李賀寫(xiě)過(guò)的詩(shī)句匯集9篇

中國(guó)民族文化博大精深，在我國(guó)悠久燦爛的文化長(zhǎng)河中曾誕生過(guò)很多杰出的詩(shī)人。它是中華民族傳統(tǒng)道德之根，是我國(guó)民族文化的精髓，詩(shī)人有哪些曾經(jīng)驚艷到您的古詩(shī)詞呢？有請(qǐng)你讀一下以下的“李賀寫(xiě)過(guò)的詩(shī)句”，歡迎閱讀并參考這些句子！

李賀寫(xiě)過(guò)的詩(shī)句【篇1】

李賀《南園十三首·其五》原文

男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。

請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戶侯？

全文賞析

這首詩(shī)由兩個(gè)設(shè)問(wèn)句組成，頓挫激越，而又直抒胸臆，把家國(guó)之痛和身世之悲都淋漓酣暢地表達(dá)出來(lái)了。

第一個(gè)設(shè)問(wèn)是泛?jiǎn)枺彩亲詥?wèn)，含有“國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)”的豪情?！澳袃汉尾粠倾^”，起句峻急，緊連次句“收取關(guān)山五十州”，猶如懸流飛瀑，從高處跌落而下，顯得氣勢(shì)磅礴?！皫倾^”指從軍的行動(dòng)，身佩軍刀，奔赴疆場(chǎng)，那氣概多么豪邁！“收復(fù)關(guān)山”是從軍的目的，山河破碎，民不聊生，詩(shī)人怎甘蟄居鄉(xiāng)間，無(wú)所作為呢？因而他向往建功立業(yè)，報(bào)效國(guó)家。一、二兩句，十四字一氣呵成，節(jié)奏明快，與詩(shī)人那昂揚(yáng)的意緒和緊迫的心情十分契合。首句“何不”二字極富表現(xiàn)力，它不只構(gòu)成了特定句式（疑問(wèn)），而且強(qiáng)調(diào)了反詰的語(yǔ)氣，增強(qiáng)了詩(shī)句傳情達(dá)意的力量。詩(shī)人面對(duì)烽火連天、戰(zhàn)亂不已的局面，焦急萬(wàn)分，恨不得立即身佩寶刀，奔赴沙場(chǎng)，保衛(wèi)家邦?！昂尾弧痹圃?，反躬自問(wèn)，有勢(shì)在必行之意，又暗示出危急的軍情和詩(shī)人自己焦慮不安的心境。此外，它還使人感受到詩(shī)人那郁積已久的憤懣情懷。李賀是個(gè)書(shū)生，早就詩(shī)名遠(yuǎn)揚(yáng)，本可以才學(xué)入仕，但這條進(jìn)身之路被“避父諱”這一封建禮教無(wú)情地堵死了，使他沒(méi)有機(jī)會(huì)施展自己的才能。“何不”一語(yǔ)，表示實(shí)在出于無(wú)奈。次句一個(gè)“取”字，舉重若輕，有破竹之勢(shì)，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人急切的救國(guó)心愿。然而“收取關(guān)山五十州”談何容易？書(shū)生意氣，自然成就不了收復(fù)關(guān)山的大業(yè)，而要想擺脫眼前悲涼的處境，又非經(jīng)歷戎馬生涯，殺敵建功不可。這一矛盾，突出表現(xiàn)了詩(shī)人憤激不平之情。

“請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戶侯？”詩(shī)人問(wèn)道：封侯拜相，繪像凌煙閣的，哪有一個(gè)是書(shū)生出身？這里詩(shī)人又不用陳述句而用設(shè)問(wèn)句，牢騷的意味顯得更加濃郁?？雌饋?lái)，詩(shī)人是從反面襯托投筆從戎的必要性，實(shí)際上是進(jìn)一步抒發(fā)了懷才不遇的憤激情懷。由昂揚(yáng)激越轉(zhuǎn)入沉郁哀怨，既見(jiàn)出反襯的筆法，又見(jiàn)出起伏的節(jié)奏，峻急中作回蕩之姿。就這樣，詩(shī)人把自己復(fù)雜的思想感情表現(xiàn) 在詩(shī)歌的節(jié)奏里，使讀者從節(jié)奏的感染中加深對(duì)主題的理解、感受。

李賀《南園》組詩(shī)，多就園內(nèi)外景物諷詠，以寫(xiě)其生活與感情。但此首不借所見(jiàn)發(fā)端，卻憑空寄慨，于豪情中見(jiàn)憤然之意。蓋只是同時(shí)所作，拉雜匯編，不能以題目限的。（朱世英）

李賀寫(xiě)過(guò)的詩(shī)句【篇2】

李賀《秋來(lái)》原文

桐風(fēng)驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素。

誰(shuí)看青簡(jiǎn)一編書(shū)，不遣花蟲(chóng)粉空蠹。

思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書(shū)客。

秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧。

全文賞析

李賀流傳后世的二百多首詩(shī)中，“鬼”詩(shī)有十多首。此詩(shī)寫(xiě)秋天來(lái)臨時(shí)詩(shī)人的愁苦情懷，從其陰森料峭、鬼魅飄飄的風(fēng)格來(lái)看，就是一首“鬼”詩(shī)。

“日月擲人去，有志不獲騁”，這原是古往今來(lái)有才智之士的共同感慨。詩(shī)人對(duì)于時(shí)光的流逝表現(xiàn)了特異的敏感，以致秋風(fēng)吹落梧桐樹(shù)葉子的聲音也使他驚心動(dòng)魄，無(wú)限悲苦。這時(shí)，殘燈照壁，又聽(tīng)得墻腳邊絡(luò)緯哀鳴；那鳴聲，在詩(shī)人聽(tīng)來(lái)仿佛是在織著寒天的布，提醒人們秋深天寒，快到歲末了。詩(shī)開(kāi)頭一、二句點(diǎn)出“秋來(lái)”，抒發(fā)由此而引出的由“驚”轉(zhuǎn)“苦”的感受，首句“驚心”說(shuō)明詩(shī)人心里震動(dòng)的強(qiáng)烈。第二句“啼寒素”，這個(gè)寒字，既指歲寒，更指聽(tīng)絡(luò)緯啼聲時(shí)的心寒。在感情上直承上句的“驚”與“苦”。

這一、二兩句是全詩(shī)的引子。一個(gè)“苦”字給全詩(shī)定下了基調(diào)，籠罩以下六句?！罢l(shuí)看青簡(jiǎn)一編書(shū)，不遣花蟲(chóng)粉空蠹”，上句正面提問(wèn)，下句反面補(bǔ)足。面對(duì)衰燈，耳聽(tīng)秋聲，詩(shī)人感慨萬(wàn)端，他發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息：“自己寫(xiě)下的這些嘔心嚦血的詩(shī)篇，又有誰(shuí)來(lái)賞識(shí)而不致讓蠹蟲(chóng)白白地蛀蝕成粉末呢？”情調(diào)感傷，與首句的“苦”字相呼應(yīng)。

五、六句緊接上面兩句的意思。詩(shī)人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜無(wú)眠，深深為世無(wú)知音、英雄無(wú)主的憂憤愁思所纏繞折磨，似乎九曲回腸都要拉成直的了。詩(shī)人痛苦地思索著，思索著，在衰燈明滅之中，仿佛看到賞識(shí)他的知音就在眼前，在灑窗冷雨的淅瀝聲中，一位古代詩(shī)人的“香魂”前來(lái)吊問(wèn)他這個(gè)“書(shū)客”來(lái)了。這兩句，詩(shī)人的心情極其沉痛，用筆又極其詭譎多姿。習(xí)慣上以“腸回”、“腸斷”表示悲痛欲絕的感情，李賀卻自鑄新詞，采用“腸直”的說(shuō)法，愁思縈繞心頭，把紆曲百結(jié)的心腸牽直，形象地寫(xiě)出了詩(shī)人愁思的深重、強(qiáng)烈，可見(jiàn)他用語(yǔ)的新奇。憑吊這種事情，一般只是生者對(duì)死者做，他卻反過(guò)來(lái)說(shuō)鬼魂前來(lái)憑吊他這個(gè)不幸的生者，更是石破天驚的詩(shī)中奇筆。

“雨冷香魂吊書(shū)客”，詩(shī)人畫(huà)出了一幅十分凄清幽冷的畫(huà)面，而且有畫(huà)外音，在風(fēng)雨淋涔之中，他仿佛隱隱約約聽(tīng)到秋墳中的鬼魂，在唱著鮑照當(dāng)年抒發(fā)“長(zhǎng)恨”的詩(shī)，他的遺恨就像萇弘的碧血那樣永遠(yuǎn)難以消釋。詩(shī)人表面上是說(shuō)鮑照，實(shí)際上是借他人的酒杯，澆自己胸中的塊壘。志士才人懷才不遇，這正是千古同恨的事情。

此詩(shī)上半篇采用的是常見(jiàn)的由景入情的寫(xiě)法，下半篇?jiǎng)t是全詩(shī)最有光彩的部分。“思牽今夜腸應(yīng)直”，在牽腸情思的引發(fā)下，一個(gè)又一個(gè)恍惚迷離的幻象在眼前頻頻浮現(xiàn)，創(chuàng)造出了富有浪漫主義色彩的以幻象寫(xiě)真情的獨(dú)特境界。詩(shī)人深廣的悲憤與瑰麗奇特的藝術(shù)形象之間達(dá)到了極其和諧的統(tǒng)一。在用韻上，后半篇也與前半篇不同。前半篇雖然悲苦、哀怨，但還能長(zhǎng)歌當(dāng)哭，痛痛快快地唱出，因而所選用的韻字正好是聲調(diào)悠長(zhǎng)、切合抒寫(xiě)哀怨之情的去聲字“素”與“蠹”。到后半篇，與抒寫(xiě)傷痛已極的感情相適應(yīng)，韻腳也由哀怨、悠長(zhǎng)的去聲字變?yōu)橐钟舳檀俚娜肼曌帧翱汀迸c“碧”。

這是一首著名的“鬼”詩(shī)，其實(shí)，詩(shī)所要表現(xiàn)的并不是“鬼”，而是抒情詩(shī)人的自我形象。香魂來(lái)吊、鬼唱鮑詩(shī)、恨血化碧等等形象出現(xiàn)，主要是為了表現(xiàn)詩(shī)人抑郁未伸的情懷。詩(shī)人在人世間找不到知音，只能在陰冥世界尋求同調(diào)，感情十分悲涼。

李賀寫(xiě)過(guò)的詩(shī)句【篇3】

李賀《美人梳頭歌》原文

西施曉夢(mèng)綃帳寒，香鬟墮髻半沉檀。

轆轤咿啞轉(zhuǎn)鳴玉，驚起芙蓉睡新足。

雙鸞開(kāi)鏡秋水光，解鬟臨鏡立象床。

一編香絲云撒地，玉釵落處無(wú)聲膩。

紆手卻盤(pán)老鴉色，翠滑寶釵簪不得。

春風(fēng)爛漫惱嬌慵，十八鬟多無(wú)氣力。

妝成婑鬌欹不斜，云裾數(shù)步踏雁沙。

背人不語(yǔ)向何處？下階自折櫻桃花。

全文賞析

李賀以其秾麗的筆觸寫(xiě)過(guò)一些堪稱(chēng)“艷詩(shī)”的詩(shī)，如《洛姝真珠》、《惱公》、《夜飲朝眠曲》、《河陽(yáng)歌》、《花游曲》、《石城曉》、《夜來(lái)樂(lè)》等等。其中的一些主人公是倡家者流，濃艷之外，略帶幾分輕佻；另一些是貴婦或名門(mén)閨秀，雖然俊俏，但貪圖享樂(lè)，貴族氣相當(dāng)濃郁。這首詩(shī)屬于后者，它詠歌的“美人”嬌嗔慷懶，卻頗有風(fēng)韻，顯得楚楚動(dòng)人。詩(shī)人選擇的題材不是美人整個(gè)白天或夜晚的生活狀況，而是其中的一個(gè)片斷——梳頭。對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)梳頭是件小事，不值得一提；而于美人，卻是件不可等閑視之的大事，因?yàn)轭^發(fā)（包括發(fā)式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理頭發(fā)，關(guān)系到能不能充分展示自己美麗的姿色和迷人的風(fēng)韻。李賀巧妙地選取美人梳頭時(shí)的情狀，以表現(xiàn)她的整體美。

詩(shī)分三個(gè)部分，開(kāi)頭四句寫(xiě)梳頭前的情狀：“西施曉夢(mèng)綃帳寒，香鬟墮髻半沉檀?！蔽魇┐杆鶎?xiě)美人。此時(shí)天色已明，而她還躺在薄薄的羅帳里周游夢(mèng)鄉(xiāng)哩。句中的“曉”字點(diǎn)明時(shí)間，曉而未起，見(jiàn)出其“嬌慵”。而“寒”字除標(biāo)明節(jié)令是早春外，還暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是無(wú)耐，況值春天，尤其難堪。此處透露了“惱”的直接原因?！跋泖摺本涫鞘犷^的伏筆。睡在床上的她，鬟髻不整，欲墜未墜，散發(fā)陣陣清香，就像懸浮在水中的檀香木。此刻有人從井中汲水，那咿咿啞啞的轆轤聲傳來(lái)，把美人驚醒。她睜開(kāi)惺忪的睡眼，容光煥發(fā)，恰似出水芙蓉。

中間八句正面寫(xiě)梳頭。梳頭要臨鏡，不然就無(wú)法審視自己。這位美人下得床來(lái)，首先打開(kāi)飾著雙鸞，像秋水般放射出耀眼光芒的明鏡，然后解開(kāi)鬟髻，讓頭發(fā)自然地披散下來(lái)。盡管她站立在象床上，那濃密如云、纖細(xì)如絲的長(zhǎng)發(fā)，仍然拖至地面，散發(fā)出誘人的濃香。玉釵從長(zhǎng)發(fā)上滑落下來(lái)，幾乎沒(méi)有聲響?！盁o(wú)聲膩”為“膩無(wú)聲”之倒裝，“膩”指長(zhǎng)發(fā)柔細(xì)而滑，是“無(wú)聲”的緣由。接著動(dòng)手梳理，把像烏鴉羽毛那樣黑中帶碧的長(zhǎng)發(fā)盤(pán)結(jié)起來(lái)，恢復(fù)鬟髻的原擇。由于梳得勻，盤(pán)得實(shí)，映著光線，如同碧絲一般，滑膩得連寶釵也插不穩(wěn)?？梢?jiàn)這位美人在梳理上花了不少功夫。此時(shí)她顯得既嬌美又疲憊：“春風(fēng)爛漫惱嬌慵，十八鬟多無(wú)氣功?！边@略帶夸張的筆墨，把主人公此時(shí)此刻特有的美充分表現(xiàn)出來(lái)。明代的評(píng)家丘象升、姚佺激賞此二句。丘就其中的“惱、嬌、慵”發(fā)表見(jiàn)解說(shuō)：“三者美人之恒態(tài)也?！币?duì)美人梳頭后顯得“無(wú)氣力”作了這樣的分析：“雖緣鬟多，亦緣惱，亦緣嬌，亦緣慵也?！倍怂摌O是。“金屋藏阿嬌”，阿嬌之所以“嬌”，就因生活在“金屋”里，錦衣玉食，給寵壞了。嬌慣了就喜愛(ài)生氣，養(yǎng)成了懶散的習(xí)性?？偠灾?，這位美人身上有著濃烈的貴族氣。貴族氣固然不好，但美貌的少女或少婦帶點(diǎn)嬌嗔，卻也別有風(fēng)致。其中或者含有美的價(jià)值的自我評(píng)估，通過(guò)心理傳導(dǎo)，使觀賞者于美感快感之外，產(chǎn)生一種仰慕之情。真正的美理應(yīng)受到永恒的尊重。

末四句寫(xiě)梳頭完畢后的身姿步態(tài)：發(fā)式秀美大方，無(wú)論是鬟是髻，都不偏不倚?！皧瘢ù俗謶?yīng)為‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，頭發(fā)美好的樣子。此處，頭發(fā)梳成后的狀貌只一筆帶過(guò)。接著描述她如何曳動(dòng)云裾，緩緩走下臺(tái)階?！疤ぱ闵场笔潜扔?，形容其步履所至，如大雁行于沙地，顯得勻緩從容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的櫻桃樹(shù)枝。詩(shī)歌結(jié)尾與杜甫的《佳人》頗有相似之處。凡是美人都有天生的麗質(zhì)，這樣的“麗質(zhì)”會(huì)在一舉一動(dòng)中表現(xiàn)出來(lái)。不過(guò)杜甫寫(xiě)的是落拓的佳人，她摘花、采柏的風(fēng)姿盡管高雅，卻帶有清苦的況味；李賀筆下的這位美人的身姿步態(tài)則攙有優(yōu)美與傲慢。這些是客觀環(huán)境影響所致，屬于“后天”。

這首詩(shī)主要表述行動(dòng)過(guò)程，按照通常寫(xiě)法，當(dāng)以賦筆為主，詩(shī)人卻純用畫(huà)筆把它表現(xiàn)出來(lái)。全詩(shī)十六句，句句是畫(huà)，或者說(shuō)句句有畫(huà)，即是像“背人不語(yǔ)向何處”也是一幅無(wú)聲的畫(huà)。這位美人的氣質(zhì)、情緒和心性，通過(guò)“不語(yǔ)”更加充分地顯現(xiàn)出來(lái)。

李賀寫(xiě)過(guò)的詩(shī)句【篇4】

李賀《有所思》原文

去年陌上歌離曲，今日君書(shū)遠(yuǎn)游蜀。簾外花開(kāi)二月風(fēng)，

臺(tái)前淚滴千行竹。琴心與妾腸，此夜斷還續(xù)。

想君白馬懸雕弓，世間何處無(wú)春風(fēng)。君心未肯鎮(zhèn)如石，

妾顏不久如花紅。夜殘高碧橫長(zhǎng)河，河上無(wú)梁空白波。

西風(fēng)未起悲龍梭，年年織素?cái)€雙蛾。江山迢遞無(wú)休絕，

淚眼看燈乍明滅。自從孤館深鎖窗，桂花幾度圓還缺。

鴉鴉向曉鳴森木，風(fēng)過(guò)池塘響叢玉。白日蕭條夢(mèng)不成，

橋南更問(wèn)仙人卜。

李賀寫(xiě)過(guò)的詩(shī)句【篇5】

李賀《神弦》原文

女巫澆酒云滿空，玉爐炭火香冬冬。海神山鬼來(lái)座中，

紙錢(qián)窸窣鳴旋風(fēng)。相思木帖金舞鸞，攢蛾一啑重一彈。

呼星召鬼歆杯盤(pán)，山魅食時(shí)人森寒。終南日色低平灣，

神兮長(zhǎng)在有無(wú)間。神嗔神喜師更顏，送神萬(wàn)騎還青山。

李賀寫(xiě)過(guò)的詩(shī)句【篇6】

李賀《龍夜吟》原文

卷發(fā)胡兒眼睛綠，高樓夜靜吹橫竹。一聲似向天上來(lái)，

月下美人望鄉(xiāng)哭。直排七點(diǎn)星藏指，暗合清風(fēng)調(diào)宮徵。

蜀道秋深云滿林，湘江半夜龍?bào)@起。玉堂美人邊塞情，

碧窗皓月愁中聽(tīng)。寒砧能搗百尺練，粉淚凝珠滴紅線。

胡兒莫作隴頭吟，隔窗暗結(jié)愁人心。

李賀寫(xiě)過(guò)的詩(shī)句【篇7】

李賀《唐兒歌（杜豳公之子）》原文

頭玉磽磽眉刷翠，杜郎生得真男子。骨重神寒天廟器，

一雙瞳人剪秋水。竹馬梢梢搖綠尾，銀鸞睒光踏半臂。

東家嬌娘求對(duì)值，濃笑畫(huà)空作唐字。眼大心雄知所以，

莫忘作歌人姓李。

李賀寫(xiě)過(guò)的詩(shī)句【篇8】

李賀《金銅仙人辭漢歌》原文

魏明帝青龍?jiān)臧嗽?，詔宮官牽車(chē)西取漢孝武捧露盤(pán)仙人，欲立致前殿。宮官既拆盤(pán)，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長(zhǎng)吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無(wú)跡。

畫(huà)欄桂樹(shù)懸秋香，三十六宮土花碧。

魏官牽車(chē)指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。

空將漢月出宮門(mén)，憶君清淚如鉛水。

衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。

攜盤(pán)獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。

全文賞析

《金銅仙人辭漢歌》詩(shī)中的金銅仙人臨去時(shí)“潸然淚下”表達(dá)的主要是亡國(guó)之慟。此詩(shī)所抒發(fā)的是一種交織著家國(guó)之痛和身世之悲的凝重感情。

詩(shī)共十二句，大體可分成三個(gè)部分。前四句慨嘆韶華易逝，人生難久。漢武帝當(dāng)日煉丹求仙，夢(mèng)想長(zhǎng)生不老。結(jié)果，還是像秋風(fēng)中的落葉一般，倏然離去，留下的不過(guò)是茂陵荒冢而已。盡管他在世時(shí)威風(fēng)無(wú)比，稱(chēng)得上是一代天驕，可是，“夜聞馬嘶曉天跡”，在無(wú)窮無(wú)盡的歷史長(zhǎng)河里，他不過(guò)是偶然一現(xiàn)的泡影而已。詩(shī)中直呼漢武帝為“劉郎”，表現(xiàn)了李賀傲兀不羈的性格和不受封建等級(jí)觀念束縛的可貴精神。

