金鎖記讀后感

金鎖記讀后感范例九篇。

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金鎖記讀后感【篇1】

十年后，隨著她的丈夫與將老太太的去世，她成功的脫離了姜公館，自立門戶。她用十年的青春換來了物質(zhì)利益的補(bǔ)償，卻不能換來她的精神上的解脫和壓力的釋放。在姜季澤登門來傾訴情感的時(shí)候，精明細(xì)心的她戳穿了姜季澤的愛情騙局之后對(duì)愛情徹底的失望，走向仇恨的極端她將現(xiàn)實(shí)的一切可靠歸結(jié)到對(duì)金錢的狂熱膜拜。

在現(xiàn)實(shí)的再次打擊下加速扭曲了**人性的形成。對(duì)待子女方面，她有深深的“連字嫉女”，她縱容子女與自己抽**，她不但破壞了兒子長(zhǎng)白的婚姻，與兒子徹夜長(zhǎng)談兒子與兒媳之間的事并加以宣傳，對(duì)兒子的婚姻橫加干涉，最終使兒媳芝壽被折磨而死。沒見過女兒喜歡的人世舫，就對(duì)他妄加評(píng)論，認(rèn)為他是看中她的世家財(cái)產(chǎn)，女兒努力戒煙，她在旁干涉，不惜將兒女一生的婚姻幸福送上自己設(shè)好的邢臺(tái)。

充分暴露了曹七巧卑微殘酷的人性陰暗面，加深了故事的悲涼氣氛，最終畫上了她悲劇人生的不完整句號(hào)。

小說結(jié)尾，平靜的述說著姜長(zhǎng)安的生活，但在述說前面加上了“謠言說”，這種悲劇的輪回性為小說的情節(jié)留有更多的悲涼意味，引發(fā)讀者深思。架在曹七巧脖子上封建舊社會(huì)思想與金錢主義的枷鎖，扭曲了她本來的性質(zhì)，毀了兒女與自己，她最后雖然死了，悲劇的終結(jié)的背后卻又是另一場(chǎng)悲劇的上演，她子女的悲劇還在繼續(xù)。

金鎖記讀后感【篇2】

《金鎖記》賞析

今天又重新讀了張愛玲的《金鎖記》，還未回顧之前我腦中只殘留了一點(diǎn)關(guān)于曹七巧和姜季澤調(diào)情的畫面。但是重新讀完后我深刻得理解了曹七巧遭遇到的苦難和她所造成的偏執(zhí)的性格。她被哥哥賣給曹家做二奶奶，只是為了高興。她丈夫得了肺結(jié)核，整天躺在床上。她一點(diǎn)也沒有嘗到愛的滋味。

他愛上了三少爺姜季澤，可是他是個(gè)紈绔子弟整日喝酒尋花問柳，再次找她也只是為了她的錢。她終于生下一子一女，希望他們能成為成龍，洗去她過去的恥辱。而偏偏天意弄人，女兒變成了老姑娘嫁不出去，兒子娶了妻子還到處花天酒地。

最后，他們的三個(gè)母親都吸了鴉片，最后陷入了悲劇。

其實(shí)，讀《金鎖記》之前，我很好奇這部作品的名字，一直以為會(huì)講一個(gè)關(guān)于金鎖的故事。然而，讀完全文才發(fā)現(xiàn)，文章中從未出現(xiàn)什么金鎖，能讓人想到的有關(guān)鎖的東西只有主人公曹七巧肩上那因財(cái)欲橫生而套上的沉重的枷鎖。

七巧，她本來是一個(gè)充滿青春氣息，潑辣且自由開心又有幾分姿色的女人，不少的小伙子追求她。由于封建的包辦婚姻，加上對(duì)金錢的貪欲，她嫁入了豪門。然而，在成了名門望族姜家的二奶奶之后，她被金錢的枷鎖鎖住了情欲、鎖住了一生。

并用這枷鎖扼殺了自己的至親骨肉，上演了一幕凄慘荒涼而又近乎恐怖的悲劇。我想我們可以從婚姻、金錢欲望和母親三個(gè)方面來分析曹七巧的形象。

首先，曹七巧有著一段畸形、殘酷的婚姻。她本來是鄉(xiāng)下開麻油店的小戶人家的女兒，雖然粗魯潑辣，卻充滿活力。喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結(jié)拜弟兄丁玉根，張少泉，還有沈裁縫的兒了。

她的愿望很簡(jiǎn)單，找到一個(gè)喜歡她生活的孩子，只要男人對(duì)她有一點(diǎn)真誠(chéng)，還有幸?？裳?。然而，她的哥哥和嫂子，貪圖榮譽(yù)和財(cái)富，想登峰造極，為她安排了婚姻，把她嫁給了上海富世的姜家，成為了真正的姜家二奶奶。但新姑爺生命萎縮，成天躺著，這對(duì)于有著鮮活生命的七巧是殘忍的，七巧從未享受到人的權(quán)利與快樂，心中只有孤寂與屈辱。

又因?yàn)殚T第的懸殊，她飽受輕視，在姜公館處處被人瞧不起。姜家的人沒有一個(gè)愿和她親近并瞧得起她。雖然她想取悅所有人，但仍然被排斥在貴族之外，連女仆也不敢背后嘲笑她，所以她深感自卑。

雖然暗中吸食鴉片而上癮，但仍無法解除心中的痛苦。在這個(gè)無情的家庭里，我們得不到一絲溫暖，也得不到不正常夫妻生活中性欲的滿足。于是七巧把愛寄托在她唯一能接觸的正常男人，不務(wù)正業(yè)的三少爺姜季澤身上，但季澤雖然喜歡拈花惹草，但卻怕招上七巧惹了麻煩所以也沒有給她慰藉。

絕望的失界直到絕望，才讓七巧慢慢變成另一個(gè)人：疑心和刻薄，暴虐和冷酷。過去的七巧死去了，轉(zhuǎn)而變成了一個(gè)人性蛻變、金錢欲極度膨脹的“瘋子”。

再來說說七巧瘋狂的金錢欲。由于婚姻的不幸，曹七巧卑微的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位剝奪了她作為一個(gè)正常女性對(duì)正常性欲的渴望和滿足。她越來越占有金錢，用金錢的枷鎖扼殺了人性中剩余的欲望。

七巧是姜家的一個(gè)歧視對(duì)象。她看到了錢在家庭中的作用。有了錢，她就有了地位、尊嚴(yán)和一切。她的靈魂被金錢扭曲和腐蝕。金錢在她心目中占有至高無上的地位。它可以高于人類的感受和一切。為了掙錢，它可以忍受被歧視的命運(yùn)，忍受被慘的生活，甚至犧牲自己的青春和幸福。于是，她開始肆無忌憚地追求金錢，渴望有一天能從中得到金錢和地位。

金錢就像枷鎖，鎖住了她的脖子和生命。

在七巧看來，人與人之間的關(guān)系就是金錢的關(guān)系。她冷冷地看著世故。當(dāng)她的哥嫂路迢迢地趕來看她，她卻認(rèn)為是想她的錢了，大罵哥嫂，并沖著他們盡情地發(fā)泄著自己的滿腔幽恨。在分家時(shí)，當(dāng)聽說姜季澤在公帳上托欠過巨款，一部分遺產(chǎn)抵消了之后，還凈欠六萬，然而也還有均分老太太陪嫁過來的首飾權(quán)力時(shí)，她大叫起來“那我們太吃虧了！

”。她向大家訴說自己的丈夫是個(gè)殘疾，沒有過一文半文進(jìn)帳，現(xiàn)在孤兒寡母的，就指望著這幾個(gè)死錢過活，應(yīng)多分點(diǎn)。她雖然哭得像潑婦，但還是平分了，她們的孤寡都被欺負(fù)了。

這讓七巧更加注重金錢。她受人欺負(fù)，被人看不起，因?yàn)樗龥]有錢，地位低下。正是金錢的枷鎖把她鎖在了一個(gè)躺在床上和心理上的人的身邊。

幾個(gè)月后，她曾愛過的姜家老三姜季澤突然來訪，七巧“疑惑他是來借錢的，加意防備著”，故意把話岔開。不料，季澤卻向她訴起苦來，用好話哄她說 “自己跟家里的那個(gè)不好、拼命的在外頭玩、把家業(yè)都敗光了這一切都是為了“七巧”，只是以前礙著“家里人多眼雜”，不得不管住自己。季澤的話，說到七巧的心，激起了七巧的感情，又激起了七巧對(duì)愛情的渴望。

七巧第一次感到生命的“光輝”和“喜悅”，意想不到的幸福，使七巧迷茫、迷惑。但轉(zhuǎn)念一想“他難道是哄她么？他想她的錢――她賣掉她的一生換來的幾個(gè)錢？

僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來。她先得證明他是真心的不是?！敝灰幌氲藉X，七巧最終還是清醒了。

一試，果然“他是籌之已熟的”，七巧怒不可遏，瘋了似的“將手里的扇子向季澤頭上滴溜溜擲過去……罵道：‘……你哄我——你拿那樣的話來哄我——你拿我當(dāng)傻子——’”。她識(shí)破了季澤的陰謀，保住了她用生命換來的用來維系生命的金錢。

從這里更能看出金錢在七巧的心中是何等重要啊！七巧用**抵住了感情、愛戀，也擋住了自己惟一的希望，惟一的夢(mèng)，“為了**”“拒絕了她所愛的男人”。七巧是主動(dòng)地為了金錢而割舍了情愛。

這些都展現(xiàn)了七巧強(qiáng)烈的情欲向瘋狂的**占有欲的蛻變悲哀。

自己淪落的同時(shí)，曹七巧開始了對(duì)兒女的折磨。金錢、物質(zhì)主宰了她的一切，她的人性也逐漸泯滅，母性更是逐漸滅絕。在她的身上看不到絲毫母性甚至人性，有的僅是令人駭然的獸性。

瘋狂報(bào)復(fù)欲落到了自己的親生兒女身上。曹七巧對(duì)金錢要占有，對(duì)兒女也要占有，特別是在對(duì)待兒女們的婚事上，她自己在愛情婚姻上得不到幸福和滿足，也就不能容忍兒女們得到。

曹七巧為兒子長(zhǎng)白定親，是因?yàn)檫@些年來，她就猶如守活寡，她的生命里只有這個(gè)男子，而這個(gè)人是她的兒子，這一個(gè)人還抵不了半個(gè)，現(xiàn)在這半個(gè)人她保留不住，也出去逛窯子，她要占有兒子。為了把兒子留在家里，使他不出去逛窯子，以滿足她的**心理，她為兒子娶了媳婦芝壽。媳婦剛進(jìn)門，她就開始折磨媳婦，她怕兒子被奪走，就當(dāng)眾用那天生的高爽喉嚨，議論兒媳婦的長(zhǎng)像是如何不好，但愿兒子的這條命別送在兒媳的手里，有意給兒媳一點(diǎn)顏色看，在長(zhǎng)白的婚姻上留下了陰影。

她又向親戚訴說兒媳是如何笨，諸事都不合她的意，還說兒媳的壞話羞辱兒媳，后來索性當(dāng)著兒媳的面說這些，弄得兒媳哭也不是，笑也不是。動(dòng)不動(dòng)就給人臉子看的話，她還纏住兒子要他通宵達(dá)旦地陪她抽鴉片，以填補(bǔ)她內(nèi)心的孤獨(dú)、寂寞。她不讓兒子回房陪芝壽，讓芝壽守空房，芝壽有淚還不敢擦，怕擦腫了眼睛婆婆又該說“白哥兒一晚上沒回房去睡，少奶奶把眼睛哭得桃似的！

”只好在心里哀嘆：“這是個(gè)瘋狂的世界，丈夫不像丈夫，婆婆不像婆婆，不是他們瘋了，就是她瘋了?！逼咔删褪沁@樣破壞著兒子的婚姻，使他們夫妻不和。

她自己在丈夫生前，猶如守活寡，從未得到過愛，也就絕不允許兒媳婦得到這些，她的**心理，強(qiáng)烈的報(bào)復(fù)欲在這里充分地表現(xiàn)出來了。

曹七巧對(duì)兒子婚姻的破壞是為了滿足自己的可恥欲望，而對(duì)女兒婚事的破壞是本能的嫉妒，她對(duì)待女兒長(zhǎng)安更為刁鉆、刻薄。長(zhǎng)安上學(xué)時(shí)，為了一點(diǎn)小事她就要到學(xué)校去鬧，出女兒的丑，使得長(zhǎng)安沒臉去見她的朋友和她所喜歡的**教員，不得不中途退學(xué)在家里，漸漸放棄了一切上進(jìn)的思想。她學(xué)會(huì)了挑是非，使小壞，干涉家里的行政，跟人慪氣，她的言談舉止越來越像她的母親了，幾乎成了“半個(gè)”七巧。

長(zhǎng)安到了結(jié)婚的年齡，有人來做媒，家境差點(diǎn)的七巧疑心人家貪他們的錢；有錢有勢(shì)的，又對(duì)長(zhǎng)安不十分熱心，她姿色一般，母親出身低，又有個(gè)不賢惠的名聲，家里也沒什么家教，就這樣高不成，低不就，婚事被一年年地耽擱下去，七巧并不著急，還勸長(zhǎng)安抽鴉片煙來解悶。她不積極替女兒辦婚事，就是怕女兒帶走她的一部分家產(chǎn)，為了保住錢財(cái)，她寧可犧牲女兒的婚姻。

通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會(huì)對(duì)七巧種種**行徑感到厭惡，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。張愛玲，確實(shí)是個(gè)奇女子。不但是她的經(jīng)歷，還奇在她的文章。

愿一讀再讀，細(xì)細(xì)把玩，趣味無窮。

金鎖記讀后感【篇3】

有人說張愛玲是個(gè)傳奇。她寫下了上海所有的悲歡離合。最早是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒有答案的選擇題。再后來，便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇和柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的第一爐沉香屑，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。

每個(gè)故事都令我感慨萬千。而最愛的便是那讀了千百遍的《金鎖記》。

“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)洪荒的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。

她是一個(gè)被罪惡欺騙的少女，被一個(gè)封建的舊家庭和一個(gè)殘廢的男人無辜的奪去了一個(gè)女人最寶貴的的青春，可她仍得不到甚至是一個(gè)丫鬟的正視。于是，生動(dòng)活潑的大自然在絕望中窒息成一種暴躁，發(fā)展成一種粗魯和精明。她在一個(gè)紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭，亦是一個(gè)舊社會(huì)中的夾縫中艱難生存，憤怒到無力。

分離是她最后的希望，但她可以被命令啜歡手。

走出大家庭，她終于有了追求自己幸福的季會(huì)，但對(duì)于已經(jīng)打動(dòng)了自己感情的季澤來說，她仍然擔(dān)心他的用意。人心的惡在她心中打下了深深的烙印，她自已亦是被命叩獰s金網(wǎng)絲纏的無從掙脫。她強(qiáng)悍的罵跑了季澤，內(nèi)心卻確是那般空虛無助;于是，她越發(fā)瘋癲了起來，可又有誰知道，她只是在掩飾內(nèi)心最無力的脆弱。

“她捏著自己的腳，想起了想她錢的一個(gè)男人;卻又冷笑了起來”

她自將墮落，卻把命叩目植缐?mèng)饕曋帶韔了她的女兒;她本是一個(gè)善良而又膽怯的女人，可在宏大的宗**理構(gòu)架中儲(chǔ)存著惡，見***，只等時(shí)間一到便向著更年輕一代的女孩潑灑。她的女兒便是悲劇的延續(xù)。面對(duì)心愛的世舫，長(zhǎng)安是渴望幸福的，可她卻無力把握幸福，亦沒有勇氣去承受這份幸福;她向母親屈服了，向這個(gè)丑陋的社會(huì)屈服了，只是將自己的愛情與青春，又托付給了曹七巧式的命折ｔ謁囊芟脛校蒼s七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè)“美麗蒼涼的手勢(shì)”而覺得感動(dòng)、快樂，于是她便在這空虛的假想中獲得了一種凄楚的甜味。

人的心靈就像一面鏡子，扭曲的心靈只能反映一個(gè)扭曲的世界。

七巧的心靈是被混亂社會(huì)扭曲的一面鏡子，反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)最新的事物，也是舊社會(huì)最頹廢、最僵化的渣滓。金錢帶來的抽象和虛假的滿足感，從來沒有讓她真正快樂過，反而讓她更深切地感到可怕的空虛。在這個(gè)時(shí)候，錢能暫時(shí)緩解她的內(nèi)心痛苦的唯一方法就是成為她奴役和折磨別人的工具。

“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她戴著**的枷。她用沉重的腳鐐殺死了好幾個(gè)人，那些沒死的人獻(xiàn)出了一半的生命。

”人性的旅程中，總有一份“惡”在心底悄然發(fā)芽，命卟還臐補(bǔ)啵誦員銤u漸滋養(yǎng)成一種**。每個(gè)人都覺得別人已經(jīng)進(jìn)入了幸福的大門，但他們不能，經(jīng)過艱苦努力后的絕望開始演變成嫉妒、拒絕、破壞和干涉。但總有人會(huì)忘記，錯(cuò)過，然后永遠(yuǎn)失去，不。

像七巧?？蓱z得人沒人可憐。而張愛玲以如此細(xì)膩細(xì)膩的筆調(diào)，揣摩和收集了一個(gè)在苦難中扭曲的靈魂，嫵媚而兇猛，一種不同的人**人而可怕的悲哀，

“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！?/p>

七巧人性的扭曲和黑暗早已被時(shí)代的潮流所掩蓋，但正是時(shí)代造就了這一切。時(shí)代在發(fā)展，但人性的善惡之書還沒有寫完。

金鎖記讀后感左右(二)

這是一個(gè)悲劇，一個(gè)女人的悲劇。她很可悲，因?yàn)樗鞘芎φ?，她很可恨，因?yàn)樗彩鞘芎φ?。她頭上有兩個(gè)金鎖壓迫著她。對(duì)她來說，它們既是財(cái)富又是枷鎖。一個(gè)是錢，另一個(gè)是權(quán)力。

她本該有幸福的生活，然而在那樣的年代中，想要把握自己的命噠労穩(wěn)菀?一條命不過多少錢財(cái)便可換去，人與人之間充滿的只是銅臭味的交易!

女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，只是這身份便可料到她的悲慘結(jié)局了，因?yàn)樗黄燃奕肓藳]落大族姜家，她的丈夫是個(gè)從小就臥病在床的廢人，是“沒一點(diǎn)人氣”的，造成這一切的就是她那個(gè)只知道攀附權(quán)貴的哥哥，七巧本出身平民，但突然地進(jìn)入了死氣沉沉，勾心斗角的封建家族，這注定就是一個(gè)悲劇!

金鎖記讀后感【篇4】

讀《金鎖記》有感

往事如風(fēng)明朝如夢(mèng)

讀完《金鎖記》還是上周了，當(dāng)時(shí)覺得心里好像有古舊的機(jī)杼在壓壓地紡線，有些凝滯廝纏。結(jié)果到了臥室一看，孩子將床跳的塌陷，太晚了，每個(gè)人都累，就懶著，這樣**將就著睡吧。

床一動(dòng)就吱吱響，加上孩子的蹦跳打鬧，更像是往凝滯的機(jī)杼上揚(yáng)灰潑墨，這一場(chǎng)煩亂更讓《金鎖記》帶來的壓抑似乎要奪人呼吸了。

帶著《金鎖記》的人性涼薄，我再看孩子，家里的一切，感覺機(jī)杼上紡的線全都打了結(jié)，似乎意識(shí)到，我拼命梳理著的人生，其實(shí)不過就是一場(chǎng)自我催眠和欺騙，就算把機(jī)杼打理的再順暢，紡了線織了布，到頭來還不是給她人做嫁衣裳。

《金鎖記》里，七巧的人生其實(shí)映著我們很多人的身影的。她的愛情，就像孩子灑出來的漫天的泡泡中的一個(gè)，在陽光下七彩繽紛，如夢(mèng)如幻，“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的**，細(xì)細(xì)的喜悅這些年了，她跟他捉迷藏似得，只是近不得身，原來還有今天！”可是哪有不破的泡泡呢？

破滅是分秒的事，就那樣悄無聲息的破碎，意料之中，可七巧非得讓它破出響動(dòng)來，到了最后，她又懊惱“他不是個(gè)好人，她又不是不知道。她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他？

人生在世，還不就是那么一回事？歸根究底，什么是真的，什么是假的？”

我們多少人都在自欺欺人?。堪押芨叩钠谕幙棾善恋囊律眩髨D套到別人身上，別人撐不起這件衣裳，就懊惱。讓自己丟人出丑，哪怕自己很明白這種舉動(dòng)的愚蠢。

而別人呢？“他理也不理，把衣服夾在手臂上，竟自揚(yáng)長(zhǎng)出門去了，臨行的時(shí)候向祥云道：等白哥兒下了學(xué)，叫他替他母親請(qǐng)個(gè)醫(yī)生來看看。

”看看，一味地把期望落在別人身上，在別人眼中是生了病的。

然后七巧的親情，每到她哥哥嫂子來看她時(shí)，都“永遠(yuǎn)是給她絮叨的站不住腳，然而臨走的時(shí)候她也沒有少給他們東西。”

七巧兒女的占有，體現(xiàn)了人性的自私和狹隘。把媳婦嫁給了兒子，媳婦成了她的敵人，而她滿腹的委屈和不滿終于找到了敵人的目標(biāo)。七巧對(duì)女兒長(zhǎng)安的所作所為最值得玩味。

她的話一會(huì)翻過來成云，一會(huì)覆過去成雨，說來說去都是自己有理，女兒長(zhǎng)安的不是。

語言是騙人的。很多人說話是為了說服別人，欺騙自己，以獲得別人的認(rèn)可，獲得自己的內(nèi)心平靜。七巧對(duì)兒子和女兒，也不過是拿過來對(duì)自己填補(bǔ)，后來覺得不能填補(bǔ)，竟不惜糟蹋自己女兒，將婚事攪亂。

《金鎖記》里，七巧的親情是一場(chǎng)欺騙，一場(chǎng)舉著親情的旗幟進(jìn)行的明目張膽的欺騙。親情很多時(shí)候是自私的保護(hù)傘，是自我淪落、逼仄和齷齪的醫(yī)學(xué)專用和欺騙。就像她們吸的鴉片，讓人在煙霧中自由飄浮，但這是毒藥，是有害的，是毒酒，止不住口渴。

人們常常固執(zhí)地沉迷于標(biāo)簽：母親、父親、兄弟姐妹都覺得，每個(gè)帶著這些標(biāo)簽的人都不應(yīng)該置身事外。實(shí)際上，每個(gè)人都并非活在標(biāo)簽上的。

每個(gè)生命就是獨(dú)立和鮮活的，他們餓了渴了也會(huì)爭(zhēng)奪，痛了傷了也會(huì)發(fā)火，孤獨(dú)了寂寞了也會(huì)迷茫窘迫，可我們總是不遺余力地給所有人貼上標(biāo)簽，將別人框著，人家一旦出框了，就開始了指責(zé)。

怎么辦啊，人總是活著活著就生出越來越深的期望，然后又得面對(duì)越來越深的失望，然后就滿心滿胃的不消化著，耿耿的，不但把自己圈在牢獄里，也把身邊的人劃拉進(jìn)來，終其一生地在心牢里奔突沖撞，自由變成了窗外的明月，只能望著。

