黑天鵝觀后感

黑天鵝觀后感收藏7篇。

你知道寫作品名的觀后感應(yīng)該包含哪些內(nèi)容嗎？一部優(yōu)秀的影視作品可以給我們帶來很多收獲，每次我們看完后，心中都會被深深地觸動。不同的人觀看后，相信也會有他們自己的心得體會。寫觀后感時要深思熟慮，才能真實地表達情感。欄目小編在這里特別選出一篇非常有用的“黑天鵝觀后感”供大家分享，希望你能從中受益，不要忘記將它收藏起來！

黑天鵝觀后感 篇1

天鵝有黑也有白，辯證是唯一出路

《黑天鵝》是一本較為特別的書，給人的感覺較為異類，帶來啟迪，引發(fā)思考，其中也不乏值得探討的東西。

一、啟迪

所謂的“黑天鵝”事件，具有以下特性：“第一，它具有意外性，即它在通常的預(yù)期之外，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)。其次，它會產(chǎn)生極端影響。

第三，雖然它是出乎意料的，但人性促使我們在事后為它的發(fā)生編造理由，或多或少地認為它是可以解釋和預(yù)測的?！本唧w來講，再多的白天鵝也無法證明世界上的天鵝都是白的，一只黑天鵝的出現(xiàn)就會打破原有認識。這是本書中最有價值的觀點，它給我們帶來啟示，提醒我們認識和重視多樣性。

一是可能性的多樣性。作者說他選擇移居美國，而不是其他國家，因為美國鼓勵人們說他們不知道。細細想來，有時承認不知道真的非常重要，因為只有這樣的態(tài)度，才會我們發(fā)現(xiàn)那些本來應(yīng)該知道卻又不知道的東西。

我們所接觸到的可能并不重要，我們從未發(fā)現(xiàn)和意識到的可能是問題的關(guān)鍵，新的可能性潛伏在未知領(lǐng)域。

二是方式方法多樣性。依靠過去的經(jīng)驗來判斷正在發(fā)生的事情可能是錯誤和危險的。人們處理新問題的習(xí)慣首先是根據(jù)過去的經(jīng)驗來判斷和作出決定。

但是，這種條件反射性的自發(fā)行為，也許只是人類歷經(jīng)危險處境時所積累的本能反應(yīng)。從與時俱進的角度看，是片面的。隨著時間和空間的變化，過去的經(jīng)驗只能做為參考，不一定適用于現(xiàn)在和未來。我們必須根據(jù)事物的新特點不斷創(chuàng)新。這啟示我們要擺脫從眾心理，防止人們隨大流，保持獨立思考。

對事物的評判上，大家說好不一定就是好。懷疑主義可以防止人們盲目相信任何因素，除非它不會產(chǎn)生重大影響。因此，重要的是要弄清楚可能產(chǎn)生重大影響的未知因素。

三是思維模式多樣性。本書的觀點應(yīng)該可以沖擊不少統(tǒng)計學(xué)者、經(jīng)濟預(yù)測師、數(shù)學(xué)模型建造者的原有認識。人類接受信息上的“被安排”和思維邏輯上的“習(xí)慣歸類推理”，使錯誤思想反復(fù)地自我互相引用和證明而無法超載。

沒有否定，沒有超越，沒有發(fā)展。只有開放的胸懷和寬容的態(tài)度，才能激發(fā)和鼓勵創(chuàng)新，從而集中智慧，掀起思想風(fēng)暴，形成新的思維方式。從這個意義上，《黑天鵝》顛覆固化的簡單經(jīng)驗，使人們對僵化的思維模式產(chǎn)生深刻懷疑，在思維模式上帶來寶貴的多樣性啟迪。

二、探討

《黑天鵝》涉及數(shù)學(xué)、金融、投資等多方面問題，初看上去可以算作經(jīng)濟類書籍，但此書的精神實質(zhì)屬于哲學(xué)范疇，從這里，可以看到現(xiàn)代西方哲學(xué)流派中不可知論的影響。

作者將世界分為兩部分：極端斯坦和平面斯坦，它們大多屬于極端斯坦。因為黑天鵝事件影響巨大，但它幾乎是不可預(yù)測的，它將導(dǎo)致一個不可預(yù)測的未來。在這里，當前統(tǒng)計、經(jīng)濟預(yù)測和數(shù)學(xué)模型的作用幾乎被完全否定。

由于不可預(yù)測因素的存在，學(xué)術(shù)和真理成為一種虛假的理論。只是一堆互相引用、欺騙世界的報紙。只會傳染，不真實。這是迷信。黑天鵝的極端表達很容易引起人們的注意，但筆者對如何對待黑天鵝并沒有給出多少建議。書中唯一的具體建議是保守地放置80%的極金（如儲蓄），其余20%的極金以風(fēng)險的方式放置（安排的權(quán)利）。

從這里我們可以看到，在金融危機、經(jīng)濟泡沫和股市崩盤中，在建立世界新秩序的過程中出現(xiàn)了極度不安全的情況。因為無法從過去的經(jīng)驗判斷現(xiàn)在，更無法以此判斷未來，于是，我們連明天太陽是否還會升起這樣的問題，都已經(jīng)無法回答，陷入徹底失語的尷尬境地。從這里，我們又看到了一個徹底的不可知論者。

不可知論斷言，人類認識能力不能超出感覺經(jīng)驗及現(xiàn)象范圍，無法認識事物本質(zhì)和發(fā)展規(guī)律，用人類認識界限的相對性論證人類認識能力的絕對界限，是對馬克思主義哲學(xué)關(guān)于必然性和偶然性對立統(tǒng)一關(guān)系基本認識的一種挑戰(zhàn)。自然科學(xué)和辯證唯物主義的發(fā)展不斷證明，人類的認識是不斷發(fā)展的，認識能力的增長是無限的，人類的認識能夠符合客觀現(xiàn)實。世上只有未被認識的東西，沒有不可認識的領(lǐng)域。黑天鵝不能否認科學(xué)真理的客觀性和認識世界的客能性。

今天，地球人不是已經(jīng)知道黑天鵝的存在了么？黑天鵝也無法否定基本的抽象思維規(guī)律。當然，“我們不知道我們不知道的”，但是，我們還是知道“我們不知道我們不知道的”的，我們可以努力把握必然性，并一路小心地等待必然到來的偶然性。

作者一生研究運氣、不確定性和概率，最后發(fā)現(xiàn)，他眼中的世界比前一天變得更加隨機，人類每天都比前一天被愚弄得更多。書中講，無論在文藝、經(jīng)濟和科學(xué)等多個領(lǐng)域，由于最初的微弱優(yōu)勢，由于隨機事件，一個人意外地稍稍領(lǐng)先其他人。隨著人們趨之若鶩地盲目模仿、相互借鑒，不斷強化累積優(yōu)勢的形成，發(fā)達的現(xiàn)代信息強化了累積優(yōu)勢，成功集中度不斷提高，成為社會學(xué)中的馬太效應(yīng)。

不過在我看來，世界當然不公平，但果真已經(jīng)到了“令人厭惡”的程度了么？就算一個贏者通吃，但模仿者不可能全部成為贏者，馬太效應(yīng)的泡沫必定破滅。

三、思考

黑天鵝引起無盡的思考。基于這個事件，即使我們打破了循環(huán)引用，但對于一個具體的問題，如果我們從第一個為什么開始并不斷地問，路的盡頭在哪里？因為將來它可能會被反例推翻，我們怎么能證明物理定律一定是正確的呢？面對只可以證否、不可以證明的命題，我們怎么用實踐來證實理論呢？

難道我們只能不斷地用實踐來證否理論么？這樣的理論到底是認識，還是猜測呢？我們不妨耐心地、報著謹慎、好奇的觀察和實驗態(tài)度，看看天邊會不會飛出五顏六色的天鵝。

黑天鵝觀后感 篇2

在發(fā)現(xiàn)澳大利亞的黑天鵝之前，歐洲人認為天鵝都是白色的，“黑天鵝”曾經(jīng)是歐洲人言談與寫作中的慣用語，用來指不可能存在的事物，但這個不可動搖的信念隨著第一只黑天鵝的出現(xiàn)而崩潰，《黑天鵝——如何應(yīng)對不可預(yù)知的未來》讀后感。

塔勒布在經(jīng)歷了1987年的股市崩盤后，逐漸構(gòu)建了自己完整的黑天鵝思想體系。黑天鵝意味著一個重要的稀有事件。這是出乎意料的，但它改變了一切。人類總是過分相信經(jīng)驗，不知道黑天鵝的出現(xiàn)足以顛覆一切。

然而，無論是在股市的預(yù)期還是在**的決策中，黑天鵝都無法**?！?11”事件、美國的次級貸危機、我國的雪災(zāi)，都是如此。

1、黑天鵝事件的特點

塔勒布總結(jié)出“黑天鵝”事件具有三個特點：稀有性,即它在通常的預(yù)期之外，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)；沖擊性，即它會產(chǎn)生極端影響；事后（而不是事前）可**性，即人的本性促使我們在事后為它的發(fā)生編制理由，并且或多或少的認為它是可解釋的和可**的。

生活中，隨機性隨處可見，并且“黑天鵝”事件的影響一直在擴大，因為世界變得越來越復(fù)雜，而人們總是以自己有限的生活經(jīng)驗和不堪一擊的信念來解釋不可**的事件；即便是精于算計的專業(yè)人士，也難保不被隨機性愚弄；最重要的是，我們***對它的視而不見。也許我們應(yīng)該做的是適應(yīng)這個未知的未來。

2、現(xiàn)實中大量的黑天鵝事件

我們的世界被極端、未知和不可能所支配，而我們把時間花在討論瑣碎的事情上，只關(guān)注已知和重復(fù)的事情。此外，積極的黑天鵝事件需要事件來顯示他們的影響，而消極的黑天鵝事件發(fā)生得非?？臁茐谋葎?chuàng)造要容易得多，也快得多。本書中介紹了很多非常典型的黑天鵝事件。

黑天鵝事件一：泰坦尼克號

1909

2002年3月31日，“泰坦尼克”號在北愛爾蘭最大城市貝爾法斯特的哈南德沃爾夫造船廠開始建造。這艘當時世界上最大的豪華客輪被稱為“永不沉沒的夢幻客輪”。

1912年4月10日，它從英國南安普頓航行到紐約，但在航行的第四天晚上，它在北大西洋撞上冰山后沉沒。由于缺乏足夠的救生艇，1500人被埋在海底，成為迄今為止最著名的沉船事故。

黑天鵝事件二：悉尼歌劇院

這座著名的建筑實際上是人類認知傲慢的標志。按計劃，工程應(yīng)該在1963年初完工，歷時4年，費用為700萬澳元。但到了1963年，僅完成建筑底部的基礎(chǔ)部分。

最后完工時間是1973年。雖然它比原先預(yù)計的要簡單得多，但它的**是1.04億澳元，相當于現(xiàn)在的6億多澳元

當華爾街遇上“黑天鵝”——《第一財經(jīng)**》從去年6月份以來，華爾街已經(jīng)為次級債投資的損失埋單超過1300億美元。投行通過高薪吸引了世界上最優(yōu)秀的畢業(yè)生，特別是計算機科學(xué)、物理等理工科領(lǐng)域的人才。他們假設(shè)的資產(chǎn)定價模型非常復(fù)雜，普通電腦可以自己計算好幾天。

然而，次貸危機的爆發(fā)暴露出一個不爭的事實，即華爾街用于風(fēng)險管理的內(nèi)部模式仍存在致命缺陷。這些投行用于計算單個交易日內(nèi)可能從交易中虧損最大金額的方法，被稱作“風(fēng)險價值”（value

at risk，var）。

黑天鵝事件三：“9.11”事件

2001年9月11日上午，當美國人正要開始一天的工作時，****劫持了四架飛機，并將它們撞向紐約世貿(mào)中心和華盛頓五角大樓。轟然倒塌的雙子座化為一片廢墟，3000多人罹難。

黑天鵝事件四：長期資本管理公司

長期資本管理公司根據(jù)歷史數(shù)據(jù)建立了一個復(fù)雜的量化模型，認為新興市場的利率會降低，而發(fā)達國家的利率會走向相反的方向，因此大量**新興市場債券，而美國短期國債。然而1998年8月，俄羅斯宣布盧布貶值延遲三個月償還外債，俄羅斯國債大幅貶值并完全喪失流動性，讀后感《《黑天鵝——如何應(yīng)對不可預(yù)知的未來》讀后感》。從5月俄羅斯金融風(fēng)暴到9月全面潰敗，這家聲名顯赫的對沖**在短短150余天內(nèi)資產(chǎn)凈值下降90%，出現(xiàn)43

公司虧損5億美元，只剩下5億美元，瀕臨破產(chǎn)。

黑天鵝事件五：次級抵押貸款風(fēng)波

過去20

一年來，華爾街各大金融機構(gòu)從美國頂尖大學(xué)聘請了數(shù)學(xué)人才，開發(fā)了一套基于計算機的股市自動交易系統(tǒng)。理論上，電腦交易出現(xiàn)大崩盤的概率為“10萬年才會發(fā)生一次”。但在今年夏天，因為次級債市突變，高盛旗下由電腦交易的“全球配置**”在一周的時間里價值縮水30％，損失14億美元。

3、我們固有的思維模式

本書作者指出：“錯誤的把對過去的一次天真觀察當成某種確定的東西或代表未來的東西，是我們無法把握黑天鵝現(xiàn)象的唯一原因。”

對待歷史事物，人類思維會犯三個毛?。?/p>

假設(shè)性理解：人們認為它們知道在一個比它們知道的更復(fù)雜的世界里發(fā)生了什么。反射偏差：我們只能事后評價事物，就像我們只能從后視鏡里看到事物一樣。高估事實性信息的價值。

人們在對黑天鵝事件的無知中又產(chǎn)生了的問題：

確認謬誤：我們只關(guān)注觀察到的事物的預(yù)選部分，并從中推斷出未觀察到的部分；敘述謬誤：我們用符合團隊明顯偏好模式的故事欺騙自己。

沉默的證據(jù)造成的認識扭曲：我們所看到的并不一定是全部。歷史掩蓋了黑天現(xiàn)象，使我們對這些事件發(fā)生的可能性有了錯誤的認識。

我們?yōu)橐呀?jīng)發(fā)生的事?lián)鷳n，而不是那些可能發(fā)生卻實際上沒有發(fā)生的事。

4、如何應(yīng)對黑天鵝事件

貫穿本書的是對不確定性的研究，以及不確定性的核心思想：當你做決定時，你只需要了解事件的影響，而不是事件的可能性。

我們接觸到的所有信息都是無意安排的，這可能是隨機性的魅力所在。歷史從某種程度上來說就是種種偶然的集合體，其實人類誕生本身也是一種偶然。作者指出：

“我們很容易忘記我們活著本身就是極大的運氣，一個可能性微笑的事件，一個極大的偶然”。

黑天鵝事件是未知的，我們永遠也不可能知道，因為根據(jù)定義，它是未知的，但我總能猜到它會對我有什么影響，我應(yīng)該基于此做出自己的決定。塔勒布強調(diào)，隨機打字的一部分馴服了許多黑天鵝，但并非全部。

在這本書中，塔勒布沒有提出應(yīng)對黑天鵝事件影響的具體方案或方法，但給出了很多建議。他指出：“當我們能夠受到黑天鵝事件影響時，我會非常冒險，這時，失敗只有很小的影響，當我有可能受到負面黑天鵝事件的襲擊時，我會非常保守”。

并且，他強調(diào)“不要試圖準確的**黑天鵝事件，這很可能使你更容易受到那些你沒有**到的結(jié)果的影響。我們只需要在將正面黑天鵝事件的影響的最大化的同時，保持對負面的黑天鵝的警惕”。通常，最成功的企業(yè)就是那些懂得接受事物的內(nèi)在不可**性并利用它的企業(yè)。

所以，我們可以不太在意小的失敗，但是要在意大的終極性失敗。

5、讀后的啟發(fā)

本書中的觀點極具反思性和獨特性，作者列舉了充滿了卡爾維諾寓言式的故事，告訴你把現(xiàn)實世界簡化為非黑即白的企圖一定會失敗。本書將會教我們改變自己的思維方式，把握黑天鵝帶來的機會，采取應(yīng)對策略，從中受益，另外，它將改變我們對世界、人性和金錢的看法。

大家總以為庸常生活里的格局和規(guī)律是應(yīng)該去努力適應(yīng)的，這確實是一個極大的誤區(qū)?；蛟S這些***注定了自己平庸的命運。黑天鵝并不可怕，只要我們正視黑天鵝的存在，而不是自以為是：

自以為掌握了白天鵝的規(guī)律就掌握了世界，結(jié)果當黑天鵝飛來時，措手不及，導(dǎo)致過往的努力化作泡影。所以，我們多持一點開放的心態(tài)，用更多元化的視角去觀察我們的世界，也許能幫助我們更深地理解這個世界。

幾乎社會生活中的一切都是由極少發(fā)生但是影響重大的震動了和飛躍產(chǎn)生的，而同時幾乎一切關(guān)乎社會生活的研究都聚焦于“正?！保绕涫遣捎谩扮娦颓€”的推論方法，你會什么真相也看不到。所以，我們不能迷信權(quán)威，不能盡信書。我們要避免從眾，我們在面對極端斯坦的問題時，不能“近似”使用平均斯坦的方法。

