源代碼觀后感

源代碼觀后感系列十二篇。

我們想要寫好一篇作文可不是個簡單的事，堅持寫作文可以培養(yǎng)文筆和豐富我們的情感，一篇好的作文只有通過刻苦練習才能寫出來。我們怎么動筆去寫一篇作文呢？考慮到你的需求，小編特意整理了“源代碼觀后感系列十二篇”，在此溫馨提醒你在瀏覽器收藏本頁。

源代碼觀后感 篇1

看電影《源代碼》，我腦子里想到的是心理治療，一方面是中了毒，另一方面是自戀。想到了動力性心理治療，回到過去，收集早期成長信息。來訪者一遍遍回顧早期生活事件，但是每次敘述的感覺和體驗都有變化。

治療師需要來訪者早期生活背景做假設(shè)和理解框架。也可以由現(xiàn)在推導過去曾經(jīng)發(fā)生的脈絡(luò)。來訪者不需要(不愿意)回到過去。每一次回去都要承受一次不適。分析防御阻抗，移情反移情，核心沖突等等，這樣的治療下來，要以年計。不過倒是遵循自然法則，創(chuàng)傷的痊愈需要時間，。想到了認知行為治療，想到了幻想和現(xiàn)實。影片中的男主角實際上只有部分大腦神經(jīng)元活著，他卻可以幻想有健全的四肢。思維或者想法決定著感受。事實并不是想象中的那樣。立足歪曲的想法上，就像腳底下踩著云朵，變幻，漂移，就是不落地。

認知治療的目標很具體，包括技術(shù)方法的使用也很清晰，要求行為實踐，然后是階段性的完成。臨床的反饋見效快，尤其是對于改善情緒。想到了佛教中的精進，每天一點點進步，都是需要付出行動，訓練。還有些什么，不愿再想了。

源代碼觀后感 篇2

寫這篇的時候，穆佐發(fā)現(xiàn)自己真的是不會寫讀后感，怪不得自己會選擇寫小說而不是讀后感。畢竟，寫自己的東西是凝聚了情感的，而用文字去形容情感本就是一件不容易的事情。

這是穆佐寫的第一篇短篇科幻小說，寫的時候穆佐覺得有點像寫童話，胡思亂想，最后的結(jié)果就是一篇這么個東東，也不知道別人喜不喜歡。連穆佐自己都不清楚哪來的思路寫這個，故事就像溪水一樣流出來了。有的地方像激流，雖快但不穩(wěn)，需要修改，但以穆佐的性格，肯定是懶得去改了。寫完后穆佐反思了一下，為什么源代碼這么快就寫完了，而之前《旋轉(zhuǎn)木馬的夢》和《精靈的晚安》卻遲遲不再動筆呢？因為源代碼是要交的，還是得有人鞭策自己才行，不過至少如果以后當了自由撰稿人還是有趕稿能力的。對于源代碼本身穆佐并不想多說什么，畢竟這是他寫的，要說的都已經(jīng)在故事里說完了，再說什么已是多余，還是找個人鞭策鞭策自己把前面的兩篇以及后面那篇準備寫的長篇科幻小說《USO傳奇》寫完吧！最后，穆佐要感謝所有在他寫源代碼時支持鼓勵他的朋友、知己、同學以及~嘿嘿，再會！

編輯推薦：

更多讀后感范文進入讀后感大全：/duhougan/

更多讀書筆記范文進入讀書筆記大全：/dushubiji/

源代碼觀后感 篇3

我覺得導演想傳遞給我是的一種超現(xiàn)實主義的概念。這種概念的基礎(chǔ)是：其實世界并不只有一個，或者說是時間運行軌跡并不只有一條。

基礎(chǔ)原理是，每一個時間點（說秒并不完全準確，其實任何一個斷點已經(jīng)足夠形成一個切面）都可以是一個平行世界或者說是一條新的時間軌跡的開端。我們現(xiàn)在所處的當下，只不過是其中的一條時間軌跡上所呈現(xiàn)的世界。

這個電影給我最大的想象就是：其實存在無數(shù)個由不同時間軌跡運行方式所導致的客觀世界，這些平行的世界存在于一個我們未知的空間。這些平行世界可能離我們很近可能離我們很遠，但是如果我們能改變之時間運行軌跡的某一個點，就可以創(chuàng)造出一個全新的平行世界。這也就是影片最后男主角所想要做的事情。創(chuàng)造一個大多數(shù)人并不認可的平行世界，對于我們現(xiàn)在生存的世界毫無意義。但是，人活著不需要給任何人交代，可必須給自己一個交代，因為只有自己才是世界存在的真正意義，所以自己的感覺才是真正的現(xiàn)實價值的唯一體現(xiàn)。男主角最后不顧一切的想要去創(chuàng)造一個火車未爆炸的平行世界，就是想要給他自己一個交代：他要讓某一個平行世界里的那輛火車沒有爆炸，他要讓某一個平行世界里的那些乘客免去性命之虞。不管這件事對其他人是否有意義，這對他來說是唯一可以讓他心安理得的結(jié)束生命的關(guān)鍵。

因此，全片傳達的一個理念就是，自己才是自己的主宰，也只有自己才能讓自己獲得自己想要的一切。

源代碼觀后感 篇4

穆佐科幻小結(jié)之源代碼讀后感200字

寫這篇的時候，穆佐發(fā)現(xiàn)自己真的是不會寫讀后感，怪不得自己會選擇寫小說而不是讀后感。畢竟，寫自己的東西是凝聚了情感的，而用文字去形容情感本就是一件不容易的事情。

這是穆佐寫的第一篇短篇科幻小說，寫的時候穆佐覺得有點像寫童話，胡思亂想，最后的結(jié)果就是一篇這么個東東，也不知道別人喜不喜歡。連穆佐自己都不清楚哪來的思路寫這個，故事就像溪水一樣流出來了。有的地方像激流，雖快但不穩(wěn)，需要修改，但以穆佐的性格，肯定是懶得去改了。寫完后穆佐反思了一下，為什么源代碼這么快就寫完了，而之前《旋轉(zhuǎn)木馬的夢》和《精靈的晚安》卻遲遲不再動筆呢？因為源代碼是要交的，還是得有人鞭策自己才行，不過至少如果以后當了自由撰稿人還是有趕稿能力的。對于源代碼本身穆佐并不想多說什么，畢竟這是他寫的，要說的都已經(jīng)在故事里說完了，再說什么已是多余，還是找個人鞭策鞭策自己把前面的兩篇以及后面那篇準備寫的長篇科幻小說《USO傳奇》寫完吧！最后，穆佐要感謝所有在他寫源代碼時支持鼓勵他的朋友、知己、同學以及~嘿嘿，再會！

源代碼觀后感 篇5

《源代碼》是一部很精彩的電影，能帶給人歡樂，也能引起人的思考。我們都害怕面對死亡，甚至我們很少談論它，因為死亡是不美好的，是痛苦的。所以在現(xiàn)實生活中，死亡一次就夠了。如果不能活，卻要一個人一遍遍的經(jīng)歷死亡，是一件很殘忍的事。片中男主角在知道自己在現(xiàn)實生活中已經(jīng)死亡，自己其實只是在源代碼的虛擬世界中存活著，仍舊愿意去經(jīng)受一遍遍死亡，只為找出制造火車爆炸案的兇手，救出一火車的人和防止更多的人被這個兇手繼續(xù)殺害。這種精神讓人敬佩不已。

從片中一女主角身上，我也學到了一些做人的基本原則，那就是我們都應該做一個信守承諾的人，不管誘惑有多大，不管能得到多少的利益，都不應該背信棄義，把自己的快樂建立在別人的痛苦之上。

最后我想說，源代碼也是一個很有用的技術(shù)，因為它可以讓很多悲劇免于發(fā)生，雖然它只是人們的想象，現(xiàn)實中尚未研發(fā)出，但我相信，在科學技術(shù)發(fā)展如此迅速的今天，源代碼一定能被研發(fā)出來造福人類。

源代碼觀后感 篇6

源代碼觀后感三篇

源代碼觀后感篇一：影評《源代碼》

這是結(jié)束了 ?還是另一個延續(xù)？

——《源代碼》影評及觀后感 說道穿越，應該是最近最火的電影電視劇喜歡使用的內(nèi)容了。其實穿越的另一個名字叫做“時空旅行”。其指的是人從某一時間點移動到另外一個時間點。事實上，所有的人都順著時間一分一秒的自然前進，所以時間旅行就是違反這種自然時間變化的方式，大幅度的前往未來或者回到過去。本來一個數(shù)學幾何學非常重要的節(jié)點被運用到一些電影電視劇上后，顯得蒼白與無聊，比如電視?。骸秾m鎖心玉》、《步步驚心》等。反觀國外特別是歐美的穿越電影，不論是從科學還是可看性的角度上來說，都達到了寓教于樂卻又不失品味的作用，而今天我想拿出來說說的就是著名后起之秀導演鄧肯·瓊斯導演的《源代碼》。（該片形容起來容易讓聽者無法理解，沒看過或者不到最后一刻是無法理解電影到底說什么的，這正是時光旅行電影的魅力所在，所以懇請老師觀看這部電影之后再看看我寫的影評~）

人物介紹：

柯爾特史蒂文：主角，美軍上尉 （作者注：以后用上尉代替） 肖恩：歷史教師，主角對應的源代碼穿越者 。

克里斯蒂娜：肖恩的朋友，坐在主角的對面 ，對肖恩有好感。 拉特里奇博士：研發(fā)源代碼系統(tǒng)的人 古德溫：負責與主角聯(lián)絡(luò)。 ?內(nèi)容簡要：

（摘自“百度百科”，有改動）本片說的是在阿富汗執(zhí)行任務的美國空軍飛行員科特史蒂文斯上尉在火車上突然驚醒，而他的身邊坐著一個素不相識的女子克里斯蒂安正在與自己講話。上尉不知自己為什么會在這輛車上，而且他發(fā)現(xiàn)自己居然是以另一個人的身份存在，（火車爆炸中死去的歷史老師）正當他迷惑不解的時候，列車上忽然發(fā)生爆炸。

上尉又一次驚醒，發(fā)現(xiàn)自己身處一個密閉的太空倉里（這是他想象的一個空間，后面會解釋），有一位女軍官古德溫正在通過視頻和自己對話，并要求自己報告列車上發(fā)生的事情。一頭霧水的科特還沒搞明白是怎么回事時，他又一次被送上那輛列車，但每次只能回到爆炸前最后的8分鐘（爆炸時間是7：48），也就是這一天清晨的7點40分。