我又一次送孩子上學(xué)，看著大女兒背著書包，一個(gè)人走在角落里，然后和人群混在一起。感覺她陌生又遙遠(yuǎn)，那個(gè)時(shí)刻，我沒有一絲她是屬于我的感覺，我覺得她像所有的小學(xué)生一樣，于我是陌生的。而且，她越長(zhǎng)越大，于我會(huì)越來越陌生。

她不是我的，我也不是她的。

我們的緣分，不過是有段時(shí)間需要摩踵擦肩，短暫的疼痛和溫暖，終究是要漸行漸遠(yuǎn)的。

當(dāng)我們撕下一個(gè)個(gè)標(biāo)簽，脫掉所有人期望的目光，再去相攜相伴，是不是心里就不再會(huì)有那么多的不消化了？

昨天，我的眼鏡死活找不到了，然后一早去配了一副新的，新眼鏡過于明亮，感覺看什么都近了，矮了，失真的感覺。我知道。我要看兩天，假貨就會(huì)成真。

人生這么清楚了，不該有那么多夢(mèng)幻，不該有那么多標(biāo)簽，不該不停地編織衣裳，那還能熱切地生活嗎？

應(yīng)該還是要熱切的吧，我們還是可以給自己畫月亮，畫自由的，只要不去一直吃不消化的東西就好了。

再說，歸根結(jié)底，什么是真，什么是假？

金鎖記讀后感【篇5】

七巧之殤——《金鎖記》讀后感1000字：

文\素兒。七巧，乍看之下，以為取七竅玲瓏之意，細(xì)讀之下，氣得跳腳，真真一竅也不通，白白占了靈氣逼人的七月。七月七，來乞巧。估計(jì)是當(dāng)時(shí)不夠虔誠(chéng)，所以如此愚鈍，委實(shí)讓人好氣、好笑又覺得可憐。七巧，七巧，實(shí)在是七不巧。

一不巧，選擇命運(yùn)又抱怨命運(yùn)。嫁給二爺，雖有父母之命、媒妁之言，然曹家當(dāng)時(shí)開著麻油鋪，二爺又有病，即便父兄貪慕錢財(cái)，也不至于將親人推入火坑，想來她是有那么幾分愿意。既愿意，嫁入豪門后又百般抱怨，難為的怕不是別人，而是自己。人必自侮，而人侮之。自輕自賤起來，怨不得下人都瞧她不起，在背后偷偷編排她。

二不巧，插手云澤婚姻，徒招怨恨。甫一露面，就失了分寸感，跑去老太太跟前說長(zhǎng)道短，身為娘家人要婆家趕緊來接人，搞得好脾氣的云澤也沒好氣，捶胸頓足，姑嫂失和。那個(gè)時(shí)代，姑娘在家里的地位，是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于媳婦的，得罪比自己更有話語權(quán)的人，實(shí)為不慧。

三不巧，專撿痛處，得罪蘭仙。蘭仙與七巧一樣，同是媳婦，本想跟新來的人套套近乎，使她不那么厭煩自己，卻說著說著直中人家的傷心事。嫉妒著她的姻緣，捶著捻著，直到好修養(yǎng)的蘭仙受不了，崴了指甲，不快而去。

四不巧，招惹季澤，連花花公子都唯恐避之不及。太過苦悶，訴訴苦倒也情有可原，自己輕佻，又由著小叔子輕薄自己，似乎想要找一點(diǎn)溫暖，卻又走了彎路，在名節(jié)很重要的年代，委實(shí)讓人覺得可悲可嘆。

五不巧，約束不了娘家人，更增輕賤。哥哥來一趟，家里邊丟了不少東西，使得整個(gè)大家族懷疑他們手腳不干凈，本來小門小戶，就已經(jīng)足夠讓豪門瞧不上，再加上品行有失，使得老太太縱使聽說他們到訪，連個(gè)臺(tái)階都沒有給，索性當(dāng)做沒聽到，不聞不問了。

六不巧，長(zhǎng)白婚姻，指手畫腳。估計(jì)亙古未聞，新婚不久給自己燒一晚上的煙，作為婆婆，問自己兒子一些閨中秘聞，編排兒媳婦，實(shí)在是讓人覺得難堪。難道自己沒有享受到的，別人也要被剝奪享受的權(quán)利？

七不巧，長(zhǎng)安婚事，橫生枝節(jié)。病痛時(shí)，給女兒抽大煙；在女兒跟童先生漸入佳境時(shí)，又親口造女兒的謠，使得長(zhǎng)安不得已跟童先生分離，放棄戒大煙，不再抵抗，繼續(xù)生活在母親的愁云慘淡中，使人非常懷疑可是親生？可是真心地愛自己的孩子？

凡上種種，歸根結(jié)底，七巧委實(shí)不巧，非但沒有調(diào)整好自己，享受至少原本富足的生活，反而把悲劇進(jìn)一步蔓延，拉著這么多人給她殉葬，大有魚死網(wǎng)破的架勢(shì)，哪怕是親生的兒女，亦不能幸免。不禁使我想起“垃圾人”定律：我不幸，周圍人也不許幸；毀滅自己，周圍人也一起毀滅。讀后感·于他，玉石俱焚，有人陪葬總是好的；于周圍人，卻是大大不幸了。倘可以躲開，盡快躲開；倘躲不開，又感化不了，盡量的不要受其影響。不然，就是悲劇的一生了。

曹七巧的悲劇有那個(gè)時(shí)代的烙印，困囿于三尺圍墻，未曾見過遠(yuǎn)方，我輩視野寬廣，讀萬卷書，行萬里路，眼界不同，包羅萬象，盡可以將苦悶的心情生發(fā)出來，寄情山水，飽覽群書，自我疏解，自我消化。

愿你我都做一個(gè)光源，即使逆著風(fēng)，即使淋著雨，也依然能用胸中的一點(diǎn)光，照亮自己前行的路，溫暖身邊的人，因?yàn)樾切侵?，可以燎原，或許，我們會(huì)成為別人生活下去的原動(dòng)力，何樂而不為之吶？

金鎖記讀后感【篇6】

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》能夠說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。

張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不一樣的人不一樣的時(shí)期去看月亮，皆有不一樣感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見證，如開場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒落的時(shí)代沒落的家族;“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮;“今日晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽”，是兒媳眼里的太陽。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。

七巧的杯具命運(yùn)是經(jīng)過一系列矛盾展開的，小說正是經(jīng)過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開始。然后再經(jīng)過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，可是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自我打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。可是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。

晚年的七巧不斷的和自我兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿晕仪啻旱挠白?，她妒忌他們的性生活，所以近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是因?yàn)樗龥]有得過幸福的性生活;她拆散女兒的婚事，因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，因?yàn)樗褪潜蛔晕宜鶒鄣哪腥似垓_，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無論是當(dāng)時(shí)還是此刻，都是很少人能比得上的。

通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會(huì)對(duì)七巧種種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來眼去，享受著生活的歡樂;同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她之后再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的;她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶背后看著愛人倉(cāng)皇而去的背影嗎那時(shí)她心中還有感情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔。

這樣，這個(gè)人物也活了，我們也對(duì)她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。

金鎖記讀后感【篇7】

張狂背后的辛酸

2020年7月，在結(jié)束了“蘇童文學(xué)研究會(huì)”后，“張愛玲人物**會(huì)”拉開帷幕，剛剛休假結(jié)束的我幸運(yùn)的成為了“現(xiàn)場(chǎng)記者”的一員，坐上時(shí)空機(jī)的那一刻，我預(yù)演著和張愛玲筆下多位女主的對(duì)話方式，“葛薇龍？白流蘇？曼楨還是楚霸王的虞姬？

”我默默的閉上眼，對(duì)這次行程充滿期待。

一個(gè)藍(lán)夏布的姑娘拎著菜籃子，衫袖高高挽起，露出滾圓的雪白的胳膊，手腕上的青玉鐲子隨著身子一擺一擺的，微微揚(yáng)起的嘴角里藏著笑?！扒山銉?，又去買菜？”一個(gè)聲音響起。

“哼”，她輕叱一聲，嘴角的笑卻輕蕩開了。

七巧，我第一次見她時(shí)，她還沒有出嫁。

碎石子街旁的麻油店透著馨香，油缸上吊著大大小小的鐵匙子，“且不說我是正經(jīng)人家的姑娘，就是個(gè)沒爹沒媽的也不能隨便的就嫁了！” 她邊說邊將漏斗插在我拿來的油瓶里。“姑娘何必這樣說，你可是我和大年的親妹子，妹妹說是要有頭有臉的人家，那姜家光是田地、房子就是數(shù)不過來的，雖說是做姨太太，可誰也不敢輕瞧了你去！

”她嫂子笑著說道，隨后看了我一眼，“您別見笑，我們姑娘平日里不這樣?！?/p>

我頷首一笑，拿著打好的麻油，禮貌告別。陽光靜靜的撒在碎石子街上，心都有些酸了，原來七巧出嫁前是這樣的可愛直爽，全然不像個(gè)無禮荒唐的婦人。若不是那無望的婚姻，嫁與一個(gè)小商人，打打鬧鬧，也便過了這一生吧，可七巧是那樣的心高，自是要選一個(gè)好門楣的，可她忘記了，在那個(gè)年代，哪有這樣的好事，人人心里都揣著心思，誰能讓誰占了便宜？

舊時(shí)的婚姻，多是包辦的，攀高枝的大多是殉葬品，興許她想著，大戶人家的公子再不濟(jì)也不過是花天酒地罷了，她總有辦法的，婚前的七巧，總是有點(diǎn)驕傲的。

七巧憑著自己的理想和夢(mèng)想嫁入了袁家，并如愿以償?shù)爻蔀榱舜蠓?。從她看到她丈夫的那一刻，?mèng)便醒了。這個(gè)丈夫，是最和氣不過的，因?yàn)榘A病的緣故，終日都起不來身。

第二次見到七巧，我正在給姜家三小姐上一課。經(jīng)過計(jì)算，七巧已經(jīng)和姜家結(jié)婚五年了。我看見兩個(gè)人從側(cè)門沖出來，手里拿著籃子，邊說話邊搖頭。是七巧的哥哥和嫂子。

我一直以為七巧的心很恨他們。因?yàn)殄X，七巧把她賣給了一個(gè)消費(fèi)鬼。他們?cè)趺慈绦脑僖X呢？可現(xiàn)在看來，她雖言語罵著卻仍然心疼她唯一的親人，封建的枷鎖沒有打倒她，七巧，還是善良的。“云妹妹又在學(xué)習(xí)呢，依我看啊，學(xué)什么呢，嫁了人還不都是一樣，你瞧瞧我，渾身的本事也沒地用??！

”七巧一手撐著門，一手撐著腰，望著我們笑道。云澤呼的站起來，恨道：“見慣了你發(fā)瘋的，客人在也這樣，可見討人嫌。

”云澤出去了，姜三爺姜季澤卻一路打著呵欠進(jìn)來了，“呦，劉老師好?！彼χ蛭掖蛄藗€(gè)招呼。七巧見他來了，一直瞇著的眼睛突然亮了起來，頭也不似剛才一樣微微歪著，她身不由主的走過來，繞到我的椅子后面，兩手兜在我的脖子上，笑道：

“三弟不在屋子里陪新娘子，出來又要胡鬧么，劉老師可是新女性，不是什么公子都看的上的。” 我知道七巧的厲害，不想幾年功夫，竟刻薄至此。季澤望了我一眼，微笑道：

“二嫂不把劉老師當(dāng)外人，什么玩笑都開，若是心小一點(diǎn)的，可再也不敢來了?！逼咔傻溃骸安粊硪擦T，你們姜家什么好地方？

你們都在陽光下。我的窗戶對(duì)著后院！天天摸著黑梳頭！橫豎我們那位眼看是活不長(zhǎng)的，我們凈等著做孤兒寡婦了，可不欺負(fù)我們么？

我守著你二哥這些年，衣不解帶的服侍他，誰見我的情來？誰有半點(diǎn)好處到我頭上？”七巧雖滿嘴發(fā)著牢騷，眼睛卻一直盯著季澤看，我知道她嘴里說笑，心里卻是煩的，恨不得我馬上消失。

我起身告辭，七巧就在我的椅子上坐下了，一手托著腮，抬高了眉毛，斜瞅著季澤道：“不是我說胡話，你不知道你二哥,都不是個(gè)人……”

金鎖記讀后感【篇8】

張愛玲讀過金素姬、范文祁、方宏之后，是一代才女。她的生活是早熟的，奇怪的，充滿傳奇。她的性格聰明、執(zhí)著、獨(dú)立、奔放。她對(duì)周圍事物有著敏感、深刻和獨(dú)特的理解。她的作品蒼涼、華麗、蒼涼，充滿了人性的主題?！督疰i記》是她的早期作品，發(fā)表時(shí)她不過只有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面，都有突破，當(dāng)時(shí)及后世的評(píng)論家都給予了很高的評(píng)價(jià)。《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。

小說寫了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。英雄的名字叫曹七巧。她是芝麻油店小老板的女兒。她之所以能嫁入姜公家，是因?yàn)樗恼煞蚴翘焐能浌遣∪耍一瞬簧馘X。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。

她心里喜歡她叔叔姜季澤，但季澤只限于和她開玩笑。于是本來要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因?yàn)橄蛩獤|西。

十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她放逐了尋找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意制造兒子和兒媳之間的矛盾。"三十年來她戴著黃金的枷。

她用沉重的腳鐐殺死了好幾個(gè)人，那些沒死的人獻(xiàn)出了一半的生命。"表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個(gè)有著"瘋子的審慎和機(jī)智"的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為一個(gè)女人（不僅僅是一個(gè)女人），除了生存所必需的物質(zhì)條件外，對(duì)男人和女人的愛是她們的基本需求。

然而，家住王公故里的七巧，卻連正常的生理和情感需求都滿足不了。她生命中有三個(gè)男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。

丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來是"沒有生命的肉體"，"要是能有點(diǎn)人氣就好了"，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。袁家只是讓她為他服務(wù)，所以她終于拿到了袁家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心中最愛的人。她太喜歡了，忍不住。但季澤雖然在外面找花柳，但在家里不敢出丑。她只是在跟她開玩笑。他有自己的原則。

分居后，季澤找到她，向她坦白，但她認(rèn)為他是在作弊，不是事實(shí)，所以她把他趕了出來。由此可見，除了對(duì)愛情的渴望，她還因?yàn)閼岩啥艞壛诉@個(gè)機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。

但在那之后，她放棄了那么多獲得和保護(hù)的財(cái)產(chǎn)，這成為她生命的唯一支柱。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。她得兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人。她讓已婚的長(zhǎng)白跟她聊了一夜，聊起小夫妻的性生活，最后逼著媳婦自殺。

她和丈夫的婚姻只給了她一筆家產(chǎn)，而季澤只給了她一份愛，長(zhǎng)白在她的管教下成了一個(gè)浪子，女兒長(zhǎng)安成了她病態(tài)心理的犧牲品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛。作為一個(gè)女人，她的生活是悲傷的。更要說明的是，這個(gè)"黃金的枷"，不是她自已愿意戴的，是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的（作為正常的女人卻因?yàn)榻疱X原因嫁給了一個(gè)廢人，這種違反人性的作法，在封建社會(huì)是司空見慣的，女人大多是無法反抗的），最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。

小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了"人生味"（張愛玲語）。在張愛玲看來，什么是"人生味"呢？

她在散文《道路以目》中寫道："有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險(xiǎn)，所以'人的成份'特別的濃厚。我喜歡它，便是因?yàn)?此中有人，呼之欲出'"，我想這便是她對(duì)于"人生味"的解釋吧，就是人生的本來狀態(tài)，人和社會(huì)的復(fù)雜性，"虛偽之中有真實(shí)，浮華之中有樸素"（張愛玲語，出自《自已的文章》），當(dāng)然也可以反過來理解。

比如，七巧拒絕姜季澤的求愛，描寫意味著真假共存，真假共存，使人物更加可信、鮮活。小說的語言簡(jiǎn)練、凝重，比喻新奇，人物對(duì)話上頗有《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格。它注重典型場(chǎng)景的創(chuàng)作和人物的心理刻畫，并借鑒了影片的一些表現(xiàn)手法。

小說不足的地方我認(rèn)為在某些地方主觀性太強(qiáng)，比如對(duì)曹七巧主觀上為什么那么看重錢，交待得不夠，令讀者推斷起來就有些牽強(qiáng)。在刻畫人物時(shí)也有這種缺憾，做不到象《紅樓夢(mèng)》那樣不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。這也許是現(xiàn)代小說的特點(diǎn)，但仍給人一些突兀的感覺。

金鎖記讀后感【篇9】

北京朝陽凱文學(xué)校7年級(jí)徐譽(yù)兮

正如一位作家曾經(jīng)指出的，深院中的宅院，也是最黑暗、最頹廢的地方，欲望、金錢、權(quán)力，帶來無盡的爭(zhēng)扎、摧殘和墮落。人性的扭曲和毀滅時(shí)時(shí)刻刻都在上演。

張愛玲在《金鎖記》中國(guó)通過對(duì)曹七巧一生悲劇命運(yùn)的描寫，讓我們看到了一個(gè)弱者在追求愛情和權(quán)利上的無望掙扎，最終毀滅的過程。

曹七巧的命運(yùn)是一步一步淪陷的悲劇，出生在一個(gè)開麻油店地位低賤的人家是悲劇的源頭，封建畸形的社會(huì)讓她在悲劇中越陷越深，兄嫂對(duì)錢的貪婪讓她嫁給患軟骨病的姜二爺，因大戶人家無人愿意將女兒送進(jìn)殘廢家，所以曹七巧就做了正房。

在財(cái)富和欲望的壓迫下，她的性格最終被扭曲了。30年來，她一直戴著**的鐐銬。

她用沉重的腳鐐殺死了好幾個(gè)人，那些沒死的人獻(xiàn)出了一半的生命。

戴上金錢的枷鎖，極度扭曲的心理變形，已經(jīng)成為一種辛辣、險(xiǎn)惡的瘋狂**。

這種**的心理讓她認(rèn)為，自己得不到的別人也休想得到。

她探聽兒子房事，逼得兒媳自殺，破壞女兒戀情，子女的幸福被她一一扼殺。

但不能全怪她。傅雷先生曾說，曹七巧的愛情折磨了她一輩子和她的家人。

她戰(zhàn)敗了，她是弱者。

但因?yàn)樗浫?，她沒有權(quán)利被同情？當(dāng)弱者是情欲的奴隸，代表情欲的劊子手時(shí)，我們有理由憎恨她們嗎？

曹七巧的悲劇，實(shí)際上是封建社會(huì)對(duì)婦女殘酷的明證。曹七巧只是這些在社會(huì)底層無法掌控自己命運(yùn)的女性的代表。

曹七巧因?yàn)榛橐霾恍腋?，不能有幸福的婚姻?/p>

對(duì)自己的兒女她既溺愛又**。

為了把兒子長(zhǎng)白綁在身邊，他打算讓兒子吸食鴉片，早點(diǎn)結(jié)婚。

但她因自己的不幸，也不能容忍子女的幸福。

她故意嘲笑兒媳，使她不敢和丈夫打架。她還向兒子要了一個(gè)阿姨來破壞兒子和兒媳之間的關(guān)系。

這妻妾二人都不堪折磨先后死去。

在已經(jīng)不流行纏腳的時(shí)代讓女兒纏腳，為了一條被單而在學(xué)校大吵大鬧，讓女兒丟盡了面子，女兒長(zhǎng)安被逼無奈只能退學(xué)。

她慫恿親女兒吸鴉片，在女兒的追求者前暗示女兒有上十年的煙癮，終于斷送了女兒的幸福。

有了這樣的家庭，一個(gè)母親，長(zhǎng)安放棄了結(jié)婚的念頭，整天走來走去，染上了母親所有的壞毛病。

在讓女兒長(zhǎng)安綁腳的事情上，七巧對(duì)權(quán)力的極度渴望暴露了出來。

在封建家庭里，七巧遭受了很多苦難。一旦他有了某種權(quán)力，他就迫不及待地要對(duì)自己的女兒行使權(quán)力。

別人纏的足都以松，七巧偏要讓長(zhǎng)安纏足，因?yàn)樗囊痪湓?，長(zhǎng)白就挨了一年多的罪，并且腳也不可能恢復(fù)原狀了。

長(zhǎng)安和長(zhǎng)白都是受害者。七巧也是受害者。七巧把自己孩子身上的毒藥嫁接了起來。

七巧在守護(hù)一個(gè)殘疾的丈夫。渴望純真的愛情是自然的，所以她喜歡季澤。十多年來，七巧對(duì)季澤一心一意，一言不發(fā)。

七巧喜歡季澤，一個(gè)是嫂子，一個(gè)是叔叔。注定沒有結(jié)果。季澤不是個(gè)好人。七巧很清楚。

可見季澤是不由自主來到這里的。他關(guān)心季澤，不想季澤在外面出丑。

在這樣一個(gè)家庭，這樣一個(gè)社會(huì)里，這種愛沒有容身之處，是**。

七巧大膽追求愛情，不計(jì)一切，不計(jì)后果，只為一閃而過，這就是她對(duì)愛情的渴望。

當(dāng)季澤戴著愛的面具騙七巧賣地時(shí)，他說了許多甜言蜜語。

七巧低下頭，沐浴在燦爛、細(xì)膩**、細(xì)膩的喜悅中

知道季澤不真誠(chéng)，七巧絕望了。她把季澤趕走了。這種無望的愛已經(jīng)消失了。

一個(gè)沒有地位的弱女人只剩下痛苦和絕望。

在這個(gè)食人時(shí)代，女人注定是男人的犧牲品。

讀了全文，憂郁癥的感覺久久縈繞，婚姻、金錢、欲望的桎梏令人窒息

曹七巧的善良與純真，孕育了他那顆陰暗而惡毒的心。

畸形的心理使她成為帶枷的

**，既屠戮他人，也毀滅自己。

更可悲的是，可憐可恨的曹七巧的悲劇還在上演，30年前就有人死了，

然而三十年前的故事還沒完——完不了。

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金鎖記讀后感范文11篇

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金鎖記讀后感(篇1)

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我認(rèn)為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在。

《金鎖記》描繪了女主人公曹七巧的心靈變遷歷程。作者以其高超的寫作技巧在如此短的空間里展示了女主人公的一生。

七巧的形象是《金鎖記》的核心，一個(gè)充滿病態(tài)且心靈扭曲的魔婦形象。七巧以前是個(gè)活潑開朗的女孩。張愛玲描述，她十歲時(shí)，高高挽起鑲有大花邊和大卷的藍(lán)色夏裝大襯衫袖子，露出一雙白腕，上街買菜。

喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結(jié)拜弟兄丁玉根，張少泉，還有沈裁縫的兒子。

她曾經(jīng)渴望正常的愛情，但她嫁給了一個(gè)病人，她幾乎用一雙**的眼睛懷疑一切：她戲弄和懷疑季澤，她懷疑曹春熹與長(zhǎng)安純潔的表妹情誼，在她眼里，所有的男女關(guān)系都是有目的的和骯臟的。

