盜夢空間觀后感

盜夢空間觀后感。

作文我們大家都學(xué)習(xí)過，作文，可以描寫身邊的細微事物，也可以大膽想象。一篇好的作文最基本的是能感動自己。這樣可以寫好作文，你知道嗎？在這里，你不妨讀讀盜夢空間觀后感，或許你能從中找到需要的內(nèi)容。

盜夢空間觀后感 篇1

電影總會給觀者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌膚之親，愉悅其感官；有些如戰(zhàn)鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當然，用這些來總結(jié)《盜夢空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢空間》有的不光是失重大戰(zhàn)的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場面的刺激，對真實與夢境探討中所表現(xiàn)出來的哲學(xué)性，更重要的是有嚴謹?shù)倪壿嫞@不是普通的智慧能夠構(gòu)建出的。

我還記得電影在媒體試映之后就有無數(shù)影評人站出來猜測他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來大家的盛贊真不是偏愛諾蘭，而是電影的確表現(xiàn)出了一部偉大電影所應(yīng)具備的智慧。

從載體上，城市翻轉(zhuǎn)堪稱科幻片想象力的精華，旋轉(zhuǎn)大戰(zhàn)能夠算作動作電影中獨辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運動鏡頭和汽車墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂仍然用一如既往的高亢節(jié)奏渲染著時光的緊迫，所有這些技術(shù)層面的精彩看點溶于一體，無處不透露著諾蘭對商業(yè)元素的恰當拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄于股掌之中。

然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現(xiàn)出的內(nèi)心的掙扎絲絲入扣；瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致；艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時不時想起朱諾，但是演技派的范已經(jīng)無法掩蓋了；渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說英語的成龍和說粵語的成龍表現(xiàn)得差異，這點也能夠理解了。

當然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因為在她身上所表現(xiàn)出來的才是導(dǎo)演想要闡述的一個頗富哲學(xué)意味的命題：什么是真實?，旣惏菏潜叩模趬糁幸詾槭钦鎸?，而在真實中以為是夢境，但是她又始終在尋找真實，在夢里和在現(xiàn)實的兩次自殺都是尋覓的過程，我們也許要惋惜她最終在現(xiàn)實世界的死，但是如同電影結(jié)尾那個陀螺一樣，誰會明白這是真實還是夢境？在觀眾看來，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問題，在《盜夢空間》里，我們也不能決定他是否生活在現(xiàn)實中。所以但愿他今年得個小金人吧。所以，電影里的夢和現(xiàn)實只是兩個相對的空間，尋找才是真正現(xiàn)實存在的。

哲學(xué)是玄之又玄的，縹緲的抓不到，反而是微不足道的載體，更容易吸引我們的大腦，對于電影的思考最終還是歸結(jié)到邏輯上來，電影環(huán)環(huán)相扣的夢境關(guān)系才是真正使其有無限的吸引力的東西，以至于當電影的最后陀螺旋轉(zhuǎn)時，我還聽到旁邊有人在小聲說“倒了！倒了！”。看完電影之后，我突然發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上居然有各種各樣的解讀，讀過之后又覺得都有不合邏輯的地方，當然我自我的解釋也不是很圓滿，但是隨便寫寫，以資娛樂吧。整個電影太復(fù)雜了，只撿幾個問題。

第一，為什么第二層夢會失重？當然是因為第一層夢在自由落體，但是艾倫說過：夢里的物理定律是能夠自我控制的。那為什么還要飄著呢？因為防御者阻止了阿瑟引爆炸藥，第一次穿越的時機被錯過了（當然也因為第三層夢里的任務(wù)還沒有完成，這是阿瑟想不到的，但是導(dǎo)演要想到），如果阿瑟恢復(fù)重力，防御者出現(xiàn)會很麻煩，而且搬運那些同伙也費力，所以倒不如打包了直接飄走。

第二，為什么要同時穿越？這中間有個原則是本層的穿越目的是為了喚醒下一層的夢，而不是回到上層，如此說來，在第三層用爆破穿越，使第四層的人醒來，那么如果沒有第二層的穿越，醒來也會被炸死，直接進入潛意識層。而第二層用電梯穿越，如果第一層沒有穿越，人從第三層回來的瞬間也會被電梯砸死，直接進入潛意識層，所以用同瞬間的穿越，使竊賊們直接從第四層回到第一層，等待現(xiàn)實的鎮(zhèn)靜劑過勁，然后一齊蘇醒。當然那里面還有個問題，就是現(xiàn)實層和第一層夢里，藥劑師都用了鎮(zhèn)靜劑，所以才出現(xiàn)這樣的問題。

第三，為什么要電擊富二代？那里涉及到一個問題就是潛意識層是一個獨立的空間，能夠從任何一層夢境進入，在這一層死去，能夠回到任何一層存在的夢境，也能夠直接回到現(xiàn)實，渡邊謙和富二代是從第三層夢進入的，而萊昂納多最后一次進入就應(yīng)是從第一層，這個問題等等再解釋。在潛意識層毀滅的時候，富二代和艾倫跳樓不是為了穿越（理由同上），而是自殺，回到一個存在心跳的夢境，于是回到了第三層，如果這時候不電擊富二代，他很可能會回到第二層（第一層和現(xiàn)實到不了，因為用過鎮(zhèn)靜劑）。

第四，渡邊謙死在那一層？當然每一層都死掉了，我覺得他最終死在第三層，因為最后的鏡頭的老態(tài)說明他存在的層次比較深，時光很慢，同上一個問題說到的，他能夠從第三層進入，此時潛意識層被視為第四層，而萊昂納多能夠從第一層進入，此時潛意識曾被視為第二層。

第五，夢與夢之間的時光關(guān)系是12倍嗎？如此算來，現(xiàn)實中飛機飛十個小時，第一層夢是5天，第二層夢是兩個月，第三層夢是兩年，第四層夢是24年，24年足以老到結(jié)尾那個程度嗎？恐怕不行，況且渡邊謙不是全部的10小時都在第四層夢里，所以那就應(yīng)是一個幾何級數(shù)的增長，如此算來，渡邊謙不知過了幾百年的艱苦生活了。

第六，為什么最終的萊昂納多會比渡邊謙年輕？這是最核心的問題，理解了，也便理解了整個電影，當然我的解釋也不盡圓滿，只帶給一種可能也好。首先，在潛意識層崩塌的時候，萊昂納多為什么沒有離開？他的理由是尋找渡邊謙，我覺得是托辭，下方會解釋，其實渡邊謙很容易被找到，我覺得他是在履行自我的諾言，留下和瑪麗昂能夠共度一段時光，到什么時候？到他能夠戰(zhàn)勝自我的潛意識，能夠讓幻覺順其自然地消失。其次，渡邊謙容易找到嗎？當然容易，能夠看到，每個人，每次到潛意識層都會先出此刻海灘，所以渡邊謙就在海灘建立了自我的國度，這當然是萊昂納多了然于心的。再次，既然容易找到，為什么不立刻回去呢？因為渡邊謙在所有夢境都死掉了，只能直接回到現(xiàn)實世界，而現(xiàn)實世界用過鎮(zhèn)靜劑，所以只能等藥效過去，這便是在第四層夢里時光流逝，渡邊謙老去的原因。然后，為什么萊昂納多還年輕著？他當然不會在一個夢里等待那么久，他能夠回到第一層的夢里計算時光，然后再回到潛意識層里，帶渡邊謙回現(xiàn)實。如此說來，具體的過程就應(yīng)是這樣的，萊昂納多留下戰(zhàn)勝了自我，然后先找到渡邊謙，在他的夢里種下陀螺的潛意識，以便再次出現(xiàn)的時候說服渡邊謙一齊自殺，這是從電影結(jié)束時的臺詞推理的，如果你覺得渡邊

謙口中的夢可能是之前的現(xiàn)實的話，那仔細回憶一下，萊昂納多只是在發(fā)現(xiàn)鎮(zhèn)靜劑的恐怖時在渡邊謙的面前用過一次陀螺，這恐怕不足以讓渡邊謙構(gòu)成那么強烈的潛意識。這個時候萊昂納多自殺回到第一層夢，當然時光允許的話也能夠回第二層或第三層，但是回到第三層的瞬間，醫(yī)院爆炸了，死掉，回到潛意識層；回到第二層的瞬間，電梯在氣流的作用下碰撞，死掉，回到潛意識層，如此算來，只有第一層能夠去的。但是這時，第一層夢境里的萊昂納多已經(jīng)和汽車一齊在水底了，阿瑟以前試圖搬動萊昂納多，但是沒成功，所以他醒來的時候必須努力的掙扎了一番，成功與否不得而知，但是掙扎解釋了他為什么最終出此刻渡邊謙面前的時候臉上有瘀傷，而且神情恍惚，另一個結(jié)果是他計算了時光鎮(zhèn)靜劑失效的時光，然后死掉，回到潛意識層，用陀螺激發(fā)了渡邊謙的潛意識，雖然此時的他已然有如神游。最終，渡邊謙開槍殺死萊昂納多，然后自殺，兩人一同回到現(xiàn)實世界，和大家一齊睜開眼睛。

電影的結(jié)局，那個晃動的陀螺牽動了不少人的心，我以最大的善意來理解，陀螺就應(yīng)是停下來了。但是也能夠帶給另一種合乎邏輯的解釋：萊昂納多被妻子的死困擾，即便夢中也不敢正視子女的面孔，他用了這整個故事在自我的大腦里植入意識，在妻子和孩子的困擾中得到解脫，最終得以在夢中回家。當然，諾蘭肯定會給一個圓滿的解釋的，因為如此商業(yè)級別的電影，不拍續(xù)集恐怕電影公司是不一樣意的。

盜夢空間觀后感 篇2

盜夢空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創(chuàng)造夢境，兩人可以共同生活在夢境里。但梅爾把夢境當成了現(xiàn)實，愿意一直生活夢境里。柯布卻開始厭倦了夢境，想法讓妻子與他一起回到現(xiàn)實，于是在她的意識植入了“現(xiàn)在是在夢境中”的思想。她妻子終于和他一起通過在夢境中臥軌自SHA而回到了現(xiàn)實。但悲劇是妻子回到現(xiàn)實之后意識里還保留著“現(xiàn)在是在夢境中”的思想，她執(zhí)意要繼續(xù)回到現(xiàn)實，于是要柯布陪她一起繼續(xù)自殺?？虏计拮铀懒耍虏颊J為當前生活就是現(xiàn)實，沒有選擇死。梅爾死后，柯布被當成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢”的技能獲取商業(yè)機密。一次盜夢失敗，柯布被迫協(xié)助一家公司去搞垮另一家公司，通過在夢中植入意識的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定……

盜夢空間的宣傳鋪天蓋地，關(guān)于夢的解釋和傳說目前為止科學(xué)界也沒能給出一個很好的解釋吧。

現(xiàn)實中的夢肯定是一個人現(xiàn)實想法的一個真實映照，或者說是對潛意識的一種放大，就像劇情。我們在一個潛意識的框架里增刪了很多東西，在夢境里我們每個人其實都是一流的導(dǎo)演，只是現(xiàn)實中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的'發(fā)展，夢境中遇到危險后我們的身體就會發(fā)出危險信號，為了不讓我們高速運轉(zhuǎn)的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來意味著夢境中的死亡。

因為在夢境中只有死亡才穿越的更徹底，當然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現(xiàn)實中的身體劇烈的震動，而形成穿越!

我想說的就是這個震動!

說到震動，我要說我們幾乎每個人都穿越過。我們每個人幾乎都有趴在桌子上睡覺的經(jīng)歷，或者說是小憩，但就在那小憩的幾分鐘里我們就完成了一個夢境，我們算不算是造夢師呢?

我們總會在快醒的時候突然間夢到很危險的事情，比方說夢到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會突然間醒來。醒來的瞬間身體劇烈的震動，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越!

現(xiàn)實中還有一種情況就是：我們經(jīng)過一個地方或者看到某個人、某個事物突然間感覺這個場景很熟悉、簡直就像昨天發(fā)生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺像做夢，好像我們曾經(jīng)給自己植入過一個場景一樣，像極了從現(xiàn)實穿越到了夢境中。

導(dǎo)演或許就是抓住了現(xiàn)實中的一些細節(jié)，放大后放到了夢境中，放到了電影當中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現(xiàn)實中的夢!

看了電影后突然間就會想：迷方向感覺就像做夢一般，現(xiàn)實中的迷方向會不會是另外的一種穿越方式呢?迷方向是我們在同一個時間潛意識覺得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個思想，我們以為我們自己在另一個地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒有變的就是東西本身，當然沒有變的還有方向。

電影中的主線唯一沒有變的就是一個字“愛”。

對妻子的愛，對子女的愛。對妻子的愛最終卻因為妻子的迷失而害了妻子，當主人公醒悟之后，對之女的愛讓他回到了現(xiàn)實，因為在很多次穿越之后他終于在結(jié)尾的時候看到了孩子永遠背著自己的童真笑臉。

電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢境總歸是夢境，我們不能把現(xiàn)實中的許多不好的或者是我們不敢面對的東西永遠的囚禁在夢境當中。

現(xiàn)在網(wǎng)游穿越火線很火爆，看過電影后突然間發(fā)現(xiàn)我們能穿越的不只有火線，還有夢境!

盜夢空間觀后感 篇3

《盜夢空間》這部電影相信大家都聽說過，但是卻有些看不懂，我也是看了兩遍才看懂了這部電影，我來給大家分享一下吧。

現(xiàn)實并不是現(xiàn)實，只是我們深陷其中。也許你有過這樣的感覺，生活中把夢和現(xiàn)實有些分不清楚。多姆科布（萊昂納多迪卡普里奧飾）是一個經(jīng)驗老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的――人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時空，回到過去重新制定社會的法則，人們甚至可以通過思維來進行犯罪。只可惜，面對如此寶貴的財富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢的時候，從他們的潛意識里盜取秘密。因為往往人們在做夢的時候，精神防線是最脆弱的?？撇及炎约哼@種絕技稱作“攝夢術(shù)”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個貪婪的世界中成為了一個成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價。多姆科布成為企業(yè)間諜中令人垂涎的對象，也讓他失去了所愛的人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個贖罪的機會，一個最后的行動將給回他原本的生活，只要他能完成一個不可能的任務(wù)――奠基（Inception）。與以往不同的是，這次多姆科布和他的團隊的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對他們的行動了如指掌，而只有多姆科布才能看到敵人的到來，因為犯罪現(xiàn)場存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢境，在不斷躲避潛意識里的守護者的攻擊中，他們有一些人進入了潛意識最邊緣。為了讓三層夢境更加穩(wěn)定，多姆科布需要準備許多條件，并且需要人員的配合才能完成任務(wù)。在夢境中，人們可以創(chuàng)造任何東西，來做自己在現(xiàn)實生活中做不到的事情，所以有很多人為了得到這一份滿足而長時間進入夢境。多姆科布利用這一點創(chuàng)造了一個夢境，給公司繼承人灌輸思想，讓他以為在現(xiàn)實中，回到現(xiàn)實后，然他解散整個公司。

這部電影能夠帶動人的思維，跟著一起去思考，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，沒有什么破綻。因為這部電影中的情節(jié)很符合生活邏輯。我們從夢中的無限暢想中醒來，回到這冰冷的世界，確實有些不如意。但是，不管你在哪，都還要生活，無論是平淡還是精彩，都在你的雙手之中，靠自己的不懈追求與努力。也許能做的就是在每次睜開眼睛之后，都對自己所經(jīng)歷的一切沒有一絲的遺憾。

盜夢空間觀后感 篇4

人生如2113夢，夢如人生。 當閉上眼睛夢境襲來5261，掙開眼睛看到的卻是另一個4102夢境的所產(chǎn)生的那種恐1653懼，是因為當你以為真的醒過來的世界，你要如何相信這真的不是另一個夢呢?如果劃破手指的痛感，填飽肚子的滿足，十指相握的濕熱，擁抱時候劇烈的心跳，以及那些關(guān)于快樂、傷悲、諾言的記憶，都無法相信的話，該怎么辦?Dom也許從來沒有醒來過，誰都不知道那輛轟鳴而來的火車將他們帶向何方，Mal跳下去的世界里有沒有個女人一個人在一片荒涼的末日景象里驚醒。沒前沒后沒上沒上，忘記了自己怎樣的來到又會怎樣的離去，其實，也許我們從來就沒醒來過，往復(fù)輪回，回回皆為夢幻。

Nolan拋出來的結(jié)局太讓人糾結(jié)了，被Mal死亡的執(zhí)念所抓住了的Dom，借由這次復(fù)雜的任務(wù)迷宮完成了一次自我的救贖從負罪感帶來的自毀情結(jié)里解脫了出來。可是伴隨著他一步步將對亡妻的執(zhí)念淡化的同時，對孩子的執(zhí)念卻一步又一步的加強，如果強到他不惜構(gòu)建這樣一個復(fù)雜的maze，為了在自己潛意識里植入你可以放開亡妻你可以見到孩子的這個夢境，讓自己在最美的一個夢里醒過來也不是什么不可厚非的事情。Nolan把這一幕留下了，陀螺停與不停，都在觀者的一念之間，而Dom的真實，也將如薛定諤的那只小貓，永遠徘徊在謬論與迷宮之中。

在角色上萊昂納多這次的喪妻無法與孩子團聚的徘徊在精神崩潰邊緣的父親，與不久前他在老馬的《禁閉島》中的角色重合度太高，以至于在有好些個鏡頭都有從《禁閉島》里穿越過來的感覺。

回到Dom與妻子Mal的這條隱藏線上，如果同樣把接受任務(wù)的世界作為現(xiàn)實參照物的話，電影里大部分時間的Mal都只是一個潛意識的投影，是Dom的潛意識因為思念、負罪等等情緒所構(gòu)建的Mal的形象，所以在第四層Dom可以解脫的說“你不是Mal”，因為從頭至尾真實的是一個人的Mal只有那個一直質(zhì)疑著現(xiàn)實世界的真實性而從陽臺上縱然一躍的那一個個體吧。而其他時候的那些破壞Dom的計劃糾纏著Dom的，其實都只是他自己的內(nèi)心影子。說到跳樓這里不得不說Mal沖著Dom喊得那句“Will you jump with me?”，讓多少人閃回到十幾年前萊昂納多的“you jump，I jump”，而這部影片中的回答“If you jump，I will not jump with you”又帶來多少的感慨。

只是讓Mal舍棄一切跳下去的原因真的就是Dom給她世界并不真實的夢幻嗎?他們曾經(jīng)在第四層夢境里白頭偕老，盡管那世界里只有他們兩個人，他們卻在不斷的創(chuàng)造中相伴直至死去。等他們從夢境中臥軌歸來到現(xiàn)實之后，不在是只有他們兩個人的世界了，Dom西裝革履的朝九晚五，Mal在主婦的生活中對著菜刀發(fā)呆，在你如此相信你已經(jīng)和一個人廝守一生了之后，還能面對著他對別人的殷勤嗎?也許背叛并沒有發(fā)生，也許一開始只是一個懷疑和一點猜忌，但是星星之火在“這個世界里我們也許沒辦法相守到老”的令人沮喪的想法里燒遍了整片原野，也許Mal只是想回到那個“只有我們兩個人”，“你的眼里不會有別人”，“而我也不會因為一點點的猜疑而變得丑陋”的世界里。而這也許也是Dom那如此深厚的自責(zé)感的更深一層的原因。