理論上，“源代碼”并不是時光機器，“回到”過去的柯爾特無法改變歷史，也并不能阻止爆炸發(fā)生。之所以大費周折讓上尉進入源代碼，是因為制造這起爆炸的兇手宣稱將于6小時后在芝加哥市中心制造另一次更大規(guī)模的恐怖行動!為了避免上百萬人喪生，在調(diào)察的過程中，科特發(fā)現(xiàn)自己已在一周前的一次軍事任務中去世，原來他正在參與是一項“腦波原代碼”的秘密任務，這項任務通過已經(jīng)死亡的科特尚未完全死亡的腦細胞影像來還原事件，調(diào)查事情的真相，找到連環(huán)爆炸案的罪犯。最終，上尉順利完成了任務，但是他卻決定再一次返回列車，拯救列車上那些無辜的生命。同時更是拯救那個“陪伴”自己在源代碼里的那個女主角克里斯蒂安。最后他成功的阻止了爆炸，借用者肖恩的身體與克里斯蒂安幸福的生活在一起。

疑點分析：

1. 為什么一開始上尉會出現(xiàn)在一個太空艙里？

因為他早在2個月前就死在了戰(zhàn)場上，只剩一個活著的大腦，影片中正常的上尉與太空艙（可能是太空艙想象起來比較安全，畢竟他是從直升機上炸死的）是他腦中想象的影子，指揮中心與他視頻其實根本看不到他的樣子（指揮中心的屏幕是黑的）。

2. 這部電影中博士說只有8分鐘回到過去的時間，為什么有幾次卻超過了8分鐘他還沒回去？

我認為，8分鐘只是一個研究性的`概念，每個人的短時記憶長短不一。真正讓上尉回來的節(jié)點是火車爆炸，從那時開始，肖恩（死去的歷史老師）的記憶才真正終結(jié)。

3. 關(guān)于源代碼的作用機制？ 之前我也提到，源代碼絕非時光機器，可以回到過去改變歷史。正如博士所說的，進入源代碼只是發(fā)現(xiàn)過去發(fā)生了什么，就算改變了也對現(xiàn)實產(chǎn)生不了任何影響。這里還有一個理論就是關(guān)于平行世界。顧名思義，假設(shè)我們這個世界為真實世界，就存在著很多個同時存在的你跟我、還有所有事件的重新演繹。

引用著名的“祖母悖論”（摘自“百度百科”，有改動）：假如小明回到過去把他的祖母給殺了，就是說他祖母在年輕時就死了，因此來講小明的母親也就沒出生，這個人也就不可能再出生。而歷史的發(fā)展到現(xiàn)在，按理來說小明是不存在的。而現(xiàn)實中小明的確是存在的。這兩個情況就出現(xiàn) 了相互矛盾的情況。從而證明了人是不能回到過去。小明回到她祖母的時代，從那一時刻開始，宇宙的發(fā)展及演化就分成了兩個平行的宇宙。第一種情況，他把他的祖母殺掉了，在第一個宇宙中的發(fā)展是這個人把她的祖母殺了，而到現(xiàn)在這個人也就不再存在了；而在現(xiàn)實的宇宙中的發(fā)展還是像現(xiàn)在一樣，這個人還是存在的，祖母也是安好的，并沒有什么事情發(fā)生。

正如影片中一開始，上尉第一次穿越的時候，女主角克里斯蒂娜在看到突如其來打翻在上尉鞋子上的熱飲無動于衷，而第二次穿越的時候幫助上尉擦拭鞋子上的污漬；還有影片中部，當上尉穿越之后想打個電話給博士結(jié)果博士還沒有上班所以無人接聽（爆炸是7點48，博士還沒上班，8點上班制），回到現(xiàn)實后，博士告訴他無論如何他都接不到，就算接到電話的也僅僅是平行世界的博士而已；同時在影片的最后，上尉在穿越的時候發(fā)了一條短信給

古德溫，在這里很多包括我第一次看的時候都沒有看明白，以為他真的發(fā)了一條短信給現(xiàn)實世界的古德溫。其實后來一想，現(xiàn)實世界的上尉在古德溫按下終止按鈕的那一瞬間已經(jīng)完全與現(xiàn)實世界切斷了，根據(jù)剛剛的祖母原理，我們可以發(fā)現(xiàn)，他所聯(lián)系到的一定是他穿越的那個平行世界的古德溫而不是現(xiàn)實的。因此在此得出結(jié)論：上尉一共穿越了9次，這9次事件都是與真實世界不同并且不會影響真實世界，但是卻又真實發(fā)生并且都對其所對應的平行世界產(chǎn)生了影響。

我的看法： 只要搞明白(轉(zhuǎn) 載 于:w :源代碼觀后感)了平行世界這個理論，很多的穿越電影都能夠迎刃而解。所以綜上所述，對于這部電影的結(jié)局我又有了自己的看法：上尉能夠回現(xiàn)實世界的唯一方法就是被火車炸死。因而博士和古德溫都非常強調(diào)一點，上尉需要專心在車上尋找嫌犯，盡量不要參與其它的不相關(guān)事物。這點其實是在保證上尉可以在8分鐘之后的爆炸時留在車上，從而被炸死送回現(xiàn)實世界。 ?博士謊稱源代碼是一個8分鐘的虛擬世界，同樣是防止上尉逃離火車的另一手段，如果上尉得知自己可以通過避免死亡而繼續(xù)生存在源代碼內(nèi)，那么相較于自己現(xiàn)實世界的悲慘處境（他已經(jīng)死了），他可能選擇逃離列車而以肖恩的身份繼續(xù)活下去，博士從而失去了他們手上唯一的合格穿越者。 ?所以我的結(jié)論是：源代碼系統(tǒng)并非由死者8分鐘記憶而來的仿真系統(tǒng)，而是一個可以將穿越者送入某個平行世界的系統(tǒng)，博士作為研發(fā)者無疑是知道內(nèi)情的人，古德溫有可能也知道這一點，而上尉則蒙在鼓里被利用。

有一個細節(jié)，在上尉在每次穿越回來時，都能看到模糊的影像，最后證明這是最后一次穿越他和克里斯蒂娜下火車之后看到的場景。這有可能是由于他在平行世界中穿越過程中，看到了某個時間處于未來的平行世界的影像所致。

我的感想：

終于，一部史詩級的時空之旅電影穿越完了，這是我迄今為止覺得看過的最完美的一部穿越電影，不論是從音質(zhì)音效還是畫面構(gòu)造以及內(nèi)容的嚴密性而言，都達到了一個大師級的水平，對于一個電影新秀來說更是了不起的作為。透過這部電影，我們可以深刻的感受到人類對于未知事物的充分好奇欲以及探索欲。其實我想說，關(guān)于電影的縝密性我們大可不必去探究他的漏洞，畢竟這不是科學論文。反觀其中的親情戲我認為嚼頭更大：在最后的時刻，上尉邀請了克里斯蒂安去喝咖啡，而這是她期待了幾個星期的事情。之后上尉離開了一會兒，去阻止爆炸，接著他以上尉同事的身份打電話給自己的父親，向他的父親道歉。他把最后的幾分鐘留給了自己和克里斯蒂安。8分鐘后，古德溫終止了源代碼程序，時間定格在上尉和克里斯蒂安接吻的一刻。也許我們的生命也是一樣，會在某一天突然地終止，而也許在這時，我們才會發(fā)現(xiàn)什么才是自己真正想要的，我們會后悔自己對親人、朋友太過苛責，會發(fā)現(xiàn)自己曾經(jīng)執(zhí)著的東西原來毫無價值，然而到了這時，一切都無法改變。

仔細想想，其實我們的一生也是這樣，當死亡降臨時，我們又還會剩下什么呢？也許我們終究會被遺忘然后刪除，就好像一段從未出現(xiàn)過的代碼一樣。也許到那時，我們回顧自己的一生，才會發(fā)現(xiàn)什么才是自己真正想要的。幸運的是，我們的美好生活可不僅僅只有那短暫的8分鐘。我們需要讓生活中的每一秒都變得有意義就像臺詞里說的：

If your life just have 1 minute, what will do?

當時間只剩下1分鐘時，你會做什么？

I will let every seconds be meaningful. Everything is gonna be OK. 我會讓每一秒鐘都變得有意義，所有的事情都會好起來的。

源代碼觀后感 篇7

"我莫名其妙的醒來，對面坐著一位陌生的女士對著我笑，還說著莫名其妙的話，場面有些混亂，我開始覺得眩暈，不知道哪里是哪里，我逃進衛(wèi)生間，卻被鏡子里的自己嚇了一跳，看著完全陌生的自己，我開始不知如何是好，撞出衛(wèi)生間陌生女子也過來了，就在我們爭執(zhí)的時候，感覺一聲巨響把我們都炸飛了。

電影一開始就充滿懸疑，節(jié)奏強烈，場面火爆，一下就給觀眾一個小高潮。

不枉我蓋樓蓋的那么辛苦呀！說起來，在這里還要謝謝雪融無語姐姐難得的票票讓給我，非常感謝！

早早的就到了李家村萬達電影院，我想我應該是第一個到達的吧，就是為了不錯過這么好看的電影哦！六點半之后，大家就基本到齊了，點了名之后，開始拍照留念，超超去幫我們落實票票的事情，這時候，所有的攝影大師都秀出了自己的過人技術(shù)，閃光燈不停的閃，單反、數(shù)碼、手機。只要能留住在快樂瞬間的工具都用上了，快樂無比呀！哈哈哈哈

不過在這里有些事情要跟大家強調(diào)一下，希望以后參加活動童鞋一定要跟組織保持聯(lián)系，請盡量留下能夠聯(lián)系你們電話，要不然名額就有可能會被頂替，就會少了一段快樂的美好回憶哦！

源代碼觀后感 篇8

剛看完電影《源代碼》，給我的觸動無以言表，很早時候看物理書籍，因為我本身很喜歡物理所以以前看過一些關(guān)于空間和時間方面的物理書籍，有人提出過宇宙中有N（N是無窮大，足夠多）個平行空間，每一個平行空間都不會相交（根據(jù)愛因斯坦的相對論，或許當引力場足夠大時，這兩個平行空間可能也會相交或相互影響，還沒有深入思考兩個或多個平行空間相交或相互影響會是怎么樣的一種情景），但在一般情況下，這些平行空間都是沒有任何關(guān)系的（其實也是有關(guān)系的，如果宇宙是由一個原點演變而來，那至少這些平行空間的源頭都是相同的），從以前的異次元，到現(xiàn)在的源代碼，電影在不斷的演繹著這個深刻的物理哲學。

