戲劇觀后感

戲劇觀后感六篇。

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，我們足不出戶就能欣賞很多優(yōu)秀電影，每位觀眾在觀看時(shí)對于電影的領(lǐng)悟都是不一樣的。?建議大家看完后可以寫下自己的感受，觀后感可以讓我們深入了解作品的內(nèi)涵和精髓。你知道如何寫一篇優(yōu)秀的作品名觀后感嗎？欄目小編特別選擇的“戲劇觀后感”一定值得您一試，希望這些參考內(nèi)容能夠?yàn)槟愕墓ぷ骰驅(qū)W習(xí)提供有力的支持！

戲劇觀后感 篇1

楊--縣紀(jì)委組織的“中原清風(fēng)杯”優(yōu)秀廉政戲劇巡演在縣影劇院隆重上演，在看演出的時(shí)間里，我完全沉浸在劇情里，被演員高度投入的演繹所感動(dòng)，被故事深深打動(dòng)，得到了啟迪和教育，整場演出也感染了在場的每一位觀眾，演播廳掌聲陣陣，經(jīng)久不息。

《歧路冷雨》以“自重、自省、自警、自勵(lì)”為主題，展現(xiàn)了一個(gè)市長從清正廉潔滑向貪腐受賄的過程，演繹了一場情與法、權(quán)與法的較量，再現(xiàn)了職務(wù)罪犯受到法律制裁后的懺悔與反省。劇中“拿人家的手短，吃人家的嘴短，只看賊挨打，莫看賊吃肉”幾句平凡而又深邃的話語，印證了“手莫伸，伸手必被捉”的古訓(xùn)，精彩的演出、振聾發(fā)聵的警示唱詞深深觸動(dòng)了我的心靈，教育深刻。

《大別山的女兒》中女共產(chǎn)黨員李玉梅在革命斗爭最艱難的時(shí)候，用大義凜然、視死如歸的豪然正氣，鏗鏘激昂的唱詞，一種久違的震耳發(fā)饋的精神力量剎時(shí)觸碰了我的心靈，在心靈深處，我聽到了一名共產(chǎn)黨員內(nèi)心熱血沸騰的沖擊聲。一時(shí)間，仿佛一陣涼風(fēng)吹進(jìn)心脾，沁人心脾。演員們用精湛的演技創(chuàng)造了老一代共產(chǎn)黨員光榮的革命情懷，清澈如水、忠貞如火的革命激情在我心中激蕩已久。

劇目目的性強(qiáng)，充滿活力，潤物無聲；節(jié)目的思想性、藝術(shù)性、感染力、感染力和生命力都很強(qiáng)，這與黨的六中全會(huì)對發(fā)揮優(yōu)秀文化引領(lǐng)作用的要求高度一致。整個(gè)演出反響強(qiáng)烈，取得了巨大成功?？赐暄莩觯矣X得這個(gè)以弘揚(yáng)革命正氣、幫助反腐倡廉為主題的節(jié)目受到了教育。在優(yōu)秀舞臺劇的新載體形式中，黨員干部既能欣賞到精彩的劇情和演員精湛的表演藝術(shù)，又能在思想上受到教育，引起共鳴。

從演員們精彩的表演中，我體會(huì)到了能投入、能吃苦、能奉獻(xiàn)的精神。通過時(shí)代和環(huán)境的反差，我被深深地喚醒和教育，增強(qiáng)了廉潔自律意識，增強(qiáng)了執(zhí)政為民的責(zé)任感和意識。

希望這樣的主題活動(dòng)能經(jīng)常舉辦，以后我會(huì)帶著全家參加，讓孩子們的精神世界真正受到好時(shí)尚的洗禮。如同寂靜的春雨，廉潔的文化滲透到了我心中的每一個(gè)角落。它與腐敗劃清界限，保持良好的態(tài)度，正確對待組織，善待自己，永遠(yuǎn)快樂。要以實(shí)際行動(dòng)做好本職工作，為構(gòu)建和諧社會(huì)做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

2011年12月18日

戲劇觀后感 篇2

今天，在我校開展了第一屆“戲曲進(jìn)校園”活動(dòng)，我們懷著興奮的心情去觀看了戲曲表演。

小時(shí)候，看見自己的爺爺和奶奶看戲曲時(shí)，我總認(rèn)為他們實(shí)在很老土，趕不上潮流，可今天我欣賞了戲曲后，我才被戲曲震撼了。我現(xiàn)在才感受到什么是“不看戲曲的人，枉做中國人”。不是嗎?這些戲曲，就像我國的一部部歷史，只有懂得欣賞它的人，只有懂得關(guān)注它的人，只有懂得挖掘它的人，才稱得上是真正的中國人。因?yàn)樗麄兩钌畹孛靼滓粋€(gè)道理，戲曲是我們的國寶，戲曲是我們的國粹，戲曲是我們的國劇呀!我們怎能忘記它們?如今的社會(huì)，我們這些青少年們的視野，已經(jīng)轉(zhuǎn)移到流行音樂、影視和網(wǎng)絡(luò)，我們似乎已經(jīng)忘記了我們中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)。其實(shí)，當(dāng)我們細(xì)心的欣賞我們的戲曲時(shí)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們猶如一個(gè)個(gè)精彩的歷史故事，將歷史的畫卷一一展現(xiàn)在我們的面前，將我們帶入了歷史的隧道，讓我們身臨其境，讓我們感慨不已。

戲劇觀后感 篇3

《鳥人》是過士行與《棋人》、《魚人》的閑人三部曲之一，講述了一群城市中“與鳥有關(guān)的閑人”的故事，故事情節(jié)取自于生活，在皇城根腳下的一片小樹林中拉開了帷幕，愛鳥如命并且最終因?yàn)轼B學(xué)了臟口而付出性命的“百靈張”、一心想拜京劇名家三爺為師的“天津衛(wèi)”，以及一群養(yǎng)鳥愛鳥并以鳥名為稱謂的“老錫兒”、“馬料兒”、“朱點(diǎn)兒”……在鳥類專家陳博士的“追蹤下”，在旅美精神學(xué)分析專家丁保羅的精神推理與分析**中，使劇情逐漸步入荒誕，而在這種荒誕的冷幽默與人物之間的語言和戲劇沖突里，凸現(xiàn)著一個(gè)民族潛意識中的精神世界。

在古典文學(xué)中，“鳥人”似乎更帶有貶義，常被記錄成不被認(rèn)可的、被唾棄的人。在國外的一些作品中，鳥人似乎也存在類似的含義，福柯在《瘋癲與文明》中描述的：“瘋癲在人世中是一個(gè)令人啼笑皆非的符號，它使現(xiàn)實(shí)與幻想之間的標(biāo)志錯(cuò)位，使巨大的悲劇性威脅僅成為記憶。

”似乎與現(xiàn)代社會(huì)中像“鳥人”類似，代表著一種錯(cuò)位的符號，代表著一種不可理喻，不諳世事的原始心態(tài)。

戲劇中的矛盾，產(chǎn)生于鳥類博士與鳥人們不同的對鳥的觀察視角，在陳博士查找褐馬雞的過程中，他的專業(yè)知識被愛鳥人所不齒，而其將最終找到的僅是肛-門有糞便的瀕臨滅絕的褐馬雞制成標(biāo)本的行為，更加暴露了打著“科學(xué)”旗號的陰冷的情感態(tài)度;丁保羅將鳥人們“收容”進(jìn)戲里**中心，而試圖對鳥人們做人性的剖析，一方面揣度著人性的惡，一方面更流露著人本的真，而他自身在近似于荒誕的京劇對白的拷問中，暴露著自己的精神缺失;國際鳥類學(xué)家查理與愛鳥人之間觀點(diǎn)、情感甚至道德標(biāo)準(zhǔn)的差異呈現(xiàn)出東西文化的沖突，也表達(dá)著中華民族對于“鳥”以及鳥以外的世事的理解。

說說表演?！而B人》1993年由北京人藝首演。林連昆演三爺、梁冠華演胖子，也是操著一嘴的天津話，現(xiàn)由《愛情來電顯示》中與宋丹丹搭檔的傅迦飾演。

可能是由于體形的限制，劇中人改名為“天津衛(wèi)”，曾經(jīng)扮演“老錫兒”的張福元此次也挑起了大梁，扮演著雖然只有一幕出場卻很有風(fēng)采的百靈張(曾由韓善續(xù)扮演)。濮存昕在出場名單中應(yīng)飾演十六年前的同一角色丁保羅a角，此次卻無緣看到。楊立新、徐帆、譚宗堯、叢林等人藝名角都曾在十六年前出演，而今面對這依然很強(qiáng)大的陣容，特別是無論何時(shí)都令人深刻地感覺到在人藝的舞臺上沒有小演員的表演方式，親切自然，毫無雕琢，將一場內(nèi)容深邃、價(jià)值沖突凸現(xiàn)的劇目表達(dá)在從容與淡定之間，呈現(xiàn)在我們熟悉的公園一角，不得不感嘆在人藝的文化傳承中依然展現(xiàn)著戲劇貼近生活、貼近人民的主旨精神。

連續(xù)看到了何冰的很大跨越的表演，從《刺客》中的刺客，到《窩頭會(huì)館》，再到《鳥人》中的三爺，也從《空鏡子》、《拯救愛》(好像是，不怎么看電視)中看到了他駕馭不同角色的能力，雖然戲里的唱功還顯得不夠老到，使得人物的身份感不夠厚重，但是沉穩(wěn)的臺風(fēng)已經(jīng)可以擔(dān)當(dāng)人藝優(yōu)秀演員的重任，舉手投足間也很有年齡感了，似乎比《窩頭會(huì)館》中的表演更有進(jìn)步。傅迦的表演很出色。與梁冠華的第一幕相比，他覺得可以充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢，借助更加靈活的肢體語言來表現(xiàn)人物的性格，表達(dá)人物的情感。有些動(dòng)作的設(shè)計(jì)有點(diǎn)夸張，但恰到好處。畢竟，今天人們的審美需求與16年前大不相同。

我不得不佩服作者的語言能力。聽著他女兒和身邊的年輕人，我常常放聲大笑?？吹轿艺煞驈念^到尾的奉獻(xiàn)，我覺得張?jiān)谛土R中顯示了語言的魅力。

在第三幕中，保羅丁分析說天津衛(wèi)要?dú)⒘巳隣?。三爺不信。他在法庭上扮演法官的角色。三爺在京劇詠嘆調(diào)中問到：誰在跪？

保羅丁說：密斯特保羅叮

三爺：何來兩人?

保羅?。阂粋€(gè)人。

天津衛(wèi)：回大人，密斯特是先生的意思。

三爺：為何要把姓氏放在名字后面~

保羅丁說，外國人都這樣叫。

天津衛(wèi)：別老覺著外國月亮圓，中國的名人，姓兒也在名兒之后。

三爺：說得好！跟他談?wù)?！天津衛(wèi)：飽腹，燒烤季，餛飩侯

保羅?。壕椭莱?，沒有一個(gè)是搞藝術(shù)的。

三爺：我給你介紹幾位藝術(shù)家，比如面湯、泥人張、葡萄常

此處放到今天也可以算作冷笑話了!

《鳥人》使用了北京人藝最為擅長的現(xiàn)實(shí)主義表演風(fēng)格，在舞臺上呈現(xiàn)出當(dāng)代京味文化的市井圖景，有人評價(jià)，《鳥人》乍一看是現(xiàn)實(shí)主義戲劇，再往后看是個(gè)象征主義戲劇，看到最后是個(gè)荒誕劇……其實(shí)，在我看來，這部戲劇還是很現(xiàn)實(shí)的，畢竟跨越的十六年歷史雖然不長，但是社會(huì)發(fā)展與審美情趣都在日益變化，而曾經(jīng)引起爭鳴的作品，而今卻深入人心，不能不說藝術(shù)在超越現(xiàn)實(shí)與精神的追求中，是領(lǐng)跑者。當(dāng)今廣泛接納各種藝術(shù)形式的觀眾不再把單一的作品作為自身的精神給養(yǎng)，更加注重心靈的釋放和情感的宣泄，似乎更加寬容，但是，對藝術(shù)的需要和獲得的情感滿足也更加不容易，獲得“好評如潮”是很難企及的狀態(tài)，但是，通過藝術(shù)品人生，即使時(shí)間短暫，也讓人擁有精神享受，很值得!

戲劇觀后感 篇4

莎士比亞的戲劇有感（其二，悲劇漫談上）（明天再說）說道莎翁的悲劇其實(shí)人人都不陌生，最有名的當(dāng)是四大悲劇及《羅密歐與朱麗葉》了。里面的人物我們亦十分熟悉，威爾遜·奈特曾將人物分為三類：甲，高尚型，如哈姆萊特、奧瑟羅、李爾王、泰門；乙，優(yōu)美型，如奧菲利亞、苔絲狄蒙娜、考狄利雅；丙，卑劣型，如伊阿古、克勞狄斯、麥克白。

今天剛剛讀完17世紀(jì)古典主義時(shí)期的著名悲劇作家高乃依的《熙德》，我拿莎翁最負(fù)盛名的《羅密歐與朱麗葉》與其比較，談?wù)勆痰谋瘎∷囆g(shù)及其思想。

之所以拿《熙德》和《羅密歐與朱麗葉》來比較，就是因?yàn)樵陬}材上都是戀愛題材，但是其的主題和風(fēng)格、手法不大相同，以下試論之。

一，主題的差異?！读_密歐與朱麗葉》歌頌的是愛情的自由，反對家庭包辦的婚姻。《熙德》則不同它歌頌的是家族榮譽(yù)大于個(gè)人情愛，國家榮譽(yù)大于家族榮譽(yù)。為了家族的榮譽(yù)，羅德里克可以放棄對情人施曼娜的顧慮，竟然殺死了他未來的老丈人；為了國家榮譽(yù)羅德里克又可以放棄家族榮譽(yù)。這一點(diǎn)可以從當(dāng)時(shí)的歷史背景來理解，文藝復(fù)興提倡的是自由，而17世紀(jì)的法國封建主義提倡的是集體利益高于個(gè)人利益以及騎士的精神（這點(diǎn)可以從《熙德》中羅德里克和唐·桑西看出）

二，風(fēng)格的差異。在《羅密歐與朱麗葉》中充滿著浪漫的氣息，其中有很多讓我流連忘返的句子，如：愛情是嘆息吹起的一陣煙，戀人的眼里有它凈化了的火星，戀人的眼淚是它激起的波濤，它又是最具智慧的瘋狂，哽喉的苦味，吃不到嘴的蜜糖。然而在《熙德》中你讀到的是一種崇高的美感，一種為了國家民族，為了榮譽(yù)而戰(zhàn)的理想，愛情是附屬于它們的。三，《羅密歐與朱麗葉》采用的是雙線索結(jié)構(gòu)：蒙太古和凱普萊特家族的恩恩怨怨；羅密歐與朱麗葉的愛情經(jīng)歷是一條。《熙德》采用的是單線索結(jié)構(gòu)，這與當(dāng)時(shí)風(fēng)行的“三一律”有關(guān)。

戲劇觀后感 篇5

說起戲曲，我相信上了年紀(jì)的爺爺奶奶輩們最熟悉了，像最著名的京劇，粵劇，閩南劇等等這些都是我們最常見也是最喜愛的。京劇的變臉這門學(xué)問，直到現(xiàn)在人們也仍是百看不厭，十分喜愛，即使是年輕輩的青年們也會(huì)感到十分喜歡。

隨著時(shí)代的前進(jìn)與發(fā)展，有很多人的“崇洋”風(fēng)氣特別重，有的.甚至認(rèn)為中國的傳統(tǒng)文化沒有什么精髓在內(nèi)，這種想法是十分錯(cuò)誤的?，F(xiàn)如今，“韓流”這個(gè)流行語已經(jīng)很常見，日韓的影響力漸漸遍及到全亞洲乃至世界?？墒窍矚g歸喜歡，我們不能丟失自己的本質(zhì)，戲曲是中國傳統(tǒng)文化的一門很大的學(xué)問，這樣的一種新奇藝術(shù)，是體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的一種標(biāo)志?？墒怯性S多年輕人，根本沒有聽過戲曲，更別談什么戲曲的種類有多少種，哪些戲曲更讓人偏愛。在廣東這邊，很多老人家們平時(shí)飯后閑聊的時(shí)候都會(huì)哼幾句粵歌出來，每次去到公園時(shí)，聽見這樣的一個(gè)歡快的聲音，心里也感覺十分驕傲。在廣東雷州半島，有一種戲曲叫“雷劇”，別逢到什么重大日子時(shí)，許多表演“雷劇”的演員們都會(huì)去到各個(gè)地方為各地人們獻(xiàn)上一曲，特別是老人家聽了更是十分歡樂。Yjs21.coM

戲曲的文化博大精深，我們一定要更加珍惜愛護(hù)好這門偉大的藝術(shù)，將它繼承發(fā)揚(yáng)。

戲劇觀后感 篇6

雷雨這雷雨下沖刷的,是中國封建舊社會(huì).三十年的漫漫時(shí)光,三十年的愛恨糾葛,三十年的淚與鮮血鑄就了一場悲天慟地的吃人的禮教傳統(tǒng),是劇中人痛苦與矛盾交織的情情仇仇,是命運(yùn)之神獰笑的薄薄嘴角，下面是小編整理的戲劇雷雨讀后感，歡迎來參考！

戲劇雷雨讀后感1最初接觸《雷雨》是在中學(xué)時(shí)期，那時(shí)候我的眼里人只有兩種，好人和壞人。如果確定這個(gè)人是好人，那么即是他做了一點(diǎn)壞事，我還是會(huì)容忍他的；相反，如果他是壞人，他做了什么，我會(huì)覺得他有陰謀，而周樸園是我眼中典型的壞人形象。

《雷雨》中周樸園是一位封建家長，又是一位資產(chǎn)階級代表人。他視工人的生命如兒戲，為了錢不擇手段；拋棄了為他生子的魯侍萍，控制著妻子繁漪；他試圖操縱周圍的人和事，當(dāng)時(shí)讀他，只用一個(gè)詞形容“陰狠自私”。對他的態(tài)度討厭至極，甚至覺得四鳳，周沖，周萍的死亡都怪他。

現(xiàn)在重溫《雷雨》，才發(fā)現(xiàn)以前忽略了很多細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)也讓我重新審視對周樸園的看法。

序幕中老人對樓上的太太和樓下魯奶奶的關(guān)心慰問，第四幕中周樸園對周沖流露出的父子之情，他是一個(gè)想要多和兒子說說話的孤獨(dú)的父親。還有劇中周樸園對魯侍萍的懷念和眷戀，雖然在看到了侍萍本人后他驚慌，恐懼，完全沒有了曾經(jīng)的溫情，但是站在一個(gè)帶有封建性質(zhì)資本家的角度上看，在看慣了社會(huì)和商場上的爾虞我詐，明爭暗斗之后，再次意外的見到昔日的情人，周樸園的腦海中最先迸出的自然是“侍萍可能是被對手派來威脅自己的”，這樣看來，任誰，都會(huì)臉色大變，問清來人到底有什么目的。

在我看來，現(xiàn)在的周萍和四鳳就像昔日的周樸園和魯侍萍，在最初不摻雜任何功利色彩時(shí)，他們兩個(gè)人對愛情轟轟烈烈，誰有會(huì)知道，年輕時(shí)候的周樸園不是真心待侍萍，想要許她一輩子的幸福呢？然而，封建宗法制度和殘酷的現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)一點(diǎn)地吞噬了美好的愛情，家庭之間的隔閡迫使他們分離。如果周萍和四鳳沒有死亡，那么我想他們活著的結(jié)局又會(huì)是下一對周樸園和魯侍萍呢，誰又能保證膽小怯懦的周萍不會(huì)在社會(huì)這個(gè)大鐵爐里被煉得和他的父親一樣自私殘忍呢，或許死亡反而對他們是一種解脫。

重溫《雷雨》之后，這一代年輕人的悲劇該責(zé)怪的不是周樸園，而是當(dāng)時(shí)那個(gè)社會(huì)，它是一個(gè)大染缸，染黑了人性，周樸園也是一個(gè)被人同情的“老人”。

讀了兩周的戲劇《雷雨》后，樸槿惠這個(gè)故事的源頭，作為舊社會(huì)的資本家，其言行表現(xiàn)出商人的唯利是圖和狡猾。如果他沒有拋棄魯侍萍，魯四鳳和繁漪就不會(huì)出現(xiàn)，周萍的兩段戀情也不會(huì)發(fā)生，悲劇也不會(huì)發(fā)生。可這只是個(gè)假設(shè)，事實(shí)上因?yàn)樗呢澙?，他的無情，使他做出了一切，導(dǎo)致悲劇的發(fā)生，但是到了最后，魯四鳳、周沖、周萍死了，魯侍萍、繁漪瘋了，魯大海不見了，唯獨(dú)他完整無缺。

可我們知道事實(shí)上他失去了一切……

那么周樸園到底愛不愛魯侍萍呢？從一直隨身帶著的舊家具一直保留著夏天關(guān)窗的習(xí)慣，到幾十年都一直穿著的舊襯衣，都可以看出，樸園對侍萍仍有感情，可事實(shí)樸園愛的是他印象中三十幾年前那個(gè)美麗溫柔的侍萍，而不是出現(xiàn)在他眼前的這個(gè)女人。周樸園所期望的是“最圓滿、最有秩序”的家庭，實(shí)際上它是一個(gè)丑陋的、混亂的家庭。

妻子繁漪與他感情不和，處處與他針鋒相對，并且與大兒子周萍有私情。二兒子表面上對他畢恭畢敬，實(shí)際又敬又怕，不愿與他多接觸，周樸園在這個(gè)家里，空有家長的尊嚴(yán)卻享受不到夫妻、父子間的真情。所以當(dāng)年那個(gè)侍萍自然成了他感情上的依托。

他的所作所為，只是為了填補(bǔ)自己空虛的心，當(dāng)他思念的侍萍出現(xiàn)在他面前時(shí)，他慌了陣腳，資本家的勢利、狡詐暴露無疑。他以為四萍會(huì)來勒索他。他擔(dān)心四萍會(huì)跟他算賬，她的名譽(yù)和財(cái)產(chǎn)會(huì)受到威脅。就這樣，兩種不同的態(tài)度，一個(gè)接一個(gè)地，露出了他的臉和嘴，他鮮明的性格躍然紙上。

曹禹最喜歡繁漪，但他不美化她。她的瘋狂是她唯一的結(jié)局，因?yàn)樗男愿衽c當(dāng)時(shí)的社會(huì)格格不入。一個(gè)擁有欲如此強(qiáng)烈的女人，只有在失去所有希望后才會(huì)發(fā)瘋。

我也很可憐她，兩個(gè)男人都拋棄了她。而她只是在自以為是的愛情中毫無頭緒地磕碰，也許她只有這個(gè)下場，也是因?yàn)樽髡邞z惜她，確實(shí)她深受封建思想的毒害?？蓱z的女人！

矛盾的沖突穿插在文章的字里行間，每個(gè)人也由矛盾的驅(qū)使找到了自己應(yīng)有的下場，似乎唯獨(dú)周樸園的例外，可我還是不明白，他為什么茍活。試問如果有一天地球大**，到底是死的人可憐，還是活著的人可憐呢？他看著身邊的人，他們不像人，鬼不像鬼。他是最痛苦的人。也許曹禹先生想要這種感覺！

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幼兒教師教育網(wǎng)編輯用心編寫這篇“戲劇觀后感”堪稱是激勵(lì)人心的文章之一，你會(huì)寫觀后感嗎？隨著社會(huì)不斷進(jìn)步，優(yōu)秀的影視作品層出不窮，相信大家看完作品后一定會(huì)有不少感慨。為了回味欣賞了作品之后內(nèi)心莫名的感觸，是肯定少不了觀后感的，別忘了收藏這個(gè)網(wǎng)頁方便以后查看！

戲劇觀后感 篇1

有尊嚴(yán)，有希望地活著

——觀《日出》有感

對曹禺先生的《日出》劇本，我仔細(xì)讀過幾次，在不同的時(shí)期以不同的心情讀罷總是會(huì)有不同的感受，有著不同的收獲。此次借著桂迎老師的課堂，我第一次親眼觀看了新版《日出》，對《日出》中的人與事，對曹禺先生關(guān)于社會(huì)的思考有了更進(jìn)一步的感悟。

新版《日出》的開場著實(shí)讓人感到意外，仔細(xì)一想?yún)s又是恰到好處。它以陳白露的悲劇結(jié)局開始，顛覆了以往的版本，給人以種不落俗套的感覺。同時(shí)，與陳白露剛開始時(shí)的“交際花”形象形成鮮明的對比，巨大的反差更加有利于觀眾感受到劇中人物的情感變化與社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)。

在這部戲中，演員們都有著出色的發(fā)揮，將陳白露的“交際花”、潘月亭的舊時(shí)資本家、方達(dá)生的窮知識分子等形象都鮮明地表現(xiàn)出來。我想借此機(jī)會(huì)談?wù)勎覍S、李的新認(rèn)識。他們兩個(gè)算不上主角，但是，他們對于當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露和對劇情的展開都具有著舉足輕重的作用。

首先來說一下黃省三。黃省三是匯豐銀行的一名普通書記員，但是，在當(dāng)時(shí)社會(huì)他卻并不“普通”，他是一個(gè)與當(dāng)時(shí)社會(huì)格格不入的一類人。他老實(shí)本分，他勤奮持家，他清廉自重，他愛自己的孩子，他有著知識文人的廉恥之心。

這些本應(yīng)是社會(huì)上人們的優(yōu)秀品質(zhì)，但最終卻產(chǎn)生了他親手毒害孩子、把自己逼瘋的悲劇后果。不得不說，這是對當(dāng)時(shí)社會(huì)對曹禺的強(qiáng)烈諷刺。在劇中，演員成功地詮釋了自己的這些形象，令人深思。

然而，我們不能忽視黃省三所表現(xiàn)出來的對人性的懦弱和無知。當(dāng)瀕臨生命底線而不能使自身得到救贖時(shí)，他卻依舊死守著卑微賤命的一點(diǎn)可憐自尊?！昂美?，叫你要飯，你要顧臉，你不肯做；叫你拉洋車，你沒有力氣，你不能做；叫你偷，你又膽小，你不敢做。

你滿肚子的天地良心，仁義道德，你只想憑著老實(shí)安分，養(yǎng)活你的妻兒老小，可是你連自己一個(gè)老婆都養(yǎng)不住，你簡直就是個(gè)大廢物，你還配養(yǎng)一大堆孩子！我告訴你，這個(gè)世界不是替你這樣的人預(yù)備的?！边@段話是李石清對他說的，卻是完整而準(zhǔn)確地道出了黃省三的人性的懦弱，道出了他死守知識文人道德底線，不敢逾越雷池的頑固思想。

當(dāng)生活的現(xiàn)實(shí)擺在眼前時(shí)，他卻無所作為，聽眾命運(yùn)的安排。他想到了死亡，想到了給孩子下毒來解決他們長期的痛苦，但他想不起反抗，想不起做什么，想不起改變自己的命運(yùn)。“太陽今兒格西邊落了，明兒格東邊還是出來。

沒出息的人才嚷嚷過不去呢”。像黃省三這樣的人，是曹禺先生給那個(gè)時(shí)代人民的一個(gè)提醒，目的是喚起人們對腐朽社會(huì)的反抗精神，喚起人們對自己命運(yùn)的掌控感。

再來談一談李石清。李石清是一個(gè)復(fù)雜的人物。在我看來，他是曹禺先生筆下最完整、最成功的形象，也是劇中的角色之一。他和黃省三有很多的相同點(diǎn)，他們一樣地，對自己的孩子有著深刻的感情，都是在萬豐銀行為潘月亭工作，都是被社會(huì)遺忘的底層階級人士。

然而，李石清和黃省三的差異更大，這體現(xiàn)在他們在人性上的巨大差異。李石清有著一個(gè)平凡的出身，卻有著自己的智慧與眼光，有著自己的想法與規(guī)劃，極像一名久經(jīng)沙場的戰(zhàn)士。他憑借著自己的曲意逢迎、阿諛奉承與投機(jī)取巧，最終做到了銀行秘書甚至“襄理”的位置。

他在上層社會(huì)與下層社會(huì)的間隙間苦苦地掙扎著，以求在生活的重?fù)?dān)之下尋求一絲喘氣的空間。但是，他不能喘氣，他需要一直低著自己一直想翻身的頭，寄生于上層社會(huì)人的丑惡嘴臉之下。在這種壓之下，他的價(jià)值觀被扭曲，他深深明白，在那個(gè)時(shí)代，只有陰險(xiǎn)狡詐才是他的最終出路。