148分鐘的電影其實很快就結(jié)束了，《盜夢空間》的技術(shù)表現(xiàn)力，帶來一個如此炫目華麗的，像是寄生蟲一樣植入腦中影響著潛意識的概念一樣讓人無法擺脫的有關(guān)現(xiàn)實還是夢境、記憶還是虛幻的不斷的思考。

在看完電影三天之后，斷斷續(xù)續(xù)的完成這篇觀后感的日子里，我閉上眼睛之后仍舊停不下來的做夢，被這電影影響的夢的頻率像紊亂的生物鐘一樣，一次次的把我推到夢的湖底，而又一次次在窒息中浮到水面，其實所有的那些疑惑，都因為都有過相同的體驗，Dom有他的陀螺，你的手里有什么?只是把自己從夢境里拖出來之后，生活真實的甚至有些冰冷，不管你在哪一輪回之中，享受著哪一種的時間軸，該生活的還是一樣要生活，無論是平淡還是精彩，都在你的雙手之中。或許，唯一能做的就是在每次睜開眼睛之后，希望自己的經(jīng)歷中不要留下太多的遺憾。

《盜夢空間》(Inception)是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說，本片中“入夢”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂;那個讓大伙一齊做夢的機器(夢機，以下簡稱“燜雞”)，電影從未解釋過其原理，也沒有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器;大家“連根線就能進入一個合夢時空”的設(shè)定，讓你想到小時候玩過家家時用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點;硬件設(shè)定，對于類似本片的幻想故事而言，只是一個從“0”到“1”的過程;硬科幻迷們可能認為這之間區(qū)別很大很嚴肅，但對講故事而言，一切都只是個由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動力”，玄是玄了點，但絲毫不能掩蓋在那個前提下他整個力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個“能夠一齊做夢”的機器為契機，來講一個情感、意識與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當我們理解硬件設(shè)定上“無中生有”的假設(shè)之后，《盜夢空間》的創(chuàng)意聽起來還是“有點懸”：像這種在硬件層次無視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》(ButterflyEffect)之流。不是說玩“心靈雞湯

”必須很廉價，而是說如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強調(diào)(類似“不斷回到過去拯救”之類的橋段)，就會顯得很膩歪，連帶著想要表達的感情都無聊起來;反過來，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達的感情、能讓觀眾費盡心思才能體會到那個感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過程才會更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對我而言，這樣一個精妙的過程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點，而諾蘭哥哥(ChristopherNolan)的《盜夢空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。

此刻，據(jù)說連超級賽亞人都明白本片是有關(guān)多重夢境的，但這并非將“1”變成“99”的法寶利器;因為你能夠?qū)艟辰Y(jié)構(gòu)設(shè)計得比本片更復(fù)雜，但那種復(fù)雜可能只是個空框架，你不會感覺到質(zhì)感。實際上，片中“夢中夢”的結(jié)構(gòu)，從了解劇情梗概的角度來說，其實是十分線性簡單的，不像《記憶碎片》(Momento)那么機巧，更不像《穆赫蘭道》(MulhollandDr。)那般變幻無形。

也許，正因為《盜夢空間》夢境設(shè)定表面上看起來很機械化，部分影評人認為諾蘭哥哥把夢境想象得太理性了，真實的夢境應(yīng)當是像《美麗心靈的永恒陽光》(EternalSunshineoftheSpotlessMind)那樣充滿了隨機而怪趣的變化，那樣光怪陸離的東東才是夢的本質(zhì)。專家們說的，顯然是有道理的。包括你我都得承認;至少我個人從來沒做過像電影中“種夢行動”那么“有邏輯”的夢。但是，專家們很可能都是藝術(shù)細胞過剩、一聽到“夢”這個字眼就興奮、就認為就應(yīng)是天馬行空的?？伤麄兺?，影片中無論是“盜夢”還是“種夢”，都不是個體自由的夢，而是經(jīng)過設(shè)計的、受擺布的夢，當然得遵循事先設(shè)定的邏輯。電影中的這個“受控夢境”的設(shè)定，對盜夢/種夢對象的控制程度，甚至要超過《黑客帝國》里“人類電池”在“母體”中的狀態(tài)：后者允許個體意識在虛擬空間常規(guī)的生活，而《盜夢空間》里表現(xiàn)的則是要誘導(dǎo)盜夢/種夢對象的意識走向預(yù)先設(shè)定的軌道。

主人公柯布，和他的團隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進入他人的夢境，盜取最重要的機密，就叫盜夢。

看完這部電影，腦里像是有團熊熊烈火在不停地?zé)约旱哪X子，為什么他們可以盜夢呢?為什么夢境的時間比現(xiàn)實快一些呢?結(jié)局更是令人百思不得其解……一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心，使我不得不認為這是部疑云重重的電影。我猜測著種種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的'還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的同時也不得不敬佩導(dǎo)演，這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出?這如此真實的夢境又要何等想象力?

我的腦袋好似一團漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點：①柯布回來了。在電影里每個盜夢者都有自己的圖騰，來幫助自己判斷是否還在夢境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉(zhuǎn)個不停那就是還在夢境中。而另一個盜夢小組的成員，那個夢境設(shè)計者的圖騰是象棋，這怎么轉(zhuǎn)?原來是用手推的，推得倒在現(xiàn)實中，推不倒應(yīng)該就像定在那一樣推不動。由此可以做出進一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認不認真，不會倒就是不會倒，要倒那就回來了!所以主人公是回來了的。②柯布沒回來。通過電影，觀眾不難看出每層夢境都需要一個人來接應(yīng)，而進入夢境的有六個人可以進入六層夢境哎!所以結(jié)局是在第六層夢境。

談不上影評，也不愿花許多時間像構(gòu)思作文一樣去醞釀，只是覺得看過了，如果不及時記錄下來，可能會逐漸喪失掉當時的一些觸動。簡單寫下一些自己的想法。

劇本構(gòu)造比較嚴密，幾層夢境間的穿越和時間上的設(shè)計基本沒有大的邏輯漏洞，敘事手法也比較順暢，沒有安排很多的倒敘和插敘來折磨觀眾。只要認真觀看，基本都能看明白。

里面有許多具有創(chuàng)造性的元素，比如為了設(shè)計永遠走不出的夢境，造夢師用幾面鏡子復(fù)制了無窮的直線街道，通過街道旋轉(zhuǎn)和樓梯拐角讓你循環(huán)往復(fù);比如夢中之夢，而且設(shè)計了進入夢境的手段和穿越出來的途徑;用圖騰來檢驗是否為夢境(只是好奇，也可以夢到旋轉(zhuǎn)的陀螺停止運動啊);上層夢境運動狀態(tài)對下層的影響(比如汽車墜河處于失重狀態(tài)，結(jié)果下層夢境中助手就用了爆炸產(chǎn)生的反作用力來讓電梯中的沉睡者急墜，重溫了下中學(xué)物理)……

這次我早早就預(yù)測到了影片結(jié)尾的方式——陀螺沒有停止，似乎好萊塢的導(dǎo)演都喜歡在影片的最后設(shè)置這樣一個突然的轉(zhuǎn)折，或者是為續(xù)集留下一些伏筆。但我寧愿相信這個陀螺即將會減速停止，因為從邏輯上講，如果這仍然是第一層夢境，那么他們不可能不借助鎮(zhèn)靜劑隨意進入下一層夢境(在之前的訓(xùn)練中多次試驗);從另一個角度來看，盜夢師COLB的妻子梅爾跳樓自殺后就會返回現(xiàn)實，那么她肯定有方法(如急墜、澆水)讓尚在第一層夢境中的盜夢師蘇醒。

不過影片還是沒有避免好萊塢電影的一些通病，就是對于行為動機的解釋很草率。齊藤有強到一個電話赦免嫌疑犯的實力，那還有沒有必要去費盡周折，冒生命危險去富二代(費舍爾)的夢境中植入想法?不帶保鏢，自己一個人(全球第二大能源公司的總裁啊)跟著這幫人去到局勢動蕩的某處去尋找藥劑師?

總的來說，《盜夢空間》是這幾年來最精彩的一部影片，不僅僅是因為影片制作很有誠意，而且內(nèi)容精彩富有創(chuàng)意，觀看時很投入，看完時還能不斷回味。

盜夢空間觀后感 篇5

看了《盜夢空間》，在對編劇超現(xiàn)實主義的想象力深為感嘆，也為現(xiàn)實中的許多困惑和現(xiàn)象找到一個同感：其實我們一直生活在夢中。

近代以來，中國人民追求民主自由的夢想從來就沒有破滅過，戊戌變法、辛亥革命、五四運動，抗日戰(zhàn)爭，一次又一次，民眾的覺醒都伴隨著巨大的痛苦與犧牲，每一次人民都無不渴望，民主民權(quán)民生的美好時代就要來臨了。但是很不幸，中國的人的噩夢是如此之多，每一次夢醒之后很快又卷入另一個漩渦。

1949，有一個響亮的聲音宣布， 中國人民站起來了 ，斬釘截鐵余音繞梁，好像大家一下子進入了一個自由清醒而且幸福美好的時代。但是，好景不長，短短十年后，中國又就陷入了一個深度迷亂的集體瘋狂時代，大XX招致餓殍遍野，民不聊生；文化革命、三反五反讓數(shù)億人民餓著肚皮爾虞我詐，文攻武斗。站起來之后就為了做這些事情？

1978年的11屆三中全會，又一個鏗鏘有力的聲音將中國從夢境中喚醒， 實踐是檢驗真理的唯一標準 ，民族的希望和民眾覺悟的再一次被喚醒，大家摸著石頭，跟著小貓，小步快跑進入一個自立、自主、自由的`清新時代，自我實現(xiàn)的意識前所未有的高漲，全體國民奮發(fā)圖強，建立了中國歷史乃至人類歷史上前所未有的經(jīng)濟奇跡。

但是，越往前走，我們越發(fā)現(xiàn)，辛辛苦苦幾十年，怎么現(xiàn)在仿佛又回到了記憶的邊緣，醫(yī)療、教育、住房就像三座更重的大山，切切實實壓在每個普通老百姓的肩頭；我們趕走了四大家族，現(xiàn)在是無數(shù)的精英貴族集團在蠶食著人民疲憊不堪的肌體。

對內(nèi)殘酷壓榨，在 穩(wěn)定壓倒一切 的鐵幕下，在如同打了雞血一樣的GDP刺激下，各級各類官員對付P民的豪言壯語時見報端，孫志剛、佘祥林、聶樹X、趙作海，好像如同竇娥轉(zhuǎn)世；對外奴顏婢膝，在聯(lián)合國整天除了抗議就是譴責(zé)，大片的土地在悄悄地劃分中丟失。就最近的釣魚X事件，船被扣了人被抓了竟然還在扯著 抗議 的遮羞布見天往自己臉上蒙。這邊聲明釣魚X是我們的領(lǐng)土，那邊新聞發(fā)言人居然自己說出 釣魚X歸屬存在爭端 的P話。

清帝已經(jīng)推翻一百年了，但是 百姓怕官，官怕洋人，洋人怕百姓 的循環(huán)好像還在延續(xù)。我們的報紙電視天天說年年喊中國的國際地位綜合國力如何如何厲害哄哄了，中國的軍事力量可以打美滅日了；我們可以一擲幾千億舉辦規(guī)模最大的奧林匹克，玩歷史最牛的世博會了，但是一遇見領(lǐng)土爭端的事情，怎么就軟了蔫了？

某些人，某些D，對內(nèi)什么都必須要，除了不要臉，對外什么都可以不要，一定要面子。

一方面是中國多年以來的的GDP增幅世界第一，一方面是中國的教育、醫(yī)療投入世界倒數(shù)。一邊是是鶯歌燕舞國富民強興旺發(fā)達N個代表和諧穩(wěn)定偉大光榮；一邊是專制壓榨暴力拆遷毒奶粉黑煤窯自焚通漲蝸居P民蟻族，中國人一直在驕傲與痛苦，現(xiàn)實與夢幻中糾結(jié)不已，在我們的生活中，社會萬象每天變幻出不同的面孔，像一幕幕荒誕劇，讓你眼花繚亂，不辨真?zhèn)?。我們生活在怎樣一個社會？什么是真什么是假？我們在掙扎中苦苦追尋。

當文人因為發(fā)帖被拘留，當律師因為代言訴狀被判刑，當上訪戶被強制送到精神病院，當被強拆的家人自焚身亡卻被斥為暴力抗法，當千千萬萬個普通的老百姓權(quán)利被忽視，手腳被捆綁，口鼻被捂住的時候，就在此時此刻，當我們寫一篇博文還在問敏感詞而小心翼翼的時候，我們看到，中華民族即便度過了最危險的時候，但也迎來了最缺德的時候。

看完《盜夢空間》突然發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)21世紀了，我們卻還迷失在皇朝時代的專制統(tǒng)治中，遑論醒來，當我們集體被植入一種夢境的時候，無論帶幾塊表，都無法掌控準確的時間。眼前的中國，是進入更深一層的夢境，還是在集體無意識的記憶中失落？

今天，當CCTV再一次驕傲地宣布中國人的幸福指數(shù)位居世界前列的時候，我仿佛看到，陀螺仍在旋轉(zhuǎn)。

盜夢空間觀后感 篇6

由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《盜夢空間》是一部集藝術(shù)審美和技術(shù)追求于一體的美國商業(yè)類型科幻大片，該片讓主人公帶領(lǐng)觀眾在夢境與現(xiàn)實間游走，如此虛實結(jié)合的設(shè)計或許會讓觀眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢境還是現(xiàn)實，所以導(dǎo)演為影片制造了很多元素來區(qū)分夢與非夢的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場面的宏大、場景的華麗、特效的設(shè)計著稱，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術(shù)的可觀性。有人說，《盜夢空間》是“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當代動作科幻片”。這樣的一個定義既說明了該片的藝術(shù)欣賞價值，同時又體現(xiàn)了其技術(shù)實現(xiàn)的研究價值。

在電影《盜夢空間》中，夢境與現(xiàn)實的交錯讓觀眾目不暇接。夢境在本片占了很大的空間，導(dǎo)演投入資金為夢境制造了很宏大輝煌的場面，很多在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的東西，都透過夢境完成的。制造夢境就相當于建造一座迷宮，場面的奇幻之處讓觀眾大飽眼福，幾何的構(gòu)圖、建筑物規(guī)則密集的擺放排列都給觀眾以強烈的視覺沖擊力。

大雨漫天、車水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車行駛在馬路上撞了好幾臺汽車，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個夢境中所發(fā)生的事情在現(xiàn)實中是不會出現(xiàn)的，但也正因為情節(jié)如此設(shè)計才使觀眾區(qū)分開夢境與現(xiàn)實的關(guān)聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢境中，撞車事件頻出、槍擊爆破場景頻發(fā)，這種畫面往往能夠帶動觀眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強烈的視覺沖擊力所帶來的藝術(shù)美感使本片更加吸引觀眾，增強了本片的商業(yè)性，同時也不乏藝術(shù)欣賞性，可謂是一舉雙得。

導(dǎo)演為了展現(xiàn)夢境中場面的宏大，采用了縱橫交錯的鏡頭運作方式，緩慢地推拉延伸使場面更加波瀾壯闊。在夢境被毀壞的那一刻，夢境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚塵，導(dǎo)演運用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺沖擊力。

在夢境中，槍戰(zhàn)和開車的場面導(dǎo)演利用晃鏡頭展現(xiàn)，使畫面質(zhì)感并不清晰，卻更加體現(xiàn)了夢境的不真實性，以及主人公內(nèi)心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢境中，妻子再次復(fù)活，生活在他的夢境中，應(yīng)對妻子與他的回憶，他內(nèi)心是無比恐懼和痛心的。在夢里看到妻子與自我低語，導(dǎo)演用微微晃動的鏡頭展現(xiàn)了柯布內(nèi)心的小小恐慌，在應(yīng)對妻子時他似乎毫無勇氣應(yīng)對，這也是他夢境中的軟肋。

電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂起到了至關(guān)重要的作用。較弱跳動的音樂能夠營造神秘的氣氛，漸強寬廣的音樂能夠制造緊張的感覺。

在柯布先生第一次帶領(lǐng)阿麗瑪?shù)履徇M入夢境時，周邊人物都注視著夢境的核心人物，也就是阿麗瑪?shù)履?。?dǎo)演在此處設(shè)計的音樂十分詭異神秘，若有若無、恍若空靈。當夢境空間結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個循環(huán)的狀態(tài)，這時的音樂漸強，展現(xiàn)了場面的宏大氣魄。

夢境中，柯布受人追擊，混亂的場面配上雜亂無章的歡快音樂，更加增強了追擊場面的動感，同時表現(xiàn)了柯布內(nèi)心的緊張感。為了表現(xiàn)打斗場面的激烈，導(dǎo)演用強烈低沉的音樂與畫面配合，主旋律很穩(wěn)重?？虏急豢ㄔ趬p間時，音樂戛然而止，只留下緊密的鼓點聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運進行了留白，引起了觀眾的好奇心和強烈的質(zhì)疑，增強影片的節(jié)奏感和可觀性。

片中，大部分的情節(jié)是發(fā)生在夢境中的，人物進入夢鄉(xiāng)之時，導(dǎo)演往往加上舒緩的音樂，好像是暴風(fēng)雨前的寧靜，讓觀眾隨著主人公放松。當柯布在夢中與妻子相遇時，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語氣和他說話，這時的音樂往往充滿了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱能夠聽到一些聲響，卻仿若是自然的風(fēng)聲，十分親切隨和。導(dǎo)演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽覺神經(jīng)，制造了強烈的緊張感。

導(dǎo)演在不一樣的狀況下應(yīng)用不一樣的音樂，恰到好處地增強了影片想要表達的效果，不但很好地刻畫了人物心理，而且對于人物關(guān)系和情感的表達起到了十分重要的作用。

電影《盜夢空間》是一部美國的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。

為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢里行動，這樣既避免了現(xiàn)實生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時候獲取對自我最有利的信息。所謂夢，就是人的潛意識，透過進入人的潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實社會對于很多商業(yè)戰(zhàn)爭也是十分有利的。

在電影中，柯布是造夢者，他有很多的造夢理論，聽上去是很復(fù)雜難懂的，但其實原理很簡單，就是在人的潛意識里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會關(guān)注著核心，所以人在自我的夢中永遠是主角。

利用人的潛意識進行活動的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識進入潘朵拉星球，在另一個空間中進行人類活動。電影《危機解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個時空內(nèi)繼續(xù)存活。

高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。

電影《盜夢空間》以其宏大的空間場景和巧妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實現(xiàn)方面都有其分析的價值和觀賞的必要性。對于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個重要元素透過影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風(fēng)。

盜夢空間觀后感 篇7

《盜夢空間》男主角道姆·科布是一個善于潛夢的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密，在這過程中夢中人腦運轉(zhuǎn)速度比現(xiàn)實中快20倍，而在夢中消磨一小時相抵現(xiàn)實生活中的5分鐘。

那么《盜夢空間》給我?guī)砟男┱鸷?，而又引發(fā)了怎樣深沉得思考?

(1)夢境設(shè)計師可以在夢境內(nèi)構(gòu)造自己意念中的世界，如年輕的夢境設(shè)計師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢境，在潛意識里她也在構(gòu)建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構(gòu)筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會分身術(shù)一樣出現(xiàn)。而男主角的意識里躲著一個陰暗的人格，他的氣焰轉(zhuǎn)化成矛頭，更多虛構(gòu)的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢中驚醒。

(2)由于分不清現(xiàn)實與夢境的區(qū)別，很多人會一直沉睡，高級藥劑師的出場為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進入費舍爾的夢境里，還有防盜夢者，他們面對著死亡，于是又在策劃下一層夢境，在規(guī)定的時間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個目標，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會見到自己的兒女，這從開始就是場交易，一場生與死的拼搏!