全詩(shī)可分為三個(gè)層次。首四句是第一個(gè)層次，借金銅仙人的“觀感”慨嘆韶華易逝，人生短暫。世事無(wú)常。詩(shī)中直呼漢武帝為“劉郎”為“客”，表現(xiàn)了李賀不羈的性格和不受封建等級(jí)觀念束縛的精神。中四句為第二個(gè)層次，用擬人化手法寫(xiě)金銅仙人初離漢宮的酸苦慘凄情態(tài)，亡國(guó)之痛和移徙之悲躍然紙上。特別是“酸”、“射”兩字，把主觀的情和客觀的物完全揉和在一起，含義極為豐富。末四句為第三個(gè)層次，寫(xiě)出城后途中的情景?！八ヌm”一語(yǔ)，寫(xiě)形兼寫(xiě)情，而以寫(xiě)情為主（因愁苦而“衰”）；“天若”一語(yǔ)，設(shè)想奇?zhèn)?，意境遼遠(yuǎn)，感情深沉，司馬光稱(chēng)為“奇絕無(wú)雙”;末聯(lián)進(jìn)一步描述了金銅仙人恨別傷離，不忍離去，而又不能不離去的情懷，感人至深。

“夜聞”句承上啟下，用夸張的手法顯示生命短暫，世事無(wú)常。它是上句的補(bǔ)充，使“秋風(fēng)客”的形象更加鮮明、豐滿，也為下句展示悲涼幽冷的環(huán)境氣氛作了必要的鋪墊。漢武帝在世時(shí)，宮殿內(nèi)外，車(chē)馬喧闐。此時(shí)物是人非，畫(huà)欄內(nèi)高大的桂樹(shù)依舊花繁葉茂，香氣飄逸，三十六宮卻早空空如也，慘綠色的苔蘚布滿各處，荒涼冷落的面貌令人目不忍睹。

以上所寫(xiě)是金銅仙人的“觀感”。金銅仙人是漢武帝建造的，矗立在神明臺(tái)上，“高二十丈，大十圍”（《三輔故事》），異常雄偉。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆離漢宮，運(yùn)往洛陽(yáng)，后因“重不可致”，而被留在霸城。習(xí)鑿齒《漢晉春秋》說(shuō)：“帝徙盤(pán)，盤(pán)拆，聲聞數(shù)十里，金狄（即銅人）或泣，因留霸城?！崩钯R故意去掉史書(shū)上“銅人重不可致，留于霸城”（《三國(guó)志》注引《魏略》）的情節(jié)，而將“金狄或泣”的神奇?zhèn)髡f(shuō)加以發(fā)揮，并在金銅仙人身上注入自己的思想感情。這樣，物和人、歷史和現(xiàn)實(shí)便融為一體，從而幻化出美麗動(dòng)人的藝術(shù)境界來(lái)。

中間四句用擬人法寫(xiě)金銅仙人初離漢宮時(shí)的凄婉情態(tài)。金銅仙人是劉漢王朝由昌盛到衰亡的“見(jiàn)證人”，眼前發(fā)生的滄桑巨變?cè)缫咽顾锌f(wàn)端，神慘色凄。而自己又被魏官?gòu)?qiáng)行拆離漢宮，此時(shí)此刻，興亡的感觸和離別的情懷一齊涌上心頭?！拔汗佟倍洌瑥目陀^上烘托金銅人依依不忍離去的心情。“指千里”言道路遙遠(yuǎn)。從長(zhǎng)安遷往洛陽(yáng)，千里迢迢，遠(yuǎn)行之苦加上遠(yuǎn)離之悲，實(shí)在教人不堪忍受?！皷|關(guān)”句言氣候惡劣。此時(shí)關(guān)東霜風(fēng)凄緊，直射眸子，不僅眼為之“酸”，亦且心為之“酸”。它含有“馬后桃花馬前雪，出關(guān)爭(zhēng)得不回頭”的意味，表現(xiàn)出對(duì)漢宮、對(duì)長(zhǎng)安的深切依戀之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又渾厚凝重。特別是“酸”字，通過(guò)金銅仙人的主觀感受，把彼時(shí)彼地風(fēng)的尖利、寒冷、慘烈等情形，生動(dòng)地顯現(xiàn)出來(lái)。這里，主觀的情和客觀的物已完全揉合在一起，含義極為豐富。

詩(shī)人時(shí)而正面摹寫(xiě)銅人的神態(tài)，時(shí)而又從側(cè)面落筆，描繪銅人四周的景物，給它們涂上一層憂傷的色調(diào)。兩種手法交互運(yùn)用，使詩(shī)意開(kāi)闔動(dòng)蕩，變幻多姿，而又始終圍繞著一個(gè)“愁”字，于參差中見(jiàn)整飭，色調(diào)統(tǒng)一，題旨鮮明?！拔汗佟倍洌瑐?cè)重描寫(xiě)客體，“空將”二句則改寫(xiě)主體，用第一人稱(chēng)，直接抒發(fā)金銅仙人當(dāng)時(shí)的思想感情：在魏官的驅(qū)使下離別漢宮，作千里之行。伴隨著“我”的唯有天上舊時(shí)的明月而已。事情發(fā)生在三國(guó)時(shí)期而稱(chēng)月為“漢月”，它抒發(fā)的是一種懷舊的感情，正如王琦《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)匯解》所詮釋的：“因革之間，萬(wàn)象為之一變，而月體始終不變，仍似舊時(shí)，故稱(chēng)‘漢月’?！苯疸~仙人親身感受過(guò)武帝的愛(ài)撫，親眼看到過(guò)當(dāng)日繁榮昌盛的景象。對(duì)于故主，他十分懷念，對(duì)于故宮，也有著深厚的感情。而此刻坐在魏官牽引的車(chē)子上，漸行漸遠(yuǎn)，眼前熟悉而又荒涼的宮殿即將隱匿不見(jiàn)，撫今憶昔，不禁潸然淚下?！皯浘本渲小皽I如鉛水”，比喻奇妙非凡，繪聲繪色地寫(xiě)出了金銅仙人當(dāng)時(shí)悲痛的形容——淚水涔涔，落地有聲。這種感懷舊事、恨別傷離的神情與人無(wú)異，是“人性”的表現(xiàn)，而“鉛水”一詞又與銅人的身份相適應(yīng)，婉曲地顯示了他的“物性”。這些巧妙的表現(xiàn)手法，成功地塑造出金銅仙人這樣一個(gè)物而人、物而神，獨(dú)一無(wú)二，奇特而又生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)。

末四句寫(xiě)出城后途中的情景。此番離去，正值月冷風(fēng)凄，城外的“咸陽(yáng)道”和城內(nèi)的“三十六宮”一樣，呈現(xiàn)出一派蕭瑟悲涼的景象。這時(shí)送客的唯有路邊的“衰蘭”，而同行的舊時(shí)相識(shí)也只有手中的承露盤(pán)而已?！八ヌm”一語(yǔ)寫(xiě)形兼寫(xiě)情，而以寫(xiě)情為主。蘭花之所以衰枯，不只因?yàn)榍镲L(fēng)肅殺，對(duì)它無(wú)情摧殘，更是愁苦的情懷直接造成。這里用衰蘭的愁映襯金銅仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《開(kāi)愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁謝如枯蘭”，更加婉曲，也更為新奇。

蘭花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都會(huì)衰老枯謝。別看蒼天日出月沒(méi)，光景常新，終古不變。假若它有情的話，也照樣會(huì)衰老。“天若有情天亦老”這一句設(shè)想奇?zhèn)?，司馬光稱(chēng)為“奇絕無(wú)對(duì)”。它有力地烘托了金銅仙人（實(shí)即作者自己）艱難的處境和凄苦的情懷，意境遼闊高遠(yuǎn)，感情執(zhí)著深沉，真是千古名句。

尾聯(lián)進(jìn)一步描述金銅仙人恨別傷離的情緒。他不忍離去，卻又不得不離去，而且隨著時(shí)間的推移，離開(kāi)故都越來(lái)越遠(yuǎn)。這時(shí)，望著天空中荒涼的月色，聽(tīng)著那越來(lái)越小的渭水流淌聲，心里有種說(shuō)不出來(lái)的滋味?！拔汲恰本鋸膶?duì)面落筆，用“波聲小”反襯出銅人漸漸遠(yuǎn)去的身影。一方面波聲渺遠(yuǎn)，另一方面，道阻且長(zhǎng)。它借助于事物的聲音和形態(tài)，委婉而深沉地表現(xiàn)出金銅仙人“思悠悠，恨悠悠”的離別情懷，而這正是當(dāng)日詩(shī)人在仕進(jìn)無(wú)望、被迫離開(kāi)長(zhǎng)安時(shí)的心境。

這首詩(shī)是李賀的代表作品之一。它設(shè)想奇創(chuàng)，而又深沉感人；形象鮮明而又變幻多姿。怨憤之情溢于言外，卻并無(wú)怒目圓睜、氣峻難平的表現(xiàn)。遣詞造句奇峭而又妥帖，剛?cè)嵯酀?jì)，恨愛(ài)互生，參差錯(cuò)落而又整飭綿密。這確是一首既有獨(dú)特風(fēng)格，而又諸美同臻的詩(shī)作，在李賀的集子里，也找不出幾首類(lèi)似的作品來(lái)。

寫(xiě)作背景

據(jù)朱自清《李賀年譜》推測(cè)，這首詩(shī)大約是公元813年（唐元和八年），李賀因病辭去奉禮郎職務(wù)，由京赴洛，途中所作。其時(shí)，詩(shī)人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金銅仙人耳”。

此詩(shī)寫(xiě)作時(shí)間距公元907年唐王朝的覆滅尚有九十余年，詩(shī)人產(chǎn)生興亡之感的原因，要聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況以及詩(shī)人的境遇來(lái)理解、體味。自從天寶（唐玄宗年號(hào)，742—756）末年爆發(fā)安史之亂以后，唐王朝一蹶不振。唐憲宗雖號(hào)稱(chēng)“中興之主”，但實(shí)際上他在位期間，藩鎮(zhèn)叛亂此伏彼起，西北邊陲烽火屢驚，國(guó)土淪喪，瘡痍滿目，民不聊生。詩(shī)人那“唐諸王孫”的貴族之家也早已沒(méi)落衰微。面對(duì)這嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，詩(shī)人的心情很不平靜，急盼著建立功業(yè)，重振國(guó)威，同時(shí)光耀門(mén)楣，恢復(fù)宗室的地位。卻不料進(jìn)京以后，到處碰壁，仕進(jìn)無(wú)望，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，最后不得不含憤離去。此詩(shī)正是在這樣的背景下創(chuàng)作的。

李賀寫(xiě)過(guò)的詩(shī)句【篇9】

李賀《馬詩(shī)二十三首·其二》原文

臘月草根甜，天街雪似鹽。

未知口硬軟，先擬蒺藜銜。

全文賞析

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李賀寫(xiě)的古詩(shī)收藏9篇

中華文化博大精深，在我國(guó)歷史上曾誕生過(guò)很多杰出的詩(shī)人。為了開(kāi)闊我們的眼界，我們可以欣賞學(xué)習(xí)古詩(shī)詞，它凝聚著無(wú)數(shù)前人的思想和心血，是我國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，詩(shī)人有哪些古詩(shī)詞讓人不容錯(cuò)過(guò)呢？欄目小編為你收集整理了李賀寫(xiě)的古詩(shī)，如果合你所需，不妨馬上收藏本頁(yè)句子！

李賀寫(xiě)的古詩(shī)(篇1)

李賀《莫愁曲》原文

草生龍坡下，鴉噪城堞頭。何人此城里，城角栽石榴。

青絲系五馬，黃金絡(luò)雙牛。白魚(yú)駕蓮船，夜作十里游。

歸來(lái)無(wú)人識(shí)，暗上沈香樓。羅床倚瑤瑟，殘?jiān)聝A簾鉤。

今日槿花落，明朝桐樹(shù)秋。莫負(fù)平生意，何名何莫愁。

李賀寫(xiě)的古詩(shī)(篇2)

李賀《致酒行》原文

零落棲遲一杯酒，主人奉觴客長(zhǎng)壽。

主父西游困不歸，家人折斷門(mén)前柳。

吾聞馬周昔作新豐客，天荒地老無(wú)人識(shí)。

空將箋上兩行書(shū)，直犯龍顏請(qǐng)恩澤。

我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。

少年心事當(dāng)拿云，誰(shuí)念幽寒坐嗚呃。(拿云 一作：拂云 / 擎云)

全文賞析

這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人客居長(zhǎng)安，求官而不得的困難處境和潦倒感傷的心情。詩(shī)人以不得志的人的身份作客飲酒，前四句寫(xiě)作客的情形和潦倒自傷的心情。中間四句，詩(shī)人由自傷轉(zhuǎn)為自負(fù)和自勉，引漢代名士主父偃和唐代名士馬周自比，說(shuō)明他自己有經(jīng)世之才，早晚會(huì)得到皇帝賞識(shí)。后四句，詩(shī)人又由自負(fù)和自勉轉(zhuǎn)為自傷，感慨自己冷落寂寞的處境。三層意思轉(zhuǎn)折跌宕，沉郁頓挫，而以懷才不遇之意加以貫通?！独铋L(zhǎng)吉集》引黃淳耀的話評(píng)價(jià)說(shuō)：“絕無(wú)雕刻，真率之至者也?！崩韬?jiǎn)評(píng)價(jià)說(shuō)：“長(zhǎng)吉少有此沉頓之作?！?/p>

從開(kāi)篇到“家人折斷門(mén)前柳”四句一韻，為第一層，寫(xiě)勸酒場(chǎng)面。先總說(shuō)一句，“零落棲遲”（潦倒游息）與“一杯酒”連綴，大致地表示以酒解愁的意思。不從主人祝酒寫(xiě)起，而從客方（即詩(shī)人自己）對(duì)酒興懷落筆，突出了客方悲苦憤激的情懷，使詩(shī)一開(kāi)篇就具“浩蕩感激”（劉辰翁語(yǔ)）的特色。接著，詩(shī)境從“一杯酒”而轉(zhuǎn)入主人持酒相勸的場(chǎng)面。他首先?？腿松眢w健康。“客長(zhǎng)壽”三字有豐富潛臺(tái)詞：憂能傷人，折人之壽，而“留得青山在”，才能“不怕沒(méi)柴燒”。七字畫(huà)出兩人的形象，一個(gè)是窮途落魄的客人，一個(gè)是心地善良的主人。緊接著，似乎應(yīng)繼續(xù)寫(xiě)主人的致詞了。但詩(shī)筆就此帶住，以下兩句作穿插，再引申出“零落棲遲”的意思，顯得委婉含蓄?！爸鞲肝饔卫Р粴w”，是說(shuō)漢武帝時(shí)主父偃的故事。主父偃西入關(guān)，郁郁不得志，資用匱乏，屢遭白眼（見(jiàn)《漢書(shū)·主父偃傳》）。詩(shī)人以他來(lái)自比，“困不歸”中含有無(wú)限辛酸之情。古人多因柳樹(shù)而念別?！凹胰苏蹟嚅T(mén)前柳”，通過(guò)家人的望眼欲穿，寫(xiě)出詩(shī)人自己的久羈異鄉(xiāng)之苦，這是從對(duì)面落筆。引古自喻與對(duì)面落筆同時(shí)運(yùn)用，都使詩(shī)情曲折，生動(dòng)有味。經(jīng)過(guò)這兩句的跌宕，再繼續(xù)寫(xiě)主人致詞，詩(shī)情就更為搖曳多姿了。

“吾聞馬周昔作新豐客”到“直犯龍顏請(qǐng)恩澤”是第二層，為主人致酒之詞?！拔崧劇倍诸I(lǐng)起，是對(duì)話的標(biāo)志；同時(shí)通過(guò)換韻，與上段劃分開(kāi)來(lái)。這幾句主人的開(kāi)導(dǎo)寫(xiě)得很有意味，他抓住上進(jìn)心切的少年心理，甚至似乎看穿詩(shī)人引古自傷的心事，有針對(duì)性地講了另一位古人一度受厄但終于否極泰來(lái)的奇遇：唐初名臣馬周，年輕時(shí)受地方官吏侮辱，在去長(zhǎng)安途中投宿新豐，逆旅主人待他比商販還不如，他的處境比主父偃更為狼狽。為了強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，詩(shī)中用了“天荒地老無(wú)人識(shí)”的生奇夸張?jiān)煺Z(yǔ)，那種抱荊山之玉而“無(wú)人識(shí)”的悲苦，以“天荒地老”四字來(lái)表達(dá)，看似無(wú)理，實(shí)際上極能盡情。馬周一度像這樣困厄難堪，以后卻時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，因替他寄寓的主人、中郎將常何代筆寫(xiě)條陳，唐太宗十分高興，予以破格提拔。（注：原文見(jiàn)作品注釋。）“空將箋上兩行書(shū)，直犯龍顏請(qǐng)恩澤”說(shuō)的就是這件事。主人的話到此為止，只稱(chēng)引古事，不加任何發(fā)揮。但這番語(yǔ)言很富于啟發(fā)性。他說(shuō)馬周只憑“兩行書(shū)”即得皇帝賞識(shí)，言外之意似乎是：政治出路不只是有一種途徑，“囊錐”終有出頭之日，科場(chǎng)受阻也不能悲觀。事實(shí)上，馬周只是被唐太宗偶然發(fā)現(xiàn)，這里卻說(shuō)成“直犯龍顏請(qǐng)恩澤”，主動(dòng)自薦，似乎又在慫恿少年要敢于進(jìn)取，創(chuàng)造成功的條件。這四句以古事對(duì)古事，話中有話，極盡循循善誘之意。

“我有迷魂招不得”至篇終為第三層，直抒胸臆作結(jié)。“聽(tīng)君一席話，勝讀十年書(shū)”，主人的開(kāi)導(dǎo)使“我”這個(gè)“有迷魂招不得”者，茅塞頓開(kāi)。詩(shī)人運(yùn)用擅長(zhǎng)的象征手法，以“雄雞一聲天下白”寫(xiě)主人的開(kāi)導(dǎo)生出奇效，使他的心胸豁然開(kāi)朗。這“雄雞一聲”是一鳴驚人，而“天下白”的景象更是光明璀璨。這一景象激起了詩(shī)人的豪情，于是末二句寫(xiě)道：“少年正該壯志凌云，怎能一蹶不振！老是唉聲嘆氣，那是誰(shuí)也不會(huì)來(lái)憐惜你的。”“誰(shuí)念幽寒坐嗚呃”，“幽寒坐嗚呃”五字，用語(yǔ)獨(dú)造，形象地刻畫(huà)出詩(shī)人自己“咽咽學(xué)楚吟，病骨傷幽素”（《傷心行》）的苦態(tài)。“誰(shuí)念”句，同時(shí)也就是一種對(duì)舊我的批判。末二句音情激越，頗具興發(fā)感動(dòng)的力量，使全詩(shī)具有積極的思想色彩。

《致酒行》以抒情為主，卻運(yùn)用主客對(duì)白的方式，不作平直敘寫(xiě)。詩(shī)中涉及兩個(gè)古人故事，卻分屬賓主，《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)匯解》引毛稚黃的話說(shuō)：“主父、馬周作兩層敘，本俱引證，更作賓主詳略，誰(shuí)謂長(zhǎng)吉不深于長(zhǎng)篇之法耶？”這篇的妙處，還在于它有情節(jié)性，饒有興味。另外，詩(shī)在鑄詞造句、辟境創(chuàng)調(diào)上往往避熟就生，如“零落棲遲”、“天荒地老”、“幽寒坐嗚呃”，尤其是“雄雞一聲”句等等，或語(yǔ)新，或意新，或境奇，都對(duì)表達(dá)詩(shī)情起到了積極作用，是李賀式的錦心繡口。

寫(xiě)作背景

李賀寫(xiě)的古詩(shī)(篇3)

李賀《酒罷張大徹索贈(zèng)詩(shī)（時(shí)張初效潞幕）》原文

長(zhǎng)鬣張郎三十八，天遣裁詩(shī)花作骨。往還誰(shuí)是龍頭人，

公主遣秉魚(yú)須笏。太行青草上白衫，匣中章奏密如蠶。

金門(mén)石閣知卿有，豸角雞香早晚含。隴西長(zhǎng)吉摧頹客，

酒闌感覺(jué)中區(qū)窄。葛衣斷碎趙城秋，吟詩(shī)一夜東方白。

李賀寫(xiě)的古詩(shī)(篇4)

李賀《秋涼詩(shī)，寄正字十二兄》原文

閉門(mén)感秋風(fēng)，幽姿任契闊。大野生素空，天地曠肅殺。

露光泣殘蕙，蟲(chóng)響連夜發(fā)。房寒寸輝薄，迎風(fēng)絳紗折。

披書(shū)古蕓馥，恨唱華容歇。百日不相知，花光變涼節(jié)。

弟兄誰(shuí)念慮，箋翰既通達(dá)。青袍度白馬，草簡(jiǎn)奏東闕。

夢(mèng)中相聚笑，覺(jué)見(jiàn)半床月。長(zhǎng)思劇尋環(huán)，亂憂抵覃葛。

李賀寫(xiě)的古詩(shī)(篇5)

