有關戰(zhàn)爭的觀后感

有關戰(zhàn)爭的觀后感十篇。

我們的情緒和思維常受電影影響，看完后會產生許多想法?？梢杂眉埞P記錄觀影心得，觀后感可幫助整理知識并加深印象。如需了解“有關戰(zhàn)爭的觀后感”相關信息，請參考以下資料，若對您有啟發(fā)請收藏！

有關戰(zhàn)爭的觀后感(篇1)

我不是一個喜歡尋找歷史底部的人，但我更討厭無知和被蒙蔽。

聯(lián)大話題近年升溫，所閱資料中印象最深的偏偏是兩冊講故事的讀物：吳訥孫的《未央歌》像是一出披著抗戰(zhàn)和聯(lián)大背景的青春劇，而何兆武的《上學記》則近乎以個人視角拍攝的紀錄片。然而易社強這本看似嚴肅的大部頭卻更像——打個極不恰當?shù)谋扔鳌徊咳笆降摹吧虡I(yè)大片”。

這一比喻絕非貶義，而是指它既有著“傳奇故事”般的敘述，又有著至為精良的制作。當然，30年的選材、耐心的慢火是任何大片都無法比擬的。雖然此書問世逾十載方才有中文譯本正式出版，但對于追逐傳奇故事和渴望深究史實的兩類人群，仍屬必選。

聯(lián)**難寫之因起碼有三：一是涉及人物眾多，寫來有瑣話之嫌；二是與當時抗戰(zhàn)大勢相校，偏處西南一隅之大學其實并無太多驚駭事件可寫；三是聯(lián)大八年于學術史甚至家國發(fā)展史究竟有何影響未有定論。

此書讀畢，三個問題一并得到解決?！伴L征”和編年部分利用史料步步推進，而分學院介紹教學狀況之部分則大有“清明上河圖”的感覺，環(huán)境鋪陳完全，人物多而不亂，不知學術著作中是否多見此種“傳奇故事”筆法，反正作為讀者完全能夠從字里行間感受到作者甄選史料時的精心——當然，有時的確有引述過多的問題存在。然而它最終成為一部“嚴謹?shù)膫髌婀适隆钡脑虿粌H在于這種不故作高深的態(tài)度，還在于作者從不盲目拔高事件和頌揚所謂革命樂觀主義精神，通過史料擺脫臆測的假語村言，毫不避諱地宣揚著自由精神可貴之觀點，——這自由包括學術的，意識形態(tài)的和人身的——并且簡潔有力地指出這種精神被后來者拋棄，污染，甚至利用，直至和平年代完全失去生存的土壤。

雖然作者在書末給“聯(lián)大精神”在未來的歷史中留了一方位置，并且善意地認為“學者別無選擇，只能做出馴順的姿態(tài)”，可事實上作為一個“新時代”的大學生，眼中所見之多數(shù)“學者”已經完全沒有了選擇的意愿和能力，雖然他們仍然對“政治學習感到厭倦”，但不再認為這種無聊無趣的東西“無關緊要”，他們生存和爬升的資本不再是獨立的人格、思想和成果，他們不配被稱為學者或者沒有定語修飾的知識分子。

生于亂世雖然多了幾分家國流離甚至人間失格的可能，但對于知識分子來說，亂世卻意味著夾縫求存和追逐學術自由的無限可能性。

我悲觀地等待著明天有更多的人被這段曾經輝煌的學校歷史喚醒，但在這個穩(wěn)定和壓倒性的時代，沒有地方讓那些醒來的人。

有關戰(zhàn)爭的觀后感(篇2)

《金融的戰(zhàn)爭》是一本思維深透、邏輯嚴密的好書，作者是著名經濟學家賈康。本書全面解析了全球金融市場，尤其是對中國金融市場的思考和分析更是全面深入，令人嘆為觀止。

從經濟學角度出發(fā)，本書分析了金融市場的歷史、現(xiàn)狀以及發(fā)展趨勢，深入剖析了國際金融市場和中國金融市場的融合、沖突和對抗，以及中國金融市場的本質特征和發(fā)展前景，為我們帶來了許多寶貴的思考和啟示。

書中介紹了中國財富的大量流失，這對中國的經濟發(fā)展產生了巨大的影響。因此，作者建議，要加強對資本市場的監(jiān)管，防止外資侵入破壞中國金融市場的穩(wěn)定，同時也要加強對人民幣匯率波動的控制，使得人民幣能夠穩(wěn)定升值，更好地為中國經濟服務。

此外，本書還深入分析了國際金融市場的政治格局，尤其是中美兩國在金融領域的角逐。作者指出，美國一直試圖通過制裁和貿易保護主義手段，來遏制中國的崛起。但中國金融市場以及中國經濟的巨大潛力，使得它有望在未來成為全球系統(tǒng)重要性銀行之一。因此，我們必須堅定地推進資本市場改革和發(fā)展的方向，以此加強中國金融市場在全球金融市場中的地位和影響力。

對于金融學專業(yè)的學生而言，這本書可以幫助他們更好地了解金融市場及其運作規(guī)律，培養(yǎng)對財經問題的敏銳觀察力，為日后的工作打下堅實的基礎；同時，對于普通讀者而言，這本書也是了解國際金融市場的重要指南，幫助人們了解全球化的趨勢和方向，促進各國之間互相學習和合作。

總之，《金融的戰(zhàn)爭》這本書從不同的角度出發(fā)，剖析了金融市場的前途與挑戰(zhàn)，對于我們深入思考金融領域和整個經濟格局的發(fā)展趨勢是非常有用的。通過此書的閱讀和思考，我們可以更好地掌握當前全球經濟發(fā)展的趨勢和規(guī)律，為我們的財富創(chuàng)造和生活帶來更多的機遇和選擇，也讓我們更好地了解自己所處的時代，從而更加自信地前行。

有關戰(zhàn)爭的觀后感(篇3)

本文為我的戰(zhàn)爭觀后感范文，讓我們通過以下的范文來學習。

我的戰(zhàn)爭劇情簡介

在抗美援朝四大戰(zhàn)役中，中國有一支英勇的志愿軍。他們毅然到外地保衛(wèi)祖國，在并肩作戰(zhàn)的日子里一起經立了生死存亡，建立了深厚的革命感情。孫北川(劉燁飾)是這支隊伍的核心首領，他身經百戰(zhàn)、個性粗獷但心地善良，在戰(zhàn)場上向來無所畏懼，而遇見文工團團長孟三夏(王珞丹飾)之后，這份勇猛又多了一層責任感。孟三夏是一個直率、刻薄、心軟的人。他反對孫北川，他有一條很粗的線。在經歷了戰(zhàn)場上的生死考驗后，孟三夏內心的柔情被喚醒。

與此同時，孫北川的好兄弟、司號員張洛東(楊佑寧飾)也對孟三夏暗生情愫，孑然一身的命運造就了他單純、樂觀的個性，為了撮合北川與三夏，他甘愿隱藏自己的感情，但在唯一的親人老爹李順良犧牲后，張洛東第一次嘗到痛苦的滋味。李順良(黃志忠飾)是張洛東的養(yǎng)父，也是隊伍里的老兵油子，他淡泊世事講話句句戳中要害，是九連的潤滑劑，也是張洛東的精神導師，他的犧牲促成了張洛東人生的重大蛻變。

王文(葉青飾)是孟三夏文工團里出身極好的一名進步青年，她用自己的生命向戀人劉詩文(王龍華飾)詮釋了信任和支持，激發(fā)了這個滿腔報國情懷的知識分子內心最堅強、最男人的一面，促成了他由知識分子到真正軍人的人生升華。

這群平凡而不平凡的小人物，在殘酷而艱苦的戰(zhàn)爭歲月里，寫下了交織著愛的戰(zhàn)爭故事。

觀后感范文一

我一直關注與期待《我的戰(zhàn)爭》的上線。我曾看完過中、美、韓寫的朝鮮戰(zhàn)爭的書籍，看過中國影片《英雄兒女》、韓國影片《太極旗飄揚》，當然期待史料版的朝鮮戰(zhàn)爭影片。

難以否認影片《我的戰(zhàn)爭》在戰(zhàn)爭場面上下了不少功夫?？上У氖莿≈星楣?jié)難讓人動容，好的場景也乏善可陳，一味戰(zhàn)火渲染，劇情的散亂，而人性的蒼白，使電影變的膚淺平庸，難比肩他國戰(zhàn)爭經典。

電影敘事時與史料相悖。比如歷史上的第一次戰(zhàn)役，就是中國共產黨悄悄地進入朝鮮，不知道鬼在**，在體育運動中遇到了中小規(guī)模的戰(zhàn)斗。在第二次戰(zhàn)役開始時，美國人不相信有正規(guī)的中**隊。

影片首部大戲，就呈現(xiàn)首批入朝參戰(zhàn)的列車就遇有美機狂轟濫炸，大部隊重**阻擊的江面大橋遭遇戰(zhàn)。如在時間節(jié)點調整一下更符合歷史。

影片呈現(xiàn)的中**隊進攻時的“人海”，猶如韓國的《太極旗飄揚》場景，戰(zhàn)士地成批成批倒下。海外**常指責中**隊人海戰(zhàn)術，漠視生命，這樣情節(jié)易授人口實。

戰(zhàn)爭和愛情在電影中總是一樣的元素。看來連長在遇到一位女村民后失態(tài)而引發(fā)的感情戲情節(jié)有點粗暴，動不了人。優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片，一定要有愛情戲嗎?《拯救大兵瑞恩》沒有男女感情線。

《太極旗飄揚》里那個男一號有一個未婚妻，沒出現(xiàn)在戰(zhàn)場景中。這兩部**的情節(jié)一氣呵成，更為流暢。

有傳聞說，這部電影被要求不展示美軍的形象，還要看真假。片中籠統(tǒng)的敵人形象，火力強、坦克猛、飛機炸，僅有追趕文工團姑娘時美軍喊“要抓活的”，感覺像抗日劇，只是三八大蓋槍換了有窟窿的波波沙沖鋒槍。