藐視命運，自己拒絕追趕時間表，錯過列車，只有在你追趕它的時候，才是痛苦的。同樣，不能達到別人對你期望的成功，只有在它也是你所追求的東西的時候才是痛苦的。我們或許可以嘗試凌駕于爭斗與名利思想之上，而不是之外。

在日常生活中，我們要學(xué)會努力控制自己，學(xué)***為自己設(shè)計游戲規(guī)則，而不是有小概率事件控制自己，這樣，失敗的可能性才會大大降低。

黑天鵝觀后感 篇3

本書介紹了黑天鵝現(xiàn)象，通過本書，我了解到黑天鵝事件的特征：稀有性、極大的沖擊性和事后可預(yù)測性。對于黑天鵝這本書目前（2017年7月8日）理解的并不好，很多點并不清楚。

下面說明下我感覺看明白的一些點：

1、游戲謬誤

現(xiàn)在我理解的游戲謬誤是：對于世界不確定性的事件，不能只局限于已知的未知，還需要了解到，他們還有未知的未知。

目前我對于隨機事件的認知是基于PMP中的風(fēng)險管理對風(fēng)險的定義。風(fēng)險也是隨機事件，具有不確定性。在不確定性中包含：已知的未知、未知的未知。對于已知的未知設(shè)置應(yīng)急儲備，對于未知的未知設(shè)置管理儲備。

這個定義感覺就像書中提到的游戲謬誤。比如經(jīng)營賭場，以玩色子為例：你可以知道每次篩子可能的結(jié)果1到6，但是這次的結(jié)果是什么，你并不清楚，這種屬于已知的未知。不過，對于賭場經(jīng)營來說，除了這種賭場游戲規(guī)則內(nèi)的已知的未知事件外，還有像那種賭場中財務(wù)人員沒有及時報稅，導(dǎo)致賭場可能被吊銷執(zhí)照或天價罰款的屬于未知的未知事件。這種未知的未知事件很可能對賭場經(jīng)營帶來很大的損失。

所以在我們的工作中，不僅要通過自己的經(jīng)驗或組織過程資產(chǎn)識別已知的未知風(fēng)險，同時，還要盡可能識別未知的風(fēng)險。

2、無法預(yù)測

書中一個觀點對我影響比較大的就是未來無法預(yù)測。因為實際生活中總可能有超出自己目前認知范圍之外的事件，導(dǎo)致自己基于過去已有經(jīng)驗和認知得出的預(yù)測不準確甚至錯誤。

自己能做的就是將注意力從預(yù)測未來上，轉(zhuǎn)移到對事件發(fā)生的影響上。首先，需要識別出不確定事件的影響是積極影響，還是消極影響。然后，根據(jù)不同類型的影響確認應(yīng)對策略。如果是積極影響，就采用激進的風(fēng)險應(yīng)對策略，積極拓展，盡量增加積極事件的影響。如果是消極影響，就采用保守的風(fēng)險應(yīng)對策略，盡量減小消極事件的影響。

此外，對于不確定事件實際發(fā)生的概率，就不要預(yù)測了，那個很大概率上是浪費時間。

3、專家意見未必可靠

作者在書中吐槽了很多專家，甚至?xí)u諾貝爾獎獲得者，這個對我的沖擊也比較大。專家不是全部不可靠，也有作者認同的專家。他認同的專家和他不認同的專家的區(qū)別是：是否是通過簡化模型論述客觀事實。

如果只是通過簡化模型來描述客觀事實的話，那么這個模型很大程度上是不可信的，因為總可能有模型范圍之外的黑天鵝因素使模型失效，使使用模型的人或組織承擔模型失效帶來的巨大損失。

自己能做的事，不能單純的相信專家的結(jié)論，還需要看專家的結(jié)論是怎么來的。如果是通過簡化模型來的，就要小心了。至于，能相信什么目前還是迷茫中……大概覺得，需要相信自己基于目前認知和能力，確認可以確認的。如果沒有能力確認，也無需焦慮，接受就好了，承擔那種焦慮沒有意義。

黑天鵝觀后感 篇4

假期里我讀了沈石溪的《黑天鵝紫水晶》。這本書講的是一只名叫紫水晶的黑天鵝，她的丈夫被袋鼠殺死了，但她在她的丈夫死后又遇到一位野生動物學(xué)家，并把他視為丈夫，讓他幫自己照顧孩子。

有一次，在動物學(xué)家出去給紫水晶找吃的時候，一只蜥蜴爬進了紫水晶的家，想吃紫水晶的蛋。但是，還是被紫水晶發(fā)現(xiàn)了，紫水晶立刻發(fā)出危險的叫聲，在一旁找食物的動物學(xué)家聽到叫聲，立即跑過來查看。不看不知道，一看嚇一跳，那只蜥蜴正在拔紫水晶的`羽毛。紫水晶的羽毛已經(jīng)被咬掉一大半了，可紫水晶仍然趴在蛋上，絲毫沒有動搖。動物學(xué)家毫不猶豫的踢了蜥蜴一腳，一下子把它踢出去好遠。

每當我看到這兒的時候，都會感動的流下眼淚。一是被紫水晶堅強不屈，不顧自己的生命保護孩子的母愛所感動。二是被動物學(xué)家為了保護紫水晶不惜違反法律所感動。

我特別愛看沈石溪爺爺寫的動物小說，前幾天媽媽剛給我買了一本叫《黑天鵝紫水晶》的書，我十分喜歡，現(xiàn)在就介紹給大家。

這本書說的是一個名叫約翰·威廉斯的動物學(xué)家來到了澳大利亞的塔斯馬尼亞島，無意中在一個披薩餅狀土丘發(fā)現(xiàn)已經(jīng)絕跡的袋狼正在與一只雄的黑天鵝在打斗，后面的雌天鵝正在孵蛋，在袋狼吃倒雄天鵝時，約翰·威廉斯一不小心把袋狼給嚇跑，接著又莫名其妙的當了雌黑天鵝的丈夫。

約翰·威廉斯給這只雌天鵝起名叫紫水晶，之后，那五只幼餓出殼了，約翰·威廉斯把嘴巴特別寬的叫寬嘴雄，身上絨毛像絲一樣滑的叫他黑絲帶；虹膜呈粉紅色，叫寶石紅；噗掌如梅花的那只叫梅花雄；最后一只頭頂?shù)挠鹈绷艘粔K，就像老頭謝頂一樣，叫它禿頭雄，再一次撲食中，紫水晶為了就自己的孩子，死去了。

另外，這本書還介紹了三百二十年前寫在羊皮上塵封已久的日記，我個人覺得不錯，大家也可以看看，沈石溪爺爺?shù)臅疾诲e，建議大家看一看。

黑天鵝觀后感 篇5

一卷塵封已久的羊皮日記。

一場人與天鵝的恩怨故事。

一段代代相傳的血海深仇。

一份生死相依的珍貴感情。

這將給我們帶來怎樣的故事呢？接下來請跟隨我的腳步來看看沈石溪著作《黑天鵝紫水晶》。

主要角色：人：動物學(xué)家約翰.威廉斯。動物：黑天鵝紫水晶和它的五個孩子。

羊皮日記的主要人物：人：四個囚犯：我-佩蘭威廉斯，約翰威廉斯的祖先，木匠吉姆，水手亨利，銀匠杰貝爾。動物：羊皮日記里的黑天鵝紫水晶。

故事內(nèi)容：當杰克羅吃黑天鵝紫水晶的丈夫時，先是約翰·威廉姆斯意外地救了黑天鵝紫水晶，但他們彼此認識，然后是約翰

威廉斯成了黑天鵝紫水晶名義上的“丈夫”，在黑天鵝紫水晶孵卵、抱窩時，幫它警戒和提供食物。在警戒時幫它趕走偷食天鵝蛋的動物針鼴。五只小鵝出生后，它們繼續(xù)幫助和保護它們，直到黑天鵝紫水晶飛進楔尾鷹，在無法飛行的情況下救了它們的孩子。為了在危難中救它們的孩子，它們自殺了，在臨終前托付約翰

威廉斯照顧好它的孩子，直到它們獨立。中間，當約翰·威廉姆斯在與袋鼠的沖突中受傷時，黑天鵝紫水晶拯救了他，并講述了一系列感人的故事。

這是人和動物都能理解的一種珍貴的生死感。

羊皮日記記載了三百年前，當約翰·威廉姆斯和木匠吉姆、水手亨利和銀匠詹拜爾的祖先越獄時，他們在荒地上因缺乏食物而挨餓時發(fā)現(xiàn)了黑天鵝。

先吃天鵝蛋，再吃黑天鵝紫水晶老公公天鵝。以此展開黑天鵝紫水晶對他們四人的仇恨。一系列報仇血恨的事。

以它的智慧最終消滅他們四人的故事。留下一卷塵封已久的羊皮日記。沛朗.

威廉姆斯留下遺囑。當他的子孫想要繼承他的家族時，它們必須來到這個囚禁島，親手殺四四只黑天鵝，用它們的鮮血在天空中犧牲我的靈魂！還有水手亨利、木匠吉姆和銀匠詹貝爾的神！

最后，約翰·威廉姆斯在紫水晶和它的四個孩子面前燒毀了羊皮紙日記，這些日記被制成了標本。放棄了十分可觀的家業(yè)，結(jié)束了一個血腥的傳統(tǒng)，一個家族整整十三代人的恥辱，由他來畫上了句號。

讀完這本書，我被黑天鵝紫水晶的母愛深深**撼了。讓我明白了母愛的偉大。讓我知道人和動物不能互相殘殺，是平等的。

還有約翰·威廉姆斯的高貴，他沒有受到金錢的影響。在他良心的天平上，生命永遠重于財富。

黑天鵝觀后感 篇6

本書的思想可以以作者的一句話來概括：“世界是由極端的、未知的和非常不可能發(fā)生的事物主導(dǎo)的，而我們卻一直把時間花在討論瑣碎的事情上，只關(guān)注已知和重復(fù)發(fā)生的事物?！?/p>

在澳大利亞發(fā)現(xiàn)黑天鵝之前，歐洲的每個人都相信天鵝是全白的，這是一個牢不可破的信念，因為它似乎在經(jīng)驗中得到了充分的證實?！昂谔禊Z”曾經(jīng)是他們言談與寫作中的慣用語，用來指不可能存在的事物，但這個不可動搖的信念隨著第一只黑天鵝的出現(xiàn)而崩潰。黑天鵝表明，我們通過觀察或經(jīng)驗獲得的知識具有嚴重的局限性和脆弱性。

黑天鵝的存在意味著不可預(yù)知的罕見事件。這是出乎意料的，但它改變了一切。人類總是過分相信經(jīng)驗，不知道黑天鵝的出現(xiàn)足以顛覆一切。然而，無論是在股市的預(yù)期還是在政府的決策中，黑天鵝都是不可預(yù)測的。

美國次級債引發(fā)的股災(zāi)如同911恐怖事件，中國股市三次跌幅過半的股災(zāi)如同2008年初的南方雪災(zāi)、1999年的洪水和2004年的非典，十分罕見卻無法預(yù)測，影響極大而歷史經(jīng)驗和傳統(tǒng)思維無法應(yīng)對，這些都是本書所說的黑天鵝事件。黑天鵝在我們的生活中無處不在。當它來臨時，我們該怎么辦？面對不可預(yù)知的未來，我們應(yīng)該如何應(yīng)對和準備？

幾乎所有重要的事情都無法逃脫黑天鵝的影響，現(xiàn)代世界是由黑天鵝主宰的。只有了解了黑天鵝，我們才能對世界的復(fù)雜性有更深的理解，才能從不可預(yù)知的未來中獲益。《黑天鵝》從一個新的角度審視了不可預(yù)測的隨機事件的巨大作用。

這個社會的贏家將是那些準備好面對黑天鵝的人。他們已經(jīng)準備好迎接黑天鵝，當它出現(xiàn)時，他們可以認出它。

“黑天鵝”不僅是一個隨機性的問題，它涉及我們看待世界的方式：我們總是以為自己知道的很多，能夠預(yù)測未來?，F(xiàn)在我們掌握的信息前所未有的豐富，但是世界上的偶然性災(zāi)難也前所未有的頻繁。

所以我們必須停下來思考：我們錯了嗎？

這正是本書想要告訴我們的。

事實上，在許多方面，人們過去所知道的法律和判決已經(jīng)被證明是錯誤的和片面的。作者塔勒布認為，金融市場是由意外的突發(fā)事件即“黑天鵝”主導(dǎo)的，因為那些可以預(yù)料的事情早就在市場中消化了，但是金融市場上的人們總是傾向于忽略或者忘記代表災(zāi)難的“黑天鵝”，相信有規(guī)律可以遵循，因而不懈地努力去構(gòu)建各種模型以追求利益。所以，不要迷信那些估值報告和行業(yè)發(fā)展研究文本，因為你能看到的所有模型和研究報告都是關(guān)于白天鵝的，你的命運可能實際上是有黑天鵝控制的。

黑天鵝觀后感 篇7

在澳大利亞發(fā)現(xiàn)黑天鵝之前，在17世紀之前，歐洲人認為天鵝都是白色的。但隨著第一只黑天鵝的出現(xiàn)，這種不可動搖的信念破滅了。黑天鵝的存在寓意著不可**的重大稀有事件，它在意料之外，卻又改變一切。

人類總是過分相信經(jīng)驗，不知道黑天鵝的出現(xiàn)足以顛覆一切。然而，無論是在股市的預(yù)期中，還是在**的決策中，還是在普通百姓日常的簡單選擇中，黑天鵝都無法**?！?·11”事件的發(fā)生、美國的次級貸危機、我國的雪災(zāi)，都是如此。

所謂的“黑天鵝”事件，具有以下特性：“第一，它具有意外性，即它在通常的預(yù)期之外，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)。其次，它會產(chǎn)生極端影響。

第三，雖然這是出乎意料的，但人性促使我們在事后為它的發(fā)生編造理由，或多或少地認為它是可以解釋和**?！本唧w來講，再多的白天鵝也無法證明世界上的天鵝都是白的，一只黑天鵝的出現(xiàn)就會打破原有認識。這是本書中最有價值的觀點，它給我們帶來啟示，提醒我們認識和重視多樣性。

經(jīng)驗有時候會欺騙自己的思想，看看別人的成果認為自己也明白了，卻無法將背后的過程理解，看了這么多書，理論的東西很多，實際運用的卻很少，感覺自己的素質(zhì)提高了不少，對事物的認知也提高了不少，但是在許多問題上還是和新手一樣，犯著這樣那樣的錯誤，有時候覺得是意外，有時候回頭想想這是**病。黑天鵝的極端表達很容易引起人們的注意，但筆者對如何處理黑天鵝并沒有給出多少建議。由于它涉及社會學(xué)、經(jīng)濟學(xué)、概率論等多個領(lǐng)域，沒有一個全面的解決方案。

但在我們的工作和生活中，我們可以從這本書中學(xué)到一些有用的東西。

黑天鵝事件的突發(fā)性要求我們必須符合正常情況。我們不能阻止小概率事件的發(fā)生，但我們可以確保其他可能的事件不會讓他發(fā)生。詳細考慮每個過程中可能存在的不確定性。客戶買房，你都做好了，可能因為客戶家里人一句話讓你所有工作都泡湯，但是我們每一個客戶還是要確保你的工作是到位的，至少要了解客戶的需求是什么，是否迫切。

再次提醒自己，記住每一個流程環(huán)節(jié)，真誠對待客戶。

當然，“我們不知道我們不知道的”，但是，我們還是知道“我們不知道我們不知道的”的，我們可以努力把握必然性，并一路小心地等待必然到來的偶然性。

生命中只有幾個關(guān)鍵步驟：生命只是幾次黑天鵝事件的累積結(jié)果。

美中不足的是作者在解釋黑天鵝可能發(fā)生的概率，也可能是最具使用價值的部分沒有給出太多的建議和案例，有些過于理論化或者作者根本也沒想明白。其次在言語上對于眾多締造現(xiàn)代金融市場的大師們也不夠尊敬，也許這就是美國人張狂的一面，作者“致命的自負”。

讀書也得學(xué)會取舍，不是什么都要吸收的，取其精華去其糟粕。

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天鵝湖觀后感(收藏12篇)

在欣賞作品時，我們能夠全心全意地融入其中，沉浸于作品所呈現(xiàn)的世界。而觀后感則能夠幫助我們表達自己對電影作品的獨特看法和理解。堅持寫下觀后感，可以讓我們重新樹立起積極樂觀的生活態(tài)度。那么，如何寫出一篇關(guān)于作品的觀后感呢？下面是一些訣竅，希望對你有所幫助。

首先，要在標題中準確地表達出作品的主題。標題是觀后感的開端，具有重要的引導(dǎo)作用。通過簡明扼要地概括作品的主題，能夠吸引讀者的興趣，讓他們對你的觀后感產(chǎn)生更大的好奇心。

接著，在正文中要詳細描述自己的觀影感受。可以從作品的劇情、情感表達、角色塑造等方面入手，表達自己對這些元素的理解和感受。可以結(jié)合具體場景或臺詞進行描述，讓讀者能夠深入感受到作品所傳達的情感和意義。

同時，不僅要表達自己的主觀感受，還要與讀者進行交流與互動。可以提出一些問題，引發(fā)讀者的思考，或是同讀者分享自己的疑惑和探索。這樣，讀者能夠更好地與你產(chǎn)生共鳴，增加閱讀的趣味性和互動性。

