心理電影觀后感

2023心理電影觀后感(匯總15篇)。

我們已經(jīng)為您“心理電影觀后感”做了編輯，以滿足您的需求?？措娪翱梢宰屛覀冚p松愉快，但如果感受到無法表達(dá)，那我們可以寫一篇觀后感。撰寫優(yōu)質(zhì)的觀后感可以讓我們對(duì)作品的理解更加深入。為了將自己的情感融入觀后感中，請(qǐng)參閱本頁面的指導(dǎo)！

心理電影觀后感【篇1】

1.為什么撞人組會(huì)知道徐的地址？

個(gè)人理解：徐失蹤當(dāng)晚有兩撥人跟蹤男主，一撥是撞人組，一撥是綁匪，男主離開后他們可以選擇繼續(xù)跟蹤徐啊，畢竟徐是兩組最想找到的人，這個(gè)時(shí)候不繼續(xù)跟蹤徐還要跑回去繼續(xù)跟蹤當(dāng)下沒信息的男主嗎？所以兩撥人都有地址，綁匪選擇立刻綁架，撞人組選擇第二天來私了。

2.逃跑的黑衣人是誰？

個(gè)人覺得阿吉的可能性大一點(diǎn)：在這里撞人組去的人是送了一盒禮物的，在撞人組的人設(shè)下，女主冷血，邱勸逃跑，二人是對(duì)撞人敗露的恐懼大于對(duì)徐的愧疚的，只有阿吉是有后續(xù)掩蓋推脫這樣的一個(gè)舉動(dòng)（雖然最后妥協(xié)），撞人組中只有阿吉擁有愧疚感，有拿禮物拜訪的合理性，而且以情人組的格局和性格不可能拿禮物，所以被追趕的黑衣人大概率是阿吉。再從身形上分析，跑的人必定是成年男子，所以女主排除，再考慮下老邱養(yǎng)尊處優(yōu)，體力必然不及經(jīng)常做修車體力活的阿吉，所以阿吉作為撞人組共犯送禮物逃跑是合理的。

3.阿吉是怎么死的？

阿吉的死個(gè)人觀點(diǎn)：女主殺的。女主作案后，給老邱打了個(gè)電話，讓他去把阿吉尸體解決，并告訴男主虛假事實(shí)把阿吉做替罪羊，而且老邱在電影里的設(shè)定手上是不會(huì)沾血的！他只是掩蓋事實(shí)的人，所以老邱才會(huì)在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)推動(dòng)案件進(jìn)展。其次，因?yàn)槔锨駥儆诎赴l(fā)第一發(fā)現(xiàn)人，如果作案者是他，那么第一個(gè)被排查的人也是他，不在場(chǎng)證明，指紋等等被發(fā)現(xiàn)可能性極大，如果是他作案他必然不會(huì)留在現(xiàn)場(chǎng)。說阿吉自殺的我覺得屬于沒仔細(xì)看電影的，電影里有一個(gè)鏡頭：阿吉的'老婆跪在推車前哭著說阿吉之前跟他說好了晚上回家。僅這一句話，就足以說明阿吉并沒有自殺打算，而是被人謀害。

4.女主當(dāng)天為何流血？

簡(jiǎn)單啊，流產(chǎn)了唄，老邱說過一句話：所以我這是補(bǔ)償你啊，可推掩蓋是流產(chǎn)的補(bǔ)償，為她介紹工作也是十年青春的補(bǔ)償。

5.徐死了沒？如果死了，怎么死的？

死了呀，男主最開始寫支票本來是要還錢的，后來呢，徐失蹤了，再后來呢，徐死了，這里推測(cè)應(yīng)該是男主殺了徐，首先，徐在當(dāng)時(shí)身體狀態(tài)下必然活不長(zhǎng)，而且也不存在被救可能性，否則男主無法全身而退，只有死人是不會(huì)說話的；其次，通過男主手里的茶葉和快遞員送的茶我們可知男主在代替徐給徐母寄茶，可推知徐已花樣diediedie。最后德哥打電話給男主，說這事已經(jīng)處理好了，屬于正當(dāng)防衛(wèi)，他只是一個(gè)目擊者。那么兩個(gè)訊息出來了：1）男主殺了變態(tài)小警察，眾所周知的劇情，確實(shí)是正當(dāng)防衛(wèi)；2）男主目擊了一樁慘案，那么這個(gè)慘案，在警察的視角里是有確定的行兇人和受害人的，在我們前面推出的徐已死的情況下，行兇人李淳虐殺徐并給予最后一擊（李淳說讓男主殺了徐好讓徐解脫，男主殺了李淳后有個(gè)扭頭的鏡頭，秉承著愧疚和怕事發(fā)心理，大概率是自己動(dòng)手豐衣足食了），男主就順利擺脫嫌疑。

最后男主燒掉支票的動(dòng)作，兩層含義：燒給死人；男主對(duì)于徐的愧疚心消逝了，錢不還，還把人滅口了，美滋滋。

6.結(jié)尾鬼故事啥意思？

人心黑呀，真相tm比鬼故事嚇人呀，老子說給你聽是因?yàn)槔献佣贾懒死献有盼母缪剑挥媒o哥裝了，大家互相不揭窗戶紙就相安無事沒那么嚇人了呀！！！

心理電影觀后感【篇2】

《心理罪》電影觀后感

看完一部經(jīng)典作品以后，相信你會(huì)有不少感想吧，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫觀后感了。現(xiàn)在你是否對(duì)觀后感一籌莫展呢？下面是小編為大家整理的《心理罪》電影觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

首先先說說評(píng)分，五星里一星是去平衡那些過分的黑粉們，一星給特效加攝影，一星給細(xì)微處的細(xì)節(jié)設(shè)置和剪輯的人員，兩星給片中所有用心的演員，大家不要只盯著兩位男主看，其他人也很有演技啊

劇情對(duì)于我這個(gè)看過那么幾遍原著的人來說，是不太滿意的，前半段中規(guī)中矩，后半段有點(diǎn)天馬行空，但是有些細(xì)節(jié)方面的設(shè)定還是有些令人驚喜的。

兩位男主是影片重中之重，編劇也為兩位演員改了一下人設(shè)，使得他們能更好的展現(xiàn)片中人物。影帝不用多說，一直是演技保障，打戲看的我腰直疼；而之前備受質(zhì)疑的李易峰，這會(huì)的表現(xiàn)倒是意料之外的不錯(cuò)，哭戲的確把握的很到位，當(dāng)然其他地方只能說沒拉后腿，但還是欠了一點(diǎn)火候。

說完演員，我們來聊聊劇情。編劇戲劇化的`讓三個(gè)兇手都死于搏斗之中，而且其中兩個(gè)死的很慘，這在原著和劇版里是沒有出現(xiàn)的。這就不知道他們是出于什么原因改成這樣？也許是為了讓大家不對(duì)警察失望，所以讓方木出來間接或直接的害死了兇手，從而創(chuàng)造一個(gè)英雄形象？但這樣來說，就把方木寫的不是那么好了。

對(duì)于影版方木，我覺得他始終沒有一個(gè)好人的想法……剛開始他對(duì)生命缺乏敬畏，而陳希死后，他卻有拿走試劑想去為陳希報(bào)酬，邰偉在結(jié)尾說方木看清了自己，合格了，而我覺得，他恰恰是沒有看清自己。他想做的也許從來就不是警察，甚至不是好人，他渴望以牙還牙，以血還血。他的確不適合當(dāng)警察，但他的驕傲也絕不允許他只是一個(gè)教師，對(duì)他來講不是警察就是罪犯，所以他只能站上警察這條路。如果有第二部的話，也希望編劇能以此展開，讓方木直視自己的心理罪！

心理電影觀后感【篇3】

再一次感覺到心理罪的小說不適合拍成懸疑電影，看小說的時(shí)候就覺得心理罪系列懸疑性不夠，他不是一部合格的推理小說，參與感不強(qiáng)，不能跟隨著作者的敘述去猜測(cè)兇手是誰，要么兇手還沒出場(chǎng)，要么基本上兇手出場(chǎng)就知道誰是犯人，但它是一部非常好的描述人性和人心的小說，小說的重點(diǎn)也基本上側(cè)重于心理畫像和通過心理畫像來寫人心講人性。改編成電影也存在這樣的問題，懸疑性不夠，前半部分還挺經(jīng)常刺激的，但阮經(jīng)天一出場(chǎng)基本上所有看過沒看過小說的都能猜到反派boss是他了，一下子失去了看懸疑電影那種跟著情節(jié)一直猜測(cè)兇手的樂趣和刺激。偏偏電影改編上人性和人心講的又不夠好，很多地方覺得有點(diǎn)做作和尷尬，不能感同身受，本來城市之光這一部挺適合改編的，討論的很多問題比如網(wǎng)絡(luò)暴力網(wǎng)絡(luò)審判都是當(dāng)下存在的熱點(diǎn)問題，但電影沒能展開說，有點(diǎn)可惜。

心理電影觀后感【篇4】

電影《心理罪》中犯罪心理學(xué)天才方木因?yàn)閺男≡诠聝涸洪L(zhǎng)大，練就了超人的洞察力，能通過一些旁人忽視的蛛絲馬跡“畫”出罪犯的心理畫像，協(xié)助警察邰偉成功破案。

天才方木擁有了超人的洞察力，但是他沒有擁有揣著明白裝糊涂的定力，而是動(dòng)不動(dòng)就去“顯擺”，招惹邰偉，破壞了兩人之間的關(guān)系。

而且年輕氣盛的他在追尋“人血牛奶”幕后真兇時(shí)，為了奪取主動(dòng)權(quán)，自作主張發(fā)了自己制作的視頻，想借用網(wǎng)紅引出罪犯，結(jié)果給女朋友陳希招來了殺身之禍。

這和我最近思考的一個(gè)觀點(diǎn)挺吻合的。有些人擁有別人沒有的東西，比如擁有過人的天賦等就一定是好事情？

總感覺表面上看起來是很好的令人羨慕的東西，其實(shí)是雙刃劍，用的好就能發(fā)揮出優(yōu)勢(shì)來，用的不好容易傷人傷己。這種結(jié)論不是獨(dú)立的，而是并存的，就像電影《心理罪》里的方木那樣，他那過人的天賦既幫到了別人，成就了自己，但是也禍害了別人，傷害了自己。

也就是，擁有過人的天賦不是重點(diǎn)，怎么運(yùn)用才是重點(diǎn)。如果擁有過人的天賦，但是沒有相應(yīng)的能力hold住擁有此天賦的自己，反而是一種災(zāi)難。

天才方木那過人的天賦是雙刃劍，就是這種情況。

每個(gè)人都有自己擅長(zhǎng)的東西，有些能力因?yàn)闆]有配套的定力，所以“害人害己”。

比如說，有洞察力強(qiáng)的人，能察覺到讓人察覺不到的細(xì)節(jié)，在與人相處中，如果經(jīng)常察覺到別人不經(jīng)意流露出的不好的東西，但因?yàn)闆]有配套的定力去過濾掉，就很容易受傷。

如果有人擁有過人的洞察力，最好先訓(xùn)練自己hold住它的定力，該明白時(shí)當(dāng)仁不讓地明白，同時(shí)該糊涂時(shí)就糊涂點(diǎn)。

有能力強(qiáng)或者掌控欲強(qiáng)的父母，里里外外都是一把手，很容易養(yǎng)出養(yǎng)尊處優(yōu)的能力弱的孩子，就是因?yàn)楦改笡]能hold住自己的強(qiáng)勢(shì)，剝奪了孩子成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。

能力強(qiáng)的人做父母時(shí)，要學(xué)會(huì)hold住自己，收斂自己的鋒芒，給孩子在第一線沖鋒陷陣的鍛煉機(jī)會(huì)，自己在孩子的生活里悠哉悠哉地閑居第二線，生活不會(huì)出大亂子。

延伸下去，再換個(gè)角度深入探討。

有些天賦曾經(jīng)體現(xiàn)過，但是在成長(zhǎng)經(jīng)歷中因?yàn)樵馐芡饨绲拇驌舳粔褐葡氯チ?。所以他們不知道自己擁有某些天賦，或者說不知道自己很有潛質(zhì)可挖。

從小到大，他們被太多的人包括自己限定在一些圈里，你是怎樣的人，你不要做這個(gè)，你不適合那個(gè)，你應(yīng)該要怎樣怎樣。所以他們漸漸成長(zhǎng)為符合社會(huì)期待的人，而不是符合他們自己的潛質(zhì)，不是他們自己真正想做的人。

慣性使然，到了成年后，他們還不得不按著慣性走下去，不了解自己，或者害怕改變。

其實(shí)只要改變觀念，現(xiàn)在他們已經(jīng)不是當(dāng)年那個(gè)為了生存要靠養(yǎng)育人的弱小的小孩，他們現(xiàn)在已經(jīng)強(qiáng)大了，有能力去釋放自己，展示自己的潛質(zhì)，按自己的方式去重新做選擇。

心理電影觀后感【篇5】

當(dāng)然缺陷也很明顯但是6.0我覺得還是可以有的

影片一開始的案件是為了引出方木本人，也讓大家認(rèn)識(shí)了一位驕傲的天才，邰隊(duì)對(duì)于這位“天才”的態(tài)度也是顯而易見的……

之后便是周榮光案件，黑衣人，漁船公墓邰隊(duì)單打獨(dú)斗，被隊(duì)友坑，回警局還被嘲了。換誰誰脾氣能好?方木的每次分析都太準(zhǔn)確了，觀眾就是一臉懵逼“怎么回事?怎么就分析出來了呢?”此為詬病之一。

陳希和方木的感情電影中沒有過多的鏡頭，看過預(yù)告片的朋友都知道在海邊方木說了一句“我在等陳希呢”給刪了，當(dāng)然不僅僅是這些……影片中方木到達(dá)大廈樓下，與邰隊(duì)在車?yán)镘囃獾臓?zhēng)執(zhí)，聰明如斯不可能不知道發(fā)生了什么，陳希在水缸中的鏡頭借方木之眼看，更讓人心碎。

“她是長(zhǎng)頭發(fā)，她手腕很疼……” “你畫呀”悲從中來。

相信很多影評(píng)人或者是路人，都看過李易峰之前的電影，他的進(jìn)步是肉眼可見的。不過相比起廖凡，李易峰在臺(tái)詞和表情還是差了許多。李易峰的演技既是影片的弱點(diǎn)，也算是影片的亮點(diǎn)。

劇情，并無波瀾中規(guī)中矩，不拖沓，但整體看完也稍許有些簡(jiǎn)單，并不能給觀眾回味的空間，此為詬病之二。

有些人，為了黑而黑，張口就是垃圾電影，有“小鮮肉”在的絕對(duì)不是什么好片，思維都給固化了。中國(guó)電影市場(chǎng)需要年輕演員，現(xiàn)在有演員正在努力，努力提升自己努力證明自己，適當(dāng)?shù)模o予些鼓勵(lì)好嗎。

電影三星，加一星為之鼓勵(lì)。

心理電影觀后感【篇6】

內(nèi)容簡(jiǎn)介：人生就是一場(chǎng)不能NG的電影，上演著我們不為人知的傷。失戀、離婚、親人亡故、地震、交通事故、性騷擾和強(qiáng)暴、失業(yè)、股價(jià)暴跌、考試失利、遭人排擠……生活中每個(gè)角落每時(shí)每刻都在上演這些“壞事件”，誰都不能幸免。本書以21部跟心理創(chuàng)傷有關(guān)的經(jīng)典電影為案例，關(guān)注最常見的心理創(chuàng)傷。從產(chǎn)生創(chuàng)傷的原因、到分析受傷的癥狀，到如何治療創(chuàng)傷，娓娓道來，指引你重新聆聽內(nèi)心的聲音，完成自我療愈。

電影療傷心理學(xué)讀后感，來自淘寶網(wǎng)的網(wǎng)友：隨著電影越來越多，種類也愈來愈細(xì)，而且很多人都發(fā)現(xiàn)電影的作用其實(shí)并不僅僅是一種娛樂，還有宣傳，還有教化等等。因?yàn)槲沂抢蠋煟诤芏嗟胤娇吹浇逃娪暗木薮篦攘?，有的是推薦給老師看?關(guān)于教育的電影，比如《熱血老師》，比如《放牛班的春天》，比如《美麗人生》等等，還有的是給孩子們看的，把電影當(dāng)成一門課程。這本書也很特別，把電影當(dāng)做心里治療的手段，挺有創(chuàng)意的，估計(jì)效果能夠不錯(cuò)。以前看過一本是根據(jù)電影的內(nèi)容編輯成的書，里面收集的都是主人公不同的心理癥狀，各種心理疾病在電影中都有所反應(yīng)，而這本書則側(cè)重的是療傷，也就是看完以后你自己的成長(zhǎng)。不過兩者也有很多相似之處。書中根據(jù)不同的心理疾病給出了二十一個(gè)電影藥方，估計(jì)比在治療室的談話更吸引人，而且還是免費(fèi)的。類似心理疾病的不妨看看，不過就本書而言，寫得并沒有那些電影有趣。作為一個(gè)資料來參考還有一定的價(jià)值。

電影療傷心理學(xué)讀后感，來自卓越網(wǎng)上書店的網(wǎng)友：本書通過電影展示了人們心理世界的欲求和渴望，以及心理創(chuàng)傷帶來的行為障礙，并從心理學(xué)觀點(diǎn)出發(fā)加以分析說明，幫助我們了解和認(rèn)識(shí)心理創(chuàng)傷。這本書能幫助讀者重新認(rèn)識(shí)創(chuàng)傷帶來的心理障礙，重拾對(duì)生命的希望。

心理電影觀后感【篇7】

隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們對(duì)健康的理解日益全面和深入，_月_日上午，在廠多功能廳，機(jī)關(guān)一分會(huì)組織舉辦了女職工健康知識(shí)講座，，由市婦幼保健醫(yī)院劉醫(yī)生授課，我聽了后，受益匪淺。

許多工作繁忙而渴求美麗的女性盡管能抽出時(shí)間來做美容、買衣服，甚至服用保健品，卻往往會(huì)忽視自己的飲食。吃是人生很大的一部分，所以吃好對(duì)以后的健康是非常重要的，不論什么年齡的女性都要注意自己的飲食，科學(xué)搭配營(yíng)養(yǎng)食譜，才可以保持美麗和活力。

健康是一個(gè)家庭幸福的根本，是一個(gè)人事業(yè)成功的關(guān)鍵，應(yīng)該說有健康不見得會(huì)擁有一切，但是沒有健康就沒有一切。健康是每一個(gè)人一生當(dāng)中最大的財(cái)富，管理健康就是管理人生。不管你的事業(yè)多大，不管你現(xiàn)在身體有多棒，不管你自信有多滿，或者是前景再輝煌，必須要重視健康、保護(hù)未來。因此，我們時(shí)時(shí)刻刻都應(yīng)該把健康放在首位。

健康的詮釋是生理、心理和社會(huì)適應(yīng)三個(gè)方面良好的一種狀態(tài)，首先生理健康是指身體各種機(jī)能的健康，不患任何疾病，這主要是取決于我們健康的生活方式。生理健康固然重要，但心理健康和擁有良好的社會(huì)適應(yīng)能力也不容忽視。在當(dāng)今社會(huì)，競(jìng)爭(zhēng)壓力越來越大，人們患心理疾病的概率也越來越高。因?yàn)槿绻?dāng)人們承受的壓力超過了某種負(fù)荷能力的時(shí)候，就會(huì)讓人出現(xiàn)偏激情緒，往往會(huì)讓人突然陷入一種茫然、焦急、狂躁的情緒之中，更有甚者對(duì)生命的絕望，這樣帶來的后果是無法想象的。那么我們應(yīng)該怎樣減輕這樣的負(fù)面情緒呢?我個(gè)人覺得如果人能在適當(dāng)?shù)碾A段給自己找一個(gè)出口，會(huì)逐漸排除這樣的精神壓力，讓我們生活得更美好，走向更輝煌的道路。

祝愿所有的人都能夠時(shí)時(shí)保持一顆樂觀平和的心，擁有一個(gè)健康的體魄，過上健康的生活，請(qǐng)相信吧，當(dāng)我們擁有了健康，我們將會(huì)擁有一切。

心理電影觀后感【篇8】

《心理罪》這部由小說改編的網(wǎng)劇和電影引發(fā)了網(wǎng)友的廣泛熱議。當(dāng)犯罪碰上心理推理，當(dāng)刑偵遇上心理畫像，我們?cè)诒容^誰能更勝一籌，在感嘆犯罪心理的厲害時(shí)，又有誰注意到犯罪背后的人性缺失和犯罪的潛在可能呢？

一杯人血牛奶，為何會(huì)對(duì)人產(chǎn)生致命的誘惑？一個(gè)本該救死扶傷的醫(yī)生，在得知自己也感染上卟啉癥后，不是去想救贖，反而是想拉上更多的人與之陪葬，想讓更多的人變成吸血鬼。這樣的人性黑暗面讓人憤怒、害怕，同時(shí)我們也小心地藏好了自己的那些黑暗面。

我們都是自身經(jīng)歷的囚徒。每個(gè)人心里都住有魔鬼和天使。

在考試時(shí)：“要是在我前面的人都不能來參加考試我就可以成為第一名了！”

在打游戲時(shí)：“打游戲就不能注意時(shí)間嗎？真想打人??！”

在工作失意時(shí)：“既然我的報(bào)告不能通過，別人的也休想過?！?/p>

…………

每個(gè)人都有自己的黑暗面，沒有人是絕對(duì)的圣人。

從本身來講，因?yàn)槿耸亲运降?，這是人的本性，我們都希望自己能得到最大的利益，當(dāng)實(shí)際值未能達(dá)到理想值時(shí)，內(nèi)心便會(huì)覺得憤怒不滿，進(jìn)而超出人的忍耐極限的時(shí)候，便會(huì)誘發(fā)犯罪。

人的意識(shí)由本我、超我和自我三個(gè)部分組成。本我代表與生俱來的欲望沖動(dòng)；超我代表社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)；自我則是對(duì)本我和超我進(jìn)行協(xié)調(diào)。而當(dāng)自我對(duì)超我的依從力減弱，而趨于本我的時(shí)候便會(huì)引發(fā)犯罪。所以犯罪的發(fā)生也可以說是“不能得到滿足的愿望與欲求的表現(xiàn)”。

當(dāng)然每個(gè)人都有黑暗面，但是犯罪的人也僅占少數(shù)，因?yàn)榈赖?、法律?huì)在一定程度上壓制心理犯罪，但同樣現(xiàn)實(shí)、社會(huì)也是誘發(fā)犯罪的主要導(dǎo)火索。現(xiàn)代社會(huì)的快節(jié)奏，高壓力容易讓人產(chǎn)生暴躁、抑郁等極端的情緒，激烈的競(jìng)爭(zhēng)下，無不上演著弱肉強(qiáng)食、優(yōu)勝劣汰的情景，有人失意有人得意，而背后又得承擔(dān)無盡的責(zé)任。于是在消極情緒引導(dǎo)下的各種變態(tài)思想，人性的黑暗面占據(jù)了主導(dǎo)，自殺，報(bào)復(fù)，泄憤等各種自殘或是犯罪事件的幾率大大提升。

我們無法避免這樣的心理的扭曲，犯罪的發(fā)生，這是人性的必然，自然本就是個(gè)矛盾的綜合體，兩者相生相克，那么我們?nèi)绾我种谱约簝?nèi)心的惡魔呢?在這兒小編給你幾個(gè)建議：

1、 首先要學(xué)會(huì)正視自己的黑暗面，這樣才能更加提醒自己“天使”面的正義性。

2、 要學(xué)會(huì)釋放自己的消極情緒，情緒的積壓只會(huì)讓加劇主觀惡性。

3、 多和樂觀的人相處，面朝陽光，驅(qū)逐內(nèi)心的黑暗。

4、 學(xué)會(huì)愛自己，愛他人。保持良好的心態(tài)。

每個(gè)人在追求夢(mèng)想的過程中，都會(huì)面臨挫折。不幸并不可怕，當(dāng)你擁有凝視深淵的勇氣，即使身處黑暗之中，也能感受到來自心中那抹堅(jiān)強(qiáng)的溫暖。