影片簡介把江面大橋遭遇戰(zhàn)、五里亭攻堅戰(zhàn)、小鎮(zhèn)突圍戰(zhàn)、537高地爭奪戰(zhàn)稱為朝鮮四大戰(zhàn)役，是在開玩笑了。小學試卷中也有區(qū)分“戰(zhàn)爭”、“戰(zhàn)役”、“戰(zhàn)斗”的選擇題。而朝鮮戰(zhàn)爭五大戰(zhàn)役中美韓資料都是有定論的。

xx年殺青的30集連續(xù)劇《抗美援朝》已雪藏至今。拍攝的就是大規(guī)模的五大戰(zhàn)役，動用10萬人的部隊參演，其中包括亞、歐、美、非等l7個國家的演員和群眾演員上千人，力求還原真實。

《我的戰(zhàn)爭》宣傳片引發(fā)爭議，焦點是片中去韓旅行老藝術家向他們笑臉相迎的韓國小姑娘炫耀當年的入韓，讓一些觀眾產生強烈的不適感。戰(zhàn)爭總是充滿痛苦和災難。一部好的戰(zhàn)爭片應該有對生命的敬畏和對戰(zhàn)爭的反思。這種愛國主義將變的真誠和感人。

觀后感范文二

在網上看了一個由著名老演員拍的《我的戰(zhàn)爭》的廣告片，說的是他們去過韓國，那是在65年前就去過了。懂歷史的人一看便知《我的戰(zhàn)爭》是指抗美援朝。9月14日，我們在紅歌會網看到了司馬平邦的文章《我的戰(zhàn)爭》：

抗美援朝影視劇將由孫北川形象開始重寫。我們輕易地相信了這些，見了年輕人就告有時間看看《我的戰(zhàn)爭》，網上介紹拍的不錯。

9月18日這一天，是日本發(fā)動“九一八”85周年的日子，回想“九一八”，不忘恥辱;回想雪我恥辱的，抗美援朝便是一例。我們來到電影院，看《我的戰(zhàn)爭》，想讓壓抑的這一天，放松一下。萬萬沒有想到，本是放松心情的，卻更讓堵得慌。

我們受騙受罪。我們遺憾的是誤導了年輕人。《我的戰(zhàn)爭》虛無歷史，顛倒是非，請問司馬平邦，以后抗美援朝影視劇以孫北川這樣寫，用意何在?

這個電影演了點什么呢?

1、志愿軍的編制。九連，只有一個連長，沒有指導員，沒有排長，沒有班長，剩下的就更少了。歷史是什么呢?

我們就志愿軍編制詢問過一個轉業(yè)軍人，他在部隊時曾參加過本軍軍史寫作，他采訪過志愿軍參戰(zhàn)人員。他說，在朝鮮戰(zhàn)場上，連長、副連長、指導員、副指導員、排長、副排長、班長、副班長的編制是滿的。

那會兒，一個連最少有3個排，每個排至少有3個班，《我的戰(zhàn)爭》中的九連，是不是虛無歷史?

2、志愿軍的性質。第九連沒有黨的領導，沒有同志，沒有戰(zhàn)友。有的是“弟兄們”、“父子”、“父女”、“姐弟”、“情侶”、“戀人”，在戰(zhàn)場上唱的歌也是“穆桂英掛帥”，將一場愛國的、正義的、反帝國主義侵略的戰(zhàn)爭，演變成了封建王朝爭地盤的拼殺。

《我的戰(zhàn)爭》中的九連，是不是拋棄黨的領導?

3、志愿軍的靈魂。九連，連長孫北川是靈魂，連長的靈魂就想孟三夏。一個連長，在激烈的戰(zhàn)場上，愛寫情書，在掃雷的關鍵時刻，愛說話，在朝鮮戰(zhàn)場上能喝醉嗎？

表現(xiàn)了對戰(zhàn)爭的郁悶，像一個土匪痞子一樣，調戲婦女，要和孟三夏親嘴，并隱含著三角戀，這哪有一個革命軍人的情懷和時代的印記?到電影的最后，孫北川犧牲，孟三夏和他親了嘴，真是傷風敗俗，就這樣形容志愿軍干部的?孫北川的英勇動力就是為了親嘴而沒有其他。

小仙女，一個孤兒，被收留了，在戰(zhàn)場上談論如何娶媳婦。似乎參加革命的目的是娶媳婦。《我的戰(zhàn)爭》以個人的名義來形容，其實形容毛主席最恰當，然而整個影片沒有一句毛主席的教導，沒有一點毛澤東思想的指導。

4、志愿軍的紀律。沒有絲毫的組織紀律性。在影片剛剛開始，就是撒尿，說什么“騸了”，真是下流無恥到極點，有半點我軍《三大紀律八項注意》的光榮傳統(tǒng)嗎?

小神仙，在未得到叔叔允許的情況下，自己逃跑追火車，跳到火車上摔傷大腿而落到女文工團堆里，孟三夏給他撕開褲子;而他的叔叔，歪戴個帽子，走來走去;在部隊吃飯時，一群人圍著饅頭亂搶，好似丐幫;在戰(zhàn)場中，沒有戰(zhàn)略戰(zhàn)術，沒有章法，只有個人主義的拼命。把一個打敗以美國為首的17國聯(lián)軍的世界上最偉大的軍隊，被描寫的如此不堪入目。

5、志愿軍的基礎。反帝侵略戰(zhàn)爭是人民戰(zhàn)爭。人民軍隊是以人民為本的。軍隊離不開人民的支持。在抗美援朝的過程中，中韓兩國人民在血與火的洗禮中結下了深厚的友誼。但《我的戰(zhàn)爭》脫離人民，脫離基礎，沒有一句朝鮮人民和朝鮮人民軍，沒有一句中朝友誼，根本看不出這是抗美援朝，就好像一場平白無故的戰(zhàn)爭。

6、志愿軍的勝利。影片中沒有抗美援朝、保家衛(wèi)國的正義和壯舉，好像中**隊沒事干非要與以美國為首的聯(lián)合**的飛機坦克大炮在那里拼命。美國**隊擁有現(xiàn)代化的飛機、大炮、坦克、機槍和指揮系統(tǒng)，而中國**隊只有步槍、炸藥袋和少量機槍，只能挨打。

影片一開始進入朝鮮的火車就被美國飛機轟炸，中國共產黨的火車散落一地。攻擊537高地時，情況也是如此。在美國飛機和大炮的包圍和轟炸下，大批中國人被打敗。如果是這樣，美國隊會坐在談判桌旁嗎？

在這樣一部電影里，我們能看到我們軍隊的正義之師、力量之師和勝利之師的風采嗎？我們能看到抗美援朝、保衛(wèi)祖國的愛國情懷嗎？我們能從**看到戰(zhàn)爭的正義和不公正嗎？

這部電影從政治、思想、文化、道德、精神、理念來講，是低級趣味的，對人們沒有什么激勵鞭策的教育意義，更沒有引領人們?yōu)榱苏x為了國家而去英勇戰(zhàn)斗的豪情。整個影片是隱晦的、悲觀的。按照這部電影的邏輯，如果沒有愛，就沒有動力。愛情一定要上戰(zhàn)場嗎？

9月18日，看《我的戰(zhàn)爭》，真是悲哀!想不到中國電影人墮落的如此之快!《我的戰(zhàn)爭》看似愛國影片，和《英雄兒女》相比，實則是**影片!

在“九一八”85年之際，這樣一部歷史虛無主義大片能成功上映，說明了什么?!是市場決定了意識，還是共產黨缺乏了領導?在中國的大地上，就讓這種反動的、反中國文化的東西自由泛濫地去毒害下一代嗎?

觀后感范文三

自從西方殖民者依靠近代工業(yè)文明的成果全面侵入東方以來，反侵略、追求民族獨立一直是整個東亞的主旋律，這其中除了日本迅速轉身投向西方侵略者并成為其中的一員之外，所有的東亞民族都不得不依靠簡陋的**來與敵人殊死搏斗。借助于兩次世界大戰(zhàn)及之后的國內戰(zhàn)爭，中國終于擺脫了半殖民地的處境，然而迅速形成的東西方陣營斗爭又使中國不得不直面來自于以美國為代表的西方世界的壓力。

朝鮮戰(zhàn)爭的影響是宏觀而又深遠的，然而承載具體戰(zhàn)爭的卻是一個個鮮活的個體生命。正如那首志愿軍軍歌所唱的那樣，這群年輕的戰(zhàn)士是喊著響亮的口號雄糾糾氣昂昂的跨過鴨綠江，對于戰(zhàn)爭他們無所畏懼。一個民族新生后的自信與勇氣全部集中在他們身上，在他們的眼里這是一場關于民族與自我的義戰(zhàn)。

背后是整個國家的支撐，他們第一次作為主人公而踏上異國的土地征戰(zhàn)。

這是一群豪邁的人，他們的樂觀來自于戰(zhàn)爭的正義性。盡管**遠遠劣于對方，但他們卻擁有必勝的氣勢。在五義亭阻擊戰(zhàn)中，面對敵人的坦克，他們硬是用生命作為**物來硬生生掀翻對手。

事實上，美軍也都是參加完二戰(zhàn)的百戰(zhàn)精兵，然而就是這樣一群強硬的敵人最終也徒喚奈何。老爹李順良(黃志良飾演)在臨犧牲前用嘶啞的聲音唱出的《穆桂英掛帥》可以說是他們共同的心聲，那就是寧可血灑疆場也要保家衛(wèi)國。

與以往表現(xiàn)的鐵血戰(zhàn)士不同，《我的戰(zhàn)爭》中的志愿軍戰(zhàn)士雖然仍舊充滿了血染的風采，但卻也有豐富的內心世界。孫北川(劉燁飾演)從一見面就對文工團隊長孟三夏(王珞丹飾演)充滿好感，并且對她發(fā)起熱烈的追求。粗獷的戰(zhàn)斗風格與細膩的感情線索共同構成了英雄人物的內心世界，前者是后者的外觀，而后者又是前者的內因。

李順良與張洛東(楊寧飾演)的父子之情同樣讓人動容，他們雖然沒有血緣關系，但在戰(zhàn)爭中結成的這種情誼卻比血緣更親。戰(zhàn)爭帶來了傷害與殺戮，但也洗滌了懦弱與恐懼，王文(葉青飾演)的犧牲讓劉詩文(王龍華飾演)真正擺脫了內心的恐懼，用鮮血證明了自己的勇氣。

