我不是潘金蓮讀后感

我不是潘金蓮讀后感。

作為學生，我們應(yīng)該學會寫作，寫好作文。寫作文的實質(zhì)是去感悟生活，用自己的筆去描繪生活的酸甜苦辣。優(yōu)質(zhì)的作文切忌文章主旨不鮮明。那么到底怎樣才能寫好一篇作文呢？經(jīng)過搜索整理，小編為你呈現(xiàn)“我不是潘金蓮讀后感”，更多相關(guān)內(nèi)容請繼續(xù)關(guān)注本網(wǎng)站。

我不是潘金蓮讀后感【篇1】

初識劉震云先生的**是《手機》，留下深刻印象的是他獲得茅盾文學獎的《一句頂一萬句》，偶然看到他的新作《我不是潘金蓮》書名的時候，還以為劉震云先生也開始媚俗的做標題黨，展卷閱讀，掩卷長嘆，更有一種笑到要哭的感覺，頓覺自己先入為主的淺薄，也陡然覺得荒誕的寫作風格和幽默的語言風格之下殘酷的真實與人性的無奈。

《我不是潘金蓮》講述了一個農(nóng)村婦女李雪蓮，為了生二胎，與化肥廠司機秦玉河辦了假離婚手續(xù)，而秦玉河卻假戲真唱，與她人結(jié)婚，李雪蓮氣不過，上訪告狀要求認定他與秦玉河為假離婚，而秦玉河卻以李雪蓮結(jié)婚前不是**為由，誹謗李雪蓮是潘金蓮，李雪蓮為了洗刷自己求證清白，先后告狀上訪由鄉(xiāng)鎮(zhèn)到縣里、市里，直至**。結(jié)果，鄉(xiāng)鎮(zhèn)法官、縣法院黨委、縣法院院長、縣長、市長等干部被免職。

李雪蓮的上訪路堅持了20年，從一個腰如楊柳的**到一個腰如水桶的老嫗，目的只有一個，就是證明一下與秦玉河的離婚是假離婚，自己不是潘金蓮，而各級**，為了阻止她去北京上訪，可謂使出渾身解數(shù)，千方百計的阻止，真可謂軟硬兼施，恩威并用，無所不用其極。最終上訪告狀的終結(jié)不是因為外力的作用，而是以秦玉河意外車禍的死亡，使李雪蓮告狀無疾而終，到最后也沒有一個結(jié)果，各級**徹底的松了一口氣，不會再因為李雪蓮的上訪而擔心自己的的烏沙被摘，李雪蓮也感覺不告狀上訪，活著也就沒啥意思了，很茫然。之所以說故事的情節(jié)和語言的風格很荒誕，借用劉震云先生自己的話說，這是在挑戰(zhàn)幽默的底線和政治的底線，這也讓我想起了美國短篇諷刺**作家歐亨利的《警察與贊美詩》。

**的結(jié)構(gòu)也比較出奇，序言分別寫了李雪蓮最初決定告狀的那一年和20年后李雪蓮依然在告狀的那一年，而所謂的正文就是一個短篇，十分鐘就可以看完的一個故事，并且看上去和《我不是潘金蓮》的題目沒有任何的關(guān)系，但這正是耐人尋味和引人思考的部分。李雪蓮就因為要證明離婚是假離婚而堅持20年，就因為要證明自己不是潘金蓮而由鄉(xiāng)鎮(zhèn)到縣、市，直至**的上訪，這本身就是荒誕的情節(jié);各級**和干部為了阻止李雪蓮上訪，鎮(zhèn)長給她叫表姑，法院院長給她叫大表姐，市長專門到鎮(zhèn)上請她吃飯，設(shè)計一個個圈套，讓李雪蓮上訪不得逞等等，也是荒誕不經(jīng)的;還有李雪蓮每年決定告狀與否的理由就是她們家養(yǎng)的那頭牛，牛點頭就去告狀，牛搖頭就取消告狀，這本身也是荒誕離奇的。一件件，一樁樁荒誕離奇的情節(jié)背后，透過荒誕不經(jīng)的情節(jié)，我們看到的是社會的真實與無奈。

每一個上訪和告狀的人背后都有一段極盡心酸的血淚史，各級**為了所謂的穩(wěn)定和和諧，從來都是從自己的官本位出發(fā)，把上訪告狀者當做敵人，不惜動用各方力量圍追堵截，關(guān)號子，打棍子，威逼利誘，讓螞蟻變成大象，一個小問題最后弄成社會影響很大的大問題，這不能說不是人性的無奈與現(xiàn)實的悲哀。文章中的兩個黑色幽默讓人哭笑不得。

一個是李雪蓮因秦玉河的意外死亡失去了告狀的前提之后，她萬念俱灰，想了此殘生，于是走到一片桃園要上吊，桃園的主人說，大姐我與你無冤無仇你怎么要害我呢，這桃園每年賣桃子掙不了幾個錢，主要是城里人來這里自行采摘掙個錢，你在這吊死了，我以后怎么掙錢啊;你要真的想死還不容易啊，你多走200米，到對面的桃園去上吊，那是老孫的桃園，他是我的生意對頭

另一個是正文中被免職的縣長老史，姨娘死了去東北奔喪，回來北京轉(zhuǎn)車，買火車票買不到，坐飛機坐不成，長途汽車也不成，從黃牛黨那里買**票也不行，最后弄張報紙上面寫下一個大大的“冤”字，結(jié)果被兩個警察護送遣返回家，人不但回來了，還是如此的迅速和安全。

《我不是潘金蓮》是一本**，但是現(xiàn)實生活中的底層群眾，正在經(jīng)歷著很多種版本的《我不是潘金蓮》的故事，但愿每個人都保留著人性的美好，但愿這樣的故事越來越少，但愿我們多一些面對生活的微笑，而不是笑到想哭。

我不是潘金蓮讀后感【篇2】

我看完了由馮小剛導(dǎo)演、范冰冰主演的《我不是潘金蓮》這部電影。這這部電影將主人公李雪蓮上訪20年的酸甜苦辣描繪得淋漓盡致、形象生動、入木三分。

李雪蓮上訪20年，她周圍的人也懷著不同的目的，有的是真想幫他，但大多的是想借著李雪蓮的大腿搓麻繩，有的明哲保身，有的想色要官圖財，有的炫耀領(lǐng)導(dǎo)水平，有的因此丟了烏紗帽。就連李雪蓮上吊時，果園的主人也跟著她，讓她去鄰居家的果園上吊，打掉自己的競爭對手。

可以說，《我不是潘金蓮》在某種程度上是眾多信訪人的一個縮影。

信訪其實是個名詞，到現(xiàn)在為止也是個名詞。信訪的意思其實很簡單?！冬F(xiàn)代漢語詞典》解釋，所謂信訪，就是人們?nèi)罕妬硇艁碓L。

信訪工作的目的其實很明確，就是接待人民群眾來信來訪，幫助他們解決各種訴求，解決不了的轉(zhuǎn)達給其他部門解決。用一句洋氣話說，就是化解矛盾解決訴求。

人民群眾來信來訪其實很正常。經(jīng)濟發(fā)展越深入，法治建設(shè)越全面，人們的各種訴求也越來越多，維權(quán)意識也越來越強。維權(quán)意識越強，信訪意識也越強。

人們覺得自己受到了不公正對待，覺得自己的合法權(quán)益受到了侵害，感到冤屈，或者是看不下去某些部門、人員的作為，或者是向黨委政府和有關(guān)機關(guān)寫信或者到黨委政府和有關(guān)機關(guān)申訴、控告、舉報等，希望得到解決。

有時候，某種訴求能得到及時解決，有時候某種訴求得不到解決，甚至永遠也得不到解決。還有些訴求，只要努努力、使使勁、用用心，就能解決。

中國人有時候很倔但很講理，他們不怕窮不怕吃苦，就怕輸理丟面子，信訪的理由有時也很簡單?！段也皇桥私鹕彙分械睦钛┥?0年上訪的理由很簡單，其一是一件事，想證明“離婚是假的”，后來變成一句話，只要其前夫承認是假的就行;其二是一句話，前夫說她是潘金蓮，她為“我不是潘金蓮”討個說法。

于是，解決不了滿足不了自己訴求的那些人就不斷地信訪、不停地上訪。

慢慢地，信訪成了動詞。有的人開始相信信訪、迷信上訪了;也有的人害怕信訪、拒絕信訪了。甚至只剩下“訪”，沒有“信”，不再信來信往，直接人來人往了。

相信信訪、迷信上訪，是因為嘗到或者看到了別人信訪上訪帶來的好處，有的因為信訪獲得了意想不到的好處，甚至可以借以要挾有關(guān)部門。

有的人害怕上訪、排斥上訪，是因為信訪已經(jīng)成為考核政績的一個重要指標，影響到自己的前途命運;有的人害怕上訪、排斥上訪，是因為自己沒有錯，覺得自己理直氣壯;有的人害怕信訪、排斥信訪，有錯不想承認，寧錯不彎腰，甚至連一句軟話也不說。無形之中，加劇了信訪。

應(yīng)當看到，信訪的根源在于有些人員和部門無視或者漠視群眾利益，沒有依法依規(guī)辦事，作風簡單粗暴造成的。

解決信訪說簡單也簡單。中國人很講理。只要實事求是，明確是非，該認錯的認錯，該糾正的糾正，該道歉的道歉，該追究責任的就追究責任，特別是有些國家工作人員和部門要敢于承擔責任、承認錯誤，把信訪引導(dǎo)到依法依紀解決的軌道上來，信訪的群眾肯定會信服。

愿信訪的人越來越少。

我不是潘金蓮讀后感【篇3】

馬斯洛說過，如果你只有一把錘子，那么你看什么都像釘子。但是話又說回來，只有一把錘子總比什么工具也沒有的好。至少有一個角度去看問題了。所以就從存在主義的角度來談?wù)勥@本書。

荒謬感。當西方人不再相信上帝后，人間的苦難不再有意義，反而讓人覺得荒謬。

此書里，李雪蓮因為一個莫名其妙的理由一路上訪，只是因為大領(lǐng)導(dǎo)那天肚子痛，偶然參加了會議，又偶然拿李雪蓮舉了個例子，讓一批官員下臺。從此二十年，李雪蓮放棄了正常的生活，而當?shù)毓賳T也投入大量的精力對李雪蓮圍追堵截?！爸鹘恰笔窞槊駴]有任何過錯，也被“一擼到底”。

無論是李雪蓮、史為民、還是各級官員，他們的痛苦都不是自己的過錯導(dǎo)致，也沒有什么重大的意義，反而像是世界和他們開的一個玩笑。

存在就是目的。李雪蓮就是不能接受這種荒謬感，她要為自己的痛苦找到原因。最開始是秦玉河，然后是各級官員，當秦玉河死后，她找不到原因，她就要自殺。

史為民可以說是有點消極的接受了，然后他也失去了傳統(tǒng)意義上的進取之心，你可以說他佛了。連骨熟肉再暢銷，每天只燉兩鍋；酒后醒來發(fā)現(xiàn)自己差點死掉，也并不太在意。錢財生死都看淡。唯一還在意的，好像也就是那些有著真心的人。

我不是潘金蓮讀后感【篇4】

近日，備受關(guān)注的馮小剛新作《我不是潘金蓮》在北京召開首次發(fā)布會，當天，馮大導(dǎo)演攜原作及編劇劉震云，主演范冰冰共同出席了這場被命名為“十二年，一個圓”的活動——這個名字的意思是，相隔12年，范冰冰與馮小剛、劉震云繼《手機》后又合作了。整場發(fā)布會圍繞“圓”的三個諧音展開，三人也彼此互夸，甚至劉震云表揚起了范冰冰會憑著這部片子成為”表演藝術(shù)家“。而馮小剛則透露，本片中有28個男演員，女主角只有一個范冰冰，可謂是“眾星捧月”。

《我不是潘金蓮》改編自劉震云在20XX年首部以女性視角創(chuàng)作的同名長篇小說，是金馬影帝馮小剛再度回歸導(dǎo)演身份的作品。發(fā)布會現(xiàn)場，播放了一段電影《手機》的混剪視頻，帶領(lǐng)眾人回憶起2003年《手機》掀起的一場家庭關(guān)系的“腥風血雨”。時過境遷，馮小剛、劉震云、范冰冰再聚首被主持人馬東調(diào)侃“歲月對每個人下手的輕重果然不一樣”。馮小剛與劉震云已經(jīng)第四度合作了，兩人現(xiàn)場談笑風生互相“開涮”，“革命友誼”可見一斑。范冰冰則是《手機》后第二次與馮小剛合作，相隔十二年再任“馮女郎”，范冰冰感慨頗多稱一切都是緣分。

據(jù)悉，范冰冰為“李雪蓮”這一角色“犧牲”頗大，不僅造型上打破以往“女神”形象顛覆出演，更歷經(jīng)諸多戶外拍攝，十分艱苦。值得一提的是，范冰冰在《手機》中飾演的是一位仗著美貌插足他人婚姻的“潘金蓮式”人物，而此次《我不是潘金蓮》中則飾演了一個要證明自己“不是潘金蓮”的“良家婦女”，兩個角色遙相呼應(yīng)趣味橫生。

主創(chuàng)問答

記者：我們對馮導(dǎo)電影的期待，首先第一個期待就是喜劇，這是一部喜劇嗎?

