在途中就死掉了。

一位叫麥克的人買下了它，成為伊凡的主人，主人喂它美味的食物，帶它去看棒球賽，去超市，電影院，甚至去馬戲團，就像養(yǎng)人類寶寶一樣把它慢慢養(yǎng)大。

它過著人類的生活，日子多彩多姿，告訴自己不要再想叢林了，然而在它清醒地躺著的時候，還是希望有另一只像自己一樣的猩猩帶給它溫暖，能在柔軟的.豹紋竹芋做成的窩里美美的睡上一覺。生活了一段時間它穿上了筆挺的燕尾服被主人麥克帶進了商場，送到馬戲團畫畫，表演，吸引人類參觀。

小象露比的到來又讓它想起叢林的記憶，讓它更加向往森林中自由快樂的生活，直到有一天，小女孩茱莉亞看見關在這里的伊凡，她眼睛里看到的是“藝術家”伊凡，因為茱莉亞也是藝術家，藝術家可以看懂藝術家，所以茱莉亞給了伊凡彩色蠟筆教它畫畫，最后茱莉亞把伊凡的畫拼好明白了它的意思——回家。

伊凡在這種環(huán)境下生活了長達二十七年，隨著時代的變遷，人類對靈長類動物的需求和行為相關知識日益增加，引發(fā)了廣大民眾地覺悟抵抗，伊凡所在的商場最終宣告破產，伊凡被安置在亞特蘭大動物園，那里收容了很多曾被囚禁的大猩猩，伊凡和猩猩金雅妮以及其它同伴生活在一起。

讀后我知道伊凡即使是一只被關在籠子里的大猩猩，但它為了回到大自然自由的生活，就不斷通過努力學習畫畫，來向人類表達它內心的想法，最終它不但解救了露比，還解放了它自己，這就告訴我們不是付出就一定會有收獲，但是不付出肯定不會有。

我們還應該善待動物朋友，讓它們和我們一起愉快地生活在共同的地球家園。