此外，要注意觀后感的結(jié)構(gòu)和邏輯。可以按照時間、空間等多種方式來組織觀后感的內(nèi)容，使之條理清晰，邏輯連貫?？梢圆捎谜蛲七M的方式進行敘述，將讀者引入作品的世界，逐漸表達自己的看法和理解。

最后，觀后感的語言要簡潔明了，表達準確精練。避免使用過于拗口的詞語或繁瑣的句子結(jié)構(gòu)，保持觀后感的流暢性和易讀性。同時，要注意用詞的準確性和恰當性，避免產(chǎn)生歧義或誤導(dǎo)讀者。

以上是一些寫好作品觀后感的訣竅。希望你能夠通過這些技巧，寫出一篇精彩紛呈的觀后感，與讀者分享你的獨特觀點和理解。天鵝湖觀后感是一個有趣的主題，希望你能夠通過這個頁面收藏起來，以便下次訪問時更加方便！

天鵝湖觀后感【篇1】

這是我第一次完完全全欣賞整部芭蕾舞劇，雖然看的是舞劇的視頻，沒能在現(xiàn)場感受當時的氣氛，可是觀后感觸還是很深。

《天鵝湖》是世界聞名的經(jīng)典芭蕾舞劇，作品作于1876年。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最為著名的代表作品之一。

畢竟是平身第一次欣賞完整的《天鵝湖》，研究到自我這方面的知識確實比較欠缺，于是提前做了做“功課”，了解了整個舞劇的大體劇情。否則我光從演員的肢體語言來完全體會所要表達的意境還是比較困難的?？磥怼肮φn”沒有白做，總算能夠在特定舞臺情景下，體會到演員所要抒發(fā)的情感，雖然可能還是很膚淺的，但自我感覺良好。

具體的劇幕已經(jīng)不是記得太清楚了，就挑選幾個記憶比較深刻的做一些描述。

第一幕“花園中”

故事發(fā)生在北歐一座古老的城堡里。城堡中王子就要過生日，皇后莊嚴的宣布，將為王子舉行盛大的宮廷舞會，屆時會有鄰國的各位公主參加。王子要從她們當中挑選自我的意中人。但王子心中悶悶不樂，他渴望的是另一種感情的來臨。正在這時，王子的好友――“小丑”勸說王子和伙伴們?nèi)ズ叴颢C散心?！备杏X這一幕“小丑”好像是主角，自始至終他的戲份最多，最活躍，充分展現(xiàn)了滑稽搞笑的風(fēng)格，烘托了慶典的歡快氣氛。

第二幕“湖畔”

王子來到湖邊，忽然一群美麗的天鵝從他頭頂飛過，王子舉起弓箭向天鵝的方向追去。追隨著天鵝，王子來到一片寧靜的湖邊。帶頭那只高貴端莊的天鵝忽然化成了一位少女。少女向王子講述了自我的遭遇。少女名叫奧吉塔，是一位公主。不幸被萬惡的魔王下咒語變成天鵝，僅有在夜間才能回復(fù)人形。而唯有忠貞的感情誓言才能解咒語。王子被深深打動，愛上奧吉塔，發(fā)誓要將她從苦難中解救。但這一切竟被魔王偷聽，魔王設(shè)計要永遠分隔這對相愛的戀人。

這一幕最經(jīng)典的就是《四小天鵝舞》，這也是該舞劇中最受人們歡迎的舞曲之一，音樂簡便活潑，節(jié)奏干凈利落，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動人而又富于詩意。

第三幕“舞會”

王子盛大的生日舞會按時舉行。應(yīng)邀前來的各國公主爭奇斗艷，期望得到王子的垂青。然而王子一心盼望心上人奧吉塔的到來。但魔王竟化裝成騎士，讓自我的女兒奧吉莉婭喬裝打扮，迷惑王子。王子以為舞池中的黑天鵝奧吉莉婭就是自己的愛人，在扮成騎士的魔王要求下舉手起誓。魔王陰謀得逞。奧吉塔在窗外目睹一切，十分悲痛，飛回湖中城堡廢墟。王子愕然發(fā)覺自我上當受騙，追出王宮。

這一幕，最佩服就是黑天鵝的“原地打轉(zhuǎn)”，轉(zhuǎn)了那么多圈頭都不暈。之后才明白《天鵝湖》中最著名的高難動作就是這個黑天鵝的32圈。

第四幕“湖畔”

悲憤的王子追到湖中城堡廢墟，懇求奧吉塔的原諒。奧吉塔被王子的深情感動，原諒了王子。然而，天已漸亮，奧吉塔將永遠不能回復(fù)人形。不得不與王子從此天各一方。王子決心與邪惡抗爭到底，與魔王展開殊死搏斗。正義終究得到伸張，魔王失去法力死去。王子與奧吉塔幸福相擁，沐浴在霞光中。

老套的感情故事的完美大結(jié)局，除了內(nèi)心那份感動與震撼之外，沒什么可多說的。雖然老套，可是還是被深深感動，當演員們以特有的“天鵝”姿勢謝幕時，全場響起了持續(xù)熱烈的掌聲。我也在電腦頻幕前久久不能平息。

此刻感覺芭蕾舞是那么的富有藝術(shù)美，自我平時很喜歡街舞之類的節(jié)奏感很強的舞蹈，對古典舞，芭蕾舞也沒什么興趣，可是當你真正用心欣賞完一種舞蹈的時候，多多少少也會有點感覺，就像此刻，我感覺芭蕾舞還是慢好看的。

選擇舞蹈鑒賞這門選修課也是有原因的，因為自我很喜歡街舞，本來以為教師介紹點街舞之類的我們這些年輕人喜歡的舞蹈，所以才選了這節(jié)課，可是教師在課上也沒放這些視頻，沒能見到偶像MJ的表演，蠻失望的。可是經(jīng)過這幾個星期，我發(fā)現(xiàn)原先古典舞，現(xiàn)代舞，民族舞其實也不是一點好處也沒有的，至少芭蕾舞里面的技巧性的動作很多，看的眼花繚亂，真是佩服這些演員，“臺上一分鐘，臺下十年功”說的真沒錯??！

這門選修課上的資料

記得第一節(jié)課看的是芭蕾，踢踏舞等的歐美著名的舞種。之后還看了CCTV的電視舞蹈大賽的視頻，里面有中國的民族舞，當代舞等。雖然自我看不懂其中的資料，可是看看演員的肢體表演也不錯。之后的一周，看了中國的一個舞劇，叫什么名字忘記了，是以舊中國為背景的，是一個感情故事，要不是教師之前介紹了一下大概的劇情，估計我看完以后還真不明白這個舞劇講的是什么呢。再之后看了楊麗萍的舞蹈，有孔雀東南飛，兩棵樹，綠色，雨絲，雀之靈，女兒國等，表演得很精彩，雖然視頻不是很清楚。還看了舞劇《水月》Moonwater，不是很喜歡，因為給人感覺很乏味，慢悠悠的動作，不是我喜歡的類型，我最喜歡的還是街舞的那種節(jié)奏感。

天鵝湖觀后感【篇2】

天鵝是鳥類中最高貴的，擁有這樣一個美譽的湖，會像天鵝一樣高雅嗎――題記

我游覽過許許多多的地方：青島、北京、南京……可沒有一處風(fēng)景給我留下了深刻的印象。周末，爸爸常帶我去欣賞美景，那次，我看到了那婀娜多姿但不失清麗的天鵝湖。

轉(zhuǎn)眼又是金秋，那碧空如洗的天中，幾朵調(diào)皮的白云在玩捉迷藏的游戲;夏季已過，落葉像一只只蝴蝶，有的在空中飛舞，仿佛天女撒下的鮮花;有的飄到了河里，開始了不知去何方的旅程;有的落到了地上，等著小朋友把它們拾起……;那清澈見底的湖水，映著和煦的陽光，閃著點點銀光，仿佛撒了珍珠一般，美麗極了;小橋流水，寂靜無聲;活潑可愛的小魚，在湖水里快樂地游來游去……

晶瑩的湖水靜靜地流淌，周邊的一切都為碧水而變得悄無聲息，偶爾，幾圈漣漪打破了這美好的沉寂。細細端詳那綠中帶藍河水，幾縷淡淡的芬芳迎面飄來，讓人感到神清氣爽?？v觀全景，一種感慨油然而生：天鵝湖水美景秀!翠綠但卻不失純凈，有趣但卻不失典雅，絲絲涼風(fēng)吹過，水面上泛起縷縷波紋，使人迫不及待地好好觀賞著人間仙境。岸邊垂柳，細細的柳枝輕輕的在水面上迎風(fēng)搖曳，水面點起漣漪縷縷，美的柔和，美的自然，美的典雅……

湖底的鵝卵石數(shù)不勝數(shù)，形狀自然千奇百怪：有的像駱駝涉水，暢飲漢江;有的像烏龜曬殼，悠閑自在;有的像烈馬奔騰，氣勢雄壯;有的像猛虎怒吼，氣吞山河……我挑了一個淡青色的鵝卵石，中間一條白色的紋痕格外明顯，上面如同一座座山坳，參差不平;下面如同碧水，圓滑的不留一點瑕疵。我把鵝卵石放在耳邊，用心靈去傾聽，那是一曲溫柔和諧的樂曲，那就是天鵝湖悅耳動聽的聲音!我陶醉在樂曲中，眼前浮現(xiàn)出剛才看到的一幕幕：搖曳的柳樹、平靜的湖水、軟綿棉的沙灘、奇形怪狀的鵝卵石、夢一般的落葉……夢的旋律在金秋時節(jié)飛翔，如流光半散發(fā)絢麗光彩。沐浴在陽光下的我，也忍不住與這些美好的回憶合為一體，“卡嚓”一聲，相片中的我燦爛的笑著，擁抱著那讓我憧憬的一切……

天鵝湖是自然的，天鵝湖是淳樸的，天鵝湖是調(diào)皮的，天鵝湖是恬靜的……天鵝湖有著天鵝的高貴，也融如了合肥人的熱情，樸素。

我熱愛天鵝湖，因為它的平易近人;我憧憬天鵝湖，因為它的尊貴典雅。天鵝湖，你快飛起來吧，載著我的夢想，一起飛向湛藍的天空!

天鵝湖觀后感【篇3】

今天有幸第一次觀看了世界著名的芭蕾舞劇《天鵝湖》，不管是舞臺表現(xiàn)出來的唯美畫面還是起伏的精彩劇情都給我留下了深刻的印象，讓我對芭蕾舞這一藝術(shù)表現(xiàn)形式有了全新的認識，也深深感覺到了藝術(shù)帶給人類的視覺沖擊和非同一般的精神享受?？赡苁且驗閭€人愛好的原因，之前對芭蕾舞的了解是少之又少的，更別提《天鵝湖》了，簡直可以用一無所知來形容。

不過近期通過視頻欣賞和查閱一些相關(guān)資料，總算對這方面的知識有了些許初步的了解。芭蕾舞出現(xiàn)于15-16世紀文藝復(fù)興全盛時期的意大利，藝術(shù)家極力模仿古希臘的藝術(shù)風(fēng)格。最早的芭蕾表演是1489年在宮廷宴會上進行的，在意大利的一個小城里,為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達貝爾的婚禮,演出了《奧菲士》。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經(jīng)歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當代芭蕾幾個主要階段。

傳統(tǒng)的芭蕾舞技巧是一個嚴格的體系。最基本的審美特征是對外開、伸展、繃直的追求，包括腳的五種基本位置，三種基本舞姿，腿的伸展、射擊、打開、屈伸、抬腿、踢腿、和劃圓圈等動作，還有各種舞姿的跳躍、旋轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)身，各種舞步和連接動作。將其按特定的結(jié)構(gòu)手法編排、組合，就能創(chuàng)造出富有感染力的舞蹈藝術(shù)形象。芭蕾舞劇《天鵝湖》的作者是柴可夫斯基，全劇共4幕，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞劇，取材于民間傳說，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點受騙，最終及時發(fā)現(xiàn)，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復(fù)公主原形，與王子結(jié)合，以美滿結(jié)局結(jié)束。如此讓人皆大歡喜的結(jié)局也是我為之傾倒的原因之一。當然給我印象最深的就是《天鵝湖》畫面中天鵝翩翩起舞若隱若現(xiàn)的唯美畫面，讓人仿佛置身于一個滿是天鵝的世界，那世界是那樣的寧靜，那樣的純潔，甚至有種想飛翔的感覺。

尤其是第二幕中，慢板雙人舞細膩地表達了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對王子的放心和信任，進而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨和動人?？傊赖奈枳伺c細膩的故事情節(jié)及起伏的背景音樂的完美結(jié)合，讓人有種身臨其境的感覺。通過了解我發(fā)現(xiàn)柴可夫斯基強調(diào)音樂優(yōu)美完整、富于詩意,強調(diào)音樂對于舞劇的積極作用。運用主導(dǎo)動機發(fā)展、高密度和聲織體等交響樂的創(chuàng)作手法,使音樂與劇中人物感情、特定場面緊密吻合,達到了高度的統(tǒng)一。在第二幕的《白天鵝雙人舞》中,那如泣如訴、哀怨委婉的旋律,形象逼真地表達出了奧杰塔公主對自己被困于魔掌之中的無助與無奈,對純真愛情和自由生活的無限向往。

由于本人知識尚淺，所以對藝術(shù)的理解還不夠深，能悟到的只有這些。此次通過對芭蕾舞劇《天鵝湖》的觀賞，讓我對芭蕾舞有了全新的認識，希望在以后的生活中能夠有更多的機會接觸與學(xué)習(xí)。

天鵝湖觀后感【篇4】

3月30日晚上，一媽一媽一帶我去華宇學(xué)院國際文化中心觀賞了德州晚報周年慶芭蕾舞演出——《天鵝湖》。

一媽一媽一告訴我：芭蕾舞是一種高雅的古典藝術(shù)，它是用音樂、舞蹈等手法來表現(xiàn)故事情節(jié)的，而《天鵝湖》更是世界聞名的經(jīng)典芭蕾舞劇。我把一媽一媽一幫我打印出來的《天鵝湖》舞劇的劇情瀏覽了一下，心中對接下來的演出充滿了期待。

19∶30，演出正式開始。優(yōu)美的音樂、滑稽搞笑的小丑，還 有那群美麗可愛的白天鵝，讓我陶醉其中。兩個多小時的時間很快就結(jié)束了。但劇中的每一幕都深深地印在了我的腦海中。

整個《天鵝湖》一共分成四幕。

在第一幕中，“小丑”裝扮的賓諾是王子的好朋友，他自始至終都是最活躍的，即滑稽又搞笑，也讓整個慶典的氣氛變得歡快而又熱烈。

第二幕中，“四只小天鵝”干凈利落的表演博得觀眾的陣陣掌聲。雖然音樂的節(jié)奏很快，但是她們跳得非常整齊，宛如四只在湖畔嬉戲玩耍的小天鵝——美麗而又可愛。

給我印象最深的是第三幕中那只“可惡”的黑天鵝。在盛大的生日舞會上，王子一心盼望著公主奧杰塔的到來?；瘖y后的魔王和他的女兒歐黛爾來到王子的生日舞會，歐黛爾裝扮成黑天鵝進入舞池翩翩起舞。雖然她是劇中的一個反面人物，但她“原地打轉(zhuǎn)”的高難動作令我很是佩服。雖然我也正在學(xué)舞蹈，但要一次能轉(zhuǎn)這么多圈，一想就無法做到。

雖然這是我第一次接觸芭蕾舞，卻已被它深深地吸引。那些舞蹈演員嫻熟的動作、優(yōu)雅的儀態(tài)，都讓我羨慕不已。

天鵝湖觀后感【篇5】

1、服飾美輪美奐場景方面：王子郊游的服裝淡雅秀麗，體現(xiàn)了野外的清新氣息；皇宮選秀的服裝雍容華貴、色彩濃郁，體現(xiàn)了皇室的莊重奢華；天鵝湖邊的服飾純美無暇，體現(xiàn)了出世的高潔情懷；伴隨著音樂的高潮，天鵝的首次出場堪稱驚艷，確是在感官掀起的一陣震撼。 人物方面：

不論是宮女的素雅、侍者的服從、王子的優(yōu)雅、皇后的高貴、白天鵝的純美、黑天鵝的魅惑、魔王的狡猾、小丑的可愛，均通過服飾較好地配合體現(xiàn)2、音樂無與倫比柴可夫斯基這位我六年級時的偶像，無須多說。這部偉大的音樂作品貫穿整個舞劇，結(jié)構(gòu)雄偉，風(fēng)格多變。編舞的優(yōu)美、高難度緊密配合著豐富精妙的音樂，使到整部芭蕾舞劇在視覺、聽覺給人予享受的同時，其人物與樂曲的精密配合度，更帶來強烈的共鳴，從而使作品更容易被解讀p>

3、獨特表現(xiàn)手法之“芭舞體現(xiàn)他舞不知這是否芭蕾舞的傳統(tǒng)表達方式，在我這個門外漢看來，這是較為獨特的藝術(shù)處理。在故宮選秀現(xiàn)場，來自世界各地的美女們跳起了自己的民間舞蹈。于是我們看到了，由芭蕾舞表現(xiàn)的弗朗明戈舞、西班牙斗牛舞、俄羅斯民間舞等。