馮小剛：這是一部喜劇，只是喜劇有不同的類型，有三種：第一種是言語上的幽默，第二個類型是事情上的幽默，還有一個是這個事情背后道理的幽默是什么?！段也皇桥私鹕彙愤@個電影，我覺得它就是這個事情的道理的幽默。

記者：看預(yù)告片里的范冰冰，不太像特別有喜感的角色?

范冰冰：其實詮釋李雪蓮的過程當中，我們有很多的會心一笑，這個笑不是現(xiàn)在市場上所謂的這種搞笑電影，那個笑有的時候應(yīng)該是所有的人都能感受得到，都能看得懂，但是又非常讓你覺得在心里面觸動了你某一個點。我們沒有刻意地做幽默的東西，但是它就是很幽默，是故事的幽默。

記者：馮小剛導(dǎo)演三年拍了一部電影，這部片子對你來說有什么意義?

馮小剛：為什么三年了才拍這么一部電影，希望找到一部像我這個年齡值得拍的電影。我覺得《我不是潘金蓮》這個作品，首先這部電影一定不是市場的奴隸，它是引導(dǎo)市場的一個作品，同時這部作品也是深刻地反映了變革中的中國人的生活的一部電影，同時我認為它也應(yīng)該可以是一部經(jīng)得起歷史檢驗的作品。當然了，它首先也是一部非常好看的電影，但是它不停留在好看，它有比好看還更多的東西，但是首先必須是好看。

記者：范冰冰為什么要接拍這部電影?

范冰冰：我能在這部電影中看到很多人的影子，為什么我要拍這個電影的最重要的一個原因，就是我想拍一部在這個時代能留得下來的電影。拍一部能在你的職業(yè)生涯里面，最后能留得下來的作品。我覺得《我不是潘金蓮》就是這樣一部電影，對于我來說，所以很珍貴、很珍惜它。

記者：請問馮小剛導(dǎo)演，范冰冰這12年來有什么變化?

馮小剛：冰冰，我是覺得她十二年來，有一個核心變化，就是變得非常自信，拍《手機》的時候，她第一次拍電影，當然第一次拍電影，在我的指導(dǎo)下，已經(jīng)是可以，我沒想到她第一次拍電影能演得那么生動，然后這12年來，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)冰冰的談吐，包括這次演李雪蓮角色，整個人非常自信，這一點特別重要，當然還有沒變的，往往看長得這么好看的女孩，會不會想這是不接地氣的人，但是冰冰讓我感覺，一直以來，她的內(nèi)心非常接地氣，這一點我非常欣賞。還有一點沒變，還是那么好看。

記者：起用范冰冰演一個農(nóng)婦，不怕她太好看而觀眾忽略她的演技嗎?

馮小剛：我要說，我當時有一個野心，冰冰其實是演戲非常用心、有才華的演員，因為她太好看了，所以人們總會要強調(diào)她的好看，所以我就很想給大家一個意外，給大家一個驚喜，讓他們看到，冰冰不靠好看，來塑造一個人物，而是離她很遠的人物，這次特別欣慰，我也要恭喜冰冰，我覺得這個電影放了之后，會讓觀眾覺得真的是眼前一亮，才貌雙全。這部電影里男演員28個，女演員只有一個，而且這里面的男演員有很多非常有演技的，眾星捧月，但是她也沒辜負眾星。

記者：范冰冰演這部電影最大的困難是什么?

范冰冰：最大的困難就是要克服這個洋氣的臉(笑)。其實要克服的東西真的很多，包括走路的形態(tài)，包括造型的改變，包括方言的學習等等。

我不是潘金蓮讀后感【篇5】

《我不是潘金蓮》卻是擰巴的，硬是要反著來，這可能是很多文學改編電影的出發(fā)點。也是中國式人物思考的原始途徑。一個極普通的農(nóng)村婦女，為了離婚這檔子事兒，放下生活的其他面，專注于掰扯清楚自己的苦，但她的這種苦，又是有別于傳統(tǒng)文學里“悲悲戚戚”的女性思想，她努力讓別人相信自己的故事，但她的本質(zhì)不是說服，而是得到肯定。

“不然我付出的一切，這么多年來，我都干了什么呢?”

范冰冰飾演的李雪蓮，在電影里十幾年過去，面對晨起就來叨擾的法院院長王公道，落寞的留下這句疑問。屋子里滾著牛肉湯，氤氳著的沉默里，李雪蓮大概也不是疑問，那時候她覺得自己已經(jīng)沒了理，但看到旁人對這件事比她自己還上心，她迷戀這種存在感，于是決定對這件事不放手。

《我不是潘金蓮》如果桎梏于把主題停留在“一而再，再而三”的重復(fù)思路上，一次揭發(fā)官場的真態(tài)，那顯然不是它的本意。但你又說馮小剛原意用一個本是“無理之人”，變成“有理之事”的創(chuàng)作初衷，那大概又浪費了這部電影。

我想電影里最妙之處，是小小兩個“喝茶”二字，配上由上至下的“命令”變了味兒，就成了觀眾心里都懂的生活經(jīng)歷。一直以來，我們也是迫于這些本沒有的“強行壓制”，憧憬著幻想之光，才勉強能活下去。

旁人稱羨，假惺惺贊嘆退休院長夫妻恩愛白頭。老夫人惡狠狠一語道破攜手“活下去”的關(guān)隘是“忍”，而且是“一忍再忍”。

說到婚姻，李雪蓮的故事不止一個。那些年因為分房，生二胎而結(jié)婚，離婚，又復(fù)婚的“鬧劇”，大概又以新的形式來到了這些年。這種家常，無法區(qū)分“對錯”的，在這部電影里建立起“理直氣壯”的一面，在電影的前半段，你甚至要相信了李雪蓮的苦衷。

這個村婦非?！袄淼们濉?，她可以把自己的故事，變成每個人的故事，甚至在每個階層，你都無法摘掉投射到自己身上的“責任”。就是這個要了命的責任，成為了李雪蓮，甚至是和她交過手，或沒交到手的“緊張人物”的無形負擔。

但她又很“拎不清”，她無法適應(yīng)這個悲慘世界里，弱肉強食那一套。她單純的有點“好命”，就算是最后全民出擊找她，她依然有其他的人或事來拯救，最后“落得一個白茫茫大地，真干凈”的結(jié)局。

我不是潘金蓮讀后感【篇6】

電影結(jié)束，先生問：“你覺得李雪蓮可憐嗎?”我說：“有點兒”——當她聽見大頭和賈聰明通電話的時候，我覺得她是可憐的。除此以外，我沒有覺得她可憐。她和秦玉河假離婚卻變成了真的，不可憐，是愚蠢?；橐霾皇莾簯?，法律更不容利用和調(diào)戲。是她自己先向婚姻和法律發(fā)起了挑戰(zhàn)，動用起了自己的“假聰明”。結(jié)果被法律懲罰了——說不清了真假，日后還諷刺地被賈聰明算計。哪一處可憐?

堅持十年上訪，沒有緣由地說放棄，并未得到信任——這不是狼來了嗎?市長家訪，只想知道為什么放棄了。李雪蓮說是因為牛，牛說不告了——當然不是牛說的，是有緣由的。一個人十年如一日做一件事情，不管經(jīng)歷了怎樣的過程，當發(fā)現(xiàn)自己最初的判斷可能是錯誤的。怎么承認、怎么面對、怎么改正，都變成了舉步維艱的.事。雖然，她需要的僅僅是信任而已，可是很難。

事情止于秦玉河意外身亡，李雪蓮?fù)耆珱]了“根由”，堅持的事情沒了來由，她所有的信念瞬間坍塌。而精神上徹底崩潰并非壞事，終于可以重新開始審視自己和自己的人生。

當若干年后，李雪蓮道出了和秦玉河假離婚的真正原因時，史縣長詫異、凝重地說：“原來這么復(fù)雜……”

其實，錯在哪兒了?細想來，無論身份、地位、職務(wù)，不過是人與人之間缺了那點兒坦誠與信任罷了。

影評中所有出現(xiàn)的“小人物”，都是真實的。肉鋪老胡算賬精明，覺得占一次便宜卻要殺掉5個人，不值得——剎那間的為了占便宜的豪言壯語就慫成了地上一蹲。大頭即便口口聲聲20年的真愛，也不能純粹到完全沒有交換。那些個被上傳下達中變了形的命令而毀掉前途的領(lǐng)導(dǎo)們，無力也無奈……每個人物都很豐滿，都是真的。

這是一部值得看的好電影，它真實，所以要靜下來好好看。

我不是潘金蓮讀后感【篇7】

—論“不了了之”

前不久在影院**了電影《我不是潘金蓮》，這部電影以農(nóng)村婦女李雪蓮的上訪為主線，刻畫了各級****害怕上訪，仇視上訪，千方百計地阻止上訪，而不去深入民情，了解民意，解決問題的官場現(xiàn)形記。李雪蓮以十多年的青春為代價，四處求情，要求無罪。然而卻適得其反，愈加不清白，逐漸成為各級**的眼中釘，肉中刺，最后淪為眾人眼中的異類！

“不了了之”現(xiàn)在常被用作貶義詞，有這樣一句是“世外人，法無定法，然后知非法法也；天下事，了猶未了，何妨以不了了之”。意思是：人們生活處事達到脫俗境界，就可知世間的法則沒有一成不變的，然后才會體會到，其實沒有固定的法則就是最好的法則；天下萬事萬物，都有終結(jié)時期，但都有影響后續(xù)的各類不可磨滅的因素，那么，不去強硬地完成了卻終結(jié)那些本來就有延續(xù)因素的各類事情，本身就是最好的一種了卻問題的良好方法。

當適用于我們法院的工作，特別是調(diào)解爭端時，我的理解是：

“不了了之”是和諧社會的需要。

故事的主人公李雪蓮是一個“認真”的人，但這“真”認錯了地方。這類“假離婚”案，由于當事人雙方各執(zhí)一詞，注定是告到**也翻不過來的。這時，她本可以將這段公案當作教訓，“吃一塹，長一智”，開始自己的新生活，甚至可以與一直暗戀著自己的人結(jié)婚，過上美滿幸福的日子。

但她認為：“假的怎么成了真的呢？”一定要弄個說法。

她的本意是不能讓那個負心之人舒服了，最初告狀的主角是那背信棄義的丈夫?？勺罱K的結(jié)果，在這前前后后的十多年里，真正不舒服的是她自己，當然還有各級**。最初的主角也退至最后，那個負心人反而與新愛踏踏實實地過著自己的小日子，事情就此發(fā)展背離了初衷。

從政治層面來看，是我們的**選拔任用體制造成了**只唯諾上司領(lǐng)導(dǎo)好惡而無視平民百姓訴求。從文化的角度看，這是人們過分追求面子的心理。**為維護面子視百姓上訪為洪水猛獸，草木皆兵。

就這樣，芝麻糾紛成了西瓜大案，甚至變成了懸而未決的冤案。

退一步打開天空，忍受一段風平浪靜的時光，和諧社會終于托起了美麗的中國夢。

“不了了之”是以更好的方法去了之。

面對無理取鬧，公權(quán)力怎么接招？就是在這里，雙方產(chǎn)生了錯位：法院沒法接，你不接，李雪蓮就認為你貪贓枉法，于是去找法院院長；院長也接不了，于是去找縣長。

結(jié)果，一級找不到解決辦法，青春痘越積越多，直到李雪蓮去北京上訪，李雪蓮成為上訪者，由于高層領(lǐng)導(dǎo)的憤怒，她撤走了一系列領(lǐng)導(dǎo)。