(3)三層夢境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢境中又套著一層，科布潛意識里的亡妻存在于構(gòu)建的迷茫中(現(xiàn)實與夢境的糾結(jié))，最后科布說出他的植入理念給他帶來的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過來，同時電影最后也設(shè)置了一個懸念，科布回到現(xiàn)實世界了嗎?在我看來：最后的時候，陀螺轉(zhuǎn)速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉(zhuǎn)動的前兆，可判斷為現(xiàn)實。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會有另一番想象。另外，科布的世界里是沒有兒女的樣子，電影里有提到在夢里科布每次想叫孩子，孩子就會轉(zhuǎn)身跑掉，但和兒女團聚之后孩子轉(zhuǎn)過了臉，由此判斷是現(xiàn)實的。然而這只是片面之詞，盜夢空間若有下部，于劇情需要，他是沒回現(xiàn)實世界的，或許又有更強的人來發(fā)掘更精彩的世界!

新學(xué)期的第一個周末，剛好《盜夢空間》上映，我約上三兩同學(xué)，一同去購物公園的五星電影院搶先觀看。不愧是熱門電影，來看《盜夢空間》的人還真多。我們排隊買票之后，趕緊進入放映廳，等待開映。

故事在一個一個“扣”的揭開中展開，整個電影劇情在親情、愛情、和驚險刺激的場面中深入，在萊昂納多重回現(xiàn)實中結(jié)束。

若觀看了這個電影后，不禁被導(dǎo)演諾蘭的敘事方式和創(chuàng)意手法所折服，故事在夢境和現(xiàn)實中不斷交錯，故事情節(jié)盤根錯節(jié)，讓我看了不禁拍案叫絕。

影片中的主人公似乎是迷失在現(xiàn)實與夢境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現(xiàn)實還是夢境。由此，我聯(lián)想到了我自己。我也有自己的夢想，我夢想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績很好而理科成績一塌糊涂。但是現(xiàn)實是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學(xué)，上了大學(xué)才能更好的實現(xiàn)我的夢想。而以我蹩腳的理科成績，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學(xué)了。我一直處在糾結(jié)中。

看看了《盜夢空間》，經(jīng)過深思熟慮，我明白了現(xiàn)實與夢想的區(qū)別，我必須處理好我現(xiàn)在的顯示問題，我必須把理科學(xué)好，考上好高中、才能繼續(xù)我的夢想。

《盜夢空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。

《盜夢空間》又名《奠基》，編劇兼導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳混音效果四項大獎。

《盜夢空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開了夢境之迷，讓每個觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實卻又浮塵于現(xiàn)實之上，帶領(lǐng)觀眾游走于夢境與現(xiàn)實之間，被定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當代動作科幻片”。

《盜夢空間》關(guān)于夢境的設(shè)計是：他們的第一層夢境是尤瑟夫的夢境，是在一座大城市里;第二層夢境是亞瑟的，在一座酒店里;第三層夢境是費舍爾的，在一個雪中要塞;第四層夢境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進入過的迷失域;第五層是潛意識邊緣。每進入一層夢境，時間會慢二十倍(即大腦思考速度加快)，10個小時的航程，1層夢要1個星期，2層夢要6個月，3層夢要……但可以用協(xié)同刺激來喚醒。

《盜夢空間》整個故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴謹，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無窮。它那錯綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的動作編排、扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折、充滿詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。

熒幕上，一首夢之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間，讓我無比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對編劇兼導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩!

夢中夢自有夢中夢，誰說夢中沒有夢?今天，這部電影就讓你知道夢中也有夢，而且還不止一個，同時也讓你懷疑自己的智商。

《盜夢空間》這部電影講述了柯布和他的團隊，穿梭于各個夢境盜取別人的機密、財富的故事。

這部電影是一部非常好看、創(chuàng)新的電影(別人說的)，自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來弄去，最后回來，我看得自己眼睛都有幻影了。看完后我大腦“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無法解答，真想馬上拿出手機看電影解析。天呢!地呢!太難看懂了!我這IQ只有50的小腦子，快炸了!所以這部電影你要IQ300才能觀看，不然——會短路!

使我印象比較深刻的便是柯布了。他應(yīng)該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢師，可因為妻子不能再筑夢。他給團隊請的筑夢師的入隊條件也太變態(tài)了吧!兩分鐘內(nèi)畫一個迷宮!我估計那名新筑夢師的第一反應(yīng)便是——大哥，你逗我呢!不過她也真是奇葩，還真給畫出來了，好像還是一個圓形的。更可怕的是后面的夢境，被改的簡直就像哪位大師畫出來的不可能的圖形一樣。比方說：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個墻壁卻又連著隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢?眼睛都看瞎了。

這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結(jié)尾。

他到底有沒有回到現(xiàn)實世界中?我認為是的，他回來了，雖然他可以用陀螺來辨別，但最后這個導(dǎo)演不給面子，搞事情，不多留個幾秒看看陀螺到底倒了沒。所以我們必須另找線索——戒指。沒錯，就是戒指!他這個東西在夢境中是出現(xiàn)的，但在現(xiàn)實中是消失的。所以我認為這是一個特別的道具可以明辨現(xiàn)實，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個戒指又何必要用陀螺呢?

看完后的我甚至感覺，自己的世界也不真實了……想讓別人踢我一腳。

主人公柯布，和他的團隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進入他人的夢境，盜取最重要的機密，就叫盜夢。

看完這部電影，腦里像是有團熊熊烈火在不停地?zé)约旱哪X子，為什么他們可以盜夢呢?為什么夢境的時間比現(xiàn)實快一些呢?結(jié)局更是令人百思不得其解……一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心，使我不得不認為這是部疑云重重的電影。我猜測著種種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的同時也不得不敬佩導(dǎo)演，這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出?這如此真實的夢境又要何等想象力?

我的腦袋好似一團漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點：①柯布回來了。在電影里每個盜夢者都有自己的圖騰，來幫助自己判斷是否還在夢境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉(zhuǎn)個不停那就是還在夢境中。而另一個盜夢小組的成員，那個夢境設(shè)計者的圖騰是象棋，這怎么轉(zhuǎn)?原來是用手推的，推得倒在現(xiàn)實中，推不倒應(yīng)該就像定在那一樣推不動。由此可以做出進一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認不認真，不會倒就是不會倒，要倒那就回來了!所以主人公是回來了的。②柯布沒回來。通過電影，觀眾不難看出每層夢境都需要一個人來接應(yīng)，而進入夢境的有六個人可以進入六層夢境哎!所以結(jié)局是在第六層夢境。

我總結(jié)出一句話：明白身處在夢境中，卻又出不來才是最可怕的。

盜夢空間觀后感 篇8

《盜夢空間》（Inception）是一部不能被錯過的電影。這句話的意思就是說，你要在電影院里看才算看過。

作為一部電影，構(gòu)成它的所有元素都做到了教科書般的精準。它當然不是完美無缺，但也很難找出比它做得更好的――每個人的心目中都會有自己的標準，自古文無第一武無第二，誰比誰更好我們不去也無法爭論，但毫無疑問，《盜夢空間》已經(jīng)超越了一個大家公認的標準，進入了優(yōu)秀的范疇。

這部電影有兩個半小時（148分鐘），但你作為一個觀眾，在觀影過程中幾乎感受不到時間流逝。在看這個電影的過程中，你不能有絲毫的松懈，否則很容易就跟不上故事節(jié)奏，從而喪失很大的觀影樂趣。它是如此的電影化，以至于你看完電影走出電影院，你可能會感受到輕微的虛幻和懷疑：THE DREAM IS REAL？

再次強調(diào)，這是一部要在電影院看的電影。因為它非常的電影化，其他任何觀看方式都會損害到你的感受和體驗。這個電影的信息量實在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時恰到好處，構(gòu)成了完美的平衡。不在電影院環(huán)境下觀看，很多電影細節(jié)你可能就會忽視，隨后就會帶來觀影體驗上的損失，甚至?xí)绊懙侥銓适碌睦斫狻?/p>

當然，說到這里，我要強調(diào)一下，《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢？《盜夢空間》雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當復(fù)雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個貌似不可能的任務(wù)，深入險地經(jīng)歷一番冒險，最后完成任務(wù)的同時，達成個人心愿。其中槍戰(zhàn)、追車、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應(yīng)俱全，僅僅只是從這個角度來看，《盜夢空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。

但是對于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因為它精巧的故事結(jié)構(gòu)和幾近完美的電影元素構(gòu)成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個人的觀影經(jīng)驗，以及你自認為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個人都會有獨一無二的私人感受，難以和大家分享而已。

就我個人而言，我覺得除了電影表面的那層商業(yè)類型片包裝外，這個電影故事的核心其實很文藝。如果去掉那些花哨但確實很好看的槍戰(zhàn)、追車、打斗場面，以及那個根本沒做任何原理解釋的盜夢機器，這個故事本身不會受到損失。它講述的還是人內(nèi)心最深層的欲望和現(xiàn)實之間的沖突，以及如何完成自我心靈救贖的過程。

但大家無論如何解讀，這部電影都具有超強的娛樂性。作為最表層的包裝，追車、爆炸、打斗、槍戰(zhàn)等動作場面都屬于近些年來動作電影中的經(jīng)典場面。本片導(dǎo)演諾蘭的上一部電影作品《黑暗騎士》（這是第一部沒有在片名中出現(xiàn)“蝙蝠俠”字樣的蝙蝠俠系列電影），就表現(xiàn)出他對于類似動作場面的完美掌控能力。從類型片角度來說，《盜夢空間》中的所有動作場面，都屬于教科書級別的處理。如果你最近剛看過《敢死隊》，那么相比之下《敢死隊》中那些火爆的動作場面就顯得太粗糙了。身為觀眾，即使你不去多想電影背后的那些多層解讀，僅僅只是這些動作場面的體驗，足以讓你感受到空前的刺激。

雖然對于本片的故事大家會有不同的解讀和爭議，但如果從電影技術(shù)層面來看，本片導(dǎo)演諾蘭作為一個天才級別的導(dǎo)演，他對于電影節(jié)奏和結(jié)構(gòu)的掌控已經(jīng)接近完美。電影的前半段，導(dǎo)演諾蘭在有條不紊地向觀眾解釋和鋪墊一個復(fù)雜而陌生的原創(chuàng)概念的同時，還有效地保持著故事的節(jié)奏和人物性格的發(fā)展，其難度和觀賞性，如果舉一個不是很合適的例子，就如同一個走鋼絲的雜技演員，在拋接手中皮球的同時，還能做后空翻。

當影片進入到后半段，眩目的動作場面不但沒有影響故事的節(jié)奏，反而成為火箭助推器，推動故事向最后的高潮加速飛奔。在影片最后的高潮場景中，經(jīng)過之前的重重鋪墊，三層空間的敘事同時開始推進，視覺、音樂、音效等其他電影元素也都保持了精準的同步，最后讓觀眾在聽覺、視覺、心理三重層面上和影片節(jié)奏達到同步高潮。僅憑這一段場景，《盜夢空間》就足以讓你久久難以忘懷。

當然，《盜夢空間》這部電影不會是完美無缺的神作，它也有我眼中的缺點。雖然影片已經(jīng)有兩個半小時，但從影片的世界觀設(shè)定來看，它所建構(gòu)的這個夢幻世界的運行規(guī)則還是有些含糊，同時很多人物關(guān)系的前因后果以及故事的細節(jié)交代的過于倉促。不過，對于一部分影迷觀眾來說，這既是考驗又是樂趣。

作為一個故事核心其實非常文藝的暑期檔電影，它對藝術(shù)性和商業(yè)性之間的平衡做到了一個相當接近完美的程度。本片導(dǎo)演諾蘭通過這部電影，再次證明自己確實是一個值得好萊塢押寶的導(dǎo)演。

關(guān)于劇透：我個人覺得這部電影是不怕劇透的，因為那個試圖劇透你的人，他的理解一定不會和你自己觀影而產(chǎn)生的理解一樣。個人建議，如果你不打算反復(fù)看這部電影，不妨可以先看一些劇情介紹再去看電影，這樣可以讓你更專注你想關(guān)注的細節(jié)。因為這部電影的信息量太大了，只看一遍的話，會對不少故事細節(jié)顧此失彼。

盜夢空間觀后感 篇9

克里斯托弗·諾蘭，一個被譽為“當今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級導(dǎo)演”，在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因為太辛苦。情節(jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗，讓人連喘息都緊張局促。

今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現(xiàn)實，夢境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯節(jié)，相互膠著。在你以為總算清醒時，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢境。

其實，電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜，剝?nèi)訉油庖?，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢境竊取潛意識商業(yè)機密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱巨任務(wù)，帶著自己的盜夢團隊踏入了一個沒有回頭路的深沉夢境。

如此簡單的一個故事，卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團，翻來倒去，在不同的時空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。

這個有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢境究竟有幾層?在這里我們不去細究也細究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢空間》敘事非常流暢，節(jié)奏感極好，畫面構(gòu)圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢幻世界，在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉(zhuǎn)，亞瑟與意識防護者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺效果。

某位著名影評人在微博上說，影片出完字幕后，會響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時不肯離場，執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒有人聽到。其實我們不必如此糾結(jié)。這個世界很混沌，夢境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現(xiàn)實更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機場取行李的時候，一臉茫然無措的表情———所有的驚心動魄都恍若隔世。對于曾經(jīng)滄海的人來說，回歸平淡才是最美妙的人生。當柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時候，夢境還是現(xiàn)實，又有什么關(guān)系呢?

《盜夢空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢境或現(xiàn)實多么兇險，都會有些溫暖讓你感動。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識中竭力模糊現(xiàn)實與夢境的界線。輾轉(zhuǎn)萬千風(fēng)景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺，他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時空里，一起從花樣年華走到垂暮之年?！皥?zhí)子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關(guān)，只關(guān)乎個人的小迷失、小情愛與小幸福。

走不出夢境，回不到現(xiàn)實，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細若游絲卻震撼無比，如劍一般直達內(nèi)心，讓人感動唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時光流離失所。有種真愛，超越時空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。

盜夢空間觀后感 篇10

Inception就好象是玄幻小說，你必須接受它里面的無數(shù)天馬行空的設(shè)定；但是它是最好的玄幻小說，因為在它的設(shè)定下情節(jié)無懈可擊。所以首先要解釋片中提到的所有設(shè)定：（OK語錄網(wǎng) wwW.968OK.coM）

1、首先，片中一共有六層世界。如果我們把片子中小組計劃的現(xiàn)實世界作為參照物的話，按照做夢依次向上分別是：現(xiàn)實世界，第一層夢境，第二層夢境，第三層夢境，第四層夢境，limbo（迷失域）。

2、正常人活動在現(xiàn)實世界，做夢的時候在第一層夢境。如果要進入第二層夢境，也就是夢里的夢，必須要服用一般性藥物。在服用一般性藥物的情況下，要從夢中醒來（不管是第一層還是第二層）有兩種方法：第一種就是所謂的‘kick’，也就是重力下墜的沖擊。第二種就是被殺死。

3、如果要進入第三層夢境，也就是夢里的夢里的夢，一般性藥物就無效了，必須要加強型藥物。但是加強型藥物的副作用是如果在夢里被殺死不能醒來，而會進入Limbo（后面解釋什么是limbo），所以只能用Kick的方式來蘇醒。一般情況都是在N層kick喚醒N+1層活動的人，但是如果在N層電擊睡眠的人而在N+1層那個人同時主動kick，也可以喚醒N+1層活動的人。最后就是用這個辦法把目標人物從第四層拉到第三層的。

4、夢境的醒來只能逐層進行，也就是說，kick必須次第進行，在第三層夢境活動的人（此時在第一第二層夢境都屬于睡眠狀態(tài)）只能先在第二層kick醒了之后再在第一層kick才能回到現(xiàn)實，如果先在第一層kick則kick無效，也就是片中所說的‘missakick’。所以當侵入深層夢境的時候，每一層必須留人醒著負責(zé)kick。

5、層與層之間的時間以12或以上的倍數(shù)延緩，臺詞有說現(xiàn)實世界的五分鐘就是第一層夢境世界的一個小時，但是層次再向上時間延緩的倍數(shù)會增加，也就是超出十二倍，也就是說更慢，所以現(xiàn)實的幾個小時在第四層夢境里將是幾十年。

6、Inception的片名，直譯是開啟，在電影里面是一個盜夢術(shù)語，不是指在夢中偷竊情報，而是指把某種想法植入目標人物使得他覺得這想法是自己本來就有的。而Inception必須至少要在第三層完成。這是有原因的，我們可以在片中目標人物的夢中看到，第一層夢境很淺，意識很多，是整個城市，第二層是一個酒店，到了第三層只有白茫茫大雪里的一個堡壘。在意識越少的夢境里面植入效果越強。

7、每個夢都有一個夢主，就是夢境的“設(shè)計師”，還有一個目標對象，要竊取情報或者植入想法的目標人物的意識。理論上來說進入這個夢境的人都會帶來自己的一些意識和創(chuàng)造。所以理論上來說，每個進入設(shè)計師夢境的人都可以帶來意志，但是除了目標人物之外其他人都知道自己在做夢所以意志不會被迷惑。同時，夢主設(shè)計師如果夢境設(shè)計得太離譜或者創(chuàng)造的東西太異常的話目標人物的意識就會注意到他。除此之外，設(shè)計師只負責(zé)場景和一般劇情人物，如果要在夢中加入一個夢主熟悉的人物或者虛擬的誘餌人物，還需要有“鍛造師forger”角色。片中任務(wù)的第一到第三層都是小女孩設(shè)計師的夢境，第四層是leo作為夢主。而四層中的目標人物都是同一個。

8、迷失域（Limbo）不是一個夢境，也不因人而異。只有在服用加強型藥物而且又在夢境中死時才能進入。Limbo里面時間無窮盡。而且這個世界里只有之前到過這里的人留下的一些場景碎片，在日本人之前只有l(wèi)eo夫婦到過，所以開頭結(jié)尾日本人的迷失域里的房子和之前l(fā)eo對他進行盜夢時給他造的一樣。進到迷失域里面如果死亡會回到現(xiàn)實，但是問題是在迷失域記憶會喪失記不得這種方法，所以進入迷失域是不得已的選擇。