或許我們無法敘述更多的戰(zhàn)爭細節(jié)，但他們在戰(zhàn)爭中所表現(xiàn)出的情誼卻是這場戰(zhàn)爭中真正的勝利之魂，只要有這真情在，他們就是永遠也打不垮的鐵軍。

有關戰(zhàn)爭的觀后感(篇4)

買這本書就很久，一年多。之前看了幾頁，今晚閑來無事，看了三分之一。以前看書很快，興許是太久沒看書，但或許是內容過于震撼，我每看一點就難受一分，幾次想把書放了，不看了，但又掙扎地翻開…僅僅只是那三分之一，我翻看了結局，我已然不敢不想接著往下看了……以下是我對看了的那一部分的感受。

芭芭拉和喬納森從開篇的相遇就讓我對他們的愛情充滿了祝福，是相似的人在特定的場合剛好遇到契合的彼此。芭芭拉放棄了學業(yè)，成為一個合格優(yōu)秀的妻子，喬納森也成為一個優(yōu)秀的律師合伙人。芭芭拉的放棄在時代下是多么合理以至于我忘了她有重拾的一天；他們之間的幸福生活也讓我覺得他們會成為我們所羨慕的“與之偕老”；喬納森的完美也讓我堅定他們會一直在一起……當生活趨于安定，房子修繕日益完整，生活空間被“擠滿”，一切都變了。我想人總為了點什么在活著，有的人找尋生活的激情，他們需要不斷的刺激，好像只有這樣才能證明自己存在…不可否認，有些時候，我，就是那樣。芭芭拉也是，她一直是。收藏和對房子的`填充已經飽和了，喬納森忽然生病住院成為她改變的“契機”。她認真事業(yè)，認識一群朋友，她開始找尋自我。

他們挑明真相。

他們開始戰(zhàn)爭。他們最精彩最高潮最激烈的這一部分我沒有看。我本不是一個對所謂愛情婚姻樂觀的人，看多了我怕我陷入那紛紛擾擾的情緒逃不出來。

如簡介所言，它審視婚姻，同時也是審視自我。但當代人好像對婚姻也沒有那么多期待，自然談不上失望。昨天還和朋友在說，這是一個很矛盾的點。越是受教育水平低，越是早結婚。這是個人對自身價值的定位，也有一部分環(huán)境因素。那個時代，像芭芭拉這樣找尋自我的人，是特立獨行的人，也是當時美國文化發(fā)展的縮影吧（我后面有去看了豆瓣一些人對這本書的讀后感）。而且，隨著受教育水平的提高，生育率會逐漸下降…好像有點跑題了，但沒關系，啰里啰嗦就這些吧。好夢。

希望，希望永不破滅。

有關戰(zhàn)爭的觀后感(篇5)

讀時而有戰(zhàn)栗之感的書，今年獨此一本。

我對先秦史的興趣，源于這樣一個模糊的認知：自秦漢到清末兩千多年的歷史，肇基于先秦，不只是時間上的先后承遞，帝國歷史的諸多特征，均萌蘗于先秦，導源于先秦。

要理解帝制中國的歷史，必上溯先秦；對先秦歷史有深入之了解，再讀中國帝制史，就能取高屋建瓴之勢，順流而下。

先秦史中，我又尤重春秋、戰(zhàn)國。春秋是一個周制解體的過程，戰(zhàn)國的諸雄爭競，孕育并誕生了中國第一個帝制王朝——秦。自是而后，百代仍之，余波鼓蕩于今。

我的好奇就在于：當周制的解體已成大勢，歷史是如何一步步演進到秦漢之制的？其中的動力何在？在這個過程中，是否存在其他可能性？

趙鼎新的《東周戰(zhàn)爭與儒法國家的誕生》，相當程度上解答了我的好奇。

有關戰(zhàn)爭的觀后感(篇6)

今天，書精靈“撲撲”的扇著翅膀向我們飛來了。她要帶我們看一個精彩的書：南瓜房子。

作者是我國著名的作家：湯素蘭。湯素蘭阿姨寫的一本書就像一個非常有趣的童話世界?，F(xiàn)在讓我來談談南瓜屋的故事吧！

故事內容是：一位老太太在院子里種了一棵南瓜苗。在老太太的精心栽培下，南瓜苗長成了一個大南瓜。冬天來了，奶奶讓人們在大南瓜上剪一扇門兩扇窗戶，然后舒舒服服地住在南瓜屋里。

可一個人帶在南瓜房子里太孤單了，老奶奶、大黃狗、小黑貓帶好行李，把南瓜房子安了四個輪子，就開著“南瓜房車”旅游了。

一路上，他們遇到了許多困難，但他們仔細觀察和思考，解決了所有的問題。最后，他們把南瓜房車停在了一個城市。一路上，因為奶奶很關心別人，她讓貓頭鷹帶著一粒種子種在樹上。

好讓貓頭鷹站在上面吹泡泡......

南瓜屋會變成南瓜車、南瓜船，在灰色城市的中心廣場上，像一輪橘黃色的小太陽。在橘黃色的太陽周圍，很快就有了一片草地和一片森林。羊在草地上吃草；貓頭鷹在樹上唱歌吹泡泡；大花狗和小黑貓在樹林里打滾追逐；放學后，總是仰望天空的小男孩和同學一起跑到奶奶的南瓜屋。

老太太教孩子們種南瓜、葫蘆和其他蔬菜。于是，慢慢地，有了淡黃色的葫蘆屋、綠色的冬瓜屋，就成了五彩繽紛的兒童樂園！

看了南瓜房子后，我覺得不管你遇到再難的問題，也要冷靜的想想。就像奶奶、大黃狗和小黑貓一樣，因為南瓜房車上不了陡峭的山，所以讓貓頭鷹吹泡泡。巨型泡泡就飄到南瓜房車下，將南瓜房車飄了起來。

老奶奶是個會改變地方人，當南瓜房車停在這個灰蒙蒙的城市里后，老奶奶就開始改變這個“灰城市”。她讓貓頭鷹吹出又白又肥的泡泡，讓大綿羊和小綿羊種下草籽，讓孩子們笑。。。就這樣，這座灰色的城市成了人人喜愛的美麗城市。

所以，我要向老奶奶學習，當考試遇到困難，就要集中精力、細心思考。想想老師在課堂上講的內容、書本的內容。并結合生活中的經驗，就一定能想出答案。

有關戰(zhàn)爭的觀后感(篇7)

定位，爭奪用戶心智的戰(zhàn)爭。就是想辦法得到用戶對心理戰(zhàn)術的肯定和認可，想辦法把自己想傳達的東西包裝成最簡單的種子，扎根用戶心中，不斷擴大優(yōu)勢，成為行業(yè)的領頭羊。

從實踐的角度看，當今社會是一個過度交往的社會。電視、網絡、報紙和書籍，各種新聞頻道已經超出了人類能夠承受和愿意承受的能力。因此，在廣告方面，作為消費者，會有阻力。

所以如何在有限的時間簡明扼要的表明自己的觀點，尤其重要。盡量簡化，不要讓消費者難堪。一個讓他們想要打破他們的頭的廣告不會為你浪費腦細胞。消費者更喜歡你簡單。

在宣傳的時候，應該立足顧客現(xiàn)有的認知，人們只會接受自己想接受的，而不是我們希望顧客接受的。因此，要學會適應客戶的思維來贏得市場。迎合一些人難免會忽略一些人，不要求滿足所有人，什么能讓所有人都找不到毛病，一定是平凡而無常的商品讓顧客麻木不仁。

挑不出毛病，也找不到**好。

在客戶心目中迅速占領地盤的捷徑——成為業(yè)內第一。烤鴨——北京烤鴨，白酒——茅臺，辣醬——老干媽，搜索引擎——百度……提到前面的詞，這些企業(yè)或商品是第一個冒出來的，他們占據(jù)了我的心智，當我需要列舉第二個或第三個時，我可能要好好掂量一下都有誰，他們的排名是怎樣的。而且在很短的時間內，即使這些答案不是第一個，但在我的客戶心目中，他們仍然是第一個被想到的——行業(yè)領先者具有天然的優(yōu)勢，并且可以借助優(yōu)勢不斷擴大距離。

在同樣的機會面前，領導者更容易成功，只要他們不盲目相信自己，不讓其他競爭對手抓住自己的弱點，受到打擊。

一個領導者最不應該驕傲的是想當然地認為我能在這件事上取得成功，如果我照搬過去，我仍然能取得成功。顯然，這是不確定的。每個行業(yè)的格局和環(huán)境都是不同的。無法復制成功?？梢詮椭频氖嵌ㄎ凰伎迹毩暡⒄业阶约旱目臻g。

定位就是抓住客戶心中的空白，找到客戶心理沒有概念的方向，占領這個方向。定位的空卻不是沒有人做，而是大多數(shù)時候有人在做，但是他們不能清楚地告訴客戶我們做了什么，讓客戶明白我們首先做的是什么，通常可以占據(jù)領導的位置。成功定位的標志是空調=gree，計算機系統(tǒng)=windows

定位不是要改變顧客的思維，而是要把自己的產品、公司，甚至自己放進顧客的心里，占據(jù)顧客心中的空缺，前提是顧客心中有這樣的空缺卻沒有領導。當沒有空位時，去細化分類，找到空隙。根據(jù)時間、空間、性別、年齡、生活等，尋找尚未確定領導職務的其他人，爭取領導。

當這個領域有了領導者，就要從其他方向突圍，找出對方的弱點，而不是試圖通過正面對抗——競爭投入、競爭努力和廣告。

營銷商品是大眾都在做的事，營銷自己，才是最重要的生意。

定位你自己，你想占據(jù)哪個空間，或者你想占據(jù)哪個位置——目標計劃

為了占據(jù)這個位置，我應該做些什么——實施

到時候，把結果整理一下，是否完成，效果評估是什么

評估也是最重要的。在評價過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)目標與目標之間的差距，并找到下一步的發(fā)展方向。然后——改進。

成功不是一步登天的奇跡，而是不斷計劃，不斷實施，然后發(fā)現(xiàn)問題解決問題的探索，在探索中，找到自己缺失的東西——性格的缺失，***缺失，眼界的缺失，經濟的缺失……

