白夜讀后感

白夜讀后感(精品五篇)。

探索此書的深度，要優(yōu)于草率地閱讀一整本書，尤其在我們已經(jīng)了解作者的著作并從中獲得啟發(fā)之后。那么，我們?nèi)绾文軌驈倪@些優(yōu)秀的讀后感中汲取靈感呢？若你想獲取有關“白夜讀后感”的相關信息，請繼續(xù)閱讀下文。

白夜讀后感 篇1

黃昏微頹的陽光照射進圖書館，女孩背對窗戶靜坐，面前是一本翻開的《飄》，恬靜專注的目光卻投向坐在一側(cè)的男孩。男孩用剪刀裁剪紙張，手法細膩流暢。

片刻間紙張已經(jīng)變成一個男孩與一個女孩手牽手的圖案，男孩戴著帽子，女孩頭上系著大大的蝴蝶結，非常精致。溫柔的橘色光線穿過空氣在地上投下兩個人重疊的影子，隨著一輪殘陽靜靜遷移，影子無限延伸開來。

在我的理解里，這應該是《白夜行》未寫出的起點。全書沒有一處明寫男女主角之間的關系，然而匠心獨具的東野圭吾通過一個個碎片式的故事，通過對日本社會變遷的描寫和情節(jié)敘述場景的切換，將西本雪穗和銅原亮司絕望而又深刻的情感不動聲色地剝露開來，直至十九年前那個硬生生扭轉(zhuǎn)二人人生的下午。銅原洋介對雪穗的獸行讓男孩對世界的信任和愛訇然傾塌，為了金錢出賣女兒的西本文代也抽離了幼年雪穗最后的隱忍和善良。殺父弒母，亮司和雪穗在一開始背負的罪孽極為沉重，銅原眼中蘊涵的深沉黑暗，雪穗懲治他人的不擇手段，東野圭吾寫來力道千鈞。

迥于中國文學的含蓄溫暖，日本文學似乎更帶有一種清冷氣質(zhì)。它像一把利刃，直捅進生活里最為陰暗的傷口，那些難以啟齒的，偽善表象下掩蓋的最真實的現(xiàn)實，像腐爛化膿的瘡，伴隨著慘痛的尖叫和汩汩流出的鮮血，被毫不留情地剜出。

暗流洶涌的生活，不得救贖的愛與殺戮，這個混雜著零碎的、斷續(xù)的、明滅的真相的故事，或融入犯罪、感情、尊嚴的和弦，即使加以對人性溫情的正面描寫，也無法掩蓋基調(diào)的絕望和一路血跡斑斑。

故事從容展開，破碎的拼圖一塊塊呈現(xiàn)，視角不斷變換，情節(jié)豐滿生動，雜糅以相關人物的盈虛悲喜，最終成為完整而令人唏噓的圖畫，文中只字未提的兩人戀情也浮出水面。這里是全書構思最巧妙的地方。

最終，老刑警垣潤三抵達了沉睡十九年的真相。在追捕過程中，亮司選擇從樓上一躍而下。雖然很難說這不是一種解脫，但是充滿無望守候的人生對亮司來說具有超越既定現(xiàn)實的意義，也是他為什么要用死亡來對峙的原因。

人的存活，不僅僅是一個過程，而是為了尋求一種成全，在此基礎上創(chuàng)造出超越自我的存在。而超越自我即意味著要克服自己本質(zhì)上的善惡矛盾，這種克服是如此艱難，以至于會讓人感到絕望和荒誕。最大的悖論在于，人不斷地為自己打造囚籠，又渴望走出去。早年的經(jīng)歷已經(jīng)扭轉(zhuǎn)了亮司和雪穗本來平靜幸福的人生，更為他們以后的性格形成打下烙印，終生不得解脫。

存在不是一個敷衍的話題，存在的意義也絕非一個應當輕浮對待的與口號同等地位的泡沫。不解釋，只是跳躍著閃過一幅幅場景，雪穗和亮司的面容在文字中血淋淋地從書中拔起頭來呈現(xiàn);不抒情，只有亮司精致的剪紙和亮司死后雪穗幽靈般的背影，穿過早先的澄然歲月，穿過游移不定的陰影和不可逗留的命運假象，穿過幻覺的碎片和心靈的.空白，穿過宿命和不朽。

“只希望能手牽手在太陽下散步”是隱喻《白夜行》故事內(nèi)核的絕望念想。然而它的內(nèi)涵遠大于愛情本身。像冰涼的手指撫過尚未痊愈的傷口，人性的質(zhì)地永遠難以言喻。

白夜讀后感 篇2

有幸遇到東野圭吾的《白夜行》，文字言簡意賅，泛著金屬光澤，冷靜客觀的敘述，又如風干的臘肉，雖不華美，卻有嚼勁。鋪面而來的漫畫感、扎實而寫實的文風，落地有聲，一掃之前我對日本文學的偏見。

《白夜行》故事簡單，構思精巧，懸念扣人心弦。雖然是一本推理小說，卻不乏味，一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)精彩。作者講一個故事，往往不告訴我們這個故事為什么如此，每每嘗試追問原因，總會想到黑澤明的《羅生門》，追尋什么呢?誰是真兇?誰是假敵?年輕的男主人公亮司，從黑夜走入白天，在夢幻的天亮之時，與女主人見面，生命就戛然而止了。大大的留白，使人意猶未盡。文中的那句“我的生活中沒有太陽，有另外的東西代替了它”，是主人公的感受還是作者的感受呢?或許，是一個群體，在陽光下的黑子中，有更多見不得光的人與事乍現(xiàn)。

文中刻畫的女人幾乎沒有哪位是幸福的，在這些絢爛如櫻花的女人們身上，會看到春的殘酷、秋的凜冽。每個女人身上都帶有雪穗的影子。她們自卑、軟弱，卻也可以惡向膽邊生，謀奪金錢和生命。而在雪穗的身上又濃縮著這些女人之惡。但凡惡女，大約都是：母性的破滅，沒有溫度，沒有寬容，狹隘、嫉妒。那么，誰是惡之源?那些孩童時期，印證在每個細胞深處的傷害，需要有不斷的新鮮的血液來彌補和修復，亮司如此，雪穗如此。不同的是，大約雪穗早已把靈魂出賣給魔鬼，外表絢爛如櫻花，靈魂卻罪惡至極。

《白夜行》反應的社會背景是日本大蕭條時期，那時失業(yè)爆發(fā)，破產(chǎn)頻生。大約如此，亮司家的典當行蔡做得風生水起，大筆的存款保障他父親去做那茍且的勾當。相對比，雪穗的父親去世，母親和她居住在貧巷中，沒有謀生手段的女人，帶著孩子，可想而知生活的殘酷。最終，貧困的拿擁有的交換金錢，富有的拿金錢交換骯臟。比一比，誰更卑鄙和下流呢?大蕭條擠壓著的人性逐漸扭曲，各路牛鬼蛇神紛紛上馬，民族整體的不安全感在此展現(xiàn)得淋漓盡致，這大約是集體無意識吧。

從一個階級到另一個階級的轉(zhuǎn)變，這個出身底層的女子——雪穗，做了一件如《紅與黑》中于連一樣的行為，靠著男人不斷改變自己的境遇。這種依傍之下，直至文章結尾，她都是光鮮的，這個帶著面具的女人，如一縷幽靈，游蕩于世間，是雪穗，也是另一群女性。

在日本，男權主導下的女性，這些惡意，大約是某些女性力爭上游所需要的。她們擁有許多技能：插花、茶藝、地道的英語，但最終淪為家庭主婦，不得不依存男人生活，當生存困境席卷而來時，能做的，只能是善意偽裝下的惡。

作者憑借老辣的筆鋒，將那些浮游的情緒，乍現(xiàn)于面龐;將心底算計著的，狂躁著的，追尋著的，都一一道出。最終將那些夢幻的一切，敲碎給觀眾看。而正式這個破碎的時空，讓讀者驚嘆不已!

白夜讀后感 篇3

讀《白夜行》有感400字！

不幸的童年要靠一生去治愈嗎？

看到后內(nèi)心很壓抑，難道不幸的童年真的要靠一生去治愈嗎？難道這就能成為傷害別人的理由嗎？不得不說，雪太自私了，為了得到自己的目的不擇手段，從不在乎別人的感受。其實她后面是可以好好生活的，可以讓陽光照進她生活里來，可是她沒有，她選擇了黑夜。亮他很可憐又讓人心疼，他是愛雪的可是雪是真的愛他嗎，為了她亮永遠生活在黑夜里。

雖然她說亮是她的光，可是最后她一下都沒有回頭，那是愛嗎？從一開始，她愛的就只有她自己，為了寄養(yǎng)到她想去的家，她殺死了母親；為了保護好自己的形象，她傷害了同學；為了讓所有的人只能喜歡她，傷害了最好的朋友；為了拋棄自己已不愛且沒有上進心的丈夫，她設計了圈套讓他離開并心懷愧疚；為了防止別人發(fā)現(xiàn)她的秘密，殺害了無辜的偵探；甚至為了穩(wěn)固自己在上流家庭的地位，把自己的痛苦強加在了丈夫的女兒身上。她說她的生活里沒有太陽，明明是她自己選擇了黑夜。

白夜讀后感 篇4

說來慚愧，一直聽說過賈平凹先生是一位很有風骨很有個性的中國文學巨匠，但一直不曾拜讀過他的作品，放假前在圖書管閑逛，想搜羅幾本感興趣的書看看，無意間卻瞥見賈平凹三個字，還不曾看見書名我便從書架中抽出書來，生怕被別人拿走了，這才看見了書名叫做《白夜》，翻到里面賈老師的作品介紹，有這么一句話“《白夜》是我自認為最成功的一部作品，卻被后來的《廢墟》掩蓋了它的光芒?！边@評價夠高了，堅定了我拜讀它的決心。

主人公名叫夜郎，長著一張馬臉，人有點痞里痞氣，但不知怎地總有幾個人愿意幫助他，也許就是因為他那還未泯滅的良心吧。他在鬼戲班子里討生活，班主、個別師兄倒對他還不錯，他自己也機靈，各路神仙都認識幾個，對他這種身份的人來說還真是有些本事，什么警察局的寬哥、文藝界的書畫泰斗錢老、市里的市秘書長、圖書館的館長都熟悉。不僅江湖朋友多，還有一位紅顏知己，名叫顏銘，顏銘長得好身材更好，后來做了模特，有許多大款指明了給顏銘捧場送花，但顏銘一直與這些保持適當?shù)木嚯x，既不得罪也不討好，一心一意和夜郎交往。

故事情節(jié)頗為玄妙的是借著鬼戲班子出現(xiàn)了很多陰陽模糊的人和事。最為玄妙的是再生人的一把鑰匙，傳說一個老漢死而復生尋見自己的老伴兒，老伴兒萬分驚喜叫來自己的孩子認爹，兒女卻見著這個比自己還年輕的“爹”說什么也不相信這是自己的親爹，還把老漢趕出家門。當娘的心痛，夜里沒人時自己了斷了。第二天再生人得知老伴兒不在了也隨著去了，只留下一把當時開家門的'鑰匙，這鑰匙被當時執(zhí)勤的寬哥尋著，便留了下來，晚上與夜郎說起，掏出鑰匙時夜郎看著喜歡便從寬哥要了來。此后的一系列故事便好似都與這鑰匙有脫不開的關系。

偶然的機會夜郎遇見了虞白，虞白是個地道的文化人，氣質(zhì)好、修養(yǎng)也好，兩人之間有一種說不出的好感，但虞白總認為自己比夜郎年紀大，這種一時的好感留不住人的心，夜郎也因為早有顏銘的存在而感覺愧疚，但二人對彼此的思念卻又剪不斷理還亂。直到顏銘懷孕這段情緣才不得不結束?？蓱z的虞白！

卻又說寬哥一個小小的警察，卻十分認死理不論什么人遇見困難，他總會拿出自己是人民警察這個看似不堪的理由義無反顧地幫人家，不管對方是真困難還是設的騙局詐錢，最終自己的老婆實在不能忍受這種入不敷出的日子，回了娘家。

顏銘也是一個看似風光卻苦命的人，一心一意對待的夜郎對自己卻總是若即若離，當告訴他自己懷孕時他甚至懷疑孩子是不是他的。孩子出生了，但出乎大家的意料，孩子長得奇丑無比，這與顏銘姣好的面容格格不入。夜郎堅持認為孩子不是自己的，要與顏銘離婚。在最后簽署離婚協(xié)議書時顏銘在辦理離婚證件的工作人員的詢問下說出了事實。原來顏銘出生時是一個丑女，連家里人都嫌棄她，顏銘受盡了屈辱后，從家里拿了錢跑到上海做了整容手術，孩子的相貌與小時候的自己無二，最后的顏銘也走上了不歸路，她要傍大款給孩子整容。

這幾人中不管是誰都是好人卻都遭遇了不堪的命運。不知是那把鑰匙在作祟，還是人心缺乏信任，如果夜郎相信顏銘，這段婚姻就不會終結；如果虞白與夜郎夠坦誠，彼此說出自己的想法就不會無果而終。如果社會上的人能急人所急，彼此互助，寬哥就不會因為好心幫別人落得自己無家可歸。一切的一切都只是如果。。。。。。

白夜讀后感 篇5

《 白夜行》是我看過最奇怪的一部偵探小說，我們知道誰是兇手，知道殺人動機、殺人方法，甚至是兇器，但這些都不影響小說的懸念。也許說它是一部披著推理小說外殼的言情小說比較合適吧。

在閱讀《白夜行》時，一個疑問一直縈繞在我腦海，直到結局也沒有消失，那就是:為什么桐原與雪穗不在一起呢?如果他們在第一件兇殺案之后安安分分，像普通人一般生活，那么等到案件追訴期效過了以后，兩人就可以正大光明的在一起了，憑借他們兩個的個人能力，生活絕不會窘迫，為什么他們要瘋狂的斂財，要在刀尖上跳舞，要選擇白夜行這條道路呢?我一直以為桐原和雪穗是被迫通過各種不法手段斂財?shù)模欢钡阶詈笠矝]發(fā)現(xiàn)原因，兩人又都不是享受花天酒地的人，那他們?yōu)槭裁匆@么做?