于是，他偷看潘月亭簽下的合同，認(rèn)為這是為了提高自己的虛榮心；他對黃光裕的絕望無動(dòng)于衷，甚至暗指自己會(huì)跳樓自殺來解脫自己。這樣的人是可怕的，“哼，我要起來，我要翻過身來。我要硬得成一塊石頭，我要不講一點(diǎn)人情。

我以后不可憐人，不同情人；我只要自私，我要報(bào)仇”，這就是他自己心中的吶喊之聲，是自己在經(jīng)歷幾十年社會(huì)交際之后深喑出的道理。

然而，他不知道，無論他多么努力，他仍然只是一個(gè)底層的小人物。他無法擺脫自己悲劇的結(jié)局，甚至自己的孩子在最后病危的時(shí)候，他卻依舊掙扎于自己命運(yùn)的翻身，欣賞著潘月亭慘劇的收場。在匯豐工作幾十年后，他只剩下潘月亭給的20元錢，甚至還有捐款，但他失去的卻是他無法挽回的親情、青春和尊嚴(yán)！

黃省三和李石清，兩種成長過程，兩種截然不同的性格，相同的悲劇結(jié)局。曹禺先生如此著筆，此劇如此演出，通過對比，將一個(gè)黑暗的社會(huì)，“損不足以奉有余”的社會(huì)清晰地呈現(xiàn)于觀眾的眼前，引發(fā)現(xiàn)代人對人生、對社會(huì)的思考。

通過對李石清、黃省三這兩為現(xiàn)代人的人物形格的探討，我們知道他們中的一部分是由于自身人性的缺陷造成的，但我們不得不承認(rèn)，整個(gè)社會(huì)氛圍在人物形格演變中的作用不容忽視。這對我們當(dāng)代社會(huì)的建設(shè)有著深刻的借鑒意義。

在當(dāng)今社會(huì)，我們或許無法做到讓每一個(gè)人都能夠快快樂樂、無憂無慮地活著，但是，我們應(yīng)該努力保證保障人們活著的權(quán)利，不能讓活著成為人們的一種負(fù)擔(dān)，讓活著成為一種煎熬。甚至我們要做的就是讓人們活的有尊嚴(yán)和價(jià)值。小事情、小黃等的悲劇命運(yùn)不應(yīng)再在當(dāng)代社會(huì)上演，一個(gè)人優(yōu)秀的道德品質(zhì)不應(yīng)成為一個(gè)人失敗的原因！

“太陽升起來了，黑暗留在后面”，是的，只要我們抱著希望，面朝東方，總是會(huì)看到一個(gè)全新的太陽升起來的。每個(gè)人，都應(yīng)該有尊嚴(yán)的活著，有希望的活著！

戲劇觀后感 篇2

皮影戲的觀后感簡介：今天，縣文化館的一些人來到我們學(xué)校為我們表演了一場別開生面的皮影戲。皮影戲是國家級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，用的道具是驢皮材質(zhì)的，如果改用牛羊皮，表演的效果就會(huì)大打折扣...今天，縣文化館的一些人來到我們學(xué)校為我們表演了一場別開生面的皮影戲。

皮影戲是國家級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，用的道具是驢皮材質(zhì)的，如果改用牛羊皮，表演的效果就會(huì)大打折扣，只有驢皮才能做出有透明質(zhì)感的道具來。皮影戲的唱法主要分為兩種：大嗓和小嗓。大嗓指男性的聲音，小嗓指女性的聲音。我們岫巖的皮影戲最大的特點(diǎn)就是男唱女腔。戲的類型主要分為兩種：文戲和武戲。文戲是指人物與人物之間的對話，武戲則是關(guān)于打斗。今天縣文化館的表演人員為我們帶來的就是文戲。

皮影戲開始了，這出戲的名字叫做《金斧頭》。故事講述了一個(gè)小男孩幫東家砍柴，不小心半路把斧頭掉進(jìn)了河里，一位老爺爺出現(xiàn)了，先后給了他金斧頭和銀斧頭，他都沒有要，只要自己的那把。東家知道了這件事也去找老爺爺，想要騙斧頭，可是惡有惡報(bào)，最終得到了惡果。這個(gè)故事讓我知道了我們不要貪便宜，做什么事都要一步一個(gè)腳印，扎實(shí)前行。

由于作文本身固有的難度和學(xué)生寫作水平的個(gè)性差異等原因，不少學(xué)生經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生某些心理障礙，從而影響作文水平的提高。這些心理障礙大致有：自卑心理、畏懼心理、無所謂心理、速勝心理等。要針對其心理的不同特點(diǎn)，引導(dǎo)學(xué)生逐一消除。使學(xué)生真正理解：畏懼、自卑，大可不必;只要努力寫作，全身心融入，又能注重運(yùn)用以上巧妙方法，定會(huì)有長足進(jìn)步;無所謂和自大，是一種盲目思想的表現(xiàn)，是一種錯(cuò)誤思想的熟悉，作文是一種技能，多練就會(huì)進(jìn)步;速勝心理是一種不切實(shí)際的急燥心理，作文是一種綜合性較強(qiáng)的語言表達(dá)項(xiàng)目，寫作水平的提高需要一個(gè)過程，更需要具備多方面和綜合能力。

戲劇觀后感 篇3

《莎士比亞戲劇》讀后感范文1

to be or not to be,that’s a question.

(生存還是毀滅，那是個(gè)值得思考的問題。)

這種智慧伴隨著無數(shù)代人，他們走過了如歌如煙的歲月。

海倫出世剛19個(gè)月,就得了一場大病,因而失去了視力和聽力.所以,在之后的五年中,海倫的家人都對她百般寵愛,什么都聽她的,使之成為了一個(gè)愛發(fā)脾氣的“小暴君”.終于,在1887年3月3日海倫剛6歲零9個(gè)月時(shí)，安妮.

莎莉文來到了她家，成了她的家庭教師從此，海倫瘋狂地愛上了學(xué)習(xí)，脾氣也好多了.在莎莉文小姐和海倫的共同努力下，1896年10月，海倫進(jìn)入了劍橋女子中學(xué);1900年，她又進(jìn)入了哈佛大學(xué)德克利夫?qū)W院，1904年以優(yōu)異的成績畢業(yè).令人驚奇的是：

海倫會(huì)說話.海倫在英國文學(xué)方面十分杰出，她也很愛閱讀，雖然有些報(bào)紙、**她不能直接閱讀，但通過莎莉文老師及其他人的幫助，她也能夠閱讀，從而獲得了無數(shù)知識.她用生命的全部力量處處奔走，建起了一家家慈善機(jī)構(gòu)，為殘疾人造福.

被美國評選為20世紀(jì)美國十大英雄偶像.

《七律。長征》這篇詩文，我們早已學(xué)習(xí)過，它講述了紅軍長征的總過程。這一回，我們學(xué)習(xí)了《金色的魚鉤》這一文，讓我體會(huì)到了紅軍過草地時(shí)的艱辛，是我有很大的感觸。

——題記

馬克思曾贊賞“英國戲劇之父”莎士比亞說：“人類最偉大的戲劇天才”。我也必須被莎士比亞的戲劇所欽佩。優(yōu)美的對話和曲折的情節(jié)深深地吸引了我。

對于《莎士比亞戲劇》這本書，我已沉入其中。

事實(shí)上，生活本身就是一幅畫。有人畫出春天的生機(jī)、夏天的陰涼、秋天的豐收和冬天的希望。但也有人畫出了春天的寂寞，夏天的焦慮，秋天的凄涼，冬天的悲哀。繪畫的色彩取決于畫家對生活的態(tài)度。

羅濱遜對生活的不斷追求和對交流的渴望，都源于他對生活的熱愛和崇拜。而這些也都正是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的。

戲劇觀后感 篇4

國家藝術(shù)基金20xx年度立項(xiàng)資助項(xiàng)目名單日前公布，由蘭州市兒童藝術(shù)劇院歷時(shí)4年傾力打造的本土國學(xué)教育兒童劇《傳統(tǒng)的味道》榜上有名，獲得120萬元舞臺藝術(shù)創(chuàng)作基金資助，用于該劇的加工、提升和巡演。

國家藝術(shù)基金是一項(xiàng)由中央財(cái)政撥款的公益性基金，旨在繁榮藝術(shù)創(chuàng)作，培養(yǎng)藝術(shù)人才，打造和推廣精品力作，推進(jìn)藝術(shù)事業(yè)健康發(fā)展。資助范圍包括舞臺藝術(shù)創(chuàng)作、青年藝術(shù)創(chuàng)作人才及傳播交流推廣、藝術(shù)人才培養(yǎng)等方面。今年是國家藝術(shù)基金實(shí)施的第二年，全國共申報(bào)4402個(gè)項(xiàng)目，申請資助資金總額51.22億元。最終728個(gè)項(xiàng)目入選，其中舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目大型舞臺劇和作品196項(xiàng)，舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目小型舞臺劇(節(jié))目和作品114項(xiàng)，傳播交流推廣資助項(xiàng)目107項(xiàng)，人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目99項(xiàng)，美術(shù)書法攝影創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目212項(xiàng)。

《傳統(tǒng)的味道》以電視臺舉辦的“中華傳統(tǒng)文化知識競賽”為故事主線，通過詼諧幽默、虛實(shí)結(jié)合、雙時(shí)空場景轉(zhuǎn)換的手法，別出心裁地用“戲中戲”的形式，串聯(lián)《懷橘遺親》《季扎還愿》《程門立雪》《以德為榮》四個(gè)傳統(tǒng)故事，生動(dòng)演繹了中國傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵。

戲劇觀后感 篇5

皮影戲的觀后感簡介：今天，縣文化館的一些人來到我們學(xué)校為我們表演了一場別開生面的皮影戲。皮影戲是國家級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，用的道具是驢皮材質(zhì)的，如果改用牛羊皮，表演的效果就會(huì)大打折扣...今天，縣文化館的一些人來到我們學(xué)校為我們表演了一場別開生面的皮影戲。

皮影戲是國家級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，用的道具是驢皮材質(zhì)的，如果改用牛羊皮，表演的效果就會(huì)大打折扣，只有驢皮才能做出有透明質(zhì)感的道具來。皮影戲的唱法主要分為兩種：大嗓和小嗓。大嗓指男性的聲音，小嗓指女性的聲音。我們岫巖的皮影戲最大的特點(diǎn)就是男唱女腔。戲的類型主要分為兩種：文戲和武戲。文戲是指人物與人物之間的對話，武戲則是關(guān)于打斗。今天縣文化館的表演人員為我們帶來的就是文戲。

皮影戲開始了，這出戲的名字叫做《金斧頭》。故事講述了一個(gè)小男孩幫東家砍柴，不小心半路把斧頭掉進(jìn)了河里，一位老爺爺出現(xiàn)了，先后給了他金斧頭和銀斧頭，他都沒有要，只要自己的那把。東家知道了這件事也去找老爺爺，想要騙斧頭，可是惡有惡報(bào)，最終得到了惡果。這個(gè)故事讓我知道了我們不要貪便宜，做什么事都要一步一個(gè)腳印，扎實(shí)前行。

戲劇觀后感 篇6

《莎士比亞戲劇》讀后感范文1

to be or not to be,that’s a question.

(生存還是毀滅，那是個(gè)值得思考的問題。)

這種智慧伴隨著無數(shù)代人，他們走過了如歌如煙的歲月?！}記

馬克思曾贊賞“英國戲劇之父”莎士比亞說：“人類最偉大的戲劇天才”。我也必須被莎士比亞的戲劇所欽佩。優(yōu)美的對話和曲折的情節(jié)深深地吸引了我。

對于《莎士比亞戲劇》這本書，我已沉入其中。

在《哈姆雷特》這部戲劇中，主人公哈姆雷特首先面對的是自己原先的理想被破滅。處于年輕時(shí)代的哈姆雷特并沒有經(jīng)歷過什么大的挫折和阻礙，思想十分單純。好景不長，哈姆雷特的父親去世了，在德國接受教育的他回國，得知自己的母親在父親死了一個(gè)月后就改嫁給篡奪王位的叔父，在哈姆雷特的心中開始漸漸的對這個(gè)世界的事進(jìn)行了懷疑，他明白了，世界上沒有完美的東西。

有很多人可能會(huì)說他媽媽不好，但她媽媽是個(gè)善良的人。在婚姻和不婚姻之間，她選擇的是哪種不幸，而不是自己的命運(yùn)。

哈姆雷特一心想復(fù)仇，但他要?dú)⒌氖撬哪赣H和叔父，就算殺了他們他又能怎么樣?所以流傳至今的名言：“生存還是毀滅，那是個(gè)值得思考的問題。

”由此誕生了。隨后，奧菲利亞的兄弟萊奧蒂斯和哈姆雷特沖進(jìn)皇宮，為他們的父親和妹妹報(bào)仇。

新國王利用雷歐提斯與哈姆雷特決斗的機(jī)會(huì)，在雷歐提斯的劍上蘸了毒，同時(shí)還準(zhǔn)備好毒酒，以便將哈姆雷特除掉。最后，哈姆雷特和雷歐提斯都中了毒謀劍，王后飲了毒酒，奸王克勞提斯也被哈姆雷特刺死，哈姆雷特只能留下遺囑，讓好友霍拉旭完成他的心愿。

在故事的結(jié)尾，創(chuàng)造了一個(gè)非常悲慘的結(jié)局。幾乎所有人都死了，這就是現(xiàn)實(shí)。他們試圖改變現(xiàn)實(shí)，但最后什么也沒有改變。這種無奈在每個(gè)人身上都有體現(xiàn)。也許這是人們自己最大的不幸。

而《威尼斯商人》在我們初中的時(shí)候就已經(jīng)有所接觸了，在《威尼斯商人》中，有一個(gè)叫鮑西亞的富人女孩，按照她父親的遺囑，她得到了三個(gè)盒子：一個(gè)金盒子，一個(gè)銀盒子，還有一個(gè)鉛盒子。其中一個(gè)盒子里有她的肖像。如果一個(gè)男人選對了盒子，她就會(huì)嫁給這個(gè)男人。

于是，來自世界各地的求婚者聚集在這里，希望能得到她的威尼斯：城里有個(gè)叫巴薩尼奧的年輕人。他決心要贏波西亞。但是為了實(shí)現(xiàn)他的愿望，他需要三千塊錢，這是一大筆錢。

而后他向好友，富商安東尼奧求助，而安東尼奧手頭上暫時(shí)也無法拿出這么多錢，他只能向一個(gè)富有的猶太人夏洛克借錢，而夏洛克提出了一個(gè)奇怪的要求：如果安東尼奧拖欠還款的話，他將會(huì)從安東尼奧身上割下一磅肉。巴薩尼奧去了貝爾蒙特。他選擇了正確的盒子，鉛盒子，其中包含伊拉克肖像，并贏得了波西亞。

安東尼奧在海上失去了全部投資的消息傳出后，他決定向安東尼奧要回貸款。在法庭上，夏洛克要求履行他與安東尼奧的合同。波西亞和娜麗莎假裝是律師，為安東尼奧辯護(hù)，這使得夏洛克的計(jì)劃未能實(shí)現(xiàn)。

波西亞同意夏洛克應(yīng)該按照合同格按東尼奧的一磅肉，但這一磅肉必須嚴(yán)格按照合同割，即不能多割，不能少割，不能流一滴血，不能傷安東尼奧的生命。夏洛克無法做到，只好認(rèn)輸。這戲劇告訴了我，何事無需太計(jì)較，或許太計(jì)較也不是什么好事。

莎士比亞的作品中諸如此類的成功戲劇還有很多，對于評價(jià)《莎士比亞戲劇》，我們應(yīng)該這樣考慮，如果沒有莎士比亞本人，根本就不會(huì)有他這部無與倫比的作品。

莎士比亞戲劇讀后感范文2

莎士比亞是所有時(shí)代最偉大的作家之一。他的作品對英國乃至世界的文學(xué)創(chuàng)作都有很大的影響。他的作品幾乎被翻譯成世界上的各種文字、新版本和新版本。此外，莎士比亞的語言已經(jīng)滲透到英語國家人們的日常語言中，并決定了他們對詩歌的理解。

莎士比亞的許多杰作，四個(gè)多世紀(jì)以來，既是家喻戶曉，深入人心，顯示出難以抗拒的藝術(shù)魅力;又具有深刻的思想內(nèi)涵，吸引著無數(shù)專家學(xué)者共同研討，成為一門畢生從事的學(xué)問，而且隨著時(shí)代的進(jìn)展，莎學(xué)也隨之不斷地在拓展更新，沒有止境。

歌德也曾為之感嘆“說不盡的莎士比亞!”這觀之不足、鉆之彌深的雅俗共賞，這巨大的藝術(shù)魅力和深刻的思想內(nèi)涵的完美結(jié)合，說得上是偉大的文學(xué)經(jīng)典作品確切不移的標(biāo)志吧。

《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期劇作中最復(fù)雜和最著名的一部;《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》是代表莎士比亞悲劇最高成就的“四大悲劇”，也是最淋漓地表現(xiàn)其偉大之處的作品，其中尤以《哈姆雷特》在世界上享譽(yù)最高，成為世界戲劇史上難以企及的高峰。

《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《無事煩惱》、《皆大歡喜》、《第十二夜》是莎士比亞的喜劇代表作，尤以后三部最能表現(xiàn)莎士比亞喜劇創(chuàng)作的風(fēng)格，人稱“嬌艷明媚的喜劇三部曲”。

莎翁同期時(shí)代劇作家班·瓊斯稱頌莎士比亞“不屬于一個(gè)時(shí)期，而歸于千秋萬代”。我國著名劇作家曹禺先生也說過“莎士比亞劇作的變異復(fù)雜的人性，精妙的結(jié)構(gòu)，絕美的詩情，充沛的人道精神，浩瀚的想象力，是任何天才都不能比擬的”。

戲劇觀后感 篇7

戲曲進(jìn)校園作為國家文化復(fù)興戰(zhàn)略的組成部分，其意義在于通過創(chuàng)造戲曲與年輕人的交集，對戲曲事業(yè)的振興和青少年精神培育兩方面同時(shí)產(chǎn)生深刻影響，讓青少年因親近戲曲而變得高雅，讓傳統(tǒng)戲曲這一中華文化瑰寶得到延續(xù)。

當(dāng)前，對中華文化的自信自覺開始強(qiáng)化，西方文化的影響仍然存在，兩種文化的沖突正影響著成長中的孩子們。文化的尋根之旅不只存在于漂泊在外的華僑華裔后代，也廣泛存在于國內(nèi)校園的在校學(xué)生中。作為一個(gè)中國人，我們的年青一代應(yīng)具有中國人獨(dú)特的精神世界，具有千百年來積淀而成、日用而不覺的價(jià)值觀。

戲曲作為集中體現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的藝術(shù)形式，融合吸收了詩歌、音樂、舞蹈、美術(shù)、服飾、武術(shù)等藝術(shù)精華，可以很好展現(xiàn)中華美學(xué)風(fēng)范。通過戲曲傳藝、傳神、傳德，講述中國道德故事，褒揚(yáng)家國情懷、優(yōu)秀品格、善良人性，引人向真、向善、向美，可以很好地傳承中國精神。因而，戲曲進(jìn)校園將為學(xué)生們架起文化上聯(lián)通過去與未來的橋梁，讓孩子們自覺地從中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取力量，從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中獲得思想涵養(yǎng)和價(jià)值支持，進(jìn)而帶動(dòng)整個(gè)社會(huì)向善向上?？梢哉f，戲曲進(jìn)校園為校園文化教育質(zhì)量的提升和學(xué)生精神世界的塑造提供了無限可能。

在相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)，戲曲劇種以平均一年一個(gè)的速度在消失，觀眾老化分流，“戲迷”“戲粉”銳減，戲曲衰落，前景堪憂。中國戲曲孤獨(dú)的守護(hù)者們一直堅(jiān)忍不拔，孜孜以求，堅(jiān)守定力，苦練內(nèi)功，遏制流失，用心傳承。當(dāng)然，在西方文化劇烈沖擊的背景下，我們在思考戲曲的存在與發(fā)展問題時(shí)，也有一種現(xiàn)象，即習(xí)慣于在繼承與創(chuàng)新這對關(guān)系的討論中本能地維護(hù)傳承的價(jià)值。強(qiáng)調(diào)對戲曲本體的堅(jiān)守，這是不錯(cuò)的，多年來正是這樣的價(jià)值傾向保證了戲曲的存續(xù)。但是，對于一直在尋求更好發(fā)展的戲曲來說，另一對關(guān)系也同樣重要，那就是戲曲傳承與傳播的關(guān)系。傳承保證戲曲本體在發(fā)展過程中不走樣，保持其內(nèi)在的規(guī)定性，保證這個(gè)文化種子的基因不變異，保持其特殊的審美質(zhì)量和精神。傳播則是傳承得以存在的陽光雨露。在戲曲行業(yè)走向復(fù)興的初始階段，我們特別需要關(guān)注傳播的價(jià)值，捕捉傳播的機(jī)遇，選準(zhǔn)傳播的途徑，瞄準(zhǔn)傳播的優(yōu)先群體。

最近兩年來，全國范圍的系列利好政策正助推戲曲繁榮，戲曲界應(yīng)順應(yīng)變化，努力將多年傳承積累的成果轉(zhuǎn)化為全社會(huì)的價(jià)值資源，主動(dòng)將傳播作為階段重點(diǎn)，在中小學(xué)普及戲曲常識，講述戲曲所承載的中國故事，科學(xué)引導(dǎo)孩子們看戲、聽?wèi)?、學(xué)戲、唱戲、愛戲，培育更多年輕觀眾，涵養(yǎng)更多的`戲曲人口，從根本上解決戲曲事業(yè)發(fā)展后繼乏人這個(gè)瓶頸性問題?？梢哉f，戲曲進(jìn)校園政策為戲曲的傳承與傳播提供了面向未來的無限可能。

戲劇觀后感(匯集10篇)

如何正確看待作品名和觀后感之間的關(guān)系呢？每次觀看都會(huì)有不同的收獲，不同的感悟。那么觀后感就可以很好的記錄我們內(nèi)心深處的感動(dòng)，寫觀后感可以不斷鍛煉我們的記憶力，加強(qiáng)我們對事物的認(rèn)知，經(jīng)過精心制作“戲劇觀后感”應(yīng)該能夠達(dá)到您的要求了，希望本文能夠幫助到大家！

戲劇觀后感 篇1

皮影，在歷史文獻(xiàn)中確實(shí)有資料可證的，是晉代《搜神記》一篇文中載有“影戲之源出于漢武帝李夫人亡。齊人少翁言能致其魂┅┅少翁夜為方帷張燈燭.帝坐他帳自帳中望之仿佛夫人像也，故今有影戲?！敝温?。

文中所述李夫人的帷幕燈影場面，當(dāng)是影戲藝術(shù)的雛形。影戲雖分由真人成影的人影戲、用雙手表演的手影戲和用平面偶人表演的皮影戲，但都同源于幕影表現(xiàn)原理。另據(jù)史料記載，皮影戲在一千多年前的宋代就已盛行于宮廷市井，這一宋時(shí)盛景決非無源突降，它必然經(jīng)過一段漫長的孕育萌芽、發(fā)展演進(jìn)和成熟的前期歷程，只是史料斷檔而已。若將這一前期歷程，試上推為皮影戲成熟于極為崇尚文化藝術(shù)的盛唐，不無道理。進(jìn)而再將起源時(shí)代上推至兩漢并不為過。

這一推論與《搜神記》中“影戲之源出于漢武帝”說相合。故將皮影戲藝術(shù)的起源定位于兩千年前的西漢較為客觀。皮影戲藝術(shù)發(fā)祥于我國陜西、山西、河南交匯的黃河流域，因其貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)、貼近廣大民從，所以流傳甚廣。傳至明清時(shí)代，河北灤州皮影異軍突起，進(jìn)而形成了皮影藝術(shù)的東、西兩大主體派系。灤州皮影的崛起，將我國皮影文化帶到了歷史的高峰。清末民初，皮影戲在全國遍地盛行。只是在近代社會(huì)動(dòng)亂和新潮文娛的沖擊之下才陷于現(xiàn)狀。

戲劇觀后感 篇2

農(nóng)歷大年初四，我去2113玉淵潭坎皮影戲，是一個(gè)叫5261龍?jiān)谔煨湔淙似び八囆g(shù)4102團(tuán)演出的，而且是免費(fèi)的1653，很受人關(guān)注，自然，去看他們表演皮影戲的人也很多，我剛踏進(jìn)們，已經(jīng)擠滿了人，這些表演者也開始表演了。他們表演的皮影戲的名字叫《鶴與龜》?！耳Q與龜》講述了仙鶴與烏龜爭斗的故事。仙鶴憑借其尖刀利嘴想制服烏龜，是你來往斗得難解難分。最后，自持強(qiáng)大的仙鶴終被龜咬死。表演結(jié)束了，這些演員站在了皮影劇目前面，我當(dāng)時(shí)很驚訝，這些表演者的個(gè)子怎么這樣矮?大家和我的想法很相似，于是，眾人都發(fā)出一聲驚嘆，經(jīng)主持人介紹，我們才知道，他們是這樣一個(gè)特殊群體，他們都已成年，卻仍然是兒童的身高和聲音;雖然身體先天發(fā)育不足，身體無法正常成長，可心智和常人無異。

因?yàn)檫@樣特殊的身份，讓他們在生活中遇到很多困難和挫折。但他們和普通人一樣，希望融入社會(huì)，對生活充滿熱情和夢想。袖珍人特殊的身高和童音優(yōu)勢，讓他們成了兒童皮影的最佳表現(xiàn)者。介紹之后，響起了陣陣掌聲，人們都為他們而自豪，為他們而感動(dòng)，多么頑強(qiáng)的群體!我陷入了沉思。這些表演者的年齡在22歲左右，身高是孩子般的身高，聲音是童聲，這些人是在社會(huì)上被人遺忘的人，而且在社會(huì)上很難生存，在這種困難和挫折的環(huán)境下，他們總是以樂觀的心態(tài)去面對，以輕松的心情去面對，這股勁是我們在面對挫折和困難是要學(xué)習(xí)的，他們心中總是閃過這樣一個(gè)念頭：堅(jiān)持!堅(jiān)持!再堅(jiān)持!所以他們成立了龍?jiān)谔煨湔淙似び八囆g(shù)團(tuán)，有了充滿光輝的今天!我感動(dòng)，我自豪。我被他們深深地震撼了，他們的身影讓我永不忘卻，他們的精神永刻我心中!

戲劇觀后感 篇3

姜顯發(fā)起劇院的生日PARTY，并在晚會(huì)上朗誦李白的《將進(jìn)酒》，借古人的詩句，抒自己蔑視金錢、熱愛藝術(shù)的情懷。我猜想，剛剛播完的電視連續(xù)劇《戲劇人生》的編導(dǎo)設(shè)計(jì)此情節(jié)，是為了解釋作品的一個(gè)主旨:在商品經(jīng)濟(jì)的沖擊下，藝術(shù)家如何抵御金錢的誘惑，而護(hù)衛(wèi)藝術(shù)的高潔。

搞藝術(shù)不能沒有錢，而且，越是高雅的藝術(shù)，花錢越多。另一方面，真正的藝術(shù)，又絕不能有一絲兒銅臭味兒，不能有半點(diǎn)兒拜金與媚俗。在藝術(shù)和金錢之間，存在著一種二律背反。(戲劇人生)恰到好處地表現(xiàn)了金錢和藝術(shù)的悖論，表現(xiàn)了藝術(shù)家在金錢面前的尷尬與困惑。

《戲劇人生》中的話劇院沒有錢。不僅排不成戲，而且面臨轉(zhuǎn)向、垮臺的危險(xiǎn)。潘院長上下奔走、左右乞求;劉謙辦第三產(chǎn)業(yè)，鬧得要與老婆離婚，還差點(diǎn)把命給丟了;周映到飯店陪財(cái)神爺們喝酒，與三教九流合影，把自己變成道具他們都是為了一個(gè)共同的革命目標(biāo):給劇院弄錢。幸虧從美國飛回一位腰纏萬貫的高老先生，又幸虧高老先生的救命恩人和唯一的孫子又都在劇院。于是，大把的美元進(jìn)了劇院的賬號，使劇院起死回生。

當(dāng)然，對于劇院來說，最幸運(yùn)的還是她擁有一群愛戲不愛錢的成員。姜顯的清高、固執(zhí)與偏激，說到底，是他與這個(gè)物欲社會(huì)格格不人。無法想象，一個(gè)愛錢的人，能演好哈姆雷特。周映與周漫的矛盾，實(shí)質(zhì)上是藝術(shù)與金錢的沖突。周渙逼著妹妹燒掉那個(gè)與金錢活動(dòng)有關(guān)的通訊錄，這種近乎天真的敏感與偏執(zhí)，蘊(yùn)藉著一種難得的藝術(shù)天性與童心。王卓群沉默寡言，貌似木吶，其實(shí)是藝術(shù)氣質(zhì)很重的人。不愿見他那位會(huì)給他帶來財(cái)富的爺爺，是因?yàn)樵谒奶炱缴希懒x重于金錢。

王卓群其實(shí)是以一種平淡之心看待錢財(cái)。他并不像姜顯和周渙，對金錢過于敏感，視金錢為罪孽。他一個(gè)人要做那么多的道具，劇院不給他派助手，他就向劇院要錢。但他絕不會(huì)像周漫那樣，丟下自己所熱愛的藝術(shù)，去職業(yè)性地甚至不擇手段地賺錢?！稇騽∪松酚猛踝咳阂褂谓瘴玻欠裣胍眠@個(gè)人物消解金錢與藝術(shù)的矛盾?