完善自我，改善生活，我認為的終極目標。

2017年10月12日

有關戰(zhàn)爭的觀后感(篇8)

甄娜遷鋼二熱軋

（通訊員：張凱凌）朱德同志是中國共產黨的優(yōu)秀黨員，是中國人民偉大的革命戰(zhàn)士和無產階級革命家，是全國人民喜愛的黨、國家和軍隊的杰出領導人。人民出版社的《戰(zhàn)爭年代的朱德同志》一共選收了十二篇會議朱德同志在革命戰(zhàn)爭年代從事革命活動的文章。

本文用生動、有趣、樸素的語言介紹了朱德同志在南昌起義、井岡山斗爭、長針路、抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭中的斗爭生活。

從書中深刻感受到朱德同志為爭取中國人民解放事業(yè)和共產主義事業(yè)的勝利，緊跟毛主席腳步，產檢和發(fā)展人民軍隊、建設和壯大革命根據(jù)地的斗爭中，在推翻帝國主義、封建主義和官僚資本主義的反動同志的斗爭中，所立下的不朽的功勛，在現(xiàn)了朱德同志堅定勇敢地對敵斗爭的革命精神，全心全意、完全徹底為人民服務的高尚品質，以及他那無產階級的優(yōu)良作風。朱德同志一生致力于共產主義事業(yè)，堅持繼續(xù)革命的原則。

在新民主主義革命時期，朱司令員為推翻帝國主義、封建主義和官僚資本主義，實現(xiàn)中華民族的獨立和解放，建立人民當家作主的新中國作出了突出貢獻。

抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，朱德同志懷著”與日寇決一死戰(zhàn)，復我河山，保我民族”的決心，率領抗日將士揮師東渡黃河，開赴華北抗日前線。朱德同志堅決貫徹黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策，團結抗日，奮發(fā)圖強，實現(xiàn)了在敵后挺進，開辟華北抗日根據(jù)地。中華人民共和國成立后，朱德同志不顧年老，獻身于黨、國家和軍隊的重要領導崗位，為建立社會主義制度和發(fā)展各項建設事業(yè)作出了巨大貢獻。

建國初期，朱德任中國人民解放軍總司令、中華人民共和國副主席、國家副主席，參與和領導了中國的社會主義改造和經濟建設。朱德作為黨的**紀律檢查委員會第一書記，為黨的紀律檢查工作付出了大量努力，做了大量基礎性工作，為加強執(zhí)政條件下的黨紀黨風建設積累了重要經驗。朱德同志高度重視國防現(xiàn)代化建設，為人民軍隊的革命和正規(guī)化、各類兵種的建立和發(fā)展、軍事院校的建設和軍隊的教育訓練作出了重要貢獻。

1956年9月，中共八屆一中全會選舉朱德同志為中國共產黨副主席。1959年至1976年，朱德同志連任

二、第三、第四屆全國人大會委員長職務，主持了170多次人大會會議，為國家政權機構的制度建設、組織建設和社會主義法制建設，嘔心瀝血，日夜操勞，做了大量卓有成效的工作。朱德同志的生活是光榮的、壯麗的。朱德同志參加革命70年，經歷了舊民主主義革命、新民主主義革命、社會主義革命、社會主義建設幾個歷史時期，經歷過許多磨難和險境，為中國人民解放事業(yè)和社會主義建設事業(yè)建立了不朽功勛，深受全黨全軍全國各族人民愛戴和崇敬。

毛澤東同志稱贊朱德同志是”人民的光榮”.

閱讀完感觸頗深，對朱德同志的熱愛和懷念不斷加深，同時也激勵我們一定要繼承老一輩的無產階級革命家的意志信念，為人民服務，為社會做貢獻，為首鋼股份經營生產貢獻自己的力量！

有關戰(zhàn)爭的觀后感(篇9)

我知道55歲才知道志愿軍在朝鮮的第五次戰(zhàn)役以大敗告終，再次撤退到三八線以北。我們談談！Yjs21.Com

要不是斯大林指使馬立克在聯(lián)合國緊急呼吁停火，要不是美方立即響應，李奇微首先通過廣播發(fā)出和談提議，北朝鮮的地盤只會比現(xiàn)在還小?？粗鴦⒓荫x回憶他在大潰退時的經歷，我耳邊一直響著一句話“艱苦程度超過長征”，這是宋時輪說的，他曾任志愿軍9兵團司令、志愿軍副總司令，也經歷過長征。

紅軍過草地用了7天，就是從頭到尾斷糧也不過一周。劉家駒，他們50天只有14天的干糧，36天的糧食短缺！為了生存，撤退的志愿軍搶走朝鮮人民的食物，吃野菜，吃死動物肉，甚至吃掉死去同志的心。

做人的尊嚴都沒了，**像過去幾十年宣傳的“勝利之師”、“英雄之師”。年輕的時候，我總覺得當過志愿軍，在朝鮮打過美國鬼子無上光榮。我晚生了十幾年，沒能趕上是個遺憾。

我有一個表弟，當過志愿軍；上世紀60年代我在中學工作時，學?？倓罩魅问侵驹杠娺B長；上世紀70年代我在校辦廠當廠廠，1951年合作社社辦廠業(yè)務員是營長。當我要他們談朝鮮戰(zhàn)爭的經歷時，他們都是敷衍的，不愿多說。我一直以為他們謙虛，不想表功。

現(xiàn)在我逐漸明白了，說實情，就和**唱了反調，弄不好還會銬進去；編謊言，沒那本事，良心也不忍。干脆閉嘴。那時候有句格言：

“禍從口出，沉默是金”。這種影響，扼殺了至少兩代人的“精、氣、神”，使人思想僵化，失去創(chuàng)造活力，而且至今余毒未盡。

現(xiàn)在，大多數(shù)能讀到我博客的人都是志愿軍這一代人的子孫。我請你向長輩們問一問：為了子孫后代不再遭受你所經歷的苦難，張開你的嘴吧！志愿軍老兵。

有關戰(zhàn)爭的觀后感(篇10)

最近我讀了一本好書，叫《星期三的戰(zhàn)爭》。

這本書是美國著名作家加里·施密特寫的'。內容主要講了：小男孩霍林和老師貝克的夫人之間發(fā)生的戰(zhàn)爭。對于七年級的霍林而言，每個星期三下午都是一場災難，因為班上一半同學要去一個教堂，另一半同學要去另一個教堂，就剩下霍林和貝克的夫人了，貝克的夫人“罰”他清理黑板、打掃教室、整理老鼠籠子······在種種方法都失敗后，最終老師使出了最致命的一招——讓他讀“無聊”、“乏味”的作品······

可霍林萬萬沒有想到的是：壞事竟然變成了好事，貝克的夫人的“殺手锏”不但沒難倒他，反而使他在同學心中刮目相看！因為他成功地演了一場關于莎士比亞作品的戲劇。通過這個故事，我覺得讀書并不是一件“無聊”、“乏味”的事情，而是一件非常有益的事情。俗話說：“讀書破萬卷，下筆如有神。”要多讀書，多積累，這樣寫作文時才不會發(fā)愁。

書中令我感動的是，有一次，姐弟倆一起過馬路，眼看車子就要撞到姐姐了，霍林飛過來救了姐姐一命。第二天的報紙上的頭版就是霍林，他雙腿展開，好像在飛。標題是：救姐姐危在旦夕，小英雄霍林展翅翱翔。我覺得霍林是一個勇敢的孩子，他看見車子要撞到姐姐了，不顧自已的安危保護姐姐，霍林是多么的愛自己的姐姐?。∥译m然年齡小，但我也是個勇敢的人，如果有同學需要我?guī)椭視x無反顧的幫助他們。

《星期三的戰(zhàn)爭》讓我學到了勇敢、堅強的精神。

延伸閱讀

關于戰(zhàn)爭的觀后感合集

有請閱讀“戰(zhàn)爭的觀后感”相關內容，欣賞優(yōu)秀的作品可以讓我們的心情變得愉悅，在被劇情折服的同時，也會有自己獨特的看法。我們應當把這些心得體會一起寫進我們的觀后感里，在寫觀后感的時候就是要寫出自己的看法和想法。寫作品名觀后感一般有什么要求呢？

戰(zhàn)爭的觀后感 篇1

今天晚上電影頻道，剛看了《我的戰(zhàn)爭》，未看完就不想看了，覺得拍得嚴重脫離實際，不遵重歷史，不吐不快。

一是入朝遇襲。也不知這是哪一年入朝，看武器裝備應該是三次戰(zhàn)役以后了，遇到美軍空襲很正常，但奇怪的是軍列居然開到了美軍陣地前，除了飛機還有美軍的機槍和大炮。得出的結論居然是美軍不好打，有點害怕的感覺。這還是我們英勇的志愿軍戰(zhàn)士嗎？

二是戰(zhàn)斗部隊居然和女文工團走在了一起，嚴重脫離實際。前三次戰(zhàn)役，志愿軍部隊連續(xù)行軍連續(xù)戰(zhàn)斗，一直打過三八線，部隊疲勞不堪，哪來的文工團，文工團能跟上戰(zhàn)斗部隊？

三是上級命令阻敵南逃。全連進入陣地，兩面阻擊，炸毀美軍一輛坦克后，看見基他坦克上來了，連長居然叫全連放棄陣地撤退，哪有一點志愿軍的英雄氣慨。

四是轟炸巖石阻敵坦克后，美軍的后續(xù)部隊不見了，難道逃跑的美軍只有幾輛坦克，志愿軍不是筑固陣地，準備迎擊美軍，居然全連跑到溝里歡呼勝利。難道不怕美軍的飛機炸彈。

五是連長喝了酒說要親女文工隊員。朝鮮戰(zhàn)場冰天雪地，一把炒面一把雪，很多戰(zhàn)士在半饑餓中戰(zhàn)斗，長期吃不到蔬菜，很多戰(zhàn)士得了夜盲癥，哪來的酒喝，哪來的精力談情說愛。