表現(xiàn)形式是芭蕾舞，表達內(nèi)容是其他舞蹈，真是藝術(shù)表達上的奇葩，值得其他范疇的文化展示作為借鑒p>

4、秘密武器之舞臺燈光神奇的燈光在此起的遠遠不止照明的作用。隨著舞臺上光影的變化，故事情節(jié)和人物情緒都發(fā)生了不同的微妙變化。王子與佳麗們邀舞時，燈光柔和地逐一撫過佳麗的臉，被王子邀舞的一刻，她們的臉龐明亮了，她們的心也在發(fā)光；魔王與黑天鵝降臨時天昏地暗，到處籠罩著黑暗，何時才能抹去這陰影？

選秀過后，天鵝湖邊被絕望所籠罩，幽幽的光打在面上，為天鵝湖蒙上一層哀怨的面紗；取得最后勝利時，整個舞臺霎時亮了起來，兩盞強光照射在王子和公主的臉上，他們的笑比任何人都燦爛，這是歷盡萬難得到的幸福啊p>

5個。這位演員的精彩表演是《白天鵝》的女主角。在網(wǎng)上介紹她不容易。我的感覺是專業(yè)的身材，生動的舞姿和獨特的定位。據(jù)說這是第一個同時扮演白天鵝和黑天鵝的演員。白天鵝的純潔、美麗和無力，黑天鵝的美麗如此強大，舞者們可以輕松完美地反映出來。

白天鵝的舞蹈動作輕柔緩和，優(yōu)美動人，肢體表現(xiàn)以控制、連貫來體現(xiàn)；黑天鵝一段節(jié)奏強烈、動感有力、難度高，肢體表現(xiàn)以力量、準確的收放、及難度的技巧來體現(xiàn)其他演員的表現(xiàn)都可圈可點，不過至于王子，我認為那晚可能主演臨時生病，找了個替補的印象較深是小丑的扮演者。人物需要更多的技巧，更強的體力和更好的表現(xiàn)力，一些細節(jié)更生動。沒有好的配角，成就不了好的主角大概感受如上，由于版權(quán)所有及出于對演員表演的考慮，劇院要求不攝影不用閃光燈，所以，唯美的畫面只存于我的腦海，而無法在這里共享。

我們應(yīng)該善于發(fā)現(xiàn)和欣賞生活中的美，分享美好的事物。對于觀眾的觀影態(tài)度，我們這里不需要評論。我們只須要做些小小的改變，生活就會變得非常美好。在臨近新年的一天晚上，看完一出經(jīng)典的芭蕾舞劇，走在路人寥寥的街邊。冰冷的風(fēng)吹著我的臉。

我感覺到了從未有過的清醒和從未有過的嗅覺。于是，我竟聞到了樹香。紀念堂里的叢樹，被微風(fēng)帶到欄桿邊上。

樹上的香味飄出來，飄到我的臉上，融化在我的身體里。于是一種叫做生命的生命力從深處冒出來，就像一群鵝在舞臺上翩翩起舞的美麗腳步，這不是故事的內(nèi)容，而是故事存在的基礎(chǔ)。

天鵝湖觀后感【篇6】

《天鵝湖》是我第一次讀的童話，它是柴可夫斯基創(chuàng)作的一首曲子，后人根據(jù)歌曲創(chuàng)造了這個童話。這個古老的童話陪伴了我很久，華麗的背景，至真的勇氣在我心底里埋下了那份向往。

我最喜歡的便是奧杰塔公主。我喜歡她那顆執(zhí)著堅強的心，變成了白天鵝依然可以翩翩起舞，她不放棄對王子的愛。她的努力震撼了我，我永遠忘不了她美麗的面孔下那高尚的心靈，戰(zhàn)勝敵人的一剎那，仿佛世界都靜止了，只剩下奧杰塔的面孔，在微笑著。

在奧杰塔的出現(xiàn)，王子齊格費里德便深深喜歡上了奧杰塔。但奧杰塔變成了天鵝，只有在夜晚才能變成人類，白天化為天鵝。雖然奧杰塔很傷心，可這就是她的命運。

前奏清脆，似乎在迎接著天鵝的到來，夾著動聽的風(fēng)鈴聲，奧杰塔在翩翩起舞，王子的求愛，狠心的黑天鵝似乎在奧杰塔眼里只是一場剛蘇醒的夢......變成了天鵝的奧杰塔的悲傷化成了淚。

奧杰塔接受了王子舞會的邀請，卻遲遲未出現(xiàn)，而假公主代替了真正的公主出現(xiàn)在了舞會上，真正的奧杰塔終于來到舞會時，假公主已經(jīng)與王子在一起了，動人心弦的音樂再次響起，卻多了哀愁，凄涼，一根一根琴弦拔動著奧杰塔的痛......

奧杰塔堅強的心破裂了，她對王子的愛只能化為灰燼嗎？華麗的舞會給予奧杰塔的只有孤獨......

音樂凄涼的響著，上帝再次眷顧了他們，王子與公主的結(jié)局永遠美滿！奧杰塔努力戰(zhàn)勝了黑天鵝，再次證名了愛的力量。

我喜歡奧杰塔堅強，為愛的執(zhí)著，她在面對愛的危機是與王子一起面對，她擁有的不只是快樂還有真正的愛。

公主是平凡的女孩向往，奧杰塔給予我們的向往超過了那些公主的財富，奧杰塔就是我的榜樣，只要擁有勇氣不會有任何東西可以阻擋你！總有有一天你會像奧杰塔一樣快樂。

音樂的尾聲只剩下了歡樂，幸福......

天鵝湖觀后感【篇7】

白天鵝的角色塑造是《天鵝湖》的靈魂和真正的中心，黑天鵝與王子的雙人舞以及黑天鵝的那段獨舞是芭蕾舞界公認的.難度最高、最具挑戰(zhàn)性的舞蹈。但是，真正能勝任白天鵝這個角色的，卻不僅僅是高超的芭蕾技術(shù)僅夠的，這種善于表演《白天鵝雙人舞》的抒情明星，永遠高居榜首，而那種只能完成《黑天鵝雙人舞》的技巧明星，則只能屈居第二，即使其32個“揮鞭轉(zhuǎn)”引來雷鳴般的掌聲也不能提高其審美品位。如若我只是欣賞了美版的《天鵝湖》，那我?guī)缀鯚o法理解此中深意，甚而會堅信黑天鵝才是最高的芭蕾境界。

美國人崇尚個人英雄主義，獨立、自信與堅強更是美國女性普遍的個人價值觀，所以在表現(xiàn)黑天鵝為自我爭取愛、爭取地位而魅惑王子、挑逗王子的情節(jié)上，俄版很難與之比擬，甚而美版黑天鵝的形象比白天鵝角色塑造者更突出、更豐滿。美版的白天鵝因著美國人無法認同的價值觀而顯得單薄、無力，使得白天鵝更像一個人生戰(zhàn)場上的失敗者。

我無法評議西方崇尚個人奮斗的哲學(xué)理念與拜占庭式的古老人生哲學(xué)哪個更具藝術(shù)價值，但俄版的《天鵝湖》在藝術(shù)的感染力和沖擊力上確是其他民族難以超越的。對于俄國的哲學(xué)，至今都很難界定她是傾向東方的還是西方的，俄國“置身于東方和西方這世界的兩個主要部分之間，一側(cè)偎依著中國，另一側(cè)則靠著德國，本該在自身之中結(jié)合其精神世界的兩大品質(zhì)：想象和理智。然而，天意沒有賜予我們這樣的角色，人類的普遍規(guī)律并不適用于我們，我們沒有給世界以任何東西，沒有教給他任何東西；我們沒有給人類思想的整體帶去任何一個思想……”但是，我們一旦涉及到藝術(shù)問題，俄羅斯就作為兩個世紀的絕對超級大國形象活躍在我們面前，即便是20世紀一元化限制、冷戰(zhàn)對峙大眾傳媒?jīng)_擊等，也沒能弱化俄國藝術(shù)的魅力；俄羅斯芭蕾藝術(shù)，與俄國音樂、蘇聯(lián)時代的電影、以及世界三大話劇體系之一的斯坦尼斯拉夫體系一樣，都將會如同古希臘藝術(shù)那樣不可復(fù)制、不可企及……作為世界性的俄羅斯芭蕾，其藝術(shù)水準是不言而喻的，任何一支世界著名芭蕾舞團，若有幸進入彼得堡馬林斯基劇院和莫斯科大劇院演出，那就是一份世所公認的榮耀。

從我作為觀賞者的視角而言，俄版白天鵝的頭頂似乎一直環(huán)繞著圣靈的光環(huán)，她一登場，就如天使顯現(xiàn)，牢牢地吸引住了我的眼神與魂魄，她有一種超越形式、國界與性別的巨大魅力，讓任何一個觀者愿為呵護她、憐愛她而生或死。我難以剖析此中奧秘，雖然，我知道這其中一定包含著藝術(shù)家的人格魅力、藝術(shù)修養(yǎng)以及對劇本隱含的人文關(guān)懷的深刻感悟力，但是，能把這一切糅合成一個整體、又幾近完美地展現(xiàn)出來，那需要何等的內(nèi)在能量與藝術(shù)功力呀！這一切，實在是種感性的認知經(jīng)驗，我無意用淺薄的理性分析去破壞她的神圣與神秘。

《天鵝湖》落幕已有許久，但我卻一直在思考一個問題：生為女人，我該是那只美國獨具現(xiàn)實意義的的黑天鵝，還是俄羅斯神化式的、能憑借至善至真的驚天魅力感化所有罪惡的白天鵝？這如同莎士比亞的經(jīng)典名句一樣，讓人驚嘆！

我在現(xiàn)實與夢幻之間徜徉，尋找那個轉(zhuǎn)瞬即逝的、升華我生命的交叉點……

天鵝湖觀后感【篇8】

昨晚晚間飯后，我打開了電視機，無意間調(diào)到了中央6臺，我并沒有去看節(jié)目，只是專心地去整理我的山水盆景了，那可是我自己根據(jù)自己的心愿制作出來的仿真山水，江河湖海、樓臺亭閣、峭壁峰巒、青草綠樹無一不有，出門這么長時間，我應(yīng)該欣賞整理一番了。

忙碌了半個小時的時間，當我坐回沙發(fā)上想休息片刻的時候，竟然被正在播出的電影《戰(zhàn)火中的傷情》吸引住了，于是我不得不放下手中的工作，開始看起這部影片來了。

這是一部戰(zhàn)爭題材的影片，發(fā)生在1949年東北地區(qū)的一部情感故事。

獨立團營長趙關(guān)克因為戰(zhàn)功升任為團參謀長，他在到達團部時正好與到團部參加培訓(xùn)的護士長羅麥邂逅，他們就在不久前還在戰(zhàn)場上有一個小插曲。這次相遇后，參謀長對護士長產(chǎn)生了愛慕之情，但是羅麥對他卻一點感覺也沒有。趙參謀長的警衛(wèi)員小虎子為參謀長的事情著急的很，他于是就開始了一系列的游說和安排，促成了一連串令人啼笑皆非的事情，最終那場本不該有的婚禮使得趙參謀長顏面掃地，他因為荒.唐被處分降職，從此就從一個營級領(lǐng)導(dǎo)降為代理排長，這是一個多么大的落差呀。

看到此處，你一定會很以為這回老趙徹底完了，從此他應(yīng)該開始的是灰溜溜的人生。然而事情的發(fā)展并非如此，趙排長不但沒有因為此事怪罪于他的警衛(wèi)員，而且也沒有顯示出任何的落魄神情，隨遇而安的心境使得他坦然地面對極為尷尬的局面，面對還在憤怒和不屑情懷之中的羅麥。排長奉命帶著全排僅有的10幾人護送醫(yī)療隊回團部，這是一個充滿著危險的旅程，他們與敵人相遇激戰(zhàn)，他們被敵人圍堵在大森林之中。正是這樣的危機時刻使得趙關(guān)克的男子漢英雄氣概彰顯出來了，他沉著泠靜地帶領(lǐng)整個醫(yī)療隊突圍，睿智地粉碎特務(wù)的伎倆，在最后關(guān)頭他率領(lǐng)男子漢們英勇堵截敵人進攻，保證了護士們女人們的安全。他是一條真正的漢子，他的英雄氣概最終征服了羅麥的芳心，羅麥從厭煩到傾慕的心路轉(zhuǎn)變只是在一個短短的過程中就實現(xiàn)了。

影片的內(nèi)容很簡單、一看就懂，但是片中折射出的情感卻很復(fù)雜、很高尚。影片中的主角實際上就三個人：趙關(guān)克、羅麥、小虎子，人物雖少但是個性卻很鮮明。故事所發(fā)生的事件雖然不多，但是已經(jīng)足夠通過僅有的場景將人物的品德情感刻畫得淋漓盡致。

看完這部影片，我領(lǐng)悟到：在那種血雨腥風(fēng)的年代，九死一生的男人們同樣渴望生存、渴望愛情、渴望美好的生活，可是所有這些渴望卻離開他們那么遙遠，以至于那只不過是一個美好的夢境而已;渴望是人的本性，沒有渴望的人生是虛假的，沒有女人的生活是落寞的;然而真正的男人在危情時刻又可以沒有渴望，可以丟棄包括生命在內(nèi)的任何東西，他們必須肩負起保衛(wèi)他人、保衛(wèi)家園的責(zé)任，這就是男人身上折射出的燦爛無比的魅力之光，也正是這種魅力的人性才能創(chuàng)造出偉大的愛情。

這不是一部所謂的大-片， 但是這部影片的可觀賞性比起那些名導(dǎo)們花大價錢精心杜撰出來的大-片要高很多，那些讓人費解的大-片、那些情節(jié)虛假的大-片、那些露骨吹噓的大-片在這部低成本、情節(jié)簡單、不露聲色的影片面前難道不應(yīng)該反思嗎?

很多影片的主體、細節(jié)都經(jīng)不起推敲，看那樣的影片感受到的就是一個虛假，就如同唐三大地震那樣，你在看的時候，心情并沒有進入到影片之中，而是在疑問這樣的場景可能嗎?這樣的人物存在嗎?《戰(zhàn)火中的傷情》并沒有留給我這樣的感覺，每一個細節(jié)都為我留下了深刻的感受。

當然中國還有很多優(yōu)秀的影視作品，【李小龍傳奇】就是我看過的一部非常優(yōu)秀的電視連續(xù)劇，整部影片是那樣的充滿激-情和柔情，我認為那是一部不可多得的令人視聽享受、令人精神升華的影視片。

這部影片也許是剛剛拍完的，不然網(wǎng)絡(luò)上怎會沒有該片的視頻呢，或許該片是在CCTV-6首映吧?？磥?，中央電視臺還是眼光獨具，從影海中挖出了這枚散光的金子，奉獻給了全國的廣大觀眾。

天鵝湖觀后感【篇9】

這是我看過的第一部正式的舞劇。四周的燈都關(guān)了，我們開始觀看這部著名的舞劇。這部舞劇是根據(jù)童話改編的，大致的劇情是:可愛的公主被邪惡的魔王施了魔法變成了白天鵝，在湖邊和王子相遇，傾訴自我的不幸遭遇:僅有忠誠的感情才能__邪惡的咒語。王子愛上了白天鵝并發(fā)誓永遠愛她。然而在為王子挑選新娘的舞會上，外貌相似公主的黑天鵝欺騙了王子，使得王子背叛了白天鵝。可是，之后王子發(fā)覺受騙，激動地奔向湖岸，在大家的幫忙下，最終感情戰(zhàn)勝了魔法，王子拯救了美麗的公主，在永恒的愛中，王子和公主團聚了!

雖然這是跨國界的藝術(shù)，可是人們的情感是共通的。故事的過程有曲折但結(jié)果還是令人滿意的。美麗的感情總能牽動人心，總能讓人想起許多動人的故事?！皢柺篱g情為何物，直叫人生死相許!”感情這兩個字就足夠讓人感動的一塌糊涂。

舞劇中混合了獨舞，雙人舞和群舞，各種形式的舞蹈。獨舞，由一個人表演的完成一個主題的舞蹈，多用來直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。雙人舞，由兩個人表演共同完成一個主題的舞蹈。多用來直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結(jié)或塑造群體的形象。經(jīng)過舞蹈隊形、畫面的更迭、變化和不一樣速度、不一樣力度、不一樣幅度的舞蹈動作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩的意境，具有較強的藝術(shù)感染力。在舞蹈中，對于各種形式的恰當運用是很重要的藝術(shù)手法，運用的好會起到很好的效果!演員們經(jīng)過自我的舞姿來充分地表達人物的性格，情感和內(nèi)心世界，烘托人物，渲染環(huán)境氣氛等。劇中的雙人舞流露出真摯的情感，很是美麗動人。還有黑天鵝的32圈名為揮鞭轉(zhuǎn)。這32圈揮鞭轉(zhuǎn)要求連續(xù)完成，整個過程腳尖的移動范圍不能超過一條皮帶圍成的圈才為優(yōu)秀的表演，這十分考驗女演員的腿部力量。這一高難度動作作為天鵝湖里的一段重頭戲。所有人都被那高超的舞技折服了，激動地除了驚嘆還是驚嘆!

觀看的過程異常留意舞蹈演員的服裝。一向都覺得舞蹈演員穿的衣服異常好看，看著穿著美麗的白色芭蕾舞裙的演員，都會偷偷羨慕呢!

