鋼琴師電影觀后感

鋼琴師電影觀后感推薦。

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鋼琴師電影觀后感(篇1)

這座城市籠罩在灰蒙蒙的煙霧中，高聳而冰冷的建筑，以及機(jī)器的轟鳴聲，訴說著工業(yè)文明時代的故事。巨大的客輪弗吉尼亞號載著一批又一批為追逐利益的過客往返于大西洋間，誰也不會為誰停留。只有一個人，在這艘船上漂流了一輩子，用鋼琴在生命的海洋中表達(dá)他的故事。

他是個自幼被遺棄在弗吉尼亞號上的嬰兒，是那個無數(shù)人都在做著“美國夢”的年代中的鋼琴奇才。他的名字叫1900——紀(jì)念他在這一年出生。他一生漂泊在海上，從不踏上陸地，直到和弗吉尼亞號一起沉沒。

他精湛的鋼琴演奏技巧，演繹了每一個隱藏在船上的過路人的故事、跳躍的音符，恰似自己跌宕起伏的人生經(jīng)歷和復(fù)雜矛盾的思想。后來，他遇到了他生命中唯一的知己——吹小號的麥克斯。麥克斯不能永遠(yuǎn)陪1900在那艘大船上。他是個陸上人。他終究會回到凡人的世界，忙碌起來。

而在無邊無際的大海度過年年歲歲卻是1900一生的宿命。

直到有一天，在蔚藍(lán)的海面上，清新的海風(fēng)吹拂著甲板上女孩蒼白的長發(fā)。女孩站在風(fēng)中，他透過玻璃窗看到她，他們的目光相遇，溫柔的**從他的指尖滑過。這是他見到她時為她寫的歌。它講述了他與她相遇的故事——一個充滿宿命論的會面，一個上帝不經(jīng)意的安排。

他做出了一個大膽的決定，去那片土地上尋找那個從他身邊經(jīng)過的女孩。他穿著max送給他的新大衣，戴著黑色的禮帽，一步步緩緩走下舷梯。

然而——他停住了——在舷梯的正中停住了。此時此刻，廣闊的天地間仿佛只有他一個孤單的身影。他雙眼迷茫地望著眼前這個陌生的世界——霧靄籠罩的城市，離群的鳥在高樓間盤旋，交錯縱橫的街道，永無止境地延伸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望不到城市的邊緣……他像一個孩子一樣無助，始終不能再下一個階梯。

他的腦海中做著復(fù)雜的斗爭，何去何從，彷徨無措。最后他把頭上的禮貌摘下，奮力扔出——他似乎在玩一個決定命運(yùn)的游戲——帽子穩(wěn)穩(wěn)地落在了海面上——他最終要留在海上。生于海，死于海。

生命的時光對1900來說就像為少女演奏的那首曲子，舒緩，輕柔，深邃。在那金迷紙醉，物欲橫流的年代里，唯獨他找到了自己的世外桃源，他用八十八個琴鍵演奏生命的絕唱。他是一個優(yōu)雅而孤獨的人，也是在大海中了解生活，看到世界繁榮而荒涼的鋼琴家——雖然他從未踏上陸地，但他通過自寂的**和敏銳的洞察力體會到了生活的味道。

我一直堅信，正是這艘距離太遠(yuǎn)的船，禁錮了他的思想。他從不想踏上陸地，因為他害怕，他迷路了，他看不到自己的未來。后來，我終于明白，這不是他的懦弱，但他的意識太高。

當(dāng)他要和船一起永遠(yuǎn)消失在海里時，他對麥克斯說：鋼琴鍵有一個開始和一個結(jié)束，不是無限的，而是無限的。你能在鑰匙上做的是無限的。我喜歡。我能很容易地處理它。

而現(xiàn)在你讓我去城里，等我的是一把永無止境的鋼琴鑰匙，我怎么能再彈上這樣的鑰匙呢？那是上帝的鑰匙

面對無法用固執(zhí)來形容的1900年，麥克斯走下了那艘即將含淚**的破船。

hi!max!1900帶著俏皮的口吻與他訣別。

那一刻，我?guī)缀跞滩蛔I水——生死契闊，會和無際。我看見最后的1900緩緩抬起手，在虛無的空氣中彈奏，那首喂少女而作的曲子仿佛再一次從他的指尖汨汨而過。他抬頭看了看山頂——這時，海上一艘破碎的船發(fā)出了轟鳴聲

破碎的唱片上，少女的曲子嘶啞地演奏著;古玩店里，max將要賣掉曾與他一起合奏的小號，他向店主講述了這個故事;天堂里，1900，但愿他成為上帝的樂師，永遠(yuǎn)舞蹈在八十八個琴鍵上。

陸地上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的遲到，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停地四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方——面對這一切，那個叫1900的鋼琴師會淡淡地說：

“我不羨慕?！?/p>

電影《海上鋼琴師》，講了一個人的故事。英雄的名字是1900。他是一個孤兒，被遺棄在蒸汽船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，這位熔爐工人在英雄8歲是一外死亡。過人的天賦使1900無師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意。

盡管他遇到了一個一見鐘情的女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)留在船上。即使在最后一天，馬克，他唯一的好朋友，警告他船要被炸了，他不會離開。所以1900年，從出生起就沒有離開過弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900，這個既沒有出生紀(jì)錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了——讓我們常常思念他，但再也找不到他。

如果他放棄那無謂的堅持，那他的人生不是會有另一番風(fēng)景嗎?

是的，一個真正會生活的人，一個真正熱愛生活的人，就應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)?，離開井底，去往更開闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，對世間絕望。1900本有那么難得的天賦，有那么美滿的愛情，有那么光明的未來。那次，馬克斯都已成功勸說他下船了，甚至他都要走下船了，但當(dāng)他看著紐約這座城市時，感到非常陌生和恐懼，便又放棄下船了。

他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說：“我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心!

完全沒問題!可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么?

我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可唯獨沒有盡頭。根本就沒有盡頭。

我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！笔前。澜绲谋M頭，人生的盡頭，那里應(yīng)有回憶，沒有盡頭，是因為他沒有真正活過。外面的世界，他連經(jīng)歷都沒有經(jīng)歷過，卻已絕望了。

原本，他的過人天賦，他的美滿愛情應(yīng)該都是他面對世界的動力。他卻拋棄這些，寧愿放棄自己的生命來逃避這個他恐懼的世界。他認(rèn)為“陸地”對于他來講是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創(chuàng)作的**。

他已喪失了生命的意識了。

他想結(jié)束生命來尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。的確，世界沒有盡頭，真正的盡頭在自己的心里，只要你經(jīng)歷過，活過，就一定能看到真正的盡頭——你生命的價值。而他渴望在有限的空間，找到自己的堅持和熟悉。

當(dāng)無限的世界邀請他加入時，他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎?他看到天賦對于他的意義了嗎?

他聽到世界對他的召喚了嗎?他感到愛情的真諦了嗎?沒有。

蔚藍(lán)的大海總是載滿了回憶的，無論它是快樂的，充滿希望或不堪回首的……可惜1900沒有看到真正的海，或許現(xiàn)實世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。但我們這些未來的演奏者，就應(yīng)該積極入世，經(jīng)歷世事，認(rèn)知世界。雖然我們改變不了世界，但我們可以改變自己，擁有強(qiáng)大的內(nèi)心，去包容世界，去追求未來，奏響自己的命運(yùn)交響曲。

我想——海上，其實應(yīng)該是鋼琴師起步的地方。

今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

海上鋼琴師”，以主人公為線索，描寫了一個一生都在海上度過，從沒踏入陸地的杰出鋼琴師。片中很令人嘆息的時刻便是他已打算走向陸地去追求自己的幸福，可是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家——那艘船。片中，多少人慕名而來，甚至邀他制作唱片，讓他過上富裕的生活，可是他始終堅持自己在船上這種簡單而又單純的生活。

即使在最后生與死的選擇中，他也選擇了與船共生死。他，就這樣葬身***，一生都沒踏上陸地，不知這是否是他的遺憾，還是說這是他的追求。、而且他到底在執(zhí)著什么?

到死都不愿意去感受一下那個他從未了解過的世界

當(dāng)看到他將要下船片段時!當(dāng)他站在云梯上思考，丟掉帽子又走回船上的那一刻無從下手，無從選擇，怎么辦?他扔下了帽子，給了城市一個背影，返回他的船再不后悔。

這，便是他的選擇!他會在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的**創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的**。這是他的世界。

感受著他的世界，這是現(xiàn)實無法比擬的世界。完美的世界。

“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空?！?/p>

“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿足，而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界”

“毅然決然，再不后悔?！比松梢詺w結(jié)為一種簡單的選擇:不是忙著活,就是忙著死，何不用自己的方式來詮釋了自己的人生

每個人都有自己的路，我們都要通過電影去反映自己的生活，電影中的主人公就象那個我們從不示人的自己，他孤獨，他對愛情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自己，我們自己，就是船上孤獨的主人公

世界很大，但是屬于自己的很少。怎樣為自己在這樣大的世界里找到一片空間!很難!所以，當(dāng)你找到后，不要放棄，不要離開，留在這里吧，守住這只屬于自己的空間!

鋼琴師電影觀后感(篇2)

海上，有一個鋼琴師浙江省諸暨市草塔中學(xué)逸園文學(xué)社張樓潔陸地上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的遲到，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停地四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方--面對這一切，那個叫1900的鋼琴師會淡淡地說：

"我不羨慕。"電影《海上鋼琴師》，講了一個人的故事。這位英雄名叫1900。他是一個被遺棄在汽船上的孤兒，被船上一個好消防員收養(yǎng)。然而，這位消防員在英雄8歲是一外死亡。

過人的天賦使1900無師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意。盡管他遇到了一個一見鐘情的年輕女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)留在船上。即使在最后一天，馬克，他唯一的好朋友，警告他船要被炸了，他不會離開。所以1900年，從出生起就沒有離開過弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900，這個既沒有出生紀(jì)錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了--讓我們常常思念他，但再也找不到他。如果他放棄了那毫無意義的堅持，他的生活難道就不會有另一個風(fēng)景嗎？是的，一個真正能夠生活的人，一個真正熱愛生活的人，應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)帲x開井底，走向更廣闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，絕望世界。

1900年有著如此難得的天賦，如此完美的愛情和如此光明的未來。當(dāng)時，麥克斯成功地說服他下船，甚至他也即將下船。但當(dāng)他看著紐約市時，他感到非常奇怪和害怕，于是放棄下船。他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說："我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心！

完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么？

我看不見的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。根本就沒有盡頭。

我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！笆堑?，世界的盡頭，生命的盡頭，那里應(yīng)該有回憶，那里就沒有盡頭，因為他沒有真正活著。外面的世界，他連經(jīng)歷都沒有經(jīng)歷過，卻已絕望了。

原來，他的才華出眾，他的完美愛情應(yīng)該是他面對世界的動力。他寧愿放棄自己的生命來逃離他所害怕的世界。他認(rèn)為"陸地"對于他來講是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創(chuàng)作的音樂。

他已喪失了生命的意識了。他想結(jié)束生命來尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。事實上，世界沒有盡頭。真正的結(jié)局在你心里。只要你經(jīng)歷并生活過，你一定會看到真正的結(jié)局——你生命的價值。

而他渴望在有限的空間，找到自己的堅持和熟悉。當(dāng)無限世界邀請他加入時，他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎？

他看到天賦對于他的意義了嗎？他聽到世界對他的召喚了嗎？他感到愛情的真諦了嗎？

沒有。蔚藍(lán)的大?？偸禽d滿了回憶的，無論它是快樂的，充滿希望或不堪回首的......可惜1900沒有看到真正的海，或許現(xiàn)實世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。

但我們，未來的玩家，應(yīng)該積極地生活、體驗和人世這個世界。雖然我們不能改變世界，但我們可以改變自己，擁有一顆堅強(qiáng)的心，去適應(yīng)世界，去追求未來，演奏自己命運(yùn)的交響樂。我想--海上，其實應(yīng)該是鋼琴師起步的地方。

鋼琴師電影觀后感(篇3)

時隔21年，電影《海上鋼琴師》以4K修復(fù)版的形式于11月15日登陸全國院線，在中國實現(xiàn)“首映”?！案ゼ醽喬枴敝匦马懫鸷叫械钠眩?900”再次手撫琴鍵開始了他的永恒表演。這部公認(rèn)的影史傳奇，在技術(shù)修復(fù)后重新煥發(fā)出了光彩。上映以來，《海上鋼琴師》展示出了其作為經(jīng)典的魅力。目前累計票房近5000萬元。

上映前影片發(fā)布了中國區(qū)紀(jì)念版海報，由著名海報設(shè)計師黃海親自操刀制作。這不由讓人聯(lián)想起去年年末《龍貓》、今年暑期《千與千尋》上映前的“操作”，黃海也曾為這兩部電影設(shè)計了中國版海報。雖然類型、國別不同，這3部影片還有一個共同特點：它們都位列豆瓣評分Top50陣營，是中國觀眾心目中的“經(jīng)典影片”。

三部電影的號召力大的驚人，去年12月《龍貓》30周年重映取得了億的票房成績，取得20XX年動畫電影第7的好成績;今年6月的《千與千尋》更是狂攬億的驚人票房，暫時位列20XX年進(jìn)口動畫票房第一;而從淘票票點映分的成績來看，《海上鋼琴師》的內(nèi)地票房至少也是1億起。

近年來，隨著數(shù)字修復(fù)和3D影像技術(shù)的發(fā)展，重映影片數(shù)量不斷增加。電影重映到底是“撈金”行為還是“情懷”使然，值得鼓勵還是應(yīng)當(dāng)規(guī)避呢?

電影重映的低成本

影片修復(fù)成本從幾十萬元到上千萬元不等，票房卻在幾百萬元到近2億元的較大范圍內(nèi)浮動。首先它沒有從頭至尾的拍攝和制作費用，而是需要版權(quán)費、影片修復(fù)費以及宣發(fā)費。修復(fù)分為2D和3D版本兩種，前者有2K、4K修復(fù)，隨著技術(shù)日趨成熟，修復(fù)費用逐漸降低，加上宣發(fā)費用基本控制在200-500萬之間;后者即為2D轉(zhuǎn)制3D版本，費用相對較高，大型的《泰坦尼克號》《功夫》等高標(biāo)準(zhǔn)3D轉(zhuǎn)制成本超過千萬甚至更高。

一部重映的影片，票房達(dá)到1000萬基本上就有望盈利了，其利潤空間甚至超過了許多新片。所以在較低成本下，即使票房不高，小投資也能獲得高回報。

無論中外，重映都是一門好生意

早在1987年，北美就重映了迪士尼動畫《白雪公主和四個小矮人》，拿下4659萬美元的票房。而中國，自20XX年重映《東邪西毒：終極版》后，便開啟了電影消費的情懷經(jīng)濟(jì)。《新龍門客?！贰洞笤捨饔巍贰都t高粱》等經(jīng)典電影，收獲在300萬到4000多萬不等。最為亮眼的要數(shù)20XX年重映的《大話西游之大圣娶親》，票房最終達(dá)到億，但這一數(shù)據(jù)在如今的電影市場，也并不出眾。

從近年重映的海外電影看，大多是來自美國和日本的經(jīng)典佳片，在中國市場的表現(xiàn)可圈可點。20XX年適逢泰坦尼克號沉船100周年，3D版《泰坦尼克號》在全球重映，影片最終收獲億的票房。20XX年上映的《侏羅紀(jì)公園》3D版延續(xù)了《泰坦尼克號》的輝煌，拿下億票房。

情懷撬動市場

情懷，是修復(fù)重映片的主打元素。經(jīng)典影片重映天然具有情懷優(yōu)勢。不論是《紅高粱》還是《英雄本色》《大話西游之大圣娶親》等，修復(fù)重映的影片，多為20世紀(jì)80、90年代風(fēng)靡一時的高質(zhì)量影片，這類經(jīng)典影片由于距離當(dāng)下時間較近，膠片素材保存較為完好，修復(fù)成功率高。加之當(dāng)年的擁躉猶在，他們被經(jīng)典原作勾起回憶走進(jìn)影院，情懷效應(yīng)明顯。

營銷層面，重映片的宣傳策略以借助經(jīng)典IP打情懷牌為基礎(chǔ)，重點在于吸引新的觀影群體。90后、00后觀眾已經(jīng)占據(jù)重映片觀影群體的主力。

體驗引領(lǐng)市場

重映電影可以視為一種再加工的體驗經(jīng)濟(jì)。一部電影的重映，往往只需花費版權(quán)費、修復(fù)費和宣發(fā)費用，這與動則上千萬的制作費用相比可算是小巫見大巫了。因而重映市場存在著一定的利潤空間，出品方能以小搏大，何樂不為呢?對于媒介時代的受眾而言，經(jīng)典電影雖然質(zhì)量上乘，但感官體驗往往不佳。重映能夠通過技術(shù)手段修復(fù)，呈現(xiàn)更加精致的內(nèi)容、精美的畫面和立體的視聽效果，激發(fā)老電影的新生命，帶給不同代際的觀眾一種現(xiàn)代化的再生體驗。

重映它根植于人的懷舊情感，不僅煥發(fā)了經(jīng)典的色彩，延續(xù)品牌價值的法門，也是一場燃燒粉絲情懷，彌補(bǔ)市場空缺，爭奪最大利益的生意經(jīng)。不過，如果重映片數(shù)量過多，亦會過度消費觀影情懷。行業(yè)發(fā)展最終還是需要不斷創(chuàng)造新作品。

鋼琴師電影觀后感(篇4)

他的一生是無根的，終生都在飄泊的維珍尼亞號上，至死也沒有踏足陸地，他的一生就是一艘船與音符所組成。與他最不可分隔的就是音樂，他用率性而為的靈感，譜出最有情的音樂去解讀人生。

他有驚人的音樂天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，是一種超敏銳的洞察力，與靈歌之王雷·查爾斯不同，雷·查爾斯是用音樂來完成對生命的依托，而他卻是用音樂去解讀生活，感悟人生，雖然他們對音樂都有異乎常人的感悟力，但卻有著不一樣的執(zhí)著，雷·查爾斯將一生都放在了音樂這個精神生活上，而對于1900來說，音樂就是他的語言。他用心靈演繹融入了世間百態(tài)的樂曲。

他是音樂演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對生活的真誠。深情飄逸的曲風(fēng)，唯美、優(yōu)雅的飛揚(yáng)，他的音樂時而精巧，時而大氣，時而細(xì)膩，時而磅礴，時而小心，時而大膽，時而激情，時而委婉。他以音樂來體現(xiàn)人物，用音樂來表達(dá)情感，用音樂來講述人生，他用音符來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的音樂，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自已的音樂一起翱翔。我第一次強(qiáng)烈地感覺到音樂的世界是這么廣闊，原來音樂講述的世界是這么的迷人，這種音樂與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開眼界，對于音樂也有了另一番的認(rèn)識。

孤獨的寂寞與他的海上宿命

他一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執(zhí)著就是對海的依戀，海是他的宿命。

周而復(fù)始的人來人往、悲歡離合、人間萬象，一幕一幕的在他面前上演，他似乎已看盡了人間的繁華、冷漠、凄涼與虛偽，也看盡了人生。

“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見……”。

在陸地上，他掌握不了自已的命運(yùn)，他也無法操縱那幺多的選擇，他的能力僅限于用88個鍵子所創(chuàng)造出來的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護(hù)自已，囚禁自已的地方，同時也是他與紅塵隔離的地方。沒有身份證，沒有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個在他的心中永遠(yuǎn)的家。對于外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這里，他有時像個頑皮自在的孩子，有時卻又孤獨的叫人心酸，孤獨的藝術(shù)人生與無盡的大海也就是他的宿命。