李賀《秦宮詩(shī)》原文

越羅衫袂迎春風(fēng)，玉刻麒麟腰帶紅。

樓頭曲宴仙人語(yǔ)，帳底吹笙香霧濃。

人間酒暖春茫茫，花枝入簾白日長(zhǎng)。

飛窗復(fù)道傳籌飲，十夜銅盤(pán)膩燭黃。

禿衿小袖調(diào)鸚鵡，紫繡麻鞋踏哮虎。

斫桂燒金待曉筵，白鹿青蘇夜半煮。

桐英永巷騎新馬，內(nèi)屋深屏生色畫(huà)。

開(kāi)門(mén)爛用水衡錢(qián)，卷起黃河向身瀉。

皇天厄運(yùn)猶曾裂，秦宮一生花底活。

鸞篦奪得不還人，醉睡氍毹滿堂月。

全文賞析

李賀寫(xiě)的古詩(shī)(篇6)

李賀《蘭香神女廟（三月中作）》原文

古春年年在，閑綠搖暖云。松香飛晚華，柳渚含日昏。

沙砌落紅滿，石泉生水芹。幽篁畫(huà)新粉，蛾綠橫曉門(mén)。

弱蕙不勝露，山秀愁空春。舞珮剪鸞翼，帳帶涂輕銀。

蘭桂吹濃香，菱藕長(zhǎng)莘莘?？从攴戡幖?，乘船值江君。

吹簫飲酒醉，結(jié)綬金絲裙。走天呵白鹿，游水鞭錦鱗。

密發(fā)虛鬟飛，膩頰凝花勻。團(tuán)鬢分蛛巢，秾眉籠小唇。

弄蝶和輕妍，風(fēng)光怯腰身。深幃金鴨冷，奩鏡幽鳳塵。

踏霧乘同歸，撼玉山上聞。

李賀寫(xiě)的古詩(shī)(篇7)

李賀《牡丹種曲》原文

蓮枝未長(zhǎng)秦蘅老，走馬馱金斸春草。

水灌香泥卻月盤(pán)，一夜綠房迎白曉。

美人醉語(yǔ)園中煙，晚華已散蝶又闌。

梁王老去羅衣在，拂袖風(fēng)吹蜀國(guó)弦。

歸霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩。

檀郎謝女眠何處？樓臺(tái)月明燕夜語(yǔ)。

全文賞析

前四句寫(xiě)栽種、花開(kāi)?！吧徶ξ撮L(zhǎng)秦蘅老”（秦蘅也是一種香草），點(diǎn)明是暮春時(shí)節(jié)，“走馬馱金”是說(shuō)牡丹價(jià)格之高，斸就是挖，春草就是牡丹。“水灌香泥卻月盆”是說(shuō)牡丹的種植環(huán)境是“香泥”和“卻月（半月形）盆”；“一夜綠房迎白曉?！本G房指花苞，迎白曉指迎著黎明開(kāi)放。

中間四句既寫(xiě)花期不久，亦寫(xiě)貴族富貴不常在?！懊廊俗碚Z(yǔ)園中煙，晚花已散蝶又闌。”一句寫(xiě)牡丹繁盛之時(shí)國(guó)色天香，美艷動(dòng)人，像嬌媚的美人在園中煙霧里嫣紅若語(yǔ)。但這個(gè)美景不常在，黎明開(kāi)放晚上就花散蝶飛，極寫(xiě)繁榮之景之短促?！傲和趵先チ_衣在，拂袖風(fēng)吹蜀國(guó)弦。”“梁王”指漢文帝的兒子梁孝王劉武，這里借指上文中“走馬馱金”的老一代貴族?！笆駠?guó)弦”樂(lè)府曲名，代指音樂(lè)。全句說(shuō)，老一代的貴族漸漸老死（勢(shì)力漸微），但是他的下一代仍穿著羅衣，合著音樂(lè)賞花玩樂(lè)。

后四句接上文，繼續(xù)借物寓人，以花寫(xiě)人?！皻w霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩。” “歸霞帔拖”寫(xiě)殘花之景，像衣帔下垂，蜀帳即用蜀紙做的護(hù)花罩。全句說(shuō)，花兒凋零，花帳也失去了光彩，嫣紅的花朵飄落，失去了主人的寵愛(ài)。隱喻老一輩貴族老死，新一輩貴族失去了當(dāng)權(quán)者（皇帝）的寵愛(ài)和恩澤。“檀郎謝女眠何處？樓臺(tái)月明燕夜語(yǔ)。”檀郎：潘岳，小名檀奴，謝女：謝安蓄妓；檀郎謝女借指貴族青年男女。樓臺(tái)：當(dāng)年觀花處。全句說(shuō)：貴族的青年男女又有什么歸宿呢，當(dāng)年喧囂一時(shí)的觀花樓臺(tái)只有燕子在明月下対語(yǔ)。

李賀寫(xiě)的古詩(shī)(篇8)

李賀《許公子鄭姬歌（鄭園中請(qǐng)賀作）》原文

許史世家外親貴，宮錦千端買(mǎi)沉醉。銅駝酒熟烘明膠，

古堤大柳煙中翠。桂開(kāi)客花名鄭袖，入洛聞香鼎門(mén)口。

先將芍藥獻(xiàn)妝臺(tái)，后解黃金大如斗。莫愁簾中許合歡，

清弦五十為君彈。彈聲咽春弄君骨，骨興牽人馬上鞍。

兩馬八蹄踏蘭苑，情如合竹誰(shuí)能見(jiàn)。夜光玉枕?xiàng)P凰，

袷羅當(dāng)門(mén)刺純線。長(zhǎng)翻蜀紙卷明君，轉(zhuǎn)角含商破碧云。

自從小靨來(lái)東道，曲里長(zhǎng)眉少見(jiàn)人。相如冢上生秋柏，

三秦誰(shuí)是言情客。蛾鬟醉眼拜諸宗，為謁皇孫請(qǐng)曹植。

李賀寫(xiě)的古詩(shī)(篇9)

李賀《綠章封事（為吳道士夜醮作）》原文

青霓扣額呼宮神，鴻龍玉狗開(kāi)天門(mén)。石榴花發(fā)滿溪津，

溪女洗花染白云。綠章封事諮元父，六街馬蹄浩無(wú)主。

虛空風(fēng)氣不清泠，短衣小冠作塵土。金家香巷千輪鳴，

揚(yáng)雄秋室無(wú)俗聲。愿攜漢戟招書(shū)鬼，休令恨骨填蒿里。

李賀寫(xiě)的詩(shī)合集(8篇)

那么您知道詩(shī)人都有哪些必讀的古詩(shī)詞呢？中華文化璀璨奪目，在我國(guó)悠久的歷史當(dāng)中曾誕生過(guò)許多杰出的詩(shī)人。為了提高我們的審美能力，我們可以欣賞學(xué)習(xí)古詩(shī)詞，它承載著我國(guó)的傳統(tǒng)文化，是我們的民族之魂，以下是幼兒教師教育網(wǎng)編輯為大家精心準(zhǔn)備的李賀寫(xiě)的詩(shī)，希望本文句子能夠幫助到大家！

李賀寫(xiě)的詩(shī)(篇1)

李賀《夜來(lái)樂(lè)》原文

紅羅復(fù)帳金流蘇，華燈九枝懸鯉魚(yú)。麗人映月開(kāi)銅鋪，

春水滴酒猩猩沽。重一篋，香十株，赤金瓜子兼雜麩。

五絲封青鳧，阿侯此笑千萬(wàn)馀。南軒漢轉(zhuǎn)簾影疏，

桐林啞啞挾子烏。劍崖鞭節(jié)青石珠，白騧吹湍凝霜須。

漏長(zhǎng)送珮承明廬，倡樓嵯峨明月孤。新客下馬故客去，

綠蟬秀黛重拂梳。

李賀寫(xiě)的詩(shī)(篇2)

李賀《南園十三首》原文

花枝草蔓眼中開(kāi)，小白長(zhǎng)紅越女腮。

可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒。(其一)

宮北田塍曉氣酣，黃桑飲露窣宮簾。

長(zhǎng)腰健婦偷攀折，將喂吳王八繭蠶。(其二)

竹里繰絲挑網(wǎng)車(chē)，青蟬獨(dú)噪日光斜。

桃膠迎夏香琥珀，自課越傭能種瓜。(其三)

三十未有二十余，白日長(zhǎng)饑小甲蔬。

橋頭長(zhǎng)老相哀念，因遺戎韜一卷書(shū)。(其四)

男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。

請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戶侯？(其五)

尋章摘句老雕蟲(chóng)，曉月當(dāng)簾掛玉弓。

不見(jiàn)年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)？(其六)

長(zhǎng)卿牢落悲空舍，曼倩詼諧取自容。

見(jiàn)買(mǎi)若耶溪水劍，明朝歸去事猿公。(其七)

春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸。

窗含遠(yuǎn)色通書(shū)幌，魚(yú)擁香鉤近石磯。(其八)

泉沙軟臥鴛鴦暖，曲岸回篙舴艋遲。

瀉酒木欄椒葉蓋，病容扶起種菱絲。(其九)

邊讓今朝憶蔡邕，無(wú)心裁曲臥春風(fēng)。

舍南有竹堪書(shū)字，老去溪頭作釣翁。(其十)

長(zhǎng)巒谷口倚嵇家，白晝千峰老翠華。

自履藤鞋收石蜜，手牽苔絮長(zhǎng)莼花。(其十一)

松溪黑水新龍卵，桂洞生硝舊馬牙。

誰(shuí)遣虞卿裁道帔，輕綃一匹染朝霞。(其十二)

小樹(shù)開(kāi)朝徑，長(zhǎng)茸濕夜煙。

柳花驚雪浦，麥雨漲溪田。

古剎疏鐘度，遙嵐破月懸。

沙頭敲石火，燒竹照漁船。(其十三)

全文賞析

其一

這是一首描摹南園景色、慨嘆春暮花落的小詩(shī)。前兩句寫(xiě)花開(kāi)。春回大地，南園百花競(jìng)放，艷麗多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了園內(nèi)所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者剛勁，一者柔婉，參差錯(cuò)落，姿態(tài)萬(wàn)千。李賀寫(xiě)詩(shī)構(gòu)思精巧，包孕密致，于此可見(jiàn)一斑。次句“小白長(zhǎng)紅”寫(xiě)花的顏色，意思是紅的多，白的少?！霸脚笔怯纱水a(chǎn)生的聯(lián)想，把嬌艷的鮮花比作越地美女的面頰，賦予物以某種人的素質(zhì)，從而顯得格外精神。

后兩句寫(xiě)花落。日中花開(kāi)，眼前一片姹紫嫣紅，真是美不勝收?？墒呛镁安婚L(zhǎng)，到了“日暮”，百花凋零，落紅滿地?！翱蓱z”二字表達(dá)了詩(shī)人無(wú)限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自傷自悼。李賀當(dāng)時(shí)不過(guò)二十來(lái)歲，正是年青有為的時(shí)期，卻不為當(dāng)局所重用，猶如花盛開(kāi)時(shí)無(wú)人欣賞。想到紅顏難久，容華易謝，不免悲從中來(lái)?！奥浠ú辉俅骸保交埲死?，就再也無(wú)法恢復(fù)舊日的容顏和生氣。末句用擬人的手法寫(xiě)花落時(shí)身不由已的狀態(tài)?！凹夼c春風(fēng)不用媒”，委身于春風(fēng)，不須媒人作合，沒(méi)有任何阻攔，好像兩廂情愿。其實(shí)，花何嘗愿意離開(kāi)本枝，隨風(fēng)飄零，只為盛時(shí)已過(guò)，無(wú)力撐持，春風(fēng)過(guò)處，便不由自主地墜落下來(lái)。這句的“嫁”字與第二句中的“越女腮”相映照，越發(fā)顯得悲苦酸辛。當(dāng)時(shí)盛開(kāi)，顏色鮮麗，宛如西施故鄉(xiāng)的美女。而今“出嫁”，已是花殘“人老”，非復(fù)當(dāng)時(shí)容顏，撫今憶昔，倍增悵惘。結(jié)句婉曲深沉，制造了濃烈的悲劇氣氛。這首七言絕句，以賦筆為主，兼用比興手法，清新委婉，風(fēng)格別具，是不可多得的抒情佳品。

其四

此詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人欲棄文從武、為國(guó)效力的抱負(fù)。首句寫(xiě)年齡，抒發(fā)了懷才不遇、英年遭棄的憤懣情懷。次句極寫(xiě)詩(shī)人困苦的處境，為下文棄筆從戎的描寫(xiě)作必要的鋪墊。后兩句表明詩(shī)人對(duì)前途并沒(méi)有絕望，祈愿能以投筆從戎的方式得到重用，而有一番作為，為國(guó)效力。全詩(shī)辭意顯豁，情懷激越，代表了李賀詩(shī)風(fēng)激壯豪邁的一面。

其五

這首詩(shī)由兩個(gè)設(shè)問(wèn)句組成，頓挫激越，而又直抒胸臆，把家國(guó)之痛和身世之悲都淋漓酣暢地表達(dá)出來(lái)了。

第一個(gè)設(shè)問(wèn)是泛?jiǎn)?，也是自?wèn)，含有“國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)”的豪情?！澳袃汉尾粠倾^”，起句峻急，緊連次句“收取關(guān)山五十州”，猶如懸流飛瀑，從高處跌落而下，顯得氣勢(shì)磅礴?！皫倾^”指從軍的行動(dòng)，身佩軍刀，奔赴疆場(chǎng)，那氣概多么豪邁！“收復(fù)關(guān)山”是從軍的目的，山河破碎，民不聊生，詩(shī)人怎甘蟄居鄉(xiāng)間，無(wú)所作為呢？因而他向往建功立業(yè)，報(bào)效國(guó)家。一、二兩句，十四字一氣呵成，節(jié)奏明快，與詩(shī)人那昂揚(yáng)的意緒和緊迫的心情十分契合。首句“何不”二字極富表現(xiàn)力，它不只構(gòu)成了特定句式（疑問(wèn)），而且強(qiáng)調(diào)了反詰的語(yǔ)氣，增強(qiáng)了詩(shī)句傳情達(dá)意的力量。詩(shī)人面對(duì)烽火連天、戰(zhàn)亂不已的局面，焦急萬(wàn)分，恨不得立即身佩寶刀，奔赴沙場(chǎng)，保衛(wèi)家邦?！昂尾弧痹圃疲垂詥?wèn)，有勢(shì)在必行之意，又暗示出危急的軍情和詩(shī)人自己焦慮不安的心境。此外，它還使人感受到詩(shī)人那郁積已久的憤懣情懷。李賀是個(gè)書(shū)生，早就詩(shī)名遠(yuǎn)揚(yáng)，本可以才學(xué)入仕，但這條進(jìn)身之路被“避父諱”這一封建禮教無(wú)情地堵死了，使他沒(méi)有機(jī)會(huì)施展自己的才能?！昂尾弧币徽Z(yǔ)，表示實(shí)在出于無(wú)奈。次句一個(gè)“取”字，舉重若輕，有破竹之勢(shì)，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人急切的救國(guó)心愿。然而“收取關(guān)山五十州”談何容易？書(shū)生意氣，自然成就不了收復(fù)關(guān)山的大業(yè)，而要想擺脫眼前悲涼的處境，又非經(jīng)歷戎馬生涯，殺敵建功不可。這一矛盾，突出表現(xiàn)了詩(shī)人憤激不平之情。

“請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戶侯？”詩(shī)人問(wèn)道：封侯拜相，繪像凌煙閣的，哪有一個(gè)是書(shū)生出身？這里詩(shī)人又不用陳述句而用設(shè)問(wèn)句，牢騷的意味顯得更加濃郁?？雌饋?lái)，詩(shī)人是從反面襯托投筆從戎的必要性，實(shí)際上是進(jìn)一步抒發(fā)了懷才不遇的憤激情懷。由昂揚(yáng)激越轉(zhuǎn)入沉郁哀怨，既見(jiàn)出反襯的筆法，又見(jiàn)出起伏的節(jié)奏，峻急中作回蕩之姿。就這樣，詩(shī)人把自己復(fù)雜的思想感情表現(xiàn) 在詩(shī)歌的節(jié)奏里，使讀者從節(jié)奏的感染中加深對(duì)主題的理解、感受。

李賀《南園十三首》組詩(shī)，多就園內(nèi)外景物諷詠，以寫(xiě)其生活與感情。但此首不借所見(jiàn)發(fā)端，卻憑空寄慨，于豪情中見(jiàn)憤然之意。蓋只是同時(shí)所作，拉雜匯編，不能以題目限的。

其六

慨嘆讀書(shū)無(wú)用、懷才見(jiàn)棄，是這首絕句的命意所在。

詩(shī)的前兩句描述艱苦的書(shū)齋生活，其中隱隱地流露出怨艾之情。首句說(shuō)我的青春年華就消磨在這尋章摘句的雕蟲(chóng)小技上了。此句詩(shī)意，好像有點(diǎn)自卑自賤，頗耐人尋繹。李賀向以文才自負(fù)，曾把自己比作“漢劍”，“自言漢劍當(dāng)飛去”（《出城寄權(quán)璩楊敬之》），抱負(fù)遠(yuǎn)大?？墒?，現(xiàn)實(shí)無(wú)情，使他處于“天荒地老無(wú)人識(shí)”（《致酒行》）的境地。“雕蟲(chóng)”之詞出于李賀筆下，顯然是憤激之辭。句中的“老”字用作動(dòng)詞，有終老紙筆之間的意思，包含著無(wú)限的辛酸。

次句用白描手法顯現(xiàn)自己刻苦讀書(shū)、發(fā)奮寫(xiě)作的情狀：一彎殘?jiān)拢陀抽芮?，抬頭望去，象是當(dāng)簾掛著的玉弓；天將破曉，而自己還在孜孜不倦地琢句謀篇。這里，詩(shī)人慘淡苦吟的精神和他那只有殘?jiān)伦靼榈穆淠瘺龅奶幘承纬甚r明的比照，暗示性很強(qiáng)。

讀書(shū)為何無(wú)用？有才學(xué)為何不能見(jiàn)用于世？三、四句遒勁悲愴，把個(gè)人遭遇和國(guó)家命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)，揭示了造成內(nèi)心痛苦的社會(huì)根源，表達(dá)了郁積已久的憂憤情懷?！斑|?！敝笘|北邊境，即唐河北道屬地。從元和四年（809）到元和七年，這一帶割據(jù)勢(shì)力先后發(fā)生兵變，全然無(wú)視朝廷的政令。唐憲宗曾多次派兵討伐，屢戰(zhàn)屢敗，弄得天下疲憊，而藩鎮(zhèn)割據(jù)的局面依然如故。國(guó)家多難，民不聊生，這是詩(shī)人所以要痛哭流涕的原因之一；由于戰(zhàn)亂不已，朝廷重用武士，輕視儒生，以致斯文淪落，這是詩(shī)人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士，實(shí)即作者自己。“哭秋風(fēng)”不是一般的悲秋，而是感傷時(shí)事、哀悼窮途的文士之悲。此與屈原的“悲回風(fēng)之搖蕙兮，心冤結(jié)而內(nèi)傷?！~(yú)葺鱗以自別兮，蛟龍隱其文章”（《九章·悲回風(fēng)》）頗有相似之處。時(shí)暗君昏則文章不顯，這正是屈原之所以“悲回風(fēng)”（按：“回風(fēng)”即秋風(fēng)）、李賀之所以“哭秋風(fēng)”的真正原因。

這首詩(shī)比較含蓄深沉，在表現(xiàn)方法上也顯得靈活多變。首句敘事兼言情，滿腹牢騷通過(guò)一個(gè)“老”字傾吐出來(lái)，煉字的功夫極深。次句寫(xiě)景，亦即敘事、言情，它與首句相照應(yīng)，活畫(huà)出詩(shī)人勤奮的書(shū)齋生活和苦悶的內(nèi)心世界。“玉弓”一詞，暗點(diǎn)兵象，為“遼海”二句伏線，牽絲帶筆，曲曲相關(guān)，見(jiàn)出文心之細(xì)。第三句只點(diǎn)明時(shí)間和地點(diǎn)，不言事（戰(zhàn)事）而事自明，頗具含蓄之致。三、四兩句若即若離，似斷實(shí)續(xù)，結(jié)構(gòu)得非常精巧；詩(shī)人用隱晦曲折的手法揭示了造成斯文淪落的社會(huì)根源，從而深化了主題，加強(qiáng)了詩(shī)歌的感染力量。