在看了眾書友的評論以后，我受到了啟發(fā)，原因還得從書名入手。白夜行，是對男女主人公桐原與雪穗生活狀態(tài)的描述。在書中，桐原與雪穗各有一次以白夜行為內(nèi)容的談話:桐原是在與好友友彥等人的新年聚會上說了一句我的人生就好像在白夜里走路雪穗則是在大阪分店開業(yè)前與下屬夏美的對話中提到，描述也更為具體:我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。你明白了吧?我從來就沒有太陽，所以不怕失去。兩人對于自身狀態(tài)的描述驚人相似，但對于這一狀態(tài)的看法卻迥然不同:桐原的夢想是擺脫白夜行的狀態(tài)，堂堂正正的在白天走路而雪穗的夢想?yún)s是永遠待在白夜行的狀態(tài)里。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。。。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。兩人夢想的不同，才是兩人不能在一起的原因，也是全書悲劇的根源所在。

具體分析如下:雪穗幼年遭逢不幸，被自己至親的背叛、外人的凌辱讓她的世界永遠是黑暗。她再也不敢去追求太陽，不敢去追求那些美好的事物，因為她認為一旦得到那就將面臨失去，她不想再沉浸在對失去的恐懼中。而在雪穗這樣的世界里，桐原就是那唯一的光源，雖不亮，但對于雪穗來說已經(jīng)足夠了。雪穗小心翼翼的保持著與桐原的距離:她不敢去追求與桐原的幸福，不敢把桐原變成自己的太陽同時她也不能失去這唯一的光源，所以她不斷設定下一個目標，其真正目的，只不過是希望桐原能以她同伴的身份也僅以同伴的身份陪伴在自己身邊而已。而桐原也就這樣一次又一次的努力著，希望能把雪穗從黑夜里拉出來，希望能和雪穗手拉手在白天走路，就這樣直到自己生命的終結。

不同于笹垣的看法，我覺得桐原和雪穗并不是惡之芽、惡之花，真正買下罪惡的種子的是桐原洋介，是西本文代，是松浦勇.等等，而桐原與雪穗，只是惡之果而已，使受害者、身邊的親朋好友和他們自己，一同品嘗著那無比苦澀的味道。

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白鹿原讀后感精品9篇

每個人都在學習時代被要求寫作文，寫好作文會提升一個人的統(tǒng)籌能力。平時多積累，才能在考場上發(fā)揮出色。一篇優(yōu)秀的作文是什么樣的呢？小編特別為你收集的“白鹿原讀后感精品9篇”，供你參考，希望能幫到你。

白鹿原讀后感【篇1】

進出《白鹿原》

題記：小說被認為是一個民族的秘史——巴爾扎克

我是帶著濃烈的神秘感去讀這本書的。

早在兩年之前，同事小賈就推薦我讀這本書了，小賈在西安上的大學，對西北的民風特色耳濡目染了不少，也經(jīng)常講一些那邊的民風民俗，當時就推薦說這本書不錯，值得一讀，隱約記著他提到“黑娃”的名字。自己的不積極導致一直沒能拜讀此書。這本書被改編成電影，前段時間上映了，看過之后感覺影片的畫面拍攝的很震撼，甚至有些壓抑，還有些思維混亂。

我在網(wǎng)上搜索了一些相關的評論，普遍反映這部電影不太理想，沒有原著那么感人，然后開始看書。

讀完之后，沒有一絲神秘感，活靈活現(xiàn)的人物在眼前一幕幕的重現(xiàn)，想要表達的東西很多，卻有總是欲言又止，不表達些自己的理解，又覺得非常遺憾，甚至愧對這本巨著。從網(wǎng)上搜索，我可以看到林羅滿目的點評核心賞，包括整本書的核心思想、主要線索和主要矛盾；有的是關于一些事件，有的是關于某個角色的分析，他們有自己的見解。在這里，我試著用我自己的感覺來記錄閱讀和閱讀后的一些記憶。

首先，閱讀此書更加深刻的讓我自愧感受到了自己的淺薄、浮躁，諸多情節(jié)中印象最深的依然是穿插在各個主要角色身上的性描寫。也不知道我看到的是不是陳老先生原版沒有刪節(jié)的，但就看到的內(nèi)容來看，里面的性描寫簡單、自然，食色性也，看后印象深刻卻不突兀，**中，將每個性主角的性格、心情演變的到位而純真，有鹿子霖的圓滑狡詐，田小娥無奈與抗爭，白孝文的心境的波瀾起伏，還有借助朱先生死后穿壽衣時引發(fā)的行貨與人性情的關聯(lián)-----性可能是吸引眾多讀者的看點，但是看過之后，卻沒有《廢都》中性那么露骨與黃，性，是本性，有忸怩、奔放、拘束、陽痿、暴力-----印象比較深的有這么一句“你要是連炕上那一點豪狠都使不出來，我就敢斷定你一輩子成不了一件大事?！币环矫?，要坦然、率真的去面對性，另一方面又要深刻的理解“萬惡淫為首”的古訓，其中滋味只有自己去體會了。

書中的故事情節(jié)、人物的背景是一個完完全全的古老農(nóng)村村落，精神上是寬厚、仁德的儒家禮教，經(jīng)濟上，全靠自己勤勞的雙手、靠天吃飯，就是當時甚至現(xiàn)在中國農(nóng)村的縮影，革命被鼓吹者冠以各式各樣的口號在原上散播，人民開始憧憬、開始躁動，然后，面對革命需要付出的慘痛代價開始萎縮、開始恐慌---深處是傳統(tǒng)的文化禮教與時代大趨勢的激烈對抗，伴隨著對抗的是各色各式人的人性特色，自私、狡詐、貪婪、恐懼---一時竟看不出作者是在支持革命，還是反對革命對傳統(tǒng)的沖擊，還是剖析人性中的光明與陰暗，或者是兼而有之。能夠看到的是，革命對世界和人的改變，甚至是對人性的扭曲。革命并不像宣傳的那么美好。

一方面，我們要懷一顆感恩的心態(tài)，任何政黨在革命中都為自己的目標付出了無比慘痛的、血的代價，書中比較客觀的描述了我黨初期探索道路的艱辛歷程，平等的將兩個政黨之間的關系做了描述，加上“朱先生”的點評“‘毛的書我看過，書是寫得好，人也有才。但孫先生也很有才華，文筆也很好。他們都是治國興國的領袖?？赡愠虺蚨襁@個雞飛狗跳墻的世道，跟三民主義對不上號嘛！

文章里的主義是主義，世道還是兵荒馬亂雞飛狗跳……’黑娃悄聲說：‘聽說延安那邊清正廉潔，民眾愛戴?！煜壬f：

‘得了天下以后會怎樣，還得看。我看不到了，你能看到?！?，讀來更加令人比較淡定的去看待每一場轟轟烈烈的革命。

另一方面，我也感受到鹿兆鵬給親朋好友帶來的悲慘生活。鹿兆鵬是一個堅定而執(zhí)著的共產(chǎn)黨員，他拋棄并拖累了自己的家庭，拋棄了包辦婚姻，帶著無盡的痛苦離開了自己的家庭。每當黑娃平淡、幸福的正要開始自己的日子時，鹿兆鵬總像幽靈一樣叩響了黑娃家的大門，隨之而來的是黑娃的災禍，有家不能回、有活不能做，革命成功之后，在黑娃被誣陷要被槍斃的時候，最最需要兆鵬出現(xiàn)的時候，兆鵬沒有出現(xiàn)------理解成世態(tài)炎涼也罷，理解**性的弱點也罷，感覺革命神圣成功的背后總背負著一些見不得人的冤魂-----

總之，本書值得反復讀，反復的揣摩！

2012.12.20

白鹿原讀后感【篇2】

《白鹿原》所反映的生活年代,與**的時間跨越有半個多世紀,從清末寫到解放初,其間還涉及到解放以后更長的時間。我的總體感覺是，這是一個充滿了中國傳統(tǒng)文化的**，如占主導地位的儒家思想、生命玄學和神秘力量、人物命運的因果報應等等。當然，這也是一場現(xiàn)實主義運動，深刻而真實地反映了那個時代和社會的歷史變遷。

從**的閱讀中,我還感到**中對人物的“死” 的結局的處理寫的極具震憾力量,簡直就是驚心動魄!這對我的感受是最深的了。**中的黑娃,大號叫鹿兆謙的。

其父鹿三一直是白嘉軒家的長工,而且是極其幸福的長工,他一直到死也是幸福著的。然而，黑娃有一個叛逆的性格。他不聽老子的勸告。他從白鹿原跳出來，到清末渭南的武舉家做長工，于是愛上了武舉人最小的妻子田小娥。兩人回到白鹿原后，真相被揭曉。黑娃和田小娥住在一個山洞里，開始了他們的生活。

大革命時期，有一個農(nóng)民協(xié)會，鹿兆鵬鼓勵黑娃出來參加革命。革命失敗了,黑娃進了***始當兵。***動失敗后,黑娃開始了土匪生涯。

我以為黑娃當強盜的時候應該死在這條路上。我不想黑娃死。在土匪頭目大拇指死后,作為二拇指的黑娃領著百十號土匪接受了縣保安團的招安,當了第三營也就是炮營的營長。黑娃的問候很緊。軍營里的士兵不僅要槍，還想戴槍，這就遇到了。這也表明黑娃對和平后的心理有著深刻的戒心。

我以為接受招安的土匪結局不好。黑娃死了。誰想黑娃還沒有死,營長當?shù)暮煤玫摹６?，他還以朱先生為老師，他的暴戾精神逐漸消退，他成了另一個人。

這就出現(xiàn)了,黑娃讓手下的兵把自己綁在大炮筒上五天五夜戒掉了大煙,娶了知書達禮的小姐為妻,回到白鹿原拜了祖宗牌位,屬于洗心革面,浪子回頭的那一種。最壞的情況是，黑娃聽從了鹿兆鵬的勸告，煽動了解放前的起義。黑娃是策劃起義的主要人物之一，為革命作出了一些貢獻，成為革命政權的副縣長。然而,大難從此開始,白孝文作為縣長變成了革命功臣,而黑娃卻忽然之間變成了反革命,**坐監(jiān)槍斃,還是和國民黨的縣長及總鄉(xiāng)約田福賢一起被槍斃掉。

黑娃死的時候并沒有死，但死的時候沒有。

白鹿原讀后感【篇3】

《白鹿原》上映的第一天，我就迫不及待得去看了，盼了好久好久終于上映了，不肯等首周票房的口碑，打算不管怎么樣都要去看一看。

老公對于這樣的**是非常不感興趣的，我們一起去了電影院卻進了不同的放映廳，他去看《普羅米修斯》了。

《白鹿原》這本書看過有一陣了，不能說全記得內(nèi)容，但是大概的情節(jié)我還是有印象的，眾所周知，**刪了好多好多，包括之前作為噱頭的激情戲，其實真的就是點到為止接下來會慢慢說起來。

1，刪掉的人物之白靈朱先生

看書的時候，我一直把白靈就看做白鹿原上的那頭小白鹿，我甚至覺得陳忠實賦予她的美麗純潔和先進的思想，正是對于白鹿原的情深所致。

選演員的時候，據(jù)說王全安也見過很多人，最后決定了一個女孩，長大了，其實我覺得是一般的。

那時候好像也趕上陸川選虞姬，陣勢都挺大的。

這女孩也有點倒霉，戲份真是全部刪掉了，可惜了這么好的成名的機會。

演技如何也無法做評價。

另一個被全刪的人物是朱先生。

看過書的人應該都對于這個白鹿原諸葛亮般的人才過目不忘，包括他死后神一般的存在。

可惜那部分涉及*****，估計也拍不出原味。

看到朱先生去世，我忍不住哭了起來。

朱先生不怎么露面，但他是白嘉軒的首領。

白鹿原上的先知。

被刪掉的人物還有白孝武、鹿兆海、甚至還有寥寥幾筆的白興兒字幕里出現(xiàn)了白興兒，我對不上號

2田小娥

電影《白鹿原》改為《小娥傳》的說法一點不過分。

此前，王全安在接受采訪時表示，他只能走一條路線，但后來他選擇了小鵝作為路線。

我覺得，首先，小e的情感體驗會很吸引人，其次，激情戲作為噱頭，總是比白嘉軒的體驗更吸引人。

第三，小娥后來成了媳婦，但在我心里，我不想王全安這么自私。

《白鹿原》是所有書迷的《白鹿原》，不是張雨綺一個人的《白鹿原》。

在知道小娥是她演之后，我也沒有表現(xiàn)得很詫異，有人問我心中小娥的人選時候，我覺得張雨綺還可以，雖然平時有點男相，但是小娥的扮相還是很漂亮的，特別是跟黑娃私奔以后，換上粗布衣服更美了，那小腳褲穿得很**。

主要那里面出現(xiàn)的年輕女人也的確就是群眾演員的水平。

不得不提下小娥說話的聲音，真是好嫵媚，和黑娃一起懇求白嘉軒進祠堂那一出戲，我聽得心都化了，能再嫵媚一點嗎？我是白嘉軒就讓她進了。

還有她拿著雞蛋去懇求鹿子霖拿出戲，估計也是那一段的梨花帶雨，讓鹿子霖起了歹心。

讀書的時候，我越來越不喜歡小e了。我真的對那些不好看的女人不感興趣。

而電影里呢，**不**，堅貞不堅貞，你不知道導演到底想怎么塑造小娥，矛盾之余是個敗筆。

3白嘉軒鹿子霖

白嘉軒和鹿子霖，是白鹿原上兩個互相較勁的力量，一個是****，一個族長，不相上下。

電影里有兩個明顯的競爭。一是白孝文把祖?zhèn)鞯呢敭a(chǎn)賣給了鹿子霖。鹿子霖假裝去找白嘉璇。剛才和兒子說話很溫柔的白嘉軒，又一次挺直腰板，對鹿子霖一句好話也沒說。

可以說更有勝負吧。

二是為死去的小e建廟，當我讀到這篇文章時，我不明白鹿子霖是出于私心還是出于民意而提議建廟？當大家都因為鹿子霖修廟的提議而推舉鹿子霖當族長的時候，白嘉軒不亢不卑得提出修塔鎮(zhèn)壓，不得不說，這比修廟高明。

鹿子霖完敗。

兩位老戲骨的演技沒得說，再演156分鐘，都挑不出錯。

4黑娃鹿三

我知道是段奕宏演黑娃。我的第一個想法是華誼可以有錢。

段奕宏早沒了《士兵突擊》里的陽光帥氣，黑娃倒是演的中規(guī)中矩。

黑娃這個人物其實容易出彩，他跟白鹿原上的很多人不一樣，特別是跟鹿三很不一樣，他要去當麥客，他不想跟他爹一樣一輩子給人當下人。

很多干白嘉軒反著干的事，他都會去做，一種內(nèi)心無言的反抗，好比就是看不慣你腰板那么直，所以就要打斷你。

就是這么簡單粗暴。

鹿三很忠義，也很正義。

他因為小娥的身份死活不肯收留他們，斷絕關系，因為他覺得小娥害了很多人，就要把小娥殺掉。

黑娃的很多性格，其實在鹿三身上也看得出來。

至于很多人不明白為什么《鹿三號》能掛起來，他們可能還沒看過原著。

書中鹿三被小娥付了身，自殺的。

電影里要是這么演，就是有神論了。

說到這里我就想到，為什么公開發(fā)行的書可以這樣寫，電影卻不能這么演？好糾結。

看電影的時候，我左邊是一對，我旁邊是個娘受，他一直問他的男朋友小娥是不是跟這個做個？是不是跟那個做了？非常激動的樣子。

我認為這種人不應該來看白鹿原?；丶艺?。

何必在一部電影中就挑激情戲關注呢？小娥的激情戲都是點到為止，自行想象的。

起碼上映的是這樣的。

右手邊是三個女孩，歲數(shù)不大，每次情節(jié)有大變化的時候，會哦的叫一聲，或者哎呀一聲，其實對于看過書的人來說，很多都是見怪不怪的情節(jié)，已經(jīng)很熟了。

我呢？我在看電影的整個過程中的反應是結束了嗎？我脫口而出。

現(xiàn)在想想，我們?nèi)齻€群體，的確代表了看《白鹿原》電影的三種人的反應。

期待將來的220分鐘版本吧。

156分鐘這個版本，我只給3星。

一顆星演，一顆星演，半顆星張雨綺演，半顆星導演演。

白鹿原讀后感【篇4】

鹿兆鵬，鹿子霖長子，精明能干、睿智、一腔孤勇，在國民黨執(zhí)政時，共產(chǎn)黨成了人人趨而避之的“怪物”，但是，他依然果斷選擇了共產(chǎn)黨，成為了一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，就是因為有他這樣的人，共產(chǎn)黨才能在國民黨的剿殺中存活下來，讓革命的火光不滅。父親逼婚，無奈之下娶了冷先生之女冷秋月，秋月死了以后，他在執(zhí)行任務中與白靈摩擦出了愛情的火花。后期，他組織召開會議，動員民眾抗日，并策劃滋水縣保安團起義。即使在白鹿原上的革命取得成功后，他仍然堅持作戰(zhàn)，隨部隊一直打到新疆去?？梢哉f他的一生都交給了中國革命事業(yè)。

白靈、鹿兆鵬、鹿兆海這三個青年男女為了國家統(tǒng)一、百姓安居樂業(yè)的偉大信念而獻出了自己的青春的愛國青年，三個人身上的愛情故事給那動亂的年代增添了花一樣的美麗，雖然這美麗也像花兒一樣脆弱，花兒一樣渺小。

朱先生，白嘉軒姐夫，似圣人一般：一席話使一城百姓免遭兵革涂炭;年饉時主持粥場恩澤百姓;窮畢生心血編撰縣志，使后人有史可考;發(fā)表抗日宣言，視死如歸……他雖是儒者，卻不迂腐!

黑娃，白家長工鹿三之子，小時候便“野性”十足，長大后更是一心一意的想要到城里去，正是由于他在文化知識上的欠缺，使他少了封建宗法制的束縛，多了一份自由，多了反抗。外出做工時遇到了田小娥，并將她帶回了白鹿原，但是白鹿原人們的封建思想又怎會接受一個來路不明的女人呢?黑娃小時候就說過“我嫌稼軒爸的腰挺的太硬太直。”更是在他當“二當家的”時，唆使手下到白、鹿兩家去打劫，并打斷了白嘉軒的腰。他帶領自己的“弟兄們”最終歸順保安團。

每次讀這本書都有種意猶未盡的感覺，我曾經(jīng)想，如果沒有革命，中國將會有多少像白鹿村一樣的村子會和往常一樣秩序井然、和睦，有著開明的族長、完善的鄉(xiāng)約，村民們過著安居樂業(yè)的生活啊!