(電視連續(xù)劇:《戲劇人生》)

戲劇觀后感 篇4

爆笑課堂：女同學(xué)早早的就去上學(xué)，這讓武老師很高興，每次女生到學(xué)校的時(shí)候都在上課鈴想起之前。

叮鈴鈴，上課鈴響了，武老師說：你說說這男同學(xué)是怎麼了?即使他們早來了也在外面等，什麼時(shí)候上課鈴響了他們才進(jìn)來。我出去找找。

這時(shí)，李鑫、馬啟光、張敏建、等人從后門進(jìn)來，武老師從前門進(jìn)來，李鑫他們說：廢除辱罵，拒絕體罰。他們被武大郎狠K了一頓。

男同學(xué)給武老師起了一個(gè)外號，叫：武大郎。武老師問同學(xué)們：人無遠(yuǎn)慮，必有近憂，是什麼意思。

一位男同學(xué)說：孔子說，要是不為遠(yuǎn)視眼想，必然回為近視眼而擔(dān)憂。武大郎又說：男生說的簡直是垃圾，女同學(xué)說的是精華。

武老師又問：不讓父母擔(dān)心，不遠(yuǎn)游。

男同學(xué)又說：要是去游泳，必須要有方向盤。下課了，李鑫第一個(gè)跑出教室，武老師給120打電話，讓120快速到《戲劇學(xué)院》。

戲劇觀后感 篇5

我讀了這本書，懂得了許許多多的道理。比如勤勞的費(fèi)迪南，他用自己的雙手贏得普洛斯彼羅的信任與米蘭達(dá)的依靠。還讓我認(rèn)識了狠毒的夏洛克還有機(jī)智勇敢的女律師鮑西亞，知道了在困難面前不能慌張。還讓我用心去體會(huì)了羅密歐與朱麗葉的愛情故事，是那么凄美動(dòng)人??！

聯(lián)系生活實(shí)際，我們在遇到困難時(shí)又是怎么樣呢？

記得有一次我和娜娜一起去朋友家體驗(yàn)燒雞柳蛋餅。我打了兩個(gè)蛋在碗里攪拌，再倒進(jìn)鍋里，娜娜左手拿夾子，右手拿筷子在翻面，接著我再拿出發(fā)酵粉加入水?dāng)嚲鶆蚝蠓旁诘暗纳厦??？墒敲娣垡呀?jīng)燒熟，而蛋還是液體，再不翻就燒焦了，我握緊把柄，出了一身汗。娜娜仿佛想到了什么，馬上打開油蓋，倒入鍋中。對呀！油可以加快燃燒速度這樣就不容易燒焦了。我不禁想說：娜娜真聰明！ 回家的路上，我問娜娜：你怎么會(huì)在緊要關(guān)頭沉著冷靜，又想出好辦法呢？娜娜沒吭聲她伸出一根手指在胸前擺了一個(gè)愛心。我一看，明白了。她說要?jiǎng)幽X筋，發(fā)揮自己的智慧和才智去處問題，而不是硬碰硬。那個(gè)愛心表示信心，充足的信心。因?yàn)橹灰愕男哪恐杏邢Ｍ?，有目?biāo)，你就一定能達(dá)到。

是呀，今兒這回?zé)帮炞屛液湍饶榷昧嗽S許多多的道理和知識，我回家了以后告訴了媽媽，媽媽還嘗了蛋餅，我看見媽媽笑了，我也笑了，這次我笑得特別的甜！

戲劇觀后感 篇6

戲曲源遠(yuǎn)流長，是我國的經(jīng)典，不同地方的戲曲有不同的風(fēng)格和特色，它讓人賞心悅目，其情節(jié)有的催人淚下，有的振奮人心，多姿多彩，出神入化。在這個(gè)星期四的上午，我們齊禮閆小學(xué)迎來了戲曲進(jìn)校園的活動(dòng)。同學(xué)們都一個(gè)個(gè)懷著激動(dòng)之心來到了現(xiàn)場，在學(xué)校搭起來的舞臺上，演員們一個(gè)甩袖猶如一道和煦的春風(fēng)。今天我們觀看了戲曲，一共有五個(gè)首先是家人把我請進(jìn)來、接著是花木蘭征途、見皇姑、痛說革命家史、轅門外三聲炮。

我最喜歡的是花木蘭征途，主要是對戰(zhàn)斗過程的描寫力求其簡，十年生活，只用了幾句話就交代完了。為什么要如此安排呢？作者不惜筆墨描繪的往往都是他所要著力突出的。這首詩所要突出的正是木蘭的孝敬父母和勇于擔(dān)當(dāng)重任的性格，所以，對殘酷的戰(zhàn)爭，一筆帶過，而對能夠反映美好心靈的內(nèi)容則不惜筆墨。另外，這種繁簡安排似乎還隱含了作者對美好生活的向往和祝福，對戰(zhàn)爭的冷淡和遠(yuǎn)離。一個(gè)女孩兒在戰(zhàn)場上拼殺了十年之久，立下了赫赫戰(zhàn)功，其勇武強(qiáng)悍可知。但是作者和廣大讀者喜愛的并不是一個(gè)沒有女性特點(diǎn)的女超人，所以，戰(zhàn)場上的廝殺作者幾筆帶過，而把“木蘭是女郎”作為構(gòu)思的核心，所以，著力寫木蘭作為女孩兒對父母的牽掛，寫她的巧梳妝，寫她打扮得娉娉裊裊光彩照人的風(fēng)姿神韻。人們向來不稀罕雄赳赳武夫式的“顧大嫂”之流，中國也不缺嬌滴滴鶯聲燕語般的“崔鶯鶯”這樣標(biāo)準(zhǔn)的美人，但既有女兒的嬌美又有男子的剛健的女性，在中國文學(xué)史上，卻只有木蘭這獨(dú)特的一個(gè)！。

我現(xiàn)在才感受到什么是”不看戲曲的人，枉做中國人“。不是嗎?這些戲曲，就像我國的一部部歷史，只有懂得欣賞它的人，只有懂得關(guān)注它的人，只有懂得挖掘它的人，才稱得上是真正的中國人。因?yàn)樗麄兩钌畹孛靼滓粋€(gè)道理，戲曲是我們的國寶，戲曲是我們的國粹，戲曲是我們的國劇呀!

戲劇觀后感 篇7

年輕時(shí)的侍萍，想必對愛，是不顧一切死心塌地的。不求名分，為自己愛的人生了兩個(gè)孩子。那么細(xì)心，為他燒出洞的衣服衣袖上補(bǔ)上一朵梅花。只是，沒有料到，那個(gè)為他付出了一切的人，在年三十，她生了第二個(gè)孩子才三天就趕走了她。想過死，最終活了下來。

“沒有委屈，有的是恨是悔，是三十年來一天一天自己受的苦?！痹僖姷剿?，被很多假象蒙蔽，以為他曾是愛過自己的。原來不是，只是為了彌補(bǔ)自己的罪過。這是不是更殘忍?這上一場夢，她告訴自己。

然而，更令她難以接受的是她的孩子們，她愛他們，卻眼睜睜看者他們陷入不可自拔的泥潭，她痛，慘烈的痛!“這罪過我知道，可是罪過我現(xiàn)在替他們犯了，所有的罪孽都是我一個(gè)人惹的，我的兒女們都是好孩子，心地干凈的，那么，天，真有了什么，也就讓我一個(gè)人擔(dān)待吧”

可是，注定的悲劇還是發(fā)生了，逃不脫的天命，終于，他承受不了了，忘了這一切。侍萍，你太苦了!命運(yùn)對你而言，太過殘忍!你，有何錯(cuò)?愛錯(cuò)了人，這代價(jià)太高了!你累了，那么，把這一切全部忘掉吧!

戲劇觀后感 篇8

皮影戲，發(fā)源于我國西漢時(shí)期的陜西，距今已有一千多年的歷史，是世界上最早由人配音的活動(dòng)影畫藝術(shù)，有人認(rèn)為皮影戲是現(xiàn)代"電影始祖"老師告訴我們："今天，讓同學(xué)們觀看皮影戲表演。"同學(xué)們興高采烈的排好隊(duì)，來到風(fēng)雨操場，操場上鴉雀無聲同學(xué)們靜靜的等待著皮影戲的開始。報(bào)幕的老師說："今天為同學(xué)們表演的是孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒.表演開始了，報(bào)幕上出現(xiàn)了孫悟空紅孩兒還有許多小妖精。演員們操作這一個(gè)個(gè)皮影,隨著皮影的動(dòng)作和劇情，給他們配音，表演的活靈活現(xiàn)，精彩極了通過這次觀看讓我們認(rèn)識了這古老有神奇的皮影戲，皮影戲，皮影戲給我們帶來了無窮的快樂。

一天，學(xué)校組織我們在操場里看皮影戲。我高興的歡呼起來，想到"皮影戲最早誕生在兩千年前的西漢，又稱羊皮戲,俗稱人頭戲,影子戲.發(fā)祥于中國陜西，成熟于唐宋時(shí)代的秦晉豫，極盛于清代的河北。顧名思義，皮影是采用皮革為材料制成的，出于堅(jiān)固性和透明性的考慮，又以牛皮和驢皮為佳。上色時(shí)主要使用紅、黃、青、綠、黑等五種純色的透明顏料。正是由于這些特殊的材質(zhì)，使得皮影人物及道具在后背光照耀下投影到布幕上的影子顯得瑰麗而晶瑩剔透，具有獨(dú)特的美感。沿襲傳統(tǒng)戲曲的習(xí)慣，皮影人物被劃分為生、旦、凈、末、丑五個(gè)類別，更加特別的是，每個(gè)人物都由頭、上身、下身、兩腿、兩上臂、兩下臂和兩手十一件連綴組成。我以前只是從電視上看過皮影戲，卻從沒現(xiàn)實(shí)生活中看過"想到這里我就激動(dòng)的說不出話來了。我們排成排，面對著表演臺，坐在那里看表演。

一開時(shí)后臺的阿姨在后臺敲鑼打鼓，場面十分隆重。突然，冒出了一股白煙，是紅孩兒帶著他的小妖們上場了。紅孩兒要給他媽媽過壽。有人告訴他吃唐僧肉能長生不老。于是，他去抓唐僧。在途中遇

戲劇觀后感 篇9

To be or not to be，thats a question.

(生存還是毀滅，那是個(gè)值得思考的問題。)

這句至理名言，已經(jīng)伴隨著不知多少代人走過了他們?nèi)绺?、如煙的歲月。

題記

馬克思曾贊賞英國戲劇之父莎士比亞說：人類最偉大的戲劇天才。我也不得不為莎士比亞的戲劇所感敬佩，婉轉(zhuǎn)的對話，曲折的情節(jié)，都把我深深的吸引了進(jìn)去。對于《莎士比亞戲劇》這本書，我已沉入其中。

在《哈姆雷特》這部戲劇中，主人公哈姆雷特首先面對的是自己原先的理想被破滅。處于年輕時(shí)代的哈姆雷特并沒有經(jīng)歷過什么大的挫折和阻礙，思想十分單純。好景不長，哈姆雷特的父親去世了，在德國接受教育的他回國，得知自己的母親在父親死了一個(gè)月后就改嫁給篡奪王位的叔父，在哈姆雷特的心中開始漸漸的對這個(gè)世界的事進(jìn)行了懷疑，他明白了，世界上沒有完美的東西。有很多人可能會(huì)講他母親的不好，可她母親本是個(gè)善良的人，在嫁與不嫁之間，她是在選擇哪種不幸，而不是在選擇自己的命運(yùn)。

哈姆雷特一心想復(fù)仇，但他要?dú)⒌氖撬哪赣H和叔父，就算殺了他們他又能怎么樣?所以流傳至今的名言：生存還是毀滅，那是個(gè)值得思考的問題。由此誕生了。而后奧菲利亞的哥哥雷歐提斯與哈姆雷特帶領(lǐng)一批人沖進(jìn)宮來，要為父親和妹妹報(bào)仇。新國王利用雷歐提斯與哈姆雷特決斗的機(jī)會(huì)，在雷歐提斯的劍上蘸了毒，同時(shí)還準(zhǔn)備好毒酒，以便將哈姆雷特除掉。最后，哈姆雷特和雷歐提斯都中了毒謀劍，王后飲了毒酒，奸王克勞提斯也被哈姆雷特刺死，哈姆雷特只能留下遺囑，讓好友霍拉旭完成他的心愿。

故事的結(jié)尾，塑造了一個(gè)十分悲劇的收場，幾乎所有的人都死了，而這正是現(xiàn)實(shí)所在，他們試圖去改變現(xiàn)實(shí)，最終什么也沒有改變。這種無奈，在每個(gè)人身上都有體現(xiàn)，也許這就是人本身的最大的不幸。

而《威尼斯商人》在我們初中的時(shí)候就已經(jīng)有所接觸了，在《威尼斯商人》中，有一個(gè)叫鮑西亞的富人女孩，按照她父親的遺囑，她得到了三個(gè)盒子：一個(gè)金盒子，一個(gè)銀盒子，還有一個(gè)鉛盒子。其中一個(gè)盒子里面裝著她的畫像，如果哪個(gè)男人選擇了正確的盒子，那么她將嫁給那個(gè)男人。于是，求婚者從世界的四面八方云集到這兒，都希望能得到她 威尼斯：鎮(zhèn)上有一個(gè)年輕人名叫巴薩尼奧，他下定決心要贏得鮑西亞。但是，為了達(dá)到自己的愿望，他需要三千達(dá)克特，這可是一大筆錢。而后他向好友，富商安東尼奧求助，而安東尼奧手頭上暫時(shí)也無法拿出這么多錢，他只能向一個(gè)富有的猶太人夏洛克借錢，而夏洛克提出了一個(gè)奇怪的要求：如果安東尼奧拖欠還款的話，他將會(huì)從安東尼奧身上割下一磅肉。巴薩尼奧去了貝爾蒙特，他選擇了正確的盒子，鉛匣，也就是裝有伊人肖像的匣子，也贏得了鮑西亞。安東尼奧在海上的投資全部喪失的消息之后，他決定向安東尼奧討回借款。在法庭上，夏洛克要求他和安東尼奧的合同能夠履行。鮑西亞和娜瑞薩假扮律師，為安東尼奧辯論，使得夏洛克的計(jì)劃沒有達(dá)成。鮑西亞同意夏洛克按照契約規(guī)定割下安東尼奧的一磅肉，但是割這一磅肉必須嚴(yán)格按照契約執(zhí)行，就是不能多割也不能少割，不能流一滴血，也不能因此傷害安東尼奧的性命。夏洛克無法做到，只好認(rèn)輸。這戲劇告訴了我，何事無需太計(jì)較，或許太計(jì)較也不是什么好事。

莎士比亞的作品中諸如此類的成功戲劇還有很多，對于評價(jià)《莎士比亞戲劇》，我們應(yīng)該這樣考慮，如果沒有莎士比亞本人，根本就不會(huì)有他這部無與倫比的作品。

戲劇觀后感 篇10

今天，學(xué)校請來了黃花甸呂家班的老師來給我們講皮影戲的由來，皮影戲它是由驢皮制作的，并且還得是三年以下的驢皮，因?yàn)轶H皮它制作出來的皮影是透明的，上色也十分好上。皮影戲是世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，通常，常見的刻法有兩種，第一種是根刀，另一種是拉刀。岫巖皮影戲已經(jīng)有三百多年的歷史了，皮影戲的特點(diǎn)是南唱女腔，分別分為大噪和小噪。

皮影戲開始了!畫面上，緩緩慢慢的出現(xiàn)了金斧頭三個(gè)字，金斧頭的主人公是王小二，王小二上山砍柴的時(shí)候不小心把斧頭掉進(jìn)河里，這時(shí)，有一位老爺爺從天上來了。說：“孩子，你為什么哭?”王小二哭泣的說：“我的斧頭掉河里了!”老爺爺說：“那我?guī)湍隳蒙蟻戆伞！蓖跣《终f：“爺爺你不能下去，水很深，兩旁的山又這作文么高，你不能去，我寧愿被東家打死也不讓你去!”老爺爺又說：“好孩子，好孩子，孩子，你看哪里有一只兔子。”就在這時(shí)，老爺爺下去拿上來了一把銀斧頭，老爺爺給王小二，他沒要并且說：“這不是我的，我不能要。”老爺爺又變成一把金斧頭，給他他還是沒要。老爺爺沒有辦法只好讓河里的青蛙把之前的斧頭撈出來。老爺爺走之前說了一句話：“孩子你一定會(huì)幸福的!”東家知道了這件事，第二天也用同樣的辦法來騙老爺爺，騙到了金、銀兩把斧頭，老爺爺走之前說：“一定要拿好!”東家正在琢磨再怎么騙老爺爺?shù)臅r(shí)候，兩把斧頭突然飛了起來，東家在追斧頭的時(shí)候，掉河里淹死了。

貓劇觀后感(收藏六篇)

您從作品名中獲得了怎樣的感悟呢？?我們可以將激動(dòng)的心情記錄在觀后感里，讓回憶永久保存，寫觀后感可以幫助我們進(jìn)一步加深對作品的了解，請看下面幼兒教師教育網(wǎng)為您搜集的有關(guān)“貓劇觀后感”的資訊，希望這些資料能夠給你帶來些許的啟示和幫助！

貓劇觀后感 篇1

上音樂課時(shí)，老師給我們播放了世界著名的音樂劇《貓》。

一開場，我就被舞臺上的龐大陣容所震撼了。隨即，我開紿有點(diǎn)忘乎所以的感覺：里面的貓?zhí)嗔?，也搞不清楚誰是誰。 這時(shí)，老師給我們作了點(diǎn)評：原來，故事發(fā)生在一個(gè)廢物堆積場里。今夜是月圓之夜，杰里科貓族舉行一年一度的舞會(huì)，所有的杰里科貓都在這里匯集，在黎明之前，它們會(huì)從里選出一只貓，送它上云外之路，從而獲得重生。因此，在這個(gè)舞會(huì)上各種各樣的貓兒們都要登場介紹自已，希望能獲得重生。 明白了劇里面的基本要素，我看起來明白多了，此時(shí)，我又開紿被不同貓兒的特性所吸引了，我感覺我好像成了里面的一只貓，對即將產(chǎn)生的能獲得重生的貓充滿了期待。

漸漸地，許多貓都陸續(xù)登場了：“有迷人貓”“保姆貓”“領(lǐng)袖貓”“劇院貓”……出場時(shí)，我們所有人的眼球都被它的無窮魅力所鉤住了。就像劇里面迷戀他的母貓們一樣…… 主角出場了。其實(shí)她第一次出場，并不怎么引起我們的注意。我們只知道：她以前是一個(gè)風(fēng)塵女子，一天到晚風(fēng)光地在夜總會(huì)里左穿右插，但現(xiàn)在，她落魄了，遭到了他貓的唾棄，是一只極不受歡迎的母貓。 第二次出場，她高歌一曲《回憶》，使我想到了許多：我仿佛看到了她對歲月的無柰，對回首的滄桑。我仿佛看支了她的過去，看到了她依然風(fēng)光的時(shí)候，是那樣的揚(yáng)眉吐氣，她希望回到過去，繼續(xù)過那種腐朽的生活。是啊，誰沒有風(fēng)光的時(shí)候呢?可是到老了，那段時(shí)光永遠(yuǎn)不能回來了。面對往日，她可以微笑;可現(xiàn)在、將來呢?

貓劇觀后感 篇2

音樂劇《貓》是百老匯歷史上上演時(shí)間最長的作品之一，它的作者是安德魯·洛伊德·韋伯。我認(rèn)為《貓》中最著名的就是《回憶》。

我在很早以前就知道這支歌蕩氣回腸的音樂《回憶》，“夏日陽光穿過樹林/又一個(gè)清晨在等待/猶如破曉時(shí)分的花朵/記憶淡去/觸碰我吧/讓我重享/往日記憶的美麗時(shí)光/是多么容易/觸碰我/你將明白什么是幸福/看吧/新的一天已經(jīng)開始”，既充滿宿命感，又有對生命不可抑止的激情。這是由“有魅力的格里澤貝拉”老貓唱出的“回憶”，該曲以憂傷的情調(diào)和動(dòng)人心弦的旋律，表現(xiàn)了思?xì)w的格里澤貝拉回憶它離開杰里科貓族外出闖蕩，經(jīng)歷了各種艱難遭遇和人生痛苦，昔日美好時(shí)光的流逝，青春不再，夕陽黃昏，對家鄉(xiāng)和親人的眷眷思念與渴望，都在歌中得到淋漓盡致的宣泄。如今已廣為傳唱，成為當(dāng)代的經(jīng)典曲。

在兩個(gè)小時(shí)的觀賞中，我并不是很在意歌詞，大多是在觀察人物的化妝、身體語言和動(dòng)作。演員經(jīng)常匍伏在地，很符合貓的特征，特別是扮演母貓的女演員，天然一股風(fēng)流，媚不可擋。公貓的陽剛與自得，則在典型的麥可杰遜式撫下腹搖臀部的動(dòng)作中體現(xiàn)出來。各人只要踢腳便是筆直，只要伏下便是柔軟，只要張手便是伸展，只要張望便是專注，見滿臺人影，卻絲毫不亂。演員唱歌時(shí)趣稚可愛，有些又顯猙獰。最難得的是表情，豐富多彩，很難想象他們怎么會(huì)表演的如此的好，似乎人人都把自己當(dāng)作貓了，表情各異，但都有貓的.慵懶，眼睛不大睜得開，一睜開又精光四射，嚇人一跳。動(dòng)作也輕捷，配合小心謹(jǐn)慎的一副貓容，真如腳踩肉墊，無聲無息。

最最精彩的便是人物眾多，而服裝竟沒雷同的，雖然是貓的服飾，與現(xiàn)代人的角色也差不多，有威嚴(yán)老人，有落魄老婦，有兇惡男人，有活力男人，有嬌媚女人，有賢惠女人，有黑衣，白衣，花衣，有資產(chǎn)者，有魔術(shù)師等等。很難得的是劇中一只老母貓的聲線沙啞，脖子上的皺褶非常明顯，看的出是由老人演的，她唱起來也是大段大段歌詞的，與一位穿大毛袍子的老公貓遙遙相望，脈脈含情，互相對歌，這些老人很值得佩服。

貓一向被人們認(rèn)為是多變的動(dòng)物，令人難以捉摸，而如果一部戲劇的角色全部由貓來組成，這會(huì)是什么樣子呢？音樂劇《貓》就是這樣一部作品?！敦垺分械呢垉憾嗟米屇銛?shù)不清，我想即便你看了很多遍的人，也還是沒有完全弄明白，因?yàn)檫@里面的貓實(shí)在太多，而且各有特點(diǎn)，要全部記住確實(shí)要傷不少腦筋。好在《貓》的劇情相當(dāng)簡單，如果你沒有記住貓兒的特性，照樣能很順利得看懂這出戲，但是，如果你能對每只貓兒多了解一點(diǎn)，相信一定能讓你看得更有意思。

貓劇觀后感 篇3

看《虎媽貓爸》第一反映:現(xiàn)在的孩子真是拼爹媽的時(shí)代，如果你自己不好，你指望孩子好，爭氣感恩的孩子會(huì)更努力，但大部分孩子都是普通資質(zhì)，指望后代還是指望不了的。想給子女一個(gè)好的成長環(huán)境，首先做父母的就的打拼!好學(xué)校意味好人脈、好教養(yǎng)、好關(guān)系、好同學(xué)，都是稀缺資源，不努力從哪里來?

那些指望孩子成棟梁之才的，還是先看看你自己是否優(yōu)秀!養(yǎng)個(gè)孩子真心不容易，一旦女人有了子女工作各種重心都轉(zhuǎn)移子女身上，這也是很可怕的，但是沒法啊你是她媽啊，你不管誰管!所謂快樂童年，沒做家長的想想，做了家長的都在補(bǔ)習(xí)班。好學(xué)校是有限的，國際學(xué)校需要外籍戶口的，培養(yǎng)一個(gè)孩子不易

感悟:光做個(gè)好男人好女人是不夠的，還要做個(gè)好爸爸好媽媽，讓自己的孩子有一個(gè)穩(wěn)定的家庭環(huán)境，讓自己的孩子快樂長大，讓自己的孩子生活的更加充實(shí)，讓你自己的孩子更有選擇人生的機(jī)會(huì)!我們努力奮斗的目的不僅僅是為自己，更是為了子女有個(gè)更好的明天!