9、夢可以嫁接。也就是說B進入A的第一層夢境之后可以帶A進入B的第二層夢境。這是理解情節(jié)關(guān)鍵的一點。

設(shè)定大致就是這樣，下面我們來看情節(jié)。

按照時間順序，首先是leo和他女人的事情。這兩個人是夢境世界的先驅(qū)者，當年結(jié)婚時許諾要一起變老，對于夢境世界的共同追求使得他們在自己身上試驗。他們在實驗中進入了女人為夢主的第四層夢境。人的第三層夢境世界東西就很少了，第四層更是什么都沒有。因為只有兩個人實驗所以前面幾層沒留人不能幫他們kick，而由于時間延緩的效應(yīng)，在現(xiàn)實中入睡一天在第四層就是五十年。所以他們在第四層夢境世界中攜手共老，閑暇之時只有隨便創(chuàng)造東西玩。五十年之后他們在夢境中老死了。以為他們是服用了加強型藥物的，所以雙雙進入了Limbo迷失域。迷失域中女人貪戀著無時間盡頭的廝守就認為這是現(xiàn)實，不想回現(xiàn)實，而leo卻想著自己的孩子想回現(xiàn)實。最終說服了女人和他一起臥軌自殺，他也不確定這樣就能從limbo脫身，所以自殺前把懷疑一切，嘗試一切的想法灌輸給了女人，這是他的'第一次inception。在迷失域自殺之后，他們回到了現(xiàn)實，可是那個inception的副作用產(chǎn)生了，那就是女人開始懷疑現(xiàn)實其實是夢境，認為只有死亡才能脫離。于是女人自殺而造成是leo殺的假象，終極目的是想讓leo也被處死這樣可以一起脫離夢境?？蓱zleo只能拋棄了孩子們而逃亡國外。而leo的潛意識里面充滿了他老婆的影子（就是shade那個角色），只要他再從事設(shè)計夢境的工作，那個他妻子模樣的影子（代表了他潛意識里的悔恨和對殺死妻子夢境工作的怨恨）就會出來壞事。

（leo和妻子經(jīng)歷了第四層夢境和limbo兩個世界，最明顯的證據(jù)是在limbo臥軌自殺回到現(xiàn)實時兩人都是年輕的，而在第四層夢境兩人有老年的樣子。）

話說leo在國外隨便接盜夢的工作，接到了一個竊取日本大亨情報的工作。這就是開頭的槍戰(zhàn)戲，也是簡單的夢中夢，所以這里只有一般性藥物，夢里死了立刻就醒。結(jié)果團隊的設(shè)計師先出錯在夢境中穿幫，然后又在現(xiàn)實中出賣了他們。日本人卻看重他的能力，反要雇傭他進行inception：讓競爭對手公司年輕的掌門人切分自己父親留下的基業(yè)，許諾他可以讓他回國看孩子。所以他找了新的設(shè)計師小女孩和新的團隊。對于inception的計劃是在年輕掌門人心中播撒對于父親的好的印象。leo在討論中提到說反面的東西會產(chǎn)生正面的影響，如果年輕掌門人恨父親的話，反而會把企業(yè)做好來證明自己比父親強。

這次Inception的地點選在悉尼飛往美國的十小時航班上。這對leo來說不成功便成仁，因為他在美國因為謀殺妻子被通緝，而日本人許諾說只要他完成任務(wù)就會在飛機上打電話解決這個問題。

一進入年輕掌門人的第一層夢境就出了問題。這個人被其他盜夢專家訓(xùn)練過，夢境雖然是小女孩創(chuàng)造的，但是目標人物的意識會化身武裝人員對異常夢境里的人物進攻。更重要的是這次inception要在第三層夢境實行，而leo之前并沒有把加強型藥物的副作用給大家說。這時候只有華山一條路完成任務(wù)了。印度人留在第一層負責(zé)kick，他們進入了第二層的酒店，小帥哥留在第二層負責(zé)kick，其余又進入了第三層夢境的雪堡，目的是讓年輕掌門人自己見到他們設(shè)計出來的父親而接受想法。就在即將成功的時候，leo的妻子的影子再次出現(xiàn)攪局，開槍擊中了年輕掌門人，這時候年輕掌門人沒死，只是昏迷，情急之下，小女孩提出把年輕掌門人嫁接入leo的第四層夢境，在那里用‘kick’把年輕掌門人喚醒。于是，小女孩和leo進入leo的第四層夢境，在那里小女孩把年輕掌門人kick回了第三層夢境（同時第三層有人對他的身體電擊）。在雪堡深處，年輕掌門人聽到了設(shè)計中的父親的最后遺言：Iamdisappointedthatyoutry…（意思是我對你極力想試著成為我這樣的人很失望），也就是說讓他作他自己別管公司。打開保險箱之后他看到的是自己最珍愛的和父親照片中的紙風(fēng)車，對父親愧疚之下自然會實現(xiàn)同樣在保險箱中的偽遺囑分拆公司。到這里inception的任務(wù)圓滿完成。第三層夢境世界的爆炸kick，第二層的電梯kick，第一層的落水kick次第進行。小女孩，小帥哥，印度人等人成功脫險。只有日本人死在了第三層夢境世界，所以跳過第四層直接進了迷失域limbo。

與此同時，leo在第四層夢境世界終于狠下心來殺死了妻子的影子，也在爭斗中被影子刺中身亡，同樣來到了迷失域。在這里他見到了日本人，并且說服他用槍殺死leo然后自殺而雙雙回到現(xiàn)實。

（從夢境世界到limbo記憶會不太好使，所以leo說他忘了第一次進迷失域之前和妻子在第四層一起老的事情，他第二次進迷失域見日本人的時候也想了半天才想起來來的目的——日本人回不了現(xiàn)實不能實現(xiàn)許諾的讓他回家的報酬了。）

至此，leo的心結(jié)解開，他的對妻子死的悔恨因為回憶起了和妻子在第四層夢境世界白頭到老的幸福而被沖淡。日本人在飛機上醒來后也兌現(xiàn)了諾言打了電話解除了他的通緝。

最終的結(jié)尾是開放性的，陀螺不知道停沒停，但也無傷大雅。假如這作為參照的現(xiàn)實的確是夢境的話，那也只不過把六層世界變成七層。如同電影中出現(xiàn)多次的循環(huán)封閉上下樓梯一樣，電影中的多層世界也不過就是增加了維度的莫比烏斯圈，1到2到3到0到1到2到3到0……、、如此往復(fù)。

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《盜夢空間》觀后感范文匯總

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，我們很方便就能看到電影或者電視劇，作品的情節(jié)，經(jīng)常讓我們生出萬般感慨，用觀后感記錄下自己當初的領(lǐng)悟是非常重要的，觀后感如同其字面意思，觀看電影后獲得的感想和感悟。那么，優(yōu)秀的作品觀后感模板有哪些？小編特別從網(wǎng)絡(luò)上整理了《盜夢空間》觀后感范文，不妨參考一下。希望你喜歡！

《盜夢空間》觀后感范文【篇1】

你在等一趟火車，

這趟車會把你帶去遠方，

你知道自己想去哪里但不確定，

火車開向哪里，

但是沒關(guān)系，

因為我們會在一起！

影片講的是一個經(jīng)驗老道的盜夢竊賊——科布在一次任務(wù)中由于其潛意識里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險。為了保命，他們的同伴把他們出賣了他們之前竊取夢境的對象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務(wù)找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競爭對手，如果成功，齊藤將洗刷科布的罪名，將他帶回國。由于科布迫切想回家見自己的孩子就答應(yīng)了齊藤的請求，因此而開始的整個盜夢故事。

主人公科布其實是一個有嚴重精神障礙的人，而他自己不知道。他的精神障礙來自于對他妻子做的實驗。這個實驗是不可行的，而他非要嘗試。結(jié)果他的妻子也由于一直生活在潛意識的邊緣而無法自拔而最終自殺。

科布是盜夢高手，因為以往的經(jīng)歷使他游走在現(xiàn)實和夢境邊緣，玩著危險的游戲，不能自拔。在他的夢中妻子是他的自責(zé)、自罪感，因為過度強烈，所以他的妻子十分強大兇悍，甚至攻擊科布自己。開

始科布心中有一個大的陰影，對妻子的愧疚，對孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對科布說，“如果你想要完成任務(wù)的話，你就必須原諒你自己，并且學(xué)著去面對她”。他最后做到了，不管在夢里還是在所謂的現(xiàn)實，終于放下了對妻子的內(nèi)疚，最后他看見了孩子的臉也足以證明以前那個不敢面對，總是掙扎于現(xiàn)實與夢境的科布終于走出了夢境。最后轉(zhuǎn)動陀螺雖然沒有看到結(jié)果，但是他終于明白了對自己最重要的是什么，那就是他對親情的渴望。

在盜夢的過程，從一層夢境進入到另一層夢境，體現(xiàn)出最多的就是一個團隊協(xié)作的力量。從現(xiàn)實中的開始做夢，到第一層夢境再到后面的夢境，每一層都有一個人守護著這層夢，每一個環(huán)節(jié)出問題都會影響到影響到最終的結(jié)果。最后他們勝出了，科布順利的通過了安檢?？催^這個影片其實影片還告訴我們，什么是夢境什么是現(xiàn)實不重要，重要的是什么是你最想要的。人要有夢。如果“現(xiàn)實”就是你的夢，那就追隨“現(xiàn)實”而去。

人要有夢，正如片中的一個人說的“親愛的，做夢就做大一點”。

《盜夢空間》觀后感范文【篇2】

我是一個喜歡做夢的女孩，真正的夢。

不管是被忠實的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來?？偸橇?xí)慣地回想一下：我夢到了什么？美滋滋地重溫一下后才舍得起床。因為夢的存在，我感覺收獲了兩個人生——現(xiàn)實的和虛幻的?？刹还苁悄囊环N，我都是自己的主人公，都牽動著每條神經(jīng)，真切地感受到喜怒哀樂。從內(nèi)心深處來說，我更喜歡夢中的世界——天馬行空，美好的，我會偷偷地懷念；恐怖的，我會慶幸這只是夢。

很早之前，讀過《科幻世界》中的一篇有關(guān)“夢”的小說。主人公不堪現(xiàn)實世界中的壓力，靠買來的一臺做夢機器發(fā)泄內(nèi)心的不滿，找到做人的自尊。最后，整個人處在一種現(xiàn)實與虛幻交錯的混沌之中，走向滅亡。著實為主人公的不幸心痛了好長時間。

《盜夢空間》的橫空出世，讓我對夢的理解有了更深的思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)、心思縝密的內(nèi)在邏輯，讓你不得不相信它的真實存在。

影片以插敘的方式呈現(xiàn)了一個匪夷所思的故事。一開始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權(quán)重的老者那兒，當遲暮的老人轉(zhuǎn)動手中永不停歇的陀螺時，故事展開了。

老人叫齋藤，在商業(yè)上是個呼風(fēng)喚雨式的人物。為了竊取商業(yè)情報，他被一群盜夢者盯上了。一層夢境不行，再加一層，就像負負得正一樣，齋藤迷惑了?？伤吘故莻€老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個小小的細節(jié)，讓他洞悉了一切都是夢境。任務(wù)失敗，杜文只得繼續(xù)逃亡。

沒想到這一次的任務(wù)，讓“受害者”齋藤想到利用盜夢者來在競爭對手身上種植意念，打垮對方。如何才能回家？這是杜文這輩子最大的夢想。被控殺害愛妻的的兇手能回家嗎？家中的兩個寶貝現(xiàn)在還好嗎？齋藤這個聰明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一場交易達成了。

這不是個簡單的任務(wù)。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛蓮的出現(xiàn)無疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛蓮青春逼人，腦中充滿了稀奇古怪的想法，由她來充當造夢師再合適不過。用杜文的話來講，那就是“神乎其技”。然而，也正是這個聰明的女孩走進了杜文的夢中，盜走了內(nèi)心深處的秘密——美穎。

美穎是杜文最大的痛，死死地糾纏著他，讓他在現(xiàn)實和夢境中錯亂。每次，都得依靠“標志物”——陀螺才能確定自己所處的世界。他的心魔會解開嗎？他要愛蓮造的夢不要出現(xiàn)現(xiàn)實生活中的場景，以免迷失自己。而自己卻一直按著回憶，帶著生活的點滴來做夢。

當夢境向深處不斷潛入的時候，很可能就會掉入潛意識邊緣；當一個人注射了鎮(zhèn)靜劑，而自己又在夢中死亡，那他也可能掉入潛意識邊緣。杜文去過，齋藤也將去。

杜文和美穎這對恩愛夫妻，是抱著狂熱的心態(tài)進去的。是的，他們在現(xiàn)實生活中可能只睡了四個小時，可在夢中卻度過了五十年，從意氣風(fēng)發(fā)到遲暮之年。他們在夢境中成了世界的主宰，一切隨意念而生。真正體驗了一把“執(zhí)子之手，與子偕老”。夢境是如斯美妙，美穎不想醒來，把內(nèi)心深處的判斷鎖了起來，寧愿相信這才是真實世界。而杜文意識到這畢竟是虛幻，想要回到現(xiàn)實世界了，可美穎不愿意，怎么辦？于是，杜文給美穎植入了意志——懷疑一切。當火車隆隆駛過的時候，他們緊握著的雙手給了彼此力量。死意味著生，意味著重回真實世界。他們終于醒來，是含著眼淚醒來的。可這一切并不肯結(jié)束，美穎的意念告訴她——這并不是真實世界。不，她要再次選擇死亡，可她并不知道，這次的選擇，是永別！杜文怎么辦？一切皆因他而起，他無法解開這枷鎖，只能讓時間吞噬自己的神經(jīng)，在一次次的煎熬折磨中希冀得到救贖。

從悉尼飛往洛杉磯的飛機啟航了！路裴的登場意味著好戲正式開演。要給這個商業(yè)巨子的兒子植入“解散父親的公司”這一意念是多么不可思議！計劃開始：要造三層夢空間——第一層，讓路裴坦誠他們父子關(guān)系，他不要承襲父蔭；第二層，播下“我要另創(chuàng)天地”的種子；第三層，讓他父親出現(xiàn)在夢中，明確告訴他不要什么都跟父親學(xué)。

《盜夢空間》觀后感范文【篇3】

現(xiàn)實和夢境，誰更真實，誰是你想停留的地方？也許，夢境即現(xiàn)實，現(xiàn)實就是夢境。

這部電影的由頭來自于商業(yè)競爭，齊藤為了搞垮對方的能源帝國，不惜用非法手段，聘請了盜夢師進入對方的夢境，想以此來改變對方潛意識的想法?？虏己退膱F隊一起，為了完成任務(wù)而經(jīng)歷了重重困難。在夢境中，時常出現(xiàn)來自柯布潛意識的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來柯布和梅爾是一對盜夢夫妻，在一次潛意識邊緣，他們經(jīng)歷了長達50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢境和現(xiàn)實，從樓頂一躍而下想回到現(xiàn)實，卻香消玉殞，從此柯布被警方通緝，無法回到自己的家鄉(xiāng)，無法和孩子團圓。為了回家，柯布接受了這次任務(wù)，想通過這次任務(wù)被警方撤銷控訴，然后回到家鄉(xiāng)，和自己的兩個孩子一家團聚。在影片結(jié)尾，柯布選擇去面對梅爾，去面對自己最真實的感受，去選擇直面現(xiàn)實。影片采用首尾呼應(yīng)的方式，梅爾回到自己過去的夢境中，想喚醒在夢境孤獨老去的自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無的幻想，因為妻子的事，科布心里充滿悔恨，一直停留在夢境中不愿醒來，也是因為對妻子和孩子的愛，讓他戰(zhàn)勝了夢境最終回歸到現(xiàn)實，和孩子們團聚。透過這個故事，我們看到柯布沉浸在曾經(jīng)的美好當中無法自拔，對于妻子的愛讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個孩子又是他現(xiàn)實中最真切的牽掛。因為愛，我們分不清現(xiàn)實和夢境，因為愛，我們想要逃避，因為愛，我們想要駐足在美好的回憶當中。但是有些夢境不管多美好，它都只是夢境，都無法與現(xiàn)實抗衡，我們終究要回歸到現(xiàn)實生活，因為愛，我們選擇放下，因為愛，我們選擇放過自己。我想，在每個人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠留存。

這個故事告訴我們，不管曾經(jīng)有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對現(xiàn)實，做最真實的自已，畢竟，比起一切，愛才是最重要的事情。

《盜夢空間》觀后感范文【篇4】

夢中夢自有夢中夢，誰說夢中沒有夢？今天，這部電影就讓你知道夢中也有夢，而且還不止一個，同時也讓你懷疑自己的智商。

《盜夢空間》這部電影講述了柯布和他的團隊，穿梭于各個夢境盜取別人的機密、財富的故事。

這部電影是一部非常好看、創(chuàng)新的電影（別人說的），自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來弄去，最后回來，我看得自己眼睛都有幻影了。看完后我大腦“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無法解答，真想馬上拿出手機看電影解析。天呢！地呢！太難看懂了！我這IQ只有50的小腦子，快炸了！所以這部電影你要IQ300才能觀看，不然——會短路！

使我印象比較深刻的便是柯布了。他應(yīng)該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢師，可因為妻子不能再筑夢。他給團隊請的筑夢師的入隊條件也太變態(tài)了吧！兩分鐘內(nèi)畫一個迷宮！我估計那名新筑夢師的第一反應(yīng)便是——大哥，你逗我呢！不過她也真是奇葩，還真給畫出來了，好像還是一個圓形的。更可怕的是后面的夢境，被改的簡直就像哪位大師畫出來的不可能的圖形一樣。比方說：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個墻壁卻又連著隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。

這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結(jié)尾。

他到底有沒有回到現(xiàn)實世界中？我認為是的，他回來了，雖然他可以用陀螺來辨別，但最后這個導(dǎo)演不給面子，搞事情，不多留個幾秒看看陀螺到底倒了沒。所以我們必須另找線索——戒指。沒錯，就是戒指！他這個東西在夢境中是出現(xiàn)的，但在現(xiàn)實中是消失的。所以我認為這是一個特別的道具可以明辨現(xiàn)實，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個戒指又何必要用陀螺呢？

看完后的我甚至感覺，自己的世界也不真實了……想讓別人踢我一腳。

《盜夢空間》觀后感范文【篇5】

這是一部要在電影院看的電影。因為它非常的電影化，其他任何觀看方式都會損害到你的感受和體驗。這個電影的信息量實在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時恰到好處，構(gòu)成了完美的平衡。不在電影院環(huán)境下觀看，很多電影細節(jié)你可能就會忽視，隨后就會帶來觀影體驗上的損失，甚至?xí)绊懙侥銓适碌睦斫狻?/p>

當然，說到這里，我要強調(diào)一下，《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢空間》雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當復(fù)雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個貌似不可能的任務(wù)，深入險地經(jīng)歷一番冒險，最后完成任務(wù)的同時，達成個人心愿。其中槍戰(zhàn)、追車、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應(yīng)俱全，僅僅只是從這個角度來看，《盜夢空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。

但是對于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因為它精巧的故事結(jié)構(gòu)和幾近完美的電影元素構(gòu)成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個人的觀影經(jīng)驗，以及你自認為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個人都會有獨一無二的私人感受，難以和大家分享而已。

《盜夢空間》觀后感范文【篇6】

每個人的心中都有這樣一個充滿奇特幻想的夢空間。

在這個夢空間里，我們成為了自己的造夢師，編織一個只屬于自己的夢空間，所有的回憶以及對未來的憧憬，我們可以根據(jù)自己的意念來自由支配。本來一個人就有一個夢空間，可是造夢的人多了，或許是當時心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢境。

造夢是因為有夢可做，或是出于一種強烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢空間。在夢空間里實現(xiàn)自己的欲望，無拘無束，讓人懷疑現(xiàn)實世界的真實，所以，人們都常留戀于那個令人著迷的夢空間中。

我，肯定也有一個可能自己不知道的但確實存在的夢空間，這個空間由多種不同意念所組成，由一層夢境進入另一層夢境，殊不知什么時候走火入魔直接進入LIMBO層，那就永遠活在無休無止的幻境中了。

每個夢中的世界都是真實而又完整的世界，真實到必須借助一些輔助的工具才能對世界作出判斷。所以我需要一個類似“小陀螺”一樣的“圖騰”來證明自己在不在其他人的夢里。但是我卻不能證實是否在自己的夢境里。

