茶讀后感

茶讀后感7篇。

怎么樣寫出一篇可以體現(xiàn)自己心境的作品呢？作者所寫的作品讓讀者們感受頗深。只要我們勤加練習(xí)，每個(gè)人都會(huì)寫出優(yōu)秀的讀后感的，想要深入了解“茶讀后感”請(qǐng)跟隨幼兒教師教育網(wǎng)的編輯一起來學(xué)習(xí)吧。

茶讀后感(篇1)

走出茶馬古道的普洱茶的讀后感，來自卓越網(wǎng)上書店的網(wǎng)友：當(dāng)亞熱帶雨林的大葉茶被制成各種形制的茶，讓馬幫馱著走向緬甸、印度，走向中國的西藏和內(nèi)地。在這緩緩馬隊(duì)的行進(jìn)中，馬鍋頭的吆喝聲、馬幫的鈴聲、蹄聲，伴隨著水聲、風(fēng)聲，以及野獸的吼聲……這是一種什么樣的運(yùn)輸旅程……

走出茶馬古道的普洱茶的讀后感，來自當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上書店的網(wǎng)友：普洱茶的神奇，是自然天成的圣物，是歲月流逝的痕跡，是趕馬人在茶馬古道青石板上風(fēng)塵的腳印，是馬幫消失在深山峽谷雪域荒野久久回蕩的馬鈴聲。如今，茶馬古道早已淡出了生活的范圍，驛站失去了往日的喧鬧而破荒不堪，馬幫也早沒有存在的價(jià)值。唯有普洱茶，普洱茶之味，還縈繞在我們的記憶里，蕩滌心靈，催生激情，擦拭煩塵。普洱茶“越陳越香”的特質(zhì)，如生活，如人生，如友情，如人品。品茶之味，人生百味！作為云南人，我該稱頌宣傳普洱茶的書，作為本書內(nèi)容，適合初級(jí)了解普洱茶閑讀……

茶讀后感(篇2)

爺爺泡的茶的讀后感，來自京東商城的網(wǎng)友：一直都喜歡張曼娟，喜歡她淡如加了一片檸檬的白開水似的澄清思路，是白開水，又還帶有與眾不同的清新。其實(shí)，在看到本書屬于《張曼娟小學(xué)堂》時(shí)，早已按捺不住想買的沖動(dòng)了。有點(diǎn)擔(dān)心中國版本的印刷——直到收到書，還是帶著臺(tái)版書的風(fēng)格呢?。ú幌裰袊某烧Z故事，總是有幾位古人著古裝的圖？）在今天收到的眾多的書本中，女兒先拿起了這本書（她聽說這是臺(tái)灣授權(quán)的版本）一共花了45分鐘就讀完了（不包括書中“講古”的部分）立刻興致勃勃地與我討論起書中提到的一些臺(tái)灣的風(fēng)土人情、地理特產(chǎn)——更多的是有趣的內(nèi)容，我問她：“為什么好看？”女兒說：“中國這里的成語故事是給一個(gè)成語，然后古板的解釋，沒有像這本書說的故事那么現(xiàn)代，是我們小學(xué)生身邊會(huì)發(fā)生的事，所以我一看就懂了?！钡鹊脚畠核X了，我才得以撿起這本書來品嘗。在講到小主人公阿鐵的爺爺去世的那篇，有一句“原來，有一種情感，從古時(shí)候到現(xiàn)在，都不曾改變?！痹谥v到《毛遂自薦》的結(jié)尾有句“直到下課鐘聲響起，課堂上都沒有出現(xiàn)一個(gè)毛遂。”……很多很多有味道的句子——并且是孩子剛好能夠欣賞、體會(huì)的。張曼娟所書之序中提到……用新編故事來介紹成語典故，讓古代人與現(xiàn)代人親密對(duì)話。既是好看的故事書，又有實(shí)用的價(jià)值。我一直相信如果孩子確實(shí)了解每個(gè)典故的由來，甚至對(duì)于典故中的人物產(chǎn)生理解或同情或欽羨，他們就不會(huì)用錯(cuò)成語，能更進(jìn)一步體會(huì)這些成語，是多么簡(jiǎn)約而又精致……我深深地贊同她這樣的理念，在我的當(dāng)當(dāng)書架中有不少關(guān)于成語的故事書，無非就是希望找到不同角度的說法可以讓孩子深入體會(huì)，而不僅僅是一個(gè)框架定義而已！可是，這套書帶給我的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)期。除了解釋成語的故事新穎絕對(duì)原創(chuàng)外，整本書的文學(xué)風(fēng)格也十分討喜，很多句子都能讓小學(xué)的女兒學(xué)習(xí)，那不是一般正面口號(hào)式的，而是樸素地溫潤著孩子們易感的心靈。這本《爺爺泡的茶》豐盈了女兒對(duì)成語的想象空間，增加了她使用上的切題性、靈活性，使原本枯燥無味的成……（實(shí)用申請(qǐng)書 WWW.373939.coM）

茶讀后感(篇3)

曾幾何時(shí)，我們很多人認(rèn)為，慈善是富人做的。他們積攢了一輩子的財(cái)富，成名了。他們開始想用慈善來回報(bào)社會(huì)。然而，《三杯茶》的作者告訴我們，每個(gè)人都可以做好事來幫助世界上需要幫助的人。

做慈善不一定要去捐很多的錢，當(dāng)然錢是表現(xiàn)的一種最直接的一種方式，08年**的時(shí)候，一方有難，八方支援，那么多無私奉獻(xiàn)的義工、學(xué)生、解放軍，全國各地的熱心人，捐來衣物、藥品、食品等一切生活用品，他們沒有捐很多的錢，卻是用自己獨(dú)有的一種方式，來體現(xiàn)了那種大愛，挽救了許多人的生命。他們是一群再也不能平凡的普通人，但在災(zāi)難面前，他們展現(xiàn)出非凡的偉大。我們?cè)?jīng)許下過一個(gè)諾言，這個(gè)諾言甚止會(huì)感動(dòng)我們自己，不是沒有能力，因?yàn)槲覀內(nèi)狈o私的心、實(shí)踐的勇氣和堅(jiān)定的意志。

但最終一個(gè)一個(gè)諾言，變成了空話、謊言。

只要每個(gè)人都付出一點(diǎn)愛，世界就會(huì)變成一個(gè)美麗的世界，選擇善良而固執(zhí)，讓我們的心，也從此，充滿純潔、愛、熱情，充滿友情。

茶讀后感(篇4)

《人生如茶》片段

現(xiàn)在的茶具可算上是五花八門，陶制的、瓷制的、不銹鋼的什么都有，但我還是喜歡用玻璃的。一只玻璃杯，晶瑩剔透，一把茶葉，清香盈鼻。開水沖下，頓時(shí)上下翻騰，浮起的一片片沉下，沉下的又努力地浮起。茶葉，有的急急地展示，匆匆地沉寂，有的則漸漸舒展，慢慢升騰。清澈的水，因茶而綠，碧綠的茶，因水而明。

小小的茶杯，就像一個(gè)大千世界，而每片茶葉則是滾滾紅塵中的蕓蕓眾生。品茶時(shí)，我俯視著各樣的人生。人赤條條來到這個(gè)世界本無區(qū)別，只是融進(jìn)諸如家庭的、歷史的、社會(huì)的等因素，界定了貧富貴賤。有的為名孜孜以求，不惜“以伊消得人憔悴”;有的為利益奔波忙碌，不惜反目成仇。有的成功者，得意洋洋;有的失敗者，垂頭喪氣。人常在利害得失之中，為利所困、為名所累。

其實(shí)，人的生存需要極其有限，只不過“一簞食，一瓢水”而已，何必吃著碗里的還望著鍋里的?蕓蕓眾生，生老病死誰都不能躲掉，當(dāng)我們離開這個(gè)世界時(shí)，萬貫家財(cái)抑或赫赫聲名，一樣都不能帶走。記得一位領(lǐng)導(dǎo)在退休之前說過這么一段話：“金錢是子女的，位子是暫時(shí)的，身體是自己的，友誼是長存的?！贝嗽挸鲎苑胃l(fā)人深剩還有一個(gè)老人，死時(shí)感慨嘆道：“人到臨死的時(shí)候，手里捏著的除了自己的指甲外，什么也沒有?！惫湃苏f得好：“滾滾長江東逝，浪花淘盡英雄，是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅?！?/p>

當(dāng)然，講這些，也不是把生活歸于虛無，讓人消極遁世。人沒有追求就沒有生活的動(dòng)力，人生離不開奮斗，奮斗自有奮斗的樂趣。我只是說在追求的過程中不要過于偏執(zhí)，來到手中的欣然接受，要從手中遛走的，怡然放走?？鞓肺丛洠鄲辣M力擺脫。這樣才能多一份坦然少一點(diǎn)落寞。

我品茶也品人生，人生如茶。

清澈的水，因茶而綠，碧綠的茶，因水而明。

簡(jiǎn)單16字，用了排比的修辭手法，從而引出茶杯中的世界。

小小的茶杯，就像一個(gè)大千世界，而每片茶葉則是滾滾紅塵中的蕓蕓眾生。品茶時(shí)，我俯視著各樣的人生。

把茶杯比作大千世界，把茶葉比作蕓蕓眾生，把品茶比作俯視人生，十分巧妙地引出了作者對(duì)人生的看法。

人到臨死的時(shí)候，手里捏著的除了自己的指甲外，什么也沒有。

作者使用了引用的手法。整句話十分巧妙地寫出了人死時(shí)什么也不能帶走。

我品茶也品人生，人生如茶。

最后再次將茶與人生聯(lián)系在一起，也起到了點(diǎn)題的作用，為整篇文章畫上了一個(gè)完美的句號(hào)。

茶與人生——讀《人生如茶》有感

《人生如茶》是一篇語句優(yōu)美、蘊(yùn)意深刻的散文。

全文看似是在寫茶，其實(shí)真正用在茶上的筆墨并不多。而相對(duì)的，作者將更多的筆墨用在“人生”上。也難怪，茶只是一個(gè)引入話題和收尾用的元素，加入題目后也使讀者對(duì)文章產(chǎn)生興趣。不過茶與人生的確有一些細(xì)微的聯(lián)系。就像作者所說，茶葉猶如蕓蕓眾生，在茶杯這個(gè)大千世界中上下翻騰，展示與沉寂，舒展與升騰。但我覺得，一杯茶更像是茫茫人海中的一個(gè)不起眼的生命，清醇、淡雅，苦澀中隱藏著甘甜。這不也是人生嗎?

再說說作者對(duì)人生的看法。在第四自然段中，作者非常直接地點(diǎn)明了全文的中心思想，因此我們也不必再多費(fèi)腦筋去思考，去讀懂全文。雖然說這樣對(duì)我們的閱讀能力并我好處，但是這也使廣大讀者能夠更易明白全文。而我更在意的，則是在它之前的第三自然段。整個(gè)第三自然段使用了大量引用，雖然不知道真實(shí)與否，但是總覺得作者引用的每一句話都恰到好處?！敖疱X是子女的，位子是暫時(shí)的，身體是自己的，友誼是長存的”，雖然最后一句“友誼是長存的”跟全文的中心思想沒什么關(guān)系，但是前三句分別從“金錢”、“權(quán)利”的失去以及“身體”的永恒側(cè)面地寫出了人生只有自己的身體與思想能夠永遠(yuǎn)歸自己所有。而那一句“滾滾長江東逝，浪花淘盡英雄，是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅”更是寫出了人生的短促，一代換一代，只有那江山依舊，十分隱約地寫出了“追求的過程中不要過于偏執(zhí)，來到手中的欣然接受，要從手中遛走的，怡然放走”這種思想。

茶讀后感(篇5)

《平常茶非常道》是一本禪茶文化的散文集。在書中，作者暢談如何品評(píng)各地的好茶、昂貴的茶、便宜的茶以及自制的各種茶飲料；如何與有緣的人喝茶，與知味的人對(duì)飲。談到該書的寫作緣起，作者說：喝茶是很平常的事，大部分人每天都在做，可是關(guān)于茶道的問題常常被忽略。我寫這本書就是想說，雖然喝茶平常，里面卻有深意。

多年喝茶，作者慢慢從茶道中悟出了生活之道。在他看來，每天的生活其實(shí)就像一杯茶，大部分人的茶葉和茶具都很相近，然而善泡者泡出來的茶更有清香的滋味，善飲者飲到更細(xì)膩的消息；人生需要準(zhǔn)備的，不是昂貴的茶，而是喝茶的心情。這正如他在《大茶壺與小茶壺》中所寫：一個(gè)能在泡茶時(shí)專心的人，工作也會(huì)專心。因此，泡茶給人喝是一種很好的供養(yǎng)，并不是卑微的事。擺在我們眼前的小茶壺，可以為三五知己而傾注，如果我們能盡心地去愛朋友、體貼朋友，泡起人生的這把大茶壺就容易得多了。此刻，清雅的文字，淺顯的表達(dá)，古典的意境，佛禪的睿智，這便是林清玄散文帶給我們最直觀的印象。

作者是個(gè)很懂得生活情趣的人，在他的文字中，從不直白傲慢地告訴你該這樣，不能那樣。他往往講述一段小小的故事，（文章來源：華夏酒報(bào)？中國酒業(yè)新聞網(wǎng)）可能感人，也可能很平常，但是字字珠璣，其中蘊(yùn)涵著大智慧。比如他在《龍井問茶》中說：茶，是為了友誼而存在世間的；最好的茶，則是為了知味的人存在世間；我們到處找茶品茶，不也是渴望著與知味的人對(duì)飲嗎？他注意用生活中的一人一物、一草一木來闡述自己的觀點(diǎn)，感悟獨(dú)特，見解深刻。他很睿智，卻不故作高深；他也豁達(dá)，從不矯揉造作；他很淡雅，無一般文人的酸腐。讀他的文章是一種享受，是一種身心的放松。

對(duì)于喝茶與喝酒之辨，作者有自己的看法。在《茶歌與酒詩》中，他提出茶與酒的情意與境界顯然不同，我國傳統(tǒng)詩歌里面酒與茶的地位懸殊，全唐詩幾乎是酒氣沖天，茶則很少受到歌頌。原因可能有二：一是酒本來就是催情劑，在情緒激化的時(shí)候，詩人當(dāng)然會(huì)即席寫下詩篇。茶則反之，茶是清涼帖，在心平氣和下，好像更適于無言。二是酒被認(rèn)為是瓊漿玉液，是獨(dú)立于生活之外的，茶則是生活中的尋常小事，又有什么好寫呢？所以，作者說：喝茶的時(shí)候你的細(xì)胞越來越小，喝酒的時(shí)候你的細(xì)胞越來越大。所以，喝茶的人都是彬彬有禮，喝酒的人多狂放不羈。由此，作者悟出：一定要有朋友來跟你分享好茶跟好酒，它的意義才會(huì)成立。

讀罷全書，感覺作者的文字，體現(xiàn)了一種慢生活的生活方式。這種生活，常常會(huì)被曲解為不積極的、消極的生活。其實(shí)，慢生活重要的不是時(shí)間的進(jìn)程，而是做這件事情時(shí)，人的內(nèi)心是否從容。所謂從容，就是有定力、有定見、有對(duì)人生的長久規(guī)劃。讀作者的文字，會(huì)感到自己并沒有失去純真和激情，并沒有為走了曲折的人生之路而悔恨，相反，仍然擁有了積極的人生態(tài)度，不怯懦，不逃避，勇敢面對(duì)眼前正在發(fā)生的一切。或許，這就是本書給讀者帶來的真正魅力和價(jià)值所在吧。

茶讀后感(篇6)

"敬上一杯茶，你是一個(gè)陌生人；

再奉第二杯，你是我們的朋友；

第三杯茶，你是我的家人，我將用生命來保護(hù)你。"

也許"三杯茶"的含義在最初并不那么明朗，但當(dāng)我津津有味地翻閱完全書后，心中對(duì)"三杯茶"的重大意義產(chǎn)生一種敬佩之情，這本書把一個(gè)人，一個(gè)心愿，一段辛苦漫長的旅程，許許多多的愛心，一個(gè)美麗的承諾的實(shí)現(xiàn)描寫得繪聲繪色。即便我不從登上世界第二高峰"喬戈里峰"，但也可以從簡(jiǎn)短的文字中想象到其雄偉壯觀的景色。

本文記述了作者摩頓森拔一次登山旅行化作生命的承諾，從而改變了他在路途中所遇見的人的命運(yùn)，他使偏遠(yuǎn)山區(qū)的孩子也可以享受讀書的樂趣，雖然他在美國貧窮，但卻有一顆樂于助人的赤子之心。獲得募捐的經(jīng)費(fèi)后，他終于在奇特的高原上建立起唯一的學(xué)校，讓孩子走出貧窮。他通過文字將看似不相關(guān)的人拉在一起，娓娓道來，他樸素的心便很快讓我跳進(jìn)《三杯茶》的友情世界里去，讓我嗅到茶的清幽香味。