那么究竟是什么在推波助瀾，引發(fā)如此多的積怨與誤解？我覺得社會兩極分化后上下通道都被堵住了，所以李雪蓮一定要去北京區(qū)呼吁關(guān)注。我想說的是**們不是沒有能力，也不是不懂道理，只是他們長期使用簡單、直接的辦法能夠奏效，久了就***，等遇到李雪蓮這樣的主兒，就有些手足無措了，個人覺得即使李雪蓮要尋求認可，也應(yīng)該是在民間的**中尋求，而不是通過法律來認可，更沒有理由去告狀，去上訪。

“不了了之”是有所作為的不了了之。

聯(lián)想到近幾年發(fā)生的案件，當面對權(quán)益受到侵害時，百姓第一時間想到的就是**處事不公、權(quán)錢交易，其中的隔閡可見一斑。如果百姓是可惡的，如果**是"**"。從無權(quán)無勢而又缺乏理性的百姓的角度，申訴的受挫極易演變成為不理智的行為，所以才有現(xiàn)實中的百姓。

故事中對各級上訪的恐懼，使得一些利用上訪威挾謀取不正當利益的不良分子和徇私枉法的腐敗分子更加肆無忌憚。長此以往，官民互不信任、互相猜忌，鴻溝越來越深。我也不可否認百姓在某些申訴原因上并不一定都是合理的，但是當弱勢群體與強大的**碰撞時，天平應(yīng)當是有所考慮的。

更何況我們的天平本身并不是獨立的。參照國外的陪審制度，我們可以看到，事實上，法律并不是完全客觀的。

李雪蓮的假離婚本身就是她有“錯”在先，她意外懷孕要生下孩子卻又想逃避計生政策，于是跟丈夫商量假離婚并辦理了離婚手續(xù)。在我看來，不管她離婚的初衷是真是假，但既然她已經(jīng)辦理了法律承認的離婚手續(xù)，她的離婚在法律上就是真正的離婚。在這點上，“官”給他們*****的行為我并不認為存在過失或瑕疵，既然不存在過失或瑕疵，又怎么可能要求“官”推翻被法律認可的程序，而承認你們是假離婚？

離婚的初衷是假的，但經(jīng)過法律程序，才算是真正的離婚。我覺得要求“官”忽視沒有過失的法律程序，而只是根據(jù)離婚的初衷來承認是假離婚，李雪蓮的邏輯有問題。

人民**是憲法允許的。只要是在法律框架內(nèi)行動，不以正常心態(tài)來訪，引導(dǎo)全社會就上訪達成共識、靜坐是為，是任何社會改革進程中產(chǎn)生的自然現(xiàn)象。你坐著別動，我就開我的會；即使你朝我扔雞蛋或皮鞋，我也會幽默地自嘲以解決尷尬。這樣的胸襟氣度所取得社會效應(yīng)遠比動用那么多的警力和社會資源圍追堵截百姓上訪要好得多。

當然，這樣的胸襟首先來自自信。我相信，當我國努力改善民主法制環(huán)境的時候，這種自信終將到來。

我不是潘金蓮讀后感【篇8】

我不是潘金蓮影評一：

但凡對中國電影稍有了解的觀眾，在初讀《我不是潘金蓮》的情節(jié)梗概時，大約都會想起張藝謀的《秋菊打官司》。遺憾的是，許多自以為看過《秋菊打官司》（或沒看過也自以為能猜到八九分）的觀眾都誤以為那是一部以農(nóng)村普法為旨歸，或至少是通過肯定主人公執(zhí)著精神、進而鼓吹法 制社會的電影。據(jù)此在張氏的“菊”與馮氏的“蓮”之間展開的比較往往煞有介事，前提卻頗有可議之處。在我看來，《秋菊打官司》所講述的明明是鄉(xiāng)土中國與現(xiàn)代中國在摩擦齟齬中釀成的悲劇，是傳統(tǒng)人情社會中的弱者為了扭轉(zhuǎn)自身地位而乞靈于現(xiàn)代法 治，最終卻引來了她自己無力招架的破壞性力量，使之原本賴以生存的世界土崩瓦解的悖論。在那兒，編劇劉恒所傳遞出的情緒態(tài)度與其說是樂觀，毋寧說是身處轉(zhuǎn)型時代的焦慮與惶惑。而不少觀眾卻樂于把這一點遷延到《我不是潘金蓮》上，將圓形畫框視為人情社會的寫照，而將一比一的方形畫幅看成是現(xiàn)代法 治規(guī)范的隱喻。精彩的解讀，我得說；但還請恕我不敢茍同。一個最膚淺但又最直接的理由是，如果說農(nóng)村與城市是原著作者劉震云熱衷的議題之一，那么同樣必須承認的是，圓形構(gòu)圖最初是攝影師基于美學的考慮，導(dǎo)演認可后付諸實踐，比較而言，倒是與編劇的關(guān)系最遠。更重要的是，在影片中，我們找不到任何證據(jù)足以將敘事空間切割為兩個分別由“人情”與“法 治”主導(dǎo)的世界：從地方到中央，無論李雪蓮的行為方式，抑或?qū)λ⒁曧耥竦墓?僚體系的運作方式，都沒有任何實質(zhì)性的變化。

我不是潘金蓮影評二：

馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，是他與劉震云的第四次合作，也是這二位與范冰冰繼《手機》之后的二度攜手。范冰冰自《蘋果》后，極力想擺脫“花瓶”的稱號，目前看來，大家更感興趣的，還是她的姿顏。范冰冰這次出演的角色，性格上是一根筋，性情上倒極隨和，與多名男子有染。小說中這是個美人，一旦這個美人下定決心，排除萬難的事情也會接踵而來，但是不是就能一了夙愿，還得兩說。

影片中看不出范冰冰在表演上有多少華彩，只是在裝束上去了些鉛華，這跟她在《桃花運》和《蘋果》里的所謂犧牲，無甚兩樣。范冰冰應(yīng)該會從29歲一直演到49歲，這其中的跨度倒是范冰冰沒有經(jīng)歷過的，而這樣一個無論從時間還是空間都在龐大的社會關(guān)系網(wǎng)中左奔右突的女子，對范冰冰而言，也是從來沒有過的。說不定，這會真的成為范冰冰表演生涯中的斯大林格勒戰(zhàn)役，具有非凡的轉(zhuǎn)折意義。

但有一點是肯定的，相信《我不是潘金蓮》上畫以后，會有人將范冰冰此次的出演，與鞏俐勇奪金雞和威尼斯影后的《秋菊打官司》相提并論，蓋因這兩部影片都講述了一個民告官的故事，都在冷眼旁觀女性的欲望是如何竹籃打水一場空。也就是說，范冰冰演得越熱烈，越具泥土的氣息，我們才能感受到那零度以下才有的寒意。

我不是潘金蓮讀后感【篇9】

《我不是潘金蓮》的題材是訪民，馮小剛能夠把這個有點敏感的題材搬上熒幕，讓更多的人知道訪民這個中國特有的現(xiàn)象和群體，對此應(yīng)予肯定。為什么會造成訪民現(xiàn)象，這部電影揭露了一些原因，但沒觸及到根本。不管是導(dǎo)演馮小剛，還是編劇劉震云，可能也只能做到這一步，這其中既有他們自身的原因(如對體制的認知程度)，也有電影審查制度的鉗制。

《我不是潘金蓮》說的是女主人公李雪蓮為了房子和二胎，與老公假離婚，沒想到弄假成真。李雪蓮去縣法院起訴，要求與老公復(fù)婚再離婚，法官王公道(枉公道)直接判定其假離婚為真離婚。李雪蓮就向法院院長荀正一(殉正義)、縣長史惟閔(死為民)告狀，遭到院長和縣長推諉。李雪蓮又去市政府門口靜坐，舉著一個寫著”冤“字的牌子，市長蔡滬浜(護幫)讓人將其弄走，手下就派警察把李雪蓮給行政拘留了。

李雪蓮本來不想再折騰了，只要前夫給一個說法就行。沒想到她前夫不但沒給她一個說法，還罵她是潘金蓮，因為李雪蓮不是處女，結(jié)婚前與別人發(fā)生過性關(guān)系。不服氣的李雪蓮進京上訪，攔了首長的車，結(jié)果市長、縣長、院長都被撤職。李雪蓮不肯罷休，為了討個說法，繼續(xù)上訪了十多年，也沒什么結(jié)果，最后她前夫出車禍死了，才肯罷休。

看完了這部電影，我想到的第一個訪民是賈靈敏。賈靈敏與編劇劉震云是河南同鄉(xiāng)，劉震云對她的事跡可能也有所耳聞。與李雪蓮”沒事找事"不太一樣，賈靈敏是自家房子被強拆，然后去上訪，同時也向其他的被強拆戶普法，為此遭到當局嫉恨，招致牢獄之災(zāi)。

黑色幽默是馮小剛和劉震云很擅長的，如片中李雪蓮要胡屠夫幫忙，胡屠夫說只要她愿意陪自己睡覺，干什么都行，當李雪蓮要他去殺市長、縣長、院長、法官和前夫時，胡屠夫泄氣地說，睡一覺就要殺五個人，這一買賣不值當。片子結(jié)尾，李雪蓮想不開了，找地方上吊自殺，被果園主碰到了，果園主就說，真要是想死，別死在他承包的果園，去死對頭老曹的果園里死，也算幫了他一個忙。

沒有揭露造成訪民現(xiàn)象的根本原因，這是電影《我不是潘金蓮》的最大缺陷。上訪制度本身就是一種畸形制度，正是因為沒有法治才導(dǎo)致了這一畸形制度，如果有法治怎么可能會出現(xiàn)訪民這一龐大群體?當然，之所以沒有法治，是因為沒有民主。

我不是潘金蓮讀后感【篇10】

初看《我不是潘金蓮》的片名，直觀以為是一部女性奮斗史，但是真正看完才知道《我是潘金蓮》原來是透過極簡主義的敘事，表達了復(fù)雜的主題，故事既貼近現(xiàn)實又荒誕。

在李雪蓮初初開始上訪的時候，她就是想出一口氣，但是因為她本身是法盲，為了分房子假離婚，故事結(jié)局又揭開其實是為了躲避計劃生育政策，要生二胎，結(jié)果假離婚變成真離婚，她要去告前夫，爭一口氣，因為前夫違背諾言在前，沒想到，在事實證據(jù)面前，法院不幫他，于是她就開始了一步步的走向信訪難戶的路上。

其實，李雪蓮的故事，總的來說，就是去一個地方。三兩步就能解決問題，但在無形中，卻越來越遙遠，影響著越來越多的人和事。最后，李雪蓮成了讓人頭疼的老上訪者。其實各級**，從法院院長到縣長再到市長，在處理李雪蓮的案子上都沒有直接的錯誤，但是對待李雪蓮這樣一個剛直又認死理的法盲，就像一道簡單的小學數(shù)學題，就應(yīng)該用小學的方法解決，如果用太深奧的解法，小學生是很難理解的。我們在工作中，不僅得及時的解決群眾的問題，而且還得設(shè)身處地的考慮群眾的意圖，來選擇合適的解決的方法。

在處理群眾來信來訪問題時，要分析具體問題。在服務(wù)群眾的過程中，我們應(yīng)該時刻的關(guān)注并反思我們是否用對了方法，如果用錯了方法，不僅事倍功半，甚至由于走了彎路，會導(dǎo)致一些沒必要的麻煩和壞結(jié)果。秦玉河在一定程度上傷害了她的自尊和感情，她本應(yīng)該堅強的走出陰影，精彩的過屬于自己的生活，可是她卻走進了一個死胡同里，一告就是十幾年，她筋疲力盡，卻并沒有得到自己想要的結(jié)果，直到最后，她終于明白那句“別在一棵樹上吊死”的意思，生活還有很多事，不是光要告倒秦玉河，她終于選擇了新的生活。

所以，我們在群眾遇到問題和困難的時候，我們應(yīng)該選擇合適的方法去引導(dǎo)，找到合適的方法去解決，爭取讓人民群眾滿意，并且不繞彎路，把“具體問題，具體分析”這句話，落到實處。

在處理信訪案件的時候，首先我們要做的就是尊重訪者，首先讓他們感受到的是**給予的溫暖，認證聽取他們的想法；其次要做到自覺擔當，勇于擔當，負責擔當，找準問題根源，把解決問題作為首要任務(wù)，“不對老百姓負責，就是對上級最大的不負責”。

