麥克法蘭電影觀后感(經(jīng)典6篇)

麥克法蘭電影觀后感 篇1

前幾天我看了一部電影叫做《地道戰(zhàn)》。

這部影片主要講的是：1942年到1944年，日軍對(duì)我國冀中抗日根據(jù)地發(fā)動(dòng)大掃蕩。我根據(jù)地人民為了抵御日寇，想出了很多巧妙的方法，地道戰(zhàn)就是其中一個(gè)。冀中高家莊人民，在黨支部書記和民兵隊(duì)長的帶領(lǐng)下，把幾家的土洞和地窖挖成相通的地道，留幾處出口，用以和日寇周旋。但是在一天夜里，黑風(fēng)口據(jù)點(diǎn)的日寇偷襲高家莊，高老忠敲鐘警告壯烈犧牲，地道遭到了敵人的破壞。高家莊人民總結(jié)教訓(xùn)，將僅能容身的地道改造成既能藏身又能出擊的多功能地道。最后，根據(jù)地人民和八路軍主力及游擊隊(duì)一起并肩作戰(zhàn)，取得了這場戰(zhàn)斗的勝利。

這部電影讓我印象最深的是：一天晚上，敲鐘大叔發(fā)現(xiàn)敵人又來掃蕩時(shí)，毅然來到村頭的老槐樹旁，解下繩子，敲響了鐘，向全村人發(fā)出了敵人入侵的信號(hào)。當(dāng)鐘聲還回蕩在高家莊時(shí)，日本總司令已經(jīng)開了槍，敲鐘大叔寧死不屈，拉響了手榴彈，與敵人同歸于盡了。我被敲鐘大叔這種舍己為人、無私奉獻(xiàn)、一心為群眾著想的精神所感動(dòng)了。這種精神讓我看到了戰(zhàn)爭時(shí)期老百姓的錚錚烈骨，也讓我看到了老百姓不畏犧牲、堅(jiān)強(qiáng)抗日的品質(zhì)，正如毛澤東所說：“只有靠人民群眾才能進(jìn)行戰(zhàn)爭，只有靠人民群眾才能支持戰(zhàn)爭?！?/p>

這部影片讓我學(xué)習(xí)到了很多戰(zhàn)士和人民這一種愛國的精神，更加值得反思自己：我們現(xiàn)在的生活很美好也很幸福，沒有炮火和硝煙，這全部都是革命先烈們拋頭顱、灑熱血才換來的，但是還有很多人不懂的珍惜這種美好的生活。我作為一名小學(xué)生，要好好學(xué)習(xí)，天天向上，為祖國貢獻(xiàn)出一份力，讓國家變得更加強(qiáng)大，不讓戰(zhàn)爭中發(fā)生的一切事情再次重演!

麥克法蘭電影觀后感 篇2

除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場。

第一場是陸焉識(shí)從農(nóng)場逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長前后不過5分鐘，張藝謀卻在陸焉識(shí)所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場監(jiān)視人員所在的街角等場景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對(duì)白，刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識(shí)，借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通，陸焉識(shí)在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來"。整個(gè)場景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車站那場戲的爆發(fā)埋下了伏筆。

第二個(gè)刻畫極為細(xì)膩的場景，發(fā)生在陸焉識(shí)真正"歸來"以后，陸焉識(shí)趁著沈婉喻外出歸來的時(shí)機(jī)，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場戲的緊張氣氛不同，這場戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個(gè)場景沒有一句對(duì)白，完全依靠演員的表情和動(dòng)作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后，沈婉喻仍未認(rèn)出這個(gè)男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識(shí)"中重回現(xiàn)實(shí)。

盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對(duì)"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通?？梢哉f，張藝謀是用最擅長的方式，表達(dá)了自己對(duì)《陸犯焉識(shí)》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對(duì)原著所作的一篇"讀后感"吧。

麥克法蘭電影觀后感 篇3

觀看這部電影的同時(shí)，我一直在想，為什么古代的中國人民如此聰明，而現(xiàn)在的中國人卻如此地脆弱無能，就拿諾貝樂獎(jiǎng)這個(gè)事例來說吧，在外國已經(jīng)有很多人得了諾貝樂獎(jiǎng)，但我們中國卻只有幾個(gè)人獲得了諾貝樂獎(jiǎng)，真是天壤之別啊!這是什么原因呢?我們中國人并不比別人笨，為什么會(huì)這樣?告訴你吧，因?yàn)槲覀冎袊瞬欢煤献鳎欢脼樽约籂帣?quán)謀利。我們回想一下《地道戰(zhàn)》吧，如果他們不合作，能修建成地道嗎?如果他們不合作，能想出防毒方法嗎?所以我呼吁大家不要再爭取權(quán)謀利了，你倒不如把爭取謀利的`時(shí)間來為國家作奉獻(xiàn)，這樣也許對(duì)你會(huì)更好。【jab88.CoM 88教案網(wǎng)】