剛把書蓋上，就看見封面上那個(gè)中亞地區(qū)女孩清澈明亮的雙眸，眼中透露出她對(duì)知識(shí)的渴望，對(duì)摩頓森的感謝。

記得在2008年5月10日發(fā)生的特大級(jí)四川地震，摧毀了無數(shù)家園，奪走了多條人命。災(zāi)后，一首鼓勵(lì)災(zāi)民重建的歌曲《承諾》，在中國的大街小巷唱響。從最近的新聞中，總會(huì)看到四川重建的學(xué)校城市已經(jīng)完工…毫無疑問，政府對(duì)四川災(zāi)民的承諾已經(jīng)得到充分地兌現(xiàn)。

但相比之下，廣東政府早已發(fā)號(hào)施令整治河涌，至今我家附近的臭涌仍未好轉(zhuǎn)，這是管理力度的問題，還是別的問題，無從深究。放學(xué)回家坐公交車回家，幾時(shí)車中有空調(diào)，經(jīng)過一些無名臭涌，仍然會(huì)有一股股的惡臭飄進(jìn)車廂中，發(fā)綠的涌水上有朵朵浮萍漂浮，看了難免會(huì)讓人倒胃口。這不僅影響附近居民的日常生活，還會(huì)阻礙該地區(qū)的發(fā)展。

承諾，不是用嘴巴說說罷了，而是要把它銘刻在心中，讓它得以兌現(xiàn)。

雖然我們知道一個(gè)蘋果里有幾粒種子，但我們不會(huì)知道一粒種子會(huì)生出多少蘋果。三杯茶的熱情種子，不僅讓摩頓森種下更多愛與希望的種子，借著這本書，也讓我們播下愛與希望的祝福。

茶讀后感(篇7)

前幾天，我在報(bào)紙上看到了一本書——《小茶匙老太太》，作者是挪威的普廖申。于是，我就買來讀。越讀越被故事中的情節(jié)所吸引。

這本書講了：老太太每天都操勞著家務(wù)，照顧著老伴，只是她不定在什么時(shí)候就變成了小茶匙般大小。但是，小茶匙老太太從來都不慌張，總是一副嘻嘻哈哈、胸有成竹的樣子，周圍的人也能被她所感染。小茶匙老太太變小后，便有了一個(gè)特殊的本領(lǐng)——能與動(dòng)物對(duì)話！她也正是利用了體型小、能與動(dòng)物對(duì)話的本領(lǐng)，把麻煩和風(fēng)險(xiǎn)化解了的事。有一次她竟然還成為了烏鴉女王，所有的烏鴉都聽從她的指示。

讀完這本書，我有很多感悟：在普廖申的筆下，小茶匙老太太因其天真童趣，有時(shí)不免有些滑稽。但仔細(xì)揣摩，其實(shí)她代表著作者的理想品格，她熱愛生活、熱愛孩子、熱愛自然、熱愛動(dòng)物，會(huì)享受生活；她機(jī)智幽默、樂天知命。小茶匙老太太遇到緊急的事從來都不慌張，不手忙腳亂，而是鎮(zhèn)定地去解決問題，這一點(diǎn)很值得我去學(xué)習(xí)。

我在生活中，也遇到了許多困難，但是，我并不像小茶匙老太太那樣不急不躁、知難而進(jìn)，鎮(zhèn)定地去解決問題，而是，慌慌張張、手忙腳亂，把事情辦得很糟糕，越糟糕，越急躁。我以后要向小茶匙老太太學(xué)習(xí)。

這本書既豐富了我的生活，又給了我很多啟示。我非常喜歡這本書。

延伸閱讀

茶館讀后感

作文里稚嫩的文筆，是我們回不去的青春，寫作文可以更好地改善我們溝通交流的過程，想要得到一篇好的作文，是需要花費(fèi)時(shí)間的，你平常有寫作文的習(xí)慣嗎？下面是小編幫大家整理的茶館讀后感,歡迎閱讀，希望你能閱讀并收藏。

茶館讀后感【篇1】

暑假是閱讀書籍的一個(gè)好時(shí)間，所以在這個(gè)暑假里我翻開了人民藝術(shù)家老舍的作品《茶館》。

《茶館》是以中國社會(huì)的變遷為原型所改編的劇本，共分為三幕，分別對(duì)應(yīng)戊戌變法軍閥混戰(zhàn)以及新中國成立前夕三段中國歷史上的重大時(shí)期，將那個(gè)時(shí)代里中國人的悲慘命運(yùn)生動(dòng)的展現(xiàn)在觀眾面前。

通過老舍先生的筆下的文字，我仿佛身臨其境。

我看到了滿腔熱血的秦二爺，他喊著要辦頂大頂大的工廠，說要靠實(shí)業(yè)去救國。但事與愿違，官僚資本主義和帝國主義的壓迫，讓他大半生的心血全都付之一炬。工廠、機(jī)器、貨物，什么都沒了，野心勃勃的民族企業(yè)家最后就這樣被壓倒。我早已從歷史書上知道了中國近代史上的三座大山是如何壓垮中國民族資本主義，再回想秦二爺?shù)娜松庥?，還是禁不住的唏噓。

我看到了忠肝義膽的常四爺，他一輩子一身正氣，從不服軟，憑著自己的良心，自己的雙手勞動(dòng)了一輩子，時(shí)代卻沒有留給他生活的余地。他一輩子愛國，可直到最后也沒有等來一個(gè)像樣的國，茍延殘喘的國家讓他徹底失望，他的結(jié)局也是一片悲涼。

我看到了精明圓滑的王掌柜，他對(duì)誰都是一副笑臉相迎的姿態(tài)。在那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)四起的年代，他的笑臉化解了太多太多的矛盾與沖突，支撐著茶館的經(jīng)營，保障著家庭的安全。社會(huì)的黑暗教會(huì)了他為人處世、亂世生存的方法，他活著的一輩子看淡了惡，從不為了向善而得罪惡人，但同時(shí)他也從來不去做惡事，他只想好好經(jīng)營他的茶館。他為了自己的茶館操勞了一輩子，精明了一輩子。而那樣的他，最后還是沒有守住茶館，他就那樣安靜的和自己的茶館一起走向消亡，就那樣再也笑不出來了。

最后一幕，三位老人又聚在在茶館里，好不容易弄得點(diǎn)花生米，可誰還嚼得動(dòng)呢?多可悲啊!他們坐在茶館里各自講著自己的那份悲哀：秦二爺?shù)乃氖晷难蛄怂?王掌柜一輩子小心經(jīng)營的茶館被惡人輕易占去;常四爺盼國家能成個(gè)樣兒的期望成了當(dāng)時(shí)的妄想。紙錢撒了一地，三個(gè)老人用撿來的紙錢祭奠著自己，再喝一口茶，道一聲再見，他們的故事就算是落了幕。

那個(gè)時(shí)代烏云遮住了光，世間自然是黑暗的?；钤谀莻€(gè)年代的人看不到光明，實(shí)業(yè)救國在當(dāng)時(shí)聽來就像個(gè)笑話，不過是雞蛋撞石頭自取滅亡罷!人人都自身難保，何談去救別人、救國呢?但即便如此，再黑暗的社會(huì)也遮不住人民的心，心存善念的人們依舊愿意用生命點(diǎn)亮火把，用心中的溫暖去等待陽光的普照，他們相信總會(huì)有一天天會(huì)亮起來!正如這本書的最后說道黑到頭兒天會(huì)亮。

中國的天真的亮了!偉大的中國共產(chǎn)黨用自己的鮮血，甚至是用生命換來了新中國，換來了人民的幸福與自由，換來了美好的未來，帶領(lǐng)著中國走向富強(qiáng)!讀完《茶館》，我更加明白：作為新時(shí)代青少年的我們，應(yīng)當(dāng)懷著感激之心，擁護(hù)黨的領(lǐng)導(dǎo)，傳承黨的精神，用實(shí)際行動(dòng)，為中華民族的美好未來不懈奮斗!

茶館讀后感【篇2】

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái)，事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向?！恫桊^》是老舍秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇空前的范例”。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。

茶館讀后感【篇3】

《茶館》是老舍先生最優(yōu)秀的作品之一了，正如曹禺先生所說:道理扼要，深入淺出，筆下生風(fēng)。

《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍先生于一九五六年創(chuàng)作的話劇。劇中，以老北京一家名叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近五十年間，中國的社會(huì)風(fēng)貌和不同人物的生活變遷。內(nèi)容非?，F(xiàn)實(shí)，完美的詮釋了好人不一定又好報(bào)，惡人不一定有惡報(bào)。讓人不禁感慨那時(shí)世間的滄桑與凄涼

《茶館》的語言幽默風(fēng)趣，通俗易懂，而且刻畫的人物性格十分鮮明，只需讀過一次，就可以把各種人物的性格特點(diǎn)印在腦海里。例如:不卑不亢的秦仲義，精明干練的王利發(fā)，還有為人正直的常四爺老舍先生通過人物描寫，不僅反映了中國封建時(shí)期的腐朽，還具有強(qiáng)烈的批判精神。

就比如裕泰茶館的掌柜王利發(fā)。在我眼里他雖然是個(gè)掌柜，很精明又有些軟弱，遇到事情就給錢、說好話。然而，他也無法抵御黑暗的舊中國各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓，不忍心看到自己的茶館被人搶去，選擇了上吊自殺，讓人同情又心酸

《茶館》的最后一部分，三位氣數(shù)將盡的老人又碰到了一起，回顧自己艱辛的一輩子，不禁讓人眼眶含淚。實(shí)業(yè)救國的秦二爺花費(fèi)了四十年心血的工廠被拆;耿直磊落的常四爺干了一輩子的活卻一事無成;安分守己的王掌柜被迫離開自己開了五十多年的茶館這就是愛國順民的下場(chǎng)正如常四爺所說:我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?

讀完這本書，我才感悟到我們現(xiàn)在的生活是多么幸福，多么來之不易。我們應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的生活，發(fā)奮圖強(qiáng)，不斷進(jìn)步，銘記歷史。

小茶館，大世界，社會(huì)的縮影，演著那個(gè)時(shí)代的人生百態(tài)

茶館讀后感【篇4】

很是慚愧的是以往我雖然對(duì)這2個(gè)經(jīng)典的劇本耳聞已久，卻從來沒有讀過或者看過。借著這本新書的推出，我總算有幸得以一飽眼福。確切而言這是以話劇對(duì)話形式展現(xiàn)的作品。就《茶館》這部作品分享的是北京城里一個(gè)名為裕泰的茶館在三個(gè)標(biāo)志性時(shí)期的變化。看似不起眼的小小茶館包羅萬象地濃縮了中國一個(gè)時(shí)期的'巨大歷史變遷。通過著茶館中各個(gè)人物的語言描述，書外的我看著世像百態(tài)的同時(shí)，更是有著一個(gè)縱向有時(shí)間跨度的歷史社會(huì)變遷過程。由小及大，由點(diǎn)及面，由細(xì)節(jié)及整體------這樣人來人往的小茶館；這樣各色人物的迎來送往；這樣三教九流的眾生相；這樣的一個(gè)大茶館的小社會(huì)詮釋。經(jīng)典之作就此用著最為直觀的，生動(dòng)的，原汁原味的文字形式鋪陳于我的面前。雖然讀著這樣的文字劇本缺少了某些的直觀感受，但是我卻覺得這樣的刻畫勾勒同樣也是一種美。這種美屬于只可意會(huì)，不可言傳的靜態(tài)美。盡管沒有演員的肢體表達(dá)，但是文字本身那種無形中的“無聲勝有聲”境界卻完美地通過書冊(cè)讓人一覽無遺。翻看著這樣的文字描述，我覺得自己更加動(dòng)態(tài)地通過這些語言的描述展開聯(lián)想---去想象其中人物的神態(tài)，動(dòng)作，舉止，心理-----更通過著這些人物的巨大信息量感受作者本身借助劇本想要傳達(dá)的深層內(nèi)涵。事實(shí)上，書中隨后的《龍須溝》同樣用著這樣的生動(dòng)文字分享著老舍筆下的另一個(gè)話劇劇本故事-----

引用曹禺的那句“一句臺(tái)詞一個(gè)任務(wù)，演繹著可感可嘆的悲喜人生-------”而通過閱讀這樣的經(jīng)典劇本，我更覺得是靈魂深處再次得到了難能可貴的洗禮。很是喜歡這樣類型的老舍代表作讀本，我覺得這樣的書冊(cè)值得閱讀和收藏。

茶館讀后感【篇5】

讀完《茶館》，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí)，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。

在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿。后來清國滅亡了，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。

《茶館》里的其他人，兒子還是遵循老子的處世態(tài)度，有的甚至變本加厲。這是時(shí)代的悲哀。

《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代，也看清了那些生活在底層的人民，一個(gè)個(gè)破落、衰敗?！恫桊^》不愧為“中國戲劇史上空前的范例”。

老舍茶館讀后板一敲響，大幕徐啟，一個(gè)身著晚清大褂的人亮出嗓門：“大茶館，老裕泰，生意興隆真不賴。”接著入目的便是一間大茶館，人來人往，熱鬧氣十足，只有四處張貼著的“莫談國事”的紙條獨(dú)自寂寞著，有些突兀。這便是老舍筆下的裕泰大茶館。

《茶館》共分為三幕，時(shí)間跨度卻很大，跨越了從戊戌變法到軍閥割據(jù)再到國民黨黑暗統(tǒng)治的五十年。在不同的歷史時(shí)期下，茶館里發(fā)生了許多不同的故事，卻又大致相似，換的是主角，不換的是黑暗時(shí)期下社會(huì)最底層人民的悲慘命運(yùn)。《茶館》里的人物多多少少有五十個(gè)，從父輩到孫子輩，從“劉麻子”“二德子”到“小劉麻子”“小二德子”，這些人物里有好有壞，可即便是最可惡的人，結(jié)局也令人唏噓。正是這樣一個(gè)茶館，讓我感受到了真正的悲哀與心酸。

裕泰大茶館的掌柜的'，王利發(fā)，自小便接管父親留給他的茶館，他為人圓滑精明，心眼卻不壞，對(duì)“上層”人恭敬請(qǐng)安只為保全茶館和家人，可最后苦心經(jīng)營的茶館卻被國民黨強(qiáng)奪作為根據(jù)點(diǎn)，王掌柜最終自縊而死。其實(shí)，從茶館越來越濃厚的“洋氣”和越來越緊張的改良中已經(jīng)暗示了舊中國的滅亡和帝國主義入侵勢(shì)力的強(qiáng)大。茶館中“莫談國事”的字條越來越大，生意慘淡，更是反映出了當(dāng)時(shí)民不聊生的慘況。在這樣的社會(huì)情形下，百姓們更可謂是“自相殘殺”，如文中康六賣女，宋恩子吳祥子為幾塊現(xiàn)大洋誣告劉麻子，小劉麻子為國民黨效力強(qiáng)奪茶館等情節(jié)，讓人心痛不已。為了白面糧食和大洋，他們可以出賣自己，他們可恨嗎?當(dāng)然!但他們卻又是可悲的，愚昧無知，只求保全。

但配角之中也不乏清醒之人。身為旗人的常四爺正直勇敢，厚道善良，是熱心的市民代表，可卻逃不過必然的命運(yùn)，發(fā)出了“我愛我們的國，可誰愛我呀!”的沉重悲嘆;還有一心要“實(shí)業(yè)救國”的先進(jìn)資本家代表秦仲義，他開的幾個(gè)工廠最后都被拆了，只得到個(gè)“有錢便應(yīng)吃喝玩樂”的教訓(xùn)，這何嘗不是歷史上民族企業(yè)家軟弱一面的反映呢。他們二人與王掌柜一起撒紙錢，給自己出殯來祭奠自己，是何等的悲涼!可他們?cè)僖矝]有力氣做出比“死亡”更為激烈的反抗了。

老舍曾說：“茶館是三教九流會(huì)面之處，容納各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。”老舍沒有寫官場(chǎng)上橫行的黨員軍官，沒有寫腐敗落寞的晚清貴族，政治上的風(fēng)云僅通過一座茶館和形形色色的小人物翻涌了起來，百姓的悲哀其實(shí)更是當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的悲哀。

幕已謝，那個(gè)開場(chǎng)時(shí)身著大褂的人早已換上的短襖，剪去了小辮兒。竹板這么一敲響，他又哼唱了起來：“小姑娘別這樣，黑到頭兒天會(huì)亮。小姑娘，別發(fā)愁，西山的泉向東流?？嗨?，甜水來，誰也不再做奴才。”

近代史上近百年的壓迫與屈辱早起過去，黑暗已落幕，我多想踏進(jìn)裕泰茶館，為這里的人撕去黑暗的歷史，高呼一聲：“天亮了!”

讀《茶館》仿佛痛飲一碗“悲茶”，我坐在茶館里不動(dòng)聲色地看著每一個(gè)過往的人，心中郁結(jié)著什么，若非要形容出來，那便是魯迅先生曾用過的“濃黑的悲涼”罷!

茶館讀后感【篇6】

《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的，它透過“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開始時(shí)，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾。不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣隆奔垪l，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕，不僅僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”。這證明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會(huì)的變革，是“吃茶”使各種人物、各個(gè)社會(huì)階層和各類社會(huì)活動(dòng)聚合在一齊，如果沒有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正因?yàn)槿绱?，老舍在劇中?duì)北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還能夠做不少與茶無涉的事情;北京的茶館也和江南茶館一樣，是個(gè)“吃講茶”的地方;茶館的老顧客是能夠賒帳的，茶客也能夠自我?guī)Р枞~來居坐;茶館也是聽書的好地方，說書人能夠在此謀得一份生活的來源??