《我不是潘金蓮》是一部好電影，同時也是一部為廣大黨員干部量身定制的教育片、警示片，是一面讓我們正衣冠的鏡子，觀而后思，思而正己，方為正道。

延伸閱讀

我不是潘金蓮觀后感精華7篇

當優(yōu)秀的影片吸引我們的注意力時，相信您看完影片以后，一定有許多想法。觀后感可以揭示作品中的符號象征和主題，寫觀后感要聯(lián)系實際，深入發(fā)揮，將自己的感悟?qū)懮?，寫透。你看過優(yōu)秀的觀后感范文嗎？關(guān)于“我不是潘金蓮觀后感”小編為您搜集了些許信息，為了幫助你更好地解決問題以下內(nèi)容供你參考！

我不是潘金蓮觀后感 篇1

《我不是潘金蓮》的導(dǎo)演整體構(gòu)思設(shè)計是以小勝大，以小縣城的普通案件深度引入國家政治的種.種弊病，使影片女主角李雪蓮逐步演變?yōu)椤芭私鹕彙?，變?yōu)椤靶“撞恕弊優(yōu)椤案]娥”隨之揭示了現(xiàn)實生活中的合理與不合理之間的矛盾存在。

該片導(dǎo)演為了表現(xiàn)小事一樁、小人物、小地方、小案件故意把寬銀幕的電影形式設(shè)計為圓形銀幕效果，把氣派的寬銀幕變成實際使用場面只有三分之一正圓的影面，真是有點可惜，它讓觀者吃力地看影片，雖是電影卻如同看電視。小縣城光明縣的一對年輕夫婦為分配公房，進行假離婚試圖分到公房后再復(fù)婚，但是結(jié)果男方假婚成真與新歡另行成家。這是當前社會上比較多見的案例，現(xiàn)實中不僅有以上的情況，還有為買二套住房也有類似情況等等，把婚姻大事變?yōu)閮簯?，最后受害的一方起訴告另一方要求伸張正義，然而法律無能為力因為離婚證書是真的。

透過現(xiàn)象看本質(zhì)，某些政策的考慮不全面，造成了民間的奇怪現(xiàn)象，也就形成上有政策下有對策。影片通過李雪蓮連續(xù)十年的告狀，出現(xiàn)了類似歷史名劇《楊乃武與小白菜》中的政治巧遇，從而揭示了各級政府機構(gòu)無法正確解決這種奇怪現(xiàn)象。這就是影片所要討論的深層次社會問題，以小事看大事，以小城市看大城市的整個國家的治理問題，也是拍攝此片的積極意義所在。

片名《我不是潘金蓮》這頗有八卦味道的取名，其實李雪蓮根本無法與潘金蓮的行為相比，確實李雪蓮不是潘金蓮，那為什么不搞夏代:妹喜、商代：妲己、周朝：褒姒、春秋：西施等等，因為沒有商業(yè)八卦味，票房價值提不上，所以用了與影片實際內(nèi)容八竿子打不著的片名，可見影片是深度揭示政法系統(tǒng)的短處，片子的本身卻陷入商業(yè)系統(tǒng)的陷井。

《我不是潘金蓮》是當代版《官場現(xiàn)形記》毫不為過，它將底層官員的不作為和胡作非為刻畫得淋漓盡致，筆者認為作為一個有社會責任感的拍攝公司，選用這個名字是不妥當?shù)摹?《我不是潘金蓮》營銷宣傳上是贏了，達到了商業(yè)盈利的目的，然而，當前社會應(yīng)提倡人性最高境界的價值觀，應(yīng)承載社會責任的本質(zhì)問題，那么影片的最終目的也是國人的悲哀，因為意識形態(tài)和改革運動來來去去，但是人類的自我中心和貪婪卻永遠存在。

我不是潘金蓮觀后感 篇2

昨日，由劉震云編劇、馮小剛[微博]執(zhí)導(dǎo)、范冰冰[微博]主演的電影《我不是潘金蓮》在京舉行首場發(fā)布會，相距上部三人合作影片2003年的《手機》，一晃已經(jīng)十二年。馮小剛對如今的范冰冰不吝贊美之詞，“這部電影里有名有姓的男演員28個，女演員只有一個，但她也沒辜負這種眾星捧月”。原著作者兼編劇劉震云表示，《我不是潘金蓮》算是《一句頂一萬句》的姊妹篇，是想說如果一個人想把一句話，找到合適的人說出來，到底有多么的困難。李雪蓮花了20年就是想糾正她前夫的那句“我怎么看你是潘金蓮”，并從這一件事引發(fā)出越來越多的事情，“這是中國由人情社會向法制社會轉(zhuǎn)變過程發(fā)生的故事”。也因為作品如此“接地氣”，馮小剛這次不打算考慮“票房”的事情了，他干了件很任性的事兒。

馮小剛想拍的從1994年《永失我愛》算起，這是馮小剛的第16部電影作品，“我一口氣拍了很多電影，到了現(xiàn)在這個年齡就不急了，每天都有人送來劇本，都在看，但我三年了才拍這么一部電影，就是要等一部值得拍的”。他援引習近平在文藝座談會上的講話作標準：文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，要拍出無愧于時代的、禁得住歷史檢驗的作品，“提出這些要求到今天，過去一年多了，我還沒有看到實踐這些要求的作品，我覺得現(xiàn)在這部應(yīng)該是符合的?！?/p>

范冰冰想演的《手機》的武月，是范冰冰的第一個電影角色，她用“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”“懵懵懂懂”來形容那次表演經(jīng)歷?；仡欉@些年來大紅大紫，演了不少角色，她的總結(jié)還算坦率，“十二年我拍了很多戲，有我喜歡的，也有我不喜歡的，但是這個東西真的不是以我自己的意志為轉(zhuǎn)移，”而這個電影，恰好出現(xiàn)在自己可以有決定權(quán)的時候，“每個演員都想拍一部能留得下來的電影，很慶幸，我找到了?！?/p>

不僅僅是預(yù)告片，全片采用圓形、方形畫面呈現(xiàn)

為什么要冒犯觀影習慣?

本周一，當《我不是潘金蓮》預(yù)告片曝光時，范冰冰的村婦形象并不是人們關(guān)注的焦點，而是預(yù)告片全部用圓形畫面呈現(xiàn)。在習慣了16：9的長方形畫幅的電影后，即便華語電影出現(xiàn)“突破想象”的作品，也就是孝賢導(dǎo)演《刺客聶隱娘》1：1的正方形畫幅，就在觀眾設(shè)想，這可能是馮導(dǎo)在預(yù)告片上特意作出的效果時，記者從幾位參與影片制作和營銷的人士處了解到，這部電影全片都將用這樣的方式呈現(xiàn)，甚至會走得更遠，前面大半部分用圓形，后面用方形。昨日在現(xiàn)場，記者向馮小剛求證，也得到了肯定的答復(fù)。

“無規(guī)矩，不成方圓，這次我們的電影用的圓、方，不單是一個藝術(shù)形式，也是一種韻味”，馮小剛用“冒犯”視聽習慣來形容這次任性，但他表示，自己特別來勁、饒有興趣。劉震云透露，最初他對此持反對意見，“但馮小剛根本不聽你的，還用事實反駁你”。原來，在選景階段就有很多人把這部片子和《秋菊打官司》等同起來，但后者肩扛攝影的拍攝方式，“曾經(jīng)很先鋒很流行，但現(xiàn)在已經(jīng)爛大街了，我們要研究出新的方式”。

至于拍成圓的原因，據(jù)馮小剛解釋，首先，它有種第三只眼睛在觀察的旁觀者感覺，再加上這個故事現(xiàn)實主義中有荒誕性，“這個圓也會讓你感覺到，它和現(xiàn)實之間有一些似是而非的東西”;第二，“這個圓只要你把一點點的中國元素放在這里邊，它就特別中國，這個形式恰如其分”。

拍圓形到底有多麻煩?

馮小剛承認這個創(chuàng)意給拍攝增加不少困難。具體來說，不適合拍近景，不適合搖鏡頭，“因為一搖就成望遠鏡了”，大多是全景和固定鏡頭，要靠內(nèi)部調(diào)動，畫面的上部更適合有放空，此外，“過去拍電影都是高反差，加大反差，但是現(xiàn)在需要低反差，因為一高反差，就會把圓以外的部分吃進去?！彼晕覀兇蟾乓仓挥昧巳荤R頭，就是50毫米、35毫米、25毫米，用三只鏡頭來拍。

我不是潘金蓮觀后感 篇3

《我不是潘金蓮》入圍多倫多國際電影節(jié)的消息一經(jīng)公開，就引發(fā)了國內(nèi)外媒體和觀眾的超高期待。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》更是被選為電影節(jié)官方推薦的45部不容錯過的佳片之一。此次影片全球首次放映不僅近兩千張票提前售罄，更有不少觀眾特地從多倫多之外的其他地區(qū)趕來，只為第一時間看到馮小剛暌違三年的最新力作。馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬驚艷紅毯，所到之處引起觀眾連連尖叫。映前見面會上，現(xiàn)場三層放映廳1725個位置座無虛席。作為電影的絕對主角，范冰冰自信表示：“從未想過這部電影的首映是在多倫多，但《我不是潘金蓮》是個好故事，相信外國觀眾一定看得懂，也一定會喜歡?！瘪T小剛更是霸氣表示：“不喜歡隨便罵。”事實證明電影不負觀眾期待，首映場觀看過程中氣氛十分熱烈，不少臺詞和片段讓在場觀眾驚喜不斷，平均三分鐘就爆發(fā)一次笑聲。放映結(jié)束后，整個影廳幾乎要被雷鳴般的掌聲掀翻屋頂，觀眾們對主創(chuàng)們奉獻出如此精彩的電影表示最熱烈的支持。

電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話而輾轉(zhuǎn)十年的荒誕故事，作為馮小剛導(dǎo)演暌違三年的最新力作。馮導(dǎo)表示，雖然每天都有很多劇本送來，但終于等到這一個值得拍的故事，既是回歸電影初心也是對自己的一次挑戰(zhàn)。與以往作品不同的是，馮小剛首次在本片中大膽采用圓形畫幅進行拍攝。據(jù)悉，圓形的靈感來自于具有東方韻味的中國風情畫，構(gòu)圖和色調(diào)十分講究，不少觀眾表示看電影時有置身江南園林一步一景的視覺效果，新鮮之外非常賞心悅目，有觀眾評價道“攝影和美術(shù)簡直就是中國版的《布達佩斯大飯店》，太美了”“畫幅的變化跟情節(jié)結(jié)合得好棒!”圓形畫幅不僅是一次技術(shù)的嘗試，其背后另有含義，方圓之間似真似幻，觀眾們從圓形畫幅中看電影的形式巧妙暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。

放映結(jié)束后，觀眾紛紛點贊“馮導(dǎo)真是太大膽了，不論是故事還是圓形形式，都是一次巨大的突破”“這部電影跟一般的喜劇不一樣，笑完還能有思考，馮導(dǎo)講了一個好故事”。馮小剛導(dǎo)演表示，希望借此向國際展示這個荒誕故事背后的中國式人情與法治，李雪蓮故事背后的道理值得觀眾們再度回味。

訪民題材電影《我不是潘金蓮》觀后感三：馮小剛的電影，常常像是為了撿拾那些被鮮肉偶像擠出熒屏、窩在北京胡同里的老牌演員，號召而起的一次用實力說話的集體亮相?！段也皇桥私鹕彙酚兄浅３錾娜簯颍?lián)了眾多男性角色，像張嘉譯、張譯這樣演員的存在，總是無形給人很踏實的感覺，至于范冰冰飾演的女主角，他們是把這朵花襯托的更奪目了，還是襯下去了，去看電影吧。

今年電影市場泡沫的破碎趨勢，其實給很多電影從業(yè)人員敲了警鐘，比如演員，演員本就該試著去駕馭不同類型、挑戰(zhàn)自己的角色，若無視戲路越來越窄的危險，或者顧慮形象將自己留在舒適區(qū)，演藝生涯就會變的前途未卜，很多合適的角色也就擦肩錯過了。學不會再深入不同的人物狀態(tài)，拿出使人信服的演技。在翻云覆雨的電影界，這決定著他們演員道路能走多遠。這話倒不僅適用于演員。

大眾對于范冰冰的印象多半停留在一個時常紅毯亮相、拍光鮮亮麗時尚大片的范冰冰，她在熒幕中塑造的種種角色并不討彩，因為那是一個個空洞的花瓶角色，中國電影長期的浮夸、虛假，本能而怯懦地回避、冷落人們真實生活的所在，從某些意義上說，可坑害了不少縱有抱負理想的演員，悄無聲息地榨干了他們身上的樸實、演才，讓他們變成了不沾一丁點土的“豆芽菜”。我想看過《蘋果》、《觀音山》的人，自會明白這其中的道理。范冰冰愿意接拍這部電影，在形形色色的男人之間游走盤旋，勇氣膽識值得稱贊。其情形一如馮小剛在《老炮兒》中，在一群不遵循道義、行事風風火火的小鮮肉里爭一口江湖老氣。