七巧是**的母親。她一生得不到幸福，長(zhǎng)安也想不到。于是長(zhǎng)安成了她的傀儡，她的復(fù)制品，走上了她的老路。沒有愛，只有怨恨。

七巧是一個(gè)**的婆婆。她生命就只有兒子長(zhǎng)白這一個(gè)男人。兒子娶了媳婦，七巧心里糾結(jié)，怕兒子娶了媳婦忘了媽媽。

她要與媳婦爭(zhēng)奪這個(gè)男人，讓夫妻倆分房，剝奪媳婦初為人妻的喜悅，讓媳婦獨(dú)守空房。此外，她還打聽了長(zhǎng)白和他們夫妻閨房的秘密，以此來滿足她的低級(jí)趣味。

為了進(jìn)一步套牢兩個(gè)子女，她相繼讓子女沾上鴉片。七巧成功了，她破壞了至親至愛們的幸福。她相繼逼死了媳婦壽芝、姨太太絹姑娘。一對(duì)子女將永遠(yuǎn)陪伴著她，直至終老。

三十年來，她戴著黃金制的枷鎖，用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。她知道大家都恨她，連她也恨自己，不禁悲從中來。是誰把她推向如此境地？

首先，七巧是因?yàn)殄X而被迫嫁給姜家的，有著很強(qiáng)的金錢陰謀。所以她認(rèn)為，人都是靠不住的，眼里只有錢，為了得到金錢，她不惜成為一個(gè)不折不扣的戴著黃金枷鎖的奴隸。小說題名《金鎖記》，這個(gè)金鎖，就是存在七巧骨髓深處的黃金枷鎖，壓得她透不過氣來。

在尋求發(fā)泄和報(bào)復(fù)的過程中，她變得越來越自私、暴躁、惡毒和殘忍。

其二，七巧缺乏愛和性。對(duì)欲望的不滿使七巧變得孤癖古怪。情欲把她纏得死死的，越纏越緊，扼殺了人性。這從他對(duì)待兒子、女兒的婚姻可以得到充足論證：

我不能得到它，我看到你得到它，我會(huì)更沮喪，所以你不想得到它。

第三，七巧有嚴(yán)重的“戀子嫉女”情結(jié)。兒子結(jié)婚時(shí)，她害怕失去兒子。她不想看到兒子和兒媳之間的愛，所以她想盡辦法把他們分開，讓兒子回到她身邊。引兒子抽鴉片煙，為兒子納妾，也是為把兒子牢籠在自己身邊。

在長(zhǎng)安和童世舫自由幸福的愛情之后，七巧的心態(tài)失去了平衡。我得不到的，你憑什么得到？她這樣羞辱女兒：

“你有哪一點(diǎn)叫人看得上眼？趁早別自騙自了！姓童的還不是看上了姜家的門第！

”正是因?yàn)榕畠涸趷矍樯系拇猴L(fēng)得意，而自己情欲得不到不滿足，使七巧產(chǎn)生了這樣的“自卑情結(jié)”。為了改善這一不利條件，獲得自卑的補(bǔ)償，她設(shè)計(jì)了殺死女兒的婚姻！七巧在女兒的婚姻痛苦中得到了快樂和補(bǔ)償，但太悲哀了！

最后，七巧形象也是當(dāng)時(shí)貪婪、利已、扭曲的社會(huì)背景下的必然產(chǎn)物，然而何止是當(dāng)時(shí)才有呢，只要你細(xì)心，在我們的現(xiàn)實(shí)生活中或多或少都能找到一些七巧的影子——三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，三十年前的故事卻還沒完……

整篇小說以時(shí)間為序，展示了主人公七巧的風(fēng)雨人生。它自始至終呼應(yīng)，靈活運(yùn)用邊寫、回憶、敘述等手法，反復(fù)修辭也是其一大亮點(diǎn)。生動(dòng)的比喻：

“像剃刀片”的喉嚨在文中兩度出現(xiàn)。比喻真實(shí)可感，每次都會(huì)給人一種恐懼，仿佛真有一塊剃刀片無情地將我們一片片肢解。《金鎖記》重復(fù)出現(xiàn)七巧像剃刀片的喉嚨，這剃刀跟魯迅先生筆下的圓規(guī)是何其的相似，異曲同工。

圓規(guī)尖酸刻薄，剃刀片四面刮的人痛。形象的比喻：“蜷曲雞腳爪”同樣出現(xiàn)兩次。

蜷縮著死去的雞爪和被屠宰的雞爪都失去了生命，任由別人擺布。這是寫芝壽的手，但又不僅僅是寫芝壽蜷曲的手。芝壽的人生也像失去活力的雞爪蜷曲著。

“芝壽直挺挺的躺在床上,擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像宰了的雞的腳爪?！边@一比喻的重復(fù)一再勾起讀者對(duì)那芝壽的憐愛之情。

其實(shí)《金鎖記》向我們揭示了一個(gè)金錢與人性的故事，曹七巧一生都被金錢困住了，她嫁進(jìn)了姜家，為自己帶上了金錢的枷鎖。但她的內(nèi)心很矛盾，仍然渴望得到一份真誠(chéng)的愛，得到別人的關(guān)心，但當(dāng)她知道這一切只是她自己的幻想，永遠(yuǎn)不會(huì)實(shí)現(xiàn)時(shí)，她就徹底絕望了。所以她的心理開始受苦和扭曲，她開始折磨自己和周圍的人，直到她死。

也許她的死對(duì)她來說不是壞事，但對(duì)她來說是一種解脫，因?yàn)樗粫?huì)再受苦，她的孩子們也會(huì)自由地過自己的生活。

讀了《金鎖記》后，我深深被觸動(dòng)了，看到了人們對(duì)于金錢的貪婪的本性以及隱藏在這后面的痛苦，我想這就是張愛玲這本《金鎖記》所要揭露的。

金鎖記讀后感(篇2)

七巧之殤——《金鎖記》讀后感800字：

“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……”《金鎖記》的開頭這樣寫到，故事寫的是曹七巧的一生。七巧，一個(gè)身處下層社會(huì)麻油店家的女兒，被自己的哥哥因?yàn)槔婕奕肓撕篱T大族姜家，她的丈夫是個(gè)從小就臥病在床的廢人。在那樣一個(gè)豪門大族里，婆婆，妯娌都是名門的大家閨秀，而七巧麻油店女兒的身份，是無論如何也無法真正融入她們之中的，就連下人丫鬟們也在背地里議論她。

“三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！痹谝粋€(gè)人的一生的時(shí)間里，三十年是多么的寶貴，做姑娘時(shí)候七巧是潑辣直爽的，身上帶著青春的明媚。她上街買菜，收拾得齊整干凈，那時(shí)喜歡她的人有“肉鋪的朝祿”，“她哥哥的結(jié)拜弟兄”，“沈裁縫的兒子”，七巧若是嫁給他們其中的任何一個(gè)，過一種普通的生活，也許會(huì)有不一樣的命運(yùn)。可是她的命運(yùn)從她嫁入豪門起，就帶上了黃金的枷鎖，三十年心理和生理的雙重壓抑把她徹底變成了“毛骨悚然的瘋子”。

“烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜，一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛?！弊x后感·七巧表面上看是疼愛自己的一雙兒女，其實(shí)骨子里是自私與控制，她挑唆兒子吸煙，打聽兒子兒媳之間的秘密，阻攔女兒的婚事，這所有的一切都是她變態(tài)的瘋狂。

“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！惫适碌慕Y(jié)尾作者寫到“完不了”，這黃金的枷鎖還會(huì)在別的人身上戴著，只要有人，就會(huì)有這樣的故事。七巧三十年來帶著黃金的枷鎖，走完了她痛苦悲劇的一生，在生命的最后，不知道七巧的眼淚是在悔恨，還是吶喊。只是，當(dāng)時(shí)的月亮再也回不去了。

金鎖記讀后感(篇3)

有人說，張愛玲是一個(gè)傳奇，她寫盡了大上海的悲歡離合，喜怒哀樂。最早是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒有答案的選擇題。再后來，便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇和柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的第一爐沉香屑，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個(gè)故事都令我感慨萬千。而最愛的便是那讀了千百遍的《金鎖記》。

“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)洪荒的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。

她是一個(gè)被罪惡欺騙的少女，被一個(gè)封建的舊家庭和一個(gè)殘廢的男人無辜的奪去了一個(gè)女人最寶貴的的青春，可她仍得不到甚至是一個(gè)丫鬟的正視。于是，活潑動(dòng)人的.天性在絕望中窒息成一種乖戾，演變成一種粗魯與潑辣。她在一個(gè)紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭，亦是一個(gè)舊社會(huì)中的夾縫中艱難生存，憤怒到無力。分家是她最后的一點(diǎn)點(diǎn)希望，可命運(yùn)仍不罷手。

走出大家庭，她終于有機(jī)會(huì)去追求自己的幸福，可對(duì)于她早已動(dòng)了情弦的季澤，她仍惴惴不安的擔(dān)心著他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的烙印，她自已亦是絲纏的無從掙脫。她強(qiáng)悍的罵跑了季澤，內(nèi)心卻確是那般空虛無助;于是，她越發(fā)瘋癲了起來，可又有誰知道，她只是在掩飾內(nèi)心最無力的脆弱?！八笾约旱哪_，想起了想她錢的一個(gè)男人;卻又冷笑了起來。” “三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！?/p>

七巧人性的扭曲與黑暗早已被時(shí)代風(fēng)云變幻的浪潮掩埋，可又是時(shí)代鑄就了這一切。時(shí)代在發(fā)展，然而人性這本善亦是惡的書還未讀完——完不了。

金鎖記讀后感(篇4)

最近一直在看張愛玲的小說。尤其喜歡《金鎖記》。

感覺張愛玲筆下的曹七巧簡(jiǎn)直要活了，一個(gè)出身卑微、飽受歧視冷眼、婚姻不幸的女子，被赤裸裸的情欲與財(cái)欲迷住了心竅，終至心理嚴(yán)重扭曲，瘋狂地折磨自己的親人，親手?jǐn)嗨土艘粚?duì)子女的幸福。

張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯。單從技巧上來說，許多地方能夠看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來。比如人物描述方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是透過兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出,把這個(gè)家族的人物關(guān)聯(lián)和大致的狀況都交代清楚，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

還有描寫七巧出場(chǎng)的一段話，也讓人忍不住聯(lián)想到《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳出場(chǎng)時(shí)的先聲奪人。

記得里面這樣描述的，“四下里一看，笑道：‘人都齊了，今兒想必我又晚了！怎怪我不遲到一一摸著黑梳的頭！誰教我的窗戶沖著后院子呢？單單就派了那么間房給我，橫豎我們那位眼看活不長(zhǎng)的，我們凈等著做孤兒寡母了一一不欺負(fù)我們，欺負(fù)誰？’”

一個(gè)口齒伶俐，尖酸刻薄的曹七巧躍然紙上。雖與紅樓中的鳳姐身份懸殊較大，但性格頗為相似。

小說的亮點(diǎn)是一直以月亮作為喻體，開篇就提到“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊”……，把月亮比喻為銅錢，暗指為金錢瘋狂了三十年的女主角，更是引申出一段陳年的讓人心碎的故事。再深刻一點(diǎn)，暗喻上世紀(jì)三四十年代上海紙醉金迷的歷史背景。

文中不止一次將月亮與金錢聯(lián)系到一起。“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去?！?/p>

張愛玲把月亮也寫活了，而且緊緊扣題。讓人不禁有閱讀下去的強(qiáng)烈欲望。赤金的臉盆，如黃金的枷鎖，困住了故事中女人的一生。

小說里寫到七巧為了破壞兒子兒媳的婚姻幸福，而夜夜召喚兒子為他燒鴉片煙，還不停地打聽小兩口的夫妻密事。這時(shí)候也描述到月亮，“影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑一搭白，像個(gè)戲劇化猙獰的臉譜?！边@里“猙獰的月亮”隱喻七巧已經(jīng)嚴(yán)重扭曲變態(tài)的心理，如同面目猙獰的惡魔、瘋子。

而對(duì)于可憐的兒媳芝壽而言，夜夜獨(dú)守空閨，她看到的月亮卻是“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個(gè)小而白的灼灼的太陽?！?/p>

婆婆不是婆婆，丈夫不是丈夫，這樣扭曲瘋狂的一切，豈不是反常的？讓人汗毛凜凜的？不得不佩服張愛玲，可以把月亮與當(dāng)時(shí)之情景緊密聯(lián)系到一起，把小說凄凄慘慘戚戚的氣氛渲染得淋漓盡致。

故事中更悲催的是女兒三十了，終于有一位海歸喜歡她了，卻被七巧活生生地拆散了。張愛玲是這樣描述準(zhǔn)女婿眼中的丈母娘：門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太，直覺地感到那是個(gè)瘋子，無緣無故的，他只是毛骨悚然。整篇小說單獨(dú)描繪七巧的地方很少，從這里可以分明感覺到一個(gè)心理扭曲，可憐可悲，可恨可怕的婦人赫然在目。

小說的收篇之處，也提到了月亮?！叭昵暗脑铝猎缫殉料氯?，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完一一完不了。”首尾呼應(yīng)，更讓人意猶未盡。

篇末說到，“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。”張愛玲在此雖只是寥寥數(shù)語，卻起到畫龍點(diǎn)晴之效，一個(gè)封建社會(huì)婚姻的犧牲品，被財(cái)欲毒殺了靈魂的劊子手讓人既憐又恨。

張愛玲寫曹七巧真真一個(gè)“揉”字，字里行間多少的欲火中燒，欲求不滿，欲罷不能，赤裸裸的人性、金錢與欲望“揉”成了一張無形的網(wǎng)，罩住了七巧與她身邊的親人。

難怪董橋先生說，張愛玲的小說里有一只幽魂，來回穿梭，你看不見它，它卻清清楚楚看著所有的人，陰寒，毒辣，虛無。

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說充滿了人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。

其實(shí)七巧的本質(zhì)并不壞，她也曾是渴望真愛的一個(gè)單純的姑娘，這從文末七巧的回憶可看出，“十八歲做姑娘時(shí)，……喜歡她的有肉店里的朝祿，……還有沈裁縫的兒子……，如果她挑中了他們其中一個(gè)，日子久了，男人多少對(duì)她有點(diǎn)真心”。只是她哥嫂為了金錢，把她下嫁給患軟骨病的.殘疾人，毀了她一輩子的幸福，在人性、情欲、財(cái)欲各種求而不得長(zhǎng)期壓抑逼迫下，她才會(huì)產(chǎn)生了看不得身邊人幸福的病態(tài)心理。她其實(shí)也是封建制度下一個(gè)受害者。

這一切都說明，這個(gè)黃金的枷，不是女主角自己愿意戴的，是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了,想摘也摘不掉了。

小說的最成功之處，在于令我們這些讀者也不自覺地代入成故事中的角色，仿佛那些刮著心的恨和痛就在自己身上發(fā)生。

張愛玲真的是個(gè)奇女子，這篇《金鎖記》堪為她作品里的頂峰之作，古往今來無人能及。把置身封建社會(huì)桎梏的女子之悲慘命運(yùn)描寫得入木三分，讓人忍不住喟然長(zhǎng)嘆，唏噓萬分。

金鎖記讀后感(篇5)

　張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。

表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個(gè)有著瘋子的審慎和機(jī)智的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人（不僅是女人），除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來是沒有生命的肉體，要是能有點(diǎn)人氣就好了，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心中愛著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認(rèn)為他是來騙錢的，不是真情，所以把他攆走了?？梢钥闯鏊目释诵詯壑猓€有情愛，但因?yàn)椴乱?，她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(zhǎng)安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛，作為女人，她的一生是可悲的一生。更要說明的是，這個(gè)黃金的枷，不是她自已愿意戴的，是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。

金鎖記讀后感(篇6)

張愛玲不僅是一個(gè)天才作家，還是一個(gè)慧心獨(dú)具的服飾設(shè)計(jì)師，她用自己對(duì)服裝的獨(dú)到見解，改良了中國(guó)的旗袍，引領(lǐng)了時(shí)尚的潮流。她的藝術(shù)審美眼光非常超前，所以她極其注重她筆下人物的穿著打扮，我們能夠清楚的看到，她筆下的人物形象的服裝飾品非常契合人物的性格，甚至與故事的發(fā)展脈絡(luò)有著千絲萬縷的聯(lián)系。我們通過那些服飾，可以看清一個(gè)人、看透一個(gè)故事，甚至明晰整部作品所蘊(yùn)涵的深意。通過服飾，我們也能看清張愛玲心中的女性形象。

以《金鎖記》中的曹七巧為例，來探尋一下張愛玲《金鎖記》中的服飾與女人。將故事中的曹七巧與白流蘇對(duì)比可知，她們都是一個(gè)以年輕的身體換取一個(gè)物質(zhì)上可靠的將來。曹七巧嫁給了軟骨病人，戴上了金鎖，金錢對(duì)于她來說是讓她安心生活的靠山，但更是將她身心禁錮，不得自由的枷鎖，她本來年輕的、富于情感的心逐漸枯萎，變成了一片荒地，一口枯井，一個(gè)怎么填也填不滿的溝壑。她永遠(yuǎn)不能填滿心里的饑荒，那黃金枷鎖不僅封鎖了自己，還用那沉重地枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。正如傅雷先生評(píng)價(jià)《金鎖記》是所說的：情欲的作用，很少像在這件作品里那么重要。愛情在一個(gè)人身上不得滿足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來抵債。其實(shí)這樣的評(píng)價(jià)是再適合曹七巧不過的了。

文章中可以看出，《金鎖記》是在時(shí)間上展現(xiàn)了一個(gè)涉世未深的女子是怎樣變成一個(gè)害人害己的瘋子的。這個(gè)過程，可以通過曹七巧三十年來的服飾變化看得很清楚。

曹七巧第一次出現(xiàn)在讀者眼前時(shí)，是這樣的的裝扮：

（曹七巧）一只手撐著門，一只手撐了腰，窄窄的胸口里垂下一條雪青洋縐綢手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉

曹七巧是一個(gè)很喜歡打扮且善于打扮自己的人，她看見家中女眷臉上擦的猴子屁股似的，她猜是北邊規(guī)矩，覺得鄉(xiāng)氣。七巧衣衫上的線香滾也是當(dāng)時(shí)時(shí)髦的滾邊方法：在衣服的邊緣窄窄地滾上一條邊，取代了早年曾經(jīng)大為流行的大鑲大滾。服飾的顏色有銀紅、蔥白、雪青、閃藍(lán)如意，色彩的精心搭配既明朗又富于層次感，衣衫的主體顏色銀紅透紅年輕女性的心底的溫情來。曹七巧剛嫁到姜家?guī)啄?，有了兩個(gè)孩子，軟骨病的丈夫使她對(duì)婚姻極端失望。然而，越是感情匱乏，就越是需要情感的溫暖。她愛上了自己的小叔子姜季澤，認(rèn)為命中注定她要和季澤相愛，只要看見他，就總是不由自主地要接近他，但季澤抱定了宗旨不惹自己家里的人，對(duì)她若即若離，結(jié)果曹七巧對(duì)季澤的厭惡。此時(shí)的七巧是情感上的匱乏者，她的痛苦是想愛而不能愛，同時(shí)她又是情欲的奴隸，她的內(nèi)心空虛而焦急，需要很多很多的愛來填滿。

十年后，守了寡的七巧終于迎來了她嫁到姜家后一切幻想的集中點(diǎn)分家的日子，這一天，她的穿著是這樣的：

七巧穿著白香云紗衫，黑裙子，然而她臉上像抹了胭脂似的，從那抹紅了的眼圈兒到燒熱的顴骨。

她穿的和素凈，白衣黑裙，孝服似的，但內(nèi)心的焦急和興奮并未被掩飾住，從那抹了胭脂似的臉上流露出來。這一時(shí)期，七巧對(duì)愛情的狂想轉(zhuǎn)化為對(duì)金錢的渴望，服飾也從鮮明艷麗轉(zhuǎn)變?yōu)槊C穆森然。這一次，她以肅穆的裝束出現(xiàn)在眾人眼前，既要讓別人從她的肅穆中感受到她的爭(zhēng)取的力量，又要用這種肅穆來堅(jiān)定自己的決心：一定要不遺余力地獲取金錢。除了金錢之外，她真的變得一無所有了。親情、愛情如潮水般退去，蒼白堅(jiān)硬的巖石露了出來，此后，她的心徹底變成了白色的荒漠，在自己冰冷的家中一分一秒地度過漫長(zhǎng)的歲月。

長(zhǎng)期的情感上的匱乏和壓抑終于使七巧變成了一個(gè)古怪、乖戾、變態(tài)的瘋?cè)恕Ｐ≌f中有兩處用瘋?cè)硕謥硇稳堇夏陼r(shí)期的七巧：七巧有一個(gè)瘋子的審慎與機(jī)智。她出現(xiàn)在女兒的未婚夫童世舫眼前的裝扮，尤其像個(gè)瘋子：

世舫回過頭去，只見門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太，臉看不清楚，穿一件青灰團(tuán)龍宮織鍛袍，雙手捧著大紅熱水袋，身旁?shī)A持著兩個(gè)高大的女仆。門外日色昏黃，樓梯上鋪著湖綠花格子漆步地衣，一級(jí)一級(jí)上去，通入沒有光的所在。世舫直覺地感到那是個(gè)瘋?cè)藷o緣無故的，他只是毛骨悚然。

此時(shí)，七巧是自己家的主人，財(cái)富的擁有者和絕對(duì)控制者，但這個(gè)家庭的所有人都生活在一團(tuán)黑暗之中，黑暗腐蝕著她日漸孤獨(dú)的靈魂，也讓她們的女兒都成了不健康的人。她的家是一級(jí)一級(jí)沒有光的所在，一個(gè)陰郁的、黑暗的、沒有光明、沒有夢(mèng)想、沒有希望的地方。七巧的服飾變化正是她一生的寫照：顏色上，由紅到白道黑，色彩從鮮艷到灰暗；款式上，從年輕時(shí)的明朗、時(shí)尚，到老年時(shí)的肅穆森然，暗示著她的生命一點(diǎn)一點(diǎn)地變得枯萎、灰暗。

通過《金鎖記》，我們可以看到張愛玲對(duì)人物服飾的細(xì)膩描繪。一個(gè)女人，服裝是最好的掩飾亦是最顯露的情緒，一部離不開女人的小說，同樣也離不開服飾的渲染。

金鎖記讀后感(篇7)

“年輕人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！泵妹迷谏钜估锟刺焐蠎抑哪且惠喸铝?xí)r，我都會(huì)想張愛玲該是有點(diǎn)近視的，但她又不戴眼鏡，我也一樣，每每想起都覺得彌足珍貴。那樣一個(gè)如蒼涼手勢(shì)的傳奇女子又是怎樣訴說幾十年前那一輪月亮下的悲劇的？

我是不喜歡曹七巧的，最開始的時(shí)候。因著她，讀完金鎖記的時(shí)候，我覺得如此瘋狂，這個(gè)世界。是她把她身邊的人——她兒子、女兒都帶入悲涼的境地，我是不諒解她的，那樣的拖累人。再讀一遍，小商人家庭出身的她是典型的封建社會(huì)底下的女子，因著喜愛三爺季澤，她在姜家做了一個(gè)殘疾人的妻子30年。最初，她是當(dāng)壚賣酒的女子，和一般的酒家女一樣有著如花的心事，卻在財(cái)欲與情欲的迫害下，性格扭曲，行為乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。