茶館讀后感【篇7】

老舍的《茶館》中講述了以前茶館是那么熱鬧，而現(xiàn)在這種大茶館已經(jīng)不見了，大傻楊，打竹板兒，來到大茶館的故事…...其中讓我們印象最深刻的是三個(gè)姐妹一起把茶館做大的故事，那是多么感人的一幕幕。

我覺得，大姐特別聰明，二姐特別能干，三妹特別細(xì)心，但是他們都有一個(gè)共同的優(yōu)點(diǎn)，那就是她們都有一顆善良、純潔和勇敢的心，因?yàn)楫?dāng)茶館遇到了很大的困難，他們其實(shí)可以轉(zhuǎn)身就走，但是她們并沒有，而是勇敢的站出來，她們時(shí)常回憶在茶館留下的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，如果換成了我，我可能會(huì)選擇逃避，因?yàn)槲抑肋@件事給我?guī)砹撕艽蟮淖枇?，我?nèi)心很佩服她們，我也要向她們學(xué)習(xí)，遇到困難不能逃避、要勇敢的面對(duì)，這才是一個(gè)人應(yīng)該有的品質(zhì)，如果在生活中我們遇到了一點(diǎn)點(diǎn)的困難就選擇了逃避、放棄，甚至回家大哭一場(chǎng)，當(dāng)三姐妹為茶館努力的付出著，我們對(duì)比一下，我們是多么的羞愧??！

我讀了這個(gè)故事，學(xué)習(xí)了三姐妹的努力精神，深受鼓舞。一個(gè)人為了自己的事業(yè)，付出了所有的心血和努力，還差點(diǎn)犧牲了自己的美好未來，這需要多大的勇氣??！作文讀完《場(chǎng)館》后，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是那么的辛福，那時(shí)候的孩子連一碗熱湯面都吃不上，而我們現(xiàn)在肯德基、麥當(dāng)勞隨便吃，現(xiàn)在我們的生活環(huán)境那么好，那個(gè)年代的生活太艱苦了。

讀完這篇課文，除了三姐妹的精神讓人敬佩，我還是特別敬佩常四爺?shù)模麖膩聿幌蚶щy低頭，被人在挨餓中等待度過，常四爺卻自力更生，自己種菜去賣。假如生活在那個(gè)年代，沒有常四爺?shù)倪@種精神估計(jì)是很難存活的。讀完這篇課文，讓我收獲了很多知識(shí)，懂得了很多道理，不要因?yàn)橐粋€(gè)絆腳石，而放棄自己的夢(mèng)想，要往更遠(yuǎn)的方向去看。

茶館讀后感【篇8】

說到老舍，我們崇拜他，也追求他的經(jīng)典作品。作為新中國第一個(gè)“人民藝術(shù)家”，他的作品《駱駝祥子》、《四代同堂》、《茶館》等都是令人難忘的代表作品。

這次經(jīng)朋友推薦，有幸讀到了老舍先生創(chuàng)作的劇本《茶館》。

雖然這是一部戲劇，但本書是用無聲的傾盡全力地展示著其話劇文字版本下的精彩魅力值。

這本天津人民出版社20xx年版1月1日推出的《茶館》一書其實(shí)是匯總著老舍筆下的《茶館》和《龍須溝》兩個(gè)話劇劇本。

《茶館》講述了北京城里有個(gè)裕泰的茶館，在三個(gè)標(biāo)志性時(shí)期的變遷?？此坪苄〉牟桊^，濃縮了中國一個(gè)時(shí)期巨大的歷史變遷。

通過對(duì)茶館里每個(gè)人物的語言描述，有一個(gè)縱向跨度的歷史和社會(huì)變遷。從小到大，從點(diǎn)到面，從細(xì)節(jié)到整體——這樣一個(gè)來來往往的小茶館；這些人物的來來去去；如此多樣化的一群人；這樣的一個(gè)大茶館的小社會(huì)詮釋。

經(jīng)典作品以最直觀、最生動(dòng)、最原始的文本展現(xiàn)在我面前。雖然讀這樣的劇本缺乏一些直觀的感受，但我認(rèn)為這樣的描寫也是一種美。這種美屬于靜態(tài)美，只可意會(huì)不可言傳。

雖然沒有演員的肢體語言，但是文字無聲勝有聲在書中得到了完美的展現(xiàn)。

曹禺曾說過：“一臺(tái)詞一項(xiàng)任務(wù)，演繹著人生的悲樂——”通過閱讀這樣一部經(jīng)典的劇本，我感到靈魂受到了一次寶貴的洗禮。我真的很喜歡類似這種老舍的代表作，我覺得這樣的書值得一讀和收藏。

茶館讀后感【篇9】

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。由一個(gè)茶館，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末、民初、國民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國生活。

曹禺先生曾說，《茶館》是“中國戲劇空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間，這五十年中出了多少多少大變動(dòng)，可是劇中只通過一個(gè)茶館的小人物來反映，并沒有正面敘述那些大事。這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。語言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了，人物就活了;人物活了，全劇也就成功了。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神、賦予個(gè)性，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練，意味深長。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時(shí)間跨越大，沒有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋?，從壯到老，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。其二是次要人物父子相承;其三是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)，其四是無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。

從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過去。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢(shì)。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。他揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會(huì)風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長的。話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。我國劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守“三一律的作品，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范。但這兩個(gè)劇作同樣取得了成功。有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌，不過現(xiàn)在我還不知其緣，待我細(xì)讀。

茶館讀后感【篇10】

讀《三杯茶》有感

”敬上一杯茶，你是一個(gè)陌生人；

再奉第二杯，你是我們的朋友；

第三杯茶，你是我的家人，我將用生命來保護(hù)你。“

也許”三杯茶“的含義在最初并不那么明朗，但當(dāng)我津津有味地翻閱完全書后，心中對(duì)”三杯茶“的重大意義產(chǎn)生一種敬佩之情，這本書把一個(gè)人，一個(gè)心愿，一段辛苦漫長的旅程，許許多多的愛心，一個(gè)美麗的承諾的實(shí)現(xiàn)描寫得繪聲繪色。即便我不從登上世界第二高峰”喬戈里峰"，但也可以從簡(jiǎn)短的文字中想象到其雄偉壯觀的景色。

本文記述了作者摩頓森拔一次登山旅行化作生命的承諾，從而改變了他在路途中所遇見的人的命運(yùn)，他使偏遠(yuǎn)山區(qū)的孩子也可以享受讀書的樂趣，雖然他在美國貧窮，但卻有一顆樂于助人的赤子之心。獲得募捐的經(jīng)費(fèi)后，他終于在奇特的高原上建立起唯一的學(xué)校，讓孩子走出貧窮。他通過文字將看似不相關(guān)的人拉在一起，娓娓道來，他樸素的心便很快讓我跳進(jìn)《三杯茶》的友情世界里去，讓我嗅到茶的.清幽香味。

剛把書蓋上，就看見封面上那個(gè)中亞地區(qū)女孩清澈明亮的雙眸，()眼中透露出她對(duì)知識(shí)的渴望，對(duì)摩頓森的感謝。

記得在5月10日發(fā)生的特大級(jí)四川**地震，摧毀了無數(shù)家園，奪走了多條人命。災(zāi)后，一首鼓勵(lì)災(zāi)民重建的歌曲《承諾》，在中國的大街小巷唱響。從最近的新聞中，總會(huì)看到四川重建的學(xué)校城市已經(jīng)完工…毫無疑問，政府對(duì)四川災(zāi)民的承諾已經(jīng)得到充分地兌現(xiàn)。

但相比之下，廣東政府早已發(fā)號(hào)施令整治河涌，至今我家附近的臭涌仍未好轉(zhuǎn)，這是管理力度的問題，還是別的問題，無從深究。放學(xué)回家坐公交車回家，幾時(shí)車中有空調(diào)，經(jīng)過一些無名臭涌，仍然會(huì)有一股股的惡臭飄進(jìn)車廂中，發(fā)綠的涌水上有朵朵浮萍漂浮，看了難免會(huì)讓人倒胃口。這不僅影響附近居民的日常生活，還會(huì)阻礙該地區(qū)的發(fā)展。

承諾，不是用嘴巴說說罷了，而是要把它銘刻在心中，讓它得以兌現(xiàn)。

雖然我們知道一個(gè)蘋果里有幾粒種子，但我們不會(huì)知道一粒種子會(huì)生出多少蘋果。三杯茶的熱情種子，不僅讓摩頓森種下更多愛與希望的種子，借著這本書，也讓我們播下愛與希望的祝福。

茶館讀后感【篇11】

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小，人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛國、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽!說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢?

老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！?/p>

書由文字構(gòu)成，書的文字構(gòu)成了令人難忘的情節(jié)。而一些書更是只通過一個(gè)很小的點(diǎn)，敘述了整個(gè)面的特況，這種奇妙的感受，是我讀完老舍的《茶館》之后才萌生的。

泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代……在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、愛國者遭逮捕。到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門。盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館。又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館，以獨(dú)特的角度在上演著整個(gè)社會(huì)的戲。

一切還在繼續(xù)，日本投降了，但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。

這時(shí)，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著，這種場(chǎng)景容易想象，令人難忘、發(fā)指。最后只剩下王利發(fā)一人，安然了結(jié)他的一生。這種安靜的凄景，比轟轟烈烈的流血犧牲還要令人心酸!

茶館，在中國極為常見，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。

《茶館》通過“裕泰”的茶館陳設(shè)古樸、新式、簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。難以忘記那開始時(shí)，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種令人壓抑的氣氛。

在第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)帯ｋy忘那茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣隆奔垪l，則預(yù)示著更大的危機(jī)。

一轉(zhuǎn)眼，到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。難忘世態(tài)的炎涼、冷漠刻骨銘心……

全劇只有三幕，一幕一段，簡(jiǎn)潔、干凈，也十分容易表現(xiàn)劇情，這便是這本劇的最大優(yōu)點(diǎn)。從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。

讀者在感嘆，老舍在感嘆，茶館在感嘆，歷史在感嘆，中國在感嘆。我們——所有中國人，都一定不會(huì)忘卻這一位作家，這一部《茶館》，這一段歷史的影子!

茶館讀后感【篇12】

書由文字構(gòu)成，書的文字構(gòu)成了令人難忘的情節(jié)。而一些書更是只通過一個(gè)很小的點(diǎn)，敘述了整個(gè)面的特況，這種奇妙的感受，是我讀完老舍的《茶館》之后才萌生的。

泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代……在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、愛國者遭逮捕。到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門。盡管如此，社會(huì)上的**仍波及茶館。又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館，以獨(dú)特的角度在上演著整個(gè)社會(huì)的戲。

一切還在繼續(xù)，日本投降了，但國XX和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。

這時(shí)，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著，這種場(chǎng)景容易想象，令人難忘、發(fā)指。最后只剩下王利發(fā)一人，安然了結(jié)他的一生。這種安靜的凄景，比轟轟烈烈的流血犧牲還要令人心酸！

茶館，在中國極為常見，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。

《茶館》通過“裕泰”的茶館陳設(shè)古樸、新式、簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。難以忘記那開始時(shí)，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種令人壓抑的氣氛。

在第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。難忘那茶館中的“洋氣”則預(yù)示著更大的危機(jī)。

一轉(zhuǎn)眼，到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”。 這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。難忘世態(tài)的炎涼、冷漠刻骨銘心……

全劇只有三幕，一幕一段，簡(jiǎn)潔、干凈，也十分容易表現(xiàn)劇情，這便是這本劇的最大優(yōu)點(diǎn)。從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國XX政權(quán)覆滅前夕，人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。

人物有主要人物和小人物之分。大人物也是主要人物的王利發(fā)，最初開始是二十多歲但他精明、有些自私，而心眼不壞。唐鐵嘴以面相為生。劉麻子和小劉麻子一樣本質(zhì)邪惡說媒拉纖、心狠意毒……從壯年到老年，貫穿全劇，故事雖然松散，卻不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。從老舍個(gè)體生命的歷史來看：《茶館》是一位生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家。在新的歷史情景中國望過去半個(gè)世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉湎之作，它沒有被老路子套住，它沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前進(jìn)的趨勢(shì)。

《茶館》的成功打破了“三一律”這一規(guī)范。有人評(píng)論說：老舍先生的《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌。

茶館讀后感12篇

你是否需要讀后感的樣本？閱讀作品后，肯定會(huì)有某些地方觸動(dòng)你，這也許是某個(gè)瞬間，也許是貫穿整篇作品的意志和情感。那么，我們可以通過寫一篇讀后感來表達(dá)自己的感受。今天幼兒教師教育網(wǎng)編輯要向你推薦的是一篇題為“茶館讀后感”的文章。相信這篇文章一定不會(huì)讓你失望！請(qǐng)務(wù)必收藏本頁面，以免忘記。

茶館讀后感 篇1

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的光彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。

茶館讀后感 篇2

戲劇界泰斗曹禺曾說:《茶館》的成就前無古人，蓋世無雙。那他為什么會(huì)給如此高的評(píng)價(jià)呢?《茶館》僅僅反映了老舍那個(gè)時(shí)代的故事嗎?

主板一敲響，大幕徐啟，一個(gè)身著晚清大褂的人亮出嗓門:大茶館，老裕泰，生意興隆真不賴接著入目的便是一間大茶館，人來人往，熱鬧氣十足，只有四處張貼著的莫談國事的紙條獨(dú)自寂寞著，有些突兀。這便是老舍筆下的裕泰大茶館。

他以此茶館為背景，用70多個(gè)出場(chǎng)人物淋漓盡致地表現(xiàn)了中國就社會(huì)變遷中光怪陸離的眾生相。

從清朝末年軍閥混戰(zhàn)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，個(gè)人的命運(yùn)在時(shí)代的洪流中浮浮沉沉，有人麻木不仁，有人拼命抗?fàn)?，也有人樂善好施，渡己渡人?/p>

那個(gè)時(shí)代弱者相食

清朝末年，民不聊生，裕泰茶館卻依舊人聲鼎沸，熱熱鬧鬧。太后身邊的龐太監(jiān)常來這喝茶，可發(fā)現(xiàn)，以前對(duì)自己畢恭畢敬的財(cái)主，也敢跟他耍嘴皮子了。為了充門面，他花錢買來了老婆兒子，卻常常虐待他們，改朝換代后，龐太監(jiān)沒了權(quán)勢(shì)，侄子們合起伙來欺負(fù)他，他把受的折磨都加倍給了這對(duì)母子，對(duì)他們?nèi)蚰_踢，用煙簽子扎年幼的兒子。

飽受生活摧殘的底層民眾內(nèi)心更加麻木殘忍。

那個(gè)時(shí)代貪財(cái)無良

書中有個(gè)人人痛恨的反面角色，叫劉麻子，為了賺錢，他不擇手段，成天倒騰洋貨，以高價(jià)賣給達(dá)官顯貴。龐太監(jiān)的老婆康順子就是他在鄉(xiāng)下物色來的，龐太監(jiān)給了他二百兩銀子，卻騙康順子的父親說，對(duì)方只出了十兩銀子，就這樣，憑借賺取巨額差價(jià)，他短短幾年間便斂財(cái)無數(shù)。有一次他和兩個(gè)逃兵談買賣時(shí)，正趕上部隊(duì)盤查逃兵，兩個(gè)逃兵為了活命賄賂了軍官，軍官為了交差綁了劉麻子并殺死了他，到死都沒有一個(gè)人站出來為他講話。

禍莫大于不足，咎莫大于欲得，如果不是貪財(cái)無度，哪里會(huì)搭上自己的性命?