在《我不是潘金蓮》之前，范冰冰與馮小剛也合作過劉震云編劇的《手機》，影片中范冰冰飾演的出版社編輯，是葛優(yōu)角色嚴守一的秘密情人。她的艷俗放浪，連番的電話勾搭，導(dǎo)致最后嚴守一家庭破裂，與新的愛人也催生出信任危機。所以偶然聽到走進影院的觀眾把《我不是潘金蓮》，大都簡稱為“潘金蓮”，不禁覺得好笑，馮小剛導(dǎo)演與范冰冰合作兩次，拍的她竟然都是“潘金蓮”。

這部政治尺度很驚人的電影能夠順利拍攝發(fā)行，更多得益于編劇劉震云與導(dǎo)演馮小剛的圓滑機智，劉震云的小說語言非常獨特，嘮家常似的幾句話就能準確勾勒一個人物。他有把一個荒唐無稽的事情講到最后使讀者信以為真的天賦。興許在這里劉震云得到了他的律師老婆幫助，《我不是潘金蓮》的故事內(nèi)核不是一個展露出尖銳對抗姿態(tài)的伸冤案例，而是刻畫一個“李雪蓮”這樣的“固執(zhí)”農(nóng)婦，為一件“家務(wù)事”、為了脫掉“潘金蓮”的惡名，而近乎荒謬地上訪了二十年(電影中縮短了十年)，最后以一個意外事故收場。這樣巧妙的設(shè)定，使它看起來更像是一出鬧劇，發(fā)生的一切似乎都不必太當真。但若這個故事隨便換個人設(shè)，其鋒芒力度便會昭然若揭。很多尖銳的東西，目前我們只能以鬧劇的形式呈現(xiàn)。以怎樣的心態(tài)看這部被劃入喜劇類型的電影，也是一個值得思考的問題。

相比原著小說的百無禁忌、直白兇猛，馮小剛拍的可謂謹慎又匠心獨運，短了不少戾氣的攻擊性，或者是他故意把觀眾的目光支離散開了。比如在電影中，圍繞李雪蓮家鄉(xiāng)發(fā)生的情節(jié)，均以圓形畫幅呈現(xiàn)。取景地江西婺源，雨霧籠罩、林屋排列、古色建筑等場景，在不占畫布一半的圓形中，每一幀都是一幅引人陶醉的山水風景畫，極具美感。李雪蓮與官員再激烈的沖撞舌戰(zhàn)，也很難改變這種淡雅別致景色氤氳出的迷惑性，它像是完成了對敏感地帶的消聲處理。在北京的上訪，馮小剛又用手機屏幕式的立長方形，《新聞聯(lián)播》般的領(lǐng)導(dǎo)人會議報道，來表現(xiàn)權(quán)力中心的規(guī)則與凝滯。最后又使用窄寬熒幕做了一個伏筆的收尾，想想都大有門道。構(gòu)圖，暖寒的色調(diào)運用，也可玩味有趣。

但比起老謀子那部題材相似的《秋菊打官司》，鞏俐造型的驚嘆世人，土到掉渣。范冰冰的農(nóng)村婦女造型顯得沒有那么夸張，棕色長襖搭配斗笠，頗有幾份江湖俠氣。尤其是許多段李雪蓮走在落雨的道路、橋梁間，伴隨著密鼓聲，我們看不見她的面部表情和眼神，額前幾卷長發(fā)迎風搖散，沉默堅毅，體內(nèi)蘊藏著滿腔的力量，像身披重擔的女豪杰，去揭露挑破大小官員自利貪圖的丑陋面目。

自然很多觀眾會把目光投射到影片“官場”揭露的層面，李雪蓮的存在仿佛便是為了勾連并展示各級官員的樣貌，來說“天底下烏鴉一般黑”，她本人倒不是故事的真正主角了。電影的多處段落，也完全沒有范冰冰的身影，而是被一些領(lǐng)導(dǎo)人推諉責任的吵罵、遮掩的反思語錄替代，李雪蓮則一個人走在買兇殺人、攔車和闖大會堂的道路上。雨里來、霧里去，像鬼一樣縹緲的范冰冰，在人面前被凍的紅撲撲的臉蛋，看久了倒顯得天真可愛。個人感覺在這里她的演技還算在線，到電影后半段，局勢反轉(zhuǎn)，她不再搖尾求人，再不給任何男人正眼看，也很好表現(xiàn)出了無人理解的孤獨，但內(nèi)心又不渴求這些人憐憫的情緒。

這與原著小說的編排有異曲同工之妙，李雪蓮的故事被放置在超長的序文里，而一個諷刺上訪文化的黑色小幽默確被當作正文。盡管看似許多官員圍繞著李雪蓮愁的焦頭爛額，但李雪蓮并不重要，對任何人都不重要，不然她所執(zhí)拗的東西，不會拖了數(shù)十年無人問津，無法得到真正的解決。給我們留下更深印象的只是官場的變動，一群沒有更高精神趣味的中年男人在等級森嚴的政治體系中衍生出來的爭奪飯碗的勾心斗角的千姿百態(tài)。

“官場”一詞的說法應(yīng)該來自民間，或者是群體內(nèi)的自嘲。它看似與我們十分遙遠，但每當我們需要做什么，哪里犯了錯誤，或者它主動來刁難時，我們的生活就會被完全攪和進官場，目睹其真實一面，并不得不與它處處配合，發(fā)揮“忍”術(shù)。我們實在受了它太多窩囊氣，卻還總要高聲歌頌。像我的長輩家人，他們對政府服務(wù)機關(guān)的看法大都是它不會為人們排憂解難，卻是帶來憂難。李雪蓮憑借一己之力，把一層層搞得天翻地覆，市長縣長三番五次親至家門做動員工作，對觀眾來說，更多是呼出一口惡氣，過過干癮。李雪蓮上訪換置到現(xiàn)實中，立即就會變的慘不忍睹。官場總是有一面是令人恐懼的東西，一面又是荒誕可笑，劉和馮都取了它荒誕的一面，舍去了那令人恐懼的一面。

如果用一句話概括李雪蓮風風雨雨的`數(shù)年，便是“一入官場似海深，再回首已是百年身?！暗@話倒不僅僅在說李雪蓮，小說中還出現(xiàn)過一個叫董憲法的專委，總覺得是因為自己太正義，不懂得官場禮儀，職位才一直上不去。當正義變?yōu)榛倚臅r，便有些得過且過，深覺得還不如在牲口市場倒騰牲口伢子快活，當自己也因李雪蓮被撤職時，他甩下一句“去球”，真去倒騰牲口伢子去了。他很恰當形容出了混官場的這些人的真實心情寫照，也難怪電影結(jié)尾處，李雪蓮偶遇被她撤職的縣長，對方也反而覺得自在安然，開始真正理解李雪蓮的處境和所求。盡管不快活，官場還是像一個旋轉(zhuǎn)的漩渦，像卡夫卡《城堡》的描述一樣，指令經(jīng)過無數(shù)層傳遞到土地測量員K.身上時，他并不知道究竟在執(zhí)行誰的命令。在官場里沒人能以超脫的姿態(tài)觀察自己的處境和變遷的環(huán)境，他也不得不和城堡里的所有人一樣，像個螺絲釘一樣，被不自覺地被裹挾進去，半輩子也不能從中抽身離開。一路勾心斗角，一路處心積慮。

但我覺得還是不應(yīng)該說電影全是圍繞著他們的，單獨看李雪蓮的線，其實也能看出很多典型的中國現(xiàn)實剖面，一個很容易被忽視的剖面。

在得知前夫去世，自己的狀再無法告下去的時候，失控的李雪蓮蹲倒在菜市場，嚎啕不起。不得不說范冰冰的哭戲還挺能打動人，病后的一段她短發(fā)凌亂，臉色燙紅的差，進入狀態(tài)撒開演了，是感受到了李雪蓮這一路的遭遇曲折吧。她決定放棄自己的生命——在果園上吊。后來她卻又心態(tài)轉(zhuǎn)變接受了這個世界的面目，怪誕而又有些灰心地笑起來，不置氣了。這時鏡頭才給了范冰冰演了全片也沒求來的面部特寫，她在為自己感到可笑。

縱觀李雪蓮上訪之路，她有許多次動搖和不堅定，人情世故的冷淡欺騙和由之而來的失落情緒，幾次影響了她的選擇，但都沒有打倒李雪蓮的生活熱情。第一次李雪蓮靜坐市政府被拘留，心身受挫死了心，心想前夫肯承認錯誤便不再追究，好生過日子。前夫卻把她逼進了道德不潔的死角，李雪蓮不得不重歸上訪路。十年后再次死心的李雪蓮，聽了老牛的意見不上訪，問題卻又被官員激化，后又中了廚師大頭算計她的騙局，怒火再難平歇。

能跟李雪蓮說話的這頭牛也別具意味，知識分子常說“對牛彈琴”，大概就是他們對待沒有文化的人的態(tài)度。有多少知識分子，把農(nóng)村生活的那些女人統(tǒng)稱為“農(nóng)村婦女”，覺得他們丑陋、刁蠻、不講理，差不多是地球異類。劉震云訪談中說他討厭知識分子的這種無知，他們口口聲聲在說所關(guān)注的鄉(xiāng)村議題，對生活在其中的人們來說絲毫不重要。他們忽視和沒想到的，卻是那些人生命的一切。人與人的不理解，或者引申到他們各自代表的群體之間的不理解，已經(jīng)畸形擴大到了這種程度。

就好像那些被李雪蓮折騰的死去活來的官員到底也沒想清楚李雪蓮究竟想要什么：她僅僅是為了脫去“潘金蓮”的帽子，還是就是對他們行政無力的報復(fù)?

如果我們把這件事單獨剝離出來，事情就會突然變的很好理解。李雪蓮與丈夫為了多生一個孩子，假裝離婚，懷孕期間，丈夫出軌跟別的女人好上了。無論怎樣丈夫在倫理上沒有盡到責任，放在人情社會，我們都會站在李雪蓮這邊，可惜人情規(guī)約沒有強制力。李雪蓮上訪其實是走上了一個錯誤的告狀方向，她開始尋求冷冰冰的法律條文的幫助，在法律制度面前，她前夫的行為沒有任何問題。

但李雪蓮如果沒有選擇上訪，情況可能會更加難堪。就像原著小說中，決定不再上訪的李雪蓮立刻選擇了去果園上吊自殺。

中國鄉(xiāng)村有著相當高的自殺率，學者吳飛在根據(jù)自己多年在河北某縣城的田野調(diào)查，出版了一本名叫《浮生取義：對華北某縣自殺現(xiàn)象的文化解讀》的人類學書籍，很是精彩。根據(jù)大量調(diào)查、口述，吳飛認為鄉(xiāng)村的自殺行為基本上可以分為兩類：精神疾病類的自殺，和“受到委屈”而自殺。這些非精神疾病類的鄉(xiāng)村的自殺往往是“神圣”的、“取義”的，把他們送上絕路的是“受了委屈”、“自己的正義得到歪曲”、“人格受到了損害”。而自殺，不是示弱，恰恰是一種抗爭。是威脅說：自己不是那么沒理、也不軟弱，這是追求正義的姿態(tài)、也是對他人實施懲罰。

人情的正義并不具備強制力，即便你理解李雪蓮，你也只能道德譴責她的前夫;甚至在最親密的家庭關(guān)系中，更可能包庇非正義情況，家庭中的任何矛盾也都被視為應(yīng)該被化解。這時想要伸張正義的人，如果始終不愿意咽下這口氣，被逼到邊緣地帶時，一種選擇就是通過自殺來為自己伸張正義。另一種選擇就是尋求國家強制力來干擾他的家務(wù)事，把國家當作最后的正義依靠。

顯然，受到委屈的李雪蓮，在各種熟人關(guān)系里“正義”無法得到伸張時，便走上了第二條道路，尋求國家援助。但國家選擇的是用消極的手段來應(yīng)對、積極的手段回避，“家務(wù)事”或者說公民的尊嚴是他們并不想管理的事情。像《我不是潘金蓮》最后的定檔海報中，圓形紅色背景的李雪蓮，茫然而沒有答案地望著我們。而周圍的男人，要么是輕視她，要么是想從她戳開的口子里得到自己的利益。

可以說，李雪蓮如果自殺了，便會成為鄉(xiāng)村自殺案例中極具代表性的典型案件。盡管國家有各種理由認為類似的家務(wù)事難以清斷，但當當事人不得不跳離鄉(xiāng)村禮俗，把國家當作最后的正義之地來為自己尋求正義時，逃避絕不是國家應(yīng)該采取的姿態(tài)。就好像李雪蓮可以給牛講明白的事情，如果有任何一個官員不再以“對付”的心態(tài)而耐心聆聽，并不會一直得不到紓解。

這部電影給我一個很大的啟示是，以下犯上倒不是說不可以，但你必須能耐小，沒什么污點。比如李雪蓮，在縣政府門口靜坐，要越級上訪，把有牽連的官兵嚇的兵荒馬亂。你該說，抓起來不就好了!扔進派出所，隨便找個罪名編排一下。問題就壞在李雪蓮老實巴交，一個罪名找不到。不然費那么大功夫——玩呢?