我本不信宿命，命由人改，但深思后醒悟，性格豈非宿命，決定人一生，性格就是宿命，而對于1900，他宿命的一生豈非正是他的性格所定。

他是純粹的天才，他的個性是天才與幻想交融，他沒有下船，他選擇了他的幻想世界，他的懦弱似乎有些不正常，有些不可思議，但什幺是正常的?最起碼，他選擇了自已的路，為自已而活，而我們是不是還在為了一些遙不可及的所謂理想而奮斗，是不是還在為了壓力、為了別人而活，對一些唾手可得的卻沒有珍惜，對這些身邊的美好都沒有觸摸過。這豈非也同樣不正常。

友情是世間賜予他的唯一的溫暖

自從出現(xiàn)了光影的留念后，影片里就從來就不缺愛情，但偏偏這個海上鋼琴師卻沒有這樣的好運(yùn)，對海的依戀，對選擇的恐懼，使他錯過唯一一次去愛的機(jī)會，他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，他也掰碎了那段沒有結(jié)果的回憶。

還好，宿命在剝奪了他愛情的權(quán)力后，又給了他一段難得的友情。

這也是一個沒有女主角的電影，影片就是隨著胖子麥克斯的旁白開始，麥克斯也成了他主動與社會相關(guān)聯(lián)的唯一鈕帶，而與胖子麥克斯的友情也是1900在影片中除了大海與音樂外的最重要的感情寄托，也正是由于這個老友的存在，我們才會覺得他這孤獨的一生有了些許的溫暖。

當(dāng)胖子抱著唱機(jī)，播放著柔情似水的無名樂曲在即將炸毀的維珍尼亞號上尋找他時，隨著影片的剪輯，胖子與柔情的音樂出現(xiàn)在了船上的一些舊地，這時與其說他的行為是尋找，倒不如說是緬懷，緬懷與1900一起走過的日子，緬懷對過去光影的留念。

你為什么暈船浪?這是兩人多年后再次重逢的第一句話，這也是他們友情最開始的記憶。

胖子最終沒有勸阻1900的最后決定，理解的面對他不歸之路的選擇，這是一種什幺深度的感情，換了是你，你會怎幺做，是自私的拉他下船還是放手讓他達(dá)到靈魂的升化。當(dāng)麥克斯默默地含淚離開即將炸毀的維珍尼亞號時，1900叫住了他，給他講了一個不好笑、但動人的笑話，我也發(fā)覺男人與男人之間的傾訴竟也感性、如此動人，也如此傷感，這時我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨的傷感。

吸引你眼球的影片靈魂

整部影片的氣氛都是由這個男人來營造的，從來沒有看過蒂姆·羅思這樣的儒雅，從來沒有見過他這樣的樸實，他的表演是那幺的不著痕跡，洗盡鉛華、渾若天成，驕而不躁。

他賦予了1900最大的生命力，并不年輕帥氣的他，用了富有童稚化的表演，將與紅塵疏遠(yuǎn)的海上鋼琴師的無世俗、輕松、自然、雍容的性格進(jìn)行了最有力的詮釋。他的眼神，親密而疏遠(yuǎn)，清轍且憂傷。他將人物進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫，用點托起了人物，“隱”而不發(fā)的霸氣，悠然自得的優(yōu)雅氣質(zhì)，卻又略帶童稚純真。

在他的演繹下，這個海之子，就像是一個惹人憐愛、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著叫人傷感的孤獨宿命。這會是一個不朽的角色，這會是一個真正的演者，至少是在我的心中。

鋼琴師電影觀后感(篇5)

海上鋼琴師電影觀后感

1、我已經(jīng)與這個世界擦肩而過了。

2、的世界是88個琴鍵，是2000個乘客，是從船頭到船尾，這世界對他來說，沒有盡頭，也沒有人曾教過他怎樣面對…

3、最后我看見小小的1900趴在船底的窗戶看大海；最后我看見1900偷了一塊白色的蛋糕；最后我看見丹尼爾在大笑好久后去世了；最后我看見8歲的1900在消失一周后，坐在鋼琴前彈出了美妙的樂曲；最后我看見1900偷偷地?fù)艽蛄藘蓚€陌生電話；最后我看見1900坐在三等艙的鋼琴前彈奏自己喜歡的音樂；最后我看見1900大汗淋漓地對決；最后我看見1900從窗戶里凝視那個姑娘；最后我看見1900偷偷跑去吻了那個姑娘一下；最后我看見1900穿著馬克斯的大衣下船了；最后我看見1900返回了船上；最后我看見1900被炸藥掩蓋。最后的最后，我想問一句：“你有夢想嗎？如果沒有，那你很快就會被送進(jìn)監(jiān)獄?！蔽艺f每看完一本小說我都會有生命已經(jīng)走到盡頭的感覺，這一刻無關(guān)其他，我只想在離開前鄭重地回想一下從前，真希望我曾經(jīng)能是這個世界的小小堅持。2019年2月9日，我做夢時腦子里閃爍著“望風(fēng)”兩個字，2019年2月11日17:16我想給自己取個筆名，叫做“望風(fēng)”，我能做的不過是望風(fēng)歸去，望風(fēng)來。

4、《海上鋼琴師》的精神內(nèi)核無疑是純真與自由：天賦秉異的1900就是這樣的象征，他放蕩不羈、不為世俗所動，只因演奏是他畢生所愛，他不必下船只要一直沉浸在音樂中就得到了最純粹的快樂。該片就是獻(xiàn)給那些始終向往單純、遠(yuǎn)離喧囂的人。純真是他們固有的屬性，不會因為時間而改變。此外我覺得海上鋼琴師還想揭露的是：每個人的痛苦和幸福都沒有什么區(qū)別的。而我們也在不斷重復(fù)，千篇一律。

5、生命起始于船上，生命終止于船上；

6、人們總是喜歡問為什么，夏天剛來就開始問冬天，冬天還沒到就開始關(guān)心夏天，人們總是喜歡追尋不屬于自己的一年四季。

7、如果你不會開玩笑，我不會認(rèn)為你這個人情商低，我只會認(rèn)為你這個人不夠善良，大多數(shù)人的玩笑是建立在別人的痛點和尬點之上的，人們總是喜歡用開玩笑來緩解尷尬氣氛。最近微博上出現(xiàn)一篇文章《過年期間如何毀掉一個孩子》，大人總是喜歡從孩子身上取樂，讓孩子惶惶不安卻又無計可施，孩子足夠天真，所以父母總是能夠得逞，然后和周圍人談?wù)摵⒆颖或_時的小脾氣。開玩笑這個詞語沒什么實際意義，真心實意和笑里藏刀更加貼切。

8、天才其實是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會被人真正地愛。那些為1900的琴聲瞠目結(jié)舌的人，在琴聲終結(jié)的時候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個寵物。人們會喜歡它、呵護(hù)它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來飛車，誰也不會撲過去用自己的身體擋住。

9、我畢業(yè)以后唯一保留的上學(xué)時的習(xí)慣就是，假期永遠(yuǎn)不會是悠然自在的，總要做些什么才不會讓我覺得我又在荒廢時間，盡管這是一種心理安慰，春節(jié)假期倒數(shù)第三天晚上我開始暗下決心，“明天我必須做點什么了，比如我要制定一個日常規(guī)劃，比如我要看一本書，比如我要開始做事業(yè)編的題目，比如我要寫微信公眾號，比如……”最后我只認(rèn)真地做完了一件事，看《海上鋼琴師》，我正被溫水煮青蛙似的生活一點點腐蝕，從前是得過且過空談理想，現(xiàn)在是生活，生下來活下去?？赐赀@部電影，至少我心里卑微的訴求得到了回應(yīng)，我假期也算做了一件有意義的事情。

10、反正世間沒人記得我。

11、電影從始至終，以馬克斯的視角了解1900的一生，更感動于他們的友情。馬克斯堅信1900還在船上，用留聲機(jī)在船上各個地方播放唱片尋找他，他們的對話那么深刻那么心疼，馬克斯的哭泣，1900玩笑似的調(diào)侃天國境遇，多么溫柔的1900，以這樣的方式安慰好友。

12、ET很神奇，但不算稀奇。因為我們每個人都是ET。最后總結(jié)為一句話就是：生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，二者皆可拋。

13、他孤獨的可怕而偉大，2019年2月9日凌晨一點整，看完了這部2小時49分的電影，在34分鐘的時候，我開始想要拼命地記住這個名字“丹尼·布德曼·TD萊蒙·1900”

14、我看到過N多電影榜單推薦這部電影，但一直沒勾起我的好奇心，我心里有一種強(qiáng)烈的意識“這是一部苦大仇深的電影，我此刻的心情不適合看這樣的電影”，當(dāng)然有時我的心情是適合這樣的電影的，但我會忘了它的存在，終于在一個心情十分平靜，談不上任何動機(jī)、任何興趣的晚上我就看完了。電影的開頭是一群人歡呼，從第一個人的眼睛里閃爍出耀眼的光芒，印在眸子里的是朦朧卻又無比清晰的美國自由女神像，人們都在大喊“紐約”，我不理解那時的美國，只是感覺那里閃閃發(fā)光，這座城市有林立的高樓有無數(shù)的街道，壯觀的背后卻是無限，正是這種無限讓1900感到害怕，想想這真是可怕，在偌大的城市里，你只能選擇一個人成為你的伴侶、只能做著一種工作，只能住在一條街道的某座房子里，而這種選擇卻是無限的，1900第一次準(zhǔn)備下船時認(rèn)真地看了一遍這個城市，然后決心返回船上，做永遠(yuǎn)的海上鋼琴師，那時人們都在好奇，他究竟看到了什么，他離開時所有人都以為他是為了那個姑娘，愛情的力量終于讓這個孤獨的男人有了見識這個世界的勇氣。我的潛意識里不認(rèn)同這種觀點，我想起電影中1900為數(shù)不多的幾次哭泣，第一次是小時候他的養(yǎng)父丹尼爾去世，第二次就是他和那個著名鋼琴家和他對決的時候，那是他第一次聽到外來的音樂，他流著淚告訴馬克斯他賭那位黑人鋼琴家贏，因為他彈的太好了。這種來自外在世界的神秘力量第一次清晰地觸動他的心靈，那位姑娘的到來第二觸動了他對外在世界的渴望，他出去時告訴馬克斯：“我想去聽聽大海的聲音，聽聽它的咆哮，不是在海上，而是在陸地，在別的地方”，他走下船的那一刻抱著一種聽到新的聲音，找尋新的音樂的愿望?？僧?dāng)他站在樓梯看這個城市時，沒有其他人閃爍的眼神，有的只是憂郁，他明白這種無限的神秘并不會帶他創(chuàng)造新的音樂，反而會不斷腐蝕他所固有的領(lǐng)地。那個自以為是的黑人音樂家便是最好的印證，他發(fā)跡于紅燈區(qū)，創(chuàng)造出了獨特的音樂風(fēng)格，可是在那場對決中，他過分地想要表現(xiàn)自己，并沒有用自己擅長的音樂，他迷失了，被他的狂妄自大裝扮成了一個所謂的爵士樂發(fā)明人。最近讀到最感動的話是“我也想成為某個人的堅持之一”，堅持這個詞負(fù)擔(dān)太重，不是只有做到一半放棄的才叫半途而廢，所有只差一秒的堅持也是半途而廢，堅持的結(jié)果應(yīng)該是以死亡為終點。就像1900那樣，在裝滿6噸多炸藥的船上，用手指演奏自己的堅持，然后隨著炸藥和音樂飄零四散。終于他可以被叫做唯一的“海上鋼琴師”。

15、雖然我們互相笑著說著“回頭見”，但我們都已心知肚明“不會再見了”。

16、空手彈鋼琴的畫面，眼淚徹底決堤，養(yǎng)父、女孩、朋友，最終與他相伴的只有無限音符。

17、善良的人最會開玩笑

18、強(qiáng)行開始的故事

19、這些年來，仿佛你一直在身旁，愛的越深，就好像沒有愛一樣。

20、電影里我最感動的玩笑來自兩個人，丹尼爾和樂器店老板。丹尼爾發(fā)現(xiàn)那個躺在鋼琴上的孩子，和工友給孩子取名時，一直堅持要加上TD,因為他堅信搖籃上的TD就是“ThanksDaniel”,他成為了1900八年的父親，電影中有一段是丹尼爾教1900識字，1900問丹尼爾：“什么是孤兒院”，丹尼爾說：“孤兒院就是給那些沒有孩子的大人住的，如果你沒有孩子，你就會被送到孤兒院。”這是一種開玩笑但卻很真誠的說法，在1900心里，正是因為有了他，丹尼爾才沒被送到孤兒院去。所以1900在第一次見到馬克斯時就問他有孩子嗎，馬克斯說沒有，1900以一種孩子氣卻鄭重地語氣告訴他：“那你很快就會被送到孤兒院去的”。孤兒院這個詞在丹尼爾這有了新的解釋，一個人生命的長度是由孩子來延續(xù)的，拋棄孩子的父母才是這個世界的孤兒?？吹胶芏嘤霸u說丹尼爾沒有什么學(xué)問，給了1900很多壞的影響，其中列舉的例子就是丹尼爾將孤兒院解釋成“關(guān)沒有孩子的大人的監(jiān)獄”把媽媽解釋成“賽馬”，我不知道是我的三觀有問題還是我的理解力有問題，我很喜歡這樣的解釋。電影里說1900有時很像他的父親丹尼爾，那么的倔強(qiáng)和出人意料，從丹尼爾把1900抱起來那刻，這個世界少了兩個孤兒。第二個玩笑是電影中的第三視角樂器店老板，這是一個精打細(xì)算卻愛惜音樂的老頭，有時會覺得他怒氣沖沖、不懷好意，有時又覺得他很是可愛。他收購樂器時會和馬克斯討價還價，完全不尊重他的音樂夢想，會用長槍指著馬克斯，憤怒的咆哮。他也會認(rèn)真得傾聽馬克斯的故事，將唱片借給馬克斯去找1900，他還會說：“你也不是一個一無是處的人，你有一個很好的故事”。第一次說這句話的人是1900，他告訴馬克斯：“只要你還有一個好故事和一個傾聽者，你就不算真的完蛋”，馬克斯在最落魄的時候再一次聽到了這句話，他憑著這個好故事和傾聽者重新獲得了他的小號，那一刻他不再是一個一無是處的人。

21、海上鋼琴師：琴鍵有限，人生無限

22、我擔(dān)心上帝的名單那里沒有我的名字

23、其實我不太樂意用天才這個詞兒來定義1900。天才已經(jīng)被用濫了。我更愿意說1900是個ET。我們生活在這個星球上的人，想表達(dá)就開口說話。這是人類的方式。但是1900不屬于人類范疇。他的手指是他的發(fā)聲器官，連著他的心和眼睛。他的身體機(jī)能是人類的，他的感知和內(nèi)心是ET的。

24、朋友，原諒我，我不下船了。

25、中間過程

26、《海上鋼琴師》是一部很經(jīng)典的電影，這是一部不得不看的電影。結(jié)局的深意應(yīng)該是堅持，只要你努力堅持，就有所得。如果知道心中所想，那就堅持吧，無論結(jié)局如何，因為所有的故事，都有一個結(jié)局。踏踏實實的做事情，就能有所收獲。電影本身張力十足，有動人的音樂、有唯美的畫面、有富有深意的長鏡頭、也有充滿猜想的留白。更重要的是，電影本身充斥著對音樂的熱情、對愛情的向往、對知己的珍惜。所有情感的宣泄飽滿而不造作，通過演員的眼神和肢體語言，通過背景音樂的互動，如細(xì)水般柔和地傳達(dá)給觀眾，沒有攻擊性，卻充滿視覺和聽覺的雙重享受。這部電影經(jīng)典之處還在于這里邊對于人生價值、社會內(nèi)涵的一種體現(xiàn)。其實看完這部電影，你就會有體會，象征著我們?nèi)松^程中一種儉樸淡薄的人生觀和價值觀，就是不就追求過分的欲望。這個船象征著我們理想當(dāng)中淳樸的人生觀。陸地象征著無邊無際的欲望。1900堅守著自己的人生觀和價值觀，不被物欲所俘虜。

鋼琴師電影觀后感(篇6)

《海上鋼琴師(the legend of 1900)》講述了一個“凄美”的故事，里面的**，誠然使人動容；主人公的命運(yùn)，更是令人嘆息！一代**奇才，最后也沒能戰(zhàn)勝心中的“恐懼”，和他的“舞臺”一起，永遠(yuǎn)留在了海上，留在了別人的記憶里......

縱觀主人公1900的一生，有過無數(shù)次“下船”的機(jī)會，最接近“成功”一次，是為了一個女人，為了“愛情”，為了“有個家”。那一次，他放棄了，就再也不可能有勇氣“上岸”！他后來說：

“并非是我看見的，讓我停住了腳步。而是我所看不見的......陸地？

對我來說是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的**”。

其實，我們很多人都會像他一樣，害怕！?。『ε埋{馭不了的船，害怕征服不了的女人，害怕看不到終點的旅行.....歸根到底，我們是害怕“失敗”！

可是，“什么是失?。渴【褪翘ε率?，怕得要死，以至于連試一下的勇氣都沒有了”!我們總是止步于自己的“舒適區(qū)域（***fort zone）”，畏懼“改變”，錯過了生命中一次又一次的機(jī)遇。

慢慢慢慢，變成了庸庸碌碌的“行尸走肉”，“活著”和“死了”已經(jīng)沒有了太大的區(qū)別。

有些人可能不同意我的看法。他們溫柔地認(rèn)為他是一位有尊嚴(yán)的藝術(shù)家。他拒絕下船，因為他不愿意被金錢、名望、家庭和無盡的欲望深淵束縛，失去了真正的自我。那又怎樣？

再好聽、再高尚的理由，也不過是自欺欺人罷了。終究還是因為害怕！還是因為沒自信！

“真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”。不管最后是什么結(jié)果，我們總要試一試......

鋼琴師電影觀后感(篇7)

有些電影是你看過之后心中涌現(xiàn)萬千卻無從下筆，是你思緒紛飛卻不知從何整理的?！逗Ｉ箱撉賻煛肪褪沁@樣一部令人欲罷不能卻欲言又止的電影。也許多年之后，人們會忘記那場驚艷的鋼琴決斗，會忘記他心愛的女孩就住在莫特街27號，會忘記……但在維吉尼亞號殘骸中他與麥克斯最后的對白，眼神中所流露出的孤獨、決絕而溫柔，始終會出沒在心底，帶來生息。

這個故事的開頭到結(jié)尾，始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來的。所以，有人說，邁克斯和1900其實就是“一個人”，因為除了邁克斯，沒有人能作證，我們并不知道1900的故事是否真的存在。所以，1900代表的是某種境界，是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。

對于這樣的結(jié)尾，我一開始感到的是惋惜和同情：為什么不能試著上岸迎接新的人生呢?為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美好呢?為什么非要以死來結(jié)束自己的生命捍衛(wèi)一生的夢想呢?