看到這里實在是不想看了，莊嚴的保家衛(wèi)國戰(zhàn)爭拍得如此荒唐，如何面對犧牲在朝鮮的近二十萬英魂。

戰(zhàn)爭的觀后感 篇2

久違了，抗美援朝影片。真的已想不起上次看關于這場戰(zhàn)爭的電影是什么時間了，因此無論影片品質如何我都要去看看，更何況影片還真的不錯。

我看電影《我的戰(zhàn)爭》向編劇劉恒致敬：在許多作家忙著“穿越”到古代，盡情展現(xiàn)帝王將相之時，他能用良知寫下這個劇本。向導演彭順致敬：因為他是一個土生土長的香港人，對這段歷史的感知不會比我們多，盡管被詬病影片人物刻畫不到位，細節(jié)缺乏，不懂三三制戰(zhàn)術，亂加愛情胡椒面等等，但他能在對這場戰(zhàn)爭的非議聲中，能從中國這么多導演中站出來，用心拍攝了這部影片并讓它橫空出世，難道不值得我們敬佩嗎？向演員的敬業(yè)精神致敬：劉燁、楊佑寧等，為了影片真實在炮火中堅持不用替身完成每一場戲，這里的劉燁盡管胡子拉碴、性格粗糙，但卻覺得這是我看到的他最美的形象。甚至連臺灣演員楊佑寧在這里都令人刮目相看。

當看到黃志忠扮演的老爹爭搶著并哼著豫劇與敵人同歸于盡時；當看到劉燁飾演的連長孫北川用憨憨有力的聲音對全連僅剩的30余人“還有沒有種”的呼聲時；當看到身邊戰(zhàn)友一個個倒下而那些具有民我看電影《我的戰(zhàn)爭》族血性的男人仍勇敢前進的純爺們時；當看到孫北川閉眼之前問戰(zhàn)友“你說我們這些事以后會有人記得嗎”時；當看到王珞丹飾演的文工隊隊長站在歡迎隊伍邊用期待的眼神尋覓，恍惚中戴著軍功章的孫北川在歸來的志愿軍隊伍中默默的走過，仍是一身灰土滿臉滄桑，然而他永遠也回不來了時；當看到慘烈的戰(zhàn)爭場面以三D的形式近乎真實的呈現(xiàn)在人們面前時，我想被感動的熱淚盈眶滾滾而下的不會僅僅是我一個人吧？

這是在特殊時間，特殊環(huán)境，特殊地點打的一場特殊戰(zhàn)爭；這是一個世界軍事史上以弱勝強的典型案例；這是一場無數(shù)個“我”組成的戰(zhàn)爭，說它是一場打出國威給共和國帶來60年平安發(fā)展的偉大戰(zhàn)役并不為過。

戰(zhàn)爭的觀后感 篇3

即將在20xx年“國慶檔”重磅獻映，由香港鬼才導演彭順執(zhí)導，金牌編劇劉恒操刀，劉燁、王珞丹、黃志忠、楊v寧、葉青、王龍華等領銜主演的戰(zhàn)爭史詩巨制《我的戰(zhàn)爭》今日首次發(fā)布了幕后爆破特輯，曝光了影片拍攝期間驚心動魄的爆破場面，用最真實的拍攝手段還原了戰(zhàn)場上的硝煙，劉燁、楊v寧、王珞丹等主演紛紛表示，戰(zhàn)爭戲、動作戲拍攝起來雖然艱苦，但很過癮。

電影中的爆破場景摒棄以往戰(zhàn)爭片特效制作，全部采用真實爆破，所有演員真實感受戰(zhàn)場的危險，在拍攝過程中異常艱辛，使影片成為一部真正的戰(zhàn)爭電影。

導演彭順坦言由于影片中有很多爆破場景，涉及到的演員眾多。如今，觀眾的要求很高，你不可能很簡單的拍完一場戲一個鏡頭，就能達到效果的。幕后需要很多的準備工作，才能完成一個很好的鏡頭。因此導演的準備工作不止是影片的拍攝背景和畫面，還有爆破、槍戰(zhàn)等。對于彭順來說，此次戰(zhàn)爭題材是一個很大的挑戰(zhàn)，在電影拍攝期間不斷和爆破師溝通，保證影片爆破的拍攝質量的同時，保障人員安全是首要任務。導演彭順則表示在拍攝過程中最困難的是花時間嘗試爆破效果，為了追求高質量的爆破畫面，劇組需要反復進行爆破，保證爆破畫面的效果，演員們也需要多次近距離接觸爆點，非常危險。每一次拍攝危險鏡頭結束后，導演會第一時間確定拍攝演員和工作人員的安全，然后再確定拍攝畫面效果，盡一切可能的保障演職人員的人身安全。

戰(zhàn)爭的觀后感 篇4

內容簡介：這是一段講述中日倭寇關系的史書。大明一代，島國日本，聚民成寇，借助海勢，劫掠中、朝。倭寇犯邊，海波不平，引出了幾位英雄人物，戚繼光、俞大猷等明軍將領，也有我們不熟悉的王直、徐海、胡宗憲等海中霸王，更有日本一代雄才豐臣秀吉，朝鮮不世天才李舜臣……這些人物在太平洋上掀起一陣颶風，足足在東南亞刮了數(shù)十年。時至今日，三國關系，也未完全脫離出當時的影響。且讓我們來看，中日朝三國當年在這海路上的來來往往、你爭我奪，更瞧瞧那些倭寇中誰是真，誰是假……

五十三個暴走族引發(fā)的戰(zhàn)爭讀后感，來自淘寶網的網友：作為一名文科生，中學時期我學歷史學得極其痛苦，以致對歷史始終沒什么好印象。只記得要寫無數(shù)字的論述題，無盡的編年表和對比圖。歷史老師早早地跟我們說要記住歷史中的同與不同，記住偏差，順理成章的歷史可以忽略不計。浩瀚幾千年，被濃縮進薄薄的6本書里，還摻插了無數(shù)幅圖，在這么大強度的稀釋下，歷史這杯醇酒就是再濃厚也變成了一杯清水......

五十三個暴走族引發(fā)的戰(zhàn)爭讀后感，來自卓越網的網友：記得小學的時候對歷史非常有興趣，到高年級的時候，為數(shù)不多的零花錢幾乎都被我偷偷用來買古錢幣了。如果當年中學的歷史老師能用這么有趣的方式來教授歷史，而不是每次考試居然還要涉及小字的注解內容，那我可能真的早就選擇歷史或者考古專業(yè)了?？礆v史,記時間,記名字,記年號,沉悶,拖沓,冗長.喜歡看歷史類的書,可每每看完,就跟囫圇吞棗......

戰(zhàn)爭的觀后感 篇5

個人對戰(zhàn)爭片的好壞之分，從不指在電影能有著多么宏大刺激的戰(zhàn)爭場面，而更在于其本身能否用那些鮮活真實的生命去承載戰(zhàn)爭之殤與和平之思，但《我的戰(zhàn)爭》中一味的戰(zhàn)火渲染，劇情的散亂，人性的蒼白，都只是使電影變的膚淺平庸。

難以否認這是一部在戰(zhàn)爭場面上下了不少功夫的作品，可惜于逼真的戰(zhàn)爭并沒有去寫實其所帶來的冷酷殘忍，電影只是用戰(zhàn)爭在不間斷的渲染著主旋律的英雄情懷，但這不是一部虛構的《指環(huán)王》，無數(shù)人的生死都可賦之笑談，戰(zhàn)爭背后有著多少的苦難，數(shù)以萬計的英魂卻只是在電影中成為了襯托那一腔英雄熱血的悲情，這樣的作品從本質上來說，雖然稍勝于全然無法入目的抗日神片，但與前者不思戰(zhàn)爭之殤的做法并無不同。

《我的戰(zhàn)爭》雖是一部以小人物為視角的作品，但電影并沒有為觀眾帶來一個小人物面對戰(zhàn)爭的那種真實，其只是一再的用一場接一場的戰(zhàn)火來營造看點，殊不知這樣建立起來的戰(zhàn)爭早已敗絮其中，愛情的附加不但難以引人共鳴，反而使故事充滿了虛假的做作，而單一化的視角，更令本錯綜復雜多方角逐的鏖戰(zhàn)，變成了一場毫無戰(zhàn)術可言的自欺欺人，如若不是電影將背景在伊始設定于了抗美援朝，那么這甚是一場可以套搬于其他戰(zhàn)爭之中的移花接木。

在現(xiàn)如今，不論意識形態(tài)如何，戰(zhàn)爭片所最終著點的都必當該是反戰(zhàn)，電影看完后給人的觀感絕不是熱血沸騰，心潮澎湃，而是對戰(zhàn)爭原罪本身深省的反思，以此再突顯的愛國主義情懷才會變的真摯動人，但在這部劇情散亂的電影中幾乎無從建立起真摯的人物情感，人海戰(zhàn)術的犧牲亦變的難有感懷，當生命的逝去只是變成了電影強行煽情的手法，這樣的戰(zhàn)爭片且不談對比何般他國經典，就拿馮小剛的《集結號》來說也是謬之千里。

一部好的戰(zhàn)爭電影，最為根本的是有對生命的尊崇和戰(zhàn)爭的反思，但無論從諸多國產的抗日神片，還是這部以“我”來著點的抗美援朝，卻連這一點都做的乏善可陳，又能拿什么來引人共鳴，追思先烈。

戰(zhàn)爭的觀后感 篇6

《一個人的戰(zhàn)爭》是我讀過的林白的第一部作品。雖然只讀過她這一部作品，但仍能感覺到她作品中的獨特氣息，以及一些很激進的思想，這可能與她出生成長的地方有關，她生在廣西的廣西的一個小縣城里，遠離了中國中心地帶的正統(tǒng)文學，使她的作品有一種獨特的南國風情。

小說的第一感覺是女主人公的獨立意識很強，從小說的題目就可以得到體現(xiàn)，在小說里面自始自終都是女主人公一個人在戰(zhàn)斗著?！兑粋€人的戰(zhàn)爭》講述的是女主人公多米的成長的歷程。她自小由母親撫養(yǎng)長大，而母親再用心，也難免不讓幼小的多米覺得孤獨，甚至可以說是孤僻。但也讓她學會了獨立，當別的孩子還在媽媽懷里撒嬌的時候，她已經學會一個人舔舐傷口，當別的孩子還在因為疼痛而哭哭啼啼的時候，多米早就流干了眼淚。所以從小到大都很獨立，什么事情都是自己做主，在她的世界里只有她自己沒有別人，甚至連母親都沒有。除開幾個有些關心她的人外，她沒有長輩的引導，她的路都是自己走的的，也正因此她做過很多在我們看來十分荒唐的事。不過換做我們，如果沒有父母、老師的引導我們說不定會做得比她還傻。在無親無故無友的狀態(tài)下，她就這樣在男權主導的世界里磕磕碰碰的前行，摔倒了爬起，摔倒了再爬起。