我不是潘金蓮觀后感 篇4

馮小剛最新作品《我不是潘金蓮》首映，眾星云集，身為片中女主角的范冰冰，也興致頗好，和德云社大當家郭德綱共同表演了壓軸的相聲，作為一位影視演員，她的相聲水平顯然是業(yè)余的，但是隨后在電影播放中，她以堪稱杰出的人物技驚全場，塑造了一個經(jīng)典女性形象。

顯然，李雪蓮是一個非常難以駕馭的角色，她既平常又特殊，既溫順又偏執(zhí)，既單純又復(fù)雜，表面上看，她是一個極普通到不能再普通的村婦，持家有道，與人和善，不僅資助過弟弟和在北京賣干貨的親戚，和賣肉的老胡關(guān)系也不錯，趙大頭也曾暗戀她多年，還和畜生(牛)也很有感情。為了殺“前夫”和告狀，她可以答應(yīng)和老胡、趙大頭“辦事”，由此可見，她并沒有一根筋的貞烈思想。

更關(guān)鍵的是，她為了一句大家都認為是玩笑話的詆毀，太看重清白兩個字，是典型的傳統(tǒng)女性的保守思維，另一方面卻敢告好幾位大到市長的地方官，在任何人看來，這都是比較逆天的行為，破釜沉舟一樣，就算告贏了又能怎樣，以后還會有好果子吃嗎，可是李雪蓮沒有退縮，花費十幾年的光陰，以前衛(wèi)的方式維護著傳統(tǒng)的尊嚴。

李雪蓮的兩面性，使這個角色變得非常難演，一口我們北方觀眾聽起來非常拗口又好聽的方言，風里來雨里去帶著焦慮不安又絕不退縮的神色，熟練的抹著桌子的勤樸，舉杯喝酒嗆了喉依然咽下的豪邁，或拜于佛堂前的虔誠，無論面對老胡還是縣長、市長，無論失了身之后的略帶羞澀，還是憤怒后的決絕，林林種種，都把東方女性的卑與勇，柔與剛，內(nèi)與外，微妙的美感演繹得淋漓盡致。

這樣精彩的表演來自范冰冰，這并不新鮮，她本來就有這樣的能力，更何況當初三個月閉關(guān)拍戲不請假，一場戲甚至排練七八個小時，對作品的敬畏，對表演的珍惜，一舉成就了李雪蓮這個簡單又復(fù)雜的角色。我個人覺得啊，金馬獎應(yīng)該給她一個影后了。

范冰冰和李雪蓮，其實是有共通之處的，都是特別能堅持的女性，李雪蓮是為了證明自己不是潘金蓮告了十幾年，沒能拿到應(yīng)有結(jié)果，最終也釋然了，那是因為努力過抗爭過無悔，而范冰冰則為了證明自己不是花瓶演了十幾年，憑著一部又一部作品回應(yīng)非議與打擊。

戲里戲外，《我不是潘金蓮》不僅是一個女人的十年漫漫告狀路，與法院院長、縣長、市長數(shù)級官員的對抗，也是范冰冰與一系列演技大咖的演技對碰，如果時光倒退回十幾年前，曾經(jīng)花旦如云的時代，大概沒有人能想到，唯一能堅持到今天，用演技HOLD住這樣大場面的竟然是范冰冰，憑著對表演從未倦怠的熱情，自《手機》《墨攻》《蘋果》《麥田》《觀音山》到現(xiàn)在的《我不是潘金蓮》，貢獻了這么多鮮活的演出，我們才驟然發(fā)現(xiàn)，原來她是如此的專業(yè)。

我不是潘金蓮觀后感 篇5

20XX是中國電影逆襲的一年，全年總票房400億元，國產(chǎn)片票房占了60%。更可喜的是，國產(chǎn)片不僅票房可觀，質(zhì)量也大幅提升，《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來》等片叫好又叫座，一時間成為全民熱點;《烈日灼心》《解救吾先生》《老炮兒》《心迷宮》等電影更是影評人和觀眾都交相稱贊的佳作。

而往年風頭很勁的進口大片與國產(chǎn)片比起來，無論票房還是口碑似乎都被壓了一頭。20XX年國產(chǎn)佳片頻現(xiàn)，讓我們看到中國電影的希望，20XX年又有哪些值得期待的華語大片，我們不妨來展望一下。

影片改編自作家劉震云20XX年出版的同名小說。在如今各種火熱的網(wǎng)絡(luò)小說包圍中，這樣一部文學作品略顯質(zhì)樸，但在改編成電影的過程中，各種亮點卻紛紛涌現(xiàn)。

《我不是潘金蓮》是馮小剛導(dǎo)演時隔三年的新作，女主角是范冰冰，這也是馮小剛、劉震云、范冰冰在《手機》之后，時隔12年再次合作。

《我不是潘金蓮》的原著講述了一個荒誕的、有些黑色幽默的故事：普通的農(nóng)村婦女李雪蓮為了糾正前夫說的一句“我看你就是潘金蓮”，堅持告了二十年的狀。這樣一個看起來心酸的故事卻處處充滿了無奈的幽默。正如馮小剛導(dǎo)演在微博里寫道：“幽默有三種，一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默。《我不是潘金蓮》屬于第三種?！?/p>

馮導(dǎo)拍了這么多年“馮氏喜劇”，要傳達給觀眾的就是幽默，時間在流逝，藝術(shù)的追求在進步，馮小剛要表達的幽默也從“語言的幽默”變?yōu)榱恕笆虑楸澈蟮览淼挠哪?。說到為什么要拍《我不是潘金蓮》，導(dǎo)演說：“我這個年齡并不是急著要拍很多電影，我其實還是要拍一部值得拍的電影?！?/p>

12年前出演《手機》中的武月，是范冰冰第一次拍電影，12年后，她挑戰(zhàn)了一個離自己如此之遠的角色。馮導(dǎo)說，《我不是潘金蓮》中，有名有姓的男演員有28個，女演員卻只有范冰冰一個，真的是眾星捧月，而冰冰沒有辜負這樣的眾星捧月。

除了主創(chuàng)的引人注目，本周發(fā)布的《我不是潘金蓮》先導(dǎo)預(yù)告也引發(fā)了觀眾的熱議，因為預(yù)告片的畫面是這樣的~預(yù)告片中的圓形畫幅到底有什么深意，圍觀群眾有眾多看法，而導(dǎo)演馮小剛與本片攝影羅攀都已證實，圓形畫面不是預(yù)告片的一個噱頭，正片也將全部采用圓形畫面。如此創(chuàng)新的方式讓《我不是潘金蓮》具有了先鋒實驗的意味，而在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中頻繁出現(xiàn)的圓形畫面將使這部電影充滿濃厚的“中國風情畫”的味道。拍攝一部圓的電影，并不是簡單地把原本的畫面加上一個圓形就好，整個的構(gòu)圖、拍攝方法都要改變，看馮小剛導(dǎo)演如何在視覺語言上進行這一創(chuàng)新是令人興奮的。范冰冰將如何演繹這個離自己如此遙遠的形象也是令人興奮的。就讓我們拭目以待。

我不是潘金蓮觀后感 篇6

2003年，馮小剛、劉震云、范冰冰合作《手機》，電影在全國掀起一場熱議。十二年后，三位老友因《我不是潘金蓮》再度相逢。

3月16日，電影《我不是潘金蓮》在京舉辦的主題為“十二年，一個圓”的首場發(fā)布會，導(dǎo)演馮小剛、編劇劉震云、主演范冰冰共同出席了活動。

馮小剛表態(tài)，《我不是潘金蓮》依然是他最拿手的喜劇，但又不單純是一部喜劇，這里還有對中國從人情社會走向法治社會的思考，對全新電影表現(xiàn)手段的嘗試。

馮導(dǎo)最后總結(jié)說，《我不是潘金蓮》將是他電影生涯的又一次全新開始。

依然喜劇——“這次是道理很幽默”

乍看起來，《我不是潘金蓮》并非馮小剛最拿手的幽默喜劇，但發(fā)布會現(xiàn)場馮小剛明確表示，《我不是潘金蓮》確實是一部喜劇。

馮小剛總結(jié)，幽默分三種：一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默?！啊段也皇桥私鹕彙肪褪堑谌N。”

《我不是潘金蓮》中，李雪蓮是一個普通的農(nóng)村婦女，她前夫說，“你是李雪蓮嗎?我咋覺得你是潘金蓮呢?”為了糾正這一句話，李雪蓮與上上下下、方方面面打了十年交道。打交道的過程中，她沒想到一件事變成了另一件事，接著變成了第三件事。十年過去，她沒有把這句話糾正過來，但她飽嘗了世間的人情冷暖，悟明白了另外一個道理。

劉震云介紹，小說《我不是潘金蓮》是《一句頂一萬句》的姊妹篇，“《一句頂一萬句》講‘想說一句話很難’，《我不是潘金蓮》講‘想糾正一句話也很難’”他引用《紐約時報》對小說《我不是潘金蓮》的評價，“過去中國的文學很沉重，人也沉重，而這次《我不是潘金蓮》是用幽默的方式表現(xiàn)中國人的日常生活?！?/p>

范冰冰補充，觀眾看過該片之后不會覺得搞笑，但會會心一笑。

三年一劍——“會是一部經(jīng)得住歷史檢驗的作品”

馮小剛上一部導(dǎo)演作品還是20XX年上映的《私人訂制》，在過去幾年里，他只導(dǎo)演了《我不是潘金蓮》這一部作品。馮小剛解釋，“我這個年齡不是追求拍更多，是拍值得拍的電影?！?/p>

在馮小剛看來，《我不是潘金蓮》就是這樣一部值得拍的電影，他還引用習近平在文藝座談會上的講話，表示文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，拍出無愧于時代的作品。“我相信《我不是潘金蓮》是可以對市場形成引導(dǎo)的作品，是經(jīng)得住歷史檢驗的作品?！?/p>

劉震云同意馮小剛的觀點，他表示，“一部電影的目標如果只是娛樂，那胡扯、胡鬧、、胸大無腦就夠了，但一個民族的優(yōu)秀電影必須有思想?！?/p>

片中角色經(jīng)歷與自身生活反差極大的范冰冰也強調(diào)，“每個演員都希望拍一部能留得下的作品，我運氣剛剛好，遇到了這部戲?！?/p>

圓形畫面——“我對冒犯觀眾特別感興趣”

此前《我不是潘金蓮》發(fā)布的先導(dǎo)預(yù)告中，畫面以圓形呈現(xiàn)，引起各方猜測，馮小剛在發(fā)布會上正式回應(yīng)：圓形遮罩畫面是配合劇情表達的需要特意為之，上映時也將采用此種格式。

馮小剛解釋，《秋菊打官司》中運用了偷拍、肩扛拍攝等當時還比較“先鋒”的拍攝方式，而這些手法現(xiàn)在早已爛大街了。在籌備《我不是潘金蓮》時，馮小剛想嘗試點新東西，最后想到了圓形畫面?！爱敃r很多人反對，說會冒犯觀眾，但我就是對冒犯觀眾感興趣?！?/p>

在馮小剛眼中，這種怪異的圓形畫面有其特有的優(yōu)勢，“圓有旁觀者觀察的意思?！薄半娪笆乾F(xiàn)實的也有荒誕的，圓形能表現(xiàn)出荒誕的感覺，”“這個故事只能發(fā)生在中國，而把任何一點點中國元素放到圓形畫面里都會特別中國。”