其七

這是一首述懷之作。前兩句寫(xiě)古人，暗示前車(chē)可鑒；后兩句寫(xiě)自己，宣稱(chēng)要棄文習(xí)武，易轍而行。

首句描述司馬相如窮愁潦倒的境況。這位大辭賦家才氣縱橫，早年因景帝“不好辭賦”，長(zhǎng)期沉淪下僚，后依梁孝王，廁身門(mén)下，過(guò)著閑散無(wú)聊的生活。梁孝王死后，他回到故鄉(xiāng)成都，家徒四壁，窮窘不堪。（見(jiàn)《漢書(shū)·司馬相如傳》）“空舍”，正是這種情況的寫(xiě)照。李賀以司馬相如自況，出于自負(fù)，更出于自悲。次句寫(xiě)東方朔。這也是一位很有才能的人，他見(jiàn)世道險(xiǎn)惡，在宮廷中，常以開(kāi)玩笑的形式進(jìn)行諷諫，以避免直言悖上。結(jié)果漢武帝只把他當(dāng)作俳優(yōu)看待，而在政治上不予信任。有才能而不得施展，詼諧取容，怵惕終生，東方朔的遭遇是斯文淪喪的又一個(gè)例證。詩(shī)人回顧歷史，瞻望前程，不免感到茫然。

三、四句直接披露懷抱，借用春秋越國(guó)范蠡學(xué)劍的事跡，表示要棄文習(xí)武。既然歷來(lái)斯文淪喪，學(xué)文無(wú)用，倒不如買(mǎi)柄利劍去訪求名師，學(xué)習(xí)武藝，或許還能有一番作為。詩(shī)人表面顯得很冷靜，覺(jué)得還有路可走，其實(shí)這是他在屢受挫折，看透了險(xiǎn)惡世道之后發(fā)出的哀嘆。李賀的政治理想并不在于兵戈治國(guó)，而是禮樂(lè)興邦。棄文習(xí)武的違心之言，只不過(guò)是反映理想幻滅時(shí)痛苦而絕望的反常心理。

這首詩(shī)，把自己和前人揉合在一起，把歷史和現(xiàn)實(shí)揉合在一起，把論世和述懷揉合在一起，結(jié)構(gòu)新奇巧妙。詩(shī)歌多處用典?；蛞霉湃斯攀?lián)哉撌?，或引用神話傳說(shuō)借以述懷。前者是因，后者是果，四句一氣呵成，語(yǔ)意連貫，所用的典故都以各自顯現(xiàn)的形象融入整個(gè)畫(huà)面之中，無(wú)今無(wú)古，無(wú)我無(wú)他，顯得渾化蘊(yùn)藉，使人有諷詠不盡之意。

其八

南園的春天，生機(jī)勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飛，蜂兒采花釀蜜，魚(yú)兒擁鉤覓食，這些都是極具春天特征的景物，而遠(yuǎn)景透過(guò)窗戶直入書(shū)房，使人舒心愜意，歡欣不已。這首詩(shī)生動(dòng)傳神，清新流轉(zhuǎn)，讀來(lái)令人神清氣逸。

其十

李賀曾得到韓愈的推重和相助，但仍不得志。這首詩(shī)反映了他的抑郁心情，無(wú)心苦吟，打算寫(xiě)字消遣，年老時(shí)做一個(gè)漁翁了事。

其十三

這是一首詩(shī)，也是一幅畫(huà)。詩(shī)人以詩(shī)作畫(huà)，采用移步換形的方法，就像繪制動(dòng)畫(huà)片那樣，描繪出南園一帶從早到晚的水色山光，旖旎動(dòng)人。

首二句寫(xiě)晨景。夜霧逐漸消散，一條蜿蜒于綠樹(shù)叢中的羊腸小道隨著天色轉(zhuǎn)明而豁然開(kāi)朗。路邊的蒙茸細(xì)草沾滿了露水，濕漉漉的，分外蒼翠可愛(ài)。詩(shī)歌開(kāi)頭從林間小路落筆，然后由此及彼，依次點(diǎn)染。顯然，它展示的是詩(shī)人清晨出游時(shí)觀察所得的印象。

三、四句寫(xiě)白晝的景色。詩(shī)人由幽靜、逼仄的林間小道來(lái)到空曠的溪水旁邊。這時(shí)風(fēng)和日暖，晨露已晞，柳絮紛紛揚(yáng)揚(yáng)，飄落在溪邊的淺灘上，白花花的一片，像是鋪了一層雪。陽(yáng)春三月，鶯飛草長(zhǎng)，詩(shī)人沿途所見(jiàn)多是綠的樹(shù)，綠的草，綠的田園。到了這里，眼前忽地出現(xiàn)一片銀白色，不禁大為驚奇。驚定之后，也就盡情欣賞起這似雪非雪的奇異景象來(lái)。

詩(shī)人在詩(shī)中著意刻畫(huà)了田園生活的安逸，流露出濃厚的歸隱情緒，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)仕途的失望、無(wú)奈之感。

寫(xiě)作背景

李賀寫(xiě)的詩(shī)(篇3)

李賀《馬詩(shī)二十三首·其二》原文

臘月草根甜，天街雪似鹽。

未知口硬軟，先擬蒺藜銜。

全文賞析

李賀寫(xiě)的詩(shī)(篇4)

李賀《勉愛(ài)行二首送小季之廬山》原文

洛郊無(wú)俎豆，弊廄慚老馬。小雁過(guò)爐峰，影落楚水下。

長(zhǎng)船倚云泊，石鏡秋涼夜。豈解有鄉(xiāng)情，弄月聊嗚啞。

別柳當(dāng)馬頭，官槐如兔目。欲將千里別，持我易斗粟。

南云北云空脈斷，靈臺(tái)經(jīng)絡(luò)懸春線。青軒樹(shù)轉(zhuǎn)月滿床，

下國(guó)饑兒夢(mèng)中見(jiàn)。維爾之昆二十馀，年來(lái)持鏡頗有須。

辭家三載今如此，索米王門(mén)一事無(wú)。荒溝古水光如刀，

庭南拱柳生蠐螬。江干幼客真可念，郊原晚吹悲號(hào)號(hào)。

李賀寫(xiě)的詩(shī)(篇5)

李賀《公無(wú)出門(mén)》原文

天迷迷，地密密。熊虺食人魂，雪霜斷人骨。

嗾犬狺狺相索索，舐掌偏宜佩蘭客。帝遣乘軒災(zāi)自息，

玉星點(diǎn)劍黃金軛。我雖跨馬不得還，歷陽(yáng)湖波大如山。

毒虬相視振金環(huán)，狻猊猰貐吐饞涎。鮑焦一世披草眠，

顏回廿九鬢毛斑。顏回非血衰，鮑焦不違天。天畏遭銜嚙，

所以致之然。分明猶懼公不信，公看呵壁書(shū)問(wèn)天。

李賀寫(xiě)的詩(shī)(篇6)

李賀《公莫舞歌》原文

公莫舞歌者，詠?lái)?xiàng)伯翼蔽劉沛公也。會(huì)中壯士，灼灼于人，故無(wú)復(fù)書(shū)；且南北樂(lè)府率有歌引。賀陋諸家，今重作公莫舞歌云。方花古礎(chǔ)排九楹，刺豹淋血盛銀罌。

華筵鼓吹無(wú)桐竹，長(zhǎng)刀直立割鳴箏。

橫楣粗錦生紅緯，日炙錦嫣王未醉。

腰下三看寶玦光，項(xiàng)莊掉鞘欄前起。

材官小塵公莫舞，座上真人赤龍子。

芒碭云端抱天回，咸陽(yáng)王氣清如水。

鐵樞鐵楗重束關(guān)，大旗五丈撞雙環(huán)。

漢王今日須秦印，絕臏刳腸臣不論。

全文賞析

這是一首通過(guò)描寫(xiě)鴻門(mén)宴，歌頌劉邦的詩(shī)歌。公莫舞，即后世之巾舞?！端螘?shū)·樂(lè)志一》：“又云晉初有杯槃舞、公莫舞……公莫舞，今之巾舞也?！薄稑?lè)府詩(shī)集·舞曲歌辭三·巾舞歌》：“《唐書(shū)·樂(lè)志》曰：‘《公莫舞》，晉、宋謂之《巾舞》。其說(shuō)云：漢高祖與項(xiàng)籍會(huì)鴻門(mén) ，項(xiàng)莊舞劍，將殺高祖，項(xiàng)伯亦舞，以袖隔之，且語(yǔ)莊云：“公莫。”古人相呼曰公，言公莫害漢王也。漢人德之，故舞用巾以像項(xiàng)伯衣袖之遺式?！?此舞蹈表演鴻門(mén)宴項(xiàng)伯保護(hù)劉邦的故事。

如詩(shī)序所言，《公莫舞歌》原為歌頌項(xiàng)伯保護(hù)劉邦在鴻門(mén)宴上。詩(shī)人意在翻新，將一舊題改為贊頌劉邦的新內(nèi)容。

此詩(shī)起筆不凡，一連六句鋪排鴻門(mén)宴殺機(jī)四伏的緊張氣氛，隨后，以范增示玦，項(xiàng)莊舞劍繼續(xù)渲染劉邦所處的困境。最后八句不正面描寫(xiě)劉邦言行舉動(dòng)，而是模擬樊噲口吻追述劉邦事跡，理直氣壯地提出“漢王今日須秦印”的主張，其語(yǔ)氣之雄健、氣勢(shì)之雄壯都映襯著劉邦的英雄偉業(yè)。

《公莫舞歌》以《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》所描寫(xiě)的“鴻門(mén)宴”為題材，詩(shī)人充分發(fā)揮詩(shī)的想象并進(jìn)行了獨(dú)具匠心的藝術(shù)再創(chuàng)造。詩(shī)中著力刻畫(huà)樊噲“排闥闖宴”、怒斥項(xiàng)羽、掩護(hù)劉邦脫險(xiǎn)的英勇無(wú)畏行為，成功地塑造了這一赤膽忠心、生氣虎虎的英雄形象。前半篇描繪宴會(huì)廳的高大寬敞，宴飲的豪華粗獷，項(xiàng)羽的威武和優(yōu)柔寡斷，范增三次舉玦的焦急神態(tài)，可謂有聲有色，人物傳神，情景逼真，場(chǎng)面壯麗，氣氛緊張。筆觸有厚度有力度，酷似以詩(shī)筆繪出的巨幅油畫(huà)。

李賀寫(xiě)的詩(shī)(篇7)

李賀《舞曲歌辭。拂舞辭》原文

吳娥聲絕天，空云閑裴回。門(mén)外滿車(chē)馬，亦須生綠苔。

尊有烏程酒，勸君千萬(wàn)壽。全勝漢武錦樓上，

曉望晴寒飲花露。東方日不破，天光無(wú)老時(shí)。

丹成作蛇乘白霧，千年重化玉井龜。從蛇作龜二千載。

吳堤綠草年年在。背有八卦稱(chēng)神仙，邪鱗頑甲滑腥涎。

李賀寫(xiě)的詩(shī)(篇8)

李賀《自昌谷到洛后門(mén)》原文

九月大野白，蒼岑竦秋門(mén)。寒涼十月末，露霰濛曉昏。

澹色結(jié)晝天，心事填空云。道上千里風(fēng)，野竹蛇涎痕。

石澗涷波聲，雞叫清寒晨。強(qiáng)行到東舍，解馬投舊鄰。

東家名廖者，鄉(xiāng)曲傳姓辛。杖頭非飲酒，吾請(qǐng)?jiān)炱淙恕?/p>

始欲南去楚，又將西適秦。襄王與武帝，各自留青春。

聞道蘭臺(tái)上，宋玉無(wú)歸魂。緗縹兩行字，蟄蟲(chóng)蠹秋蕓。

為探秦臺(tái)意，豈命余負(fù)薪。

李賀古詩(shī)原文(9篇)

中華文化熠熠生輝，在我國(guó)歷史上出現(xiàn)過(guò)許多優(yōu)秀的詩(shī)人。那么您有久久不能忘懷的詩(shī)人古詩(shī)詞嗎？以下由幼兒教師教育網(wǎng)為大家精心整理的“李賀古詩(shī)原文”，希望能幫助到你的學(xué)習(xí)和工作！

李賀古詩(shī)原文 篇1

李賀《勉愛(ài)行二首送小季之廬山》原文

洛郊無(wú)俎豆，弊廄慚老馬。小雁過(guò)爐峰，影落楚水下。

長(zhǎng)船倚云泊，石鏡秋涼夜。豈解有鄉(xiāng)情，弄月聊嗚啞。

別柳當(dāng)馬頭，官槐如兔目。欲將千里別，持我易斗粟。

南云北云空脈斷，靈臺(tái)經(jīng)絡(luò)懸春線。青軒樹(shù)轉(zhuǎn)月滿床，

下國(guó)饑兒夢(mèng)中見(jiàn)。維爾之昆二十馀，年來(lái)持鏡頗有須。

辭家三載今如此，索米王門(mén)一事無(wú)?；臏瞎潘馊绲?，

庭南拱柳生蠐螬。江干幼客真可念，郊原晚吹悲號(hào)號(hào)。

李賀古詩(shī)原文 篇2

李賀《送秦光祿北征》原文

北虜膠堪折，秋沙亂曉鼙。髯胡頻犯塞，驕氣似橫霓。

灞水樓船渡，營(yíng)門(mén)細(xì)柳開(kāi)。將軍馳白馬，豪彥騁雄材。

箭射欃槍落，旗懸日月低。榆稀山易見(jiàn)，甲重馬頻嘶。

天遠(yuǎn)星光沒(méi)，沙平草葉齊。風(fēng)吹云路火，雪污玉關(guān)泥。

屢斷呼韓頸，曾然董卓臍。太常猶舊寵，光祿是新隮.

寶玦麒麟起，銀壺狒狖啼。桃花連馬發(fā)，彩絮撲鞍來(lái)。

呵臂懸金斗，當(dāng)唇注玉罍。清蘇和碎蟻，紫膩卷浮杯。

虎鞟先蒙馬，魚(yú)腸且斷犀。zazb西旅狗，蹙額北方奚。

守帳然香暮，看鷹永夜棲。黃龍就別鏡，青冢念陽(yáng)臺(tái)。

周處長(zhǎng)橋役，侯調(diào)短弄哀。錢(qián)塘階鳳羽，正室擘鸞釵。

內(nèi)子攀琪樹(shù)，羌兒奏落梅。今朝擎劍去，何日刺蛟回。

李賀古詩(shī)原文 篇3

李賀《漢唐姬飲酒歌》原文

御服沾霜露，天衢長(zhǎng)蓁棘。金隱秋塵姿，無(wú)人為帶飾。

玉堂歌聲寢，芳林煙樹(shù)隔。云陽(yáng)臺(tái)上歌，鬼哭復(fù)何益。

鐵劍常光光，至兇威屢逼。強(qiáng)梟噬母心，奔厲索人魄。

相看兩相泣，淚下如波激。寧用清酒為，欲作黃泉客。

不說(shuō)玉山頹，且無(wú)飲中色。勉從天帝訴，天上寡沈厄。

無(wú)處張繐帷，如何望松柏。妾身晝團(tuán)團(tuán)，君魂夜寂寂。

蛾眉自覺(jué)長(zhǎng)，頸粉誰(shuí)憐白。矜持昭陽(yáng)意，不肯看南陌。

李賀古詩(shī)原文 篇4

李賀《馬詩(shī)二十三首·其一》原文

龍脊貼連錢(qián)，銀蹄白踏煙。

無(wú)人織錦韂，誰(shuí)為鑄金鞭。

全文賞析

李賀古詩(shī)原文 篇5

李賀《公無(wú)出門(mén)》原文

天迷迷，地密密。熊虺食人魂，雪霜斷人骨。

嗾犬狺狺相索索，舐掌偏宜佩蘭客。帝遣乘軒災(zāi)自息，

玉星點(diǎn)劍黃金軛。我雖跨馬不得還，歷陽(yáng)湖波大如山。

毒虬相視振金環(huán)，狻猊猰貐吐饞涎。鮑焦一世披草眠，

顏回廿九鬢毛斑。顏回非血衰，鮑焦不違天。天畏遭銜嚙，

所以致之然。分明猶懼公不信，公看呵壁書(shū)問(wèn)天。

李賀古詩(shī)原文 篇6

李賀《馬詩(shī)二十三首·其十八》原文

伯樂(lè)向前看，旋毛在腹間。

只今掊白草，何日驀青山？

全文賞析

此詩(shī)為李賀組詩(shī)《馬詩(shī)》二十三首的第十八首。詩(shī)中說(shuō)，有匹生著旋毛的千里馬，庸人們認(rèn)不出，于是克減草料，且虐待備至，導(dǎo)致它缺食少力；善于相馬的伯樂(lè)一看，才認(rèn)出是匹千里馬。詩(shī)人以倍受摧殘的駿馬作比，表達(dá)了對(duì)良才受到壓抑和虐待的憤慨。

劉辰翁謂“賦馬多矣，此獨(dú)取不經(jīng)人道者?！鄙w李賀此二十三首皆借馬以抒感。王琦謂“大抵于當(dāng)時(shí)所聞見(jiàn)之中，各有所比。言馬也而意初不征馬矣?！倍怂摻允?。此詩(shī)就是設(shè)為伯樂(lè)嘆息良馬不遇愛(ài)馬之主，無(wú)從顯其材，可為詠物詩(shī)之規(guī)范，所謂“不即不離”、“不粘不脫”于此詩(shī)中可以明見(jiàn)。

李賀古詩(shī)原文 篇7

李賀《秋涼詩(shī)，寄正字十二兄》原文

閉門(mén)感秋風(fēng)，幽姿任契闊。大野生素空，天地曠肅殺。

露光泣殘蕙，蟲(chóng)響連夜發(fā)。房寒寸輝薄，迎風(fēng)絳紗折。

披書(shū)古蕓馥，恨唱華容歇。百日不相知，花光變涼節(jié)。

弟兄誰(shuí)念慮，箋翰既通達(dá)。青袍度白馬，草簡(jiǎn)奏東闕。

夢(mèng)中相聚笑，覺(jué)見(jiàn)半床月。長(zhǎng)思劇尋環(huán)，亂憂抵覃葛。

李賀古詩(shī)原文 篇8

李賀《馬詩(shī)二十三首·其四》原文

此馬非凡馬，房星本是星。

向前敲瘦骨，猶自帶銅聲。

全文賞析

首句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直言本意，肯定并且強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌所表現(xiàn)的是一匹非同尋常的好馬。起句平直，實(shí)在沒(méi)有多少詩(shī)味。

次句“房星是本星”，乍看起來(lái)像是重復(fù)第一句的意思?！胺啃恰敝格R，句謂房星原是天上的星宿，也就是說(shuō)這匹馬本不是塵世間的凡物。如果這句的含義僅限于此，與首句幾乎一模一樣，那就犯了重沓的毛病。詩(shī)只四句，首句平平，次句又作了一次重復(fù)，那么這首詩(shī)就有一半索然無(wú)味，沒(méi)有價(jià)值。但如細(xì)細(xì)咀嚼，便會(huì)發(fā)現(xiàn)第二句別有新意，只是意在言外，比較隱晦曲折。《晉書(shū)·天文志》中有這樣一段話：“房四星，亦曰天駟，為天馬，主車(chē)駕。房星明，則王者明?！彼选胺啃恰焙汀巴跽摺敝苯勇?lián)系起來(lái)，就是說(shuō)馬的處境如何與王者的明暗、國(guó)家的治亂息息相關(guān)。既然馬的素質(zhì)好遭遇不好，那么，王者不明，政事不理的狀況就不言可喻了。這是一種“滲透法”，通過(guò)曲折引申，使它所表達(dá)的實(shí)際意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)字面的含義。

三、四句寫(xiě)馬的形態(tài)和素質(zhì)。如果說(shuō)前二句主要是判斷和推理，缺乏鮮明生動(dòng)的形象，那么，后二句恰恰相反，它們繪聲繪影，完全借助形象表情達(dá)意。李賀寫(xiě)詩(shī)，善于捕捉形象，“狀難見(jiàn)之景如在目前”，這兩句就是突出的例子?！笆莨恰睂?xiě)形，表現(xiàn)馬的處境；“銅聲”寫(xiě)質(zhì)，反映馬的素質(zhì)。這匹馬瘦骨嶙嶙，說(shuō)明境遇不好。在常人的眼里，它不過(guò)是匹筋疲力盡的凡馬，只有真正愛(ài)馬并且善于相馬的人，才不把它當(dāng)作凡馬看待?！跋蚯扒檬莨牵q自帶銅聲?！北M管它境遇惡劣，被折騰得不成樣子，卻仍然骨帶銅聲。“銅聲”二字，讀來(lái)渾厚凝重，有立體感。它所包含的意思也很豐富：銅聲悅耳，表明器質(zhì)精良，從而生動(dòng)地顯示了這匹馬骨力堅(jiān)勁的美好素質(zhì)，使內(nèi)在的東西外現(xiàn)為可聞、可見(jiàn)、可感、可知的物象?！八刭|(zhì)”原很抽象，“聲音”也比較難于捉摸，它們都是“虛”的東西。以虛寫(xiě)虛，而又要化虛為實(shí)，的確很不容易，而詩(shī)人只用了短短五個(gè)字就做到了，形象化技法之高妙，可說(shuō)已達(dá)到爐火純青的程度。尤其可貴的是，詩(shī)歌通過(guò)寫(xiě)馬，創(chuàng)造出物我兩契的深遠(yuǎn)意境。詩(shī)人懷才不遇，景況凄涼，恰似這匹瘦馬。他寫(xiě)馬，不過(guò)是婉曲地表達(dá)出郁積心中的怨憤之情。