第二個比較讓人感興趣的是它的貞潔觀。文章中有一個細節(jié)在我看來是十分有趣的，這部小說應該算是悲劇吧，因為多米經歷的事情真的沒有幾件算的上是好事，然而多米對自己所遭遇的痛苦總是后知后覺，總是靠感覺行事，比如她因為很可笑的船上的騙局而失貞的事情。她的朋友還有老師都緊張得不得了，而當她知道真相后反而很鎮(zhèn)靜，像個沒事人一樣，她把她當做了一種人生體驗，甚至是旅途上的一段小插曲一段頗為艷麗的風景。我最開始是感到奇怪的，因為這太不符合一般常理了，哪一個失貞的女人會是這般鎮(zhèn)定的，哪一個不是一哭二鬧三上吊的。后來想想這或許是對封建觀念的一種強烈沖擊吧。從中國古人一直到今天的現(xiàn)代人，對貞潔看得是十分重要的，特別是中國的男人們，他們或許天生就有一種潔癖，東西不想用二手的，不管愛不愛的深，一旦妻子的身體被別人掠奪了，第一件事不是去找那個罪魁禍首，而是先把筆紙墨硯擺上來寫一首漂亮的休書了事，這樣不就是對那個罪犯的默許嗎，動了你的女人之后還讓其逍遙法外，我真想說真的是綠帽子戴上癮了。我個人覺得中國古代那些因失去貞操而自殺或被處決的女人們（浸豬籠），她們自己或許真的感覺沒什么，她們可以活就夠了，只是被當時的社會給活生生逼死了，那個社會是怎樣的社會呢，只要你多看別的男人兩眼或許就認為你在勾引人家，。被男人們給逼死了，被男權所逼迫，被男人們的所謂潔癖給弄得生不如死，而周圍自稱純潔的女人們只能跟著附和，因為她們的天是她們的夫。她們所要做的就是四個字：聽話照做，她們不敢也不能申辯，她們不敢叫出捉住奸夫，因為男人的社會總是為男人辯護的，孔老夫子不就是個男人嗎，他所建立的倫理道德有究竟有多少是從女性角度出發(fā)的這很難說清楚或許連一成都沒有。

自古多少英雄好漢都拜倒在女人的石榴裙下，他們從來都不從自己身上找原因，從來就不糾結自己的色心、自己的意志問題，而要怪罪的是紅顏禍水，怪人家太好看了，對，男人們都這樣說，女人又怎敢多嘴，你多說一個字左邊臉就可能馬上有個紅手印兒。封建道德倫理把女人牢牢的鎖在了純潔、守節(jié)的殼子里讓女人動彈不得，那一座座貞節(jié)牌坊下不知飄蕩著多少寂寞蕭瑟的游魂。經常在電視里面上演的是女人因為失貞而自殺，一方面是她們心靈受到了重創(chuàng)，另一方面因為她們害怕活在別人異樣甚至是鄙夷的眼神里，而多米在失貞之后的表現(xiàn)不能說是完全符合但至少是稍微符合現(xiàn)代開放女性的標準的。試問誰沒有身體的欲望，多米當時還是青春少女，對男性身體有所好奇也在情理之中，她上當受騙或許是故意的也說不定。多米憑借自己的思維走在自己的路上，很多苦很多淚但是有自由，可以說是一個真正不受束縛的女性。

但是人怎么會有真正的自由呢，更何況處于弱勢地位的女性又何談自由。傳統(tǒng)的女性從出生開始就接受著婚后的培訓，她們的夢想被灌輸為成為良家婦女，成為好妻子、好媽媽，成年之后就會被緊緊地拴在丈夫、家庭、孩子中間，永遠都脫不開身。小說中多米也是被愛情所圍困，直到被騙受傷后才掙脫了束縛有了覺悟和自由。小說中真正的戀愛應該算是多米和K的那段不堪回首的戀情。K是多米愛錯了的一個男人。多米當時追求的應該是一種平靜的家庭生活，想要孩子和安定。但K是個獨身主義者，他不受束縛，什么都不想要，孩子也不想要，因此當他得知多米懷孕的時候，寧肯用從多米身邊離開的方法來逼迫多米打掉孩子，他赤裸裸地利用了多米對他的愛，而多米自作多情地認為K是愛她的，為了愛情她什么都可以不要，即使是孩子。所以她毅然決然地舍棄自己的孩子。從道德層面講這或許會讓許多人唏噓不已，讓人對多米的素質教育有所懷疑；從愛情策略上講，多米也表現(xiàn)得太過笨拙，太過單純，明明拴住男人的慣用手法就是為他生一個孩子，而多米卻為了挽留這個男人打掉自己的孩子。可以說在愛情里面，多米表現(xiàn)得太傻、太天真、太夢幻。她拿出了自己的一切，結果是給錯了人。不過也從側面表現(xiàn)出了女性的一種執(zhí)著追求，在愛情里在她們喜歡的東西上她們愿意犧牲一切，她們不僅僅是書本上描摹的窈窕淑女，嬌羞柔弱，她們也可以很強勢，也可以做男人做不到的事情。別妄想在各種欺壓、欺騙、欺辱過后，還能再次打倒這個站起來的女人，永遠不能。在這個男權社會下，女人們要忍受更多的屈辱，更多的責難，可是女人也有著自己的生存方式、自己的思考和感悟，任何人都不能破壞它，除非挖走她這顆女人心。

在林白的這篇《一個人的戰(zhàn)爭》里所展現(xiàn)的盡管是一個名為多米的普通女孩的蹉跎歷程，但是她寫了一個活生生的人，一個活生生的女人，如何在男權社會下周旋，如何受傷、如何看透、如何覺悟。林白把多米的每一個心思甚至是每一個神經都寫到了，或許多米就是林白自己，不然不會有這么細密心思的描寫。多米是姓林還是姓李，這都不重要，重要的是我們每個人心中都必定有多米這么一個影子，我們時而敏感脆弱，時而心如磐石，時而頑固不化，時而溫柔體貼。在男權社會下，我們艱辛地各自走著各自的路，各自迎接著著來自四面八方的風雨，進行著一個人的戰(zhàn)爭，但一個人的戰(zhàn)爭并不是孤獨的，因為此時此刻或某時某刻也有人在進行著一個人的戰(zhàn)爭。

戰(zhàn)爭的觀后感 篇7

《漫長的戰(zhàn)斗-美國人眼中的朝鮮戰(zhàn)爭》讀后感1000字范文：

《漫長的戰(zhàn)斗-美國人眼中的朝鮮戰(zhàn)爭》是美國的著名作家、歷史學家約翰.托蘭以世界公民的視角寫的一本關于朝鮮戰(zhàn)爭的歷史書。

與我們常見的講王侯將相的歷史書不同，托蘭不僅描寫了杜魯門、麥克阿瑟等王侯將相，也描寫了大量下級軍官和士兵，記者以及戰(zhàn)俘等人物，并利用他們的視角提出自己的對人對事的觀點。

由于各自作者的文化背景不同，立場不同，本書相比于王樹增的《遠東朝鮮戰(zhàn)爭》，我個人覺得托蘭寫的更可生動、更真實，也更全面。托蘭有大量的篇幅講志愿軍入朝前朝鮮與韓國的戰(zhàn)斗，美國人是如何界入的，以及后來戰(zhàn)俘的處理等內容，這都是王樹增書中所不曾涉及的。

拋開一些大的歷史的是非功過，書中有幾個細節(jié)值得我回味：

首先是毛主席的戰(zhàn)士是最可愛的人，從托蘭的描述中可以看到，志愿軍的進攻多數(shù)是手榴彈加小型火器，這一點還不如早期朝鮮人民軍，朝鮮人進攻時有大量的T-34坦克開道，而志愿軍完全靠犧牲精神。志愿軍的口糧在美國人的眼里是豬飼料，志愿軍的衣服在美國人看來就是被子縫了些線然后披在身上，但就是這些人，讓聯(lián)合國軍吃盡了苦頭，將他們從鴨綠江邊趕到了三八線。

其次毛主席的戰(zhàn)士是最可敬的人，這可以從他們對待戰(zhàn)俘的態(tài)度可以看出，雖然書中有對重傷戰(zhàn)俘直接送走的行為有些不仁道，但結合志愿軍的后勤能力，自己的重傷員都不一定有能力全部得到及時有效治，完全健康的士兵都被嚴寒凍得十損三四可知，這種處理也是不得已而為之。反之，托蘭描述了一個志愿軍看守晚上冒著被美國人飛機炸死的威險而給美國戰(zhàn)俘燒開水喝，雖然由于文化差異美國兵將開水用來洗了腳。

美國人的最大優(yōu)點是知錯能改，這可以從他們用李奇微換麥克阿瑟，對志愿軍的穿插由驚慌失措到應對自如，在戰(zhàn)俘營的中對待戰(zhàn)俘的策略變化等等方面看出來。知錯能改，善莫大焉，可能這也是美國能當老大的原因之一吧。

從托蘭的書中我們可以發(fā)現(xiàn)，美國的戰(zhàn)地記者真牛，除了女記者希金斯沖勁并不輸給那些男戰(zhàn)地記者，而那男戰(zhàn)地記者多數(shù)都是退伍軍人，所以這些記者除了有勇氣，讀后感.還有能力和戰(zhàn)士們一起沖鋒，撤退，拿命獲取第一手的材料。結合前幾天看的一篇文章，講美國海軍司令部推薦海軍閱讀的一百多本書，包括從軍事、歷史、憲法等高大上到自身能力提升相關的演講、寫作、理財、創(chuàng)業(yè)等接地氣各個方面，這樣這些人脫下軍裝后就比較容易找到謀生的職業(yè)，降低對國家的依賴，值得我們學習。

總之，這是一本可以讓讀者全面了解朝鮮戰(zhàn)爭的好書，作者的寫作手法生動形象，讓人感覺像是在看故事書而不是歷史書，但將自己對人對事的觀點在字里行間體現(xiàn)，很值得仔細反復閱讀。