其實有些部分看的不是很明白，可是她們專業(yè)的表演讓人無法挑剔。每一個表情，每一個動作，每一幅場景都那么完美。演員們的優(yōu)雅的身姿，輕盈的舞步和透露出典雅的氣質(zhì)，讓人不得不拍手稱贊!當然，還有他們對舞劇人物的性格，情感等的傾情詮釋，我們都深深被吸引了。

這是一場美妙的足尖盛宴，感激教師給我們供給這部這么好的舞劇，這是一次很難得的機會。經(jīng)過了一場藝術(shù)的熏陶和洗禮，相信大家也和我一樣對舞蹈有了更深一層的理解和定義，在今后的接觸舞蹈的時候就會有不一樣角度的審美眼光。無論如何，我會一向記的我看的第一部舞劇叫做天鵝湖!柴科夫斯基異常喜愛烏克蘭的春和秋，他和貝多芬、勃拉姆斯一樣，是一位熱愛大自然的人。俄羅斯欣欣向榮的、美麗的大自然給他以活力，而他也經(jīng)常留意在那活力之中捕捉某些素材，用來補充他的創(chuàng)作。

《天鵝湖》于1877年2月20日，在莫斯科皇家劇院首場演出?？墒?，這部此刻風(fēng)靡全世界的芭蕾的首演競?cè)皇〉靡粓龊浚喼绷钊穗y以置信，然而事實正是如此?？梢?，編舞和布景都很糟，尤其是芭蕾舞主演演員的舞技拙劣，導(dǎo)致了首演的失敗?？墒遣窨品蛩够]有氣餒，繼續(xù)與其他幾個大家研究，最終天鵝湖受到一致好評。

首先，我在以下幾個方面作了簡單分析:

1、服飾美輪美奐。場景方面:王子郊游的服裝淡雅秀麗，體現(xiàn)了野外的清新氣息;皇宮選秀的服裝雍容華貴、色彩濃郁，體現(xiàn)了皇室的莊重奢華;天鵝湖邊的服飾純美無暇，體現(xiàn)了出世的高潔情懷;伴隨著音樂的高潮，天鵝的首次出場堪稱驚艷，確是在感官掀起的一陣震撼。

2、音樂無與倫比。柴可夫斯基這位我六年級時的偶像，無須多說。這部偉大的音樂作品貫穿舞劇始終，結(jié)構(gòu)宏偉、風(fēng)格多變。編舞的優(yōu)美、高難度緊密配合著豐富精妙的音樂，使到整部芭蕾舞劇在視覺、聽覺給人予享受的同時，其人物與樂曲的精密配合度，更帶來強烈的共鳴，從而使作品更容易被解讀。

3、獨特表現(xiàn)手法之“芭舞體現(xiàn)他舞”不知這是否芭蕾舞的傳統(tǒng)表達方式，在我這個門外漢看來，這是較為獨特的藝術(shù)處理。在皇宮選秀一幕，來自各國的佳麗跳起了各具風(fēng)情的民族舞蹈。于是我們看到了，由芭蕾舞表現(xiàn)的弗朗明戈舞、西班牙斗牛舞、俄羅斯民間舞等。表現(xiàn)形式是芭蕾舞，表達資料是其他舞蹈，真是藝術(shù)表達上的奇葩，值得其他范疇的文化展示作為借鑒。

4、秘密武器之舞臺燈光神奇的燈光在此起的遠遠不止照明的作用。隨著舞臺上燈光的明暗強弱變化，故事的形勢及人物的情緒都起著不一樣的微妙變化。王子與佳麗們邀舞時，燈光柔和地逐一撫過佳麗的臉，被王子邀舞的一刻，她們的臉龐明亮了，她們的心也在發(fā)光;魔王與黑天鵝降臨時天昏地暗，到處籠罩著黑暗，何時才能抹去這陰影選秀過后，天鵝湖邊被絕望所籠罩，幽幽的光打在面上，為天鵝湖蒙上一層哀怨的面紗;取得最終勝利時，整個舞臺霎時亮了起來，兩盞強光照射在王子和公主的臉上，他們的笑比任何人都燦爛，這是歷盡萬難得到的幸福啊!

5、演員的精彩表首推女主角白天鵝的扮演者，網(wǎng)上對她的介紹不太簡單。個人感受到的是專業(yè)的身段、傳神的舞姿、絕美的定位。據(jù)說這是首位同時扮演白天鵝和黑天鵝的演員，白天鵝的純潔美麗無助、黑天鵝的妖艷魅惑強勢，舞者游刃有余地完美體現(xiàn)了。

白天鵝的舞蹈動作輕柔緩和，優(yōu)美動人，肢體表現(xiàn)以控制、連貫來體現(xiàn);黑天鵝一段節(jié)奏強烈、動感有力、難度高，肢體表現(xiàn)以力量、準確的收放、及難度的技巧來體現(xiàn)。印象較深是小丑的扮演者。該主角需要較難的技巧、較強的體力、及較好的表現(xiàn)力，一些細節(jié)的處理比較傳神。沒有好的配角，成就不了好的主角。只須做出些小的改變，生活就會變得很完美。我感覺到了從未有過的清醒，嗅覺從未有過的靈敏。于是，我竟聞到了樹香。紀念堂里的叢樹，被微風(fēng)帶到欄桿邊上。樹香飄了出來，飄到我臉上，融進我的身體。于是一種叫生命的活力，從深處探出了芽，就像群鵝起舞時，舞臺上那一陣陣美妙的腳步沙沙聲，不是故事的資料，卻是故事存在的基礎(chǔ)。

這芽，便是生命的意義。這便是我看完天鵝湖的真切感受。

天鵝湖觀后感【篇10】

在斯皮爾伯格的戰(zhàn)爭經(jīng)典《辛德勒的名單》中，一個紅衣少女行走赫然行走在黑白色的屠殺現(xiàn)場，像一朵不屈的生命之花，刺痛了無數(shù)觀眾的心，如今，類似的畫面出現(xiàn)于俄羅斯導(dǎo)演尼基塔米哈爾科夫監(jiān)制、董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，在上世紀四十年代的東北，日軍正在蓄謀最后的瘋狂，中俄兩國人民誓死反擊，風(fēng)雪呼嘯，松林挺立，一位素顏紅衣的少女跳著芭蕾，在戰(zhàn)火肆虐的土地主，顯現(xiàn)出生命的堅韌，情感的堅貞，中俄兩國的戰(zhàn)爭美學(xué)，在她的舞步中，閃爍出奪目的火花。

影片以抗日戰(zhàn)爭為背景，在黑龍江一座無名的邊城拉開序幕，少女小鵝兒無意中救回了一個負傷的俄羅斯士兵，從此一家人為了保護這位戰(zhàn)爭盟友，付出了慘痛的代價，同時也萌發(fā)出一場跨越國別的愛情。影片的影像風(fēng)格舒緩但不失力度，節(jié)奏快捷又不失強勁，從日本軍搜查的緊張懸念，到刺殺日本調(diào)度長的**乍起，中國人引爆火車的剛烈，日本軍官槍殺男孩、毒害中國工人的殘暴，慘烈的前線交火，驚心動魄的戰(zhàn)爭片氛圍，讓這場戰(zhàn)火中的愛情更顯優(yōu)雅而又珍貴。

在抗日戰(zhàn)爭中，東北是日本占領(lǐng)最久的地區(qū)，以其獨特的戰(zhàn)略地位，曾經(jīng)留下無數(shù)可歌可泣的故事。影片運用深情飽滿的敘事，描繪了東北大地上的家國情懷，在烈焰紛飛、血流成河的雪地上，展現(xiàn)了壯闊而又富有人情味的東北民俗。那暴風(fēng)雪中溫馨的木屋，擺放著白菜的小倉房，煙火濃烈的煤爐，孩子們玩著把鐵釘放在鐵軌上的游戲，拉著飛馳的爬犁，耍著土制的飛鏢，過年時殺豬的習(xí)俗，大年夜的餃子里包進一個鋼镚。難得的是在這些風(fēng)情濃郁的傳統(tǒng)元素并非簡單的陳列，而是作為生動的情節(jié)道具，緊密相連，有力的串連起故事的進程，絲毫不會產(chǎn)生年代和地域的隔閡。作為東北文化不可分隔的一部分，俄羅斯元素在影片中的使用也讓人耳目一新，包括香噴噴的大列巴面包，善良強壯的俄羅斯老板娘，以及讓少女深深著迷的芭蕾舞《天鵝湖》，這些都作為美好的象征，與日軍的槍炮毒氣和兇殘的刺刀形成鮮明的比照。

明星們的表演也是值得關(guān)注，女一號曹舒慈本身就是東北的姑娘，也是男內(nèi)最著名的芭蕾舞演員，曾獲得美國國家芭蕾比賽女子成年組金獎，東北話和舞蹈都特別正宗，一張素顏的清靜之美，則在質(zhì)樸中顯露出藝術(shù)的雅致，而男一號卡列斯科夫伊戈爾顏值爆表，超強CP效果驚艷，除此之外，杜源、陳瑾、侯天來等戲骨亦是盡顯深厚功力，深入心靈。

《戰(zhàn)火中的芭蕾》集合了中國和俄羅斯的臺前幕后金牌班底，導(dǎo)演董亞春曾拍攝過《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛在戰(zhàn)火紛飛時》《周恩來在重慶》等杰出作品，飛天獎優(yōu)秀導(dǎo)演獎和金雞獎最佳攝影獎等諸多獎項，監(jiān)制米哈爾科夫則更加讓影迷如雷灌耳，1991年威尼斯獎《蒙古精神》，1995年奧斯卡最佳外語片《烈日灼心》都是出自他的手筆，另外，《沒有證人》《黑眼睛》《12怒漢》也都是震爍古今的不朽經(jīng)典。影片中處處可以見到俄羅斯戰(zhàn)爭美學(xué)的經(jīng)典元素，《這里的黎明靜悄悄》一群個性奔放的女兵，《卓婭》《保衛(wèi)莫斯科》女英雄卓婭，《第四十一個》悲情女神槍手，還有《戰(zhàn)地浪漫曲》《雁南飛》中那些鮮稍有可愛的姑娘，感動了一代又一代的影迷，而對于國產(chǎn)戰(zhàn)爭片來說，女性形象其實一直是軟肋所在，要么是表面化的符號，要么么成為男性的附屬，即便是剛剛經(jīng)過現(xiàn)代思維處理的《智取威武山》，小白鴿也僅僅流于表面。從這個角度來說，米哈爾科夫不僅帶來了俄羅斯戰(zhàn)爭片的場面調(diào)度和視聽沖擊，更有對創(chuàng)作的深度，《戰(zhàn)火中的芭蕾》從一個東北女孩兒的視角，重新審視戰(zhàn)爭，通過成長與死亡，愛情與仇情的感悟，重新梳理經(jīng)常戰(zhàn)爭留下的傷痕，罪惡與反抗，殺戮與拯救，交織出不一樣的戰(zhàn)爭片體驗。

中俄兩大高手的合作，《戰(zhàn)火中的芭蕾》還原了當年的戰(zhàn)爭往事，把原生態(tài)的東北風(fēng)情，風(fēng)雪中的慘烈戰(zhàn)爭，栩栩如生的人物群像嵌入其中，形成一幅史詩級的畫卷，在油畫般在靜穆中噴射出巨大的戲劇能量，堪稱國產(chǎn)戰(zhàn)爭片歷史上的一次激情爆發(fā)。

看到這片名，第一感覺是在戰(zhàn)爭中玩芭蕾，就像蹲戰(zhàn)壕里寫詩一樣，淡淡的裝十三。而看了片之后，就覺得自己錯了。此片的確有芭蕾，卻是十足的接地氣，片中有東北黑土地的滿滿的人文風(fēng)情，他們生活的環(huán)境、習(xí)俗、食物、語言都讓人覺得親切，我們看過無數(shù)抗戰(zhàn)片，有激烈對打的有平緩的諜戰(zhàn)，甚至還有褲襠里藏手榴彈這樣的奇葩情節(jié)。和它們比起來，此片絕對是劇情完整不雷人，唯美大氣且獨辟蹊徑。

電影里最讓人糾心的“最后一戰(zhàn)”據(jù)說是根據(jù)真實的故事改編的，戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降后的第28天，一組日本軍人拒不投降，東北抗聯(lián)部隊和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍，中蘇兩國聯(lián)手進行最后共同抗日的這段故事被傳為了佳話。在這樣一段主旋律的故事里，因為包含著一段跨越國界的詩意愛情而別有風(fēng)味。

前兩天看吳宇森的《太平輪彼岸》時，就在感慨他把亂世里的愛情拍的太美，不過他是群戲，講述了很多女人愛情，或深或淺，但都愛的死去活來，讓人心生羨慕?！稇?zhàn)火中的芭蕾》同樣是亂世中的愛情，瞄準了這東北大妞和蘇聯(lián)小伙的跨國戀情，忠實的記錄了他們愛情中的每一個細節(jié)。

和《泰坦尼克號》里，用女主老去后回憶獨白的形式拉開這個故事。就能預(yù)感這個愛情必定凄美大氣。女主鵝兒穿著大花襖梳著小辮，是典型的東北妞，它從外面撿回來個歪果仁。在日本侵略軍的殘酷統(tǒng)治時期，讓這樣的一個人呆在家里，就等于放了個定時炸彈在家里。還好，憑著爸爸的機智，躲過了日本兵的搜查。日漸好起來的蘇聯(lián)人，也恢復(fù)了體能，投入抗戰(zhàn)工作，兩人日久生情。這段戰(zhàn)火間的感情特別彌足珍貴，男主也通過女主通過芭蕾找回了失散多年的親人，真是天生的緣份拆也拆不散。

她冒著被抓起來的危險，去給他偷面包。他帶她感受地下室里雪飄進來的美妙景象，她為他跳起了最動人的芭蕾舞，他為她擋下了即將到來的子彈。美麗可人如她，英俊帥氣如他，戰(zhàn)爭讓他們與家人分離，戰(zhàn)爭也讓為他們跨越國界來相戀。越是亂世，越能看到人性的本真，堅守的愛情也顯得彌足珍貴!后來她完成了自己的夢想，登上了大舞臺，可是她的眼神始終充滿了憂傷，再也看不到在森林里穿著紅裙為戀人起舞的笑容了。

當女孩穿著黑布鞋踮起腳尖時，讓人感覺這部抗戰(zhàn)片與眾不同的氣質(zhì)，芭蕾舞看似與戰(zhàn)爭無關(guān)，在戰(zhàn)火之上起舞的場面，還不多見，女孩在樹林里、在家里還有在舞臺的獨舞都被處理的美妙的絕倫，與戰(zhàn)爭聯(lián)在一起就像刀尖上舞蹈，既賞心悅目又讓人膽戰(zhàn)心驚，這種帶著故事帶著情緒的舞蹈更能觸動人心，也是極致的視聽享受。

盡管當下流行速食愛情，一夜之情、閃婚閃離、懷孕被迫結(jié)婚等等，但相信更多人還是信仰和仰望著美好的天長地久的愛情。這段戰(zhàn)火中的芭蕾愛戀拍的接地氣但不俗氣，既有戰(zhàn)火紛飛，亦有芭蕾獨舞，既有抗戰(zhàn)中的人性剝離，更有戰(zhàn)火中的親情、愛情在燃燒，唯美感人、蕩氣回腸。

1937年8月28日，日本侵略者轟炸了上海火車南站。

一個可憐的孩子坐在廢墟中，傷心的大哭起來。他的眼神是多么的恐慌，多么的無助，多么的孤獨。他身邊的繁華在一剎那間就變成了廢墟。那是因為日本的侵略者駕駛者他們的轟炸機放射出成千上萬的炸彈，那些炸彈炸死炸傷了火車站上的所有的人。為什么小男孩坐在火車站的鐵軌旁呢?因為就在他的父母要帶她回家的時候，炸彈從天而降。天橋、鐵路、候車室、車廂都立刻化成了一片廢墟，眼前到處是尸體和傷者的哭喊聲。小男孩的父母就在這場戰(zhàn)火中犧牲了。沒有了疼愛她的爸爸媽媽，沒有了兄弟姐妹，沒有了溫暖的家庭。只剩下孤苦伶仃的他。孤獨、無助纏繞著他，他只有用哭泣表達自己的悲傷。

我不禁要問：侵略者啊，你們也是父母養(yǎng)大的，你們也是有血有肉的，您們怎么忍心讓孩子失去父母?讓妻子失去丈夫?讓母親是去孩子?松開你們的握著炸彈的手吧!還給我們一個和平的世界!