我最終諒解了她，每個(gè)人都有自己的悲苦，她大哥為了攀附權(quán)貴把她嫁入沒落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人。她失去了愛情，親情。她只是沒有在受到封建家桎梏——那把金鎖時(shí)和其他人一樣沉淪而已，她有何錯(cuò)。

只是我依舊不能喜愛她，她擁有著“一個(gè)瘋子的謹(jǐn)慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。她終究把她的家變成了煉獄，里面的受盡折磨，外面的人看著逃之夭夭。又報(bào)復(fù)了誰？徒留下讀者的無奈罷了。

這樣的故事曾發(fā)生過，并且曾一直發(fā)生?！叭昵暗脑铝猎缫殉亮讼氯?，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒有完——完不了。”的確封建制度的壓迫，只要封建思想還存在就還會(huì)有千千萬萬的七巧存在，上演一個(gè)又一個(gè)的金鎖記。那應(yīng)該是張愛玲寫作所想傳達(dá)的。一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特。

人生在世上，從來是充滿磨難的。如金鎖記里的曹七巧，如斯嘉麗經(jīng)歷的家破人亡。但人活在這世上，不應(yīng)是沉淪在苦難中，與苦難一起成為苦難，而是向著一點(diǎn)希冀的光亮，勇敢而堅(jiān)定地前行。曹七巧沒有錯(cuò)，不能說我一定做得比她好，但我覺得放下才是解脫，永遠(yuǎn)存著希望，生活才會(huì)在陽光底下熠熠發(fā)光。

金鎖記讀后感(篇8)

張愛玲筆下那個(gè)的紙醉金迷的舊上海，奢靡華麗，有著當(dāng)時(shí)中國(guó)最時(shí)新的東西卻也還保留著舊社會(huì)腐朽僵化的渣滓?！督疰i記》為反映其中現(xiàn)象的典型。

曹七巧，一個(gè)麻油店主的女兒，嫁給一個(gè)身患“骨癆”殘疾的世家大戶姜家的二少爺，自身粗俗不堪，不得人緣，哥嫂又不爭(zhēng)氣,這一切使她時(shí)刻處于緊張和焦慮之中。文章圍繞著她對(duì)于“黃金”和“情欲”的追求，就如她對(duì)女兒長(zhǎng)安說的：“你自己要曉得擔(dān)心，誰不想你的錢?”她將自己鎖在那黃金做的枷鎖中，也許這便是張愛玲“金鎖記”書名的由來吧。

如果不是為省下那筆嫁妝，當(dāng)她高高挽著大鑲大滾得藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去時(shí)，喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子。喜歡她，也許只是喜歡跟她開開玩笑。然而如果她挑中了他們之中的一個(gè)，以后日子久了，生了孩子，男人多少對(duì)她有點(diǎn)真心。可因?yàn)榧依镓澵?cái)，她嫁給了身患“骨癆”的癱瘓少爺，正常的生理情欲的不到滿足并為其所折磨。她試圖勾引姜家三少爺，忍不住地哭訴著“天哪，你沒挨著他的肉，你不知道沒病的身子是多好的……多好的”順著椅子溜下去，蹲在地上，臉枕著袖子，聽不見她哭，只看見發(fā)髻上插的風(fēng)涼針，針頭上的一粒鉆石的光，閃閃掣動(dòng)著?！薄八谋秤耙淮煲淮欤┓讼氯?。她不像在哭，簡(jiǎn)直像在翻腸倒胃地嘔吐?！边@該是一種什么樣的痛苦!她的眼直勾勾的向前望著，耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里的蝴蝶標(biāo)本，鮮艷而凄愴。

終于，她戴了丈夫的孝，又戴了婆婆的孝，等到了分家的那一天，那是她一切幻想的集中點(diǎn)。這些年，她戴著黃金的枷鎖，卻連金子的邊都啃不到，這以后就不同了。但之后卻沒有什么改變，她仍然戴著那副黃金的枷鎖，她不允許女兒長(zhǎng)安跟她表哥玩在一起，鄭重地告誡她：“表哥歲不是外人，天下的男子都是一樣混賬。你自己要曉得，誰不想你的錢?”當(dāng)她先前唯一存著些感情的三少爺上門并對(duì)她調(diào)情時(shí)，“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂，細(xì)細(xì)的喜悅……”她甚至覺得“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來?為了錢么?不是的，為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛”?？伤晦D(zhuǎn)念“他想她的么——她賣掉她一生換來的幾個(gè)錢?”僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來。隨后，精明的七巧用計(jì)謀試探著姜季澤，在她自以為得戳穿后，將他趕出門外，季澤走了，那打翻的酸梅汁沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲得夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真長(zhǎng)，這寂靜的一剎那。落魄的七巧站在窗前，“淌著眼淚”目送著向外走的情人，將她渴望愛情卻又怕失去黃金的心情描寫的淋漓盡致。

最特別值得一提的小說最前面月亮意向的運(yùn)用和描寫“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)洪荒的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。“凄涼”，就是這個(gè)詞，貫穿全文的基調(diào)，也是詮釋書中感情的最好形容詞。

金鎖記讀后感(篇9)

出身于沒落貴族的張愛玲，以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受，描述著那個(gè)沒落階級(jí)的遺老遺少。她清醒的意識(shí)到那個(gè)階級(jí)不可避免的杯具命運(yùn)，并對(duì)它進(jìn)行了無情的剖析。《金鎖記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說。

《金鎖記》寫于1943年，小說描述了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格最終被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的感情。"30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。"

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的"英雄"，她擁有著"一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智"，為了報(bào)復(fù)以往傷害過她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲地施展著淫威。

傅雷在《論張愛鈴的小說》中也指出：“感情在一個(gè)人身上得不到滿足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自我沒有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒有悲壯，僅有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢?家本來是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒有一絲的溫暖的氣息，不僅僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來在姜家受的委屈的對(duì)象。

轉(zhuǎn)型中的洪流中，被吞沒的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來罷了。

金鎖記讀后感(篇10)

《金鎖記》寫了在新舊交替的時(shí)代，以曹七巧為主的姜家一行人的命運(yùn)變遷。其中姜家二奶奶曹七巧受封建的毒害，可最終她又成為毒害他人的封建家長(zhǎng)，如文中所述“三十年來她戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！薄梢姟敖疰i記”的金鎖其實(shí)是黃金的枷鎖，“金鎖”是封建落后的思想對(duì)人性的封鎖。

開篇從描寫月亮開始，又以月亮結(jié)尾，文中更是多次出現(xiàn)與月亮相關(guān)的描寫：三奶奶的陪嫁丫頭鳳簫夜里看見自己在月光中的手是青白色的、長(zhǎng)安在月夜里悲傷地吹起口琴、七巧與兒子長(zhǎng)白夜話的晚上月亮像個(gè)猙獰的臉譜、七巧的兒媳芝壽絕望倒在床上時(shí)，月光里她的腳是尸身的顏色——顯而易見，“月亮”這一意象在《金鎖記》中絕非團(tuán)圓美滿的象征，相反的，它的出現(xiàn)都伴隨著慘淡的命運(yùn)的發(fā)生，正如開篇所述“然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！笨梢哉f張愛玲從一開始就預(yù)示了人物命運(yùn)的悲劇走向。

作為線索一般貫穿了三代人的七巧無疑多占筆墨，她悲劇的婚姻使她壓抑而瘋癲，這是她的可悲之處；她的出身造就的粗俗尖刻與行為上的不檢點(diǎn)受人輕視，這是她的可恨之處。時(shí)間的飛速跳躍加速了故事進(jìn)程，以十年為分界線：十年前的七巧作為弱勢(shì)的一方被人操縱著命運(yùn)，十年后的七巧在丈夫、婆婆逝世后一躍成為強(qiáng)勢(shì)的封建大家長(zhǎng)，開始在子輩身上延續(xù)她的悲劇，譬如對(duì)兒媳的壓迫與針對(duì)，以及對(duì)女兒長(zhǎng)安的荼毒。

長(zhǎng)安這一人物與七巧是現(xiàn)在與將來的關(guān)系，從長(zhǎng)安受到毒害的心路歷程可以窺見七巧這一人物的性格形成。比如母女二人在感情生活上有相似點(diǎn)，都因封建家長(zhǎng)的干預(yù)所以無疾而終或遺憾錯(cuò)過。只是長(zhǎng)安要更勇敢一點(diǎn)，她為和童世舫在一起努力戒鴉片，雖然一切在七巧的干預(yù)阻撓下如螳臂當(dāng)車，無濟(jì)于事。

而“鴉片”這一事物充滿了時(shí)代標(biāo)志，它是包裹在飄飄欲仙醉生夢(mèng)死外殼下的腐化的敗絮，七巧從當(dāng)二奶奶時(shí)就靠吸食鴉片麻痹自我，自甘墮落，而她成為封建大家長(zhǎng)后又引誘女兒成為鴉片的囚徒。我認(rèn)為鴉片在文章中不僅是一種增加時(shí)代感、真實(shí)感的道具，更是除了封建思想之外殘害人性的另一道“金鎖”。

張愛玲以她獨(dú)有的華美而悲涼的筆觸寫下的姜家興衰的幾十年，無疑受到《紅樓夢(mèng)》的影響頗深，其中尤以對(duì)姜家細(xì)膩的布景環(huán)境描寫為典型，具有濃厚的時(shí)代氣息。

金鎖記讀后感(篇11)

20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上，張愛玲的女性書寫是主流文學(xué)之外的重要收獲。張愛玲對(duì)中國(guó)文學(xué)的最大貢獻(xiàn)是將西方現(xiàn)代思想及寫作方法與中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)做到了完美的融合，達(dá)到了古典性與現(xiàn)代性的和諧統(tǒng)一。張愛玲的創(chuàng)作能夠在傳統(tǒng)風(fēng)韻中凸現(xiàn)現(xiàn)代個(gè)性，從中國(guó)古老文化中滲透出現(xiàn)代氣息，可以稱得上是一位立足于古典文化基座上的現(xiàn)代派作家。張愛玲小說的現(xiàn)代性特征在她的小說《金鎖記》中可見一斑。

被傅雷稱為“我們文壇最美的收獲之一”的《金鎖記》是備受讀者關(guān)注的一篇小說。文章圍繞姜公館二奶奶曹七巧被金錢的貪欲打造的金鎖圍困的30年展開情節(jié)，七巧用自己的青春，用受盡大家庭的欺侮，最終換取了一副沉重的金鎖，這金鎖壓制了她的情愛，泯滅了她的人性。別人毀掉了她的一生，她又變本加厲地毀掉了兒女長(zhǎng)白、長(zhǎng)安的一生，最后在所有人的憤恨哀怨中孤單地死去。作家所描寫的是自己熟悉的沒落貴族的家庭日常生活，無論是構(gòu)造故事、運(yùn)用語言還是設(shè)置人物都深受《紅樓夢(mèng)》的影響，極易為中國(guó)讀者所接受，而其小說的現(xiàn)代性也體現(xiàn)在《金鎖記》的主題人物、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、敘述技巧的各個(gè)方面。

張愛玲的小說可以說是關(guān)于文明與人性的哀歌，其哀歌的主旨，不是對(duì)社會(huì)的批判，更談不上對(duì)社會(huì)的改造，而只是在殖民地與半殖民地的都市背景中，展示人們精神的墮落與不安，展示人性的脆弱與悲哀。西方現(xiàn)代主義文學(xué)就是產(chǎn)生于對(duì)西方現(xiàn)代文明的反省、批判和仇視，對(duì)人的本性、人的生存困境以及人類命運(yùn)的思考。恰恰，張愛玲就是這樣表述了自己對(duì)于現(xiàn)代人與現(xiàn)代生活的理解。

張愛玲筆下的日常生活是庸俗、瑣屑、無聊的，是一種存在處境，人生的荒誕與荒涼在《金鎖記》中被詮釋演繹到了極點(diǎn)，不僅描寫了一段苦澀的婚姻，也描述了一個(gè)女人的瘋狂。張愛玲對(duì)人性的“現(xiàn)代”感悟也體現(xiàn)在在中西文化的碰撞中描繪出了現(xiàn)代人的多重變態(tài)性格和精神困境。曹七巧就像是一頭困獸，一生都在欲望的牢獄中掙扎，在情欲與金錢欲的交織、沖突中，由一個(gè)曾經(jīng)天真的少女變成了一個(gè)心理扭曲的瘋子，由此反映出傳統(tǒng)文化的衰落和西方文化對(duì)傳統(tǒng)文明的巨大沖擊。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，張愛玲小說的現(xiàn)代性特征則體現(xiàn)的更加充分。首先從故事的結(jié)構(gòu)來看，《金鎖記》的故事是這樣開頭的：“三十年前，一個(gè)有月亮的晚上…… 我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白;然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的'月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！鳖愃七@樣的開場(chǎng)白在她的小說中還有許多，從形式上看，類似中國(guó)舊小說的入話，是導(dǎo)入故事的套語。而在張愛玲的小說里，它的敘述功能遠(yuǎn)不止于此。古典小說的開場(chǎng)白常常是要交待故事所發(fā)生的時(shí)代背景、地理環(huán)境、社會(huì)生活等內(nèi)容，而張愛玲小說的開頭更主要的是要營(yíng)造一種氣氛，要讓我們進(jìn)入她小說的氛圍。在小說的結(jié)尾，曹七巧在對(duì)往事蒼涼的回憶中死去，小說是以這樣的一段文字結(jié)束全篇的：“三十年前的月亮早已沉下去了，然而三十年前的故事還沒有完――完不了。”讓人回味無窮的結(jié)尾，也引人深思，超越了中國(guó)傳統(tǒng)小說大團(tuán)圓的結(jié)局模式。

在故事的進(jìn)展中，張愛玲還運(yùn)用現(xiàn)代電影的表現(xiàn)手法使她的故事敘述得更加流暢、緊湊。最典型的是故事中對(duì)十年光陰流逝的交代：“風(fēng)從窗子進(jìn)來，對(duì)面掛著的回文雕漆長(zhǎng)鏡，被吹得搖搖晃晃。磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著翠竹簾子和一幅金綠屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪色了，金綠山水換了一張丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。”傅雷先生指出： “這是電影的手法：空間與時(shí)間，模模糊糊淡下去了，又隱隱約約浮上來了。巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)!”

中國(guó)傳統(tǒng)小說往往是以情節(jié)取勝，有動(dòng)人的故事情節(jié)，人物形象的塑造要稍顯遜色一些，不足之處在于很少深入到故事中人物的內(nèi)心去探究深幽細(xì)微的心理變化，而張愛玲卻能夠把古典敘事和現(xiàn)代敘述的各自優(yōu)長(zhǎng)匯于一身。她的小說有動(dòng)人的故事情節(jié)，同時(shí)在情節(jié)安排、人物設(shè)置、細(xì)節(jié)處理時(shí)又注意人物形象塑造和人物的心理

刻畫，在故事情節(jié)發(fā)展的同時(shí)也呈現(xiàn)著人物性格的發(fā)展，可以說具有“情節(jié)小說”和“心理分析小說”二者的長(zhǎng)處，在刻畫人物的心理時(shí)具體運(yùn)用了以下幾種藝術(shù)手法：

首先是敘述過程中敘述角度的轉(zhuǎn)換：由全知視角的敘述轉(zhuǎn)換成小說中某一人物的視角敘述，這樣就比較容易把握人物的心理狀態(tài)，人物內(nèi)心狀態(tài)的表現(xiàn)，主要是意識(shí)的直接呈現(xiàn)，是典型的“意識(shí)流”的寫作方法，這也是現(xiàn)代小說的基本特征之一?！督疰i記》中就有一段以主人公曹七巧的視角敘述的精彩段落，七巧熬到分家另過之后，有一天當(dāng)她愛著的小叔子姜季澤專程跑來向她示愛時(shí)，“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂，細(xì)細(xì)的喜悅 …… 她微微抬起臉來，季澤立在她跟前，兩手合在她扇子上，面頰貼在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟還是那個(gè)人呵!他難道是哄她么?他想她的錢――她賣掉她的一生換來的幾個(gè)錢?僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來。…… ”這一大段的意識(shí)流動(dòng)呈現(xiàn)了七巧在聽到她愛了大半輩子卻又得不到的人向她示愛后的一系列的心理變化：喜悅―惆悵―暴怒―怨恨，酸甜苦辣如排山倒海般翻騰在主人公的心頭，最終對(duì)金錢的貪欲戰(zhàn)勝了對(duì)愛情的渴望，她趕跑了季澤，徹底做了金錢的奴隸。

其次，作品還借用現(xiàn)代電影蒙太奇手法來表現(xiàn)人物潛意識(shí)的思想活動(dòng)。想著當(dāng)年做姑娘時(shí)“朝祿趕著她叫曹大姑娘。難得叫聲巧姐兒，她就一巴掌打在鉤子背上，無數(shù)的空鉤子蕩過去錐他的眼睛，朝祿從鉤子上摘下尺來寬的一片生豬油，重重地向肉案一拋，一陣溫風(fēng)直撲到她臉上，膩滯的死去的肉體的氣味……她皺緊了眉毛。床上睡著的丈夫，那沒有生命的肉體……”。由記憶中死豬肉的氣息跳躍到了自己現(xiàn)時(shí)的處境，由現(xiàn)實(shí)的處境聯(lián)想起過去健康自由的生活，雖然沒有一字明寫曹七巧的心理活動(dòng)，但現(xiàn)代手法的成功運(yùn)用得以讓讀者深入到了人物的內(nèi)心，對(duì)曹七巧的悲劇命運(yùn)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

另外，張愛玲還通過對(duì)“意象”的精心營(yíng)造來表現(xiàn)人物復(fù)雜微妙的心理活動(dòng)，意象本是我國(guó)古典文論中一個(gè)重要的理論范疇，也是傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)的核心理論，它構(gòu)成了古典詩(shī)歌的主體性特征。張愛玲小說中的意象使用超越了古典詩(shī)歌中意象的使用功能，既是小說規(guī)定情境中人物活動(dòng)的背景，又是人物心理、處境及人物之間關(guān)系的隱喻和象征。在《金鎖記》中，“月亮”是作者使用頻率最高的意象，實(shí)際上作者在其他作品中也經(jīng)常用到月亮這個(gè)傳統(tǒng)的古典意象。小說中除去開頭篇尾兩處為籠罩全篇渲染氣氛而提到月亮之外，全文共有五處用到了月亮的意象。它的每次出現(xiàn)都反映著人物的心理，象征著人物的命運(yùn)。

通過《金鎖記》的個(gè)案分析可以看出張愛玲是立足于中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)，又利用西方現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出了具有獨(dú)特魅力的文學(xué)佳作，并把五四以來就開始的中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)代化推到了一個(gè)新的歷史高度。

金鎖記讀后感五篇

你是否熟悉讀后感寫作的結(jié)構(gòu)呢？當(dāng)我們仔細(xì)閱讀并思考作者的作品后，就會(huì)在腦中產(chǎn)生許多新的理解和靈感。我們需要將這些感受與外部世界進(jìn)行聯(lián)系，并將其歸納總結(jié)在讀后感中。在這里，編輯為你精心收集整理了“金鎖記讀后感”。

金鎖記讀后感 篇1

一本好書，會(huì)讓你打動(dòng)，會(huì)讓你有空靈飄逸感，會(huì)讓你百看不厭，會(huì)讓你捧腹大笑閱讀作為人類最好的學(xué)習(xí)方式之一，自有書籍文字伊始，人類就在閱讀中傳承著文化，開啟心智。而一些經(jīng)典名著的閱讀，更是人類思想文化的精髓，值得后人去研討，發(fā)現(xiàn)。卻常常有戲謔和隨意的氛圍。她寫小說有些哀傷的快意，而散文卻是在笑中顯露一絲冷蒼來。

張愛玲擅長(zhǎng)描寫各種各樣的女性?！督疰i記》也不例外。這篇小說記載了一個(gè)發(fā)作在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的位置低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思舀D姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人非常潑辣、苛刻，再加上嫁了個(gè)廢人，便特別不招姜人待見。于是她便不停地對(duì)抗，這樣她在他人眼中可就算得上臭名遠(yuǎn)揚(yáng)了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼逝世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。但是她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得非常悲痛：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的花招，斷送了本人的愛情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時(shí)分好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，葬送了女兒的一段好姻緣……最后，這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。

張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我以為最勝利的要屬側(cè)面描寫。在文章的開端，作者并沒有正面引見姜公館的狀況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致狀況都交代分明。這倒和《紅樓夢(mèng)》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些類似。接下來，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語闡明了七巧的為人以及她在姜家低下的位置。

這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧終究是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了――“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地描寫出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展示了七巧的言語及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛玲的一枝平淡無奇著實(shí)令人信服。我以為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫在最后。七巧暮年的時(shí)分，作者并沒有破費(fèi)筆墨去正面描寫她。而是經(jīng)過童世舫的眼看了出來――“門口背者光立著一個(gè)身體矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。

小說的標(biāo)題叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我以為是故事的主人公七巧被金錢套住了。他人愛她，她說那人是看上了她的錢；本人的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公允……就這樣三十年來，她帶著黃金的桎梏，她用那繁重的枷角害的本人沒得到幸福，也害的本人的孩子前程被葬送。當(dāng)然這金鎖也能夠了解為封建社會(huì)的桎梏。

金鎖記讀后感 篇2

讀完《金鎖記》后，心中油然而生一種同情感。這既是對(duì)曹七巧的人生悲劇的同情又是對(duì)被曹七巧傷害國(guó)的人的同情。在那個(gè)特定的時(shí)代，形成這種畸形性格有時(shí)也是難以避免的。在我看來，曹七巧形成如此畸形心理，最主要的原因是因?yàn)樗齻€(gè)人的欲求無法得到滿足，因此才企圖以這種果為因向社會(huì)，向周圍的人報(bào)復(fù)!而她說所想要得到滿足的只不過是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的親情、愛情和友情罷了。

親情，對(duì)她來說是個(gè)熟悉又陌生的名詞，她不愿看透卻早已看透。她曾是那麻油鋪?zhàn)永镎茩?quán)的姑娘，生活的自由自在，甚至還帶著些許天真爛漫的純真。自哥嫂將她嫁進(jìn)姜家以換取金錢財(cái)富的時(shí)候，她才明白原來這么珍貴的親情也可以用來進(jìn)行買賣交易的。而每次哥嫂來訪時(shí)，目的也并不在于探望她，只是圖她的錢，盤算著貪點(diǎn)小利。于是她徹底不相信親情了，她覺得世間的冷暖都無關(guān)痛癢了。她認(rèn)為自己在姜公館里受苦受委屈卻不能得到親人的一絲安慰，反而還要受他們的氣，給他們自己辛苦攢起來的錢，心理極其憤恨，極其不平衡。而在后來，兒女們對(duì)她的反抗也使她的心更加涼了。

愛情，她也只能默默地在心里幻想。她被迫嫁給二爺這個(gè)身心俱殘的人，整日衣不解帶地照顧他?？墒亲鳛橐粋€(gè)女人，她渴求性欲，渴求一個(gè)正常人的男歡女愛。然而殘廢的二爺卻始終滿足不了她，這使她急于在其他人身上尋找她心目中的愛情。于是，她對(duì)季澤哭泣，對(duì)季澤萌生了情愫!季澤雖然荒唐去逛窯子，但他也是有原則的一個(gè)人，他畢竟還是顧忌著倫理道德，懂得避諱的，再亂來他也不會(huì)把目標(biāo)往家里定。這樣，她的愛情又一次的希望渺茫了。她的失望使她在季澤登門表白時(shí)親手徹底毀掉了她的愛情夢(mèng)。七巧急待愛情卻始終缺失，她無法體驗(yàn)被愛、被呵護(hù)的幸福感，她的不滿使她一步步地走向心理扭曲、心理變態(tài)，以致后來她親手毀滅兒女的愛情和幸福!