孩子不能亂生，婚不能亂結(jié)，理智的男女都懂得責(zé)任和擔(dān)當(dāng)!生孩子真的是一件大事，真的不是維系婚姻的籌碼，更多的是在跟國家社會(huì)培養(yǎng)一個(gè)合格的公民，真的是提升整個(gè)民族素質(zhì)的大事。父母素質(zhì)差，子女肯定也會(huì)差，父母危害社會(huì)，子女也會(huì)跟著學(xué)。哪有那么容易做的父母，想讓自己后代成為對社會(huì)有用的人，夫妻互相包容尊重共同進(jìn)步高情商是基本的!高素質(zhì)的父母都知道培養(yǎng)一個(gè)知書達(dá)禮、懂得尊重照顧他人情緒，獨(dú)立自主、獨(dú)立思考、不人云亦云，真誠感恩善良的孩子，都是言傳身教，以及周邊人素質(zhì)的互相監(jiān)督影響!孩子真心不是說生就生，自己混不好素質(zhì)差，孩子就是你的翻版!大人都混的差，你咋指望娃混的好贍養(yǎng)你，以人頭占領(lǐng)世界，犧牲自己。

貓劇觀后感 篇4

不像《歌劇魅影》中繁華褪盡似的無奈，也不像《鐘樓怪人》里動(dòng)人心魄的悲壯，《貓》給我的影像是神秘莫測的，也是統(tǒng)一唯美的。

在開始前的一段片頭里，首先看到了很多雙貓的眼睛，雖讓人畏懼，但很有靈氣，如同在黑暗里的貓顯出一雙雙眼。片頭音樂，給人陰森的感覺。一開始就能看到舞臺上各種各樣的“貓”：“毛色”不同、“臉面”不同、表情不同、動(dòng)作也不同，會(huì)讓人感到這就是一個(gè)活生生的貓的世界。他們在舞臺上歡快地舞動(dòng)，盡量展現(xiàn)自己。一場貓的盛會(huì)，在這里，是他們的天堂。

正如人們公認(rèn)的，在劇中最能觸動(dòng)人的心靈的，就是那首《回憶》，它由流浪而遭唾棄的老貓唱出，歌曲哀婉動(dòng)人，從內(nèi)心發(fā)出淡淡的凄涼感。這是一只年輕時(shí)魅力十足而年老后邋遢骯臟的貓，她孤獨(dú)衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區(qū)，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對她顯然是一種奢望。在這個(gè)情景下，她演唱了這首《回憶》。在她唱完之后，貓兒們都被感動(dòng)了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。從中我們就可以看出，這首歌在劇中所占的份量，可以說，它是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是高潮點(diǎn)。

其實(shí)，這守歌不僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些年華不再但又對生活充滿信心的人們的心聲。我們終會(huì)走到那一天，當(dāng)自己慢慢老去，我們還能回憶自己的過去，而最美的回憶就是給人們帶去了歡樂。人的一生，最重要的是如何走過，如果能在路上流下美好的足跡，如果能給別人帶去美麗的風(fēng)景，那么你的回憶就是最大的幸福。

回憶也是如此的動(dòng)人。以至于每一個(gè)認(rèn)真傾聽回憶的人都會(huì)找到共鳴。魅力貓?jiān)?jīng)的韶華已經(jīng)化作過眼云煙，痛苦卑賤的生活折磨得她痛苦不堪。然而她既沒有沉溺于那曾經(jīng)美麗的幻想般的回憶，也沒有被那些悲慘絕望的記憶所埋沒。無論對過去的感慨有多么深沉凝重，明天總是新的一天。

我們不能賦予幸福以意義，它存在于每個(gè)人心中，待在不同的位置，有不一樣的標(biāo)準(zhǔn)，也是變化無常的。有些幸福在一瞬間就能得到，而有些幸福是靠歲月慢慢累積起來的。正如OldD所說：“我們有了經(jīng)驗(yàn)，但失去了意義，重溫的意義，給幸福賦予的意義?！?/p>

當(dāng)最后老戒律伯告訴我們“貓其實(shí)和人差不多”的時(shí)候，我們在貓的世界中其實(shí)也看到我們?nèi)祟惖目s影。

我們年幼時(shí)就像一樣，無憂無慮，愛玩愛鬧，跟著瘋來瘋?cè)?。漸漸地，我們長大了，像一樣的純情，一樣的多愁善感。在沒有Demeter的悲慘遭遇下、也沒有Bombalurina的魅力四射中長大。我們學(xué)會(huì)了承擔(dān)責(zé)任，雖然也許不像Munk在某個(gè)領(lǐng)域做領(lǐng)導(dǎo)者，卻也像一樣負(fù)擔(dān)自己的一份事。

歲月是什么?歲月是不諳世事的純凈雙眼，歲月是的美麗笑顏，歲月是的輕狂快樂，歲月是Munk的青年力壯，歲月是Jennyanydots的嘮嘮叨叨，歲月是的深深皺紋，歲月是老Gus回憶當(dāng)年風(fēng)光時(shí)顫抖的雙手……最終，幸福是像OldD一樣在歲月的歷練下，明白人生的含義。

《貓》從劇情到表演，無一不充滿著詭異凌亂的色彩，然而回味起來卻似乎又有著共同的中心。無論如何，貓劇確實(shí)散發(fā)著一股令人無法抗拒的魔力，令人們不得不臣服在它的意境之下，這也正是音樂劇的魅力所在。

貓劇觀后感 篇5

隨著上課鈴聲的響起，老師為我們精心準(zhǔn)備了一部充滿動(dòng)感魅力和時(shí)代氣息的音樂劇——音樂劇《貓》。由于我是第一次觀看這部音樂劇，所以印象比較深刻。盡管我不能用音樂藝術(shù)的專業(yè)眼光來欣賞它，但是以常人的眼光來看，仍然發(fā)現(xiàn)了許多令我觸動(dòng)驚心的地方。 在開始前的一段片頭里，首先看到了很多雙貓的眼睛，雖讓人畏懼，但很有靈氣，如同在黑暗里的貓顯出一雙雙眼。片頭音樂，給人陰森的感覺。劇一開始就能看到舞臺上各種各樣的“貓”：“毛色”不同、“臉面”不同、表情不同、動(dòng)作也不同。演員們各式的舞蹈都讓我贊嘆不已，非常逼真，非常靈活，會(huì)讓人有一種現(xiàn)實(shí)中貓世界的觸動(dòng)感。在現(xiàn)實(shí)世界中，如若你有機(jī)會(huì)能看到如此多的貓聚到一起，也很少能看到如此多種類的貓。他們在舞臺上歡快地舞動(dòng)，展現(xiàn)著自己最好的一面。

在兩次課的觀賞中，我并不是很在意歌詞，大多是在觀察人物的化妝、身體語言和動(dòng)作。演員經(jīng)常匍伏在地，很符合貓的特征，特別是扮演母貓的女演員，天然一股風(fēng)流，媚不可擋。公貓則表現(xiàn)出陽剛與自得。每個(gè)人只要踢腳便是筆直，只要伏下便是柔軟，只要張手便是伸展，只要張望便是專注，見滿臺人影，卻絲毫不亂。演員唱歌時(shí)趣稚可愛，有些又顯猙獰。最難得的是表情，豐富多彩，很難想象他們怎么會(huì)表演的如此的好，似乎人人都把自己當(dāng)作貓了，表情各異，但都有貓的慵懶，眼睛不大睜得開，一睜開又精光四射，嚇人一跳。動(dòng)作也輕捷，配合小心謹(jǐn)慎的一副貓容，真如腳踩肉墊，無聲無息。

這場音樂劇令我難以忘懷的除了精彩的音樂，就是舞臺中奇妙變化的燈光效果，使大家進(jìn)入到曼妙的神話世界。燈光效果遵循劇作的戲劇結(jié)構(gòu)和演員的心理流程，強(qiáng)調(diào)它在創(chuàng)造情感氣氛方面的作用。它擺脫所有寫實(shí)要求，根本不考慮光源的色彩和角度的合理性。舞臺突然暗下來，是為了解釋一個(gè)角色的心理狀態(tài)；燈光在一個(gè)角色入場時(shí)又突然亮起來；恐怖襲來時(shí)，墻上出現(xiàn)巨大的影子。燈光被任意控制，它的變化和靜止，突明或突暗，唯一依據(jù)的原則就是服從戲劇本身的需要，毋容置疑，在擴(kuò)大戲劇表現(xiàn)力方面，燈光成了表現(xiàn)主義者用之不盡的資源，開拓出各種獨(dú)特的表現(xiàn)方式。使前景與背景溶匯在一起，讓觀眾同時(shí)看到背景始終出現(xiàn)在所有動(dòng)作地點(diǎn)的后面。同時(shí)善于對現(xiàn)實(shí)變形和發(fā)揮燈光的特殊作用，創(chuàng)造出特殊的氣氛。

音樂劇貓的舞臺燈光，將舞臺設(shè)計(jì)在處理視覺因素時(shí)手法更加靈活，從寫實(shí)到抽象，其間具有極大伸縮性。在處理時(shí)間地點(diǎn)上更加自由，舞臺上現(xiàn)實(shí)與夢幻互相交替和并置，擴(kuò)大了舞臺時(shí)空的各種可能性。

而在我看來，最最精彩的便是人物眾多，而服裝竟沒雷同的，雖然是貓的服飾，與現(xiàn)代人的角色也差不多，有威嚴(yán)老人，有落魄老婦，有兇惡男人，有活力男人，有嬌媚女人，有賢惠女人，有黑衣，白衣，花衣，有資產(chǎn)者，有魔術(shù)師等等。很難得的是劇中一只老母貓的聲線沙啞，脖子上的皺褶非常明顯，看的出是由老人演的，她唱起來也是大段大段歌詞的，與一位穿大毛袍子的老公貓遙遙相望，脈脈含情，互相對歌，這些老人很值得佩服。

貓一向被大家認(rèn)為是多變的動(dòng)物，令人難以捉摸，而如果一部戲劇的角色全部由貓來組成，這會(huì)是什么樣子呢？音樂劇音樂劇《貓》就是這樣一部作品。音樂劇《貓》中的貓兒多得讓你數(shù)不清，我想即便你看了很多遍的人，也還是沒有完全弄明白，因?yàn)檫@里面的貓實(shí)在太多，而且各有特點(diǎn)，要全部記住確實(shí)要傷不少腦筋。好在音樂劇《貓》的劇情比較簡單，如果你沒有記住貓兒的特性，照樣能順利的看懂這出戲，但是，如果你能對每只貓兒多了解一點(diǎn)，相信一定能讓你看得更有意思。

這部音樂劇讓我的感觸頗深，我從中仿佛看到了我們這個(gè)年齡段人的影子，在貓兒們身上懂得了很多。我們不能將幸福意義化，因?yàn)樗嬖谟诿總€(gè)人的心中，但在不同的人身上，有著不一樣的標(biāo)準(zhǔn)，這也是變化無常的。有些幸福在一瞬間就能得到，而有些幸福是靠歲月慢慢累積起來的。這部劇不僅讓我明白幸福的含義，也讓我明白了珍惜眼前的重要性。

貓劇觀后感 篇6

對于《貓》這部音樂劇是在課堂上老師給我們看了一小部分，然后自己這幾天就把《貓》完整的看了一遍。

本來對《貓》是沒有什么概念，也沒有絲毫的認(rèn)識，這次在網(wǎng)上搜了一下《貓》才知道它如此對的有成就，令人驚嘆。

貓?jiān)?981年5月11號作為舞臺劇在倫敦西頭的新倫敦劇院首次演出。從此在英國一炮而紅。憑著難以打破的票房紀(jì)錄成為英國有史以來最成功、連續(xù)公演最久的音樂劇。1982年《貓》開始在全世界的舞臺劇圣地，美國紐約的百老匯大街上公演，到2000年夏天停演，早已打破了百老匯連續(xù)公演最久而且也次數(shù)最多的記錄。而直到現(xiàn)在，《貓》也是美國最長的巡回演出劇目。到目前為止總共有四次。

對于劇情我只能是膚淺的看懂一些，卻不能像真正的鑒賞者那樣看得透徹，分析得到位與創(chuàng)新。我只能粗略地看懂，不能詳盡?？础敦垺纷屛艺鸷匙畲蟮氖悄敲炊嘀坏呢埗急憩F(xiàn)自己各式各樣的特點(diǎn)，而且非常的到位，表演可謂是淋漓盡致。真佩服那些演員的演技。而且關(guān)于化妝這一塊是相當(dāng)不錯(cuò)，真的會(huì)不知不覺把舞臺上的演員當(dāng)作現(xiàn)實(shí)生活的貓。

《貓》具體講述的內(nèi)容是在一個(gè)特殊的夜晚，每年一次的杰里科族的貓的家族慶賀會(huì)上，每個(gè)貓依次向來訪的人類解釋他們是誰，并且指出貓有三個(gè)名字：家庭里日常使用的名字、較高雅文氣的名字和秘密的名字。

年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨(dú)舞"請到杰里科舞會(huì)來"作為開場，他們正在等待他們的領(lǐng)袖——英明的老戒律伯，今晚由他挑選一只杰里科貓，這只貓將被派到九重天上"獲得"新的生命。每一只貓都用歌曲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中成為獲得重生的杰里科貓。

珍尼安尼朵茨是一只老剛比貓，她整天不是睡覺就是閑逛；若騰塔格，是一只愛搞惡作劇、對異性魅力十足的貓；被遺棄的"富有魅力的格里澤貝拉"是一只杰里科貓，她已離群多年，到外面的世界去闖蕩，這次她發(fā)誓要回到家族里；強(qiáng)壯的"布斯托夫·瓊"是只25磅重的貓，他把時(shí)間都花在吃上；突然一陣?yán)坐Q般的碰撞聲，警笛聲大作，邪惡的貓麥克維第大搖大擺地來了；"蒙哥杰瑞和蘭普利第澤"是一個(gè)愛開開玩笑、愛搞作劇的搗蛋鬼小組，老是給他們家惹麻煩。

當(dāng)仁慈而英明的領(lǐng)袖"老戒律伯"到場時(shí)，整個(gè)家族一片歡騰。它們準(zhǔn)備了一些節(jié)目：群貓表演了一出名叫"波里科狗進(jìn)行曲下的佩克族與波里科族的可怕的戰(zhàn)斗" 的戲。貓們穿著敵對派的狗的衣服向?qū)Ψ娇穹汀１硌荼恍皭旱柠溈司S第打斷，貓們四散奔逃！老杜特羅內(nèi)米平息了騷動(dòng)，"杰里科舞會(huì)"如期開始，全體貓們跳舞歡慶。

"劇院貓格斯"是一位老演員，曾經(jīng)與他那個(gè)時(shí)代的最偉大的`演員共事過，他正受著痛風(fēng)之苦。"鐵路貓斯金伯·申克斯"是所有貓的友善大叔。邪惡的麥克維第綁架了老杜特羅內(nèi)米，麥克維第裝成老杜特羅內(nèi)米，有兩只貓認(rèn)出他來：一只是蒂米特(嚇壞了的小貓)，一只是最性感的大個(gè)子貓鮑巴露瑞娜(無憂無慮的女孩)。麥克維第的惡行使他得到了一個(gè)渾名--"犯罪的拿破侖";麥克維第被揭穿后與曼庫斯特拉普及其他的雄貓打了起來，他把電線弄短路使得所有的燈都熄滅了，杰里科貓陷入黑暗之中。蘭塔塔格叫來"米斯特腓力先生"，要他施魔法找回領(lǐng)袖。米斯特腓力成功了，燈又亮了。老杜特羅內(nèi)米決定哪一只杰里科貓將獲得重生的時(shí)刻到了。此時(shí)，格里澤貝拉以"回憶"一曲唱起過去的事情。家族接受了她的回歸。她被選為"去九重天"而獲新生的貓！

日劇觀后感

到底該如何寫好有關(guān)作品名的觀后感呢？好的電影可以激發(fā)我們濃濃的興趣，就算時(shí)隔多年，再次觀看仍然充滿感動(dòng)。通過閱讀和寫作我們可以獲取知識和技能，我們聽了一場關(guān)于“日劇觀后感”的演講讓我們思考了很多，經(jīng)過閱讀本頁你的認(rèn)識會(huì)更加全面！

日劇觀后感 篇1

昨天一天時(shí)間看完原著報(bào)告文學(xué)和這個(gè)日劇，簡直是心里堵到說不出的難受。日劇本身只是以佳苗為原型，除此之外又增加了一個(gè)原創(chuàng)角色形成w女主的格局，復(fù)雜度幾乎上升了一倍，簡而言之就是推出了“不被男性愛的美女”，和“被男性愛的丑女”形成了對比，沖擊度更加加倍。

說實(shí)話我看電視的時(shí)候，對寺島忍的女主角簡直是羨慕嫉妒到發(fā)狂的地步。她不美，穿戴什么的也充滿暴發(fā)戶的下等感，可是她大口大口地吃甜食，吃納豆配米飯，吃豪華的法國料理，發(fā)自內(nèi)心感受食物的美味；而且不管多么老丑的男人，她在賓館都可以很享受的和其交配，臉上滿是沉醉的表情。

而我最嫉妒的是男人看她的眼神，那是真的包含愛意的溫柔的眼神，而不是混雜了性欲和征服欲的眼神。劇中的一個(gè)老爺爺說得很好，他像愛著母親一般愛著不好看的女主角。女主角自己也在法庭上說，正因?yàn)樽约撼?，男人才能真正打從心里愛上她?/p>

雖然，歸根結(jié)底男人們愛的只是她虛構(gòu)出來的那個(gè)溫柔愛做飯的“小綠”。雖然真實(shí)的她仍然信奉著“戀愛等價(jià)交換”，即是她付出性，溫柔和好吃的料理，男性付出金錢和生命。女主角的真愛，無論是在現(xiàn)實(shí)中也好，還是在劇中也好，都奉獻(xiàn)給了風(fēng)度翩翩的美男子神父/父親。

我一直以來都在想所謂的戀愛到底是什么。長相帥氣身材頎長的男性，再加上良好的教養(yǎng)和出色的家世，就好比Hermes造出來的皮質(zhì)精良的Kelly包，既有賣相又有炫耀價(jià)值?？墒裁词峭獗?，不過是皮，骨，和脂肪，說不定還沒有家世來得可靠?？墒裁从质羌沂?，企業(yè)家也好，政治家也好，延續(xù)十幾代的歐洲貴族也好，能寫進(jìn)DNA的又有多少可靠的人格屬性。

學(xué)進(jìn)化心理學(xué)的時(shí)候，老師講到懷孕對于女性成本是很高的，因而女性天生地會(huì)去追求優(yōu)秀的精子和養(yǎng)育后代的環(huán)境。而男性成本低，所以盡可能地播種。那為什么反而是男人更追求皮相？一邊詆毀丑女，一邊只有在丑女的懷抱中才能獲得安全感和幸福感，這又是為什么？

以前看太宰治的，說人是為了戀愛和革命誕生到這個(gè)世界上來的。所以所謂的理想的真愛，應(yīng)該就是29歲的和子心中懷抱著虛幻的彩虹，不惜跑到東京見作家一面那樣的吧！記得里作家很茫然地問她，自己和她只很久以前見過一次，何以她會(huì)持續(xù)這么多年如此熾烈地愛上自己呢？不過，戀愛本來就是沒什么道理的東西，對于這樣燃燒自己的和子，我是非常憧憬的，同時(shí)也希望自己能有那樣的感情。

斜陽的最后，和子終于懷上了放浪形骸的作家的小孩。而現(xiàn)實(shí)中的太宰，據(jù)說玉川殉情前曾經(jīng)找到靜子，囑咐她一定要和孩子得到幸福，所以不能找她一起死。而佳苗本人在進(jìn)行性行為的時(shí)候從來不避孕，我想她或許也想得到一個(gè)屬于自己的孩子，這樣就能被拯救了吧？

不懂。我覺得越是年長，就越對這世上的事情不懂。人比禽獸還要禽獸，卻在意外的地方流露出溫柔，這些三島從來沒有寫過，可能他也不懂吧。這么想想，心情倒是有點(diǎn)平靜了。

日劇觀后感 篇2

抗日劇《步入輝煌》觀后感最近我們學(xué)***文《抗日英雄楊靖宇》，為了更深入地了解英雄楊靖宇，珍惜我們今天來之不易的幸福生活。我又**了電影《步入輝煌》，看后我不禁為楊靖宇的大無畏革命精神而熱血沸騰，感慨萬千。

電影《步入輝煌》講了楊靖宇司令犧牲前的八天里，他與敵人作戰(zhàn)好幾次。在饑?yán)Ы患?，彈盡糧絕的時(shí)刻，依然率領(lǐng)部隊(duì)與日偽軍在冰天雪地里展開了激烈的斗爭。形勢嚴(yán)峻時(shí)，他突然被敵人發(fā)現(xiàn)了。在生命的最后一刻，他喊道：

“打倒日本帝國主義!中國共產(chǎn)黨萬歲?！比缓蟀炎詈笠活w子彈留給了自己，為了人民的解放，他獻(xiàn)出了生命。

在炮火紛飛的抗日戰(zhàn)爭年代，侵略者用堅(jiān)船利炮敲開了中國的大門。他們膽大妄為，肆意踐踏我們的領(lǐng)土。是無數(shù)革命英雄拋頭顱，灑熱血，為新中國的勝利立下了汗馬功勞，甚至獻(xiàn)出了生命。

為了祖國的繁榮昌盛，革命者用短暫的青春寫下了永恒的詩篇，用不朽的精神立起了生命的豐碑。他們用自己的鮮血和生命鍛造了中華民族勇敢不屈的民族靈魂。我們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記，正是中國先民的鮮血，為我們帶來了今天的幸福生活和那鮮血的歷史

這些革命者為祖國的勝利克服了許多困難，歷經(jīng)水火，最后為國家犧牲。

想想我們現(xiàn)在的生活有多幸福。每天，我們都穿著漂亮的衣服，坐在寬敞明亮的教室里學(xué)習(xí)，過著伸手著衣服、張嘴吃飯的生活。如果我們不努里學(xué)習(xí)，我們就沒有面對面的革命先烈和父母、老師。我作為一名優(yōu)秀的少先隊(duì)員，應(yīng)該以先烈們的精神為動(dòng)力，刻苦鉆研，掌握科學(xué)知識，用智慧和勤勞的雙手建設(shè)祖國，做一棵參天大樹，不做溫室里弱不禁風(fēng)的小花!而我們必須記住那些時(shí)刻，那些前輩們在戰(zhàn)場上英勇殺敵的時(shí)刻。

雖然不能向他們那樣上戰(zhàn)場打仗，但我們一定要懷有一顆保衛(wèi)祖國、建設(shè)祖國的愛國之心，要好好學(xué)習(xí)、積極向上，珍惜今天前輩們用鮮血換來的和平，為我們祖國明天的繁榮富強(qiáng)而努力!

抗日劇《步入輝煌》觀后感在一個(gè)美好的暑假里，我看的是一部電影(1940)年的作品《步入輝煌》，每個(gè)人心中都有一個(gè)大英雄，有的喜歡抗美援朝、保家衛(wèi)國的黃繼光、邱少云，為建立新中國英勇獻(xiàn)身的方志敏、董存瑞等，我心中的英雄是楊靖宇，他為了保衛(wèi)國家而犧牲了。

他們要去蘇聯(lián)，在路上遭到過許多次襲擊，楊靖宇將軍一直在奮斗，這里面還剩下三個(gè)人，在一天晚上剩下的三個(gè)人都受傷了，楊靖宇將軍讓他們?nèi)齻€(gè)在這里住一晚上，楊靖宇將軍卻自己往前一直沖，到了早晨，下起了皚皚白雪，楊靖宇將軍餓的沒有力氣了，這時(shí)他才停下來，從樹枝上摘下被雪包成的山楂來吃，他繼續(xù)往前走，楊靖宇將軍在大雪里漫天遍野的爬行，到了一個(gè)小屋里他住了下來，一個(gè)砍樹的人走過這，楊將軍問那個(gè)人有沒有吃的，那個(gè)人說沒有，日本人滿大雪里抓楊將軍，楊將軍給砍樹人說清楚然后走了，砍樹人把楊將軍所在的位置告訴了日本人，日本人去抓楊將軍了，此時(shí)，還剩楊將軍一個(gè)人，楊將軍一直還在餓著，卻還有力氣打槍，僅僅是打死了10個(gè)人， 他被日本人打死了，犧牲了。

像楊靖宇這樣的英雄不在少數(shù)。我們必須向所有的英雄敬禮和欽佩。他們的精神使我們學(xué)習(xí)。沒有這些英雄，我們就不會(huì)過上幸福快樂的生活?？戳诉@一部電影，是我明白了：每做到一件事，一定要堅(jiān)持不懈、持之以恒的把這件事做完，不要半途而廢。

楊靖宇———我們?yōu)槟愣湴?

抗日劇《步入輝煌》觀后感在中國的東北，有一位英雄：他的名字叫楊靖宇。他帶領(lǐng)幾千戰(zhàn)士英勇抗日。這部電影是關(guān)于楊靖宇將軍死前的故事。

這部電影講述的是一個(gè)寒冷的冬天，地上下雪。楊靖宇將軍率領(lǐng)東北抗日聯(lián)軍和日本侵略者英勇作戰(zhàn)。經(jīng)過長時(shí)間的盤旋，楊靖宇將軍的部隊(duì)糧食彈藥告罄。日軍圍剿后，只剩下將軍和兩兄弟。但最后，他們沒有幸免，都倒在了他們所愛的土地上。

在這場戰(zhàn)爭中，為了減少傷員的數(shù)量，贏得最后的勝利，他們寧愿與敵人同歸于盡，也不愿拖累他人。戰(zhàn)斗的最后一刻，楊靖宇將軍率領(lǐng)剩下的兩名士兵，在非常艱苦的環(huán)境中，不向敵人投降，不怕敵人?！半m然戰(zhàn)爭失敗了，但楊靖宇和兩名士兵犧牲了！

"但是他們永遠(yuǎn)都在我的心中，

“學(xué)生們。”楊靖宇將軍面對死亡是如此堅(jiān)強(qiáng)。我們必須站在成千上萬的失敗面前，用一顆永恒的心戰(zhàn)勝一切。

日劇觀后感 篇3

第一天上課，你沒有像其他老師那樣進(jìn)行常規(guī)的自我介紹，而是進(jìn)行考試，玩了一個(gè)假期的我緊張得滿手是汗，筆都拿不穩(wěn)。那時(shí)的我就預(yù)感到即將有一片烏云會(huì)籠罩在這整個(gè)學(xué)年，和你相處的每一天。

結(jié)果因?yàn)槌煽儾缓?，你就剝奪我的自由，罰我干雜活。

不單如此，還羞辱想幫助我的同學(xué)。害得他們和我一樣受罰。

你當(dāng)著全班同學(xué)的面揭穿我的秘密。

你讓全班同學(xué)都與我為敵。

你在我摔倒在玻璃渣里之后，居然還讓我拐著腳把玻璃渣打掃干凈一點(diǎn)對孩童的憐惜之意都沒有。

你無視我的抗議，無視我的尊嚴(yán)，無視我的努力。

作為一個(gè)學(xué)生，應(yīng)當(dāng)享受到的愛惜和尊重，都和我的信心一起，蕩然無存。

我，好，恨，你。

對你又恨，又怕。

一看到你，就如被攝魂怪上身，又冷又絕望。

好在我還有朋友。

不離不棄。

身邊曾經(jīng)有那么多朋友，可你卻讓我看清了哪個(gè)才是真正的知己。

如果沒有背叛，就沒有忠實(shí)。

沒有這些刺穿，就看不到真相。

看不到真相，一輩子走的路就會(huì)是錯(cuò)誤可笑的。

你砸碎了我的心，卻也因此砸碎了外面那層冰，讓那扇門重新開啟。

很痛。

可是不痛，就沒有痊愈的可能。

受傷，讓我變得堅(jiān)強(qiáng)。

你從來就沒溫柔過。

因?yàn)槟銖膩矶疾辉盖谑裁础?/p>

就連在被混混掐住脖子幾乎斷氣時(shí)，眼里都是那種凜然的憤怒和正義。

就連最后一天的畢業(yè)典禮，我們終于明白了你的用心良苦，啜泣唱歌挽留你如此溫情的畫面之下，你都是冷著臉說這些事情都是浪費(fèi)時(shí)間的無謂之舉。

真的是冷酷得一點(diǎn)多愁善感都沒有的女人。

你欺負(fù)我們，可我們，卻是你的全部。

你讓我嘗試到被背叛，被嘲笑，被孤立，被拋棄，種種讓我抬不動(dòng)雙腳踏進(jìn)教室的滋味。

但世上，再也沒有比你更恐怖的人了。而我，和你相處了一年，卻依然很好地生存了下來

那以后，我還有什么畏懼的呢。

這個(gè)世上，很艱難的事情會(huì)有很多，強(qiáng)迫我去做的事情也會(huì)很多。

可你讓我懂得了，艱難和不情愿，不是不去做這些事的理由。

雖然你無視我的傷口讓我打掃衛(wèi)生，可你抱起我走到醫(yī)護(hù)室，幫我一針針包扎傷口時(shí)的模樣，卻讓我看到了你的溫柔。

你在我們遇到混混時(shí)冒著危險(xiǎn)與之打斗時(shí)，強(qiáng)悍得猶如一個(gè)男人。我目瞪口呆是被你嚇到了，也是被你感動(dòng)的。原來，你真的時(shí)刻都與我們同在。

你病倒在床上，你受傷了還堅(jiān)持上課，你都快被趕出學(xué)校了還堅(jiān)持把最后的話講完，你最后的回眸令人又愛又恨的你，竟還讓我為你多出了心痛和難過。

你讓我的童年過程充滿了陰霾，在最后卻一把火點(diǎn)亮了山洞。

(六年三班對阿久津老師唱的驪歌)

「你們要一直感傷到什時(shí)候啊?這已經(jīng)不是你們該待的地方了，趕快去上中學(xué)!」

(和美：老師無論如何都會(huì)繼續(xù)當(dāng)老師吧?)

「當(dāng)然?！?/p>

(老師，你知道Aloha有很多意義，有hello，goodbye，還有......)

「I love you」

(老師，aloha!)

(阿久津老師轉(zhuǎn)頭看著神田和美離開的背影，周圍燈光漸漸變得明亮，老師的眼神也變的柔和，慢慢露出了美麗的微笑。)

----------醒醒吧-------------

「你還在說那天真的話。就算成了漫畫家，如果賣不出去的話怎辦?做一個(gè)漫畫家助手，一輩子就當(dāng)個(gè)小角色讓人使喚嗎?就算成了足球運(yùn)動(dòng)員，能當(dāng)職業(yè)運(yùn)動(dòng)員的人的本來就很少，如果受傷了就完了。你們有好好考慮過這之後的人生嗎?」

「反正你們只要想到將來的事就不安，自己什都決定不了。反正就安於現(xiàn)狀走一步算一步了?！?/p>

(并木老師：為什要做到這種地步?)

(為什要把自己逼上絕境?)

「如果教師自己動(dòng)搖了該怎辦?這樣的話，會(huì)被學(xué)生們看不起的。您在剛成為老師的時(shí)候，不也懷著不輸給任何人的理想和熱情。不是嗎?」

(并木老師無言)

(進(jìn)藤光：我們?yōu)槭惨x書呢?之前老師說過吧，不管怎學(xué)習(xí)就算進(jìn)了好的大學(xué)、好的公司也沒有任何意義。那，我們?yōu)槭卜且x書不可呢?)

「你們給我好好覺醒吧。還不明白嗎?讀書，不是非做不可的事。而是想要去做的事。今後你們可能會(huì)碰到很多很多你們不知道的事。也會(huì)碰到很多你們覺得美好的、開心的、不可思議的事物。這時(shí)候做為一個(gè)人，自然想了解更多，學(xué)習(xí)更多。失去好奇心和求知欲的人，不能稱為人，連猴子都不如。連自己生存的這個(gè)世界都不想理解。還能做什呢?不論如何學(xué)習(xí)，只要人活著，就有很多不懂的東西。這個(gè)世界上有很多大人好像什都懂的樣子，那都是騙人的。進(jìn)了大學(xué)也好，進(jìn)了好公司也好，如果有活到老學(xué)到老的想法，那就有無限的可能性。失去好奇心的那一瞬間，人就死了。讀書不是為了考試，而是為了成為出色的大人。 」

(馬場久子：老師為什要對我們那嚴(yán)厲呢?為什老是做些欺負(fù)我們的事呢?)