天鵝湖觀后感【篇11】

在12月29日晚，在這除夕之夜，我們一家老小圍在電視機前觀看了一年一度的《春節(jié)聯(lián)歡晚會》，其中有一個節(jié)目看后仿佛將人帶到了一個風(fēng)景如畫、鐘靈毓秀的世外桃源，這個節(jié)目就是——《天鵝湖》。

《天鵝湖》是由俄羅斯舞蹈團中的演員出演的，是一場華麗柔美的視覺盛宴！

開幕：

悅耳動聽的音樂響起來了，這音樂就如小河潺潺流淌般給人以清新、脫俗的感覺。緊接著，一群白天鵝打扮的女舞蹈演員隨著這優(yōu)美的旋律翩翩起舞，就像一群白天鵝在澄清的湖水中游蕩一般，給人以春天到來般的感覺，溫暖、安適、和祥……

接著，一段氣勢磅礴的音樂響起，屏幕也緊接著由柔情似水的藍變成激情似火的紅，氣勢澎湃。緊接著，一群衣著黑色衣服的男舞蹈演員翻著跟頭上來了，打著中國功夫，將年輕人蓬勃的生機和旺盛的生命力淋漓盡致的體現(xiàn)出來，給人以夏天已到、朝氣蓬勃的感覺。

兩首音樂的交響曲響起了，激情似火的紅中夾雜著柔情似水的藍，相互結(jié)合。白天鵝在一群雄鷹的擁護下衣袂飄飄、翩翩起舞，美輪美奐、美不勝收！

天鵝湖觀后感【篇12】

暑假里，爸爸媽媽帶我去國家游泳中心（水立方）觀看了由俄羅斯皇家芭蕾舞團演出的全景芭蕾舞劇《天鵝湖》。

入場之后，我看了一下場景，主舞臺搭在游泳池的右邊，舞臺的布景是莊嚴的城堡和茂盛的森林，跳水池和游泳池中間還有一個小舞臺，跳水池和游泳池周邊的建筑上、地面上都覆蓋著綠色森林、草坪圖案的布景，游泳池中有一條精美的白色小船，游泳池靠近主舞臺的草地上還擺放著幾只造型優(yōu)美的白天鵝，光看場景的布置就美極了。

在莊嚴的鐘聲響起三次之后，水立方里的光線變暗，變成了藍光。在跳水池和游泳池的水面上有一層白霧。真漂亮。仙境就是這樣！

宏偉的交響樂響起來了，美麗的公主和她的侍女們出場了，她們在小舞臺上輕盈、優(yōu)美的跳著舞。突然，有一聲巨響。穿著黑色亮片的魔鬼出現(xiàn)了，把公主和女仆變成了天鵝。游泳池里的國際花樣游泳運動員在水中表演打天鵝。太神奇了！

天鵝公主出來了。她穿著白色羽毛裙，頭戴皇冠。她跳起舞來莊重、輕盈、優(yōu)雅。那些天鵝女仆也穿白色羽毛裙。它們純凈、優(yōu)雅、輕盈、柔軟。王子穿著黃白相間的衣服，棕色的頭發(fā)。他非常豪華英俊。

這個故事主要是說一個美麗的公主被惡魔變成了白天鵝，然后遇到了王子，王子宣誓說永遠愛她并救她，惡魔見了，就用計，把自己的女兒黑天鵝變成白頭鵝公主的樣子，結(jié)果王子愛上了黑天鵝，白天鵝公主傷心的跳入了水中，后來王子識破了黑天鵝，來到天鵝湖邊求得了白天鵝公主的原諒。后來，王子和魔鬼開始戰(zhàn)斗。最后，王子射殺了站在跳臺上的魔鬼。當魔法被移除后，王子和公主從此過著幸福的生活。

舞蹈結(jié)束后，我長時間盯著舞臺，回想起宏大的音樂，變幻的燈光和白霧般的仙境。媽媽看到我這樣，就給我拍照，我不愿意回家。

黑天鵝觀后感優(yōu)選

快樂來自于視覺，觀影即是如此，觀后感是感觸過后產(chǎn)生的文字，其實寫觀后感的過程也是教育自己思考的過程，你是否遇到過需要寫觀后感的情況呢？為了幫助您更好地理解我們編輯了這份易懂的“黑天鵝觀后感”，所有的數(shù)據(jù)僅供參考具體分析需要根據(jù)實際情況做出判斷！

黑天鵝觀后感 篇1

塔勒布的觀點很鮮明，圍繞不可預(yù)測但影響重大，且常被事后解釋的黑天鵝事件展開，批判這個“有專家錯誤，預(yù)測錯誤，驕傲浮躁的社會”，期望“一個能夠抵制政治家、經(jīng)濟學(xué)家、銀行家、政策研究者和流行病學(xué)家的社會。”

首先核心的問題，什么是黑天鵝？本書就是出版社的黑天鵝，其有三個特點不可預(yù)測，影響重大，事后可解釋。如今各種大大小小的機構(gòu)都在犯這種錯誤，政府在預(yù)測，公司也在預(yù)測，沒有具有說服力的證據(jù)來證明他們的預(yù)測比隨機預(yù)測更好更準，至少沒有好到對重要決策有幫助的程度。因此預(yù)測不可行，也不可信，幸運的事，無法預(yù)測，并不意味著你不能從未來的不可預(yù)測性中獲益。

其次，培根評論說，人類最重要的發(fā)展是人們最沒有預(yù)料到的，是“想象之外的”，而黑天鵝就是世界是通過大的隨機變化前進的，其現(xiàn)象的一個特點是影響的不對稱性，結(jié)果要么好，要么壞。但正面的黑天鵝事件需要時間來顯現(xiàn)它們的影響，而負面的黑天鵝事件發(fā)生得非常迅速——毀滅比締造要容易和迅速得多。

最后為什么我們看不見黑天鵝？因為黑天鵝現(xiàn)象的兩種內(nèi)在機制：敘述謬誤和證實謬誤，事后合理化，讓我們從黑天鵝中不得教訓(xùn)。我們?yōu)橐呀?jīng)發(fā)生的事?lián)鷳n，而不是為那些可能發(fā)生卻實際上沒有發(fā)生的事。歷史不會告訴你未來， “某件事情1000天的歷史不會告訴你第1001天的任何信息”。但沒有出現(xiàn)不代表沒有，這種混淆稱為回路混淆，記憶的欺騙，用因果關(guān)系合理化才能理解內(nèi)化，情感的力量對我們的判斷影響不可估量。

最后，本書對于沒有經(jīng)濟哲學(xué)統(tǒng)計基礎(chǔ)的人可能比較晦澀，特別是后半部大量的paper review，大批鐘形曲線的騙局和頑固不化的學(xué)者專家。因此，我覺得可以借用《“錯誤”的行為》作者泰勒的提議，當你覺得不再有意思時，就不要再讀下去了，否則，就是所謂的“錯誤”的行為。也可以先讀《思考快與慢》，再讀《黑天鵝》。

黑天鵝觀后感 篇2

不得不說，達倫阿羅諾夫斯基有點乏味了，回想其有限的幾部導(dǎo)演作品，《夢之安魂曲》和《摔跤手》無疑是無可挑剔的經(jīng)典，我給10分，而《黑天鵝》，只能給7分，如果是一個初出茅廬的新手導(dǎo)演，這樣的作品，也許會得到更高的評價，而現(xiàn)在，對比于前兩部殿堂級作品，我只能無奈，想起了捉刀人給《海洋天堂》的評價：一部不忍苛責(zé)的爛片!黑天鵝，無論從內(nèi)容還是從表現(xiàn)手法上，都會給我們似曾相識的感覺，恕我腦子不記東西，但如果你放低一下思路：爛俗恐怖片，人格分裂片。是不是豁然開朗了?對，黑天鵝就是這兩種類型的混搭。那些幻象，對人性的黑色的挖掘，你居然讓我看的過程中就猜到了結(jié)尾。從那個姑娘說沒有跟她搞玻璃開始，就知道她分裂了，就知道導(dǎo)演想表達的是什么了：人性中的黑，就在你自己的意識當中。那些一幕幕平常的鏡頭，暗示著令人心驚的那些邪惡的內(nèi)容，這點顯出了大師的功底，唯此，其所表達的思想深度的缺乏(或者說是俗套的挖掘)，才會顯得不是那么低智。莫非導(dǎo)演是趕著這屆奧斯卡拍的片?

波曼是個有想法的孩子，明白靠青春和嫩角不能支撐自己一生的演藝生涯，所以戲路一直往黑色，糾結(jié)，文藝上靠，具體片目，就不百度了。但是似乎有點偏的太嚴重了，依稀記得其最近的一個陽光點的角色就是星戰(zhàn)上的公主了，恕我關(guān)注她不多。還是勸您不要那么理智，恰如片中卡索告誡：letitgo。黃秋生，帕西諾也是從爛片，商業(yè)片堆里出來的，況且，從來商業(yè)和演技并不是那么沖突，那么多優(yōu)秀的商業(yè)制作，其實你只是不敢冒險而已，或者你只選保險的：黑色糾結(jié)的文藝。

不要忽略了文森特卡索，這是個優(yōu)秀的演技派。時間緊迫，有點想法，沒整理好，隨便扯點，留作紀念。收工了，還得干活。

黑天鵝觀后感 篇3

記得之前我寫過這樣一篇文章《追求完美就是追求完蛋》，有人評論說沒有那么嚴重吧！于是，在《黑天鵝》中，這樣的一句話在我的腦海中越來越深刻，追求完美的妮娜終于擺脫不了自己內(nèi)心的糾纏與束縛，成功的一刻卻也是自己生命終結(jié)的時候?！拔沂峭昝赖?！”這是她臨終前最后的一句話。

在觀看《黑天鵝》的整個過程中，可以說心情都是沉重的，有的時候還會讓人無語凝噎，有時心跟著提到嗓子口……主人公的內(nèi)心世界是復(fù)雜的，因為她承擔著太大的壓力：來自母親，更多的是來自自己的內(nèi)心，包括所有的幻覺，都是內(nèi)心壓力導(dǎo)致的。

一、父母，請給孩子足夠的自由空間

在目睹妮娜悲慘的結(jié)局后，估計最傷心的還是她的媽媽，她唯一出現(xiàn)的親人。但是，我們不得不說，這結(jié)局的出現(xiàn)很大一部分責(zé)任是來自她的母親，這句話并不夸張。在心理學(xué)中，被譽為“精神分析之父”的佛洛伊德認為，人們很多……都可以歸結(jié)到小的時候。然而，很多父母卻認為，孩子就是自己生命的延續(xù)，于是，自己這輩子有什么遺憾，有什么地方覺得是走錯了，或者是有什么愿望沒有完成，都把希望寄托于我們的孩子。當有的父母說道：孩子，爸媽都是為你好，這樣嚴格要求你，是希望你以后有出息……其實，歸根結(jié)底他們不是為了孩子，而是為了自己。真正站在孩子的角度著想、尊重孩子意愿的父母，才是最值得尊敬的，他們的愛才是真正的父愛或者是母愛。

有這樣一個故事：在青春的路口，曾經(jīng)有那么一條小路若隱若現(xiàn)，召喚著我。母親攔住我：“那條路走不得?！蔽也恍??！拔揖褪菑哪菞l路走過來的，你還有什么不信？”“既然你能從那條路走過來，我為什么不能？”“我不想讓你走彎路?！?/p>

“但是我喜歡，而且我不怕?！蹦赣H心疼地看了我好久，然后嘆口氣：“好吧，你這個倔強的孩子，那條路很難走，一路小心！”上路后，我發(fā)現(xiàn)母親沒有騙我，那的確是條彎路，我碰壁，摔跟頭，有時碰得頭破血流，但我不停地走，終于走過來。

坐下來喘息的時候，我看見一個朋友，自然很年輕，正站在我當年的路口，我忍不住喊：“那條路走不得”。

她不信?！拔夷赣H就是從那條路走過來的，我也是。”“既然你們都可以從那條路走過來，我為什么不能？”

“我不想讓你走同樣的彎路。”“但是我喜歡?！蔽铱戳丝此戳丝醋约?，然后一笑了：“一路小心?！蔽液芨屑に?，她讓我發(fā)現(xiàn)自己不在年輕，已經(jīng)開始扮演“過來人”的角色，同時患有“過來人”?；嫉摹皵r路癖”。在人生的路上，有一條路每個人非走不可，那就是年輕時候的彎路。不摔跟頭，不碰壁，不碰個頭破血流，怎能練出鋼筋鐵骨，怎能長大呢？

看了這則故事之后，我的感受頗多，不知道讀者感受如何？特別是已為人父母的讀者們。

二、心理重擔有時候也會壓垮自己

可以說《黑天鵝》中的妮娜完全是用自己的心將自己壓垮的。內(nèi)心的壓力有時候足以起到致命的作用，很多抑郁癥患者自殺都是因為逃不開自己的內(nèi)心。所以，當壓力來臨的時候，或者是感覺自己的身體亦或是心理已經(jīng)完全承擔不了負荷的時候，一定要想辦法減壓，適當?shù)姆潘?、休息很重要，哪怕是手中還有認為是多么重要的工作沒有完成，不然的話最終將會被這些沉重的負擔所壓垮。一味地追求完美，就算是暫時得到了自己想要的東西，最終卻連最近本的內(nèi)心都控制不了，最終走向內(nèi)心的深淵。當你認為給自己一小段休息時間就是奢侈、就是浪費的時候，當你一味的追求完美對自己太苛刻的時候，當你已經(jīng)完全控制不了心靈那匹脫了韁的野馬的時候，那么，就是悲劇來臨的時刻。對自己好一點，偶爾對自己說聲對不起，對不起自己勞累的身體，對不起自己已然疲憊的心，然后給自己一個微笑，明天好好愛自己，愛生活。

每個人的心中都有兩只天鵝，一只黑的，一只白的；白的溫馴、聽話、善良，黑的野蠻、兇殘，一定要訓(xùn)練好自己的白天鵝，同時更好能夠馴服內(nèi)心的黑天鵝，因為黑天鵝的魔力會將你的整個人生摧殘。

黑天鵝觀后感 篇4

在這個驕陽似火、知了聲聲、蟬聲不斷的暑假里，我看了一本叫《黑天鵝紫水晶》的書?？赐旰?，我回味無窮，很喜歡這本書。所以，我今天忍不住要向大家介紹這本書。

這本書主要寫了一位動物學(xué)家——約翰。威廉斯為了執(zhí)行一個祖先留下來的特殊使命、完成一項神圣的任務(wù)而來到澳大利亞后與一只黑天鵝紫水晶之間發(fā)生的可歌可泣的感人故事。黑天鵝紫水晶在激烈的斗爭中失去了丈夫，產(chǎn)下蛋后她用自己全身的力量來保護自己的小孩，當針鼴來偷蛋是紫水晶用自己的嘴奮力啄擊針鼴的腦袋，最后她的嘴啄出了血;當雄袋獾張牙舞爪地來咬自己的小孩時，紫水晶死死咬住雄袋獾不放，最后失去了自己的右腿，再也不能飛翔。

黑天鵝紫水晶的母愛打動的約翰。威廉姆斯為了拯救黑天鵝紫水晶家族，他失去了射殺稀有動物袋鼠的機會，并充當了她的丈夫。每次敵人來進攻，約翰。威廉姆斯互相幫助，甚至損壞了他心愛的相機。

后來，約翰。威廉姆斯發(fā)現(xiàn)，他祖先留下的特別任務(wù)是殺死四只黑天鵝，否則他無法繼承這筆巨額財產(chǎn)。可是約翰。

威廉姆斯與黑天鵝紫水晶建立了深厚的關(guān)系。他寧愿放棄他的巨額財產(chǎn)，也不愿殺四四只黑天鵝。

讀完這本書，我知道黑天鵝是有感情的，人們應(yīng)該和睦相處。

怎么樣，這本書挺感人的吧，你如果還沒有看過，那趕快去看吧。

黑天鵝觀后感 篇5

在發(fā)現(xiàn)澳大利亞的黑天鵝之前，歐洲人認為天鵝都是白色的，“黑天鵝”曾經(jīng)是歐洲人言談與寫作中的慣用語，用來指不可能存在的事物，但這個不可動搖的信念隨著第一只黑天鵝的出現(xiàn)而崩潰，《黑天鵝——如何應(yīng)對不可預(yù)知的未來》讀后感。

塔勒布在經(jīng)歷了1987年的股市崩盤后，逐漸構(gòu)建了自己完整的黑天鵝思想體系。黑天鵝意味著一個重要的稀有事件。這是出乎意料的，但它改變了一切。人類總是過分相信經(jīng)驗，不知道黑天鵝的出現(xiàn)足以顛覆一切。

然而，無論是在股市的預(yù)期還是在**的決策中，黑天鵝都無法**。“911”事件、美國的次級貸危機、我國的雪災(zāi)，都是如此。

1、黑天鵝事件的特點

塔勒布總結(jié)出“黑天鵝”事件具有三個特點：稀有性,即它在通常的預(yù)期之外，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)；沖擊性，即它會產(chǎn)生極端影響；事后（而不是事前）可**性，即人的本性促使我們在事后為它的發(fā)生編制理由，并且或多或少的認為它是可解釋的和可**的。

生活中，隨機性隨處可見，并且“黑天鵝”事件的影響一直在擴大，因為世界變得越來越復(fù)雜，而人們總是以自己有限的生活經(jīng)驗和不堪一擊的信念來解釋不可**的事件；即便是精于算計的專業(yè)人士，也難保不被隨機性愚弄；最重要的是，我們***對它的視而不見。也許我們應(yīng)該做的是適應(yīng)這個未知的未來。

2、現(xiàn)實中大量的黑天鵝事件

我們的世界被極端、未知和不可能所支配，而我們把時間花在討論瑣碎的事情上，只關(guān)注已知和重復(fù)的事情。此外，積極的黑天鵝事件需要事件來顯示他們的影響，而消極的黑天鵝事件發(fā)生得非?？臁茐谋葎?chuàng)造要容易得多，也快得多。本書中介紹了很多非常典型的黑天鵝事件。