對于這部電影，有很多不同的角度和主題。當(dāng)然，如果一部電影只能從一個角度來分析，那它就不是經(jīng)典。

從追求夢想的角度看，當(dāng)時的人們?yōu)閷崿F(xiàn)美國夢而努力。這個世界充滿了欲望、利益和關(guān)系的沖突。甚至很多人奮斗了多年，仍然沒有達(dá)到預(yù)期的成功，最后還是走到了盡頭。邁克斯為了生計可以把陪伴多年的小號賣掉，為了生存他放棄了自己的夢想;而1900一生都留在了船上做自己喜歡的事情，為了夢想他可以放棄一切，甚至于面對死亡，他依然無所畏懼。

不完美是生活的正常狀態(tài)。如果最后沒有這樣的悲劇場面，電影就沒有升華的價值。在我看來，它反映了很多現(xiàn)實世界和理想主義。如果1900走出了船，擁有了和普通人一樣的家庭和財富，也許他就不能在船上扮演純潔自然的**。因此，在某種程度上，電影也歌頌了遠(yuǎn)離世俗喧囂的純真夢想。

《海上鋼琴師》觀后感2

電影是我閑暇時間不可缺少的伙伴。一部好電影不僅能陪你度過時光，還能給你靈感。曾經(jīng)朋友給我推薦了《海上鋼琴師》這部電影，但因無暇一直未看，昨天晚上終于有空閑，坐下來好好欣賞了這部電影。

影片全部內(nèi)容是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個長長的名字，因為當(dāng)時是新世紀(jì)的第一天，所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是人們就叫他1900。從此后，他留在弗吉尼亞號，一輩子都沒有離開過。不是他不愿意追求自己的夢想，而是這艘船是他生命的錨，是他生命的航母，也是他的安全港，所以他一次又一次地放棄了所有的登陸機(jī)會。

他八歲時，船上的人無意中聽到一段美妙的樂章，那是1900年演奏的。他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，但是他有驚人的**天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，以超強(qiáng)的觀察力去審視這個世界，用自己的內(nèi)心去感悟人生百態(tài)，可惜的是他最終無法脫離自我圈定的人生枷鎖。

從另一個角度看，海洋鋼琴家是我們周圍生活在我們自己空間里的人們的縮影。他們熟識于一如既往的生活圈，熱衷于彈奏屬于自己的**，一旦環(huán)境有變，就會感到無所適從，與周遭的一切格格不入，他們需要時間、精力來重新適應(yīng)，或者無法適應(yīng)。在自我封閉中，他們要么頹廢無用，要么創(chuàng)造奇跡，用自己的方式去排解孤獨和寂寞，在心中展示自己一直向往的世界。

試想，如果1900放棄所謂的堅持，那他的人生是否會是另外一番景象呢?當(dāng)然，一個真正熱愛生命、熱愛生活的人，一定會選擇與命運(yùn)抗?fàn)?，走向更廣闊的天地，而不是選擇逃避，放棄生命，走向絕望。

人生的旅程很短。它和跳音一樣短。轉(zhuǎn)瞬即逝。只有敞開心扉，擁抱一切，努力適應(yīng)一切，才能演奏出美妙的**。

《海上鋼琴師》觀后感3

“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天擔(dān)心夏天的姍姍來遲，夏天擔(dān)心冬天的來臨，所以他們一直在四處游蕩，尋找一個四季如夏的遙不可及的地方——我不羨慕。”

一個人，一艘船，一架鋼琴，一輩子，一個傳奇故事。“只要你還有個好故事，你就永遠(yuǎn)不會完蛋!”。

到目前為止，我在海上的經(jīng)驗還很短。我一只希望能登上一艘游輪，在海上航行幾天。我不在乎目的地，只希望體驗一下在海上的感覺。一艘船孤獨的航行，陌生的人群，陌生的環(huán)境，如果沒有陽光和星空，四周幾乎沒有分別，可以學(xué)著放松，讓晃動的船體帶我回到嬰兒時代，感受對周圍的未知，對目的地的迷茫，以及每天的無所事事。也許在最初的幾天里，我會四處走走，保持興奮和好奇。

但是也許十天，也許二十天，當(dāng)這種新的感覺一天一天消散，無聊，疲勞，無聊，焦慮，憤怒，恐懼！

1900年的生活很悲傷，也很幸運(yùn)！悲傷是站在世界的角度，不知道自己的生活經(jīng)歷，必須與孤獨相處很長一段時間。幸運(yùn)的是，在我看來，他有足夠的是間和空間與自己交流。船上的旅客給了他多種感官體驗。住在熟悉的船上，安全的背景給了他無畏的生活力量。

他對人和生活的細(xì)致觀察和思考，也為他的表演注入了靈魂。技能是可以模仿和學(xué)習(xí)的，但思想是自私的，獨特的，不能被任何人奪走！人的偉大在于我們打開了獨立意識的模式，善于用意識創(chuàng)造和體驗生命。

我們工作、生活、旅行和學(xué)習(xí)行為模式的意義在于打開我們的意識框架：用我們所看到的去思考更多看不見的東西；用我們所經(jīng)歷的去創(chuàng)造更多的體驗。1900年不需要下船，所以他從未預(yù)料到目的地的到來。航行的那一刻，他為同行的旅客開了一個宴會，以驅(qū)散陸地上的霧。

沒有分別心，卻更愿意在有夢想的人群中抒發(fā)自己的夢想，沒有評判心，更純粹的傾聽和接受不同的信念，通過思考把感受融入靈魂，融入夢想。

三十年，生活在船上，身體可以說被囚禁在船上，但這并不影響他在宇宙中飛翔的心靈。完整的人生包含了生和死，而他的完整更是完美到?jīng)]有瑕疵，生于船上，死于船上，短短人生所有傳奇也都在船上創(chuàng)造，而他的**，卻擁有法式愛情的浪漫，英式深沉的訴說，美式激蕩的吶喊……

他用意識走遍了千山萬水，他用心去感受周圍的一切，名利對于他的**執(zhí)著，對于他的創(chuàng)造守護(hù)，卑微而膚淺。生命的意義!深奧的話題，卻有著無數(shù)簡單的回答，可誰也說不清哪個更為貼切……我愿意用一生去享受探索生命意義的過程，也許這也是生命的意義所在!

《海上鋼琴師》觀后感4

初看完影片之后，唯一的感受是孤獨，透徹心扉的孤獨。他來到這個世界還未來得及張開眼看父母一眼就被遺棄于郵輪之上，幸運(yùn)的是被豪放的鍋爐工丹尼收養(yǎng)，并給他起了個長而古怪的名字——丹尼·伯特曼·t·d·林蒙·1900。于是，1900在這艘郵輪的傳奇故事緩緩拉開了序幕，他漸漸開始融入這個世界，一種叫**的東西觸動了他的心弦。

然而奈何造化弄人，幾年內(nèi)再度成為孤兒的他終于獲得了他一生不會拋棄，也不會拋棄于他的鋼琴。此后，他伴隨著郵輪在世界游歷卻從未下過維吉尼亞號半步。期間面對著名利的**，外界的挑釁，哪怕一段從未結(jié)束，也從未開始的的愛情也只是讓他心潮更澎湃了些，掙扎更劇烈了些，他還是選擇了大海，還是選擇了那臺伴其一生的鋼琴。

在一聲巨響中，他消失了，永遠(yuǎn)地消失在海上，永遠(yuǎn)地消失在每一個觀影者的眼淚中。

也許有人會講，這是一種消極的人生，這是一種懦弱的態(tài)度，這是一種逃避的借口。但我們清晰的看到他隨著鋼琴在海浪起伏搖擺的船艙內(nèi)肆意滑行，聽著他為心愛的姑娘彈奏出海上鋼琴師的內(nèi)心獨白，用“****theregulation”輕輕地回答了船長的指責(zé)……這些畫面無一不告訴我們，他不是一個沒有自我的人。他生活于他自己構(gòu)建的靈性殿堂，那個殿堂無人可攀。

他不屬于任何一種生活，他被上帝隱秘的藏起，被海洋保管，被一個多情的導(dǎo)演，用戲劇把他的所有一一遮蓋……

暗自思忖，其實我們才是孤獨的大多數(shù)吧。1900是孤獨的，所以他選擇一輩子不上岸，藏在那座海上浮城中，躲在自己的內(nèi)心世界里孤獨的活著，然后死去。而我們呢?

這個世界再繁華再喧鬧我們都仿佛一個座離島，我們沒有一座屬于自己的城讓我們逃避所不喜歡的一切。我們所棲居的城市越來越鄙棄孤獨，它讓你覺得孤獨是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛的洪流，它要你和別人一樣，上岸，走同一條路，一條望不到盡頭的路。漸漸地，生活，讓我們疏遠(yuǎn)了親情;功利，讓我們世俗了友情;欲望，讓我們背叛了愛情，我們丟了個性卻換來了共鳴。

可捫心自問，這一切的情感的告別換來的真的是我們曾經(jīng)夢想過的真正的幸福么?

后來漸漸明白了為何1900終其一生也不愿走下弗吉尼亞號半步，因為我們的陸地就是他的海洋，無人愿意一生漂泊。我們這些“陸地”上的人，學(xué)習(xí)，工作，為人父母，然后老去，聽來仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣漫長。然而在閉上眼的那一瞬還是會含笑著想起，自己曾和摯友在畢業(yè)之際把酒言歡;會含笑著想起，自己曾擁有良人在側(cè)，許下一屋兩人三餐四季的誓言;會含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前，父母望著剛來到世間的你滿臉盡是疼愛……會想起那些曾無數(shù)次溫暖過你的點點滴滴，然后默默告訴自己，這是很長、很好的一生。

正因為我們一直生活在“陸地”上，清楚地看見它的混亂與殘酷，卻因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害?；蛟S，我們從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實。我們從堅硬和純白開始，學(xué)會圓滑，學(xué)會世故。

但內(nèi)心深處，終究會一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過是為了在這個花花世界，在這架上帝給予的巨大鋼琴上，演繹出屬于自己的那一篇華美樂章。

這是一場不是悲劇的悲劇，世間的繁華與喧鬧，我們永遠(yuǎn)無法做1900，但1900的故事是一場讓人沉迷的孤獨，是那般的醉人，就像一杯美酒，越品越醇。我們都不愿面對孤獨，我們很難為一件事獻(xiàn)上自己的一生，我們索取的只是“琴鍵”，而不是“**”。其實，每個人的本質(zhì)都是孤獨。

但，1900是直面孤獨的，超越孤獨的。如果一個人一生只鐘愛一件事，一個人，只過自己想過的生活，真的是很酷的事情，孤獨又有什么好在意的!

《海上鋼琴師》觀后感5

本片講述了一個鋼琴天才傳奇的一生。1900年，virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900。1900慢慢長大，顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，每個聽過他演奏的人，都被深深打動。

爵士樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去?？上?，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚艷世界?

但這一切卻在1900看到城市后都變成了幻想，他又回到船上，直到工程隊用600噸炸藥將巨輪炸毀，他也沒上大陸一步。

影片中有幾個鏡頭讓我十分影響深刻。第一個鏡頭，當(dāng)1900從甲板上緩緩走下舷梯時，畫面選擇了一種處理方式——當(dāng)1900一步一步的捱下舷梯時，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。

很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)影片行進(jìn)到最后，max問及1900為何不愿意離開virginian的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，**無從而生;城市太大，我們無從而生……

第二個鏡頭:當(dāng)1900與max分離時，二人擁抱時，這里用了一個十分經(jīng)典的仰拍鏡頭，在這一刻，我看到了三層意思，第一層，人格的高大。1900的人格在這一刻無疑是高大的，他擁有一個對**十分虔誠的靈魂，他不想下船的原因幾乎全部都是從自己的**里悟出的，所以說，用一個仰拍來突出一個虔誠的靈魂;第二層是max,他對1900的成全與尊重。

自己的朋友選擇了死亡，他并沒有選擇強(qiáng)行帶走，而是尊重與理解，這是，仰拍鏡頭將這種高尚的做法表現(xiàn)出來;第三層，是兩個人的友誼。max一直相信1900一直在船上，所以不管多少人的阻攔也執(zhí)意上船，說明二人的友誼已經(jīng)是另一種高度，并且，max作為1900口中的少數(shù)人，說明，max少有能懂1900的人，所以說，用一個仰拍鏡頭，將二人的友誼體現(xiàn)的十分高大。

最后一個鏡頭，在virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景**是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對那個曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著**時，心里自然而然的散溢出的柔情。

1900是個天才，他從小就會彈出美妙的音符，但他又是個孤獨的人，特別是在一艘巨輪上的天才，船上的旅客來來往往，1900群看到的永遠(yuǎn)都是陌生的新面孔。他們懷揣著對美國生活的向往，前往美國，再美好的**也會因為那一聲“america”搶去關(guān)注點，只留下1900那落寞孤獨的身影。

《海上鋼琴師》觀后感6

一直以為《海上鋼琴師》是一部愛情片，美若天仙的少女，恍若仙樂的鋼琴曲，纏綿悱惻的愛情故事，發(fā)生在浩渺無際的大海上!幾次要看都沒有看成。終于，一個閑適的周末午后，懷著愉快的心情，要完成這一直來的愿望了。

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的作品。故事發(fā)生在本世紀(jì)初，一艘往返于歐洲和美國的名叫弗吉尼亞號的游輪上，無窮無盡的尋夢者，乘坐這艘游輪，來到美國。我們的男主角，“1900”，一個具有鋼琴天賦的初生嬰兒，被遺棄在這艘游輪上，被鍋爐工收養(yǎng)，開始他在大海上從生到死的獨特人生。

“1900”在船上演奏鋼琴，經(jīng)歷了朋友離別、經(jīng)濟(jì)蕭條和兩次戰(zhàn)爭，最后，這艘游輪停止了航運(yùn)，將被炸毀。他的朋友麥克斯，堅信他仍在船上，千辛萬苦找到他，勸說他。“1900”最終沒有離開“維吉尼亞號”：

最后，他纖細(xì)的雙手在空中象征性地演奏了最后一曲，在一片火光中，伴著巨大的聲響和巨輪一起在海上沉沒，和來時一樣，鋼琴師在無人知曉的情況下永遠(yuǎn)消失在這個世界上。

我沒有想到“1900”這么決絕，哪怕失去生命，他仍然不肯下船，選擇和他的**，永遠(yuǎn)留在船上，消失在海上。

鋼琴師的故事完結(jié)了，我卻不由陷入深思中。

從個體的角度看，“1900”的抉擇，與他獨特的經(jīng)歷和純粹的個性有關(guān)。正如“1900”回憶起當(dāng)年站在跳板中間的情景時所說：“我停下來不是因為所見，而是因為所不見……連綿不絕的城市什么都有，除了盡頭……拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終，并不是無限的，但**是無限的。

在有限的鍵盤上奏出無限的**，我應(yīng)付的來;但走過跳板，前面無數(shù)的琴鍵，無限大的鍵盤如何奏地出**來……上了岸又何去何從?愛一個女人，住一間屋，買一塊地，望一個景，走一條路。太多選擇我無所適從……我寧愿舍棄我的生命。

”“1900”對自己很清醒，他生于海上，長于海上，“弗吉尼亞號”輪游就是他的家，鋼琴和**就是他的世界。童年的經(jīng)歷、鍋爐工的警告，還有他和陸地有限的幾次交集帶來的不愉快經(jīng)驗，在他，陸地，從來就不是一個美好和值得向往的地方，也不是自己能夠把握和想擁有的地方。他堅守自己的生活，愛情可以放棄，其它財富和權(quán)勢，更不在話下。

對于一個如此純粹的人，做出與**和游輪共存亡，一點也不奇怪了。

可是，如果換一個角度，從一個特殊人的立場對工業(yè)時代進(jìn)行反思，我更多體會到的是，一個時代的悲哀。

片中我們看到，當(dāng)自由女神從海上的迷霧中出現(xiàn)時，游輪上人人歡呼，人人心向往之;但我們也看到，這個人人向往、人人奔赴的地方，有冷漠，有戰(zhàn)爭，有無止境的欲望和追求;這個地方，只能進(jìn)入，只能前行，按照它的方式;當(dāng)你無法融入的時候，最終只能滅亡。這就是一個時代的悲哀了。

每一個個體，都有其獨特的人生經(jīng)歷和性格個性，對于生活，也都有不同的理解和選擇。有人追求卓越，有人甘于平淡;有人執(zhí)守“采菊東籬下,悠然見南山”的田園生活，有人更渴望“揮斥方遒，指點江山”，成就一番偉業(yè)。

一個和諧美好的社會，應(yīng)該是人人都能追求自我夢想，人人都能擁有夢想生活的社會，而不是只有一條路徑，就像游輪通向陸地的踏板，只有唯一的一條;也不是只有一個標(biāo)準(zhǔn)，只能追求世俗的名利和成功，才是幸福。在這里，人們各盡其能、各得其所而又和諧相處，這才是人類社會的最高境界，也是我們追求的終極所在。

《海上鋼琴師》觀后感7

《海上鋼琴師》，反復(fù)看了三遍，每一遍的感受都格外深刻，我是在假期朋友之口中了解到這部影片，她看完后極力向我推薦，說這是一段曠世奇才的隱秘傳說，還一邊眼淚汪汪地向我描述這部影片那些打動她的點。

這個學(xué)期開學(xué)，挑了一個閑暇的下午，我開始走入這段回憶式敘述的影片。

故事里的主人公出生在海上，被水手收養(yǎng)。他只有水手給予的名字，而名字是一個年代，1900。幼年他面對鋼琴，無師自通，是真正的天才，受到無數(shù)人的追捧和掌聲。

他在偶然的一次，悄悄愛上一個女孩，靜默且深情，曾令人揣測他是否會為了她而下船面對新的世界。

然而他最后選擇的仍是他的鋼琴，他的大海。他說，鋼琴只有88個鍵，但是外面的世界，卻是有著無數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無法駕馭。是因為這樣嗎?

我記得影片中1900說的一段話，“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂慮夏天的遲來，夏天擔(dān)心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個遙不可及、四季如夏的地方，我并不羨慕。”

有人說，1900代表著的是一種理想，代表著這個塵世中的多數(shù)人，注定不會付諸行動，卻會始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。

我們?yōu)槭裁床粫?900一樣，永遠(yuǎn)待在船上，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由?

因為，大多數(shù)的我們，一直生活在這個“外面的世界”，雖然清楚地看見它的混亂，卻也會因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂章。對我而言，這種“外面的世界”若是自己真的所愛所選，這也未嘗不是一種好的選擇。

也有人說，這部影片是講述內(nèi)向型人才在快節(jié)奏社會中倔強(qiáng)卻無奈的低吟、是每個人在信息時代下打不開的內(nèi)心和沒有安全感的茫然。

我們或許從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實。我們從單純和執(zhí)拗開始，學(xué)會圓滑，學(xué)會世故，但內(nèi)心深處，終究會一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過是為了在這個微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨屬于自己的旋律與琴音。

人的一生實際上每時每刻都在面臨選擇，每一個細(xì)小或者重大的選擇決定了各自的人生走向。凡人的選擇是無論如何先活下去再說，\"活著\"這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。

對很多人而言，這也許是悲劇，但是我卻認(rèn)為這是1900的一種自我追求，他熱愛船上的生活到達(dá)一種極致、高于一切，那里是他的整個世界，離開這里，他可能再也不能繼續(xù)他所愛的這種生活。

有人問，這部影片既然這么有深意，為什么沒有像《綠皮書》一樣拿奧斯卡獎呢?很多人都覺得導(dǎo)演用錯了力氣，或者不明白他到底想要表達(dá)什么。只是這個世界浮躁的人太多。

他想傳達(dá)的東西，不是你為了寫影評翻來覆去看了好多遍發(fā)現(xiàn)找不到可以作為主旨的東西。導(dǎo)演是有野心，他想講述一個人的一生，想映射一個時代。這部電影根本不是在講故事，而是在給每個看官照鏡子，主角就是你自己。

還記得當(dāng)virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景**是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，干凈而輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對那個曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著**時，心里自然而然的散溢出的柔情。

海上鋼琴師講的不僅僅是一個鋼琴師的詩意史詩，它的意義在于讓我們意會生活，在于讓我們了解天才，在于讓我們看見自己讓我們看清自我存在的意義!