白鹿原讀后感【篇5】

摘要：該書以抗戰(zhàn)時期為歷史背景，同時也展現(xiàn)了西北農(nóng)村的和平。白家和鹿家?guī)状说臓幎?，因離開村子出去投身革命的白靈和鹿兆鵬結合在一起并留下了后代暗示了兩家的爭斗結束。

書中沒有花大量篇幅去寫戰(zhàn)亂中的悲苦生活，而通過對個別人物細膩的描述體現(xiàn)了出來。黑娃和田小娥是戰(zhàn)爭中受害者的典型代表。黑娃可以說是書中最詭異的人物，我對他的認識總的來說就是在壓迫中敢于走出來反抗，為了生活勇于挑戰(zhàn)的的類型。

工作后看書的***以前大不相同了，沒有了那種上學時代在圖書館靜心翻閱的意境，沒有了周末在新華書店捧著書到店員打樣催促的不情愿，也快沒有一口氣看完一本書的信念了?；匚段耶厴I(yè)這兩年來，最遺憾的莫過于讀的書甚少。

第一次讀《白鹿原》是在我上大三的時候，沒有別人的推薦，也不是沖著陳忠實老先生選的，是在圖書館書架上無意翻到的。當時看了感悟頗多便從網(wǎng)上買了一本，參加工作后從學校帶回的書除了專業(yè)課本外少之又少，《白鹿原》是一本。前段時間忽然覺得思想越來越空虛，腦袋里除了圖紙、規(guī)范已經(jīng)找不出還有什么，便將幾本老書拿出來翻閱了。

對我而言，看書也是跟自己的興趣選擇的，曾喜歡過金庸、古龍的武俠**，喜歡過《林海雪原》、《烏龍山剿匪記》這種類型的，但歷史類**是我一直喜歡的，像《明朝那些事兒》?！栋茁乖肺野阉鼩w類為那種歷史中加了文藝的**，我喜歡這種以一個小的群體衍射出一段歷史，通過幾個典型的人物將這段歷史中人們的心理變化淋漓精致的描繪出來，所不同的是生活群體的不一樣。

《白鹿原》的故事背景是在清末到解放那段動蕩的歷史中，以陜西渭南那一帶的白鹿村為故事發(fā)生地，細膩地反映了白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。書中以白嘉軒開場，發(fā)生在他身上的事頗有玄幻感，娶了六房女人都不明原因死了，沒有留下后代，村里人都認為白嘉軒有克妻命，女人不能給他做媳婦。就在白嘉軒擔心再生產(chǎn)的時候，書中的正義人物白嘉軒的姐夫朱出現(xiàn)了。

書中只有朱先生一個人讀詩讀書。他很聰明，有一雙銳利的眼睛看歷史。它在書中從頭到尾都是以正面的形象出現(xiàn)。我個人對朱先生這個教書先生是抱有感慨的，在我的眼里他就是一個才子，只是生錯了年代，趕上了封建制度倒閉的動蕩年代淹沒的才能，但書中的他沒有因不得志而抑郁，在動蕩中明哲保身，站在正義的角度開導別人，他阻止了白家種罌粟的事件充分體現(xiàn)了人心的正直。

該書雖然以戰(zhàn)爭年代為歷史背景，但也展現(xiàn)了西北農(nóng)村的和平。白家和鹿家?guī)状说臓幎罚螂x開村子出去投身革命的白靈和鹿兆鵬結合在一起并留下了后代暗示了兩家的爭斗結束。書中沒有花大量篇幅去寫戰(zhàn)亂中的悲苦生活，而通過對個別人物細膩的描述體現(xiàn)了出來。

黑娃和田小娥是戰(zhàn)爭中受害者的典型代表。黑娃可以說是書中最詭異的人物，我對他的認識總的來說就是在壓迫中敢于走出來反抗，為了生活勇于挑戰(zhàn)的的類型。在書中，他曾是土匪、革命軍、共產(chǎn)黨，但被錯誤處決。

當你讀完《白鹿原》之后，你也許就能明白他獲得茅盾文學獎的原因了，整部**構架恢弘，從日常生活著手描繪了一卷壯麗的生活史。要說真的要找到一個原因，那只能概括為兩個字，精彩!因為經(jīng)典，所以成為精彩，因為精彩，所以注定經(jīng)典!

那天我談到這本書的時候，我的朋友說陳忠實是個農(nóng)民，他講故事不能跳出農(nóng)民的思維框架，即使他在盡力寫一部史詩。那么，有哪一部書才是中文書中的史詩呢?朋友推薦了路遙的《平凡的世界》。

這個我還真沒看過，有時間得拜讀下。

而《白鹿原》，朋友給出的評價是，敘事有些心有余而力不足，書寫一個家族的歷史時，在遇到瓶頸的時候便借助魔幻現(xiàn)實主義的寫法來彌補。確實，書在一開始便有幾分民間神怪傳說的意味，而寫著寫著便逐漸回復到真實生活，而當寫到田小娥死后的種種怪異又開始運用這些神鬼的意象。常有人講《白鹿原》與《百年孤獨》相比，頗有幾分嫌棄前者“畫虎不成反類犬”的譏諷。

但《白鹿原》成為近代一部頗具名氣的**也不是沒有原因，其中，必定是因為它寫出了多數(shù)人心中的歷史。也許，這也是作者心目中的歷史，真實的故事，不僅是發(fā)生過的人和事，更是漂浮在這片土地上的傳說，它們與這片土地融為一體。在那片廣袤的土地上，讓時間沖走，讓無知的人們戰(zhàn)斗，最后的事情和事情完全不同，只有那片土地還在。

也有人說，這本書的成功在于每個人都能在其中找到自己的位置。的確，這本書并沒有對近代中國政治的各個派別做喜惡分明的描寫，若非要說，也許就是對儒家學說的尊崇，但更像是一種對民間智慧的崇敬。白嘉軒是這片土地的化身。關于他的那些傳說，以及他的堅忍不拔，樸實和狡猾，都是這片土地的具體形象。

當朝代更迭，白嘉軒就算被打彎了腰，但依然守候在家園，守衛(wèi)著他終身為之操勞的土地，還有他樸素的信仰。

聯(lián)想起最近看的書，一個村莊里的中國。這也是因為我讀了《白鹿原》。我想了解土地和農(nóng)民的想法，然后去讀。讓土地貧瘠的或許不再是四季變幻，而是人為的強行改造。

這片土地上沒有腰桿挺拔的白嘉軒。時代在任意地改變著這個村莊的面貌。無論愛和思念有多深，都會改變一天比一天弱的事實。土地，多少被賦予了擬人化的神圣意義，他沒有人類的意志。而這片土地上的人們，再卑微再愚昧，事實上也仍是土地命運的主宰者(不只是那些受苦的耕田的人們，還有那些統(tǒng)治他們的人)。

主宰者是愿意相信這片土地的永恒，愿意守護著，還是在命運的變遷中背棄使命，只求一個生存。

從書中跳出來時，想了很多東西。當回到書中，又想起一開始討論的“農(nóng)民思維”問題。這并沒有錯，但一個人的思維維度決定了書的高度。

但我們并不比作者強多少，所以我在這本書中發(fā)現(xiàn)，我可以思考很長一段時間。如果我們相信前者，我們就有了思考的底線，如果我們相信后者，我們就有了改變一切的勇氣。

只選其一的話，或許，只有時間才能回答。

白鹿原讀后感【篇6】

黃琬惠關于時代的思考，有時并不發(fā)生在黨派之爭風起云涌的權利斗爭中心，比如讀這本書，那段清末民元再到建國之初長達半個世紀的歷史便在渭水平原這小小的白鹿村鋪展開來，白鹿兩家，祖孫三代，恩恩怨怨，百轉(zhuǎn)千回，以人物的命運穿針引線，而串聯(lián)起的，則是一部氣魄宏大，讀罷讓人蕩氣回腸的生活史，而在這秒如滄海一粟的白鹿原發(fā)生的種種背后所涌動的，正是那浩浩湯湯的歷史之河，是中國千千萬農(nóng)村中長久不衰的生命之歌。

在白鹿原上，我看到歲月的無情、人情的冷暖、興衰的更替，甚至是國家利益沖擊下不同以往的對于幸福與安穩(wěn)的定義，我看到動蕩的時代，特殊的紛爭，無常的命運，一波未平一波又起的歷史更迭中，并無新事的本質(zhì)才最令人唏噓而又倍感震撼。無論其上的子孫如何的翻云覆雨，王旗更迭，家仇國恨，恩仇明滅，冤仇不絕，白鹿原始終靜靜地滋長繁盛，這古老的土地在整個的新生的陣痛中顫栗與驚覺，個人的命運在歷史車輪的顛簸中徒然淡化成尋常的細枝末節(jié)，甚至不再具有強大而能動的個人機能。

歷史的車輪滾滾，當它穩(wěn)定了，人們就會有一個穩(wěn)定的生活，而當它動蕩了，形勢不定，命運就會便得無常。抗爭也罷，順從也好，最終都沉寂于歷史的滾滾洪流。這其中有令人啼笑皆非的大起大落，也有讓人一聲嘆息的造化弄人，起伏不定才是其間人們命運的本質(zhì)，良善不一定就有好報，而惡有時卻能得一時的安穩(wěn)，黑娃的從良卻被殺死，白孝文的背信棄義卻借由他人的犧牲來換取自己的功臣之位構成了一組顛倒是非的人生戲劇，而當憤怒與惋惜平靜下來，我對于人生與命運的思索卻得以又一次的深入與提升。

當然，同時，也有這樣一種人懂得自我的堅持和命運的無常，學會控制自己，不被感動。朱先生作為遠近皆知的碩儒，安貧樂道，深明大義，曉暢進退的不二法門，其人活時是朝野敬佩的智者賢能，死去亦有“折騰到何時完結”的驚世之語來為那個動蕩的時代做以憤慨與警醒。我想黑子為其所提“自信平生無愧事，死后方敢對青天”的挽聯(lián)仿佛是再合適不過的了。

在歷史的洪流中，清醒理性的人常常感到孤獨。動蕩的社會環(huán)境催生了人性的躁動和敵意。自殘、妻兒分居、父子暴力的噩夢成為各地的普遍現(xiàn)象。曾經(jīng)觸手可得的安穩(wěn)幸福、安居樂業(yè)卻成了恍如隔世的一場舊夢。

日本帝國主義的侵略是一場噩夢，爭取互相殘殺的權利是中國人民的一場真正的悲劇。其中最令人心痛的恐怕是白靈之死了，兩黨紛爭中她猶可得以存活，而黨內(nèi)的肅清卻將她釘在了死亡的十字架上，其中的怪誕與無情，使我為之痛心，也為之一震。黨國之爭消耗著本已殆盡的虛微國力的同時，也將難以計數(shù)的家庭的幸福葬送其中。

歷史讓這些家庭中的熱血兒女無暇選擇的投身社會歷史的大漩渦之中，被動而全無畏懼的一往無前。其中，最重要的人物是黑娃。從黑娃到鹿兆謙的轉(zhuǎn)變，不僅是一種名稱的轉(zhuǎn)變，更是人格的升華

我們都是赤身**的，來到這個沒有任何東西的世界，這是個人無法控制和選擇的?？墒窃谖覀冇行┤艘x開這個世界時，卻往往抱著太多的不舍與牽掛，那是因為他們手里握著各種各樣他們認為還是屬于自己的的東西和關系，他們認為他們掌控了這個世界。殊不知，世人都曉神仙好，惟有功名記不了，古今將相在何方，荒冢一堆草沒了。

世人都曉神仙好，只有金銀忘不了！終朝只恨聚無多，及到多時眼閉了。世人都曉神仙好，只有姣妻忘不了！

君生日日說恩情，君死又隨人去了。世人都曉神仙好，只有兒孫忘不了！癡心父母古來多，孝順兒孫誰見了？

然而，他們掌握的只是一種幻覺，一種虛幻的占有。事實上，這個世界是一個充滿不確定性的世界，是一個命運不確定的世界，是一個混亂的世界，一個人無法把握。就像那個鹿子霖，什么事情都想撈點好處，擺脫不了名和利，可最后還不是死得凄涼，身敗名裂，毫無尊嚴。

所以當我放下這本書的時候，最大的啟示就是要做一個踏實、善良、真誠的人。唯有如此，才能時時保有對于生活的感恩與熱愛，才能在無論乖順還是違逆的命運之中得以安寧之所以棲居自己的靈魂。

白鹿原讀后感【篇7】

讀《白鹿原》給我最直觀的感受是：痛并激動著。痛，是因為在歷史前進的過程中，舊的東西在努力地自衛(wèi)而與新東西抗爭所產(chǎn)生的一幕幕悲劇;激動，是看到了我們期盼的美好的事物在漸漸成形、漸漸壯大。我在看這本書時，腦海中產(chǎn)生的畫面是黑色的，只有當那個美好的人物白靈出現(xiàn)時才讓我看到一絲光亮。

《白鹿原》的故事發(fā)生在西安這座古代名城，具體地說，它寫的是西安其中一個小縣的一個平原的人事變遷。

在白鹿原上這種滄海桑田一樣的變遷涉及了兩代人。老一輩的是白嘉軒、鹿子霖、鹿三這些父輩的人物，而小的當然是他們的孩子們，如白孝文、白靈兄妹，鹿兆鵬、鹿兆海兩兄弟、黑娃等。我對此最大的感概就是“兩代人”這三個字，因為他們不僅是年齡上的兩代人，思想上、生活經(jīng)歷上確實也如此。

白鹿原上的滄桑巨變源于中國的滄桑巨變。在父輩的年輕時代，中國還屬于清朝統(tǒng)治下的國家，他們要交皇糧、允許有地主這種形式的存在、他們的婚姻是“父母之命，媒妁之言”式的、他們對儒家是絕對尊崇的。而子輩處于年少輕狂時候正是中國最后一個朝代結束，新的統(tǒng)治形式產(chǎn)生、發(fā)展的時期。這種新的治國方式產(chǎn)生初期(國民黨統(tǒng)治——國共合作——合作分裂——共產(chǎn)黨占統(tǒng)治地位)是這個故事主要的時間線索。在這種充滿濃郁的改革硝煙味的農(nóng)村，新舊思想的強烈撞擊下，不少人成了其中的犧牲品。新時期改革的道路，不可避免的充滿坑坑洼洼，在現(xiàn)在處于特色社會主義生活下的我一味地被故事的劇情發(fā)展攆著走，像我最喜歡的其中一位重要人物之一——鹿兆鵬，一味地以為共產(chǎn)黨的領導是絕對正確的、馬克思主義適合在中國實現(xiàn)。而實際上，在共產(chǎn)黨建黨初期，諸如在農(nóng)村搞農(nóng)協(xié)的做法在某一程度上說是錯誤。他們那種做法過于激進，如一開始領導人之一的黑娃就帶人去砸了村里的祠堂，到此，我們也許很難聯(lián)想到，在后來經(jīng)歷了親人生死、信仰改變、人生事業(yè)的成敗、榮譽的得失等一系列的大小事情后，黑娃會帶著新一任妻子回到家鄉(xiāng)在白嘉軒族長的接待下莊重地拜倒在祠堂里的列祖列宗神位前。其實這里也牽扯到老小兩輩人之間的思想碰撞與融合，白嘉軒作為維護封建思想的長老級人物，而黑娃當年是對這種封建思想的反抗者。黑娃娶了田小娥為妻，被拒絕在祠堂門外。這也許是導致黑娃反抗的原因之一，并且這件事本身就已經(jīng)體現(xiàn)了它反抗的性質(zhì)——追求婚姻自由。然后有了他作為農(nóng)協(xié)主任帶頭闖進祠堂砸毀鄉(xiāng)約碑文的事。農(nóng)協(xié)以失敗收場后，黑娃在共產(chǎn)黨的軍隊里當過保衛(wèi)手，又當過劫匪，最好成了縣里保衛(wèi)團的一個營長——一個屬國民黨性質(zhì)的職位。而白嘉軒則一直以智者的形象維護著祠堂文化，包括把被砸壞的鄉(xiāng)約碑文重新粘好。這兩代人也因此產(chǎn)生了新舊思潮的碰撞，黑娃反抗性質(zhì)的思想最后在一定程度上還是與舊的思想形成了一種交融。

再說說陸兆鵬，他一生都在追隨著維護著中國共產(chǎn)黨的領導?？梢钥吹?，鹿兆鵬給我們現(xiàn)代人的印象一直都是很好的，但在他們那個時期卻不這樣。他作為共產(chǎn)黨員這個身份不僅理所當然地遭到國民黨的緝捕，同時也一直為村里人所不喜。我們不能唾棄愚昧的農(nóng)村人，事實上，我們根本不能怪他們。他們追求的是最基本的溫飽問題，而在與國民黨抗衡時期，共產(chǎn)黨初期的做法確實不盡如人意，出現(xiàn)過很多錯誤。連人外人的賢者朱先生都曾經(jīng)迷惑，何況目不識丁的莊稼人呢!其中，最讓我們痛惜的是，很多忠誠的共產(chǎn)黨員被不分青紅皂白地殺害了，兆鵬的妻子白靈就是其中之一。想說的是，盡管那個時期是這樣的灰暗，卻還是有很多兆鵬式的共產(chǎn)黨人在努力地擁護著黨，直到撥開烏云見青天。

白鹿原讀后感【篇8】

好久沒有看小說了,但今天還是終于把小說《白鹿原》看完了,我是無意中看到一條新聞而決定看一下這本書的,新聞說根據(jù)小說《...