心理電影觀后感【篇9】

某天與同學(xué)看了一部名為《心理罪》的電影，這部電影主要講了大學(xué)天才學(xué)生方木因幫過身手不凡的刑警邰偉而卷入了一場(chǎng)變態(tài)殺人案。

一杯人血牛奶，對(duì)于樸啉癥患者如救世解藥，所以患者不斷殺人，不斷喝人血。他們感覺自己身處地獄，他們懼怕著死亡，他們發(fā)生著心理的惡化。他們也不想殺人，但他們懼怕著死亡，所以他們渴望著鮮血，這樣使他們得到心理的慰藉，天生怕光少血的他們想要獲得永生。

刑警邰偉也有久久走不出的心理的泥濘。他的刑警父親因與歹徒搏斗身亡，他親眼目睹著歹徒背后藏著的大刀，但過于恐懼的他喊不出來。他將父親的死亡以及同事“慢半拍”的受傷都?xì)w錯(cuò)于自己，但這根本不是他自己的錯(cuò)。

男主角方木是一個(gè)孤兒，他因從小缺少親情，所以對(duì)生命少了敬畏。他從小就生活在教授門下，只有他的女朋友引導(dǎo)著他如何打碎他心中的那塊“玻璃”。最后被樸啉癥醫(yī)生殺害的女朋友徹底喚醒了他對(duì)生命的新認(rèn)知，對(duì)生命的敬畏。

馬凱，一位深愛著女兒的父親，女兒擁有先天性樸啉癥，所以他不得以將女兒送入樸啉癥醫(yī)生手中，但他萬萬沒想到女兒只不過是醫(yī)生的一個(gè)試驗(yàn)品罷了。

醫(yī)生，一個(gè)救過很多人，也見過不少人似死的人。因一次實(shí)驗(yàn)的誤差讓他患上了樸啉癥，整天見不到陽光的他，心理產(chǎn)生了扭曲，初衷也有由醫(yī)治病人到了研制一種讓所有人與他一樣的病毒。

心理電影觀后感【篇10】

《心理罪》網(wǎng)劇版，方木和亞凡交換了秘密，結(jié)果亞凡的母親為心愛的吳涵背鍋，而跳樓自殺，劇情因此進(jìn)入高潮，吳涵想殺掉宿舍的所有人，方木因?yàn)橹懒嗣孛?，識(shí)破了吳涵的計(jì)劃，保護(hù)了室友。方木是否幸運(yùn)？網(wǎng)劇和小說，他親情和愛情無法兼得，網(wǎng)劇中，他是孤兒，陳希沒有死掉（小說中，陳希被吳涵殺死，但父母關(guān)心照顧著他）。

方木是犯罪心理學(xué)畫像的天才，也因?yàn)樗?jīng)歷常人無法經(jīng)歷的事情，目睹身邊的朋友，一個(gè)一個(gè)的死去，多么虐人，多么心痛。就像魯迅先生所說“真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血，這是怎樣的哀痛者和幸福者？然而造化又常常為庸人設(shè)計(jì)，以時(shí)間的流駛來洗滌舊跡，僅使留下淡紅的血色和微漠的悲哀，在這淡紅的血色和微漠的悲哀中，又給人暫得偷生，維持著這似人非人的世界。我不知道這樣的世界何時(shí)是一個(gè)盡頭！”也正因?yàn)榉侥靖矣谡暳芾斓孽r血，克服自己的障礙，才有我們眼中那個(gè)有血有肉的破案天才。

心理電影觀后感【篇11】

說實(shí)話挺不錯(cuò)，三個(gè)主演都讓我驚艷，不啰嗦，幾乎沒有浪費(fèi)膠卷，城市之光感覺有點(diǎn)想死亡筆記，不過相對(duì)死亡筆記來說，更貼近本土的地氣。這種題材和人物設(shè)定雖然說不少見，但是現(xiàn)在這樣好好說故事，不廢話的商業(yè)電影，也是一個(gè)不錯(cuò)的方向。特別讓我驚喜的應(yīng)該是劉詩詩，很干凈，眼睛里面也有故事，看了她那么多很女人的造型，突然發(fā)現(xiàn)這么英氣干凈的造型最適合她。

城市之光其實(shí)有點(diǎn)像古時(shí)侯喜歡除暴安良的俠客，把現(xiàn)代城市當(dāng)作是曾經(jīng)熱血的江湖。然而，以暴制暴對(duì)于現(xiàn)在和平社會(huì)，還是對(duì)社會(huì)會(huì)帶來更多的不安定。鄧超的演技一如既往的爆表，里面的一直也是很多套路連環(huán)上，很多悲劇的上演，都是因?yàn)楦鞣N不和諧和人性的黑暗面交接而成。

突然想起這兩天剛看的芳華，什么是好人，好人就一定會(huì)有好報(bào)，這個(gè)社會(huì)是不是本身就是涼薄的呢?是又不是，像里面方木說的，城市里面的微光，可以照亮看不見的角落，給哪些地方帶去些許的希望。

心理電影觀后感【篇12】

如果不是原來對(duì)這部電影期待太高，（貓眼點(diǎn)映評(píng)分9.8），我相信我會(huì)給它6分偏上的，但我興致沖沖地進(jìn)入電影院后，熒幕呈現(xiàn)給我的只是個(gè)瑕疵層出不窮，劇情堪稱波瀾不驚的故事，讓我只能說它勉強(qiáng)及格。

各位主創(chuàng)的表演差強(qiáng)人意，李易峰的表演我認(rèn)為也做到了不尷不尬，把電影評(píng)分大跳水的原因集火在他身上，或者打超低分的鮮肉歧視者（黑子另當(dāng)別論）未免有失偏頗。因?yàn)榧糨嫼蛣∏槭钦侩娪白畋∪醯牡胤?，而作為有IP打底的懸疑類電影，這恰恰又是最重要最關(guān)鍵最寄予厚望的一環(huán)，同時(shí)也是這一環(huán)，吸引著推理懸疑愛好者或者是路人，而不是粉黑，進(jìn)入電影院，成為電影口碑是否能夠口口相傳，從而得到高分的因素，但顯然這部電影沒有做到。

尤其是在那種節(jié)奏迅速，鼓點(diǎn)密集的配樂下，這樣的劇情愈發(fā)曉得索然無味，你的理智告訴你此時(shí)電影應(yīng)該進(jìn)入高潮了，導(dǎo)演希望你興奮激動(dòng)，但你的腎上腺素卻無法飆升，心跳也再沉穩(wěn)不過。這種理智與情感的落差，是有損觀影體驗(yàn)的。

就說說女警察的設(shè)置，在泥地打斗后除了認(rèn)錯(cuò)人貢獻(xiàn)一點(diǎn)笑點(diǎn)以外，其他時(shí)間她的存在簡(jiǎn)直毫無必要，即使她眼圓臉甜，我也不多想看她一分鐘。而這一分鐘，原本可以用鏡頭來表現(xiàn)方木第一次是如何利用犯罪心理為吸血鬼畫像的，而不是像電影里那樣如同畢加索落筆一樣，畫像全靠福至心靈和靈機(jī)一動(dòng)。（我看到評(píng)論說是心電感應(yīng)23333）

沒有第一次本該抽絲剝繭的分析，后面幾次勉強(qiáng)有頭有尾的分析，（令濫誤缺，飼養(yǎng)血源），很難再讓觀眾認(rèn)為這種破案手法有說服力了。

這一點(diǎn)是我最惋惜的地方，我把它看做是這部電影的重要疏漏。

而后面關(guān)于大boss設(shè)置的，一個(gè)本該縝密嚴(yán)謹(jǐn)，心細(xì)如塵，行為處事卻處處都是馬腳破綻，特別是最后人物還崩塌得不像話等等，都只算得上讓我失望。

畢竟惋惜真是比失望更讓人糾結(jié)難受，隱而難發(fā)的情感啊。

這部電影，故事情節(jié)平鋪直敘了，邏輯推理沒有層層推進(jìn)的代入感了，懸疑性也不過如此了，那關(guān)于懸疑犯罪類題材（尤其基于是心理罪原著改編）自然而然會(huì)涉及到的人性的掙扎，善與惡，罪與罰，畫龍點(diǎn)睛的對(duì)質(zhì)呢？

一筆帶過，停頓稍慢，卻又戛然而止，讓我簡(jiǎn)直一口血哏在喉頭。

比如說初戀女友死了，方木的成長(zhǎng)為何就是一件服裝變化的事？比如說孟教授挑釁方木，以正義的名義，報(bào)自己的仇，這是多么好發(fā)散的一句話，要知道原著開頭第一句話就是當(dāng)你凝視深淵的時(shí)候深淵也在凝視著你。要知道同期的冷鋒就因此鋃鐺入獄了。

方木的做法其實(shí)于情可以理解，與法難以原諒啊，結(jié)果邰偉竟然轉(zhuǎn)頭就承認(rèn)了方木有當(dāng)警察的資格，心累。

綜上，這部電影是部平庸而缺少亮點(diǎn)之作，與其說是懸疑犯罪類電影，片方還不如以驚悚格斗為賣點(diǎn)，至少對(duì)得起突然放大的音效和廖老師拳拳到肉的打戲。

最后再說一點(diǎn)我個(gè)人的惋惜：原著毫無疑問是方木大男主，他身患PTSD，極其敏感冷靜，內(nèi)向寡言，從他角度出發(fā)的故事，自帶壓抑灰暗濾鏡，顯得題材沉重，思考深沉，為什么要改成如此恃才放曠，桀驁不馴的天才啊！即使我知道原因，但是還是想說為什么?。?/p>

為什么?。?/p>

心理電影觀后感【篇13】

生命是短促，他也有盡頭，眼一眨一生就過去了，我們?nèi)司拖褚粋€(gè)大石塊，不可缺少生命與健康，生命是一個(gè)賭局，不可以重來。我們珍愛自己，珍愛生命，命沒了，什么功成名就，什么金牌第一，全部都是子虛烏有，在生命的車站中，有一個(gè)車站最為重要，他就是青春期。

向我們六年級(jí)同學(xué)都已步入了青春期的門檻，我們更加要珍惜這個(gè)黃金時(shí)代，錯(cuò)過了，會(huì)后悔一輩子的。青春期時(shí)通向成年的過渡期。到了青春期，我們會(huì)有強(qiáng)烈的成人感，有許多的閉鎖性，敏銳的批判性。青春期要多吃些谷類食物、牛奶、魚、大豆、瘦肉，讓自己在這青春期多吃些有利于成長(zhǎng)的食物。在這青春期我們還要多做些運(yùn)動(dòng)，是自己在運(yùn)動(dòng)的過程中把不良的垃圾轉(zhuǎn)移了，積蓄正能量，是自己投入到這種自我快樂的境界。在運(yùn)動(dòng)的`同時(shí)我們還要注意勞逸結(jié)合，適量的運(yùn)動(dòng)，適量的休息，這樣才能長(zhǎng)成——一個(gè)全新的自我。在青春期的自己，不能一直太緊張或壓力山大，這會(huì)影響自己的生長(zhǎng)。讓我們?cè)谶@個(gè)青春期好好的生長(zhǎng)，讓我在這個(gè)黃金期成長(zhǎng)成一個(gè)新的自我。

老師還講了，我們和異性朋友交友中，要注意場(chǎng)合，注意動(dòng)作，俗話說：“男女授受不親?！蔽覀?cè)谂c異性交友中也會(huì)釋放煩惱，促進(jìn)學(xué)習(xí)，增進(jìn)健康，會(huì)有一個(gè)心理放松空間。

聽了老師一席話，對(duì)我受益良多。讓我對(duì)青春期有了一個(gè)新的了解，讓我對(duì)青春期也有了一個(gè)慨念，讓我們打呼：“呵護(hù)青春，珍愛生命?！?/p>

心理電影觀后感【篇14】

進(jìn)兩年懸愛與推理劇忽然對(duì)了大眾的口味

各種大IP改編的電影電視劇接連不斷的上映，看了好多類似題材卻總是覺得欠了點(diǎn)味道。

首先應(yīng)聲明我并非心理罪的原著粉，一切看法僅從電影出發(fā)抒觀影所感。

這部電影有什么感受呢，一個(gè)字‘碎’ 。

而這種感受已不是此類題材的電影第一次帶給我的了。穿插的劇情是一種很好的表達(dá)方式，但這部影片給我的感覺是插的有些過了，以至于給人混亂的感受。同時(shí)似乎怕有人看不懂或者為了提升主角光環(huán)一般令每一個(gè)犯罪的人都一下出現(xiàn)?？梢赃@樣講我沒有看到什么給人留以懸念的燒腦劇情也沒有什么關(guān)于人性的反思。

陳希死后的回憶殺，男主的悲傷失控頹廢，只能說如果放在普通言情劇是理所應(yīng)當(dāng)，但對(duì)此題材我只能說寡淡無味。(當(dāng)然此處于演員演技等尖銳問題無關(guān)僅從劇情)

各種劇情的穿插最后沒能達(dá)到很好的融合而是給人無比尷尬的碎片感，本想用來制造懸疑氛圍最后卻更像一鍋混雜的餃子餡。這樣的懸疑片又該怎樣評(píng)價(jià)?成功與否?

不談演員不論演技，僅以表達(dá)自身感想。

心理電影觀后感【篇15】

5月15日，我校請(qǐng)進(jìn)修學(xué)校許老師為我們做了一次教師心理健康培訓(xùn)，受益匪淺，感想頗多，心理講座心得體會(huì)?，F(xiàn)談?wù)勛约旱捏w會(huì)。理健康與心理不健康沒有嚴(yán) 格的界限，由于內(nèi)外因素的影響，使人的心理功能受到阻礙的情況是經(jīng)常發(fā)生的，所以對(duì)任何一個(gè)人來說，都有可能出現(xiàn)某些不夠健康的心理狀態(tài)。教師也不例外。 尤其是現(xiàn)代高速發(fā)展的充滿競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)，對(duì)教師提出了更高的要求，給教師帶來更大的心理壓力，更可能產(chǎn)生不健康的心理狀態(tài)。教師心理不健康就不能正確理解學(xué) 生的行為，更無法巧妙地處理學(xué)生問題，輕則影響師生關(guān)系，重則可能傷害學(xué)生心靈。因此，為了更好地教育學(xué)生，教師自己首先必須是心理健康的人。教師的心理 健康從根本上說還得由教師自己維護(hù)。

一個(gè)優(yōu)秀的教師應(yīng)該能夠處理好兩個(gè)方面的關(guān)系--既關(guān)注學(xué)生的心理健康，同時(shí)也重視自己的心理健康。優(yōu)秀的教師在需要 的時(shí)候能承受巨大的壓力，但他絕不應(yīng)讓自己一直處于壓力之中以至于身心俱損，影響工作和生活的正常進(jìn)行。身為教師，只有不斷提高自身的綜合素質(zhì)，不斷學(xué)習(xí) 和掌握新的知識(shí)，盡快適應(yīng)新的教學(xué)觀念，掌握新的教學(xué)方法，達(dá)到新的教學(xué)要求，才能尋求新的發(fā)展，也才能真正擁有心理上的安全感。教師不斷地接受新知識(shí)， 開拓自己的視野，也能使自己站在更高的角度看問題，以更平和的心態(tài)對(duì)待生活和工作中不盡人意之處，更少地體驗(yàn)到焦慮和挫折，對(duì)維護(hù)心理健康有重要意義個(gè)盡 職的教師是非常辛苦的，需要休息和放松。充當(dāng)無所不能的教育者形象的確使人精疲力荊因此，教師可以試著在假期給自己充電，例如：學(xué)習(xí)做旅行家，用膠片 記錄生活中的美景美事;學(xué)習(xí)做美食家，在品評(píng)佳肴的同時(shí)自己也做一次大廚。新的工作體驗(yàn)不僅能使教師得到放松，而且可以開闊教師的視野，增加教師的知識(shí) 面。教師可以把從其他工作體驗(yàn)中獲得的經(jīng)驗(yàn)、積極情緒帶到教育工作中來，更好的促進(jìn)教育工作。

這兩天聽了林芳老師的講座，使我對(duì)教師心理健康有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。

我 認(rèn)為，教師是學(xué)校心理健康教育的推行者，一個(gè)成功的教師，除了要有淵博的學(xué)識(shí)和優(yōu)良的教學(xué)技能，還要有健全的人格和高尚的品德。教師的言行對(duì)學(xué)生有很大影 響，特別是對(duì)低年級(jí)學(xué)生更是如此，在他們的心目中，教師是智者——什么都懂;是能者——什么都會(huì)。教師的衣著舉止，言談風(fēng)度等，都會(huì)使學(xué)生受到深刻的影 響。人格健全的教師，能在課堂中創(chuàng)造一種和-諧與溫馨的氣氛，使學(xué)生如沐春風(fēng)，輕松愉快，而人格不健全的教師，只能在課堂上造成一種緊張或恐怖的氣氛。通 過學(xué)習(xí)，我也知道了教師要善于做好自身的心理調(diào)節(jié)及保健工作，了解自我，看待自己的優(yōu)缺點(diǎn);學(xué)習(xí)掌握心理調(diào)節(jié)的方法，學(xué)會(huì)緩解心理壓力;調(diào)整情緒，保持心 理的平衡;善于選擇自己心情愉快的角度去思考問題、處理問題，建立起良好的人際關(guān)系;培養(yǎng)多種興趣與愛好，陶冶情操，只有這樣，才能以積極健康地工作熱情 投入到教學(xué)活動(dòng)中去。

這次學(xué)習(xí)只是限于理論，怎樣去落實(shí)還得靠我們平時(shí)的一點(diǎn)一滴的積累，靠我們?nèi)グl(fā)掘，首先我們要從自身做起。記得我還 沒有畢業(yè)的時(shí)候，學(xué)校的老師就經(jīng)常播放一些異樣的教學(xué)片斷，看完后讓我們?cè)u(píng)價(jià)。那些老師也實(shí)在是夠格的，在課堂上衣衫不整，有些男老師衣服都不扣，就這樣 敞開胸懷，我想他是講得太熱太投入了，有些又把腳踏上凳子，實(shí)在不雅觀。這樣一個(gè)形象是為人師表嗎?實(shí)在不敢恭維，我們看得哈哈大笑。但同時(shí)也警告自己以 后一定要儀容整潔，嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)。心理學(xué)也說了，一些外觀新奇的事物總能引起學(xué)生的注意，甚至影響學(xué)生的情緒，如果你今天換了一個(gè)新發(fā)型，或穿了一件新衣服， 一定要先到課室里轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，讓學(xué)生有一個(gè)接受的空間，不然學(xué)生可能會(huì)一整節(jié)課都看著你，后果可想而知。儀容整潔，人也顯得有精神。教師就得要有精力，所以我們 必須有健康的生活習(xí)慣和良好的生活作風(fēng)。

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2023人生電影觀后感15篇

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，看影視劇成為了我們常見的娛樂項(xiàng)目之一，但是在觀看作品時(shí)我們內(nèi)心都會(huì)有很多感觸。觀后感，圍繞主題或感點(diǎn)寫出來的文章，寫觀后感可以從原作整體出發(fā)發(fā)表感想。經(jīng)過細(xì)致的篩選幼兒教師教育網(wǎng)小編為大家整理出了一篇最新的“人生電影觀后感”，希望這些建議有助于你在團(tuán)隊(duì)協(xié)作中更加高效！

人生電影觀后感 篇1

看了整部電影，我不禁感嘆，人類的愛是永恒的，即使是可怕的法西斯分子也無法毀滅。

戰(zhàn)前，主人公克度機(jī)智機(jī)智的性格已經(jīng)顯露出他對(duì)生命的熱愛。這既與之后法西斯政權(quán)陰霾籠罩下死一般的氣氛形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)也為之后基度在集中營(yíng)中依然堅(jiān)持這種樂觀的情緒做鋪墊。這種樂觀，不是盲目的，因?yàn)樗宄蠹颐媾R的是什么；這種樂觀，也不是怯懦的，即使是在納粹恐怖死寂的陰影之下，他依然堅(jiān)持著，竭力使身邊的人的恐懼減少到最低。

戰(zhàn)爭(zhēng)中的**者幾乎毫無例外地以極端狂熱的情緒煽動(dòng)這一撥人又一撥人，納粹也試圖以它那可笑的民族主義情緒點(diǎn)燃人民心中所謂的憤怒與仇恨的氣焰?？尚Φ氖牵瑸楹⒆觽冎v解意大利種族優(yōu)越性的人竟然是猶太人基度，他故意以那可笑的邏輯宣揚(yáng)著所謂的優(yōu)越性，而校長(zhǎng)等人竟未聽出絲毫破綻，這既是對(duì)納粹民族主義的反諷，也同時(shí)反映了基度對(duì)法西斯的蔑視——當(dāng)他用那匹“猶太馬”輕而易舉地從享受著**厚祿的意大利人身旁搶走未婚妻黛莉時(shí)，他對(duì)民族主義的不屑與法西斯政權(quán)上層人物的無能再一次鮮明的體現(xiàn)出來，同時(shí)，黛莉?qū)δ俏灰獯罄F族的厭惡和她對(duì)基度的傾心相愛又構(gòu)成了鮮明對(duì)比，體現(xiàn)了她內(nèi)心對(duì)自由的追求與向往同樣不會(huì)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的即將到來有絲毫退縮，更不會(huì)為榮華富貴的生活所躊躇。由此可見，真正的高貴是人心之美，決不會(huì)被戰(zhàn)爭(zhēng)的瘋狂外表和共產(chǎn)黨員的丑惡本質(zhì)所玷污。

這是影片令人深深震撼的地方之一。

更讓人感動(dòng)的是，科杜在對(duì)兒子小祖舒華的善意謊言中流露出的愛。當(dāng)小祖舒華問基度為何店門口貼告示說“猶太人與狗不得入內(nèi)”時(shí)，基度只是輕描淡寫的說那是因?yàn)榈曛魅饲∏刹幌矚g狗和猶太人罷了，還機(jī)智地說他們的書店也可以拒絕他們不喜歡的人和事。有了這個(gè)謊言的細(xì)心和聰明，我們已經(jīng)可以看到父親對(duì)兒子的心理關(guān)懷。

之后，基度一家都被關(guān)進(jìn)了集中營(yíng)里，面對(duì)恐怖的氣氛，基度非但沒有絲毫的畏懼，反而還煞有介事地告訴兒子這是一個(gè)有趣的游戲：看誰完成所有的任務(wù)得到了一千分的積分，最后誰就能獲得一輛大大的坦克。兒子在這過程中也不斷地產(chǎn)生懷疑，而基度最終一個(gè)個(gè)地打消了兒子心中所有的疑慮，使兒子在整個(gè)關(guān)押期間幾乎沒有受到什么身體與心理的摧殘，影片的最后也并非兒子發(fā)現(xiàn)基度尸體的傷心，而是一個(gè)母子兩人在盟軍的保護(hù)中高興地相擁，這就更讓我感到這背后的父愛的偉大。

影片不僅僅描繪這種父愛，還體現(xiàn)了其他普遍形式的愛，比如黛莉毅然決然冒充猶太人進(jìn)集中營(yíng)共同赴死的決心表現(xiàn)出她對(duì)愛情的堅(jiān)貞不渝，進(jìn)集中營(yíng)后她日夜擔(dān)心著丈夫和兒子的安危；基度則在緊張的環(huán)境中冒著危險(xiǎn)以**向妻子通報(bào)父子倆的安全以使其放心；最后也因?yàn)闋I(yíng)救妻子暴露了行蹤而被槍斃。營(yíng)地里的其他人幫助克都對(duì)祖舒華保密，克都不斷安慰大家