《海上鋼琴師》觀后感8

《海上鋼琴師》的男主人公1900，從出生到離開這個世界都沒有離開過大海，他簡直是一個天才，沒有人知道他高超的技藝師出何人，他的曲子是那么純粹，根本不需要用大海外面的世界所證明，他從未踏足陸地，他的眼睛與思緒好像走了全世界，對于陸地世界的一切風(fēng)土***了如指掌，簡直是一件神奇的事!

他的雙手生來注定會為世界**史留下一筆，即使不曾擁有認(rèn)可的姓名，官方數(shù)據(jù)甚至沒有登記過他的存在。而他也并沒有為此不公所辯解和證明什么，不需要所謂的巡演讓自己大紫大紅，給有幸乘坐此船的乘客進(jìn)行演奏，效果便足以說明他不俗的成就了，況且他也沒有真正在乎過這些虛無縹緲的東西。在大海上，他從不會吝嗇自己的曲子，戰(zhàn)亂中同樣不安穩(wěn)的大海，是他用自己的曲子撫慰那些受到創(chuàng)傷的人們，陪伴他們最后一程。

才華但卻沒有名垂青史的記載，仿佛從未出現(xiàn)在這個世界上。悲哀嗎?可惜嗎?

我想結(jié)果都不重要了吧!重要的從來不是他人的看法和結(jié)果的好壞，關(guān)鍵在于這個事本身，當(dāng)事人的選擇最重要?；蛟S他并不屬于這里，他只不過是換了一種方式回到了他應(yīng)該去的地方，那里也有大海，鋼琴，摯友與喝彩的觀眾。

想想給我一個陸地生活的人的一點小小啟示：便是專注于自己，專注做事，不要讓欲望和這個世界的喧囂擾亂本心吧!沒有人不想純粹，但純粹始終如一卻很難。

《海上鋼琴師》觀后感9

《海上鋼琴師》它沒有恢弘磅礴的氣勢，沒有曲折迷離的情節(jié)，沒有撕心裂肺的吶喊，但它卻是一部關(guān)于內(nèi)心深處最微妙弦動的靈歌。

影片的主人公1900說過這樣幾句話：“城市那么大，看不到盡頭。在**?

我能看到嗎?就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了，找一個女人，蓋一間房子，買一塊土地，開辟一道風(fēng)景，然后一起走向死路。太多的選擇，太復(fù)雜的判斷，難道你不怕精神崩潰嗎?

陸地，太大了，他像一艘大船，一個女人，一條長長的航線，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，反正，這個世界現(xiàn)在也沒有人知道我。我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不能見。”

很多觀片人認(rèn)為1900是命運(yùn)悲劇與性格悲劇交織的受害者，他接受了自我毀滅的結(jié)局，從而也就沒有以嚴(yán)肅的態(tài)度來對待人生，反而從中產(chǎn)生了荒誕感、孤獨感、恐懼感和絕望感，缺乏了與命運(yùn)抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心。這種觀點我不予否認(rèn)，但我卻不贊同。

有一句話是這樣說的：“這個世界唯一一塵不變的就是它不停的在改變?！蔽覀兊氖澜鐣r刻在改變，科技、文化正飛速發(fā)展，我們的步伐也在喧囂浮躁中驅(qū)馳，漸漸地我們的靈魂跟不上腳步，只是一身肉體匆匆來往。

在這個大多數(shù)人都瘋狂追逐“錢和權(quán)”的時代，親情、友情、愛情漸漸變了質(zhì)，甚至對某件物品、事物的喜歡，也是基于某些目的。而1900他就像一個孩子，一張白紙，它執(zhí)著而單純的喜愛著鋼琴，美妙的旋律只取悅自己或是獻(xiàn)給心愛的人，他知道他能擁有什么，不去渴望那些不能，或者根本沒有必要擁有的東西;它知道它不了解什么，也不去讓自己陷入無盡的迷惘。若是他走下船，他或許可以在陸地收獲名利，卻只能以遺失本真來作為代價。

最終，他選擇與巨輪一同消失在天際，不是懦弱，而是遵從自己罷了，因為生命的最后一刻，他是如此平靜。1900，一位駐守在我心中的美麗。

《海上鋼琴師》觀后感10

在《海上鋼琴師》中，朱賽普敘述了一個凄美故事?！?900”是這部電影的主角，他是維吉尼亞號上的一名棄嬰，由該船上的工人丹尼撫養(yǎng)長大。在他很小的時候，養(yǎng)父丹尼就離世了。

在養(yǎng)父離世后的一個夜晚，他被美妙的琴聲吸引而來到了維吉尼亞號的演奏廳。此后不久，優(yōu)美的琴聲陣陣從演奏間傳來，船上的乘客因好奇循聲而往，發(fā)現(xiàn)竟是1900正在用鋼琴演奏。不過，沒有人能夠說清楚他的琴技是從何學(xué)來的，仿佛這些**就存在他的血液之中。

自此，他成為了維吉尼亞號上的鋼琴師，年紀(jì)漸增，他的琴技與天賦也遠(yuǎn)播于外，但他始終沒有離開過維吉尼亞號一步。

影片所塑造的不是1900一個人，而是以小見大，通過塑造1900這個人物來展現(xiàn)二十世紀(jì)初這個新世紀(jì)背景下人們的生活。城市是工業(yè)文明和人類無限欲望的象征，而輪船則象征著一片充滿理想的“凈土”，但輪船是漂泊不定的。理想在現(xiàn)實面前其實是渺茫的，在欲望地刺激下，大多數(shù)人會奔向那片充滿物質(zhì)的“陸地”。

影片中眾多人紛紛踏上去往美國的輪船，去追求那工業(yè)化的生活方式來滿足自己所有的欲望。在眾人看到自由女神像時都?xì)g呼雀躍地呼喊著“american”時，唯獨1900一個人俯視著那群人，凸顯出了他的獨特性。而1900也曾彷徨，當(dāng)他準(zhǔn)備下船時，他看到了無盡頭的城市，滿眼喧囂的城市讓他迷茫恐懼，沒有盡頭的城市既是工業(yè)文明和物質(zhì)社會的象征，也是人類欲望的不斷延伸，1900站在臺階上，滿眼全是現(xiàn)代世界的喧鬧，沒有藝術(shù)，沒有**。

相比之下，輪船這個小小的世界，更能給他“家”的感覺，讓他在這有限的空間里保持初心，無所謂欲望，更好地追求精神的自由，去堅守自己的鋼琴夢。

在《海上鋼琴師》這部影片中，導(dǎo)演以邁克斯旁觀者的身份將這個悲劇的故事緩緩敘述給觀眾，給觀眾真實感代入感。導(dǎo)演通過塑造1900這個追求精神自由而抗拒現(xiàn)實物質(zhì)世界的人物形象，來向觀眾傳達(dá)一種在用生命來堅守內(nèi)心純真的情感，而他最后的悲情抉擇實則是他對整個現(xiàn)代社會的拒絕?！逗Ｉ箱撉賻煛窂?qiáng)調(diào)了對精神領(lǐng)域的追求與精神上自由的把握，在有限的時空中讓自我的夢想和心靈獲取完全的自由，喚起了人們對人生和生活的深思，讓人們重新去窺探自己深藏已久的真實靈魂。

鋼琴師電影觀后感(篇8)

藝術(shù)是有生命的，這句話在《海上鋼琴師》這部電影中被表現(xiàn)得淋漓盡致。

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講述了一個被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。電影是由1994年的劇場文本《1900：

獨白》所改編而成。

這部電影里，**的運(yùn)用很能夠打動觀眾，給人留下最深刻印象的還是那個帶有悲劇和傳奇色彩的1900。

在劇中，最讓我感動的是1900年踏上了下船的船，但最終還是回到了他一生居住的地方——弗吉尼亞號郵輪。在這艘船上，密集著形形色色的人，唯獨有一個人，他對大海，有著始終如一的鐘情。對名利，他從來沒有動過心。

對**，他是在用自己的生命在演奏。他說“拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終。有88個鍵不能錯，不是無限的，但是**是無限的。在鍵盤上，**無限**。

我喜歡，我應(yīng)付得來。走過跳板，前面有無數(shù)的鍵盤。事實如此，無窮無盡，鍵盤無限大。

無限大的鍵盤，怎么奏得出**？那是上帝的鋼琴，我彈奏不來。”他說：

“只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛一個女人，住一個房間，買一塊地，看一個場景，走一條死路。

太多選擇，我無所適從。漫無止鏡，茫茫無際，思前想后，那樣的日子怎么過？”有時候，我們在塵世中感到痛苦，并不是因為我們得不到某些東西而痛苦，而是因為我們不知道該如何舍棄而痛苦。

有太多的選擇，會有太多的干擾，這往往會讓我們忘記我們想要的。在1900年的心中，他只愛大海，只愛雙手在琴鍵上翩翩起舞。**他是一體的，在那艘船上，只要有**伴著大海，他的靈魂就會找到一個棲身之地。

1900用他的一生守護(hù)著大海，熱愛著**。他對自由最好的詮釋是發(fā)自內(nèi)心，真正的愛是恒心的長流，是堅如磐石的信念。

鋼琴師電影觀后感(篇9)

之前看過這部片子，但是當(dāng)時沒有看進(jìn)去，今天完整的看完，感覺還是引發(fā)了一些思考的。整部片子都是在托尼講述中娓娓道來，這讓人接受起來十分舒服。

隱隱地感覺到影片傳達(dá)出主人公的孤獨感，那種深陷其中的孤獨，在孤獨中出生，習(xí)慣孤獨，再到無法離開這份孤獨。這份孤獨里面有藝術(shù)，也有一種心病。

整部影片，我認(rèn)為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴，1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴，甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點燃一支煙。

1900最美的曲子是寫給他一見鐘情的女孩的，他透過船窗戶看到女孩的美麗，把自己的愛慕隱藏在音樂之中，刻錄成長篇并想找機(jī)會送給她。對于一個藝術(shù)家來說，他會選擇自己擅長的一種藝術(shù)方式來表達(dá)自己對對方的愛慕。他一遍一遍對著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺詞，而每次他每次帶著羞怯的談吐，都被對方無視，知道最后一次他向她說明自己的.心意，但是船靠岸了，他們分別在熙熙攘攘的人群中。

讓人慶幸的是，托尼還記得他，或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達(dá)這樣的一種想法，他們在說：這個世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級別的藝術(shù)。

這部影片里，1900成了藝術(shù)的化身，他會沒有戶口的出現(xiàn)在底層社會中，也會出現(xiàn)在有盡頭的世界里，但是他離不開有盡頭的世界，他也會消失其中，毫無功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也安慰著自己說：“只要你還有個好故事，和一個能夠傾訴的人，你就永遠(yuǎn)不會完蛋。”我有的時候覺得，即便我們寫不出好的故事，也至少要成為一個能夠傾聽的人，不然我們好像真的一無是處。

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[推薦]電影海上鋼琴師觀后感1000字通用

我們觀看電影時會領(lǐng)悟許多，感悟許多，在觀看時我們會聯(lián)想到許多事情，此時就可以寫一篇欣賞好劇筆記，用文字把自己的想法記錄下來。經(jīng)常寫觀后感，可以幫助自己培養(yǎng)寫作邏輯。如何在寫的作品觀后感時把自己的真實感悟?qū)懗鰜砟?？?jīng)過搜索和整理，幼兒教師教育網(wǎng)編輯為大家呈上電影海上鋼琴師觀后感，供大家參考，希望能幫助到有需要的朋友。

電影海上鋼琴師觀后感 篇1

“我永遠(yuǎn)無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命……”當(dāng)1900徘徊在夢想與現(xiàn)實之間時，他以這樣的選擇告訴觀眾人生的意義絕不是取決于生命的長度。也許人們需要通過戲劇來得到驚喜，來感受悲傷，來體會感動，托納托雷導(dǎo)演也正是利用了觀眾的這一心理巧妙地塑造了海上鋼琴師1900這一悲情人物。

1900的樸實，儒雅，洗盡鉛華在這個時代看來是不可思議的，人們似乎能夠在這種純誠、潔白的單純背后找到久違的遺憾，就讓眼淚盡情地洗禮早已失落在物質(zhì)和世俗背后的那片純情森林。在1900抑郁的眉宇間，在舒緩陰涼的背景音樂當(dāng)中，那種無處不在的滄桑與孤獨慢慢的侵蝕你的內(nèi)心，讓你在黑暗中無處可逃。然而最后，鏡頭中的Max在街道的盡頭消失，無論是現(xiàn)實還是虛幻，影片在孤獨平淡的音樂聲中結(jié)束，1900也只能作為一個故事，活在Max和觀眾的幻想當(dāng)中?；蛟S他不該屬于這個浮華的歲月，這個渴求的時代，一個沒有出生證明本來就不復(fù)存在的角色，賦予觀眾無窮的想象空間，最終也為影片的孤獨落寞打上了長長的省略號。

當(dāng)一個鮮活的生命賦予了情感與奇跡之后，便開始渲染出讓觀眾共鳴的氛圍。不經(jīng)世事卻又洞穿一切的1900，用善良的微笑，倔強(qiáng)的生活態(tài)度，演繹了不懈的追求。他的生命中只有自己喜愛的鋼琴，永遠(yuǎn)懵懂迷茫的愛情，和那看不清的未來：“陸地?陸地對我來說是一艘太大的船，一個漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的音樂?！鄙诖蛟S并不意味著要死于船，但1900卻全然固執(zhí)己見，讓觀眾含淚離席，卻似乎在勸慰世人：找到自己真正的所屬吧，人生如此短暫!

琴鍵是有盡頭的，然而人生是沒有盡頭的，當(dāng)1900極度掙扎著說出：“Theend?Please?You please just show me where itends?”的時候，似乎我們已經(jīng)看到了他的未來，卻又不能看見自己的未來，于是無邊的寂寞和惆悵悠然而生，讓開始的期待變成同情，到最后也由衷的支持1900的選擇，就讓他與維珍尼亞號一起埋在沒有盡頭的大海吧，這或許比選擇一個女人，一間屋子，一塊地或是一道美麗的風(fēng)景更能詮釋生命的意義。

這部充滿浪漫主義色彩的電影里，1900始終沒有踏上陸地，卻坦然面對了自己的真實。影片的最后，1900和Max的那段談話引出了無數(shù)觀眾的眼淚，《海上鋼琴師》和維珍尼亞號油輪一樣，既載人也載夢想，電影從音樂聲中來，也從音樂聲中去，就像1900凄美的生命一樣。

在人生這部沒有劇本的戲劇中，你愿意為美好付出多大的代價呢?

電影海上鋼琴師觀后感 篇2

從你呱呱墜地的那一天起，每一天都在奔向死亡，剩下的幾萬天，該怎樣度過?這個問題的答案，人各相異，因為先天后天的環(huán)境、條件，各不相同。

這部電影的主人公，生于一艘游輪，也死于這艘郵輪。

和其他的游輪一樣，這艘游輪上也有成千名乘客，同樣有著鮮明的階級差異。但他們都有著共同的一個目的地——美國，每當(dāng)?shù)谝宦暋癆merica”在船的某個角落傳來，全船上下，一遍沸騰。

沸騰聲后，人們紛紛下了船，登上了北美的一塊自由的土地。船上只剩下下層添煤工，此時的他們終于可以來到船的上層(船上富人區(qū))。添煤工丹尼爾伏地搜索這這塊富人區(qū)，希望能撿到一點富人的遺失物品。結(jié)果他一無所獲，卻意外發(fā)現(xiàn)了一個棄嬰。

善良的丹尼爾見著嬰兒可愛，不忍心讓他餓死，便不顧眾人的目光，收養(yǎng)了這個孩子，并為他取了一個特別的名字——1900。這個孩子就這樣在船上長大，不管是添煤工、廚房里的廚師或者幫手，還是船長，只要是船上的人都認(rèn)識他，1900也在他們的關(guān)心和幫助下長大。

在他成長的過程中，丹尼爾教他看報識字，讓他長成一個紳士的模樣。然而有一天，丹尼爾卻因為一場事故，離開了這個世界，離開了1900。這給1900精神上帶來巨大的打擊，他在船上的人眼里消失了好多天，一直一個人呆在船底。

直到一天晚上，一陣優(yōu)美的鋼琴聲驚動了船上所有人，船長也來到鋼琴前，發(fā)現(xiàn)消失已久的1900出現(xiàn)了，十分感動。自那以后，1900便加入了船上的樂隊，為聚會上的人們演奏著，但他的演奏常常循規(guī)蹈矩到一半便開始放飛自我，難的是，人們不僅不厭惡他，反而跟著他。

而鋼琴也讓1900結(jié)識了他最好的朋友，他一生的見證者，也是這個故事的講述者，一位小號演奏者。這個人認(rèn)識到了1900在鋼琴方面的巨大天賦，曾多次鼓勵他走下船去，讓他的琴聲被更多的人聽到，坐收更多的名利。但1900始終不為所動。

沒有什么能讓1900離開這個他記事以來就待著的地方，他仿佛像魚一樣只能與大海為生。除了愛情，讓他有那么一次的動容。

1900在無數(shù)的乘客中，結(jié)識了一位前往美國的農(nóng)民，他是一個父親，但他為生活艱苦的奔波著，即使孩子因病離他而去，它也忍受痛苦，頑強(qiáng)的活著，并不斷尋找生活新的希望。是他告訴了1900，海的聲音在陸地上和在海上是不一樣的，他引發(fā)了1900對陸地的好奇心。

而他的女兒，也讓1900陷入愛情，創(chuàng)造了貫穿整個故事始終的那首曲子。第一次，1900有了下船的沖動。而在下船的樓梯上，他猶豫了，對于船下的世界，他充滿了恐懼，那是一種未知帶來的恐懼。他退卻了，還是選擇了呆在海上，演奏他的鋼琴。

隨著1900精湛的琴藝被更多的人知道，爵士與樂的創(chuàng)始人也來向他發(fā)起挑戰(zhàn)。前兩次，讓人們體會到了爵士樂創(chuàng)始人的厲害，第三次1900則震驚了當(dāng)時在座的每一位。

后來，1900的好友下船離開了，直到有一天他得知那艘游輪要被爆破，便想起了1900，并堅信1900不會離開那艘船，于是便想方設(shè)法的想找出1900。1900出現(xiàn)了，卻拒絕了他下船的要求，并表達(dá)了自己想與船共命運(yùn)的想法。最終，他也只能放棄，成全1900的愿望。