友情，她奢求不來。她是個(gè)有自知之名的女人，知道自己出身卑微，和大奶奶、三奶奶的大家閨秀的身份截然不同，她也深知自己能夠嫁進(jìn)姜家的緣由。在姜家大院里，她沒有地位，甚至連底下的丫鬟也看不起她。盡管如此，她依然希望和大家和諧共處，和大家相親相愛。她總是沒話找話，找新來不久的三奶奶聊天、討好季澤等，可是大家都不領(lǐng)情。正因?yàn)槿绱?，她本就寂寞孤單的心更加的冰涼，這無疑于雪上加霜。感覺不到世間溫暖的七巧漸漸地變得冷酷無情，開始報(bào)復(fù)周圍得罪過她的人，企圖以這種方式來提醒人們她的存在。

此外，環(huán)境的變化也可以作為她心里畸形的另一個(gè)原因。頓時(shí)將一個(gè)單純地賣麻油姑娘置于一個(gè)爭(zhēng)權(quán)奪利、互相傾軋的大家族之中，逼迫著她不得不適應(yīng)這樣的生活。為了生存，她學(xué)會(huì)了爾虞我詐、明爭(zhēng)暗斗，欲望的增長(zhǎng)，貪婪的快感也暗暗地推進(jìn)了她心里畸形的進(jìn)程!

在封建社會(huì)里，女人是悲哀的;在象征權(quán)利的大家族制度中，女人是悲哀的;然而不能自己、不被周圍理解和認(rèn)同的女人更悲哀!

金鎖記讀后感 篇3

這是第一次讀張愛玲的小說，相對(duì)以前讀的那些，她的小說很短，但讀完的心情卻是沉重的?！皼]有痛訴，沒有反抗，只是蒼涼”。

小說的開始，通過小雙和鳳簫兩個(gè)丫鬟的夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系以及大致的情況交代了。其中女主人二奶奶——曹七巧的形象也出現(xiàn)在眼前?！皝碜月橛偷?、嫁給了一個(gè)病怏怏的丈夫而且在姜家也沒有什么地位”。

似乎故事從一開始就注定了她的結(jié)局是悲劇。出身卑微的她，之所以能夠嫁到姜公館這樣的大家庭，不是因?yàn)樗陨碛卸嗪?，而是因?yàn)樗薜恼煞蚴菤垙U，做官人家的女兒沒人肯嫁他。可即使嫁到了姜家，她依舊是卑微的，婆婆、妯娌冷落，甚至連丫鬟也可以在私底下說她。于是本來要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。這時(shí)她是讓人同情的，或許當(dāng)初她沒有嫁進(jìn)姜家，這一切會(huì)有不同的結(jié)果，她的人生或許是另一番景象。

十年后，成了寡婦的她終于離開了這個(gè)束縛的家，本以為她的人生可以換一種方式，可結(jié)果卻只是從一個(gè)牢籠換到了另一個(gè)牢籠。這一次的她是自己心甘情愿被金錢鎖住。有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。似乎就像小說的名字一樣，《金鎖記》，這個(gè)徹底被金錢鎖住的女人。

“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！币?yàn)檫@枷鎖，“兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她”。她似乎什么也沒得到，有錢，生活卻過得不是那么的有意義，沒有遇到真正關(guān)心喜愛她的，甚至最終連自己的兒女都恨毒了她。

這時(shí)候?qū)λ窃购薜?，無論她經(jīng)歷了什么，是苦是甜。一切就到此為止，給自己的孩子留有一份自由。別讓他們?cè)俅谓?jīng)歷自己曾經(jīng)經(jīng)歷過的那些。可七巧或許曾將這樣想過，只是慢慢地一切又恢復(fù)到了原來的軌跡。

其實(shí)在那個(gè)年代，作為女人，能夠依靠的或者說唯一的是男人。七巧生命中有三個(gè)男人：丈夫、小叔姜季澤，兒子姜長(zhǎng)白。丈夫是“沒有生命的肉體”，對(duì)她而言“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，從丈夫這里她得不到任何的安慰。小叔子姜季澤是她曾經(jīng)喜歡的人，只是這在外尋花問柳的人，也有他自己的原則：“不惹自己家里人”。后來當(dāng)姜季澤再來找她時(shí)，她卻認(rèn)為他是來騙錢的，不是真情。從丈夫、季澤那里得不到愛，她便產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。當(dāng)兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。當(dāng)女兒找到了對(duì)她不錯(cuò)的男人——童世舫，訂了婚，卻被母親七巧硬生生拆散，這不夠，當(dāng)她知道女兒依舊和童世舫交朋友時(shí)，她請(qǐng)童世舫吃飯，她卻用“這孩子就苦在先天不足，下地就得給她噴煙。后來也是為了病，抽上了這東西。小姐家，夠多不方便哪!也不是沒戒過，身子又嬌，又是由著性兒慣了的，說丟，哪兒就丟得掉呀?戒戒抽抽，這也有十年了?！眮韽氐讱Я俗约旱呐畠?。她似乎在逼自己的女兒走上自己曾經(jīng)走過的那條道路。這時(shí)的她已經(jīng)完全喪失了母性。

其實(shí)在現(xiàn)在，我們依舊能找到七巧的身影，只是可能不像七巧那樣瘋狂?；蛟S就像張愛玲說的“十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！薄斑€沒完也完不了”似乎也表明像七巧這樣的人還會(huì)出現(xiàn)，或許只是換一個(gè)人換一個(gè)地方而已。不是沒有發(fā)生，只是還不知道而已。

常常覺得自己不是那樣的市儈，或許愛錢，卻絕不會(huì)像七巧那樣為了錢，懷疑一切靠近自己的人，也無法想象這樣的生活會(huì)如何繼續(xù)下去。但是這一切是建立在自己所處的環(huán)境是好的，也許當(dāng)自己身處在七巧那樣的年代，或許連活下去的念頭都不知道是否還存在。即使活著或許也不一定做得比七巧好。

就像面具一樣，或許一開始只是好玩，但戴的時(shí)間久了就成為身體的一部分，再也摘不下來了。也許有一天也會(huì)像七巧那樣或許是在不情愿的狀態(tài)下，戴上了那“黃金的枷”，時(shí)間久了，想摘也摘不下了。

金鎖記讀后感 篇4

班級(jí)：08環(huán)藝6班

姓名：施秋玲

序列號(hào)：61

七巧的悲劇

讀《金鎖記》后感

對(duì)于《金鎖記》，張愛玲典型的代表作。談到《金鎖記》，總感覺有一片被籠罩著而透不出氣來的煙霧。她筆下的曹七巧，一個(gè)值得可憐的人。

使我們從中看到了病態(tài)人格的縮影。也許，不是她的錯(cuò)，是社會(huì)造成了她的悲劇。

月光下，兩個(gè)女傭的聊天開始了對(duì)一個(gè)古老病態(tài)社會(huì)的解讀，一個(gè)凄涼的故事。女主人公，底層商人出身的七巧是一個(gè)“壞女人”的角色。她的兄妹依附權(quán)貴，她嫁入了袁家，一個(gè)沒落的大家庭。

姜家的二少爺是有病的，本來她是來當(dāng)妾的，火來“索性聘了來做正頭奶奶，好教她死心塌地服侍二爺”。七巧的婚姻一點(diǎn)幸福都沒有。只是利益的犧牲品。卑微的出身使她的妯娌們、下人們看不起她，冷言冷語對(duì)待她，在這宅子里她連基本的尊嚴(yán)都得不到，可她的骨子里卻有那么一面勇敢剛強(qiáng)直爽，因此她強(qiáng)烈反抗，在別人眼中，她惡名昭著。

而她自己卻自以為比她們高貴。

她沒有家庭可以養(yǎng)活她，沒有丈夫可以依靠，沒有錢可以賄賂她。她只能靠自己，她變得對(duì)金錢有**的占有欲，為了它放棄了唯一的一點(diǎn)愛情，金錢是她唯一的籌碼，她只能緊緊的握住，虛榮的滿足使她越來越**，她使勁地折磨她身邊的人，引發(fā)了她身后一連串的悲劇，她的唯一理由也就是她的悲劇，所以有這樣寫道：“三十年來她帶著**的枷。

她用沉重的腳鐐殺死了好幾個(gè)人，那些沒死的人獻(xiàn)出了一半的生命。她知道她的兒子和女兒恨她，毒死了她。她丈夫的家人恨她。她母親的家人恨她。她母親的家人恨她?！彼运@得有些可憐。

《金鎖記》中還出現(xiàn)了童世舫這個(gè)人物，文章有這樣寫道：“世舫微微鞠了一個(gè)躬，轉(zhuǎn)身就走了。長(zhǎng)安覺得她是隔了相當(dāng)?shù)木嚯x看這太陽里的庭院，從高樓上望下來，明晰、親切，然而沒有干涉，天井、樹、曳著蕭條的影子的兩個(gè)人，沒有話——不多的一點(diǎn)回憶，將來是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的——她的最初也是最后的愛。

”七巧破壞了她女兒的幸福。而我認(rèn)為童世舫可能是七巧愛情的寫照，不相信愛情，只相信真正的婚姻。

張愛玲把七巧描寫得淋漓盡致。我覺得她活在她面前。文章最后：“她摸索著腕上的翠綠鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。

她自己也不能相信她年輕的時(shí)候有過滾圓的胳膊?！逼鋵?shí)，七巧并不可怕，也有對(duì)幸福的等待，只是命運(yùn)迫使她成為了這樣，她在社會(huì)冷酷現(xiàn)實(shí)金錢面前，被金錢套住了，被徹底腐蝕了。這讓我們對(duì)七巧有著一種憐憫之心。

從某種意義上講，對(duì)于張愛玲的家人來說，這也可能有她的涂抹。

金鎖記讀后感 篇5

張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾?！叭陙硭髦S金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！?/p>

表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人（不僅是女人），除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的*”，“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心中愛著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認(rèn)為他是來騙錢的，不是真情，所以把他攆走了?？梢钥闯鏊目释?之外，還有情愛，但因?yàn)椴乱桑艞壛诉@種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn)，就成了她生命的依托。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著*的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中的男人，她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天，講小*的*，最后逼得兒媳婦*身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(zhǎng)安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛，作為女人，她的一生是可悲的一生。更要說明的是，這個(gè)“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。

金鎖記讀后感六篇

現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)寫作化的時(shí)代，通過寫作文可以更好地表達(dá)一些東西。好的文章需要有深刻的人生認(rèn)知，我們?cè)趧?dòng)筆寫作文之前有什么好靈感呢？為滿足你的需求，小編特地編輯了“金鎖記讀后感六篇”，我們后續(xù)還將不斷提供這方面的內(nèi)容。

金鎖記讀后感 篇1

范文讀完金鎖記后

乍一看，很難相信世界上有這樣的**母親。母愛應(yīng)該是溫暖的，但是曹喬奇在《金瑣記》沒有給他的孩子應(yīng)有的關(guān)懷和溫暖，而是給了他們無盡的痛苦和折磨。她甚至不存在女性最好的母性本能。

值得關(guān)心和同情嗎？這讓我覺得她所受的一切都是她自己的錯(cuò)。

然而，對(duì)于一個(gè)一直相信“生命的開始，自然是美好的”的人來說，我必須從正面思考。像曹喬奇這樣的人不好嗎？她生來就這么“**”嗎？

再讀一遍，帶著問題讀一遍。我覺得我對(duì)曹喬奇的指控過于極端。我在前線義憤填膺。再讀一遍后，我更覺得她可憐，需要同情。

文章開頭，通過兩位女仆的對(duì)話，我們對(duì)曹喬奇有了初步的了解。同時(shí)，兩個(gè)女仆的談話告訴我們曹喬奇很窮。正如文章所說，瀟峰說，你和她一起去了嗎？

小霜冷笑道:“她也活該！”那個(gè)女孩輕蔑地看著她。

此外，她的身份不適合蔣家，她原本嫁給了‘妾’.她的丈夫是身體殘疾，“毫無生氣”的江家第二少爺。作為一個(gè)正常的女人，她能忍受和堅(jiān)持嗎？

還有她母親哥哥的請(qǐng)求.”不要保證！我也***。

我進(jìn)了你江的門.誰看到了我的感受？“誰會(huì)對(duì)我有好處，”這樣的環(huán)境怎么能不使她不急躁，不刻薄呢？

甚至最終達(dá)到了人格的“扭曲”？

我仍然覺得她對(duì)孩子的態(tài)度是不可原諒的，因?yàn)榧词顾龑?duì)這個(gè)世界、社會(huì)和這個(gè)世界感到憤怒，她也不能把孩子當(dāng)作發(fā)泄痛苦和憤怒的工具。我記得有人說過:“曹喬奇的命運(yùn)很不幸，但她并沒有從自己的不幸中獲得寶貴的同情，而是通過給別人制造更大的不幸而獲得了快樂(特別是她自己的孩子，也只有她自己的血肉，因?yàn)槟鞘撬ㄒ荒芙佑|到的人)。

曹喬奇人性中最深刻的**在于她與兒女、兒媳的沖突?！拔曳浅Ｍ馍厦嫠f的。即使“虎毒不以兒童為食”，對(duì)人類來說，世界上所有的榮耀和驕傲都來自母親(高爾基)。

母親是第一個(gè)影響孩子職業(yè)興趣發(fā)展的人。讓我們來看看我們稱之為“母親”的曹喬奇對(duì)他的孩子做了什么？例如，她的女兒，就像**里說的，“有時(shí)她覺得犧牲不值得，暗暗后悔，但為時(shí)已晚。

漸漸地，她放棄了一切進(jìn)步的想法，安頓下來。她學(xué)會(huì)了分辨是非，做些小事，干涉家庭管理。她時(shí)不時(shí)地對(duì)憤怒的親戚生氣，但她的言行卻越來越像憤怒的親戚。

和兒子一樣，她通過娶媳婦來管理長(zhǎng)白，但不允許兒子和女人過正常的生活和幸福。她到處都離長(zhǎng)白山很近。她想讓長(zhǎng)白山把煙燒了，整晚和她聊天。最后，媳婦被殘酷的精神折磨致死，妾成了“身體替身”。

不到半年，他還吞下鴉片自殺了。這還叫“媽媽”嗎？

總之，曹喬奇值得我們同情，但我認(rèn)為她是不可原諒的，不值得同情她的孩子。我希望現(xiàn)在和將來不會(huì)有曹喬奇這樣的媽媽。

金鎖記讀后感 篇2

范文一:

金鎖最讓人印象深刻的兩個(gè)人物之一是其二奶奶七巧和她的女兒長(zhǎng)安。對(duì)七巧來說，一開始我覺得她恨可恨，但最后我覺得她很傷心。對(duì)于她的遭遇也會(huì)產(chǎn)生同情。

故事的結(jié)尾寫到七巧心想她當(dāng)時(shí)如果嫁給哥的結(jié)拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會(huì)給她一點(diǎn)真心，眼睛落下了淚水。但七巧的內(nèi)心扭曲和自私**了幾個(gè)人。七巧的精神枷鎖使長(zhǎng)白的妻子絲姑娘和芝壽相繼去世，兩人都不幸身亡。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。

七巧為了讓長(zhǎng)安婚事流產(chǎn)。對(duì)童世舫的神經(jīng)進(jìn)行了一次又一次的刺激。最終讓他放棄了婚事。

很想不通七巧自己已經(jīng)遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的幸福，丈夫?qū)λ淠疀]有一點(diǎn)關(guān)愛，家中人都低看她瞧不起她，她不僅沒有對(duì)自己的孩子更加關(guān)愛，反而是一種報(bào)復(fù)。只因?yàn)樽约旱暮⒆有战?/p>

我覺得七巧實(shí)在是太可悲。書中我最喜歡的女人是長(zhǎng)安。長(zhǎng)安是一位善良溫柔的中國(guó)傳統(tǒng)女性。雖然她吸鴉片，但這并不完全是她的理由。因?yàn)樗钤诜饨彝ィ@導(dǎo)致了她接二連三的悲劇。

從其中一個(gè)細(xì)節(jié)可以看出，當(dāng)七巧一次又一次威脅她時(shí)，她并沒有退縮。母親用童世舫威脅她時(shí)，她退縮了。她知道她母親不僅會(huì)告訴他吸食鴉片的事，還會(huì)設(shè)法對(duì)付他。但這一切童世舫都不知道。

他們兩個(gè)解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上轉(zhuǎn)入了地下，這時(shí)童世舫對(duì)長(zhǎng)安的感覺產(chǎn)生了變化開始對(duì)長(zhǎng)安喜愛，以前童世舫之所以想和長(zhǎng)安結(jié)婚只是因?yàn)樗莻€(gè)傳統(tǒng)女子有安全感，因?yàn)樗?jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個(gè)傳統(tǒng)女子。

對(duì)于童世航的愛情，張愛玲可能認(rèn)為男人的愛情有附加條件，完美的愛情并不存在。當(dāng)她聽說長(zhǎng)安抽鴉片時(shí)，她對(duì)長(zhǎng)安已經(jīng)不知道了。有的只是沉默。

當(dāng)他面對(duì)長(zhǎng)安時(shí)不去問長(zhǎng)安為何抽鴉片？只用無聲來凝望他。童世舫對(duì)長(zhǎng)安的愛只停留在大多數(shù)世俗人的婚姻價(jià)值觀中。

長(zhǎng)安要得到真正的愛又談何容易。當(dāng)七巧死后。她的孩子長(zhǎng)安和長(zhǎng)白也只能悲劇收?qǐng)觥?/p>

范文二:

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為文壇最美的收獲，夏志清教授則稱之為中國(guó)從古以來最偉大的中篇**。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的**篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。

**女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏張愛玲把它比作是一把金鎖帶著兒女搬到外頭住。

在qiqiao的下半生，雖然沒有壓抑的生活和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，但她的生活并不令人滿意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛情葬送了；兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞&&最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。

七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來眼去，享受著生活的快樂；同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶背后看著愛人倉(cāng)皇而去的背影嗎？那時(shí)，她心里還有愛。即是到了晚年，她仍一度懷念青春的柔情。這樣，這個(gè)角色也活了下來，我們對(duì)她沒有世俗的憧憬。她既可愛又不幸。

封建宗族中出身低微的婦女，本身就是最大的矛盾，也是人物命運(yùn)不幸的開始。然后再通過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。這樣的悲劇便不可避免了。

**最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏張愛玲把它比作是一把金鎖帶著兒女搬到外頭住。其實(shí)七巧又何曾有片刻脫離那金鎖？

未嫁時(shí)身不由己，被當(dāng)成商品賣掉。結(jié)婚后，倍受欺凌，雖然反抗，然而人人都知道那表象強(qiáng)悍下是多深的失敗。而最悲哀的是，當(dāng)枷鎖伴隨了七巧一生，到了老時(shí)她非但已***這枷鎖進(jìn)而成為這枷鎖的制造者。

范文三:

張愛玲的**《金鎖記》是以主人公曹七巧的悲劇一生為主線，作者運(yùn)用細(xì)膩含蓄的敘事手法為我們描繪了一個(gè)不幸女人的悲涼命運(yùn)。它揭示了現(xiàn)代男女隱藏心理的基本內(nèi)涵，塑造了一個(gè)沒有自我認(rèn)識(shí)的人性扭曲的悲劇形象。**的主人公曹七巧本是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財(cái)重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福，將她嫁到姜家大院。

**的開始，曹七巧通過一次婚姻的契機(jī)闖入姜家這個(gè)封建家族的內(nèi)部，這也就標(biāo)志著她悲劇人生的初始和發(fā)端。然而，以金錢為紐帶的婚姻順利交接，預(yù)示著曹七巧的不幸命運(yùn)提前開啟。她的丈夫，姜家二少爺，因先天性肺結(jié)核而殘疾，使她陷入了想愛卻不能愛的情感困境。

姜老太太為籠絡(luò)她，就將她扶為正房太太。姜老太太的舉措從表面上看是為了拉攏她，實(shí)際上不過是利用家族的權(quán)勢(shì)來控制和打壓曹七巧的自然情感，讓她在家族的宗法禮教和人倫綱常雙重?zé)o形的枷鎖下不敢越雷池一步。這種無形的枷鎖不僅束縛著她的生命自由，也壓抑著她的激情自由，為未來扭曲人性的形成埋下了伏筆。

她雖然暗戀著姜家的三少爺姜季澤，但她始終無法超越世俗禮教的藩籬，她對(duì)姜季澤的愛慕也只不過是發(fā)乎于情，止乎于禮而已?？梢哉f，曹七巧嫁給姜家后，注定是家族內(nèi)部利益集團(tuán)斗爭(zhēng)的參與者之一。無情的人際關(guān)系、嫂嫂之間的內(nèi)訌以及曹七巧固有的人格缺陷，使她滑入了悲劇的深淵。

家庭權(quán)力與金錢的雙重異化將逐漸內(nèi)化為曹七巧的深層人格。她也就從一個(gè)封建宗法禮教和金錢利益交換的受害者演變?yōu)樗鼈兝孀杂X的維護(hù)者。這一過程的順利完成推動(dòng)了**主人公悲劇命運(yùn)進(jìn)一步向前發(fā)展。

十年以后，隨著她的丈夫和姜老太太的相繼去世，她分到了自己應(yīng)得的一份家產(chǎn)，從此般出姜家自立門戶。她用十年的寶貴青春換來了物質(zhì)利益的補(bǔ)償，但卻并沒有換來她被壓抑情欲的解放。過去冷淡她的姜季澤現(xiàn)在上門來向她傾訴所謂的愛情，精明細(xì)心的曹七巧在心旌搖蕩之余發(fā)現(xiàn)所謂的愛情不過是一場(chǎng)精心設(shè)好的**，當(dāng)她戳穿姜季澤的愛情陰謀以后，她也就徹底放棄了對(duì)愛情的幻想和欲望。

面對(duì)自己曾經(jīng)所愛的人的無恥行經(jīng)，她也只能選擇從幻覺的欲念走向仇恨的極端，用既得的物質(zhì)利益來極力填補(bǔ)情欲的失落和虧空?，F(xiàn)實(shí)在她的眼里已成了鬼蜮的世界，她也就將現(xiàn)實(shí)的一切可靠歸結(jié)到對(duì)金錢的狂熱膜拜。她認(rèn)為：

人是靠不住的，靠的住的只有錢。為了得到金錢，她不惜成為一個(gè)不折不扣的戴著**枷鎖的奴隸。從一定程度上說，曹七巧的悲劇命運(yùn)是現(xiàn)實(shí)必然的結(jié)果。

一方面，在姜家大院她的自然情欲長(zhǎng)期受到壓制，始終游離在情感的邊緣，雖為局中人，實(shí)為局外人；另一方面，姜季澤借助虛假的情感來騙取她的既得利益和物質(zhì)財(cái)產(chǎn)，是她所無法負(fù)重的情感欺騙。雙重的現(xiàn)實(shí)打擊加速了她扭曲**人性的形成。在對(duì)待自己的子女方面，她卻有著濃厚的戀子嫉女情結(jié)，在財(cái)欲和情欲的壓迫下，她的人性最終被扭曲，行為變的乖戾、自私、刻薄和殘忍。