地道戰(zhàn)發(fā)生在冀中平原上的故事，，日本鬼子要侵略冀中的人民，人民為了趕日本鬼子出中國，在每戶人家里挖了一條通道，這做了陷井，經(jīng)過了一場激烈的戰(zhàn)爭，冀中人民終于把日本鬼子趕出了中國，但是，高老忠為敲鐘報(bào)警而獻(xiàn)出了寶貴的生命。

我覺得冀中人民很聰明，會(huì)用各種手段去對(duì)付他們，讓他們死無葬身之地，冀中人發(fā)會(huì)想到挖地道，家家戶戶連在一起，逃得容易，打仗也容易。

那已成為歷史，我們現(xiàn)在很少存在戰(zhàn)爭，因?yàn)槿藗儾幌氪蛘?，他們想有一個(gè)溫馨的家，過著平平常常的日子，而我們小學(xué)生，應(yīng)該努力學(xué)習(xí)，將來為國家做出貢獻(xiàn)，所以全世界的人民要以史為鑒，珍愛和平。

同時(shí)，我也希望我們小學(xué)生好好學(xué)習(xí)，不要玩世不恭，好好學(xué)習(xí)，不要辜負(fù)大家對(duì)你的期望，長大為國家做奉獻(xiàn)。以史為鑒，珍愛和平!

麥克法蘭電影觀后感 篇4

當(dāng)我們?cè)谂醺勾笮Φ臅r(shí)候，也不禁引起了深深的沉思…..

為什么當(dāng)時(shí)日本人會(huì)來侵略中國呢？是因?yàn)樗麄冎喇?dāng)時(shí)中國貧窮，也是因?yàn)橹袊S富的資源是她們垂涎三尺，所以妄想把我們中國納入他們的集體。種種不利的因素，使日本人乘虛而入。 “落后就要挨打 ”這是我們所要銘記的事實(shí)。我們要知道，只有國家富強(qiáng)才不會(huì)再受人欺負(fù)。拿破侖曾經(jīng)說過“中國，那是一個(gè)沉睡的巨人，讓他睡吧，因?yàn)楫?dāng)他醒來時(shí)，他將震撼世界。”是啊，現(xiàn)在，21世紀(jì)，中國終于向世界發(fā)出震耳欲聾的吼聲了！

“少年強(qiáng)則國強(qiáng)，少年興則國興?！蔽覀冞@一代的青少年是新世紀(jì)的曙光，是建設(shè)祖國美好未來的希望，我們的努力奮斗，關(guān)系著祖國的振興；我們的刻苦學(xué)習(xí)，關(guān)系著祖國的富強(qiáng)。

所以，我們一定會(huì)為了祖國的未來而努力奮斗拼搏的。

麥克法蘭電影觀后感 篇5

電影中，知識(shí)份子陸焉識(shí)被打成右派，遭監(jiān)禁多年后歸來，終可與家人團(tuán)聚。沒想到這時(shí)，他的妻子馮婉喻已因思念過度、飽受摧殘而精神崩潰，患上了失憶癥，對(duì)自己日夜掛念的丈夫也失去了容貌上的記憶，雖一心盼丈夫歸來，卻在重逢時(shí)刻，把丈夫當(dāng)成了陌路人。而他的女兒也因父親的“右派”身份斷絕了跳舞的前途，褪祛了舞臺(tái)的光芒，成為了千千萬萬工人中的一員。

馮婉喻的失憶日漸嚴(yán)重，陸識(shí)焉和女兒曾想盡各種方法幫她恢復(fù)記憶，都無濟(jì)于事，她沒有了往日的干練與端莊，但她始終將丈夫陸焉識(shí)的名字銘記于心。每月的5號(hào)，她都滿懷期待與歡愉的來到車站的出站口等候丈夫的歸來。每當(dāng)此時(shí)，陸識(shí)焉都陪伴在妻子的身邊，手舉著寫有陸識(shí)焉三個(gè)字樣的牌子。這個(gè)場景，不禁讓人唏噓動(dòng)容。月月年年，任憑周遭萬物變遷，她一顆守盼丈夫歸來的心從未改變，而就是這份永不褪色的期待與失落，竟成全了這個(gè)女人余下的一生！