好久沒有看小說了，但今天還是終于把小說《白鹿原》看完了，我是無意中看到一條新聞而決定看一下這本書的，新聞說根據(jù)小說《白鹿原》拍攝的電影將于9月13日上映，是由張豐毅和張雨綺主影的…故事說的是一個村子50年里兩個家庭所發(fā)生的矛盾恩怨，最終心善的白嘉軒善有善報，心惡的鹿子霖自食其果(雖然他的兩個兒子為人正直)……佩服朱先生的為人做事，他從來不小看任何一個人，他一生中教過的最好一個學生竟然是土匪黑娃……黑娃也是好樣的，雖然最后的結局有點惋惜，這么好的一個人就這樣含冤而死，白嘉軒以近乎苛刻的要求嚴管子女，對將要餓死的大兒子孝文都置之不理(雖然孝文那時做得很過份，后來改邪歸正當上了縣長)，小蛾這個女人自始自終都是那樣的害人不淺……看完這本書得到一句話：活著就要好好的活，堂堂正正的活，成功的時候不要太猖狂囂張，失敗的時候也不要難過悲傷，命還在，一切皆有可能……

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白鹿原讀后感【篇9】

崔學春《白鹿原》是由著名作家陳忠實歷時六年完成的的一部史詩級文學名作，1994年獲得中國第四屆茅盾文學獎。這本書向我們展示了白鹿原兩家之間無休止的斗爭。兄弟相殘，戀人相向，父親殺子殺妻，這個古老的家庭在時代的變遷中痛苦不堪。

書中有不少細節(jié)與人物令人印象深刻。其中，讓我感觸頗深的是田小娥這個封建社會中受盡流言蜚語重傷、命運多舛的農(nóng)村婦女的極具代表性的人物。因為家境貧苦，小娥從出生便沒有選擇自己命運的權利，先被賣到一個老頭子家中做小，后來遇到了黑娃，黑娃將其帶到所謂"仁義村"的白鹿村后，他們卻受盡辱罵與譏笑，不被親人承認，被迫到村外自己挖窯過著貧苦卻還算平淡的日子，然而，命運從未松下扼住小娥喉嚨的手，黑娃再生變故，小娥孤獨無助，為了救下黑娃不得已去懇求鹿子霖，卻被要求以自己為籌碼，無奈之下小娥只好同意，之后又被鹿子霖當作誘餌勾引白家大兒子白孝文墮落，最終被自己的岳丈親手殺死在窯中……小娥是一個極具悲劇性色彩的人物，她一次次被當作籌碼、當作犧牲品，她幾乎從未被人當作有尊嚴的人看過。

在封建社會中男女地位極其不平等，男人婚內(nèi)出軌、沾花惹草無論多過分都可以被原諒，最多也只是被人們評為好女色，然而，女人在大家的印象里就必須從一而終，就必須當貞節(jié)烈女，反之就活該受到全族人的唾棄，永遠無法得到接納與認可。最荒謬可笑的是，所謂"仁義村",對田小娥從未仁義，從未寬容，也許這就是他們眼中的道德倫理，然而，這卻是封建社會對每一個人價值觀的腐蝕與荼毒，藏在"仁義"兩個字下面的，是多少不堪的人性的骯臟與丑陋。

然而，白鹿原上還存在著一位光明磊落、令人尊敬的不折不扣的文人——朱先生。朱先生被作者賦予了一定的神話色彩。指引白嘉軒買下鹿家的一塊地從而改變了白家的命運、大刀闊斧地毀掉成畝的罌粟、只身一人進入敵營通過談判勸退敵軍、災荒時放舍粥賑濟百姓、人到暮年投筆從戎、撰寫縣志……朱先生的一生無愧于天地、無愧于內(nèi)心，他的存在給污濁的白鹿原帶來了難能可貴的純凈與明澈。

可以說，當作者不加修飾地描繪白鹿原的鄉(xiāng)村現(xiàn)實時，仍然為人們創(chuàng)造了一個精神風向標——朱先生。在紛亂的世事中，朱先生傳道授業(yè)解惑并嚴于律己，對世事洞若觀火又明察人心，朱先生死時，在送喪的過程中，遠遠近近、大大小小的村子里的人都一個個加入到送喪的隊伍中，滿含敬重、悲傷和惋惜。何為大寫的人，這才是大寫的人。

一個學者，一種風度，輕輕地來來去去去，不帶走一片葉子和一片云彩，只留下醉人的芬芳留給后人品味。

陳忠實用平實細致的筆觸為我們描繪出了一副宏大的農(nóng)村的圖景，所有人物的喜怒哀樂、悲歡離合，家族之間的明爭暗斗、勾心斗角，熱血青年的家國理想、兒女情長……都在讓我們重新認識并反思這個時代，重新審視我們自己。生而為人，就要擔當?shù)钠鹱约簯袚呢熑?；守住自己的底線，永遠不要因欲望與貪念而丟失本心；無論現(xiàn)在的自己有多糟糕，生活還要繼續(xù)，只要還活著，就一定還有變得更好的可能，明天，永遠充滿陽光與希望。

溫柔的夜讀后感(精品七篇)

值得回味的作品看完之后，想必心中有不少想說的話。在閱讀的時候，我們可以將自己讀書的讀后感用文字寫一下，以下是我在網(wǎng)絡上選取的一篇“溫柔的夜讀后感”的文章，非常感恩您的關注和閱讀！

溫柔的夜讀后感(篇1)

一個人至少有一個夢想，有一個理由去堅強。心若沒有棲息的地方，到哪里都是在流浪——三毛。

至今還記得，兩年前的那一個夜晚，微風吹拂，忍人心動。一股莫名的牽引力將我吸引，我放慢腳步，跟隨心的方向。一恍神，我已經(jīng)站在了一個古色古香的書店門口。我向里望去，只見三三兩兩的人安靜地坐著，望著各自手里那本令他們沉迷的書。我推門而入，四處尋找著那讓我心愁的源頭。眼眸一抬，只見一本以溫和粉色為基調(diào)，書的右邊寫著“溫柔的夜”，書名下方赫然寫著三毛這個名字。封面沒有任何花哨的圖案，沒有任何張揚的藝術字，卻讓人感覺它如同一個Angel、White，靜洗了你的雜念，撫慰了你的心靈。

斷斷續(xù)續(xù)，用了將近十天，我才讀完了這本令我著迷的書。我感受到了三毛的夢想，感受到了她的瀟灑，也同時感受到了她對荷西的愛。我也曾因為三毛的病痛而流淚，我也曾因為三毛的夢想而流淚。

我深知我愛上了這個隨和、細膩、純粹、直爽的東方女子，并且愛得一發(fā)不可收拾。我愛她的《夢里花落知多少》，我愛她的《我的寶貝》，我愛她的《滾滾紅塵》，更愛這本《溫柔的夜》。我愿意將她描述成一個如風一般的女子，時刻感受著她，時刻擁抱著她，時刻想念著她。在我心中，她是一個夜晚依偎在黑暗深處，寂靜涌動的寂寞，她會沉默。她并不想去證明什么，那些對她都不重要。她想得，只是讓自己過得快樂些，更感性些的人。

我知道旅行和讀書是她生命中的兩顆一級星，最快樂與最疼痛都夾雜其中；我知道她因一張撒哈拉沙漠的照片，感應到前世的鄉(xiāng)愁，于是決定搬去??；我知道她與荷西的錐心死別，讓她差點放棄生命；我知道二十二年前她選擇了靈魂永生，自殺于醫(yī)院。此后，每個人心中都有一個三毛，永久伴隨著她們的心靈。

在十五篇散文中，讓我印象最深刻的便是《五月花》，剛看到“五月花”這個短語，我認為三毛的五月如花般美好，如花般多姿。可是待我看完了這篇短文，我才知道三毛與荷西的五月是悲憤的，痛苦的。我會因為三毛的舊疾復發(fā)而心痛，也會因為荷西苦苦工作，沒有休息而憤怒，也因為英格的內(nèi)疚而無緣苦笑。當三毛勸荷西丟掉這份工作時，荷西卻說：“三毛，我，可以在全世界的人面前低頭，可是在你的面前，在你父母面前，總要抬起頭來，像一個丈夫，像一個女婿?！弊x到這句話我竟哭了，因為我感受到了荷西對三毛的愛，感受到荷西對一個家庭的責任。我也感受到了荷西的夢想便是傾盡所有，給三毛所有的幸福。突然想起了三毛的一句話：每個不幸的東西，都令我心靈顫動。

說起小時候，便會想起一首歌?！坝浀卯敃r年紀小，我愛談天你愛笑，有一回并肩坐在桃樹下，風在林梢鳥在叫……”你可曾記得三毛幼時的夢想，她的夢想便是當一個拾荒者，又或者是一個夏天賣冰棒，冬天賣紅薯的街頭小販。我之所以愛她，其中的一個原因便是只要她一有想法便會不遺余力地去做。盡管幼時的她曾被她的作文老師批評，要求重寫作文。雖然三毛最終還是照老師的意愿去寫，但三毛的心中之夢從未改變，那便是不一個搭荒者，去呼吸大自然新鮮的空氣，感受那遠離世俗的羈絆。

蝴蝶破繭而出，只因有夢想；鳥兒展開雙翅，只因有夢想；花朵經(jīng)受風吹，只因有夢。它們都有夢想，并且為之努力奮斗，而你是否懷揣夢想？

正如三毛所說，沒有夢想的人到哪兒都是在流浪。而我從小就不受流浪，所以從小便有了夢想。還記得幼時的我，愛躺在草坪上，感受陽光的溫暖，空氣的`清新。腦海里幻想著自己當老師的模樣，那時的我真的很快樂。到了上學的年紀，我發(fā)現(xiàn)一切都沒有這么簡單，我的成績也很差。長輩們笑我的夢想太遙遠，太不現(xiàn)實。而我卻不以為然。因為我正在努力，不管夢想有多遙遠，我也不會放棄。我堅信著成功的道路，必定有許多關卡要過，而我需要努力與堅持。

曾幾何時，我已長大，我正值花季，是如花般的少女。深知現(xiàn)實的殘酷，可我已然做不到如幼時那般堅定了，我想要放棄了。當我真正的想要放棄這個夢想時，三毛出現(xiàn)了，她出現(xiàn)在我的夢中，在撒哈拉沙漠上，她一襲紅衣，披散著長發(fā)向我微笑。她說：“一個人至少有一個夢想，有一個理由去堅強。心若沒有棲息的地方，到哪里都是在流浪。

我重新振作，小心呵護這從小便有的夢，我將它安放好，以免它隨風而去，不見蹤跡。

當風帶來春的生命，當陽光照射出夏的火熱，當落葉蕩出秋的果實，當雪洗刷冬的潔白，我知夢已輪回，輪回于這大千世界之中，輪回于心之深處，等待四季的洗刷，等待夢的足音響起。開始吧！夢的天地，我因你而永恒！

溫柔的夜讀后感(篇2)

徹夜，執(zhí)著地將這本書看完，或許是為了那本期待已久的《夢里花落知多少》。

隨著一本一本地去讀，漸漸發(fā)現(xiàn)自己與三毛的共同之處。 比如：拾荒的愛好，對故人的看法，溫柔的人兒，藝術等等。

這本書，內(nèi)容不多，卻也花了不少時間去讀。為何？或許是感覺前面的那些的語調(diào)比較輕松愉快一些，讀起來也暢快些吧。

說著說著，插個小話題，突然想起前幾天在三國殺的時候，也遇到一位和我一樣摯愛著三毛作品的小戰(zhàn)友。

我們邊玩著三國殺，邊高談闊論著三毛的某篇文章，各自發(fā)表各自的喜好以及各自的看法等等。

回到這本書，個人最喜歡的，還是后面的那幾篇散文，溫柔的夜，永遠的瑪利亞，石頭記以及相逢何必曾相識。

特別是溫柔的夜，以及相逢何必曾相識，都體現(xiàn)出三毛的溫柔，是煽情的。

那個莫里，從她的文字中，讓我慢慢去了解莫里，視乎我們也是認識的，我有種想得知他現(xiàn)在過得如何的感覺。當然，希望他是幸?？鞓返模h方的我，在為你祝福。

對生命的淡然，她是能感動我的。只是，正如她所說的，“只是一想到家人，便悲傷難禁。”

溫柔的夜讀后感(篇3)

不知不覺，夏天的腳步已悄悄的來到了我們身邊。談起夏天，你們會想起什么呢，是冰淇淋？是夏夜的星星？還是炎熱的感覺？對于我來說，夏天，我會想起三毛和她的書。

今天我要分享的是三毛的一本書《溫柔的夜》，這本書或許有種魔力吧，無意之間翻開這本書，只是隨意的翻閱了兩頁，便被里面的文字深深的吸引。我不知道我為什么會喜歡上這本書，里面沒有華麗的修辭，也沒有動人的詞藻，更沒有十分優(yōu)美的句子，但就是這樣的'一本書，讓我深深的沉迷。

《溫柔的夜》是講述作者三毛和他的丈夫荷西在國外生活的點滴以及她自己對生活的感悟，里面的句詞都很簡單，但閱讀過后，你會感覺到作者在句詞里所要表達的情感：親情，友情，愛情以及對民族的感情。

這本書對我印象最為深刻的就是一篇講述國人在國外旅行的情景，她用樸實的詞句，生動的描寫了國人在國外旅行的情景，是如何的不守禮儀，如何的蠻橫無理，但是，在她的每一句話里，都沒有批評國人。但讀過之后，你會為了那些不守禮儀的國人而感到羞愧，這就是三毛文字里的魅力。

這本書里，有一句話深深地觸動到我：在國內(nèi)，也許你是你，我是我，在路上殘臂而過彼此一點感覺也沒有，可是當我們離開了自己的家園時，請不要忘了，我們只有一個共同的名字——中國人。

溫柔的夜讀后感(篇4)

篇一從小看《三毛流浪記》，對身世坎坷的流浪兒三毛很是同情。長大后，我讀三毛的書。我欽佩她的才華，她的勇敢和她的浪漫，但我也同情她。在這本書里，《拾荒夢》和《石頭記》、《赤足天使—鞋子的故事》讓我們見識到了她天馬行空的想象力，也領略到了她骨子里的浪漫與自由，由衷地羨慕。

整本書看完時，我滋生感慨，“行萬里路”的背包客也不是一般人就可以的，必須要具備以下幾個必要條件：

首先，身體素質(zhì)要好，“身體是革命的本錢”。三毛從小身體就不好，但他生來就向往自由。他無法控制自己的腿。他經(jīng)常飛來飛去，和荷西一起搬家，帶來痛苦和幸福。身體為靈魂的自由付出了巨大的代價。愛最終沒有結晶。如果有孩子，結局可能會被改寫。三毛可能不會選擇自殺

其次，最好能“多才多藝”，有好幾個看家本領。三毛是個自由職業(yè)者。她是隨性寫作的，薪水不應該低。不過，她和荷西的生活還是很緊張。主要是因為荷西一方面大男子主義比較強，不愿意吃軟飯，在《五月花》里，他寧愿受老板嚴重的剝削，也不愿意丟掉工作。