她不僅橫加干涉和破壞兒子長(zhǎng)白的婚姻，誘逼他供出床第之事，而且還致使兒媳芝壽被折磨而死，并且還拆散女兒長(zhǎng)安的愛情，棒打鴛鴦。她用她那扁平而又尖利的喉嚨割斷了兒女的婚姻幸福。她的種種行為可以說是她自身扭曲病態(tài)人性在作祟。

在現(xiàn)實(shí)的世界里無法獲得自己情欲滿足的情況下，就將這種深層的自私欲望投射到自己的子女身上，另外她還有著深深的自卑情結(jié)，為了改善這種長(zhǎng)久的心理劣勢(shì)，不惜將他兒女們一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)好的命運(yùn)祭臺(tái)。她在殘酷扼殺自己情欲的同時(shí)，也無法容忍兒女們的生命樂趣，兒女們的婚姻幸福在她眼中全變成了惡毒的嘲弄。這些充分暴露了她人性中陰鷙、卑瑣、和殘酷的陰暗面，深化了**故事情節(jié)的悲涼意味，渲染了主人公曹七巧的悲劇色彩，同時(shí)也暗示了她必然的悲劇命運(yùn)走向，最終為她的悲劇性人生畫上了一個(gè)悲涼而又完滿的句號(hào)。

**的結(jié)尾從表面上看好象是一場(chǎng)悲劇的終結(jié)，但是人死了制度還在，觀念還在不斷蔓延，所以命運(yùn)和故事還將繼續(xù)續(xù)寫，而悲劇仍舊是一出又一出的上演。曹七巧的人生悲劇雖然已經(jīng)完結(jié)，然而她的兒女們的悲劇卻還在繼續(xù)上演，這種悲劇的輪回性和重疊性為**的故事情節(jié)留有更多悲涼的意味，也為我們留下更多充斥著懸念色彩的人物和故事結(jié)局。誠(chéng)如張愛玲所說：

人生是一個(gè)蒼涼的手勢(shì)。這種蒼涼的手勢(shì)充斥著悲劇的重疊性和輪回性，也充斥著一個(gè)個(gè)生命難以負(fù)重的死寂?？v觀曹七巧的悲劇一生，既有來自現(xiàn)實(shí)深層的不合理性因素的影響，也有源自于她本身所存在的不徹底的人格取向，她走進(jìn)了被食、自食、食人的命運(yùn)怪圈，在原欲的折磨下，毀掉了自己的生命，又拉上兒女們的一生幸福作為自己最后的陪葬品。

正如傅雷所說：她成了封建遺老家庭的一種犧牲品，沒落的宗法社會(huì)里微不足道的渣滓?，F(xiàn)實(shí)世界的打擊和扭曲人性的雙重絞殺，最終導(dǎo)致了她無可挽回的命運(yùn)悲劇。

金鎖記讀后感 篇3

在一個(gè)偶然的機(jī)緣，讀了張愛玲的《金鎖記》，一種心碎碎的感覺，像被一種東西割裂著，痛，卻無法抗拒…… 心便被她俘虜了。在她的筆下，一切的人物皆是那樣在細(xì)細(xì)的、碎碎的、在不夠充分的陽光下生活著，為了生活，他們被迫犧牲了甚至是女人最致命的東西。

小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。

在qiqiao的下半生，雖然沒有壓抑的生活和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，但她的生活并不令人滿意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢颍炎约荷形ㄒ灰稽c(diǎn)的愛情葬送了；兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。

看著她拿自己一生的幸福做了賭注，嫁給了殘疾的二少爺，她愛上了自己的小叔子，她把這一切作為她生活下去的精神支柱……可是，她到最后終于是垮了，她被她自己扭曲了的人性變成了一個(gè)人不人鬼不鬼的東西。

“她把翡翠鐲子擼到胳肢窩處，有時(shí)候曾經(jīng)想，自己年輕時(shí)也曾有過渾圓的胳膊?！泵棵孔x它，我的心里總是有些不忍，有些痛楚，有些淚痕。

然而，這還不夠。最后，她有一對(duì)兒女，長(zhǎng)白和長(zhǎng)安?？蓱z的長(zhǎng)安，在看到“有人看見她在街上買襪子，錢是她自己掙的，當(dāng)然，是從男人的兜里來的”時(shí)，我?guī)缀鯌嵟?，這是長(zhǎng)安的錯(cuò)，還是七巧兒的錯(cuò)呢？……

有時(shí)侯，我真的想問她一個(gè)理論。為什么，在你溫柔的筆下，你希望那些可愛的女人走上如此艱難而泥濘的道路，接受如此悲慘而痛苦的命運(yùn)？但我們只能像一個(gè)完全的局外人一樣品味她們的艱苦生活？同時(shí)卻又因了她們而使人淚落如雨……

七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來眼去，享受著生活的快樂；同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶背后看著愛人倉(cāng)皇而去的背影嗎？那時(shí)，她心里還有愛。即是到了晚年，她仍一度懷念青春的柔情。這樣，這個(gè)角色也活了下來，我們對(duì)她沒有世俗的憧憬。她可愛又不幸。

從表面看，曹七巧不過是遺老家庭里一種犧牲品，沒落的宗法社會(huì)里微末不足道的渣滓。但命運(yùn)一定要教渣滓做生命的湯，不僅要做兒女的母親，還要做兒媳的婆婆，把別人的命運(yùn)交給自己。以一個(gè)小家碧玉而高攀簪纓望族，門戶的錯(cuò)配已經(jīng)種下了悲劇的第一個(gè)原因。

原來當(dāng)殘廢公子的姨奶奶的角色，由于老太太一念之善（或一念之差），抬高了她的身份，做了正室；于是造成了她悲劇的第二個(gè)原因。在姜家的環(huán)境里，固然當(dāng)姨奶奶也未必有好收?qǐng)?，但黃金欲不致被刺激得那么高漲，戀愛欲也就不至壓得那么厲害。她的心理問題，即使有，也不會(huì)是絕癥。那么多人會(huì)為她而死。

然而最基本的悲劇因素還不在此。她是擔(dān)當(dāng)不起情欲的人，情欲在她心中偏偏來得囂張。已經(jīng)把一種情欲壓倒了，纏死心地來服侍病人，偏偏那情欲死灰復(fù)燃，要求它的那份權(quán)利。

愛不能滿足于一個(gè)人，所以需要三四個(gè)人的幸福和生命來補(bǔ)償?？膳碌膱?bào)復(fù)！可怕的報(bào)復(fù)把她壓癟了。

“兒子女兒恨毒了她”，至親骨肉都給“她沉重的枷角劈殺了”，連她心愛的男人也跟她“仇人似的”；她的慘史寫成故事時(shí)，也還得給不相干的群眾義憤填胸地咒罵幾句。悲劇成了丑惡的歷史，血淚成了罪惡；還有什么更悲慘？

我好象一直也想不明白，像張愛玲這樣的一直做到了文壇金字塔的頂端，一出道便注定風(fēng)華絕代的一代才女，為什么總有那么多的哀愁，要寄予這人間各色女子，使她們?cè)诓惶硐氲沫h(huán)境里為自己的命運(yùn)抗掙著，和自己感情世界里的另一個(gè)自我斗爭(zhēng)著，同時(shí)又唉痛，流淚，被逼無奈，到最后混混惡惡，窒息而死……

我想起了張愛玲自己，她和胡蘭成、和賴雅，仿佛都是天不隧人愿……賴雅是一個(gè)才華橫溢的人，他寫大量的劇本，掙取巨額的稿費(fèi)，然后周游列國(guó)，等到錢花光了，再去掙，掙上了，再花……

看完整篇文章，也許大多數(shù)讀者和我一樣，不會(huì)對(duì)七巧的種種行為感到厭惡，反而會(huì)感到一種直達(dá)心扉的凄涼和同情。

張愛玲，確實(shí)是個(gè)奇女子。不但是她的經(jīng)歷，還奇在她的文章。愿一讀再讀，細(xì)細(xì)把玩，趣味無窮。

金鎖記讀后感 篇4

他不是個(gè)好人，她又不是不知道，她要他，就得裝糊涂，就是忍受他的壞。她為什么要戳穿他?人生在世，還不就是那么一回事?歸根究底，什么是真的什么是假的?

隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是無底洞的深青色。

隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。

長(zhǎng)安覺得她是隔了相當(dāng)?shù)木嚯x看著太陽的庭院，從高樓上望下來，明晰，親切，然而沒有能力干涉，天井，樹，曳著蕭條的影子的兩個(gè)人，沒有話，不多的一點(diǎn)回憶，將來是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的，她的最初的也是最后的愛。

七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來了，把那簾子緊緊貼在她臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還沒透過來，風(fēng)又來了，沒頭沒臉包住她——一陣涼，一陣熱，她只是淌著眼淚。

一陣風(fēng)過，窗簾上的絨球與絨球之間露出白色的寒天，屋子里暖熱的黑暗給打上了一排小洞。

他穿過磚砌的天井，院子正中生著樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像磁上的冰紋。長(zhǎng)安靜靜的跟在他后面送了出來，她的藏青長(zhǎng)袖旗袍上有著淡黃的雛菊。她兩手交握著，臉上顯出稀有的柔和。

晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子。

院子正中生著樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。

他現(xiàn)在知道精神與物質(zhì)的界限不能分得這么清。言語究竟沒有用。久久的握著手，就是較妥帖的安慰，因?yàn)闀?huì)說話的人很少，真正有話說的人還要少。

年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠。陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的。比眼前的大，圓，白。然而隔著三十年的辛苦路望回看。再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。

三十年前的月亮早已沉了下去 三十年前的人也死了 但是三十年前的故事還沒完——完不了

我們也許沒趕上看見三十年前的月亮，年輕的人想著三十年前的月亮應(yīng)該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋紙上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而隔著三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點(diǎn)凄涼。

歸根究底，什么是真的，什么是假的?

言語究竟有沒有用?久久地握著手就是較妥帖的安慰。因?yàn)闀?huì)說話的人很少，真正有話說的人還要少。

敝舊的太陽彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。街上小販遙遙搖著撥浪鼓，那瞢騰的“不愣登……不愣登”里面有著無數(shù)老去的孩子們的回憶。

不大的一棵樹，稀稀朗朗的梧桐葉在太陽里搖著像金的鈴鐺。

敝舊的太陽彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。

長(zhǎng)安悄悄的走下樓來，玄色花繡鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上。停了一會(huì)，又上去了，一級(jí)一級(jí)，走進(jìn)沒有光的所在。

三十年來她帶著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。

金鎖記讀后感 篇5

張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女生的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之因此能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是正因丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里鐘愛小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是正因向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾?！叭陙硭髦S金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！?/p>

表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女生（不僅僅是女生），除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她性命中有三個(gè)男生：丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來是“沒有性命的肉體”，“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎樣會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只但是是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心中愛著的人，鐘愛到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認(rèn)為他是來騙錢的，不是真情，因此把他攆走了。能夠看出她的渴望除了性愛之外，還有情愛，但正因猜疑，她放下了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn)，就成了她性命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的

病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她性命中唯一的男生，她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(zhǎng)安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她性命中的三個(gè)男生都不能給她愛，作為女生，她的生命是可悲的生命。更要說明的是，這個(gè)“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。

金鎖記讀后感 篇6

渺目煙視。

這四個(gè)字讓我想起張愛玲，想起《金鎖記》。

我沒有讀過《小團(tuán)圓》，沒有看過《傾城之戀》，但是我讀過《金鎖記》，那部被傅雷先生評(píng)為“文壇最美的收獲”，讓夏志清教授青眼有加的中國(guó)從古以來最偉大的中篇小說。

《金鎖記》創(chuàng)作于張愛玲寫作生涯的頂峰，是張愛玲最重要的作品之一。張愛玲是孤傲的，她的文字美麗而蒼涼。正如雪小禪說，文字是她的軍隊(duì)，她指揮的如同跳舞一般，卻又隆重的讓人不舍。

曹七巧本是一名普通女子，被貪附權(quán)貴的父親逼迫嫁入名門望族姜府。給殘疾的姜家少爺作妾。受盡了叔伯妯娌以及傭人的鄙夷、蔑視。而她面對(duì)到處沾花惹草的丈夫無能為力，因?yàn)榉N.種原因，她的心靈開始扭曲，用了十年的青春，熬死了丈夫，熬死了婆婆。然后，分家，獨(dú)立門戶。她開始揮霍家產(chǎn)，讓兒子娶親，又教兒子吸食鴉片，以便留住自己身邊一個(gè)可以親近的男人，最終折磨兒媳至死。而她30歲的女兒為了戀愛戒掉了鴉片，可她卻有意在自己女兒的男友面前說自己的女兒從未戒掉毒癮。就這樣，她不動(dòng)聲色地結(jié)束了女兒最后一次結(jié)婚的良機(jī)。

最后，終于將自己的女兒和兒子留在自己的視線內(nèi)，完全喪失了母性、人性。

她的一生蘊(yùn)含太多的歷史內(nèi)容，以至可以說是厚重的。對(duì)于金錢的欲望讓她從被虐到自虐，最終演變成了虐待他人。她虐待自己的孩子映襯出了中國(guó)幾千年封建統(tǒng)治下女人，母親的歷史和男權(quán)社會(huì)中的女人。

整個(gè)故事跨度三十年，人事變遷，最后更是表現(xiàn)了三十年的壓抑、蒼涼于無奈。

張愛玲在文中說“三十年來她戴著那黃金的枷。她她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！?/p>

曹七巧，用黃金的枷鎖反射社會(huì)的光，反抗命運(yùn)的不公，這就是一個(gè)生活在男子社會(huì)中女人的悲劇——她永遠(yuǎn)活在黃金的枷鎖里。

她曾被張愛玲稱為小說中的“英雄”，她擁有“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾傷害她的社會(huì)，她用最反常的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”隨心所欲的肆虐。

曹七巧，刻毒的婆母，黃金的奴隸，撲滅人間美好的肆虐狂。

月圓月缺，人物命運(yùn)的象征。

全文以月亮為始，又以月亮為終。

冰心的月亮是良好美麗的愿望，瓊瑤的月亮是武術(shù)家人純真愛戀的象征。只有她的，有著別人所無法想象的地方。

張愛玲筆下的月亮不是千篇 一律，而是蜻蜓點(diǎn)水的一筆帶過或濃墨重彩精雕細(xì)琢。大大小小，美艷絕倫，悲涼哀怨的月亮一點(diǎn)點(diǎn)地透著她的徹悟，悲哀。

她本身便是個(gè)傳奇，至少在我眼中是。

整篇文章透露出一種深深的孤獨(dú)，形成說不盡的蒼涼。

“曹七巧最后死了，這位所有人都恨得牙癢癢的人死了，兇手是整個(gè)社會(huì)?！?/p>

“一個(gè)時(shí)代就有一個(gè)社會(huì)，社會(huì)跟著時(shí)代走，順者生，逆者亡，自古以來就是這樣了?！?/p>

“三十年前的月亮早已沉了，三十年前的人也死了，然而三十年前地故事還沒完——完不了……”

張愛玲如是說。

三十年前的月光下，上演現(xiàn)在的故事……

金鎖記讀后感15篇

優(yōu)秀的“金鎖記讀后感”是小編對(duì)您的承諾，作品這本書給大家?guī)砹撕芏嗍斋@。這種好作品帶給我們的思想感悟是很多的，其實(shí)很多人都可以動(dòng)手將它記錄下來，請(qǐng)注意本文中的參考內(nèi)容！

金鎖記讀后感 篇1

張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來說，許多地方可以看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來。比如人物描寫方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是通過兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說寫了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。

只有她的哥哥嫂子讓著她，是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾?！叭陙硭髦S金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！?/p>

表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人（不僅是女人），除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的肉體”，“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。

季澤是她心中愛著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認(rèn)為他是來騙錢的，不是真情，所以把他攆走了?？梢钥闯鏊目释诵詯壑?，還有情愛，但因?yàn)椴乱?，她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(zhǎng)安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛，作為女人，她的一生是可悲的一生。

更要說明的是，這個(gè)“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的（作為正常的女人卻因?yàn)榻疱X原因嫁給了一個(gè)廢人，這種違反人性的作法，在封建社會(huì)是司空見慣的，女人大多是無法反抗的），最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。

金鎖記讀后感 篇2

張愛玲是一代才女，她的人生早熟、奇特、充滿傳奇色彩，她的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨(dú)行、不受束縛，她對(duì)周圍的事物有著敏感、深刻、獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，她的作品凄幽、秾艷、蒼涼，充滿了人性的主題?！督疰i記》是她的早期作品，發(fā)表時(shí)她可是僅有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面，都有突破，當(dāng)時(shí)及后世的評(píng)論家都給予了很高的評(píng)價(jià)。

這篇小說題目叫《金鎖記》，為什么叫“金鎖”呢，我認(rèn)為是女主人公七巧被金錢套住，為自我?guī)狭它S金的枷鎖，別個(gè)愛她，她愛錢，最終葬送了自我的幸福，就連她的孩子的前程和幸福都葬送了，當(dāng)然這金鎖也能夠理解為封建社會(huì)的腐敗。

從這篇小說中也能夠讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對(duì)，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今日也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)煙消霧散。有一句俗語說得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無近親”。

讀完全文，我七巧的感覺從先前的無理取鬧而厭惡，到后面更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她僅有選擇反抗——以自我的方式。

金鎖記讀后感 篇3

初涉《金鎖記》時(shí)，并不喜歡曹七巧這個(gè)角色，她粗鄙小氣，尖酸刻薄，然而待到最后“那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己干了”無聲悵然地走了，心中驀地漲的難受。一生悲劇，年華葬在金錢這件“長(zhǎng)滿了虱子的華麗袍子”之下，誰見得曹七巧的辛酸，徒留人性兀自掙扎，只余一個(gè)“可恨可悲”的瘋婦。

七巧嫁入姜公館，又當(dāng)上了二房奶奶，這一切本是她所渴望的好事。長(zhǎng)在市儈的七巧，對(duì)于金錢自然是追求的，但不至于瘋狂。然而正是由于這個(gè)身份，七巧自卑多疑，小氣刻薄，搞得婆媳不和，與其他幾房鬧心，連下人都對(duì)其指指點(diǎn)點(diǎn)。

待她終于有了一雙弱兒女后，她也未因此獲得婚姻的幸福。二房終日病在榻上，她又自以為是地愛上了小叔子季澤，偏偏流連花叢的季澤頗顧忌倫理，不沾家里人，到頭來還是七巧一場(chǎng)無奈的單相思?；橐雠c愛情雙雙落空，七巧不甘心，花一般的年紀(jì)已經(jīng)過去了，當(dāng)初她為什么嫁到姜家來？現(xiàn)在到頭來還是一場(chǎng)空，她不甘心，不甘心。老二和老太太的死，更是加劇了這種心理，放大了她對(duì)金錢的占有欲，開始耍潑，但是一直到這里，曹七巧對(duì)金錢的追求并不過分，仍可以說是一個(gè)市儈小寡婦為了日后不被欺負(fù)而努力爭(zhēng)取自己的權(quán)益。

然而在搬出了姜公館后，姜季澤找上門來。此時(shí)的七巧已是一個(gè)守寡富婆，她犧牲了青春和愛情得到的財(cái)富終于真正掌握在自己手里了，因此，在這個(gè)時(shí)候她也是絕對(duì)不會(huì)放手的。身心已被黃金枷鎖禁錮的曹七巧機(jī)警地想到了自己生存的錢，“這一轉(zhuǎn)念使她暴怒起來”，在試探中得知他的來覬覦著她的錢，曹七巧在心旌搖蕩之余意識(shí)到愛情的虛假，大怒之下把季澤趕出了家門。七巧的精明雖然保住了自己用青春換來的金錢，卻也同時(shí)無情地捏破了七巧對(duì)愛情最后的企盼和希望。七巧在瞬間的天翻地覆中，徹底明白了自己的愛情的無望，但卻是自己將之明朗化，并將之毀滅，是自己將自己推到了這一步邊緣。風(fēng)吹過來，七巧猛然驚醒，她跌跌絆絆地爬到樓上，輕掀開窗簾，為的是再看一眼季澤那倉(cāng)皇逃走的背影。風(fēng)將窗簾吸了回去，也風(fēng)干了她的淚，風(fēng)干了她的那顆曾經(jīng)愛過他的心……愛情破滅，淚眼婆娑的在窗前凝望著絕望：“玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去。一輛黃包車靜靜在巡警身上輾過。小孩把袍子掖在腰里，一路踢著球，奔出玻璃的邊緣。綠色的郵差騎著自行車，復(fù)印在巡警身上，一溜掠過。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒投胎的鬼……什么是真的？什么是假的？”可以說，這時(shí)的七巧才真正地瘋了，也許正如她所言，“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來？為了錢么？不是的，是為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛”，這或許是她曹七巧心中的底線吧，人性的底線崩壞了，整個(gè)人也就“瘋狂”了。

小說的后半部分，曹七巧一步步在金錢這件虛妄的華袍之下，人性一點(diǎn)點(diǎn)喪失，人格漸漸扭曲。她教育子女吸食毒品，教兒女漠視愛情，干涉甚至破壞兒女即將到手的幸福。她自個(gè)兒不幸福，也不愿別人圓滿，即便是自己的子女。曹七巧就此從一個(gè)被迫害者淪為迫害他人的非人。一切都是以金錢來衡量，她老對(duì)長(zhǎng)白長(zhǎng)安說：“你們要曉得當(dāng)心，誰不想要你的錢？”

她干涉兒子的婚姻生活，使得夫妻不和。至于女兒的婚事，“若是家境推板一點(diǎn)的，七巧總疑心人家是貪她們的錢。若是那有財(cái)有勢(shì)的，對(duì)方卻又不十分熱心”，“高不成，低不就，一年一年耽擱下來”，待到長(zhǎng)安真正有所傾心之時(shí)，曹七巧又好巧不巧地插上一腳，以兒女的幸福為自己陪葬。這種變態(tài)的心理，正是由于先前底線的崩壞，無限放大了她對(duì)金錢的欲望。

什么都靠不住，只有錢，只有錢，才最忠誠(chéng)。這種唯錢心理下，即便是兒女，也是無所謂的，只是惡毒地用他們的幸福為自己陪葬。七巧口口聲聲說自己是為了兒女守住立身之財(cái)，但是實(shí)際上七巧自己都沒有注意到，她所作所為不是為兒女在覓幸福，只是一次次地打破他們?cè)揪筒欢嗟男腋Ｅ菽?。若是真以金錢來衡量，那么世上怕是沒有真正的幸福了吧。因?yàn)榻疱X，才錯(cuò)過真正的幸福，已經(jīng)說不清是該恨還是該嘆了。“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！蹦呐滤约耗芤庾R(shí)到“她兒子女兒恨毒了她”，但黃金枷已經(jīng)牢牢地禁錮了她的身心，使她沿著自虐和他虐的惡性軌跡無可阻擋地往下滑，一直滑到人性扭曲的最底層。在她看來愛情是不可靠的，只有沉默的黃金才是最忠實(shí)的。