馮小剛透露，《我不是潘金蓮》拍攝過程中只用了50mm、35mm、25mm三支鏡頭，他和攝影師羅攀甚至想過嘗試不換鏡頭拍攝整部影片。

我不是潘金蓮觀后感 篇7

《我不是潘金蓮》是馮老炮兒——年過半百的老人任性的結(jié)果。他把一定程度上得罪觀眾的題材和表現(xiàn)形式搬上熒屏，在習慣了漫威的荷爾蒙系列的年輕人面前呈上一杯苦茶。

用影像記錄中國現(xiàn)狀，記錄時代里普通人的悲喜生活，是馮小剛一直想做的事。

他在不止一次采訪中說過，如果不是《一地雞毛》、《我不是你爸爸》這些反映現(xiàn)實的片都折了，他就直接奔著《我不是潘金蓮》去了。不會有中間《甲方乙方》那些賀歲片?！澳切┵R歲片都是假象”。

題材不夠熱門，圓畫幅國內(nèi)沒人玩過，合作伙伴反對，都阻擋不了他想拍的心，他的底線是“大不了你們不投資，我自己投資?！痹谶^去那么多年的妥協(xié)中，他積攢起一份任性的資格。而能說出這話，除了因為有錢和地位，恐怕也需要有一點堅持和初心吧。所謂，烈士暮年，壯心未已。

李雪蓮是個聰明的農(nóng)村婦女，她想出假離婚的法子，也知道如何才能讓當官的關(guān)注到自己。她一根筋的認死理，他認為對的就是對的，錯的就是錯的，為什么假離婚成了真離婚，法院的人還說這就是真離婚。

她相信她的牛，商議假離婚時只有牛在場，牛點頭她就去告狀，牛搖頭她就不告了。聽一頭牛的話，這荒唐的說法，把市長氣的拂袖而去。

李雪蓮從公安局出來后，曾一度想放棄告狀，但是她要秦玉河一句話，這婚到底是真離還是假離。沒成想，秦玉河卻羞辱她在新婚之夜前就不是處女了，說她是潘金蓮。李雪蓮是憤怒的，在她心里，婚后出軌并謀害親夫的潘金蓮和她是有本質(zhì)區(qū)別的。

但是在和大頭一夜情之后，李雪蓮卻覺得自己就是潘金蓮了。因為她的意識里，這婚就是假離婚。所以當她聽到秦玉河意外身亡的消息時，哭的呼天搶地——再也沒法把話說明白了，我不是潘金蓮啊!

一部荒誕的鬧劇因為當事人的.去世而終結(jié)，一個靠告狀而活著的人自此失去了活著的動力。官員該如何做，李雪蓮該如何做，李雪蓮身邊的男人該如何做，電影想表達的太多，一時半會兒我摘不清了。

昨天看了南方周末對范小姐的采訪，她說，最后結(jié)尾餐館的戲是她要求加的?？墒沁@段戲也導(dǎo)致了爛尾——扯出來兩個全片從未提及過的孩子，然后強行升華角色包裝母愛，一瞬間就讓李雪蓮這個角色的塑造變得十分失敗。既然她大兒子在前夫那，那她為何從頭到尾不曾提及一句?這樣一個母親對流產(chǎn)的孩子卻又有那么強的執(zhí)念?

我倒是覺得范小姐和郭敬明拍完爵跡，沾染了郭敬明不少仙氣。

反觀其他配角，人物飽滿——遇事兒先摘自己的大鵬，不愿意給領(lǐng)導(dǎo)添麻煩的張譯，去對頭那兒上吊的范偉。倒是范小姐一出場我就覺得隱隱的尷尬。

圓形畫幅的形式運用的很好，有類似聶隱娘的美感，也像富家小姐手里的山水畫扇子。

另，我最喜歡的還是馮導(dǎo)的《一聲嘆息》。

我不是潘金蓮觀后感范文4篇

本文推薦的“我不是潘金蓮觀后感”一文，將為您呈現(xiàn)更多豐富的知識和見解。如何寫出一篇有感染力的作品觀后感？通過觀后感的撰寫，可以準確地反映出觀眾對作品的價值和意義的深刻認識。觀后感還可以幫助我們更全面地理解導(dǎo)演和編劇想要表達的主題和思想。希望這篇文章能夠為您提供更多的參考與啟示！

我不是潘金蓮觀后感 篇1

第一次了解到這本書是在新浪網(wǎng)，強力推薦這本書?？谔柺牵禾剿骰恼Q底線。就是這一條理由吸引了我。我本來不愛看書。昨天下午拿到書以后熬夜看，今天下午全部看完。17萬字啊。對于我老說創(chuàng)了個記錄。

總結(jié)以下幾點：

第一：號稱荒誕，其實是以荒誕為入手，反映了更多的真實。官場的真實，底層平民的真實，雖說小說里的故事那個巧勁兒一環(huán)套一環(huán)，那么有娛樂性，但它應(yīng)該是從蕓蕓眾生中眾多的現(xiàn)實的荒誕提煉出來的，匯聚在一本小說里。所以雖知道這樣的故事發(fā)生幾率是零，但誰也不會說：太假了，沒意思，大部分人寧愿誘使自己相信這是真實的?；恼Q與真實如此巧妙的纏繞在一起，使人感嘆：生活太豐富了。

第二：劉震云的收放自如。放就是故事里很多情節(jié)讓人感覺太直白太大膽了，很多忌諱的事都大搖大擺拿到明面上說來。收就是說每次荒誕到一定程度，就會有某個人物某件事從正面來中和一下，是荒誕的發(fā)展不會成為脫韁野馬，使整本書不會成為禁書。

第三：整本書故事性娛樂性太強了，難怪劉震云的很多作品都拍成電影了。感覺看這本書比看電影還有意思。不管文盲還是大師，反正容易被情節(jié)吸引，讓你一直看下去。

第四：某些情節(jié)某些故事稍顯啰嗦。

第五：整本書唯一的一段，也是最詳盡的一大段性描寫，來得是那么自然，對于整篇故事是那么合情合理，讓我明白：原來性描寫對描述一個人物是那么重要。

第六：有時間有興趣的話，一定要看看。好賴解個悶兒。如有錯誤荒謬之處，各位包涵了。

我不是潘金蓮觀后感 篇2

不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)一個問題，同時也是當今法律踐行的一個問題，經(jīng)濟成本。在文中，李雪蓮打官司的時候，去澡堂洗了澡，并讓人搓了背（第一次），買了衣服鞋子，剪了頭發(fā)將近花了一百多，在當時一百塊不是個少數(shù)目。后面給縣長局長送雞什么的，同時去告狀的時候的路費吃住以及每次告狀，自己都會收拾一番。在最后一次，還因為路途中自己生病，欠了別人四千多塊。還決定自己賣房子去還債。每年一次，整整二十年，這期間花費了李雪蓮的不僅僅是時間，還是金錢，或者說更重要的是一個人的一生。她的前夫重新開始，安然自在，而李雪蓮活著好像就是為了申冤，所以在最后得知前夫死了，也就是狀告多重事由的第一重事由不存在后，李雪蓮想到了死。自己的一生就這樣過去了，自己真的成為了一個笑話，自己成為了‘潘金蓮’。李雪蓮的家境并不是很好，在文中的描述中，李雪蓮好像沒有很具體的工作，就好像農(nóng)民一樣，自給自足，文字也沒有給予李雪蓮經(jīng)濟來源太多描述，不過，從文中對李雪蓮家房屋的描述中，其經(jīng)濟情況可見一斑。這時候我想到了之前看到一部電影《秋菊打官司》，文中的秋菊也是為了打個官司。上訴，然后將自己家里的東西一直賣來拼湊路費，也同意是為了一個‘說法’。老百姓上訴的代價太大成本太高，這不是一個特例，而是一種普遍的現(xiàn)象，不論是時間還是金錢，這樣就導(dǎo)致了很多老百姓自己權(quán)益受到了侵害，最后也不了了之，或者是說忍氣吞聲。最后導(dǎo)致老百姓對法院的抵觸，對法律的不信任。怎么會有對法律的信仰呢？司法要想獨立，要想有權(quán)威性和公信力，不僅僅是法官，也需要眾多老百姓的信任和配合。

我不是潘金蓮觀后感 篇3

劉震云的新書《我不是潘金蓮》，講的主人公李雪蓮，為了一個說法兒，打了一輩子官司，直到她的前夫死去，這個說法兒從根兒上無法成立了，她就去選擇自殺。在她打官司的幾十年里，經(jīng)歷了無數(shù)官場與社會中看似稀奇古怪的荒謬，最諷刺的是，這些荒謬正在我們的身邊真實地上演，甚至也許，我們也是其中的一員。李雪蓮一生都是討一個說法兒，賭一口氣，甚至別人氣頭上隨便說了句“你是潘金蓮”給她造成了傷害，為了還自己一個所謂的清白，執(zhí)著到死地進京告御狀。為了名聲，為了掙回面子，她可以完全放棄了自己的生活，以打官司為生存的意義。

生活中的我們也許沒李雪蓮那么執(zhí)著，為了一件事而貫穿了自己的一生，可是，又有多少人不是把面子放第一而活了一輩子呢？從來我們受的教育就是個人聲譽，集體榮譽高于一切，不是嗎？個人沒有自己的想法，沒有自己的生活，很容易受到刺激、煽動，很容易腦瓜一熱就干點兒什么，別人的一句話就能左右了你的生活，別人的一個說法，讓李雪蓮搭上了一生，這完全是為了別人活著！大多數(shù)人雖然沒有李雪蓮那么極致，但也許只是沒有她在同一件事上的執(zhí)著，其實生活中也是斷斷續(xù)續(xù)地重復(fù)著李雪蓮的某一段吧？

書的分章也很荒謬，只有幾十頁的所謂正文，并且采用了“玩呢”作為標題，而前面幾百頁都說是“序”。“玩呢”說過往一個吃了“李雪蓮告狀”瓜落的下馬官員過年買不到火車票回家，于是想出頭頂“申冤”字牌的方法，不到一分鐘就被逮住，立刻坐火車，還有臥鋪，遣送原籍，終于如愿以償趕在過年之前回家會牌友。已經(jīng)荒謬到無法正向思維的地步了嗎？民間的智慧不可估量啊！呵呵！

跟讀王朔、王小波、韓寒的書一樣，讀劉震云的書，也是過程充滿笑料，可當你讀完合上書，從那么多荒謬的情節(jié)中回來，你會發(fā)現(xiàn)，即使你懂得用幽默看待現(xiàn)實，也不得不面對更多的無奈與沉重……

我不是潘金蓮觀后感 篇4

心痛。人的一輩子也就那么長，告狀花了一輩子值得嗎？本來你有那么多路可以走。為了一個不珍惜你的人，拋棄你的人耗費了一輩子的精力值得嗎？

人有時候不能太在乎面子了，別說你本來就不是潘金蓮，就算是又如何，為了去掉這個稱呼花了二十年還沒完成，你的那口氣怎么就那么長。

放下吧，放過自己。文章的最后寫了一個反例，前史縣長，他也冤啊，這點小錯誤按道理說是不至于撤職的，他放下了，還靠告狀玩了一把，現(xiàn)在日子過得多滋潤啊。

事情本不大，李雪蓮要的其實也只是一點小小的相信而已，哪怕給她一點點的信任，這事就結(jié)了。就像最后市長馬文彬想的讓她再結(jié)婚，這事也就從根源斷了。要是有一個人在關(guān)鍵時刻拉她一把，她又何以這樣度過自己的一生呢？

把所有的注意力集中在了一件事上，忽略了自己的兒女，忽略了自己，最后就簡簡單單的沒了，

那些大大小小的官員們啊，一個農(nóng)村婦女其實要的很簡單，真的不明白你們在怕什么，如果真的怕就為她解決問題啊，然而沒有，像防狼一樣防了李雪蓮20年。

還有一個趙大頭，我真不想說了，看到他打電話被發(fā)現(xiàn)的時候急死我了，又泡湯。初中時，在北京時，又長了20年，變了，你不能純粹一點嗎，歲月啊。

彼得潘讀后感

寫作是我們必備的一項基礎(chǔ)能力,寫作文可以縮進我們之間的距離，好的作文都是有靈性的，是需要創(chuàng)造力和獨立思考的能力。上一次寫作文還記得是什么時候嗎？下面是小編精心整理的"彼得潘讀后感",還請多多關(guān)注我們網(wǎng)站！