我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純早已滿目瘡痍。其實打破夢空間，就像電影里所說的有三種方法:音樂定時喚醒、墜醒、夢中死亡。

我所理解的“音樂定時喚醒”就是《論語》中所說的“五日三省吾身”，時常靜下心來，摸摸自己的良心，問問自己，無愧于天，無愧于人，無愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧?！皦嬓选本褪窃谧约簾o法把握的情況下，別人對你提出的忠告或是一種教訓(xùn)，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時常關(guān)心我要注意身體，多珍惜時光好好學(xué)習(xí)。“夢中死亡”我不想多解釋，單從我的感受莫過于被心愛的人致命一擊，徹底打破那個美麗的童話般的夢境，回到現(xiàn)實。

夢空間對于我們的意義到底是什么?什么才是“真實”或者說真實世界的標準是什么?其實世上本沒有夢，想的人多了，也就成了夢。

《盜夢空間》觀后感范文【篇7】

盜夢空間是我看過的最好電影之一，場景的設(shè)置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個盜夢空間，讓我開始對男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號的片段里我就見過他，但是直到盜夢空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。

盜夢空間的劇情進行地十分快速，一開場就把主角基本上都給出場了，此刻回想這個片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現(xiàn)地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個難受樣，實在好笑。

那個造夢者的女生的初次面試我覺得很經(jīng)典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個性，是我喜歡的那種類型。

其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個費雪小帥，比如那個偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內(nèi)疚，還有，在刺客說的那句話：

在泰坦尼克號，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。

《盜夢空間》觀后感范文【篇8】

我是一個喜歡做夢的女孩，真正的夢。

不管是被忠實的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來?？偸橇?xí)慣地回想一下：我夢到了什么？美滋滋地重溫一下后才舍得起床。因為夢的存在，我感覺收獲了兩個人生——現(xiàn)實的和虛幻的?？刹还苁悄囊环N，我都是自己的主人公，都牽動著每條神經(jīng)，真切地感受到喜怒哀樂。從內(nèi)心深處來說，我更喜歡夢中的世界——天馬行空，美好的，我會偷偷地懷念；恐怖的，我會慶幸這只是夢。

很早之前，讀過《科幻世界》中的一篇有關(guān)"夢"的小說。主人公不堪現(xiàn)實世界中的壓力，靠買來的一臺做夢機器發(fā)泄內(nèi)心的不滿，找到做人的自尊。最后，整個人處在一種現(xiàn)實與虛幻交錯的混沌之中，走向滅亡。著實為主人公的不幸心痛了好長時間。

《盜夢空間》的橫空出世，讓我對夢的理解有了更深的思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)、心思縝密的內(nèi)在邏輯，讓你不得不相信它的真實存在。

影片以插敘的方式呈現(xiàn)了一個匪夷所思的故事。一開始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權(quán)重的老者那兒，當遲暮的老人轉(zhuǎn)動手中永不停歇的陀螺時，故事展開了。

老人叫齋藤，在商業(yè)上是個呼風(fēng)喚雨式的人物。為了竊取商業(yè)情報，他被一群盜夢者盯上了。一層夢境不行，再加一層，就像負負得正一樣，齋藤迷惑了?？伤吘故莻€老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個小小的細節(jié)，讓他洞悉了一切都是夢境。任務(wù)失敗，杜文只得繼續(xù)逃亡。

沒想到這一次的任務(wù)，讓"受害者"齋藤想到利用盜夢者來在競爭對手身上種植意念，打垮對方。如何才能回家？這是杜文這輩子最大的夢想。被控殺害愛妻的的兇手能回家嗎？家中的兩個寶貝現(xiàn)在還好嗎？齋藤這個聰明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一場交易達成了。

這不是個簡單的任務(wù)。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛蓮的出現(xiàn)無疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛蓮青春逼人，腦中充滿了稀奇古怪的想法，由她來充當造夢師再合適不過。用杜文的話來講，那就是"神乎其技".然而，也正是這個聰明的女孩走進了杜文的夢中，盜走了內(nèi)心深處的秘密——美穎。

盜夢空間觀后感(錦集十篇)

認真品味一部作品后，相信你會有不少感想吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。那么你真的會寫觀后感嗎？以下是小編精心整理的盜夢空間觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

盜夢空間觀后感 篇1

片名簡單易懂，體會為穿越星際，講述了為什么要進行星際穿越，如何穿越星際，穿越過后又能得到什么。影片總時長花了近3個小時來講述，但是每一個畫面每一句臺詞都沒有浪費，而是真真切切表達了影片的核心思想。它不是一部普通的科幻片，用了較多的類似地心引力的視角來展現(xiàn)太空人所面臨的境地。太空人也是人，是真是的，有人類親情的溫馨，有人類的誤解，人類的自私，人類的恐慌，人類的暴力，還有最重要的`人性?？催^許多影評，都說片子里的物理天體理論太不貼近現(xiàn)實，但是據(jù)考證，這是最貼近現(xiàn)代科學(xué)和技術(shù)的科幻片，就連黑洞的模型都是有美國拉薩組織的參與，絕不僅僅是幻想。

作為一個心里有宇宙夢的偽科幻迷，很喜歡那種天馬行空的科幻片，但此片卻把人帶會到現(xiàn)實，用僅有的現(xiàn)實理論演繹了一部驚天的科幻片，不同與地心引力的個人視角，一人一片的新科幻模式，此片帶著探索宇宙，探索高維度，探索未來的理念，讓人很容易有代入感，體會片中世界帶來的感受。

此片看了兩次，或許我還會找時間再看，因為每看一次，感受不同，注重的細節(jié)和人物感情不同，想更深層次的理解此片。

此片和《穆赫蘭道》帶給我一個共同的.感受：片子一模一樣，當你看的角度和體會的心情不同，獲得的觀后感會有不同的體會，好片子就是用簡單的演繹帶給人無窮盡的體會和感受。細細體會，慢慢品味。

盜夢空間觀后感 篇2

《盜夢空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說，入夢”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個讓大伙一齊做夢的機器（夢機，以下簡稱“燜雞”），電影從未解釋過其原理，也沒有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器；大家“連根線就能進入一個合夢時空”的設(shè)定，讓你想到小時候玩過家家時用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點；硬件設(shè)定，對于類似本片的幻想故事而言，只是一個從“0”到“1”的過程；硬科幻迷們可能認為這之間區(qū)別很大很嚴肅，但對講故事而言，一切都只是個由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動力”，玄是玄了點，但絲毫不能掩蓋在那個前提下他整個力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個“能夠一齊做夢”的機器為契機，來講一個情感、意識與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當我們理解硬件設(shè)定上“無中生有”的假設(shè)之后，《盜夢空間》的創(chuàng)意聽起來還是“有點懸”：像這種在硬件層次無視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》（ButterflyEffect）之流。不是說玩“心靈雞湯

”必須很廉價，而是說如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強調(diào)（類似“不斷回到過去拯救”之類的橋段），就會顯得很膩歪，連帶著想要表達的感情都無聊起來；反過來，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達的感情、能讓觀眾費盡心思才能體會到那個感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過程才會更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對我而言，這樣一個精妙的過程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。

盜夢空間觀后感 篇3

每個人的心中都有這樣一個充滿奇特幻想的夢空間。

在這個夢空間里，我們成為了自己的造夢師，編織一個只屬于自己的夢空間，所有的回憶以及對未來的憧憬，我們可以根據(jù)自己的意念來自由支配。本來一個人就有一個夢空間，可是造夢的人多了，或許是當時心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢境。

造夢是因為有夢可做，或是出于一種強烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢空間。在夢空間里實現(xiàn)自己的欲望，無拘無束，讓人懷疑現(xiàn)實世界的真實，所以，人們都常留戀于那個令人著迷的夢空間中。

我，肯定也有一個可能自己不知道的但確實存在的夢空間，這個空間由多種不同意念所組成，由一層夢境進入另一層夢境，殊不知什么時候走火入魔直接進入LIMBO層，那就永遠活在無休無止的幻境中了。

每個夢中的世界都是真實而又完整的世界，真實到必須借助一些輔助的工具才能對世界作出判斷。所以我需要一個類似“小陀螺”一樣的“圖騰”來證明自己在不在其他人的夢里。但是我卻不能證實是否在自己的夢境里。

我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純早已滿目瘡痍。其實打破夢空間，就像電影里所說的有三種方法:音樂定時喚醒、墜醒、夢中死亡。

我所理解的“音樂定時喚醒”就是《論語》中所說的“五日三省吾身”，時常靜下心來，摸摸自己的良心，問問自己，無愧于天，無愧于人，無愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧?！皦嬓选本褪窃谧约簾o法把握的情況下，別人對你提出的忠告或是一種教訓(xùn)，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時常關(guān)心我要注意身體，多珍惜時光好好學(xué)習(xí)。“夢中死亡”我不想多解釋，單從我的感受莫過于被心愛的人致命一擊，徹底打破那個美麗的童話般的夢境，回到現(xiàn)實。

夢空間對于我們的意義到底是什么?什么才是“真實”或者說真實世界的標準是什么?其實世上本沒有夢，想的人多了，也就成了夢。

盜夢空間觀后感 篇4

你在等一趟火車，

這趟車會把你帶去遠方，

你知道自己想去哪里但不確定，

火車開向哪里，

但是沒關(guān)系，

因為我們會在一起！

影片講的是一個經(jīng)驗老道的盜夢竊賊——科布在一次任務(wù)中由于其潛意識里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險。為了保命，他們的同伴把他們出賣了他們之前竊取夢境的對象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務(wù)找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競爭對手，如果成功，齊藤將洗刷科布的罪名，將他帶回國。由于科布迫切想回家見自己的孩子就答應(yīng)了齊藤的請求，因此而開始的整個盜夢故事。

主人公科布其實是一個有嚴重精神障礙的人，而他自己不知道。他的精神障礙來自于對他妻子做的實驗。這個實驗是不可行的，而他非要嘗試。結(jié)果他的妻子也由于一直生活在潛意識的邊緣而無法自拔而最終自殺。

科布是盜夢高手，因為以往的經(jīng)歷使他游走在現(xiàn)實和夢境邊緣，玩著危險的游戲，不能自拔。在他的夢中妻子是他的自責(zé)、自罪感，因為過度強烈，所以他的妻子十分強大兇悍，甚至攻擊科布自己。開始科布心中有一個大的陰影，對妻子的愧疚，對孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對科布說，“如果你想要完成任務(wù)的話，你就必須原諒你自己，并且學(xué)著去面對她”。他最后做到了，不管在夢里還是在所謂的現(xiàn)實，終于放下了對妻子的內(nèi)疚，最后他看見了孩子的臉也足以證明以前那個不敢面對，總是掙扎于現(xiàn)實與夢境的科布終于走出了夢境。最后轉(zhuǎn)動陀螺雖然沒有看到結(jié)果，但是他終于明白了對自己最重要的是什么，那就是他對親情的渴望。

在盜夢的過程，從一層夢境進入到另一層夢境，體現(xiàn)出最多的就是一個團隊協(xié)作的力量。從現(xiàn)實中的開始做夢，到第一層夢境再到后面的夢境，每一層都有一個人守護著這層夢，每一個環(huán)節(jié)出問題都會影響到影響到最終的結(jié)果。最后他們勝出了，科布順利的通過了安檢?？催^這個影片其實影片還告訴我們，什么是夢境什么是現(xiàn)實不重要，重要的是什么是你最想要的。人要有夢。如果“現(xiàn)實”就是你的夢，那就追隨“現(xiàn)實”而去。

人要有夢，正如片中的一個人說的“親愛的，做夢就做大一點”。

盜夢空間觀后感 篇5

只有到達這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說你是真正地融入了《盜夢空間》的世界；相信我，只要你還有一點點好奇心，你都會不由自主地一頭栽進去的，問題是你會在什么時候選取放下——或者說——“懂得”放下。

因為，對于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進去”，還能“跳出來”，適當?shù)摹半y得糊涂”是值得鼓勵的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來困住觀眾，那本片還是脫不了機巧的嫌疑，電影也會顯得過于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺。《盜夢空間》在情節(jié)細節(jié)上帶給的，的確是個能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu)；但正因為如此，它也相當于故意設(shè)置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個經(jīng)?！靶圮|巨震”的老師所提的“逝去的一”；其實，過分執(zhí)著，也可能因為那個“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因為留有“1”這個口子，才有無限想象空間；這種創(chuàng)造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。

按照這種思路，在適當?shù)臅r候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個整體來看，你會體會到諾蘭以往沒有表現(xiàn)出來、或者沒有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無論怎樣構(gòu)建自我對劇情邏輯的解釋，都會發(fā)現(xiàn)無法繞開感情這個核心。大致說來，片中有三種愛，一種奠定了整個過程的經(jīng)驗前提（沒有這個，“種夢行動”之多重夢境的設(shè)定就無法完成，同時過程也不會變的如此復(fù)雜與緊張），另一種則是促成種夢行動得以發(fā)生的動機，還有一種，則是完成行動所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。

而且，當你發(fā)現(xiàn)繞來繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時，你也會逐漸體會到片中的他為什么無法釋懷的心境，這時候，你才會意識到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的超復(fù)雜細致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化”的體驗：你能夠解不開紛繁復(fù)雜的線索，但你會更加認同影片的情感主線；在適當?shù)臅r候，你或者因為找到了自圓其說的解釋而釋然；或者因為領(lǐng)悟到所有這一切都但是是因為那段難舍的愛而感動，至于這種愛引起的是怎樣的行動過程，對你來說已經(jīng)不重要了；或者，你兩種體驗都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因為在資料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺，是一個影迷夢寐以求的終極體驗。是的，《盜夢空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導(dǎo)玩弄觀眾預(yù)期的過程中去體會隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動。可我個人認為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因為你想過，辨別過，才能篩選到真正有價值的。

盜夢空間觀后感 篇6

《盜夢空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說，入夢”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個讓大伙一起做夢的機器（夢機，以下簡稱“燜雞”），電影從未解釋過其原理，也沒有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器；大家“連根線就能進入一個合夢時空”的設(shè)定，讓你想到小時候玩過家家時用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點；硬件設(shè)定，對于類似本片的幻想故事而言，只是一個從“0”到“1”的過程；硬科幻迷們可能認為這之間區(qū)別很大很嚴肅，但對講故事而言，一切都只是個由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動力”，玄是玄了點，但絲毫不能掩蓋在那個前提下他整個力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個“能夠一起做夢”的機器為契機，來講一個情感、意識與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當我們理解硬件設(shè)定上“無中生有”的假設(shè)之后，《盜夢空間》的創(chuàng)意聽起來還是“有點懸”：像這種在硬件層次無視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》（ButterflyEffect）之流。不是說玩“心靈雞湯

”必須很廉價，而是說如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強調(diào)（類似“不斷回到過去拯救”之類的橋段），就會顯得很膩歪，連帶著想要表達的感情都無聊起來；反過來，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達的感情、能讓觀眾費盡心思才能體會到那個感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過程才會更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對我而言，這樣一個精妙的過程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。

盜夢空間觀后感 篇7

《盜夢空間》這部電影相信大家都聽說過，但是卻有些看不懂，我也是看了兩遍才看懂了這部電影，我來給大家分享一下吧。

現(xiàn)實并不是現(xiàn)實，只是我們深陷其中。也許你有過這樣的感覺，生活中把夢和現(xiàn)實有些分不清楚。多姆科布（萊昂納多迪卡普里奧飾）是一個經(jīng)驗老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時空，回到過去重新制定社會的法則，人們甚至可以通過思維來進行犯罪。只可惜，面對如此寶貴的財富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢的時候，從他們的潛意識里盜取秘密。因為往往人們在做夢的時候，精神防線是最脆弱的?？撇及炎约哼@種絕技稱作“攝夢術(shù)”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個貪婪的世界中成為了一個成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價。多姆科布成為企業(yè)間諜中令人垂涎的對象，也讓他失去了所愛的人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個贖罪的機會，一個最后的行動將給回他原本的生活，只要他能完成一個不可能的任務(wù)——奠基（Inception）。與以往不同的是，這次多姆科布和他的團隊的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對他們的行動了如指掌，而只有多姆科布才能看到敵人的到來，因為犯罪現(xiàn)場存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢境，在不斷躲避潛意識里的守護者的攻擊中，他們有一些人進入了潛意識最邊緣。為了讓三層夢境更加穩(wěn)定，多姆科布需要準備許多條件，并且需要人員的配合才能完成任務(wù)。在夢境中，人們可以創(chuàng)造任何東西，來做自己在現(xiàn)實生活中做不到的事情，所以有很多人為了得到這一份滿足而長時間進入夢境。多姆科布利用這一點創(chuàng)造了一個夢境，給公司繼承人灌輸思想，讓他以為在現(xiàn)實中，回到現(xiàn)實后，然他解散整個公司。

這部電影能夠帶動人的思維，跟著一起去思考，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，沒有什么破綻。因為這部電影中的情節(jié)很符合生活邏輯。我們從夢中的無限暢想中醒來，回到這冰冷的世界，確實有些不如意。但是，不管你在哪，都還要生活，無論是平淡還是精彩，都在你的雙手之中，靠自己的不懈追求與努力。也許能做的就是在每次睜開眼睛之后，都對自己所經(jīng)歷的一切沒有一絲的遺憾。

盜夢空間觀后感 篇8

如果理性化的夢境設(shè)定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個不一樣方向重復(fù)《黑客帝國》等先驅(qū)走過的路；然而，當你真的有興趣認真去體會諾蘭哥哥設(shè)定的夢境世界時，你會異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面貼合日常夢境特征的電影：你我所有在夢中有過的體驗，諾蘭在本片中都以一種絕對真實的影像與邏輯展現(xiàn)出來，好像你自己就在夢中似的。

這種夢，不是你事后回憶起來覺得光怪陸離的那種夢，而是一種讓你身在其中、無法辨別現(xiàn)實與夢境的真切“入夢體驗”。當然，這一切都有個前提，就是你務(wù)必是CQ（CuriosityQuotient）較高的、總愛好奇幻想的童鞋。如果你沒有一點探索精神，只是被動地理解表層物理光影，那你會失去欣賞本片99%的樂趣。因為，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”（AgentSmith）教導(dǎo)偶們的：一切事物的好處，在于目的（purpose）；在《盜夢空間》那個看似機械的夢境設(shè)定背后，只有當你開始針對一個個小細節(jié)開始自問“為什么”的時候，你才可能開始意識到影片中原先還有如此多精妙好玩的細節(jié)設(shè)定（how/what/when），你的大腦會敏捷地捕捉到一個、兩個火花，然后火花開始不斷迸現(xiàn)、越來越多、越來越快，你越想搞清楚

他們，就有越多的新問題蹦出來、以至于腦內(nèi)存負荷過重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開始繼續(xù)沉浸類似“尋寶”般的精神游戲，因為你明白，諾蘭哥哥十年磨一劍，絕不會就如此把你晾在半空的，必須有個完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強大而富含內(nèi)在邏輯的細節(jié)設(shè)定，會像黑洞一樣吸引觀眾。正是這種乍看不起眼、細想無窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線而化成的無形粘絲一樣、在你不知不覺中織就一個迷宮將你包圍，偏偏你自己還樂在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過癮……如此說來，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過程，還等于是從夢境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來了個inception：他讓你自己有主動的意愿去圓滿這個故事。