「你們能想像嗎?這個(gè)世界上還有很多事情，比我對你們做的更加過份。人只要活著，就永遠(yuǎn)有『欺負(fù)』這個(gè)詞。為什?因?yàn)槿司褪且环N能在欺負(fù)弱小中獲得快感的動(dòng)物。能和壞人、強(qiáng)者硬碰硬的人，只有在電視劇或者漫畫中才能看到，現(xiàn)實(shí)生活中幾乎沒有。重要的是，將來自已碰到這種被欺負(fù)的事，你們能夠掌握、應(yīng)對的忍耐力和解決方法。你們中間也許有人已經(jīng)掌握了這種方法也說不定?！?/p>

(神田和美：是不管何時(shí)都要有站在自己這邊的朋友嗎?)

(真鍋佑介：老師為什有兩年的時(shí)間去了再教育中心?聽說是因?yàn)榘褜W(xué)生打成重傷?)

「因?yàn)槟呛⒆訉ξ疫@樣說：為什不能殺人?這個(gè)孩子腦子又好、體育又好，身材也非常高大，班的人都非常怕他。事實(shí)上他盯上的同學(xué)，都一個(gè)個(gè)被他欺負(fù)過。還有人因此自殺未遂。但他毫不反省，這說了，『為什，不能殺人?』。他知道這個(gè)問題問出來的話，大人們也無法回答他。所以我回答了他，讓他知道了別人的痛楚，大家都是和自己一樣活生生的人，不管是誰，都有你所不知道的了不起的人生。每個(gè)人都擁有的家庭、愛、夢想、希望、回憶、友情、任何人都沒有權(quán)力剝奪。 反之，誰都沒有權(quán)力給予他人苦難、痛楚、悲傷，所以不能殺人。你們也有可能犯錯(cuò)，所以希望你們銘記在心，犯了罪的人一定會(huì)被捕，就算能逃過追捕，一輩子也會(huì)活在罪惡感中，被周圍的人冷落，到死也是孤單一人。已經(jīng)沒有一件值得開心的事了，永遠(yuǎn)都不可能得到幸福?！?/p>

(神田和美：老師說過的，這個(gè)世界上能獲得幸福的人只有6%，這是為什?)

「這是事實(shí)，沒辦法啊?！?/p>

(神田和美：我認(rèn)為不是這樣的。)

「為什?」

(每個(gè)人都有屬於自己的幸福。大家都是不同的人，在這里的24個(gè)人就有24種不同的幸福，不是嗎?有人只要能踢足球就感到幸福，有人只要和喜歡的人在一起就感到幸福，所謂的幸福，不是他人決定的，而是自己決定的。我認(rèn)為，這里的24個(gè)人，每個(gè)都能得到幸福。)

「如果你能一直有這樣的想法就好了?！?/p>

(神田和美：老師，我有個(gè)請求，請您說真話吧。)

「什真話?」

(老師其實(shí)是個(gè)好老師，對吧?你看，獅子不是也會(huì)把自己的孩子推下山谷嗎?和那一樣，您也是故意扮惡人，對我們做很過份的事情，目的是要讓我們變的更堅(jiān)強(qiáng)。)

「不要說那無禮的話?！?/p>

(耶?)

「我從來沒有覺得我的作法是錯(cuò)誤的?！?/p>

(對六年三班學(xué)生說)

「你們也該清醒了，人生有不安是理所當(dāng)然的，重要的是，不可以因?yàn)檫@樣失去自信，說些不著邊際的謊話傷害別人。例如，人死了以後會(huì)怎樣誰也不知道， 有人說會(huì)上天堂，相反也有人說會(huì)下地獄，那些都是胡說八道。 誰都沒去過怎會(huì)知道?不知道的東西，不必裝作一副了解的樣子接受。比起那個(gè)，更應(yīng)該去想想現(xiàn)在?？梢韵胂駟?我們的周圍，有許多美好的事物。夜晚里無數(shù)的星星在閃耀著，身邊也許會(huì)有小蝴蝶在飛舞著。來到街上，會(huì)聽到初次聽到的音樂，能和很出色的人相遇也說不定。平時(shí)不太留意的景色隨著時(shí)間的流動(dòng)而變遷，也會(huì)有很多令人驚喜的事物。這些重要的東西，都要好好的張開眼睛看清楚，豎起耳朵聽清楚，全心的去感受，這就是所謂的生存。」

「如果現(xiàn)在還沒有明確的目標(biāo)的話，就去學(xué)習(xí)。12 歲能做的事只有用功學(xué)習(xí)，然後進(jìn)中學(xué)。去國中也好，去高中也好，只有現(xiàn)在才能做到的事很多很多，不要忽略眼前而一味考慮以後的事。如果一直這樣的話，怎樣也不會(huì)有所作為的。」

「現(xiàn)在還沒有具體的目標(biāo)的話，就去學(xué)習(xí)吧。努力的去做只有 12 歲的現(xiàn)在才能做的事情。然後，去上中學(xué)。」

日劇觀后感 篇4

其實(shí)最感動(dòng)我的不是阿久津離去前孩子們的歌聲，而是腫著臉的阿久津老師在即將被人拉出課堂前那一番慷慨激昂加苦口婆心的.勸誡。

一個(gè)現(xiàn)代女英雄的挽歌，除了扮作惡人，化作硬壁去激發(fā)一群孩子的意志之外，面對一個(gè)千瘡百孔的教育體制她卻是一個(gè)束手無策的執(zhí)行者?，F(xiàn)代日本教育制度的沒落不提也罷，一個(gè)曾經(jīng)溫柔無限，夢想人生的年輕女子，卻在真正體悟了人生的悲喜之后找到了以毒攻毒的教育方法。編劇的用心可謂良苦，要警醒國民，就要?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)足以影響看客良知的人物。

人面對制度只能作罷，但對人生的關(guān)懷與知識的追求卻可以由我們自己把握。所以在回答孩子們?yōu)槭裁匆x書，為什么不可以犯罪殺人那里，阿久津老師的回答可謂是精彩至極。

“每個(gè)人背后都有我們可能不了解的偉大人生，所以沒有一個(gè)人有權(quán)利剝奪他人的生存權(quán)力!”

天海大人這次可謂是史上最完美演出，不論是人物刻畫以及性格轉(zhuǎn)變的過渡都可謂是絲絲入扣，動(dòng)人心魄。不愧是寶冢出身，唱坐俱佳，此片比看《源氏物語》時(shí)她反串男主角源氏那俊美的華麗出演更加打動(dòng)我的神經(jīng)。

借由孩童的世界折射出成年人生活的戰(zhàn)場，以映象的天真無邪反襯現(xiàn)實(shí)的虛偽殘酷，也是一個(gè)該反思自我，反思人生的時(shí)刻了。

還是那句話最合我趣，“只有源源不斷的好奇心才是我活著的唯一動(dòng)力?！?/p>

日劇觀后感 篇5

《我的家里空無一物》是一部來自日本的電視劇，不知道大家有沒有看過呢？該劇以漫畫改編為基礎(chǔ)，主要講述主人公在經(jīng)歷了一場大丑聞后，開始重新審視自己和身邊的物品的故事。編輯在這里給大家?guī)硪粋€(gè)網(wǎng)友對該劇的印象，一起看看吧！

一：隔離

當(dāng)你猶豫一件物品扔還是不扔，可以選擇先把它收起來放到自己看不到的地方去。

如果過了一段時(shí)間你還是沒想起來要使用它，那說明這件物品在你的生活里就是沒有價(jià)值的。

那就痛下決心扔了吧，當(dāng)你下次再買類似物品的時(shí)候就需要認(rèn)真思考，“我時(shí)真的需要它么？”

給大家分享一個(gè)我扔“粘毛器”的故事：

女生對這個(gè)東西應(yīng)該不會(huì)陌生，它的作用主要是去除毛衣上的小球球。

我忘了什么時(shí)候買了這樣一個(gè)小玩意。我只記得在我買它之前，我覺得我迫切需要一個(gè)發(fā)膠。

大概是被消費(fèi)主義洗了腦，就覺得“啊女孩子應(yīng)該精致一些，要注重細(xì)節(jié)，毛衣上的小球球多不嚴(yán)謹(jǐn)，看起來多邋遢啊”。

但是實(shí)際情況是買來之后我就沒用過。

現(xiàn)在我覺得我要買一些不適用的東西，因?yàn)槲覍ψ约毫私獠粔颉?/p>

我啊，天性就不是那么講究的人，要”精致“也只能做到一時(shí)，是做不到一世的，哈哈哈。

我總記得何sy跟我說的一句話，”不干不凈，吃了沒病！“，她那種跳躍活潑的神情還一直在我腦海中。

現(xiàn)在，每當(dāng)我拿起落在桌上的東西吃時(shí)，我都會(huì)說這個(gè)自我暗示，它有一個(gè)顯著的效果：我從來沒有因?yàn)檫@個(gè)而生病。哈哈哈！

其實(shí)，打毛衣是很正常的事情，就像鞋底會(huì)穿，機(jī)器會(huì)貶值一樣，只要你穿的干凈整潔。

人的氣質(zhì)可以說是天性加上成長的那十幾年共同作用而成，要學(xué)會(huì)認(rèn)識自己然后接受自己。

有一段時(shí)間很是艷羨朋友圈里活的很精致的女孩子，時(shí)不時(shí)的發(fā)個(gè)感想啊，曬曬鮮花美景啊，精致的食物啊，充滿了高級的氣息。

那個(gè)時(shí)候就想，瞧瞧人家，活得多恣意，多漂亮啊。

再看看自己，活得那叫一隨便。

不過后來我也看開了，我就不適合受約束，我就適合隨便。

這是早已注定的。

從一起吃飯開始，其他人還在拍照，而我有筷子的時(shí)候就注定了。

感覺寫著寫著跑題了，看吧，我就是這么隨性。

還好我已經(jīng)愛上這樣的自己了，所以我隨性地很快樂，要是以前，我可能又要自怨自艾一會(huì)兒了。

回到”粘毛器“吧，后續(xù)就是我想要用但的確總是忘記用，要扔又覺得浪費(fèi)，要送又不知道送給誰。

我曾經(jīng)想過開發(fā)它的其他功能，比如我發(fā)現(xiàn)用它來粘地上掉的頭發(fā)還是挺合適的，最后發(fā)現(xiàn)還是勤快點(diǎn)掃地更省事兒，如何處理它一度讓我十分困擾，后來我就索性把它放到看不到的地方去，眼不見為凈。

結(jié)果一放就是快一年，都放忘記了，前幾天我收拾東西的時(shí)候找出來，然后被我扔了，不覺留念，只是輕松。

突然想到人和人的關(guān)系就像人和物的關(guān)系差不多，如果一個(gè)人讓你覺得困擾了，但是要一下子舍棄和ta的關(guān)系又做不到，那么就可以采用”隔離“的辦法，先不與之見面聯(lián)系，遠(yuǎn)離ta，如果過了那么一段時(shí)間你發(fā)現(xiàn)，這段時(shí)間你過得好好的就沒想起有這么一個(gè)人兒來，那么我覺得，彼時(shí)，對于這段關(guān)系的去向，你心中就有數(shù)了。

二：”入一出一“法則

我覺得這個(gè)法則很有趣，專治不顧后果的買買買。

幾天前我去商店買了雙新鞋。我結(jié)賬時(shí)，姐姐想幫我把舊鞋包起來。我說不。

大姐詫異的語氣猶在耳邊，“?。窟@么新的鞋都不要啦？”。

我說，“是啊，不要了。”

這雙鞋不適合我。

鞋底太平，穿著走路容易腿疼膝蓋疼。

雖然款式多樣，外觀還是新的（其實(shí)已經(jīng)穿了近一年了），但我知道我不會(huì)再穿了。

既然不會(huì)再穿了，那留著干嘛呢？

我們都知道，這種舍棄的感覺，是不好的。

因?yàn)槟阍?jīng)為了得到它付出了努力，你為了搜尋它付出了時(shí)間，為了買下它付出了金錢。

這種付出就是它的“成本”。

成本越大就越難舍棄。

但這是一種“沉沒成本”，當(dāng)你得到它的那一刻，你就為自己的沖動(dòng)付出了代價(jià)。剩下能做的，應(yīng)當(dāng)是止損。

及時(shí)止損，別再勉強(qiáng)自己使用某種不愛的商品，推而廣之，別再勉強(qiáng)自己應(yīng)付某些對付不來的人。

勇敢的丟棄吧！記住那種不情愿，然后認(rèn)識到自己的需要，在買新東西或交新朋友時(shí)，要謹(jǐn)慎行事，避免盲目。

那種“想要擁有”的欲望被滿足的感覺，真的很容易上癮哦，這也是為什么各種商家鼓吹“女人要對自己好一點(diǎn)”“不在乎天長地久，只在乎說走就走”等等消費(fèi)理念的原因吧。

關(guān)于鞋子的后續(xù)：

昨天換鞋的時(shí)候，突然想到等天氣好了我就把鞋子邊邊刷一刷，再拿出去曬一曬。

因?yàn)槊恳淮钨I東西的時(shí)候，都要”三思而后行“，所以每一件都是自己心愛之物。

哇，那種生活該多么愜意啊。

珍惜。把有限的精力放在心愛的人和物上面。

ps：好像人們對待物品總是有三種心理：

一種叫“花了錢的才是最好的”，一種叫“得到了就不珍惜了”，還有一種，叫“失去后才知道珍惜”。

其實(shí)還有一種，叫“別人碗里的飯更好吃“。

哈哈哈，我這個(gè)總結(jié)也太有才了。

梭羅在《瓦爾登湖》里寫，

”我愿意深深地扎入生活，吮盡生活的骨髓，過得扎實(shí)，簡單，把一切不屬于生活的內(nèi)容剔除得干凈利落，把生活逼到絕處，用最基本的形式，簡單，簡單，再簡單?！?/p>

去繁就簡。降低物欲。然后感受生活。

僅此而已。

就先寫到這里吧。

其實(shí)我特別想搞一個(gè)互動(dòng)，就是大家可以在留言里分享自己與物品的小故事。

豆瓣上有一個(gè)叫”極簡生活“的生活，上面都是各種大神的帖子。

有興趣可以去看看。

最后的最后，新年快樂呀大家~嘿嘿嘿

日劇觀后感 篇6

兩生花——禁斷之戀

By:風(fēng)沁

“‘晝顏’是一種白天綻放、夜晚凋零的花。名叫晝顏的花，是淡的不能再淡的粉色。不像叫朝顏的花那樣會(huì)結(jié)出果實(shí)……可是，深入地下的根莖會(huì)一直在長，就像想了斷卻藕斷絲連的戀情一樣……”。

書名即是禁斷之戀的隱喻。沒看過大熱的同名日劇，所以翻開這本書，避免了從眾的道德卡尺囿限，比較客觀的通讀了。開頭便通過主婦笹本紗和的眼睛，看到鄰人房屋被燃燒后的熊熊大火。火，迅速兇猛，熱烈灼人，火舌舔過之處是勢不可擋的吞噬。這是一把要燒到生活里的業(yè)火，把婚姻燒成廢墟的燎原之勢。也是誘惑與燥動(dòng)的開始。

文字比影像更為動(dòng)人的，是文字的隨心所欲。它妄圖給你構(gòu)建營造怎樣的世界，那這個(gè)世界就頃刻平起廣廈?！稌冾仭返奈淖郑P調(diào)細(xì)膩舒緩，是氤氳曖昧起來的一團(tuán)霧氣，繾綣繚繞，若有似無的低低呢喃，輕盈美好。潔凈的情欲像相互交握相纏的手指，手指間是溫柔的心領(lǐng)神會(huì)的力，這交纏的力，讓理性的苛責(zé)逐漸分崩離析。

笹本紗和的故事，起于一支口紅。同丈夫的無性婚姻早已無關(guān)乎愛情，看似平靜生活的水面下已起微瀾。所以在工作的超市里，偷偷將那支焰色的口紅放進(jìn)包里的那一刻，利佳子看到了紗和情感上的枯竭和某種微妙萌動(dòng)的覺醒。利佳子以此為要挾，讓紗和成為她掩飾婚外情的共犯。也因此，紗和結(jié)緣了生物老師北野。

這是一個(gè)約定成俗的世界，社會(huì)角色被相應(yīng)粗暴的臉譜化。第三者，婚外戀者，被不容辯駁地劁除人性的部分，只剩下單一的不堪和畸形。盡量克制這種先入為主的主觀執(zhí)念，摒棄有色濾鏡去看待紗和與北野的戀情，不得不承認(rèn)是相當(dāng)純粹唯美的。同樣有乍然相見的喜悅，怦然心動(dòng)的相見，依依不舍的眷念。

整段戀情的萌生、滋長、破土和成熟，似一場細(xì)雨霏霏中的漫行，驚覺已然身心濕透。當(dāng)北野蹲下身來認(rèn)真地幫紗和系鞋帶的剎那，溫情在心里開出了一朵小花。當(dāng)北野溫柔猶豫的手指輕輕觸碰紗和額頭傷口的時(shí)候，欲望與克制開始此消彼長。孤獨(dú)和空虛結(jié)成了一個(gè)繭，繭里生命雷動(dòng)，醞釀一場復(fù)蘇的新生。傳統(tǒng)而溫馴的紗和，逐漸沖破了理智的心防，任情愛之花怒放妖嬈。

假如紗和是一株清雅的幽蘭，那利佳子就是一朵熱烈的玫瑰。美麗、性感、成熟，帶著野性的侵略。她追逐情欲的快感，肆意掠奪激情，誘惑而放蕩。她是嗅著危險(xiǎn)伺機(jī)而動(dòng)的美女蛇，游走于一段又一段的露水情緣里樂此不疲。當(dāng)利佳子遇上潦倒畫家加藤，卻在情欲里催生出濃烈的愛情。這愛情讓她放棄優(yōu)渥穩(wěn)定的生活，一對可愛的女兒，甘于從事低賤的工作，義無反顧地投身進(jìn)來。加藤看到了利佳子內(nèi)心的虛空，他把這虛空染盡在畫紙上。無需言語，始于肉體至于心靈的雙重契合，讓他們彼此相愛。

倘若故事就此停留，真愛是遲來的久別重逢，那至少余存美好。但現(xiàn)實(shí)總歸要把結(jié)果推進(jìn)，撕碎這層虛妄脆弱的溫情，曝光于人前，面對道德和理智的質(zhì)疑與拷問。塵世間總有約束，讓心思沉靜，讓理性不再漂泊。所以還是要走進(jìn)一個(gè)正向的價(jià)值觀里。

利佳子的女兒在房間里放了一把火，這把火和開篇的那把火遙相呼應(yīng)，火燒過的不是廢墟，是重建。利佳子選擇了把她從火場救出而重傷的老公，回歸家庭，風(fēng)波平息，是一場經(jīng)歷風(fēng)雨后的相濡以沫。純愛如紗和，則選擇結(jié)束自己的無性婚姻，開始獨(dú)自生活。

如果當(dāng)初偷來的那只口紅是伊甸園內(nèi)危險(xiǎn)誘人的禁果，利佳子是那條誘惑紗和吃下禁果的蛇，那么在咬下去的第一口，就已經(jīng)是自己的選擇了。每一個(gè)選擇其實(shí)都是一場向心的奔走。紗和涂上口紅，和北野開始一場注定分別的旅行。在約定分別的車站，兩人沉默著背對背，各自走開。

結(jié)局卻是意料之外的溫情。多年之后，紗和帶著她和北野所育的孩子在昆蟲博物內(nèi)，鞋帶散了，她蹲下身系鞋帶，“從下面伸過來，然后繞個(gè)圈，好了，走吧?！币呀?jīng)恢復(fù)單身的北野站在紗和的視線盡頭說。沒有西方道德原罪上的宿命論，一切在東方的圓融里找到出口。

其實(shí)，這本書的宗旨不在揭露婚外情的丑陋，鞭撻第三者的不堪，它是用一個(gè)開放的角度，將故事娓娓敘述，展現(xiàn)出人性的復(fù)雜與掙扎。關(guān)于愛情與婚姻，是一塊引人思考的留白。

禁斷之戀，如同兩生花，一朵向陽，一朵背光。

戲劇表演觀后感（精選十一篇）

當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那要怎么寫好觀后感呢？下面是小編收集整理的中國戲曲觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

戲劇表演觀后感 篇1

很快，過了三天上課日，上了兩節(jié)的表演課程。

開始的時(shí)候，我?guī)е?dòng)、期待和些許的緊張走進(jìn)了課堂，因?yàn)椴恢览蠋熞o我們出一些怎樣的“難題”給我們這些新生，聽完老師給我們講解的一些日程安排之后，感覺自己的大學(xué)生活任重而道遠(yuǎn)。

我從考學(xué)之前就對自己說，如果考上了中戲一定好好干，做個(gè)好演員，做個(gè)有扎實(shí)基本功的人，讓自己充實(shí)，在臺上毅力不倒，對的起自己，讓別人看到一個(gè)不一樣的自己。一個(gè)男人，一定要做出一點(diǎn)樣來，用實(shí)力說話。這就是我對自己的要求。

第一次上課的時(shí)候，緊張占了一些部分，到了今天的時(shí)候，就感覺自己放松了許多，上課的時(shí)候就是興奮，感覺就是在玩，大家玩的很高興，似乎都忘記我們正在上課，可能這就是老師的目的，讓我們刨除雜念，注意力無限集中于自己正在做的這件事情。發(fā)揮想象力，發(fā)揮主管創(chuàng)造性，發(fā)揮我們的特點(diǎn)。今天做的那個(gè)沙漠中找水的練習(xí)，第一遍自己沒有那么的投入，所以沒有得到您的認(rèn)可，第二次自己注意力集中起來，設(shè)身處地的想規(guī)定情景，或多或少的`得到了您的許可，讓我回到了座位上去，自己也挺高興的其實(shí)。

現(xiàn)在正在看《圍城》每天都會(huì)或多或少的在書上記一些字，表達(dá)自己對一些人物的內(nèi)心感受的個(gè)人理解，感覺對自己特別有用。

最后還是想說任重而道遠(yuǎn)，千里之行始于足下，踏實(shí)走好自己腳下的每一步，一步一個(gè)腳印，希望老師今后對我要求更加嚴(yán)厲，讓自己收獲更多。

戲劇表演觀后感 篇2

井岡山是革命的發(fā)源地。無數(shù)革命者在此揮灑鮮血、犧牲生命。這里凝聚著多少人對紅色政權(quán)的敬仰，對偉大祖國的熱愛！今天我終于切身體會(huì)到了那種濃濃的愛國之情。

臺上的演員們盡自己最大的努力，用最真摯的情感為我們演繹著那催人淚下、熱血沸騰的革命故事。“臺上一分鐘，臺下十年功”。那些井岡山大學(xué)生們，以自己對革命土地的.熱愛、對祖國的熱愛之情，忍受著每日訓(xùn)練之苦，只為將此劇完美詮釋。我看到了中華大地上的紅色精神，在他們身上得到了傳承。井岡山山腳下的大學(xué)生們是我們的榜樣，是我們的驕傲。從他們身上，我們可以知道，有了艱苦歲月的精神洗禮，一代又一代的中國人，意志與精神，就會(huì)像鋼鐵一樣，堅(jiān)不可摧！

臺上的人傾情演繹，臺下的人將身心投入其中，細(xì)細(xì)品味其中的深層含義。我看到，許多人的眼中閃出絲絲淚花，那淚花折射出璀璨的光輝，奪人心神。我知道，那是全校師生為辛苦表演的大學(xué)生們所感動(dòng)，更為那革命者勇于獻(xiàn)身、不畏犧牲、決不投降的精神所感動(dòng)。觀眾們的情感共鳴，是對演員們用心演繹最大的尊重。

崢嶸歲月已經(jīng)過去，輝煌年代已經(jīng)到來。中國早已揮手告別貧窮落后的過去，不斷大步邁向富強(qiáng)民主的新時(shí)代。我們中華兒女，終將在世界上大放光彩，使所有人都意識到：中國人，站立起來了！中國，富強(qiáng)起來了！紅色旗幟，冉冉升起中國心！

讓我們紅色中國，隨著世界鐘聲的響起，重新出發(fā)！

戲劇表演觀后感 篇3

以前我看京劇總是覺得枯燥乏味，而這一次看京劇表演后，我才知道京劇是怎樣的有趣。京劇還是中國的國粹，東方的歌劇。

京劇開始了，我看到的是一些猴子們他們活蹦亂跳的，一會(huì)兒側(cè)翻，一會(huì)兒倒翻，很神氣!“豬八戒”是主持人，在他給我們講知識的時(shí)候，猴子們來玩“豬八戒”，“豬八戒”只好把他們趕走了。隨后“豬八戒”又向我們介紹了生.旦.凈.末丑。生有小生.老生.武生，旦有花旦.青衣.刀馬旦.老旦.丑有文丑.武丑。四大名旦其中有“梅蘭芳.荀慧生.程硯秋.尚小云”，四大須生有“馬連良.潭富英.楊寶森.奚嘯伯”。下面我們看到的是兩個(gè)京劇，第一個(gè)是紅燈記主要寫了老旦和花旦。第二個(gè)是三岔口，講的.是武丑和文丑在一個(gè)黑屋子里打斗。俗話說的好：“臺上一分鐘，臺下十年功。”這說明了劇院的人們十分辛苦，由此我知道了做任何事都要付出代價(jià)。

看完這次京劇后，我的感想是：“我們的京劇是多么的好看呀!讓我們的國粹發(fā)揚(yáng)光大吧!”

戲劇表演觀后感 篇4

4月的一天，下午第一節(jié)課，學(xué)校舉行了京劇進(jìn)校園的活動(dòng)。

終于等到下午了，我們來到小操場坐好，好戲馬上就要開場了。第一個(gè)上場的節(jié)目是“孫悟空”。那個(gè)孫悟空活靈活現(xiàn)的在地上蹦來蹦去，神氣極了。接著又觀看了“龜兔賽跑”、“天女散花”等精彩的表演。掌聲一陣接著一陣。

但是讓我印象最深的還是介紹京劇知識了。一位老者上臺來，一看就是博覽群書、資深的老專家了。他在臺上繪聲繪色地給我們講著京劇知識。通過聽，我知道了一些新的知識︰京劇又叫“黃皮”。分為生、旦、凈、丑四大行?！吧敝饕悄行越巧慕y(tǒng)稱。又分為老生、小生、武生和娃娃生?！暗本褪桥越巧慕y(tǒng)稱，也分為花旦、閨門旦、武旦、老旦和彩旦。“凈”俗稱花臉，聲音洪亮。比如包拯?！俺蟆笔前缪菹矂〗巧慕y(tǒng)稱。通過那位老者，讓我了解到了許多關(guān)于京劇方面的`一些新的知識。

通過那天的京劇進(jìn)校園的活動(dòng)，讓我知道了京劇是我們中華民族的國粹，還讓我看到了許許多多精彩、優(yōu)美的表演，了解到了關(guān)于京劇方面的新知識。那一天的京劇進(jìn)校園的活動(dòng)，讓我受益匪淺。

戲劇表演觀后感 篇5

上個(gè)星期五，學(xué)校舉行了一次“京劇進(jìn)校園”的活動(dòng)。這對于我這個(gè)藝術(shù)“文盲”來說是個(gè)不錯(cuò)的活動(dòng)。

初次見到京劇的我無不興奮起來，剛開始由一位老爺爺上臺演講，京劇做為“中國國粹”我還是知道一點(diǎn)的，但聽了他的演講我?guī)缀跏谴箝_眼界，于是在聽的同時(shí)，我也用心的記下了筆記。

過了幾分鐘后，隨著主持人的介紹，第一個(gè)節(jié)目-------《變臉》出現(xiàn)了。舞臺上出現(xiàn)了一個(gè)身披黑色斗篷的大漢后，表演開始了，音樂響起了，只見那大漢兩手空空，在寬闊的舞臺上隨意游走，就當(dāng)我們感到無聊的時(shí)，他緩緩的走到了舞臺中央，“唰”一下，瞬間就變成了另一張臉，把我們從呆滯的目光中托出來，似乎覺的還不夠，他又緩緩向我們走來，好似要與我們握手，可是突然一下，那鬼魅的臉又變成了另外一張，使我們不禁鼓掌起來，贊嘆起來......