另一方面，他似乎只會潛水，也只是跟著三毛熱愛自由，所以他經(jīng)常失業(yè)，有時甚至失業(yè)一年，而且他比較郁悶。在三毛寫給家人的信中，她提到如果能在臺灣找到一份穩(wěn)定、高薪的工作，她愿意回到家鄉(xiāng)?？梢?，荷西的專業(yè)和市場并不完全一致。三毛雖然愛自由，但是非常孝順家人，時時刻刻惦記著父母，而且她的一些旅行很多是受到打擊后去療傷的。

看完這本書之后，不知怎的，心里滋生這樣一種想法：為何不能安安穩(wěn)穩(wěn)過一生呢?或許沒有感人至深的浪漫愛情，或許沒有斑斕壯闊的滾滾紅塵，或許沒有轟轟烈烈、最真性情的三毛，只有平凡的相知相守、相親相愛，也未嘗不是一種幸福。

光是真的！看穿三毛的風景，下輩子會選擇平凡的流水長流嗎？

愿家人安康快樂!愿得一心人，白首不想離。

篇二故事講述了孤兒三毛的辛酸遭遇。上海解放前，三毛是舊上海的流浪兒童。他沒有家，沒有家，沒有家，沒有衣食。吃貼廣告用的漿糊，睡在垃圾車里，冬天就以破麻袋披在身上御寒。

為了生存，他賣報紙，撿煙頭，幫別人推黃包車，但他總是被欺負，但掙的錢不夠吃一頓飽飯。只有命運相同的流浪漢才會關心他，給他溫暖。

一天，他在路旁拾到一個錢夾，好心的三毛把它交還了失主，然而失主反誣他是扒手，不分青紅皂白打了他一頓，三毛真是有苦說不出。流氓爺叔見三毛年少不懂事，便利用他做壞勾當。等三毛明白自己受了爺叔利用時，寧可餓肚子，也不再干爺叔教他的壞勾當。

一個有錢的貴婦人收養(yǎng)了三毛，給他穿上皮鞋，對他進行管束，天性散漫的三毛不愿在富人家過寄生蟲般的生活，在一次為他舉行酒會的時候，他搗亂酒會，脫下華麗的衣服，披上麻袋片，又回到流浪兒隊伍中來。和往日一起討飯的小伴一起，走向?qū)儆谒麄兊牧骼松睢?/p>

解放后，他結束了流浪，過著正常的生活。徹夜，執(zhí)著地將這本書看完，或許是為了那本期待已久的《夢里花落知多少》。隨著一本一本地去讀，漸漸發(fā)現(xiàn)自己與三毛的共同之處。

比如：清道夫的愛好、老年人的看法、溫文爾雅的人、藝術等等。

這本書不多，但也要花很多時間閱讀。為何?或許是感覺前面的那些的語調(diào)比較輕松愉快一些，讀起來也暢快些吧。

說話間，他提出了一個小話題，突然想起幾天前他在三國殺了人的時候，也遇到了一個和我一樣熱愛三毛作品的小戰(zhàn)友。

我們邊玩著三國殺，邊高談闊論著三毛的某篇文章，各自發(fā)表各自的喜好以及各自的看法等等?；氐竭@本書，我最喜歡的是下面的散文，溫柔的夜晚，永恒的瑪利亞，石頭的故事和我為什么遇見對方。特別是溫柔的夜晚，以及相遇的緣由，都體現(xiàn)了三毛的溫柔，是轟動人心的。

那個莫里，從她的話里，讓我慢慢了解莫里。根據(jù)我們的理解，我有種感覺知道他現(xiàn)在過得怎么樣。當然，我希望他是幸福的，而我在遠方祝福你。

對生命的淡然，她是能感動我的。只是，正如她所說的，“只是一想到家人，便悲傷難禁?！?/p>

溫柔的夜讀后感(篇5)

早幾年前偶然讀到《撒哈拉沙漠》，新穎的故事和異國風情，讓人無比感慨！在如此艱難困苦的沙漠條件下，作者竟然能夠創(chuàng)造出這么多的樂趣，苦也能看做甜的飲入，把大漠的狂野溫柔和活力四射的生活，淋漓展現(xiàn)，形成一種“流浪文學”。由此對作者也產(chǎn)生深刻的印象，浪漫真性情的三毛，深邃細膩的文筆風格，吸引了大批讀者，慢慢的逐漸接觸到她的書籍，于是便有了《溫柔的夜》讀感。

在書籍的開場白中，三毛用《永遠的夏娃》做成標題，因其漂浮不定的含義，讓他想到了她的一位女友，作者回憶了一些日常的小事，由此拉開了序幕，這些美麗的生命的記憶，作者只是用真摯的心靈去寫，寫出快樂的感覺?！妒盎膲簟防?，看到了小時候像三毛的影子，自由，率真，想做一個簡簡單單的拾荒人，可是老師在那些刻板規(guī)矩形成的思想下，總是認為只有讀書，擁有一個像醫(yī)生這樣的好職業(yè)的人才會有出息，硬生生的掰斷了作者童年的夢想。很多時候，孩時天真的夢想，總是會被大人們扼殺在搖籃里，但并沒有人預見到微小的夢想就沒有用，而作者成年后因為拾荒這一習慣頗有受益，她一生的拾荒夢可以有人繼承下去，其實每個人都有拾荒夢，它是一個沒有終止，沒有答案，也不會有結局的謎。

在《相逢何必曾相識》故事里，作者遇見了在濱海大道擺小攤子賣東西的莫里，對于這位來自日本的朋友，作者也對他提供了親人的幫助，旅途總是艱辛，相遇也是有緣，慷慨大方的三毛夫婦對這位陌生人卻如親人對待。比起現(xiàn)在的時代，人際之間的冷漠，怕碰上事的，有多遠走多遠，但三毛一直關照著這位陌不相識的人。善良的本性，人文關懷，真是現(xiàn)在社會缺乏的。

三毛把讀書和旅游視為一生中最重要的兩顆星，包括最快樂和最痛苦的兩顆星。每一部作品都充滿了三毛對人的看法、對人生的啟迪和概括。

溫柔的夜，作者乘船去丹娜麗芙，在碼頭遇上一開口就要兩百塊的陌生人，作者保持警戒，最終受不了良知的煎熬，遞給了那位陌生人過港的錢。三毛看到甲板上的陌生人，感到很慚愧。有時，由于對生活缺乏信任，他給我們帶來了很多麻煩。

《石頭記》里，看到了一個童心未泯的三毛，率真的個性，世俗的煩雜好像和她根本不沾邊。從她身上，你可以學會解脫，你不需要一直為一件事折磨自己，學會開明。當她的七塊視之如命的石頭被人丟了后，她哭了很久很久，深夜的夜空里，她看見了那七塊石頭，這以后，她并沒有整天處在傷心難過之中，既然已經(jīng)丟了，何必再傷心難過呢。

三毛用她的筆和平凡的事勾勒出這本《溫柔的夜》，把簡簡單單的生活描繪的五彩斑斕，這本書伴隨著假期結束，意味無窮，她是我們心里永遠的三毛。

溫柔的夜讀后感(篇6)

最近在讀三毛的一本書《溫柔的夜》，文字如題，很溫柔，談不上華麗的語言，也沒有驚心動魄的情節(jié)，但卻讓我身臨其境。走進書中，去感受著三毛親切、自然的故事。其實以前并不沒有讀過她的書，因為聽說她是自殺而死，文字也比較悲涼，所以一直比較拒絕讀她的書。為什么會買這本書，是覺得書的封面很小清新，連題目都沒有看，就直接買回來了，那就讀吧，讀著讀著，竟?jié)u漸喜歡上了她，和她一起走在旅途中，領略異域風情，感受她的真摯、熱情和自由。

一段段旅程，一篇篇故事，有快樂、有悲傷、有興奮、有痛苦，三毛在旅途中，我在讀書中，感悟她對人生的思考，對生命的思考，她的每個故事都透露著人生的啟迪與智慧。

我最喜歡她小時候的拾荒夢。每個孩子從小都有一個夢想，而她的夢想是做一個自由自在的拾荒人，可是父母和老師怎么會允許呢？只有讀書才是最有出息的呀，他們都是希望孩子們長大以后做一個像醫(yī)生這樣的好職業(yè)呀，拾荒人的夢想就這樣被硬生生的打斷了。其實在很多時候，孩子們童年的夢想都被家長扼殺在搖籃里了，他們會代替孩子選擇，讓孩子走他們?yōu)樗伜玫牡缆罚⒆拥膲粝腚m然微小，但并不見得就是沒有用的。三毛成年以后，她卻因為小時候拾荒這個習慣大有受益，她希望這一生的拾荒夢想能有人繼續(xù)繼承下去。我覺得，我們每個人都有一個拾荒夢，它是一個神秘的夢想，也是一個沒有終止和答案的結局。

我還很喜歡相逢何必曾相識里的故事?，F(xiàn)在的人與人之間非常冷漠，親情缺乏，很怕遇上事情，但是三毛在故事里遇到了莫里，一位來自日本的朋友，他在濱海大道擺地攤賣東西。三毛的旅途是艱辛的，然而在茫茫人海中，相逢卻是一種緣分。雖然和莫里只是陌生人，但是三毛卻總是幫助他，給予了他親人般的關心。這在現(xiàn)在的社會是非常難得的，我感動于三毛的溫暖和善良，也羨慕這位日本朋友。

我也喜歡石頭記這個故事，三毛有七塊石頭她視為珍寶，被別人丟了以后，她哭了有很長一段時間，真像個小孩子一樣，童心未泯，不過當她在深夜的夜空中，看到了她那七塊石頭后，她不再整天傷心難過了。她想通了，既然東西已經(jīng)丟了，那就順其自然吧，何必再傷心難過呢？是啊，人生在世，像三毛這樣，率真一點，不要被世俗的煩惱所困擾，不必患得患失。簡簡單單的小石頭，也能悟出很多人生的道理。

徜徉在《溫柔的夜》中，我感受三毛簡單自由的生活，體會三毛多彩豐富的旅途，流連忘返。（蘇穎）

溫柔的夜讀后感(篇7)

.斷斷絕絕，用了快要一個月的工夫讀完了《溫順的夜》那原書模板。書模板外帶給爾最深印象的，莫過于三毛的仁慈戰(zhàn)荷西的奸薄。

最使爾服氣的是他們看待糊口的立場，以及伉儷之間的了解戰(zhàn)信賴。

文章之外的故事可能是三毛的真實經(jīng)歷，也可能是三毛的精神形象。但不論怎么，每一一篇做品皆透著三毛對人的觀念，對人熟的封迪戰(zhàn)歸納綜合，而且是這么恰到好處。每一讀一篇，爾的表情城市安謐起去，只管情節(jié)也有波折趺宕，但三毛言語的特征，總沒有至于讓爾有年夜起年夜落的心思升沉。

游離此中，便好像去到鋪天蓋地的花叢傍邊，有一條巷子，散步邁背后方，二旁飄溢開花的馥郁。走著走著，面前忽然閃沒一個年夜花圃，登時讓人恍然大悟，心緒亮堂。沉迷正在那樣的情形傍邊，老是有所等待，念象著三毛對那件事又會有甚么樣的精煉哲理。

其真，呼引爾讀高來的另有別的一個起因。這便是化身實真外的三毛，來旅行、來經(jīng)驗五彩美麗的糊口途程，來心得、來體驗豐盛多采的酸苦口路。不斷很崇敬這些飛去飛來的人，固然也怒悲讀他們閉于正在路上的冊本做品。

三毛便是那樣一個做野。一個外國父孩，年歲悄悄便留美游歐，厥后借讓人受驚天娶給一個年夜胡子的西班牙人。否成婚五年，荷西便不測逝世，那使三毛的口靈遭到重大創(chuàng)傷。

有句話說，“每一個可憐的工具，皆讓爾口靈抖動?！睜柵淖銎?，卻沒有是果為顧恤，而是果為崇敬。

瀏覽《外爾領現(xiàn)》，三毛的心理反饋和我很相似（也許每個通奸的讀者都是這么想的）。那是獸性的仁慈借是性格的脆弱？爾沒有來追查，只念悄然默默天領會。

究竟結果，認識是爾本人的，誰也奪沒有來，誰也擺布沒有了。便如三毛作的同樣：口靈上遭到盈短，一輩子也沒有放心，世雅的工具又算失了甚么。

爾怒悲三毛，怒悲《溫順的夜》。

三毛溫順的夜讀后感（兩）

三毛是臺灣的一位做野，她曾寫過一原《溫順的夜》原書模板共有7個篇章，讓爾給各人引見一高吧！

第一篇《寂天》是講三毛佳耦戰(zhàn)一年夜群伴侶留宿的故事，原文重點詞是"臉狺"囊括閉于它的一年夜堆答習題，此中一個方式段落很離偶："三毛輕輕天說：“臉狺貪婪！

”沒有知從哪吹去一陣怪風把水往三毛那邊吹，幸虧三毛避失快，否則便要燒著了。"

第兩篇是《蒲月花》，《蒲月花》的記敘方式很新，是以日志的方式去記敘一個野庭的野常事戰(zhàn)小鬧嘴，固然三毛佳耦也正在內(nèi)。三毛的做品之以是那么孬，便果為三毛的做品文字精練，能夠把仄平時常的工作寫成非異正常的做品，如：**像水山發(fā)作似天播擱沒去；舊空調(diào)轟轟轟天炸到天黑。

第三篇是《瑪黛推紀行》，三毛的紀行寫失出格具體：瞥見"殯儀館"酒吧；吃到掃把年夜的緊枝烤肉；正在山頂立滑車高山；看到了少300公里的花田……每一件事皆寫了10多止字。讓讀者看的津津樂道。

第四篇是《溫順的夜》講的是三毛正在一個夜早送了一弛舟票給一名漂泊漢，三毛感覺這是一件戰(zhàn)很高興的工作。當三毛登上客舟之后，領現(xiàn)這位脫火白色襯衫便正在她的下面一層時三毛腳外的里包差點失落到火面！

第五篇鳴《石頭忘》于曹雪芹的《石頭忘》重名，只不外曹雪芹的《石頭忘》是寫人的，而三毛的《石頭忘》雙雙是寫石頭的。三毛的《石頭忘》面的"石頭"指石頭繪（正在石頭上繪繪）三毛粗挑細選只剩高了11塊，此中4塊送給了班兇，剩高7塊擱正在了床底，但最初借是被渾潔工當渣滓拋失落了，三毛跑到海邊，抱住年夜烏石疼哭起了。

第6、七篇劃分是《邂逅何須曾相識》、《永近的馬利亞》背咱們論述了三毛戰(zhàn)莫面離開之后的故事；圣父名字歹毒口靈，馬利亞的故事。

三毛用她的筆戰(zhàn)爭凡的事勾畫沒那原《溫順的夜》。

三毛溫順的夜讀后感（三）

從小看《三毛漂泊忘》，對出身坎坷的漂泊兒三毛頗為異情。少年夜后看三毛的書模板，既是服氣她的才思、她的英勇、她的浪漫，但異時也對她布滿顧恤。正在那原書模板面，《丟荒夢》戰(zhàn)《石頭忘》、《赤足地使—鞋子的故事》讓咱們睹識到了她地馬止空的念象力，也發(fā)略到了她骨子面的浪漫取自在，由衷天艷羨。

零原書模板看完時，爾滋熟感嘆，“止萬面路”的向包客也沒有是正常人便能夠的，必需要具有如下幾個必要前提：

尾先，身材艷量要孬，“身材是反動的資本”。三毛從小身材便欠好，但又熟性背往自在，管沒有了本人的腿，時常飛去飛來，也時常戰(zhàn)荷西搬去搬來，招致疼并高興著，肉體為魂靈的自在支付了很年夜的價錢。二小我私家最初也出有戀愛的結晶，若是有了孩子說沒有定終局會改寫，三毛說沒有定沒有會選擇他殺……

其次，最佳能“多才多藝”，有孬幾個看野本事。三毛是個自在職業(yè)者，隨性而寫，稿格式參考酬應該沒有低，但她戰(zhàn)荷西的糊口借是比力急急的。次要是果為荷西一圓里年夜女子主義比力弱，不肯意吃硬飯，正在《蒲月花》面，他甘愿蒙嫩板重大的聚斂，也不肯意拾失落事情。