即使是無盡的苦難，人性的光輝也是不朽的，人類始終保持著希望。

人生電影觀后感 篇2

美麗人生

在看這部電影之前，我大概看了一下這部電影的故事梗概，當(dāng)時(shí)感覺這部電影肯定很荒誕甚至可笑，在納粹的集中營(yíng)那樣的殘酷的地方，猶太人能夠活下去就實(shí)屬不易了，怎么可能或者說一個(gè)人怎么還有勇氣和信心去保護(hù)一個(gè)孩子的童心和善良。對(duì)此，我很是費(fèi)解，但在課堂上觀看過這部電影之后，我不禁被圭多深深地感動(dòng)了，我完全推翻了自己之前的那種荒謬的論斷，這部電影沒有華麗的特效，沒有絢麗的燈光，沒有加入過多的電腦特技和制作，它完全靠演員的真情投入，自然真實(shí)的表演實(shí)力征服了大家，從圭多的一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作一句話語中我都能感受到他的善良憨厚、樂觀的生活態(tài)度，他外表看似笨拙卻有一顆為夢(mèng)想而堅(jiān)持奮斗的心。他想開一家書店，他總是記得這個(gè)愿望，并為之奔走。他喜歡他的多拉公主，所以他一次又一次地用他的心和浪漫感動(dòng)她，他可以為他的微笑付出代價(jià)。

在影片的前半部分，圭多做了各種各樣的事情，這讓我們笑了又感動(dòng)。在這里羅伯托·貝尼尼的恰如其分的表現(xiàn)讓我們看到了一個(gè)真誠(chéng)、樸實(shí)、浪漫的圭多，讓我們真正感受到了他是一個(gè)有血有肉的真人。這也就不難理解為什么即使在納粹集中營(yíng)中，他依然能夠保持這種常人無法達(dá)到的樂觀來鼓勵(lì)兒子了，影片后半部分描繪了在集中營(yíng)里發(fā)生的事，所以影片后半部分的情感基調(diào)本應(yīng)該是悲傷緊張甚至恐怖的，但在圭多善意的謊言下，本該極度悲傷恐怖的氛圍卻巧妙的變成了一種黑色幽默。圭多為保護(hù)兒子喬舒亞的那份孩子的純真和善良，編了一個(gè)善意的謊言，也正是這個(gè)謊言，使喬舒亞在孩童時(shí)期天真快樂的度過了艱難的集中營(yíng)生活并活了下來。

如果說在納粹集中營(yíng)里還有生命的希望，那一定就是圭多和圭多對(duì)妻兒的鼓勵(lì)和保護(hù)了吧，所以在后半部分影片中，我們不僅看到了在苦難中力求生存的樂觀的圭多，更多的是看到一個(gè)高大的父親在保護(hù)自己弱小的妻兒的一個(gè)形象。在家庭遭遇不幸的時(shí)候，在危難中，雖然自己無法掌控自己的命運(yùn)，但圭多還是勇敢地支持著父親應(yīng)該盡的責(zé)任，丈夫應(yīng)該負(fù)的責(zé)任，這讓我們都感動(dòng)，也值得我們這一代人去思考和學(xué)習(xí)。

這部影片可以說是悲喜交加的一部影片，它既有讓我們?nèi)炭〔唤?，放聲大笑的逗人?chǎng)景，也有讓我們潸然淚下，深入內(nèi)心的溫情和悲劇，但無論如何，從圭多的身上我們都可以領(lǐng)悟到人生的真諦，苦難終會(huì)過去，處于苦難的人不僅要活著，還要有希望的活著。

人生電影觀后感 篇3

看完電影《奇幻人生》，故事大概是講一個(gè)作家在寫一本書，而她每次寫的主人公的結(jié)局都是悲劇收?qǐng)??！捌婊谩钡氖牵看螌懙墓适露紩?huì)在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生。那就是說她每本書寫的主人公都會(huì)在現(xiàn)實(shí)中死去。這次的主人公叫法瑞爾，一位普通的稅務(wù)員。法瑞爾的生活很規(guī)律、很精準(zhǔn)，他有一塊表時(shí)刻提醒著是時(shí)候該做什么。他喜歡數(shù)數(shù)，每次刷牙，上下、左右各刷多少下，他都數(shù)得很準(zhǔn)確。直到某個(gè)星期三，一切都改變了。那天早上，他在刷牙的時(shí)候開始，聽到有人精確地描述他的生活，包括心理，還預(yù)言他將會(huì)死去。他的生活由此變得混亂，那人說的每一句話都是正中當(dāng)下的情況的，包括法瑞爾的心理活動(dòng)，法瑞爾很害怕，不知自己什么時(shí)候會(huì)死去。在心理醫(yī)生的建議下，他去咨詢了文學(xué)教授霍夫曼，教授建議他改變現(xiàn)有的生活方式。在等待死亡的過程中，他不再數(shù)數(shù)，嘗試實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想——演奏吉他，追求愛情，他發(fā)現(xiàn)生活原來可以如此美好。在教授的幫助下，法瑞爾找到寫他的故事的作家，這下作家才知道自己筆下的人物原來就在現(xiàn)實(shí)中，而且自己竟決定著這個(gè)人的命運(yùn)。作家最終決定改變?cè)缫呀?jīng)構(gòu)思好的結(jié)果，法瑞爾雖然遇上車禍，但所幸沒有死去。

電影以作家書寫人生的方式來表現(xiàn)主題的方式比較特別。在表現(xiàn)法瑞爾的精確性方面，導(dǎo)演采用了幾種方式塑造人物個(gè)性，如在畫面上增加幾何代數(shù)線條、數(shù)字；同事請(qǐng)教法瑞爾心算乘法；不停轉(zhuǎn)動(dòng)的手表；生活中法瑞爾刷牙、走路的節(jié)奏等。

主題方面，電影向觀眾提出了一個(gè)問題：如果知道自己將要死去，你會(huì)怎樣過余生？故事的主人公相當(dāng)理性，先去了解為什么自己會(huì)死，會(huì)怎樣死，有沒有可能改變，可以說是相對(duì)積極的應(yīng)對(duì)。當(dāng)他知道無法改變結(jié)果時(shí)，他亦順其自然，在最后一天，照常上班，認(rèn)真做好每一件事，坦然面對(duì)現(xiàn)實(shí)。整個(gè)劇情基本是在意料之中發(fā)展。要思考的是我們的習(xí)慣，改變一下會(huì)更好。法瑞爾原本以來曲奇很難吃，在女主角的盛情之下，他還是勉強(qiáng)地吃了一口，然后發(fā)現(xiàn)原來曲奇很美味！他原本以為生活就要按“規(guī)律”走（每天按時(shí)做好每一件事，正常地上班，努力工作），但后來嘗試改變?cè)瓉淼纳罘绞胶?，他發(fā)現(xiàn)，原來生活還可以按自己喜歡的路子走，可以過得更好。

如果現(xiàn)在，我們還不敢去做些改變，不防設(shè)想一下，假如我們將要死去，我們還會(huì)按現(xiàn)在的生活方式過日子嗎？或是會(huì)去做一些嘗試？人生的終點(diǎn)站我們永遠(yuǎn)猜不到，不知什么時(shí)候會(huì)離去。不過話說回來，不怕不敢嘗試，只怕連想都不敢想，不知自己要什么。小時(shí)候看過中央電視臺(tái)《奇思妙想》，里面有個(gè)口號(hào)“不怕做不到，就怕想不到，做到做不到，一試就知道”。就是這樣子。至于如何突破想法，我還在努力中。

人生電影觀后感 篇4

電影人生觀后感一第一次看電影《人生》，是上中學(xué)的時(shí)候。那時(shí)的我，年少無知，懵懵懂懂，對(duì)許多看過的電影早已淡忘。但看完電影《人生》，卻感受到從未有過的震撼……

我不能忘記巧珍的溫柔和善良。她的勤奮和樸素令人驚嘆。為了不讓高加林難堪，她主動(dòng)幫他做了那件事，并讓他努力工作；

忘不了巧珍的多情純潔，她對(duì)美好愛情的向往讓人感傷，無奈他嫁時(shí)，紅蓋頭下頻頻回望的含淚的雙眼，令人心酸；

忘不了一曲《叫一聲哥哥你快回來》，那一聲聲深情的呼喚，至今仍在耳邊回蕩……

因著一份厚重的記憶，我又一次看了電影《人生》，體味著其中的苦辣酸甜……

鏡頭在陜北特有的黃土地、曲折的山路以及一片窯洞式的貧瘠的山村中開始了“高加林” 和“劉巧珍”的愛情故事和人生的選擇！加林高中畢業(yè)回到村里當(dāng)上了小學(xué)的教師。不一會(huì)兒，加林就被大隊(duì)書記高明樓的兒子頂替了。這時(shí)，加林不得不回到土地上，但他不愿意。他覺得自己有文化和知識(shí)，不應(yīng)該一輩子呆在黃土地里。

當(dāng)他沮喪甚至絕望的時(shí)候，善良美麗的巧珍闖入了他的生活。劉巧珍沒有文化，真心真意地愛上了加林。她的愛質(zhì)樸純真，她以她的那種實(shí)際的做法表達(dá)著她的熾烈的愛。

而隨后，機(jī)遇再一次降臨到在了加林的身上，他終于真正的回到了城市。

城市生活給了高加林一個(gè)展示技藝的機(jī)會(huì)。他遇到了他的同學(xué)黃亞萍。與巧珍相比，黃亞萍是一位現(xiàn)代女性，她對(duì)加林也有一份愛。他們有相同的知識(shí)背景，感興趣的話題把他們聚集在一起。同時(shí)，生活也使加林成為一個(gè)艱難的選擇。

亞萍已經(jīng)有了家庭，但亞萍對(duì)于加林的承諾是讓父親給加林一份好工作。經(jīng)過反復(fù)考慮，他接受了黃亞萍的愛，決定一起生活。這確實(shí)是一個(gè)“不幸的決定”。

好夢(mèng)難圓。高加林以托關(guān)系走后門的事被亞萍的婆婆告發(fā)，此時(shí)的加林不得不重新回到生他養(yǎng)他的那片土地，他的所有的理想和抱負(fù)如同過眼云煙難以挽留了。而此時(shí)巧珍也已經(jīng)嫁給了別人……

高加林和巧珍的愛情悲劇，或許早已注定。有文化的高加林始終想的是怎樣走出貧瘠的山川，而高加林接受巧珍，更多的原因有可能是出于他的困頓和失意。困境下的愛情，往往徒有其形而無質(zhì)。

精神世界里的差異是他們之間最大的障礙。試想一顆總是在想著怎么才能飛得更遠(yuǎn)的心，又怎么能與“生了幾只豬崽又死了幾只”這般平淡的生活心心相印呢？他想要做的事，也許就是做一只“翱翔的大雁自由的去愛每一片藍(lán)天”。

愛情是無常的，幸福卻是真實(shí)的。對(duì)于巧珍來說，馬拴的一句話 “ 我一輩子就是當(dāng)牛做馬，也不能委屈了你。咱鄉(xiāng)里人能享多少福，我都要叫你享上…… ” 這樣的求婚誓言能算海誓山盟嗎？

我曾經(jīng)在雜志上讀到，當(dāng)新郎在西方國(guó)家結(jié)婚時(shí)，他會(huì)對(duì)教堂里的新娘說：我們的愛能走多遠(yuǎn)？我能有多忠誠(chéng)？在我們分手之前，我愿意知道你是否不愿意。相比之下是不是有一點(diǎn)平淡呢？

但這何嘗又不是一種真正的幸福？幸福千千萬，存于心而不是顯于形。對(duì)高更來說，也許他做了個(gè)好夢(mèng)，然后摔倒了。

他不應(yīng)該后悔失去的愛。他的愛不在這里?？墒牵粋€(gè)“愛”字又該怎么寫？ 我苦苦思索……

閉上眼睛，高家林提著一籃饅頭匆匆走過。睜開眼睛，騎著驢子，捂著紅紗的劉巧珍，頻頻淚流滿面。

我看到了痛苦，為巧珍那真誠(chéng)、無私的愛和痛苦。 20 多年了，《人生》還是以這樣刻骨銘心的方式，屢屢?guī)е恍┠炯y樣厚重的記憶回到人們眼前，最終留給了我無盡的思考。就像當(dāng)加林知道巧珍已經(jīng)嫁人而自己一無所有要再一次回到農(nóng)村的時(shí)候，是不是該重新思考自己的人生呢？

看過這部影片，帶給我人生中第一次強(qiáng)烈的生命震憾！它第一次把命運(yùn)的選擇擺在你面前，讓你體驗(yàn)到選擇的痛苦和艱辛，也體驗(yàn)到命運(yùn)的無奈和辛酸。只有看完它，你才能理解生活的苦澀，讓你更加成熟。

看到它，就讓我想到無數(shù)擁有夢(mèng)想的年輕人，在實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的掙扎中，面對(duì)一次次的選擇，會(huì)不會(huì)因?yàn)橛辛硕鄻舆x擇而蹉跎流金？如今，怎樣評(píng)價(jià)那種沉重和深沉，我只能沉默不語，如同最后黃沙路上慢慢走著的主人公 —— 與整個(gè)人生漫無盡頭的憂郁相比，其它的一切都是過往云煙。

我突然想，如果高加林不報(bào)案，繼續(xù)有一份很好的工作，順利嫁給黃亞萍，他會(huì)幸福嗎？他會(huì)不會(huì)時(shí)常想起深愛著他的巧珍？會(huì)不會(huì)有著深深的失落和遺憾？

結(jié)果似乎只有他自己知道。但是，影片似乎也給了我們答案：當(dāng)他被舉報(bào)沒有工作時(shí)，他把巧珍為他納的鞋子拿在手里，仔細(xì)的撫摸著，伏在桌上抽咽；當(dāng)黃亞萍去找他，哭著說要辭去工作和他在一起，他卻說了一句：

憑心而論，我更喜歡巧珍……這到底是他因?yàn)椴荒艽诔抢锏臒o奈的說法，還是他發(fā)自心底的心靈感悟？我們不得而知……

是的，在那個(gè)時(shí)代，在那個(gè)環(huán)境，在那個(gè)心情，我們還能說什么呢？逝者如斯，往者已矣，留給我們的，除了種種遺憾，還有苦苦思索。所以，影片總是會(huì)凍結(jié)高加林回鄉(xiāng)的畫面，看著他曾經(jīng)熟悉的土地，想著前方的漫長(zhǎng)路，什么是愛？

幸福在**？人生的路在何方……

電影人生觀后感二清晰的記得我看的第一部長(zhǎng)篇**是路遙的《平凡的世界》，那時(shí)正讀高二，我從繁忙的功課中偷閑也要堅(jiān)持讀完這本書，自從看了第一次，便一發(fā)不可收拾的迷戀上了這本**。常常會(huì)被故事中的主人公孫少平和孫少安的曲折人生遭遇所震撼，被他們不甘于向人生低頭，勇敢挑戰(zhàn)命運(yùn)的精神與氣魄所深深震撼。透過他們的人生經(jīng)歷，我看到了人生的酸甜苦辣、悲喜無常、冷暖交加，聽到了人生的無奈與嘆息。

感懷于主人公在捉弄人的命運(yùn)面前即使頭破血流，也要努力奮斗的堅(jiān)強(qiáng)意志。

說到路遙的代表作《平凡的世界》，很多人不由自主的會(huì)聯(lián)想起他的另一部著作《人生》，也是講述一位陜北青年一生的奮斗史，這兩部著作有許多相似之處。《人生》主要是圍繞著一個(gè)窮困的鄉(xiāng)下知識(shí)分子高加林與兩位女子的感情糾葛，以及他在人生選擇問題上的矛盾心理。

剛剛看完了電影版的《人生》，內(nèi)心久久不能平息，似有一塊海綿堵在胸口，急于想尋找文友訴說我心中的千百感慨。作為一名高中畢業(yè)生，高加林畢業(yè)后在農(nóng)村任教。不幸的是，他被支隊(duì)書記的兒子取代了，他不能淪為農(nóng)民。在不公的現(xiàn)實(shí)面前，高加林無人傾訴，想要告狀，卻沒有人敢出來為他撐腰，親眼看著自己多年的奮斗成果化為煙影，心痛、委屈、憤怒，有誰理解？

當(dāng)一個(gè)年輕人的夢(mèng)想長(zhǎng)出柔嫩的翅膀時(shí)，它被獵人無形地扼殺在搖籃里。誰能理解？有誰能感同身受一腔熱血被寒冰封凍的滋味？沒人懂得。

高加林的痛有個(gè)人一直看在眼里，疼在心里，她就是從小時(shí)候開始起就一直默默地關(guān)注著他、深愛著他的巧真，一個(gè)大字不識(shí)一個(gè)的山姑，一個(gè)上地干活經(jīng)常哼著陜西民歌信天游《走西口》的純真樸素姑娘。高加林做教師時(shí)，她心里不敢奢求與他結(jié)合，當(dāng)聞?wù)f他一直心愛的男子淪為農(nóng)民的時(shí)候，她既為他感到難過，又有點(diǎn)竊喜自己有機(jī)會(huì)與他相愛，有時(shí)候，人的內(nèi)心就是這樣矛盾不已，同情中混雜著自私。他看到心愛的男子操起了對(duì)他來說很陌生的農(nóng)活，看著他嬌嫩的身軀在烈日下流汗，望著他滿腔的抱負(fù)無處施展，只能向沒文化的山里人一樣干著苦力，巧真心疼他心疼的連心夜里也在為他抽泣。

她在他最需要愛的時(shí)候大膽的站在他面前，向他表達(dá)了自己對(duì)他的癡情與真愛。她愿意自己在田里干農(nóng)活，讓高加林呆在家里休養(yǎng)，她心甘情愿的為了面前這位男人做一切力所能及的事情，只要他好，她才心安。

巧真對(duì)高加林的好，相信每一個(gè)認(rèn)真讀過《人生》或是看完電影三部曲的人都能夠真切感受到，她的癡情與付出是無可置疑的。一個(gè)沒有接受過文化教育的鄉(xiāng)村姑娘，她不會(huì)寫字，不會(huì)作詩，更不懂得什么政治人文，但她的愛是那樣的真誠(chéng)感人，她的溫柔體貼通情達(dá)理是自古以來中國(guó)優(yōu)秀女子的集中體現(xiàn)，她無愧是良妻的典范，男人的賢內(nèi)助。是誰偷偷把自己親手種的芋頭塞進(jìn)了他的籃子？

是誰善意的謊言幫他掙得了饅頭錢？是誰不辭勞苦的看望縣城里的男友噓寒問暖？又是誰把最暖和的羊皮毯子和最新的被褥送到了心愛人的手中？

是她，是她，就是她，巧真，一個(gè)為愛執(zhí)著為情所困傷自己最深的傻女人，即使高加林背叛她后，她姐姐想要替她出氣時(shí)，她還是千方百計(jì)的護(hù)著高加林，她說：你傷害他，就是在挖我的心。這是怎樣的一種愛，可以設(shè)身處地的為對(duì)方著想。

如果這還算不上愛情，算不上真愛，我想世上真的很難再有超越這種愛存在了。如果你一生有幸能遇到一個(gè)這樣愛你的人兒，這真算得上是上天的恩賜，問世間真愛為何物，直叫人生死相許。如果你有幸遇到那個(gè)真愛你的人，請(qǐng)好好珍惜她，因?yàn)榫壏稚钥v即逝，人生捉摸不定。

要想人生不后悔，唯有珍惜眼前人。

可是，人生的十字路口高加林賭輸了，他輸給了名利、輸給了感情、更輸給了自己。他經(jīng)過內(nèi)心的掙扎后還是選擇了向名利妥協(xié)，為了一個(gè)飄渺不定的夢(mèng)他親手?jǐn)嗨土藧矍椤Ｋ艞壡烧孢x擇了條件優(yōu)越的初中同學(xué)黃麗萍，一個(gè)他在感情上并不是特別喜歡語言上談得來，家庭優(yōu)越的城市女子，她幫助高加林到縣里廣播站工作，高加林本以為脫離了農(nóng)民的身份就可以與這位家庭顯赫的貴族小姐走到一起，誰想，一般有地位的城市家庭父母是無論如何也不會(huì)讓自己的女兒嫁給一個(gè)地位低下的農(nóng)民知識(shí)分子的，門當(dāng)戶對(duì)歷來是婚姻中的一道很難邁過去的門檻，灰姑娘與白馬王子的生死戀、浪漫愛情也只可能在影視里，**中上演。

當(dāng)組織上查明高加林是通過不正當(dāng)?shù)耐緩竭M(jìn)城的，他被取消了公職，重又打發(fā)他回到農(nóng)村。這時(shí)，即將遷居南京的黃亞萍也與他分手，遭遇心靈創(chuàng)傷的巧真則早已嫁人，高加林失去了一切，孑然一身回到農(nóng)村，撲倒在家鄉(xiāng)的黃土地上，留下了痛苦、悔恨的淚水，但清醒時(shí)為時(shí)已晚，痛哭又有什么用呢？苦苦追求一生，他還是沒能步出農(nóng)村，這是一個(gè)時(shí)代的悲劇？

還是人生的悲哀？還是命運(yùn)的悲?。孔杂泻笕嗽u(píng)說。

高加林與巧真的悲劇是在警告我們兩個(gè)不同文化層次的人是無法走到一起嗎？還是在說作為一名無論從出身還是文化都是弱勢(shì)群體的女人根本就沒有獲得愛的權(quán)利？還是在向我們?cè)V說著《致青春》里“誰先愛，誰就輸了”的辛酸？

她們的有緣無分，緣外生枝注定無份的結(jié)局，是在揭露無情的人生、殘酷的現(xiàn)實(shí)嗎？不懂，不懂，真的好難懂。

電影中的高加林給我的感覺是他在感情里太過被動(dòng)，無論是他與巧真的戀愛，還是與黃麗萍的之間他都缺少男人應(yīng)該具有的主動(dòng)、勇敢、自信。他空有一腔熱血，懷揣遠(yuǎn)大的理想，卻在農(nóng)民的身份面前邁不開腳步。他無法讓自己真正與農(nóng)民的自卑分開，即使他在城里工作后，心中矛盾重重，不敢轟轟烈烈的去愛，去恨。

在他身上折射著當(dāng)時(shí)底層知識(shí)分子的生存困境與內(nèi)心矛盾掙扎。許多讀者都希望高加林能夠成功，能夠改變自己的命運(yùn)，能夠在這個(gè)社會(huì)上找到他的真正立身之地，可以一展鴻鵠之志?？墒?，路遙為什么要書寫一個(gè)令人悲痛的結(jié)局，這很值得我們?nèi)ド钏肌?/p>

無奈事實(shí)也許就是這樣，甚至比這更加悲哀。至少我們憐惜的巧真遇到了一個(gè)心甘情愿為她付出的人。這大概就是上帝的仁慈之處吧！

他會(huì)在你愛到心碎的時(shí)候?yàn)槟阕o(hù)送一位天使去呵護(hù)你，但愿世間因果如此。

人生究竟是要追尋什么呢？是金錢，榮譽(yù)，名利，還是無法觸摸的真愛？還是要不斷改變什么？

看完《人生》，一系列關(guān)于人生的疑問都變成了一個(gè)個(gè)的大問號(hào)在腦海中一遍遍浮現(xiàn)、閃動(dòng)、跳躍，聰明的你，能告訴我一個(gè)明確的答案嗎？我想很多人都不會(huì)有定論，人生未完，人生在延續(xù)，人生的疑問也永遠(yuǎn)不會(huì)消失。也許，人生就不應(yīng)該問為什么？

因?yàn)槊總€(gè)人都擁有不一樣的人生，人生沒有答案。

人生電影觀后感 篇5

記不清自己是第幾次觀賞路遙同名小說改編的電影《人生》了，自從接手《影視鑒賞》的授課，我就從網(wǎng)上下載了這部拍攝于上世紀(jì)八十年代初期的老電影，準(zhǔn)備讓學(xué)生認(rèn)真觀賞。昨天下午的影視鑒賞課上我在多媒體教室給前來上課的近二百名學(xué)生播放了電影《人生》，學(xué)生在看，我也在看。我不時(shí)被劇情所吸引，坐在播放設(shè)備旁緊盯著電腦中的影片畫面神情專注的程度就像是頭一次觀看這部?jī)?yōu)秀電影作品。善良、單純的巧珍，背著負(fù)心人罵名的有志青年高加林，樸實(shí)、慈善長(zhǎng)者的德順爺、老實(shí)巴交、安守本分的高加林父親這個(gè)老農(nóng)等都給觀眾留下深刻印象。