戰(zhàn)爭的觀后感 篇8

老大劉義老實厚道，但性格懦弱，礙于妻子王艷的強勢，總不敢拿出老大的魄力。我對他的態(tài)度是：哀其不幸，怒其不爭！做為一家的長兄，做為一個男子漢，理應鐵肩擔道義，該強勢就強勢！

至于大兒媳王艷，她的貪婪和自私屬于人性的弱點，作者已經讓她得到了報應。令人欣慰的是，現(xiàn)實讓她迷途知返，改邪歸正了。

老二劉蕓善良大度，足智多謀，遇事總能主持正義。勸說著兄弟聯(lián)手給父親買墓地，設計讓兄弟共同替父還債，理智地處理遺囑問題等，她簡直就是完美的化身，怎能不讓人佩服！至于感情問題，一波三折后，更加幸福了。是啊，回家才是她最好地歸宿。

劉家女婿王文凱，屬于生活中的幽默派，本身已很可愛。雖缺少點胸懷，但也能知錯就改。我最欣賞他的一句話是：＂我就不信這個邪了，還能把她追不回來？＂試想，一個男人有了這份決心和信念，肯花費這份心與力，哪還有辦不成的事兒呢？

老三劉帆文質彬彬，脾氣溫和。我認為他善良有責任感，很可愛。但有些問題處理欠妥，比如楚清非讓小惠給他們家打掃衛(wèi)生時，他作為一個男子漢是無論如何不能遷就楚清的。

至于楚清，精明驕橫，是生活中人性自私與瘋狂的形象代表。對于她，只有用法律來制裁了。真佩服作者看得透，安排的巧。

當然，劇中還有很多配角，他們大都表演著人性的善良和執(zhí)著，弘揚著社會正氣，是新時代的楷模。惟有楊羽，還沒有拋卻自私和偏見，所以在社會進程中她被丟進了歷史的漩渦！

真感謝本劇的作者和一切參與策劃與主演的人員，是你們通過此劇弘揚了正義，讓人們在潛移默化中學會了做人和做事！謝謝你們！

戰(zhàn)爭的觀后感 篇9

《我的戰(zhàn)爭》是中影集團為紀念朝鮮戰(zhàn)爭65周年的獻禮影片，預計成為20xx年投資最大、最有影響力的國產戰(zhàn)爭片。朝鮮戰(zhàn)爭是老一輩人的共同記憶，尊重歷史，回憶往昔?！段业膽?zhàn)爭》以還原歷史原型的真實性再現(xiàn)朝鮮戰(zhàn)爭，力求達到觀影者身臨其境的效果。在感受影片震撼效果的同時，銘記重要的歷史事件對當代年輕人有著重要的教育意義。

這是一個發(fā)生在抗美援朝時期的朝鮮戰(zhàn)爭戰(zhàn)場上的感人故事。中國人民志愿軍某編隊九連的戰(zhàn)士們用慘烈的犧牲換取了戰(zhàn)爭最后的勝利。

影片講述一群中國年輕士兵與文工隊美女俊男，為了抗美援朝而離鄉(xiāng)背井，前往戰(zhàn)火連連的朝鮮執(zhí)行任務，在冰天雪地中和美軍作戰(zhàn)。孫北川(隊長)和張洛東(司號員)情同手足。兩人都喜歡孟三夏。不過洛東把愛藏在心中，表面上只把三夏當姐。一開始北川和三夏常常爭鋒相對，后來大家在戰(zhàn)場中一起共患難而成為戀人。

中方以炮彈、手榴彈、炸藥包和美軍作戰(zhàn)。美軍還出動坦克車。中方在抗美戰(zhàn)爭中，犧牲了許多士兵。有許多觸目心驚與血肉橫飛的戰(zhàn)爭過程。

感情戲方面，有讓人感動的父子情(李順良與張洛東)、還有經歷生死的愛情(劉詩文與王文珺)、有一生糾結并留下永久遺憾的父女情(田義舟與文珺)、還有為戰(zhàn)友犧牲的兄弟情以及孫北川與孟三夏的一段相知相惜的愛情。

2023我的戰(zhàn)爭觀后感

怎樣使作品名的觀后感更有條理性呢？現(xiàn)在就可以通過寫一篇觀后感來彰顯作品的內在含義和精髓。在眾多文章中，“我的戰(zhàn)爭觀后感”正是幼兒教師教育網編輯最喜歡的一篇，望您能將此文保存并與朋友們分享！

我的戰(zhàn)爭觀后感(篇1)

中秋節(jié)放假，本來是不打算看這樣主旋律電影。但是，聽說有些人說很熱血，有些人說很垃圾。

抱著好奇的心態(tài)，去了電影院。 我的戰(zhàn)爭，這樣的電影，剛剛上映排片，就別影院給擠下去。

時間非常不好。賣票進去，也基本都是隨時在40歲左右人。我還想，可能看到一半，就走了。

結果電影超級好看，無論從演員、配樂、劇情、特效、都是目前中國最好看的戰(zhàn)爭片。看完這部影片，再看馮小剛的集結號，那肯定比集結號高上一個檔次。

先從演員來講，劉燁飾演的孫北川，接地氣 描寫了一個典型的北川漢子，粗擴，直言，但心底善良。和孟三夏對話，你娃涮壇子，你娃倒桶子。讓人感覺老鄉(xiāng)非常親切。另外，幾個配角也非常老沉。

在說配樂，一開場，本來挺祥和的鏡頭和氣氛。由于孫北川的到來，表現(xiàn)的非常緊張，上腺素飆升。是爺們兒，看了都會為之一振。尤其是，剛剛開場就打了一場遭遇戰(zhàn)。場面堪比好萊塢戰(zhàn)爭片，讓人熱血沸騰。尤其是配樂，和音效。在電影院里面，簡直是無可比擬，好像自己就親身經歷了這場史詩之戰(zhàn)一樣。

再說整部電影的劇情，非常接地氣，孫北川和張洛東的兄弟情，張洛東與李順良的父子情很溫暖，卻不刻意描寫，都是順著情節(jié)推進，情感戲都是捎帶品。但是，有一些鏡頭，簡直是催淚，看的我都想哭。著實兩個鏡頭讓我眼眶濕潤的一塌糊涂：1.都給我活著回來，聽到沒活著回來；2.孫北川死，王珞丹親孫北川的時候那個一言不發(fā)。簡直讓一個大老爺們兒感到動容。

在說特效，如果看了我的戰(zhàn)爭，再看集結號，那基本上，特效方面，集結號就不用再看了。而且集結號的劇情拖沓，戰(zhàn)爭場面就十幾分鐘，根本沒有辦法比擬。

最后，我要說的是，本來這樣的影片，被人罵過之后，排片量就少，也就那么幾天，估計撐不過兩個周，如果大家要是有時間的話，還是親自去電影院看看吧。不要只聽一幫2B，叫囂什么戰(zhàn)爭，什么非正義的，和你們半毛錢關系都沒有?？墒沁@部影片本事，就是一部非常好看的電影。就是一個炸藥錢，都值了你的電影票錢。不看，真的太可惜了。

觀影歸來，我一直在思索！思索著孫北川背靠黃土面朝藍天躺在戰(zhàn)場上問張洛東：你說，以后會有人記得我們嗎？

我的戰(zhàn)爭觀后感(篇2)

電影是催淚的，令人感動的。當孟三夏撕心力竭地讓大家活著回來時，我的眼眶是濕潤的，活著就是戰(zhàn)友間的深厚情誼，就是最大的勝利；當小神仙奮不顧身將孫北川撲倒躲避炸彈的一瞬間是美麗而震撼的，身后的火海讓這一瞬變得永恒；當天寒地凍，老爹和小神仙冒著生命危險，用盡心血，歷經苦難，滿臉堅定爬出碎石時，我感受到他們的毅力。被深深感動！

中國所有英勇犧牲的戰(zhàn)士用他們的鮮血換來了我們今天的幸福，他們?yōu)榱?3億中國人現(xiàn)在的美好做出了巨大貢獻。每段幸福生活后都有前輩們的努力與汗水，艱辛與堅持。我們不能忘記歷史，應銘記于心。我們應珍惜現(xiàn)在的幸福，永遠記住幸福后前輩的努力！

看后我被深深觸動，一個個鮮活的英雄人物讓我肅然起敬。敬他們的勇敢，敬他們的團結，敬他們的堅持與努力，敬他們舍己的精神，敬他們的堅定，一幕幕場景再現(xiàn)了前輩們?yōu)閯倮伨偷孽r血之路，每一場戰(zhàn)役中都會有志愿軍壯烈犧牲，知名的，不知名的，哪個不是我們心目中的英雄人物？哪個不值得我們愛戴與尊敬？他們是我們的英雄！心目中永遠的英雄！

我的戰(zhàn)爭觀后感(篇3)

當一個孩子失去父母時，他是無助的。

他叫趙子牛。十年前，他的爸爸去了監(jiān)獄;六年前，他的媽媽去了天堂，好心的姑媽收養(yǎng)了他，使他從憂傷走出來，現(xiàn)在趙子龍十二歲了，突然有一天，陌生的爸爸走出高墻，闖入他原先平靜的生活。面對著一個脾氣暴躁、自以為是，還有著不光彩歷史的老爸，趙子牛感到無所適從，他把媽媽的意外車禍也歸結到老爸身上，他和老爸過得十分糟糕的二人生活。他們常常因為一點小事而爭吵，他們就像一個籠子里的兩只老虎，相互折磨相互廝咬，誰也不肯讓誰。無論老爸做什么，趙子牛都不肯接受他。然而一次蓄意的跟蹤倆，讓趙子牛有了一個意外的發(fā)現(xiàn)——原來老爸每天早出晚歸不是去，而是去停車場做保安，冒著寒風如此辛苦工作，就是為了讓趙子牛過上更好的生活，這令趙子牛感動不已，終于愿意接受爸爸了。

趙子牛的爸爸是犯過錯，他去，傾家蕩產，砸鍋賣鐵去給自己還債，結果還打了人，所以才被警察抓進了監(jiān)獄，可這世上有誰不會犯錯，不過是有人犯大錯有人犯小錯罷了。犯錯不可怕，再次犯同樣的錯才可怕，后來趙子牛的爸爸也知錯悔改了，所以我們還是應該寬容些，去原諒他，讓他好好的重新做人，做個好爸爸!