也許七巧的過世并不是結(jié)局，一切還是在原來的軌道上繼續(xù)，長(zhǎng)百和長(zhǎng)安已經(jīng)深受七巧的影響，七巧的死對(duì)他們來說是解脫，但誰又能肯定他們不是下一個(gè)七巧呢？黃金枷鎖，鎖了幾代人，傷了幾顆心？

金鎖記讀后感 篇4

《金鎖記》寫了在新舊交替的時(shí)代，以曹七巧為主的姜家一行人的命運(yùn)變遷。其中姜家二奶奶曹七巧受封建的毒害，可最終她又成為毒害他人的封建家長(zhǎng)，如文中所述“三十年來她戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！薄梢姟敖疰i記”的金鎖其實(shí)是黃金的枷鎖，“金鎖”是封建落后的思想對(duì)人性的封鎖。

開篇從描寫月亮開始，又以月亮結(jié)尾，文中更是多次出現(xiàn)與月亮相關(guān)的描寫：三奶奶的陪嫁丫頭鳳簫夜里看見自己在月光中的手是青白色的、長(zhǎng)安在月夜里悲傷地吹起口琴、七巧與兒子長(zhǎng)白夜話的晚上月亮像個(gè)猙獰的臉譜、七巧的兒媳芝壽絕望倒在床上時(shí)，月光里她的腳是尸身的顏色——顯而易見，“月亮”這一意象在《金鎖記》中絕非團(tuán)圓美滿的象征，相反的，它的出現(xiàn)都伴隨著慘淡的命運(yùn)的發(fā)生，正如開篇所述“然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！笨梢哉f張愛玲從一開始就預(yù)示了人物命運(yùn)的悲劇走向。

作為線索一般貫穿了三代人的七巧無疑多占筆墨，她悲劇的婚姻使她壓抑而瘋癲，這是她的可悲之處；她的出身造就的粗俗尖刻與行為上的不檢點(diǎn)受人輕視，這是她的可恨之處。時(shí)間的飛速跳躍加速了故事進(jìn)程，以十年為分界線：十年前的七巧作為弱勢(shì)的一方被人操縱著命運(yùn)，十年后的七巧在丈夫、婆婆逝世后一躍成為強(qiáng)勢(shì)的封建大家長(zhǎng)，開始在子輩身上延續(xù)她的悲劇，譬如對(duì)兒媳的壓迫與針對(duì)，以及對(duì)女兒長(zhǎng)安的荼毒。

長(zhǎng)安這一人物與七巧是現(xiàn)在與將來的關(guān)系，從長(zhǎng)安受到毒害的心路歷程可以窺見七巧這一人物的性格形成。比如母女二人在感情生活上有相似點(diǎn)，都因封建家長(zhǎng)的干預(yù)所以無疾而終或遺憾錯(cuò)過。只是長(zhǎng)安要更勇敢一點(diǎn)，她為和童世舫在一起努力戒鴉片，雖然一切在七巧的干預(yù)阻撓下如螳臂當(dāng)車，無濟(jì)于事。

而“鴉片”這一事物充滿了時(shí)代標(biāo)志，它是包裹在飄飄欲仙醉生夢(mèng)死外殼下的腐化的敗絮，七巧從當(dāng)二奶奶時(shí)就靠吸食鴉片麻痹自我，自甘墮落，而她成為封建大家長(zhǎng)后又引誘女兒成為鴉片的囚徒。我認(rèn)為鴉片在文章中不僅是一種增加時(shí)代感、真實(shí)感的道具，更是除了封建思想之外殘害人性的另一道“金鎖”。

張愛玲以她獨(dú)有的華美而悲涼的筆觸寫下的姜家興衰的幾十年，無疑受到《紅樓夢(mèng)》的影響頗深，其中尤以對(duì)姜家細(xì)膩的布景環(huán)境描寫為典型，具有濃厚的時(shí)代氣息。

金鎖記讀后感 篇5

張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾?！叭陙硭髦S金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！?/p>

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。

金鎖記讀后感 篇6

這幾天在讀余光中的散文。長(zhǎng)久以來被商業(yè)理性化的頭腦又開始有了頗多感觸和種種奇妙的想法，可謂枯井重回青春，活水自源頭潺潺流出。為人的天賦尚未完全泯滅，這真教人欣慰。

有人說，人人皆可寫小說，卻只有靈氣之人才能寫詩(shī)歌和散文。這話一點(diǎn)也沒有錯(cuò)。若非有靈氣，又怎能想象力豐富，將鄉(xiāng)愁化成一枚小小的郵票，眼中的秦俑不是秦俑，卻是千千萬萬高唱戰(zhàn)歌的英勇戰(zhàn)士，假象的四個(gè)敵人更是令所有女兒的父親都冷汗直冒，從此更加珍愛女兒、珍惜妻子。

談到《鄉(xiāng)愁》，個(gè)人以為這首詩(shī)被內(nèi)陸媒體大肆追捧，部分歸因于詩(shī)的最后一節(jié)：

當(dāng)然，此詩(shī)的確是構(gòu)思巧妙，先不論邏輯、對(duì)仗以及韻律，先看那語言，簡(jiǎn)潔，卻非常有力度，短短88言就輕松渲染出綿長(zhǎng)而深沉的感情，著實(shí)令人佩服?？墒俏覀冎?，余先生的很多詩(shī)都具備這樣的藝術(shù)成就，偏這一首被某些人津津樂道、大力推薦，大概是詩(shī)的現(xiàn)實(shí)意義，也就是最后一節(jié)的功勞。有時(shí)，文學(xué)和藝術(shù)也會(huì)在無奈之下淪為某種工具。這不能怪余先生，他所做的不過是寫出美麗的詩(shī)歌，供人欣賞、喚醒他們遺忘已久的感動(dòng)，至于其他人如何理解和運(yùn)用，非他能左右。

余先生的作品須慢慢品味。每一句話所蘊(yùn)含的養(yǎng)分，只有細(xì)細(xì)咀嚼、盡情想象才能吸收，吸收之后還會(huì)引來許多聯(lián)想——它不提醒，人卻自發(fā)聯(lián)想。經(jīng)過咀嚼、想象、聯(lián)想這樣的過程，速度自然快不起來。不必心急，即使身為現(xiàn)代人，我們讀慣了新聞、時(shí)評(píng)或者網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，練就了一目十行的本領(lǐng)，即使我們的意圖僅僅是在繁忙的工作之余多讀幾本書，也不要心急。對(duì)于余先生的作品，如果一目十行，必然要漏掉許許多多的趣味和許許多多豐富的內(nèi)涵，那真是讀了等于沒有讀;如果貪多求快，卻囫圇吞棗讀完一本也不如精讀一篇所吸收的東西多。其實(shí)不只余先生的作品如此，優(yōu)秀的詩(shī)歌、散文皆是如此。一加一大于二雖然在數(shù)學(xué)里不成立，卻在文學(xué)中隨處可見。

因此，詩(shī)歌和散文最能怡情冶性。靜下心來讀幾段，不，讀幾段就會(huì)靜下心來，而后平心靜氣地享受生活，興致勃勃地發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造諸多樂趣。從這個(gè)角度來看，詩(shī)歌和散文竟有了養(yǎng)生的效用。養(yǎng)生必先養(yǎng)心，每日讀兩篇怡情冶性的文學(xué)作品，順順心，靜靜氣，便是為養(yǎng)生積下了大功德。

金鎖記讀后感 篇7

一周教學(xué)工作的總結(jié)

一周教學(xué)工作的總結(jié)

一周教學(xué)工作的總結(jié)一

開學(xué)一周，全體教師都進(jìn)入工作的良性循環(huán)狀態(tài)，順利完成本周的教學(xué)工作，一周教學(xué)工作總結(jié)。

1、3月1日，進(jìn)修學(xué)校一行8人到我校視導(dǎo)，各位任課教師都能認(rèn)真準(zhǔn)備，上好第一天的課程。視導(dǎo)共聽課8節(jié)，語文4節(jié)，有趙榮嶸、劉波、李平、柳娜;數(shù)學(xué)2節(jié)，朱麗、劉濤;英語2節(jié)，王淑波、張樹巍。得到進(jìn)修聽課領(lǐng)導(dǎo)的好評(píng)，看到了我校在嘗試課堂教學(xué)改革，老師有意識(shí)的在引導(dǎo)孩子自主學(xué)習(xí)。

2、年組教研活動(dòng)及時(shí)，初見成效。本學(xué)期，我們教導(dǎo)處在葉校長(zhǎng)的主抓下，對(duì)年組備課加大力度。為了確保教研的時(shí)效性，我們對(duì)于備課及時(shí)檢查。定主備人，定時(shí)間，定內(nèi)容。尤其是四年組團(tuán)結(jié)合作，協(xié)調(diào)有序，行動(dòng)快，效果好。并把年組主題教研與年組教研有機(jī)結(jié)合。四年組教師對(duì)于課堂教學(xué)模式也開始大膽的嘗試與探究，張校長(zhǎng)也盡量抽出時(shí)間聽了德老師和盧老師的兩節(jié)數(shù)學(xué)課;在課后年組教師積極反思，重建，下周曾老師再上研討課。語文教學(xué)中組長(zhǎng)德老師也是率先垂范，一節(jié)《桂林山水》將閱讀與習(xí)作緊密結(jié)合，在讀中感悟理解文章的寫作手法。二年組在組長(zhǎng)劉波的帶領(lǐng)下，年輕教師迅速成長(zhǎng)。視導(dǎo)時(shí)，劉波的語文識(shí)字課就得到進(jìn)修領(lǐng)導(dǎo)的贊譽(yù)。李輝老師今天講的《筍芽?jī)骸愤@課，又進(jìn)行識(shí)字寫字教學(xué)的深入研討，這樣是他們本學(xué)期的主題研討的內(nèi)容。

3、活動(dòng)課的籌備。校隊(duì)的所有指導(dǎo)教師，深入班級(jí)選人，得到班主任的大力支持。希望老師們要督促本班孩子及時(shí)參加，保證活動(dòng)人數(shù)，提出要求。我們學(xué)校在社團(tuán)組織中還成立了“小書蟲讀書社”地點(diǎn)在閱覽室。3-5年級(jí)每個(gè)班級(jí)4個(gè)名額;六年2人。活動(dòng)課時(shí)間就到閱覽室讀書，可以帶著讀書筆記。這是我們學(xué)校嘗試對(duì)孩子開放的閱覽室的第一步工作。以后，針對(duì)于班級(jí)孩子讀書的興趣、愛好，還可以采用輪換制隨時(shí)調(diào)換人選，讓更多的孩子去讀書。我們將制定特制的和平讀書卡，激勵(lì)孩子們。

教學(xué)建議：

1、備課的時(shí)效性。首先，由主備人充分利用網(wǎng)上資源，認(rèn)真仔細(xì)篩選教學(xué)設(shè)計(jì)(2-3份)，還要最優(yōu)化出最佳方案。其次，就是個(gè)體備課，要深入，在年組集體教研時(shí)，有個(gè)人的見解。然后，就是在周三的集中備課時(shí)，主備人主講，大家一同議課、商課，達(dá)成共識(shí)。最后，每次教學(xué)設(shè)計(jì)教導(dǎo)處要逐一把關(guān)。力求達(dá)到我們的備課環(huán)節(jié)與課堂教學(xué)相輔相成，真正落實(shí)備課這一環(huán)節(jié)而提高教學(xué)質(zhì)量。

2、規(guī)范教學(xué)管理。課前孩子準(zhǔn)備活動(dòng)，打造我校的聲音文化。課前要歌聲優(yōu)美、書生瑯瑯。班級(jí)安排好孩子負(fù)責(zé)一節(jié)課前唱歌、下一節(jié)課前就誦讀古詩(shī)文內(nèi)容。教導(dǎo)處檢查。

提示：

整理假期作業(yè)，下周五之前，我們到辦公室查閱。并針對(duì)于作業(yè)情況進(jìn)行評(píng)比展示。

科任周會(huì)事宜

1、加大學(xué)科教研力度，做到細(xì)致備課，高效上課。教導(dǎo)處繼續(xù)深入一線課堂聽課，共同學(xué)習(xí)。

2、工作室教師沙龍活動(dòng)下周四第一節(jié)課活動(dòng)。主題是：做個(gè)幸福的和平教師主持人：地點(diǎn)：二樓會(huì)議室

3、常規(guī)管理：希望老師們上課到崗要及時(shí)，保證授課40分鐘時(shí)間。下課要安排好授課班級(jí)孩子有序下課。表揚(yáng)胡月梅老師，責(zé)任新強(qiáng)，一邊指導(dǎo)孩子做眼操，一邊等待班主任回班。

4、活動(dòng)課的準(zhǔn)備和籌備工作在本周順利進(jìn)行，各個(gè)校隊(duì)的指導(dǎo)教師也將開始大量的工作，包括制定方案、研究活動(dòng)內(nèi)容，很辛苦。沒有活動(dòng)隊(duì)的教師，也很辛苦，在滿工作量16節(jié)課在工作。大家各負(fù)其責(zé)，而且還互相幫助，體現(xiàn)了和平人團(tuán)結(jié)向上的精神。

一周教學(xué)工作的總結(jié)二

開學(xué)的第一周，我上了高三十節(jié)課，高二四節(jié)課，十四節(jié)課，中間有我滿意的地方，也有我不滿意的地方，應(yīng)該說，不成熟，但在不斷地改善。我做的好的地方：一是我開始注重關(guān)注孩子，比如我花花了兩個(gè)晚自習(xí)的時(shí)間有意識(shí)去記孩子的名字，這在以前不曾有過，還有，在課堂上盡量讓學(xué)習(xí)動(dòng)起來，比如讓孩子上黑板寫，讓孩子回答問題，師生評(píng)價(jià)答案，體現(xiàn)孩子的學(xué)習(xí)主體性，二是開始有意識(shí)地關(guān)注課堂，重點(diǎn)做了這么幾件事情：自我激勵(lì)，時(shí)刻提醒自己，我的目標(biāo)是要回南方，證明自己的實(shí)力，我一定要爭(zhēng)這口氣，而這個(gè)目標(biāo)的達(dá)成，就需要老師更加的關(guān)注課堂，提高自己駕于課堂的能力，知識(shí)的到位，在備課的時(shí)候，花了很多的時(shí)間去關(guān)注知識(shí)的到位，包括重點(diǎn)在什么地方，這些重點(diǎn)的內(nèi)涵是什么，我怎樣通過自己的講解，讓孩子清楚明白的掌握，關(guān)注孩子上課時(shí)的學(xué)習(xí)狀態(tài)，在上課的時(shí)候，有意識(shí)的在考慮怎樣才能使孩子跟著老師來，同時(shí)，關(guān)注孩子的學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，有意識(shí)的關(guān)注孩子的學(xué)習(xí)過程，體現(xiàn)課堂的生成性。關(guān)注孩子的學(xué)習(xí)反饋，傾聽孩子的呼聲，比如征詢孩子的意見，高三的復(fù)習(xí)課怎么上，上完一課，孩子是不是真的懂了？課堂上基本上完成了教學(xué)的任務(wù)，沒有拖堂，三是明確了高二高三不同的學(xué)習(xí)要求，高二的學(xué)業(yè)水平考試要求和高考的要求是不一樣的，在教學(xué)的時(shí)候有意識(shí)的考慮倒了教學(xué)的針對(duì)性，四是著力在培養(yǎng)一些好的習(xí)慣，比如早上起來，堅(jiān)決不看電視，多親近課本，不斷反思自己的教學(xué)，及時(shí)寫成東西，用作“前車之鑒”?？傊?，目標(biāo)明確，課堂不斷改善，駕馭課堂的能力在一步一步的提高，我正在朝著一個(gè)正確的道路前進(jìn)。

我做的不好的地方，我認(rèn)為主要是：

上課的時(shí)候老師講的過多，冷靜回想起來，有效果嗎，沒有，一是老師講的累，關(guān)鍵是孩子還不會(huì)聽，而是講多了容易出錯(cuò)，言多必失，三是老師知識(shí)一味關(guān)注講，容易忽視孩子的學(xué)習(xí)狀態(tài)，麻痹老師的責(zé)任感，四是多講是老師不自信的表現(xiàn)，更是老師無能的表現(xiàn)。上課我總是在講個(gè)不停，為什么？原因是多方面的，一是不能很好的駕馭課本知識(shí)，主要是對(duì)知識(shí)的邏輯不清晰，頭腦混亂，任督二脈沒有打通，就不可能練厲害的武功，二是教師和孩子存在嚴(yán)重的信息不對(duì)稱，教師不知道孩子的學(xué)情是這種不對(duì)稱最顯著的體現(xiàn)，由此，老師好面面俱到，費(fèi)力不討好，比如我上的經(jīng)濟(jì)生活的一二單元的串講課，我認(rèn)為就是嚴(yán)重沒有考慮孩子的學(xué)情，變成了老師蹩腳的獨(dú)角戲，失敗至極！

第一節(jié)課仍然不是十分的流暢，上第一節(jié)課的時(shí)候還是有些心虛，這反映出我以前沒有好好的反思與總結(jié)，忽視了以前的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，比如高二的生活與哲學(xué)的教學(xué)，我的教學(xué)就比較失敗，而在高二上的兩節(jié)哲學(xué)課來看的或，雖說孩子的課堂表現(xiàn)有了很大的進(jìn)步，但是孩子掌握的情況不是很好，可能在知識(shí)的講解上出了很大的問題，在語言的表達(dá)上出了很大的問題，在調(diào)動(dòng)孩子的積極性上還沒有做好，高三的第一節(jié)課有有比較大的問題，主要是對(duì)自己要講些什么不自信，復(fù)習(xí)有些盲目，導(dǎo)致效率不高。

一些基本的能力，尚需花大力氣提高，一是上網(wǎng)找資料的能力，課堂上要用一些新的時(shí)事政治，要會(huì)提取、應(yīng)用，二是講故事的能力，這對(duì)生活與哲學(xué)的教學(xué)尤為重要，老師要學(xué)會(huì)將哲理故事，孩子要會(huì)將哲理故事，老師平常要記一些，比如《文萃》上面的一些哲理故事是非常好的素材，能不能在課堂上要孩子講些哲理故事呢？這對(duì)于培養(yǎng)孩子學(xué)習(xí)的興趣，培養(yǎng)孩子的語言表達(dá)能力是大有裨益的，也可以是老師做的一個(gè)課堂教學(xué)的改革吧！三是研究的能力，有問題，就要去研究，問題是客觀存在的，重要的不是發(fā)現(xiàn)問題，而是解決問題。一是要研究教材教法學(xué)法，老師要怎么教，孩子應(yīng)該要怎么學(xué)，是一個(gè)問題的兩個(gè)方面，從某種意義上講，孩子怎么學(xué)比老師怎么教要更加重要，二是要研究學(xué)考、高考，提高學(xué)考、高考復(fù)習(xí)的針對(duì)性，用以優(yōu)化政治教學(xué)的課堂。

金鎖記讀后感 篇8

三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上

這是金鎖記的開頭，故事發(fā)生在有著每個(gè)人都道不完的傳奇的上海。

在人物的塑造上，張愛玲把七巧的特點(diǎn)描述得淋淋盡致。我對(duì)于七巧的印象首先來自于她的仆人小雙對(duì)三少奶的仆人鳳簫的聊天內(nèi)容。鳳簫問小雙你也是她陪嫁過來的么？小雙冷笑道她也配！連仆人也對(duì)她不尊重，可想而知她的為人是怎樣的差了。張愛玲借仆人的口，說出了七巧在姜家的低下地位，也為故事的開展墊下了厚重的背景。

在我看來，七巧是一個(gè)心理極度扭曲的一個(gè)悲慘的婦女。故事寫到七巧勾引姜季澤，但是姜季澤卻不和她亂來。七巧那樣做是因?yàn)樗吹饺棠烫m仙和姜季澤的甜蜜生活而心生妒忌，進(jìn)而上升為變態(tài)的痛恨。她自己一直抱怨沒能得到幸福的生活，她也不能忍受別人得到幸福。到后來分家后，姜季澤竟利用她對(duì)他的曾經(jīng)的愛意想騙她賣掉她的田地?？杀?。她對(duì)她的女兒的婚姻的態(tài)度上也是如此。長(zhǎng)安和世舫已經(jīng)訂婚了，她還罵長(zhǎng)安說不害臊，你是肚子里有了擱不住的東西是怎么著？試想作為女兒，聽到自己的母親這樣侮辱自己，你會(huì)不會(huì)懷疑自己是不是她親生的。然后悲劇又發(fā)生到她的兒子跟兒媳身上。七巧故意整夜叫長(zhǎng)白幫她弄煙，好讓她的兒媳生氣。兒媳對(duì)她的痛恨反而讓她覺得很有成就感。故事寫到這金鎖記讀后感里，七巧的形象基本清晰了，封建主義社會(huì)里一個(gè)貪婪的魔婦，極度的拜金主義者。從弗洛依德精神分析學(xué)角度來講，情欲的壓抑是曹七巧個(gè)體心理變異的動(dòng)因，丈夫早逝，家人的冷漠，對(duì)她變態(tài)的性格有著很大影響。

故事中寫到三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。七巧的拜金主義毀了她自己，也毀了她的兒女。從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)拜金主義之風(fēng)是如此的猖狂。然而，現(xiàn)在的社會(huì)，拜金主義之風(fēng)絲毫沒減?；蛘呶覀冋f是現(xiàn)實(shí)主義。女孩子結(jié)婚要有車有房，也就是有錢。這可以說是社會(huì)的進(jìn)步還是停滯呢？但從另外一個(gè)角度來說，現(xiàn)實(shí)主義的出現(xiàn)凸顯了社會(huì)激烈競(jìng)爭(zhēng)的日趨明顯。要是對(duì)方能使你衣食無憂，誰還愿意去拼個(gè)焦頭爛額的??？我想很少有人愿意。是殘酷的現(xiàn)實(shí)讓我們現(xiàn)實(shí)。

金鎖記讀后感 篇9

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，**充滿了“人生味”(張愛玲語)。在張愛玲看來，什么是“人生味”呢?她在散文《道路以目》中寫道：

“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險(xiǎn)，所以‘人的成份’特別的濃厚。我喜歡它，便是因?yàn)椤酥杏腥?，呼之欲出’”，我想這便是她對(duì)于“人生味”的解釋吧，就是人生的本來狀態(tài)，人和社會(huì)的復(fù)雜性，“虛偽之中有真實(shí)，浮華之中有樸素”(張愛玲語，出自《自已的文章》)，當(dāng)然也可以反過來理解。比如，七巧拒絕姜季澤的求愛，描寫意味著真假共存，真假共存，使人物更加可信、鮮活。

**的語言簡(jiǎn)練、凝重，比喻新奇，人物對(duì)話上頗有《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格。它注重典型場(chǎng)景的創(chuàng)作和人物的心理刻畫，并借鑒了影片的一些表現(xiàn)手法。**在一些地方，我覺得主觀性太強(qiáng)了。比如曹七巧為什么主觀上那么重視錢，解釋得不夠？讀者推斷有點(diǎn)牽強(qiáng)。

在刻畫人物時(shí)也有這種缺憾，做不到象《紅樓夢(mèng)》那樣不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。這也許是現(xiàn)代共產(chǎn)黨的特點(diǎn)，但它仍然給人一種突兀的感覺。

說曹七巧，一出現(xiàn)就是一個(gè)悲劇性的身份，竟然被一個(gè)丫鬟看不起。話說那個(gè)時(shí)候的階級(jí)劃分太過明顯，連丫頭**都看人服侍，也讓人憤懣。心想著長(zhǎng)白與長(zhǎng)安的一生被個(gè)老媽子白白的給耽擱了，委實(shí)覺得憋屈。

及可悲的幾個(gè)人物，張愛玲對(duì)人物心理的拿捏甚為到位，應(yīng)該是深受《紅樓夢(mèng)》影響的文人，她的文字處處可以看到紅樓的身影，似處處有珠璣。

曹七巧三十年來帶著**的枷鎖，于我們，誰身上沒有背著各種各樣的枷呢?說好聽點(diǎn)那叫夢(mèng)想，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的那叫扶搖直上，一輩子徒于空背著個(gè)夢(mèng)過日子的，那夢(mèng)漸漸的就成了枷，鎖的人太緊，逼得人太急，終是害人又害己。

曾經(jīng)被人問起，你的愿望是什么?我天真的回答道：“很簡(jiǎn)單的，我只想要個(gè)幸福的家庭。

”提問者語重心長(zhǎng)的告訴我，不簡(jiǎn)單啊，你的愿望其實(shí)是所有人愿望的最終歸宿啊。不知從何時(shí)起，我就背著這個(gè)枷一直在人群中尋尋覓覓，總盼著能覓到一個(gè)可以給我幸福的人，我對(duì)幸福的定義并不高，開心才是硬道理，可是覓到了，卻踽踽不敢再往前邁出一步，大抵是因?yàn)榕拢?，怕這么容易就實(shí)現(xiàn)了它，到顯得我的夢(mèng)真的就過于簡(jiǎn)單了吧。這個(gè)枷它鎖不住我，我卻也不愿將它放下，有夢(mèng)想才會(huì)有希望，希望都沒了，人活著還有什么意思!