另外一圓里，他仿佛只會潛火，又僅僅追尋著愛自在的三毛，以是是時常賦閑，有時分甚至少達一年，本人是比力郁悶的。正在三毛給野人的手札外，她提到若是能正在臺灣找到不變又下薪的事情，籌算會嫩野，否睹荷西的業(yè)余戰(zhàn)市場借是沒有太對心的。三毛雖然愛自在，然而十分孝敬野人，不時刻刻惦念著怙恃，并且她的一些游覽不少是遭到?jīng)_擊后來療傷的。

看完那原書模板之后，附件沒有知怎的，口面滋熟那樣一種念法：為什么不克不及安平穩(wěn)穩(wěn)過平生呢？或許出有動人至深的浪漫戀愛，或許出有美麗壯闊的滔滔塵凡，或許出有大張旗鼓、最實脾氣的三毛，只要平庸的相知相守、相親相愛，也已嘗沒有是一種幸禍。

仄仄濃濃才是實！把光景皆看破的三毛，高輩子會沒有會選擇細火少流的平庸呢？

愿野人健康高興！愿失二心人，皂尾沒有念離。

附件附件附件

巴金寒夜讀后感(精品八篇)

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巴金寒夜讀后感 篇1

尹老師常說，學文的每看完一部作品，最好是寫，把你的感觸都記錄下來。一直以來，我都沒有養(yǎng)成這種習慣，感覺有太多的東西要寫，卻又無從下筆。其實，更多的是在為自己找借口。我承認，自己真的很懶，雖然我在一味的閱讀，把自己的腦子塞得暈乎暈乎的，但總感覺少了點什么。寫作，我被迫選擇了它，強迫自己喜歡上它，可我就是做不到。可最近，心里憋得慌，特想寫點東西，或許，文字對我來說，也是一種發(fā)泄的工具吧。

寒夜的鐘聲依然在耳邊回蕩，使我久久不能平靜，悲涼、無奈油然而生。三樓小屋那暗黃的燈光在寒風的強襲下，搖曳不定，而唯一打破這死寂肅殺氛圍的，卻是那陣陣撕人心肺的無力的咳嗽。那枯瘦的身影，無力的掙扎，痛苦的呻吟，呆滯的眼神，使屋里的空氣壓抑得令人窒息。

好人好報?他忠厚老實，不聲不響地忍受種.種重壓，終日終年辛辛苦苦地認真工作，從來都不想傷害別人，只希望自己能夠無病無災地生活下去，然而，他這種“老好人”卻沒有得到應有的“好報”。在這樣一個動蕩的、齷齪的社會里，他的人生理想，人生價值注定只能化為泡影。加上頑疾纏身，婆媳相斗，他的意志逐漸趨向崩潰，直至自輕自賤。一定程度上，我非常同情他，為他的坎坷命運抱不平，但是，我想我的憤怒多于憐憫。

毋庸置疑，他是個性格是很軟弱的人，即使他心里有無數(shù)的怨言想發(fā)泄，他也不會，甚至是不敢在人前表露出來。我想，或許這種弱正是他苦難的根源吧。他空有滿腹才學，遠大抱負，甘愿做個連基本生活都維持不了的校正員，甘愿受主任和科長的欺壓。跳槽、辭職，他連想都不敢想，他根本就沒有那個勇氣去另尋個更好的職務。他的安于現(xiàn)狀，懦弱無能，孱弱多病，有時讓我覺得很反感，很憤怒。作為一家之主，他不能提供足夠的物質(zhì)保障;為人之子，他不能讓守寡多年的母親安享晚年;為人之夫，他滿足不了妻子需要的幸福和自由;為人之父，他連兒子最基本的教育問題都搞不好。我想，如果我是樹生的話，我早就離開他了。真不明白，樹生為什么會那樣的愛他，那真的是愛嗎?或許，那只是樹生對他的一種憐憫與不忍?

但是，從另一個方面來看，我還是很羨慕他的，他深愛的兩個女人都無私地愛著他，為了他的病，汪母甘愿做老媽子，樹生心甘情愿去做“花瓶”。尤其是汪母，竟容不下媳婦跟她分享兒子的愛。這樣的母親，在別人看來簡直就是不可理喻，也許汪母覺得這世上只有自己才是真正的愛文宣吧。

巴金寒夜讀后感 篇2

小說中的人物皆無望。我曾經(jīng)讀到，有人講這是另一個“雙面膠”的故事。誠然，小說中的大部分的情節(jié)是關于汪母與樹生之間的婆媳關系。汪母看不慣媳婦，媳婦也無法討汪母的歡心，文宣則夾在二人之間，試圖兩頭討好，卻屢屢失敗。只是小說開篇不久，文宣就已經(jīng)怨憤的叫道：“我這是一個怎樣的家呵！沒有人真正關心到我！各人只顧自己。誰都不肯讓步！”莫說汪母愛自己的兒子，汪母根本不曾了解文宣究竟需要什么；她從來不曾看到過，文宣愛著樹生，文宣的大部分快樂來自于樹生的陪伴。莫說汪母愛樹生，當她用惡毒的言語罵樹生的時候，她看到的只是她自己。愛，是成全；汪母根本不會。

而文宣呢。文宣怨憤地叫道“沒有人真正關心到我”，他自己又曾真正的關心過他人。文宣有一條好心腸，毋庸置疑?？墒撬麕缀跏莻€廢物。真抱歉，講出這么重的字眼。在小說記錄文宣經(jīng)歷的這段期間，他可曾真正的幫助過一個人？他可曾有勇氣試圖解決母親與樹生之間的不合？他可曾真正的為了改善家庭的環(huán)境而做出些什么？他可曾真正努力為母親，為妻子，為兒子真正帶來過快樂和喜悅？他所有的行為幾乎可以概括為：忍耐和哀求。人，得自個兒成全自個兒。文宣，通等著別人成全他自個兒。

至于樹生，小說的結尾中說道“她為了自己的幸福，卻幫忙毀了別一個人的……”不曉得，小說的意思是什么。樹生，留下來，只會讓那一個不知愛，一個等著別人成全自個兒的人來拖垮自己，然后三人一同在生活中毀滅。只是對于小宣，樹生的不負責任，將讓小宣成為第二個文宣。

文宣去給鐘老上墳的時候，他望著獻給鐘老的花圈，“他揉眼睛，用力擦眼睛。怎么花圈上寫著他的名字：文宣！他定了定神。他看錯了，那里明明是‘又安'兩個字……”花圈上面是文宣，是唐柏青，是鐘老，是很多很多被毀滅的人的未來。也許巴金先生在為他的三個得肺病去世的哥哥送行的時候，也如文宣一樣，將花圈上的名字曾經(jīng)看錯。

巴金寒夜讀后感 篇3

婆婆也是文宣的母親，不愿意和其他女人分享兒子的愛。她越愛樹生，就越恨樹生。對樹生來說，她從來沒有真正把她當做一家人。而那個黑暗而沒有溫暖的家，對于樹木生命來說只是一個籠子。

所以猶豫之后，這棵樹最終選擇了離開。

她在給文宣的信中說：“可是我只能憐憫你，我不能再愛你。你從前并不是這種軟弱的人！

”“我還年輕，我的生命力還很旺盛。我不能和你過單調(diào)的生活。我不能在那單調(diào)的爭吵和孤獨中結束我的生命。我愛動，我愛鬧，我需要過熱情的生活。

我不能在你那古廟是的家中枯死?！逼鋵崢渖且晃挥赂业呐?，我覺得她這么做并沒有錯。與其在那家受苦，三個人傷心，不如干脆離開。樹生不是那種愿意為家庭放棄自由的女人。

“勝利是他們勝利，不是我們勝利。我們沒有發(fā)過國難財，卻倒了勝利霉?！比杖找挂古瓮鴳?zhàn)爭結束，可是當這一天終于到來時，生活在底層的大眾人民卻發(fā)現(xiàn)他們沒有享受到戰(zhàn)爭勝利帶來的任何實惠。

樹又長回來了，但一切都不像以前了。

我想，如果文宣和樹生沒有生活在知識分子遭受冷遇的年代，他們的故事結局會完全不同。然而，飄渺的生命，看不到遠方的人群，未來，誰又能知道究竟是什么模樣？

巴金寒夜讀后感 篇4

如果說《激流三部曲》反映的是二十世紀二十年代初左右的中國社會狀況，人們對此還能夠理解，那么我們卻可以說，《寒夜》這部長篇小說中文宣的行為卻使人們無法理解。因為這個時候清朝已被推翻了三十多年，即已經(jīng)進入到了民國三十三年。如果說《激流三部曲》中的覺新、枚少爺?shù)热耸窃诩彝サ膲毫ο拢瑹o法同外界接觸，或者是不得不接受舊的思想，或者說是心甘情愿地接受舊的思想，而成為舊思想、舊文化的受害者和犧牲品，那么，文宣這樣的人受過了新的教育還仍然擺脫不了舊思想觀念的束縛，就使人們感到似乎不可理解。同樣，巴金也是把人們向這個方面引導，說到底，就是有著一種反傳統(tǒng)的思想。

在這部長篇小說中我們還要認識到，之所以出現(xiàn)這種情況，一個最重要的原因就是社會的偏見。而社會的偏見從很大程度上講，就是舊思想、舊文化所造成的。文宣的母親正是社會偏見的典型人物，如對樹生的行為這也看不慣，那也看不慣，不僅破壞了家庭，而且還摧殘著文宣的生命，直至文宣最后咽氣。實際上文宣的死從很大程度上講，就是被社會偏見這把軟刀子殺害的。

當我們讀了這部長篇小說之后，使我們看出這樣一個問題，就是二十世紀四十年代的中國，早已不是清朝那樣的社會了。但是要從思想上擺脫封建主義的影響并不是那么容易。文宣的母親就是一個舊思想的典型代表人物。文宣雖然受到了思想的影響，而且所受的教育也是新的教育，但舊思想的偏見又像一根無形的繩索束縛著他，使他難以從舊思想中解脫出來，不僅他的事業(yè)不能成功，而且還成為了社會偏見的犧牲品。

巴金的這部長篇小說同《激流三部曲》相比，雖然沒有那么使人激動，如在讀《激流三部曲》的時候，我們很容易因為書中的一些情節(jié)，而產(chǎn)生喜、怒、哀、樂等，而《寒夜》中的故事情節(jié)似乎使我們感到很平淡。但是，從很大程度上講，卻比《激流三部曲》更有著代表性。因為使我們看到了舊的思想、舊的文化并不是隨著社會制度的變化立即就消失的，而是將存在很長一段時間。

巴金寒夜讀后感 篇5

她感到夜的寒氣，她的確需要點溫暖，這是巴金《寒夜》里最后的句子，緊扣了書名的含義，完整而飽滿，之前壓抑的多少矛盾都在一念之間傾瀉而出，說不清是淋漓的痛苦，還是更加無所適從的悲涼，我心底仿佛有聲音在抽泣，故事雖然平淡，卻讓人有蕩氣回腸的感覺。珍惜，它讓我更加懂得珍惜和平年代的意義，珍惜所擁有的愛的意義，和作為一個人的價值。應該說，這是一個徹頭徹尾的悲劇，上世紀三四十年代的中國正是處于動蕩搖曳中，主人公是一對大學教育系畢業(yè)的夫婦，汪文宣和曾樹生?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，丈夫在一家半官半商的圖書文具公司當校對，妻子在銀行當花瓶。

汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來操持家務，但汪母與曾樹生婆媳關系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，城市中繁華與戰(zhàn)亂、奢侈與落破、正義與邪惡極端并行，生活在社會底層的知識分子，空有滿腹學識和愛憎分明的認知，卻迫于權力者的不公和冷酷壓制，戰(zhàn)爭所帶來的經(jīng)濟拮據(jù)與美好理想激烈沖撞矛盾的生存狀態(tài)，而不得不選擇逆來順受，他和他的妻子曾經(jīng)都以為無論世事如何演變，開始的愛都能夠堅貞到永遠，可當世事真的變了，時代與命運的糾結卻讓他們彼此沉默不堪重負，妻子渴求穩(wěn)定幸福的生活，愉悅的年輕時光，可這恰恰是他這個小校稿員給不了的，所以在歷經(jīng)反復抉擇的最后一夜，妻子準備收拾行李投奔另一個男人，漆黑的走廊里正好撞上他回家，憂傷的沉默在兩人之間像夜一樣流動，可是汪文宣再沒有爆發(fā)，他內(nèi)心凄涼之至已經(jīng)絕望，對他所處的時代和命運無從選擇，只好選擇放棄理想，也放棄一切關乎對錯的判斷，最終以死來告慰自己。

作者的筆觸極為細膩，對人物內(nèi)心的刻畫真摯而深切，尤其是那種進退取舍，欲說還休的掙扎狀態(tài)，讓人身臨其境，感慨萬千。我們今天的生活因和平而美好，因美好而寶貴，健康的身體，幸福的時光，是人類不變的想往，但是如果在悲劇的時代歷練我們命運的時候才想要堅強起來去留住愛的情感，那是沉痛的，不如現(xiàn)在就賦予它足夠的耐心，給我們的愛寒夜中稀疏的光芒。

巴金寒夜讀后感 篇6

那是一個寒冷的季節(jié)，是一個陰晦的冬季。在陣陣警報聲中，所有人都匆匆忙忙地跑著，跑向那個狹小的防空洞。寒冷仍在繼續(xù)，荒涼、陰暗籠罩著大地，沒有一點生機。

這是一個發(fā)生在抗戰(zhàn)勝利前夕的故事，是一個瑣碎而又凄慘的故事。這是一個四口之家，有婆婆、丈夫、妻子和兒子，有最為普遍的婆媳矛盾，有最為常見的經(jīng)濟困難，就是這樣的四口之家，演繹了一段生離死別的悲劇。

樹生，我同情你。你是一個那么有活力有激情的人，卻為了自己的家庭而不斷收斂，委屈著自己，你為了家庭，做著自己并不喜歡的工作，隨毫無怨言，卻總是招來婆婆的冷嘲熱諷。你渴望愛情，渴望友誼，卻在一次次失望中逐漸放棄。樹生，你很累，不是身體，而是心。你的心已經(jīng)緊繃了好久也該松一松了。樹生，我了解你對自由對生活的渴望，你想讓自己的短暫的生命活得更加精彩，那么你為什么不走呢?走了又為什么回來呢?回來，面對的是人去樓空，物是人非的現(xiàn)實，你能承受得了嗎?他們欺騙了你，即使是善意的，也仍舊改變不了他們對你的欺騙。其實他們也是自私的，明知道你不可能永遠不回來，卻仍不告訴你，讓你永遠生活在自責中。樹生，你是不是很痛苦?