整部影片，都在一種壓抑的氣氛下行進(jìn)著，仿佛是一部苦難片。你會感嘆1900的一生是多么的悲苦、可惜，也會為這樣一位天才的隕落而惋惜。

也許有人不理解1900為什么不離開游輪，覺得那是一種懦弱的表現(xiàn)，不敢面對未知，不敢去探索。其實不然，我覺得他是選擇了自由，選擇了自己，是一種更好的選擇。如果明知自己無法適應(yīng)那種環(huán)境，為什么還要去硬闖呢?生活有時候就是需要做減法，拋棄一些東西，你才能更好的生活。

無論如何，追隨內(nèi)心才是最好的選擇。不要讓一點點非議動搖你的初心，你就是你自己，認(rèn)定了就別再猶豫了，有時候不嘗試也行，只要往那個既定方向沖就可以了。

電影海上鋼琴師觀后感 篇3

有人說，其他人的故事有我們的影子，我們的故事有其他人的影子。仔細(xì)想想，又何嘗不是如此。

在我到今天所生活的18年中，我讀懂了不少故事，也錯過了不少故事，也無緣不少故事。拋開這生活不說，至少在股市進(jìn)步的那一刻，所有人都是充實而幸福著的。而那些過往，可能是大家見過的最好看的好，最在乎，最深刻的記憶。

或許在故事中，他們在旅游，他們在工作，他們在聚會，他們在前進(jìn)他們在駐足，而目前的我也如其中的一類，仔細(xì)發(fā)現(xiàn)那所有的美好，即便它早已隨風(fēng)遠(yuǎn)去，不再重來，即便它正在向我駛來，而我卻沉默不語，毫無行動。

在看完之后，所以的這部分感悟，都蜂擁而至，可能很多人更側(cè)重與1900對于鋼琴的執(zhí)著與守候，而我更吸引我的卻是拿短暫而不連續(xù)卻又讓人到今天難忘，深刻不已的友情。

影片中有如此的一個情節(jié)一直讓我難以忘懷，在1900下定決心終于開始追逐新生活，決定下船時，1900如此問康杰，你會來看我嗎。當(dāng)然，你會把我介紹給小孩的媽媽，還邀請我星期天去吃午餐，我攜帶甜品，一瓶酒，你會說我太客氣了，然后你領(lǐng)著我參觀你的家，外形像條船，等你老婆燒好了烤雞，大家圍著桌子坐下，我會稱贊她的廚藝驚人，她會告訴我你平常一直嘮叨我。

可能他們相遇的時間的時間并不長，但彼此的感情卻足夠堅固，也足夠深。人總說知音難遇，可能那個知音就在某一街角，路的盡頭，可能就在咫尺，只不過等著大家去挖掘，去領(lǐng)會。

在影片的尾端，康杰坐在快要報廢的船艙里，將摯友的琴聲用流聲機(jī)放遍整個角落，懷念所有以前的相見，回憶著以前的林林種種，也包括對他的思念。

最后一句，這部分年你是如何過的。打破了報廢舊船艙里的寧靜，也觸動我的心。

有時大家也會由于周遭環(huán)境的變化和心情的不同，而對事物有了重新的概念和認(rèn)識。但那些日常你覺得珍貴的東西期望千萬不要放棄，像友情，或許大家早已長大，真的懂大家的同齡人又有幾個，不必在乎那樣多，好好把握目前，可以去尋覓，好好地珍惜，維持以前，繼續(xù)向前，一直如一，從中領(lǐng)會那剛開始的美好。

電影海上鋼琴師觀后感 篇4

1900是一個人。或者能夠這么說，他是一個在1900年出生，被而父母拋棄在船上但卻擁有驚人音樂天賦的天才。好心的船員收養(yǎng)了他，教他讀書，教他寫字，教他任何他好奇的東西。童心未泯的他很快就對自我的“父親”告訴自我的一切產(chǎn)生了懷疑，因為他可愛的黑人爸爸經(jīng)常會告訴他與報紙上不符的知識。有一天小家伙閃爍著自我純潔的雙眸問了一個任何孤獨的小孩遲早都會想明白的問題：“媽媽，是什么呢?”我的心頭因為這句話而微微一顫，我看著畫面，看著他父親的眼神，我不明白他要怎樣才能完美自我善意的謊言，怎樣來保護(hù)1900小小的心靈，“明白嗎，媽媽是馬，是賽場上跑的最快的馬!”聽了爸爸的話，1900煞有介事似懂非懂的重復(fù)了一遍，然后開懷的笑了，笑聲中滿是天真的味道。我的心暖暖的寬慰了，我突然想起了英國詩人華茲華斯的一句話：兒童是人類的父親，他將人的天真性靈舉的太陽一般高。1900從一開始就生活在海上，那個雖然封閉卻永遠(yuǎn)沒有欺騙和虛偽的世界里，他永遠(yuǎn)都是天真的，沒有一絲的瑕疵，一向到他生命結(jié)束的那一刻。

從來沒想過一臉痞子氣，在昆汀的調(diào)教下不是演臥底就是強(qiáng)盜的TIMROTH竟然也會深情的落落大方，那紳士般的舉止言談沒有絲毫的矯揉造作。當(dāng)長大成人的1900坐在鋼琴前，用纖細(xì)的雙手輕輕滑過琴鍵的時候;隨著海潮的洶涌，隨著鋼琴的滑輪和悠揚(yáng)的曲調(diào)在大廳里浮動起舞的時候;當(dāng)他滿面陶醉的在下等船艙里，為那些窮苦的人們帶去自我的音樂的時候，我的心好像也在其中上下起伏，隨著船艙里的調(diào)調(diào)。隨著人們臉上的欣喜，隨著外面海潮聲。

有的人說1900很幸福，他生活在他喜歡的音樂中，伴他左右的是對他沒有半點私心的朋友們，不用去擔(dān)心紛繁與擁擾?？墒?，只是這樣嗎?每次停船靠岸時他獨自向岸上遠(yuǎn)處眺望的眼神分明有掩不住的落寞，還有他偷偷的撥通陌生人的電話時那緊張和期盼的語調(diào)：“你好，也許你不認(rèn)識我，但，我們能聊聊嗎?”尤其是當(dāng)他聽那個飄過的流浪人告訴他自我的經(jīng)歷，他愈發(fā)的想去體驗：站在岸上，聽海的聲音，到底是什么樣奇妙的感覺呢?我不是1900，但我分明能夠抓住他心里最細(xì)膩的孤獨和向往-他渴望踏上陸地，那個他從沒體驗過的從沒經(jīng)歷過的世界，這讓他躁動不安，但又讓他莫名的沖動，像我們在孩提時期盼生日早日到來一樣。

可當(dāng)那一天真正到來的時候，站在下艙梯中間的1900，應(yīng)對面前陌生的城市。凝視了良久，最終卻又回到了船上。我當(dāng)時并不明白他到底在想著什么，但當(dāng)結(jié)尾時，1900含著淚告訴老友“：在船上，我擁有鋼琴，我能夠在它的88個琴鍵上奏出我所喜歡的無限的音樂，在那里，一切都在我的掌控之中?？僧?dāng)我看著面前那個陌生的時候。我突然感到恐懼，那是一個無限的鋼琴，沒有限制，你行走其中，永遠(yuǎn)都不會明白你要去彈奏什么。在這樣的世界，我要怎樣去生活呢?”一切疑問像煙云一樣散失在他依然純潔的眼神當(dāng)中，當(dāng)我們早已習(xí)慣了這樣那樣去生活，當(dāng)我們把持著自我的方向擁有著自我的目標(biāo)向遠(yuǎn)方的地平線風(fēng)雨兼程的時候，我們可曾想過，如果失去了習(xí)慣，失去了方向抑或是堅強(qiáng)的信仰，那么面前的遠(yuǎn)方，是否也是灰暗如是，散發(fā)的恐懼是否也會讓我們止步不前呢?這樣一個超然物外的鋼琴師始終沒有邁出那跨越的一步，即使岸上有令他譜出無比華美樂曲令他砰然心動的女孩，即使踏上岸能使他聽到向往已久的另一種海的聲音，他最終還是選取了停留，即使這個決定的砝碼，是他的生命。

不能說這是一種愚昧，沒有脫離生活的你我都無法去揣測1900那顆孤獨的心。只是，在他娓娓訴說的琴聲最終響起時，那雙手在憑空輕輕滑動。只是，1900抬頭看看天空時那異常平靜的眼神，早就讓舊船爆炸時的震耳欲聾，湮沒的無影無蹤。

電影海上鋼琴師觀后感 篇5

《海上鋼琴師》是1998年上映的一部電影，是一部老電影，講述了一個鋼琴天才傳奇的一生。

1900年，一名孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900，1900慢慢長大，顯示出了無師自通，無與倫比的非凡鋼琴天賦，每個聽過他演奏的人，都被他的琴聲深深打動，爵士樂的鼻祖，聽說了他，專門上船與他比試，最后黯然離去。1900一生從未下過船，最后的結(jié)局是隨著一聲爆炸，與弗吉尼亞號輪船一同逝去。

縱觀整部影片，1900的結(jié)局導(dǎo)演已經(jīng)暗示鋪墊了兩次，第一次是在小號手剛認(rèn)識1900的時候，問他為什么不到陸地上看一看，他的回答是，大陸上的人們冬天期待夏天，夏天期待冬天，耗費了太多的時間在追尋上，他并不羨慕；第二次是在1900喜歡上了一個女孩，決定要下船的時候，走在船梯上，走到一半，又決定回頭上船。這也就預(yù)示了1900的最后的結(jié)局。

1900喜歡上了一個女孩，走了一半，卻決定回頭。到了最后，小號手問他為什么，他的回答是，他看不到下船后自己的未來。擁有的和想要的，是兩個概念。喜歡一個女孩，就會想要跟她在一起，想把自己的一切都給她，這是事物發(fā)展的自然規(guī)律，是本心。窈窕淑女，君子好逑。但是，卻不能因為喜歡一個人失去了自己。我是一瓶汽水，而你卻喜歡白水，我用盡力氣搖走所有的二氧化碳，最后變成了糖水，沒有了之前刺激的感覺，卻也沒有變成白水。你還是不喜歡我，而我也變得不再是別人喜歡的那個我。1900站在船舷上，看著喧囂的城市，看著四通八達(dá)的街道，他感到迷茫了，他看不到自己的未來了于是轉(zhuǎn)身，回頭。這也是事物發(fā)展的規(guī)律，是本心。

整部電影從開端、發(fā)展、到高潮、結(jié)局，一步一步扣人心弦，是一部很棒的影片。但是，1900，卻一生從未下過船，害怕融入到社會中去，融入到潮流中去，在現(xiàn)實社會中是一個很不可取的一個做法。當(dāng)今社會，是一個日新月異的社會，比如現(xiàn)在經(jīng)常使用的無現(xiàn)金支付，在幾年之前，恐怕想都想不到。但是，對于影片而言，正是因為1900沒有下船，與船一同逝去，引起了人們思想的共鳴，使影片得到了升華。

珍惜自己擁有的，把握現(xiàn)在，或許是1900最想告訴我們的。

海上鋼琴師電影觀后感模板

下面，我們?yōu)槟阃扑]海上鋼琴師電影觀后感，希望能為你提供更多的參考。打開電腦，我們能觀看全世界優(yōu)秀的電影和電視劇，每次觀看都會有不同的收獲，不同的感悟。這時我們可以寫一篇觀后感來記錄我們的真實感受，觀后感可以將影片里的重點進(jìn)行提煉并且讓我們更深入的去了解劇情。

海上鋼琴師電影觀后感【篇1】

有人說，其他人的故事有我們的影子，我們的故事有其他人的影子。仔細(xì)想想，又何嘗不是如此。

在我到今天所生活的18年中，我讀懂了不少故事，也錯過了不少故事，也無緣不少故事。拋開這生活不說，至少在股市進(jìn)步的那一刻，所有人都是充實而幸福著的。而那些過往，可能是大家見過的最好看的好，最在乎，最深刻的記憶。

或許在故事中，他們在旅游，他們在工作，他們在聚會，他們在前進(jìn)他們在駐足，而目前的我也如其中的一類，仔細(xì)發(fā)現(xiàn)那所有的美好，即便它早已隨風(fēng)遠(yuǎn)去，不再重來，即便它正在向我駛來，而我卻沉默不語，毫無行動。

在看完之后，所以的這部分感悟，都蜂擁而至，可能很多人更側(cè)重與1900對于鋼琴的執(zhí)著與守候，而我更吸引我的卻是拿短暫而不連續(xù)卻又讓人到今天難忘，深刻不已的友情。

影片中有如此的一個情節(jié)一直讓我難以忘懷，在1900下定決心終于開始追逐新生活，決定下船時，1900如此問康杰，你會來看我嗎。當(dāng)然，你會把我介紹給小孩的媽媽，還邀請我星期天去吃午餐，我攜帶甜品，一瓶酒，你會說我太客氣了，然后你領(lǐng)著我參觀你的家，外形像條船，等你老婆燒好了烤雞，大家圍著桌子坐下，我會稱贊她的廚藝驚人，她會告訴我你平常一直嘮叨我。

可能他們相遇的時間的時間并不長，但彼此的感情卻足夠堅固，也足夠深。人總說知音難遇，可能那個知音就在某一街角，路的盡頭，可能就在咫尺，只不過等著大家去挖掘，去領(lǐng)會。

在影片的尾端，康杰坐在快要報廢的船艙里，將摯友的琴聲用流聲機(jī)放遍整個角落，懷念所有以前的相見，回憶著以前的林林種種，也包括對他的思念。

最后一句，這部分年你是如何過的。打破了報廢舊船艙里的寧靜，也觸動我的心。

有時大家也會由于周遭環(huán)境的變化和心情的不同，而對事物有了重新的概念和認(rèn)識。但那些日常你覺得珍貴的東西期望千萬不要放棄，像友情，或許大家早已長大，真的懂大家的同齡人又有幾個，不必在乎那樣多，好好把握目前，可以去尋覓，好好地珍惜，維持以前，繼續(xù)向前，一直如一，從中領(lǐng)會那剛開始的美好。

海上鋼琴師電影觀后感【篇2】

“我永遠(yuǎn)無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命……”當(dāng)1900徘徊在夢想與現(xiàn)實之間時，他以這樣的選擇告訴觀眾人生的意義絕不是取決于生命的長度。也許人們需要通過戲劇來得到驚喜，來感受悲傷，來體會感動，托納托雷導(dǎo)演也正是利用了觀眾的這一心理巧妙地塑造了海上鋼琴師1900這一悲情人物。

1900的樸實，儒雅，洗盡鉛華在這個時代看來是不可思議的，人們似乎能夠在這種純誠、潔白的單純背后找到久違的遺憾，就讓眼淚盡情地洗禮早已失落在物質(zhì)和世俗背后的那片純情森林。在1900抑郁的眉宇間，在舒緩陰涼的背景音樂當(dāng)中，那種無處不在的滄桑與孤獨慢慢的侵蝕你的內(nèi)心，讓你在黑暗中無處可逃。然而最后，鏡頭中的Max在街道的盡頭消失，無論是現(xiàn)實還是虛幻，影片在孤獨平淡的音樂聲中結(jié)束，1900也只能作為一個故事，活在Max和觀眾的幻想當(dāng)中?；蛟S他不該屬于這個浮華的歲月，這個渴求的時代，一個沒有出生證明本來就不復(fù)存在的角色，賦予觀眾無窮的想象空間，最終也為影片的孤獨落寞打上了長長的省略號。

當(dāng)一個鮮活的生命賦予了情感與奇跡之后，便開始渲染出讓觀眾共鳴的氛圍。不經(jīng)世事卻又洞穿一切的1900，用善良的微笑，倔強(qiáng)的生活態(tài)度，演繹了不懈的追求。他的生命中只有自己喜愛的鋼琴，永遠(yuǎn)懵懂迷茫的愛情，和那看不清的未來：“陸地?陸地對我來說是一艘太大的船，一個漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的音樂?！鄙诖蛟S并不意味著要死于船，但1900卻全然固執(zhí)己見，讓觀眾含淚離席，卻似乎在勸慰世人：找到自己真正的所屬吧，人生如此短暫!

琴鍵是有盡頭的，然而人生是沒有盡頭的，當(dāng)1900極度掙扎著說出：“Theend?Please?You please just show me where itends?”的時候，似乎我們已經(jīng)看到了他的未來，卻又不能看見自己的未來，于是無邊的寂寞和惆悵悠然而生，讓開始的期待變成同情，到最后也由衷的支持1900的選擇，就讓他與維珍尼亞號一起埋在沒有盡頭的大海吧，這或許比選擇一個女人，一間屋子，一塊地或是一道美麗的風(fēng)景更能詮釋生命的意義。

這部充滿浪漫主義色彩的電影里，1900始終沒有踏上陸地，卻坦然面對了自己的真實。影片的最后，1900和Max的那段談話引出了無數(shù)觀眾的眼淚，《海上鋼琴師》和維珍尼亞號油輪一樣，既載人也載夢想，電影從音樂聲中來，也從音樂聲中去，就像1900凄美的生命一樣。

在人生這部沒有劇本的戲劇中，你愿意為美好付出多大的代價呢?