那個(gè)時(shí)代生存為重

裕泰茶館的常客松二爺和常四爺，是一對(duì)交情甚篤的好友，兩人都是八旗子弟，清朝年間月月都能領(lǐng)到錢財(cái)和米糧，過著衣食無憂的日子。然而，時(shí)代的變遷，讓他們變得一無所有。松二爺能寫會(huì)算，完全可以找份工作養(yǎng)活自己，但一向養(yǎng)尊處優(yōu)的他，怎么也放不下架子，抹不開臉面，哪怕食不果腹，衣著寒酸，他也要每天提著鳥籠四處閑逛，在外人面前強(qiáng)裝體面。最后，身無分文的他，活活把自己餓死了。

相比之下，常四爺卻能屈能伸，絲毫不在意別人的眼光，埋頭干起了體力活，他每天摸黑起床，挑著擔(dān)子沿街賣菜，還拜托王利發(fā)照顧自己的生意。隨著年紀(jì)增長，體力漸漸吃不消后，他又改為提著籃子賣花生米，踏踏實(shí)實(shí)靠力氣吃飯，讓常四爺安然度過了艱難歲月。

倉廩實(shí)而知禮節(jié)，衣食足而知榮辱。在生存面前，面子一文不值。

《茶館》中午有句令人印象深刻的話:時(shí)代是英雄的時(shí)代，生活是人民的生活。他人的刁難處境的惡劣和生存的壓力總能輕易淹沒在風(fēng)浪中，掙扎的小人物。

《茶館》不僅僅反映了那個(gè)時(shí)代的故事，更反映了那個(gè)時(shí)代人性的扭曲，思想的束縛，官吏的橫行霸道和清王朝的腐敗。悲劇的結(jié)局究竟人們的心是什么?驅(qū)散了人們的歡聲笑語又是什么?使茶館走向陌路呢?是人心，是社會(huì)的腐敗，是國家的弱小。

所以，老舍想表達(dá)的是一個(gè)時(shí)代的不堪。國家興亡，匹夫有責(zé)。在國家陷入困境時(shí)沒有一個(gè)官兵，一個(gè)百姓是沒有責(zé)任的。

這不僅告訴我們，要銘記歷史，勿忘國恥，振興中華。更告訴我們一個(gè)人生道理：保留善心，不貪財(cái)，利人利己，通時(shí)達(dá)變，自我完善。就如書中王利發(fā)的茶館在黑暗的社會(huì)中屹立不倒一般。

大幕合攏，人世間的陳規(guī)舊俗，黑暗腐敗，軍閥混戰(zhàn)已收?qǐng)?，為民主富?qiáng)的新中國而奮斗的新戲即將拉開帷幕。

茶館讀后感 篇3

1、茶館讀后感450字

《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑，是無奈的自嘲。這些發(fā)笑的對(duì)白，要么出自那些被生活逼得走投無路的人無奈之下說出的無奈之話，要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬。笑過之后，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊，可是哪有路可走啊！”愿為國家排憂解難的人們飄零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無良心的人卻有錢有勢(shì)，不惜讓別人用命來滿足自己的私欲。打?qū)W生的老師追殺愛學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢就能免去殺身之禍，官差指誰就殺誰——“這什么世道?。俊?/p>

《茶館》最后的一部分，三位氣數(shù)將盡的老人碰在一起，回顧自己的一輩子，讓人頗感心酸：心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無成”，心懷實(shí)業(yè)救國理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠“拆了”，安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”，到了(liao)讓人趕出自己開了50年的茶館。這就是“愛國”“順民”的“下場(chǎng)”。

“我愛咱們的國啊，可是誰愛我?。俊背Ｋ臓斣谕坏攸c(diǎn)時(shí)隔五十年兩出此話，著實(shí)讓人嗟嘆不已……

2、茶館讀后感450字

《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京，那個(gè)時(shí)期十分混亂，軍閥混戰(zhàn)、敵寇入侵，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人，掌柜王利發(fā)為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營，把茶館開了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了。

茶館本是給人歇腳、喝茶的地方。

在《茶館》中，它被描述成一個(gè)縮小的社會(huì)，提鳥籠的有錢人、賣蟈蟈的窮人、算命的先生、專橫無理的士兵、奸詐狡猾的商人都聚集在那里，人物描述得十分生動(dòng)，有正直善良的王利發(fā)、常四爺，也有奸詐狡猾的劉麻子、吳祥子等，他們之間的交流與沖突都體現(xiàn)了舊社會(huì)的封建與腐朽，就像常四爺?shù)慕?jīng)典對(duì)白：“我愛咱們的國呀，但是誰愛我呀當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每一天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我體會(huì)到，我們能擁有此刻完美的生活，十分不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎?既然如此，我們更就應(yīng)珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習(xí)，成為祖國的棟梁。

茶館讀后感 篇4

《茶館》是我閱讀的第一篇老舍的作品，聽聞老舍的名字已經(jīng)很久，耳熟能詳?shù)睦仙嵩谖覀児P下早已成為了舉足輕重的大作家，在平時(shí)幾篇閱讀理解中也或多或少能領(lǐng)略到幾分魅力，然而今日我把整本書看完后，我才能明白為何老師們把他倍加推崇，又為何給予了他太多太高的評(píng)價(jià)，一本小小的《茶館》就那么薄薄的幾頁，卻是一位成熟的劇作家的成功之作，這一劇本的創(chuàng)作實(shí)踐足以說明他已經(jīng)諳熟結(jié)構(gòu)戲劇的各色法門，老舍的文學(xué)素養(yǎng)之高是我們所不能及的，他能將形形色色各種人物、三教九流會(huì)聚在一個(gè)小小的茶館，形成了一個(gè)小社會(huì)，并通過人的評(píng)議來反映人物性格特征，情感流露、時(shí)代背景以及中國舊社會(huì)各階層幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，這種藝術(shù)處置，不僅不失嚴(yán)謹(jǐn)，還體現(xiàn)出了老舍的大智若愚，舉重若輕。

王利發(fā)，常用四爺，秦仲義，三位始終貫穿整個(gè)戲劇的人物，時(shí)間從二十多歲跨越到七十多歲，每個(gè)人都在按照著自己的為人處事，經(jīng)歷了維新失敗后民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活，最后卻在歷史的命運(yùn)中結(jié)束了酸苦的生活。王利發(fā)心地不壞，但卻有一點(diǎn)自私，比如在第一幕中，為了茶館內(nèi)部的“干凈將一對(duì)窮母女轟到外面吃面，雖是好心，但總歸有點(diǎn)自私，還有王利發(fā)一生中一直保持著見風(fēng)使舵的心態(tài)，“做了一輩子順民，見誰都請(qǐng)安、鞠躬、作揖?！辈粩辔约海Ｍ玫郊胰说陌踩图彝サ男腋！？墒蔷鸵?yàn)槟切﹦?shì)力小人的存在，最終還是落得一個(gè)上吊自殺的結(jié)局。常四爺為人正直，愛打抱不平，敢在大庭廣眾之下說“大清國要玩了”，在二德子與特務(wù)之間昂首挺胸，雖然對(duì)這個(gè)社會(huì)充滿不滿，但還是努力讓自己的生活變得美好，但他沒有王利發(fā)那樣學(xué)會(huì)變通，結(jié)果老年時(shí)落的賣花生米來生活?！翱?，遇見出殯的，我就撿幾張紙錢，沒有壽衣，沒有棺材，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢吧”這是最后三人相聚時(shí)常四爺?shù)囊痪渑_(tái)詞，也就是說生活困境已經(jīng)壓迫得讓他苦不堪言，也諷刺了當(dāng)時(shí)舊社會(huì)的腐敗。秦仲又，本是一個(gè)有錢的闊少，最初也是擁有著救國救民的理想，為了這理想，他沖動(dòng)般的變賣了家產(chǎn)，開設(shè)工廠，走向了強(qiáng)國富民之路，把一切都?jí)涸诹斯S上，結(jié)果政府腐敗無能，勢(shì)力太小的他斗不過那些人，資產(chǎn)全變成了“逆產(chǎn)”，沒有后路的他輸?shù)靡桓啥?。“我得罪了誰?誰?皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意?”“盼哪，盼哪，只盼誰都講理，誰也不欺侮誰!”“讓咱們祭奠祭奠自己，把紙錢撒起來，算咱們?nèi)齻€(gè)老頭子的吧!”三個(gè)人最后互相訴說著，又用諷刺的出殯儀式向觀眾展示著一曲舊時(shí)代的葬歌。

茶館讀后感 篇5

《茶館》是中國戲劇史上的經(jīng)典，是不朽的傳說。

故事講述了茶館老板王立發(fā)想讓父親的茶館興旺起來的故事。因此，他四面八方社交。然而，嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)經(jīng)常讓他被嘲笑，最終被冷酷無情的社會(huì)吞沒；經(jīng)常進(jìn)出茶館的民族資本家秦仲義，從雄心勃勃的工業(yè)救國到破產(chǎn)；清朝滅亡后，直率的八旗子弟常四爺走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館的微縮社會(huì)中，讓他們上演不同的人生故事，用小人生寫大社會(huì)，用茶館的興衰來透視舊中國的衰落。

《茶館》具有很強(qiáng)的社會(huì)批判精神，反映了生活在黑暗社會(huì)中的中小人物的命運(yùn)是多么悲慘，表達(dá)了勞動(dòng)人民對(duì)生活的仇恨和不滿。可以說，老舍的三幕埋葬了三個(gè)時(shí)代，占據(jù)了50年。在過去的50年里發(fā)生了多少重大變化，但劇中只有一個(gè)茶館和一些茶館的小人物反映出來，并沒有積極地描述這些重大事件。也就是說，用這些小人物如何生活和死亡來解釋那些時(shí)代的諷刺。這些混合著汗水和眼淚，歌曲和笑聲的故事都發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里的人來來往往，聚集了各種各樣的人物，三種教育和九種流動(dòng)，一個(gè)大茶館是一個(gè)小社會(huì)。老舍抓住了這一場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的跨度、六七十個(gè)主、二級(jí)人物高度集中在茶館里，展示了清末戊戌維新失敗后、民國初北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國民黨政權(quán)毀滅前夕的歷史命運(yùn)，揭示了中國各級(jí)、半殖民地的尖銳對(duì)立和沖突。

這種戲劇性的構(gòu)思不僅是大氣魄、大手筆，也是老舍先生的原創(chuàng)，給大家?guī)砹巳绱饲逍碌墓适?。因此，曹禺先生說，《茶館》是中國戲劇史上前所未有的例子。

一壺老湯，一壺

? ? ? 茶，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演，演繹著老舍先生蘸著滄桑寫出的舊時(shí)代里黑暗的一頁，把一幅沾滿了人世坎坷的老北京歷史民俗畫卷生動(dòng)地展示在讀者面前，留下永恒的記憶。

茶館讀后感 篇6

茶館是老北京隨處可見，在那里彼此嘮嘮家常，談天說地，再普通不過的一個(gè)地方了。但誰能想到就是茶館竟能折射一個(gè)大的社會(huì)問題。老舍讓一個(gè)平庸無奇的地方有了更深的意義。

老舍的寫作手法與寫作角度都是對(duì)一無二的。()我認(rèn)為《茶館》雖一共只有三幕，但令人難忘，一幕一段，小而精，干練、簡(jiǎn)潔。劇情從清末一直到民國初年，再到國民黨政權(quán)覆滅前期。在《茶館》中我們所能感到的不僅僅是時(shí)代的變遷，更是一種歷史的變遷。《茶館》中巧妙地表現(xiàn)出了年代變遷與人物的突出性格。盡管書中的“茶館人”呆，三教九流不少，但正是這些小人物在文章中起到核心作用。《茶館》中那些小人物如：茶館老板王利發(fā)，心不壞但膽小的松二爺，愛國情懷高的常四爺。在茶館中沒有幾個(gè)人是掏心掏肺的人，聽聽!說得不是客套話，便是奉承話，我不懂，不懂老舍為何塑造這些人物，但不能不說從那些小人物的那些有“人情味”有“良心”的話中能讓人感到世態(tài)炎涼呀!

在這本劇中“子承父業(yè)”，這是一句頗有諷刺意味的安排。劇中一幕幕向前走，那人們的裝束也前衛(wèi)起來了。西裝革履，看那些黃皮膚黑眼睛的“西裝同胞”們更讓我看到中國的境況不容樂觀。

茶館讀后感 篇7

文中茶館的老板王利發(fā)，其實(shí)算是一個(gè)處事比較圓滑的人，他要求的不多只要他的小茶館可以好好地經(jīng)營，但是在故事的結(jié)尾他也是落得一個(gè)悲劇收尾。

其實(shí)這是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的悲劇，不管是面對(duì)清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫，還是民國初年社會(huì)的動(dòng)蕩不安，還有解放初期的內(nèi)戰(zhàn)，茶館都是堅(jiān)強(qiáng)的存在著經(jīng)營著，可是終究還是敵不過現(xiàn)實(shí)的殘酷打擊，悲劇是注定的結(jié)局。

關(guān)于茶館的感觸就是社會(huì)最底層人民的悲慘生活，無論怎么說受傷害的還是這些底層的人民群眾們，里面也有沖有愛國的旗人常四爺和一心想著實(shí)業(yè)救國的秦二爺，可是他們都被悲劇的打壓了，就是大多數(shù)人的愚昧無知麻木不仁才導(dǎo)致了清朝的滅亡，讓當(dāng)時(shí)的中國被列強(qiáng)欺辱。

還有文章中的各種小人物的各種性格的描寫也是十分的傳神，可以反映出當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)背景下人們的思想狀況。沒有充滿民族正義感的國民的話中國這個(gè)泱泱大國是不能真正的站起來，老舍的描寫讓我們看到了那個(gè)時(shí)代痛苦，只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現(xiàn)在的發(fā)展之路。

茶館讀后感 篇8

王掌柜的茶館，所有人的時(shí)代。一茶館，一社會(huì)，風(fēng)兒吹，紙錢飛，這就是老舍的作品《茶館》。

《茶館》的內(nèi)容真實(shí)地反映出清末時(shí)人民的貧苦生活。幾乎天天街上、茶館里，都有農(nóng)村、鄉(xiāng)下來的，賣孩子的。先是康六在無奈之下用十兩銀子把女兒賣給了大清國的太監(jiān)，結(jié)果女兒暈了過去，太監(jiān)卻這么來了一句冷冰冰的話：“死的我可不要！”而一個(gè)鄉(xiāng)婦要賣孩子，只要了二兩銀子。讀到這里，我不禁感慨萬分，當(dāng)時(shí)的社會(huì)可真黑暗啊！高層官員沒有一個(gè)人關(guān)心人民的疾苦，雖然是這樣，但還是有一個(gè)青年，一個(gè)財(cái)主，要去追逐他的夢(mèng)想，去開一座工廠，救窮人，抵制外貨。此時(shí)的他胸懷大志，信心滿滿，卻看不清前面的路到底有多困難。

常四爺十分正義，但那樣也沒用。說錯(cuò)一句話，就要被抓去坐牢。而茶館的掌柜王利發(fā)是個(gè)隨機(jī)應(yīng)變的人。時(shí)代在變遷，他的茶館也在變著。他唯一舍不得的，就只有六十年老字號(hào)的“裕泰”。他要生在這兒，死在這兒。剛開始，茶館平平常常，無聲無息。到了后來，竹椅變成了小板凳。墻上“莫談國事”的紙條也更多了，更大了。從主顧們的低聲細(xì)語中，我了解到，在那個(gè)時(shí)代，好人變成了壞人，壞人天天都在吃香。好人，如康有為、梁?jiǎn)⒊人麄兊木S新運(yùn)動(dòng)失敗了，都被問斬了。民眾卻都認(rèn)為他們肯定是心腸狠毒，干了壞事兒的人。而那些依靠洋人為活，天天穿戴著的是洋裝的人，卻有很多人去奉承他們。

我對(duì)他們感到一種厭惡之情，難道只有當(dāng)漢奸，生活才能好起來嗎？最終一切正直的人都失敗了，不管是在做些什么。常四爺?shù)暮糜讶妓懒耍焯熘荒芸抠u菜來養(yǎng)活自己。秦仲義，那個(gè)曾經(jīng)神采飛揚(yáng)的青年，也不見了。只有一個(gè)老人，他的工廠被洋人拆了，只剩下幾個(gè)零件。讀到這兒，我十分憎恨那些洋鬼子?，F(xiàn)在我們國家富強(qiáng)了，總有一天會(huì)把以前洋鬼子欺壓我們的事再給找回來！他們最終會(huì)得到報(bào)應(yīng)的！

《茶館》這本書深刻地刻畫出了當(dāng)時(shí)封建社會(huì)人民的苦難。這應(yīng)該就是老舍經(jīng)歷的那個(gè)時(shí)代吧。

茶館讀后感 篇9

老舍的《茶館》中講述了以前茶館是那么熱鬧，而現(xiàn)在這種大茶館已經(jīng)不見了，大傻楊，打竹板兒，來到大茶館的故事…...其中讓我們印象最深刻的是三個(gè)姐妹一起把茶館做大的故事，那是多么感人的一幕幕。

我覺得，大姐特別聰明，二姐特別能干，三妹特別細(xì)心，但是他們都有一個(gè)共同的優(yōu)點(diǎn)，那就是她們都有一顆善良、純潔和勇敢的心，因?yàn)楫?dāng)茶館遇到了很大的困難，他們其實(shí)可以轉(zhuǎn)身就走，但是她們并沒有，而是勇敢的站出來，她們時(shí)常回憶在茶館留下的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，如果換成了我，我可能會(huì)選擇逃避，因?yàn)槲抑肋@件事給我?guī)砹撕艽蟮淖枇?，我?nèi)心很佩服她們，我也要向她們學(xué)習(xí)，遇到困難不能逃避、要勇敢的面對(duì)，這才是一個(gè)人應(yīng)該有的品質(zhì)，如果在生活中我們遇到了一點(diǎn)點(diǎn)的困難就選擇了逃避、放棄，甚至回家大哭一場(chǎng)，當(dāng)三姐妹為茶館努力的付出著，我們對(duì)比一下，我們是多么的羞愧啊！

我讀了這個(gè)故事，學(xué)習(xí)了三姐妹的努力精神，深受鼓舞。一個(gè)人為了自己的事業(yè)，付出了所有的心血和努力，還差點(diǎn)犧牲了自己的美好未來，這需要多大的勇氣??！作文讀完《場(chǎng)館》后，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是那么的辛福，那時(shí)候的孩子連一碗熱湯面都吃不上，而我們現(xiàn)在肯德基、麥當(dāng)勞隨便吃，現(xiàn)在我們的生活環(huán)境那么好，那個(gè)年代的生活太艱苦了。

讀完這篇課文，除了三姐妹的精神讓人敬佩，我還是特別敬佩常四爺?shù)?，他從來不向困難低頭，被人在挨餓中等待度過，常四爺卻自力更生，自己種菜去賣。假如生活在那個(gè)年代，沒有常四爺?shù)倪@種精神估計(jì)是很難存活的。讀完這篇課文，讓我收獲了很多知識(shí)，懂得了很多道理，不要因?yàn)橐粋€(gè)絆腳石，而放棄自己的夢(mèng)想，要往更遠(yuǎn)的方向去看。

茶館讀后感 篇10

老舍對(duì)我們來說，已經(jīng)是很熟悉的一位作家了，在此也就不多介紹了。倒是寫作背景得說說：話劇《寫于1956至1957年間，它是老舍一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。老舍寫小說很少，卻寫了不少的戲。在寫《茶館》之前，他寫了話劇《春華秋實(shí)》、《西望長安》，在《茶館》之后寫了《紅大院》、《女店員》和《全家?！返??！恫桊^》跟這些配合時(shí)事政治的作品，在題材、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上，都大不一樣，他重新寫起了解放前寫慣了的“陳年往事”。

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的光彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。

茶館讀后感 篇11

讀《后"茶館式"教學(xué)》有感

學(xué)生是課堂的主體，但現(xiàn)實(shí)中教師的話語權(quán)常常超過了學(xué)生，書中有有一段話讓我印象深刻："要充分認(rèn)識(shí)到教師的講解并不是學(xué)習(xí)習(xí)得的唯一途徑。不僅如此，教師的講解并不能讓學(xué)生真正掌握這些知識(shí)。知識(shí)的掌握需要對(duì)話，需要學(xué)生自己的建構(gòu)，不然教師的講解是徒勞的。"

指出課堂教學(xué)關(guān)鍵干預(yù)因素之一就是盡可能暴露學(xué)生的潛意識(shí)，尤為關(guān)注"相異構(gòu)想"的發(fā)現(xiàn)與解決。那何為"相異構(gòu)想"?