文宣，我雖不恨你，卻也無法原諒你。你是如此的懦弱，如此的不堪。雖然他們稱你為“老好人”，但我更愿意稱你為懦夫、弱者。因為你的軟弱、妥協(xié)，讓最愛你的人受到了傷害。當你的母親辱罵妻子時，你總是唯唯諾諾，不敢大聲的反駁。你明知道妻子的個性，還要他學會忍耐，忍耐自己母親的無理。文宣，他不應該是你守護一生、保護一生的人嗎?為什么還要如此對她?文宣，你不覺得自己很殘忍嗎?殘忍地把他推開，讓他漂泊在異鄉(xiāng)，又殘忍地不告訴他你的病情，你是真的為她好嗎?你有沒有想到他的痛苦和傷心呢?文宣，你痛在身上，卻讓樹生痛在心上。

這是一個悲劇，既是個人的悲劇，也是世道的悲劇。在戰(zhàn)火硝煙的籠罩中，有多少家庭支離破碎，生離死別。為了生存，每天都處在驚慌中的人們無可奈何，仿佛一切都是聽天由命。這是時代的悲哀，在這個動蕩的年代里，人能活著正是不易了，

天還是那樣冷，風還是那樣吹，日子一天天過去，迎來了春天，迎來了抗戰(zhàn)的勝利。人們高興了，緊繃的神經(jīng)終于可以松開了，有的人在慶賀勝利，有的人在慶賀新年，書生也最終很耐走過這個春天。

時光飄過，人已作古，愿樹生與文宣能夠在地下相遇，愿歷史的悲劇不再重演。

巴金寒夜讀后感 篇7

xx年11月8日，立冬。我站在陽臺上懷念德州干燥寒冷卻因有牽掛而變得難以忘懷的冬天，也許州城的我所惦念的他們而今正在踽踽寒夜中發(fā)出傷春悲秋的感嘆，亦或似曾樹生般膽顫于寒夜的凄冷，期盼著時間來決定一切，給予些微不足道的溫暖。身在江南的我，眼睜睜的看著整整四個月的時光在我的手掌翻涌，升騰最后歸于平靜，而我的未來薄如蟬翼般在天空劃過，沒有聲音。從那一刻起，我對自己說，即便身處寒夜，也要向孩子般單純、簡單，執(zhí)著于夢想。

人間三部曲是巴金優(yōu)秀的系列小說之一，寒夜可謂其中的經(jīng)典之作。作品誕生不僅是個人的絕唱，也是一個文學繁榮時代驟然停止的標本，代表著中國文學的最高藝術水準。作品內(nèi)容是以抗戰(zhàn)勝利前后的____“陪都”重慶為背景，以一對夫婦——汪文宣，曾樹生生死離別，家破人亡的情感糾葛為線索，展示了他們凄慘的悲劇命運，也揭露了____反動統(tǒng)治的黑暗和腐朽?！逗埂返拈_始是1944年重慶一個寒冷的冬夜。兩年后，十里洋場大上海的一個寒夜里，一個渺小的讀書人的生與死也畫上了句號，只留下一個孤苦伶仃的`女人在寒風凜冽的夜孤苦伶仃的繼續(xù)幻想明天。夜太冷，她需要溫暖，而我更需要從寒夜中看到他們的悲劇，然后懷著更現(xiàn)實的夢想上路，尋找屬于我的溫暖。

提及汪文宣的名字，我總會不自覺的同時想起孔乙己，一樣悲劇的性格，同樣凄慘的命運?？墒前徒鸸P下的汪文宣的性格似乎更為復雜，被黑暗社會毒害和侵蝕的更為徹底。巴金在后記中說道：“我從來不是一個偉大的作家，我連做夢也不敢妄想寫史詩。誠如一個‘從生活的洞口……’的批評家所說，我不敢面對鮮血淋漓的現(xiàn)實，所以我只寫了些耳聞目睹的小事?！蓖粑男彩且粋€熱愛生活又懷有遠大理想的新知識青年，但理想?yún)s逐漸被歲月侵蝕的變換了模樣。他有愛心，奉獻著愛也擁有著愛?？缮顓s極度痛苦，在痛苦中他與妻子決裂，在一切的就急于苦難中更加渲染了他的彷徨與苦悶，就這樣在悲苦中死去。有時感覺文中的主人公與自己有很多相似之處，有著同樣的迷茫。

巴金寒夜讀后感 篇8

小說一開始就布置了一個壓抑、恐慌，讓人透不過氣來的外部環(huán)境，日軍的侵略導致社會環(huán)境的壓迫式本文一個線索。然后由環(huán)境的烘托、汪文宣的肺病再加上婆媳之間的矛盾，更加壓迫了汪文宣的精神和肉體。最后從汪文宣的角度擴展到整個當時社會的殘酷，全文都是壓抑的基調(diào)。

主人公汪文宣與曾樹生曾經(jīng)充滿理想，追求個性解放與個人幸福，并通過自由戀愛組成了家庭。但是在艱難的現(xiàn)實與生活的重壓之下，往日的和睦與平安都漸漸消失。曾樹生陷入與婆婆無休止的爭吵之中，對生活失望的她最終拋家棄子，而對現(xiàn)實無能為力的汪文宣也在貧病之中離開了人世。

小說的內(nèi)容比較短，沒有像電視劇從頭至尾敘述。切入點就已經(jīng)是小宣(兩者的孩子)13歲，而汪文宣也已經(jīng)體力不支，肺病愈來愈嚴重。

在人物刻畫中，汪文宣：懦弱無能、逆來順受，不敢抗爭，奉行“為了生活，可以忍受”的新處世哲學。在家庭婆媳爭吵中，他始終處于核心地位，他不敢批評誰，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。另一方面，汪文宣正直、善良、有正義感，內(nèi)心也有對黑暗現(xiàn)實的不平與憤恨，不與邪惡同流合污，竭力想保持住好的品質(zhì)。他老實、正派、不阿諛殷勤。

白夜行讀后感(實用15篇)

閱讀是能夠改善我們的思維方式的活動，我曾經(jīng)讀過一本叫做作品的書籍，讀完之后我受益不淺，心中感慨萬千。讀完后，我們可以寫一篇讀后感，來表達我們的感受和體會。但是，如何構思一篇讀后感呢？在這里，我要為大家推薦一篇關于“白夜行讀后感”的文章，希望能夠?qū)Υ蠹矣兴鶈l(fā)。如果您喜歡這篇文章，不妨和身邊的朋友分享一下哦！

白夜行讀后感 篇1

前面讀了東野的書都是屬于溫暖的，但少了幾分扣人心弦，這次的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，實在難以停下來，十三章不止止是十三小時。白夜行的含義，書里有講。至少有三重含義：我走在霧霾重重的夜里，是為了讓你更好的行走在灑滿陽光的大道；即使是頭頂著一輪紅日，我卻絲毫感受不到它的溫熱，因為你才是我的太陽；無論白夜，我們同行。

我想一千個讀者有一千個哈姆雷特。原生家庭？愛？時代背景下人性的黑暗？為達目的不擇手段？還是這是一個創(chuàng)業(yè)勵志故事？……

雪穗（看了日本關于名字介紹，僅個人理解）是有雙關意思的，按照漢語的理解~在雪中生長的麥穗，首先暗指雪穗的長相，在書中的描寫是肌膚凝脂如玉長發(fā)在太陽光照射下呈現(xiàn)暗棕色的光澤，在人群中有奪目高貴的氣質(zhì)等等;其次，雪中生長的麥穗要想生存，迫于環(huán)境便會“賣能賣的東西”不擇手段掃除前方的障礙才能真正長高長大，而成長為在一堆清雪中的奪目美麗的麥穗是她在《飄》里為自己樹立的榜樣。

從某種層面上說，雪穗和一般的普通人沒什么不同，只是某些事情超越了法律和道德的邊界，小時候沒有被所謂的道德和法律所保護長大了對于它的漠視，自然也難以被人理解。

每一本書都能從中看到自己的影子，心里有時候滋生那些可怕的想法會讓你從中學到如何平復下去，如何與自己相處[玫瑰]

白夜行讀后感 篇2

全書沒有一處關于雪穗和亮司的正面交集的描寫，但兩人的命運生死卻互相交錯糾纏、貫穿始終。書中關鍵的劇情和十九年前案子的經(jīng)過和殺人動機全都由當時負責此案的刑警的內(nèi)心描寫及其調(diào)查結果推斷而出，在我看來，這種簡介揭露事實的手法相較于從真兇—亮司和雪穗的口中說出真相的方法，更令人感受到桐原洋介的罪行對兩人命運的影響之大和兩人對此的壓抑之深。這段晦澀的凄慘過去對亮司和雪穗后來的心理扭曲和犯下的罪行有著不可磨滅的影響。文中的許多旁觀者清的橋段作者并沒有直接點明，例如雪穗是否害死西本文代、是否策劃川島江利子遇襲、今枝直巳是否已死等等，似乎要營造一種當局者迷的情境，就如同明知雪穗與亮司是幕后黑手卻不甘心一切隨著亮司自戕而畫上句點的笹垣的心情。

雖然十九年來，亮司都如同鼴鼠一般穿行于深黑的地底，而雪穗一直以別人眼中高貴而光鮮的姿態(tài)活著，但兩人始終分擔著同樣的傷痛與骯臟，一生行走于無論黑夜白晝都一片漆黑的深淵之中，永不見天日。亮司死了，雪穗就能活得好嗎？槍蝦和蝦虎魚永遠是互利共生的一對，要圓這一連串的謊，雪穗沒了亮司恐怕做不到。即使她沒有回頭，也永遠走不出黑暗，終其一生只能帶著對亮司的復雜情感活在黑暗里，活在伸手不見五指的晝夜里。

白夜行讀后感 篇3

看到最后的結局，我不知道是該心痛這樣的結局，還是該欣慰桐原沒有被所謂的繩之以法，我想，以桐原的性格，他應該是不能接受自己去監(jiān)牢里面度過余生吧。畢竟他的夢想是有一天能夠在白天里行走，因為他已經(jīng)很久沒有好好在白天無所畏懼的享受陽光了，他的白天和黑夜都是一樣的黑暗，他從小經(jīng)歷的，承受的都是他那個年齡不應該承受的東西，母親和店員通奸，肆無忌憚的做那些丑惡的事情，絲毫不考慮聽到這些的桐原會是何種感受，父親有戀童癖，而最好的朋友居然是父親戀童癖的對象，朋友的母親為了金錢居然讓自己的女兒去賣錢，這其中任何一件事，我想，在一般人身上發(fā)生都會難以接受吧，何況是那么小的孩子，他無處述說和排解，不知如何是好，整個世界該是如何是好，那種彷徨和無助又有誰能理解和寬慰呢，這種情況下，突然真實的看到自己的朋友被父親強暴的場景，他又能怎么辦呢，讓這一切都消失吧，我想他當時應該是很害怕和無助下的決定，可是同時，又是多么讓人可怕的事情，那么小的孩子在親手殺死自己的父親后還能鎮(zhèn)定自若的面對警察的詢問和調(diào)查，這又是計劃和聯(lián)系了多久后的結果呢，我們無從想象，因為我們沒有經(jīng)歷，無法感同身受?？墒沁@條不歸路，一旦踏上就無法回頭的路，盡管黑暗和無盡頭，他們卻永遠回不了頭，因為他們害怕，走向光明的路上等待他們的會是什么，所以他們不斷犯錯，牽連更多無辜的人，在那條黑暗的路上越走越遠，到最后，或許這對桐原來說是最好的結局了吧，他終于能夠結束這樣的生活了，不用去做那些難以啟齒的事了，愿他來生能夠在光明之下，牽著自己心愛姑娘的手，微笑著幸福前進吧。

白夜行讀后感 篇4

這本小說被冠以很多頭銜，“東野奎吾最佳推理小說”、“東飯小說無冕之王”、“最佳懸疑小說”，更是囊括日本日劇學院賞多項大獎。我個人并不是很喜歡稱它為小說，因為小說給人的第一感覺可能是長！慢！雜！我覺得它讀起來更像是一篇散文，一篇寫人性和愛的散文，行云流水，娓娓道來。

讀完后，作品幾乎沒有廢話，每句話都能派上用場，用來引導案情的發(fā)展和渲染讀者對角色的解讀，故而白夜行中的伏筆是非常可觀的，對于鉆牛角尖的推理愛好者來說，無疑是一段大餐。比如松浦的白戒指、桐原出現(xiàn)很多次的剪刀（殺父兇器）、比如《飄》等，無數(shù)次暗示，無數(shù)條暗線都指向雪橞和桐原的合伙作案。

令一點，我覺得作品讀起來很壓抑，絕望的那種，一開始你會非常憎恨桐原和雪橞，不知為何一路制造犯罪、破環(huán)別人家庭、甚至殺人。但結局出來后，雖然你明白這些罪行確實是他們犯下的，但怎么也恨不起他們來了。從小父母給他們制造的創(chuàng)傷，是造成他倆心里扭曲的罪魁禍首。雪橞被強暴，然而母親不但沒阻止，還數(shù)錢；桐原母親與店長當面幽會，父親玷污了自己喜歡的女孩雪橞，試想一下一個孩子會怎么想。

所有悲劇的起因，都是因為愛和欲望。小說沒直接點明桐原是如何喜歡雪橞，可他一直躲在雪橞身旁，即使是在黑暗處。而桐原成為雪橞世界里唯一的光，促使她在白夜里行走。兩個在沒有真正太陽下生活的人，注定是一邊相互取暖，一邊孤獨絕望。

白夜行讀后感 篇5

1973年，在大阪一棟廢棄樓里發(fā)現(xiàn)了一具尸體。被害人之子桐原亮司和嫌疑人之女西本雪穗隨著年齡的增長走向了不同卻也相同的道路。

雪穗在年幼時遭到桐原亮司的父親的強暴，從此就有了隱藏于內(nèi)心的陰暗面。她一心想要過上上流生活，為此不擇手段，誰對她不利或是不喜歡她，她就會讓那個人付出相應的代價。

讓我最不能接受也惡心的是|雪穗二婚丈夫的女兒筱冢美佳對她心存反感，而讓桐原亮司強暴了這個才十五歲的女孩，她為的就是讓彼此有一個共同的不能見光的秘密，筱冢美佳也因此對她的態(tài)度發(fā)生了七十二度的轉(zhuǎn)變。

正如笹垣警官所說桐原司亮和雪穗如同搶蝦和蝦虎魚一樣互利共生。不管何時，搶蝦都會得到蝦虎魚的庇護。他們是兩個孤獨的靈魂，我不知道他們對彼此的感情是怎樣的，但他們在年幼時因相同的興趣愛好就建立起來的感情，卻因桐原亮司父親的所為而遭到毀滅性的破壞，使他們不能再向前跨上一步，可是又為了達到自己的利益去傷害了無數(shù)的人，這份情感得有多病態(tài)啊。

白夜行讀后感 篇6

渾渾噩噩中總算是看完了，之前是如此惡心雪穗這個人物，看到最后才知道小時候的她受到過如此大的傷害，使她這輩子都只能帶著面具行走在沒有太陽的世界里。為了保護自己不得使出一切卑鄙的手段。她對一成的感情應該是最真的，不然不會對利子下手，不會不給康晴求婚及時的肯定，只可惜一成卻是她求而不得的。再說到亮司，他一直守護在她的身邊，如果沒有亮司弒父，把她從這種噩夢里解救出來，恐怕這輩子她的人生不僅沒有太陽也不會有光了，亮司就是她生命里的那道光。還有她的親生母親，為了生存不惜出賣自己的女兒更讓人覺得心寒，換做任何女兒，都會恨死她的母親吧！于是她的人生觀從那時候就已經(jīng)開始畸形扭曲。19年后，屜垣查出真相，道出了他們所做這一切的原因，讓人恍然大悟中感覺可笑之極。凡是對雪穗不利，除了警察，多多少少都遭到了報復。無奈今枝在調(diào)查中犧牲了，是不是在暗誡世人，別人的事情最好少插手……現(xiàn)在聯(lián)系起之前看完的〈幻夜行。新海美冬所做的那些事情，算是可以理清了。心靈上的傷害永遠痛過肉體上的傷害。丟了靈魂的人是沒有太陽可言，也沒有什么可以再失去了。

白夜行讀后感 篇7

花了兩個星期，終于看完了這本書，中途有想過曾經(jīng)放棄，可是不看完又不是我的性格…一個故事跳到另外一個故事，出現(xiàn)的都是一些毫不相干的人，但是讀著讀著就會發(fā)現(xiàn)，把所有章節(jié)聯(lián)系在一起，都是圍繞著兩個人，槍蝦和蝦虎魚。其實看到一半的時候，我非常討厭唐澤雪穗，自私、可怕、無情！

她說，她的天空沒有太陽，只有黑夜，而人在黑夜中行走，碰到阻擋你前行的東西，自然會想方法讓他從你前面消失…雖然最后她擁有了一切，可是她失去了黑夜中唯一能替代太陽的人，也許，她從來都是在利用他…

不管從哪個角度來看，我都不過是個旁觀者，所以，從一開始的憎惡直到我看完整本書，我已經(jīng)開始原諒她了，她以前做下的種種罪責，我都無法諒解，可是看完以后，忽然又想通了，曾經(jīng)我覺得她雖有可憐之處，可是總覺得她的可恨已經(jīng)超過了可憐，而現(xiàn)在，我只覺得她是一個只能活在黑夜中的可憐女人。

我曾經(jīng)說過別人那些認為雪穗無罪的，是不是三觀不正，可是現(xiàn)在想想，所有的犯罪都是亮做的，她的雙手沒有沾染一絲鮮血，但是所有事都是因她而起，怎么可以對那些無辜的受害者不付出自己應受的制裁呢。直到最后，亮死了，他擔下所有的罪責，帶著雪穗的秘密永遠離開了這個世界，雖然她看著亮的尸體眼神毫無波動，走上了扶梯，一次都沒有回頭。她為什么沒有回頭，因為她不能回頭，她已經(jīng)失去了黑夜中唯一的光芒，以后再也沒有人替她照亮前行的路……