盜夢空間觀后感 篇9

今天看了新出的電影《星際穿越》，從頭哭到尾。這是一部科幻片，怎么會從頭哭到尾？因為愛，科學(xué)高速發(fā)展，人類能穿越星系去探索宇宙的奧秘，人與人間最遠的距離不再只是大洲間，可以是星系間的了。那最重要的是什么呢？導(dǎo)演通過影片表達，最重要的還是愛。這就是我感動的原因。

影片闡述了很多物理知識，比如，黑洞，愛因斯坦的'相對論，奇點，三維，四維，五維空間……起碼我能看懂或者說理解其中的一些概念，起碼能明白愛因斯坦的相對論是什么意思了。剛買了《臨近奇點》這本書，我打算把這本書看完了，再去看一次電影。

影片中，布蘭登博士說：“自然確實殘酷，血腥，但它并不邪惡?！边@句臺詞太棒了！命運（如果說有的話）也許殘酷，但它并不邪惡，所以，不應(yīng)該害怕。正如剛剛，我想拿起手機看電影，但想想，為了讓我也能成為優(yōu)秀的一員，我也應(yīng)該好好地磨煉自己。

盜夢空間觀后感 篇10

毫無疑問，《星際穿越》是近年來野心，視野最宏偉，涉及科學(xué)和科幻構(gòu)思最深入的科幻電影。

《星際穿越》最出色之處在于：它前所未有地把科幻小說中的高度概念化的科幻構(gòu)思和科學(xué)假說以視覺方式呈現(xiàn)出來，包括黑洞、蟲洞、奇點、五維空間、時間膨脹與壓縮(相對論)、全球食物危機、類地行星探索、深度休眠、墨菲定律等等。這個電影故事如果放到科幻小說中，可以說毫不新奇，甚至只及得上四五十年前的科幻小說設(shè)定。在看電影的過程中，我無法克制地一直在想一部中國科幻小說：鄭文光先生的《飛向人馬座》！《星際穿越》的后半段基本就是《飛行人馬座》的縮寫版。尤其是主角在飛船燃料不足的情況下，借助黑洞的力量飛向目的地一段，簡直和小說里的情節(jié)一模一樣！但這個故事放到科幻電影中，《星際穿越》則是相當了不起的。影片把一些很宏大甚至有些枯燥復(fù)雜的科幻構(gòu)思與人類情感結(jié)合起來，在這一點上，《星際穿越》比諾蘭的《盜夢空間》做得更好，后者整個復(fù)雜嵌套的故事基礎(chǔ)是男女主角的愛情，其實缺乏堅實的`闡述。

影片中有不少科技硬傷，但都不算很嚴重，比如火箭離辦公區(qū)如此之近，比如整個NASA似乎只有邁克爾·凱恩這么一位老先生在做基礎(chǔ)研究，比如黑洞中既無強大得足以撕碎一切已知物質(zhì)的引力也無超高溫的.等離子流，比如飛船沒有反推減速裝置就能降臨其他星球等等。

從麥田守望者出發(fā)去太空漫游！這就是影片全部的意義所在。不管怎么說，《星際穿越》是一部非常純粹的科幻電影，它重新拾起了科幻電影中的“朱庇特神話”題材(指非常傳統(tǒng)的太空探險題材)。在這個科幻電影格局往往變得非常微小的時代，這種意義比它的水準到底如何更巨大。

觀后感盜夢空間(通用5篇)

優(yōu)秀的電影杰作可以給我們帶來一個精神世界，很多優(yōu)秀的想法就是在觀看的時候產(chǎn)生的，這種思維的火花我們應(yīng)該寫進我們的觀后感里。你是否在尋找作品的觀后感呢？寫作品觀后感時怎樣避免流水賬的情況呢？經(jīng)過搜索和整理，幼兒教師教育網(wǎng)小編為大家呈上觀后感盜夢空間，大家不妨來參考。希望你能喜歡！

觀后感盜夢空間【篇1】

《盜夢空間》又名《奠基》，編劇兼導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳混音效果四項大獎。

《盜夢空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開了夢境之迷，讓每個觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實卻又浮塵于現(xiàn)實之上，帶領(lǐng)觀眾游走于夢境與現(xiàn)實之間，被定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當代動作科幻片”。

《盜夢空間》關(guān)于夢境的設(shè)計是：他們的第一層夢境是尤瑟夫的夢境，是在一座大城市里；第二層夢境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢境是費舍爾的，在一個雪中要塞；第四層夢境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進入過的迷失域；第五層是潛意識邊緣。每進入一層夢境，時間會慢二十倍（即大腦思考速度加快），10個小時的航程，1層夢要1個星期，2層夢要6個月，3層夢要10年……但可以用協(xié)同刺激來喚醒。

《盜夢空間》整個故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴謹，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無窮。它那錯綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的動作編排、扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折、充滿詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。

熒幕上，一首夢之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間，讓我無比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對編劇兼導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩！

觀后感盜夢空間【篇2】

經(jīng)常有人講這么一句話，叫人生如夢.很多人在遇到很痛苦的事情時，就會有另一個人對他們說，別哭，別覺得痛，這只是一場夢，夢醒了，就沒事了。也有些人會自我安慰，他們對著鏡子說，別哭，別覺得痛，這只是一場夢，這不是真的。

在沒看過這部電影之前，我曾經(jīng)看過夢的解析，也看過哲學(xué)家對這個世界無數(shù)的假設(shè)，其中一個就是我們的世界只是上帝的一場夢，一切只是真實得可怕，卻也是虛假得可怕，只是太多的夢中人沒有發(fā)覺它的虛假，僅感知到了它的真實。

在看完這部電影之后，我覺得心里有許多的感覺說不出來。其中一種感覺就是人在夢中是真實的.我是一個特別愛做夢的人，我經(jīng)常會在夢醒后對著我身邊的人說起一些事情，然后他們對我說，沒有發(fā)生過這樣一件事。我這才想起，那只是一場夢而已。作為一個特別有想象力的人，我經(jīng)常說，我的許多夢都可以拍成一部電影。當大家看著盜夢空間中那些變幻莫測的動態(tài)景象時，無比嘆息，而類似的一些東西，卻早已在我的夢中出現(xiàn)了無數(shù)次。所以我特別愛做夢。做夢可以讓我感受到無數(shù)美麗得，驚人得，玄妙得無法用語言去描述的東西。有些人對我說，這些夢中景都是假的;但是呢，我理解盜夢空間，我一直覺得，夢中的一切是真實得那么的可怕。我有痛苦的感覺，快樂的感覺，傷心的感覺，還有興奮的，驚訝的，郁悶的，以及很多很多復(fù)雜的情感。有些感覺，在夢醒時分，我依然記得。沒有人可以去否定感覺，因為它本身就是一種難以找住并將其放至在顯微鏡下觀察的物體。所以呢，它可以在任何情境下存在，包括夢中。

盜夢空間中，還提到一種很神奇的事情，就是夢中夢，還有夢中夢中夢。當然，我必須承認，我沒有做過夢中夢中夢，更沒有做過四層的夢，我僅做過夢中夢，而這一點，讓我倍感自豪。因為這也是一種難得的經(jīng)歷。有很多人無法做到夢中夢，更有很多人連做夢本身都很少。從醫(yī)學(xué)的角度看，做夢少表示睡得香，但是呢，也有另一種說法是做夢與大腦的活躍程度相關(guān)。我做夢，我不承認是因為我睡得不香，因為我真的睡得挺舒服的。有不少人害怕做夢可能是因為做了虧心事。但我一直做著不違良心的事情，所以我把做夢當成一種樂趣，而非負擔(dān)。記得做夢中夢那一次醒來，我努力地回憶著夢中夢到的那個夢，卻一點思緒都沒有。也許正如盜夢空間所講的，要想回憶起夢中的情景，是一種難事，更別想回憶起夢中整件事情的來龍去脈。能回憶起一些已經(jīng)很不錯了。

盜夢空間，講的不僅僅是夢。做夢只是這部片的一種形式，它更多的是闡述一些思想。比如說，一個人的潛意識具有自我保護的特點。在現(xiàn)實生活中，有不少人總是會不愿望去接受一些事實，他們會一意孤行，對于擋住自己去路的另一些人采用回避或去除的方式。這些行為就是這個思想的體現(xiàn)了。我覺得，幾乎所有的人都是自我保護的，只是程度不同。精神病的人是自我保護最強烈的人，因為他們已經(jīng)其他所有的人都列為敵人。天真無比的人是自我保護極差的人，因為在他們眼中，沒有任何一個人需要防備。做為正常人，生存在這個現(xiàn)實社會，是應(yīng)該，也必須形成一個自我保護的網(wǎng)，而且需要去鍛煉自己的防備軍，用于抵擋任何對自己不利的人和事，但是，不應(yīng)該一意孤行。這是盜夢空間講的另一個思想了。我覺得它是別以為你還在夢中.

這個世界，有，有恐怖主義者，有無人性的人，這些人，將人命當成亂草，隨時隨地即取其性命。我覺得，這個過程很像盜夢空間一樣。相同在于，盜夢空間中的人知道在夢中殺人不會有事，現(xiàn)實生活中的這些人也覺得殺人不會有事。不同的是，盜夢空間的人知道在夢中殺的人不是真的人，或者殺的人會醒過來，而現(xiàn)實生活中的這些人覺得殺的人不是人，或者殺的人只是死了而已，死了沒什么大不了的。我很想說，現(xiàn)實世界不是夢，在夢中失去一個人，夢中人會痛。更何況在現(xiàn)實世界失去一個人，他的親人戀人更會痛得死去活來。這一切，真的不是夢，更不是上帝做的一個夢。我們都流著真實的血液，我們都對外界有感知能力。能不能把一些麻木的想法去除，去對待真實世界的這一份真實?

我能理解男主角在現(xiàn)實世界看到自己的妻子跳下樓的那一刻的心情。那一刻，他會想，這一切都是無法挽回的了，時間是不可以重來的，死亡是真實的，他是無法再和她笑看人生，白頭偕老了。當我看到這一刻時，就會想到我逝去的各位親愛的親人們，我會回想起我接到關(guān)于她們逝去的電話的那一刻，知道我無法再和她們聊天了，看電視了，牽手了，散步了。那一刻，心痛的感覺，真的很難描繪，唯有用眼淚去描繪。

現(xiàn)實是殘酷的。這份殘酷，并不是講肉體上的勞累和疼痛，因為現(xiàn)代的生活水平都差不到哪去。這份玩殘酷，更多的是指精神上，心靈上，感情上的折磨。人一存活在這個世界上，就注定要接受這些折磨，這些折磨會讓人想通過夢去釋懷，想提醒自己這只是做夢，夢醒后就好了。其實，很多人講夢醒后就好了，另一個意思是，當我們死去了，就無法感知到痛苦了。想想，覺得真的活著比死去要艱難得多。但是呢，勇敢的人都會舍易求難的。所以，看過了盜夢空間，這條艱難的路還要繼續(xù)走下去。祝愿天下所有的人在夢中感受到甜時，能在現(xiàn)實世界里感受到更多的甜。這是一個意識問題。正如最終男主角們成功地植入一個意識到一個人身上時，我們也可以給自己植入一個意識，那就是，只要心是甜的，夢就是甜的，生活就是甜的……

觀后感盜夢空間【篇3】

現(xiàn)實和夢境，誰更真實，誰是你想停留的地方？也許，夢境即現(xiàn)實，現(xiàn)實就是夢境。

這部電影的由頭來自于商業(yè)競爭，齊藤為了搞垮對方的能源帝國，不惜用非法手段，聘請了盜夢師進入對方的夢境，想以此來改變對方潛意識的想法?？虏己退膱F隊一起，為了完成任務(wù)而經(jīng)歷了重重困難。在夢境中，時常出現(xiàn)來自柯布潛意識的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來柯布和梅爾是一對盜夢夫妻，在一次潛意識邊緣，他們經(jīng)歷了長達50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢境和現(xiàn)實，從樓頂一躍而下想回到現(xiàn)實，卻香消玉殞，從此柯布被警方通緝，無法回到自己的家鄉(xiāng)，無法和孩子團圓。為了回家，柯布接受了這次任務(wù)，想通過這次任務(wù)被警方撤銷控訴，然后回到家鄉(xiāng)，和自己的兩個孩子一家團聚。在影片結(jié)尾，柯布選擇去面對梅爾，去面對自己最真實的感受，去選擇直面現(xiàn)實。影片采用首尾呼應(yīng)的方式，梅爾回到自己過去的夢境中，想喚醒在夢境孤獨老去的自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無的幻想，因為妻子的事，科布心里充滿悔恨，一直停留在夢境中不愿醒來，也是因為對妻子和孩子的愛，讓他戰(zhàn)勝了夢境最終回歸到現(xiàn)實，和孩子們團聚。透過這個故事，我們看到柯布沉浸在曾經(jīng)的美好當中無法自拔，對于妻子的愛讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個孩子又是他現(xiàn)實中最真切的牽掛。因為愛，我們分不清現(xiàn)實和夢境，因為愛，我們想要逃避，因為愛，我們想要駐足在美好的回憶當中。但是有些夢境不管多美好，它都只是夢境，都無法與現(xiàn)實抗衡，我們終究要回歸到現(xiàn)實生活，因為愛，我們選擇放下，因為愛，我們選擇放過自己。我想，在每個人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠留存。

這個故事告訴我們，不管曾經(jīng)有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對現(xiàn)實，做最真實的自已，畢竟，比起一切，愛才是最重要的事情。

觀后感盜夢空間【篇4】

在這看似循規(guī)蹈矩的故事框架中，導(dǎo)演諾蘭在保持娛樂性的前提下，最大程度的改善了好萊塢商業(yè)電影的模式化設(shè)計思路，使之充滿了邏輯的智趣，仿佛欣賞電影的過程就是參透一道數(shù)獨難題。其對夢境的設(shè)想和運用可謂前無古人，城市翻轉(zhuǎn)和無重力打斗充滿了想象力，而多層夢境間的相互作用帶來的奇妙觀感，配合著張弛有力的敘事節(jié)奏，更是將觀眾的情緒燃燒到了極點。值得一提的是本片的配樂，由好萊塢著名配樂大師漢斯·季默親自操刀，電子感強烈的宏大樂章。其中無論是表現(xiàn)大場面時的厚重質(zhì)感，還是展露主角情感線索時的低回溫婉，抑或任務(wù)設(shè)計初期的小弦快板，直至最終如釋重負時的疲倦舒緩，都貼切地仿佛是被音樂化的電影劇本一般。

不過自然，《盜夢空間》也并非是一部盡善盡美的電影。影片提供了兩條同樣重要的故事線索，一條完美的任務(wù)主線和相對薄弱的情感主線，這條感情線像是前面描述的結(jié)局型電影，諾蘭將《盜夢空間》中最深層的一個謎底置于其中，卻將整條劇情鋪陳的略顯平淡，以至于包袱抖過之后，竟沒能留下多少值得回味的內(nèi)容，不得不說是一個遺憾。而動作場面的略顯保守則是另一處弱點，盡管這里有導(dǎo)演對電腦特效的反感和對喜愛電影的致敬等等諸多因素，可就像電影當中的一句臺詞所言，既然是做夢，就不妨做大一點。一味追求的邏輯化，是否喪失了夢境本該具備的浪漫主義色彩，這是一個見仁見智的問題。

現(xiàn)在有一種極端的聲音，即對《盜夢空間》的無限拔高，認為它是與《2001太空漫游》、《黑客帝國》比肩的科幻經(jīng)典。在筆者看來，這無異于是捧殺。單就故事本身的思想性而言，《盜夢空間》中的哲學(xué)概念幾乎是被《黑客帝國》包含其中的，而后者更多地承載了對人類自身存在價值和社會變革走向的探究，其間體現(xiàn)出的深厚內(nèi)涵甚至達到要出書探討的地步。不過話說回來，一部電影的偉大之處可以從多種角度體現(xiàn)，當好萊塢電影市場充滿智慧的風(fēng)潮，誰又會忘記那個最初的推動者呢?一切還是留待時間去檢驗吧。

觀后感盜夢空間【篇5】

（1）夢境設(shè)計師可以在夢境內(nèi)構(gòu)造自己意念中的世界，如年輕的夢境設(shè)計師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢境，在潛意識里她也在構(gòu)建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構(gòu)筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會分身術(shù)一樣出現(xiàn)。而男主角的意識里躲著一個陰暗的人格，他的氣焰轉(zhuǎn)化成矛頭，更多虛構(gòu)的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢中驚醒。

（2）由于分不清現(xiàn)實與夢境的區(qū)別，很多人會一直沉睡，高級藥劑師的出場為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進入費舍爾的夢境里，還有防盜夢者，他們面對著死亡，于是又在策劃下一層夢境，在規(guī)定的時間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個目標，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會見到自己的兒女，這從開始就是場交易，一場生與死的拼搏！

（3）三層夢境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢境中又套著一層，科布潛意識里的亡妻存在于構(gòu)建的迷茫中（現(xiàn)實與夢境的糾結(jié)），最后科布說出他的植入理念給他帶來的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過來，同時電影最后也設(shè)置了一個懸念，科布回到現(xiàn)實世界了嗎？在我看來：最后的時候，陀螺轉(zhuǎn)速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉(zhuǎn)動的前兆，可判斷為現(xiàn)實。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會有另一番想象。另外，科布的世界里是沒有兒女的樣子，電影里有提到在夢里科布每次想叫孩子，孩子就會轉(zhuǎn)身跑掉，但和兒女團聚之后孩子轉(zhuǎn)過了臉，由此判斷是現(xiàn)實的。然而這只是片面之詞，盜夢空間若有下部，于劇情需要，他是沒回現(xiàn)實世界的，或許又有更強的人來發(fā)掘更精彩的世界！

【熱】盜夢空間觀后感范文合集

或許"盜夢空間觀后感范文"是你正在尋找的內(nèi)容，在觀影過后，我們會不禁回憶令人印象深刻的情節(jié)，在被劇情折服的同時，也會有自己獨特的看法。我們不妨把我們對影片的感受及時記錄下來，什么樣的作品名觀后感算是優(yōu)秀的。你有沒有為寫作品名觀后感而感到發(fā)愁呢？

盜夢空間觀后感范文(篇1)

很受追捧的片子，未觀其影，久聞其名。

看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒想到會有這么多的動作場面。汽車追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松。看到人物在空間里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。

此片包含的因素很多，視覺的、聽覺的、思維的、甚至還有幻覺。

不同的.角色有著不同的任務(wù)，在每一個場景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺得有點不可思議。

片中小MM第一次進入夢境時候，周圍景物的大爆炸很明顯的看出是電腦特技制作的，有點失真，這算是最大的敗筆。后來小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒使用過，很可惜。成了一個看似沒有任何用處的情節(jié)。

一個一個的夢境，一層一層的深入，還不如說是，一次又一次的陷入。每一次進入下一層夢境都是這一層的“無能為力”，就好像用一個謊言去圓另一個謊言，然后不斷的針對謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現(xiàn)，其實一切都是假的。

片中對于夢境“規(guī)則”的解說，如：死亡之后就會醒來，使用鎮(zhèn)靜劑死亡之后就無法回到上一層，跌入夢境邊緣之類的。其實都是圈套，讓觀眾總是按照預(yù)定的框架去適應(yīng)這些規(guī)則，然后規(guī)則不斷變化，規(guī)則中出現(xiàn)規(guī)則，讓觀眾開始暈暈呼呼。加上場景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來回切換，然而每一層都有每一層出現(xiàn)的“規(guī)則”，觀眾的思維就很難一步到位的跟上，

菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無比。

還好當時還算有點理智，沒有完全讓傷感占了上風(fēng)，強迫自己認真看電影，極力忍住眼淚?？上?，還是不夠堅強，滾燙的熱，劃過臉頰，留下了無比混亂的思緒。

接下來的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒法認真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結(jié)局。一直掙扎著，以至于看完之后情緒很難平復(fù)，實在對不起同行的朋友。

盜夢空間觀后感范文(篇2)

我們醒著，在做關(guān)于未來的夢;我們睡著，在做關(guān)于以前的夢;半醒半睡之間，夢與現(xiàn)實的距離也就不那么明顯了。

有時候，我也想做一個盜夢者。我想去我喜歡的人的夢里看看，看他究竟在想些什么。我想做一個關(guān)于愛情的美夢。像電影里的那樣，沉醉而不愿醒。

我們?yōu)槭裁磹圩鰤裟?