本片的劇情并不曲折復(fù)雜，以高加林的人生命運(yùn)變化為主線，以它與劉巧珍、黃亞平的情感糾葛為副線給我們講述了一個(gè)發(fā)生在陜北黃土高原某地改革開放前的農(nóng)村有志青年渴望改變個(gè)人命運(yùn)最終失敗的故事。這部影片提出了一個(gè)很嚴(yán)肅的社會(huì)問題，那就是像高加林這樣有才華、有理想有志向和抱負(fù)的農(nóng)民青年的出路在哪里。涉及到的愛情問題，就是青年人如何正確處理好愛情婚姻問題。

我想在那個(gè)集體化年代，在社會(huì)大變革剛剛萌芽的時(shí)期，誰也難以幫助高加林實(shí)現(xiàn)個(gè)人的遠(yuǎn)大理想。高加林最后命運(yùn)的變化無疑促使我們思考社會(huì)體制當(dāng)時(shí)存在的極大弊端，他的悲劇表面看起來是自己現(xiàn)任女朋友前男友他媽出于報(bào)復(fù)寫信揭發(fā)他走后門參加工作造成的，但是實(shí)際不是，而是當(dāng)時(shí)的社會(huì)用人體制和用人理念所致。若果放到現(xiàn)在，高加林絕對(duì)不會(huì)再回到那個(gè)貧窮落后的村落繼續(xù)與貧瘠的土地打交道的，他會(huì)在改革開放的大環(huán)境里尋找到適合自己的工作，實(shí)現(xiàn)個(gè)人人生價(jià)值。影片的深刻意義在于它提出社會(huì)變革勢(shì)在必行，否則像高加林這樣的有志青年難以成就個(gè)人偉業(yè)的悲劇人物會(huì)難以計(jì)數(shù)。在處理愛情婚姻問題上，影片似乎在引導(dǎo)青年人懂得“戀愛是一回事結(jié)婚又是另外一回事”道理。

因?yàn)楹髞硭坪跤幸庠跒楦呒恿稚釛墣鬯霓r(nóng)村姑娘劉巧珍的負(fù)心漢行為辯護(hù)，強(qiáng)調(diào)男女要志同道合，要有共同語言，只有這樣他們的結(jié)合才可能是幸福的。高加林對(duì)劉巧珍的愛是很膚淺的，感激之情遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過了對(duì)他的愛。雖然他也給巧珍買過紅色的紗巾并且親手給她披在頭上，但和他對(duì)黃亞平的愛沒法相比。他們有著高中同班同學(xué)的經(jīng)歷，有著對(duì)文學(xué)的共同愛好，所以他很快就被開朗、直率、熱情、仰慕他才華的黃亞平所俘虜。可高加林最終也沒能和黃亞平去南京擁有和她的婚姻，原因是高加林的農(nóng)民身份的恢復(fù)，他的正式工作的丟失，是他倆的遙不可及的身份與社會(huì)地位的差距。

影片也在告訴觀眾婚姻結(jié)合離不開文化的背景，一個(gè)細(xì)節(jié)便是明證，劉巧珍從農(nóng)村老家來縣委大院看望高加林，他們的交談已經(jīng)表明劉高兩人話不投機(jī)，文化人關(guān)注的和沒文化關(guān)注的話題有著迥然不同。影片借此情節(jié)再也暗示他們的分手是必然的。我想每個(gè)觀眾觀賞完影片后各自對(duì)影片所要表現(xiàn)的主題和人物形象塑造的意義與目的都會(huì)有著自己的見解，我寫本文陳述拙見旨在拋磚引玉，爭(zhēng)議之處愿與網(wǎng)友商榷之。

人生電影觀后感 篇6

2015年11月26日晚，我院組織全院干部職工，集中觀看了廉政電影《人生不能重來》。該片是一部撼人心靈的反腐新作品，它以落馬**帶給家庭的傷痛為主線，真實(shí)、生動(dòng)地?cái)⑹隽烁瘮》肿訐碛小耙粫r(shí)風(fēng)光”，卻親手毀掉了自己的一生，用短暫的一生破壞了自己幸福的家庭，揭示了在新的歷史條件下各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部保持自身廉潔、反對(duì)腐化墮落的重要性和緊迫性。影片內(nèi)容全部取材于現(xiàn)實(shí)生活中所產(chǎn)生的真實(shí)案例。

在當(dāng)前黨的群眾路線教育實(shí)踐中，這部影片能使黨員干部產(chǎn)生強(qiáng)烈的思想和感悟。從懲防并舉、預(yù)防為主的角度看，該片具有深刻的現(xiàn)實(shí)教育意義。

這部影片給我上了一堂深刻的廉政教育課，給了我一次真誠(chéng)有效的警示和告誡，使我深刻認(rèn)識(shí)到個(gè)人腐敗給社會(huì)和家庭帶來的巨大危害。我不斷反省自己要以劇中的案例為鑒，吸取教訓(xùn)，防微杜漸，警鐘長(zhǎng)鳴，自覺筑牢拒腐防變思想防線，牢固樹立廉政為公、勤政為民的思想。下面是我觀看后的感想：

一、要認(rèn)真履行職責(zé)，正確使用手中的權(quán)力。作為醫(yī)院兒科主任和兒科臨床醫(yī)生，這種權(quán)力是醫(yī)院和同事們賦予我的崇高使命。它是用來履行我的工作職責(zé)，服務(wù)于人民群眾的健康，而不是為了謀取個(gè)人利益。我們要時(shí)終牢記黨的宗旨，坦誠(chéng)相待。

在行使權(quán)力時(shí)，如果發(fā)生公私?jīng)_突，就要認(rèn)真考慮是否損害黨和國(guó)家的利益、醫(yī)院的形象、他人的利益、社會(huì)的公平正義。時(shí)刻警醒自己“把權(quán)力關(guān)進(jìn)制度的籠子里”，用制度、法律約束自己的行為，堅(jiān)決做到遵紀(jì)守法，廉潔從醫(yī)。

二、要引以為戒，自重自省。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的社會(huì)里，受資本主義腐朽思想影響，各種**的浮現(xiàn)，時(shí)刻考驗(yàn)著我們，是否經(jīng)得起考驗(yàn)，守得住底線，是否能管住自己的手，管住自己的嘴，管住自己的腿；是否做到不該拿的堅(jiān)決不拿，不該吃的堅(jiān)決不吃，不該去的地方堅(jiān)決不去。影片中這個(gè)**的下場(chǎng)，我們每一個(gè)人，都要時(shí)刻自重、自省、自警、自勵(lì)，不斷反思自己的言行，時(shí)刻自我約束、自我控制，謹(jǐn)小慎微，牢記宗旨，努力做一名組織放心、病人滿意的清白醫(yī)務(wù)工作者。

三、以身作則、言傳身教。作為一名兒科醫(yī)生和母親，我必須為我的同事和女兒樹立一個(gè)好榜樣。古人云：

“其身正，不令而行；其身不正，雖令不從。”首先，引導(dǎo)科室人員和家人要有正確的權(quán)力觀和金錢觀，讓他們認(rèn)識(shí)到權(quán)力是把雙刃劍，用不好就會(huì)危害自己和親人。為他們營(yíng)造廉潔工作、生活的氛圍。

其次，要教育女兒努力學(xué)習(xí)，勤儉節(jié)約，熱愛工作，樹立正確的人生觀和價(jià)值觀，懂得勞動(dòng)創(chuàng)造財(cái)富和榮耀，學(xué)會(huì)用自己的辛勤勞動(dòng)創(chuàng)造輝煌的生活，而不是依靠父母的權(quán)力來交換地位和金錢。第三，要加強(qiáng)自身道德修養(yǎng)，用良好的道德和品行感染孩子，潛移默化地影響孩子，言傳身教，真正把孩子崇高的精神財(cái)富和思想財(cái)富留給孩子，這是最可觀、最可靠的財(cái)富。謹(jǐn)記林則徐家訓(xùn)：

“子孫若如我，留錢做什么?賢而多財(cái)則損其志;子孫不如我，留錢做什么?愚而多財(cái)益增其過。

”其寓意就是更加通俗直觀地告訴我們林文忠公所講的這個(gè)道理：無論子孫有才無才，留給他們金錢物質(zhì)，絕不是明智的選擇。

人生不能重來。人生也無法預(yù)知長(zhǎng)短，但我們可以控制的，是人生的內(nèi)容，是人生的質(zhì)量，是生命的品質(zhì)，是生命的寬度；人生不能重來。字寫錯(cuò)了可以重寫，畫錯(cuò)了可以重畫，路走錯(cuò)了還可以重新走過，但是人生之路，卻永遠(yuǎn)不能重新來過。

人生電影觀后感 篇7

看完整部電影，印象最為深刻的就是高加林和巧珍的愛情，看著他們一步步地走在一起，而到后來巧珍遭高加林拋棄，最終釀成遺憾，心里不禁為兩位主人公感到悲嘆......

巧珍一開始就暗戀高加林，面對(duì)數(shù)次前來相親的馬栓避而不見。后來通過唱信天游、送瓜、幫忙賣饃等方式大膽地向高加林示愛，來追求自己的愛情。在幫助高加林“賣”完饃后她所表現(xiàn)出的那份純真的欣喜，聯(lián)想到后來的被拋棄就讓人忍不住的心疼。他們一步步地走在了一起，巧珍即使在面臨父親的反對(duì)時(shí)，也沒有表現(xiàn)出絲毫猶豫。巧珍十分的通情達(dá)理，為了高加林有更好的前途，她愿意一個(gè)人在家種地養(yǎng)孩子。高加林也不甘心留在農(nóng)村，向往城市生活，就在這時(shí)，他如愿以償?shù)氐匠抢锕ぷ?，巧珍雖然不舍，但高加林終究走了。在城里，老同學(xué)黃亞萍對(duì)他表白，雖然對(duì)巧珍也有不舍，但他最終選擇了拋棄巧珍，跟黃亞萍走。在得知高加林要遠(yuǎn)走拋棄她時(shí)，巧珍沒有大吵大鬧，她默默地接受了。后來巧珍結(jié)婚了，高加林卻因?yàn)楸唤野l(fā)再次回到農(nóng)村，此時(shí)佳人已不再... ...

在這段感情里，巧珍一直默默地付出，她愛高加林愛得死心塌地，她多次說“你說什么也別把我丟下”，最終卻還是被拋棄了，但她不怨高加林，只一心為他著想，即使最后高加林再次回農(nóng)村，她還求大姐幫他，一般人實(shí)在是很難做到如此，看到她為高加林所作的一切，內(nèi)心十分感動(dòng) ，她身上的那份淳樸，給人的感覺就像清風(fēng)拂過，而她越是如此癡情、如此淳樸，在遭遇背叛后，給人的.震撼也愈加強(qiáng)烈，作品的悲劇意味也更加深厚。

而高加林的形象也十分富有悲劇內(nèi)涵，他與生活、命運(yùn)抗?fàn)帲鳛橐幻R(shí)分子，一出場(chǎng)就被迫在農(nóng)村種田，但他內(nèi)心渴望城市生活，不甘心在農(nóng)村刨一輩子的黃土，他企圖改變自己的命運(yùn)。為了自己的夢(mèng)想，他拋棄了在患難中給予自己最大幫助的、癡心于自己的人，在他身上，理想戰(zhàn)勝了愛情。但這一切卻沒能換來命運(yùn)的垂青，最終被命運(yùn)顛覆，他只能重新回到了黃土地，這時(shí)，一切都來不及挽回，留下的只能是永遠(yuǎn)的遺憾。他是一個(gè)名符其實(shí)的“負(fù)心漢”，為了追求城市生活而拋棄“糟糠之妻”。但這或許也是那一時(shí)代人的悲哀，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，作為一名知識(shí)分子，有理想、有追求，卻被命運(yùn)玩弄，時(shí)喜時(shí)悲。一開始跌落谷底，在巧珍的陪伴下，慢慢接受現(xiàn)實(shí)。原本平凡的日子卻被提升為通訊部干事而打破，和黃亞萍到南京，實(shí)現(xiàn)了他的理想，原以為到達(dá)了人生的頂峰，卻在一瞬間再次跌落谷底，讓他一無所有，命運(yùn)幾次三番的捉弄，體現(xiàn)了他對(duì)人生的奮斗歷程。

人生電影觀后感 篇8

二是要樹立正確理念，筑牢思想防線。正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀決定了領(lǐng)導(dǎo)干部的人生追求和人生道路，支配著領(lǐng)導(dǎo)干部的思想政治境界和行為準(zhǔn)則。作為領(lǐng)導(dǎo)干部，無論過去、現(xiàn)在還是將來，都要樹立正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。

自覺抵制鋪張浪費(fèi)、享樂主義和拜金主義，使其價(jià)值觀符合黨和人民的要求。

三是要正確行使權(quán)力、強(qiáng)化服務(wù)意識(shí)。責(zé)任和權(quán)力是統(tǒng)一的。要用好權(quán)力，就必須明白自己的責(zé)任，這比泰山更重要。我們應(yīng)該把有限的精力集中在如何把工作做好上。

四是要嚴(yán)格要求自己、自覺接受監(jiān)督?！傲疂嵶月?、以身作則。”是每一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)干部必須具備的品格，也是人格魅力之所在。

領(lǐng)導(dǎo)干部無論在工作上，還是在學(xué)習(xí)上，在生活上，都要嚴(yán)格要求自己，提高警惕，自覺接受群眾的監(jiān)督，真正做到為人正直、公道待人。

觀看《人生不再從來》影片，對(duì)我的心靈是一次沖擊，在今后的工作、生活中，我要一如既往地嚴(yán)格要求自己，努力提高自己的拒腐防變能力，做一名作風(fēng)務(wù)實(shí)、正派的領(lǐng)導(dǎo)干部。

人生電影觀后感 篇9

影片《人生》以它濃厚的鄉(xiāng)土氣息，逼真的生活畫面，活生生的人情世態(tài)，主人公對(duì)理想、愛情的追求和曲折坎坷的人生道路，贏得了觀眾。尤其是男主人公高加林的形象，令人回味不已。

影片中的高加林，有他自己的感情、思想和人生觀。他不愿像他的父輩們那樣，為了溫飽，一輩子匍匐在黃土地上。他有知識(shí)、有文化，想發(fā)揮自己的才能，追求自己的理想，渴求一種新的人生。就這點(diǎn)來說，高加林具有新一代青年的思想和氣質(zhì)——?jiǎng)?chuàng)造開拓，不滿足于現(xiàn)實(shí)。然而，高加林并沒能主宰命運(yùn)，他反倒被現(xiàn)實(shí)“嘲弄”了。在那個(gè)偏遠(yuǎn)的小山村里，他的民辦教師地位被無端擠掉了，他唯一能夠發(fā)揮才干的機(jī)會(huì)被剝奪了。他痛苦、傷心、憤懣。新一代農(nóng)村青年形象的高加林，與高家莊這個(gè)落后、愚昧、閉塞的小山村格格不入。因此，高加林離開農(nóng)村，進(jìn)入城市的愿望成為必然。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，高加林一腳踏進(jìn)了城里，來到了一個(gè)嶄新的天地，一個(gè)使他能施展才干、盡情揮灑才華的天地。生活的'召喚、理想的憧憬，使他干勁倍增：深夜冒雨搶險(xiǎn)救災(zāi)；不顧疲勞連夜改寫報(bào)道，他為新的人生進(jìn)取著，努力著。

影片中高加林的蔑視世俗、自強(qiáng)不息以及不安于現(xiàn)狀的闖勁和干勁讓人感動(dòng)。然而高加林也有他的弱點(diǎn)。當(dāng)他看到家鄉(xiāng)貧窮、愚昧、落后時(shí)，為什么不想方設(shè)法去改變，而要逃避現(xiàn)實(shí)呢？他以為，擺脫了家鄉(xiāng)小山村的羈絆，就可以一顯身手了，可正是由于他的軟弱自私，才使他走過了一段遺憾的人生。

影片中另一個(gè)容易引起爭(zhēng)論的問題，就是高加林和劉巧珍的愛情糾葛，有人認(rèn)為高加林是現(xiàn)代生活中的“陳世美”，而我卻不這樣看，我認(rèn)為他們的分手是現(xiàn)實(shí)的必然?，F(xiàn)代青年對(duì)愛情的追求，大多是以志同道合、有共同語言為基礎(chǔ)的，劉巧珍雖然有中國(guó)農(nóng)村婦女的傳統(tǒng)美德：溫柔、善良、勤勞賢惠、通情達(dá)理，而且長(zhǎng)得也很美，然而她沒有文化，沒有知識(shí)，與高加林缺少共同語言，更談不上志同道合。他們的愛情沒有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，是不牢固的，所以在愛情和事業(yè)的選擇上，高加林選擇了后者，這是必然的。而最終他和黃亞萍不得不分手，家鄉(xiāng)那個(gè)曾愛他如癡如狂，卻又被他拋棄的姑娘巧珍也已被廹另嫁了。在這雙重打擊下，高加林幾乎絕望了，他背著鋪蓋卷，灰心喪氣，滿腹辛酸地回到家鄉(xiāng)。山依舊，水依舊，橋還是那座橋，一樣的景，兩樣的情。一曲《叫聲哥哥，你快回來》蕩氣回腸，令人肝腸寸斷。得到的失去了，失去的卻永遠(yuǎn)不能再得到。那悲痛的哭聲，傾訴了高加林多少的委屈、懊悔和辛酸啊！此時(shí)，一條彎曲的路在他腳下延伸，這是一條漫漫的人生路啊！他該怎樣去走呢？

世上每個(gè)人的人生路都會(huì)有曲折和坎坷，在這條路上，我們?cè)撛鯓恿粝伦约旱哪_印呢？這是我們每個(gè)人都要深思，都要嚴(yán)肅對(duì)待的問題。

人生電影觀后感 篇10

美麗人生》———最初看到片名，我以為這部電影講述了一個(gè)人快樂、幸福、充實(shí)的一生，畢竟，這樣的一生才算美麗。影片的前半部分的確如此。影片主人公是一個(gè)風(fēng)趣幽默且幸福的人，他用自己的幽默給他的妻子與兒子帶來了快樂。

不過，影片的后半部分講述了他們一家在納粹集中營(yíng)的生活。主人公為了不讓兒子幼小的心靈受到打擊與傷害，用各種謊言善意地欺騙兒子，并告訴他：“一切只是個(gè)游戲，游戲結(jié)束后，我們便可以回家。

”最后，主人公為了尋找自己的妻子而送命，但他給兒子留下的并不是集中營(yíng)灰暗的回憶，而是個(gè)美麗的“游戲”。

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，許多在集中營(yíng)里幸存下來的人痛苦地回憶過去，更多的人出來遭受抑郁癥的折磨，因?yàn)榧袪I(yíng)里的非人類生活太痛苦了。然而，主人公為了保護(hù)兒子的靈魂不受傷害，卻以游戲的名義掩蓋了痛苦，盡管他為此付出了自己的生命。

影片中，導(dǎo)演用了不少夸張的手法與一些巧合更加突出地表現(xiàn)這一家三口的感情深厚，也為劇情的發(fā)展作了很好的鋪墊。

美好的生活，電影主人公是一個(gè)美麗幸福的家庭，他為自己的家庭做出了巨大的貢獻(xiàn)，他的生活是美好的。影片中的兒子有一個(gè)好童年和一個(gè)有趣的父親。父親給他帶來了幸福，使他的生活有了一個(gè)良好的開端，他的生活將是美好的。片中的母親有了一個(gè)快樂的丈夫和一個(gè)可愛的兒子，她的人生也因此而美麗。

人生的美麗也不單指快樂，更強(qiáng)調(diào)人生的意義，人生便因意義而美麗。聰明、勇敢和善良的人們都能締造出美麗的人生。

點(diǎn)評(píng):美麗的游戲后面是殘酷的人生！更是一位偉大的父親對(duì)兒子深沉的愛！

這篇觀后感層次清楚，感情真切自然！在概括影片的主要內(nèi)容時(shí)，作者還打下了一句臺(tái)詞：主持人用善意的謊言欺騙兒子，讓他幼小的心靈避免黑暗和血腥的傷害。后文就循此線索抒發(fā)著自己的感受，“感”在“觀”中，“感”“觀”結(jié)合，凸顯中心，把自己的感動(dòng)與震動(dòng)釋放在抒情與議論的文字中，這既是影片的魅力，更是這篇觀后感的魅力所在！

人生電影觀后感 篇11

首先這電影的確是部經(jīng)典之作。在文化速食時(shí)代，我們似乎不愿在這些“無用之物”上花太多的時(shí)間。這個(gè)世界有太多的經(jīng)典，我們無法一一品嘗，但是當(dāng)遇到讓人觸動(dòng)風(fēng)景，我們應(yīng)該停下來仔細(xì)聆聽。這部電影長(zhǎng)達(dá)六個(gè)小時(shí)，我也斷斷續(xù)續(xù)的看完。

這部電影英文翻譯為The best of youth，然而我更喜歡中文的翻譯《燦爛人生》。電影從1966到2003年，中間不斷穿插意大利歷史，但我并不認(rèn)為這是一部純粹的史詩電影，它的重點(diǎn)應(yīng)該是生活。馬蒂奧和尼古拉是親兄弟，有人說馬蒂奧是理想中的完美，而尼古拉是現(xiàn)實(shí)中的完美，這點(diǎn)相當(dāng)?shù)耐?。馬蒂奧問佐珍，我當(dāng)年如何，佐珍回答，瘋癲。而茱莉亞說尼古拉老少皆喜歡的人。馬蒂奧性格“古怪”，脾氣暴躁，狂熱的追求自由，卻好以書為伴，似乎寂靜的圖書館才是他的歸宿。他反抗呆板的考官，結(jié)果考試不及格。他想將佐珍就出，但仍被帶回了精神病院。他加入警隊(duì)，想做紀(jì)律的執(zhí)行者，然而在現(xiàn)實(shí)依然處處碰壁。他不想被“調(diào)查”，喜歡獨(dú)來獨(dú)往。他可能對(duì)母親稍有不滿，因?yàn)樗J(rèn)為母親愛自己的學(xué)生愛旁人超過自己（可能是小時(shí)候缺愛了）。他并非對(duì)對(duì)自己與社會(huì)的`格格不入一無所知，因?yàn)樗麑?duì)美拉莉說自己是尼古拉。最終在呢喃著“新年快樂”之后，他從陽臺(tái)翻身而下。尼古拉溫和，堅(jiān)韌，因具有同情心，考官給了他A。他想救出像佐珍一樣受電擊折磨的精神病人，因此學(xué)習(xí)精神病學(xué)，最終將那些道貌岸然的醫(yī)師送上法庭。他常常以愛維系著他與周圍的關(guān)系，對(duì)別人充滿溫情。面對(duì)馬蒂奧的死，他說自己鼓吹自由，任何人都有過自己的生活的權(quán)利，然而自由的代價(jià)卻是死亡，因此決定阻止茱莉亞，將她送進(jìn)了監(jiān)獄。最終也在女兒成家之后重獲愛情。

我認(rèn)為茱莉亞一直封閉著自己，她在思想上激進(jìn)，拋棄了尼古拉和女兒加入了左翼紅旅革命恐怖組織（驚奇的是她家竟然有毛澤東的標(biāo)準(zhǔn)照）。尼古拉極力挽回并向她求婚沒有打開她的心扉，她也退回了尼古拉寄給她的琴譜，我當(dāng)時(shí)即想她再也回不去了。后來在女兒的要求下取下了墨鏡，但女兒走后又立即帶上。佐珍雖然是一個(gè)精神病患者，卻代表了純真，溫柔。在那次旅行中，她對(duì)馬蒂奧的眼神充滿真情。她所受的創(chuàng)傷只能用時(shí)間慢慢的撫慰。