我們可以這樣來理解，從宇宙起源就形成了N個平行空間，在開創(chuàng)的一剎那這N個平行空間都是相同的，任一個空間中的任一物質(zhì)的不同選擇都可以影響所在空間的發(fā)展軌跡與其他足夠多的平行空間不同，當然也會有足夠多的平行空間，因為空間內(nèi)所有物質(zhì)的選擇都相同而使這些空間的發(fā)展軌跡完全相同。這就好比一個簡單的類比：有100個人回答3道題目，這三道題目只能選擇對或錯，這樣，100個人會有8個可能性，可能其中十幾個是完全相同選擇了（對，對，對），但還有其他7組人做了其他的選擇。這些平行空間一直都按照這種規(guī)律發(fā)展著，選擇了（對，對，對）答案的這組十幾人，在回答第4個問題時，又會有不同的發(fā)展邏輯。但因為平行空間有N個（N無窮大，足夠多），可以想象，在做了M（M在一直增長，無窮大，足夠多）次選擇后，發(fā)展軌跡完全相同的平行空間還會有K（K也是無窮大，足夠多）個。

電影《源代碼》提出了一種連接這種發(fā)展軌跡相同的其他平行空間的技術(shù)，這種連接通過什么做到的，我們暫時不去深究，或許是通過產(chǎn)生足夠大的引力場來將這兩個原本平行的空間產(chǎn)生交叉，或許是通過其他的途徑達到了這種效果。我們只探究這種技術(shù)將當前空間中的人的腦電波信息（據(jù)電影說人在死去后可以殘留8分鐘的腦電波信息）通過源代碼技術(shù)注入到發(fā)展軌跡完全相同的其他平行空間中（而且選擇相同的時間點）。被注入的平行空間多出了原本不屬于此空間的腦電波信息，肯定會發(fā)生不同的軌跡，而且隨著時間的推移，這個空間中的任一物質(zhì)的選擇都會改變這個空間的發(fā)展軌跡，從理論上講，避免電影中火車爆炸的可能性也是存在的，只要火車中的人有與火車爆炸發(fā)展軌跡不同的選擇（有X中選擇組合作用，改變了空間的發(fā)展軌跡）。電影主人公算是做到了，電影后面在A空間（我們假設(shè)源代碼技術(shù)連接的是AB兩個平行空間）中女上尉切斷了源代碼技術(shù)設(shè)備的電源，從而切斷了AB兩個平行空間的交叉連接，切斷了A空間對B空間發(fā)展軌跡的人為影響，從而使在B空間中的主人公和克里斯蒂娜可以一起相愛。電影快結(jié)尾時女上尉接收到了短信，而且她去看男主人公時，連接男主人公的設(shè)備（源代碼技術(shù)設(shè)備）還是在運轉(zhuǎn)的，大家要明白這是在B空間，和A空間完全無關(guān)，在A空間中女上尉已經(jīng)切斷了源代碼技術(shù)設(shè)備的電源，男主人公已經(jīng)死了（確切的說在A空間死了，但其實在AB空間切斷連接后，A空間中的男主人公是否死去對B空間發(fā)展軌跡已經(jīng)沒有任何影響）。

中國有句古話叫世上沒有后悔的藥，也就是說當你認為自己的選擇錯誤時，是沒有辦法回去重新選擇的。以前很多電影（比如《回到未來》三部曲）都是通過時間倒流的辦法，改變當前空間的過去的選擇來達到重新選擇的機會，電影《源代碼》提供了另一種重新選擇的方法，而且可以在不同的空間有不同的選擇。如果將一個人作為對象來考察，那這個人就是活遍了所有的可能，這個人生的豐富程度已經(jīng)遠遠超出我們的想象了?；蛟S與佛教的十世投胎重生有異曲同工之妙吧。[一起合同網(wǎng) Hc179.COm]

源代碼觀后感 篇9

我一直期待著看《源代碼》這部懸疑劇，只因純粹地喜歡心理劇跟心理戰(zhàn)。本片主要講述一列車爆炸引起傷亡無數(shù)，古德雯與博士為了解救列車上的數(shù)百名乘客，將已在一次任務中犧牲的上尉送進源代碼世界里，讓他重溫事故現(xiàn)場，找出當時的投彈者。

剛看完片頭，了解了故事梗概，心中隱約覺得這部影片與卡梅隆導演的科幻大片《阿凡達》有些許相似。那部影片中，主人公有位當科學家的哥哥，但不幸意外去世。而為了繼續(xù)潘多拉計劃，恰巧他的基因與哥哥的完全匹配，就被科研人員送進實驗室中，意念變成阿凡達人，之后被派遣完成一系列任務。兩部作品的宗旨雖不相同，但故事的最后，主人公都在一定程度上堅持了自己的原則，違背了領(lǐng)導的意愿，保留了人類的尊嚴與底線。

此外，《源代碼》中還講到了親情和愛情。上尉在部隊里認真負責，對士兵們關(guān)愛深厚，卻因此忽略了父親的思子情切。故事的最后，當他被再次被送回案發(fā)現(xiàn)場，他憑借著智慧跟大愛拯救了所有人，也制服了投彈者，還成功地撥出家中的電話號碼，跟父親道歉，乞求父親的原諒。同時，他對麗麗的愛也推動他的一系列救人壯舉。

源代碼世界，在一定程度上，可以拯救人類，拯救世界；但在另一個層面上，上尉已然去了另外一個世界，卻還得不到安息。現(xiàn)實世界里的人利用他僅存的能夠活動的大腦，去完成自己的調(diào)查，確乎殘忍了些！

源代碼觀后感 篇10

100年前，德國系統(tǒng)分析員馬克思和恩格斯合作構(gòu)想了一個操作系統(tǒng)模型，但沒有實現(xiàn)。

大概94年前，俄國天才程序員列寧(圖靈的前輩啊)終于將馬-恩模型實現(xiàn)，之后俄國黑ke斯大林又進行了優(yōu)化，完善了代碼。但是系統(tǒng)始終運行不穩(wěn)定，經(jīng)常處于漰潰邊緣。

90年前，中國IT技術(shù)先驅(qū)、系統(tǒng)構(gòu)架大師-陳氏、李氏、毛氏等致力于引進馬-恩模型及系統(tǒng)，以與蔣氏系統(tǒng)爭奪市場，卻總也運行不起來，經(jīng)過20多年的反編譯研究和不斷調(diào)試，期間陳氏大師退出項目組，李氏大師被競爭對手蔣氏系統(tǒng)逼迫致死，唯毛氏大師屢敗屢戰(zhàn)，忍辱負重，并攬得系統(tǒng)分析員周氏、高級程序員林氏等加盟，終于在62年前將系統(tǒng)實現(xiàn)并運行成功，將蔣氏系統(tǒng)擠出市場，致其市場份額僅限于某小島，且時時有被兼并之虞。

毛氏項目組二次開發(fā)的馬-恩模型系統(tǒng)運行一直不穩(wěn)定，至上世紀60年代初，系統(tǒng)中的共享與互斥問題嚴重，幾近死鎖，雖經(jīng)系統(tǒng)分析員周氏不斷補丁，問題仍愈積愈重，隨時可能死機！此情況持續(xù)近20年，期間，高級程序員林氏不幸墜機身亡、系統(tǒng)分析員周氏、項目組長毛氏也相繼撒手人寰。

新任CEO、系統(tǒng)架構(gòu)師鄧氏調(diào)閱源代碼，發(fā)現(xiàn)系統(tǒng)bug太多，系統(tǒng)構(gòu)架也有嚴重問題，于是將原首席技術(shù)官CTO華氏解聘，攬來系統(tǒng)分析員胡氏、趙氏等，共同研究的結(jié)果是：系統(tǒng)不能死機，所以原框架無法修改！只能對關(guān)鍵代碼優(yōu)化和重寫，期間得到IBM、微軟等美系系統(tǒng)技術(shù)支持，條件是向美系統(tǒng)兼容。

重寫和優(yōu)化后的系統(tǒng)效率大大提高，至今己運行30年！期間系統(tǒng)分析員胡氏、趙氏因向美系框架兼容問題先后被鄧CEO解聘，胡氏、趙氏已先后離世，期間還鬧出一場巨大風波，幾乎波及系統(tǒng)硬件！

風波過后，江氏接任CEO，全力發(fā)布補丁，維持系統(tǒng)運行。之后，前任CEO鄧大師撒手人寰。

江CEO任職期間，系統(tǒng)框架的不合理愈發(fā)顯現(xiàn)而嚴重，尤以進程互斥為甚，系統(tǒng)已經(jīng)出現(xiàn)局部死鎖。

及至現(xiàn)任CEO胡大師接手，重新研讀源代碼，發(fā)現(xiàn)代碼漏洞百出，更嚴重的是，系統(tǒng)框架初始設(shè)計就不合理，完全不現(xiàn)實，全球使用馬-恩模型的系統(tǒng)幾乎悉數(shù)崩潰，包括系統(tǒng)輸出方俄國系統(tǒng)也己換了框架，兼容美式系統(tǒng)！僅存的幾個馬-恩模型系統(tǒng)也深陷死鎖困局，有的正在考慮向美式框架兼容！

那我們的系統(tǒng)，到底是繼續(xù)優(yōu)化源代碼，打補丁呢，還是推倒現(xiàn)有框架，重新架構(gòu)?桃源有李目前在用的是馬恩系統(tǒng)的桌面而已。

源代碼觀后感 篇11

這一部電影應該算是構(gòu)想電影，美國人的想象力驚人。如果能回到過去，你會怎樣重復所進行的事情？不知道在未來的未來，能否回有人回到過去，能否會有人拯救世界。我不知道該怎樣去寫這部讓我覺得不錯的電影，無法去描述看完電影的觀后感。

曾經(jīng)看過一些印象深刻的美國電影，無疑都是彰顯美國人的創(chuàng)造力、想象力。比如《鋼鐵俠2》、《綠燈俠》、《阿凡達》，在電影的無限想象中隨劇情波動你的心弦。而國產(chǎn)電影在想象力上比較欠缺。這個月看過一部國產(chǎn)電影《追蹤孔學令》整部電影想拉家常一樣闡述一個社會青年追蹤片中的孔老師。雖然片子有親近感，很貼近生活，但還是覺得索然無味。不知道源代碼是否有科學根據(jù)，是否已初具雛形。在高速發(fā)達的當今世界，科學的進步離不開天馬行空的想象力。最聰明的便是人類。發(fā)明了無數(shù)人不敢想象的東西。只有想不到，沒有做不到。人不能缺乏想象力，更不能扼殺了孩子的想象力。不要把孩子束縛在一個設(shè)定的框架里，要充分理解孩子們的那份純真。