海上鋼琴師電影觀后感【篇3】

說實話，再看時候，是浪漫到骨子里的憂傷。喜歡這個故事，雖然只是一個虛幻的傳奇，像是用膠片記錄下的夢境，在意的，是夢的感覺和夢醒后的失落。

和大部分大師一樣，1900的身世背景并不是那么好，一個嬰兒，被遺棄在一個雜亂的舞會上，又被一個船上填煤工人撿到。沒有任何證件，沒有出生紙，1900的童年就在這艘漂泊無盡的大船上度過，對他而言，這就是他孩提時代的大搖籃，而搖籃旁那個教他識字，陪他聊天，給他作名詞解釋的男人就是他唯一的親人，即便他作的解釋大多都是些歪理，1900也覺得很幸福。

他和鋼琴的邂逅是在孩提時代，無意間闖入一個舞會時發(fā)生的。大家都驚嘆于一個出身不明、沒有受過良好的專業(yè)訓(xùn)練的孩子，竟然能夠演奏出如此令人耳目一新的歌曲，也許，他生下來，命中注定要永遠(yuǎn)和鋼琴在一起，永遠(yuǎn)和他的音樂相依為命。

短暫的27年，他一直留守在這片海域，這艘船上，無論名聲多么響亮，甚至美國爵士樂的祖師來找他斗樂，他也從未離開過。所有驚訝于他的一句我想上岸。而當(dāng)他終于追尋到上岸的理由，當(dāng)他終于提著箱子邁向大陸，望著高聳的樓層，無邊的城市，他卻停住了腳步是的，這是他的最終選擇，他的一生注定在海上，與他的音樂相依為命。

當(dāng)上岸的唯一通道被永遠(yuǎn)地抽離，他選擇了和他的船，他的音樂，他富有傳奇色彩的一生，一同沉沒于這片無窮無盡的大海，這對于我們所有人來說都是一個莫大的遺憾，但我想，對于1900而言，這個結(jié)局或許是他想要的：一個傳奇人物，或許在他的有生之年還有人記得他，可是他卻沒有在這個世界上留下任何可以讓人記憶的痕跡。

我是一陣風(fēng)，一陣自由之風(fēng)，記不得是從哪里看到的這句話，細(xì)細(xì)品味，卻能體會說著句話的人的內(nèi)心世界。1900說，大陸無邊無際，充滿形形色色，他未知的東西還有很多；而后，在突發(fā)奇想想上岸時，他又說，上岸只為聆聽海的聲音，只想體會在陸地上聆聽海，是什么感覺。而如果在陸地上住上幾年，他也會變成一個完完全全的普通人。你可以說他的想法是逃避，但這是他的原則、他的生存之道，他的生命只為他的海和他的音樂綻放，當(dāng)一切不復(fù)存在，他選擇了留駐在這片海域，永遠(yuǎn)與他的音樂在一起最后，面對著空氣，感受著鋼琴的美妙音符，沉醉于自己的音樂中，一切語言在此刻顯得蒼白無力，船只的巨大轟爆聲劃破寧靜這對陸上的人們無疑是重大損失，他甚至不肯將他的音樂公諸于世。我們或許永遠(yuǎn)也聽不到這樣震撼的音符，但他，真正獲得了內(nèi)心想要的自由。

看完這部電影，有一些悵然若失的感覺，如同1900所說只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛一個女人，住一間屋，買一塊地，望一個景，走一條死路。太多選擇，我無所適從。漫無止鏡，茫茫無際，思前想后，那樣的日子怎么過?這世間有太多的選擇，容易讓人迷失方向，或許有時候在有限中更容易體會生活的真諦，專心的做一件事，聆聽內(nèi)心的聲音。

海上鋼琴師電影觀后感【篇4】

喜歡看外國電影是從初中時期周末的正大綜藝節(jié)目開始，我對正大綜藝興趣不大，對正大綜藝節(jié)目完了之后的正大劇場興趣濃厚，為了不錯過電影我也會把正大綜藝節(jié)目看完。如今回憶，感覺那些綜藝節(jié)目還是那么漫長，那時盼著綜藝節(jié)目快點播完，看正大劇場時又感覺那些電影播的太快，時間不長就播完了，我知道我的感覺是逃不出愛因斯坦相對論的。那些經(jīng)典外國電影給我留下了深刻的印象，尤其是歐美電影，在被歲月侵蝕的記憶中殘留下來的鏡頭還時常在我腦海中閃現(xiàn)。也許那時候歐美電影比較發(fā)達(dá)，就像現(xiàn)在的好萊塢大片影響人們的生活一樣。看過《電影的歷史》這部厚厚的書之后，更感覺電影是生活之中必不可少的東西，這些美的影像美的音樂美的故事美的思想，以不同凡響的組合方式表達(dá)了人真實的生活與永存的夢想。

《海上鋼琴師》是一部意大利影片，時長2小時45分鐘，導(dǎo)演是吉賽貝。托納多雷，主演是蒂姆。羅斯飾演1900，主演不會彈鋼琴，但為了這部影片練習(xí)了半年，影片中彈鋼琴的手都是主演的。這部電影的配樂鋼琴曲是由世界著名鋼琴家馬克西姆彈奏的，觀看時一邊贊嘆主演的演技也一邊欽佩馬克西姆的彈奏，帶給人視覺上聽覺上的享受。這部影片除了視覺聽覺上的收獲，還有這個富有傳奇色彩的故事以及對現(xiàn)實生活的思考，更重要的是對人生的哲思。

1900年的第一天，一艘兩千多人的船到達(dá)紐約，船員發(fā)現(xiàn)了一個被遺棄的嬰兒，于是他收養(yǎng)了他，起名1900。1900就是在船上長大的，船就是他的家，船上從船長到船工都是他的家人，他的直接收養(yǎng)人死后，他怕被移民局抓上岸，就消失了，當(dāng)他又出現(xiàn)時就已經(jīng)是會彈鋼琴的神童了，就這樣他一直在船上即興演奏，也不知道他是怎么學(xué)會的，他的頭腦里有那么多的樂曲，隨心所欲的讓音樂在琴鍵上流露出來，給人們帶來快樂，船上的人和每次上船的人都喜歡他的音樂，他被稱為海上鋼琴師。

有一天，1900遇到了小號手，他帶著小號手滑著彈奏著樂曲的鋼琴在船上開始了一段神奇的旅行，這個惡作劇惹他們哈哈大笑，好不痛快，從此他們成為了最好的朋友，開始了在船上的生活。這期間，電影有幾段非常精彩的地方，1900與自稱爵士樂的創(chuàng)始人比賽彈鋼琴，1900滿頭大汗彈奏著，似乎有四只手在鍵盤上游走，彈完那一曲，1900把煙湊在琴弦上，煙被點著了，所有人的狀態(tài)、眼神，都停止不動了，也許是時間停下來了，非常精彩的鏡頭，讓人難以忘懷。1900遇到他喜愛的女孩兒即興演奏出了最美的一首鋼琴曲，他不允許自己的音樂離開自己，他只想把唯一一張刻錄盤送給那個女孩兒。他為去找那個女孩兒決定下船，卻望著紐約的高樓大廈始終沒有走下懸梯的那一刻。影片的很多個鏡頭都表達(dá)著人生的孤獨，讓人感到凄涼與無奈，但1900孤獨的背后卻是音樂給他帶來的無盡快樂，沒有孤獨便不會感到尼采所說的酒神藝術(shù)所帶來的美好，原來孤獨也是可以享受的，1900又把這快樂美好用88個琴鍵即興彈奏出來，讓船上所有的人都感到了音樂的魅力。1900不想與人比試高低，他只想與音樂做伴，當(dāng)這個現(xiàn)實社會傷害了他，他用不羈反抗著，去他的規(guī)定，去他的爵士，這是他鄙視現(xiàn)實的唯一一句，名利也全然吸引不了他，在1900心里也是去他的名利。

小號手下船以后，世界發(fā)生了戰(zhàn)爭，一貧如洗的小號手在影片開始來到樂器店戀戀不舍地出賣他的小號，當(dāng)?shù)曛鞑シ?900掰碎又被粘合好的那張唯一想送給他喜愛女孩的刻錄盤時，小號手便給店主講起了沒有人會愿意相信的1900的故事，那張唯一的刻錄盤是小號手收拾起來放在那架鋼琴里的。

沒有人愿意相信小號手的故事，小號手得知那條船要被炸報廢，兩次進(jìn)去尋找1900，他相信1900一定還在船上，1900一生沒有下過那條船，永遠(yuǎn)也不會離開那條船，最后小號手在船上播放那首1900為戀愛女孩兒所作的最美曲子，才終于見到1900，聽1900講述了后來的生活。在戰(zhàn)爭爆發(fā)時，1900為傷員彈鋼琴，讓將要死亡的人懷著美好死去。1900與小號手這段對話也是影片里非常精彩的一段，1900終于告訴了小號手自己沒有下船的原因，是因為他看不到生活的盡頭，下了船不能再孤獨，不能再找到有限的琴鍵，不能再彈出自由的樂曲。小號手聽著1900講笑話，淚流滿面著離開了那條船，船在海上被炸報廢，連同1900這個音樂天才，連同1900的孤獨自由與不羈。

1900生在船上，長在船上，一生從未下過船，最后與船同歸于盡，一個傳奇的故事，一個不存在的海上鋼琴家，給觀影者帶來無盡的想象力，存在的背后是什么也不存在，還是人根本沒有看見也不愿意去看的東西，電影都為人們表現(xiàn)了出來。孤獨也是一種存在，是一種真實有意義的存在，只有用美好才能把孤獨表達(dá)完整。

我回顧起來，電影除了精彩的影像，音樂，故事，思想。也表現(xiàn)著這幾個元素，家，親情、愛情、友情。家對于1900來說就是那艘船。親情，是1900喜歡的那個女孩去紐約尋找她的父親，她的父親多年前也是乘著這艘船并和1900合奏過，這個父親說他只剩下了小女兒，也就是這個小女兒讓他看到了希望。愛情，是1900看到這個女孩兒時產(chǎn)生的感情，曾讓他為此沖動，最終卻沒有下船，也為此1900沉默了很長時間，把自己整日裝在孤獨里。友情，也是這部電影的重要表達(dá)，人與人之間是真的存在這樣一種稱之為友誼的感情的，為朋友灑滿熱淚，讓觀影者不禁也潸然淚下。

這是一部耐人尋味的電影，它為人生表現(xiàn)的內(nèi)容很多，仁者見仁智者見智，我想每一個看這部電影的人都會有特別的感受。從這部影片中我也覺得，每一個人無論他結(jié)婚與否，有無親人，有無愛人，有無朋友，自己的家肯定是要有一個的，不為別的，只為來安放人的孤獨、自由、不羈。那艘船就是1900的家，他的靈魂從無到有、從有到無都安放在了那里，有那艘船才有了1900那沒有被世俗玷污完整又完美的一生。

海上鋼琴師電影觀后感【篇5】

郭敬明曾說，當(dāng)他寫下他最愛的導(dǎo)演王家衛(wèi)的時候，筆尖曾尖銳而敏感的疼痛過。我曾對此一笑置之。但是當(dāng)我寫下被中國人翻譯成《海上鋼琴師》的Thelegendof1900時，我承認(rèn)郭敬明說得沒錯。雖然我只看過一遍加一點零星。

故事從1900開始。從1900這個數(shù)字開始不，不是。它不是個數(shù)字，而是一個人名，一位偉大的鋼琴家的名字，再準(zhǔn)確點，是一位從沒有下過船的偉大的鋼琴家的名字。

他清瘦，身材修長，永遠(yuǎn)一身西裝革履，對鋼琴和音樂有著超于常人的天賦和熱情。他熱愛大海，熱愛得甚至從未下過船。

或許他對陸地并非懼怕，并非恐懼，有的只是無所適從和一臉的茫然。他的人生過于悲壯，以至于和那艘從未下過的船同歸于盡。朋友的勸說沒有起絲毫的作用。

“城市那么大，看不到盡頭。在哪里我能看到嗎就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了，找一個女人，蓋一間房子，買一塊地，開辟一道風(fēng)景，然后一齊走向死路。太多的選取，太復(fù)雜的決定了，難道你不怕精神崩潰嗎陸地，太大了，他像一艘大船，一個女人，一條長長的航線，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，反正，這個世界此刻也沒有人明白我。我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不能見。”

“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪當(dāng)時，站在舷梯向外看還好。我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心！完全沒問題！但是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！?/p>

――NineteenHundred

使這部電影深埋我心的不是他那優(yōu)美而華麗的音樂，雖然它至始至終吸引著我。真正使我著迷的是他悲厭的人生觀和陸地至始至終奇怪的理解。真是這些，使我夜闌時難以入眠。他那安慰朋友Max的略帶幽默的話語，卻是我心中最難過的記憶。

故事中他唯一愛著的女孩無疑是幸福的，雖然她可能永遠(yuǎn)不明白他愛她，更不明白那個冒險半夜闖進(jìn)寢室去吻她的人是他，這些美麗的剪影讓人落淚。

哪位朋友，如果你看到那里，請必須要去看這部電影，《海上鋼琴師》。那份美麗的悲哀和永世的溫存，值得珍藏一生。

海上鋼琴師電影觀后感【篇6】

之前看過這部片子，但是當(dāng)時沒有看進(jìn)去，今天完整的看完，感覺還是引發(fā)了些思考的。整部片子都是在托尼的講述中娓娓道來，這讓人接受起來十分舒服。

隱隱地感覺到影片傳達(dá)出的主人公的孤獨感，那種深陷其中的孤獨，在孤獨中出生，習(xí)慣孤獨，再到無法離開這份孤獨。這份孤獨里面有藝術(shù)，也有一種心病。

整部影片，我認(rèn)為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴，1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴，甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點燃一支煙。

1900最美的曲子是寫給他一見鐘情的女孩的，他透過船窗戶看到女孩的美麗，把自己的愛慕隱藏在音樂之中，刻錄成長篇并想找機(jī)會送給她。對于一個藝術(shù)家來說，他會選擇自己擅長的一種藝術(shù)方式來表達(dá)自己對對方的愛慕。他一遍一遍對著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺詞，而每次他每次帶著羞怯的談吐，都被對方無視，知道最后一次他向她說明自己的心意，但是船靠岸了，他們分別在熙熙攘攘的人群中。

讓人慶幸的是，托尼還記得他，或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達(dá)這樣的一種想法，他們在說：這個世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級別的藝術(shù)。

這部影片里，1900成了藝術(shù)的化身，他會沒有戶口的出現(xiàn)在底層社會中，也會出現(xiàn)在有盡頭的世界里，但是他離不開有盡頭的世界，他也會消失其中，毫無功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也安慰著自己說：“只要你還有個好故事，和一個能夠傾訴的人，你就永遠(yuǎn)不會完蛋?！蔽矣械臅r候覺得，即便我們寫不出好的故事，也至少要成為一個能夠傾聽的人，不然我們好像真的一無是處。

《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點聲音的碎片，1900，也許我們都一樣害怕腳踏實地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界。

有些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。看完影片之后，我的唯一感覺是孤獨，真孤獨?？墒?900真的孤獨嗎？后來的很多時候，我都覺得他不孤獨，他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感，有無數(shù)的才華和無數(shù)。

海上鋼琴師電影觀后感【篇7】

在我至今所生活的18年中，我讀懂了很多故事，也錯過了很多故事，也無緣很多故事。拋開這生活不說，至少在股市發(fā)展的那一刻，所有人都是充實而幸福著的。而那些過往，或許是我們見過的最美好，最在乎，最深刻的記憶。

也許在故事中，他們在旅行，他們在工作，他們在聚會，他們在前進(jìn)他們在駐足，而現(xiàn)在的我也如其中的一類，仔細(xì)發(fā)現(xiàn)那一切的美好，即使它早已隨風(fēng)遠(yuǎn)去，不再重來，即使它正在向我駛來，而我卻沉默不語，毫無行動。

在看完之后，所以的這些感悟，都蜂擁而至，或許許多人更側(cè)重與1900對于鋼琴的執(zhí)著與守候，而我更吸引我的'卻是拿短暫而不連續(xù)卻又令人至今難忘，深刻不已的友情。

影片中有這樣的一個情節(jié)始終讓我難以忘懷，在1900下定決心終于開始追逐新生活，決定下船時，1900這樣問康杰，你會來看我嗎。當(dāng)然，你會把我介紹給孩子的母親，還邀請我星期天去吃午餐，我?guī)е鹌?，一瓶酒，你會說我太客氣了，然后你領(lǐng)著我參觀你的家，外形像條船，等你妻子燒好了烤雞，我們圍著桌子坐下，我會稱贊她的廚藝驚人，她會告訴我你平時總是嘮叨我。

或許他們相遇的時間的時間并不長，但彼此的'感情卻足夠堅固，也足夠深。人總說知音難遇，或許那個知音就在某一街角，路的盡頭，或許就在咫尺，只是等著我們?nèi)グl(fā)掘，去體會。

在影片的尾端，康杰坐在快要報廢的船艙里，將摯友的琴聲用流聲機(jī)放遍整個角落，懷念所有從前的相見，回憶著從前的林林種。種，也包括對他的思念。

海上鋼琴師觀后感推薦10篇

伴隨著觀看的過程積累了更多的心得與感悟。?觀后感是一種有價值的評價，觀后感要是我們觀看完一部作品之后的感悟和心得體會，究竟怎樣才能寫好有關(guān)作品名的觀后感呢？本文將從幾個角度來深入闡述“海上鋼琴師觀后感”的重要性，請將此頁加入您的收藏夾方便閱覽！

海上鋼琴師觀后感 篇1

用了三天的時間，慢慢地靜靜地看《海上鋼琴師》。

不斷地回放，不斷地思索。

在思想的過程中，悲哀的是：鋪墊、襯托、人物形象特點、人物之間的關(guān)系、環(huán)境、結(jié)構(gòu)、主題這些詞像小丑一樣地在我的腦海里跳蕩亂舞，我為自己的固化思維惡心。

1900是個象征，是希望？是夢想？是自由？是世界中的孤獨？是決絕？是堅守？……文學(xué)作品鼓勵“合理誤讀”，從文藝學(xué)的角度來看，這也是被允許的。在一定范圍內(nèi)，允許讀者有自己的思考，讓讀者發(fā)揮創(chuàng)造性和想象力，將他們的想法帶到作品中去，對作品進(jìn)行解構(gòu)與再創(chuàng)造。或者，這也叫多元解讀，或者，這就是《海上鋼琴師》生命力巨大的原因：每個人都從它那里讀出了一些什么。

我喜歡1900一臉的清澈，喜歡他沉迷的樣子，喜歡他靜靜地用音樂和心與自己對話。喜歡他說的話。他說：“我看不見城市的盡頭，我需要看見世界的盡頭。拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終，并不是無限的，音樂是無限的。在琴鍵上，奏出無限的音樂，我喜歡?？墒亲哌^跳板之后，前面的鍵盤，有無數(shù)的琴鍵。無限大的鍵盤怎奏得出音樂？——不是給凡人奏，是給上帝奏。我生于船，長于船。這艘船每次只載客二千，既載人也載夢想，但范圍離不開船頭與船尾之間，我過慣那樣的日子——陸地？對我來說，陸地是艘太大的船，是位太美的美女，是條太長的航程，是瓶太濃的香水，是篇無從彈奏的樂章。我沒法舍棄這艘船。我寧可……舍棄自己的生命。反正，世間沒有人記得我，除了你，只有你知道我在這里。你屬于少數(shù)，原諒我，朋友，我不能下船?！?/p>

海上鋼琴師觀后感2

近來天氣寒冷，下班晚上回到家閑時就宅在床上看電影，IPAD被我看得一天一充電，看過的多部電影中，唯有《海上鋼琴師》讓我久久不能忘懷：是憂郁、單純的1900個人非凡的鋼琴天賦？是為了堅守精神家園而舍棄愛情的勇氣？……或許都是，或許都不是。

該片以回憶和現(xiàn)實交叉的敘述方式講述了一位被命名為1900的鋼琴天才，在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。那無處不在的鋼琴聲，將觀眾帶入1900心靈深處，影片采取最極端的浪漫主義風(fēng)格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時而氣勢磅礴，時而溫柔抒情的音樂，讓我這個樂盲的人都感到繞梁三日，非常好聽。

1900年，在一艘豪華游輪的頭等艙里一個被遺棄的男嬰，被一個手水收養(yǎng)，由于不知道他的爸爸和媽媽叫什么，所以按年代給他取名叫1900，隨著小1900在船上一天天的長大，展示出非凡的鋼琴天賦。長大后，在船上的樂隊當(dāng)鋼琴手，他把這艘弗吉尼亞號船當(dāng)作唯一的家，他也不想從這個船上走下去，來到船所?？康姆比A都市。他身邊有個朋友吹小號的，叫麥可斯，多次勸他，“你鋼琴彈得這么好，應(yīng)該到外面的花花世界，到陸地上去。”而1900堅持自己的看法，不下去，甚至為此錯了自己一生中唯一的一段愛情，他不肯下船。

后來隔了多年以后，麥可斯早已經(jīng)從船上離開了，他得到一個消息，說這個叫弗吉尼亞號的游船要被炸掉，他才想起了1900是不是還沒有下船，他回到這個船上，放起當(dāng)年1900彈奏的曲子，這個1900真的從一個角落里出來了，和他見面了，他說，“我生在這條船上，死也要在這條船上，我不下去?！焙髞睇溈伤购軣o奈地離開這條船，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著1900和這條弗吉尼亞號船被炸的粉碎，沉入大海。