黑天鵝事件一：泰坦尼克號

1909

2002年3月31日，“泰坦尼克”號在北愛爾蘭最大城市貝爾法斯特的哈南德沃爾夫造船廠開始建造。這艘當時世界上最大的豪華客輪被稱為“永不沉沒的夢幻客輪”。

1912年4月10日，它從英國南安普頓航行到紐約，但在航行的第四天晚上，它在北大西洋撞上冰山后沉沒。由于缺乏足夠的救生艇，1500人被埋在海底，成為迄今為止最著名的沉船事故。

黑天鵝事件二：悉尼歌劇院

這座著名的建筑實際上是人類認知傲慢的標志。按計劃，工程應(yīng)該在1963年初完工，歷時4年，費用為700萬澳元。但到了1963年，僅完成建筑底部的基礎(chǔ)部分。

最后完工時間是1973年。雖然它比原先預(yù)計的要簡單得多，但它的**是1.04億澳元，相當于現(xiàn)在的6億多澳元

當華爾街遇上“黑天鵝”——《第一財經(jīng)**》從去年6月份以來，華爾街已經(jīng)為次級債投資的損失埋單超過1300億美元。投行通過高薪吸引了世界上最優(yōu)秀的畢業(yè)生，特別是計算機科學(xué)、物理等理工科領(lǐng)域的人才。他們假設(shè)的資產(chǎn)定價模型非常復(fù)雜，普通電腦可以自己計算好幾天。

然而，次貸危機的爆發(fā)暴露出一個不爭的事實，即華爾街用于風(fēng)險管理的內(nèi)部模式仍存在致命缺陷。這些投行用于計算單個交易日內(nèi)可能從交易中虧損最大金額的方法，被稱作“風(fēng)險價值”（value

at risk，var）。

黑天鵝事件三：“9.11”事件

2001年9月11日上午，當美國人正要開始一天的工作時，****劫持了四架飛機，并將它們撞向紐約世貿(mào)中心和華盛頓五角大樓。轟然倒塌的雙子座化為一片廢墟，3000多人罹難。

黑天鵝事件四：長期資本管理公司

長期資本管理公司根據(jù)歷史數(shù)據(jù)建立了一個復(fù)雜的量化模型，認為新興市場的利率會降低，而發(fā)達國家的利率會走向相反的方向，因此大量**新興市場債券，而美國短期國債。然而1998年8月，俄羅斯宣布盧布貶值延遲三個月償還外債，俄羅斯國債大幅貶值并完全喪失流動性，讀后感《《黑天鵝——如何應(yīng)對不可預(yù)知的未來》讀后感》。從5月俄羅斯金融風(fēng)暴到9月全面潰敗，這家聲名顯赫的對沖**在短短150余天內(nèi)資產(chǎn)凈值下降90%，出現(xiàn)43

公司虧損5億美元，只剩下5億美元，瀕臨破產(chǎn)。

黑天鵝事件五：次級抵押貸款風(fēng)波

過去20

一年來，華爾街各大金融機構(gòu)從美國頂尖大學(xué)聘請了數(shù)學(xué)人才，開發(fā)了一套基于計算機的股市自動交易系統(tǒng)。理論上，電腦交易出現(xiàn)大崩盤的概率為“10萬年才會發(fā)生一次”。但在今年夏天，因為次級債市突變，高盛旗下由電腦交易的“全球配置**”在一周的時間里價值縮水30％，損失14億美元。

3、我們固有的思維模式

本書作者指出：“錯誤的把對過去的一次天真觀察當成某種確定的東西或代表未來的東西，是我們無法把握黑天鵝現(xiàn)象的唯一原因。”

對待歷史事物，人類思維會犯三個毛病：

假設(shè)性理解：人們認為它們知道在一個比它們知道的更復(fù)雜的世界里發(fā)生了什么。反射偏差：我們只能事后評價事物，就像我們只能從后視鏡里看到事物一樣。高估事實性信息的價值。

人們在對黑天鵝事件的無知中又產(chǎn)生了的問題：

確認謬誤：我們只關(guān)注觀察到的事物的預(yù)選部分，并從中推斷出未觀察到的部分；敘述謬誤：我們用符合團隊明顯偏好模式的故事欺騙自己。

沉默的證據(jù)造成的認識扭曲：我們所看到的并不一定是全部。歷史掩蓋了黑天現(xiàn)象，使我們對這些事件發(fā)生的可能性有了錯誤的認識。

我們?yōu)橐呀?jīng)發(fā)生的事?lián)鷳n，而不是那些可能發(fā)生卻實際上沒有發(fā)生的事。

4、如何應(yīng)對黑天鵝事件

貫穿本書的是對不確定性的研究，以及不確定性的核心思想：當你做決定時，你只需要了解事件的影響，而不是事件的可能性。

我們接觸到的所有信息都是無意安排的，這可能是隨機性的魅力所在。歷史從某種程度上來說就是種種偶然的集合體，其實人類誕生本身也是一種偶然。作者指出：

“我們很容易忘記我們活著本身就是極大的運氣，一個可能性微笑的事件，一個極大的偶然”。

黑天鵝事件是未知的，我們永遠也不可能知道，因為根據(jù)定義，它是未知的，但我總能猜到它會對我有什么影響，我應(yīng)該基于此做出自己的決定。塔勒布強調(diào)，隨機打字的一部分馴服了許多黑天鵝，但并非全部。

在這本書中，塔勒布沒有提出應(yīng)對黑天鵝事件影響的具體方案或方法，但給出了很多建議。他指出：“當我們能夠受到黑天鵝事件影響時，我會非常冒險，這時，失敗只有很小的影響，當我有可能受到負面黑天鵝事件的襲擊時，我會非常保守”。

并且，他強調(diào)“不要試圖準確的**黑天鵝事件，這很可能使你更容易受到那些你沒有**到的結(jié)果的影響。我們只需要在將正面黑天鵝事件的影響的最大化的同時，保持對負面的黑天鵝的警惕”。通常，最成功的企業(yè)就是那些懂得接受事物的內(nèi)在不可**性并利用它的企業(yè)。

所以，我們可以不太在意小的失敗，但是要在意大的終極性失敗。

5、讀后的啟發(fā)

本書中的觀點極具反思性和獨特性，作者列舉了充滿了卡爾維諾寓言式的故事，告訴你把現(xiàn)實世界簡化為非黑即白的企圖一定會失敗。本書將會教我們改變自己的思維方式，把握黑天鵝帶來的機會，采取應(yīng)對策略，從中受益，另外，它將改變我們對世界、人性和金錢的看法。

大家總以為庸常生活里的格局和規(guī)律是應(yīng)該去努力適應(yīng)的，這確實是一個極大的誤區(qū)。或許這些***注定了自己平庸的命運。黑天鵝并不可怕，只要我們正視黑天鵝的存在，而不是自以為是：

自以為掌握了白天鵝的規(guī)律就掌握了世界，結(jié)果當黑天鵝飛來時，措手不及，導(dǎo)致過往的努力化作泡影。所以，我們多持一點開放的心態(tài)，用更多元化的視角去觀察我們的世界，也許能幫助我們更深地理解這個世界。

幾乎社會生活中的一切都是由極少發(fā)生但是影響重大的震動了和飛躍產(chǎn)生的，而同時幾乎一切關(guān)乎社會生活的研究都聚焦于“正?！保绕涫遣捎谩扮娦颓€”的推論方法，你會什么真相也看不到。所以，我們不能迷信權(quán)威，不能盡信書。我們要避免從眾，我們在面對極端斯坦的問題時，不能“近似”使用平均斯坦的方法。

藐視命運，自己拒絕追趕時間表，錯過列車，只有在你追趕它的時候，才是痛苦的。同樣，不能達到別人對你期望的成功，只有在它也是你所追求的東西的時候才是痛苦的。我們或許可以嘗試凌駕于爭斗與名利思想之上，而不是之外。

在日常生活中，我們要學(xué)會努力控制自己，學(xué)***為自己設(shè)計游戲規(guī)則，而不是有小概率事件控制自己，這樣，失敗的可能性才會大大降低。

黑天鵝觀后感 篇6

預(yù)測未來，進而擺脫未知對人類的主宰，這是人們長期以來追尋的夢想。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們告別卜筮、卦爻、相面等傳統(tǒng)方式，進入科學(xué)預(yù)測階段。

大數(shù)據(jù)時代的到來，更為科學(xué)預(yù)測創(chuàng)造了條件。首先，大數(shù)據(jù)拓展預(yù)測的領(lǐng)域。現(xiàn)在，預(yù)測已由自然界延伸至人類社會、個人的社會行為。例如，預(yù)測顧客的購物傾向，員工的辭職風(fēng)險，客戶的壽命，嫌疑人可能實施的犯罪行為，等等(《大數(shù)據(jù)預(yù)測：告訴你誰會點擊、購買、死去或撒謊》，埃里克·西格爾著，周昕譯，中信出版社2014年出版)。其次，大數(shù)據(jù)技術(shù)提升了預(yù)測的水平，可以利用它去發(fā)現(xiàn)人類行為中更深層次的規(guī)律。甚至有人斷言，人類行為93%是可以預(yù)測的(《爆發(fā)：大數(shù)據(jù)時代預(yù)見未來的新思維》，艾伯特-拉斯洛·巴拉巴西著，馬慧譯，中國人民大學(xué)出版2012年出版)。

我們相信，現(xiàn)代科技包括大數(shù)據(jù)的發(fā)展，必然能推動預(yù)測進入一個新的發(fā)展階段。然而，不能因此斷言，人類就可以實現(xiàn)對未來的準確預(yù)知。正如《黑天鵝》所揭示，人類患有普遍的認知自大的毛病，一方面高估自己的知識，另一方面低估事物的不確定性。事實上，信息、知識并不見得能增加預(yù)測的準確性。事物本身過于復(fù)雜，有許多人類未知的領(lǐng)域。我們對“未知”的“已知”，或許只是“未知”的一個局部，甚至是對“未知”的錯誤認知。特別是，在預(yù)測人的思想行為時，我們不能忽略，人是具有自由意志的高級動物，不會像非生命體那樣受規(guī)律的隨意驅(qū)使。面對大數(shù)據(jù)席卷一切的趨勢，我們應(yīng)該對技術(shù)主義傾向有所警惕，不要陷入預(yù)測萬能的狂熱之中。

康德認為，人類可以認識事物的現(xiàn)象——通過大腦加工過的意識表象，但永遠不能認識物自體——一種存在于人們感覺和認識之外的客觀實體。我們理解的事物永遠是我們能夠理解的事物。人們不可能超越自己的能力去理解事物。不可知論提醒我們關(guān)注與思考所謂科學(xué)預(yù)測的局限性。

承認未知，承認未來的不可預(yù)知性，并不是重新墜入神秘主義論調(diào)中，這其實是人文精神的復(fù)歸。敬畏天命，是儒學(xué)以及我國傳統(tǒng)文化的一個重要特征。這或許帶有對“天”(天神)之敬畏的神秘主義傾向，然而更重要的是，它體現(xiàn)出人類對未知世界的謙卑的態(tài)度?，F(xiàn)在，人類正在逐步攻破一個個未知領(lǐng)域?；蛟S終有一天，像美國電影《少數(shù)派報告》所描繪的那樣，未來是可以預(yù)知的，而罪犯在實施犯罪前就已受到了懲罰。當然，這不是依托具有感知未來的超能力人——“先知”，而是強大的科技力量。然而，如果真能未卜先知，那么一切都已事先注定，人類不就被異化為客體了嗎?而且，社會發(fā)展的驅(qū)動力在哪里呢?無論科技力量多么神奇，也不可能窺探人類所有的秘密。無論人類的預(yù)測能力有多么強大，預(yù)測總會有所不能。

未知永遠是一個難以破解的謎。讓我們收斂那種經(jīng)由現(xiàn)代科技武裝的全知全能的狂妄姿態(tài)，常懷謙卑之心，坦承未知，不忘告誡自己——敬畏未知。

黑天鵝觀后感 篇7

所謂的“黑天鵝”事件，具有以下特性：“第一，它具有意外性，即它在通常的預(yù)期之外，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)。其次，它會產(chǎn)生極端影響。第三，雖然它具有意外性，但人的本性促使我們在事后為它的發(fā)生編織理由，并且或多或少認為它是可解釋和可預(yù)測的。”具體來講，再多的白天鵝也無法證明世界上的天鵝都是白的，一只黑天鵝的出現(xiàn)就會打破原有認識。這是本書里最有價值的觀點，給人帶來啟迪，提醒我們認識并重視多樣性。

一是可能性的多樣性。作者表示，他之所以選擇移居美國，而非其他國家，是因為美國鼓勵大家說不知道。細細想來，有時承認不知道真的非常重要，因為只有這樣的態(tài)度，才會我們發(fā)現(xiàn)那些本來應(yīng)該知道卻又不知道的東西。我們一直接觸到的也許并不重要，那些我們從來沒有發(fā)現(xiàn)和意識到的，也許會是問題的關(guān)鍵，新的可能性就潛伏在未知領(lǐng)域里。

二是方式方法多樣性。依賴過去的經(jīng)驗來判斷正在發(fā)生的事情也許是錯誤的，是危險的。人們對待一個新問題的習(xí)慣，首先

是以過去經(jīng)驗來進判斷并作出決定。但是，這種條件反射性的自發(fā)行為，也許只是人類歷經(jīng)危險處境時所積累的本能反應(yīng)。從與時俱進的立場看是片面的，隨著時間和空間的變化，過去的經(jīng)驗僅只能做為參考，未必適用于現(xiàn)在和未來，必須根據(jù)事物的新特點不斷創(chuàng)新。這啟迪我們要擺脫從眾心理，防止人云亦云，保持獨立思考。對事物的評判上，大家說好不一定就是好。懷疑態(tài)度可以防止人們盲信任何因素，除非這個因素不會帶來重大影響，所以，對能產(chǎn)生重大影響的未知因素，尤其要保持清醒。

三是思維模式多樣性。本書的觀點應(yīng)該可以沖擊不少統(tǒng)計學(xué)者、經(jīng)濟預(yù)測師、數(shù)學(xué)模型建造者的原有認識。人類接受信息上的“被安排”和思維邏輯上的“習(xí)慣歸類推理”，使錯誤思想反復(fù)地自我互相引用和證明而無法超載。沒有否定就沒有超越，就沒有發(fā)展，只有開放的頭腦、寬容的態(tài)度才會激發(fā)創(chuàng)新、鼓勵創(chuàng)新，從而集中智慧，掀起思想風(fēng)暴，帶來嶄新的思維模式。從這個意義上，《黑天鵝》顛覆固化的簡單經(jīng)驗，使人們對僵化的思維模式產(chǎn)生深刻懷疑，在思維模式上帶來寶貴的多樣性啟迪。

黑天鵝觀后感 篇8

個人認為這是一本關(guān)于研究思維模式的心理學(xué)讀本，其中涉及社會、解剖、生理、心理、數(shù)學(xué)、統(tǒng)計等相關(guān)專業(yè)的知識。我希望自己能深入了解作者的思維方式，但覺得還是沒有讀懂這本書。我決定暫時放下它，把自己讀到的、理解到的東西先歸納一下，水平有限，可能想法比較粗淺，在此請大家批評指正，幫我更好的理解黑天鵝與進步。謝謝

本書的讀后感想

1、火雞與認知能力

作者認為黑天鵝事件并不是運氣壞的問題，而是我們的認知能力有限。

火雞的案例讓人印象深刻，火雞在1000天之前的生活非常正常，并且認為自己在1001天將一如既往的生活，而第1001天，火雞成了盤中餐。對于火雞而言，這是黑天鵝事件。但對于農(nóng)夫而言，第1001天的事情在他的預(yù)定計劃中，很正常的一件小事情。

火雞與農(nóng)夫，在投資的領(lǐng)域，就是投資者與管理層。投資者認為的黑天鵝，對管理層而言，是有序正常發(fā)生的事。

在xx年中、xx年初，管理層就一再強調(diào)了去杠桿，但大部分投資者（包括我自己）沒有認識到這個政策的重要性，依然沉浸在火雞1000天的狀態(tài)中，對農(nóng)夫的想法，對未來風(fēng)險缺乏足夠認知。

一是不了解BOSS的性格。但就算不了解BOSS全部性格，應(yīng)該知道BOSS是要么不做，要做就一定做徹底的特點，它反復(fù)強調(diào)的去杠桿，在沒有達到它的預(yù)期前，這個事情絕對過不去。對于投資者而言，一定要足夠重視它發(fā)出的信息。誰忽視，或者自大，把它的話當耳邊風(fēng)，就一定吃虧。

二是就算知道了它要去杠桿，研究過去杠桿帶來的后果嗎？今年在選擇目標標的時看過企業(yè)的杠桿嗎？

這些都沒有涉及到，既然如此，當了火雞，誰要不要怨。

2、幸存者偏差與沉默的證據(jù)

這實質(zhì)是對認知能力另外的詮釋。

人們習(xí)慣總結(jié)幸存者成功的經(jīng)驗與原因，從而去學(xué)習(xí)這些幸存者的特質(zhì)。實際上，有許多未成功的人，他們的特質(zhì)與幸存者一樣，但他們沒有成功。生活中有很多沉默或者隱藏的因素沒有被我們發(fā)現(xiàn)，而正是這些我們沒有發(fā)現(xiàn)的因素，才是這些幸存者成功的重要原因。