若能回到過去，我一定要先成熟我的心智，打開爸爸的話匣子，讓他把不愉快的事情，憋壓在內(nèi)心的包袱說出來，釋放出來。開導爸爸積極樂觀的心態(tài)。我一定鼓勵爸爸創(chuàng)業(yè)，就算是擺地攤，我也和爸爸一起干。我也漸漸理解心理的包袱要適時說出來，我也理解爸爸為什么選擇一只背著心理包袱，是因為沒有人能真正聽得懂、理解到他的心聲，我現(xiàn)在很理解，我似乎也遺傳了。或者說是找不到值得信賴又能開導你、理解你的人。同事又能為你保守秘密的人。這是我比較后悔的事，如果可以回到過去，我一定像個朋友一樣和爸爸聊天，把我所有的包袱吐訴給爸爸聽，也聽爸爸所有的包袱。我們一定會是最佳拍檔，一起創(chuàng)業(yè)，一起聊天。不要做讓自己后悔的事情，時光不會像電影一樣會重新來過，不要傷害你最親的人，最愛你的人。寧愿讓自己受傷害，也不要讓最愛你的人受到你的傷害。如果回到過去時光定格，我想那畫面一定是：一家三口在一個夏天的傍晚，依偎在一顆老樹下，品著茶，徹夜暢談著所有的想法。

一部電影若能讓你有所反思、感動、震撼，就是一部好電影。

源代碼觀后感 篇12

我又一次懷著觀賞一件藝術(shù)大師杰作的心態(tài)走進胖東來奧斯卡影院，一部大片只有在這個許昌最優(yōu)美安適的觀影環(huán)境中才能實現(xiàn)視聽與精神的雙重享受?？催^《源代碼》之后，我的靈魂再一次受到了震撼。

影片首先映入眼簾的是一副壯美的現(xiàn)代化的工業(yè)與環(huán)境完美結(jié)合的美國芝加哥的高空全景，一列中國不常見的雙層豪華列車徐徐駛?cè)氤鞘?，以此拉開序幕。

在這部電影中，延續(xù)了美國電影一貫的科學幻想風格，這是美國電影的強項，再加入幽默的人物對話，漂亮英俊的男女主人公，首先感受到的是輕松和快樂。主人公一次次回到列車上，并沒有讓人感到枯燥無聊，就是由于導演巧妙、生動的安排。短短93分鐘的電影，給我的感覺卻很充實和激烈。

這部電影中不但集科幻性、藝術(shù)性于一體，更是細膩地、大手筆地提升突出展示了它的思想性，即人性的真情和人生的價值觀，重新嚴肅深入地思考、探索了人生的價值。當看到主人公在最后一次返回列車準備永遠離開人世前，以一個戰(zhàn)友身份給父親打電話時，二人對話的凝重、斷續(xù)、沉默、哽噎，欲言又止，其中蘊藏的生死離別的無限深情，一下?lián)魸⒘宋以缫呀?jīng)在眼眶打轉(zhuǎn)的眼淚的最后防線，悄悄的抹著眼淚，還要不被人看到，以免傷到一個男子漢的自尊。

這部影片告訴人們，人應該快樂的生活，快樂度過每一秒鐘，珍視親情和愛情，永遠不要對親人和愛人有遺憾，該表達的孝心和愛一定要及時表達。

它依然再一次展示了美國政府的所謂的'"價值觀"，提到阿富汗戰(zhàn)爭，表現(xiàn)出電影的緊貼當前時代感，男主人公認為阿富汗人民需要他來保護，他的犧牲是值得的，由此引伸出他堅決要拯救火車上的全體乘客，表現(xiàn)了一貫的所謂的"美國精神"。同時，也再一次展示了一定的中國元素，男主認公后面不繼露面的中國人面孔，也顯示了美國電影的市場營銷是相當?shù)某墒?，這一點很值得中國電影人借鑒。

看過之后，我覺得這是一次精神洗禮，一頓豐盛的精神大餐，如果沒有看這部電影確實是一種遺憾，但一定要在胖東來奧斯卡影院這樣的環(huán)境里才有這種效果的。另外，我更加深刻地感到中國電影事業(yè)的任重而道遠。

小編推薦

一九四二觀后感(系列十二篇)

學會寫作文對于學生來說是非常重要的,作文，是我們內(nèi)心深處的情感發(fā)掘，寫好作文我們都需要通過材料烘托主題，就是透過現(xiàn)象看本質(zhì)。那么寫好一篇作文需要從哪些方面入手嗎？小編現(xiàn)在推薦你閱讀一下一九四二觀后感(系列十二篇)，更多相關(guān)內(nèi)容請繼續(xù)關(guān)注本網(wǎng)站。

一九四二觀后感【篇1】

看完《一九四二》的心情，用復雜這兩個字來形容比較恰當。不可名狀，又難以言說。這部電影改編自劉震云的《同名》。報告文學的第二部分以一種黑色幽默的筆觸，描寫了1942年河南饑荒的一部分場景和人們決策前后的心理動態(tài)。

讓教科書上金科玉律似的“大歷史”和來自個體微不足道的“小記憶”之間做了對照，形成強烈的反差?？梢哉f，劉震云是當代批判國民性較為犀利的作家之一，但是，《一九四二》這部電影，個人覺得它存在的價值和所引發(fā)的思考，遠遠沒有這么簡單。

一九四二年，河南，旱災，蝗災，三百萬人餓死。“在死三百萬的同時，歷史上還發(fā)生著這樣一些事：宋美齡訪美、甘地絕食、斯大林格勒血戰(zhàn)、丘吉爾感冒。

”馮小剛的電影保留了劉震云**里的這句話，在風云突變的大時代，個人的悲慘只是你個人的大事，蔣委員長心里則另有其他，日寇步步緊逼，陜北盤踞著逐漸坐大的敵對武裝，世界反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)場，戰(zhàn)后世界格局與中國國際地位……與這些大事相比，河南的災情未免來得不是時候。其實蔣委員長并非不信，只是不愿相信。如同王小波筆下花剌子模的君王，他拒絕聽到關(guān)于河南任何壞消息，“災是有的，但沒那么嚴重。

”直到看到《時代》記者拍到狗吃人尸的**，蔣委員長才不得不承認災難的存在，才開始杯水車薪的救援。

而幾百萬災民，早已在逃荒路上奔走多時。在大災面前，無論貧窮或富裕都無法幸免。在影片中，災民臺詞主要是張國立飾演的富家子弟和馮遠征飾演的房客。

財富在這個時候毫無幫助，儲存了那么多糧食架不住饑餓土匪的吃大戶，逃荒路上經(jīng)不起撤退士兵的哄搶，只能眼看著身邊的人一一死于不同的非命，兒子在家被土匪戳死、兒媳生完孩子餓死、老婆悄無聲息地餓死、小孩子最后被自己悶死，貧窮的呢，一樣，病死餓死打死炸死，反正是各種死，讓人想起了余華的《活著》，幾百萬人為了活命，往西邊不停奔走，其實那邊又能有什么呢，但無論如何，走下去，似乎就有活著的希望。

電影把災民和**、災區(qū)和城市分兩條線來敘述，不時互相穿插，兩條線幾乎沒有什么聯(lián)系，某種程度來說，電影敘事不停地被中斷，但這也形成了另一種強烈的對比，災區(qū)的縣長仍能用一桌好菜招待主席，陪都重慶歌照唱舞照跳夜夜笙歌，饑餓只是饑餓著的人自己的事。如同窩在影院舒服的椅子里看電影的觀眾，我們感嘆劇中人悲慘，但這種同情顯得廉價近乎虛偽，我們看到微博上層出不窮的慘劇，悲憤，**，但也許下一條我們會**一條笑話。不是這個有問題，只是**總有問題。

電影里那些各色**并不是臉譜化**污吏，省主席也會為了河南災情四處奔走，但他們不是災民，他們會流淚，會祈禱，可永遠沒有辦法做到感同身受，倒是那位時代周刊的記者走得更遠，更近。蔣委員長說得好，他懷念北伐時期的自己，一呼百應，毫無顧慮，能夠真正與百姓站在一起，現(xiàn)在，已經(jīng)不能那么單純了。這話，對于遠在陜北的敵對軍而言，何嘗不是一種預言。

信仰有何作用？《一九四二》里張涵予的神父卻在饑餓和炮火中迷失，看著小女孩美好的生命灰飛煙滅，他有了疑惑，為何上帝總打不贏魔鬼？他對外國神父說，他覺得自己的心里也住進了魔鬼。

面對過去已經(jīng)成為過去的苦難，青年學校可以做出選擇，選擇的心有老虎嗅玫瑰。但設(shè)若深陷苦難無法自拔永遠也看不到盡頭呢？電影里，人們都為了活著嘗盡苦楚，卻沒有一個人選擇自殺，他們都卑微地生存者，財主的讀過書愛小貓的女兒寧愿自己被賣到妓院，只因想吃飽想活命，佃戶愿意賣掉小女兒，徐帆在給孩子一個托付后自己把自己賣掉，如此凄涼，卻沒有人選擇死。

如同余華的《活著》，活下去是柔軟而剛強的，死了就什么都沒了。在苦難中，生命更容易，更有價值，或者死亡更容易，更有價值。有時很難判斷誰更值得尊敬。真實的歷史里，一無所有的父母，會毫不猶豫地賣掉自己的兒女，女人們會被城里來的人販子買走當老婆或賣到妓院，據(jù)說有一對父母，將自己的兩個孩子殺死，只是不愿聽到他們哭喊著要吃的東西。

當然，也有人選擇一家人傾其所有后飽餐一頓一起去死。

電影里的日軍用軍糧收買災區(qū)人民，竟收獲奇效，這一招蔣委員長稱之為“陰險”，但委員長，河南正是你甩出去的包袱啊。對大人物來說，我們都是螞蟻和棋子。如果有必要，我們可以被拋棄。張默的長工被日本長刀刺死。饅頭在刀尖上。這是一個很好的比喻。給你。后面是刀。

從人民的角度看，吃不吃是個問題。用司令官的話說，人餓死了，土地還是中國的，仗打輸了，我們就都是亡國奴了。但是大人物讓我們死，日本人讓我們活。至于土地，對我們有什么關(guān)系？