繼《變臉》之后，令我們?yōu)橹潎@的應(yīng)該是《金猴賀喜》這個(gè)節(jié)目了，五個(gè)猴子中有一個(gè)年僅八歲的表演者不由讓我們贊嘆有加，年紀(jì)雖小，但表演天賦并不比其他猴子差。讓我記憶最深的`是最后翻跟斗的時(shí)候，我數(shù)了一下，足足做了二十多個(gè)！！想想一個(gè)不滿十歲的小孩翻了那么多筋斗，做了那么多特技，他在臺下是付出了多大的努力，流下了多少汗水！！真可謂“臺下一分鐘，臺下十年功”！

京劇是我國四大名劇之一，它也是我國的國粹，看了這場京劇表演我仍不忘記，這是我一生中最高興的一天。

戲劇表演觀后感 篇6

《牡丹亭》全名《牡丹亭還魂記》，與《紫釵記》、《邯鄲記》和《南柯記》合稱"玉茗堂四夢。是晚明戲曲家湯顯祖的四大劇作之一，也是他最膾炙人口且成就最高的作品。

故事寫的是南安太守杜寶的女兒杜麗娘，沖破約束，私出游園，觸景生情，困乏后夢中與書生柳夢梅幽會(huì)。從此一病不起，懷春而死。杜寶升官離任，在女兒的墓地建造了梅花觀。柳生進(jìn)京赴試，借宿觀中。他在園內(nèi)拾得杜麗娘殉葬的自畫像，認(rèn)出是此女子便是那個(gè)曾在夢境中與他在牡丹亭畔幽會(huì)的女子。夜里杜麗娘向柳生說出原委，并求柳生三天之間挖墳開棺。柳生依暗示掘墓開棺，杜麗娘起死回生，兩人結(jié)成夫婦，同往臨安。杜麗娘的教師陳最良看到墓地情況，柳生又不辭而別，就往臨安向杜寶告發(fā)柳生盜墓之罪。柳生在臨安應(yīng)試后，恰逢金兵南侵，延遲放榜。安撫使杜寶在淮安被圍。柳生受杜麗娘囑托，送家信傳報(bào)還魂的喜訊，反被囚禁。金兵退卻后，柳生高中狀元。杜寶升任同平章軍國大事，拒不承認(rèn)婚事，強(qiáng)迫女兒離異。糾紛鬧到皇帝面前，才得到和解。

杜麗娘是南安太守杜寶的獨(dú)生女，從小就被灌輸封建禮教知書達(dá)理的思想。但殘酷的封建禮教根本無法束縛到正值青春期的她。一首《詩經(jīng)·關(guān)雎》便惹動(dòng)了麗娘的情思，她并不認(rèn)為這是宣傳什么儒家禮教的作品。而認(rèn)為這就是一首戀愛詩，是一首撩動(dòng)了無數(shù)少女春心的`詩歌。而久困閨房的麗娘更是在家里后花園那大好春光的感召下，動(dòng)了訪春之情。這說明了呆板的封建禮教根本無法束縛住人類與生俱來的情欲，從而更加揭露了當(dāng)時(shí)程朱理學(xué)"存天理、滅人欲"的虛偽和殘酷。

雖然杜麗娘的行為與當(dāng)時(shí)社會(huì)有許多不符，但這并不影響作品的情節(jié)發(fā)展。作者也便是通過“大家閨秀”的她做出不是大家閨秀的行為而來闡述作品的主題思想。青春版《牡丹亭》在色彩運(yùn)用上，是非常有特點(diǎn)的。大花神曾經(jīng)在《驚夢》《離魂》《回生》三個(gè)廠景中出現(xiàn)過。在這3出戲中，大花神都是執(zhí)幡出場，這里運(yùn)用柳枝的綠色象征著男女之間純潔的愛情。在《離魂》一出中，用大紅色表現(xiàn)杜麗娘重生后的喜悅。青春版《牡丹亭》巧妙的運(yùn)用色彩變化來表現(xiàn)劇情和氣憤的變換。

我不得不被杜麗娘的勇敢，堅(jiān)持與真情所感動(dòng)。一首“墻內(nèi)秋千墻外道，墻外行人，墻內(nèi)佳人笑，笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱?！笔撬麄冏畛醯腻忮恕６蠡▓@一夢之后，麗娘便相思成病，一病不起乃至天逝。而在現(xiàn)實(shí)中，杜麗娘與柳夢梅至始至終壓根就沒見過面，更別談什么真愛了。那又是什么導(dǎo)致了麗娘傷春而逝呢，難道就真的是那一個(gè)夢嗎？不，不是的。夢境或多或少加速了悲劇的產(chǎn)生，但夢境緊緊是促成悲劇的一個(gè)道具，而不是主要原因。試想在如今21世紀(jì)的我們有誰會(huì)因一個(gè)虛幻的春夢而相思死去呢？如今一見鐘情的幾率都小的可以忽略，更別談什么為夢懷春而死了。而在杜麗娘那個(gè)年代，在那個(gè)真情被壓制，人性被束縛的年代，這或許不過就是一個(gè)再也尋常不過的事情罷了。

在古代，女子必須三從四德，大門不出，二門不邁。經(jīng)常就躲在自己的閨房中繡花練琴作畫。在出嫁之前見到的男人估計(jì)也就他父親，兄弟，再有也就是家丁了。那么偶然間突然見到一個(gè)與她沒有血緣關(guān)系的而后風(fēng)度翩翩的男子，有幾個(gè)能不一見傾心的。而嚴(yán)酷的教條根本不允許這種私訂終身的事情發(fā)生。但往往物極必發(fā)，越加以束縛，就越能激發(fā)人性去挑戰(zhàn)。就說今天，男女平等，見到異性的機(jī)會(huì)多了，社會(huì)也開明了，很多人都能在尋尋覓覓中找到自己的另一半而幸?？鞓返纳睢Ｓ衷鯐?huì)有那么多拋棄家庭而私奔的悲劇呢。

所以說到底，就是封建禮教無情的壓抑了人性，造就了無數(shù)悲劇的產(chǎn)生。

再有的感觸就是杜麗娘的真情了。雖然僅僅是一夢之緣。但也無法澆滅心中那被烈火燃燒的情思。天逝之后，她沖破重重困難，終于見到了柳夢梅。而沖破這些困難那是需要多么大的勇氣與多么堅(jiān)定的毅力。都說愛情是有期限的。而麗娘當(dāng)了三年的鬼魂，卻仍然對夢梅念念不忘，歷經(jīng)千辛萬苦才得以圓夢。而現(xiàn)今又有多少異地情侶因忍受不了時(shí)間和空間上的距離而選擇分手，成為陌路人。我想說的是在今天我們勇敢追求愛情和幸福的同時(shí)，請不要輕易放手，愛情總是需要一份堅(jiān)持一份勇敢的。

戲劇表演觀后感 篇7

表演是一種具有藝術(shù)性和觀賞性的活動(dòng)，通過身體和聲音的表達(dá)，將情感、思想、故事等生動(dòng)地呈現(xiàn)給觀眾。作為一種古老而又富有活力的藝術(shù)形式，表演不僅可以讓觀眾欣賞到精彩的演出，還能給演員帶來獨(dú)特的體驗(yàn)和成長。在這段時(shí)間的表演學(xué)習(xí)中，我深深體會(huì)到了表演的魅力，也收獲了許多寶貴的心得體會(huì)。

首先，表演需要充分投入和集中注意力。在表演的過程中，演員要將自己完全融入角色，把握住每一個(gè)細(xì)節(jié)，從衣著、動(dòng)作到臺詞、情感都要有準(zhǔn)確的把握。只有全身心地投入，才能真正地讓觀眾感受到表演的力量和魅力。同時(shí)，集中注意力也是表演的重要要求，只有在緊張而又專注的狀態(tài)下，才能出色地完成每一個(gè)舞臺表演。通過不斷地排練和自我修煉，我逐漸養(yǎng)成了集中注意力的好習(xí)慣，讓我在表演中更加投入和出類拔萃。

其次，表演需要良好的團(tuán)隊(duì)合作。在一場表演中，演員之間需要密切配合，共同完成演出。每個(gè)人都起到了重要的作用，只有團(tuán)結(jié)協(xié)作，才能取得成功。團(tuán)隊(duì)合作不僅是在排練上的默契配合，更涉及到彼此之間的互相信任和相互支持。在過去的表演中，我深刻體會(huì)到了團(tuán)隊(duì)合作的重要性。只有相互幫助，互相鼓勵(lì)，我們才能克服困難，共同創(chuàng)造出完美的演出。因此，我認(rèn)為在表演中，團(tuán)隊(duì)合作是至關(guān)重要的，它不僅可以提高整體的表演水平，也能讓每個(gè)演員都得到更好的成長和提升。

然后，表演需要敏銳的觀察力和表達(dá)能力。作為一名優(yōu)秀的演員，要能夠準(zhǔn)確地觀察到生活中的細(xì)節(jié)和人物的特點(diǎn)，并將其轉(zhuǎn)化為表演的素材。觀察力需要我們保持敏銳的眼睛和靈敏的思維，才能捕捉到那些美好而又獨(dú)特的瞬間。而表達(dá)能力則包括語言和身體的表達(dá)，要能夠通過自己的聲音和動(dòng)作，將角色的內(nèi)心世界和情感完美地呈現(xiàn)出來。這需要我們不斷地提高自己的技巧和能力，通過大量的練習(xí)和學(xué)習(xí)，來完善自己的表達(dá)能力。

最后，表演的魅力在于它能夠讓人們走進(jìn)別人的世界，感受不同的情感和體驗(yàn)。通過表演，演員可以將自己丟進(jìn)角色的'內(nèi)心世界，體驗(yàn)到不同的生活和情感。觀眾也可以在觀賞表演中感受到不同的情感震撼和心靈的觸動(dòng)。表演的力量不僅僅是娛樂性的，更是能夠引起觀眾內(nèi)心深處的共鳴和思考。這種體驗(yàn)和感受不僅可以提高人們的情商和智商，更可以讓我們更好地理解和包容他人。在表演的過程中，我與角色產(chǎn)生了很強(qiáng)的共鳴，通過角色的經(jīng)歷和感受，我也獲得了更加深入的思考和體驗(yàn)。

綜上所述，通過這段時(shí)間的表演學(xué)習(xí)，我深深體會(huì)到了表演的魅力和價(jià)值。表演需要投入、團(tuán)隊(duì)合作、敏銳的觀察力和表達(dá)能力，它讓人們走入別人的世界，感受不同的情感和體驗(yàn)。我深信只有不斷地學(xué)習(xí)和嘗試，才能在表演的道路上不斷成長。因此，我會(huì)堅(jiān)持努力學(xué)習(xí)，提高自己的表演水平，用表演來展示自己，傳遞情感，感動(dòng)觀眾。

戲劇表演觀后感 篇8

《牡丹亭》的演出時(shí)間是晚上6點(diǎn)半，據(jù)說要根據(jù)每晚的日落時(shí)間進(jìn)行微調(diào)，以應(yīng)和日暮的劇情，阿姨講，去課植園10分鐘的路程，我們5點(diǎn)從房間出來，一路向東，穿堂過巷，跨了幾座小橋，到課植園時(shí)已經(jīng)6點(diǎn)多了。爸爸研究了街上矗立的導(dǎo)游圖后說，"我們從鎮(zhèn)子的西南端走到了東南端。"途中給溪溪買了一把折扇、一個(gè)繡面圓鏡，溪溪喜歡得緊。

課植園已經(jīng)閉園，和溪溪一起在課植園門口的《牡丹亭》海報(bào)前留影，溪溪指著海報(bào)說："媽媽，我喜歡那上面的衣服"--媽媽記得自己小時(shí)候也曾經(jīng)非常的`迷戀戲服，嘿嘿！

課植園門口的服務(wù)人員穿著繡有牡丹亭的背心，檢票時(shí)每人發(fā)給一個(gè)小袋子，媽媽一開始還以為是濕紙巾，撕開才發(fā)現(xiàn)原來是驅(qū)蚊帶，室外看戲，蚊子想來不少，到也難為組織者的貼心。

穿過幾進(jìn)廳堂，來到課植園的后花園，花園小徑的盡頭，一池秋水以及竹林掩映中的一亭、一橋，便是實(shí)景舞臺了。

日暮將至，東南角亭子前的古琴叮咚漸響，接著西北角小橋后的簫聲嗚嗚應(yīng)和，琴撫簫吟后，春香和杜麗娘淺唱著"朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風(fēng)片，煙波畫船"逶迤而來。

溪溪悄悄的說："媽媽，那個(gè)穿粉衣服的是杜麗娘？"

媽媽悄悄回答："粉衣服的是丫鬟春香，穿青衣服的是杜麗娘?？磻虿荒苤v話的，有問題，看完戲再問。"

"要是粉衣服是杜麗娘就好了，我喜歡粉衣服。"溪溪細(xì)聲細(xì)氣的說完后開始安安靜靜的看戲。

《牡丹亭》原文共有五十五出，這次節(jié)選的是原文戲折里面的第十出《游園驚夢》、二十三出《冥判》和二十八出《幽媾》。看演出前，見有文章將譚盾的實(shí)景《牡丹亭》和白先勇的青春版《牡丹亭》進(jìn)行對比，批評實(shí)景《牡丹亭》--《冥判》一出中閻王殿下的胡判官、黑白無常等大鬼、小鬼太鬧騰，但是我卻覺得這段處理得很不錯(cuò)--陰冷而不陰森的閻王殿，鼓點(diǎn)清冷而明快，最主要的是掃掉了我唯的一顧慮--演出前，我一直擔(dān)心閻王殿的那段戲會(huì)嚇壞溪溪的。當(dāng)那個(gè)判官說到："想我當(dāng)年也是個(gè)多情的."，觀眾席上頓時(shí)笑聲一片。

三出戲銜接得很緊湊，毫無突兀之感。印象比較深的是《驚夢》里柳夢梅的浪蕩、《冥判》里陰間的溫情。最愛的仍然是唱詞，像"遍青山啼紅了杜鵑，荼蘼外煙絲醉軟"、"似這等花花草草由人戀，生生死死隨人愿，便酸酸楚楚無人怨"。這樣的唱詞，心中念過不知多少遍了，現(xiàn)在軟軟糯糯的蘇白唱出來，心中仍是感慨無限！

溪溪的興趣則是大團(tuán)圓的結(jié)尾，杜麗娘和柳夢梅穿著花團(tuán)錦簇的大紅喜服拜堂成親。

尾聲處理得很有現(xiàn)代感，撫琴的和吹簫兩位年輕女郎梳馬尾辮，著黑T恤，乘一葉扁舟漸行漸遠(yuǎn)。

戲劇表演觀后感 篇9

古典舞一般都是在民間舞的基礎(chǔ)上，經(jīng)過歷代舞蹈家的提煉、加工和創(chuàng)造而逐漸形成的舞蹈。因此，古典舞都有一整套規(guī)范化、程式化的表演動(dòng)作及技巧，有其獨(dú)特的`表演風(fēng)格。

中國古典舞起源于古代封建社會(huì)。自宋代后，中國的歌、舞、劇相結(jié)合的戲曲藝術(shù)興起。后來，古典舞逐漸被戲曲所吸收、融合，至今大多保存在中國戲曲藝術(shù)里，從中大致可以看出它的風(fēng)格、特點(diǎn)。中國古典舞在表演動(dòng)作上有著自己獨(dú)特的規(guī)律和法則，講究外在的手、眼、身、法、步與內(nèi)在意、勁、精、氣、神的合一，手一指、目一視、足一抬都要與整個(gè)身體協(xié)調(diào)。注重身韻、氣韻、音韻、神韻的整體韻律性和俯仰、屈伸、開合、頓挫的鮮明節(jié)奏感，以及剛?cè)嵯酀?jì)、動(dòng)靜相宜、物我一體、身心合一的美學(xué)追求。同時(shí)，動(dòng)作從運(yùn)動(dòng)到靜止都離不開“曲”和“圓”，即遵守欲進(jìn)先退，欲伸先屈，欲起先伏，欲高先低，欲直先迂的原則。比如，手要向左指，行就要先往右略略運(yùn)一下，然后再轉(zhuǎn)向左方。動(dòng)作線條必圓渾完整，如做一個(gè)“云手”動(dòng)作，要像天上的云彩變幻那樣，隨風(fēng)流動(dòng)，輕盈美觀。

中國古典舞在表現(xiàn)手法上講究集中、洗練、夸張、虛擬。虛擬是沒有實(shí)物的表演，比如，一個(gè)人只拿一根馬鞭，就能一會(huì)兒表現(xiàn)戰(zhàn)馬飛奔，四蹄騰空；一會(huì)兒表現(xiàn)信馬由韁，緩緩而行。手握一柄船槳，不僅要表現(xiàn)出是在行船，而且還要表現(xiàn)出是逆水上行還是順?biāo)?。虛擬把生活中有特征性、代表性的動(dòng)作夸張地表現(xiàn)出來，從而引起觀眾的藝術(shù)想象和生活聯(lián)想。

只要兩三個(gè)人就可代表著千軍萬馬，只在舞臺上走五六步就可以表示越過萬水千山，這就是中國古典舞獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

戲劇表演觀后感 篇10

若干年前就被湯顯祖的《牡丹亭》劇本深深吸引，一為那華美的詞句，二為那精巧的構(gòu)思，世間只有情難訴。

至于《牡丹亭》的現(xiàn)場表演，一直沒有機(jī)會(huì)觀看過。雖然看過幾個(gè)相關(guān)的折子戲，但也是電視上偶然碰見。但我并不覺得它們很好看，記憶還沒《爛柯山》里的《癡夢》深刻。

《牡丹亭》青春版出現(xiàn)后，昆曲才在我內(nèi)心活了起來。

青春版《牡丹亭》基本保留了原作者的面貌，青年演員拉近了青年觀眾和戲的距離，也和戲中人物的年齡距離不是太離譜，讓人覺得親切。

服裝、舞美、燈光富有現(xiàn)代意識，杜麗娘在陰間那件大紅外衣，婚紗般，耀眼。音樂也加進(jìn)現(xiàn)代元素，用了和聲，也增加了一些前奏間奏。這些使《牡丹亭》富有了現(xiàn)代意識。

電視里總是在播出《游園》《驚夢》，實(shí)際上《尋夢》最為精彩，《寫真》《離魂》《拾畫》《魂游》《幽媾》《冥誓》都很不錯(cuò)。這幾折充分展示了人物的內(nèi)心世界。

一直誤以為除去那些政治因素會(huì)更加動(dòng)人，看完張繼青版《牡丹亭》后才知道純愛情版并不見得就比保留政治副線高明，當(dāng)然，張繼青唱的非常好，但這個(gè)電影或戲劇背離了原作者對情的深刻描畫，看起來更唯物，但實(shí)際上審美觀念機(jī)械。

問白先勇先生這個(gè)問題的時(shí)候，我其實(shí)是否定政治線索的'。但這幾天看完整部作品，覺得還是白先生這個(gè)版本好。

純粹的愛情戲，一來情節(jié)發(fā)展有所限制，二來容易引起觀眾視覺聽覺疲勞，三來，一個(gè)戲可展示多種角色。

湯顯祖編纂的荒誕故事，給我們留下了至情的戲劇，因夢而情、因情而亡、因情復(fù)生，有誰還能寫出這樣的本子？

難怪四百年來，無論戲劇的盛期還是衰期，《牡丹亭》還活躍在舞臺。

青春版挨近了青年，糧倉版娛樂了小眾，園林版走向了自然，《牡丹亭》就這樣成為愛好昆曲的人們保存昆曲的首選劇目。

“白日消磨斷腸句，世間只有情難訴?！薄暗瓜嗨寄嘭?fù)，牡丹亭上三生路。”

戲劇表演觀后感 篇11

戲曲是我們中國的國粹，但因?yàn)樗催h(yuǎn)流長，而且欣賞門檻比較高，所以很多年輕人都不大愿看，甚至覺得很厭煩。

起初我對它的感覺也如此，里面的人物總是以一些怪怪的唱腔說話，穿的很夸張的衣服，化著很丑的妝，所以我寧愿刷抖音也不愿意看戲劇。

可是因?yàn)橐还?jié)語文課，讓我改變了對它的偏見，我慢慢了解它，發(fā)現(xiàn)里面的`故事很多都很經(jīng)典，里面也有很多有趣的故事。

戲曲里面分很多類型，比如京劇，越劇，黃梅戲，評劇，豫劇等等，每個(gè)戲曲的風(fēng)格都不一樣，黃梅戲輕快活潑，豫劇鏗鏘有力，每種戲劇都給人不一樣的感覺。

其中我最喜歡的劇就是京劇，京劇被譽(yù)為國劇，京劇空城計(jì)中在這里設(shè)計(jì)了整個(gè)戲最為精彩的一折。

諸葛亮端坐在城樓上，臉上帶著微笑，手向春風(fēng)拂過水面般輕撫著古琴，城樓下只有幾個(gè)由官員扮演的百姓在打掃，司馬懿已率大軍到達(dá)城門之下，雖然諸葛亮表面一點(diǎn)都不慌張，心里卻已心亂如麻，司馬懿生性多疑，見諸葛亮城門大開，獨(dú)自在城門上撫琴，所以十分懷疑諸葛亮在城里設(shè)了伏，就帶著大軍慢慢退走了。

一段優(yōu)美的唱段膾炙人口，流傳了百年。這里展現(xiàn)的是諸葛亮的瀟灑自如，在司馬懿的數(shù)萬兵馬前，他心里早已慌亂不堪，所以司馬懿的兵退了之后，諸葛亮早已是嚇的汗流浹背。

這出戲，使我們看到了諸葛亮面對危險(xiǎn)臨危不懼的大男子大丈夫的氣魄與胸懷。

到現(xiàn)在我才發(fā)現(xiàn)，戲曲不分時(shí)代，也永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)，它值得我們每一個(gè)人聆聽和傳承。

劇場觀后感

如何寫出作品名的觀后感里的重點(diǎn)呢？看電影成了現(xiàn)代青年最熱愛的社交方式之一，優(yōu)秀的作品，總能引起無數(shù)觀眾的共鳴。觀影結(jié)束后，我們可以將腦海里活躍的想法記錄在觀后感中，經(jīng)過小編持續(xù)的努力和磨練我們最終完成了最新的“劇場觀后感”，為了不遺漏重要內(nèi)容，建議您將本網(wǎng)頁鏈接收藏起來！

劇場觀后感 篇1

習(xí)作《窗邊的小豆豆》一書的作者是日本的黑柳徹子，主要是寫她小時(shí)候遇到的一些稀奇怪事，而我最喜歡看的就是動(dòng)物劇場。今天我想談?wù)勎铱赐陝?dòng)物劇場后的感受！

打開書就能看到黑柳徹子親手拍攝的**，有企鵝、大象、獅子、熊貓、狗、斑馬等十幾種小動(dòng)物。小豆豆用幽默的語言介紹各種小動(dòng)物，還記錄了她與小動(dòng)物親密接觸的故事。其中就有伴她一起成長、每天形影不離的小狗洛基、窗外懶洋洋趴著的大熊貓、還有兩只非常可愛的小雞，可沒幾天就死了。

當(dāng)小豆豆介紹一個(gè)小動(dòng)物時(shí)，她會(huì)在**下寫一個(gè)有趣的評論。這些評論深深地記錄在我的腦海里，非常感人。

這些故事有的好玩，有的溫馨、有的悲傷，也有的好笑。小豆豆對待小動(dòng)物們非常的誠懇，并與它們真心的相處，正因這樣小豆豆才與固執(zhí)的河馬母女成為了朋友，也與小紅毛猩猩一見如故，和獅子、水牛開心的玩在了一起。我從中感覺到了人和動(dòng)物和諧的一面，也是因?yàn)檫@樣使我更加認(rèn)為，只要我們每個(gè)人都愛護(hù)動(dòng)物，每個(gè)人都能和動(dòng)物成為朋友，那么我們的世界也才會(huì)更加美好 。

劇場觀后感 篇2

幾天前，媽媽帶我去教育書店買了一本書。我花了十多分鐘才在書堆里找到那本書。我一口氣讀完了兩天。

這本書分成許多部分。我不會(huì)一一告訴你的。選一個(gè)！

本書作者是日本的黑柳徹子。在她開始懂事時(shí)，她的身邊就有一只雄性小牧羊犬，名叫“洛基”。在黑柳徹子上小學(xué)一年級時(shí)，經(jīng)常和洛基玩大格斗的游戲，當(dāng)時(shí)洛基還是一只小狗，它玩著玩著就興奮起來，真的咬了她的耳朵。

雖然她說自己是鬧著玩的，可她的耳朵卻耷拉了下來，流了好多血。她捂著耳朵，一個(gè)勁兒的對爸爸媽媽喊：“一個(gè)也不痛，不怪它，它還是小狗狗。

”后來，它還是死了，這后，她決定再也不養(yǎng)狗了，這樣她認(rèn)為自己不會(huì)再害小動(dòng)物失去生命。

我也有養(yǎng)寵物的經(jīng)歷。小時(shí)候，媽媽帶我去集市買點(diǎn)東西，在地?cái)偵衔铱匆娏它S色的小雞，可媽媽不同意，我說了許多次“就買這一次”終于說服了媽媽?？蓩寢屵吀跺X邊說：

“小雞很快會(huì)死的，太可憐了，到時(shí)你會(huì)傷心的?！焙呛牵医K于如愿以償，可是僅管我每天都仔細(xì)照顧它們，幾天之后還是變得冷冰冰的了。我十分悲傷，不知所措，心里愧疚極了。

我知道怎樣和動(dòng)物相處才能和人相處！

劇場觀后感 篇3

小劇場話劇《打工姐妹》觀后感

翻看過華爾街日報(bào)女記者對東莞打工者的采訪書籍，在得知上海話劇藝術(shù)中心編劇制作人趕赴廣東，決定將奮戰(zhàn)在中國經(jīng)濟(jì)第一線的動(dòng)工女生活搬上話劇舞臺后，喜歡觀看有人文精神現(xiàn)實(shí)主義作品的我一直比較關(guān)心這部與如今市場格格不入的作品。在得以完整觀看全劇后，我只想說，在懸疑劇、白領(lǐng)搞笑劇當(dāng)?shù)赖氖袌鲋?，我們需要保護(hù)、支持貼近現(xiàn)實(shí)生活的原創(chuàng)作品，即使它一定存在這樣那樣的瑕疵。

全劇以有不同身世背景的四位來東莞打工的女孩為主人公，有人為尋親，有人在遭受家庭變故后游戲感情，有人在單調(diào)乏味的工作之余遇到自己的愛情，有人為了家庭不斷犧牲選擇來這里在挫折中不斷證明自己。四人的生活有歡笑有沖突，有共同語言又各有心事。最終隨著一起自殺事件，剩余的三位在經(jīng)歷了人生的冷暖后各自收獲自己的新生，從種種失望乃至絕望到最終陽光、自信地迎著希望向著人生的下一站出發(fā)?？傮w而言，幾位主演的表演還是比較不錯(cuò)地演繹了各自角色的人物特征，應(yīng)該都算是沒有流于表面。布景、服化、道具等也比較貼近現(xiàn)實(shí)生活中的打工群體，原創(chuàng)的主題歌《青春流水線》也唱出了這一群體的心聲。凡此種種無不都體現(xiàn)了全體主創(chuàng)們對這部作品的誠意態(tài)度。

當(dāng)然全劇一定也有不少瑕疵。限于篇幅和編劇安排偏正面結(jié)局等原因，注定無法完全做到如宣傳中的紀(jì)實(shí)，沒有完全真實(shí)呈現(xiàn)流水線上支撐中國經(jīng)濟(jì)的廣大分母的殘酷現(xiàn)實(shí)和由此帶來的震撼力似乎打了些折扣。為了劇情的需要，某些情節(jié)上的巧合與演進(jìn)個(gè)人感覺也小小削弱了主題的升華。當(dāng)然在如今酒香也怕巷子深的營銷時(shí)代，在為主創(chuàng)人員真誠態(tài)度點(diǎn)贊的同時(shí)，必須要支持下堅(jiān)持搞原創(chuàng)的文藝工作者：只要如此認(rèn)認(rèn)真真深入生活，認(rèn)真編劇，認(rèn)真做布景、服化，認(rèn)真演繹，即使不是流行的懸疑劇、白領(lǐng)搞笑劇，也一定能如此劇一樣收獲散場時(shí)觀眾蠻好看，蠻貼近生活的好評！期待有更多優(yōu)秀原創(chuàng)作品在將來不斷登上舞臺！

劇場觀后感 篇4

是柯南的老粉，但最近幾年不如從前那么癡迷了(也許是這樣吧?但莫名還是超激動(dòng)果然我還是太戀舊了哈哈哈)不管是TV還是劇場版都沒有以前推理多也沒有以前好看了下定決心如果這次的電影還是失望大概就不回每年這么期待中國上映劇場版了但或許因?yàn)闆]有期望，也或許是沒有太多看TV版柯南和復(fù)習(xí)劇場版，今年(其實(shí)是去年的)的劇場版感覺還不錯(cuò)，大概愿意給到7.5?今天看電影的時(shí)候沒有帶著太多粉絲的眼光看(其實(shí)有)不過這兩年柯南的電影越來越用心，場景還原實(shí)景，也更多的用了電影的鏡頭，配樂也越來越好聽，越來越合適(最為粗制濫造那幾年大場景永遠(yuǎn)是各種樂器/人聲版的銀翼的魔術(shù)師)，如果換成真人版，或許就是一部還不錯(cuò)的傳統(tǒng)救援災(zāi)難片吧hhh 柯南每場劇場版都是災(zāi)難片了我覺得(小聲bb但我還是喜歡的)看劇場版最開心之處在于，我永遠(yuǎn)知道結(jié)局，前面埋的線永遠(yuǎn)能看到，并且能夠猜到后面的大方向是什么，但還是愿意去看它到底是怎么完成的，像尋找小彩蛋一樣的樂趣啊今年的劇場版居然意外地好看，不管是場景還是劇情吧，對于不管對于新粉老粉還是路人，大概還都算一部還不錯(cuò)的電影吧(雖然大概為了保持畫風(fēng)感覺和現(xiàn)在的音樂以及剪輯風(fēng)格有點(diǎn)不太搭，也有可能是自己習(xí)慣了TV的風(fēng)格吧) 新機(jī)子娃衣自摸 一兜子!!今天的開場白格外地帥!!!