李賀古詩(shī)原文 篇9

李賀《致酒行》原文

零落棲遲一杯酒，主人奉觴客長(zhǎng)壽。

主父西游困不歸，家人折斷門(mén)前柳。

吾聞馬周昔作新豐客，天荒地老無(wú)人識(shí)。

空將箋上兩行書(shū)，直犯龍顏請(qǐng)恩澤。

我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。

少年心事當(dāng)拿云，誰(shuí)念幽寒坐嗚呃。(拿云 一作：拂云 / 擎云)

全文賞析

這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人客居長(zhǎng)安，求官而不得的困難處境和潦倒感傷的心情。詩(shī)人以不得志的人的身份作客飲酒，前四句寫(xiě)作客的情形和潦倒自傷的心情。中間四句，詩(shī)人由自傷轉(zhuǎn)為自負(fù)和自勉，引漢代名士主父偃和唐代名士馬周自比，說(shuō)明他自己有經(jīng)世之才，早晚會(huì)得到皇帝賞識(shí)。后四句，詩(shī)人又由自負(fù)和自勉轉(zhuǎn)為自傷，感慨自己冷落寂寞的處境。三層意思轉(zhuǎn)折跌宕，沉郁頓挫，而以懷才不遇之意加以貫通?！独铋L(zhǎng)吉集》引黃淳耀的話評(píng)價(jià)說(shuō)：“絕無(wú)雕刻，真率之至者也?！崩韬?jiǎn)評(píng)價(jià)說(shuō)：“長(zhǎng)吉少有此沉頓之作。”

從開(kāi)篇到“家人折斷門(mén)前柳”四句一韻，為第一層，寫(xiě)勸酒場(chǎng)面。先總說(shuō)一句，“零落棲遲”（潦倒游息）與“一杯酒”連綴，大致地表示以酒解愁的意思。不從主人祝酒寫(xiě)起，而從客方（即詩(shī)人自己）對(duì)酒興懷落筆，突出了客方悲苦憤激的情懷，使詩(shī)一開(kāi)篇就具“浩蕩感激”（劉辰翁語(yǔ)）的特色。接著，詩(shī)境從“一杯酒”而轉(zhuǎn)入主人持酒相勸的場(chǎng)面。他首先?？腿松眢w健康?！翱烷L(zhǎng)壽”三字有豐富潛臺(tái)詞：憂能傷人，折人之壽，而“留得青山在”，才能“不怕沒(méi)柴燒”。七字畫(huà)出兩人的形象，一個(gè)是窮途落魄的客人，一個(gè)是心地善良的主人。緊接著，似乎應(yīng)繼續(xù)寫(xiě)主人的致詞了。但詩(shī)筆就此帶住，以下兩句作穿插，再引申出“零落棲遲”的意思，顯得委婉含蓄。“主父西游困不歸”，是說(shuō)漢武帝時(shí)主父偃的故事。主父偃西入關(guān)，郁郁不得志，資用匱乏，屢遭白眼（見(jiàn)《漢書(shū)·主父偃傳》）。詩(shī)人以他來(lái)自比，“困不歸”中含有無(wú)限辛酸之情。古人多因柳樹(shù)而念別?！凹胰苏蹟嚅T(mén)前柳”，通過(guò)家人的望眼欲穿，寫(xiě)出詩(shī)人自己的久羈異鄉(xiāng)之苦，這是從對(duì)面落筆。引古自喻與對(duì)面落筆同時(shí)運(yùn)用，都使詩(shī)情曲折，生動(dòng)有味。經(jīng)過(guò)這兩句的跌宕，再繼續(xù)寫(xiě)主人致詞，詩(shī)情就更為搖曳多姿了。

“吾聞馬周昔作新豐客”到“直犯龍顏請(qǐng)恩澤”是第二層，為主人致酒之詞?！拔崧劇倍诸I(lǐng)起，是對(duì)話的標(biāo)志；同時(shí)通過(guò)換韻，與上段劃分開(kāi)來(lái)。這幾句主人的開(kāi)導(dǎo)寫(xiě)得很有意味，他抓住上進(jìn)心切的少年心理，甚至似乎看穿詩(shī)人引古自傷的心事，有針對(duì)性地講了另一位古人一度受厄但終于否極泰來(lái)的奇遇：唐初名臣馬周，年輕時(shí)受地方官吏侮辱，在去長(zhǎng)安途中投宿新豐，逆旅主人待他比商販還不如，他的處境比主父偃更為狼狽。為了強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，詩(shī)中用了“天荒地老無(wú)人識(shí)”的生奇夸張?jiān)煺Z(yǔ)，那種抱荊山之玉而“無(wú)人識(shí)”的悲苦，以“天荒地老”四字來(lái)表達(dá)，看似無(wú)理，實(shí)際上極能盡情。馬周一度像這樣困厄難堪，以后卻時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，因替他寄寓的主人、中郎將常何代筆寫(xiě)條陳，唐太宗十分高興，予以破格提拔。（注：原文見(jiàn)作品注釋。）“空將箋上兩行書(shū)，直犯龍顏請(qǐng)恩澤”說(shuō)的就是這件事。主人的話到此為止，只稱(chēng)引古事，不加任何發(fā)揮。但這番語(yǔ)言很富于啟發(fā)性。他說(shuō)馬周只憑“兩行書(shū)”即得皇帝賞識(shí)，言外之意似乎是：政治出路不只是有一種途徑，“囊錐”終有出頭之日，科場(chǎng)受阻也不能悲觀。事實(shí)上，馬周只是被唐太宗偶然發(fā)現(xiàn)，這里卻說(shuō)成“直犯龍顏請(qǐng)恩澤”，主動(dòng)自薦，似乎又在慫恿少年要敢于進(jìn)取，創(chuàng)造成功的條件。這四句以古事對(duì)古事，話中有話，極盡循循善誘之意。

“我有迷魂招不得”至篇終為第三層，直抒胸臆作結(jié)?！奥?tīng)君一席話，勝讀十年書(shū)”，主人的開(kāi)導(dǎo)使“我”這個(gè)“有迷魂招不得”者，茅塞頓開(kāi)。詩(shī)人運(yùn)用擅長(zhǎng)的象征手法，以“雄雞一聲天下白”寫(xiě)主人的開(kāi)導(dǎo)生出奇效，使他的心胸豁然開(kāi)朗。這“雄雞一聲”是一鳴驚人，而“天下白”的景象更是光明璀璨。這一景象激起了詩(shī)人的豪情，于是末二句寫(xiě)道：“少年正該壯志凌云，怎能一蹶不振！老是唉聲嘆氣，那是誰(shuí)也不會(huì)來(lái)憐惜你的。”“誰(shuí)念幽寒坐嗚呃”，“幽寒坐嗚呃”五字，用語(yǔ)獨(dú)造，形象地刻畫(huà)出詩(shī)人自己“咽咽學(xué)楚吟，病骨傷幽素”（《傷心行》）的苦態(tài)?！罢l(shuí)念”句，同時(shí)也就是一種對(duì)舊我的批判。末二句音情激越，頗具興發(fā)感動(dòng)的力量，使全詩(shī)具有積極的思想色彩。

《致酒行》以抒情為主，卻運(yùn)用主客對(duì)白的方式，不作平直敘寫(xiě)。詩(shī)中涉及兩個(gè)古人故事，卻分屬賓主，《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)匯解》引毛稚黃的話說(shuō)：“主父、馬周作兩層敘，本俱引證，更作賓主詳略，誰(shuí)謂長(zhǎng)吉不深于長(zhǎng)篇之法耶？”這篇的妙處，還在于它有情節(jié)性，饒有興味。另外，詩(shī)在鑄詞造句、辟境創(chuàng)調(diào)上往往避熟就生，如“零落棲遲”、“天荒地老”、“幽寒坐嗚呃”，尤其是“雄雞一聲”句等等，或語(yǔ)新，或意新，或境奇，都對(duì)表達(dá)詩(shī)情起到了積極作用，是李賀式的錦心繡口。

寫(xiě)作背景

李賀的古詩(shī)詞精選(9篇)

中華文化光輝燦爛，在我國(guó)悠久的人文歷史中出現(xiàn)過(guò)許多優(yōu)秀的詩(shī)人。它是傳統(tǒng)文化的載體，是我們文化遺產(chǎn)中非常珍貴的一部分，讓您無(wú)法忘懷的詩(shī)人古詩(shī)詞有哪些呢？我們特意為大家收集整理了“李賀的古詩(shī)詞”，歡迎大家與身邊的朋友分享吧！

李賀的古詩(shī)詞 篇1

李賀《箜篌引（又曰公無(wú)渡河）》原文

公乎公乎，提壺將焉如。屈平沉湘不足慕，

徐衍入海誠(chéng)為愚。公乎公乎，床有菅席盤(pán)有魚(yú)。

北里有賢兄，東鄰有小姑。隴畝油油黍與葫，

瓦甒濁醪蟻浮浮。黍可食，醪可飲，公乎公乎其奈居。

被發(fā)奔流竟何如，賢兄小姑哭嗚嗚。

李賀的古詩(shī)詞 篇2

李賀《勉愛(ài)行二首送小季之廬山》原文

洛郊無(wú)俎豆，弊廄慚老馬。小雁過(guò)爐峰，影落楚水下。

長(zhǎng)船倚云泊，石鏡秋涼夜。豈解有鄉(xiāng)情，弄月聊嗚啞。

別柳當(dāng)馬頭，官槐如兔目。欲將千里別，持我易斗粟。

南云北云空脈斷，靈臺(tái)經(jīng)絡(luò)懸春線。青軒樹(shù)轉(zhuǎn)月滿床，

下國(guó)饑兒夢(mèng)中見(jiàn)。維爾之昆二十馀，年來(lái)持鏡頗有須。

辭家三載今如此，索米王門(mén)一事無(wú)。荒溝古水光如刀，

庭南拱柳生蠐螬。江干幼客真可念，郊原晚吹悲號(hào)號(hào)。

李賀的古詩(shī)詞 篇3

李賀《有所思》原文

去年陌上歌離曲，今日君書(shū)遠(yuǎn)游蜀。簾外花開(kāi)二月風(fēng)，

臺(tái)前淚滴千行竹。琴心與妾腸，此夜斷還續(xù)。

想君白馬懸雕弓，世間何處無(wú)春風(fēng)。君心未肯鎮(zhèn)如石，

妾顏不久如花紅。夜殘高碧橫長(zhǎng)河，河上無(wú)梁空白波。

西風(fēng)未起悲龍梭，年年織素?cái)€雙蛾。江山迢遞無(wú)休絕，

淚眼看燈乍明滅。自從孤館深鎖窗，桂花幾度圓還缺。

鴉鴉向曉鳴森木，風(fēng)過(guò)池塘響叢玉。白日蕭條夢(mèng)不成，

橋南更問(wèn)仙人卜。

李賀的古詩(shī)詞 篇4

李賀《相和歌辭。日出行》原文

白日下昆侖，發(fā)光如舒絲。徒照葵藿心，不照游子悲。

折折黃河曲，日從中央轉(zhuǎn)。旸谷耳曾聞，若木眼不見(jiàn)。

奈何鑠石，胡為銷(xiāo)人。羿彎弓屬矢那不中，

足令久不得奔，詎教晨光夕昏。

李賀的古詩(shī)詞 篇5

李賀《雜曲歌辭。浩歌》原文

南風(fēng)吹山作平地，帝遣天吳移海水。王母桃花千遍紅，

彭祖巫咸幾回死。青毛驄馬參差錢(qián)，嬌春楊柳含細(xì)煙。

箏人勸我金屈卮，神血未凝身問(wèn)誰(shuí)。不須浪飲丁督護(hù)，

世上英雄本無(wú)主。買(mǎi)絲繡作平原君，有酒惟澆趙州土。

漏催水咽玉蟾蜍，衛(wèi)娘發(fā)薄不勝梳?？匆?jiàn)秋眉換深綠，

二十男兒那刺促。

李賀的古詩(shī)詞 篇6

李賀《蘇小小歌 / 蘇小小墓》原文

幽蘭露，如啼眼。

無(wú)物結(jié)同心，煙花不堪剪。

草如茵，松如蓋。

風(fēng)為裳，水為佩。

油壁車(chē)，夕相待。

冷翠燭，勞光彩。

西陵下，風(fēng)吹雨。

全文賞析

李賀的“鬼”詩(shī)，總共只有十來(lái)首，不到他全部作品的二十分之一。李賀通過(guò)寫(xiě)“鬼”來(lái)寫(xiě)人，寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活中人的感情。這些“鬼”，“雖為異類(lèi)，情亦猶人”，絕不是那些讓人談而色變的惡物?！短K小小墓》是其中有代表性的一篇。

蘇小小是南齊時(shí)錢(qián)塘名妓。李紳在《真娘墓》詩(shī)序中說(shuō)：“嘉興縣前有吳妓人蘇小小墓，風(fēng)雨之夕，或聞其上有歌吹之音?！崩钯R的這首詩(shī)以蘇小小的故事為題材，寫(xiě)幽靈形象和幽冥境界。全詩(shī)由景起興，通過(guò)一派凄迷的景象和豐富的聯(lián)想，刻畫(huà)出飄飄忽忽、若隱若現(xiàn)的蘇小小鬼魂形象?！独铋L(zhǎng)吉集》引黎簡(jiǎn)的話說(shuō)：“通首幽奇光怪，只納入結(jié)句三字，冷極鬼極。詩(shī)到此境，亦奇極無(wú)奇者矣?！痹?shī)中寄寓著詩(shī)人獨(dú)特的身世之感?！恫燃ⅰ分姓f(shuō)：“西陵之冷風(fēng)凄雨，不猶是灑棲遲之淚耶？賀蓋慷慨系之矣?！?/p>

前四句直接刻畫(huà)蘇小小的形象。一、二兩句寫(xiě)她美麗的容貌：那蘭花上綴著晶瑩的露珠，像是她含淚的眼睛。這里抓住心靈的窗戶眼睛進(jìn)行描寫(xiě)，一是讓人通過(guò)她的眼睛，想見(jiàn)她的全人之美，二是表現(xiàn)她的心境。蘭花是美的，帶露的蘭花更美。但著一“幽”字，境界迥然不同，給人以冷氣森森的感覺(jué)。它照應(yīng)題中“墓”字，引出下面的“啼”字，為全詩(shī)定下哀怨的基調(diào)，為鬼魂活動(dòng)創(chuàng)造了氣氛。三、四兩句寫(xiě)她的心境：生活在幽冥世界的蘇小小，并沒(méi)有“歌吹”歡樂(lè)，而只有滿腔憂怨。她生前有所追求，古樂(lè)府《蘇小小歌》中說(shuō)：“我乘油壁車(chē)，郎乘青驄馬。何處結(jié)同心？西陵松柏下?！钡硭乐螅淖非舐淇樟?，死生懸隔，再?zèng)]有什么東西可以綰結(jié)同心，墳上那萋迷如煙的野草花，也不堪剪來(lái)相贈(zèng)，一切都成了泡影。這種心緒，正是“啼”字的內(nèi)在根據(jù)。僅用四句一十六字，形神兼?zhèn)涞乜坍?huà)出蘇小小的鬼魂形象，表現(xiàn)出詩(shī)人驚人的藝術(shù)才華。

中間六句寫(xiě)蘇小小鬼魂的穿著服飾和使用物品：芊芊綠草，像是她的茵褥；亭亭青松，像是她的傘蓋；春風(fēng)拂拂，就是她的衣袂飄飄；流水叮咚，就是她的環(huán)佩聲響；她生前乘坐的油壁車(chē)，如今還依然在等待著她去赴“西陵松柏下”的幽會(huì)。這一部分，暗暗照應(yīng)了前面的“無(wú)物結(jié)同心”。用一個(gè)“待”字，更加重了景象、氣氛的凄涼：車(chē)兒依舊，卻只是空相等待，再也不能乘坐它去西陵下，實(shí)現(xiàn)她“結(jié)同心”的愿望了。物是人非，觸景傷懷，徒增哀怨而已。

最后四句描繪西陵之下凄風(fēng)苦雨的景象：風(fēng)凄雨零之中，有光無(wú)焰的鬼火，在閃爍著暗淡的綠光。這一部分緊承“油壁車(chē)，夕相待”而來(lái)。翠燭原為情人相會(huì)而設(shè)。有情人不能如約相會(huì)，翠燭就如同虛設(shè)。有燭而無(wú)人，更顯出一片凄涼景象?！按錉T”寫(xiě)出鬼火的光色，加一“冷”字，就體現(xiàn)了人的感覺(jué)，寫(xiě)出人物內(nèi)心的陰冷：“光彩”是指“翠燭”發(fā)出的光焰，說(shuō)“勞光彩”，則蘊(yùn)涵著人物無(wú)限哀傷的感嘆。期會(huì)難成，希望成灰，翠燭白白地在那里發(fā)光，徒費(fèi)光彩而一無(wú)所用。用景物描寫(xiě)來(lái)渲染哀怨的氣氛，同時(shí)也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那種悵惘空虛的內(nèi)心世界，表現(xiàn)得淋漓盡致。

李賀的古詩(shī)詞 篇7

李賀《送秦光祿北征》原文

北虜膠堪折，秋沙亂曉鼙。髯胡頻犯塞，驕氣似橫霓。

灞水樓船渡，營(yíng)門(mén)細(xì)柳開(kāi)。將軍馳白馬，豪彥騁雄材。

箭射欃槍落，旗懸日月低。榆稀山易見(jiàn)，甲重馬頻嘶。

天遠(yuǎn)星光沒(méi)，沙平草葉齊。風(fēng)吹云路火，雪污玉關(guān)泥。

屢斷呼韓頸，曾然董卓臍。太常猶舊寵，光祿是新隮.

寶玦麒麟起，銀壺狒狖啼。桃花連馬發(fā)，彩絮撲鞍來(lái)。

呵臂懸金斗，當(dāng)唇注玉罍。清蘇和碎蟻，紫膩卷浮杯。

虎鞟先蒙馬，魚(yú)腸且斷犀。zazb西旅狗，蹙額北方奚。

守帳然香暮，看鷹永夜棲。黃龍就別鏡，青冢念陽(yáng)臺(tái)。

周處長(zhǎng)橋役，侯調(diào)短弄哀。錢(qián)塘階鳳羽，正室擘鸞釵。

內(nèi)子攀琪樹(shù)，羌兒奏落梅。今朝擎劍去，何日刺蛟回。

李賀的古詩(shī)詞 篇8

李賀《送韋仁實(shí)兄弟入關(guān)》原文

送客飲別酒，千觴無(wú)赭顏。何物最傷心，馬首鳴金镮.