電影中充滿愛與溫情，即使在吵架之后也常常因?yàn)閻鄱徒?。尼古拉的父親在打牌時(shí)隨口對(duì)尼古拉的母親說由于現(xiàn)在結(jié)婚人太少，因此我決定再婚，我要娶你。尼古拉的母親在馬蒂奧死后抱著他的書時(shí)情緒失控，此時(shí)此情，不能不為之動(dòng)容。最后尼古拉和美拉莉在鄉(xiāng)間小道的情節(jié)，如神來之筆，令人贊嘆。

對(duì)于現(xiàn)實(shí)的不滿，激進(jìn)并沒有解決事情，而溫和的執(zhí)行者卻從身邊的點(diǎn)點(diǎn)滴滴改變著。尼古拉在年輕時(shí)曾說：眼前的一切是多么美麗?。。『髞硭憬銌査匀徽J(rèn)同嗎，他說不認(rèn)同那三個(gè)感嘆號(hào)。我突然想到一句話，是如此的相似：生活雖然并不美好，卻值得我們?yōu)橹畩^斗。我也一直秉承這樣的信念，對(duì)于政治我們大多數(shù)人并不能像xiaobo liu一樣勇往直前，雖然他值得敬畏。但是我們對(duì)于生活應(yīng)不離不棄，匍匐向前，追求美好永遠(yuǎn)是我們的夢(mèng)想。這死不悔改的理想主義應(yīng)該從我們的身邊從小事做起，而且在我們的行為中必須含有愛，這是防止我們以某些東西為幌子而對(duì)人性進(jìn)行摧殘。這理想主義似乎挺浪漫，但其實(shí)一點(diǎn)都不，需要時(shí)時(shí)在利益的誘惑與心靈的安定中苦苦掙扎，在現(xiàn)實(shí)的壓迫與理想的支撐中邁開腳步，但我希望能仍然保持人格的獨(dú)立，將趨之若鶩的物質(zhì)看的淡一點(diǎn)。其中尼古拉對(duì)其侄子念到：他從來不放棄信念，即使在掙扎邊緣也不放棄，信念來自對(duì)人和事的認(rèn)識(shí)，他繼續(xù)對(duì)自己說，我要有莫大的勇氣去面對(duì)，他仍然很清晰…

Ps：電影中尼古拉的考官說的那幾句話似乎是對(duì)我們所說，想起來倒也貼切。

人生電影觀后感 篇12

各位有看過《人生》這部電影嗎?以下是是有關(guān)這部電影的觀后感，一起看看吧。

電影《人生》觀后感1影片《人生》以它濃厚的鄉(xiāng)土氣息，逼真的生活畫面，活生生的人情世態(tài)，主人公對(duì)理想、愛情的追求和曲折坎坷的人生道路，贏得了觀眾。尤其是男主人公高加林的形象，令人回味不已。

在影片中，高加林有自己的感情、思想和人生觀。他不愿像他的父輩們那樣，為了溫飽，一輩子匍匐在黃土地上。他有知識(shí)和文化。他想發(fā)揮自己的能力，追求自己的理想，向往新的生活。

在這方面，加加林有著新一代青年的思想和氣質(zhì)——?jiǎng)?chuàng)造和發(fā)展，不滿足于現(xiàn)實(shí)。然而，高加林并沒能主宰命運(yùn)，他反倒被現(xiàn)實(shí)“嘲弄”了。在那個(gè)偏僻的村子里，他的民辦教師身份無緣無故地被排擠了，他唯一發(fā)揮才華的機(jī)會(huì)也被剝奪了。

他痛苦、傷心、憤懣。新一代農(nóng)村青年的形象高加林，不同于落后、無知、封閉的小山村高加莊。因此，高加林離開農(nóng)村進(jìn)城市必然的。

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，高加林一腳踏進(jìn)了城里，來到了一個(gè)嶄新的天地，一個(gè)使他能施展才干、盡情揮灑才華的天地。生活的呼喚和理想的憧憬使他充滿了活力：半夜下雨救人；不顧疲勞，連夜重寫報(bào)告，為新的生活而努力。

影片中，高加林對(duì)世俗的蔑視、自強(qiáng)不息，以及在現(xiàn)狀中的躁動(dòng)都令人感動(dòng)。然而高加林也有他的弱點(diǎn)。當(dāng)他看到自己的家鄉(xiāng)貧窮、無知、落后時(shí)，為什么不努力改變它，逃避現(xiàn)實(shí)呢？

他以為擺脫了家鄉(xiāng)的羈絆，就可以施展自己的本領(lǐng)，但正是由于自己的軟弱和自私，他才度過了一段遺憾的人生。

影片中另一個(gè)容易引起爭(zhēng)論的問題，就是高加林和劉巧珍的愛情糾葛，有人認(rèn)為高加林是現(xiàn)代生活中的“陳世美”，而我卻不這樣看，我認(rèn)為他們的分手是現(xiàn)實(shí)的必然。現(xiàn)代青年對(duì)愛情的追求，大多是以志同道合、有共同語言為基礎(chǔ)的，劉巧珍雖然有中國(guó)農(nóng)村婦女的傳統(tǒng)美德：溫柔、善良、勤勞賢惠、通情達(dá)理，而且長(zhǎng)得也很美，然而她沒有文化，沒有知識(shí)，與高加林缺少共同語言，更談不上志同道合。

他們的愛情沒有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也不牢固，所以在愛情和事業(yè)的選擇中，高加林選擇了后者，這是不可避免的。最后，他和黃亞萍不得不分手。巧珍，這個(gè)在家鄉(xiāng)深愛著他卻被他拋棄的女孩，也結(jié)過婚。在雙重打擊下，戈加林幾乎絕望了。他背著被子，灰心喪氣，滿腹牢騷地回到家鄉(xiāng)。

山依舊，水依舊，橋還是那座橋，一樣的景，兩樣的情。一曲《叫聲哥哥，你快回來》蕩氣回腸，令人肝腸寸斷。得到的失去了，失去的卻永遠(yuǎn)不能再得到。

那傷心的哭聲，傾訴了高加林多少委屈、悔恨和辛酸！這是，一條彎彎曲曲的路在他腳下延伸，這是一條長(zhǎng)壽路！他該怎樣去走呢？

世界上每個(gè)人的生活都會(huì)有曲折。在這條路上，我們?cè)趺茨芰粝履_印呢？這是一個(gè)我們都需要思考和認(rèn)真對(duì)待的問題。

電影《人生》觀后感2記不清自己是第幾次觀賞路遙同名**改編的電影《人生》了，自從接手《影視鑒賞》的授課，我就從網(wǎng)上**了這部拍攝于上世紀(jì)八十年代初期的老電影，準(zhǔn)備讓學(xué)生認(rèn)真觀賞。昨天下午的影視鑒賞課上我在多**教室給前來上課的近二百名學(xué)生**了電影《人生》，學(xué)生在看，我也在看。不時(shí)地，我被情節(jié)所吸引，坐在**設(shè)備旁邊，盯著電腦里的**，神情專注，就像第一次**這部?jī)?yōu)秀的電影。

善良樸實(shí)的巧珍、野心勃勃的青年高加林、淳樸慈悲的老賢師、誠(chéng)實(shí)守信的高加林父親，給觀眾留下了深刻的印象。

這部電影的情節(jié)并不復(fù)雜曲折。它以高加林一生的命運(yùn)變遷為主線，以劉巧珍和劉巧珍為主線。這部電影提出了一個(gè)非常嚴(yán)重的社會(huì)問題，就是像高加林這樣有才華、有抱負(fù)、有抱負(fù)的年輕農(nóng)民的出路在**。愛情的問題是如何處理愛情和婚姻的問題。

我想在那個(gè)集體化年代，在社會(huì)大變革剛剛萌芽的時(shí)期，誰也難以幫助高加林實(shí)現(xiàn)個(gè)人的遠(yuǎn)大理想。高加林最后命運(yùn)的變化無疑促使我們思考社會(huì)體制當(dāng)時(shí)存在的極大弊端，他的悲劇表面看起來是自己現(xiàn)任女朋友前男友他媽出于報(bào)復(fù)寫信揭發(fā)他走后門參加工作造成的，但是實(shí)際不是，而是當(dāng)時(shí)的社會(huì)用人體制和用人理念所致。如果我們把它放到現(xiàn)在，他就永遠(yuǎn)不會(huì)回到那個(gè)貧窮落后的村莊繼續(xù)處理貧瘠的土地。他將在改革開放的大環(huán)境中找到一份合適的工作，實(shí)現(xiàn)個(gè)人的人生價(jià)值。

電影的深刻意義在于它提出了社會(huì)變革的必要性。否則，像高加林這樣的悲劇性人物將難以計(jì)數(shù)，他們都是雄心勃勃的年輕人，很難取得偉大的成就。在處理愛情婚姻問題上，影片似乎在引導(dǎo)青年人懂得“戀愛是一回事結(jié)婚又是另外一回事”道理。

因?yàn)楹髞?，他似乎有意為高加林拋棄愛他的農(nóng)村女孩劉巧珍的行為辯護(hù)，并強(qiáng)調(diào)男女應(yīng)該志同道合，語言相同。只有這樣他們的結(jié)合才能幸福。高加林對(duì)劉巧珍的愛是很膚淺的，感恩遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過愛。雖然他也給巧珍買了一條紅領(lǐng)巾戴在她的頭上，但這和他對(duì)黃亞平的愛是無法相比的。

他們有著高中同班同學(xué)的經(jīng)歷，有著對(duì)文學(xué)的共同愛好，所以他很快就被開朗、直率、熱情、仰慕他才華的黃亞平所俘虜。可高加林最終也沒能和黃亞平去南京擁有和她的婚姻，原因是高加林的農(nóng)民身份的恢復(fù)，他的正式工作的丟失，是他倆的遙不可及的身份與社會(huì)地位的差距。

影片也在告訴觀眾婚姻結(jié)合離不開文化的背景，一個(gè)細(xì)節(jié)便是明證，劉巧珍從農(nóng)村老家來縣委大院看望高加林，他們的交談已經(jīng)表明劉高兩人話不投機(jī)，文化人關(guān)注的和沒文化關(guān)注的話題有著迥然不同。影片以這個(gè)情節(jié)來暗示他們的分手是不可避免的。我想每個(gè)觀眾觀賞完影片后各自對(duì)影片所要表現(xiàn)的主題和人物形象塑造的意義與目的都會(huì)有著自己的見解，我寫本文陳述拙見旨在拋磚引玉，爭(zhēng)議之處愿與網(wǎng)友商榷之。

人生電影觀后感 篇13

事實(shí)證明，編舞水平高不代表導(dǎo)演水平高，《舞出我人生》的賣點(diǎn)之一就是它乃著名編舞安妮·弗萊徹首次執(zhí)導(dǎo)的舞蹈題材電影。理論上，本身就是舞蹈的行家，導(dǎo)舞蹈電影那還不是手到擒來嗎?可惜事與愿違，居然整出這樣一部平淡無奇的電影。

在許多舞蹈電影里，舞蹈類型也是一種劃分階級(jí)的符號(hào)，比如芭蕾、社交舞，通常代表中產(chǎn)階級(jí)的趣味，狂放自由的街舞則往往和不良青少年有更密切的聯(lián)系，《舞出我人生》亦未免俗，家世良好的女主角諾拉就是芭蕾舞學(xué)校的高年級(jí)學(xué)生，而男主角泰勒則是典型的不良少年，從未學(xué)過舞蹈的他卻是街舞高手。

好了，不用我再多說，熟悉這種題材的人基本都會(huì)猜到，這兩個(gè)人一定會(huì)因?yàn)槟承┰蜃叩揭黄鸹ハ鄬W(xué)習(xí)對(duì)方的舞步，并且毫不奇怪地戀愛上。然后一定會(huì)有一個(gè)重要表演或者比賽，在比賽前他們一定會(huì)鬧翻，但是在比賽開始前最后一分鐘他們又一定會(huì)言歸于好重新搭檔舞驚四座。

其實(shí)這都不打緊，每一種類型的電影都有自己固有的套路，這些套路是為了展現(xiàn)這一類型的主要賣點(diǎn)而產(chǎn)生的。舞蹈電影中常見套路的存在主要是方便一開始主角們各自展示不同風(fēng)格的舞蹈，然后他們開始接近，舞蹈的風(fēng)格就會(huì)產(chǎn)生融合，最后的攜手合作則是展示完全不同風(fēng)格的舞步在融合之后的成果。將這種套路玩得出神入化的舞蹈電影有很多，比如在中國(guó)大陸掀起過霹靂舞風(fēng)潮的《Breakin'》(霹靂舞)、以及《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)潮》結(jié)尾的三人探戈就是代表。

情節(jié)簡(jiǎn)單沒關(guān)系，舞蹈才是重點(diǎn)，就像上湯白菜，普通的白菜澆上精心煉制的高湯，才成為美味，舞蹈電影里，簡(jiǎn)單的情節(jié)是通街賣的白菜，舞蹈是獨(dú)家煉制的高湯，高湯如果不到家，那這道菜就成了淡而無味的白開水煮白菜了。

《舞出我人生》最讓人不滿的就是它枉自由一個(gè)著名編舞當(dāng)導(dǎo)演，可是舞蹈完全沒有高湯的韻味，除了最后一場(chǎng)舞蹈尚可一看之外，其他的舞蹈編排了無新意。女主角諾拉學(xué)的是芭蕾，但絕大多數(shù)時(shí)候她只是動(dòng)動(dòng)手臂、旋轉(zhuǎn)幾圈、以及和男伴配合時(shí)有比較驚險(xiǎn)的托舉，但是卻沒有一段體現(xiàn)芭蕾舞者身份和氣質(zhì)的令人印象深刻的完整舞蹈，反倒是泰勒的街舞小子氣質(zhì)影片里不惜筆墨，給了他不少表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。

諾拉和泰勒在港口邊的陽臺(tái)上共舞，在逆光里兩人越靠越近，給人看到的只是少年男女自然的彼此傾慕---如果這是普通言情片，已可算及格。但這是舞蹈題材的電影，在這個(gè)電影類型里，舞蹈是無聲的對(duì)白，導(dǎo)演如果只是像其他類型的電影那樣動(dòng)用光線、音樂和氣氛渲染來敘事而不是讓舞蹈說話，那是非常遺憾的。這一段男女主角的肢體語言和舞步編排沒有給人留下任何印象，其他的很多場(chǎng)次里舞蹈語言的表達(dá)力也很薄弱，至少不像《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)潮》里幾場(chǎng)舞蹈的激情四射，情緒飽滿。

《舞出我人生》唯一可看的最后一場(chǎng)舞其實(shí)編排上比重也有些失衡，重點(diǎn)完全是放在泰勒身上---也許是為了說明舞蹈終于讓一個(gè)混日子的不良少年有了追求?但是劇情一開始就說明了，這場(chǎng)演出對(duì)諾拉的舞蹈事業(yè)才是至關(guān)重要的，要突出泰勒沒關(guān)系，不能在諾拉的身上偷工減料啊。臺(tái)下坐的演藝經(jīng)紀(jì)人居然就能從一場(chǎng)主次不分的表演里看出諾拉的水平(欣賞泰勒倒不稀奇)，然后邀請(qǐng)她到自己公司工作，也許專業(yè)人士眼光獨(dú)到吧，但對(duì)大多數(shù)普通的電影觀眾而言，要在這場(chǎng)表演里對(duì)諾拉的舞技驚艷實(shí)在困難，說服力太弱。

人生電影觀后感 篇14

昨晚把《燦爛人生》看完了?？赐甑臅r(shí)候已近凌晨四點(diǎn)，總覺得還有很多東西值得回味。我想，好的電影不會(huì)讓人有看一遍就覺得足夠的感覺，它應(yīng)該還有許多的余味，給人以未完成之感。當(dāng)然，這樣的作品并不多見，《燦爛人生》是罕見之一。

作品穿越的時(shí)空較大，幾乎可以看到人的一生。馬迪奧，尼古拉是兩兄弟，但性格卻很不相同。馬迪奧倔強(qiáng)，做事沖動(dòng)，性格顯得比較古怪；尼古拉則顯得隨和，沉穩(wěn)，堅(jiān)強(qiáng)，遇事鎮(zhèn)定自若。兩人不同的性格也造就了不一樣的命運(yùn)?？赐赀@一部電影，會(huì)有一種強(qiáng)烈的感覺——性格決定命運(yùn)。

最難忘的一個(gè)場(chǎng)景是：圣誕節(jié)之夜，當(dāng)外面熱鬧非凡之時(shí)，馬迪奧在住宅的陽臺(tái)縱身一躍……在家里的時(shí)候，他給女友美拉莉電話，沒人接，從家里回到住宅的時(shí)候，他再給女友電話，還是沒人接，他想留言，住了口，當(dāng)美拉莉要接的時(shí)候，一切都已經(jīng)太遲了……

在最熱鬧的時(shí)候，馬迪奧的心是孤獨(dú)的，這種反差之大絕非平常時(shí)候所能相比。也許他那時(shí)也有“熱鬧的是他們，我什么也沒有”之感吧？如果有什么可以挽救馬迪奧，我想唯一的就只能是美拉莉的愛。

電影中有一句話（出自馬迪奧之子安祖之口）給我留下深刻印象——It is great doing things with the people you love.(跟心愛的人在一起是很開心的事。)當(dāng)有一個(gè)可以與你攜手并肩走遍天涯海角的人出現(xiàn)，你便遠(yuǎn)離了孤單，當(dāng)兩人心靈的距離越來越近，你便越快樂！

人生電影觀后感 篇15

2月21日下午，在集團(tuán)公司一樓會(huì)議室觀看了廉政電影《人生不能重來》，該部電影是中國(guó)第一部關(guān)注**落馬后家庭成員生活狀況的影視作品，是一部撼人心靈的反腐力作品。在當(dāng)前黨員干部廉潔教育的實(shí)踐中，這部影片能引起黨員干部的強(qiáng)烈思考和感悟，具有現(xiàn)實(shí)的教育意義。

電影中圍繞某市副市長(zhǎng)鄭煜輝因**腐敗被調(diào)查期間，其表親錢某為銷贓、逃脫法律制裁，偽造鄭燁偉（鄭煜輝兒子）夫婦車禍死亡事實(shí)，鄭家上下在極度悲傷和恐懼的生活中煎熬，最終鄭煜輝被判處死刑，其子及兒媳受到法律制裁，鄭母悲傷而死，鄭妻及女兒經(jīng)受不起周圍的閑言碎語的壓力帶著孫女被迫遠(yuǎn)離這座城市，原本一個(gè)和睦且讓人羨慕的家庭造此變故，而凄慘凋落。

鄭煜輝在反悔時(shí)說：“我原本想給家庭和子女們留下一些財(cái)產(chǎn)，讓你們過上幸福的日子，沒想到連累了你們”。這也是社會(huì)上大多數(shù)家長(zhǎng)的心愿，希望能為孩子創(chuàng)造一個(gè)良好的發(fā)展條件，讓孩子在更高的社會(huì)里取得更大的成就。

“愛子之心，人皆有之”這句耳熟能詳?shù)脑捰迷诂F(xiàn)實(shí)生活中，每一個(gè)做父母的相信都理解。但生活中的**實(shí)在是太多，特別作為掌握實(shí)權(quán)的領(lǐng)導(dǎo)干部們身邊的**則更大，鄭煜輝原本也是個(gè)精明強(qiáng)干的領(lǐng)導(dǎo)干部，某市的發(fā)展也有其顯赫的功績(jī)。他在子女教育方面也是一個(gè)比較成功的人。兒子是一家公司的總經(jīng)理，女兒在國(guó)外讀書，孫女在幼兒園讀書，這說明他也非常重視對(duì)孩子的教育。

但也就是在**的面前，沒有支撐住而被拉下水。一個(gè)和諧幸福的家庭，在瞬間崩潰，真是可悲！

影片中鄭雅琳的同學(xué)在與其父（某市領(lǐng)導(dǎo)）的談話中引用林則徐的話：子孫若如我，留錢做什么，賢而多財(cái)，則損其志；子孫不如我，留錢做什么，愚而多財(cái)，益增其過。這句話，對(duì)當(dāng)今我們對(duì)兒女的教育上應(yīng)牢牢記住。

作為領(lǐng)導(dǎo)干部，如何抵制各種**是擺在我們面前的問題。我認(rèn)為我們應(yīng)該做好以下工作：

一要加強(qiáng)理論學(xué)習(xí)，提高思想認(rèn)識(shí)。廉潔自律、反腐倡廉，對(duì)于每一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)干部來說，首先要解決思想認(rèn)識(shí)問題，筑牢反腐倡廉和思想轉(zhuǎn)變的第一道防線，所以要認(rèn)真學(xué)習(xí)黨的歷史和思想，用正能量充實(shí)思想。

二是要樹立正確理念，筑牢思想防線。正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀決定了領(lǐng)導(dǎo)干部的人生追求和人生道路，支配著領(lǐng)導(dǎo)干部的思想政治境界和行為準(zhǔn)則。作為領(lǐng)導(dǎo)干部，無論過去、現(xiàn)在還是將來，都要樹立正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。

自覺抵制鋪張浪費(fèi)、享樂主義和拜金主義，使其價(jià)值觀符合黨和人民的要求。

三是要正確行使權(quán)力、強(qiáng)化服務(wù)意識(shí)。責(zé)任和權(quán)力是統(tǒng)一的。要用好權(quán)力，就必須明白自己的責(zé)任，這比泰山更重要。我們應(yīng)該把有限的精力集中在如何把工作做好上。

四是要嚴(yán)格要求自己、自覺接受監(jiān)督。“廉潔自律、以身作則?！笔敲恳粋€(gè)領(lǐng)導(dǎo)干部必須具備的品格，也是人格魅力之所在。

領(lǐng)導(dǎo)干部無論在工作上，還是在學(xué)習(xí)上，在生活上，都要嚴(yán)格要求自己，提高警惕，自覺接受群眾的監(jiān)督，真正做到為人正直、公道待人。

觀看《人生不再從來》影片，對(duì)我的心靈是一次沖擊，在今后的工作、生活中，我要一如既往地嚴(yán)格要求自己，努力提高自己的拒腐防變能力，做一名作風(fēng)務(wù)實(shí)、正派的領(lǐng)導(dǎo)干部。

2023電影影觀后感

電影或電視劇可以對(duì)一個(gè)人一生產(chǎn)生影響。為了記錄自己觀賞時(shí)的心路歷程，值得寫一篇有價(jià)值的觀后感。要寫一篇好的觀后感，需要細(xì)致觀察和深入思考。為什么我們不可以分享自己的觀后感給他人呢？幼兒教師教育網(wǎng)為了滿足您的需求，特意搜集了以下內(nèi)容：“電影影觀后感”。再次感謝您光臨我們的網(wǎng)站，并建議您收藏本頁以便以后再次訪問！

電影影觀后感(篇1)

2018年國(guó)慶，不同尋常的日子啊，感謝工會(huì)發(fā)了優(yōu)惠影劵，感謝黨先生興致勃勃，陪著我看了兩部最新上映的影片《無雙》和《影》。

從物質(zhì)到精神，我們不得不說，我們的生活水平確實(shí)越來越高！我們和黨先生結(jié)婚20年了，但我們也有過浪漫，但他們都沉浸在柴米油鹽的瑣事中。這種小資產(chǎn)階級(jí)確實(shí)不多。

扯滴有點(diǎn)遠(yuǎn)!說說這兩部影片吧。

《無雙》和《影》在劇情上都是設(shè)足了懸念，吊起觀眾胃口，這種跌宕起伏的情節(jié)，應(yīng)該也是如今電影的一大賣點(diǎn)。事實(shí)上，兩部電影的片名都詮釋了整部電影的布局。

《無雙》里面，以小人物李問**后的口供開始，出現(xiàn)了一位神秘莫測(cè)的高人畫家，畫家?guī)ьI(lǐng)不得志的畏畏縮縮的李問，開始了一段傳奇人生。