金鎖記讀后感 篇10

張愛玲的寫作一向犀利、犀利，涉嫌殺人不眨眼。可悲的人總會(huì)寫出可悲的文，不但因?yàn)閺垚哿崦径噔?，還因?yàn)槟莻€(gè)年代的社會(huì)有太多可以被揭露的地方，和平的面具下有著泛濫的腐敗氣息。

曹七巧就生活在這樣一個(gè)時(shí)代。她出生在一個(gè)以賣石油為生的家庭。她的父母為了錢把她嫁給了袁家。與其說嫁，還不如說簽了賣身契，七巧做了姜家的二少奶奶，丈夫是一具沒有靈魂的肉身，死尸一般成天病在床上。

她因?yàn)槌錾淼唾v而不受姜家待見，被眾人孤立的她如同一只無腳蟹。

七巧想必是懷念過去的。少年時(shí)，她坐在油店里當(dāng)臨時(shí)掌柜，普通客人稱一斤半，熟人稱一斤四兩;還能在自家小院里，興致勃勃地為蘭花松土;穿著水藍(lán)的刺繡旗袍上集市買菜，賣肉的同伴偶爾喚她一聲巧姐兒，她便佯怒著，將鉤上鮮肥的肉拍到同伴臉上……

那青襟青袖的年代，再也回不去了啊。

她在姜家，遇見了三少爺季澤。劇情的發(fā)展可想而知，但七巧明白，要在姜家立足，她要有足夠的**，兒女情長(zhǎng)根本不足為道，**與**如同磁鐵一般，牢牢將她粘住。

丈夫和老太太死后，姜家分家，七巧帶著女兒長(zhǎng)安和兒子長(zhǎng)白住在一座大院中，季澤來看望她，跟她敘舊，談著談著就說到了姜家房田的租賣。聽到這些，七巧的怒火頓時(shí)沸騰了——她認(rèn)為姜季澤只是為了**才利用她。曾經(jīng)純潔的感情在七巧的心里改變了，在她心里留下了長(zhǎng)長(zhǎng)的影子。

她強(qiáng)迫her婦芝壽死于抑郁癥，并切斷了長(zhǎng)安與童世航的婚姻。她見不得別人幸福，不過是因?yàn)椋约旱囊簧恍覙O了而已。

還是容若說得好。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。

七巧的不幸成就了七巧，姜家的勢(shì)利、污濁，不過是為了后來的惡毒埋了伏筆。她對(duì)錢的渴望是因?yàn)樗毙枰桓奔茏觼碇芜@件一副。七巧對(duì)季澤的愛是需要捧在手心里看的，因?yàn)樗嗳?、太難得;七巧對(duì)生命的恨是需要刻在墓碑上望的，因?yàn)樗?、太刻骨?/p>

人生無常。曹七巧孤獨(dú)荒誕的一生，使她分不清是非，被世俗社會(huì)所禁錮。她知道她的娘家狠毒了她，她的婆家狠毒了她，她的兒女狠毒了她。

她殺了幾個(gè)人，沒死的人被殺了半天。恨，成了七巧一生難以褪去的烙印。命運(yùn)之神拿著燃燒的木炭烙在她的靈魂上。

當(dāng)初，童世舫初見七巧時(shí)，印象是這樣的——一個(gè)矮而瘦的小老太婆，鷹一般犀利的目光，尖削的下巴，穿著素黑的旗袍盤扣長(zhǎng)裙，由兩個(gè)高大的侍女扶著，夕陽中背光看著他(童世舫)，更令人驚駭?shù)氖呛竺娴奈淖郑簾o緣無故地，他覺得這是個(gè)瘋子。

在姜家的漫漫四十載歲月，從豆蔻梢頭到年近花甲，世態(tài)的炎涼把七巧逼到了如今這副摸樣，向人世留下了一個(gè)美麗的，蒼涼的手勢(shì)。

再美好、再令人沉醉的，都是過去的。難道執(zhí)念夠深了，就可以回到從前，重新看看那豐肥的、紅色的笑?過去了的不可能追得回來，生活是未來式，前面一定還有更好的。

芝壽死于抑郁癥。絲小姐吞了鴉片就死了。鳳蕭上吊了她們，她們，都是被七巧逼死的人。七巧最后逼死的人，是自己。她脖子上的那把**的枷，被歲月越勒越緊，終至萬劫不復(fù)。

七巧的生命結(jié)束了，但結(jié)束才是開始。堅(jiān)持下去是最重要的。

三十年前，月亮已經(jīng)下沉，三十年前，人們死了。 然而，三十年前，故事還沒有結(jié)束-它還沒有結(jié)束。

還是容若說得好。

等閑變卻故人心，卻道故人心易變。

金鎖記讀后感 篇11

姜老太太想給兒子置一房姨太太，可有身份的人家不肯嫁，所以降格以求，萬般無耐下接受了七巧，為了能使七巧死心塌地服侍二少爺，索性就讓七巧做了正房奶奶。名為少奶奶 ，實(shí)為高級(jí)丫頭 。七巧人生的悲劇序幕就從此拉開了。

自從嫁到了姜公館，七巧就像關(guān)進(jìn)了囚籠，守著一個(gè)殘廢的男人朝夕相處。這個(gè)大家庭給了她巨大的壓力。表面上是書香門第，內(nèi)里卻矛盾四伏。

人與人之間沒有同情，沒有溫暖，沒有和諧。他們?yōu)榱俗约旱睦婧蜕娑ハ嗬?。七巧出身寒微，在袁家處境極其尷尬，處處受到歧視和排斥。她曾經(jīng)有著正常的人性，她也希望得到認(rèn)可、理解和尊重。

七巧自己也知道這屋子里的人都瞧不起她，因此和新來的人分外親熱些，倚在蘭仙的椅背上問長(zhǎng)問短，攜著蘭仙的手左看右手，夸贊了一回她的指甲。蘭仙早看穿了七巧的為人和她在姜家的地位，微笑盡管微笑著,也不大答理她。七巧覺得無聊，轉(zhuǎn)身走到陽臺(tái)上，拿起云澤的辮子尖抖了抖。云澤猛地拍了拍手，恨道：

你今兒個(gè)真的發(fā)了瘋了!平日還不夠討人嫌的? 曹七巧身份的改變并沒有得到周圍人的承認(rèn),在他們的眼里她依然是麻油店老板的女兒，依然微不足道,沒有人瞧得起她，甚至連伺候她的丫頭小雙也看不起她。

她忍受著人們的鄙視，處處不計(jì)較，以一種辛辣而肆無忌憚的嘲弄保持著二小奶奶的地位。慢慢地，她變得更加敏感、多疑和刻薄。在這樣一個(gè)大家庭里，她感到孤獨(dú)和絕望。她希望丈夫能給她精神上的安慰。

但是她守在身邊的這個(gè)男人無論在心理上,還是在生理上都不能給予她一絲一毫的撫慰,用她自己的話說連我也不知道這孩子是怎么生出來的!越想越不明白! 丈夫的無能更讓她產(chǎn)生一種徹底的絕望和難以言傳的痛苦。

生活的混亂使她承受不起的負(fù)擔(dān)。姜公館成了七巧青年的安葬地。她的命運(yùn)就像玻璃盒子里的蝴蝶標(biāo)本，明亮而悲傷。

曹七巧無論多么潑辣、粗野，但她畢竟是個(gè)女人,是一個(gè)有著正常人性的女人。曹七巧雖然嫁給了一個(gè)殘疾的丈夫，但他年青時(shí)對(duì)感情的渴望并沒有因此而變得殘疾。越壓抑，他就越會(huì)爆發(fā)。她等待時(shí)機(jī)爆發(fā)，讓欲望證明她的健康和她迷人的女性魅力。

她結(jié)婚五年了。她有一對(duì)虛弱的孩子，但她從未享受過婚姻的幸福。她的情欲受到壓制，以前有過的美好憧憬，編織過的愛的美夢(mèng)，希望過的找一個(gè)自己心愛也愛自己的男人這些都隨著她嫁到姜家而失去了美麗的光環(huán)，變成了遙遠(yuǎn)的記憶。這些無疑給七巧的心靈帶來了巨大的創(chuàng)傷和痛苦。

所以她經(jīng)常陷入過去的回憶中，也流露出對(duì)愛情的渴望。某天姜季澤的出現(xiàn)給她帶來了一線希望的轉(zhuǎn)機(jī)，她愛那個(gè)有鮮紅的腮頰 、 水汪汪的眼睛 、生得天圓地方的結(jié)實(shí)小伙子，同時(shí)她也渴望得到三少爺?shù)膼?有事沒事就主動(dòng)接近季澤。她先是不由自主地走近季澤，然后瞥了他一眼，慢慢地說，漸漸地試著坐在季澤旁邊，把手放在季澤的腿上。她幾乎主動(dòng)把自己交給季澤，等著他的占有。

季澤和七巧的調(diào)情反映了七巧內(nèi)心的痛苦和對(duì)愛情的渴望?？杀氖?，三位平時(shí)調(diào)情的少爺雖然很荒唐，但對(duì)嫂子卻很嚴(yán)格。他們看著她，心都在動(dòng)?？墒悄遣恍?玩盡管玩,他早抱定了宗旨不惹自己家里的人,一時(shí)的興致過去了,躲也躲不掉,踢也踢不開,成天在面前,是個(gè)累贅。

他可是年紀(jì)輕輕的,憑什么要冒這個(gè)險(xiǎn)? 風(fēng)流成性的季澤不肯招惹她,不理會(huì)她的**。和她調(diào)情只是季澤無數(shù)游戲中的一個(gè)。一旦他觸碰了游戲規(guī)則，他就會(huì)害怕。他害怕她的真情和深情。他不想冒這個(gè)險(xiǎn)。

而七巧也只能自怨自艾我有什么地方不如人?我有什么地方不好 。在這種長(zhǎng)期死亡的一般生活中，在長(zhǎng)期的苦難中，七巧的人性受到了嚴(yán)重的壓抑和破壞，她逐漸失去了正常女性的心理，最終使她一步步走向**。

金鎖記讀后感 篇12

張愛玲擅長(zhǎng)描寫各種各樣的女性?！督疰i記》也不例外。這篇小說記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣?。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個(gè)廢人，便特別不招姜人待見。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得十分悲哀：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲，葬送了自己的愛情;兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。

張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫在最后。七巧晚年的時(shí)候，作者并沒有花費(fèi)筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。

小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢?我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢;自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn);女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公道……就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的桎梏。

金鎖記讀后感 篇13

她，曹七巧，原本是一個(gè)小小麻油店的女兒。卻因?yàn)榧胰死嫜?。被迫嫁給了身有殘疾的有錢少爺。被所有人認(rèn)為的高攀。她一個(gè)女人又有什么辦法左右自己的命運(yùn)呢。就這樣一個(gè)身份低微的女子，置身于封建大家族中，便注定了她悲劇的命運(yùn)。

是錢，將她推入深淵的。

在那個(gè)沒落的封建家庭中，她處處受人白眼與排擠。甚至連家中的下人也瞧不起她。但她任然為自己的權(quán)益不斷反抗斗爭(zhēng)著，這使她在別人眼中更加臭名昭著。

xx后，丈夫與婆婆都死了。苦難熬出頭了。她掙到了屬于她的家產(chǎn)。搬出姜家自立門戶。然而，在腐朽封建家族的大染缸中浸泡了這么久的七巧早已不是當(dāng)年那個(gè)十七八歲活潑開朗的姑娘，不會(huì)再高高挽起大滾打滾的藍(lán)夏布衫繡，露出一雙雪白的手腕。上街買菜。。。她曾經(jīng)渴望正常的愛，然而如今戴上了這黃金枷鎖的她，早已經(jīng)迷失本我。

首先，她是因?yàn)殄X才被迫嫁入姜家的，具金錢情節(jié)。所以她認(rèn)為人都是靠不住的，眼里只剩下錢。為了錢，她成為一個(gè)不折不扣的枷鎖奴隸。深入骨髓的黃金枷鎖將她壓的透不過氣來。只有不斷地發(fā)泄，報(bào)復(fù)。當(dāng)然在這個(gè)過程中，她變得越發(fā)自私，殘忍，惡毒。

她曾經(jīng)愛著的姜家三少爺，在分家后找她，也被她疑心他是為了錢而將過去十年的愛戀推開。

對(duì)于自己的一雙兒女，她的手段更是令人不寒而栗。她讓長(zhǎng)安變成了她的復(fù)制品，這輩子也得不到想要到的幸福。在長(zhǎng)安30歲好不容易得到幸福之際，卻將女兒吸鴉片有煙癮暗示于想要娶她的他，使女兒最卑微的愿望落了空。

對(duì)于兒子的占有欲也驚人。害怕兒子去了媳婦忘了自己。竟然讓新進(jìn)門的兒媳獨(dú)守空房，還要千方百計(jì)探聽閨中密事，并以此為樂羞辱折磨兒媳將她逼死。

金錢，扼殺了人的情欲，甚至可以斬?cái)嘌売H情。

金鎖記讀后感 篇14

金鎖記是張愛玲的一部經(jīng)典的小說，這部小說是很值得我們大家閱讀的。不知道我們大家發(fā)沒發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)問題，張愛玲的小說通常都是非常的壓抑可能就是因?yàn)閺垚哿嵘谠谀莻€(gè)年代造就的。下面就是幾篇關(guān)于金鎖記讀后感，大家一起來看看。

一、一個(gè)故事，一本好書

書是人類進(jìn)步的階梯說的真是一點(diǎn)不錯(cuò)。一本好書就可以讓人明白很多的道理。一本好書可以讓人陷入深深的沉思。每讀完一本好書就會(huì)讓人豁然開朗。是書讓人類走上了進(jìn)步的階梯，有了今天這欣欣向榮的世界。書這無聲的預(yù)言家，預(yù)知著未來，預(yù)知著中國(guó)的夢(mèng)。出國(guó)留學(xué)網(wǎng)讀后感欄目為您提供最新最全的讀后感范本，讓您快速寫好讀后感。本欄目包含中外名著讀后感范文以及最新的優(yōu)秀讀后感，希望對(duì)您有所幫助!

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了人生味(張愛玲語)。在張愛玲看來，什么是人生味呢?她在散文《道路以目》中寫道：有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險(xiǎn)，所以人的成份特別的濃厚。我喜歡它，便是因?yàn)榇酥杏腥?，呼之欲出，我想這便是她對(duì)于人生味的解釋吧，就是人生的本來狀態(tài)，人和社會(huì)的復(fù)雜性，虛偽之中有真實(shí)，浮華之中有樸素。

小說的語言簡(jiǎn)練、凝重，比喻新奇，人物對(duì)話上頗有《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格。注重制造典型場(chǎng)景和人物心理刻畫，借鑒了電影的一些表現(xiàn)手法。小說不足的地方我認(rèn)為在某些地方主觀性太強(qiáng)，比如對(duì)曹七巧主觀上為什么那么看重錢，交待得不夠，令讀者推斷起來就有些牽強(qiáng)。在刻畫人物時(shí)也有這種缺憾，做不到象《紅樓夢(mèng)》那樣不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。這也許是現(xiàn)代小說的特點(diǎn)，但仍然給人有些突兀的感覺。

一本好書，會(huì)讓你感動(dòng)，會(huì)讓你有空靈飄逸感，會(huì)讓你百看不厭，會(huì)讓你捧腹大笑閱讀作為人類最好的學(xué)習(xí)方式之一，自有書籍文字伊始，人類就在閱讀中傳承著文化，開啟心智。而一些經(jīng)典名著的閱讀，更是人類思想文明的精華，值得后人去研究，發(fā)現(xiàn)。

二、用自己方式反抗

這篇小說題目叫《金鎖記》，為什么叫金鎖呢，我認(rèn)為是女主人公七巧被金錢套住，為自己帶上了黃金的枷鎖，別個(gè)愛她，她愛錢，最后葬送了自己的幸福，就連她的孩子的前程和幸福都葬送了，當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的腐敗。

從這篇小說中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對(duì)，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今天也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)煙消霧散。有一句俗語說得好富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無近親。

讀完全文，我七巧的感覺從先前的無理取鬧而厭惡，到后面更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗以自己的方式。

三、金鎖記是個(gè)悲劇

金鎖記是一個(gè)悲劇，而悲劇的中心就是七巧。七巧有著不尋常的命運(yùn)。這個(gè)活潑，大膽，毫無顧忌的小家碧玉嫁給了姜公館病殘的二少爺。寂寞的七巧喜歡上了風(fēng)流的三少爺。但他卻對(duì)她很冷淡。

十年后七巧的丈夫喝婆婆相繼去世，姜家也分了家。七巧手中有了錢，她不再相信任何人。她不擇手段 守著 她的金錢和兒女，她引誘兒女吸上鴉片，莫名其妙給女兒裹小腳，還阻擾他們的戀愛。她以為這樣就 可以把孩子留在身邊。她的心里是變態(tài)，扭曲了，是什么改變了她的本性呢，或許是陰沉的姜公館，或許是人不人鬼不鬼的丈夫，或許是冷漠的三少爺?shù)珰w根究底是殘酷的生活生活賜予了一切她不堪忍受的東西，而她的向往的就在不遠(yuǎn)處，散發(fā)著迷人的光彩，誘惑著她。卻這么也抓不到手里。

其實(shí)，生活還有更多被鎖人，被名鎖住， 被利鎖住， 被情鎖住。還有許多的人重蹈七巧的覆轍而不自知。最后愿人人都自由快樂，都能選擇并把握自己的命運(yùn)，跟著自己的心走而不被他人影響，只有這樣才會(huì)找到真正的自我。

金鎖記不得不說真的是一部好書，它不僅會(huì)交給我們?cè)谀莻€(gè)年代里的一些道理，還會(huì)讓我們感受到那個(gè)年代的人情冷暖，是一部值得推薦給大家仔細(xì)閱讀的好書。正是由于它的價(jià)值非常的高才使得這本書處于經(jīng)久不衰的地位，一直被后人所傳看。

金鎖記讀后感 篇15

1、這些年了，他帶著黃金的枷鎖，可是連金子的邊都啃不到，這以后就不同了。

2、三十年前的月亮早已沉了下去 三十年前的人也死了 但是三十年前的故事還沒完——完不了

3、我們也許沒趕上看見三十年前的月亮，年輕的人想著三十年前的月亮應(yīng)該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋紙上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而隔著三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點(diǎn)凄涼。

4、歸根究底，什么是真的，什么是假的?

5、三十年來她帶著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。

6、長(zhǎng)安悄悄的走下樓來，玄色花繡鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上。停了一會(huì)，又上去了，一級(jí)一級(jí)，走進(jìn)沒有光的所在。

7、敝舊的太陽彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。

8、不大的一棵樹，稀稀朗朗的梧桐葉在太陽里搖著像金的鈴鐺。

9、敝舊的太陽彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。街上小販遙遙搖著撥浪鼓，那瞢騰的“不愣登……不愣登”里面有著無數(shù)老去的孩子們的回憶。

10、他不是個(gè)好人，她又不是不知道，她要他，就得裝糊涂，就是忍受他的壞。她為什么要戳穿他?人生在世，還不就是那么一回事?歸根究底，什么是真的什么是假的?

11、長(zhǎng)安覺得她是隔了相當(dāng)?shù)木嚯x看著太陽的庭院，從高樓上望下來，明晰，親切，然而沒有能力干涉，天井，樹，曳著蕭條的影子的兩個(gè)人，沒有話，不多的一點(diǎn)回憶，將來是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的，她的最初的也是最后的愛。

12、隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。

13、他穿過磚砌的天井，院子正中生著樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像磁上的冰紋。長(zhǎng)安靜靜的跟在他后面送了出來，她的藏青長(zhǎng)袖旗袍上有著淡黃的雛菊。她兩手交握著，臉上顯出稀有的柔和。

14、隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是無底洞的深青色。

15、七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來了，把那簾子緊緊貼在她臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還沒透過來，風(fēng)又來了，沒頭沒臉包住她——一陣涼，一陣熱，她只是淌著眼淚。

16、晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子。

17、七巧過世以后，長(zhǎng)安和長(zhǎng)白分了家搬出來住。七巧的女兒是不難解決她自己的問題的，謠言說她和一個(gè)男子在街上一同走，停在攤子跟前，他為她買了一雙吊襪帶。也許她用的是她自己的錢，可是無論如何是由男子的袋里掏出來的?！?dāng)然這不過是謠言。

18、院子正中生著樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。

19、她再年輕些也不過是一棵嬌嫩的雪里紅。

20、茶給喝下去了，沉重地往腔子里流，一顆心便在熱茶里撲通撲通跳。

21、七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。

22、半夜里她爬下床來，伸手到窗外試試，漆黑的，是下了雨么?沒有雨點(diǎn)。她從枕頭邊摸出一只口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起來。猶疑地，longlongago的細(xì)小的調(diào)子在龐大的夜里裊裊漾開，不能讓人聽見了。為了竭力按捺著，那嗚嗚的口琴忽斷忽續(xù)，如同嬰兒的哭泣。她接不上氣來，歇了半晌。窗格子里，月亮從云里出來了。墨灰的天，幾點(diǎn)?星，模糊的狀月，像石印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。長(zhǎng)安又吹起口琴?！案嬖V我那故事，往日我最心愛的那故事，許久以前，許久以前……”

23、風(fēng)從窗子里進(jìn)來，對(duì)面掛著的回文雕漆長(zhǎng)鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換為一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。

24、一陣風(fēng)過，窗簾上的絨球與絨球之間露出白色的寒天，屋子里暖熱的黑暗給打上了一排小洞。

25、七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她帶著黃金的枷。她用沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。