所以，**里說人民竟倒戈打中**人，電影里沒有正面表現(xiàn)，想必有著不小的顧慮，姜文的《鬼子來了》可在前頭擱著呢。有人說，拍一九四二算什么，怎么不敢拍二十年后，請問這些人是外賓嗎？

一九四九年蔣介石敗退臺灣，其實一九四二年這場饑荒中顯露出來的問題已經(jīng)為他的崩潰埋下了伏筆，**腐敗泛濫，官僚主義嚴重，**行政效能極為低下，而社會力量又被嚴厲管控，這一切都是七年后失敗的先兆。溫故一九四二，溫故而知新，要知道，可以餓死三百萬，也可以餓死三千萬，有時候有天災，有時候是是誣陷為天災，有時候可以逃荒，有時候卻不讓出去要餓死就餓死在自己家。也許這樣的饑荒不會再來，但各種混亂可能不會消失。如何選擇何決定，值得**每個人考慮和警惕：

希望這片土地上，

不再有饑餓；

不再有傷害；

愿吾國吾黨愛吾民如愛父母。

一九四二觀后感【篇2】

前次課上我們觀賞了《一九四二》，感觸頗多，卻不知改如何提筆。觀影之前，當“逃荒”，這樣單薄的字眼出現(xiàn)在面前時，或許我們大多只能像劇中的小女孩一樣把“逃荒”理解為“沒有吃的了，不愿意餓死，出門尋吃的”。雖然我們沒有真正經(jīng)歷過這樣的災難，沒有挨餓，沒有受苦，但我們在劇中的反映讓我們真正感受到，當災難和抗日戰(zhàn)爭同時發(fā)生時，河南人民已經(jīng)沒有生命可言。

形勢所致，政策又將如何呢？

影片這樣描述整個故事：老主人范殿元，在災難之年，戰(zhàn)爭就要來臨了。為了避免災難，他開著馬車，拉著糧食，背著家人，加入了逃到陜西的**。在避災過程中，他開始滿懷希望，逐漸失望，最后絕望。

三個月后，當我到達陜西潼關(guān)的時候，沒有車，沒有馬，沒有食物，車里也沒有人。這時老東家特別糾結(jié)，他帶一家人出來逃荒是為了讓人活，為什么到了陜西，人全沒了？于是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的**往回走。

而最讓我覺得煽情的是影片最后“**中喊：“大哥，怎么往回走哇？往回走就是個死。

”老東家：“沒想活著，就想死得離家近些。”轉(zhuǎn)過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘，正爬在死去的娘身上哭。

老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了。”小姑娘說，她并不是哭她娘死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。

一句話讓老東家百感交集，老東家：“妮兒，叫我一聲爺，咱爺倆就算認識了?！毙」媚镅銎鹉?，喊了一聲“爺”。

老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去?！甭奖橐埃柟庀聻M了希望。

影片《一九四二》分別從國民**、國際記者和宗教人士以及普通災民四個不同的視角詮釋這場了災難：國民**方面，與高層彬彬有禮卻冰冷虛偽的外交辭令相比，影片中**軍官的那句“國家貧弱，只有甩包袱，才能顧全大局”的哀嘆或許更能解釋當局的抉擇與災區(qū)的人民悲慘命運；國際記者和宗教人士都從人道主義出發(fā)，試圖用自己的方式解救災民，只可惜他們的力量和方法遠遠不足以解救飽受戰(zhàn)亂、災荒蹂躪的災民；民眾方面，無論是老東家一家所代表的中小地主，還是瞎鹿、栓柱所代表的貧農(nóng)，在這場災難中都無力保護自己的財產(chǎn)、尊嚴甚至生命。

回首曾經(jīng)這樣的災難，我們又將怎樣面對現(xiàn)實。

或許，我們更多的會說“以史為鑒”，可“鑒”又談何容易。時間會拭去人們心頭的災難所帶來的悲傷，會撫平歷史的疼痛，會揩去社會中的那些不美好。但，鑒史，我們需要從多方面考慮。

1942的大災荒，雖說是由自然因素引起的，但人為因素在災難的發(fā)展過程中也起著“推波助瀾”的作用。因此，首先要注意保護自然，珍惜和保護環(huán)境。二要統(tǒng)籌兼顧，關(guān)注民生。人們應該珍惜生命，相互尊重。

再多的“借鑒”，也不如我們實際生活中的行動。《一九四二》，讓我們更愛生命。

一九四二觀后感【篇3】

我一直認為，如果從電影的藝術(shù)形式感來說，馮小剛還只是停留在電視劇創(chuàng)作的水平。《唐山大地震》和《一九四二》皆是如此。同樣都是災難題材，同樣都是電視劇的表演，電視劇的調(diào)度。相對于《唐山大地震》的過度煽情，《一九四二》還算是收了很多，馮小剛在接受采訪的時候談到一場戲，徐帆飾演的角色在得知男人要把自己的孩子賣掉后，呼天搶地，這種表演被馮小剛拒絕，二人為此還發(fā)生爭執(zhí)，最后影片呈現(xiàn)出來的結(jié)果還是徐帆個人的表演方式。我支持馮小剛的處理。本該發(fā)生的事情自然地發(fā)生了，本該爆發(fā)的情緒被期待地爆發(fā)了，這不是高明的手法，電影需要一種非常規(guī)化表達，需要呈現(xiàn)出生活中的錯位，讓人看到一種不同于日常生活經(jīng)驗之外的東西。

說馮小剛是電視劇導演，除了演員和情緒控制之外，還在于他的鏡頭一貫都是沒有力量感，他吸引觀眾的是通俗的劇情，而這些，只要是會講故事、能控制拍攝場面、運氣好的人就可以完成。在沒有力量感的鏡頭下，所有的災難呈現(xiàn)出來的都是視覺上的產(chǎn)物，不會走心。馮小剛和張藝謀在拍電影時一定是兩個套路：馮考慮一場戲會先從故事性和人物角度出發(fā)，而張的出發(fā)點則是在保證視覺效果之后再講故事。從電影是有意味的形式的角度出發(fā)，無疑張藝謀更接近電影的本體，而聽故事是人的天性，對視覺接受需要一定的修養(yǎng)，這就是為什么馮比張的群眾基礎(chǔ)要牢靠的一個很大原因。

一九四二觀后感【篇4】

1942年對于河南人來說是一個不平凡的年份，這一年大旱而且蝗災，又逢大批日寇入侵中原，百姓生活在水生火熱之中。為了生存，3000多萬人，歷時106天，行程1012公里，展開了一場悲壯而浩瀚的逃荒之旅。電影中有很多觸動我內(nèi)心深處的場景，讓我感慨萬千。

農(nóng)民真的是一個很弱勢的群體，生活在最底層，沒有任何的安全保障，當遇到天災時，莊稼收成銳減，既要滿足自己的溫飽，又要為軍隊捐糧。此時，遼闊的中原地區(qū)，千里紅塵中，人生苦短。饑餓的人們在老東家里什么也不吃，什么也不喝。為了爭奪食物，人們用各種農(nóng)具互相爭斗。血染紅了侗族的庭院?；鸢岩磺卸蓟癁闉跤小?/p>

為了生存，這一切也都變得合情合理了。

當花枝用完最后一袋小米的時候，饑餓離人們的距離開始變得那么的接近，甚至出現(xiàn)了人吃人、狗吃人的寒心場面。孩子需要養(yǎng)活、剛出生的嬰兒需要奶吃、生病在床的母親需要買藥，人們含著淚水賣掉自己的孩子、曾經(jīng)一起患難的妻子，換來的只有3升小米。三公升的小米現(xiàn)在是那么的一文不值，但是當生存受到威脅時，它是那么的值錢。人們別無選擇，只能用親人換谷子來救命。

留下，沒有食物將是死路一條；逃荒，面臨的是未知的危險，九死一生。有任何一絲生存下去的希望，人們便義無反顧的踏上了逃荒的路程。在逃荒的路上，除了饑餓和疾病，還有日軍飛機的狂轟濫炸，沒有任何防御能力的人，在戰(zhàn)火中血肉化作灰燼。我不忍心回憶那些悲慘的場面。

一個接一個，親戚們離我們很遠。路邊的尸體到處都是。人們已經(jīng)習慣了這樣的場景。為了生存，他們必須前進。

當看到瞎鹿為了賣女兒給自己的母親治病時，老東家從自己僅剩的一袋小米中分出一碗給瞎鹿；當看到嫂子沒有奶水身子太虛的時候，星星甘愿將陪伴自己多年的貓殺死煮湯供嫂子喝；當瞎鹿看到老東家兒媳婦挺著大肚子一步步艱難的往前挪時，瞎鹿毫無遲疑的答應載著她一起逃荒；當栓柱艱難的擠上火車但第二天早上睜開眼卻看不到自己的“孩子”在身邊時，他毅然跳下了能給他帶來生存希望的火車……太多的瞬間歷歷在目，讓我永生難忘。在寒冷的冬天，人性的美溫暖著人們的心。

白修德不顧個人生死，深入河南逃荒的人群中，切實體會到逃荒人顛沛流離的艱苦生活，而蔣介石**對災荒的嚴重程度卻全然不知，關(guān)鍵在于“下情上傳”過程出現(xiàn)了問題，一面是百姓的生靈涂炭，而另一面卻是國民**為了迎接外賓而排練歡迎儀式。當黃肌瘦的人們等待救濟糧發(fā)放時，董家耀和第一戰(zhàn)區(qū)軍需官羅武密謀，從救濟糧中牟利。最后，他們在街上被槍殺，這也是犯罪的責任。不殺人不足以平息公眾的憤怒。

在看這部電影的過程中，我一直在思考是什么支撐著人們度過如此艱難的逃亡之旅。我認為是信念，他們相信一路向西就可以尋找到吃的，有了吃的他們就不會被餓死。這樣的信念使他們能夠翻山越嶺，從河南走向陜西；這樣的信念使他們能夠克服旅途中的饑寒交迫；這樣的信念使他們能夠避開日寇的炮火和子彈，一步步走向陜西。