因?yàn)槔顔柨梢砸约賮y真的臨摹名畫的技能，而被三代制假鈔之家傳人畫家收到門下，經(jīng)過畫家提攜，李問成為制造假鈔高手，并在畫家的威逼利誘之下，參與這個(gè)犯罪團(tuán)伙制造的四起大案中，最終引起**高度重視。

在李問口中，畫家瀟灑、機(jī)智、幽默、又不乏狠厲，但身份成謎，世人從不知他真實(shí)面目，讓**的調(diào)查陷入僵局。最終劇情以女警根據(jù)李問描述的畫家的面貌特征，誤抓警局的一位警察，而使案件發(fā)生翻轉(zhuǎn)。原來整個(gè)事件是李問精心策劃的。世界上沒有畫家。在李問心目中，畫家只是一個(gè)理想的自我。所有案件的主謀自始至終都是李問本人。

最大的翻轉(zhuǎn)是李問口中十年的愛人，阮文。阮文告訴**，李問只是一個(gè)多年前沒和她說幾句話的鄰居。他希望自己是多才多藝的畫家，他希望和阮文共度一生，而不只是鄰居，但事實(shí)并不如意。

所以他制造假鈔獲取巨大利益，救出大火中毀掉容顏的秀清，再整容成阮文的樣子，過著假的比真的還真的自欺欺人的生活。只到電影的最后一刻，我們才意識(shí)到李問是個(gè)可憐的人。他希望自己能成為有著人生目的地的騎士，最后卻得過且過，沒法擁有真正的，便自己制造虛假的。

電影影觀后感(篇2)

今年的國(guó)慶十一檔熱片中，張藝謀導(dǎo)演的最新電影《影》無疑是整個(gè)檔期中最令人關(guān)注的一部。一方面它是出自著名導(dǎo)演張藝謀之手，歷來都有深厚的群眾基礎(chǔ)，另一方面是因?yàn)檫@是鄧超與孫儷夫婦聯(lián)合參演的一部電影作品，在粉絲心中早已是久違之作。

很難得這部電影《影》是張藝謀導(dǎo)演極其擅長(zhǎng)的武俠風(fēng)格的電影類型，整部電影充斥了高級(jí)感的黑白灰色調(diào)，以水墨風(fēng)入畫，簡(jiǎn)潔優(yōu)雅，冷酷深邃，不僅符合整部電影非黑即白、明來暗往的故事風(fēng)格，還自帶上古武俠之中，人物之間深?yuàn)W玄妙，難以捉摸的人設(shè)關(guān)系，可謂恰如其分的表達(dá)了電影的內(nèi)涵宗旨。而電影中極具代表性的一場(chǎng)場(chǎng)大雨，溫柔寧靜，在視覺上和沖擊力震撼的太極圖案分外顯眼，不僅增添了謐靜之美，還與兵器中陽剛的大刀和陰柔的雨傘之間形成了鮮明的對(duì)比與呼應(yīng)，相得益彰。

在這部電影中，鄧超與孫儷擔(dān)當(dāng)男女主演，鄧超更是一人分飾兩角，一位是沛國(guó)都督子虞，一位是子虞的替身境州，而孫儷飾演的是子虞的夫人小艾。其實(shí)電影的故事與人物線是非常清晰明了的，子虞是沛國(guó)都督，他有一個(gè)替身“影子”在有任何危險(xiǎn)或者緊急關(guān)頭“影子”可以幫其檔命。在電影中身受重傷的子虞內(nèi)心中唯一的夙愿就是讓其從小就培養(yǎng)的替身境州可以幫其收復(fù)沛國(guó)失地以及復(fù)仇擊敗胡軍飾演的鏡州守將楊蒼。所以才在其負(fù)傷之后加倍訓(xùn)練境州，并讓其以假亂真的游走在鄭愷飾演的沛國(guó)國(guó)君的朝堂之上，再與楊蒼生死對(duì)決。

一個(gè)演員在一部電影中詮釋兩個(gè)角色，這是非常難以把握的表演方式，若不是對(duì)自己演技有十分自信的演員想來是不敢接受張藝謀導(dǎo)演的邀約的。而鄧超作為現(xiàn)今中青年演員中人氣與演技同時(shí)在線，且近幾年佳作頻頻的男演員的代表，他出演張藝謀導(dǎo)演的電影其實(shí)是在情理之中的。此次鄧超在電影中一人分飾兩種性格秉性，外形相貌都有明顯差距的兩個(gè)角色，著實(shí)給人以驚喜。鄧超飾演的子虞身患重傷，容貌與體態(tài)已接近老年，而性格又極具瘋狂、暴戾，他一頭灰白的長(zhǎng)發(fā)，駝背且干扁的身材讓人很容易記住這個(gè)人物的設(shè)定，而鄧超飾演的另一個(gè)角色子虞的替身境州，是一個(gè)身材矯健，相貌端正的男子，其隱忍、懦弱的性格讓他成為了子虞的影子，在電影之中有很大篇幅是子虞與境州同時(shí)出現(xiàn)的畫面，也是這部電影精彩十足的看點(diǎn)。在電影中觀眾們明知道這是鄧超一人飾演的角色，但是前后完全不同的人物設(shè)計(jì)，與將近40斤的體重差別，讓我們不禁驚嘆鄧超在角色之后對(duì)這個(gè)人物付出的辛苦與努力。

而作為女演員演技標(biāo)榜的孫儷，更是在這部電影中用一以貫之的表演方式，把人物性格拿捏準(zhǔn)確。她作為子虞的妻子，不僅要侍奉自己身負(fù)重傷的夫君，配合其完成復(fù)仇的心愿與對(duì)社稷的野心，還要面對(duì)和夫君容貌如出一轍的影子的情感。而孫儷的表演總是在大張大和之間做游刃有余的轉(zhuǎn)變，她不僅有角色賦予的感官表現(xiàn)人物的驚恐、悲傷與無奈，更是把內(nèi)心戲刻畫充分，在兩個(gè)男人之間，她不同的情感表達(dá)，與不同的悲喜交加感讓觀眾們感受到了小艾這個(gè)角色的所有情感點(diǎn)。再加之整部電影都是以水墨畫為主視覺，小艾靈氣十足的眼睛，飽滿立體的五官，與其飄逸的長(zhǎng)發(fā)，優(yōu)雅穩(wěn)重的身姿形成了完美的統(tǒng)一，小艾對(duì)夫君與影子一顰一笑的溫情，琴瑟和鳴間一撥一彈的風(fēng)韻都成功的鎖住了觀眾的眼眸，可以說是自帶光環(huán)。

對(duì)于電影來說，張藝謀導(dǎo)演用了一對(duì)真夫妻，在電影中來詮釋男與女之間的情感，顯然是有了事半功倍的效應(yīng)，當(dāng)然，電影中關(guān)于情感的更出彩之處是，小艾無論是與重傷衰老中的子虞，還是與年輕氣壯的境州，都完成了非常準(zhǔn)確和打動(dòng)人心的表演，鄧超與孫儷用他們之間再熟悉不過的默契與情感來詮釋電影之中都督與小艾，境州與小艾的愛恨情仇與悲喜交至是令人信服的?？梢哉f鄧超與孫儷都在這部電影中，奉獻(xiàn)了自己充滿人性考驗(yàn)，情感充盈的表演，也兼具了武俠電影中動(dòng)作戲，情感戲之外各種人物線索交織后，費(fèi)盡心機(jī)、明爭(zhēng)暗斗的深刻目的。

《影》的整體基調(diào)偏于冷酷，偏于殘忍，但因?yàn)橛行“⒆佑莺途持葸@3個(gè)特別形象的存在，和孫儷、鄧超奉獻(xiàn)的精彩演出，我相信多少年后人們?nèi)匀粫?huì)對(duì)這部電影的情感內(nèi)容感動(dòng)如初，難以忘懷。

電影影觀后感(篇3)

在還沒看的時(shí)候覺的跟之前的《英雄》沒有多大的區(qū)別，當(dāng)然其實(shí)也沒有多大的區(qū)別，對(duì)于顏色所要表達(dá)的情緒很好的傳達(dá)出給觀眾的氛圍。對(duì)于氣氛的調(diào)控個(gè)覺的剛剛好，先說說演員鄧超原本沒有期待他的一些表演，但是在《影》里面的演技讓我眼前一亮，曾經(jīng)跑男的隊(duì)長(zhǎng)既然讓我沒有跳戲直接進(jìn)入角色去感受影的血肉體會(huì)。

整部片給人最直觀的體驗(yàn)是無處不在強(qiáng)烈的黑白水墨化視覺沖擊，山水環(huán)境、室內(nèi)器物、服飾、兵器甚至到劇情、人物性格都充滿了黑白潑墨式的色彩，不是黑即是白，而是在黑白之間存在大量的灰色地帶，兩者之間彼此延伸，黑白之間彼此變化轉(zhuǎn)化……

色彩簡(jiǎn)約，意境豐富，悠揚(yáng)久遠(yuǎn)。

片中另一個(gè)特點(diǎn)是片中處處可見中式傳統(tǒng)元素，如太極、陰陽、朦朧山水、琴瑟、對(duì)弈，陰雨等等，用意境襯托出此時(shí)情節(jié)和人物性格的氣氛。片中的武打戲，也盡量向藝術(shù)化、意境化表達(dá)，激烈中暗含柔美，可以說是舞蹈動(dòng)作片，極具美感沖擊力。

當(dāng)然了，高潮段的鏡州防衛(wèi)戰(zhàn)中雖然好看，但是雨傘戰(zhàn)車的設(shè)計(jì)太太太夸張;破胡軍那拖刀三招中的舞蹈動(dòng)作太太太別扭了——用太極步伐不是很唯美實(shí)用?這兩處該吐槽!

電影影觀后感(篇4)

今觀《影》，影片以水墨畫為背景渲染，以長(zhǎng)焦的拍攝水墨圖中的山水，從環(huán)境的構(gòu)造和服飾的布置用水墨畫的畫面點(diǎn)綴著，將水墨畫的氣韻生動(dòng)，不局限于電影藝術(shù)的表達(dá)。水墨畫乃中國(guó)國(guó)畫，講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺講究筆墨神韻，影視作品刻意追求水墨畫面的造景求境，流露出導(dǎo)演一種對(duì)中國(guó)文化藝術(shù)的高度追求，更是作為一個(gè)“國(guó)師”的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任。

從場(chǎng)景的構(gòu)圖來看，張藝謀導(dǎo)演早期的作品《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》無不顯露著對(duì)中國(guó)美學(xué)的熱愛，一種以中國(guó)美學(xué)與電影光影藝術(shù)的表達(dá)手法融合，傳遞中國(guó)文化藝術(shù)表達(dá)的方式的體現(xiàn)。

電影《影》以水墨畫的色彩為影片的主要色彩表現(xiàn)，從服飾上的安排，以灰、白、黑的色彩布局，在劇作中不同的色彩代表著不同的人物形象，在細(xì)節(jié)刻畫中，將中國(guó)文化的色彩將人物進(jìn)行了色彩的分配，剪輯的每一幀都似一副栩栩如生的水墨畫，一種中國(guó)美學(xué)的即視感，讓影迷在畫卷中感受著人物形象的塑造和故事的推動(dòng)，特別是故事前期的鋪墊，視覺上的沖擊讓人十分的震撼，張藝謀導(dǎo)演也特別注重場(chǎng)景的構(gòu)造，從色彩的布局于人物的造型和環(huán)境的畫面，導(dǎo)演的用心和對(duì)于藝術(shù)的駕馭能力是在《英雄》、《十面埋伏》等作品中將美學(xué)的視覺沖擊又提升了一個(gè)層次。

故事以《影》為題，故事的脫胎于《三國(guó)》，將影子作為故事的創(chuàng)新，在這一基礎(chǔ)上將中國(guó)的民間傳說和正史文化結(jié)合創(chuàng)新，情節(jié)的推動(dòng)更是以人性的變化為支點(diǎn)，從權(quán)名之謀中篩選挖掘人性背后的真是面目，不拘于厚重的文化的承載，而是以人性的陰陽兩面進(jìn)行剖析，更能引起觀眾的思考，一個(gè)對(duì)浮躁的世俗人心的拷問。以道的核心無即是有為故事核心文化，本也是對(duì)人性的陰陽的論衡；導(dǎo)演從影片的布景和服飾的以水墨畫的形式構(gòu)造的背景，與以道教文化的融合，形式和內(nèi)容基于中國(guó)文化，將中國(guó)文化以光影藝術(shù)的表現(xiàn)手法進(jìn)行傳遞，在影視的作品的高度和廣度上得以提升，不局限國(guó)際影視藝術(shù)鑒賞的思維，以中國(guó)文化為核心思想和表現(xiàn)手法的形式展現(xiàn)東方美學(xué)和道教文化。

張藝謀導(dǎo)演從中國(guó)文化中挖掘故事，以中國(guó)文化的形式展現(xiàn)中國(guó)電影，在電影藝術(shù)創(chuàng)作中的以中國(guó)文化為核心藍(lán)本，在商業(yè)電影中不受資本的操縱和國(guó)際影視水平的標(biāo)準(zhǔn)的誤導(dǎo)，為中國(guó)電影的發(fā)展起到了良性發(fā)展的引導(dǎo)，也為中國(guó)文化傳遞的影視宣傳窗口起到優(yōu)化作用。

電影影觀后感(篇5)

國(guó)泰，《團(tuán)圓》今天開始放映，10點(diǎn)是第一場(chǎng)，竟然有這樣多的人來觀看，實(shí)屬意外，散場(chǎng)時(shí)聽到人們的對(duì)話，似乎是組織來看的，這年頭沒有單位有這樣的福利，肯定是政府機(jī)構(gòu)了。

有個(gè)大大的驚喜是：全片滬語臺(tái)詞，似乎只有主演盧燕反而上海話說得不夠純正。其他演員都是一口流利的上海話，看得非常過癮。

這是部拍攝以老年人為核心人物的電影。講述國(guó)民黨老兵（凌峰飾）晚年回到上海探望失散數(shù)十年的舊時(shí)戀人（盧燕飾），希望帶她回臺(tái)灣。他的到來非但沒有驚喜，反而令妻子現(xiàn)在的家庭產(chǎn)生劇烈震蕩。為子女辛苦了一輩子的盧燕，既希望在人生的最后幾年感受為愛情而活，又放不下有著40年恩情的丈夫。幾個(gè)子女也各有自己的想法。這個(gè)上海家庭，因?yàn)橐粋€(gè)臺(tái)灣客人對(duì)團(tuán)圓的向往，變得氣氛緊張。最終，凌峰還是孑然一身登上了返回臺(tái)灣的船。

電影的很多場(chǎng)景都發(fā)生在狹小的空間內(nèi)，尤其是在飯桌上的對(duì)話，通過這種含蓄的方式，傳達(dá)角色內(nèi)心的感情。情感世界貫穿于人的一生，情感并非年輕人獨(dú)有，只不過老年人有了更多的牽絆和理智，還有兒女的不理解讓很多老年人無法尋求內(nèi)心渴望的愛情。

這部電影有喜劇成分，有笑點(diǎn)，可是，也有淚點(diǎn)，卻不是悲劇，而是深深地?zé)o奈，尤其碼頭送別那場(chǎng)戲，廣播里反復(fù)播報(bào)游船就要起航，請(qǐng)旅客登船，而盧燕一遍一遍地訴說著：也許我們今后再也見不著了，別人我不曉得，我的眼睛濕潤(rùn)了。

但，這就是事實(shí)，一個(gè)很殘酷的事實(shí)，臺(tái)灣老兵回來尋親，這里有著事實(shí)婚姻，哪能說走就那么容易走的呢？令我最為感動(dòng)的是現(xiàn)任丈夫的大度和理解，毫無怨言地同意，好人??！

看完電影，我想到的是人性的探索，和對(duì)這倆個(gè)老戲骨的演技的贊美！演得非常好，值得一看！

電影影觀后感(篇6)

猿創(chuàng)世界之熊孩子部落這部電影非常有趣，也非常感人。這個(gè)故事描述了：在一個(gè)小村莊里，沒有錢，沒有電器，沒有水杯，沒有零食，沒有飲料，我們這里有很多東西，都沒有。

因?yàn)樗麄儧]有其他食物可吃，他們只能靠野豬為生。在一年一度捕食野豬開始了！他們一個(gè)接一個(gè)地拉，拉，打。通過自己的工作，他們吃了很多食物。

一個(gè)名字叫做“小源”的男孩用了一張大網(wǎng)，網(wǎng)住了好多的野豬。然而，網(wǎng)并不堅(jiān)固，所以野豬用鋒利的牙齒破網(wǎng)逃跑。

大家都很生小源的氣，但又沒有辦法。為了不讓人們挨餓，村里的長(zhǎng)輩們讓大獵隊(duì)的人去森林里尋找食物。但是，那些人第二天就回來了。他們說森林深處有一種發(fā)光的昆蟲，嚇到很多人，所以他們很早就回來了。他們還說有些人迷路了，沒有回來。

一個(gè)叫“鈴鐺”的女孩的爸爸也沒有回村，鈴鐺很傷心也很擔(dān)心。小源看出了鈴鐺的心思，就對(duì)鈴鐺說：“鈴鐺，我們一起去找你爸爸吧？”然后他們就開始了一場(chǎng)千辛萬苦的冒險(xiǎn)之旅。

在這部影片中，讓我知道：只要團(tuán)結(jié)一致，永不放棄，在關(guān)鍵時(shí)刻不要使用暴力，而是要充滿智慧。通過自己的努力和勞動(dòng)就一定會(huì)有收獲。

2023電影影的觀后感

你明白如何撰寫一份影后感嗎？通過看片，我們可以得出一些深入的理解，而欣賞作品的過程也是與其產(chǎn)生共鳴的過程。此刻，我們可以把心里真實(shí)的反應(yīng)，寫成影后感。幼兒教師教育網(wǎng)的編輯我已經(jīng)精心整理了“電影影的觀后感”的相關(guān)內(nèi)容，建議你把這篇文章收藏起來，方便以后閱讀！

電影影的觀后感(篇1)

今天才有空去看了《無名》，說實(shí)話，看之前我看了很多討論貼，對(duì)里面的一些情節(jié)也大概知道。但今天第一次去看的時(shí)候，我還是有很大驚喜的。

我知道這部電影構(gòu)圖很美，但是還是美的驚艷，真的是驚艷！

但我印象最深的還是電影通過構(gòu)圖對(duì)比反映了很多的殘酷：比如太平洋的蔚藍(lán)景色對(duì)比轟炸后的廣州；比如猶如野外踏青的景象對(duì)比被水泥活活悶死的工人；夜間被殺的人和一邊一家人吃飯的安寧；戰(zhàn)爭(zhēng)的行動(dòng)和酒醉燈迷的夜生活…

當(dāng)然還有隱喻：那在血水罐子里蹦的活蝦卻怎么也跳不出來；那只無法自保被吞入腹中的'羊羔；那個(gè)黑云壓境的草地；76號(hào)審問犯人時(shí)不斷出現(xiàn)的狗叫；唐先生站在日本與國(guó)民黨旗幟的中間等等

在這其中，對(duì)比陳小姐和張小姐的一貫而終的挺直腰桿的站姿，何先生、葉先生哪怕是張先生他們的站姿中都帶點(diǎn)駝背有點(diǎn)承受重壓的樣子，這和他們的身份是呼應(yīng)的。

當(dāng)然，看影片的時(shí)候，我最大的感受就好像作為一個(gè)旁觀者，感受當(dāng)時(shí)不同身份的人在時(shí)局下的不同選擇，這是一個(gè)群像戲，有種無奈感。

整個(gè)片子給我一種壓抑感和寂寞感，出了影院，突然感覺現(xiàn)在真的挺好的，心情一下子就放松了！

我本身專業(yè)歷史，所以里面的時(shí)間線對(duì)我來說問題不大，更不用說已經(jīng)說的很清晰了。通過無名，真切的感受到歷史書上的那些背誦起來簡(jiǎn)單的事件其實(shí)就是那個(gè)時(shí)代人們生活的經(jīng)歷和過往，他們不是簡(jiǎn)單的名字，是和我們一樣曾經(jīng)活生生的人構(gòu)成的生活，只是不是一個(gè)時(shí)代而已

電影影的觀后感(篇2)

看這部電影，我的心是受到了震撼的。這是一個(gè)十分勵(lì)志的故事，講述的是一個(gè)有著怪病的少年一步一步實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的故事。

里面最令我有感觸的是主人公的樂觀，看著這部電影里的他，我還是會(huì)想對(duì)他說：“你難道不會(huì)難過，不會(huì)自卑嗎？你難道不會(huì)難堪，不會(huì)失落嗎？”這并非是一種質(zhì)疑，而是一種深深的敬佩。他那種不在意別人異樣的目光甚至?xí)鲃?dòng)調(diào)侃自己的病情的態(tài)度深深地觸動(dòng)我，這是我，不，這是很多人都做不到，卻又向往的樂觀的態(tài)度。看著他一步步實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，我也很高興，只要懷著一顆樂觀的心，不管歷經(jīng)多少風(fēng)風(fēng)雨雨我相信最后我們都能像他一樣，看到美麗的彩虹。

同樣另我感觸頗深的是主人公的母親。哪怕所有人都看不起他，還有他的母親永遠(yuǎn)會(huì)在他身邊?；蛟S這也是他后來能夠堅(jiān)持著追夢(mèng)，不放棄的原因吧。或許是潛意識(shí)里他知道，當(dāng)世界上所有人皆排斥他，厭惡他。還有一個(gè)人會(huì)一直在他身邊，鼓勵(lì)他：“你是最棒的！”盡管或許也曾為了這個(gè)孩子操心，失落，也曾為了這個(gè)孩子苦惱。但那是自己的孩子啊，又有誰會(huì)不愛自己的孩子呢？在每一個(gè)母親眼中，自己的孩子永遠(yuǎn)是最好的。生活中啊，總會(huì)有這樣一個(gè)人，毫無保留的對(duì)你好，不求回報(bào)，只因?yàn)槟欠菅獫馀c水的親情。請(qǐng)珍惜他們。

還有一個(gè)人，是他的.父親，在我看來，這是個(gè)有著些許矛盾的人物。這位父親啊，或許并不了解自己的兒子，或許有時(shí)會(huì)為了兒子那古怪的病感到煩惱，可不能否認(rèn)，他是一位好父親。會(huì)為自己的兒子著想，盡管并不明顯。會(huì)為了兒子一句無心之言而買一些需要品送到學(xué)校，、。這就是父愛啊，盡管掩飾的幾乎察覺不到，可那比山還要沉重的愛，做兒女的又怎么會(huì)感受不到呢？

還有一個(gè)人，他出現(xiàn)的次數(shù)不多，卻必不可少。同時(shí)他也成功改變了主角的命運(yùn)，他便是主角回憶的那位校長(zhǎng)。我覺得，如果沒有校長(zhǎng)那善意的維護(hù)，或許主角今后的命運(yùn)也會(huì)不一樣。這個(gè)人的舉動(dòng)是充滿著陌生人之間的善意的，因?yàn)橹鹘钱?dāng)時(shí)惹了許多麻煩，換了另一個(gè)人可能會(huì)勸退或其他。可這位不僅愛護(hù)每一個(gè)學(xué)生，同時(shí)尊重每一個(gè)人的好校長(zhǎng)，在全校同學(xué)維護(hù)他，幫助他。他不知道這一舉動(dòng)會(huì)給身后那位從小不行的孩子多大鼓勵(lì)，他只不過是一位有著美好品德的陌生人罷了?？蛇@位陌生人的舉動(dòng)，卻溫暖了一個(gè)人的心。

我們的身邊，有著會(huì)陪伴你的至親，也有著與你毫無關(guān)系，卻會(huì)幫著你的善良的陌生人，正是有這些人的存在，所以主角才會(huì)那么樂觀，堅(jiān)持到底。我相信，有著這些人的存在，我們一定會(huì)看到風(fēng)雨之后最美的彩虹。

電影影的觀后感(篇3)