建構(gòu)主義認(rèn)為：學(xué)生在學(xué)習(xí)某一項(xiàng)知識(shí)之前，頭腦并非一片空白，孩子通過日常生活的各種經(jīng)歷，形成對(duì)事物形形色色的看法，養(yǎng)成一套獨(dú)有的思維方式。他們的`這種看法及思維方式，有時(shí)可以幫助正確的概念掌握，甚至超越文本，成為"閃光點(diǎn)";但如果與要掌握的知識(shí)、概念相悖，甚至大相徑庭時(shí)，這原有的思維方式就稱為"相異構(gòu)想".

書中認(rèn)為，知識(shí)的掌握不是教師口頭表述知識(shí)的重難點(diǎn)，這樣的方式就是"灌輸",如果能把學(xué)生原來的"相異構(gòu)想"顯現(xiàn)出來，與正確的認(rèn)識(shí)"碰撞",再放入學(xué)生的腦中，這樣的教學(xué)才是啟發(fā)。這其實(shí)不難理解，學(xué)生暴露問題或錯(cuò)誤，了解錯(cuò)誤的原因，并以此進(jìn)行糾正，進(jìn)行重組，形成正確并符合學(xué)生個(gè)體思維特征的方式。聯(lián)系實(shí)際，日常的作業(yè)"面批"就是很好的一種對(duì)話方式，在作業(yè)批改中，學(xué)生錯(cuò)誤的答案一部分可能源于粗心或?qū)忣}不清，還有一部分錯(cuò)誤就是我們所謂的"理解錯(cuò)誤",這其實(shí)就是孩子的"相異構(gòu)想"出了問題，全班學(xué)生錯(cuò)誤可能是相似的，但是錯(cuò)誤的原因也許是千差萬別的，此時(shí)的"面批"就是針對(duì)孩子原有認(rèn)知錯(cuò)誤的重新講解，這樣的教學(xué)過程或許就是后"茶館式"教學(xué)課堂干預(yù)的重要因素。

這樣的"對(duì)話",可以在師生之間產(chǎn)生，同樣也可以在學(xué)生之間發(fā)生，這就是我們一直在倡導(dǎo)的小組合作學(xué)習(xí)的形式，學(xué)生在"相異構(gòu)想"上或許更加類似，更易了解錯(cuò)誤的原因，而講解的過程同時(shí)也是重新溫習(xí)的過程。學(xué)生原有的"相異構(gòu)想"一旦被打破，就可以避免之后類似的重復(fù)錯(cuò)誤。

想想也的確是這樣的，平時(shí)自己上課太多關(guān)注預(yù)設(shè)好的教學(xué)流程，為了上而上，忽略了學(xué)生真正需要的，這與學(xué)生本位論也是相悖的。包括我們課前設(shè)計(jì)的"預(yù)習(xí)單"、"導(dǎo)學(xué)單"、"作業(yè)紙",目的也是為了前測(cè)學(xué)生已經(jīng)掌握的內(nèi)容，避免課堂知識(shí)點(diǎn)的重復(fù)。

《朱永新說教育》中提到過：真正決定學(xué)校品質(zhì)的，永遠(yuǎn)是講臺(tái)上的那個(gè)人。教師對(duì)學(xué)生的影響不言而喻，閱讀常常令人思考和沉淀，希望以后能更多地站在學(xué)生的角度思考教學(xué)的設(shè)計(jì)。

楊詩琴

茶館讀后感 篇12

老舍先生是人民公認(rèn)的人民藝術(shù)家，他塑造的很多任務(wù)也早已經(jīng)深入人心。老舍先生早年留學(xué)英國，而他也正是在那時(shí)開始了自己的創(chuàng)作。

而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的故事、人物以及語言都為人們津津樂道。

讀過《茶館》的人都知道，這個(gè)劇本是通過對(duì)一個(gè)小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫，從而表現(xiàn)出中國從清末到民國的變遷?！恫桊^》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無奈，都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示。這部戲劇仿佛是一幅萬生相，將我們完全帶入了那個(gè)年代。在這部戲劇中并沒有絕對(duì)的主人公，各個(gè)人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng)，共同推進(jìn)著這個(gè)故事前進(jìn)。老舍先生好似一個(gè)可親的老者，臉上帶著淺淺的憂傷，向我們講述著那個(gè)時(shí)代的悲與喜。我想他生活在那個(gè)年代，他了解那個(gè)年代。

《茶館》讀后感9篇

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《茶館》讀后感(篇1)

“好(蒿)!”、“好(蒿)!” 沈處長的“好”還停留在書頁的最末端。文字定格于此，《茶館》落幕。撫卷沉思，讓人有頗多感慨。

沈處長為何叫“好”?因?yàn)樾⒙樽优苤鴣韴?bào)告：王掌柜!老掌柜!我爸爸的老朋友，老大爺!他也不知怎么上了吊，吊死啦!聽聞一個(gè)上吊而死的消息，知曉一個(gè)熟人“老大爺”上吊的事件，唯用“好”字來評(píng)價(jià)，麻木、冷漠!一個(gè)“老大爺”，經(jīng)歷了風(fēng)雨、扛過了坎坷，唯在頤養(yǎng)天年時(shí)選擇提前結(jié)束生命，令人嘆惋!

這個(gè)“老大爺”就是三幕話劇《茶館》中的主人公——王利發(fā)，就像他自己說的，“我呢，作了一輩子順民，見誰都請(qǐng)安、鞠躬、作揖。我只盼著啊，孩子們有出息，凍不著，餓不著，沒災(zāi)沒病”，卑微的愿望依然難得實(shí)現(xiàn)：“我變盡了方法，不過是為活下去!……我可沒做過缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢?我得罪了誰?誰?”痛苦的申訴中充斥著無奈和憤恨，絕望中唯有自縊一種選擇?；钕氯ヌy了!

二十幾歲，子承父業(yè)執(zhí)掌“裕泰大茶行”，雖一路不易卻也用盡心思，不想仍無路可走，好不令人同情。茶館沒了，似乎毀在了幾個(gè)人的手里，但逼迫他的時(shí)代、社會(huì)卻是幕后推手!那個(gè)“愛辦實(shí)業(yè)”的秦某人，幾十年后，他只由工廠的土堆撿回來這么點(diǎn)小東西(一二機(jī)器小零件和一枝鋼筆管);那個(gè)“一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，專打抱不平”的常四爺“七十多了，只落得賣花生米!我盼啊，盼啊，只盼國家像個(gè)樣兒，不受外國人欺侮。可是……”特殊的時(shí)代背景逼得人能走的路越來越窄，怎不讓人唏噓不已?！耙粋€(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”，老百姓用血和淚書寫了悲慘的歷史。

合卷遐想，不禁憶起狄更斯的名言，“這是一個(gè)最好的時(shí)代”，當(dāng)下，就是這個(gè)最好的時(shí)代。春風(fēng)和煦、陽光正好，各個(gè)奮發(fā)向上、人人安居樂業(yè)，所謂“老者安之，朋友信之，少者懷之”即是現(xiàn)今吧。看，西邊石凳上，是哪幾位老人，輕搖羽毛扇，談天說地，或哈哈大笑，或緊鎖眉頭;看，遠(yuǎn)方道路間，一群群青年人脫下各異的服裝，穿上紅馬甲，揮舞著手中的小紅旗，維護(hù)著交通秩序;聽，風(fēng)聲雨聲聲，教室里，少年們手執(zhí)書卷，讀書聲，抑揚(yáng)或頓挫，聲聲入耳。

春風(fēng)和煦，陽光正好;青春正美，不負(fù)韶華。美好的年代正適合揮灑汗水，追求詩與遠(yuǎn)方。

《茶館》讀后感(篇2)

《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京，那個(gè)時(shí)期十分混亂，軍閥混戰(zhàn)、敵寇入侵，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人，掌柜王利發(fā)為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營，把茶館開了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了。茶館本是給人歇腳、喝茶的地方，在《茶館》中，它被描述成一個(gè)縮小的社會(huì)，提鳥籠的有錢人、賣蟈蟈的窮人、算命的先生、專橫無理的士兵、奸詐狡猾的商人都聚集在那里，人物描述得十分生動(dòng)，有正直善良的王利發(fā)、常四爺，也有奸詐狡猾的劉麻子、吳祥子等，他們之間的交流與沖突都體現(xiàn)了舊社會(huì)的封建與腐朽，就像常四爺?shù)慕?jīng)典對(duì)白：“我愛咱們的國呀，但是誰愛我呀當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每一天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我體會(huì)到，我們能擁有此刻完美的生活，十分不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎?既然如此，我們更就應(yīng)珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習(xí)，成為祖國的棟梁。

《茶館》讀后感(篇3)

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。

《茶館》只有三幕，一幕一時(shí)期，劇情很容易就表現(xiàn)出來了，從清末戊戌維新變法失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期，再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史遷移。使這小小的一茶館變成了“歷史劇”。

劇中一幕幕的時(shí)代向前走，衣著也漸漸前衛(wèi)起來，但是客人們的思想?yún)s依舊的古板，老套，比如說：原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。

老舍先生筆下的茶館又跨越了五十年的時(shí)光，它所反映的已經(jīng)不光是人與社會(huì)的變遷，而是一個(gè)立體的時(shí)代的變遷。從第一幕的清末戊戌變法失敗后，到第二幕二十年后的民國，再到第三幕又三十年后的抗戰(zhàn)勝利之后，茶館里的人隨著時(shí)間老去，茶館里發(fā)生的事情雖然有著各個(gè)時(shí)代鮮明的特征，卻又與前后絲絲相扣。

在茶館這個(gè)說大不大，說小不小的舞臺(tái)上，市井小民變成了主角，而串場(chǎng)的三個(gè)主角——王掌柜、秦二爺和常四爺，除了掌柜是在每幕都出場(chǎng)串起一個(gè)個(gè)故事之外，秦二爺和常四爺?shù)纳钭冞w反而被放在了幕后。但是這幾個(gè)人的遭遇卻恰恰能反映那個(gè)時(shí)代人們心中深深的無奈。

王掌柜處處小心，處心積慮經(jīng)營著裕泰茶館，到頭來茶館還是要被霸占而無奈自盡；秦二爺年輕時(shí)強(qiáng)干氣盛，一心要實(shí)業(yè)救國，最后一生的家業(yè)被zf沒收化為灰燼；常四爺為人耿直愛打抱不平，卻因?yàn)橐痪洹按笄鍑炅恕弊危霆z之后自食其力卻仍然潦倒不堪。還有松二爺，膽小怕事但是心地善良，處處如履薄冰卻放不下面子自食其力。

到結(jié)尾，常四爺?shù)囊痪洌骸拔沂菒畚覀兊膰模墒牵l來愛我呢？”《茶館》的對(duì)白能引人一笑，卻是苦笑，是無奈的自嘲，更能引人深思。

《茶館》讀后感(篇4)

讀《茶館》有感

《茶館》是“人民藝術(shù)家”老舍的話劇，分為三幕。

話劇講述了王利發(fā)的裕泰茶館，看似生意興隆，卻因?yàn)槲煨缱兎ㄊ谷烁械狡鄾觥＿@里發(fā)生了很多變故：常四爺被抓、康順子被強(qiáng)迫賣給龐太監(jiān)……暗示了黑暗的舊社會(huì)。在軍閥混戰(zhàn)時(shí)，茶館漸漸衰弱，到處兵荒馬亂的社會(huì)畫面使我印象深刻。因?yàn)樨毨Я实梗Ｋ臓?，王利發(fā)，泰仲義只能互相訴苦、撒紙錢。

我十分敬佩常四爺，他為人正直善良、性格耿直、對(duì)洋人十分痛恨，有著不服輸?shù)木?，他總以為可以在黑暗中?chuàng)造生路，但他依然被社會(huì)毫不留情地?cái)∠履д疲俏乙廊缓軞J佩他那滿腔的愛國之情！

戊戌變法到解放后，以茶館的氛圍為線索，串聯(lián)了百姓的生活變故，看著不向黑惡勢(shì)力低頭的人物貧困潦倒。看著自己無憂無慮的生活：不愁溫飽問題，快快樂樂的上學(xué);每個(gè)季度都有許多衣服穿;飲食也十分講究，不僅僅是為了吃飽;住著寬敞的樓房，陳設(shè)應(yīng)有盡有，高科技便利了我們的生活。對(duì)比《茶館》，我們真是太幸福了，可是我們卻經(jīng)常浪費(fèi)。想起故事中的人物，我們?cè)跄芾速M(fèi)？想起他們，我們就必須努力，做國家建設(shè)的有用人才！

《茶館》是反映社會(huì)變革的話劇，現(xiàn)代作家王蒙說過：“我認(rèn)為《茶館》是1949年新中國成立以后最好的作品，作品的特點(diǎn)是不煽情，語言平實(shí)，口語化，卻能表達(dá)深刻感情，能讓人落淚。”我喜歡《茶館》。

《茶館》讀后感(篇5)

一直以來，我都對(duì)共和國文學(xué)避之不及，老舍的《茶館》自然也成了政治的犧牲品，多少次過其門而刻意不入。若不是于是之等北京人藝的老一輩藝術(shù)家出神入化的表演詮釋使之成為話劇經(jīng)典，《茶館》恐怕早就淹沒在共和國文學(xué)連篇累牘的文字垃圾中了。我之所以看《茶館》其實(shí)也是沖著北京人藝爐火純青的表演去的。漸漸入戲之后，才恍然覺得，老舍的劇本雖然寫于贊歌大躍進(jìn)的1956年，系奉命而作，但是那顆體恤下層人民的心，卻沖破了政治外殼的包圍，就像云雀沖破了寂靜黎明的禁錮，婉轉(zhuǎn)而悠揚(yáng)，直擊人心。

《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑，是無奈的自嘲。這些發(fā)笑的對(duì)白，要么出自那些被生活逼得走投無路的人無奈之下說出的無奈之話，要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬。笑過之后，不禁感到一絲悲涼。人活著總得有條路走啊，可是哪有路可走啊!愿為國家排憂解難的人們飄零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無良心的人卻有錢有勢(shì)，不惜讓別人用命來滿足自己的私欲。打?qū)W生的老師追殺愛學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢就能免去殺身之禍，官差指誰就殺誰。這什么世道啊?