劇場觀后感 篇5

我在家里**了《紅領(lǐng)巾》這部具有紅色經(jīng)典的大型兒童話劇?！都t領(lǐng)巾》講述了一個(gè)極富傳奇色彩的>故事：少先隊(duì)員好搶、萌萌、壯壯、大偉去野外郊游，他們對'紅領(lǐng)巾'沒有一個(gè)正確的認(rèn)識，當(dāng)想游泳時(shí)因?yàn)闆]帶泳褲就想拿紅領(lǐng)巾當(dāng)泳褲，這時(shí)孩子們被'時(shí)光隧道'帶回七十年前的戰(zhàn)場，遇到了鐵柱，二娃子，馬原，八妹子的4個(gè)年齡相仿的兒童團(tuán)員。

兩代團(tuán)員從相互隔膜、誤會(huì)到理解和信任，最后兒童團(tuán)隊(duì)犧牲了生命保護(hù)少先隊(duì)員們回到'今天'看完了這部話劇，我知道了我們今天的生活是來之不易的，紅領(lǐng)巾是老一輩用鮮血染成的。

可是有些人還把紅領(lǐng)巾當(dāng)成抹布，當(dāng)擦黑板的抹布不見了，他們就用紅領(lǐng)巾來擦黑板：有些人還把紅領(lǐng)巾當(dāng)成毛巾，出汗了，就用紅領(lǐng)巾來擦；有些人還把紅領(lǐng)巾當(dāng)成稿紙，數(shù)學(xué)課上沒有稿紙了，就把紅領(lǐng)巾亂涂亂畫。難道他們不知道沒有紅領(lǐng)巾，我們還能在家看電視、玩電腦嗎？

紅領(lǐng)巾是國旗的一角。他們不尊重紅領(lǐng)巾，也就是不尊重國旗，因?yàn)榧t領(lǐng)巾是國旗的一角。

在戰(zhàn)爭年代，為了讓更多的人在今天獲得幸福、自由和尊嚴(yán)，許多革命先烈英勇犧牲。不尊重紅領(lǐng)巾的人，一定覺得革命先烈應(yīng)該戰(zhàn)斗。我敢保證，打起仗來那些覺得革命烈士在以前拼死打仗是應(yīng)該的那些人，肯定是第一個(gè)先逃跑，因?yàn)樗麄冇X得打不打仗都不管自己的事！

紅領(lǐng)巾是用革命烈士的鮮血染成的。我們要好好照顧她，不要讓他被壞人搶了！

紅領(lǐng)巾劇場觀后感（二）

友誼是什么？如果友誼是一顆常青樹，那么它就必須從心底被泉水澆灌；如果友誼是一朵不可戰(zhàn)勝的花，那么它一定是從心底升起的太陽照耀著它。

前幾天，我在少兒頻道**了節(jié)目《飄揚(yáng)的紅領(lǐng)巾》里面講了杭州市的一所小學(xué)舉行了'手拉手'活動(dòng)。在青海玉樹，班上有一個(gè)同學(xué)和一個(gè)在校學(xué)生，他們成了好朋友。他們互相溝通，交流思想，互相鼓勵(lì)，互相提高。

隨著交流的深入，他們之間已經(jīng)形成了友誼的橋梁。

就在這時(shí)，青海玉樹地區(qū)發(fā)生了7.1級的**，和他們成為好朋友的玉樹小學(xué)的學(xué)校在**也沒有了，和他們成為好朋友的同學(xué)們也聯(lián)系不上了，這讓杭州的同學(xué)們一下子呆若木雞。在沒有消息的白天和夜晚，他們等待著朋友們的消息。

160多個(gè)小時(shí)后，他們終于等到了消息。他們在玉樹的小朋友沒有一個(gè)失蹤，這讓學(xué)生們心中的石頭掉了下來。

看到這一幕，我在想：“他們相隔三千公里，但他們的思想和真誠的友誼絲毫不會(huì)減退。這是多么不可思議的事情呀。

在經(jīng)歷了**時(shí)間后，我相信他們的感情會(huì)更加深厚，他們之間的友誼橋梁不會(huì)隨著時(shí)間的推移而消失。

友誼是酒，越久越醇；友誼是焰火，在高處綻放越美；友誼是花，在天人的手中有芬芳。這就是真正的友誼。

劇場觀后感 篇6

作為柯南迷，中秋的晚上去看了紺青之拳。陪我看電影的朋友看到中途就看不下去了，但是我看的津津有味。如果不是柯南迷可能會(huì)覺得劇情差了點(diǎn)。

劇情一開頭以基德假扮新一帶著柯南來到新加坡，從而發(fā)現(xiàn)基德被人陷害殺人，京極來到新加坡參加空手道比賽。到最后發(fā)現(xiàn)整件事情都是為了那一塊寶石。劇情一環(huán)扣一環(huán)，反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。

而且紺青之拳里面京極和圓子的戲份多了起來，tv版里存在感幾乎為零的京極真在這部里面簡直帥到炸。我一直覺得在柯南的故事里圓子就是一個(gè)不知人間疾苦的大小姐，天真善良甚至有點(diǎn)傻，他不如小蘭聰明伶俐，也不如灰原成熟穩(wěn)重，她甚至有些花癡。但是紺青之拳里讓我看到有血有肉的圓子，圓子因?yàn)槭蔷O的女朋友一直在被傷害，京極因?yàn)閳A子受傷而對自我認(rèn)知出現(xiàn)偏差?？墒莾扇藚s一直在意對方，這一對甚至不輸新蘭。

再說新蘭，作為新蘭黨，看到基德假扮的新一出場的時(shí)候難掩激動(dòng)，雖然不是真的新一。我很詫異小蘭居然會(huì)認(rèn)錯(cuò)新一，直到最后才發(fā)現(xiàn)，小蘭從來都沒有認(rèn)錯(cuò)過新一，不過沒認(rèn)出來柯南，我倒是覺得有點(diǎn)迷惑。

整部電影所有的景色完美還原了新加坡所有的景象，我是看到片尾新加坡真實(shí)景色出現(xiàn)的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)的。證明制作組確實(shí)用心了。不過可能是連載的時(shí)間太久了，已經(jīng)沒有可用的情節(jié)，劇情的上的bug也確實(shí)很明顯，但是柯南的情懷讓我對柯南劇場版還是抱有希望。以后如果還有劇場版在內(nèi)地上映，我也一定還會(huì)去看。

貓劇觀后感

幼兒教師教育網(wǎng)的編輯思考到您的要求之后，為您準(zhǔn)備了這篇實(shí)用而有用的“貓劇觀后感”。是否曾為給作品取好名字而感到頭疼呢？這次觀看給您帶來了怎樣的領(lǐng)悟呢？學(xué)習(xí)知識的同時(shí)，反思觀后感是必不可少的。觀后感主要記錄了我們看完后所領(lǐng)悟到的道理和真諦。希望這篇文章能夠幫助您更好地理解問題，并建議您將其保存下來！

貓劇觀后感(篇1)

這兩天在看一部電視劇《虎媽貓爸》，很有意思，電視剛剛開播，我也才看了開頭幾集。

《虎媽貓爸》是一部由趙薇、佟大為等主演的都市家庭喜劇，這部電視劇以犀利視角聚焦“幼升小”等社會(huì)熱點(diǎn)，直擊教育中的觀念沖突與矛盾，引發(fā)家長對自身教育方式的反思。

虎媽貓爸一直覺得自己是幸運(yùn)的。求學(xué)奮斗扎根北京，房價(jià)飆升前買了房，搖號受限前買了車，夫妻恩愛事業(yè)小成，嬌女一枚聰明可愛，一切都是那么美好，直到――00后的閨女要上學(xué)……

前一秒還傻樂欣賞女兒幼兒園表演，后一秒就發(fā)現(xiàn)閨女不知何時(shí)已全面落后，自小爭強(qiáng)的虎媽抓了狂。找關(guān)系、找指標(biāo)、找學(xué)區(qū)房、蹲班我沒注意的瘋狂世界也一夜之間涌了進(jìn)來，徹底點(diǎn)燃了虎媽的焦慮。

“幼升小”問題在電視劇中以看似夸張的方式演繹著，但現(xiàn)實(shí)好像也確實(shí)是這樣。近年來，更不用說北京、鄭州是怎么回事了，我們可以聽到很多家長在討論這個(gè)問題。尋找關(guān)系、買房等等，家長們絞盡腦汁想辦法讓孩子上重點(diǎn)學(xué)校，甚至擠進(jìn)重點(diǎn)班。

其實(shí)，我在剛開始的幾集當(dāng)中看到的是家長們的思考，思考要教育什么樣的孩子，思考孩子應(yīng)該學(xué)什么……

當(dāng)虎媽貓爸為孩子“幼升小”找關(guān)系時(shí)，被問道：“你們認(rèn)為要把孩子培養(yǎng)什么樣的人？”兩個(gè)人也給出了不同的答案：“成功的人”和“快樂的人”。

貓劇觀后感(篇2)

電視劇虎媽貓爸>觀后感（一）——'貓爸'式教育更民主

最近很多人都在看《虎媽貓爸》有的是沖著趙薇時(shí)隔七年的電視熒屏大回歸的獻(xiàn)禮，有的是對佟大為熒屏形象新突破的期待，我自己來看這部劇，更多的關(guān)注在孩子的教育問題上面。

為什么是'虎媽貓爸',在我理解看來，'虎媽'象征的是家長**和高壓教育制，一種比較強(qiáng)勢和專權(quán)的教育方式，伴隨著打罵、責(zé)備、威脅等手段，立志把孩子培養(yǎng)成精英人才，成功人士；'貓爸'象征的是溫和的教育，主張的是寬容的教育方式，希望孩子健康長大，快樂長大，設(shè)身處地的為孩子著想，很顯然，虎媽與貓爸的教育方式是背道而馳的，形成了鮮明的對比，導(dǎo)致后來，前任介入，一度造成兩人感情破裂的根源

在第三集的時(shí)候有個(gè)橋段，畢勝男大學(xué)同學(xué)張潮成為了第三小學(xué)的主任，畢勝男讓老公陪同自己去學(xué)校找張潮說茜茜上學(xué)的事情，張潮問了他們一個(gè)問題'你們希望孩子長大是一個(gè)什么樣的人'很顯然，畢勝男的答案是一個(gè)成功的人，而佟大為飾演的貓爸的答案是一個(gè)快樂的人，兩人的教育理念在剛開始的時(shí)候就是反差的

劇中的寶貝羅茜茜是獨(dú)生女，由于父母工作忙，從小由爺爺奶奶撫養(yǎng)，尤其是奶奶，勵(lì)志把茜茜培養(yǎng)成一名'小公主'五歲的小姑娘什么都不會(huì)，只知道生活在童話世界，因此烙下一身公主病，夫妻兩人本來對這個(gè)都不在意，直到畢勝男出差回來陪同婆婆去鄉(xiāng)下朋友家做客（第一集可以看到）茜茜的'驚人'表現(xiàn)，讓畢勝男出乎意料，這個(gè)時(shí)候她才意識到對孩子的疏忽管教，婆婆對孩子的溺愛程度讓自己的女兒'成長的如此這般'

后來一連串的事情的發(fā)生（同事兒子上學(xué)帶著簡歷，小學(xué)考試題目的難度，周圍家長對孩子上學(xué)的火熱操心程度）激發(fā)了畢勝男對羅茜茜的虎式教育，一面改造起公主病，一面為了孩子上學(xué)的事情焦頭爛額，她認(rèn)為這是一個(gè)拼孩子的年代

她是一個(gè)工作狂，以前從來沒有對孩子的教育問題引起過重視，環(huán)境逼人，周圍億萬家長的影響，讓畢勝男不得不辭掉工作，做起了全職媽媽，一心一意的把精力放在了教育孩子身上，希望把孩子培養(yǎng)成一個(gè)成功的人而'貓爸'給我的感覺又是一個(gè)大小孩，自己都沒有長大，何況孩子的教育問題，于是兩個(gè)人在教育的路上跌跌撞撞，爭吵不斷，第三者插足，等等的事情，

其實(shí)教育孩子，我們重在的是教育，而不是像老師手里的教鞭，不是照本宣科，在教育孩子的同時(shí)，其實(shí)是家長在跟著孩子一起成長，我們做孩子心靈的導(dǎo)師，而不是一味的'嚴(yán)加看管'教育是一個(gè)過程，一個(gè)共同進(jìn)步的過程，溺愛過度和嚴(yán)厲過度，個(gè)人觀點(diǎn)覺得都不如溫和民主來的有效果，孩子的未來自己掌控，我們只是起到一個(gè)協(xié)助的作用，太過猛烈的教育方式，反而會(huì)造成反效果，電視的最后還是以'貓爸'的教育落幕

——這也是給一個(gè)快要當(dāng)媽媽的我一個(gè)溫馨的提醒（個(gè)人意見，僅供參考）

電視劇《虎媽貓爸的印象》（二）：虎媽貓爸，教育何去何從？

近期呢，追了一部由佟大為、趙薇聯(lián)袂主演的《虎媽貓爸》。雖還在更新，但才看八集，齊老師還真看出了心得。這部劇先不論是否好評，或是情節(jié)多么出眾，齊老師便簡單分析一下現(xiàn)在家長的通病吧！

一。孩子由長輩帶

如今，很多父母為了省錢把孩子交給自己的父母，這實(shí)際上對孩子是有害的。像《虎媽貓爸》中，蕊蕊便是被爺爺奶奶嬌慣的不成樣子，做著不切實(shí)際的公主夢，而且目中無人。當(dāng)然，在很大一部分，也是由于長輩的不上心，將他們的壞毛病也延續(xù)到孩子那里，奶奶的傲慢與心眼，也影響著蕊蕊，并最終使蕊蕊做出許多傻事。

比起其他同齡小孩，蕊蕊簡直就像一張白紙，什么也不懂。相反，過分的溺愛也在慢慢摧毀著蕊蕊。

時(shí)代在日新月異。老年人的舊教育思想不能及時(shí)趕上時(shí)代。孩子們正在接受我們這個(gè)時(shí)代的教育，這無助于他們的成長，但會(huì)使他們的孩子落后于其他孩子。而且長輩很容易對孫子孫女產(chǎn)生溺愛心理，這種愛更對孩子的成長無益。

二。一定要上重點(diǎn)小學(xué)

這是齊老師很不能理解的一件事。難道一般的小學(xué)就不能培養(yǎng)人嗎？為了重點(diǎn)小學(xué)，將家里的房子賣掉，只為了學(xué)區(qū)房；為了重點(diǎn)小學(xué)，讓孩子遲上一年學(xué)；為了重點(diǎn)小學(xué)，一家人鬧得不可開交。

蕊蕊不夠好，因?yàn)樗隣敔斈棠烫鐞鬯恕Ｋ枰氖钦曌约旱娜秉c(diǎn)，在同齡人中樹立榜樣，學(xué)會(huì)和孩子打交道，交朋友。而不是在家里無聊，做著當(dāng)小公主的夢！

重點(diǎn)小學(xué)，是，這是一個(gè)門檻。但為了這個(gè)門檻放棄了很多，齊先生認(rèn)為這是不明智的。我們還應(yīng)該考慮孩子們是否能跟上教學(xué)進(jìn)度，是否能和這所小學(xué)的學(xué)生交到好朋友，是否能得到老師的表揚(yáng)，長大后能飛起來。

不管是好學(xué)校還是壞學(xué)校，能讓孩子成長的是好學(xué)校！

三。物質(zhì)是王道

虎媽和貓爸忙著賺錢，為自己的事業(yè)奮斗。他們在事業(yè)上來說是滿成功的。但在教育孩子方面，他們也是失敗的。

他們覺得為孩子提供物質(zhì)支持是最重要的?？墒呛⒆拥慕逃坏┒ㄐ?，是花再多的錢也是買不來的。孩子也是一種>投資，是我們最大也是最具風(fēng)險(xiǎn)的投資。

我們只要放松了對孩子的關(guān)心，對孩子的教育，孩子可能就毀了。想象一下，一個(gè)有禮貌和進(jìn)步的人比一個(gè)傲慢和自大的人更受歡迎。

錢不是一切，換不回很多東西。那些是需要我們?nèi)ナ刈o(hù)，去保護(hù)和一步一步見證的！

雖然這只是一部電視劇，但也是為了喚起我們的深思！女孩富養(yǎng)，男孩窮養(yǎng)，是否真的可行？家長真的要用暴力去鎮(zhèn)壓孩子？孩子是否一定要培養(yǎng)成全能？這一切的一切讓我陪你們一起解答！

電視劇虎媽貓爸印象（三）：孩子不能隨便生

看《虎媽貓爸》第一反映：現(xiàn)在的孩子真是拼爹媽的時(shí)代，如果你自己不好，你指望孩子好，爭氣感恩的孩子會(huì)更努力，但大部分孩子都是普通資質(zhì)，指望后代還是指望不了的。想給孩子一個(gè)良好的成長環(huán)境，首先，做父母就要打！

好學(xué)校意味著好人、好教育、好關(guān)系、好學(xué)生都是稀缺資源。不要試圖從**來？

那些指望自己的孩子成為棟梁的人，還是先看看你是不是好！養(yǎng)個(gè)孩子真心不容易，一旦女人有了子女工作各種重心都轉(zhuǎn)移子女身上，這也是很可怕的，但是沒法啊你是她媽啊，你不管誰管！所謂快樂童年，沒做家長的想想，做了家長的都在補(bǔ)習(xí)班。

好學(xué)校是有限的。國際學(xué)校需要外國戶口。培養(yǎng)孩子不容易

感悟：光做個(gè)好男人好女人是不夠的，還要做個(gè)好爸爸好媽媽，讓自己的孩子有一個(gè)穩(wěn)定的家庭環(huán)境，讓自己的孩子快樂長大，讓自己的孩子生活的更加充實(shí)，讓你自己的孩子更有選擇人生的機(jī)會(huì)！我們努力奮斗的目的不僅僅是為自己，更是為了子女有個(gè)更好的明天！

孩子不能亂生，婚姻不能亂結(jié)，理性的男女都知道責(zé)任和責(zé)任！生孩子真的是一件大事，真的不是維系婚姻的籌碼，更多的是在跟國家社會(huì)培養(yǎng)一個(gè)合格的公民，真的是提升整個(gè)民族素質(zhì)的大事。父母素質(zhì)差，子女肯定也會(huì)差，父母危害社會(huì)，子女也會(huì)跟著學(xué)。

哪有那么容易做的父母，想讓自己后代成為對社會(huì)有用的人，夫妻互相包容尊重共同進(jìn)步高情商是基本的！高素質(zhì)的家長都知道如何培養(yǎng)一個(gè)知識淵博、尊重他人、體諒他人情緒、獨(dú)立思考、不以身作則、真誠感恩、善良的孩子，這些都是言行，都是對周圍人素質(zhì)的相互監(jiān)督和影響！孩子真心不是說生就生，自己混不好素質(zhì)差，孩子就是你的翻版！

大人都混的差，你咋指望娃混的好贍養(yǎng)你，以人頭占領(lǐng)世界，犧牲自己。

現(xiàn)在的孩子真是拼爹媽的時(shí)代，如果你自己不好，你指望孩子好，爭氣感恩的孩子會(huì)更努力，但大部分孩子都是普通資質(zhì)，指望后代還是指望不了的。想給孩子一個(gè)良好的成長環(huán)境，首先，做父母就要打！好學(xué)校意味著好人、好教育、好關(guān)系、好學(xué)生都是稀缺資源。不要試圖從**來？

未來就是拼爹媽的時(shí)代，80年年代的人靠自己努把力還有機(jī)會(huì)，90后一半得靠60-70父母支撐，00以后真是拼爹媽時(shí)代，比拼學(xué)校還夸張！有錢的父母早已占據(jù)了社會(huì)最好的資源，他們的孩子一出生就在通往贏家的路上！而你的孩子盡最大努力不一定能贏，這個(gè)社會(huì)很現(xiàn)實(shí)！

自己混的差，真沒資格要后代，因?yàn)樽约簂ow孩子也low!

作者：海菱

貓劇觀后感(篇3)

一開場，我就被舞臺上的龐大陣容所震撼了。隨即，我開紿有點(diǎn)忘乎所以的感覺：里面的貓?zhí)嗔?，也搞不清楚誰是誰。

這時(shí)，教師給我們作了點(diǎn)評：原先，故事發(fā)生在一個(gè)廢物堆積場里。今夜是月圓之夜，杰里科貓族舉行一年一度的舞會(huì)，所有的杰里科貓都在那里匯集，在黎明之前，它們會(huì)從里選出一只貓，送它上云外之路，從而獲得重生。所以，在這個(gè)舞會(huì)上各種各樣的貓兒們都要登場介紹自已，期望能獲得重生。

明白了劇里面的基本要素，我看起來明白多了，此時(shí)，我又開紿被不一樣貓兒的特性所吸引了，我感覺我好像成了里面的一只貓，對即將產(chǎn)生的能獲得重生的貓充滿了期待。

漸漸地，許多貓都陸續(xù)登場了：“有迷人貓”“保姆貓”“領(lǐng)袖貓”“劇院貓”……出場時(shí)，我們所有人的眼球都被它的無窮魅力所鉤住了。就像劇里面迷戀他的母貓們一樣……

主角出場了。其實(shí)她第一次出場，并不怎樣引起我們的注意。我們只明白：她以前是一個(gè)妓女，一天到晚風(fēng)光地在夜總會(huì)里左穿右插，但此刻，她落魄了，遭到了他貓的唾棄，是一只極不受歡迎的母貓。

第二次出場，她高歌一曲《回憶》，使我想到了許多：我仿佛看到了她對歲月的無柰，對回首的滄桑。我仿佛看支了她的過去，看到了她依然風(fēng)光的時(shí)候，是那樣的揚(yáng)眉吐氣，她期望回到過去，繼續(xù)過那種腐朽的生活。是啊，誰沒有風(fēng)光的時(shí)候呢可是到老了，那段時(shí)光永遠(yuǎn)不能回來了。應(yīng)對往日，她能夠微笑;可此刻、將來呢

于是，我從她第三次出場時(shí)繼續(xù)尋找答案，這一次，我從她的眼睛里看到的不只是她對過去歲月的悔恨，對過去虛度時(shí)光的自已的悔恨，更生重要的是她對未來的期望。新的一天即將開始，沒錯(cuò)，既然在過去，大部分的光陰已被浪費(fèi)，我們又何必再用未來的時(shí)光繼續(xù)悔恨呢展望明天，你將發(fā)現(xiàn)，一切都是完美的。僅有能走出昨日的陰影才能走向完美的明天。

貓劇觀后感(篇4)

看《虎媽貓爸》第一反映:現(xiàn)在的孩子真是拼爹媽的時(shí)代，如果你自己不好，你指望孩子好，爭氣感恩的孩子會(huì)更努力，但大部分孩子都是普通資質(zhì)，指望后代還是指望不了的。想給子女一個(gè)好的成長環(huán)境，首先做父母的就的打拼!好學(xué)校意味好人脈、好教養(yǎng)、好關(guān)系、好同學(xué)，都是稀缺資源，不努力從哪里來?

那些指望孩子成棟梁之才的，還是先看看你自己是否優(yōu)秀!養(yǎng)個(gè)孩子真心不容易，一旦女人有了子女工作各種重心都轉(zhuǎn)移子女身上，這也是很可怕的，但是沒法啊你是她媽啊，你不管誰管!所謂快樂童年，沒做家長的想想，做了家長的都在補(bǔ)習(xí)班。好學(xué)校是有限的，國際學(xué)校需要外籍戶口的，培養(yǎng)一個(gè)孩子不易

感悟:光做個(gè)好男人好女人是不夠的，還要做個(gè)好爸爸好媽媽，讓自己的孩子有一個(gè)穩(wěn)定的家庭環(huán)境，讓自己的孩子快樂長大，讓自己的孩子生活的更加充實(shí)，讓你自己的孩子更有選擇人生的機(jī)會(huì)!我們努力奮斗的目的不僅僅是為自己，更是為了子女有個(gè)更好的明天!