這次《無名》出世，很多人都禁不住揣測(cè)，非線性敘事是不是對(duì)大眾不友好，存在觀影門檻，從而變成羅曼那樣的叫好不叫座的作品。所以這一次程耳在預(yù)告里幽默，“超級(jí)商業(yè)片”。一開始以為是他自嘲，后來發(fā)現(xiàn)他確實(shí)是真的在試圖探索如何模糊文藝片和商業(yè)片之間本不應(yīng)該存在的鴻溝。他希望“比文藝更文藝，比商業(yè)更商業(yè)”，與其說是文藝片商業(yè)化，他更想這部電影是商業(yè)片文藝化。

但是《無名》的非線性敘事又大有不同。他非常大膽地把時(shí)間和空間都打亂，變成魔方，變成珍珠，變成拼圖，或者是九連環(huán)的環(huán)扣。先是把每一個(gè)細(xì)節(jié)不慌不忙一個(gè)一個(gè)展示在你面前，讓你清晰地看清楚每一個(gè)細(xì)節(jié)，然后囑咐你：要記得哦，不過忘了也沒關(guān)系，你很快會(huì)記起，它一直在你腦子里。這是電影的前半段，你能看到每個(gè)出場(chǎng)人物的日常，他們的身份以及可能的`身份，他們?cè)谝黄鹱鍪裁?，接下來要做什么，他們之間可能是怎樣的情感和立場(chǎng)。然后后半段開始，通過一個(gè)片段疊一個(gè)片段然后加入一些新東西的方式，把所有的環(huán)在你眼前一個(gè)一個(gè)扣住、連接，最后形成一個(gè)完整的故事。然后你恍然大悟。但是你去回想時(shí)間線的時(shí)候，你可能會(huì)混淆某些情節(jié)在影片出現(xiàn)的時(shí)間段和實(shí)際的時(shí)間線的位置。這神奇的感覺讓我想起電影《降臨》里外星生物七肢桶的非線性語言體系和時(shí)間體系。你恍然大悟之后是興奮的，原來如此，原來是這樣，原來竟是這樣，如此簡(jiǎn)單。

電影影的觀后感(篇4)

春節(jié)檔的電影《無名》讓我感受到了另一種電影的表現(xiàn)手法，打亂一切時(shí)間線，結(jié)果慢慢浮出水面。

說實(shí)話，諜戰(zhàn)片電影是我第一次看，在印象中本應(yīng)該緊湊且十分燒腦的，而這部無名卻讓人感到了深深的文藝氣息。有人在亂世中輾轉(zhuǎn)尋求活路，有人在宴會(huì)場(chǎng)紙醉金迷。無數(shù)片段的無時(shí)間線剪切讓一切越發(fā)模糊，前一個(gè)多小時(shí)我甚至肯定了這部亂到看不出來是什么電影很爛。但看完才恍然大悟。我對(duì)這部電影是十分肯定的，僅僅是一個(gè)眼神，傳遞的卻是溢出屏幕的憤怒；一個(gè)微笑，帶給觀眾的卻是十足的恐懼；安靜的`餐桌，無聲的硝煙卻始終漂浮在上方。配上始終根據(jù)劇情變化而變化的.背景音樂，被愛人誤解的無奈及憤怒，為了任務(wù)成功為了取得敵人的信任而選擇隱忍的一切似乎都感同身受

這講了一個(gè)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)在上海通過錯(cuò)綜復(fù)雜的敵后情報(bào)系統(tǒng)，策反敵人，獲取情報(bào)，誅殺漢奸，建立更廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線，直至抗戰(zhàn)勝利的前夜的故事。直至結(jié)尾的那句：

“你為什么要?dú)⑺?/p>

“因?yàn)樗枪伯a(chǎn)黨”

“我也是”

伴隨著男主的槍響，在電影的最后一刻，才知道原來那個(gè)讓我痛恨了一整部電影的反派助手是間諜，始終忠誠(chéng)于中國(guó)共產(chǎn)黨，一切都是為了最后的勝利……

當(dāng)時(shí)的上海處于一個(gè)“艱難時(shí)刻”，無數(shù)地下工作者前仆后繼，用默默無名的奉獻(xiàn)換來了中國(guó)革命的勝利。他們游離在明暗交鋒處，難辨敵友。在這部電影中，同時(shí)也展現(xiàn)了語言特色，其中不僅有普通話更是將粵語，日語融入其中。

并且，至于電影為什么叫“無名”我想也許就是因?yàn)檎麄€(gè)電影中從未出現(xiàn)過真實(shí)姓名吧，有的僅僅是“葉先生”“唐小姐”這樣的稱號(hào)。

就算打亂時(shí)間線一切終究會(huì)回到出發(fā)的地點(diǎn)。一切錯(cuò)誤的非正義的革命戰(zhàn)爭(zhēng)也終會(huì)失敗。

電影影的觀后感(篇5)

最新諜戰(zhàn)懸疑影片《無名》，在春節(jié)期間上映了，這是一部光影盛宴，拍攝的水平相當(dāng)高，是一部年代戲，描繪了那樣一個(gè)年代的眾生相。由一批實(shí)力派演員，梁朝偉，王一博，周迅，黃磊，江疏影等一批大牌演員出演。

該片講述了全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，地下工作者們冒著生命危險(xiǎn)，打入敵入高層，策反敵人，獲取情報(bào)，誅殺漢奸，等一系列活動(dòng)，反映了地下工作者的不易。《無名》這部電影打破了以往的拍攝方法，沒有平鋪直敘，一眼就能看出劇中人物的好與壞，而是另辟蹊徑，如你不認(rèn)真看，仔細(xì)看，到影片結(jié)束你都會(huì)認(rèn)為沒看懂，這就是這部電影新穎獨(dú)到之處，影片就需要?jiǎng)?chuàng)新。

影片中的男一號(hào)梁朝偉，在影片中扮滿的是日本特務(wù)部的部長(zhǎng)，主要負(fù)責(zé)收集我黨組織的`情報(bào)，并實(shí)施抓捕，這樣一位身居要職的部長(zhǎng)，其實(shí)是我黨的特工，身居要職，危機(jī)四伏，歷經(jīng)重重艱辛，為我黨的.解放事業(yè)做出了重大貢獻(xiàn)。

王一博，在影片中是男二號(hào)，在梁朝偉手下工作，在影片中一開始演繹的很不顯眼，在領(lǐng)導(dǎo)面前違違諾諾，其實(shí)他才是影片中的王者，他也是潛伏者，他的不起眼只是為了潛伏的更深，他的演技非常高，使觀影者很難知道他的真實(shí)身份。大多數(shù)影迷都是奔著他去的。

片中的幾位女性，也都是我黨的潛伏者，做為女性，在那個(gè)混亂的年代，做著常人不理解，不可能的事，不由讓人頓生敬佩之情，真是不容易。她們的演技非常了得。

影片最后，梁朝偉跟王一博大打出手，打的你死我活，就是為了讓王一博取得敵方的信任，這是多么痛苦啊...影片結(jié)尾梁朝偉跟王一博說：自已不得已要暴露了，要王一博臥底到最后一刻...這又是何等的悲壯，為了新中國(guó)的到來，這些無名者忍愛著妻離子散，家破人亡，忍受著不被理解的痛苦，忍受著隨時(shí)可能犧牲的險(xiǎn)境，忍受著...他們都是一群隱藏在敵人內(nèi)部的《無名》英雄。值得人們敬佩，今天的幸福生活來之不易，我們切不可忘了這些負(fù)重前行的英烈們。

電影影的觀后感(篇6)

用愛心點(diǎn)亮學(xué)生的心靈

——觀《老師·好》影片有感

最近，我們西關(guān)中學(xué)弘毅和揚(yáng)帆班主任工作室的老師們觀看了電影《老師·好》，它是由張欒執(zhí)導(dǎo)，由于謙、湯夢(mèng)佳、王廣源等主演的電影，是一部敘述教育故事的電影。多年來，對(duì)教育有很多的不一樣的看法、聲音，似乎任何人都有理由也有權(quán)利點(diǎn)評(píng)一二，但對(duì)我們老師來說，自己的學(xué)生能在未來的道路上有個(gè)正確的選擇，那才是最最幸福的。

起初看到海報(bào)及簡(jiǎn)介，知道主演是于謙，就以為是個(gè)喜劇片，因?yàn)樗窍嗦曆輪T，但沒想到于老師扮演的苗宛秋老師，讓很多人想起了學(xué)生時(shí)代樸素的時(shí)光，觸動(dòng)了內(nèi)心深處柔軟的、美好的記憶，這就叫共鳴吧。

電影以苗宛秋老師為核心人物，聚焦苗老師與學(xué)生們的“斗智斗勇”，再現(xiàn)八十年代的師生故事及純真情感。學(xué)生有積極好事、新潮前衛(wèi)的“關(guān)婷婷”，品學(xué)兼優(yōu)、溫婉可人的班長(zhǎng)“安靜”，有一位家境困難、身患重病的“劉浩”，有桀驁不馴、迷途知返的“洛小乙”，還有舞癡兄弟“文明”、“建設(shè)”、等。辦公室跳disco，背著軍挎包喝水，五十元的二手錄音機(jī)，一雙昂貴的旅游鞋，精彩的學(xué)生節(jié)目表演……都還原了那個(gè)年代的真實(shí)生活，青春時(shí)期的春心萌動(dòng)、兄弟情、閨蜜情都有較好的展示。

“愛”是教育的靈魂，沒有“愛”就沒有教育。苗宛秋老師看似霸道古板，實(shí)則認(rèn)真負(fù)責(zé)關(guān)愛學(xué)生，對(duì)擾亂課堂紀(jì)律的學(xué)生毫不手軟，面對(duì)學(xué)生們找回自己的自行車，他卻吼著“快去學(xué)習(xí)”，背后卻是免費(fèi)給學(xué)生補(bǔ)習(xí)，拿出積蓄給生病的學(xué)生，時(shí)刻關(guān)注學(xué)生的成長(zhǎng)。高一高二學(xué)生的調(diào)皮搗蛋、稚嫩抵抗，高三學(xué)生的感動(dòng)回報(bào)，這是一個(gè)漫長(zhǎng)的教育過程。苗老師付出真愛，無私奉獻(xiàn)，望其成才，學(xué)生們?yōu)橹袆?dòng)，迷途知返，學(xué)習(xí)回報(bào)。苗老師的寶貝自行車丟失后，上晚自習(xí)時(shí)，同學(xué)們每人一只手電筒，分散開找自行車，這就是學(xué)生幼稚的純真的回報(bào)。學(xué)生洛小乙，原先和街上的“小混混”有來往，他追求上進(jìn)，積極要求加入共青團(tuán)，受到挫折后，學(xué)也不上了，和“哥們”混起社會(huì)，苗老師不顧個(gè)人安危，進(jìn)入酒店找回洛小乙，挽救了走入歧途的學(xué)生。他做的一切都是源于對(duì)學(xué)生的“偉大的愛”，老師的職責(zé)是“教書育人”，學(xué)生將來要走什么樣的道路？怎樣才能走好？這是我們老師要關(guān)注的，我們可以從苗老師身上學(xué)到很多。

本影片刻畫了師生真摯純粹的情誼，在那個(gè)物質(zhì)貧乏年代，難以磨滅的師生情最終成為彼此最珍視的回憶。“不是在最好的時(shí)光中遇見了你們，而是遇見了你們才給了我這段最好的時(shí)光”，這不僅是苗老師的心聲，同樣也是學(xué)生們的心聲。只有愛學(xué)生，學(xué)生才能愛老師，怎樣才能教育好學(xué)生呢？和諧、健康的師生關(guān)系是教育的基礎(chǔ)，我們老師都要把這句話理解體會(huì)，這樣心態(tài)才是最棒的。

影片《老師·好》講述了三代老師的故事，苗宛秋本來考上北京大學(xué)，卻因?yàn)榧彝コ煞植荒苋プx。他的老師送給他一句話:“士不可不弘毅，任重而道遠(yuǎn)”，在他老師的引導(dǎo)下苗宛秋走上了教書育人的道路，多年后他又熏陶影響著調(diào)皮學(xué)生王海，王海也考上師范大學(xué)。年代雖然久遠(yuǎn)，但一代代教師的承前啟后和師生之間的情感育人令人感動(dòng)。

結(jié)束語——“老師好”這三個(gè)字，不僅是學(xué)生對(duì)老師的一種禮貌問候，更是一個(gè)老師付出畢生心血和代價(jià)之后贏得的尊重與殊榮。

1919電影觀后感15篇

有時(shí)候看電影比讀書更有影響力，一些優(yōu)秀的電影作品能夠直接打動(dòng)人的心靈。觀影時(shí)，我們常常會(huì)感慨萬千，內(nèi)心充滿了各種復(fù)雜的情感，這時(shí)候?qū)懸黄^后感恰好能夠整理自己的思維。通過總結(jié)和歸納，我們的寫作能力也會(huì)得到提高。那么在寫作產(chǎn)品名觀后感時(shí)，有哪些關(guān)鍵要點(diǎn)呢？要點(diǎn)很多，我們根據(jù)您的需求收集整理了一篇標(biāo)題為“1919電影觀后感”的文章，希望對(duì)您有所幫助。請(qǐng)繼續(xù)關(guān)注我們的網(wǎng)站獲取更多信息！

1919電影觀后感(篇1)

電影《我的1919》通過中國(guó)外交使團(tuán)在“巴黎和會(huì)”上拒簽“凡爾賽和約”的歷史事件，謳歌了中華民族威武不屈的民族精神和蓬勃高漲的愛國(guó)激情，同時(shí)也揭示了“弱國(guó)無外交”這樣一條真理。影片主要以顧維鈞作為中國(guó)政府全權(quán)代表，在“巴黎和會(huì)”上維護(hù)國(guó)家尊嚴(yán)、保衛(wèi)中華民族權(quán)益拒簽“凡爾賽”條約的光輝偉績(jī)和肖克儉為國(guó)為民請(qǐng)命、抗?fàn)幍蹏?guó)主義列強(qiáng)等“巴黎會(huì)議”事件的全過程，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)作為“弱國(guó)”的中國(guó)，在列強(qiáng)的國(guó)際社會(huì)中討回正義，討回平等是何等的艱難。

在“巴黎會(huì)議”上，中國(guó)終于挺起胸膛，第一次面對(duì)列強(qiáng)說：不！這是中國(guó)人民覺醒而奮起的出彩華章！同時(shí)“弱國(guó)無外交”再一次被提到大眾平面上，這飽含悲痛的五個(gè)字，深深刻烙在從近代開始所有中國(guó)人心上的字。作為新時(shí)代青年的我們，必須時(shí)刻記住，一刻不忘，世世代代都要銘記！少年強(qiáng)

則國(guó)強(qiáng)！

1919電影觀后感(篇2)

最近我看了《我的1919》這部振奮人心的影片，被影片中的顧維鈞公使所深深的震撼，歷史的輪回里中國(guó)充滿了蒼桑。那言行的怯懦，那字句的野性，那磚瓦的狼籍，那……在腐敗的清王朝下，中國(guó)開始沒落；在野蠻的攻擊下，中國(guó)開始亡失；在暴虐的侵略下，中國(guó)不再富饒。

是誰在列強(qiáng)面前告訴世人：中國(guó)不能失去山東，就像西方不能失去耶路撒冷。那么堅(jiān)強(qiáng)地維護(hù)著中國(guó)的領(lǐng)土、民族的利益。他用莊重的語言告訴世人“中國(guó)不能在和約上簽字”，這是中國(guó)歷史上最豪壯的語言，聲音里流淌著對(duì)祖國(guó)的熱愛，沉著中透露著中國(guó)人的頑強(qiáng)。在他的行動(dòng)里，滲透著中國(guó)的尊嚴(yán)，他明白這切，于是做得很好，沒有讓中國(guó)在細(xì)微之處有失尊嚴(yán)。他不僅是外交家，更象征著中國(guó)。

頑強(qiáng)的言行里是中國(guó)人的骨氣。我可以肯定的告訴你在中國(guó)近代史上顧維鈞絕對(duì)是個(gè)讓無數(shù)中國(guó)人為之振奮的公使！因?yàn)樗侵袊?guó)近代史上第個(gè)向帝國(guó)主義說“不”的中國(guó)人。

1919電影觀后感(篇3)

觀看《我的1919》這部電影，我們了解到，一戰(zhàn)中國(guó)是戰(zhàn)勝國(guó)，但在巴黎和會(huì)上處處受到歧視。日本野心繼承德國(guó)在山東的特權(quán)，而在和會(huì)的辯論會(huì)上，面對(duì)日本咄咄逼人的攻勢(shì)，顧維鈞以他特有的機(jī)智、幽默，巧取日本全權(quán)代表收野的一塊金懷表，激怒牧野，指責(zé)斥之為盜賊，這正落入顧的圈套。1919年，在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，給世界人民感受到了無盡的勝利喜悅，巴黎和會(huì)的召開，給中國(guó)人民以無盡的期待。作為中國(guó)代表團(tuán)的特定公使顧維鈞，展現(xiàn)了中國(guó)的實(shí)力。連同對(duì)中國(guó)始終冷漠、輕視的讓娜母親也同情中國(guó)，向顧維鈞表示：“中國(guó)不應(yīng)該簽字，那是不公平的！”她都贊賞顧維鈞的智慧和愛國(guó)情懷。

這段歷史是不應(yīng)該被忘記的，在歷史的關(guān)鍵時(shí)刻、顧維昀的態(tài)度一定程度上決定了中國(guó)的命運(yùn)，至少讓這個(gè)國(guó)家慢慢回到發(fā)展的正軌上。他是真真切切為了祖國(guó)而考慮，在浩大的政治糾紛中也承擔(dān)外交官的責(zé)任。青年人是祖國(guó)的希望，我們都應(yīng)該有這樣的覺悟。

1919電影觀后感(篇4)

第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、日本等戰(zhàn)勝國(guó)在巴黎召開會(huì)議，目的是重新瓜分列強(qiáng)在世界的勢(shì)力范圍。中國(guó)作為戰(zhàn)勝國(guó)也出席了巴黎和會(huì)。影片《我的1919》以電影藝術(shù)的形式揭示了巴黎和會(huì)上，以顧維鈞為首的中國(guó)代表團(tuán)向和會(huì)及帝國(guó)主義列強(qiáng)據(jù)理力爭(zhēng)中國(guó)合法權(quán)益，遭拒，最后拒絕在凡爾賽和約上簽字的歷史事實(shí)。展示了弱國(guó)無外交的中國(guó)外交官在內(nèi)外交困的艱難處境中可歌可泣的愛國(guó)之心。

關(guān)于黨員觀看我的1919紅色電影2021年個(gè)人觀后感

和會(huì)上，有人說中國(guó)是一戰(zhàn)中未曾出一兵一卒的戰(zhàn)勝國(guó)，但我要說的是，一戰(zhàn)中，世界各地都有中國(guó)華工的身影，他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中為戰(zhàn)爭(zhēng)修鐵路、運(yùn)物資，戰(zhàn)死異國(guó)，大家請(qǐng)看照片，在法國(guó)像這樣埋葬著中國(guó)人的公墓隨處可見這是中國(guó)代表在巴黎和會(huì)上擺出的證據(jù)，鐵證如山；x是孔子、孟子的出生地，中國(guó)之x，就如西方的耶路撒冷一樣必不可少這是中國(guó)代表團(tuán)在巴黎和會(huì)上入情入理的分析。雖然鐵證如山，雖然入情入理，但談判最終還是以失敗告終。

中國(guó)作為一個(gè)戰(zhàn)勝國(guó)，理應(yīng)受到公平待遇，而且中國(guó)并沒有提出瓜分其他國(guó)家的領(lǐng)土的什么過分要求啊，只是要求歸還本國(guó)領(lǐng)土的完整和解除強(qiáng)加在中國(guó)人民身上的不平等條約而已，但事實(shí)卻是這樣的殘忍與不公，這充分證明了歷史的血淋淋：弱國(guó)毫無外交可言。

弱國(guó)無外交，這個(gè)慘痛的教訓(xùn)，使我們中國(guó)人清醒地認(rèn)識(shí)到：不能盲目地依靠所謂公理公正的維護(hù)者帝國(guó)主義列強(qiáng)。我們要在革命的斗爭(zhēng)中找到自己的發(fā)展道路，這才有了后來的辛亥革命、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國(guó)的建立。

鋒交必先自強(qiáng)富國(guó)，雖然中國(guó)的這條道路走的曲折、坎坷，但走到今天我們中國(guó)人可以自豪地對(duì)世界說：看啊。我們正一步一步走向成功。我們有了在世界上居于領(lǐng)先地位的科研成果，有了可以與世界水平相抗衡的科技人員，有了現(xiàn)代化設(shè)備的工廠，有了經(jīng)濟(jì)的高速增長(zhǎng)，這一切的一切，都是那些曾經(jīng)在巴黎和會(huì)上輕視中國(guó)及中國(guó)利益的列強(qiáng)們所料不及的吧！

弱國(guó)無外交，我們?nèi)w中國(guó)人民會(huì)永遠(yuǎn)記住這一年、這一段歷史，絕不讓那部血淋淋的歷史在中國(guó)歷史舞臺(tái)上重演了。

看完《我的1919》更使我認(rèn)識(shí)到，作為一個(gè)中國(guó)人，一個(gè)當(dāng)代大學(xué)生，我們應(yīng)該做些什么。目前，我國(guó)正處于發(fā)展時(shí)期，各個(gè)領(lǐng)域還不成熟，祖國(guó)的各個(gè)地區(qū)、各個(gè)行業(yè)還需要大量有知識(shí)的人才。我會(huì)在德、智、體全面發(fā)展的同時(shí)，深研我的專業(yè)知識(shí)，把理論與實(shí)踐緊密結(jié)合起來，為祖國(guó)、為人民奉獻(xiàn)自己的知識(shí)與青春！

1919電影觀后感(篇5)

觀看了《我的1919》，我深切體會(huì)到了“弱國(guó)無外交”這句話。那帝國(guó)主義侵略者貪婪地盯著地大物博的中國(guó)的丑惡嘴臉讓人氣憤讓人作嘔！那懦弱無能的國(guó)民政府不斷妥協(xié)的行徑讓人悲憤讓人無奈！光在哪里，路在何方，該如何選擇？顧維鈞不知道。那黑暗的時(shí)代、那貧弱的國(guó)家已讓他不知該如何維護(hù)祖國(guó)的利益?？伤冀K明白中國(guó)絕對(duì)不能在這不公的合約上簽字！他走到了紅色的合約本子前，斬釘截鐵地說：“中國(guó)代表團(tuán)不能簽字！中國(guó)人會(huì)永遠(yuǎn)記住這沉痛的一天！”

是的！中國(guó)人會(huì)永遠(yuǎn)記住這沉痛的一天，記住國(guó)家受的恥辱，記住國(guó)家貧弱所帶來的痛楚！讓人振奮與喜悅的是，一百多年后的今天的中國(guó)在外交時(shí)已能霸氣地說：“你們沒有資格在中國(guó)的面前說，你們從實(shí)力的地位出發(fā)，同中國(guó)談話。”不會(huì)再有顧維鈞“我很失望，很憤怒”那般地嘆息了！喜悅的同時(shí)我們更應(yīng)該明白富國(guó)強(qiáng)國(guó)的重要性，更應(yīng)不斷奮斗共筑祖國(guó)美好未來！

1919電影觀后感(篇6)

青春是歌，旋律歡樂美妙；青春是畫，筆觸浪漫瑰麗；青春是舞，姿態(tài)靈動(dòng)蕩漾；青春是詩，理想壯志云天。

1919年5月4日，一場(chǎng)偉大的革命愛國(guó)運(yùn)動(dòng)、思想解放運(yùn)動(dòng)和新文化運(yùn)動(dòng)歷史性地爆發(fā)了。儼然正是在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中，中國(guó)青年作為一支新生的力量登上了舞臺(tái)?；赝莻€(gè)壯烈的年代，那些站在時(shí)代潮頭的青春年輕的身影，是他們用正氣和熱血，激活了一個(gè)時(shí)代，激活了一個(gè)民族，他們的精神將永遠(yuǎn)激勵(lì)著我們每一位青年。