大概是為了那份奢侈的自由吧，我想。在夢里我們可以做一個超人;在夢里我，們可以不負責(zé)任;在夢里，我們可以為所欲為。在夢里，我們?nèi)缤莿倧哪阁w降生的嬰兒般赤裸，就連哭泣也只是出于本能。

夢與現(xiàn)實的距離到底有多遠呢?

有些夢，我們從來未向任何人提起，甚至連我們自己也沒有告訴。但在我們的潛意識里，它真實且清晰的存在。我們清楚地知道，這，就是我們想要的。

有一天，當我們有足夠的能力，去讓這些小小的夢想，可以與現(xiàn)實的舞臺上翩躚的時候，這些夢想就如同一顆埋在我們身體里的炸彈碰，砰一聲爆裂在空氣中。周圍的人感到不可思議，而我們自己，寂靜，歡喜。

能做夢，終究是好的吧。

不是每一個人，都可以在午夜安然入睡;亦不是每個人，每晚都可以做個好夢。

夢也好，現(xiàn)實也罷。

我們喜歡的才是最好的。又何必分那么清呢。

祝你夜夜好眠。

盜夢空間觀后感范文(篇3)

柯布在沙灘之上被海浪沖醒，抓到柯布的守衛(wèi)對一位老人說：他已經(jīng)神志不清了，但還是指定要見你。于是柯布被守衛(wèi)帶到了一個滄桑的老人面前，而這個老人望著眼前轉(zhuǎn)動的陀螺

說道：我知道這是什么，很久以前我在一個男人身上見過，我們在夢中曾經(jīng)相遇。

而在這句話說完以后，柯布猛然間抬頭，眼睛充滿神采，并停下了吃飯的動作。（開頭與結(jié)尾相連）

柯布接下任務(wù)，讓世界上最大的能源公司繼承人瓦解父親留下的財產(chǎn)。

他們開始籌劃夢境，然而三層夢境接二連三的出現(xiàn)意外，他們不得不重新計劃。他們進入了第四層夢境，而柯布選擇了留在第四層。

柯布進入了潛意識邊緣，他決定去救回自己的隊友。

然而結(jié)局如何，觀影自見分曉

一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特而影片的結(jié)局也是個開放性結(jié)局，還請大家自己參透領(lǐng)悟

導(dǎo)演有話說

關(guān)于結(jié)尾旋轉(zhuǎn)的陀螺，我無法作出解釋，如果可以的話我會在片中表現(xiàn)出來，影片中最重要的感情線是萊昂納多迪卡普里奧一直在忽略現(xiàn)實，他不愿看清現(xiàn)實，我希望觀眾不要太過關(guān)注結(jié)尾而忽視影片其他部分。

盜夢空間觀后感范文(篇4)

《盜夢空間》是由著名導(dǎo)演諾蘭執(zhí)導(dǎo)，由小李擔(dān)任主演，這部商業(yè)大作，不僅極富創(chuàng)意的夢境元素和視覺特效，而且在劇情方面也是留下不少懸疑讓人探討，比如最后男主是否回到現(xiàn)實，在所有的電影元素上都極其精準，故事層面也做到了商業(yè)和藝術(shù)的完美平衡。和之前的蝙蝠俠黑暗騎士一樣，這部電影也是口碑票房雙佳的商業(yè)大作。

值得一看一流的商業(yè)電影。從電影主體的構(gòu)思，以及制作團體對整個故事情節(jié)主次、輕重、節(jié)奏的取舍、剪輯上看，現(xiàn)代商業(yè)電影的機巧之思突顯。炫酷的特技與動作，奇幻的想象，一層又一層的夢讓人眼花繚亂。諾蘭獨有的敘事技巧視覺風(fēng)格以及影像語言都被完美的貫徹其中，其遵循并熱愛的懷古之風(fēng)從人物造型，臺詞蔓延到拍攝手法以及特效制作上，不過正因為如此，一些動作戲上的處理還有視覺奇觀的展現(xiàn)則還不是那么過癮。電影所傳達的思想是真假難辨，現(xiàn)實就是虛幻，虛幻就是現(xiàn)實，戒指的存在，給現(xiàn)實與夢劃上一道清楚的.界限。

盜夢空間觀后感范文(篇5)

必須要說的是這部片子是真正意義上的好萊塢大片，硬件方面讓演技與顏值都無可挑剔的小李子演主角，還有就是影片的場景設(shè)計也是高比格，軟件方面，劇情絲絲如扣，題材新穎獨特，特別是結(jié)尾很是驚艷，讓人有種置身夢境的感覺。

只要是人都會做夢，在夢里我們就是自己的王，掌控著自己跟他人的一切，可是有這么一幫人，他們能夠進入他人的夢境，影響并改變他人的決定，他們就是小李子領(lǐng)銜的盜夢人，他們拿人錢財替人消災(zāi)，卻從不傷人性命，因為要想進入別人夢境，他們需要跟一身犯險，跟被盜夢者變成一根繩子上的螞蚱，所以說這個工作還有高危性。

盜夢專家除了要跟被盜夢者變成命運共同體外，還要避免入戲太深，以致自己陷入其中，從此一睡不醒，因為他人的夢里的東西，一般來說都是在現(xiàn)實生活里承受不了的，所以才會放在夢境里，盜夢著竊取他人的夢，等于說是把他人的痛苦也轉(zhuǎn)移到自己身上，試問這種生命中不能承受之重，放到誰身上都會受不了的。

人雖然是萬物的靈長，可也會受傷，身體上的用藥就能治好，可心靈的怎么辦?躲在夢里獨自舔嗜傷口未免不是個好辦法，畢竟那是自己的夢，可以在里面痛哭，大笑，生氣，不用擔(dān)心被他人看到，所以說夢是治愈心傷的良藥，平素現(xiàn)實世界里沒說出口的話，還有無法再見到的人，也許在夢境里會幫我們實現(xiàn)。

盜夢空間觀后感范文(篇6)

我是一個喜歡做夢的女孩，真正的夢。

不管是被忠實的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來?？偸橇?xí)慣地回想一下：我夢到了什么？美滋滋地重溫一下后才舍得起床。因為夢的存在，我感覺收獲了兩個人生——現(xiàn)實的和虛幻的?？刹还苁悄囊环N，我都是自己的主人公，都牽動著每條神經(jīng)，真切地感受到喜怒哀樂。從內(nèi)心深處來說，我更喜歡夢中的世界——天馬行空，美好的，我會偷偷地懷念；恐怖的，我會慶幸這只是夢。

很早之前，讀過《科幻世界》中的一篇有關(guān)“夢”的小說。主人公不堪現(xiàn)實世界中的壓力，靠買來的一臺做夢機器發(fā)泄內(nèi)心的不滿，找到做人的自尊。最后，整個人處在一種現(xiàn)實與虛幻交錯的混沌之中，走向滅亡。著實為主人公的不幸心痛了好長時間。

《盜夢空間》的橫空出世，讓我對夢的理解有了更深的思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)、心思縝密的內(nèi)在邏輯，讓你不得不相信它的真實存在。

影片以插敘的方式呈現(xiàn)了一個匪夷所思的故事。一開始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權(quán)重的老者那兒，當遲暮的老人轉(zhuǎn)動手中永不停歇的陀螺時，故事展開了。

老人叫齋藤，在商業(yè)上是個呼風(fēng)喚雨式的人物。為了竊取商業(yè)情報，他被一群盜夢者盯上了。一層夢境不行，再加一層，就像負負得正一樣，齋藤迷惑了。可他畢竟是個老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個小小的細節(jié)，讓他洞悉了一切都是夢境。任務(wù)失敗，杜文只得繼續(xù)逃亡。

沒想到這一次的任務(wù)，讓“受害者”齋藤想到利用盜夢者來在競爭對手身上種植意念，打垮對方。如何才能回家？這是杜文這輩子最大的夢想。被控殺害愛妻的的兇手能回家嗎？家中的兩個寶貝現(xiàn)在還好嗎？齋藤這個聰明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一場交易達成了。

這不是個簡單的任務(wù)。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛蓮的出現(xiàn)無疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛蓮青春逼人，腦中充滿了稀奇古怪的想法，由她來充當造夢師再合適不過。用杜文的話來講，那就是“神乎其技”。然而，也正是這個聰明的女孩走進了杜文的夢中，盜走了內(nèi)心深處的秘密——美穎。

美穎是杜文最大的痛，死死地糾纏著他，讓他在現(xiàn)實和夢境中錯亂。每次，都得依靠“標志物”——陀螺才能確定自己所處的世界。他的心魔會解開嗎？他要愛蓮造的夢不要出現(xiàn)現(xiàn)實生活中的場景，以免迷失自己。而自己卻一直按著回憶，帶著生活的點滴來做夢。

當夢境向深處不斷潛入的時候，很可能就會掉入潛意識邊緣；當一個人注射了鎮(zhèn)靜劑，而自己又在夢中死亡，那他也可能掉入潛意識邊緣。杜文去過，齋藤也將去。

杜文和美穎這對恩愛夫妻，是抱著狂熱的心態(tài)進去的。是的，他們在現(xiàn)實生活中可能只睡了四個小時，可在夢中卻度過了五十年，從意氣風(fēng)發(fā)到遲暮之年。他們在夢境中成了世界的主宰，一切隨意念而生。真正體驗了一把“執(zhí)子之手，與子偕老”。夢境是如斯美妙，美穎不想醒來，把內(nèi)心深處的判斷鎖了起來，寧愿相信這才是真實世界。而杜文意識到這畢竟是虛幻，想要回到現(xiàn)實世界了，可美穎不愿意，怎么辦？于是，杜文給美穎植入了意志——懷疑一切。當火車隆隆駛過的時候，他們緊握著的雙手給了彼此力量。死意味著生，意味著重回真實世界。他們終于醒來，是含著眼淚醒來的?？蛇@一切并不肯結(jié)束，美穎的意念告訴她——這并不是真實世界。不，她要再次選擇死亡，可她并不知道，這次的選擇，是永別！杜文怎么辦？一切皆因他而起，他無法解開這枷鎖，只能讓時間吞噬自己的神經(jīng)，在一次次的煎熬折磨中希冀得到救贖。

從悉尼飛往洛杉磯的飛機啟航了！路裴的登場意味著好戲正式開演。要給這個商業(yè)巨子的兒子植入“解散父親的公司”這一意念是多么不可思議！計劃開始：要造三層夢空間——第一層，讓路裴坦誠他們父子關(guān)系，他不要承襲父蔭；第二層，播下“我要另創(chuàng)天地”的種子；第三層，讓他父親出現(xiàn)在夢中，明確告訴他不要什么都跟父親學(xué)。

[精]《盜夢空間》觀后感范文2000字

下面的“《盜夢空間》觀后感范文”是幼兒教師教育網(wǎng)的編輯收集整理供你借鑒的內(nèi)容，當觀看完一部作品后，每次看完，我們都會有自己獨特的感悟。?看完這部電影，我被它的主題深深打動，應(yīng)該寫一篇觀后感來反映這種感受，在寫作品名觀后感的時候我們可以采取哪些方法呢。到底應(yīng)如何寫作品名觀后感呢？

《盜夢空間》觀后感范文(篇1)

夢中夢自有夢中夢，誰說夢中沒有夢？今天，這部電影就讓你知道夢中也有夢，而且還不止一個，同時也讓你懷疑自己的智商。

《盜夢空間》這部電影講述了柯布和他的團隊，穿梭于各個夢境盜取別人的機密、財富的故事。

這部電影是一部非常好看、創(chuàng)新的電影（別人說的），自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來弄去，最后回來，我看得自己眼睛都有幻影了。看完后我大腦“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無法解答，真想馬上拿出手機看電影解析。天呢！地呢！太難看懂了！我這IQ只有50的小腦子，快炸了！所以這部電影你要IQ300才能觀看，不然——會短路！

使我印象比較深刻的便是柯布了。他應(yīng)該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢師，可因為妻子不能再筑夢。他給團隊請的筑夢師的入隊條件也太變態(tài)了吧！兩分鐘內(nèi)畫一個迷宮！我估計那名新筑夢師的第一反應(yīng)便是——大哥，你逗我呢！不過她也真是奇葩，還真給畫出來了，好像還是一個圓形的。更可怕的是后面的夢境，被改的簡直就像哪位大師畫出來的不可能的圖形一樣。比方說：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個墻壁卻又連著隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。

這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結(jié)尾。

他到底有沒有回到現(xiàn)實世界中？我認為是的，他回來了，雖然他可以用陀螺來辨別，但最后這個導(dǎo)演不給面子，搞事情，不多留個幾秒看看陀螺到底倒了沒。所以我們必須另找線索——戒指。沒錯，就是戒指！他這個東西在夢境中是出現(xiàn)的，但在現(xiàn)實中是消失的。所以我認為這是一個特別的道具可以明辨現(xiàn)實，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個戒指又何必要用陀螺呢？

看完后的我甚至感覺，自己的世界也不真實了……想讓別人踢我一腳。

《盜夢空間》觀后感范文(篇2)

《盜夢空間》的觀后感1

夢中夢自有夢中夢，誰說夢中沒有夢？今天，這部電影就讓你知道夢中也有夢，而且還不止一個，同時也讓你懷疑自己的智商。

《盜夢空間》這部電影講述了柯布和他的團隊，穿梭于各個夢境盜取別人的機密、財富的故事。

這部電影是一部非常好看、創(chuàng)新的電影（別人說的），自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來弄去，最后回來，我看得自己眼睛都有幻影了?？赐旰笪掖竽X“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無法解答，真想馬上拿出手機看電影解析。天呢。地呢。太難看懂了。我這IQ只有50的小腦子，快炸了。所以這部電影你要IQ300才能觀看，不然——會短路。

使我印象比較深刻的便是柯布了。他應(yīng)該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢師，可因為妻子不能再筑夢。他給團隊請的筑夢師的入隊條件也太變態(tài)了吧。兩分鐘內(nèi)畫一個迷宮。我估計那名新筑夢師的第一反應(yīng)便是——大哥，你逗我呢。不過她也真是奇葩，還真給畫出來了，好像還是一個圓形的。更可怕的是后面的夢境，被改的簡直就像哪位大師畫出來的不可能的圖形一樣。比方說：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個墻壁卻又連著隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。

這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結(jié)尾。

他到底有沒有回到現(xiàn)實世界中？我認為是的，他回來了，雖然他可以用陀螺來辨別，但最后這個導(dǎo)演不給面子，搞事情，不多留個幾秒看看陀螺到底倒了沒。所以我們必須另找線索——戒指。沒錯，就是戒指。他這個東西在夢境中是出現(xiàn)的，但在現(xiàn)實中是消失的。所以我認為這是一個特別的道具可以明辨現(xiàn)實，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個戒指又何必要用陀螺呢？

看完后的我甚至感覺，自己的世界也不真實了……想讓別人踢我一腳。

新學(xué)期的第一個周末，剛好《盜夢空間》上映，我約上三兩同學(xué)，一同去購物公園的五星電影院搶險觀看。

不愧是熱門電影，來看《盜夢空間》的人還真多。我們排隊買票之后，趕緊進入放映廳，等待開映。

終于，電影開始了……

故事在一個一個“扣”的揭開中展開，整個電影劇情在親情、愛情、和驚險刺激的場面中深入，在萊昂納多重回現(xiàn)實中結(jié)束。

若觀看了這個電影后，不禁被導(dǎo)演諾蘭的敘事方式和創(chuàng)意手法所折服，故事在夢境和現(xiàn)實中不斷交錯，故事情節(jié)盤根錯節(jié)，讓我看了不禁拍案叫絕。

影片中的主人公似乎是迷失在現(xiàn)實與夢境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現(xiàn)實還是夢境。由此，我聯(lián)想到了我自己。

我也有自己的夢想，我夢想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績很好而理科成績一塌糊涂。

但是現(xiàn)實是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學(xué)，上了大學(xué)才能更好的實現(xiàn)我的夢想。而以我蹩腳的理科成績，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學(xué)了。

我一直處在糾結(jié)中。看看了《盜夢空間》，經(jīng)過深思熟慮，我明白了現(xiàn)實與夢想的區(qū)別，我必須處理好我現(xiàn)在的顯示問題，我必須把理科學(xué)好，考上好高中、才能繼續(xù)我的夢想。

《盜夢空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。

我們過往的經(jīng)歷，是一系列意念植入的結(jié)果，可是自己卻意識不到。而這些來源于早年間植入到我們腦中的各種意念，它們仿佛寄生物一般，強烈的影響著我們的行為，乃至命運。

我們從哪兒開始的，又為何要這樣做，也許連自己都不知道，冥冥之中就好像被一個既定的范本框定住了一樣，只能一步步朝著那早已確定的結(jié)果不斷前進。

如何改變，如何突破，并保證不把這些好似已經(jīng)確定的觀念傳遞給他人，尤其是我們的孩子呢？

這就需要我們?nèi)ゲ粩嗟膶W(xué)習(xí)與覺知。能力強大的可以自我療愈（突破），像影片中的柯布那樣；能力不足的就需要借助外力。

當對某些問題意識不到，體會不清時，一是可以通過身心提升訓(xùn)練升級我們的潛意識，使得我們變的更加強大；二是可以借助心理師的力量，通過心理咨詢，去看清，認清，理清……

影片中的小費舍其實就是通過造夢師接受了一次在思想層面的心理咨詢過程。小費舍對父親的恨，實際上是包裹在愛的防御下并不能被自己所意識到的，而恨的根源來自父親對他的不認可和不接納。

起初齋藤找到柯布就是想利用這一點去在夢中挑唆小費舍與自己的父親對抗并在父親死后解散掉家族企業(yè)。但是萬萬沒想到，在夢中小費舍卻得到了父親的肯定與支持。在老費舍去世前，他表示：希望小費舍做自己，做真實的自己，而并不是小費舍之前誤解的那樣——父親對自己很失望。爺倆最終得到了和解。

而這一切實際上促成了小費舍的自我認同，他不再需要去為了討得父親的歡心而委屈自己，他決定要做回自己。不再繼承父親的基業(yè)，而是去做自己想做的事業(yè)。這其實也間接達成了齋藤的植念計劃，真是歪打正著啊。

必須要說的是這部片子是真正意義上的好萊塢大片，硬件方面讓演技與顏值都無可挑剔的小李子演主角，還有就是影片的場景設(shè)計也是高比格，軟件方面，劇情絲絲如扣，題材新穎獨特，特別是結(jié)尾很是驚艷，讓人有種置身夢境的感覺。