野色浩無(wú)主，秋明空曠間。坐來(lái)壯膽破，斷目不能看。

行槐引西道，青梢長(zhǎng)攢攢。韋郎好兄弟，疊玉生文翰。

我在山上舍，一畝蒿磽田。夜雨叫租吏，春聲暗交關(guān)。

誰(shuí)解念勞勞，蒼突唯南山。

李賀的古詩(shī)詞 篇9

李賀《自昌谷到洛后門(mén)》原文

九月大野白，蒼岑竦秋門(mén)。寒涼十月末，露霰濛曉昏。

澹色結(jié)晝天，心事填空云。道上千里風(fēng)，野竹蛇涎痕。

石澗涷波聲，雞叫清寒晨。強(qiáng)行到東舍，解馬投舊鄰。

東家名廖者，鄉(xiāng)曲傳姓辛。杖頭非飲酒，吾請(qǐng)?jiān)炱淙恕?/p>

始欲南去楚，又將西適秦。襄王與武帝，各自留青春。

聞道蘭臺(tái)上，宋玉無(wú)歸魂。緗縹兩行字，蟄蟲(chóng)蠹秋蕓。

為探秦臺(tái)意，豈命余負(fù)薪。

李賀有名的詩(shī)匯總

以下句子 “李賀有名的詩(shī)”是幼兒教師教育網(wǎng)從網(wǎng)絡(luò)收集整理的，請(qǐng)收藏好以下句子，以便下次再讀。中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，幾千年來(lái)我們的祖先留下了無(wú)數(shù)輝煌的詩(shī)篇。為了開(kāi)闊我們的眼界，我們可以欣賞學(xué)習(xí)古詩(shī)詞，它是我國(guó)傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)，傳承了一代又一代的人。

李賀有名的詩(shī) 篇1

李賀《秋涼詩(shī)，寄正字十二兄》原文

閉門(mén)感秋風(fēng)，幽姿任契闊。大野生素空，天地曠肅殺。

露光泣殘蕙，蟲(chóng)響連夜發(fā)。房寒寸輝薄，迎風(fēng)絳紗折。

披書(shū)古蕓馥，恨唱華容歇。百日不相知，花光變涼節(jié)。

弟兄誰(shuí)念慮，箋翰既通達(dá)。青袍度白馬，草簡(jiǎn)奏東闕。

夢(mèng)中相聚笑，覺(jué)見(jiàn)半床月。長(zhǎng)思劇尋環(huán)，亂憂抵覃葛。

李賀有名的詩(shī) 篇2

李賀《拂舞歌辭》原文

吳娥聲絕天，空云閑裴回。門(mén)外滿車(chē)馬，亦須生綠苔。

尊有烏程酒，勸君千萬(wàn)壽。全勝漢武錦樓上，

曉望晴寒飲花露。東方日不破，天光無(wú)老時(shí)。

丹成作蛇乘白霧，千年重化玉井土。從蛇作土一千載，

吳堤綠草年年在。背有八卦稱(chēng)神仙，邪鱗頑甲滑腥涎。

李賀有名的詩(shī) 篇3

李賀《雜歌謠辭。李夫人歌》原文

紫皇宮殿重重開(kāi)，夫人飛入瓊瑤臺(tái)。綠香繡帳何時(shí)歇，

青云無(wú)光宮水咽。翩聯(lián)桂花墜秋月，孤鸞驚啼商絲發(fā)。

紅璧闌珊懸佩當(dāng)，歌臺(tái)小妓遙相望。玉蟾滴水雞人唱，

露華蘭葉參差光。

李賀有名的詩(shī) 篇4

李賀《許公子鄭姬歌（鄭園中請(qǐng)賀作）》原文

許史世家外親貴，宮錦千端買(mǎi)沉醉。銅駝酒熟烘明膠，

古堤大柳煙中翠。桂開(kāi)客花名鄭袖，入洛聞香鼎門(mén)口。

先將芍藥獻(xiàn)妝臺(tái)，后解黃金大如斗。莫愁簾中許合歡，

清弦五十為君彈。彈聲咽春弄君骨，骨興牽人馬上鞍。

兩馬八蹄踏蘭苑，情如合竹誰(shuí)能見(jiàn)。夜光玉枕?xiàng)P凰，

袷羅當(dāng)門(mén)刺純線。長(zhǎng)翻蜀紙卷明君，轉(zhuǎn)角含商破碧云。

自從小靨來(lái)東道，曲里長(zhǎng)眉少見(jiàn)人。相如冢上生秋柏，

三秦誰(shuí)是言情客。蛾鬟醉眼拜諸宗，為謁皇孫請(qǐng)曹植。

李賀有名的詩(shī) 篇5

李賀《雜曲歌辭。浩歌》原文

南風(fēng)吹山作平地，帝遣天吳移海水。王母桃花千遍紅，

彭祖巫咸幾回死。青毛驄馬參差錢(qián)，嬌春楊柳含細(xì)煙。

箏人勸我金屈卮，神血未凝身問(wèn)誰(shuí)。不須浪飲丁督護(hù)，

世上英雄本無(wú)主。買(mǎi)絲繡作平原君，有酒惟澆趙州土。

漏催水咽玉蟾蜍，衛(wèi)娘發(fā)薄不勝梳?？匆?jiàn)秋眉換深綠，

二十男兒那刺促。

李賀有名的詩(shī) 篇6

李賀《箜篌引（又曰公無(wú)渡河）》原文

公乎公乎，提壺將焉如。屈平沉湘不足慕，

徐衍入海誠(chéng)為愚。公乎公乎，床有菅席盤(pán)有魚(yú)。

北里有賢兄，東鄰有小姑。隴畝油油黍與葫，

瓦甒濁醪蟻浮浮。黍可食，醪可飲，公乎公乎其奈居。

被發(fā)奔流竟何如，賢兄小姑哭嗚嗚。

李賀有名的詩(shī) 篇7

李賀《野歌》原文

鴉翎羽箭山桑弓，仰天射落銜蘆鴻。麻衣黑肥沖北風(fēng)，帶酒日晚歌田中。男兒屈窮心不窮，枯榮不等嗔天公。寒風(fēng)又變?yōu)榇毫瑮l條看即煙濛濛。

譯文

注釋野歌：在田野中放聲高歌。鴉翎羽箭：用烏鴉羽毛做成的箭。山桑：即桑樹(shù)，木質(zhì)堅(jiān)韌，可制弓箭。銜蘆鴻：口銜著蘆葦?shù)拇笱?。傳說(shuō)大雁為躲避對(duì)手，經(jīng)常銜著蘆葦而飛。麻衣：這里指寒士穿的粗布麻衣。黑肥：形容衣服骯臟肥大。屈窮：指有才志而不能施展。屈：不伸。窮：困?？輼s：賤貴。指人生的得意和失意。嗔：生氣發(fā)怒。天公：老天?？醇矗弘S即，轉(zhuǎn)眼。

全文賞析

寫(xiě)作背景

李賀有名的詩(shī) 篇8

李賀《蘇小小歌 / 蘇小小墓》原文

幽蘭露，如啼眼。

無(wú)物結(jié)同心，煙花不堪剪。

草如茵，松如蓋。

風(fēng)為裳，水為佩。

油壁車(chē)，夕相待。

冷翠燭，勞光彩。

西陵下，風(fēng)吹雨。

全文賞析

李賀的“鬼”詩(shī)，總共只有十來(lái)首，不到他全部作品的二十分之一。李賀通過(guò)寫(xiě)“鬼”來(lái)寫(xiě)人，寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活中人的感情。這些“鬼”，“雖為異類(lèi)，情亦猶人”，絕不是那些讓人談而色變的惡物?！短K小小墓》是其中有代表性的一篇。

蘇小小是南齊時(shí)錢(qián)塘名妓。李紳在《真娘墓》詩(shī)序中說(shuō)：“嘉興縣前有吳妓人蘇小小墓，風(fēng)雨之夕，或聞其上有歌吹之音?！崩钯R的這首詩(shī)以蘇小小的故事為題材，寫(xiě)幽靈形象和幽冥境界。全詩(shī)由景起興，通過(guò)一派凄迷的景象和豐富的聯(lián)想，刻畫(huà)出飄飄忽忽、若隱若現(xiàn)的蘇小小鬼魂形象?！独铋L(zhǎng)吉集》引黎簡(jiǎn)的話說(shuō)：“通首幽奇光怪，只納入結(jié)句三字，冷極鬼極。詩(shī)到此境，亦奇極無(wú)奇者矣?！痹?shī)中寄寓著詩(shī)人獨(dú)特的身世之感?！恫燃ⅰ分姓f(shuō)：“西陵之冷風(fēng)凄雨，不猶是灑棲遲之淚耶？賀蓋慷慨系之矣?！?/p>

前四句直接刻畫(huà)蘇小小的形象。一、二兩句寫(xiě)她美麗的容貌：那蘭花上綴著晶瑩的露珠，像是她含淚的眼睛。這里抓住心靈的窗戶眼睛進(jìn)行描寫(xiě)，一是讓人通過(guò)她的眼睛，想見(jiàn)她的全人之美，二是表現(xiàn)她的心境。蘭花是美的，帶露的蘭花更美。但著一“幽”字，境界迥然不同，給人以冷氣森森的感覺(jué)。它照應(yīng)題中“墓”字，引出下面的“啼”字，為全詩(shī)定下哀怨的基調(diào)，為鬼魂活動(dòng)創(chuàng)造了氣氛。三、四兩句寫(xiě)她的心境：生活在幽冥世界的蘇小小，并沒(méi)有“歌吹”歡樂(lè)，而只有滿腔憂怨。她生前有所追求，古樂(lè)府《蘇小小歌》中說(shuō)：“我乘油壁車(chē)，郎乘青驄馬。何處結(jié)同心？西陵松柏下?！钡硭乐螅淖非舐淇樟?，死生懸隔，再?zèng)]有什么東西可以綰結(jié)同心，墳上那萋迷如煙的野草花，也不堪剪來(lái)相贈(zèng)，一切都成了泡影。這種心緒，正是“啼”字的內(nèi)在根據(jù)。僅用四句一十六字，形神兼?zhèn)涞乜坍?huà)出蘇小小的鬼魂形象，表現(xiàn)出詩(shī)人驚人的藝術(shù)才華。

中間六句寫(xiě)蘇小小鬼魂的穿著服飾和使用物品：芊芊綠草，像是她的茵褥；亭亭青松，像是她的傘蓋；春風(fēng)拂拂，就是她的衣袂飄飄；流水叮咚，就是她的環(huán)佩聲響；她生前乘坐的油壁車(chē)，如今還依然在等待著她去赴“西陵松柏下”的幽會(huì)。這一部分，暗暗照應(yīng)了前面的“無(wú)物結(jié)同心”。用一個(gè)“待”字，更加重了景象、氣氛的凄涼：車(chē)兒依舊，卻只是空相等待，再也不能乘坐它去西陵下，實(shí)現(xiàn)她“結(jié)同心”的愿望了。物是人非，觸景傷懷，徒增哀怨而已。

最后四句描繪西陵之下凄風(fēng)苦雨的景象：風(fēng)凄雨零之中，有光無(wú)焰的鬼火，在閃爍著暗淡的綠光。這一部分緊承“油壁車(chē)，夕相待”而來(lái)。翠燭原為情人相會(huì)而設(shè)。有情人不能如約相會(huì)，翠燭就如同虛設(shè)。有燭而無(wú)人，更顯出一片凄涼景象。“翠燭”寫(xiě)出鬼火的光色，加一“冷”字，就體現(xiàn)了人的感覺(jué)，寫(xiě)出人物內(nèi)心的陰冷：“光彩”是指“翠燭”發(fā)出的光焰，說(shuō)“勞光彩”，則蘊(yùn)涵著人物無(wú)限哀傷的感嘆。期會(huì)難成，希望成灰，翠燭白白地在那里發(fā)光，徒費(fèi)光彩而一無(wú)所用。用景物描寫(xiě)來(lái)渲染哀怨的氣氛，同時(shí)也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那種悵惘空虛的內(nèi)心世界，表現(xiàn)得淋漓盡致。

李賀有名的詩(shī) 篇9

李賀《聽(tīng)穎師琴歌》原文

別浦云歸桂花渚，蜀國(guó)弦中雙鳳語(yǔ)。芙蓉葉落秋鸞離，

越王夜起游天姥。暗珮清臣敲水玉，渡海蛾眉牽白鹿。

誰(shuí)看挾劍赴長(zhǎng)橋，誰(shuí)看浸發(fā)題春竹。竺僧前立當(dāng)吾門(mén)，

梵宮真相眉棱尊。古琴大軫長(zhǎng)八尺，嶧陽(yáng)老樹(shù)非桐孫。

涼館聞弦驚病客，藥囊暫別龍須席。請(qǐng)歌直請(qǐng)卿相歌，

奉禮官卑復(fù)何益。

詩(shī)鬼李賀經(jīng)典古詩(shī)分享9篇

下面是欄目小編精心整理的"詩(shī)鬼李賀經(jīng)典古詩(shī)"。中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在我國(guó)悠久燦爛的文化長(zhǎng)河中曾誕生過(guò)很多杰出的詩(shī)人。為了豐富我們的想象力，我們可以欣賞學(xué)習(xí)古詩(shī)詞，它凝聚著無(wú)數(shù)前人的思想和心血，是富有生命力的文化精髓。相信您在閱讀網(wǎng)頁(yè)句子后有所收益！

詩(shī)鬼李賀經(jīng)典古詩(shī)(篇1)

李賀《勉愛(ài)行二首送小季之廬山》原文

洛郊無(wú)俎豆，弊廄慚老馬。小雁過(guò)爐峰，影落楚水下。

長(zhǎng)船倚云泊，石鏡秋涼夜。豈解有鄉(xiāng)情，弄月聊嗚啞。

別柳當(dāng)馬頭，官槐如兔目。欲將千里別，持我易斗粟。

南云北云空脈斷，靈臺(tái)經(jīng)絡(luò)懸春線。青軒樹(shù)轉(zhuǎn)月滿床，

下國(guó)饑兒夢(mèng)中見(jiàn)。維爾之昆二十馀，年來(lái)持鏡頗有須。

辭家三載今如此，索米王門(mén)一事無(wú)。荒溝古水光如刀，

庭南拱柳生蠐螬。江干幼客真可念，郊原晚吹悲號(hào)號(hào)。

詩(shī)鬼李賀經(jīng)典古詩(shī)(篇2)

李賀《感諷五首》原文

合浦無(wú)明珠，龍洲無(wú)木奴。足知造化力，不給使君須。

越婦未織作，吳蠶始蠕蠕?？h官騎馬來(lái)，獰色虬紫須。

懷中一方板，板上數(shù)行書(shū)。不因使君怒，焉得詣爾廬。

越婦拜縣官，桑牙今尚小。會(huì)待春日晏，絲車(chē)方擲掉。

越婦通言語(yǔ)，小姑具黃粱?？h官踏餐去，簿吏復(fù)登堂。

奇俊無(wú)少年，日車(chē)何躃躃.我待紆雙綬，遺我星星發(fā)。

都門(mén)賈生墓，青蠅久斷絕。寒食搖揚(yáng)天，憤景長(zhǎng)肅殺。

皇漢十二帝，唯帝稱(chēng)睿哲。一夕信豎兒，文明永淪歇。

南山何其悲，鬼雨灑空草。長(zhǎng)安夜半秋，風(fēng)前幾人老。

低迷黃昏徑，裊裊青櫟道。月午樹(shù)無(wú)影，一山唯白曉。

漆炬迎新人，幽壙螢擾擾。

星盡四方高，萬(wàn)物知天曙。己生須己養(yǎng)，荷擔(dān)出門(mén)去。

君平久不反，康伯循國(guó)路。曉思何譊譊，闤闠千人語(yǔ)。

石根秋水明，石畔秋草瘦。侵衣野竹香，蟄蟄垂葉厚。

岑中月歸來(lái)，蟾光掛空秀。桂露對(duì)仙娥，星星下云逗。

凄涼梔子落，山璺泣清漏。下有張仲蔚，披書(shū)案將朽。

詩(shī)鬼李賀經(jīng)典古詩(shī)(篇3)

李賀《致酒行》原文

零落棲遲一杯酒，主人奉觴客長(zhǎng)壽。

主父西游困不歸，家人折斷門(mén)前柳。

吾聞馬周昔作新豐客，天荒地老無(wú)人識(shí)。

空將箋上兩行書(shū)，直犯龍顏請(qǐng)恩澤。

我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。

少年心事當(dāng)拿云，誰(shuí)念幽寒坐嗚呃。(拿云 一作：拂云 / 擎云)

全文賞析

這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人客居長(zhǎng)安，求官而不得的困難處境和潦倒感傷的心情。詩(shī)人以不得志的人的身份作客飲酒，前四句寫(xiě)作客的情形和潦倒自傷的心情。中間四句，詩(shī)人由自傷轉(zhuǎn)為自負(fù)和自勉，引漢代名士主父偃和唐代名士馬周自比，說(shuō)明他自己有經(jīng)世之才，早晚會(huì)得到皇帝賞識(shí)。后四句，詩(shī)人又由自負(fù)和自勉轉(zhuǎn)為自傷，感慨自己冷落寂寞的處境。三層意思轉(zhuǎn)折跌宕，沉郁頓挫，而以懷才不遇之意加以貫通。《李長(zhǎng)吉集》引黃淳耀的話評(píng)價(jià)說(shuō)：“絕無(wú)雕刻，真率之至者也?！崩韬?jiǎn)評(píng)價(jià)說(shuō)：“長(zhǎng)吉少有此沉頓之作。”

從開(kāi)篇到“家人折斷門(mén)前柳”四句一韻，為第一層，寫(xiě)勸酒場(chǎng)面。先總說(shuō)一句，“零落棲遲”（潦倒游息）與“一杯酒”連綴，大致地表示以酒解愁的意思。不從主人祝酒寫(xiě)起，而從客方（即詩(shī)人自己）對(duì)酒興懷落筆，突出了客方悲苦憤激的情懷，使詩(shī)一開(kāi)篇就具“浩蕩感激”（劉辰翁語(yǔ)）的特色。接著，詩(shī)境從“一杯酒”而轉(zhuǎn)入主人持酒相勸的場(chǎng)面。他首先祝客人身體健康。“客長(zhǎng)壽”三字有豐富潛臺(tái)詞：憂能傷人，折人之壽，而“留得青山在”，才能“不怕沒(méi)柴燒”。七字畫(huà)出兩人的形象，一個(gè)是窮途落魄的客人，一個(gè)是心地善良的主人。緊接著，似乎應(yīng)繼續(xù)寫(xiě)主人的致詞了。但詩(shī)筆就此帶住，以下兩句作穿插，再引申出“零落棲遲”的意思，顯得委婉含蓄。“主父西游困不歸”，是說(shuō)漢武帝時(shí)主父偃的故事。主父偃西入關(guān)，郁郁不得志，資用匱乏，屢遭白眼（見(jiàn)《漢書(shū)·主父偃傳》）。詩(shī)人以他來(lái)自比，“困不歸”中含有無(wú)限辛酸之情。古人多因柳樹(shù)而念別?！凹胰苏蹟嚅T(mén)前柳”，通過(guò)家人的望眼欲穿，寫(xiě)出詩(shī)人自己的久羈異鄉(xiāng)之苦，這是從對(duì)面落筆。引古自喻與對(duì)面落筆同時(shí)運(yùn)用，都使詩(shī)情曲折，生動(dòng)有味。經(jīng)過(guò)這兩句的跌宕，再繼續(xù)寫(xiě)主人致詞，詩(shī)情就更為搖曳多姿了。

“吾聞馬周昔作新豐客”到“直犯龍顏請(qǐng)恩澤”是第二層，為主人致酒之詞。“吾聞”二字領(lǐng)起，是對(duì)話的標(biāo)志；同時(shí)通過(guò)換韻，與上段劃分開(kāi)來(lái)。這幾句主人的開(kāi)導(dǎo)寫(xiě)得很有意味，他抓住上進(jìn)心切的少年心理，甚至似乎看穿詩(shī)人引古自傷的心事，有針對(duì)性地講了另一位古人一度受厄但終于否極泰來(lái)的奇遇：唐初名臣馬周，年輕時(shí)受地方官吏侮辱，在去長(zhǎng)安途中投宿新豐，逆旅主人待他比商販還不如，他的處境比主父偃更為狼狽。為了強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，詩(shī)中用了“天荒地老無(wú)人識(shí)”的生奇夸張?jiān)煺Z(yǔ)，那種抱荊山之玉而“無(wú)人識(shí)”的悲苦，以“天荒地老”四字來(lái)表達(dá)，看似無(wú)理，實(shí)際上極能盡情。馬周一度像這樣困厄難堪，以后卻時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，因替他寄寓的主人、中郎將常何代筆寫(xiě)條陳，唐太宗十分高興，予以破格提拔。（注：原文見(jiàn)作品注釋。）“空將箋上兩行書(shū)，直犯龍顏請(qǐng)恩澤”說(shuō)的就是這件事。主人的話到此為止，只稱(chēng)引古事，不加任何發(fā)揮。但這番語(yǔ)言很富于啟發(fā)性。他說(shuō)馬周只憑“兩行書(shū)”即得皇帝賞識(shí)，言外之意似乎是：政治出路不只是有一種途徑，“囊錐”終有出頭之日，科場(chǎng)受阻也不能悲觀。事實(shí)上，馬周只是被唐太宗偶然發(fā)現(xiàn)，這里卻說(shuō)成“直犯龍顏請(qǐng)恩澤”，主動(dòng)自薦，似乎又在慫恿少年要敢于進(jìn)取，創(chuàng)造成功的條件。這四句以古事對(duì)古事，話中有話，極盡循循善誘之意。

“我有迷魂招不得”至篇終為第三層，直抒胸臆作結(jié)?！奥?tīng)君一席話，勝讀十年書(shū)”，主人的開(kāi)導(dǎo)使“我”這個(gè)“有迷魂招不得”者，茅塞頓開(kāi)。詩(shī)人運(yùn)用擅長(zhǎng)的象征手法，以“雄雞一聲天下白”寫(xiě)主人的開(kāi)導(dǎo)生出奇效，使他的心胸豁然開(kāi)朗。這“雄雞一聲”是一鳴驚人，而“天下白”的景象更是光明璀璨。這一景象激起了詩(shī)人的豪情，于是末二句寫(xiě)道：“少年正該壯志凌云，怎能一蹶不振！老是唉聲嘆氣，那是誰(shuí)也不會(huì)來(lái)憐惜你的。”“誰(shuí)念幽寒坐嗚呃”，“幽寒坐嗚呃”五字，用語(yǔ)獨(dú)造，形象地刻畫(huà)出詩(shī)人自己“咽咽學(xué)楚吟，病骨傷幽素”（《傷心行》）的苦態(tài)?！罢l(shuí)念”句，同時(shí)也就是一種對(duì)舊我的批判。末二句音情激越，頗具興發(fā)感動(dòng)的力量，使全詩(shī)具有積極的思想色彩。

《致酒行》以抒情為主，卻運(yùn)用主客對(duì)白的方式，不作平直敘寫(xiě)。詩(shī)中涉及兩個(gè)古人故事，卻分屬賓主，《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)匯解》引毛稚黃的話說(shuō)：“主父、馬周作兩層敘，本俱引證，更作賓主詳略，誰(shuí)謂長(zhǎng)吉不深于長(zhǎng)篇之法耶？”這篇的妙處，還在于它有情節(jié)性，饒有興味。另外，詩(shī)在鑄詞造句、辟境創(chuàng)調(diào)上往往避熟就生，如“零落棲遲”、“天荒地老”、“幽寒坐嗚呃”，尤其是“雄雞一聲”句等等，或語(yǔ)新，或意新，或境奇，都對(duì)表達(dá)詩(shī)情起到了積極作用，是李賀式的錦心繡口。

寫(xiě)作背景

詩(shī)鬼李賀經(jīng)典古詩(shī)(篇4)

李賀《出城別張又新酬李漢》原文

李子別上國(guó)，南山崆峒春。不聞今夕鼓，差慰煎情人。

趙壹賦命薄，馬卿家業(yè)貧。鄉(xiāng)書(shū)何所報(bào)，紫蕨生石云。

長(zhǎng)安玉桂國(guó)，戟帶披侯門(mén)。慘陰地自光，寶馬踏曉昏。

臘春戲草苑，玉輓鳴qX轔。綠網(wǎng)縋金鈴，霞卷清池漘.