《茶館》最后的一部分，三位氣數(shù)將盡的老人碰在一起，回顧自己的一輩子，讓人頗感心酸：心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻一事無成，心懷實(shí)業(yè)救國理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠拆了，安分守己的王掌柜做了一輩子順民，到了讓人趕出自己開了50年的茶館。這就是愛國順民的下場(chǎng)我愛咱們的國啊，可是誰愛我啊?常四爺在同一地點(diǎn)時(shí)隔五十年兩出此話，著實(shí)讓人嗟嘆不已

改良，改良，越改越良。寧做太平犬，不做亂離人。這大概是中國人對(duì)于革命的一貫態(tài)度，幾千年來未有改變。但是，越是茍且躲避以求自保，就越是被各色無賴欺壓魚肉，一輪輪地盤剝搜刮，興，百姓苦;亡，百姓苦。

說到茶館，多數(shù)人津津樂道的還是北京人藝一幫老藝術(shù)家入木三分、形神兼?zhèn)涞谋硌荨５覄傞_始看時(shí)，還是不大習(xí)慣，總覺程式化痕跡太濃，一舉一動(dòng)一板一眼，每一個(gè)動(dòng)作的精心雕琢。后來看眾人的評(píng)論，才知道這其中透出的老北京人生活的尊嚴(yán)和做人的溫良恭儉讓，那時(shí)的人們就是這樣見面作揖，硬骨朗朗，言行舉止中千年文化的修養(yǎng)一覽無遺。中國戲劇唱念做打凌然不亂的套路原來就是那個(gè)禮教中國的生動(dòng)顯現(xiàn)?，F(xiàn)在這樣的就中國人怕是無處可尋了。

舊時(shí)的茶館是市民們幾乎僅有的公共空間，三教九流，各色人等混雜其中，上層人物與平民百姓一桌喝茶聊天，倒恍然間讓人忘記了階級(jí)差別的存在。但是再仔細(xì)琢磨茶館中活躍的都是些什么人，就能看出平頭百姓是坐不起茶館的，在茶館里悠閑品茗，提籠架鳥的幾乎都是吃份額的旗人，前清遺老;吃洋人軟飯的買辦和誰有錢就為誰賣命、充當(dāng)打手的地痞流氓;專心向佛不問政事的參議員至于底層人民，這里則是他們賣命、乞討的傷心之地。

作為公共空間的茶館很容易使人聯(lián)想起西方大革命時(shí)期的咖啡館。但是二者的意義卻更好相反。本雅明說，巴黎的咖啡館里經(jīng)常擠進(jìn)一些付不起80法郎高價(jià)訂閱報(bào)紙的人，圍在一起搶讀一張報(bào)紙，議論國事，密謀革命。西人后來把這造反的發(fā)源地(包括小酒館和街壘)冠上個(gè)很好聽的名字叫公共領(lǐng)域。但是《茶館》里讓人印象最深刻的就是那個(gè)貼了幾十年的莫談國事，也沒聽說中國最后一個(gè)皇帝是幾個(gè)愛耍嘴皮子的茶客硬給喝下臺(tái)的。重農(nóng)抑商，皇權(quán)浩蕩的封建社會(huì)中誕生不了法國那樣的穿著燈芯褲的中產(chǎn)階級(jí)，《茶館》中實(shí)業(yè)救國的那位民族資本家最后落了一個(gè)一無所有的境地。中國的公共領(lǐng)域只是言論無路的上層精英們過過嘴癮、發(fā)發(fā)牢騷的地方罷了，不是民主的醞釀所，而是民意的疏散地。后來北京的茶館漸漸式微了，成都等地的茶館依然花開遍地，不過依然是莫談國事。至于傳說中的中產(chǎn)階級(jí)，咖啡館可是彰顯高雅品位，為權(quán)錢交易去臭的好地方。

《茶館》讀后感(篇6)

《茶館》具有了強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。繪導(dǎo)了一出由往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會(huì)大戲。故事發(fā)生在清朝末年的一個(gè)名為裕泰的茶館中。這個(gè)茶館里人來人往，會(huì)聚了各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，概括了中國社會(huì)各個(gè)階層、幾種勢(shì)力得尖銳對(duì)立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運(yùn)。

《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴等人物讓我印象十分深刻。裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、說好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿。后來清國滅亡了，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。而到了民國時(shí)期，裕泰茶館的王掌柜開張的時(shí)候，松二爺和常四爺都來賀喜，松二爺說我可以挨餓但是鳥不可以。還給眾人看了那鳥，王掌柜說你的鳥還是那么的體面。這和松二爺本身形成巨大的對(duì)比，顯得是多么的諷刺。常四爺雖然穿的沒有那么體面，但是他的精神面貌，面對(duì)政局的混亂他能放得下面子。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。因?yàn)樗且砸环N單純的方式出現(xiàn)在舞臺(tái)上。他正義，有愛國心，實(shí)話實(shí)說。也許你會(huì)覺得這個(gè)人太過于直腸子，不夠圓滑，反而會(huì)讓自己惹上麻煩。就好像在劇中他說了一句：“大清國就要完了?！眳s遭到了清朝的特務(wù)的拘捕。反過來看看王利發(fā)這個(gè)人，他夠圓滑了吧，為人處世懂得精通，每個(gè)人都不想得罪，既不關(guān)系中，我們應(yīng)當(dāng)做一個(gè)圓滑的人才能不會(huì)給自己帶來太多的麻煩，但你有沒有想過，這樣的人是自私的，只是為了自己的利益，卻掩蓋了許多不為人知的事實(shí)。我們的社會(huì)正是缺少了像常四爺這樣的人，正是這樣的人才是我們的社會(huì)動(dòng)力。正是常四爺這樣的單純獨(dú)特才會(huì)一種讓人深思的光芒，在他的身上我們可以找到許多借鑒的地方。

秦仲義是一位立志搞實(shí)業(yè)救國的民族資本家。他從二十多歲起，就主張實(shí)業(yè)救國，辦工廠，開銀號(hào)，慘淡經(jīng)營幾十年，最后還是徹底破產(chǎn)了。在《茶館》中,資本家秦仲義一出場(chǎng)時(shí)二十多歲，穿得很講究，滿面春風(fēng)，上來第一句話就說：來看看，看看你這年輕小伙子會(huì)作生意不會(huì)!一張嘴離不開生意經(jīng)，把比他年長的王掌柜稱為“年輕小伙子”這完全是一副東家的派頭，自負(fù)又蕭灑的性格特點(diǎn)。秦仲義是一個(gè)財(cái)大氣粗的維新資本家，在那場(chǎng)與龐太監(jiān)“舌戰(zhàn)”中，他不卑不亢，表面上對(duì)龐太監(jiān)奉承、謙和，內(nèi)心中流露出對(duì)其不敬和鄙視，顯露出繼續(xù)較量的勇氣。最后，他的工廠被國民黨政府搶去，被當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收了。這個(gè)形象典型地反映了中國民族資產(chǎn)階級(jí)在三座大山的壓迫下必然的悲劇命運(yùn)。

掌柜王利發(fā)為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營，把茶館開了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了。掌柜王利發(fā)很具有代表性，不坑人、不害人、逆來順受、沒有過高的生活要求，是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài)。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利發(fā)，力求小康而不得，最后結(jié)局這樣凄涼，生活在那個(gè)世道下面的貧苦市民，就更沒指望了。當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每天都有悲慘的事情生，這讓我體會(huì)到，我們能擁有現(xiàn)在美好的生活，非常不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎?既然如此，我們更應(yīng)該珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習(xí)，成為祖國的棟梁。同時(shí)也要不停磨練自己，就像裕泰茶館的改良一樣，接受失敗、知難而上，這樣才會(huì)更上一層樓。也讓我體會(huì)到了那時(shí)人們的生活與工作是多么困難，談國事談多了就會(huì)掉腦袋。不像是我們現(xiàn)在的法制社會(huì)，每個(gè)人都有言論自由。我們活在這個(gè)時(shí)代是多么幸福。

《茶館》讀后感(篇7)

1、茶館讀后感450字

《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑，是無奈的自嘲。這些發(fā)笑的對(duì)白，要么出自那些被生活逼得走投無路的人無奈之下說出的無奈之話，要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬。笑過之后，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊，可是哪有路可走啊！”愿為國家排憂解難的人們飄零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無良心的人卻有錢有勢(shì)，不惜讓別人用命來滿足自己的私欲。打?qū)W生的老師追殺愛學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢就能免去殺身之禍，官差指誰就殺誰——“這什么世道??？”

《茶館》最后的一部分，三位氣數(shù)將盡的老人碰在一起，回顧自己的一輩子，讓人頗感心酸：心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無成”，心懷實(shí)業(yè)救國理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠“拆了”，安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”，到了(liao)讓人趕出自己開了50年的茶館。這就是“愛國”“順民”的“下場(chǎng)”。

“我愛咱們的國啊，可是誰愛我??？”常四爺在同一地點(diǎn)時(shí)隔五十年兩出此話，著實(shí)讓人嗟嘆不已……

2、茶館讀后感450字

《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京，那個(gè)時(shí)期十分混亂，軍閥混戰(zhàn)、敵寇入侵，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人，掌柜王利發(fā)為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營，把茶館開了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了。

茶館本是給人歇腳、喝茶的地方。

在《茶館》中，它被描述成一個(gè)縮小的社會(huì)，提鳥籠的有錢人、賣蟈蟈的窮人、算命的先生、專橫無理的士兵、奸詐狡猾的商人都聚集在那里，人物描述得十分生動(dòng)，有正直善良的王利發(fā)、常四爺，也有奸詐狡猾的劉麻子、吳祥子等，他們之間的交流與沖突都體現(xiàn)了舊社會(huì)的封建與腐朽，就像常四爺?shù)慕?jīng)典對(duì)白：“我愛咱們的國呀，但是誰愛我呀當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每一天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我體會(huì)到，我們能擁有此刻完美的生活，十分不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎?既然如此，我們更就應(yīng)珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習(xí)，成為祖國的棟梁。

《茶館》讀后感(篇8)

《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝、民-國、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代?！恫桊^》非?，F(xiàn)實(shí)，好人不一定有好報(bào)，惡人不一定有惡報(bào)，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐-敗。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過一次，不必像上語文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、說好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。

讀完《茶館》，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí)，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。

《茶館》讀后感(篇9)

“全方位地進(jìn)入老舍的沉痛敘事和世態(tài)，諷刺視野的，只是傳統(tǒng)市民社會(huì)的新老市民，其中又以老市民的形象最成功。”回憶《茶館》，裕泰茶館里面的每個(gè)人物都有不同的，但骨子里頑劣的性子是一樣的。一開始，各種各樣的茶客聚集在裕泰茶館喝茶歇息，有遛鳥的常四爺和松二爺，有做買賣姑娘生意的劉麻子，有衙門辦事的宋恩子和吳祥子。阿諛奉承的秦仲義，看到有權(quán)有勢(shì)的，便趁機(jī)接近，用盡好話討得他們開心；怕事軟弱的王利發(fā)，看到貧苦尋求幫助的鄉(xiāng)婦和孩子，只一味服從了上層人物的命令，將人趕出去；封建保守的龐太監(jiān)，“誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋”；死活要臉的常四爺，喝茶必要自己帶茶葉，想省錢卻又想天天去茶館顯擺。在我眼中，老舍對(duì)這些人物是同情的，有的人物會(huì)走得很成功，但更多的是被亂世拖住了手腳，只能屈服于現(xiàn)實(shí)，掙扎只為能生存，所以才會(huì)是這樣的性子。

《茶館》的時(shí)間維度從維新運(yùn)動(dòng)失敗到袁世凱去世后軍閥割據(jù)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，這是一個(gè)混亂的時(shí)代，這是一個(gè)政權(quán)更迭的時(shí)代，裕泰茶館也在混亂之中逐漸沒落?！澳剣隆钡募垪l越發(fā)凸顯，“茶錢先付”跟著出現(xiàn)，一步步點(diǎn)明茶館的處境不好。老板王利發(fā)更是隨著裕泰茶館而改變，成為那個(gè)時(shí)候下層市民艱苦生存的縮影。為了接手父親留下來的遺產(chǎn)，王利發(fā)奉承有財(cái)?shù)那刂倭x，有勢(shì)的龐太監(jiān)，讓茶館經(jīng)營得更好；為了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，避免被淘汰，王利發(fā)另開了公寓，將茶館用時(shí)裝美人裝飾一番，并成為了碩果僅存的一家大茶館，但這一切最終也都隨著王利發(fā)“上了吊，吊死啦”消去了。我心疼王利發(fā)的“人總得活著吧，我變盡了法子不過是為了活下去?！?，王利發(fā)確實(shí)為了生存改變了，但也知道亂世中這種力量太弱小了，失敗是必然的。

認(rèn)真想想，茶館的結(jié)局又是必然的，在第一幕最后埋下了伏筆。茶客說的一句話：將！你完啦！表面上指下棋的輸贏，深層上是指維新運(yùn)動(dòng)的失敗，貫穿全文去理解，這個(gè)又是暗示了茶館不管怎么進(jìn)步，都逃不過最后改革變形的結(jié)局，因?yàn)榈蹏Y本主義的入侵，改變了社會(huì)風(fēng)氣，沖擊了傳統(tǒng)，讓封建時(shí)代的人們像趕鴨子上架一樣去適應(yīng)資本主義，讓不符合資本主義發(fā)展的茶館無法生存。

我想到了一句話：生命只是妥協(xié)，敷衍，和理想完全相反的鬼混。從中學(xué)上了大學(xué)，有一些教學(xué)方法，學(xué)習(xí)內(nèi)容改變，原以為能和以前不一樣了，不用被老師每天趕著作業(yè)，卻發(fā)現(xiàn)其實(shí)和以前一樣啊，只是除了作業(yè)之外，還有講座什么的，我們依舊是被趕著去做。和我理想中自主自強(qiáng)的大學(xué)有點(diǎn)差異，想到了王利發(fā)，感覺自己有一秒像變成了他，為了完成任務(wù)我開始忙碌，卻不知道為何，只是單純地去屈服，突然好想知道他理想中自己接手老爸的茶館是如何的呢？

是啊，世事變遷，每時(shí)每刻都在改變，人最難得就是學(xué)會(huì)追上時(shí)代的腳步，主動(dòng)選擇變革學(xué)習(xí)，而不是被生活所逼迫著改變，才能不在當(dāng)今快節(jié)奏的社會(huì)里迷失自己。我們不是老舍筆下的王利發(fā)，趁著我們這個(gè)還是和平的時(shí)代，努力抓住自己的命運(yùn)，解決掉眼前的茍且之余，還能享受詩和遠(yuǎn)方。

茶館讀后感5篇

我們會(huì)將心事藏于筆尖，寫進(jìn)作文里。寫作的意義也在于寫作本身，就像美的意義在于美本身。好的文章是一種人生的修為，寫作文之前我們要優(yōu)先關(guān)注什么？下面，小編為大家整理的“茶館讀后感5篇”，歡迎你參考，希望對(duì)你有所助益！

茶館讀后感 篇1

書由文字構(gòu)成，書的文字構(gòu)成了令人難忘的情節(jié)。而一些書更是只通過一個(gè)很小的點(diǎn)，敘述了整個(gè)面的特況，這種奇妙的感受，是我讀完老舍的《茶館》之后才萌生的。

泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代……在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、愛國者遭逮捕。到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門。盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館。又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館，以獨(dú)特的角度在上演著整個(gè)社會(huì)的戲。

一切還在繼續(xù)，日本投降了，但--和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。

這時(shí)，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著，這種場(chǎng)景容易想象，令人難忘、發(fā)指。最后只剩下王利發(fā)一人，安然了結(jié)他的一生。這種安靜的凄景，比轟轟烈烈的流血犧牲還要令人心酸!

茶館，在中國極為常見，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。

《茶館》通過“裕泰”的茶館陳設(shè)古樸、新式、簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。難以忘記那開始時(shí)，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種令人壓抑的氣氛。

在第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。難忘那茶館中的“洋氣”以及那越寫越大的“莫談國事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。

一轉(zhuǎn)眼，到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。難忘世態(tài)的炎涼、冷漠刻骨銘心……

全劇只有三幕，一幕一段，簡(jiǎn)潔、干凈，也十分容易表現(xiàn)劇情，這便是這本劇的優(yōu)點(diǎn)。從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到--政權(quán)覆滅前夕，人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。

讀者在感嘆，老舍在感嘆，茶館在感嘆，歷史在感嘆，中國在感嘆。我們——所有中國人，都一定不會(huì)忘卻這一位作家，這一部《茶館》，這一段歷史的影子!