彼得潘讀后感 篇1

最近，我讀了《彼得潘》這本書。我深深愛上了這本書。書大意是這樣：達林夫婦有了三個孩子。首先出生溫蒂，之后是約翰、麥克爾，他們到來給家?guī)砹嗽S多歡笑。但是，溫蒂卻不想長大，因為她覺得當孩子很快樂。有一天，溫蒂遇到了彼得潘，然后，她和她弟弟們跟著彼得飛到了永無島，達林太太很悲哀，她一向把窗戶開著，讓孩子們飛回來。到最后，溫蒂還是選取長大，回到了自我家中。

看了書，我個性喜歡彼得。因為彼得是那么勇敢。自從彼得把溫蒂帶到永無島之后，他總是把她當作自我寶貝守護著她。彼得還根兇殘海盜船長——詹姆斯胡克決斗了。彼得還很聰明。胡克把約翰和麥克爾給抓走了。彼得很想救他們，她想到了一個辦法，彼得學著胡克聲音對她手下說：“把那幾個小孩放了！”糊涂手下們把孩子放了。胡克回來之后問孩子在哪？他們還很高興地說把孩子們放走了，胡克聽了很生氣，他二話不說，就把他們殺了。

更讓我羨慕地是彼得很幸福。他能夠飛，飛向他未來地藍天。他能夠不用長大，無憂無慮地在島上玩，不需要去學習，不需要去工作，更沒人管！多快樂呀！

彼得我期望你能教我飛行，帶我去永無島享受那快樂地滋味。在那里，我不愁吃穿。在那里，我能夠和小精靈們一齊玩耍。在那里，我不用工作、學習。彼得，我期望這些幻想都能變成現(xiàn)實。

我不想長大。因為我們小孩都擁有一顆童心。可大人沒有，他們總是讓我們學習學習，煩都煩死了。長大后，我們還要辛勤地工作，培養(yǎng)孩子……還不如不要長大呢。小時候，我們不用學習，能夠天天玩。我們想要什么，大人們都會給我們。

彼得，到我去永無島吧！我要永遠享受快樂地滋味！永遠……永遠！

彼得潘讀后感 篇2

讀完《彼得·潘》這本書后，我認識到做什么事情都要勇敢面對，解決事情要聰明。

這本書主要寫溫迪和彼得·潘等孩子在夢幻島的奇遇，創(chuàng)造了一個讓我們十分憧憬的童話世界—永無島。島上有無憂無慮的仙女、美人魚、丟失的孩子以及用蘑菇當煙囪的“地下之家”，對我們來說都是最純樸的召喚，彼得·潘“永遠不想長大”的思想與行為更是呼出了我們的心聲。

書本的內(nèi)容里有兩篇故事我很喜歡，第一篇是《美人魚礁湖》。這篇故事寫了礁湖里面的神秘與夢幻，彼得·潘和溫迪等孩子在礁湖灘上無憂無慮地欣賞風景，無拘無束地玩耍，開心快樂的.在礁湖灘上休息。我們也應(yīng)該開心的學習，但是玩耍時要有限，那么我們的生活就會更快樂。第二篇是《游子要回家》。這篇故事寫了溫迪的媽媽，她永遠開著窗，溫迪的父親快要關(guān)上窗時溫迪、她的兩個弟弟和七個孩子回來了，她才關(guān)上窗。我們的父母也是這樣，永遠關(guān)心、關(guān)愛、相信著我們。

《彼得·潘》這本書教會我很多道理，大家也買或借來看看吧！

彼得潘讀后感 篇3

你知道彼得·潘住在哪兒嗎？對了，就是虛無島！那么，你知道虛無島在那兒嗎？不知道對吧？擁有童真、童趣的孩子們可得記住了，永無鄉(xiāng)的地址是：由第二個路口向右拐，然后一直飛到天亮！

去年年暑假期間，我讀了一本書叫《小飛俠彼得·潘》。它是18世紀英國著名小說家杰姆·巴里寫的，這本書給我留下了深刻的印象：

一天晚上，彼得·潘來到小姑娘溫迪的家中，教溫迪和她的兩個弟弟在空中飛行，并把他們帶到了虛無島。虛無島上住著一群小時候從手推車里掉出來的男孩子。他們一到這座小島上，歷險就連連不斷，他們遇到了印第安人、海盜、美人魚。有一次，他們在和海盜戰(zhàn)斗時，有一些孩子被海盜頭捉住了，可彼得·潘戰(zhàn)勝了海盜，救出了孩子們。于是，孩子們便乘著海盜船回到了自己的故鄉(xiāng)。

這本書生動、詳細地介紹了溫迪和彼得·潘，還有一群可愛的孩子們一起經(jīng)歷的探險。那些溫馨的、快樂的場面，讓我也身臨其境，心情時起時伏，時而緊皺眉頭，時而開懷大笑，時而熱淚盈眶。

彼得潘讀后感 篇4

《彼得潘》原為一部童話劇，1904年在倫敦首演。一百年以來，《彼得潘》在各國舞臺上反復(fù)上演，多次被拍為電影，并被譯成各種文字。

彼得潘來自我們想象中的國度“永無鄉(xiāng)”，他具有所有小男孩共有的心思和特點：害怕上學，拒絕長大，熱衷冒險，行俠仗義，純潔無邪，勇敢無畏。一天夜里他飛進達林家三個孩子的臥室，把溫迪、約翰和邁克爾帶到了“永無鄉(xiāng)”。

“永無鄉(xiāng)”里居住著孩子們心目中所有有趣的、刺激的、神秘的人物：印第安人、海盜、美人魚、鱷魚…彼得潘和兇狠狡詐的海盜頭子胡克船長是勢不兩立的死對頭。孩子們在這里過著無憂無慮而冒險刺激的生活。一天，孩子們被胡克船長抓走了，他要讓他們走跳板淹死……回到家中的孩子們漸漸長大了，所有發(fā)生過的這一切都逐漸被淡忘了，他們甚至不再相信這些都是真的。不過這一切并沒有結(jié)束。許多年以后，溫迪也成為一個母親，一個春天的夜晚，那個長著一口乳牙的小男孩又飛回來了……

“彼得潘”——這個不肯長大的男孩，已經(jīng)成為西方世界無人不知的人物，象征著永恒的童年和永無止境的探險精神。

彼得潘讀后感 篇5

所有的孩子都要長大，只有一個例外——他就是小飛俠彼得·潘。我讀了《彼得·潘》整整一本書，精彩的故事情節(jié)深深地吸引了我。

在這本書中我個性喜歡彼得·潘，因為他既勇敢又聰明。海盜船長胡克把約翰和麥克爾給抓走了。彼得·潘為救他們，他想到了一個辦法，學著胡克的聲音對他的手下說“把那幾個小孩放了！”糊涂的手下們把孩子放了。海盜船長胡克回來之后問孩子在哪？他們還很高興地說按照您的指示把孩子們放走了。胡克聽了很生氣，原先自我被彼得·潘糊弄了。

我還很羨慕彼得·潘會飛，他能夠在天空中自由的飛翔，變化出不一樣的姿勢，更搞笑的事他居然能夠在云層里睡覺，多好玩呀！啊=！我真想去書中的永無鄉(xiāng)看看，看看彼得·潘在不在，看看溫迪在不在？

啊，我們的童年像夢一樣多姿多彩！

彼得潘讀后感 篇6

這幾天，我看了一本書，名叫《彼得潘》這本書是地球上很少能接觸到的完美的東西。

彼得潘是一個不能長大的孩子，他需要別人對他的`愛，他可以在這些愛里任性的撒嬌，就象在雪地上撒野的孩子，可是他卻不愛別人。或者說的更悲哀一點他不懂得怎么樣去愛別人。這本書讓我懂得了要想讓別人愛你，那么你也要愛別人。

在這之前，我一直不相信神仙之說。但看完了這本書才讓我認識到——相信有就會發(fā)生。

這本書給我的心靈帶來了很大的震撼。同時我也不得不佩服詹姆斯巴里那豐富的想象力。

這本書生動、詳細地介紹了溫迪和彼得潘還有一群可愛的孩子們一起經(jīng)歷的探險。還有那些溫馨的、快樂的場面，讓我也隨著故事的發(fā)展心情時起時伏。表情也隨之變換，時而緊皺眉頭；時而開懷大笑；又時而熱淚盈眶?？梢钥隙ǖ囊稽c是，這本書的作者是十分成功的。

這個故事是這樣拉開序幕的：一天夜里，的溫迪在她的屋里發(fā)現(xiàn)了一個穿著綠葉衣的小男孩——彼得潘，他們彼此作了介紹后就成了好朋友。在彼得潘的勸說下溫迪帶著她的兩個弟弟跟隨著彼得潘一起飛往了屬于每個孩子的想象世界——烏有島。在那里他們開始了一段令人回味的旅程。更讓我羨慕地是彼得很幸福。他可以飛，飛向他蔚藍的藍天。他可以不用長大，無憂無慮地在島上玩，不需要去學習，不需要去工作，更沒人管！多快樂呀！

當我讀到島上的孩子們?yōu)闇氐辖ㄔ煲淮泵利惖姆孔訒r，我是多么的感動和羨慕。能夠得到一幢根據(jù)自己意愿建造的房子是每一個孩子都夢想的事情，我同時也為溫迪感到快樂。

而當他們智斗兇惡的胡克船長時，我有身臨其境似的與他們“并肩作戰(zhàn)”我一邊看，也一邊為他們的出逃而“出謀劃策”。同時也為他們的勝利而歡呼雀躍。

后來當我看到彼得潘的美麗小神仙——小叮當時，也不由得想起我自己也會有一個時刻守護在我身邊的小神仙，這又讓我感到極其的興奮。

看完這本書之后，我意猶未盡，并且明白了相信有就會發(fā)生！我于是也像其他孩子們一樣憧憬起與溫迪一樣的經(jīng)歷來！

彼得潘讀后感 篇7

今天，我讀了一本有趣的書《彼得。潘》，這本書中有趣的內(nèi)容使我記憶深刻。

它是寫一個永遠不會長大的小男孩彼得。潘在某一天把達林家的三個孩子，溫迪。約翰和邁克爾帶到了他的夢幻奇景。那里有這孩子們希望出現(xiàn)的各種形象：仙子。人魚公主。印第安人。海盜。野獸和飛鳥。有一次，他和一群被大人丟失的孩子們與詭計多端的海盜頭子胡克絕一死戰(zhàn)，使得他掉入了鱷魚口中。

《彼得·潘》將荒誕幻想仙人故事。驚險情節(jié)，運用性格刻畫。心里描寫。諷刺與幽默等手段交織在以個小小的故事里。它既像一場令人眼花繚亂的`馬戲，又像一首狂歡曲，給我強烈的震撼力。我還覺得故事中的溫迪有點兒像我。溫迪回家后，因為過了幾年，溫迪長大了，忘記怎么飛翔了，也永遠飛不起來了，因為溫迪失去童心了。這個童話暗示我們?nèi)丝偸且L大的，但人去常常長大了就忘卻童年世界。小時候我特別喜歡去海邊挖貝殼?，F(xiàn)在我長大了，不再喜歡去海邊了，不再對海邊的一切有興趣了。以前看見沙灘高興得一蹦三尺高，趕緊跑過去玩?，F(xiàn)在看見沙灘毫無興趣，怕過去弄臟了鞋。

真的，《彼得。潘》是一本難得的佳作，希望大家都能去看一看。

彼得潘讀后感 篇8

我有一個夢想，就是希望自己能像小鳥一樣長上一對翅膀，這樣我就能自由地在天空中飛翔。當我讀了《小飛俠彼得·潘》后，我特別羨慕彼得·潘，而且我被書中有趣的故事深深吸引住了。

一個勇敢，會飛翔，有些傲慢的小男孩彼得·潘，飛進了達林太太的家，帶領(lǐng)著達林太太的孩子溫蒂、約翰和邁克爾一起飛到了一個神秘的地方——夢幻島。島上既有善良的仙子和印第安人，也有兇殘的海盜和兇猛的野獸。他與印第安人和美人魚并肩作戰(zhàn)，打敗了海盜虎柯，從此島上恢復(fù)了寧靜的生活。

其中我最喜歡彼得·潘的聰明、勇敢和機智。當孩子們被海盜抓去時，他利用虎柯害怕鱷魚的弱點，勇敢地闖過鱷魚關(guān)，潛入海盜船倉庫，解救出了小伙伴，并用計謀把虎柯引向鱷魚口中。

和彼得·潘相比我有許多要向他學習的地方，他遇見棘手的事情沉著冷靜，足智多謀，總能化險為夷。面對那些可憐的孩子，他無微不至地照顧孩子們。

我愿意成為一個像小飛俠一樣的人，擁有勇敢、勇于探索、善良、樂于助人的好品質(zhì)。