只要心中有信念，我們便可以戰(zhàn)無不勝，終有一天我們會守得云開見月明。

河南人不容易。1942年的過去已成為歷史。經(jīng)歷過的人都不愿意再提起那段憂心忡忡的歲月，讓它封存在歷史的長河中，靜靜地流淌

一九四二觀后感【篇5】

細膩而 直擊人心的電影《一九四二》觀后感

《一九四二》是一部扣人心弦、細膩而感人至深的電影，令人對戰(zhàn)爭期間的人間災難深刻體會到它的殘酷和毀滅力，也引發(fā)了我的思考和啟示。

這部電影通過對中國和日本兩族人民在抗戰(zhàn)和侵華戰(zhàn)爭中所經(jīng)歷的磨難、困苦、痛苦、遺憾和悲傷的真實再現(xiàn)，向我們展現(xiàn)了軍國主義所帶來的不僅僅是戰(zhàn)爭和犧牲，還包括對普通人生活苦難的摧殘和迫害，包括日本殖民者的種族歧視，并讓我們深刻領(lǐng)悟到了和平與民族團結(jié)的珍貴。

影片在情感和場景的刻畫上表現(xiàn)得極為出色。一個暴風雪的夜晚，五位中國士兵艱難地來到了山村老屋中，與日本軍人進行一場生死大決斗，留下的殘骸與血跡之間，是對勝者的慶祝與對敗者的哀嚎和悲痛。人的殘留和廢墟中的一切都是對人性的殘酷和瘋狂的揭示，使人不禁發(fā)出嘆息。

此外，影片中的人物形象也給人留下了深刻印象。在一片塵煙彌漫的村莊中，一個小姑娘躲進一輛軍車當中，小心翼翼地拍出一個對飲的干杯姿勢，充分展示出日本人的不入戲，營造出了一種無法入侵的氣氛。再加上背景深度、畫面質(zhì)感和色彩飽和度的營造，營造出了緊張、強烈和懸疑的效果，并贏得了許多電影愛好者的喜愛。

不可忽略的是，這部電影的拍攝技巧和藝術(shù)風格也非常獨特。電影的視角、畫面、音效和場面都非常出色，展現(xiàn)了導演對細節(jié)的嚴謹掌握和深刻思考。特別是，在數(shù)量、力度和直觀性方面，這部電影詮釋了表現(xiàn)主義電影實驗與超現(xiàn)實主義表達的真實性結(jié)合。

在這次觀影中，我內(nèi)心產(chǎn)生了許多感慨和思考，更明確地看到了戰(zhàn)爭和強權(quán)所帶來的喪失和損失。我們需要珍惜和平、營造民族團結(jié)，在保衛(wèi)自己的基礎(chǔ)上，共創(chuàng)繁榮昌盛的未來。

一九四二觀后感【篇6】

來河南已8年時間，然從未有如此震撼?！兑痪潘亩吠ㄟ^一種獨特的方式帶我走進了當時的河南，里面有感動、悲痛，然而更多的卻是憤怒，憤怒國民政府對民眾的無情，憤怒貪官污吏的麻木。

1942對于河南人來說，是永遠都不可忘記的一年。今年，蝗災、旱災接踵而至，更像蝗蟲的日本侵略者肆意橫行，造成無數(shù)人流離失所。為了活著，他們背起了僅剩的食物，拖家?guī)Э?，遠赴生存的希望圣地——陜西。

在這個信念的支撐下，為了生存，河南3000多萬人，歷時106天，行程1012公里，開始了一次慘烈浩蕩的逃荒之旅。影片只是對延津地區(qū)的詳細描述，只是當時情況的一個縮影，顯示了當時饑荒逃難的規(guī)模。電影始終貫穿著一個主題——糧食，糧食使平時諾諾無聲的民眾變成了“搶劫犯”、“殺人犯”，為了糧食他們賣子賣女，為了糧食他們榨干了身上僅存的一點生機。

為了糧食，他們放棄了自己的尊嚴。抱著一絲幻想，好不容易熬到政府發(fā)放“救濟糧”，各方官員卻又各執(zhí)所詞、各述其理，延誤發(fā)放時間，丑態(tài)百出；國難當頭，部分官員仍是倒行逆施，克工為己，變賣救災糧餉，可恨，可氣。白修德數(shù)次面見蔣介石遞送災區(qū)照片，通過報紙等呼吁救援，卻得不到支持，甚至宣傳、報到被政府操控，嚴令外播；一九四二過后，官方統(tǒng)計逃荒死亡人數(shù)1206人，結(jié)果實際死亡人數(shù)是300萬人，兩者相差了近2500倍。

但這個結(jié)果，蔣介石是最后知道的，悲哀，悲哀！

這不僅是一部電影，更是一部教育電影，它教會我們?nèi)绾螐臍v史中汲取精華。歷史是一面鏡子，彌足珍貴，要引以為鑒。雖然我們現(xiàn)在衣食無憂，但仍需牢記歷史，時刻警醒自己，也許在某個角落，仍然存在著衣食無處著落的人們，他們正等待著我們的救助。

或許，只有這樣，才能感受到助人為樂、勤儉節(jié)約的幸福。

一九四二觀后感【篇7】

一九四二這部電影我在兩年前就看過了，當時看完后哭得稀里嘩啦，我深深地被電影里各色各樣的人物形象所感染，他們是明國時代的小人物，在歷史的長河中可能毫不起眼，但是他們在自己的家庭里扮演著無法替代的大角色，有的是一家的頂梁柱，有的是一家人繁衍香火的重要人，有的可能是一家人的希望……電影整體基調(diào)是悲傷的，有些地方甚至毫不挽留的說是血腥殘忍，可是在1942年中國面臨大饑荒的背景下，這種設(shè)定就毫無違和感，甚至是很藝術(shù)了。

給我印象最深刻當然也是電影的主角老范，原來老東家本是富甲一方的大財主，本可以過著衣食無憂，樂享天年的生活，可是在一群饑民向老東家要飯吃時，由于東家報兵被發(fā)現(xiàn)，饑民們**，在打斗中少東家不幸死了，他的死仿佛是影片朝著厄運發(fā)展的一個導火線，接二連三的兒媳婦生了孩子之后不久失血過多也死了，他的妻子在洛陽沒撐多久去世了，大年三十女兒受不了饑寒交迫，自愿被賣換來五斗大米給他父親，本想著逃到陜西境內(nèi)帶著孫子，憑借自己的力量白手起家，再成為一方之主，沒想到孫子給自己活活悶死了。一路上，我們不僅要忍饑挨餓，還要挨個忍受親人的離別。

電影里讓人震撼的鏡頭有很多，比如在河南人民走上逃荒的路上，遇到已經(jīng)接到上級通知從河南撤兵的國民軍，一邊是士兵，一邊是百姓，可是當士兵遇到百姓時并沒有及時報告事情的真相。當日本兵在天空中對陸地上的部分國民兵進行軍事攻擊時，絲毫沒有考慮到陸地上的百姓。逃荒的路上災民的身體一天比一天弱，從剛開始幾天，然后是幾十天，知道一個月五六十天，經(jīng)受饑餓的煎熬，天氣的嚴寒，身上的襖一天比一天薄，有些棉絮都露出來了，逃荒的路上每天都有人死去，在災難的面前人性的丑惡一覽無余，讓人們寒心的也不是災難的本身而是道德的喪失。

原來，在舊中國，除了上海灘、徐志摩、林徽因的美麗愛情故事外，還有大批中國人死于饑寒交迫。如今的中國民主富強，正朝著全面小康社會的大陸上勇往直前，這么看來，我們要感謝共產(chǎn)黨，感謝新中國。

一九四二觀后感【篇8】

很早就聽說馮小剛拍攝了一部反映河南災難的電影,但一直沒有時間**,這個星期,我們一家三口在網(wǎng)上**了電影《一九四二》。電影鏡頭以黑色調(diào)帶我們走進了一九四二年的河南,那里正在鬧旱災,田地被螞蚱侵襲,莊稼顆粒無收,為了保住性命,大批災民只得前往陜西等地逃荒。災民們在路上艱難地行走著,沒有糧食吃,就吃樹皮、樹根,很多災民被餓死;路上又遇日軍襲擊,許多逃荒的災民死在日軍的槍炮中,甚至出現(xiàn)了狗吃人、人吃人的悲慘現(xiàn)象。

據(jù)統(tǒng)計逃荒的災民中有三百萬人被餓死,有一千多萬**離失所,無家可歸。

這段真實的歷史重現(xiàn),對我的內(nèi)心產(chǎn)生了極大震撼。

一是悲慘。電影是以一個地主“范老東家”逃荒為主線展開的,開始逃荒時,“范老東家”一家人和他們的長工一起出來,路上餓死的餓死,打死的打死,賣的賣,逃荒到陜西,只剩下了“范老東家”一個人。一個地主家庭逃過了饑荒左右，我們可以想象那些佃戶和長期打工者的悲慘命運。

那時河南全省有三千多萬人,在這場災難中死亡三百多萬人,一千多萬**落他鄉(xiāng)。

二是心情沉重。造成這么嚴重的災難,看上去是由于天旱絕收、蝗蟲肆虐這些天災造成的,其實主要還是人禍:一方面是日本侵華戰(zhàn)爭,另一方面是腐敗的國民**不管不問、麻木不仁,這才是真正的災難根源。

三是教育意義深遠。做為河南人，我不知道這段歷史。通過這部電影我也知道河南省發(fā)生了這樣的災難。對于70后的我們來說，看了之后的感覺非常多，但孩子們很難理解。

讀完后，我問兒子他是怎么想的。他的反映很平淡。做為一名教師，我覺得肩上的擔子很重，壓力很大。如何教育下一代還有很長的路要走。今后，我會努力培養(yǎng)學生的成長，讓他們了解中國的過去，珍惜今天的幸福生活，努力學習，掌握更多的知識，用科技的力量抵御未來的自然災害，讓人們過上更幸福的生活。

一九四二觀后感【篇9】

2013年1月11日，和龍供電、農(nóng)電組織全體員工在和龍供電分公司會議室**了電影《一九四二》。

影片告訴我們，1942年中國抗日戰(zhàn)爭爭處于戰(zhàn)略相持階段，當時河南省干旱，數(shù)百萬人離開家鄉(xiāng)逃走。故事主人翁叫范殿元，大災之年，戰(zhàn)爭逼近，為了躲災，他趕著馬車，馬車上拉著糧食，糧食上坐著他一家人，也加入往陜西逃荒的**。在逃荒的途中，不計其數(shù)的人因忍受不了饑餓和行路的痛苦和勞累，最終死在了路上。

生存下來的人則是繼續(xù)疲勞地向前趕路。老財主一家本來帶了足夠的糧食，可是不巧碰到了國民黨的士兵，又遭遇了日本戰(zhàn)機的轟炸。在混亂中，糧食家伙全部被無恥的兵痞所搶掠。