一個(gè)人的一生，就像在黑夜中行路，沒有堅(jiān)強(qiáng)的信念很容易誤入歧途。所以，緬懷歷史，牢記初心，是每一位祖國(guó)的花朵共同守護(hù)的力量。五月的花海，用青春擁抱時(shí)代；冉冉的太陽，用生命點(diǎn)燃未來。影片激昂的回蕩，讓我們?yōu)樽约旱那啻捍螯c(diǎn)好行程，因?yàn)樯鼘?duì)每個(gè)人來說只有一次，而青春則是這僅有一次生命中最易逝的一段，我堅(jiān)信：“流星雖然短暫，但在它劃過夜空的那一剎那，已經(jīng)點(diǎn)燃了最美的青春，讓我們共同肩負(fù)起歷史的使命，砥礪前行！

1919電影觀后感(篇7)

顧維鈞是位外交官，特定的身份，確定了他的愛國(guó)熱忱和機(jī)智才華必然要通過外交途徑才能充分體現(xiàn)和抒發(fā)。他見識(shí)廣、閱歷多、站得高、看得準(zhǔn)，視野開闊、焦點(diǎn)集中。所以在外交斗爭(zhēng)中才能有理有節(jié)、不卑不亢，堅(jiān)持正義立場(chǎng)，又不失外交風(fēng)度。影片中精彩的一筆，是那場(chǎng)在和會(huì)辯論會(huì)上的慷慨陳詞。他先以日本代表失落的一塊懷表為契機(jī)，對(duì)日本代表欲擒故縱，引蛇出洞。待日本代表發(fā)怒上套，然后根據(jù)事實(shí)真相，據(jù)理痛斥，后發(fā)制人。引得會(huì)場(chǎng)一片掌聲，使日本代表尷尬萬狀。影片這種頗具匠心的藝術(shù)手法，不禁令人吐氣揚(yáng)眉，拍手稱快。且不論懷表細(xì)節(jié)是否屬實(shí)，但這篇演說卻非虛構(gòu)。根據(jù)史料記載，191月28日，顧維鈞在辯論會(huì)上即席發(fā)表的影響全世界的闡述中國(guó)立場(chǎng)的演說，被譽(yù)為“中國(guó)外交史上的一次經(jīng)典的發(fā)言載入中國(guó)外交史冊(cè)”。而他頂住列強(qiáng)和本國(guó)政府的壓力，拒絕在和約上簽字，則被歷史學(xué)家譽(yù)為“中國(guó)近代外交史上畫下最光輝的句號(hào)”。毛澤東同志生前曾說：“我很敬佩顧維鈞先生的外交才華和為人。”

當(dāng)然，影片中表現(xiàn)愛國(guó)主義最宏偉、最鮮明的抗?fàn)庈壽E，還是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外千千萬萬憤怒、呼號(hào)的中國(guó)群眾。像在巴黎和警察搏斗的中國(guó)人;像在北京“五四”運(yùn)動(dòng)中游行集會(huì)的中國(guó)人……因劇情需要，影片雖淡化了他們的形象個(gè)性，卻張揚(yáng)了他們的精神共性。

因?yàn)樗麄兊男袆?dòng)軌跡表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的中國(guó)人由受壓迫到反抗，由懵懂到覺醒。開始，美國(guó)首相喬治說顧維鈞是“一個(gè)真正剪掉辮子的中國(guó)人!”后來法國(guó)總理克里孟梭不得不驚呼：“是一群，一群剪掉辮子的中國(guó)人!”甚至當(dāng)時(shí)在公理的感召下，連救助顧維鈞的法國(guó)姑娘讓娜和為了正義而向總理開槍的法國(guó)行刺者，也都進(jìn)入了維護(hù)公理的抗?fàn)幮辛小?巴黎和會(huì)結(jié)束了，棕紅色的漆封里，掩埋著死難者的尸骨，摻和著中國(guó)人的血淚，為列強(qiáng)們的分贓畫上了句號(hào)。影片沉重地向觀眾又暗示了一條歷史規(guī)律：弱國(guó)沒有外交，落后就要挨打。

1919電影觀后感(篇8)

1919年，這是一個(gè)刻在歷史銘牌上的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，它充滿動(dòng)蕩，而又熱烈激揚(yáng)，在我國(guó)歷史上留下來深刻印記。

《我的1919》這部電影，表現(xiàn)的是一件歷史封存的往事，面對(duì)國(guó)際外交風(fēng)云，中國(guó)面對(duì)西方列強(qiáng)，發(fā)出了第一聲吶喊——拒絕在“巴黎合會(huì)”上低頭簽字。這是一次民族尊嚴(yán)的深刻體現(xiàn)，謳歌了中國(guó)人以弱抗強(qiáng)，威武不屈的精神，它讓中國(guó)外交官第一次挺起了脊梁。

中國(guó)有自己的“脊梁”，也有那些為國(guó)家利益，把自己的時(shí)間自由，甚至生命獻(xiàn)給國(guó)家的人。眾多的英雄人物揮灑熱血，生動(dòng)的展現(xiàn)了中華民族那種為民族的利益頑強(qiáng)的抵抗外來的侵略，同時(shí)也表現(xiàn)出了中華民族所固有的愛好和平，希望與其他民族友好相處，樂于助人的傳統(tǒng)美德。

熱血的中華兒女用自己的方式來保衛(wèi)中國(guó)的利益，即使在國(guó)內(nèi)被迫離開，但在國(guó)外仍堅(jiān)持自己理想，不斷奮斗，帶領(lǐng)中國(guó)華人民維護(hù)國(guó)家的利益。中國(guó)的覺醒必將帶領(lǐng)中國(guó)走向光明，因?yàn)橹袊?guó)兒女的血是熱的。作為新時(shí)代的青年，我們更應(yīng)好好感受和體會(huì)中華兒女的熱血向上，挺起自己的脊梁，投入中華偉大建設(shè)中去。

1919電影觀后感(篇9)

影片《我的1919》以當(dāng)時(shí)中國(guó)政府外交全權(quán)代表顧維鈞的回憶為切入點(diǎn)，講述了第一次世界大戰(zhàn)后作為戰(zhàn)勝國(guó)的中國(guó)參加巴黎和會(huì)的過程。當(dāng)時(shí)中國(guó)雖為戰(zhàn)勝國(guó)，但是在和會(huì)中卻沒有得到應(yīng)有的尊重，作為戰(zhàn)勝國(guó)，甚至沒有奪回本屬于中國(guó)的山東，沒有奪回主權(quán)以及領(lǐng)土完整的權(quán)利，影片真實(shí)的再現(xiàn)了1919年在巴黎和會(huì)上，中國(guó)大使與列強(qiáng)智斗的過程以及愛國(guó)志士肖克儉在巴黎與列強(qiáng)抗?fàn)帲詈笠运烂髦镜墓适隆?/p>

通過這部影片，我感受到中國(guó)人民赤誠(chéng)的愛國(guó)之心。不得不承認(rèn)這是一部極好的影片，它不像平常的那些戰(zhàn)爭(zhēng)片，充滿著鮮血和槍炮聲，但是它卻充滿著看不見的硝煙，充滿著悲壯。1919年中國(guó)人民終于第一次向列強(qiáng)說“不”，1919年是一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。《我的1919》向我們昭示這樣的道理：只有強(qiáng)大了，才有說話的權(quán)利，只有強(qiáng)大了，才能真正屹立于世界民族之林。

1919電影觀后感(篇10)

19，參加巴黎和會(huì)的中國(guó)代表團(tuán)拒絕在“凡爾賽和約”上簽字，震動(dòng)了世界，影片《我的1919》正是以此為背景，講述了中國(guó)外交才子顧維鈞作為中國(guó)代表團(tuán)一員參加巴黎和會(huì)的經(jīng)歷。這是一段怎樣的歷史?這是怎樣屈辱得像蟲子一樣走過的一百年?中國(guó)人，在近代史上，能算得上是“人”嗎?我們咬緊牙關(guān)，我們?nèi)倘柰瞪?，四萬萬中國(guó)人，鍛煉出了多少中華之魂，磨礪出了多少華夏脊梁?

電影《我的1919》通過中國(guó)外交使團(tuán)在“巴黎和會(huì)”上，拒簽“凡爾賽和約”的歷史事件，生動(dòng)展示出80年前中國(guó)外交風(fēng)云，謳歌了中華民族威武不屈的民族精神和蓬勃高漲的愛國(guó)激情，同時(shí)也揭示了”弱國(guó)無外交”這樣一條真理。影片著重表現(xiàn)和描寫;顧維鈞作為中國(guó)政府全權(quán)代表，在“巴黎和會(huì)”上維護(hù)國(guó)家尊嚴(yán)、保衛(wèi)中華民族權(quán)益。拒簽“凡爾賽”條約的光輝偉績(jī)和肖克儉為國(guó)為民請(qǐng)命、抗?fàn)幍蹏?guó)主義列強(qiáng)的感人肺腑的歷史故事，真實(shí)地再現(xiàn)第一次世界大戰(zhàn)后國(guó)際社會(huì)和國(guó)際關(guān)系。

影片充分表現(xiàn)了作為“弱國(guó)”的中國(guó)，在列強(qiáng)的國(guó)際社會(huì)中討回正義，討回平等是何等的艱難。但是，中國(guó)終于挺起胸膛，第一次面對(duì)列強(qiáng)說:不!從此開始了中國(guó)上世紀(jì)新的篇章，是中國(guó)人民覺醒而奮起的出彩華章!

“弱國(guó)無外交”，又一次被提到了案上，這是飽含悲痛的五個(gè)字，這是深刻烙印在從近代開始所有中國(guó)人心上的字。我們必須時(shí)刻記住，一刻不忘，世世代代都要銘記!

因?yàn)?，我們?yōu)榱诉@五個(gè)字，失掉了多少領(lǐng)土，失掉了多少白銀，失掉了多少自尊，失掉多少中華好兒女……我們付出的太多太多，我們不能也不要重蹈覆轍，悲劇性的歷史，就堅(jiān)決地讓它永遠(yuǎn)留在昨天吧!“弱國(guó)無外交”，告訴我們國(guó)強(qiáng)才有說話的權(quán)利，說話才能有被聽見的權(quán)利。當(dāng)時(shí)的中國(guó)從官到民，從內(nèi)到外，從陸征祥這樣的高官到顧維鈞這樣的青年外交家，從肖克儉這樣的熱血青年到梅這樣的巾幗志士，有如此眾多的仁人志士，為什么中國(guó)還是如此任人宰割?就是因?yàn)楫?dāng)年的中國(guó)，是一個(gè)誰也可以來分一杯羹。誰也可以隨意踐踏一腳的國(guó)家。

那么，即使有顧維鈞在“巴黎和會(huì)”上如何精彩地運(yùn)用他特有的機(jī)智，幽默，巧取，以一塊懷表怒嘲日本代表，如何以他的個(gè)人才華和人格舌戰(zhàn)群敵;以及肖克儉如何如何奔走呼號(hào)，聲嘶力竭，如何壯酬國(guó)、慷慨赴死……在世界強(qiáng)權(quán)政治的大環(huán)境下，在西方帝國(guó)主義列強(qiáng)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)前提下，通通都顯得蒼白無力了。請(qǐng)13億的中國(guó)人牢牢記住吧:弱國(guó)無外交!在這個(gè)和平年代，我們更需要這句話常響耳畔。須知未雨綢繆，須知居安思危，或許是臥薪嘗膽。

1919電影觀后感(篇11)

影片《我的1919》是以1919年一戰(zhàn)剛結(jié)束在法國(guó)召開凡爾賽會(huì)議為背景來講述中國(guó)駐美公使，亦巴黎和會(huì)中國(guó)代表團(tuán)全權(quán)代表之一顧維鈞在會(huì)議上與法、英、美、日各國(guó)斡旋，中去中國(guó)主權(quán)而卻最終外交失敗的歷史故事。影片詳細(xì)地描述了那段歷史和那次中國(guó)人民不會(huì)忘記的失敗外交的經(jīng)過，讓我對(duì)那段歷史多了更加深入的了解。而相對(duì)于從教科書的簡(jiǎn)單敘述中獲取的知識(shí)，影片更是為我提供了一個(gè)認(rèn)識(shí)歷史，對(duì)待歷史人物的視角。

顧維鈞，影片的主人公，年輕，一表人才，他的身上，似乎擁有了一切優(yōu)秀的品質(zhì)，而他所作的種.種，也足以證明他是一個(gè)無可指責(zé)的愛國(guó)青年。為了爭(zhēng)取中國(guó)在巴黎和會(huì)上的五個(gè)席位，他和陸征祥總長(zhǎng)前去拜訪法國(guó)總統(tǒng)克里孟梭，表現(xiàn)得不卑不亢，深受克里孟梭賞識(shí);美國(guó)充當(dāng)“和事佬”，希望中日能友好協(xié)商解決山東問題，當(dāng)日本貌似公正友好地表示不會(huì)攫取山東的主權(quán)而只是擁有在山東行使經(jīng)濟(jì)特權(quán)時(shí)，他毫不客氣地諷刺日本是撿個(gè)錢包把錢拿走還給主人一個(gè)空錢包，憤然離席;在面對(duì)個(gè)大國(guó)的刁難時(shí)(要求中國(guó)代表團(tuán)在下午三點(diǎn)前闡述自己在山東問題上的觀點(diǎn)，二他們接到通知時(shí)已是將近兩點(diǎn))，他頂住國(guó)內(nèi)政府的壓力，發(fā)表了激情洋溢的演說，斬釘截鐵的指出：“中國(guó)不能失去山東，就如西方不能失去耶路撒冷?！闭Z出驚人，獲得全場(chǎng)一致的掌聲。

只是，正是應(yīng)驗(yàn)了那句話，“弱國(guó)無外交”，他的努力一次又一次地付諸東流，舉辦國(guó)法國(guó)權(quán)衡各種利益，最終仍只給予了中國(guó)兩個(gè)席位，而山東問題，英法美三國(guó)左右權(quán)衡，最后仍然決定犧牲掉中國(guó)來獲取自身的利益，將山東轉(zhuǎn)讓給日本。這所有的一切，早已不是一個(gè)外交家所能左右的結(jié)果，盡管直到最后陸征祥總長(zhǎng)都灰心喪氣絕望的時(shí)候，他還相信“我們還有機(jī)會(huì)在爭(zhēng)取”，只是局勢(shì)，早已不是他顧維鈞一個(gè)人便能力挽狂瀾的，無論他再出色，再如何才華橫溢，因?yàn)樗谋澈笫且粋€(gè)軟弱無能的政府。外交失敗，代表團(tuán)成員成了眾矢之的，更有甚者，說在法國(guó)的中國(guó)留學(xué)生愿意以三個(gè)人頭來換代表團(tuán)成員的一個(gè)人頭，之前的擔(dān)憂“如履薄冰，稍有不慎就可能成為中華民族的罪人”似乎正在成為現(xiàn)實(shí)。國(guó)內(nèi)政府叫他們簽字——他們倒像成了賣國(guó)賊。

與顧維鈞相對(duì)應(yīng)的另一個(gè)人，他的好朋友肖克儉，是個(gè)不折不扣的愛國(guó)主義者，領(lǐng)導(dǎo)工人有幸罷工，為爭(zhēng)取山東權(quán)利為廢除“二十一條”領(lǐng)導(dǎo)法國(guó)的華人華僑和留學(xué)生游行示威，最終視死如歸，在凡爾賽廣場(chǎng)自焚，以死來抗議《巴黎和約》的簽訂，他把自己的滿腔熱血獻(xiàn)給了深愛的祖國(guó)，相對(duì)于顧維鈞，他的愛國(guó)是激烈而直白的，引起無數(shù)愛國(guó)者的共鳴。

似乎肖克儉這個(gè)人物的出現(xiàn)就是為了與顧維鈞相對(duì)照的，肖克儉的激烈而直白的愛國(guó)容易被人們所兒呢和贊同，但是誰又能說顧維鈞不是同樣愛國(guó)的呢?他在和會(huì)的最后，拒絕和約簽字，在未接到國(guó)內(nèi)政府關(guān)于任何拒絕簽字的通知的前提下，僅僅從這里，便可知道他對(duì)自己祖國(guó)的感情，他與肖克儉不同的只是，他在運(yùn)用自己的方式與手段來表達(dá)自己的愛國(guó)熱情，其實(shí)是殊途同歸。

還有影片中的另一個(gè)人物——中國(guó)代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、外交總長(zhǎng)陸征祥，某種程度上他是軟弱的，亦如身后那個(gè)軟弱的政府，只是他那句“取消顧維鈞的資格我立刻辭職”而得以保住顧維鈞的全權(quán)代表資格，只是他最后黯然離開巴黎，稱政府叫他在和約上簽字而他的良心不讓自己簽字，由此可見，他也絕非就如以前我所以為的那樣是一賣國(guó)賊的形象。只是當(dāng)時(shí)復(fù)雜的國(guó)際局勢(shì)和國(guó)內(nèi)環(huán)境，還有他所處的位置的尷尬，是很多人并不能理解的。這是我們面對(duì)歷史時(shí)應(yīng)有的，也是影片為我們提供的另一個(gè)的視角。

1919電影觀后感(篇12)

在這部影片中，有一個(gè)鏡頭深深的震撼了我：顧維鈞在和會(huì)上的第一次亮相，眉宇之間英氣逼人，他左手一揚(yáng)，掌心攤開，指縫一松，一塊懷表吊著鏈子垂了下來。他說：“請(qǐng)?jiān)试S我在正式發(fā)言前給大家看一樣?xùn)|西。進(jìn)入會(huì)場(chǎng)之前，牧野先生為了討好我，爭(zhēng)奪山東的特權(quán)，把這塊金表送給了我。”會(huì)場(chǎng)開始交頭接耳，顧維鈞彬彬有禮的樣子，稍稍停頓一下，接著發(fā)言，“牧野男爵憤怒了，姑且算是我偷了他的金表。那么，我倒想問問牧野男爵，你們?nèi)毡驹谌澜缑媲埃盗苏麄€(gè)山東省，山東省三千六百萬人民該不該憤怒呢？日本的這個(gè)行為，算不算是盜竊？是不是極端的無恥？”說完他提起右手叉開五指朝上前方虛空處猛的一插，隨即猛的一側(cè)頭，滿臉的正義凜然和潛藏已久的怒火一起化為一道凌厲的目光，射向那無能的日本人。

1919年早已成為過去，但它留給我們的教訓(xùn)和心痛仍然刻骨銘心。中國(guó)，我們百屈不撓的母親，在中華兒女十幾年的探索中，終于走出了一條屬于自己的尊嚴(yán)之路！這部影片讓我們重新審視了歷史，我們要讓中國(guó)變得更強(qiáng)大，因此我們這一代人必須更加努力，要挑起這個(gè)重?fù)?dān)，讓中國(guó)有更美好的未來。

1919電影觀后感(篇13)

《我的1919》是一部獨(dú)特而極富魅力的影片，早在學(xué)校組織紅色觀影前，我早已觀賞過數(shù)次。他講述的是一件封存已久的故事，即在1919年“巴黎和會(huì)”上，中國(guó)代表顧維鈞等人拒絕在喪權(quán)辱國(guó)的“和約”上簽字。這是在近代國(guó)際外交風(fēng)云中，中國(guó)面對(duì)西方列強(qiáng)發(fā)出的第一聲吶喊。盡管這聲音確實(shí)微弱單薄，但是在我看來意義深重，比日后很多中國(guó)在國(guó)際上的聲音都更為響亮，畢竟是自1840年至1919年長(zhǎng)達(dá)80年間中國(guó)外交官以及身后的廣大中國(guó)人民第一次挺起脊梁。

其實(shí)重要的不是電影中事件發(fā)生的年代，而是事件所講述的年代。任何被突然回憶起而又得到廣泛傳頌的歷史在本質(zhì)上都應(yīng)該被看做是當(dāng)代史?！段业?919》具有一種廣泛的國(guó)際現(xiàn)代化視野，是在“冷戰(zhàn)”后特殊的國(guó)際環(huán)境中，中國(guó)進(jìn)一步實(shí)行改革開放的根本國(guó)策的必然產(chǎn)物，適應(yīng)了中華民族走向現(xiàn)代化，全面融入世界全球化發(fā)展趨勢(shì)。他代表了面對(duì)當(dāng)前紛紜多變的世界發(fā)展格局中中國(guó)人民的心聲：中華民族尊重世界各個(gè)民族，也堅(jiān)定不移地維護(hù)自己的尊嚴(yán)，在任何時(shí)候都要發(fā)出自己的聲音，絕不屈從于任何霸權(quán)主義。

1919電影觀后感(篇14)

電影《我的1919》通過中國(guó)外交使團(tuán)在“巴黎和會(huì)”上，拒簽“凡爾賽和約”的歷史事件，生動(dòng)展示出80年前中國(guó)外交風(fēng)云，謳歌了中華民族威武不屈的民族精神和蓬勃高漲的愛國(guó)激情，同時(shí)也揭示了“弱國(guó)無外交”這樣一條真理。影片著重表現(xiàn)和描寫，顧維鈞作為中國(guó)政府全權(quán)代表，在“巴黎和會(huì)”上維護(hù)國(guó)家尊嚴(yán)、保衛(wèi)中華民族權(quán)益。拒簽“凡爾賽”條約的光輝偉績(jī)和肖克儉為國(guó)為民請(qǐng)命、抗?fàn)幍蹏?guó)主義列強(qiáng)的感人肺腑的歷史故事，真實(shí)地再現(xiàn)第一次世界大戰(zhàn)后國(guó)際社會(huì)和國(guó)際關(guān)系。

影片充分表現(xiàn)了作為“弱國(guó)”的中國(guó)，在列強(qiáng)的國(guó)際社會(huì)中討回正義，討回平等是何等的艱難。但是，中國(guó)終于挺起胸膛，第一次面對(duì)列強(qiáng)說：不！從此開始了中國(guó)上世紀(jì)新的篇章，是中國(guó)人民覺醒而奮起的出彩華章！“弱國(guó)無外交”，又一次被提到了案上，這是飽含悲痛的五個(gè)字，這是深刻烙印在從近代開始所有中國(guó)人心上的字。我們必須時(shí)刻記住，一刻不忘，世世代代都要銘記。

1919電影觀后感(篇15)

1919年，這是不平凡的一年，是喚醒中國(guó)人沉睡靈魂的一年。在這年，作為中國(guó)全權(quán)代表的顧維鈞隨同行的人前去巴黎參加巴黎和會(huì)。中國(guó)作為戰(zhàn)勝國(guó)之一，但并不被其他國(guó)家認(rèn)可，野心勃勃的日本正想擁有我國(guó)山東。這時(shí)，顧維鈞站了出來，他義正言辭，堅(jiān)強(qiáng)有力的一番言論，把各國(guó)代表震驚?！爸袊?guó)不能沒有山東，就像西方不能沒有耶路撒冷”更是表現(xiàn)了他嚴(yán)正立場(chǎng)，最終中國(guó)留住了山東。

我被電影中愛國(guó)人士的偉大精神所感動(dòng)，自從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來，中國(guó)一直是被外國(guó)人所唾棄的對(duì)象。而在這次和會(huì)上，中國(guó)人沉睡的靈魂被喚醒。面對(duì)當(dāng)時(shí)強(qiáng)大的各個(gè)國(guó)家，顧維鈞堅(jiān)決不在那張寫有中國(guó)把山東讓給日本的條約上簽字，表達(dá)了中華民族威武不屈的民族精神和蓬勃高漲的愛國(guó)激情。

現(xiàn)實(shí)就像電影中說的，“弱國(guó)無外交”，當(dāng)年中國(guó)處處被欺壓，就是我們的能力，不如別的國(guó)家，而現(xiàn)在，中國(guó)成為科技強(qiáng)國(guó)，中國(guó)說的話有了一個(gè)大國(guó)應(yīng)有的分量！

歷史向我們昭示這樣的道理：只有強(qiáng)大了，才有發(fā)言的權(quán)利，才能真正屹立于世界民族之林！