沉默的證據(jù)會影響我們對事情的理解和判斷，一是我們本身沒有意識到這個思維的陷阱；二是即使我們認識到這個陷阱，但我們的視野和能力有限，沒有找到隱藏的關(guān)鍵因素，最后還是掉進陷阱，導(dǎo)致了所謂黑天鵝事件的發(fā)生。

投資人多讀書，還是有好處，現(xiàn)在知道了這個道理：）

3、抗生素與系統(tǒng)風(fēng)險

人類發(fā)明抗生素去治療各種疾病，但人類不正確地使用抗生素，使抗生素產(chǎn)生耐藥性，從而人類面臨無藥殺死病菌的系統(tǒng)性風(fēng)險，我們治病要比以前困難了。

這個真是可怕，治病的藥成了系統(tǒng)性危害的根源。

回顧xx年，中國股市何嘗不是如此呢？為了預(yù)防系統(tǒng)性的金融的危險，管理層出臺各種政策，貌似在治病，但恰恰就是這些政策，讓中國股市面臨崩盤。

這些官本位思維的管理者就如庸醫(yī)濫用抗生素一樣不合時宜的發(fā)布各種管理規(guī)定，本想討好當上，表現(xiàn)自己的勤政，最終變成了一場鬧劇，誤國誤民。

另從投資者角度而言，我們學(xué)習(xí)各種投資技術(shù)與方法，當我們在能力圈范圍外操作時，這些技術(shù)與方法，何嘗不是抗生素呢？xx股災(zāi)時的高額杠桿何嘗不是自己在濫用抗生素，最后導(dǎo)致大廈傾倒。

4、過濾性的理解習(xí)慣

4。1我們需要尋找因果關(guān)系去解釋事情發(fā)生的原因，讓我們覺得我們對身邊環(huán)境是可控的，這是一種心理需求，或者是一種疾?。喝绻覀兏杏X對環(huán)境失控，無法為事情找到合理的解釋，我們會心理失常：）

4。2我們借助抽象的思維，將事情條理化，讓事情變得簡單，以便于我們理解。同時，由于情感的影響，我們選擇我們感興趣，自己認為正確的因素去抽象事物。

我們抽象的內(nèi)容會有預(yù)先設(shè)定的模式，這讓我們忽略掉看上去沒有價值的部分，事物的隨機性降低后，我們將更容易理解或解釋事情的因果關(guān)系。

4。3、不確定性與游戲錯誤

我們生活中的不確定性與賭場里的不確定性有本質(zhì)的差異。

賭場里的不確定性概率非常清楚，51%的勝率，賭場就可以掙錢。

但我們卻無法估算生活中不確定性的概率，我們常常高估看得見的黑天鵝現(xiàn)象的發(fā)生概率，低估我們看不見黑天鵝現(xiàn)象的發(fā)生概率。

4、正是這種過濾性的選擇和生活中不確定性，讓我們對自己充滿信心，讓我們不知道自己疏漏了關(guān)鍵信息。

我們受到的教條主義的毒害，使我們的思維限制在條條框框內(nèi)，認識事情的角度刻板，并喜歡在已知模式和有條理的知識范疇內(nèi)去理解事情。開放思維的缺少，使得我們常常錯誤判斷不確定性的核心因素與發(fā)生概率。

就在同時，黑天鵝悄然而至，我們最終的投資（游戲）失敗。

5、后視鏡的理解習(xí)慣證實錯誤

除了上述的理解方式，我們還習(xí)慣在事后總結(jié)，同樣想達到使事情可以看上去可以理解的效果。

但我們沒有意識到的事情是，一件事情在發(fā)生過程中與發(fā)生過程后，我們的理解是有區(qū)別的。事后諸葛亮，往往讓我們以為黑天鵝是可以避免的，這對提高我們的思維能力沒有太多幫助。我們需要關(guān)注的是為什么在事中，我們根本沒有意識到黑天鵝的發(fā)生？

作者提出了證偽的方法，我們不要總想著自己是對的，應(yīng)多想想哪些是我們不了解的，哪些我們是錯的，盡可能的考慮多種不確定因素，通過逆向的反證，盡量去規(guī)避黑天鵝事件。

同時黑天鵝事件不會重復(fù)發(fā)生，我們應(yīng)該對過去發(fā)生的事情保持警惕，避免通過對過去的事情進行簡單的歸納，然后去推理未來發(fā)生的事情。

我們應(yīng)該改善投資思維中的盲點，更多關(guān)注做交易時我們的想法是什么，做交易時存在哪些思維盲點導(dǎo)致虧錢，而不是馬后炮的認錯（包括現(xiàn)在）。

6、思維回路的錯誤

無法證明有黑天鵝與證明沒有黑天鵝差異非常大，前者的意思應(yīng)理解為有沒有黑天鵝還不知道，后者可以明確的理解為沒有黑天鵝，兩者之間思考的邏輯點是不同的，不仔細想明白這點，會對我們的判斷產(chǎn)生重大的影響。

在投資中無法證明可以漲與證明不能漲是兩個截然不同的概念，投資的后果也是截然不同的，投資中一定得慎重，不能范邏輯錯誤。

黑天鵝觀后感 篇9

分類: 作文 > 讀后感 > 讀后感 > 讀黑天鵝紫水晶有感版權(quán)所有：碧意之時創(chuàng)作時間：

2017-11-03 09:37:35動物**大王沈石溪寫有一套激情動物**，《黑天鵝紫水晶》是我最喜歡的一本。

英國動物學(xué)家約翰。為了獲得祖先的大量遺產(chǎn)，威廉姆斯去澳大利亞的沼澤地尋找黑天鵝。十七世紀末，約翰的祖先沛朗。

威廉姆斯和他的三個朋友從黑暗的監(jiān)獄里逃出來，被留在澳大利亞的沼澤地里。在這里，他們殺死了一只名叫紫水晶的黑天鵝的丈夫，然后把它烤了吃。從那以后，紫水晶和他們中的四個有著深深的仇恨。

并想方設(shè)法地加害于他們。最后，紫水晶的魔爪一個個逃不掉，一個個被紫水晶殺死。有的被引入沼澤，有的被鵝卵石殺死，有的被豺狼吃掉。

如今，世界上很少有如此聰明的黑天鵝。所以，沛朗就在死前在日記本里寫下每年若是打死四只黑天鵝來祭奠他，就可以拿到一筆巨額遺產(chǎn)。

約翰來到沼澤地里，因為一次誤會，使他獲得了一只美麗的名叫紫水晶的黑天鵝的信任和感激，他也充當了紫水晶的丈夫，幫助它一起孵卵和養(yǎng)育它的五只雛鵝。他眼中的這只紫水晶，不但非常美麗，對待感情異常忠貞，為了它的孩子，它犧牲了自己，換取了它的孩子的安全。因為他自己的經(jīng)歷，約翰對黑天鵝有了另一種理解。他認為這是一只美麗善良的鳥，我們應(yīng)該喜歡它。

最后，約翰在他祖先的墓前燒了日記，以免再傷害黑天鵝。沈石溪在文中對動物的描寫非常恰當，而且用詞很美，一些形容詞與修辭手法很逼真，也很形象，讓讀者有種身臨其境的感覺，真的很棒!而且故事情節(jié)跌宕起伏，看得人欲罷不能，真的是一本好書，大家應(yīng)該去看看。

黑天鵝觀后感 篇10

我的感悟

偉大的母愛

——讀《黑天鵝紫水晶》有感

這本動物**講的是動物學(xué)家約翰·維廉斯來到澳大利亞考查,在他考查天鵝的時候,一只袋狼突然向著天鵝夫婦沖去,可憐的雄天鵝被袋狼咬碎了腦袋,正準備吃雌天鵝和五個鵝蛋時,約翰·維廉斯救了雌天鵝一命,從此,人與天鵝的一段感情慢慢開始了。約翰被雌天鵝紫水晶視為“丈夫”,約翰也把自己當成了它的丈夫,一旦“紫水晶”遇到困難,都會及時出來保護她。第一次他們遇到了澳洲蜥,紫水晶的“婚羽”被咬得七零八落,約翰及時出現(xiàn),趕走了澳洲蜥……最后一次“紫水晶”領(lǐng)著自己的孩子練習(xí)飛行的時候,突然出現(xiàn)了一只楔尾鷹,“紫水晶”不顧一切,舍身救自己的孩子,與楔尾鷹了激烈的搏斗,不幸被楔尾鷹啄亡…

讀完這本書，我深深地被紫水晶偉大的母愛所感動。動物之間的母愛和我們之間的母愛不一樣嗎

在7月31日的南京空難中，飛機上幾乎所有乘客都遇難，但一個名叫丹妮的女嬰奇跡般地活著。原來在飛機失事時的瞬間,丹妮媽媽龔紅梅緊緊地把孩子摟在懷里,用自己的身軀擋住亂石異物和撲面的烈焰,龔紅梅用自己的死換來了小丹妮的生命。

母親把女兒的房子蓋得很緊，救援人員花了很大的力氣才救了小丹妮。在生死關(guān)頭，母親想到了自己的孩子。多么刻骨銘心的故事!

母愛深入骨髓，深入血液，影響每一根神經(jīng)。真摯深切的母愛播散在空氣中。

想想自己，在生活中，我總覺得媽媽對我太嚴格了，仔細想想，其實嚴格也是一種愛，一種不同的愛。這種愛有時在嚴厲中表現(xiàn)出來,有時在母親對我們無微不至的照顧中體現(xiàn)出來。清楚地記得:

三年級的時候，放學(xué)回家的路上，我看到一家化妝品店在搞活動。既然是蘋果教育，請告訴我。誰要參與就可以有禮品,心里一激動,就上臺跳起了舞,等活動結(jié)束,天已經(jīng)很黑了,回到家,媽媽生氣的打了我一巴掌,不懂事的我心里只覺得媽媽不喜歡我,和她頂起了嘴,氣的媽媽也哭了。

又怎能忘記,弟弟摔傷了下巴,媽媽忙前忙后的照顧,自己卻累倒了,發(fā)起了高燒,可是,她依然給我們做好可口的飯,收拾好書包,把我送出家門。鄭振鐸說過:“成功的時候,誰都是朋友,但只有母親——她是失敗時的伴侶。

”是啊,媽媽總是在成功的時候告訴我要繼續(xù)保持,總是在我失敗時告訴我要加油,愛是世間最偉大的力量,而母愛,是無私的,偉大的,只有給予,不求回報令世人最欽佩的愛!

閱讀箴言

讀書是人生最寶貴的東西。通過一點一點的積累，你會發(fā)現(xiàn)自己是世界上最富有的人。

黑天鵝觀后感 篇11

本書作者為納西姆·尼古拉斯·塔勒布，他一生專注于研究運氣、不確定性、概率和知識。在看了那么多本書后，雖然這本書并沒有充滿趣味性，文字也并不淺顯易懂。但是，這本書在我的感覺中是最有深度的。作者的思想以及書中的文字，都說明了這一點。

關(guān)于黑天鵝，有這樣一個事件：在澳大利亞黑天鵝被發(fā)現(xiàn)之前，生活在十七世紀歐洲的.人們都相信所有的天鵝都是白色的。因為當時所能見到的天鵝的確都是白色的，所以根據(jù)經(jīng)驗主義，對于天鵝都是白色這一點的簡直就是一個真理。直到1697年，探險家在澳大利亞發(fā)現(xiàn)了黑天鵝，人們才知道以前的結(jié)論是片面的，原來并非所有的天鵝都是白色的。黑天鵝的存在寓意著不可預(yù)測的重大稀有事件，它在意料之外，卻又改變一切。人類總是過度相信經(jīng)驗，而不知道一只黑天鵝的出現(xiàn)就足以顛覆一切。所以，黑天鵝事件其實是一種現(xiàn)象，而這種現(xiàn)象就是不確定性和無法預(yù)知。這本書就是一本關(guān)于不確定性的書籍。作者和其他人不同，他對正?，F(xiàn)象是不太關(guān)注的。就像觀察一個人的品行，顯然在正常的現(xiàn)象中并看不出來什么，要在特殊情況下的表現(xiàn)通常才能看出問題所在。

在這本書中顯然不僅是在談?wù)摪l(fā)現(xiàn)了黑天鵝本身這件事，而是這種現(xiàn)象所呈現(xiàn)出來的特點。黑天鵝現(xiàn)象有哪些特點呢？

一、具有意外性。它通常發(fā)生在預(yù)期之外。

二、它會產(chǎn)生極端影響。

三、雖然它具有意外性，但人的本性促使我們在事后為它的發(fā)生編織理由，并且或多或少認為它是可解釋和可預(yù)測的。概括起來就是：稀有性、沖擊性和事后可預(yù)測性。

在本書中，有兩個術(shù)語是很重要的。平均斯坦與極端斯坦。在平均斯坦，我們受到集體、常規(guī)事件、已知事件、和已預(yù)測到的事件的統(tǒng)治；在極端斯坦，我們受到單個事件、意外事件、未知事件和已知事件的統(tǒng)治。黑天鵝事件就經(jīng)常發(fā)生在極端斯坦，但也并不全是黑天鵝現(xiàn)象。有些事件很少發(fā)生，而且很有影響力，但是是可以預(yù)測的，尤其對那些又準備有辦法理解他們的人來說。這被稱為“灰天鵝”現(xiàn)象。在平均斯坦里也會發(fā)生黑天鵝，只是少見而已。在作者的觀點中，我們的世界是由極端、未知、和非常不可能發(fā)生的，以我們現(xiàn)有的知識而言是不可能發(fā)生的事情主導(dǎo)的，也就是通常是由極端斯塔所主導(dǎo)的。但是我們卻一直把時間花在討論瑣碎的事情上，只關(guān)注已知和重復(fù)的事物。我覺得這句話確實十分精辟，仔細想想真的很有道理。我想這也是為什么每次出現(xiàn)什么新奇到足以顛覆我們世界觀的事物之后必然引起轟動。

在本書中，作者還用了大量的篇幅來闡釋事后描述。用現(xiàn)在通俗的話來說就是：事后諸葛亮，事前豬一樣。書中是這樣寫道的：“我們只是一臺巨大的回頭看的機器，而且人類極為善于自我欺騙”。每件事情發(fā)生之后，我們總能夠找到各種事件發(fā)生的理由，而且我們也習(xí)慣從這些事件中汲取經(jīng)驗，雖然很多都是無法預(yù)測的事情，但是我們表現(xiàn)出來的就好像所有事情我們都能夠預(yù)測的樣子。其實，事情發(fā)生之后把整件事情梳理清楚是非常容易的，因為已經(jīng)發(fā)生了，但是在事件發(fā)生之前，事情顯然復(fù)雜很多倍，而且很多事情我們都是預(yù)測不到的。

這在對歷史事件的回顧中最能情緒說明這一點。這里作者提到“三重迷霧”，這是對待歷史問題，人類思維會犯的三個毛病。

一、假想的理解。也就是人們都以為自己知道一個超出他們認知的更為復(fù)雜或更具隨機性的世界中正在發(fā)生什么。

二、反省的偏差。也就是我們只能在事后評價事物，其實歷史在歷史書中比在現(xiàn)實中更加清晰有條理。

三、高估事實性信息的價值。由于事前和事后差異是很大的，所以事后描述其實對于事前的預(yù)測并非常常是可靠的。但是人們不以為然。

看完這本書，我想用這段話來總結(jié)再合適不過：黑天鵝并不可怕，可怕的是人們的自以為是，我們忽略黑天鵝的存在，自以為掌握了白天鵝的規(guī)律就掌握了世界，結(jié)果當黑天鵝飛來時，措手不及，導(dǎo)致過往的努力化作泡影。

黑天鵝觀后感 篇12

在老師的推薦下我讀了這本《黑天鵝紫水晶》，文中的黑天鵝紫水晶和十分有擔當?shù)募s翰.維廉斯都令我很感動。

這本書講的是

動物學(xué)家約翰帶著祖先的日記來到了澳洲，他在這遇到了一只失去丈夫還下了五個蛋的黑天鵝，并給它取了個名字——紫水晶，本來想借機拍下袋狼**而留下的約翰，在與紫水晶幾個月的相處中，他們的感情變深了，他充當著丈夫的角色保護雌天鵝和它的孩子，但卻在日記中發(fā)現(xiàn)黑天鵝的祖先和自己的祖先有著血海深仇。每一代繼承家族財產(chǎn)的人都必須殺死黑天鵝才能繼承家族財產(chǎn)。可他沒有這么做，而是守護著小天鵝長大。

作家沈石曦生動地描述了故事中的動物，最讓我感動的是黑天鵝紫水晶，偉大的

媽媽，為了讓小天鵝吃到美味的食物，獨自與強壯的雄天鵝搏斗，即使她失去了美麗的羽毛。為了保護小天鵝，它們在與野生動物的搏斗中失去了一條腿，從此再也不能飛上廣闊的天空。但當小天鵝被老鷹攻擊時，它們奇跡般地飛上了天空，獻出了生命來保護孩子們。

這是多么無私和偉大的

母愛啊！

文中的約翰也令我十分感動。他本想做

然而，自然的旁觀者不想背叛紫水晶的信任，保護黑天鵝。這令我覺得他十分有擔當。他非常愛和對待動物，愿意放下深仇大恨

大自然的一切和平相處。如果每個人都能像約翰一樣，那么世界會更好！

所以這本書不僅告訴我們母愛是多么偉大，而且告訴我們仇恨不應(yīng)該像約翰的祖先所說的那樣被解決，這只會制造更多的仇恨。愿世界上每個人都能善待動物、保護動物。