孩子不能亂生，婚不能亂結(jié)，理智的男女都懂得責(zé)任和擔(dān)當(dāng)!生孩子真的是一件大事，真的不是維系婚姻的籌碼，更多的是在跟國家社會(huì)培養(yǎng)一個(gè)合格的公民，真的是提升整個(gè)民族素質(zhì)的大事。父母素質(zhì)差，子女肯定也會(huì)差，父母危害社會(huì)，子女也會(huì)跟著學(xué)。哪有那么容易做的父母，想讓自己后代成為對社會(huì)有用的人，夫妻互相包容尊重共同進(jìn)步高情商是基本的!高素質(zhì)的父母都知道培養(yǎng)一個(gè)知書達(dá)禮、懂得尊重照顧他人情緒，獨(dú)立自主、獨(dú)立思考、不人云亦云，真誠感恩善良的孩子，都是言傳身教，以及周邊人素質(zhì)的互相監(jiān)督影響!孩子真心不是說生就生，自己混不好素質(zhì)差，孩子就是你的翻版!大人都混的差，你咋指望娃混的好贍養(yǎng)你，以人頭占領(lǐng)世界，犧牲自己。

貓劇觀后感(篇5)

話說《貓》這部音樂劇來自倫敦西區(qū)，已經(jīng)是30年來的經(jīng)典，此刻又幻化為中文，漂洋過海來到重慶大劇院。

《貓》這部音樂劇構(gòu)思新奇，背景是夜晚的垃圾場，出自根據(jù)老媽的超級偶像諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者艾略特的詩集——《老負(fù)鼠的貓經(jīng)》。

燈光漸暗，一片幽黑中，垃圾場四周響起歡快的歌聲，任何一個(gè)人類都不知曉，今晚將是杰里科貓的盛會(huì)。幾十只杰里科貓靈敏地在成堆的罐頭上跳躍，唱著屬于它們自我的歌曲”每當(dāng)夜幕降臨，有誰在黑暗中跳躍？你是否看見，王者降臨？”每一句歌詞中都包含著它們作為貓的深深驕傲。

之后，一向胖乎乎身著橘色衣裙的老貓出現(xiàn)了，她的臃腫笨拙和旁邊靈巧跳躍的杰里科貓產(chǎn)生了鮮明的比較。她是照顧一代又一代幼貓長大而倍受尊敬的保姆貓珍妮點(diǎn)點(diǎn)。

純潔貓一身雪白的皮毛異常與眾不一樣，在皎潔的月光下，顯得十分優(yōu)雅清純；兩只來無影去無蹤的小偷貓，奇怪地從烤箱飛出的肘子，莫名打碎的明朝大花瓶，都是拜它們所賜；唱反調(diào)的搖滾貓，一身蓬亂的皮夾，在臺上高唱?jiǎng)P歌；超級英雄超人貓，是“小破狗”和“大惡狗”的克星，一雙眼睛直射紅光；火車貓是勤勞的“園丁”，駕著它的老火車日夜操勞，樂此不疲；劇院貓是深沉的老者，無數(shù)優(yōu)秀歌劇在它的筆下流淌而過，《雪山里的貓妖》在貓族中塑造永恒的傳奇；當(dāng)然還有年邁的長老貓，廣受尊敬，看著年輕一代的杰里科貓成長……

最終，最終的主角上場了——那是一只并不顯眼的老貓，她身披夾雜著斑紋的灰色皮毛，毛發(fā)零亂不堪，衣襟破破爛爛，明顯流浪已久，十幾年前離家出走，此刻歲月已在這只杰里科貓身上留下不可磨滅的痕跡。從小以來，她就不懂得幸福，一個(gè)人在孤獨(dú)和寂寞中度過，最終，她在這次晚會(huì)上現(xiàn)身，用自我的嗓音唱出自我的心聲：“夜深，街上彌漫著寂靜，月兒尋找著夢境，留下孤獨(dú)笑影。在月光下，一片片枯葉飄落在地，夜的風(fēng)嗚咽呻吟?；貞浭冀K伴隨著月光，夢中昔日的情景，依舊光彩照人。我忘不了那一刻甜蜜幸福時(shí)辰，愿那舊夢再重溫。每一盞燈似提醒：一切由命運(yùn)注定。街燈閃爍，細(xì)聽有聲無聲，眼看將東方微明。我要迎接旭日的東升，安排嶄新的生活，決不屈從命運(yùn)?！?/p>

清澈滄桑的嗓音，引以了全場杰里科貓的注意，使得這只本來受冷落的老貓成為中心。善良的純潔貓第一個(gè)攜起老貓，同意她成為每年唯一獲得永生的那只貓——而選出獲得永生的貓，正是一年一度的杰里科貓大會(huì)的目的所在。

最終，這場音樂劇以如此圓滿的結(jié)局結(jié)束了。明年，再聚大劇院！

貓劇觀后感(篇6)

龍貓電影觀后感為范文網(wǎng)會(huì)員“悅恩寡”投稿推薦，但愿對你的學(xué)習(xí)工作帶來幫助。

在寒假里，我看了一部十分好看的日本電影——《龍貓》，看完這部電影，我的心久久不能平靜。

這部電影主要講了：小月的母親生病住院了，父親帶著她與她的妹妹小梅到鄉(xiāng)間居住。她們對那里的環(huán)境都感到十分新奇，也發(fā)現(xiàn)了很多趣味的事情。她們遇到了很多小精靈，來到了屬于她們的環(huán)境中，看到了她們世界中很多的奇怪事物，更與一只大大胖胖的龍貓成為了朋友。龍貓與小精靈們利用他們的神奇力量，為小月與妹妹帶來了很多神奇的景觀，令她們大開眼界。妹妹小梅常常掛念生病中的母親，嚷著要姐姐帶著她去看母親，但小月拒絕了。小梅竟然自我前往，不料途中迷路了，小月只好尋找她的龍貓及小精靈朋友們幫忙，最終，小月和小梅搭乘著一輛大大的由貓精靈變成的車順利的回到了家。

小月的年齡和我們大家都差不多，可是她卻盡自我的本事來幫忙這個(gè)家，又懂事又活潑，可是此刻的我們呢?個(gè)個(gè)都是“小公主”“小皇帝”，不但不幫忙父母，還說這說那，用我媽媽的話來說就是站著說話不腰疼，很少有人幫父母干活。

有一點(diǎn)值得注意：在故事中，大龍貓的出現(xiàn)從始至終都僅有小月和小梅看到過，甚至在小梅拉爸爸來看龍貓時(shí)，不但龍貓連樹洞都不見了。龍貓真的有嗎?還是僅僅是幻想和做夢?最讓我感慨的情節(jié)是小梅獨(dú)自去探望住院的媽媽，途中迷路了，為了找她，心急如焚的小月坐上了龍貓召喚的有十條腿的龍貓公車，當(dāng)貓車在田野間飛馳，從大人身邊駛過時(shí)，大人們卻只感覺有一陣風(fēng)吹過。是什么遮住了大人們的眼睛，讓他們視而不見?此刻的我們，眼睛里還能看到童話嗎?

看完這部電影，我體會(huì)到了：我們必須永遠(yuǎn)堅(jiān)持一顆永不衰老的童心，看到這世界的五彩繽紛，看到世界里的奇思妙想!

孩童純真的笑聲，小溪流水的叮咚聲把我?guī)нM(jìn)了電影里的世界。有如迎面吹來的一股清新的風(fēng)，自然的開場讓我眼前一亮，心境瞬間變得愉悅明朗起來。我仿佛坐在小橋流水旁，臥在藍(lán)天白云間，放眼望去，是一棵好高的橡樹，一大片芬芳的花田，主人公小月和小梅姐妹倆在歡樂地奔跑著。

故事開始了。一天早晨，妹妹小梅跟蹤兩只毛茸茸的小龍貓來到了一棵大橡樹的樹洞里，在那里，發(fā)現(xiàn)了一只大大胖胖的龍貓，它的肚子像一張溫暖的白色小床，看上去舒適又柔軟，它睜開睡眼的樣貌讓本來就天然呆的它更萌了。初見龍貓的我，一下子就愛上了它呆萌的外表，對小梅真是無比羨慕：此刻的她正趴在大龍貓軟綿綿的肚皮上香甜地睡著了。

可遺憾的是，等小梅醒來時(shí)，大龍貓已經(jīng)消失不見了?？墒俏蚁嘈潘麄冞€會(huì)再見的。果然，在一個(gè)下雨的夜晚，小梅和姐姐小月在車站等車，突然看見一只頭上扣著荷葉的大龍貓也站在一旁等車。小月把一把傘借給了龍貓，龍貓友好地對她們咧嘴一笑，送給她們一個(gè)棕子形狀的東西，里面包著許多橡樹種子，然后龍貓就登上了自我的專屬列車——神奇的山貓列車先離去了。我總也忘不了這個(gè)片段：龍貓撐著傘站在一旁，眼神依然呆萌極了，小月背著小梅站在它的身邊，這樣的場景真是溫暖而完美啊!

姐妹倆和龍貓成為了好朋友，龍貓利用他神奇的力量，讓姐妹倆大開眼界。在一個(gè)寂靜的夜晚，龍貓施展魔法，讓小月和小梅埋下的種子抽出小苗，長成大樹，然后帶著她們飛到夜空中，去尋找麥苗的夢，去尋找夜空的夢……

臨近尾聲，龍貓召喚來山貓列車，幫忙小月找回了迷路的妹妹小梅，還載著姐妹倆去了離家很遠(yuǎn)的醫(yī)院，給生病住院的媽媽送去祝福。

電影在美夢一般溫暖的歡聲笑語中結(jié)束了，而我還是意猶未盡，好長時(shí)間里，我都在呆呆地癡想著：我能遇見龍貓嗎?我能遇見龍貓嗎?

也許龍貓不是一個(gè)美妙的夢境吧，它存在于每個(gè)人的心中，憨厚友善、樂于助人、可愛呆萌、擁有神奇的魔法……只要你愿意，它隨時(shí)就會(huì)出此刻你心里，帶你飛上繁星點(diǎn)點(diǎn)的夜空，編織有著星夜氣息的美夢……

它是我心中的正能量，它是永遠(yuǎn)的龍貓!

9月24日，我參加了小記者龍貓觀影團(tuán)，幸運(yùn)地觀看了我最喜歡的龍貓。

影片中，女孩小月和妹妹小梅跟著爸爸一齊搬到了鄉(xiāng)下的新家。秀麗的田園風(fēng)光使她們體驗(yàn)到了從未感受到的歡樂。澄清的小河，森林，田地;住在其中的人，鳥，獸，昆蟲;夏天的悶熱，大雨，突然刮起的大風(fēng)，恐怖的黑夜......是不是僅有在這樣的地方才配有龍貓那樣可愛的精靈?你們猜龍貓是龍還是貓?哈哈，其實(shí)都不是，它是一只精靈，是僅有好孩子才能看見的可愛精靈。

小梅第一次碰到龍貓是在草地上，一只小小的白色龍貓。第二次看到龍貓是在神秘高聳的老橡樹洞中，它像小山一樣大，胖胖的，十分可愛。姐妹倆和龍貓交了朋友。龍貓帶著她們坐在貓bus上，在田野飛翔，跑到樹梢上吹笛子，光著腳丫打著傘在雨中聽雨，......

我很想和龍貓交朋友，同學(xué)們，你們是不是也和我一樣期待見到真正的龍貓呢?讓我們一齊來做個(gè)好孩子期待龍貓的到來吧!

童年是一個(gè)現(xiàn)實(shí)和童話交織在一齊的完美時(shí)期，長大以后想起來，有時(shí)真的分不清哪些事情真的發(fā)生過，哪些只是自我的幻想。

這話是我在看宮琦峻的《龍貓》時(shí)想到的。很久沒有看動(dòng)畫片了，原因是我對此刻的動(dòng)畫片感到失望：《四驅(qū)小子》和《數(shù)碼寶貝》商業(yè)味太濃、《學(xué)校怪談》太恐怖、《蠟筆小新》、《加菲貓》雖然生動(dòng)，但那是給成人看的，和童話故事不搭界，讓人看后找不到兒時(shí)夢想。我一度以為在動(dòng)畫片里，童話已經(jīng)死了，直到看了這部《龍貓》。

小月和妹妹小梅在媽媽住院期間跟隨爸爸搬到鄉(xiāng)下的新家，雖然那里的房屋都已經(jīng)破舊，但卻有清新如畫的田園風(fēng)光和高大得難以想像的樟樹伴隨著他們。一天，小梅在大樟樹的樹洞里發(fā)現(xiàn)了一只小山一樣肥肥的憨態(tài)可掬的龍貓，故事就此展開……

如果你兒時(shí)有過鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷的話，就算不愛看童話也該看看這部片子，我保證它不會(huì)讓你失望，這部動(dòng)畫片有太多情節(jié)是你以往過的那段無憂無慮的童年：帶著弟弟妹妹在野地里瘋跑、到小河溝捉小魚和蝌蚪、在田里掰玉米、吃用井水冰過的黃瓜、罵得妹妹哇哇大哭后她還屁顛屁顛像小尾巴似的跟在你后面……甚至連下雨和躲雨的場景都是那么的熟悉和親切。

宮琦大師一貫以充滿人情味的畫風(fēng)和細(xì)膩的筆觸著稱動(dòng)畫界的，這部《龍貓》堪稱其風(fēng)格卓著的典范，在他親手繪制的片子里，沒有變形機(jī)器人，沒有打敗惡魔拯救地球的職責(zé)義務(wù)，沒有在女孩摔倒后露出她的三角褲，只是簡要平和地講述了一個(gè)溫馨浪漫故事，卻告訴了人們什么叫真正意義的童話，就像山泉般清冽，讓人沉醉，讓人欣悅，欲罷不能。

有一點(diǎn)值得注意：在故事中，大龍貓的出現(xiàn)從始至終都僅有小月和小梅看到過，甚至在小梅拉爸爸來看龍貓時(shí)，不但龍貓，連樹洞都不見了。龍貓真的有嗎?還是僅僅是幻想和作夢?8歲的小月和5歲小梅堅(jiān)信是有的，可她們長大以后還這樣確定嗎?

最讓我感慨的情節(jié)是小梅獨(dú)自去探望住院的媽媽，卻在途中迷路了，為了找她，心急如焚的小月坐上了大龍貓召來的有10條腿的龍貓公車，當(dāng)貓車在田野間飛馳，從大人身邊駛過時(shí)，大人們根本看不見它，只感到有一陣風(fēng)掠過。

是什么遮住了成年人的眼睛，讓他們視而不見?

此刻的我們，眼睛還能看到童話嗎?

每個(gè)人都會(huì)有最喜歡的一部電影，而我最喜歡的電影是《龍貓》。

平常我們很少去電影院里面看電影，所以聽到能夠去看電影的時(shí)候，我們就會(huì)十分開心。有一次考完試，媽媽就說要帶我們?nèi)タ待堌垼矣X得龍貓這部電影十分活潑可愛。

這部龍貓電影主要在敘述一對姐妹遇到龍貓后的一些趣事，有一天妹妹無意間走到一個(gè)樹洞，結(jié)果她鉆了進(jìn)去，然后她見到一只巨大無比的大龍貓，因?yàn)榇簖堌堈谒X，所以妹妹就咚!咚!咚!的爬上大龍貓的肚子上玩，并和龍貓度過了開心的午時(shí)，回到家里后妹妹就把看到龍貓后的事情一五一時(shí)的告訴姐姐，之后這對姐妹在晚上時(shí)都會(huì)跟龍貓小龍貓一齊出去逛逛。

從這部電影中，我感覺到許多歡樂、自由，童年回憶也涌入我的心頭，記得以前我也像電影中的姐姐一樣，要照顧兩個(gè)弟弟，弟弟很頑皮，不聽話，活潑好動(dòng)，常常跑來跑去，我也會(huì)擺出姐姐的威嚴(yán)，就像電影里的一樣，我們一齊度過很歡樂的時(shí)光。

這部電影讓我懷念那段童稚的無憂無慮，也幫我上了寶貴的一課。

龍貓電影觀后感范文精選

貓劇觀后感(篇7)

音樂劇《貓》是百老匯歷史上上演時(shí)間最長的作品之一，它的作者是安德魯·洛伊德·韋伯。我認(rèn)為《貓》中最著名的就是《回憶》。

我在很早以前就知道這支歌蕩氣回腸的音樂《回憶》，“夏日陽光穿過樹林/又一個(gè)清晨在等待/猶如破曉時(shí)分的花朵/記憶淡去/觸碰我吧/讓我重享/往日記憶的美麗時(shí)光/是多么容易/觸碰我/你將明白什么是幸福/看吧/新的一天已經(jīng)開始”，既充滿宿命感，又有對生命不可抑止的激情。這是由“有魅力的格里澤貝拉”老貓唱出的“回憶”，該曲以憂傷的情調(diào)和動(dòng)人心弦的旋律，表現(xiàn)了思?xì)w的格里澤貝拉回憶它離開杰里科貓族外出闖蕩，經(jīng)歷了各種艱難遭遇和人生痛苦，昔日美好時(shí)光的流逝，青春不再，夕陽黃昏，對家鄉(xiāng)和親人的眷眷思念與渴望，都在歌中得到淋漓盡致的宣泄。如今已廣為傳唱，成為當(dāng)代的經(jīng)典曲。

在兩個(gè)小時(shí)的觀賞中，我并不是很在意歌詞，大多是在觀察人物的化妝、身體語言和動(dòng)作。演員經(jīng)常匍伏在地，很符合貓的特征，特別是扮演母貓的女演員，天然一股風(fēng)流，媚不可擋。公貓的陽剛與自得，則在典型的麥可杰遜式撫下腹搖臀部的動(dòng)作中體現(xiàn)出來。各人只要踢腳便是筆直，只要伏下便是柔軟，只要張手便是伸展，只要張望便是專注，見滿臺人影，卻絲毫不亂。演員唱歌時(shí)趣稚可愛，有些又顯猙獰。最難得的是表情，豐富多彩，很難想象他們怎么會(huì)表演的如此的好，似乎人人都把自己當(dāng)作貓了，表情各異，但都有貓的慵懶，眼睛不大睜得開，一睜開又精光四射，嚇人一跳。動(dòng)作也輕捷，配合小心謹(jǐn)慎的一副貓容，真如腳踩肉墊，無聲無息。

貓劇觀后感(篇8)

最近把電視劇《虎媽貓爸》看完了，想寫寫觀后感。

看這部劇之前，對其早有耳聞。作為主演的趙薇和佟大為，本身就是個(gè)人比較喜歡的兩位演員，再加上主題還是孩子教育問題，感覺這部電視劇是非看不可了。但本著藝術(shù)立足生活、高于生活的原則，對其現(xiàn)實(shí)意義并沒有太大希望，只想看到一片生動(dòng)活潑。

不過，看完整部戲，它的海量信息，以及它對現(xiàn)實(shí)的教育意義，還是讓我心里有點(diǎn)迷茫，一時(shí)不知從何說起。

這部劇名字叫做虎媽貓爸，看起來似乎是以夫妻兩個(gè)作為共同的主角。但看完之后，我發(fā)現(xiàn)畢勝是第一個(gè)主角。拉塞爾，作為一個(gè)貓爸爸，充其量只是最重要的配角（焦點(diǎn)和黏液）。既然畢勝男是絕對的主角，那就從她開始吧。

畢勝男的演員趙薇是我一直喜歡的女演員。演員本身長的漂亮，個(gè)人事業(yè)上也很努力，從最近的作品《親愛的》和這部電視劇看，比之前演技的進(jìn)步是很明顯的。然而，喜歡演員是一回事?；氐竭@部戲，我討厭畢勝男在前20集的角色。

精神病、偏執(zhí)狂、不人道，這些詞無法形容她在前20集。作為一個(gè)天性好強(qiáng)，事業(yè)有成的女強(qiáng)人，在孩子的教育問題上可以做到這種程度，也算是極致了。為了茜茜能上所謂的第一小學(xué)，固執(zhí)的換學(xué)區(qū)房，大鬧售樓處，“劫持”教導(dǎo)主任，推遲一年上學(xué)，辭職在家軍訓(xùn)式教育等等，無所不用其極。

顯然，這是電視連續(xù)劇的藝術(shù)手法，它把許多真是的情況都集中在畢勝男身上，反映了大城市家長為孩子上學(xué)的問題，這真是八仙過海的身奇。同時(shí)，人們很容易從另一個(gè)角度思考，父母在孩子上學(xué)前給他們帶來了多大的精神壓力。

唐琳出現(xiàn)后，人物的情感發(fā)生了變化，這改變了我對畢勝男的看法。唐琳是羅素在大學(xué)時(shí)期的前女友，這次以國外教育專家的身份回國，目的似乎只有一個(gè)，就是“奪回本該屬于她的東西”。簡單地說，唐琳在劇中只做了一件事，那就是專注于分手畢勝男和羅素。

然而編劇也很給力，怎么刺激怎么編，對于我這樣不愛看狗血?jiǎng)〉娜?，心臟真是有些受不了。

然而，在這種情況下，為了更好地教育孩子，或者尋找更好的教育方法，畢勝男多次親自去向唐琳請教，也主動(dòng)按照唐琳的建議學(xué)習(xí)和提高自己。并且在各種事情的影響下，畢勝男開始質(zhì)疑，雖然考上了好大學(xué)，大學(xué)畢業(yè)后事業(yè)有成，但是經(jīng)常被噩夢驚醒，有輕度偏執(zhí)狂和強(qiáng)迫癥，“一點(diǎn)也不浪漫”，自己究竟算不算成功，質(zhì)疑自己從小被父親的“必勝?zèng)Q”教育的究竟對還是不對。

最后，羅茜茜在各種教育方法的教育下，終于抑郁了，天天不講話，偶爾發(fā)發(fā)神經(jīng)。畢勝男終于找到了自己的教育方法，**了女兒的孩子抑郁癥，并與唐琳合作，試圖將這種教育方法推廣給別人。至于是否能促進(jìn)成功，情節(jié)沒有說明，但孩子們在農(nóng)場里玩得很開心。

貫穿全劇，基本上是以畢勝男的心路歷程為主線，一點(diǎn)一點(diǎn)地展開情節(jié)，最后完成。而電視連續(xù)劇的主要沖突則來自于圍繞兒童教育的各種教育理念的碰撞。后半段雖然有離婚，小三等狗血?jiǎng)∏閬y入，甚至老一輩的長輩也開始存私房錢“養(yǎng)小三”，看起來和教育孩子這條主線有所偏離，但個(gè)人感覺這些內(nèi)容，都是從另外一個(gè)角度，描述父母在受到社會(huì)影響以后，將情緒帶回家，進(jìn)而影響到孩子的成長，應(yīng)該也算不上跑題。

劇中茜茜姥爺告訴孩子，只要使用必勝?zèng)Q，好好學(xué)習(xí)，爸爸媽媽就能和好。然后茜茜就真的“和著了魔一樣”，天天背必勝?zèng)Q，天天做題到晚上11點(diǎn)，最終不堪壓力病倒了。雖然有所夸張，但是家庭對孩子的影響由此可見一斑。

劇中充滿了各種教育方式，比如奶奶的女孩要教育成公主，將來嫁個(gè)好人家；爺爺?shù)暮⒆右獙W(xué)點(diǎn)國學(xué)，有文化修養(yǎng)；爸爸的快樂健康童年；姥爺?shù)能娪?xùn)式教育；姥姥的寵愛溺愛任其自由發(fā)展。但是每一種教育都在劇中給出了反例。比如奶奶的教育理念，劇中就有姑姑被拋棄；爺爺?shù)慕逃砟?，劇中有剪宣紙?dāng)手紙；爸爸的，他自己就是反例，軟弱，沒有競爭力；姥爺?shù)?，學(xué)生聚會(huì)都不愿意告訴他，甚至自己外孫女得了兒童抑郁癥；等等。

劇中并沒有說哪種教育方式對，哪種不對。而是用劇情展開的方式，描述了各種教育方式有可能導(dǎo)致的后果。用畢勝男的話說，本劇似乎就是要“不同的教育理念互相沖擊，看看有沒有我想要的”。

最終畢勝男找到了自己的教育方法，但是很明顯各位家長并不會(huì)買帳，因?yàn)榇蠹夷敲葱量嗟陌押⒆铀偷降谝恍W(xué)，很明顯不是為了所謂的“快樂成長”。對于這一點(diǎn)，劇中退休教育部長說出了事實(shí)：“現(xiàn)在社會(huì)競爭這么激烈，家長們也都是被逼的，相信這種情況以后會(huì)慢慢改變的。

”從角色的塑造的角度來看，畢勝男無疑是最成功和豐滿的一個(gè)。羅素作為一個(gè)貓爸，為了緩和婆媳之間的關(guān)系，每天和泥、兩個(gè)哄，還算得上盡職盡責(zé)。很多人說他軟弱無能，沒有主意，我倒是覺得他這是舍生取義，大局為重。

在劇中，他還教育了杜冰冰，打了薛子峰，最后拒絕了唐琳的橋段，這說明他是一個(gè)有思想、懂道理、會(huì)做人的人。只是有虎媽在，他只用“好好玩游戲”就行了。唐琳這個(gè)人，之前說過了，專注拆散家庭。

從情節(jié)上看，她是一個(gè)自私自利、自強(qiáng)不息的人，不懂得珍惜，作為一個(gè)教育專家，卻連女兒都不能教育。我只能活在記憶里，拒絕面對現(xiàn)實(shí)。雖然我在國外學(xué)習(xí)，有一份令人羨慕的工作，但我應(yīng)該是個(gè)徹底的失敗者。在奶奶的教育理念下，羅丹應(yīng)該成為小公主。她長大后嫁給了薛子峰。

后來老公出國打拼，她自己在國內(nèi)經(jīng)營一個(gè)紅酒莊，天天也沒啥事，就喝喝酒，再找同學(xué)朋友八卦一下。隨后薛子峰回到家中離婚。她哭的一團(tuán)糟。如果不是畢勝男幫她弄到了資產(chǎn)，我不知道她怎么活下去。她也應(yīng)該是個(gè)失敗者。

姥爺畢大千，一位村鎮(zhèn)中學(xué)教書四十多年的老教師，據(jù)他自己說，“后來又當(dāng)上了校長”，看起來也是蠻得意的。他依靠自己的發(fā)明，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的學(xué)生，實(shí)現(xiàn)了每個(gè)人的成功夢想。乍一看，這樣的教育方式很美。為了將來的成功，我小時(shí)候也值得忍受一點(diǎn)。

但是拿羅素的話說“不是還有畢然嗎，你的成功率不是也才50%嗎？”事實(shí)也正如此，這樣教育出來的孩子，從小抗壓能力強(qiáng)的，只是稍微會(huì)有點(diǎn)心理疾病，好歹也能上個(gè)好大學(xué)，有個(gè)好工作，比如畢勝男；抗壓能力差的，好一點(diǎn)的，像羅茜茜得了兒童抑郁癥，差的就像畢然，坑蒙拐騙，混子一個(gè)。在電視劇后期，畢大千也開始反思自己的教育模式是否正確，當(dāng)然沒有結(jié)果。

然而從劇中姥爺?shù)难蹨I可以看出，雖然他的教育方式也許不夠完善，但是他對孩子的愛是如此的真實(shí)，代表了部分家庭的父愛形象，包括我自己的父親在內(nèi)，不善于溝通，卻有自己獨(dú)特的表達(dá)方式。

其他的人物就不說了。每個(gè)人都有自己的故事，但作為配角，難免會(huì)有一些比較平淡的人物。

現(xiàn)實(shí)總是殘酷的，但希望總是一件好事。這部都市輕喜劇，每一集，甚至每一個(gè)場景都充滿愛，母愛，父愛，夫妻之間，祖孫之間，朋友之間，同事之間等等，是一部充滿愛的電視?。蝗欢鴧s又每一集都充滿著沖突，一大家人天天打的不可開交，看的我大呼過癮（這是什么心態(tài)？）。

就是在這樣的愛與爭吵之中，既描寫出了血淋淋的教育現(xiàn)實(shí)，也對未來充滿了希望，是一部腳踏實(shí)地的好劇，個(gè)人感覺非常值得一看。

貓劇觀后感(篇9)

音樂劇貓的觀后感優(yōu)秀范文字一

五一假期，媽媽帶我觀看了音樂劇《貓》。該劇成功地塑造了形形色色的貓的形象，異常是那只流浪的老貓，給我留下了深刻的印象。

在倫敦郊外的一個(gè)垃圾場，正在舉行一年一度的貓的聚會(huì)。貓們一只一只精彩上場，唱出跳出他們的故事和感受，等待老戒律伯來評判誰能夠獲得重生。純潔美麗的雪白貓，善良的心如雪白的毛一樣一塵不染；英雄貓，老戒律伯不在的時(shí)候，他就是貓族的統(tǒng)帥；搖滾貓用自我好酷的長相和瘋狂淘氣的性格，再加上華麗的衣服、叛逆的歌，表現(xiàn)出自我的與眾不一樣；還有仁慈的胖胖保姆貓，富有的會(huì)打高爾夫球的富翁貓，總是形影不離的小偷貓，長得猙獰嚇人的犯罪貓，認(rèn)真負(fù)責(zé)的鐵路貓，蒼老癱瘓的劇院貓，現(xiàn)代打扮的超人貓，最神奇和最有魔力的魔術(shù)貓……他們?yōu)榱双@得重生各施所長。

老流浪貓蒼老而骯臟，誰也不愿理解她。她用沙啞的歌喉唱出了一支十分動(dòng)人的歌：“回憶中的我以往多么的美麗，可是此刻的漂泊讓我蒼老和孤獨(dú)。僅有回憶會(huì)讓我的生命有意義，還有我能夠期望即將來臨的黎明能帶給我期望……”所有的貓都被深深感動(dòng)了，大家都理解了老貓做朋友。老戒律伯也伸出手，把重生的機(jī)會(huì)給了老流浪貓，將以往美麗迷人但此刻已經(jīng)蒼老勞累的老流浪貓送上了天堂。

貓劇觀后感(篇10)

上音樂課時(shí)，老師給我們播放了世界著名的音樂劇《貓》。

一開場，我就被舞臺上的龐大陣容所震撼了。隨即，我開紿有點(diǎn)忘乎所以的感覺：里面的貓?zhí)嗔?，也搞不清楚誰是誰。 這時(shí)，老師給我們作了點(diǎn)評：原來，故事發(fā)生在一個(gè)廢物堆積場里。今夜是月圓之夜，杰里科貓族舉行一年一度的舞會(huì)，所有的杰里科貓都在這里匯集，在黎明之前，它們會(huì)從里選出一只貓，送它上云外之路，從而獲得重生。因此，在這個(gè)舞會(huì)上各種各樣的貓兒們都要登場介紹自已，希望能獲得重生。 明白了劇里面的基本要素，我看起來明白多了，此時(shí)，我又開紿被不同貓兒的特性所吸引了，我感覺我好像成了里面的一只貓，對即將產(chǎn)生的能獲得重生的貓充滿了期待。

漸漸地，許多貓都陸續(xù)登場了：“有迷人貓”“保姆貓”“領(lǐng)袖貓”“劇院貓”……出場時(shí)，我們所有人的眼球都被它的無窮魅力所鉤住了。就像劇里面迷戀他的母貓們一樣…… 主角出場了。其實(shí)她第一次出場，并不怎么引起我們的注意。我們只知道：她以前是一個(gè)風(fēng)塵女子，一天到晚風(fēng)光地在夜總會(huì)里左穿右插，但現(xiàn)在，她落魄了，遭到了他貓的唾棄，是一只極不受歡迎的母貓。 第二次出場，她高歌一曲《回憶》，使我想到了許多：我仿佛看到了她對歲月的無柰，對回首的滄桑。我仿佛看支了她的過去，看到了她依然風(fēng)光的時(shí)候，是那樣的揚(yáng)眉吐氣，她希望回到過去，繼續(xù)過那種腐朽的生活。是啊，誰沒有風(fēng)光的時(shí)候呢?可是到老了，那段時(shí)光永遠(yuǎn)不能回來了。面對往日，她可以微笑;可現(xiàn)在、將來呢?