茶館讀后感 篇2

《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京，那個(gè)時(shí)期十分混亂，軍閥混戰(zhàn)、敵寇入侵，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人，掌柜王利發(fā)為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營，把茶館開了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了。茶館本是給人歇腳、喝茶的地方，在《茶館》中，它被描述成一個(gè)縮小的社會(huì)，提鳥籠的有錢人、賣蟈蟈的窮人、算命的先生、專橫無理的士兵、奸詐狡猾的商人都聚集在那里，人物描述得十分生動(dòng)，有正直善良的王利發(fā)、常四爺，也有奸詐狡猾的劉麻子、吳祥子等，他們之間的交流與沖突都體現(xiàn)了舊社會(huì)的封建與腐朽，就像常四爺?shù)慕?jīng)典對(duì)白：“我愛咱們的國呀，但是誰愛我呀當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每一天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我體會(huì)到，我們能擁有此刻完美的生活，十分不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎?既然如此，我們更就應(yīng)珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習(xí)，成為祖國的棟梁。

茶館讀后感 篇3

《茶館》最后的一部分，三位氣數(shù)將盡的老人碰在一起，回顧自己的一輩子，讓人頗感心酸：心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無成”，心懷實(shí)業(yè)救國理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠“拆了”，安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”，到了讓人趕出自己開了50年的茶館。這就是“愛國”“順民”的“下場(chǎng)”……“我愛咱們的國啊，可是誰愛我啊?”常四爺在同一地點(diǎn)時(shí)隔五十年兩出此話，著實(shí)讓人嗟嘆不已……

改良，改良，越改越良。寧做太平犬，不做亂離人。這大概是中國人對(duì)于革命的一貫態(tài)度，幾千年來未有改變。但是，越是茍且躲避以求自保，就越是被各色無賴欺壓魚肉，一輪輪地盤剝搜刮，興，百姓苦;亡，百姓苦。

說到茶館，多數(shù)人津津樂道的還是北京人藝一幫老藝術(shù)家入木三分、形神兼?zhèn)涞谋硌荨?/p>

茶館讀后感 篇4

幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。題記

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮，將許許多多貼合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。

這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了花花聯(lián)合公司。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺。《茶館》該劇能夠說是很現(xiàn)實(shí)，好人不必須有好報(bào)，而惡人不必須有惡報(bào)。解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展此刻讀者面前，讓人唏噓不已。

先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不一樣的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不一樣職業(yè)、階級(jí)的不一樣群體。看似多達(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦灰粯印€(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自我的生命。老舍先生經(jīng)過一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。

再談?wù)勥@部話劇的特殊之處?！恫桊^》的成功在于語言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，一個(gè)人的性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中。語言大師老舍先生的語言功力令人嘆為觀止。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長。在戲劇結(jié)構(gòu)上，《茶館》能夠說是形散，神不散。整部話劇雖年代跨度大，沒有主線故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生經(jīng)過一個(gè)主要人物，從壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖松散但有了連貫性。其次，故事中人物父子相承，雖然年代變化了，但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在，并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。最終，每個(gè)人物都扮演著自我的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。

有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎樣活著和怎樣死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬，你會(huì)感覺到你和那些小人物一齊度過了漫長艱辛的五十年。

茶館讀后感 篇5

讀《茶館》有感

《茶館》是“人民藝術(shù)家”老舍的話劇，分為三幕。

話劇講述了王利發(fā)的裕泰茶館，看似生意興隆，卻因?yàn)槲煨缱兎ㄊ谷烁械狡鄾?。這里發(fā)生了很多變故：常四爺被抓、康順子被強(qiáng)迫賣給龐太監(jiān)……暗示了黑暗的舊社會(huì)。在軍閥混戰(zhàn)時(shí)，茶館漸漸衰弱，到處兵荒馬亂的社會(huì)畫面使我印象深刻。因?yàn)樨毨Я实?，常四爺，王利發(fā)，泰仲義只能互相訴苦、撒紙錢。

我十分敬佩常四爺，他為人正直善良、性格耿直、對(duì)洋人十分痛恨，有著不服輸?shù)木?，他總以為可以在黑暗中?chuàng)造生路，但他依然被社會(huì)毫不留情地?cái)∠履д?，但是我依然很欽佩他那滿腔的愛國之情！

戊戌變法到解放后，以茶館的氛圍為線索，串聯(lián)了百姓的生活變故，看著不向黑惡勢(shì)力低頭的人物貧困潦倒?？粗约簾o憂無慮的生活：不愁溫飽問題，快快樂樂的上學(xué);每個(gè)季度都有許多衣服穿;飲食也十分講究，不僅僅是為了吃飽;住著寬敞的樓房，陳設(shè)應(yīng)有盡有，高科技便利了我們的生活。對(duì)比《茶館》，我們真是太幸福了，可是我們卻經(jīng)常浪費(fèi)。想起故事中的人物，我們?cè)跄芾速M(fèi)？想起他們，我們就必須努力，做國家建設(shè)的有用人才！

《茶館》是反映社會(huì)變革的話劇，現(xiàn)代作家王蒙說過：“我認(rèn)為《茶館》是1949年新中國成立以后最好的作品，作品的特點(diǎn)是不煽情，語言平實(shí)，口語化，卻能表達(dá)深刻感情，能讓人落淚?！蔽蚁矚g《茶館》。

茶館讀后感10篇

這篇文章是幼兒教師教育網(wǎng)從網(wǎng)絡(luò)上認(rèn)真篩選的優(yōu)質(zhì)“茶館讀后感”文章，請(qǐng)注意以下重要事項(xiàng)。書籍給人以感悟，給人以信心，讀完作品之后，我們感覺到自己的思想得到了升華。?讀后感可以幫助我們更好地思考人生和價(jià)值觀。

茶館讀后感 篇1

揚(yáng)州古往今來是文人騷客最喜歡停留的地方，它的雅致是別的地方無可取代的。為大家搜集的《揚(yáng)州茶館》讀后感，帶大家走進(jìn)揚(yáng)州的文化。

朱自清《揚(yáng)州的夏日》寫道：「北門外一帶叫做下街，茶館最多，往往一面臨河，船行過時(shí)，茶客和乘客可以隨便招呼說話，船上人若高興時(shí)，也可以向茶館中要壺茶或一兩種小點(diǎn)心，在河中唱著、吃著、談著，回來時(shí)再將茶壺和所謂小籠連價(jià)款一并交給茶館中人。

茶社(揚(yáng)州的茶館稱茶社)在揚(yáng)州的歷史相當(dāng)悠久，最有名的富春、冶春等茶社大致都在清末民初開業(yè)。富春茶社曾以「魁龍珠」茶大獲好評(píng)，據(jù)說是富春自行研制。浙江龍井、安徽魁信和富春自己的珠蘭都被使用。

嘗嘗龍井的滋味，看看魁針的顏色，看看珠蘭的香味。茶色清澈，解渴除膩。配上富春點(diǎn)心與佳肴，遠(yuǎn)近客**連忘返。今天的揚(yáng)州茶館還有“魁龍珠”，不知道是不是真的味道。

今天，著名的冶春茶館還在北門外。沿河有幾家新茶館。然而，今天的揚(yáng)州茶館并不以茶聞名，而是以美味的小吃和揚(yáng)州著名的“大煮乾絲”聞名。這些甜品，如翡翠、千層油糕、三丁包等，經(jīng)過幾代名廚的改進(jìn)和創(chuàng)新，味道確實(shí)非常好。

不過茶社以點(diǎn)心聞名，似乎總有些遺憾。

揚(yáng)州茶社大多數(shù)只有早茶時(shí)人聲鼎沸，一到中午就門可羅雀，想嘗嘗著名的淮揚(yáng)細(xì)點(diǎn)，還是得早點(diǎn)起床?！冈缟掀ぐ?、晚上水包皮」這句揚(yáng)州俗語說的是揚(yáng)州過去的悠閑生活，早上到茶社喝早茶吃點(diǎn)心，晚上到澡堂子泡澡。如今，揚(yáng)州著名的茶館大多是外地游客。過去悠閑的心情可能已經(jīng)消失了。

揚(yáng)州最有名的茶館，早、下午都有茶。揚(yáng)州茶館吃的花樣最多。坐定了沏上茶，便有賣零碎的來兜攬，手臂上挽著一個(gè)黯淡的柳條筐，筐子里擺滿了一些小蒲包，分放著瓜子花生炒鹽豆之類。

又有炒白果的，在擔(dān)子上的鐵鍋里爆著白果，一片鏟子的聲音。得先告訴他，才給你炒。炒得殼子爆了，露出黃亮的仁兒，鏟在鐵絲罩里送過來，又熱又香。

賣五香牛肉的，可以拿些放在干荷葉上，叫茶館拿些麻油慢慢調(diào)，也可以向賣碎肉的買些白葡萄酒。

叫茶房燙干絲是不可少的。燙干絲先將一大塊白豆腐干飛快地切成薄片，再切成細(xì)絲，放在小碗里;用開水一澆，干絲便熟了;潷去了水，撥成圓錐似的，再倒上麻醬油，擱一撮蝦米和干筍絲在尖兒，就成。說時(shí)遲，那時(shí)快，剛瞧著在切豆腐干，一眨眼已端來了。

燙干絲就是清得好，不妨礙你吃別的。

接著該要小籠點(diǎn)心。揚(yáng)州的小籠點(diǎn)心，肉餡兒的，蟹肉餡兒的，筍肉餡兒的且不用說，最可口的是菜包子、菜燒賣，還有干菜包子。菜選那最嫩的，剁成泥，加一點(diǎn)兒糖一點(diǎn)兒油，蒸得白生生的，熱騰騰的，到口輕松地化去，留下一絲兒余味。

干菜也要切碎，加一點(diǎn)糖和油，使它們干濕恰到好處。如果你仔細(xì)咀嚼，你可以嚼一點(diǎn)像橄欖的回味。這么著每樣吃點(diǎn)兒也并不太多。要是有飯局，還盡可以從容地去。

但只有老茶客才能有這樣的正派感；偶爾回茶館一次的本地陌生人，忍不住狼吞虎咽，手抱著肚子走了出來。

茶館讀后感 篇2

幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。題記

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮，將許許多多貼合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。

這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了花花聯(lián)合公司。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺?！恫桊^》該劇能夠說是很現(xiàn)實(shí)，好人不必須有好報(bào)，而惡人不必須有惡報(bào)。解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展此刻讀者面前，讓人唏噓不已。

先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不一樣的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不一樣職業(yè)、階級(jí)的不一樣群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦灰粯?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自我的生命。老舍先生經(jīng)過一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。

再談?wù)勥@部話劇的特殊之處?！恫桊^》的成功在于語言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，一個(gè)人的性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中。語言大師老舍先生的語言功力令人嘆為觀止?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長。在戲劇結(jié)構(gòu)上，《茶館》能夠說是形散，神不散。整部話劇雖年代跨度大，沒有主線故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生經(jīng)過一個(gè)主要人物，從壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖松散但有了連貫性。其次，故事中人物父子相承，雖然年代變化了，但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在，并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。最終，每個(gè)人物都扮演著自我的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。

有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎樣活著和怎樣死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬，你會(huì)感覺到你和那些小人物一齊度過了漫長艱辛的五十年。

茶館讀后感 篇3

《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本?！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代?！恫桊^》非常現(xiàn)實(shí)，好人不一定有好報(bào)，惡人不一定有惡報(bào)，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗、官員的。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過一次，不必像上語文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、說好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。

讀完《茶館》，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí)，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。

茶館讀后感 篇4

茶館，彼此說家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到政權(quán)覆滅前夕，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。

茶館讀后感 篇5

《茶館》里有些語言我特別喜歡。大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開幕辦法。我從來沒聽過數(shù)來寶。我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》看到了地道的中國人的說法，最好笑的是在第二幕，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當(dāng)然不直說出來，反而他們說，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情?！眲⒙樽油?，“沒人恥笑?！彼麄冇终f，“那你說這三個(gè)人的交情也沒人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)?！捌匠６颊f這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!

在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語言大師的風(fēng)范?！恫桊^》中，十幾個(gè)人物依次登臺(tái)，卻個(gè)個(gè)形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫作語言的性格化，時(shí)代化，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命。

茶館讀后感 篇6

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。

老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！?/p>

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

茶館讀后感 篇7

老舍茶館讀后感

老舍茶館讀后感老舍先生是人民公認(rèn)的人民藝術(shù)家，他塑造的很多任務(wù)也早已經(jīng)深入人心。

老舍先生早年留學(xué)英國，而他也正是在那時(shí)開始了自己的創(chuàng)作。

而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的故事、人物以及語言都為人們津津樂道。

讀過《茶館》的人都知道，這個(gè)劇本是通過對(duì)一個(gè)小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫，從而表現(xiàn)出中國從清末到民國的變遷。

《茶館》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無奈，都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示。

這部戲劇仿佛是一幅萬生相，將我們完全帶入了那個(gè)年代。

在這部戲劇中并沒有絕對(duì)的主人公，各個(gè)人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng)，共同推進(jìn)著這個(gè)故事前進(jìn)。

老舍先生好似一個(gè)可親的老者，臉上帶著淺淺的憂傷，向我們講述著那個(gè)時(shí)代的悲與喜。

我想他生活在那個(gè)年代，他了解那個(gè)年代。

在小時(shí)候，我初次閱讀《茶館》時(shí)，并不能理解這其中蘊(yùn)含著的深刻的哀傷。

但當(dāng)我長大后，再次閱讀這部戲劇的時(shí)候，卻生動(dòng)地感受到了老舍先生在創(chuàng)作《茶館》時(shí)，心中既憤怒而又無奈的悲傷。

在整部戲劇中，有兩個(gè)場(chǎng)景是我始終都不能釋懷的。

我不能理解，我不能釋懷，我也不能接受這樣的中國人。

其一就是龐太監(jiān)在買媳婦的時(shí)候，中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧。

最終老人用十兩銀子賣了自己養(yǎng)育多年的女兒。

我不知道十兩銀子夠不夠養(yǎng)活一家人，但用十兩銀子賣了自己的親生女兒，只是為了讓家里人活下去。

這到底是那個(gè)時(shí)代的悲哀，還是我們中國人的悲哀?被賣的姑娘昏了過去，龐太監(jiān)卻依舊在旁邊大聲叫囂著，我要活的。

在姑娘醒過來的時(shí)候，龐太監(jiān)大笑著說：她又活了。

我不禁要問，這樣的姑娘，到底是人還是個(gè)玩物?既是這樣的玩物，那姑娘以后過什么樣的日子也就可想而知了。

我想在那個(gè)年代，下層人民的生活大概皆是如此吧。

貧苦人家的孩子還不如富貴人家里的一只狗。

就像是杜甫曾經(jīng)說過的，朱門酒肉臭，路有餓死骨。

那到底是一個(gè)什么樣的時(shí)代?人活著，竟然不如一只狗。

我又不禁要問，難道只有富貴人家的孩子是孩子，貧苦人家的孩子就不是人?試問誰家的孩子不是十月懷胎呢?誰家的孩子又不是含辛茹苦養(yǎng)大的呢?其二便是小花與爺爺告別的那一幕，我讀到了老掌柜的無奈，（讀書筆記 ）也讀到了老掌柜的不舍。

可他為了讓孫女活下去，卻也只能與她告別。

這一幕與前一段寫老人賣女兒的那一幕又異曲同工之處，離別皆是為了過活。

每每讀到這里，我都忍不住眼眶濕潤，但正當(dāng)這時(shí)小唐鐵嘴便出現(xiàn)了，恰如其分的搞笑將氣氛重新調(diào)動(dòng)起來。

我想這一定是老舍先生的精心安排。

但在笑過之后，心中又不免有些淡淡的苦澀。

不知道到底是該笑還是該哭。

正是因?yàn)檫@樣見風(fēng)使舵的人太多，也正是因?yàn)檫@樣欺軟怕硬的人太多，才使得中國久久不能振興，甚至險(xiǎn)些亡國。

想到這些，在看到這個(gè)本應(yīng)搞笑的人物，又怎能笑得起來?當(dāng)然，讓我對(duì)這本書愛不釋手的同樣還有劇中充滿京味的語言，每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動(dòng)。

因?yàn)樵谒淖髌分?，那些早已沉睡多年的北京土話又變得活靈活現(xiàn)起來。

兒化音加的恰到好處，老北京人的幽默也得到了很好的體現(xiàn)。

我總是在腦海里想象著一個(gè)慈祥老者的形象，將聽過的故事用口語化到極點(diǎn)的北京土話一一娓娓道來。

在《茶館》中，大力媽向老掌柜道別的時(shí)候說的硬硬朗朗兒，老掌柜在請(qǐng)客人落座時(shí)說的您請(qǐng)著都蘊(yùn)含著濃郁的老北京特色。

就像飄香的炸醬面，就像濃郁的豆汁，就像蜿蜒曲折的胡同，這都是屬于老北京獨(dú)一無二的味道。

老舍先生作為一位地道的京城作家，作為一位血統(tǒng)純正的旗人作家，向世人展示了一個(gè)最地道、最純正的北京。

也許有的人會(huì)說老舍先生的《茶館》沒有革命意識(shí)，沒有向人們展示一個(gè)光明的未來。

但我認(rèn)為在那個(gè)腐朽的時(shí)代，改革的志士都被殺頭，搞實(shí)業(yè)的商人都被欺壓，在這樣一個(gè)時(shí)代又如何看得到光明的未來?我記得劇中有一位曾經(jīng)搞過實(shí)業(yè)、進(jìn)過國會(huì)的知識(shí)分子到寺中念起了經(jīng)文，不問世事。

面對(duì)政治家的邀請(qǐng)，固執(zhí)的堅(jiān)持自己除了念經(jīng)什么也不會(huì)。

因?yàn)樗呀?jīng)對(duì)那個(gè)時(shí)代失望了，他已經(jīng)對(duì)那時(shí)的政治失望了。

我愿意相信這是真實(shí)出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代的場(chǎng)景。

面對(duì)這樣的黑暗，該到哪里尋找光明?我相信從始至終老舍先生斗不過為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的北京，也為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的時(shí)代。