只要是人都會做夢，在夢里我們就是自己的王，掌控著自己跟他人的一切，可是有這么一幫人，他們能夠進入他人的夢境，影響并改變他人的決定，他們就是小李子領(lǐng)銜的盜夢人，他們拿人錢財替人消災(zāi)，卻從不傷人性命，因為要想進入別人夢境，他們需要跟一身犯險，跟被盜夢者變成一根繩子上的螞蚱，所以說這個工作還有高危性。

盜夢專家除了要跟被盜夢者變成命運共同體外，還要避免入戲太深，以致自己陷入其中，從此一睡不醒，因為他人的夢里的東西，一般來說都是在現(xiàn)實生活里承受不了的，所以才會放在夢境里，盜夢著竊取他人的夢，等于說是把他人的痛苦也轉(zhuǎn)移到自己身上，試問這種生命中不能承受之重，放到誰身上都會受不了的。

人雖然是萬物的靈長，可也會受傷，身體上的用藥就能治好，可心靈的怎么辦?躲在夢里獨自舔嗜傷口未免不是個好辦法，畢竟那是自己的夢，可以在里面痛哭，大笑，生氣，不用擔(dān)心被他人看到，所以說夢是治愈心傷的良藥，平素現(xiàn)實世界里沒說出口的話，還有無法再見到的人，也許在夢境里會幫我們實現(xiàn)。

影片結(jié)局不停旋轉(zhuǎn)的陀螺，代表著人類飛速轉(zhuǎn)動的大腦，即使睡著了，大腦不會停，夢就不會斷，可此時的我們到底是在現(xiàn)實還是在夢境呢?也許本來人生就是夢一場吧。

看了朋友推薦的《盜夢空間》，的確是一部精彩的電影，為了回家不得不通過另外一種途徑去實現(xiàn)目的迫不得已，對妻子始終懷有罪惡感的愧疚最終得以釋然的妥協(xié)，以及通過自己的大腦在夢境創(chuàng)造的既完美又不完美的世界的獨一無二……每個人都能從中收獲自己想要的，“盜”夢——觀后感?！叭雺粞b置，時間，穿越……”相信不久以后會出現(xiàn)我們現(xiàn)在這樣的世界，只是一個時間問題。

到時候真的無法想象時間又將會呈現(xiàn)一個怎樣的變化。印象深刻的是電影中隱約可以感受到一個人經(jīng)歷不同時間的迷茫，這跟電影所說的“意識的邊緣”是有點聯(lián)系的。拋開電影里主人公的妻子不愿接受現(xiàn)實逃避到自己創(chuàng)造的“理想現(xiàn)實”不說。

如果一個人因為某種特殊原因在另外一個世界經(jīng)歷漫長歲月，再回到起初的時候，他將會有一個怎樣的變化……像主人公的妻子一樣無法適應(yīng)現(xiàn)實，還是以后能夠做的更多……事實上我們每個人都會經(jīng)歷一些這樣的變化不管你愿意還是不愿意，有些人因為一些事就此被打敗陷入自己構(gòu)造的“另一個現(xiàn)實世界”有些人因為認清變化竟一夜之間從孩子變成大人。也許是我反應(yīng)遲鈍回才發(fā)現(xiàn)來我們生活的世界有這樣的規(guī)律。

有些人大概早已看懂本片的這一點吧。很想體會一下片中男主人公和他妻子在夢中經(jīng)歷的執(zhí)子之手，與子偕老。再回到現(xiàn)實中年輕一次，大概就知道現(xiàn)在的我可以做什么，相信什么了吧。

主人公柯布，和他的團隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進入他人的夢境，盜取最重要的機密，就叫盜夢。

看完這部電影，腦里像是有團熊熊烈火在不停地?zé)约旱哪X子，為什么他們可以盜夢呢?為什么夢境的時間比現(xiàn)實快一些呢?結(jié)局更是令人百思不得其解……一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心，使我不得不認為這是部疑云重重的電影。我猜測著種種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的同時也不得不敬佩導(dǎo)演，這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出?這如此真實的夢境又要何等想象力?

我的腦袋好似一團漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點：①柯布回來了。在電影里每個盜夢者都有自己的圖騰，來幫助自己判斷是否還在夢境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉(zhuǎn)個不停那就是還在夢境中。而另一個盜夢小組的成員，那個夢境設(shè)計者的圖騰是象棋，這怎么轉(zhuǎn)?原來是用手推的，推得倒在現(xiàn)實中，推不倒應(yīng)該就像定在那一樣推不動。由此可以做出進一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認不認真，不會倒就是不會倒，要倒那就回來了。所以主人公是回來了的。②柯布沒回來。通過電影，觀眾不難看出每層夢境都需要一個人來接應(yīng)，而進入夢境的有六個人可以進入六層夢境哎。所以結(jié)局是在第六層夢境。

我總結(jié)出一句話：明白身處在夢境中，卻又出不來才是最可怕的。

這是一部與眾不同的科幻片。其實在我看來它是一部情感片，它更多的是描述情感。

柯布與妻子的情感?？粗類鄣钠拮樱谧约貉矍皦嬐觥Ｄ莻€打擊無以言說。那應(yīng)該是一種窒息的心痛，伴著深深的自責(zé)。因而，妻子總是在夢境的關(guān)鍵時候出現(xiàn)，妨礙、破壞行動，而這都來源于他的潛意識。驚訝于潛意識的力量。不由聯(lián)想到可能生活中有些自己無法理解的行為也是潛意識在作用。影片中沒有描述柯布是否后悔自己當初對夢境的研究。但他冒險執(zhí)行最后一項任務(wù)就是為了回家，想必是無數(shù)個夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。

柯布與筑夢師。我覺得他兩是伯樂與千里馬，也是默契十足的搭檔。他們互相理解，互相幫助。最后柯布可以擺脫潛意識里的妻子，漸漸回歸正常。筑夢師功不可沒。

柯布與其他搭檔們。特別佩服他們間的團隊精神與義無反顧。為了柯布的回家夢鋌而走險。遇到困境，沒有遲疑和氣餒，竭盡全力完成任務(wù)。那是一種耀眼的光芒。

再來說說柯布回到家的畫面。那句“歡迎回家”對柯布來說應(yīng)該再沒有更動聽的語言了吧。

其實影片結(jié)局讓你迷惑。我們不知道柯布是真的回家了還是迷失在夢境。

這估計是最好的結(jié)局，也是電影想傳達的精神。就像是人生，我們在分叉路口時常會迷失，會不知所措，分不清東西南北。這時，就需要一個特制的物件來提醒自己回歸初心。

很受追捧的片子，未觀其影，久聞其名。

看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒想到會有這么多的動作場面。汽車追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松?？吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。

此片包含的因素很多，視覺的、聽覺的、思維的、甚至還有幻覺。

不同的角色有著不同的’任務(wù)，在每一個場景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺得有點不可思議。

片中小MM第一次進入夢境時候，周圍景物的大爆炸很明顯的看出是電腦特技制作的，有點失真，這算是最大的敗筆。后來小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒使用過，很可惜。成了一個看似沒有任何用處的情節(jié)。

一個一個的夢境，一層一層的深入，還不如說是，一次又一次的陷入。每一次進入下一層夢境都是這一層的“無能為力”，就好像用一個謊言去圓另一個謊言，然后不斷的針對謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現(xiàn)，其實一切都是假的。

片中對于夢境“規(guī)則”的解說，如：死亡之后就會醒來，使用鎮(zhèn)靜劑死亡之后就無法回到上一層，跌入夢境邊緣之類的。其實都是圈套，讓觀眾總是按照預(yù)定的框架去適應(yīng)這些規(guī)則，然后規(guī)則不斷變化，規(guī)則中出現(xiàn)規(guī)則，讓觀眾開始暈暈呼呼。加上場景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來回切換，然而每一層都有每一層出現(xiàn)的“規(guī)則”，觀眾的思維就很難一步到位的跟上，

菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無比。

還好當時還算有點理智，沒有完全讓傷感占了上風(fēng)，強迫自己認真看電影，極力忍住眼淚?？上?，還是不夠堅強，滾燙的熱，劃過臉頰，留下了無比混亂的思緒。

接下來的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒法認真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結(jié)局。一直掙扎著，以至于看完之后情緒很難平復(fù)，實在對不起同行的朋友。

這是一部要在電影院看的電影。因為它非常的電影化，其他任何觀看方式都會損害到你的感受和體驗。這個電影的信息量實在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時恰到好處，構(gòu)成了完美的平衡。不在電影院環(huán)境下觀看，很多電影細節(jié)你可能就會忽視，隨后就會帶來觀影體驗上的損失，甚至?xí)绊懙侥銓适碌睦斫狻?/p>

當然，說到這里，我要強調(diào)一下，《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢空間》雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當復(fù)雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個貌似不可能的任務(wù)，深入險地經(jīng)歷一番冒險，最后完成任務(wù)的同時，達成個人心愿。其中槍戰(zhàn)、追車、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應(yīng)俱全，僅僅只是從這個角度來看，《盜夢空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。

但是對于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因為它精巧的故事結(jié)構(gòu)和幾近完美的電影元素構(gòu)成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個人的觀影經(jīng)驗，以及你自認為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個人都會有獨一無二的私人感受，難以和大家分享而已。

人活百歲，半生是夢。

夢境，一直是神秘的話題。自古便有周公解夢，近代又有“夢的解析”，然而，我們依然對夢的解構(gòu)十分疑惑。

本片中的夢境，實際上是參雜進了潛意識的人為之夢，主角以及其同伴們潛入別人的夢境，盜取他們潛意識下的秘密。同時，他們也能植入意念進入別人的潛意識，從而徹底改變這個人的一生。

劇中有個場景，很多的人被注射鎮(zhèn)靜劑后，長時間的成眠于夢中。每天對他們的喚醒，于他們而言則是做夢。因為他們已經(jīng)把夢境當作現(xiàn)實，而現(xiàn)實本身卻成了夢境。很像《黑客帝國》，活在一個意識的世界中，真實——不過是頭腦中的影像而已?，F(xiàn)實中我們孤立無助，似乎只是某些人的附庸。夢中我們是思緒的焦點，可以達到夢想的彼端。游走在感知的邊緣，亦真亦幻。

當主角與他的妻子，在夢的邊緣數(shù)十年的停留后，已經(jīng)完全分不出現(xiàn)實與夢境的區(qū)別。只有做夢的人在夢中死去，才能從夢中醒來。于是主角和妻子選擇了臥軌自殺。而主角的妻子，卻在返回現(xiàn)實后，仍深深的懷疑現(xiàn)實也是夢的一層，最終自殺身亡。無邊的夢境，竟是無窮的痛苦。當夢儼然成為現(xiàn)實，也便不再擁有真實。

人生虛空大夢，轉(zhuǎn)眼韶華白首。一覺醒來，一切仿佛曾經(jīng)來過，又模糊不清。我們走過的歲月，我們執(zhí)著過的一切，都匯入了我們的意識，潛藏在了夢的深處。每個人都是一個獨有的世界，它們曾有喜怒哀樂，我們帶著各自的記憶，匯于現(xiàn)實——這個共享的“夢境”。誰是世間的醒者?思緒無窮，夢境無窮，意識，也許才是這個世間的本真，一切的源泉。只是我們以為物質(zhì)才是基礎(chǔ)而已。

夢在繼續(xù)，生活也在繼續(xù)。夢中之夢，你是否也在其中，卻依舊渾然不知?

電影《盜夢空間》是一部美國的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。

為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢里行動，這樣既避免了現(xiàn)實生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時候獲取對自我最有利的信息。所謂夢，就是人的潛意識，透過進入人的潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實社會對于很多商業(yè)戰(zhàn)爭也是十分有利的。

在電影中，柯布是造夢者，他有很多的造夢理論，聽上去是很復(fù)雜難懂的，但其實原理很簡單，就是在人的潛意識里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會關(guān)注著核心，所以人在自我的夢中永遠是主角。

利用人的潛意識進行活動的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識進入潘朵拉星球，在另一個空間中進行人類活動。電影《危機解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個時空內(nèi)繼續(xù)存活。

高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。

電影《盜夢空間》以其宏大的空間場景和巧妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實現(xiàn)方面都有其分析的價值和觀賞的必要性。對于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個重要元素透過影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風(fēng)。

《盜夢空間》(Inception)又名《奠基》，編劇兼導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，20xx年出品，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳混音效果四項大獎。

《盜夢空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開了夢境之迷，讓每個觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實卻又浮塵于現(xiàn)實之上，帶領(lǐng)觀眾游走于夢境與現(xiàn)實之間，被定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當代動作科幻片”。

《盜夢空間》關(guān)于夢境的設(shè)計是：他們的第一層夢境是尤瑟夫的夢境，是在一座大城市里;第二層夢境是亞瑟的，在一座酒店里;第三層夢境是費舍爾的，在一個雪中要塞;第四層夢境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進入過的迷失域;第五層是潛意識邊緣。每進入一層夢境，時間會慢二十倍(即大腦思考速度加快)，10個小時的航程，1層夢要1個星期，2層夢要6個月，3層夢要xx年……但可以用協(xié)同刺激來喚醒。

《盜夢空間》整個故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴謹，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無窮。它那錯綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的動作編排、扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折、充滿詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。

熒幕上，一首夢之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間，讓我無比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對編劇兼導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩。

科幻電影《盜夢空間》的觀后感600字

盜夢空間是我看過的最好電影之一，場景的設(shè)置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個盜夢空間，讓我開始對男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號的片段里我就見過他，但是直到盜夢空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。

盜夢空間的劇情進行地十分快速，一開場就把主角基本上都給出場了，此刻回想這個片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現(xiàn)地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個難受樣，實在好笑。

那個造夢者的女生的初次面試我覺得很經(jīng)典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個性，是我喜歡的那種類型。

其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個費雪小帥，比如那個偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內(nèi)疚，還有，在刺客說的那句話：

在泰坦尼克號，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。

《盜夢空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說，入夢”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個讓大伙一齊做夢的機器（夢機，以下簡稱“燜雞”），電影從未解釋過其原理，也沒有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器；大家“連根線就能進入一個合夢時空”的設(shè)定，讓你想到小時候玩過家家時用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點；硬件設(shè)定，對于類似本片的幻想故事而言，只是一個從“0”到“1”的過程；硬科幻迷們可能認為這之間區(qū)別很大很嚴肅，但對講故事而言，一切都只是個由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動力”，玄是玄了點，但絲毫不能掩蓋在那個前提下他整個力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個“能夠一齊做夢”的機器為契機，來講一個情感、意識與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當我們理解硬件設(shè)定上“無中生有”的假設(shè)之后，《盜夢空間》的創(chuàng)意聽起來還是“有點懸”：像這種在硬件層次無視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》（ButterflyEffect）之流。不是說玩“心靈雞湯

”必須很廉價，而是說如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強調(diào)（類似“不斷回到過去拯救”之類的橋段），就會顯得很膩歪，連帶著想要表達的感情都無聊起來；反過來，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達的感情、能讓觀眾費盡心思才能體會到那個感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過程才會更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對我而言，這樣一個精妙的過程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。

《盜夢空間》觀后感范文(篇3)

每個人對經(jīng)典的.定義不同，《紅樓夢》對很多人而言是經(jīng)典，對你可能就不是。

所以，每個人擁有的經(jīng)典還是少的。

對我而言：

10年前的《盜夢空間》就是值得回味的經(jīng)典，里面有很多思考題：

金錢重要，還是實現(xiàn)自我重要？（希里安希望做自己）

愛情重要，還是生活在現(xiàn)實重要？（小李子老婆追求的是愛情）

什么是嵌套，嵌套可以幾層？（影片有4層，5層？）

昏睡劑是穿透嵌套的？

修改意識，也是嵌套循環(huán)的？

夢境需要圖騰喚醒，人生的圖騰又事什么？（我的圖騰在哪里？）

最后的陀螺到底會不會停下來？

一個壟斷企業(yè)除非管理層自己放棄，否則無法被超越？（劇中主題就是希望兒子毀掉家族事業(yè)，這對于投資認知很有幫助）

這部電影的演員陣容也非常強大，小李子，大家可能只記得那個把游泳圈給rose的jack，其實小李子演的很多片都是很經(jīng)典的，比如貓鼠游戲，華爾街之狼，我都很喜歡。

湯姆哈迪，很多人是因為《黑道傳奇》記住了他，但是我卻是因為《勇士》，勇士里這個弟弟的內(nèi)向，冷靜，簡單，粗暴非常讓人記憶深刻。

很多人不喜歡肌肉男，結(jié)果他是全球公認的最性感男星。

希里安墨菲，當時我不認識，現(xiàn)在看了《浴血幫》后，發(fā)現(xiàn)貴族氣質(zhì)不是誰都表現(xiàn)的到位的，他，就可以。

能有時間閱讀，欣賞經(jīng)典是一種享受；

能創(chuàng)造出經(jīng)典（比如你自己）那就是幸福了。

《盜夢空間》觀后感范文(篇4)

《盜夢空間》又名《奠基》，編劇兼導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳混音效果四項大獎。

《盜夢空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開了夢境之迷，讓每個觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實卻又浮塵于現(xiàn)實之上，帶領(lǐng)觀眾游走于夢境與現(xiàn)實之間，被定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當代動作科幻片”。

《盜夢空間》關(guān)于夢境的設(shè)計是：他們的第一層夢境是尤瑟夫的夢境，是在一座大城市里；第二層夢境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢境是費舍爾的，在一個雪中要塞；第四層夢境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進入過的迷失域；第五層是潛意識邊緣。每進入一層夢境，時間會慢二十倍（即大腦思考速度加快），10個小時的航程，1層夢要1個星期，2層夢要6個月，3層夢要10年……但可以用協(xié)同刺激來喚醒。

《盜夢空間》整個故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴謹，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無窮。它那錯綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的動作編排、扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折、充滿詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。

熒幕上，一首夢之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間，讓我無比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對編劇兼導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩！

《盜夢空間》觀后感范文(篇5)

（1）夢境設(shè)計師可以在夢境內(nèi)構(gòu)造自己意念中的世界，如年輕的夢境設(shè)計師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢境，在潛意識里她也在構(gòu)建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構(gòu)筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會分身術(shù)一樣出現(xiàn)。而男主角的意識里躲著一個陰暗的人格，他的氣焰轉(zhuǎn)化成矛頭，更多虛構(gòu)的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢中驚醒。

（2）由于分不清現(xiàn)實與夢境的區(qū)別，很多人會一直沉睡，高級藥劑師的出場為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進入費舍爾的夢境里，還有防盜夢者，他們面對著死亡，于是又在策劃下一層夢境，在規(guī)定的時間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個目標，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會見到自己的兒女，這從開始就是場交易，一場生與死的拼搏！

（3）三層夢境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢境中又套著一層，科布潛意識里的亡妻存在于構(gòu)建的迷茫中（現(xiàn)實與夢境的糾結(jié)），最后科布說出他的植入理念給他帶來的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過來，同時電影最后也設(shè)置了一個懸念，科布回到現(xiàn)實世界了嗎？在我看來：最后的時候，陀螺轉(zhuǎn)速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉(zhuǎn)動的前兆，可判斷為現(xiàn)實。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會有另一番想象。另外，科布的世界里是沒有兒女的樣子，電影里有提到在夢里科布每次想叫孩子，孩子就會轉(zhuǎn)身跑掉，但和兒女團聚之后孩子轉(zhuǎn)過了臉，由此判斷是現(xiàn)實的。然而這只是片面之詞，盜夢空間若有下部，于劇情需要，他是沒回現(xiàn)實世界的，或許又有更強的人來發(fā)掘更精彩的世界！