這很直觀地反映了當時國民黨士兵的非理性和無恥。他們雖然是國家的保護者，卻根本不體恤人民，在日軍轟炸后的混亂中，很多國民黨士兵爭相搶奪災民的財產(chǎn)，甚至還強占一些年輕的女孩，那樣子不像是一個軍紀嚴正、訓練有素的國家士兵，反倒像是街頭的無賴和山中的土匪。在遭受這次的搶掠后，老財主一家變成了名副其實的災民，也開始了他們的人生悲劇。

而饑餓的折磨也是越發(fā)地難耐，財主的舊日長工甚至在夜里偷偷地背著妻子要將自己的女兒買給別人做童養(yǎng)媳，而價錢卻只有三升小米。可見當時的饑荒有多嚴重，而且往往在這個時候，普通的黃金和玉石可能不如這三升小米。最低層人的現(xiàn)實生活，幾戶人家的毀滅和幾代人的命運，最終的結(jié)局讓人有一種說不出的滄桑感，一種復雜的心理壓抑感和心痛感。

觀影后大家都感覺非常震撼，普遍感到今天的工作和生活中的壓力與70年前的鬧饑荒來比今天是幸福的快樂的。員工們深受鼓舞，受益匪淺。看電影的活動大大改善了每個人的思維方式。今后，他們將以積極樂觀的精神面對工作和生活的壓力。感謝社會，感謝企業(yè)，今天給我們帶來了幸福的生活。

我們是社會的一員。我們可以過上幸福的生活，充滿激情地工作，這是對社會做出貢獻的最好方式。

一九四二觀后感【篇10】

電影《一九四二》是由導演馮小寧執(zhí)導的一部歷史題材電影，它展現(xiàn)了二戰(zhàn)期間日本占領(lǐng)南京的真實歷史事件。觀看這部電影后，我深深感到了戰(zhàn)爭的殘酷和人性的扭曲。下面是我對電影《一九四二》的觀后感。

整部電影通過細膩的劇情和高度還原的場景，引發(fā)了我對人性真實性的思考。戰(zhàn)爭讓人性暴露無遺，無論是占領(lǐng)者還是被占領(lǐng)者，都面臨著極大的壓力和煎熬。電影中的南京城被日軍占領(lǐng)后，整個城市籠罩在一片陰霾之中。暴力、強奸、殺戮，成為這座城市的常態(tài)。電影通過對南京大屠殺的真實再現(xiàn)，讓觀眾深刻體會到了戰(zhàn)爭給人們帶來的災難和恐懼。

電影的鏡頭運用非常精準，通過一些個人生活細節(jié)的呈現(xiàn)，揭示了人性在戰(zhàn)爭中的扭曲。電影中，一對中國夫婦面臨著被日軍殺害的威脅，為了保護孩子的安全，他們做出了一個艱難的選擇。在日軍的追殺之下，他們不得不面對著生與死的選擇。這一情節(jié)讓我感到非常心痛，也讓我對戰(zhàn)爭更加深入地思考。在極端的環(huán)境下，人們會做出怎樣的選擇？是保護自己還是保護他人？電影中的這對夫婦最終選擇用自己的生命保護了無辜的孩子，這種無私和犧牲精神讓人感動。

另外，電影中也展現(xiàn)了一些正義與善良的力量。在被占領(lǐng)的南京城中，有一些外國人和中國人積極地開展救援行動，幫助那些無助的難民。他們用自己的行動證明了人性中的慈悲和善良是不可摧毀的。在電影中，那個勇敢的德國僑民約翰·拉貝是一個非常值得敬佩的人物。他沒有袖手旁觀，而是積極地救助了那些南京的難民，并用他的行動證明了正義和善良是超越國界的。

通過觀看電影《一九四二》，我深刻感受到了戰(zhàn)爭的恐怖和殘酷。它給人們帶來的不僅僅是身體上的傷害，更是精神上的摧殘。電影中的南京大屠殺，是二戰(zhàn)期間日本侵略行為的真實寫照，它讓人們看到了戰(zhàn)爭的可怕和人性的變化。電影通過細膩的劇情和真實的場景，讓觀眾深入地思考戰(zhàn)爭對于人性的影響。同時，電影中也展現(xiàn)了一些正義與善良的力量，讓人們看到希望和溫暖。

總的來說，電影《一九四二》通過準確還原歷史事件和細膩的劇情描寫，讓觀眾更加真實地感受到了戰(zhàn)爭的殘酷和人性的扭曲。它讓我從戰(zhàn)爭的角度重新審視了人性的真實性，讓我對于戰(zhàn)爭和暴力有了更加深入的思考。這部電影給我留下了深刻的印象，同時也讓我反思了人性中的善惡和正義與邪惡的對立。

小時代觀后感系列

一部電影最吸引我們的，往往是其中不經(jīng)意的一句臺詞，雙方都在互相學習，互相交流自己的見解，我們將觀后的感受和啟示寫成的文章叫做觀后感。決定作品觀后感好壞的關(guān)鍵是什么？你有沒有關(guān)于寫觀后感方面的疑惑呢？也許"小時代觀后感"就是你要找的，建議你收藏本頁和本站，以便后續(xù)閱讀！

小時代觀后感【篇1】

朋友祭-------《小時代》后感

你曾說過不分離，要一直一直在一起，現(xiàn)在我想問問你，是否只是童言無忌？

真的能，一直一直在一起？

曾聽說：“百年修得同船渡，千年修得共枕眠?！本壏郑婺艽┰綍r空，把兩個互不相識的人拉動著，牽引著，走進彼此的心門？一直以來，覺得緣分一說，只是無稽之談，如此神秘虛幻的東西，鑿實存在？與其說是緣分，還不如說是命中注定。十幾年了。滾滾紅塵，緣來緣去，才如夢初醒：是緣便是福。緣分的魅力，讓時代的上空高掛著屬于我們自己的燦爛太陽。是緣分，讓林蕭，顧里，南湘，唐宛如相遇，相識，相知，一起歡慶圣誕，一起品嘗咖啡，一起為彼此工作憂心，一起為青春干杯。不管是吵是鬧，是走是留，她們的心，從來不曾走遠。即便眼看友情之花隨風凋零，彼此也甘愿零落成泥碾作塵，只為香如故。不是每一個人都能擁有做泥土守候的勇氣，輕輕一落，背后卻是整個人生。林蕭痛斥顧里一人離去，顧里仍獨立風雪中靜等林蕭；南湘紅酒敬淋顧里，卻為顧里刮上席城一巴掌；唐宛如恨顧里總自以為是，當噩耗傳至，二話不說飛奔到顧里身邊。不管凡塵俗事是一次次地試圖掰開她們緊牽在一起的手，她們的愛，不曾褪色。她們的友情，如同地窖中塵封千年的紅酒，愈久彌香。

可惜，四個人的開幕，一個人的謝幕。時間無法抹去，烙印在林蕭心中的，在一起的痕跡。也許，這樣的結(jié)局，很是傷痛，卻感覺很真實，真是到可以觸摸。有誰能夠，一直一直地，在一起？林蕭她們擁有屬于彼此的小時代，我們每一個人，也擁有屬于自己的小時代。

人生譬如朝露，短暫，卻晶瑩剔透。十幾年一晃而過，兒時的伴侶，走的走，去的去，人去樓空，物是人非。小學，初中，高中，大學，工作，人生似乎是一條不見盡頭的康莊大道，這旅途，漫長，孤獨，有你相伴，已足矣?？上?，你只是我的紅塵過客，我留不住，卻還放不下。為什么，不能相伴一生？是因為彼此的路徑不一，還是時間沖淡了我們最初的天真？郭敬明曾寫過：當我們每一個人匆忙而潦草地告別我們的學生時代，她依然固守著過去帶著膠片底感的時光。她是指唐宛如，此時此刻，她便是我。我曾經(jīng)抱著歲月的大腿，乞求少兒時代的快樂不減少，乞求不要從我身邊帶走我親愛的伙伴，乞求不要她們忘記我，忘記我們的過往，忘記我們屬于彼此的約定。時光荏苒，青春易逝。走過風雨，便覺當初的想法太美好，或者，太天真?？墒牵闹锌傆心敲匆环絻敉?，寧靜地躺著美好的愿望，不切實際的愿望，或者，兒時的愿望。有時候，現(xiàn)實總是那么的冰冷，讓我全身麻痹，不得動彈。相信友情，卻免不了粉身碎骨。錯信一個人，錯愛一個人，讓我痛不欲生。如今愛恨不再，只想問問，那年盛夏，我們的回憶，你是否記得？

一生情太多，一生愛太遲，但愿一生有你。

小時代觀后感【篇2】

站在青春的尾巴上，面對三十而立，我只愿和你并肩一起看似水流年。不知道他從什么地方看到這句話，因為他不是詩情畫意的人，但不可否認的是我喜歡這個調(diào)調(diào)。我們的愛情像多數(shù)石油工人一樣，常常是一處相思，兩處閑愁。但是，我們的感情卻在一日一日的相思中與日遞增。 還有很多別的同學，大多都已忘了名字，只留下些許模糊的印象，但我清晰的知道，青春已逝，暗香猶存。那一段因奮斗而美麗，又因幼稚而狼狽不堪的青春歲月，有歡笑，也有淚水；有朝氣，也有頹廢；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。 80后的我們，已經(jīng)開始承認自己走向成熟，且與日俱增。但是，我們很驕傲，因為我們?yōu)橛吞锏陌l(fā)展做出了自己的貢獻。去年的同學會上，不知誰點了一首《我為祖國獻石油》，大家都沉默了，有的同學跟著音樂輕輕吟唱，有的同學默默流下了眼淚。為祖國獻石油，這個愿望是所有石油工人的夢想，也是我們的時代夢想。這也許不是最美的時代，卻是我們的小時代。

小時代觀后感【篇3】

這是一個匕首般鋒利的冷漠時代。

題記

之前我用了兩天半的時間，看完了《小時代》。

2月22日0：30分的時候，我合上了《小時代30刺金時代》。

眼前仿佛依稀的能看到那場大火。那么多的朋友，經(jīng)過種種矛盾終于冰釋前嫌的時候，這場火，把一切都毀了。

那兩天，我看著書中一個個鮮明的人物，他們的愛與恨，他們互相的關(guān)懷，以及吵架時的憤怒。不管經(jīng)過多少事，他們之間始終有一根線在維系著。而那根線，就叫做友誼，叫做愛。