海上鋼琴師觀后感 篇2

《海上鋼琴師》是一部由意大利導(dǎo)演賈科莫·卡洛內(nèi)所執(zhí)導(dǎo)的電影，講述了一個讓人心碎與感動的故事。故事的主人公是一個名叫朱利安諾的音樂家，他在一艘名為“拉迪恩”號的游輪上扮演鋼琴師。朱利安諾的音樂天賦極高，但卻被困在了一種無法擺脫的囹圄中。在游輪上他遇見了一個名叫多麗絲的女孩，她是游輪上的洗碗工。兩人之間的感情慢慢升溫，但卻因為各自的身份和命運(yùn)而注定無法在一起。

電影開篇就讓人陷入了一種沉思的氛圍中。朱利安諾在船上彈奏鋼琴的一幕讓人印象深刻，在遠(yuǎn)離陸地的海上，那份孤寂和寧靜仿佛在音符間穿梭。他的音樂像是一種無法言說的吶喊，把內(nèi)心最深處的情感都傾瀉了出來。每一次彈奏都像是一場靈魂的洗禮，讓人不由自主地為之動容。

多麗絲的出現(xiàn)給朱利安諾的生活帶來了一絲光亮。她是一個獨立自主的女孩，雖然在喧囂的游輪中做著最卑微的工作，但她的笑容卻總能感染到周圍的人。朱利安諾對她的關(guān)心和呵護(hù)讓人感到心疼，仿佛他們之間的愛情注定是一場悲劇。兩個人在鋼琴的音符中漸漸靠近，卻又因為無法逾越的障礙而不得不放手。

電影的結(jié)局讓人唏噓不已，朱利安諾離開了游輪，但他的音樂卻永遠(yuǎn)留存在了那片海上。多麗絲終于明白了朱利安諾對她的真心，但卻無法挽回已經(jīng)失去的一切。她選擇了留在游輪上，繼續(xù)自己的生活；而朱利安諾則選擇了重新投身音樂的懷抱，繼續(xù)追尋自己的夢想。他們的愛情就像是一場不可能實現(xiàn)的夢，美麗而又短暫。

《海上鋼琴師》是一部讓人難以忘懷的電影，它描繪了一個悲傷而又美好的愛情故事。音樂在整個電影中扮演著重要的角色，它不僅是朱利安諾表達(dá)情感的方式，更是整部電影的靈魂所在。每一段音符都仿佛是一個故事的開始，一個悲傷的回憶，或是一個溫暖的擁抱。朱利安諾的音樂讓人沉醉其中，讓人思考生活的意義，讓人感受到愛情的珍貴。

在這個喧囂的世界中，人們往往被物質(zhì)所迷惑，追逐著名利和金錢?！逗Ｉ箱撉賻煛方o人一種深深的震撼，讓人反思自己的生活，思考自己真正想要的是什么。電影中的朱利安諾雖然生活在一種固定的軌跡中，但他的音樂卻帶給人們無限的力量和希望，讓人相信愛情和音樂是世界上最珍貴的東西。

在這個充滿浮華和虛榮的社會中，我們不妨停下來，靜靜聆聽內(nèi)心深處那份真摯的情感，感受音樂的魅力，體會愛情的珍貴。或許在這一刻，我們會發(fā)現(xiàn)自己迷失了方向，而音樂也會成為我們回歸內(nèi)心最初的那份純真的力量。愿我們都能像朱利安諾一樣，在音符間找到自己的答案，走出迷茫和困惑，追隨內(nèi)心的聲音，找到真正屬于自己的幸福。愿音樂的力量永遠(yuǎn)在我們心中蕩漾，讓愛情的種子永遠(yuǎn)生長。

海上鋼琴師觀后感 篇3

今天是夸姣的一天，由于觀看了一部精彩的電影——〈海上鋼琴師〉。

在一艘交游于歐洲和美國之間的油輪上，誕生了一個鋼琴天才，他是一個棄嬰，被黑人鍋爐工收養(yǎng)，取名“1900”。1900逐漸長大，一個深夜里他來到輪船的奢華大廳，坐在鋼琴前，手指奇特的在琴鍵上跳動，夸姣的音樂活動出來，招引了船上的人們。

從此，1900成了海上鋼琴師。從此他每天在海演出奏，不斷的送走又迎來一批批的旅客，他就透過這些人看這個國際。多年曩昔，發(fā)生了許許多多的故事，他心愛的姑娘的下船去了，他的朋友下船去了，這艘比他還年邁的大船也行將報廢了，人們把成噸的炸藥運(yùn)到船上，搬走了船上悉數(shù)的東西，預(yù)備炸船。

可是他舊日的老朋友卻判定1900還在船上，他頑固地說服了悉數(shù)人先不要炸船，在大船上苦苦尋覓，總算在廢墟中發(fā)現(xiàn)了1900?？墒撬麉s回絕下船，最終在一聲巨響后離別了這個國際！

海上鋼琴師觀后感 篇4

在看完《海上鋼琴師》后，我的心境久久不能安靜。

假如要用一個詞歸納1900這個人物，毫無疑問是：純真。他在海上出世，在海上生長，終身都沒有上岸。沒有國籍，沒有接受過教育，就連姓名，在常人看來也有些古怪。但便是這樣一個，看到了他人看不到的實際。

電影中最招引人的，必定是男主角那令人驚嘆的鋼琴技巧。盡管沒有接受過任何鋼琴教育，但當(dāng)他第一次坐著鋼琴前，就注定他是一個最巨大的音樂家。他關(guān)于音樂的天分好像是與生俱來的，他的音樂有一種特別的法力，朋友暈船的良藥，傳達(dá)歡喜的手法，證明自己的辦法。

1900與小號手談天，當(dāng)他們看見小偷時，鋼琴的音樂也變得時斷時續(xù)，仿照著小偷的形狀；當(dāng)他們猜測老婦女是一個暗殺親夫而得到萬貫家財?shù)娜藭r，鋼琴的音樂是一種怪怪的音響，充溢著陰惡，他的音樂總是能生動的體現(xiàn)林林總總?cè)说男睦硖卣鳌２还苁窃谏蠈尤耸考瘯念^等艙仍是下等人集會的末等艙，1900演奏的鋼琴音樂總能使各式各樣的人得到高興，并且音樂大多為即興成分，都是有感而發(fā)得到的。

每次的演奏，都能體現(xiàn)出1900共同的性情：自在自在的拋開樂隊的個人演奏，與爵士樂開山祖師JellyRollMorton的飆琴時說出“自取其辱”的自傲，關(guān)于女孩演奏的癡情，以至于最終炸船時仍然不肯脫離的頑固。每一次彈琴都融入到劇情開展之中，體現(xiàn)出1900異乎尋常的特色，一同也成為了影片中最為精彩的部分。

人的天分使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅世俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去。無邊的樓房和絡(luò)繹不絕的人群不能給他安全感。即便后來遇上了一位一見鐘情的少女，企圖上岸去尋覓她，生疏而又雜亂的大陸仍是讓他拋棄了這個主意。他永久地留在船上了，即便僅有的好朋友正告他廢船行將被炸毀，他也不肯脫離，毫不勉強(qiáng)的陪從出世開端就沒有脫離過維吉尼亞號的1900永久沉入海底。

面臨逝世的他能夠如此沉著鎮(zhèn)定，微笑著脫離人世。我最喜愛1900最終說的一段話：“我看不見，看不見城市的止境，我需求看得見！拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終，有88個鍵，是的，錯不了，這并不是無限的，但音樂是無限的。在琴鍵上，奏出無限的音樂，我喜愛，我也敷衍得來。而走過跳板，前面的鍵盤……有許多的琴鍵，實際如此，無量無盡。鍵盤無限大。無限大的鍵盤，怎奏得出音樂？不是給俗人奏，是給天主奏?！?/p>

海上鋼琴師觀后感 篇5

一九零零出世在船上，也從來沒有下過船，盡管它有許多個機(jī)遇能夠多么做。直到末端這艘執(zhí)役的老船行將用六噸半的炸藥被炸掉時，他也沒有挑選下船，盡管Max試驗過勸說?！罢鞘心敲创?，一眼忘不了止境。無量無盡，貧窮你告知我，它的止境在哪里？

海上鋼琴師，說明晰一個什么道理呢？其實好像很難用一句話說清楚，或許受傳統(tǒng)教育的影響，總愛問一篇文章或許一個故事有什么教育含義或許什么道理，而這部影片看完之后的混沌感讓我徹底有點潰散，潰散的不只是我的思維，還有對傳統(tǒng)教育的信任危機(jī)。好的著作便是“人人心中皆有，個個筆下全無”那樣的絕筆，電影《海上鋼琴師》就具有這樣的特色。

其實，每一個人的心中都有一個需求關(guān)閉和退守的六合，就如鋼琴師的國際“船、鋼琴”每一個人都離不開自己的習(xí)氣，并且對準(zhǔn)則和習(xí)氣產(chǎn)生著無限的依靠乃至與之共生死，如鋼琴師相同與大船玉石俱焚。

鋼琴師喜愛船，喜愛搖晃和漂浮的大陸，喜愛那些匆促的過客從眼前走過，由于他現(xiàn)已徹底的習(xí)氣了，現(xiàn)已與船和鋼琴融為了一體，一旦脫離哪里，他會感覺到陸地在搖晃和哆嗦，習(xí)氣了動亂，是不是也就回絕和討厭和平緩安靜呢？

喜愛看他人完成愿望的人生匆促往來不斷，喜愛自己在鋼琴前獨唱主角，這種喜愛是不是也說明晰一個人思維定式對人生觀簡直觀的禁閉？一個不能習(xí)慣環(huán)境改動、不能隨環(huán)境改動而改動自己人物的人注定與那個時代一同消亡，這是社會的也是天然的生計規(guī)律，那么鋼琴師的結(jié)局是不是一種前史時代消亡的涵義？鋼琴師是依靠那個時代仍是被那個時代扔掉了？只知道他的故事變成了另一個朋友的傳說！

鋼琴師是喜愛自在的，喜愛自在的演奏自己的鋼琴，喜愛自己的日子表達(dá)方式，喜愛船上那種世外桃源的自在和淡泊，但是世外桃源畢竟是世外桃源，這是不是導(dǎo)演心目中的抱負(fù)國際？抑或是對戰(zhàn)役國際的一種躲避心態(tài)？由于片中，小號手脫離船之后，像鋼琴師那樣說了“讓戰(zhàn)役滾蛋！”的臺詞，悵惘沒有鋼琴師的氣勢。

鋼琴師代表的是一種童真和純真？代表的是人類對大同國際的神往？代表的是對人類繁文縟節(jié)的不屑？仍是代表人類對本身無量無盡的愿望的驚駭？當(dāng)鋼琴師站在舷梯上優(yōu)柔寡斷的時分，面臨塵煙四起的現(xiàn)代工業(yè)文明，鋼琴師總算下定決心從此不再脫離自己漂浮的國際。

1900有著驚世駭俗的才調(diào)，但也有著另人難以想像的孑立，好像他的國際僅有他一個人。或許每個人都有一個歸于自己的國際，就算被世人忘記，但只需自己覺得夸姣便是值得的。

海上鋼琴師觀后感 篇6

第一部電影，有讓我想看第二遍的激動。

影片以三人稱的敘說開端，敘說了人們對美國的巴望。新奧爾良，美國的重要港口，他是大批移民的聚集地，看到他就看到了自在。而這樣一個容納的城市卻容不下1900。一個白人孩子，在1900年的第一天被遺棄在一條奢華輪船貴賓艙的鋼琴上，卻被輪船最底層的黑人添煤工人收養(yǎng)了。影片一開端就充溢了戲劇性，具有激烈的標(biāo)志含義，黑人Danny是他的爸爸，而鋼琴便是他的媽媽。

“什么是孤兒院？”“孤兒院像監(jiān)獄，關(guān)沒孩子的人?！保弧笆裁词菋寢?？”“媽媽便是馬，媽媽是國際上最棒的馬，你賭她必定贏?！币婚_端爸爸Danny給1900的國際觀念便是與普世價值相反的，早現(xiàn)已在1900的潛意識里刻下了“船是整個國際而陸地是不行登上的船”這樣的觀念。在爸爸呈現(xiàn)意外死了之后1900開端展示了他過人的音樂天分——鋼琴演奏。精確的說，是鋼琴和船一同組成了媽媽這個概念。1900把悉數(shù)的能量都傾瀉再了鋼琴和船的身上。

為什么他不下船？從前就有朋友問過我這個問題，惋惜其時我還沒看這部影片。

船在港口?？窟^許多次，影片中經(jīng)過畫面體現(xiàn)出來的有4次。

第一次是故事的敘說者也便是1900之后的搭檔兼老友Max上船的時分，由于這次泊岸才有了這個故事和1900這個人，由于是Max向岸上的人敘說了1900的故事，讓1900在國際上有了存在。

第2次是船泊岸后Max問1900“你為什么不下船？你應(yīng)該去看看這個國際，哪怕一次也好?！?，“why？why？why？"1900也開端問自己，但他給出的答復(fù)是”岸上的人把時刻都花在質(zhì)疑上，有些作業(yè)無須強(qiáng)求?！彼娴氖沁@么想的么？他是不敢質(zhì)疑。不敢質(zhì)疑船上的國際，不敢質(zhì)疑他的作業(yè)——海上鋼琴師，也便是不敢質(zhì)疑他媽媽。而在他心里有些觀念一向在被不堅決。和農(nóng)民的那場對白發(fā)生在經(jīng)濟(jì)艙的鋼琴邊，就1900和農(nóng)民兩個人。農(nóng)民說：“幾年前我只懂播種，我的國際便是那一畝地，我從沒見過大城市?！边@句的潛臺詞其實是“1900只懂彈鋼琴，他的國際便是這只輪船”。這是1900的自問?？墒?900面臨農(nóng)民說的話，答復(fù)卻是：“我了解你的感觸，我有個朋友和你相同?！边@個“朋友”便是他自己。他實際上是不接受現(xiàn)在的自己的，可是他卻離不開自己的媽媽。農(nóng)民為了自己的小女兒外出闖練，說自己因而感觸到了大海的美麗并被海洋的聲響所震懾?！拔覐膩頉]有聽到過海洋的聲響”這是1900的答復(fù)。真的么？從小日子在海上的人卻沒聽過海的聲響？我想，這兒的`”海洋“是指外面的國際，指自在，指期望。農(nóng)民告知了1900，生命是能夠改動的。

在第三次船泊岸的情形中畫面呈現(xiàn)的是1900對一個女子的送行。他人為他的琴聲錄制唱片的時分他看到了那個女子，悅耳悅耳的琴聲表達(dá)了1900對女孩的傾慕。他想要把錄制的唱片送給她，卻一向沒有勇氣開口。他深夜跑到船艙悄悄的吻她，在船上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著她。他知道了女子便是那個農(nóng)民的女兒，在女子下船的時分他像女子求證了這個猜測，看得出女子對他也頗有好感，但手里拿著唱片卻畢竟都沒能把禮物送出去也沒能下船追那個女子。他在船上遇到過許多的美人為什么偏偏喜愛上了這個女子？而這個女子為什么又恰好是農(nóng)民的女兒？由于這個女子標(biāo)志著“自我”，農(nóng)民為了他女兒出來探究、闖練去新奧爾良尋覓自在，而1900也對她有無限的巴望，僅僅他沒能戰(zhàn)勝自己的懼怕，他把唱片折斷了，也斷了自己的期望。這次送行對1900來說是個巨大的波折，他在第一次尋覓自己的過程中失利了。然后就有了第四次泊岸。

在低沉了一陣子之后，1900總算決議下船了，去尋覓新的國際。他和Max聊自己下船之后的夸姣日子，聊自己對未來日子的夢想。船泊岸后，船上悉數(shù)的職工都與他離別替他高興。可是，他下船走到一半時忽然停住了，影片開展到這兒變得非常掛心，觀眾最不期望的作業(yè)發(fā)生了。他站了良久，注視著自己神往的城市，他猶疑了。他把自己的帽子向空中扔去，期望它能落到岸上，可是帽子卻穩(wěn)穩(wěn)地落在了水里，然后他徹底失望了，回身回到了船上。

影片以插敘的辦法呈現(xiàn)故事，Max站在現(xiàn)在的時刻里敘說著曩昔的故事，而現(xiàn)在的故事仍舊在持續(xù)。那艘船閱歷了戰(zhàn)役，現(xiàn)已寒酸不勝，預(yù)備被爆破。曩昔和現(xiàn)在兩個故事就在這個時刻點上交匯了。Max去扔掉的船上張狂地尋覓1900，他信任1900必定還在船上。寒酸的船艙里滿是廢鐵和積水，Max用留聲機(jī)在船艙里放著被1900折斷的唱片，音樂放遍了每一個旮旯，然后他們相遇了。

他為什么不下船？“大城市，看不到止境，止境在哪里？最初我下定了決計下船，下船的時分心境很好……眼前的風(fēng)光難不倒我，不是眼前的景象阻撓我，而是我沒看見的景象?！保瓣懙厥且凰姨蟮拇?，是太美的女性，太長的旅程，太濃郁的香水，是我發(fā)明不出的旋律，我永久下不了船。”他從一出世就不被這個國際所供認(rèn)，他是被遺棄的孩子，面臨扔掉自己的那個國際他充溢了巴望也充溢的無力。實在想要的東西是最沒有勇氣去爭奪的。他對陸地的排擠實際上投射出的是他以為自己不被這個國際接收，他沒有勇氣去擁抱這個國際，完成自己的期望。乃至在離別時，在他對天堂的愿望中，自己也是不被天堂接收的。他不知道自己從哪里來要到哪里去。他的能量都固著在了戀母情結(jié)中，似的自己沒有滿足的力氣面臨這個國際。畢竟，在自在與逝世之間他挑選了逝世，和船一同被爆破。下船便是一個情節(jié)，他在那個情節(jié)中一次又一次輪回，直到死去。

影片一開端就說這是個咱們都不信任的故事。1900，真的有人叫這樣的姓名么？影片中時不時呈現(xiàn)荒謬的情節(jié)，這讓我感觸到1900底子不是作為一個人而存在的，而是作為一個子品格，他是Max的子品格，是咱們每個人的子品格，他包含著咱們的期望、無比巴望卻不被自己供認(rèn)的期望，故事的結(jié)局便是咱們自己把自己困在了船上，永久都下不來，咱們把自己放在了一個永久都走不出去的國際。

影片一開端就感動了我，越往后心境堆積的越多，總算不由得在最終那段看似安靜的局面中爆發(fā)了，影片完畢之后都無法平息。影片敘說很緊湊，兩個小時每個場景都很經(jīng)典，鋼琴演奏在作為影片的一個不行或缺的部分在表達(dá)情感烘托氣氛推進(jìn)情節(jié)上起了很大效果。這是我長這么大寫的第一個影評，我沒辦法把每個覺得精彩的當(dāng)?shù)貙懴聛?，由于真的太多了。我沒敢看他人寫的影評，我怕看了之后就不能最實在的表達(dá)自己最及時的觀點了?；蛟S再看幾遍之后會有新的主意，那便是之后的事了。

我刻不容緩的將感觸寫下來，是怕任何時刻或作業(yè)的打擾讓我忘掉此刻的感觸。僅僅我的感觸，我不知道對或許錯。

我計劃將這部影片好好收藏。

海上鋼琴師觀后感 篇7

1、Itisastoryaboutspiritualfreedomandpuresoul.Amancalled1900wasbornontheship,thenhegrewontheshipanddiedontheship.TheshipcalledVirginianbearshiswholelife.