開(kāi)貫瀉蚨母，買(mǎi)冰防夏蠅。時(shí)宜裂大袂，劍客車(chē)盤(pán)茵。

小人如死灰，心切生秋榛?；蕡D跨四海，百姓拖長(zhǎng)紳。

光明靄不發(fā)，腰龜徒甃銀。吾將噪禮樂(lè)，聲調(diào)摩清新。

欲使十千歲，帝道如飛神。華實(shí)自蒼老，流采長(zhǎng)傾湓。

沒(méi)沒(méi)暗齰舌，涕血不敢論。今將下東道，祭酒而別秦。

六郡無(wú)剿兒，長(zhǎng)刀誰(shuí)拭塵。地理陽(yáng)無(wú)正，快馬逐服轅。

二子美年少，調(diào)道講清渾。譏笑斷冬夜，家庭疏筱穿。

曙風(fēng)起四方，秋月當(dāng)東懸。賦詩(shī)面投擲，悲哉不遇人。

此別定沾臆，越布先裁巾。

詩(shī)鬼李賀經(jīng)典古詩(shī)(篇5)

李賀《舞曲歌辭。章和二年中（鼙舞曲）》原文

云蕭索，風(fēng)拂拂，麥芒如篲黍和粟。關(guān)中父老百領(lǐng)襦，

關(guān)東吏人乏詬租。健犢春耕土膏黑，菖蒲叢叢沿水脈。

殷勤為我下田鉏，百錢(qián)攜賞絲桐客。游春漫光塢花白，

野林散香神降席。拜神得壽獻(xiàn)天子，七星貫斷姮娥死。

詩(shī)鬼李賀經(jīng)典古詩(shī)(篇6)

李賀《莫愁曲》原文

草生龍坡下，鴉噪城堞頭。何人此城里，城角栽石榴。

青絲系五馬，黃金絡(luò)雙牛。白魚(yú)駕蓮船，夜作十里游。

歸來(lái)無(wú)人識(shí)，暗上沈香樓。羅床倚瑤瑟，殘?jiān)聝A簾鉤。

今日槿花落，明朝桐樹(shù)秋。莫負(fù)平生意，何名何莫愁。

詩(shī)鬼李賀經(jīng)典古詩(shī)(篇7)

李賀《瑤華樂(lè)》原文

穆天子，走龍媒。八轡冬瓏逐天回，五精掃地凝云開(kāi)。

高門(mén)左右日月環(huán)，四方錯(cuò)鏤棱層殷。舞霞垂尾長(zhǎng)盤(pán)珊，

江澄海凈神母顏。施紅點(diǎn)翠照虞泉，曳云拖玉下昆山。

列旆如松，張蓋如輪。金風(fēng)殿秋，清明發(fā)春。八鑾十乘，

矗如云屯。瓊鐘瑤席甘露文，玄霜絳雪何足云。

薰梅染柳將贈(zèng)君。鉛華之水洗君骨，與君相對(duì)作真質(zhì)。

詩(shī)鬼李賀經(jīng)典古詩(shī)(篇8)

李賀《牡丹種曲》原文

蓮枝未長(zhǎng)秦蘅老，走馬馱金斸春草。

水灌香泥卻月盤(pán)，一夜綠房迎白曉。

美人醉語(yǔ)園中煙，晚華已散蝶又闌。

梁王老去羅衣在，拂袖風(fēng)吹蜀國(guó)弦。

歸霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩。

檀郎謝女眠何處？樓臺(tái)月明燕夜語(yǔ)。

全文賞析

前四句寫(xiě)栽種、花開(kāi)?！吧徶ξ撮L(zhǎng)秦蘅老”（秦蘅也是一種香草），點(diǎn)明是暮春時(shí)節(jié)，“走馬馱金”是說(shuō)牡丹價(jià)格之高，斸就是挖，春草就是牡丹?！八嘞隳鄥s月盆”是說(shuō)牡丹的種植環(huán)境是“香泥”和“卻月（半月形）盆”；“一夜綠房迎白曉。”綠房指花苞，迎白曉指迎著黎明開(kāi)放。

中間四句既寫(xiě)花期不久，亦寫(xiě)貴族富貴不常在?！懊廊俗碚Z(yǔ)園中煙，晚花已散蝶又闌。”一句寫(xiě)牡丹繁盛之時(shí)國(guó)色天香，美艷動(dòng)人，像嬌媚的美人在園中煙霧里嫣紅若語(yǔ)。但這個(gè)美景不常在，黎明開(kāi)放晚上就花散蝶飛，極寫(xiě)繁榮之景之短促?！傲和趵先チ_衣在，拂袖風(fēng)吹蜀國(guó)弦?！薄傲和酢敝笣h文帝的兒子梁孝王劉武，這里借指上文中“走馬馱金”的老一代貴族?！笆駠?guó)弦”樂(lè)府曲名，代指音樂(lè)。全句說(shuō)，老一代的貴族漸漸老死（勢(shì)力漸微），但是他的下一代仍穿著羅衣，合著音樂(lè)賞花玩樂(lè)。

后四句接上文，繼續(xù)借物寓人，以花寫(xiě)人。“歸霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩?！?“歸霞帔拖”寫(xiě)殘花之景，像衣帔下垂，蜀帳即用蜀紙做的護(hù)花罩。全句說(shuō)，花兒凋零，花帳也失去了光彩，嫣紅的花朵飄落，失去了主人的寵愛(ài)。隱喻老一輩貴族老死，新一輩貴族失去了當(dāng)權(quán)者（皇帝）的寵愛(ài)和恩澤?！疤蠢芍x女眠何處？樓臺(tái)月明燕夜語(yǔ)?！碧蠢桑号嗽溃∶磁?，謝女：謝安蓄妓；檀郎謝女借指貴族青年男女。樓臺(tái)：當(dāng)年觀花處。全句說(shuō)：貴族的青年男女又有什么歸宿呢，當(dāng)年喧囂一時(shí)的觀花樓臺(tái)只有燕子在明月下対語(yǔ)。

詩(shī)鬼李賀經(jīng)典古詩(shī)(篇9)

李賀《綠章封事（為吳道士夜醮作）》原文

青霓扣額呼宮神，鴻龍玉狗開(kāi)天門(mén)。石榴花發(fā)滿溪津，

溪女洗花染白云。綠章封事諮元父，六街馬蹄浩無(wú)主。

虛空風(fēng)氣不清泠，短衣小冠作塵土。金家香巷千輪鳴，

揚(yáng)雄秋室無(wú)俗聲。愿攜漢戟招書(shū)鬼，休令恨骨填蒿里。

唐代詩(shī)人李賀的古詩(shī)集錦8篇

中國(guó)民族文化博大精深，在我國(guó)悠久的歷史長(zhǎng)河中出現(xiàn)過(guò)許多優(yōu)秀的詩(shī)人。它承載著我國(guó)的傳統(tǒng)文化，是我們的民族之魂，那么您有久久不能忘懷的詩(shī)人古詩(shī)詞嗎？今天小編給大家分享一下唐代詩(shī)人李賀的古詩(shī)，請(qǐng)馬上收藏本頁(yè)句子，以方便再次閱讀！

唐代詩(shī)人李賀的古詩(shī)(篇1)

李賀《綠章封事（為吳道士夜醮作）》原文

青霓扣額呼宮神，鴻龍玉狗開(kāi)天門(mén)。石榴花發(fā)滿溪津，

溪女洗花染白云。綠章封事諮元父，六街馬蹄浩無(wú)主。

虛空風(fēng)氣不清泠，短衣小冠作塵土。金家香巷千輪鳴，

揚(yáng)雄秋室無(wú)俗聲。愿攜漢戟招書(shū)鬼，休令恨骨填蒿里。

唐代詩(shī)人李賀的古詩(shī)(篇2)

李賀《申胡子觱篥歌》原文

顏熱感君酒，含嚼蘆中聲?；锖d綏妥，休睡芙蓉屏。

誰(shuí)截太平管，列點(diǎn)排空星。直貫開(kāi)花風(fēng)，天上驅(qū)云行。

今夕歲華落，令人惜平生。心事如波濤，中坐時(shí)時(shí)驚。

朔客騎白馬，劍弝懸蘭纓。俊健如生猱，肯拾蓬中螢。

唐代詩(shī)人李賀的古詩(shī)(篇3)

李賀《開(kāi)愁歌》原文

秋風(fēng)吹地百草干，華容碧影生晚寒。

我當(dāng)二十不得意，一心愁謝如枯蘭。

衣如飛鶉馬如狗，臨歧擊劍生銅吼。

旗亭下馬解秋衣，請(qǐng)貰宜陽(yáng)一壺酒。

壺中喚天云不開(kāi)，白晝?nèi)f里閑凄迷。

主人勸我養(yǎng)心骨，莫受俗物相填豗。

全文賞析

“秋風(fēng)吹地百草干，華容碧影生晚寒?！遍_(kāi)頭二句寫(xiě)景。秋風(fēng)蕭瑟，草木干枯，傍晚時(shí)分，寒氣襲人，路旁的花樹(shù)呈現(xiàn)出愁慘的容顏。詩(shī)人把自己的心理因素融和在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，帶有一種神秘的誘惑力。

“我當(dāng)二十不得意，一心愁謝如枯蘭?！比木鋵?xiě)情。李賀二十一歲應(yīng)河南府試。初試告捷，滿以為從此便可扶搖直上，不料有人以李賀“父名晉肅，子不得舉進(jìn)士”為由，阻撓他參加進(jìn)士考試。“一心愁謝如枯蘭”正是這種抑郁悲憤心境的寫(xiě)照。“枯蘭”用來(lái)形容受到沉重打擊之后憂傷絕望的“心”，奇特而又妥帖，蘭花素雅，象征詩(shī)人高潔的胸懷；蘭花枯謝，則是他那顆被揉碎了的心的生動(dòng)外現(xiàn)。　

“衣如飛鶉馬如狗，臨歧擊劍生銅吼。”“衣如飛鶉馬如狗”寫(xiě)衣著和坐騎，用漫畫(huà)式的夸張手法，顯示自己窮困不堪的處境?！芭R歧擊劍生銅吼”句，擊劍不是為了打斗，而是為了發(fā)泄心中的怨氣?！昂稹弊质菙M物，也是擬人。劍本來(lái)是不會(huì)“吼”的，這里用猛獸的咆哮聲來(lái)比擬擊劍人心底的“怒吼”。句首的“臨歧”二字，含有哭窮途的意思。站在十字路口，不知走哪條路好。

“旗亭下馬解秋衣，請(qǐng)貰宜陽(yáng)一壺酒?！薄芭R歧擊劍”，愁苦憤懣已極，怎樣才能解脫呢？唯一的辦法只有求救于酒，以酒澆愁?？墒窃?shī)人身無(wú)分文，怎么辦呢？于是下馬脫下“秋衣”，拿到酒店換酒。這兩句進(jìn)一步表現(xiàn)詩(shī)人窮愁潦倒的生活境況。秋天的傍晚，寒氣侵膚，詩(shī)人竟在這時(shí)脫衣?lián)Q酒，可見(jiàn)已經(jīng)窮困到不能再窮的地步。

衣服當(dāng)了，酒也喝上了，心中的愁苦還是沒(méi)有解除。“壺中喚天云不開(kāi)，白晝?nèi)f里閑凄迷。”醉后呼天，天也不應(yīng)，浮云蔽日，白晝?nèi)缵ぃ床坏揭稽c(diǎn)希望的光亮，叫人不能不憂心如焚。寫(xiě)到這里，痛苦、絕望已經(jīng)到了登峰造極的程度。

“主人勸我養(yǎng)心骨，莫受俗物相填豗。”結(jié)尾二句，詩(shī)意一折，寫(xiě)酒店主人好言勸慰，要他注意保重身體，不要讓俗物填塞心胸。感情憤悶到了極致，語(yǔ)氣卻故作跌落緩和之勢(shì)，顯得深沉有力而又回蕩多姿。

唐代詩(shī)人李賀的古詩(shī)(篇4)

李賀《洛姝真珠》原文

真珠小娘下清廓，洛苑香風(fēng)飛綽綽。寒鬢斜釵玉燕光，

高樓唱月敲懸珰。蘭風(fēng)桂露灑幽翠，紅弦裊云咽深思。

花袍白馬不歸來(lái)，濃蛾疊柳香唇醉。金鵝屏風(fēng)蜀山夢(mèng)，

鸞裾鳳帶行煙重。八驄籠晃臉差移，日絲繁散曛羅洞。

市南曲陌無(wú)秋涼，楚腰衛(wèi)鬢四時(shí)芳。玉喉窱窱排空光，

牽云曳雪留陸郎。

唐代詩(shī)人李賀的古詩(shī)(篇5)

李賀《宮娃歌》原文

蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮。象口吹香毾bG暖，

七星掛城聞漏板。寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著霜痕。

啼蛄吊月鉤欄下，屈膝銅鋪鎖阿甄。夢(mèng)入家門(mén)上沙渚，

天河落處長(zhǎng)洲路。愿君光明如太陽(yáng)，放妾騎魚(yú)撇波去。

唐代詩(shī)人李賀的古詩(shī)(篇6)

李賀《相和歌辭。長(zhǎng)歌續(xù)短歌》原文

長(zhǎng)歌破衣襟，短歌斷白發(fā)。秦王不可見(jiàn)，旦夕成內(nèi)熱。

渴飲壺中酒，饑拔隴頭粟。凄凄四月蘭，千里一時(shí)綠。

夜峰何離離，月明落石底。裴回沿石尋，照出高峰外。

不得與之游，歌成鬢先改。

唐代詩(shī)人李賀的古詩(shī)(篇7)

李賀《神弦》原文

女巫澆酒云滿空，玉爐炭火香冬冬。海神山鬼來(lái)座中，

紙錢(qián)窸窣鳴旋風(fēng)。相思木帖金舞鸞，攢蛾一啑重一彈。

呼星召鬼歆杯盤(pán)，山魅食時(shí)人森寒。終南日色低平灣，

神兮長(zhǎng)在有無(wú)間。神嗔神喜師更顏，送神萬(wàn)騎還青山。

唐代詩(shī)人李賀的古詩(shī)(篇8)

李賀《春坊正字劍子歌》原文

先輩匣中三尺水，曾入?yún)翘稊佚堊印?/p>

隙月斜明刮露寒，練帶平鋪吹不起。

蛟胎皮老蒺藜刺，鸊鵜淬花白鷴尾。

直是荊軻一片心，莫教照見(jiàn)春坊字。

挼絲團(tuán)金懸簏簌，神光欲截藍(lán)田玉。

提出西方白帝驚，嗷嗷鬼母秋郊哭。

全文賞析

《春坊正字劍子歌》，是李賀乃至整個(gè)中國(guó)詩(shī)歌史上的一首著名的詠劍詩(shī)。它以構(gòu)思新穎、設(shè)想新奇、比喻奇異、主題深刻而著稱(chēng)于世。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中評(píng)這首詩(shī)說(shuō)：“從來(lái)詠劍者只形其利，此并傳其神”。這個(gè)切中肯綮的評(píng)語(yǔ)，為讀者指出了理解這首詩(shī)的主旨。詩(shī)的寫(xiě)作時(shí)間，可能在入京作奉禮郎任內(nèi)。“春坊正字”，唐太子宮中掌校正經(jīng)史文字的官名，隸屬于左春坊，所以稱(chēng)為“春坊正字”?！皠ψ印?，即劍。

“先輩匣中三尺水，曾入?yún)翘稊佚堊??！弊x的開(kāi)頭二句，直接入題，說(shuō)在太子宮中擔(dān)任正字老前輩的劍匣中，裝著一柄光芒耀眼如三尺秋水的寶劍，它曾上山刺虎、入水?dāng)仳?，?lái)歷不凡?！皡翘稊佚堊印?；暗用《世說(shuō)新語(yǔ)》中載周處在古吳地的義興長(zhǎng)橋斬蛟的故事?！跋对滦泵鞴温逗殠戒伌挡黄?。蛟胎皮志蒺藜刺，鸊鵜淬花白鷴尾”。這四句緊接著說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，這柄寶劍好似從云隙中射下來(lái)的一抹月光，寒氣侵人；又像是一條平鋪著的潔白的絹帶。銀光閃閃，老鯊魚(yú)皮制成的劍鞘呈現(xiàn)出蒺藜刺般光彩艷發(fā)的花紋，劍身上涂抹著一層厚厚的鸊鵜油像雄鷴鳥(niǎo)的尾羽毛般锃亮，永不生銹?！膀蕴テぁ保褪酋忯~(yú)皮，有珠紋而堅(jiān)硬，古代的劍鞘多用它做成?！拜疝肌?，草木植物，果實(shí)圓而有刺。這里用來(lái)形容劍鞘的花紋?！胞G鵜”，水鳥(niǎo)名，用它的脂肪涂劍可以防銹，“淬”，是涂抹的意思。“白鷴”鳥(niǎo)名，似山雞而色白，尾長(zhǎng)三尺，這里用以形容劍的锃亮。在這六句里，詩(shī)人用“三尺水”、“隙月斜明”、“練帶平鋪”、“白鷴尾”等一連串的比喻，渲染寶劍的光亮，用“蒺藜刺”形容劍鞘的精美，并用周處長(zhǎng)橋斬蛟的故事，極力贊美寶劍的不凡經(jīng)歷，重點(diǎn)在“形其利”，下面的六句則把筆力的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向“傳其神”?！爸笔乔G軻一片心，莫教照見(jiàn)春坊字?！边@兩句的意思是說(shuō)：這柄寶劍不僅精美絕倫，鋒利無(wú)比，而且有一顆跳動(dòng)著的心——一顆像戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的著名俠士荊軻那樣的俠義之心，希望為國(guó)解愁、為人赴難，盼望著難能再有一試鋒芒的時(shí)刻；然而它卻長(zhǎng)時(shí)間地被閑置不用，整天被佩在一個(gè)九品文官春坊正字的身上。它會(huì)感到委曲、羞愧的。所以在這里詩(shī)人呼告、祈求：不要讓這柄滿懷俠義之心的劍寶整天無(wú)所事事，徒然讓它的光輝照映著春坊的圖書(shū)文字吧！這兩句是全詩(shī)承上啟下的過(guò)渡句，在這兩個(gè)詩(shī)句里，詩(shī)人想落天外，比喻新奇，以飛揚(yáng)之筆，點(diǎn)燃了全詩(shī)光照之火，成為統(tǒng)帥全詩(shī)的靈魂，把詠劍的主題升華到了詠人的高度，它十分自然地把寶劍的被拋棄、春坊正字的大材小用和詩(shī)人的失意不遇綰合在一起，詠劍的不能盡其用，實(shí)寫(xiě)人的不能盡其材；劍的不遇，正是春坊正字和詩(shī)人的不遇的真實(shí)寫(xiě)照。詠劍是賓，詠人才是主。王琦評(píng)云：“通篇供劍以抒不遇知己之感。”可謂中的之言，接著詩(shī)人又寫(xiě)道：“挼絲團(tuán)金懸，神光欲截蘭田玉。提出西方白帝驚，嗷嗷鬼母秋郊哭?！薄皰到z團(tuán)金”：用金絲編制成的圓形繐子?！绑保╨ùsú，竹字頭應(yīng)改為罒字頭）：下垂的樣子。這四句的意思是說(shuō)：這柄寶劍雖然久遭廢棄，不得其用，但它的神威卻不減當(dāng)年。它那劍柄上垂著的金色絲縛還是那樣鮮艷奪目，它在匣中發(fā)出的奇異光芒，隨時(shí)都在躍躍欲試，想把那堅(jiān)硬無(wú)比的蘭田美玉切削成泥呢！西方的白帝看見(jiàn)它也會(huì)驚惶失色，神母也會(huì)嚇得嗷嗷大哭。在最后兩個(gè)詩(shī)句里，詩(shī)人用了劉邦斬蛇的故事。據(jù)《史記·高祖本紀(jì)》記載，劉邦酒醉夜行，遇一大蛇當(dāng)?shù)?。劉邦揮劍把蛇斬為兩段。后來(lái)有人經(jīng)過(guò)這里，見(jiàn)一老婦啼哭。問(wèn)她的原因，她說(shuō)她的兒子是西方之神白帝的兒子，化成龍，被赤帝的兒子（劉邦）殺了，所以傷心啼哭。說(shuō)完這個(gè)老婦就不見(jiàn)了，她原來(lái)是西方的神母。詩(shī)人借用這個(gè)典故，進(jìn)一步渲染春坊正字寶劍的神奇威力。

全詩(shī)由形到神，由物及人，構(gòu)思新穎，設(shè)想奇特，比喻連珠，綰合自然，煉字妍冶而傳神，用典多而不晦澀，跳躍大而脈絡(luò)暗藏，主題深刻而無(wú)枯燥之嫌，不愧為詠劍的名篇。