俗話說“’退一步海闊天空"，有時候互相退讓，把心放寬些，也許事情就可以得到很好的解決。希望趙子牛和他的爸爸，能永遠相親相愛的生活下去。

我的戰(zhàn)爭觀后感(篇4)

由中國電影股份有限公司領銜出品，香港鬼才導演彭順執(zhí)導，劉燁、王珞丹、楊佑寧、黃志忠、葉青、王龍華主演的戰(zhàn)爭史詩巨制《我的戰(zhàn)爭》將于9月30日全國上映，近日片方發(fā)布了“冰與火之歌” 版導演特輯，第一次展現(xiàn)了影片拍攝現(xiàn)場彭順不為人知的一面。通過視頻不但可以看到導演如何用自己獨特的視角表現(xiàn)不一樣的宏大戰(zhàn)爭場面，更能感受到彭順對藝術的執(zhí)著追求，猶如一曲冰天雪地的片場和熱火朝天的爆破場面所譜寫成的冰與火之歌。

彭順導演憑借《見鬼》、《危城曼谷》（泰國版）、《C+偵探》、《風云II》、《妄想》等作品早已蜚聲影壇，在多倫多國際電影節(jié)、香港金像獎、東京國際電影節(jié)中多次獲得獎項和提名。對于首次執(zhí)導戰(zhàn)爭題材電影，在導演特輯中彭順表示非常希望拍一部具有自己風格的戰(zhàn)爭電影，把自己的商業(yè)視角和獨特的拍攝手法與傳統(tǒng)戰(zhàn)爭題材相結合，完成一部真正的商業(yè)戰(zhàn)爭大片。據(jù)了解，為了尊重歷史并拍攝好《我的戰(zhàn)爭》，電影開拍前彭順翻閱了大量相關書籍和影像資料，對這段歷史進行深入了解學習，在電影拍攝間隙彭順則抓緊時間和槍械組老師交流，充分熟悉每一種武器裝備，以便更好的完成拍攝，如此狂熱認真的工作態(tài)度和對細節(jié)的極致把控，使得主創(chuàng)人員對導演深感佩服。

“導演希望能夠呈現(xiàn)給我們不一樣的戰(zhàn)爭片，而且壓力非常大，但是在片場他完全沒有表現(xiàn)出來，只為了讓我們能更專注的投入到拍攝中”，王珞丹這樣評價導演。楊佑寧則表示：“導演在片場只要一坐上導演椅就會很亢奮，有什么畫面，需要補什么畫面，全在他的腦子里電影我的戰(zhàn)爭觀后感4篇劇情。”劉燁對導演的評價是最中肯的：“他是一個非常專業(yè)的人，在片場一直專注的看著鏡頭，就是那種典型的工作狂類型，工作占滿了他全部的時間，很專業(yè)，很敬業(yè)。”

為了盡量真實還原抗美援朝戰(zhàn)斗場面、把最真實的感覺呈現(xiàn)給觀眾，彭順表示：自己堅持實景拍攝戰(zhàn)爭場面，并在拍攝戰(zhàn)斗戲時會要求攝影師在距離炸點最近的位置完成拍攝，跟演員一起經過炸點，只有這樣才會體現(xiàn)出戰(zhàn)場的真實感。

在電影拍攝過程中大量的使用GoPro進行拍攝，用第一人視角呈現(xiàn)畫面，給人更加真實的感受。在使用GoPro拍攝過程中，不僅要求演員持機表演，彭順還親自持機進入“戰(zhàn)場”真實感受戰(zhàn)場的危險。彭順要求電影中的爆破場面使用真實爆破，這對影片增加了很大的拍攝難度。在保證演員人身安全的前提下，影片中大部分爆破鏡頭都是采用真實爆破，在拍攝過程中同一個畫面，會因為爆破或者演員走動問題重復拍攝多次。彭順希望通過這種拍攝手法和嚴格的畫面要求，讓觀眾身臨其境的去感受最真的戰(zhàn)場，用不一樣的拍攝方式梳理戰(zhàn)爭電影的全新模式，帶給觀眾全新感受，希望能夠創(chuàng)作出一部真正有他個人風格的戰(zhàn)爭題材商業(yè)大片。

我的戰(zhàn)爭觀后感(篇5)

以否認影片《我的戰(zhàn)爭》在戰(zhàn)爭場面上下了不少功夫?？上У氖莿≈星楣?jié)難讓人動容，好的場景也乏善可陳，一味戰(zhàn)火渲染，劇情的散亂，而人性的蒼白，使電影變的膚淺平庸，難比肩他國戰(zhàn)爭經典。電影敘事時與史料相悖。如歷史上的第一戰(zhàn)役是中國軍隊悄悄入朝，神不知鬼不覺，運動中小遭遇戰(zhàn)。到第二戰(zhàn)役開打，美國人都不相信有中國正規(guī)軍隊進入。影片首部大戲，就呈現(xiàn)首批入朝參戰(zhàn)的列車就遇有美機狂轟濫炸，大部隊重武器阻擊的江面大橋遭遇戰(zhàn)。如在時間節(jié)點調整一下更符合歷史。影片呈現(xiàn)的中國軍隊進攻時的“人海”，猶如韓國的《太極旗飄揚》場景，戰(zhàn)士地成批成批倒下。海外媒體常指責中國軍隊人海戰(zhàn)術，漠視生命，這樣情節(jié)易授人口實。戰(zhàn)爭與愛情總是影片中不變的元素，用連長遇女老鄉(xiāng)酒后失態(tài)引發(fā)感情戲似乎有情節(jié)略顯粗糙，沒法打動人。優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片，一定要有愛情戲嗎?《拯救大兵瑞恩》沒有男女感情線?！短珮O旗飄揚》里那個男一號有一個未婚妻，沒出現(xiàn)在戰(zhàn)場景中。這兩部片子的情節(jié)一氣呵成，更為流暢。

所謂準備，是研究戰(zhàn)爭，研究戰(zhàn)爭中具體的人。那些經驗不可能親歷了，只能通過第二手、第N手的資料去分析，這需要大量的時間和心力投入。我沒有這個條件，必須馬上動手。能夠依賴的只有自己的人生經驗和世界觀了，我的從軍經歷和所受的教育提供了潛在的幫助，我的局限性恰恰也在這里，但是這并不妨礙我的真誠。我感到最不可思議的，是志愿軍官兵一致的慷慨赴死的氣勢，這種罕見狀態(tài)震驚了全世界，至今仍有巨大影響。在100多年來的屈辱史中，這是民族氣質的一次逆轉和爆發(fā)。我想尋找答案，但是我不可能通過一個倉促寫就的劇本達到這個目的。我會繼續(xù)尋找。我設計了孫北川這個人物，他是農民子弟，在炮火中還惦記著以后回老家種地;我還設計了孟三夏等文藝女兵，武中有文，顯現(xiàn)了與農民的現(xiàn)實主義相對應的小知識分子的浪漫主義。構思劇本時，恰逢各類選秀節(jié)目盛行，我就忍不住想，這些靚男美女如果生在當年，競賽選拔志愿軍文藝兵會是怎樣的場面?我甚至設想了1950年兩個文藝青年在上海參加征兵面試的情節(jié)，沒有用上而已。時代不同，偶像不同，有些慷慨悲歌之志或許可以被貶低，卻是永遠不應該忘記的。

我的戰(zhàn)爭觀后感(篇6)

個人對戰(zhàn)爭片的好壞之分，從不指在電影能有著多么宏大刺激的戰(zhàn)爭場面，而更在于其本身能否用那些鮮活真實的生命去承載戰(zhàn)爭之殤與和平之思，但《我的戰(zhàn)爭》中一味的戰(zhàn)火渲染，劇情的散亂，人性的蒼白，都只是使電影變的膚淺平庸。

難以否認這是一部在戰(zhàn)爭場面上下了不少功夫的作品，可惜于逼真的戰(zhàn)爭并沒有去寫實其所帶來的冷酷殘忍，電影只是用戰(zhàn)爭在不間斷的渲染著主旋律的英雄情懷，但這不是一部虛構的《指環(huán)王》，無數(shù)人的生死都可賦之笑談，戰(zhàn)爭背后有著多少的苦難，數(shù)以萬計的英魂卻只是在電影中成為了襯托那一腔英雄熱血的悲情，這樣的作品從本質上來說，雖然稍勝于全然無法入目的抗日神片，但與前者不思戰(zhàn)爭之殤的做法并無不同。

《我的戰(zhàn)爭》雖是一部以小人物為視角的作品，但電影并沒有為觀眾帶來一個小人物面對戰(zhàn)爭的那種真實，其只是一再的用一場接一場的戰(zhàn)火來營造看點，殊不知這樣建立起來的戰(zhàn)爭早已敗絮其中，愛情的附加不但難以引人共鳴，反而使故事充滿了虛假的做作，而單一化的視角，更令本錯綜復雜多方角逐的鏖戰(zhàn)，變成了一場毫無戰(zhàn)術可言的自欺欺人，如若不是電影將背景在伊始設定于了抗美援朝，那么這甚是一場可以套搬于其他戰(zhàn)爭之中的移花接木。

在現(xiàn)如今，不論意識形態(tài)如何，戰(zhàn)爭片所最終著點的都必當該是反戰(zhàn)，電影看完后給人的觀感絕不是熱血沸騰，心潮澎湃，而是對戰(zhàn)爭原罪本身深省的反思，以此再突顯的愛國主義情懷才會變的真摯動人，但在這部劇情散亂的電影中幾乎無從建立起真摯的人物情感，人海戰(zhàn)術的犧牲亦變的難有感懷，當生命的逝去只是變成了電影強行煽情的手法，這樣的戰(zhàn)爭片且不談對比何般他國經典，就拿馮小剛的《集結號》來說也是謬之千里。

一部好的戰(zhàn)爭電影，最為根本的是有對生命的尊崇和戰(zhàn)爭的反思，但無論從諸多國產的抗日神片，還是這部以“我”來著點的抗美援朝，卻連這一點都做的乏善可陳，又能拿什么來引人共鳴，追思先烈。