2、電影不僅僅是一種娛樂，更是一種思考和感悟的方式。

3、一：要對未知充滿勇氣。劇中主角看似荒誕的一生，又不無充滿了哲學(xué)意味，電影中的臺詞值得一再回味和細(xì)品。而最讓我感動的，莫過于結(jié)尾處，男主與摯友的那段對話。其中一句，“鍵盤有始有終，你確切知道88個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的。”眾人忙忙碌碌想要找尋更多的無限，以為伴隨無限的，會是至高無上的權(quán)力。殊不知，要創(chuàng)造無限，需要的正是有限的力量。

4、它告訴我們，生命是寶貴的，要珍惜當(dāng)下，追求自己的夢想，同時也要關(guān)注和保護(hù)我們的環(huán)境和自然資源。

5、總之，《海上鋼琴師》是一部值得觀看的電影，它不僅給人們帶來了美好的視聽享受，也讓人們更加珍惜生命中的每一個美好時刻。

6、總之，這部電影是一部不容錯過的經(jīng)典之作，它會給人們帶來許多啟示與感悟。

7、這是一個關(guān)于精神自由和純凈靈魂的故事。一個叫1900的人在船上出生，在船上長大，死在船上。這艘名為弗吉尼亞號的船承載著他的一生。

8、同時，音樂也是影片的重要元素，使人們陶醉其中。

9、我深信，只要我們心懷夢想，堅持不懈，就能夠創(chuàng)造出屬于自己的美好人生。

10、觀眾在觀影過程中，可以感受到主人公的堅持和付出，以及音樂對于人們生命的意義。

11、告訴我們一個人完全可以脫離世界上的一切，以最簡單的方式活著。但是,唯一不能脫離的，便是內(nèi)心的自己。當(dāng)船已然變成1900自己的時候,他已無法離開。所以，留在船上，這是他為自己做的選擇美國著名的牧師內(nèi)德。蘭賽姆，在一生中曾無數(shù)次聆聽臨終者的懺悔。其中，有一位商人，在年輕時曾和著名的指揮家卡拉揚(yáng)一起學(xué)習(xí)吹小號。當(dāng)時，他的成績遠(yuǎn)在卡拉揚(yáng)之上。然而，有一天，他迷上了賽馬，荒廢了音樂。

12、此外，電影中的音樂也非常精彩，讓人深深感受到音樂的魅力和力量。

13、電影講述了一個關(guān)于音樂、友情、愛情以及夢想的故事，令人深受感動。

14、深受觸動和感動

15、這部電影不僅僅是一部音樂電影，更是一部感人至深的人生故事，值得一看。

16、這部電影描繪了一個獨特的故事，讓人們深入思考人生的真正意義。

17、《海上鋼琴師》是一部感人至深的電影。

18、Thefilm"ThePianoPlayerontheOcean"tellsatouchingstoryofaman'sjourneyfromItalytoNewYork,andhispassionformusic.Thestunningcinematographyandbeautifulsoundtrackblendtogetherseamlessly,transportingtheviewerintoaworldofemotionandbeauty.Thefilm'sexplorationoflove,loss,andthepowerofmusicistrulycaptivating,leavingalastingimpressionontheviewer.

19、《海上鋼琴師》是一部充滿感動和情感的電影，展現(xiàn)了海洋、音樂、友誼和愛情的美好。

20、三：保留對生命的敬仰。如果我看不到我自己想看到的，那我最起碼能解決自己的生命-1900有三個畫面難忘，一個是1900發(fā)現(xiàn)自己的鋼琴天賦，剛八歲的他灰頭土臉的坐在鋼琴前彈奏，畫面很唯美琴音吸引了很多頭等艙的優(yōu)等顧客，從此他便負(fù)責(zé)彈琴優(yōu)等顧客們在船上翩翩起舞。第二個是那次狂風(fēng)大作，他和鋼琴一起滑動在船艙指尖在起舞。第三個是錄唱片的時候看到了一個女子，那個窗戶映出去真的好美!

21、這部電影讓我更加珍惜生命和時間，也讓我更加熱愛音樂和藝術(shù)。

22、二：抵制生活中的不良誘惑。想想我們有時會被“無限”誘惑，想要去獲得更多，可不知道什么時候，我會的事越來越多，可以熱愛、可以掌控的卻越來越少。心中那份純粹也越來越少了，人過中年才發(fā)現(xiàn)“有始有終方為一人之路”若大的世界個人太過渺小，只有在有限的時間里找到適合自己的熱愛并堅持到底才是最完美的

23、電影中的音樂也是非常精彩的，通過美妙的鋼琴曲目和配樂，讓觀眾更深入地感受到了主人公的情感和內(nèi)心世界。

24、總之，這部電影不僅具有情感共鳴，還能給人帶來啟示和感悟，是一部不容錯過的佳作。

25、電影中海上鋼琴師的音樂和故事情節(jié)都非常動人，讓人感受到了音樂和愛情的力量，同時也反映了人性的復(fù)雜和社會的不公。

26、因為電影中的故事情節(jié)非常真實，讓人深刻體會到人生的無常和珍貴，同時也讓人感受到音樂的魅力和力量。

27、海上鋼琴師是一部非常優(yōu)秀的電影，它通過音樂和情感的交織，展現(xiàn)了人性的美好和復(fù)雜。

28、通過主人公的經(jīng)歷，觀眾不僅可以感受到音樂的魅力，也能夠深刻理解人生的意義和價值。

29、感性而言，這部電影是一部關(guān)于音樂、友誼、堅持和追求的感人佳作。

30、觀眾可以從中領(lǐng)悟到很多人生的道理和哲理，同時也能夠感受到人與人之間的情感聯(lián)系和溫暖。

海上鋼琴師觀后感 篇8

《海上鋼琴師》主要講述了棄嬰丹尼·布德曼·td萊蒙·1900在無師自通的情況下，僅憑聽到的鋼琴演奏**后就開始彈鋼琴，并成為才華矚目的鋼琴師的故事。讓我們通過以下的印象來了解這部帶有人生哲學(xué)的電影。

好幾天不上線，昨日一來就看到朋友推薦我一部好**《海上鋼琴師》。實話說，我平時不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因為感覺他們總喜歡把諸如災(zāi)難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術(shù)還是生活。

電影《海上鋼琴師》，講了一個人的故事。英雄的名字是1900。他是一個孤兒，被遺棄在蒸汽船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，這位熔爐工人在英雄8歲是一外死亡。過人的天賦使1900無師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意。

盡管他遇到了一個一見鐘情的女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)留在船上。即使到了最后，馬克，他唯一的好朋友，也警告他船要被炸了，他不會離開。所以1900年，從出生起就沒有離開過弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900年，這個既沒有出生紀(jì)錄，也沒有身份證的男人在人間蒸發(fā)，沒有留下任何痕跡，就像那些不見蹤影的紙條一樣——讓我們常常想念他，但我們再也找不到他了。

如果他放棄了那毫無意義的堅持，他的生活難道就不會有另一個風(fēng)景嗎？

是的，一個真正能夠生活的人，一個真正熱愛生活的人，應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)?，離開井底，走向更廣闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，絕望世界。1900年有著如此難得的天賦，如此完美的愛情和如此光明的未來。當(dāng)時，麥克斯成功地說服他下船，甚至他也即將下船。但當(dāng)他看著紐約市時，他感到非常奇怪和害怕，于是放棄下船。

他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說：“我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心!

完全沒問題!可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么?

我看不見的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。根本就沒有盡頭。

我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！笔前?，世界的盡頭，人生的盡頭，那里應(yīng)有回憶，沒有盡頭，是因為他沒有真正活過。在外面的世界，他甚至沒有經(jīng)歷過，但他絕望了。

原來，他的才華出眾，他的完美愛情應(yīng)該是他面對世界的動力。他寧愿放棄自己的生命來逃離他所害怕的世界。他認(rèn)為“陸地”對于他來講是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創(chuàng)作的**。

他已喪失了生命的意識了。

他想結(jié)束生命來尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。事實上，世界沒有盡頭。真正的結(jié)局在你心里。只要你經(jīng)歷和生活過，你一定會看到真正的結(jié)局——你生命的價值。他渴望在有限的空間里找到自己的堅持和熟悉。

當(dāng)無限世界邀請他加入時，他毫不猶豫地選擇了死亡。他為此而死嗎？他知到天賦對他意味著什么嗎？

他聽到世界的呼喚了嗎？他感受到愛的真諦了嗎？不。

蔚藍(lán)的大?？偸禽d滿了回憶的，無論它是快樂的，充滿希望或不堪回首的……可惜1900沒有看到真正的海，或許現(xiàn)實世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。但我們這些未來的參與者，應(yīng)該積極加入世貿(mào)組織，體驗世界，認(rèn)世事界。雖然我們不能改變世界，但我們可以改變自己，擁有一顆堅強(qiáng)的心，去適應(yīng)世界，去追求未來，演奏自己命運(yùn)的交響樂。

我認(rèn)為-事實上，大海應(yīng)該是鋼琴家的起點。

對于以回憶敘述性方式來展開的影片，很多人會覺得沉悶，而我卻一直喜歡，說不清為什么，就喜歡那樣娓娓道來，緩緩展開的故事、畫面，喜歡回憶者在經(jīng)年之后，經(jīng)過內(nèi)心沉淀而做出的那些更加睿智、深刻而多少更具哲理性的評判總結(jié)及其自心底流淌出的敘述。

我并不是個資深影迷，對電影藝術(shù)應(yīng)該算是個不折不扣的門外漢，對某部電影的評判也僅僅只是遵從自己內(nèi)心的感受。今天是我第一次**《海上鋼琴師》，卻被影片深深地打動，可能是因為自己接觸到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故，毫不夸張地說，這是最能夠沉重地與我內(nèi)心深處發(fā)生撞擊的一部影片，以至于近三個小時的時間渾然不覺，似乎有很多很多感觸，卻又似乎思緒混亂飄乎，什么都抓不住，所有那霎那的感覺擁塞在喉頭，哪一個也無法輕輕松松輕快明朗地先走出來。

在回家的路上，我忍不住問自己，如果是我，我會下船嗎?也許真在那樣的時刻，我會恐懼，但至少此刻，我若是他(一定是我是他)，我的回答也是"no"。1900，他本就不屬于這片真正的陸地、真正的人世間。

從出生、從他成長過程、從他的才華與夢想施展、實現(xiàn)方式，當(dāng)然還有點滴折射出的他的個性與行為方式，注定了他是個無法生存于凡世間的、上帝誤落人間的精靈。1900年的出現(xiàn)是不尋常的。從生命最初的成長，就是害怕他總是躲在谷倉里，怕岸上有人來把他帶走。這種躲避與內(nèi)心的恐懼早己埋于心底。

他的所有對人世對社會的認(rèn)知，均來自船員，正如片中所說，“他們以自己認(rèn)為正確的方式來教養(yǎng)他”。養(yǎng)父關(guān)于孤兒院的解釋，讓成年后的1900依然深信，所以他說小號手“應(yīng)該被送進(jìn)孤兒院”，按說這不合理，他不可能始終那樣認(rèn)識。我想，這是否也在暗示，1900與正常的社會人是完全不同的，對世界的認(rèn)識是截然相反的。

這似乎反映在與爵士鋼琴家莫頓的決斗中。1900，似乎也嘗試過與正常人接軌，他在船長室撥通那兩個**后曾說過一句話，原話記不清了，大意是他以為兩個陌生人的通話應(yīng)該是友好而美妙的，但事實正相反，這算不算1900第一次試圖回歸受挫呢?與初戀的相逢，對愛的向往應(yīng)該是讓他處于回歸正常社會的糾結(jié)時刻，整整七年的時光，他飽受糾結(jié)之苦，終于下定決心要下船去尋找所愛的人。

在影片演到1900與船上所有人擁抱告別，堅決地準(zhǔn)備走下virginian號時，我的眼中突然涌滿淚水，其實因為觀影前看到介紹，很清楚地知道1900不會走下船，對這突如其來的甚至可以說毫無來由的情感波動自己也感到一絲困惑，連我，一個觀影人尚且如比，1900又如何與virginian號割裂?況且，對于要突然面對那“沒有盡頭”的陸地，他完全不知所措。這是另一個與他所生活的內(nèi)心世界，與他所沉浸的**和夢想世界沒有交集的世界。

88把鑰匙在他的空制之下。他每次航行，乘客不超過xx人。從船頭到船尾的空間是有限的。但他下船后要面對的是他從未接觸過的無盡世界，是他一直害怕和逃避的陌生世界！

或許是作家與導(dǎo)演想探尋或追求混沌初開時，人最初的那種純靜、純真、純粹的道德和心理境界是什么樣子。并認(rèn)為人的靈性與純粹的道德是同一的，正象其他沙龍朋友所表達(dá)的那樣，1900沒有名利的感覺與思想，不知什么是競爭、爭取等，總之一切世俗人所有的自私、貪夢、虛榮、算計等皆無。然而作家與導(dǎo)演又想告訴人們熊掌與魚不可兼得，這樣的環(huán)境又培養(yǎng)了1900與世俗無法相容，無法用自己的心靈解釋這個世界，人最大恐懼**于對事物不能解釋，因此1900寧愿隨船一起焚毀也不愿下船。

在“嘭”的**聲中，1900回歸了本初(有說人來自***)。作家與導(dǎo)演也完成了的悲劇構(gòu)思(美的事物被毀掉)。實驗結(jié)束了，但結(jié)果卻讓人生疑。

從而作家與導(dǎo)演發(fā)出了對人類的追問：“人到底哪兒出了問題?”

海上鋼琴師觀后感 篇9

這部電影不是旨在講與鋼琴有關(guān)的故事，而是在年代快速開展中的一個人對自己的人生和歸宿的一次偏執(zhí)的挑選，不管電影是否玷污了鋼琴，也不管這種看似烏托邦式的劇情和情結(jié)，以及其他想表達(dá)出的主意是否具有一點點價值，至少不影響咱們看到思維和日子在某些情況下仍存在某種自在，而走出影院持續(xù)面臨接下來的人生時，是否還會有人信任并做一次滿足的堅持？信任心中懷揣一份自己想尋求的自在，不管成果怎樣，都賦予它一次實在含義上的行為。

或許需求經(jīng)過一次極為困難的挑選，乃至再閱歷一段不勝的年月，在這種條件和價值之下，還有人能夠做到堅持，或許哪怕到不能堅持的境地（盡管這種堅持不或許永久）？

咱們能夠從前史中看到，有些人自己并未能夠成功達(dá)到關(guān)于自在的夙愿，可是他們卻甘愿從始至終地堅持，乃至支付巨大的價值。他們讓咱們看到，人類思維的任何一次前進(jìn)，都源于一份信任真理，巴望自在這種在當(dāng)今實際下被以為是夢想的患者行為。

不僅僅一份自在，還有許多信仰和東西很簡略在這兩個過程便夭亡。這兩個過程便是我上面所言：1，信任。2，堅持。

然后，在實際日子中，這個成果恐怕都要構(gòu)成種種失利，可喜的是，有很少的人做過了，他不僅僅對他自己成功的進(jìn)行了一次解讀，也是對這個國際做了一份看起來微乎其微的奉獻(xiàn)——只需有一個人看到。

一同咱們也能夠看到，這兩個過程關(guān)于每個人而言的難度是不同的：有的人在第一步就已然被打敗，有的人卻倒在了第二步，而更多的人底子就沒有嘗試過任何一步。

真摯的期望自己以及更多的人能夠在日子的壓榨中給自己保存一絲反思的才干和時機(jī)，讓自己在某些作業(yè)上，在行為和失利之前不要容易否定悉數(shù)，哪怕如影片中那樣——當(dāng)有一天游輪行將被爆破分化?？赡悻F(xiàn)已看清自己，這個時分你挑選下船脫離仍是留下都將是正確的挑選。

所以，我在心里并沒有給這部影片評分（由于不打分無法談?wù)?，在網(wǎng)站上打了個“還行”），由于我覺得它關(guān)于每個人來說打不同的分都能夠了解——這不同于其他影片單純的講專業(yè)技術(shù)或是影片內(nèi)在，而是給每個人出的一道沒有固定答案的問題，至于這個問題終究是在問什么，那還要看你由這部片子想到了什么，最終，抑或留下一句怒罵或不屑，都將是你對這部片子的答卷。

海上鋼琴師觀后感 篇10

或許每一個人心中都會有一個專屬他的圣地，在心百回千轉(zhuǎn)的褶皺。——題記

海濱的細(xì)沙洴澼在湛藍(lán)的淺灘里，和風(fēng)拂過海面，泛起人間最美的漣漪。無邊的光向四面靠攏，投射人間的夸姣。傍晚的海，晚霞與湛藍(lán)釀就奪目的暈。那一抹光的猩紅，海底深處，模糊中那是絢爛的圣地。面朝大海，春暖花開。

猛然想起《海上鋼琴師》中的一句話：你只需留心，就能從那些人眼中看見自在女神，看見美國?；蛟S在那一刻，美國已不是單純含義上的美國。就在布達(dá)拉宮山腳下，聽著陳舊梵唱那鐘聲想起，從頭往下精力的莊嚴(yán)?；蛟S那便是圣地的含義。

不知道為何，這幾天難以入睡，耳畔總是響起流水的動靜。又或許是在睡夢的國際里下起了雨。每一滴的雨匆促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那潔凈中淡淡的海腥味，感觸那從蒼穹弱小的呼喊，血脈中來自湛藍(lán)的亙古復(fù)鳴。那是海水純潔的遺體，掃蕩人間的漆黑?；蛟S這個國際便是一艘大船，而咱們乘著它，在茫茫大海之中泅渡，尋覓人生的圣地。殊不知咱們早已身處其間。

側(cè)耳傾聽的少年，化作萬千，溯游年月的圣地。那一刻，心與精力同在，遁入無邊的浩渺。

人們從中誕生，海便是咱們的母親。從氨基酸道蛋白質(zhì)，從細(xì)胞到胚胎，從弱小到強(qiáng)壯，咱們從中一步步地走來。而她已矢志不移的心容納著咱們，為咱們孕育文明。人類一同也一步一步了解自己的母親。新航路的拓荒，帆海交易的開展，咱們進(jìn)一步了解她，一同她也進(jìn)一步地支付。當(dāng)海上軍事的開展，一個又一個的強(qiáng)國拔地而起，那不也有她的勞績。當(dāng)無邊的硝煙延伸，一條又一條的破船活動水面，她只能暗自神傷。

海洋的前史便是一段人類的開展史。海洋與中華民族亦是不可分割的。咱們具有300萬平方千米的海洋面積，具有者“四?！?，具有悠長的海洋前史。在海上，咱們既有過杰出的勛績，也有著恥辱的從前，但咱們信任長風(fēng)大浪，負(fù)重致遠(yuǎn)。

經(jīng)久的回想在腦際漸漸活動。全部投入莫測高深的海洋，純潔覆蓋了全部。曾幾何時，咱們忘卻了全部，認(rèn)為脫離了海。但海與天空相同，包裹著咱們窩囊的身軀，用溫暖的心為咱們支付全部。咱們其實并沒有脫離海，血液是純潔的分流，他與咱們同在。

詹·耶·沃爾德曾言：日子紙牌搭的房子崩塌了，我在海底醒來。是的，那是咱們一同的圣地，永久……