書中的內(nèi)容不需要我說。因為看過的人，會覺得我在說廢話浪費時間，好奇心強的人會到百度搜索有關(guān)介紹，從而沒有看過這本書的人，我簡單的幾句話，也一定吸引不了他們的眼球。

我終于發(fā)現(xiàn)了，大概除了郭敬明，沒有人可以狠到這種程度了吧，呵呵

他讓每個人物都盡情地去愛去恨，他讓我們每個讀者都隨著書中人物的喜怒哀樂而喜怒哀樂，他可以讓我們捧著至寶一樣對他的書愛不釋手?？墒菂s無一例外的，結(jié)局不是死亡就是離別。

那些鮮活的生命，終于被他扼殺。

我忍不住，想要輕輕責怪，郭敬明怎么可以這么狠心？！

其實我不是瘋狂的四迷，只能說是隨波逐流，跟著別人的腳步走。身邊的人都在看《小時代》，我也想看看郭敬明究竟有何本事抓住讀者的心。于是偶憑著借書的優(yōu)勢，也在3天之內(nèi)將三本《小時代》看完了。

我的心里，有一個意識在對我說，你看郭敬明寫的東西，簡直就是浪費時間，那三本《小時代》，就是赤裸裸的拜金主義。除了滿臉的淚水，還能帶給你什么？你看你頹廢的樣子，根本就是被毒害的不淺。

可是另一個聲音在告訴我，郭敬明這么紅有一定的理由，他的文學功底真的很好，人物刻畫的很形象，細節(jié)、語言描寫的很生動，而且那種困難，更是有催人淚下的作用。多看看，多學學，是有些幫助的。

我看著這本書，迅速地從頭翻到尾，發(fā)出嘩嘩的翻書的聲音，并有一股涼風無情地吹在我的臉上，吹清了模糊的視線，吹濕了潮濕的眼眶。

小時代已經(jīng)結(jié)束，我的生活與他們，毫不相關(guān)。

我只是，只是感到有點憐惜。我們親愛的小四，他該有多么復雜的心計，多么悲傷敏銳的性格，才能寫出這種復雜的悲劇呢？

可是，一切都結(jié)束了。以死的形式結(jié)束。

所有的人都死亡，剩下空洞洞的世界，而活著的那個人，是最寂寞的。

小時代觀后感【篇4】

郭敬明的電影《小時代》沒有讓我們這些苦等的觀眾失望，電影是那么令人喜愛，感覺就是書中的人物走了出來，演員的選擇也很用心，既然要還原小說，人物的選擇很重要。張紀中的金庸劇遭致罵聲連連和演員的選擇脫不了關(guān)系，《致青春》讓書迷不滿意，也是演員的表現(xiàn)與書中人物感覺相差頗大，而小時代選擇的演員大部分都貼合原著，讓人感覺，顧里就是這樣，唐宛如、南湘兩個演員的形象氣質(zhì)也十分到位。至于顧源、和林蕭兩個角色，這兩個人沒有很大的特點，尤其是林蕭，小說中林蕭最像普通人，身上也沒有明顯的標簽，所以讓誰來演都差不多，那為什么不讓人氣旺的演員來演呢？每個導演都希望有好的票房，選擇楊冪無可厚非，況且，楊冪熒幕上呈現(xiàn)出的樣子確實很美。

人民娛評這樣評價它，它在紀錄、書寫、表達一種獨特的青春形態(tài)，和《那些年我們一起追過的女孩》的陽光不同，和《致我們終將逝去的青春》的糾結(jié)不同，這是人類進入到消費主義時代，都市中青少年掌握了一定的物質(zhì)支配能力之后，在消費欲望、個體意識崛起、青春騷動的混合驅(qū)使下，展現(xiàn)出的青春形態(tài)。不管電影好與壞，這種青春形態(tài)的好與壞，它都是我們這個時代無法跳過的東西。

郭敬明，這個名字是我們青春中的一個符號，不是所有，卻無法否定他的存在；不論是褒是貶，它都深深地刻在我們青春記憶里。小時代，不管我們愛過它還是罵過它，它都陪我們走過了５年。如果《致青春》是８０后的記憶，那《小時代》便是我們初高中的標簽之一。單單這個影片的出現(xiàn)便是對我們走過的初中、高中、大學的一種緬懷。

小時代觀后感【篇5】

目前，由同濟大學文化批評研究所聯(lián)合《懷堯訪談錄》發(fā)起的“20xx---20xx年度中國出版機構(gòu)暨文學刊物10強”評選結(jié)果新鮮出爐，郭敬明主編的《最小說》以6835票高居榜首，而由一代文學大師巴金所創(chuàng)辦的《收獲》僅以459票名列第6.

讀小時代之前，我還相信很多東西，讀過之后，我才發(fā)現(xiàn)，原來這個社會如此黑暗，別人給我講過我還不信，于是，我也開始要去迎合這個與時俱進的小時代。其實，小時代也帶給我們一種深思：今天的友情、親情。。。早就不再那么純樸了。另外，20xx年中國作家富豪榜上郭敬明以1700玩的版稅位列第二，排在“神話大王”鄭淵潔之后。

仔細翻讀郭敬明的作品，基調(diào)都比較憂傷，以華麗的辭藻描摹80后、90后的故事，書寫一種無法名狀的少年時代的憂傷。青少年讀者很容易在字里行間尋找到自己的影子，找到自己的憂傷和脆弱，找到自己的憤怒和渴望，但是，真正的文學能夠僅僅停留于此嗎?青春的色彩只能是憂傷嗎?其實，郭敬民本人也差不多如此，度他高中時的作品《幻城》、《夢里花落知多少》，會感動與兄弟之間的親情以及朋友之間永不變的有情，那時的作品不會像小時代那樣的不堪。他曾經(jīng)和我們一樣的相信這個時代，但在上海大學的大學生活是他改變，我們必須明白，上海永遠比我們發(fā)達，比我們領(lǐng)先，不管是什么，反正郭敬明變了，變得那樣-----真實。是的，真實——我想這個詞在合適不過了。成名之后，他開始參加各種活動;《藝術(shù)人生》、《快樂大本營》、《天天向上》......有很多人說，郭敬明商業(yè)化了，我想是的。曾經(jīng)的他因受不了大學里有錢人的現(xiàn)實而休學，但現(xiàn)在他已經(jīng)和他們一樣了。不過，話又說回來，一個高中畢業(yè)生能有今天如此的財富以及認知度也是實屬不易。

讀過小時代，你會覺得原先自己認為變-態(tài)的事，都是理所當然很正常的。每個城市都有它自己生存的法則，只是上海經(jīng)濟比我們發(fā)達，所以比我們早的認清了這個時代罷了。

每個人的選擇是不一樣的，郭敬明的選擇注定他要商業(yè)化。而現(xiàn)在包括郭敬明在內(nèi)的.很多作家，在商業(yè)化的裹挾下創(chuàng)作出來的商業(yè)文學，很難發(fā)揮文學的真正作用，反而有壓低靈魂，不必庸俗，迎合大眾的嫌疑。

不管你是認為“作為一名作家，郭敬明涉及的領(lǐng)域未免太多”，還是別的，我認為經(jīng)歷過那些之后變的商業(yè)化的他也是好的，起碼他選擇過了。我們應該明白，他首先是個普通人，然后他才是郭敬明。是的，他連洗臉都要好幾十個步驟，他有潔癖。。。但他曾和我們一樣，年青的時候喜歡看小說卻因為價錢太貴而買不起，所以，無論是以前的《島》，還是現(xiàn)在依存的最小說，即使紙張很棒，但價格合格甚至是便宜。如果用最小說的價錢去衡量其他小說雜志，你會氣不打一處來?！缎r代》分好幾部，還有幾年才能完成，郭敬明的小說永遠是以悲劇結(jié)局，但小時代一定是以上海為背景的反映上?，F(xiàn)實的結(jié)局。小時代受到很多專家的好評，可見，大多數(shù)人還是很現(xiàn)實的，這也不是說我們不現(xiàn)實，而是我們還不具備現(xiàn)實的條件。我們在等，等到的那一天，上海還是比我們更上一層樓。所以，有時候我們應該試著去相信，而不是一味的否認，因為人們常常有一個共同點，那就是只有自己親身經(jīng)歷過的事，才可以相信——那樣未免有些遲。“郭敬明打敗了巴金”哦，不。作為一本傳統(tǒng)的文學雜志，《收獲》將刊登郭敬明新的長篇小說《臨界。爵跡》?！缎r代》不僅是以上海為背景的“小時代”，更是我們每個人的“小時代"。

小時代觀后感【篇6】

沒有人會永遠年輕，但總有人年輕著。

郭敬明

郭敬明的作品和他這個人一樣，總是飽受爭議，世間褒貶不一。小時代系列電影就是這樣，龐大璀璨的明星陣容，令人嘆為觀止的巨額票房，極其低下的網(wǎng)絡(luò)評分，似乎看起來十分矛盾著的事物卻又絲毫不矛盾的集于一體。

批判小時代的聲音無非就那么幾種，要么說它立意不夠積極，不夠正能那個，影片中大量的香車美女，奢侈名牌似乎與現(xiàn)實中大學生們的生活不符，顯得有些不夠親民。

還有一種聲音說的是，小時代的演員多數(shù)為花瓶活著紅極一時的小花旦小鮮肉。他們沒有精湛的演技，有的只是人氣?？糠劢z來賺取票房而不是憑靠劇情來打動觀眾。

首先，我沒有看過原著小說，而是直接去的影院。我?guī)е甙藲q的妹妹去看這部電影，電影播放過程中，我不聽到來自四面八方議論各種牌子的聲音，然后我身邊的妹妹，卻看的痛哭流涕。

從影院出來，她對我說姐姐，小時代里四姐妹的感情真好啊。

是啊，妹妹只有八歲，她并不認識什么香奈兒、迪奧、古馳這些名貴的牌子，她所看到的就是四姐妹間真摯的感情。而男子冠冕堂皇批判著的人們，他們明明正享受著這樣的生活，卻又在批判這樣的生活有多么多么可恥。

人啊，還真是矛盾。

我并不認為這不電影拍得有多好，但也絕沒有網(wǎng)絡(luò)上評論的那么糟糕。

可能在那四位女主的身上看不到我們自己青春的影子，但卻能在短短兩個小時內(nèi)體會她們青春的美好，有笑有淚，溫情滿滿，我想這就是小時代所想要帶給我們的東西，也是小時代所想表達的內(nèi)涵。