在那個(gè)時(shí)代，人們看不到光明，看不到未來。

下層人民生活在黑暗當(dāng)中，每天都在為下一頓飯?jiān)谀睦锒鴵?dān)憂。

而統(tǒng)治者則夜夜歌舞，時(shí)時(shí)絲竹，不關(guān)心社稷，更不擔(dān)心人民的死活。

試問這樣的時(shí)代，又要如何看得到未來?這一篇《茶館》道盡了無盡的滄桑，歷久彌新。

茶館讀后感而這些歷史的滄桑也終將伴著我們一直走下去，如警鐘長鳴。

老舍茶館讀后感老舍茶館讀后感2000字我們學(xué)中文的學(xué)生們讀了很多文學(xué)作品。

但是，我覺得老舍的《茶館》是很特別的，讀者可以把《茶館》作為歷史材料，就能更深的了解從清朝到國民黨時(shí)代人民生活上的問題。

雖然這個(gè)時(shí)代不算長，只是一個(gè)人的一輩子。

這段期間中國經(jīng)過了好多的改變，這時(shí)候，中國是災(zāi)難深重的。

從《茶館》里，讀者不但了解到那時(shí)候的政治，而且也可以看到人民生活的方式。

老舍先生的話劇包括了各種各樣的中國人，從有權(quán)有勢(shì)的龐太監(jiān)到最可憐的康六。

我想每一個(gè)讀者一定會(huì)找到一個(gè)你同情的人物。

因?yàn)槲以诖髮W(xué)上了中國歷史課，所以我覺得《茶館》特別有意思。

我們大學(xué)生念了好多政治家的書，但是我們很少有機(jī)會(huì)學(xué)中國歷史，尤其是從老百姓的觀點(diǎn)。

為了徹底地了解中國歷史，我們應(yīng)該學(xué)文學(xué)作品，雖然我念了好多歷史書，但是沒有一本象《茶館》那樣，給我那么深的印象。

我以前念了一些有關(guān)中國政府貪污的情形。

但是到我看王掌柜被壓迫，我才明白政府的貪污到那么厲害的程度。

美國人不容易承認(rèn)共產(chǎn)主義有好處，現(xiàn)代的中國跟舊時(shí)代的中國無可比擬，在老舍先生的《舊時(shí)代的畫卷》里，挨餓的人很普遍;賣女兒的人多，雖然我沒有看見過很富有的現(xiàn)代中國人，但是我也沒看到很貧窮的中國人。

我覺得現(xiàn)在的中國是值得贊許的。

除了學(xué)中國立時(shí)以外，我也享受了學(xué)老舍的文學(xué)作品，他寫得太好了，而且真有地道的北京味兒。

我真羨慕他的寫作技巧和才能。

他能包括那么多人物在一個(gè)短話劇里。

每一個(gè)人的性格分別的很清楚，他們說的話也明顯地表示他的社會(huì)地位。

因?yàn)槲沂莻€(gè)女人，我特別對(duì)女性人物有興趣。

我最喜歡的人物是康順子，所以我很高興地演那個(gè)角色。

從康順子的性格，讀者可以看出中國女人的能力，他受了一輩子的苦，但是他的精神還很堅(jiān)強(qiáng)，終于找到了自己的快樂。

舊時(shí)代的女人在社會(huì)上沒有地位，但是《茶館》的故事也暗示這個(gè)情況會(huì)慢慢兒地改善。

小花代表下一代人;雖然她是個(gè)女孩，她的父親，爺爺，和康婆婆都鼓勵(lì)她要好好念書，我看了這些女人的情況之后，我慶幸自己的好運(yùn)氣。

有一次，一個(gè)人問我：如果你可以見到任何一個(gè)人，你想選擇誰?我回答說，我的曾祖母。

因?yàn)槲液芟肓私馕壹业臍v史，我不知道《茶館》里哪一個(gè)女性人物象我的曾祖母。

《茶館》里有些語言我特別喜歡。

大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開幕辦法。

我從來沒聽過數(shù)來寶。

(我也覺得木坤演得非常好!)觀眾一看大傻楊的樣子就馬上知道當(dāng)時(shí)人民的情況，在第一幕時(shí)，他說得很活潑，但是到第三幕，他的樣子是半死半活的。

我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》我們學(xué)了地道的中國人的說法，最好笑的是在第二幕，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當(dāng)然不直說出來，反而他們說，這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情。

劉麻子同意，沒人恥笑。

他們又說，那你說這三個(gè)人的交情也沒人恥笑吧?我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)。

平常都說這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢?中文里真有微妙的意義!從王掌柜的臺(tái)詞里，我學(xué)了一些客氣話，他專門說客氣話;他自己說：我……當(dāng)了一輩子的順民，見著誰我都鞠躬，請(qǐng)安，作揖，所以，我現(xiàn)在知道一些話;比方我的臉上有光或者那兒的話，我聽到新加坡人用這兩句話，所以我學(xué)到的東西真有用!老舍先生寫的對(duì)白也包括了面譽(yù)背毀的話，比方秦二爺跟龐太監(jiān)似乎彼此標(biāo)榜，但是秦二爺一走后，龐太監(jiān)馬上很兇地說他的壞話，顯示他看不起秦二爺。

還有一些說法我以前沒聽過的，比方說人人常稱呼某某人的媽，當(dāng)然這也表現(xiàn)出大家對(duì)女人的看法：中國女人最重要的任務(wù)是生孩子!我想如果人叫我媽媽禾火王利的媽她一定會(huì)生氣。

我們現(xiàn)代的中國女人堅(jiān)持我們有自己的名字!《茶館》對(duì)我來說還有另外的意義，我發(fā)現(xiàn)了中國人佩服洋人，我覺得莫名其妙。

為什么中國人想象洋人?為什么中國人會(huì)想洋人比他們好?在《茶館》里的第一幕可以看得到洋人的地位越來越高。

在第一幕，馬五爺是吃洋飯的，信洋教，說洋話。

茶客也說劉麻子的洋服，洋玩藝兒很巧妙，在第二幕跟第三幕，洋人的習(xí)慣慢慢地變成中國人的習(xí)慣，連他們的通貨也叫現(xiàn)大洋，人聽得音樂有洋味兒，不想再聽傳統(tǒng)的評(píng)書。

小劉麻子最受洋人的影響。

他說洋人的話很吃香。

茶館讀后感甚至有洋味的話比普通說的話有力量。

小劉麻子說你看人家不說‘好’人家說‘蒿hāo’，連王掌柜也會(huì)說外國話的Alright!!中國人越來越脫離中國人含蓄的習(xí)慣。

小丁寶干脆說小劉麻子他的計(jì)劃用缺德公司最好，我覺得太愛洋人的東西是不對(duì)的。

我看這種態(tài)度的時(shí)候覺得不舒服，可能我是特別敏感的，因?yàn)槲矣幸恍┤A裔美國人的朋友有這個(gè)態(tài)度。

我最同意秦二爺，我相信他的心是好，他的志愿好，不管他本來那么驕傲，我也想做社會(huì)服務(wù)的工作。

我聽了秦二爺最后的幾句話我自己?jiǎn)栁視?huì)不會(huì)象他那樣后悔呢?我們年輕人應(yīng)該不應(yīng)該聽他的勸告吃喝嫖賭?我的父母親常告訴我，我的理想是不可能實(shí)現(xiàn)的。

秦二爺說的是實(shí)話嗎?我并不相信!茶館不但是好的文學(xué)教材，《茶館》也幫助了我了解中國的歷史，我家的歷史和我自己的理想。

并且，《茶館》給我們機(jī)會(huì)發(fā)揮我們的演戲才能。

我上了三年的中文課，但是我從來沒有看過學(xué)生們對(duì)教材有那么大的興趣。

我唯一遺憾的是別的同學(xué)不全聽懂我們的表演，《茶館》真留給我非常深刻的印象!

老舍讀后感

茶館讀后感1000字

《茶館》讀后感范文

茶館讀后感范文

茶館讀后感（共6篇）

茶館讀后感 篇8

在小時(shí)候，我初次閱讀《茶館》時(shí)，并不能理解這其中蘊(yùn)含著的深刻的哀傷。但當(dāng)我長大后，再次閱讀這部戲劇的時(shí)候，卻生動(dòng)地感受到了老舍先生在創(chuàng)作《茶館》時(shí)，心中既憤怒而又無奈的悲傷。

在整部戲劇中，有兩個(gè)場(chǎng)景是我始終都不能釋懷的。我不能理解，我不能釋懷，我也不能接受這樣的中國人。

其一就是龐太監(jiān)在買媳婦的時(shí)候，中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧。最終老人用十兩銀子賣了自己養(yǎng)育多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養(yǎng)活一家人，但用十兩銀子賣了自己的親生女兒，只是為了讓家里人活下去。這到底是那個(gè)時(shí)代的悲哀，還是我們中國人的悲哀?被賣的姑娘昏了過去，龐太監(jiān)卻依舊在旁邊大聲叫囂著，“我要活的?！痹诠媚镄堰^來的時(shí)候，龐太監(jiān)大笑著說:“她又活了。”我不禁要問，這樣的姑娘，到底是人還是個(gè)玩物?既是這樣的玩物，那姑娘以后過什么樣的日子也就可想而知了。

我想在那個(gè)年代，下層人民的生活大概皆是如此吧。貧苦人家的孩子還不如富貴人家里的一只狗。就像是杜甫曾經(jīng)說過的，“朱門酒肉臭，路有餓死骨?！蹦堑降资且粋€(gè)什么樣的時(shí)代?人活著，竟然不如一只狗。我又不禁要問，難道只有富貴人家的孩子是孩子，貧苦人家的孩子就不是人?試問誰家的孩子不是十月懷胎呢? 誰家的孩子又不是含辛茹苦養(yǎng)大的呢?

其二便是小花與爺爺告別的那一幕，我讀到了老掌柜的無奈，也讀到了老掌柜的不舍?？伤麨榱俗寣O女活下去，卻也只能與她告別。這一幕與前一段寫老人賣女兒的那一幕又異曲同工之處，離別皆是為了過活。每每讀到這里，我都忍不住眼眶濕潤，但正當(dāng)這時(shí)小唐鐵嘴便出現(xiàn)了，恰如其分的搞笑將氣氛重新調(diào)動(dòng)起來。我想這一定是老舍先生的精心安排。但在笑過之后，心中又不免有些淡淡的苦澀。不知道到底是該笑還是該哭。正是因?yàn)檫@樣見風(fēng)使舵的人太多，也正是因?yàn)檫@樣欺軟怕硬的人太多，才使得中國久久不能振興，甚至險(xiǎn)些亡國。想到這些，在看到這個(gè)本應(yīng)搞笑的人物，又怎能笑得起來?

茶館讀后感 篇9

井之間，看人生百態(tài);方寸之間，看世事滄桑。

題記

《茶館》以老北京一家叫裕泰的茶館為背景，主人公王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，本書描寫了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個(gè)歷史時(shí)期的北京。

王利發(fā)作為茶館的老板，圓滑世故卻又有一股正義感，是一個(gè)普通的小人物，只能在時(shí)代夾縫中生存。他擅長當(dāng)和事佬，嘴上永遠(yuǎn)掛著和氣的笑容，謹(jǐn)遵祖訓(xùn)：多說好話，多請(qǐng)安，討人喜歡的，就不會(huì)出岔子。

在這間茶館里有性格豪爽的常四爺，有話多膽小的松二爺，有一心救國的秦四爺，也有趨炎附勢(shì)、心狠惡毒的反面人物。茶館的布局變化，經(jīng)營模式的改革，都反映了那個(gè)時(shí)代的大背景，最終王利發(fā)的自殺悲劇也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和墮落。

在這樣一段社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代背景下，社會(huì)上各種色彩人物的掙扎反思。那些在動(dòng)蕩的時(shí)局里努力生存的人最終都不得善終。而那些投機(jī)取巧的奸惡小人卻可安穩(wěn)度日。

故事的高潮是三個(gè)老友經(jīng)歷了時(shí)代的變遷帶來的各種變化后有幸聚在一起，苦笑著講述自己的這些年，講述著那些的努力淹沒在這個(gè)社會(huì)里，那些一文不值的付出。

當(dāng)渾濁是一種常態(tài)，清白就成了一種罪?，F(xiàn)實(shí)中惡人張牙舞爪，善良的人心戚戚矣。我堅(jiān)信善良是一種選擇，希望我們，看過了世間的真假虛實(shí)，依然會(huì)選擇善良。

老舍可以用他的文字把讀者帶入到他的場(chǎng)景之中去，他的作品中沒有對(duì)社會(huì)的批判，沒有對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，沒有對(duì)貧苦人民的同情，但是僅通過話劇人物對(duì)話和神情動(dòng)作的描述好似對(duì)他們內(nèi)心世界做一番解讀。

老舍用人物生活中變遷反映社會(huì)的變遷，書中的茶館就是一個(gè)小社會(huì)，用它來映射大社會(huì)，剪影式地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，茶館的三次歷史變遷，征兆著歷史，也征兆著歷史必然被埋葬的命運(yùn)。一句臺(tái)詞一個(gè)人物，演繹可感可嘆的悲喜人生;一爿茶館一個(gè)社會(huì)，映射滄桑變幻的炎涼世態(tài)。

茶館讀后感 篇10

老舍先生是人民公認(rèn)的人民藝術(shù)家，他塑造的很多任務(wù)也早已經(jīng)深入人心。老舍先生早年留學(xué)英國，而他也正是在那時(shí)開始了自己的創(chuàng)作。

而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的故事、人物以及語言都為人們津津樂道。

讀過《茶館》的人都知道，這個(gè)劇本是通過對(duì)一個(gè)小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫，從而表現(xiàn)出中國從清末到民國的變遷?！恫桊^》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無奈，都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示。這部戲劇仿佛是一幅萬生相，將我們完全帶入了那個(gè)年代。在這部戲劇中并沒有絕對(duì)的主人公，各個(gè)人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng)，共同推進(jìn)著這個(gè)故事前進(jìn)。老舍先生好似一個(gè)可親的老者，臉上帶著淺淺的憂傷，向我們講述著那個(gè)時(shí)代的悲與喜。我想他生活在那個(gè)年代，他了解那個(gè)年代。

在小時(shí)候，我初次閱讀《茶館》時(shí)，并不能理解這其中蘊(yùn)含著的深刻的哀傷。但當(dāng)我長大后，再次閱讀這部戲劇的時(shí)候，卻生動(dòng)地感受到了老舍先生在創(chuàng)作《茶館》時(shí)，心中既憤怒而又無奈的悲傷。

在整部戲劇中，有兩個(gè)場(chǎng)景是我始終都不能釋懷的。我不能理解，我不能釋懷，我也不能接受這樣的中國人。

其一就是龐太監(jiān)在買媳婦的時(shí)候，中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧。最終老人用十兩銀子賣了自己養(yǎng)育多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養(yǎng)活一家人，但用十兩銀子賣了自己的親生女兒，只是為了讓家里人活下去。這到底是那個(gè)時(shí)代的悲哀，還是我們中國人的悲哀？被賣的姑娘昏了過去，龐太監(jiān)卻依舊在旁邊大聲叫囂著，“我要活的。”在姑娘醒過來的時(shí)候，龐太監(jiān)大笑著說：“她又活了?！蔽也唤獑?，這樣的姑娘，到底是人還是個(gè)玩物？既是這樣的玩物，那姑娘以后過什么樣的日子也就可想而知了。

我想在那個(gè)年代，下層人民的生活大概皆是如此吧。貧苦人家的孩子還不如富貴人家里的一只狗。就像是杜甫曾經(jīng)說過的，“朱門酒肉臭，路有餓死骨?！蹦堑降资且粋€(gè)什么樣的時(shí)代？人活著，竟然不如一只狗。我又不禁要問，難道只有富貴人家的孩子是孩子，貧苦人家的孩子就不是人？試問誰家的孩子不是十月懷胎呢？誰家的孩子又不是含辛茹苦養(yǎng)大的呢？

其二便是小花與爺爺告別的那一幕，我讀到了老掌柜的無奈,也讀到了老掌柜的不舍?？伤麨榱俗寣O女活下去，卻也只能與她告別。這一幕與前一段寫老人賣女兒的那一幕又異曲同工之處，離別皆是為了過活。每每讀到這里，我都忍不住眼眶濕潤，但正當(dāng)這時(shí)小唐鐵嘴便出現(xiàn)了，恰如其分的搞笑將氣氛重新調(diào)動(dòng)起來。我想這一定是老舍先生的精心安排。但在笑過之后，心中又不免有些淡淡的苦澀。不知道到底是該笑還是該哭。正是因?yàn)檫@樣見風(fēng)使舵的人太多，也正是因?yàn)檫@樣欺軟怕硬的人太多，才使得中國久久不能振興，甚至險(xiǎn)些亡國。想到這些，在看到這個(gè)本應(yīng)搞笑的人物，又怎能笑得起來？

當(dāng)然，讓我對(duì)這本書愛不釋手的同樣還有劇中充滿京味的語言，每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動(dòng)。因?yàn)樵谒淖髌分?，那些早已沉睡多年的北京土話又變得活靈活現(xiàn)起來。兒化音加的恰到好處，老北京人的幽默也得到了很好的體現(xiàn)。我總是在腦海里想象著一個(gè)慈祥老者的形象，將聽過的故事用口語化到極點(diǎn)的北京土話一一娓娓道來。

在《茶館》中，大力媽向老掌柜道別的時(shí)候說的“硬硬朗朗兒”，老掌柜在請(qǐng)客人落座時(shí)說的“您請(qǐng)著”都蘊(yùn)含著濃郁的老北京特色。就像飄香的炸醬面，就像濃郁的豆汁，就像蜿蜒曲折的胡同，這都是屬于老北京獨(dú)一無二的味道。老舍先生作為一位地道的京城作家，作為一位血統(tǒng)純正的旗人作家，向世人展示了一個(gè)最地道、最純正的北京。