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從另一種意義上說，馮婉瑜的失憶實(shí)則是她主動(dòng)選擇逃避和遺忘的結(jié)果，令她能夠相對(duì)安全地活在自己的世界里——那個(gè)世界，沒有傷害，只有她深愛的人。

影片的結(jié)尾落在一個(gè)寒冬，大雪凌厲。年邁的馮婉喻和陸焉識(shí)依舊穿過風(fēng)雪，安靜地等候在火車站的鐵門前。陸焉識(shí)仍舉著那個(gè)寫著自己名字的牌子，看著迎面一群群來自新時(shí)代的面孔，認(rèn)命地沉默著。這一幕充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺和無奈，亦生動(dòng)昭示了有些傷害是永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)的、是不可逆的。兩個(gè)垂暮的老人，從歷史的風(fēng)塵中一路走來，靠的唯有這深沉的陪伴。

這部電影無可避免地讓我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里，我的姥爺和親人們被愚昧、愚忠的小人所迫 害，飽受了肉 體與精神的雙重磨難。那些不堪回首的暴行，是泯滅人性、不可饒恕的！

一部電影所能做的，只能是以斗室窺全貌，在留白里蘊(yùn)出苦難的影子。而事實(shí)上，在那個(gè)特殊的年代，比主人公的命運(yùn)更悲慘的比比皆是，每一樁都觸目驚心。雖然那些災(zāi)難已成為過去，但這段歷史不應(yīng)該被忘記。只有直面和思考，才能以史為鑒，不再重蹈覆轍。愿此悲劇永不復(fù)演。

麥克法蘭電影觀后感 篇6

《辛亥革命》電影給我們展現(xiàn)了曲折的革命道路，給我們刻畫了一群為祖國獻(xiàn)身的烈士形象。不知你們注意了沒有，曾有這樣一個(gè)動(dòng)人的鏡頭：許多華僑把全部家當(dāng)捐獻(xiàn)給孫中山。

我們知道光有不怕死的志士仁人拋頭顱灑熱血是不夠的，強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)后盾，是決定起義能夠真正發(fā)動(dòng)的重要因素，誠如歷史學(xué)家張鳴所言："革命首要的是錢，沒錢，即使是革命這樣正當(dāng)?shù)氖?，也沒戲。革命在前臺(tái)唱戲，后臺(tái)站的是利益。"那么是什么驅(qū)使華僑們這么做呢?是責(zé)任?

這樣一群勇于承擔(dān)責(zé)任的人，必然敢于承擔(dān)自身各種行為所帶來的后果，無論是好是壞。而勇于承擔(dān)自身責(zé)任的人，也必然敢于對(duì)歷自己做出的行為后果進(jìn)行承擔(dān)。

責(zé)任代表著形象。一個(gè)不敢于承擔(dān)責(zé)任至故意回避責(zé)任的政府，必然是一個(gè)形象不好的政府。在二戰(zhàn)中，日本軍閥主義者強(qiáng)征亞洲各國婦女充當(dāng)慰 安婦，給亞洲古國婦女造成無窮的傷害。作為施害者，日本政府理應(yīng)在戰(zhàn)后承擔(dān)起對(duì)受害者和受害國進(jìn)行道歉和賠償?shù)呢?zé)任。但事實(shí)很遺憾，我們看到的，不是日本誠心誠意的進(jìn)行道歉的面孔，而是千方百計(jì)否認(rèn)和進(jìn)行詭辯的嘴臉。這無疑是大大損害了日本政府在世界面前的形象。

責(zé)任意味著信任。一個(gè)敢于負(fù)責(zé)任的政府，才是值得人們信任的。就如孫中山。他建立一個(gè)對(duì)人民負(fù)責(zé)的政府，*清王朝，結(jié)束中國兩千多年的封建社會(huì)。這樣人們信任他，是因?yàn)樗麄冇杏職鈱?duì)過去所犯的各種錯(cuò)誤進(jìn)行深刻的反思，并采取各種措施防止類似錯(cuò)誤的發(fā)生。如果連過去的錯(cuò)誤都不糾正，那又怎樣才能建設(shè)美好的未來呢?就如袁世凱。他*了清王朝，但?建立起自己的王朝，人們又怎會(huì)信任他?人們只會(huì)*他，建立一個(gè)值得人們信任的政府。

因此，為了樹立良好的形象，為了獲取人們更多的信任，我們必須承擔(dān)自己應(yīng)有的責(zé)任。作為90后的青年人，我們必須勇于承擔(dān)起自己的責(zé)任。這也是一條通往美好未來的之路。

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