她得到了全部，可是也失去了所有

世上有兩樣東西最不可直視，一是太陽，二是人心——《白夜行》

白夜行讀后感 篇8

看完以后，心里堵得慌。

那些人性的惡在書中展露無疑。

畸形的童年在兩個孩子心中埋下了惡的種子，終于生根發(fā)芽，一步錯步步皆錯。桐原和雪穗也明白自己所做的一切只會讓自己更加墮入深淵，他們明白自己一直活在白夜里，也渴望能夠在白天里行走，像一個正常的健全的人一樣，擁有普通幸福的生活。但是，因為當初的那一步錯了，為了自保，為了生存，不得不錯下去。是大人造的孽，卻讓兩個孩子用一生來還，甚至沉重到讓兩個孩子失去了靈魂。他們只能彼此取暖，以共生的方式活著，做彼此生命里的那道微弱的光。

這可能是一個偵探故事，是一個愛情故事，但我更愿意把它當做是一個關于人性懺悔的故事。

生命不能承受人性惡的沉重。

我不知道桐原和雪穗在最后有沒有后悔過自己的所作所為，是否不安，懺悔，自我救贖。畢竟他們傷害了那么多人，甚至是無辜的人。但他們似乎也無路可走。

他們既是人性惡的體現(xiàn)，也是人性惡的犧牲品。

在看到最后一章之前，我一直都是希望能夠趕緊找到真兇，讓他們的陰謀被戳穿，不要讓他們害更多的人。

可憐之人必有可恨之處。

可是看到最后，只覺得悲哀。深深的，凝固的。

可恨之人必有可憐之處。

希望生活中能少一些不幸，少一些丑惡，希望每一個人都能健康幸福地活著，活在白天，活在陽光下。

白夜行讀后感 篇9

第一次接觸懸疑類的書籍。有人說此書容易讓人看到“絕望“，應該是吧。

對于唐澤雪穗、桐原亮司這兩個角色的印象會比較深刻。兩人在互利中共生，亮司一直在別人看不見的背后默默地保護著雪穗。而當最后亮司被警察抓獲的那一瞬間，警察盤問雪穗“這個人……是誰？“雪穗?yún)s告訴警察她不知道，并且頭也不回上樓，一次都沒有回頭。我不明白這種心理需要承受多少才能對一直守護自己的人表現(xiàn)得出如此漠視。我想她的內(nèi)心也在承受極大的痛苦吧。

“撿別人丟的東西不還，跟偷別人隨意放置的東西，并沒有什么差別。有錯的難道不是把裝了錢的包隨便放的人嗎？這個社會上，讓別人有機可乘的人注定要吃虧?！斑@一理論記得好像是亮司在干違法勾當時滲入給同伴的思想。正是他長期以來的這種想法使他進入了一個無底洞，思緒的深淵。

雪穗所釀下的錯，都由她的童年而產(chǎn)生。她的母親為了維持家里的生計，將年幼的她多次賣身給亮司的父親，飽受身體的折磨精神的摧殘。但是我終究認為，悲劇的童年不該成為她日后傷害別人的理由。童年是給她帶來心靈的創(chuàng)傷，可她也給許多人帶來別人不該承受的痛楚。

雪穗說“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠了。憑借著份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。“一直在想，代替太陽的是亮司嗎？亮司不就是為她一一打點著背后。那失去亮司時，她的內(nèi)心應該也是崩潰的。她是否再也沒有白天了。不知道她對亮司有沒有感情呢？

白夜行讀后感 篇10

有些人的作品讀來是一種精神上的享受，在那里你會感到閱讀的歡愉，好像冰的融化，花的盛開，會感受到愛與美，希望，比如那些精致淡雅的散文，周作人，冰心，梁實秋，余秋雨，席慕容與張曉風。我想大多數(shù)作家都是如此吧。然而，另外一些人的作品就是截然不同的，魯迅的犀利黑暗痛苦，李承鵬，王小波，杜甫屈原，雖然冷峻，嘔心瀝血，也自有其偉大與令人敬佩之處。這次是我第一次接觸東野圭吾的作品。

早年雖然也看過羅生門和第五十一條龍，對日本作家這種幽暗的風格有所接觸，但我也知道，這樣陰冷的風格不會是我所喜歡的，包括源氏物語那種的風格。諸如紅樓夢，它前半部分還是洋溢著青春，愛與關懷，即使全篇也從未失去過對那種美好的贊頌。

但是白夜行，這本書給我?guī)Ыo我的是全然不同的閱讀體驗，也是因為一篇評論《黑夜之長，豈知白晝之光》，去看了全書。

全書的基調(diào)陰森灰暗，間或會閃現(xiàn)一抹亮色，但隨后更大更重的陰霾便壓上來，給我造成極大的心理負擔與對人性的思考。

但是仍然不得不說東野是大師，它寫出了社會現(xiàn)實的黑暗與無情。寫出了低層市民階層的生存狀態(tài)（雖然不是重點），它也寫出了兩個孩童到成人最悲劇的生存狀態(tài)，當然也有周圍一干人的生存狀態(tài)，這樣的狀態(tài)離到達和諧社會很遠很遠，也有著遠非柯南這樣的動畫片能夠反應出的社會真實。

可能因為習慣，喜歡在安靜中寫作思考，我還是不能在嘈雜中寫作。

東野圭吾的作品白夜行，人生如在白夜中行走，唐澤雪穗和桐原亮司，雖然一個在陽光上，一個在黑夜里，卻感覺都在白夜中行走，生命黑暗沒有陽光，只有自己制作的人造光。

日本真的是一個值得尊敬的民族。能夠這樣真實地反映真實，可能是在譏刺社會，但是書中又何嘗不是包含著一種對正義平等的弘揚與追求。

我很慶幸我是先看了書再去看的電影。我們語文老師讓我們只要記住兩句話，莊子的夏蟲不可以喻冰矣和人生不如意事十之八九。

我想我們很多人也是這樣一種夏蟲吧，蟬過了夏天就死了，當然無法理解寒冰是什么，我們生活在這個看似安逸幸福的生活里又怎么會知道那樣一種黑暗的社會現(xiàn)實。象牙塔里的我們要過多久才能成熟與成長，粉飾太平的思想空間里又何處能誕生自由的火花。

可是雪穗與亮司卻被迫用一個童年，用一個瞬間去長大，去成熟，這是一個悲哀。我感動的還有東野圭吾寫的愛情，以前從未看過能夠如此不著一字，未有一次直接描寫兩名主角相知相識與相處，連絕別都顯的那么無情，然而這卻是一段最深刻與感人的感情，一段持續(xù)20多年，一段相互犧牲，保護慰藉的愛情，一段都將對方融入到自己的生命與骨髓的愛情，原來童年時的竹馬青梅的純真美好，青春年華的美好，在這段愛情看來都只是不可觸碰的水晶，支離破碎的倒影。

原來，還有這樣一種愛。毀滅性的愛與悲哀，這讓我想到了張愛玲與魯迅，然而張愛玲的冷峻灰色卻從來寫的不是愛情，只是人士炎涼與滄桑，人性悲哀。從這一點上，我認為東野高明，這不啻于一段驚天地泣鬼神的愛，猶如梁?？嗝纳老嘁溃_密歐與朱麗葉還有神父與信童為他們送信，梁山伯與祝英臺還有四九與銀杏幫他們傳情，張生鶯鶯還有紅娘，寶黛還有紫鵑晴雯，還有那么一些人去理解，去同情幫助他們和他們不為世俗所容的愛情，然而雪穗與亮司呢，就像兩個連載一起的與世人的絕緣體，周圍的人與父母同學，似乎都是仇敵，這是一對被孤立的人，處在一個缺少愛的環(huán)境的兩人。悲劇的開始或許只是偶然，但悲劇的持續(xù)總是有著令人深思的社會根源。

愛在他們這里是自私的，亮司和雪穗為了愛情，為了生存，殺害了一個又一個人，罪惡一旦開始，不再源頭上制止，便會像病菌疫情一樣蔓延，他們被人傷害，過早承擔了無法想象的痛苦，這樣的經(jīng)歷使他們具有攻擊性，進而報復那些敵人，可是并不止于是，他們還傷害了那些無關的，善良的生命。

聽美國舞蹈家鄧肯說過，一個孩子在他童年的時候認識到了什么是美，他以后就會用一生去追尋美。那是童年的一片花海，那是真善美。而白夜行就是這句話的反面證明，看完之后，誰又能不為之感嘆惋惜呢？

白夜行讀后感 篇11

看完書之后感覺被子里全都是桐原亮司的鮮血，被子外是雪穗的空洞的眼睛。

在這個物欲橫流的世界上，每個人都有自己的欲望，你，成為受害者也是有可能。我想說，也許，比自己成為不幸的受害者更不幸的是我們自己無法從這陰影里走出來，無法理性的處理這些事吧。

全書最精妙的部分就在于最后逮捕桐原亮司的情節(jié)，如果不看這一部分，我根本沒辦法對亮和雪穗懷有一絲一毫的同情。

全書令我印象最深刻的莫過于，作者在屜垣警官20年后辦案查案時的形態(tài)和裝束的描述了，這些描述和整個小說情節(jié)的陰暗與雪穗生活中的“華麗”和其相貌以及氣質(zhì)的出眾形成強烈的對比，讓我心中尤為感嘆，一個為民請命的好警官在他而立之年接下一場命案，卻遲遲不能破案，一拖便是二十年，這二十年間，惡人還在行兇，而可敬的屜垣警官永遠不改裝束，寬厚的肩膀（象征了他人的正直），銳利的目光，磨損嚴重的西裝，花白的頭發(fā)，真是令人心寒呀。

這讓我想起來我尤為喜歡的一部電視古裝劇《大宋提刑官》，劇中的宋提刑一生不僅僅是因為熱愛這個職業(yè)，更因為他的責任心，無所畏懼破案無數(shù)，可到最后，雖然我們看到了皆大歡喜的場面，卻無不感到一種悲意，當時的宋朝官場腐敗已可見一斑，而這位宋提刑幾次險些被陰險的小人算計，最后卻因為自己疏忽險些釀成一冤假錯案而充滿悔意退出官場。那時，他已經(jīng)斑白了頭發(fā)，步履蹣跚，家中甚為清淡。而那些官場上的小人腐敗之人還在尋歡作樂（也許知道大宋滅亡吧。）無心為百姓著想。

白夜行讀后感 篇12

《白夜行》講了兩個人從義務陪伴、相互愛慕、表白、為愛穿越荒原與人間的界限，終成眷屬的故事。

《白夜行》是日本作家東野圭吾的代表作。該書1997.1~1999.1連載于期刊上，1999.8在日本發(fā)行單行本。

這本書在各大售書網(wǎng)站上的排名一度很高，但真正讓我買，是因為學生的推薦。他說:老師，你去看吧，真可好看了。我問他講什么的，他卻告訴我:不能劇透。出于好奇和相對學生有更多的了解，我開始讀這本書。

結果，這一開始，就停不下來了。小說環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。每一章引入幾個新人物，并從新人物的視角敘述新事件。看似不相關，卻慢慢發(fā)現(xiàn)總是有著蛛絲馬跡的關聯(lián)。

本書從一起殺人案開始，這兇手一找就是19年，這期間警署放棄了，辦案的警察也退休了。但是好在這位退休的警察沒有放棄，而且這期間也一直有這樣那樣的人離奇死去。當小說所有的事都與書中有修養(yǎng)、有學識、從小就是同齡人中佼佼者的女主角有關的時候。說真的，我開始懷疑她了，但是結果卻不僅僅是她，還有開篇拿起殺人案受害者的兒子。

本書一直到最后，就要揭露所有真相的時候，男主人公卻為了保護女主人公而選擇了自殺。一邊是多次殺人的罪，一邊是承擔父親罪行后對女主人公的愛。整本書都在明暗、正邪、黑白的對比中完成，引人對現(xiàn)代社會、對人性的思考。

白夜行讀后感 篇13

想著應該預料到的結局，卻沒想到竟是這樣的結局?？瞻祝谙?，無限的延伸，你可以余味，你可以補償看似斷片的空檔，只是無聲勝有聲，亦謂此。一個活在萬眾矚目下光彩奪目閃耀逼人的雪穗，一個躲在暗處謹小慎微默默守護的亮司；一個隱藏在黑暗中的天使，一個行走在白日里的惡魔；一個槍蝦，一個蝦虎魚。隱匿十九年的共生，為了一個人的執(zhí)著，為了一個人的閃耀，為了一個人的救贖，桐原亮司又作秋吉雄一的人，拼盡所謂畢生的精力和心血，寧愿過的永無天日，寧可墮入萬丈深淵，寧可沾染再多或更多人的鮮血，惟愿那個自小的靈魂伴者那個叫西本雪穗又叫唐澤雪穗的人活的光鮮亮麗，純白無暇。不知道為什么，讀到了最后，卻開始悲情起隱忍這么多年最終這么死掉的人，起碼他是會剪出好看剪紙的人，能這么手巧的人心地應該不會差，但差的是世事人情。又或許周遭的環(huán)境不那么差，心地也不會走向極端?？傆幸唤z余念，不曾罔顧被亮司陷害或被傷害的人，起碼有一些時候他是在用真心去對待周遭的人事的，比如對待友彥，或曾在某一瞬間對他是真以兄弟相待的；比如粟原典子，或許拋開目的性接近的企圖，對她也曾有一瞬情侶間的憐惜，又或許，他的確想過收手卻發(fā)現(xiàn)在守護另一個人的路上已不可回頭。也許，結局的最后，是最好的結局：你依舊靚艷，我也獲得救贖。[大哭][大哭][大哭]

白夜行讀后感 篇14

整個一周，就讀了這本書，21小時，基本是聽的模式，伴隨家務，和中秋假期。

第一個感覺，黑暗，敏感者代入感強者慎入。

想起一度很火的韓國喪尸片，無論本體是否善惡，被咬到的就變身為喪心病狂的魔鬼?！栋滓剐小泛喼本褪庆`魂的喪尸片。桐原亮司和雪穗，他們在童年時，身心、靈魂受過強烈侵蝕或者說是侵犯、剝奪，于是，一路走來，他們見魔殺魔，見佛殺佛，卻怎么也填不滿他們靈魂的黑洞。

為什么要寫這么陰暗的書呢？看到一句評論，搬出了魯迅的“救救孩子”，有點想笑，但的確有道理。童年的傷口，特別是父母給的傷口，用盡一輩子，也治愈不了。所以，不要傷害！

受不了看后的低氣壓，看了幾集電視劇。發(fā)現(xiàn)編劇考慮到了觀眾的接受能力，改動頗多。比如，老警察忍無可忍之下，給了一臉無辜的雪穗一巴掌；比如，桐原亮司面對雪穗的移情，一度也是無法承受；特別是結局，雪穗面對亮司的死，不是毫無表情。這一些，填補了很多看了原著的人，對一味付出的桐原亮司那些不忍和不解。

電視劇中最美的告白，來自雪穗，她對絕望的桐原亮司說——我活著，是希望有一天能和桐原君手拉手走在陽光下。

小說里最美的告白，也是來自雪穗，她說：我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。你明白嗎？我從來就沒有太陽，所以不怕失去。

四星好評，用那一分化解我心頭的陰郁。

白夜行讀后感 篇15

我認為《白夜行》既是一部推理小說，又是一部愛情小說，作者將無望卻堅守的凄涼愛情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結合?！拔业奶炜绽餂]有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去?！边@是書中女主角的經(jīng)典獨白，讓我印象最為深刻?！爸幌Ｍ苁譅渴衷谔栂律⒉健保@個象征故事內(nèi)核的絕望念想，有如一個美麗的幌子，隨著無數(shù)凌亂、壓抑、悲涼的故事片段像紀錄片一樣一一還原：沒有癡癡相思，沒有?？菔癄€，只剩下一個冰冷絕望的詭計，最后一絲溫情也被完全拋棄，萬千讀者在一曲救贖罪惡的凄苦愛情中悲切動容……

一千個讀者，就有一千個哈姆雷特。不同的讀者對同一部作品都會持有不同的見解。許多人評論過《白夜行》這部作品，對于女主角雪穗，我也拜讀過不少各個角度深層次的分析，而對書中男主角桐原亮司的剖析卻相較而言略少。