李賀的經(jīng)典古詩(shī)推薦

李賀的經(jīng)典古詩(shī)是由編輯為您整理和分享的句子。中國(guó)是一個(gè)詩(shī)歌的國(guó)度，在我國(guó)悠久的歷史長(zhǎng)河中多次出現(xiàn)過(guò)詩(shī)歌盛行的時(shí)期。為了加強(qiáng)我們的人文修養(yǎng)，我們可以欣賞學(xué)習(xí)古詩(shī)詞，它是中華文化的綺麗瑰寶，是古代先賢的智慧結(jié)晶。相信你參閱句子以后一定會(huì)有所收獲！

李賀的經(jīng)典古詩(shī)【篇1】

李賀《馬詩(shī)二十三首》原文

龍脊貼連錢(qián)，銀蹄白踏煙。無(wú)人織錦韂，誰(shuí)為鑄金鞭。

臘月草根甜，天街雪似鹽。未知口硬軟，先擬蒺藜銜。

忽憶周天子，驅(qū)車(chē)上玉山。鳴騶辭鳳苑，赤驥最承恩。

此馬非凡馬，房星本是星。向前敲瘦骨，猶自帶銅聲。

大漠山如雪，燕山月似鉤。何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋。

饑臥骨查牙，粗毛刺破花。鬣焦朱色落，發(fā)斷鋸長(zhǎng)麻。

西母酒將闌，東王飯已干。君王若燕去，誰(shuí)為拽車(chē)轅。

赤兔無(wú)人用，當(dāng)須呂布騎。吾聞果下馬，羈策任蠻兒。

飂叔去匆匆，如今不豢龍。夜來(lái)霜壓棧，駿骨折西風(fēng)。

催榜渡烏江，神騅泣向風(fēng)。君王今解劍，何處逐英雄。

內(nèi)馬賜宮人，銀韉刺騏驎。午時(shí)鹽坂上，蹭蹬溘風(fēng)塵。

批竹初攢耳，桃花未上身。他時(shí)須攪陣，牽去借將軍。

寶玦誰(shuí)家子，長(zhǎng)聞俠骨香。堆金買(mǎi)駿骨，將送楚襄王。

香襆赭羅新，盤(pán)龍蹙鐙鱗?；乜茨夏吧希l(shuí)道不逢春。

不從桓公獵，何能伏虎威。一朝溝隴出，看取拂云飛。

唐劍斬隋公，拳毛屬太宗。莫嫌金甲重，且去捉旋風(fēng)。

白鐵剉青禾，砧間落細(xì)莎。世人憐小頸，金埒畏長(zhǎng)牙。

伯樂(lè)向前看，旋毛在腹間。只今掊白草，何日驀青山。

蕭寺馱經(jīng)馬，元從竺國(guó)來(lái)?？罩猩葡?，不解走章臺(tái)。

重圍如燕尾，寶劍似魚(yú)腸。欲求千里腳，先采眼中光。

暫系騰黃馬，仙人上彩樓。須鞭玉勒吏，何事謫高州。

汗血到王家，隨鸞撼玉珂。少君騎海上，人見(jiàn)是青騾。

武帝愛(ài)神仙，燒金得紫煙。廄中皆肉馬，不解上青天。

李賀的經(jīng)典古詩(shī)【篇2】

李賀《秦宮詩(shī)》原文

越羅衫袂迎春風(fēng)，玉刻麒麟腰帶紅。

樓頭曲宴仙人語(yǔ)，帳底吹笙香霧濃。

人間酒暖春茫茫，花枝入簾白日長(zhǎng)。

飛窗復(fù)道傳籌飲，十夜銅盤(pán)膩燭黃。

禿衿小袖調(diào)鸚鵡，紫繡麻鞋踏哮虎。

斫桂燒金待曉筵，白鹿青蘇夜半煮。

桐英永巷騎新馬，內(nèi)屋深屏生色畫(huà)。

開(kāi)門(mén)爛用水衡錢(qián)，卷起黃河向身瀉。

皇天厄運(yùn)猶曾裂，秦宮一生花底活。

鸞篦奪得不還人，醉睡氍毹滿堂月。

全文賞析

李賀的經(jīng)典古詩(shī)【篇3】

李賀《綠章封事（為吳道士夜醮作）》原文

青霓扣額呼宮神，鴻龍玉狗開(kāi)天門(mén)。石榴花發(fā)滿溪津，

溪女洗花染白云。綠章封事諮元父，六街馬蹄浩無(wú)主。

虛空風(fēng)氣不清泠，短衣小冠作塵土。金家香巷千輪鳴，

揚(yáng)雄秋室無(wú)俗聲。愿攜漢戟招書(shū)鬼，休令恨骨填蒿里。

李賀的經(jīng)典古詩(shī)【篇4】

李賀《贈(zèng)陳商》原文

長(zhǎng)安有男兒，二十心已朽。楞伽堆案前，楚辭系肘后。

人生有窮拙，日暮聊飲酒。只今道已塞，何必須白首。

凄凄陳述圣，披褐鉏俎豆。學(xué)為堯舜文，時(shí)人責(zé)衰偶。

柴門(mén)車(chē)轍凍，日下榆影瘦。黃昏訪我來(lái)，苦節(jié)青陽(yáng)皺。

太華五千仞，劈地抽森秀。旁古無(wú)寸尋，一上戛牛斗。

公卿縱不憐，寧能鎖吾口。李生師太華，大坐看白晝。

逢霜作樸樕，得氣為春柳。禮節(jié)乃相去，憔悴如芻狗。

風(fēng)雪直齋壇，墨組貫銅綬。臣妾?dú)鈶B(tài)間，唯欲承箕帚。

天眼何時(shí)開(kāi)，古劍庸一吼。

李賀的經(jīng)典古詩(shī)【篇5】

李賀《李憑箜篌引》原文

吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。

江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。

昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。

十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。

女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。

夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。

吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔。

全文賞析

李憑是梨園弟子，因善彈箜篌，名噪一時(shí)。“天子一日一回見(jiàn)，王侯將相立馬迎”，身價(jià)之高，似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)盛唐時(shí)期的著名歌手李龜年。他的精湛技藝，受到詩(shī)人們的熱情贊賞。李賀此篇想象豐富，設(shè)色瑰麗，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。清人方扶南把它與白居易的《琵琶行》、韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》相提并論，推許為“摹寫(xiě)聲音至文”。

詩(shī)的起句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，“吳絲蜀桐”寫(xiě)箜篌構(gòu)造精良，借以襯托演奏者技藝的高超，寫(xiě)物亦即寫(xiě)人，收到一箭雙雕的功效?！案咔铩币徽Z(yǔ)，除了表明時(shí)間是九月深秋，還含有“秋高氣爽”的意思，與“深秋”、“暮秋”之類(lèi)相比，更富含蘊(yùn)。二、三兩句寫(xiě)樂(lè)聲。詩(shī)人故意避開(kāi)無(wú)形無(wú)色、難以捉摸的主體（箜篌聲），從客體（“空山凝云”之類(lèi)）落筆，以實(shí)寫(xiě)虛，亦真亦幻，極富表現(xiàn)力。

優(yōu)美悅耳的弦歌聲一經(jīng)傳出，空曠山野上的浮云便頹然為之凝滯，仿佛在俯首諦聽(tīng)；善于鼓瑟的湘娥與素女，也被這樂(lè)聲觸動(dòng)了愁懷，潸然淚下。“空山”句移情于物，把云寫(xiě)成具有人的聽(tīng)覺(jué)功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金銅仙人辭漢歌》）更進(jìn)一層。它和下面的“江娥”句互相配合，互相補(bǔ)充，極力烘托箜篌聲神奇美妙，具有“驚天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李憑中國(guó)彈箜篌”，用“賦”筆點(diǎn)出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地點(diǎn)。前四句，詩(shī)人故意突破按順序交待人物、時(shí)間、地點(diǎn)的一般寫(xiě)法，另作精心安排，先寫(xiě)琴，寫(xiě)聲，然后寫(xiě)人，時(shí)間和地點(diǎn)一前一后，穿插其中。這樣，突出了樂(lè)聲，有著先聲奪人的藝術(shù)力量。

五、六兩句正面寫(xiě)樂(lè)聲，而又各具特色?！袄ド健本涫且月晫?xiě)聲，著重表現(xiàn)樂(lè)聲的起伏多變；“芙蓉”句則是以形寫(xiě)聲，刻意渲染樂(lè)聲的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。“昆山玉碎鳳凰叫”，那箜篌，時(shí)而眾弦齊鳴，嘈嘈雜雜，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；時(shí)而又一弦獨(dú)響，宛如鳳凰鳴叫，聲振林木，響遏行云?！败饺仄断闾m笑”，構(gòu)思奇特。帶露的芙蓉（即荷花）是屢見(jiàn)不鮮的，盛開(kāi)的蘭花也確實(shí)給人以張口欲笑的印象。它們都是美的化身。詩(shī)人用“芙蓉泣露”摹寫(xiě)琴聲的悲抑，而以“香蘭笑”顯示琴聲的歡快，不僅可以耳聞，而且可以目睹。這種表現(xiàn)方法，真有形神兼?zhèn)渲睢?/p>

從第七句起到篇終，都是寫(xiě)音響效果。先寫(xiě)近處，長(zhǎng)安十二道城門(mén)前的冷氣寒光，全被箜篌聲所消融。其實(shí)，冷氣寒光是無(wú)法消融的，因?yàn)槔顟{箜篌彈得特別好，人們陶醉在他那美妙的弦歌聲中，以致連深秋時(shí)節(jié)的風(fēng)寒露冷也感覺(jué)不到了。雖然用語(yǔ)浪漫夸張，表達(dá)的卻是一種真情實(shí)感。“紫皇”是雙關(guān)語(yǔ)，兼指天帝和當(dāng)時(shí)的皇帝。詩(shī)人不用“君王”而用“紫皇”，不單是遣詞造句上追求新奇，而且是一種巧妙的過(guò)渡手法，承上啟下，比較自然地把詩(shī)歌的意境由人寰擴(kuò)大到仙府。以下六句，詩(shī)人憑借想象的翅膀，飛向天庭，飛上神山，把讀者帶進(jìn)更為遼闊深廣、神奇瑰麗的境界?！芭?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”，樂(lè)聲傳到天上，正在補(bǔ)天的女?huà)z聽(tīng)得入了迷，竟然忘記了自己的職守，結(jié)果石破天驚，秋雨傾瀉。這種想象是何等大膽超奇，出人意料，而又感人肺腑。一個(gè)“逗”字，把音樂(lè)的強(qiáng)大魅力和上述奇瑰的景象緊緊聯(lián)系起來(lái)了。而且，石破天驚、秋雨霶霈的景象，也可視作音樂(lè)形象的示現(xiàn)。

第五聯(lián)，詩(shī)人又從天庭描寫(xiě)到神山。那美妙絕倫的樂(lè)聲傳入神山，教令神嫗也為之感動(dòng)不已；樂(lè)聲感物至深，致使“老魚(yú)跳波瘦蛟舞”。詩(shī)人用“老”和“瘦”這兩個(gè)似平干枯的字眼修飾魚(yú)龍，卻有著完全相反的藝術(shù)效果，使音樂(lè)形象更加豐滿。老魚(yú)和瘦蛟本來(lái)羸弱乏力，行動(dòng)艱難，竟然伴隨著音樂(lè)的旋律騰躍起舞，這種出奇不意的形象描寫(xiě)，使那無(wú)形美妙的箜篌聲浮雕般地呈現(xiàn)在讀者的眼前了。

以上八句以形寫(xiě)聲，攝取的多是運(yùn)動(dòng)著的物象，它們聯(lián)翩而至，新奇瑰麗，令人目不暇接。結(jié)末兩句改用靜物，作進(jìn)一步烘托：成天伐桂、勞累不堪的吳剛倚著桂樹(shù)，久久地立在那兒，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任憑深夜的露水不停在灑落在身上，把毛衣浸濕，也不肯離去。這些飽含思想感情的優(yōu)美形象，深深印在讀者心中，就像皎潔的月亮投影于水，顯得幽深渺遠(yuǎn)，逗人情思，發(fā)人聯(lián)想。

詩(shī)的最大特點(diǎn)是想象奇特，形象鮮明，充滿浪漫主義色彩。詩(shī)人致力于把自己對(duì)于箜篌聲的抽象感覺(jué)、感情與思想借助聯(lián)想轉(zhuǎn)化成具體的物象，使之可見(jiàn)可感。詩(shī)歌沒(méi)有對(duì)李憑的技藝作直接的評(píng)判，也沒(méi)有直接描述詩(shī)人的自我感受，有的只是對(duì)于樂(lè)聲及其效果的摹繪。然而縱觀全篇，又無(wú)處不寄托著詩(shī)人的情思，曲折而又明朗地表達(dá)了他對(duì)樂(lè)曲的感受和評(píng)價(jià)。這就使外在的物象和內(nèi)在的情思融為一體，構(gòu)成可以悅目賞心的藝術(shù)境界。

寫(xiě)作背景

李賀的經(jīng)典古詩(shī)【篇6】

李賀《相和歌辭。長(zhǎng)歌續(xù)短歌》原文

長(zhǎng)歌破衣襟，短歌斷白發(fā)。秦王不可見(jiàn)，旦夕成內(nèi)熱。

渴飲壺中酒，饑拔隴頭粟。凄凄四月蘭，千里一時(shí)綠。

夜峰何離離，月明落石底。裴回沿石尋，照出高峰外。

不得與之游，歌成鬢先改。

李賀的經(jīng)典古詩(shī)【篇7】

李賀《雜曲歌辭。浩歌》原文

南風(fēng)吹山作平地，帝遣天吳移海水。王母桃花千遍紅，

彭祖巫咸幾回死。青毛驄馬參差錢(qián)，嬌春楊柳含細(xì)煙。

箏人勸我金屈卮，神血未凝身問(wèn)誰(shuí)。不須浪飲丁督護(hù)，

世上英雄本無(wú)主。買(mǎi)絲繡作平原君，有酒惟澆趙州土。

漏催水咽玉蟾蜍，衛(wèi)娘發(fā)薄不勝梳?？匆?jiàn)秋眉換深綠，

二十男兒那刺促。

李賀的經(jīng)典古詩(shī)【篇8】

京兆杜牧為李長(zhǎng)吉集序，狀長(zhǎng)吉之奇甚盡，世傳之。長(zhǎng)吉姊嫁王氏者，語(yǔ)長(zhǎng)吉之事尤備。

長(zhǎng)吉細(xì)瘦，通眉，長(zhǎng)指爪，能苦吟疾書(shū)。最先為昌黎韓愈所知。所與游者，王參元、楊敬之、權(quán)璩、崔植輩為密，每旦日出與諸公游，未嘗得題然后為詩(shī)，如他人思量牽合，以及程限為意。恒從小奚奴，騎距驢，背一古破錦囊，遇有所得，即書(shū)投囊中。及暮歸．太夫人使婢受囊出之，見(jiàn)所書(shū)多．輒曰：“是兒要當(dāng)嘔出心乃已爾?！鄙蠠簦c食。長(zhǎng)吉從婢取書(shū)，研墨疊紙足成之，投他囊中。非大醉及吊喪日率如此，過(guò)亦不復(fù)省。王、楊輩時(shí)復(fù)來(lái)探取寫(xiě)去。長(zhǎng)吉往往獨(dú)騎往還京、洛，所至或時(shí)有著，隨棄之，故沈子明家所余四卷而已。

長(zhǎng)吉將死時(shí)，忽晝見(jiàn)一緋衣人，駕赤虬，持一板，書(shū)若太古篆或霹靂石文者，云當(dāng)召長(zhǎng)吉。長(zhǎng)吉了不能讀，欻②下榻叩頭，言：“阿彌老且病，賀不愿去?！本p衣人笑曰：“帝成白玉樓，立召君為記。天上差樂(lè)，不苦也?！遍L(zhǎng)吉獨(dú)泣，邊人盡見(jiàn)之。少之，長(zhǎng)吉?dú)饨^。常所居窗中，勃勃有煙氣，聞行車(chē)嘒管之聲。太夫人急止人哭，待之如炊五斗黍許時(shí)，長(zhǎng)吉竟死。王氏姊非能造作謂長(zhǎng)吉者，實(shí)所見(jiàn)如此。

嗚呼，天蒼蒼而高也，上果有帝耶?帝果有苑囿、宮室、觀閣之玩耶?茍信然，則天之高邈，帝之尊嚴(yán)，亦宜有人物文采愈此世者，何獨(dú)眷眷于長(zhǎng)吉而使其不壽耶?噫，又豈世所謂才而奇者，不獨(dú)地上少，即天上亦不多耶?長(zhǎng)吉生二十七年，位不過(guò)奉禮太常，時(shí)人亦多排擯毀斥之，又豈才而奇者，帝獨(dú)重之，而人反不重耶?又豈人見(jiàn)會(huì)勝帝耶?

京兆杜牧給李賀的詩(shī)集作序，描繪李長(zhǎng)吉的奇特之處很是詳盡，世上流傳李賀的這些事跡。李長(zhǎng)吉的嫁入王家的姐姐說(shuō)起長(zhǎng)吉的事來(lái)尤其完備。

李長(zhǎng)吉身材纖瘦，雙眉幾乎相連，手指很長(zhǎng)，能苦吟詩(shī)，能快速書(shū)寫(xiě)。最先他被昌黎人韓愈所了解。與長(zhǎng)吉一起交游的人，以王參元、楊敬之、權(quán)璩、崔植這些人最為密切。長(zhǎng)吉每天早上出去與他們一同出游，從不曾先確立題目然后再寫(xiě)詩(shī)，如同他人那樣湊合成篇，把符合作詩(shī)的規(guī)范放在心里。他常常帶著一個(gè)小書(shū)童，騎著弱驢，背著一個(gè)又古又破的錦帛制作的袋子，碰到有心得感受的，就寫(xiě)下來(lái)投入囊中。等到晚上回來(lái)，他的母親讓婢女拿過(guò)錦囊取出里面的詩(shī)稿，見(jiàn)所寫(xiě)的稿子很多，就說(shuō)：“這個(gè)孩子要嘔出心才罷休啊!”說(shuō)完就點(diǎn)燈，送上飯給長(zhǎng)吉吃。長(zhǎng)吉讓婢女取出草稿，研好墨，鋪好紙，把那些詩(shī)稿補(bǔ)成完整的詩(shī)，再投入其他袋子，只要不是碰上大醉及吊喪的日子，他全都這樣做，過(guò)后也不再去看那些作品，王參元、楊敬之等經(jīng)常過(guò)來(lái)從囊中取出詩(shī)稿抄好帶走。長(zhǎng)吉常常獨(dú)自騎驢來(lái)往于京城長(zhǎng)安和洛陽(yáng)之間，所到之處有時(shí)寫(xiě)了作品，也隨意丟棄，所以沈子明家的僅是所保存下來(lái)的李賀的詩(shī)作只有四卷罷了。

李長(zhǎng)吉快要死的時(shí)候，忽然在大白天里看見(jiàn)一個(gè)穿著紅色絲帛衣服的人駕著紅色的蒼龍，拿著一塊木板，上面寫(xiě)著遠(yuǎn)古的篆體字或石鼓文，說(shuō)是召喚長(zhǎng)吉，長(zhǎng)吉全都不認(rèn)識(shí)，忽然下床來(lái)磕頭說(shuō)：“我母親老了，而且生著病，我不愿意去啊?！奔t衣人笑著說(shuō)：“天帝剛剛建成一座白玉樓，馬上召你去為樓寫(xiě)記。天上的生活還算快樂(lè)，并不痛苦啊!”長(zhǎng)吉獨(dú)自哭泣，旁邊的人都看見(jiàn)了。一會(huì)兒，長(zhǎng)吉?dú)饨^。他平時(shí)所住的房屋的窗子里，有煙氣，裊裊向上空升騰，還聽(tīng)到行車(chē)的聲音和微微的奏樂(lè)聲。長(zhǎng)吉的母親趕緊制止他人的哭聲，等了如同煮熟五斗小米那么長(zhǎng)時(shí)間，長(zhǎng)吉最終死了。嫁入王家的姐姐不是那種編造、虛構(gòu)故事來(lái)描述長(zhǎng)吉的人，她所見(jiàn)到的確實(shí)像這樣。

唉！天空碧藍(lán)而又高遠(yuǎn)，天上確實(shí)有天帝嗎?天帝確實(shí)有林苑園圃、宮殿房屋、亭觀樓閣這些東西嗎?如果確實(shí)如此，那么上天這么高遠(yuǎn)，天帝這么尊貴，(天上)也應(yīng)該有文學(xué)才華超過(guò)這個(gè)世上的人物啊，為什么唯獨(dú)對(duì)長(zhǎng)吉眷顧而使他不長(zhǎng)壽呢?唉，又難道是世上所說(shuō)的有才華而且奇異的人，不僅僅地上少，就是天上也不多嗎?長(zhǎng)吉活了二十七年，職位不過(guò)奉禮太常，當(dāng)時(shí)的人也多排擠誹謗他。又難道是有才華而且奇異的人，天帝特別重視他，而世人反倒不重視嗎?又難道是人的見(jiàn)識(shí)會(huì)超過(guò)天帝嗎?