艾爾文花栗鼠觀后感

艾爾文花栗鼠觀后感模板。

怎樣寫觀后感才能更加突出我們的感悟呢？觀后感是理性和感性大爆發(fā)之后的產(chǎn)物，觀后感可以引導(dǎo)我們深入思考導(dǎo)演通過劇情想要表達(dá)什么，小編為朋友們了收集和編輯了“艾爾文花栗鼠觀后感”，希望本頁面內(nèi)容能幫助到您！

艾爾文花栗鼠觀后感 篇1

星期五的下午陽光明媚，我們盼望已久的電影課終于到了！我們懷著激動的心情走進(jìn)了音樂廳看電影。這次電影的名字叫《艾爾文和花栗鼠》，這部電影的名字引起了我心中的問號：艾爾文？花栗鼠？事不宜遲，我們趕緊看看是怎么一回事吧！

這部電影主要講述了戴維由于一次意外的失敗，在大廈遇到了花栗鼠，戴夫發(fā)現(xiàn)花栗鼠他們會唱歌，可是有一次艾爾文們到了伊恩的家里，唱給了他聽。伊恩就燃起了邪惡的計(jì)劃：讓它們?yōu)樽约撼?，賺錢。于是，伊恩就帶艾爾文們回家，進(jìn)行了環(huán)球演出。開始艾爾文們都興高采烈，因?yàn)榭梢圆皇艽鞣虻募s束了，可是到后來，他們才知道戴夫的苦心，在這里為了伊恩的演出累了要死要活的，終于，它們逃脫了伊恩的魔掌，回到戴夫身邊了……

對孩子的愛，有時候是各種批評、罵，甚至是挨打，可是他們也不忍心?。τ诤⒆拥牟涣夹袨?，他們也不能看著不管吧！這個時候可能會引起我們的誤會，會怨恨、討厭父母，但是我們長大以后回想起來，正是因?yàn)楦改傅拇蛄R才讓我們有了今日的輝煌！

在這部電影中，我很敬佩戴夫，他沒有因?yàn)檫@三個調(diào)皮的花栗鼠而把他們趕出門外，沒有因?yàn)樗麄儦Я俗约旱墓ぷ鞫鴮λ麄兪┍┮越馀?，盡管他想寫封信給他們讓他們到他們真正的家生活，可是后來還是不忍心將他們趕走。他教育花栗鼠富有耐心，教導(dǎo)他們要早睡早起，學(xué)會生活技能，不要多管閑事等，雖然花栗鼠受他的約束有一百個不愿意，后來還跑到伊恩家里去了，但是最后，他們終于感受到了戴夫的苦心，看穿了伊恩為了錢用不擇手段奪取，他們后來逃出伊恩的魔掌，重新會到戴夫家里生活。

在生活中，常常會發(fā)生像花栗鼠這類的事情，不過我們不要怨恨父母，就想他們是為了我們好的，我們還不要記仇，不要為了不受父母的約束而離家出走，不要為了一時圖快而跳樓自殺，我們要愛自己，更要愛自己的父母，父母畢竟是父母，他們從小把你帶到這個世界上，一把屎一把尿地把你養(yǎng)大，你不可能這么忘恩負(fù)義吧！讓我們一起學(xué)會愛父母，讓我們一起和父母享受這快樂的時光！

艾爾文花栗鼠觀后感 篇2

這周五，我們看的電影是《艾爾文與花栗鼠》。

里面講的是。一天有人把松鼠砍了下來，安在大廳里，樹上有三只可愛的小松鼠。主人公戴衛(wèi)無意中把三只松樹帶回了家。三只松鼠很貪吃，也很喜歡搗亂。

剛開始，大衛(wèi)不能接受會說話的花栗鼠，但他聽到它們的歌聲后決定寫歌來給他們唱。起初，花栗鼠們并沒有辦法幫他，反而總是把他的生活弄得一團(tuán)糟，甚至還讓他丟了工作。但大衛(wèi)一如既往地對它們好，慢慢地，它們被感動了，于是主動找到唱片公司的老板，伊恩?；ɡ跏髠冊谝炼鞯膸椭乱慌谧呒t，成為家喻戶曉的流行歌手。但它們還是像其他小孩子一樣喜歡禮物、美食、玩具，它們開始厭倦大衛(wèi)的嘮叨，喜歡上伊恩。伊恩將它們騙到手后，就帶著他們進(jìn)行巡回演唱會。受不了過度勞累的小孩子們很快病倒了，但最后它們還是逃離了伊恩回到了大衛(wèi)身邊，因?yàn)榇笮l(wèi)才是真正關(guān)心他們的人。

艾爾文花栗鼠觀后感 篇3

昨天，我在學(xué)?？戳艘徊侩娪?，電影題目是《艾爾文與花栗鼠》。下面就讓我來介紹一下《艾爾文與花栗鼠》這部電影。

戴夫是詞曲作家，一天，艾爾文、喜多和西蒙三只在廚房偷吃，卻絕對擁有著與眾不同的才能的花栗鼠。讓戴夫吃驚是，這些厚顏無恥跑到他家找能吃的東西的花栗鼠，不但說著一口流利的英語，竟然還會唱歌，而且頗有音樂天賦……它們自顧自地在戴夫的住所安了家，成了這個冷清的屋子里的新寵物，吃飽住好的同時，順便幫助戴夫創(chuàng)作了幾首全新的圣誕歌曲，共同演奏給伊恩聽。不幸的是，同樣覺得花栗鼠會唱歌很神奇的伊恩，還看到一條財(cái)源滾滾的致富之路，他為三只花栗鼠進(jìn)行了最有效的包裝和宣傳，然后展開了世界范圍內(nèi)的巡演，給它們安排了大量的工作，心中盤算的是要如何奴役它們，才能給自己帶來最大的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)。為了讓自己心中的計(jì)劃一路暢通無阻，伊恩借故成功地將一直保護(hù)著花栗鼠的戴夫趕出門外，讓他沒辦法再度參與進(jìn)來。最后，戴夫成功的救出了三只花栗鼠。

艾爾文花栗鼠觀后感 篇4

有一只很聰明；有一只搗蛋；可是還有一僅僅笨笨的，傻傻的?？墒撬麄兌加幸粋€共同點(diǎn)：他們都是會說話的花栗鼠！當(dāng)這三只花栗鼠在你家時，你會怎么做呢？

大衛(wèi)是把它們當(dāng)作孩子相同看待的。大衛(wèi)和伊恩對待花栗鼠是徹底不同的兩種情緒。盡管，中心曾讓小花栗鼠誤解他不愛它們，但到最后，花栗鼠一直理解大衛(wèi)才是真實(shí)愛它們的。就像爸爸媽媽對待孩子，只要知道怎樣才是真實(shí)的愛，才干正確地給孩子愛。而伊恩，他給花栗鼠們無限制的食物、玩具，然后逼迫它們不斷地表演、練歌、攝影。很明顯，他做的全部都僅僅為了他自己。他并沒有去誠心的去愛花栗鼠們。他們兩個人不就是現(xiàn)實(shí)生活中的兩種爸爸媽媽嗎？一種像大衛(wèi)相同，時間控制著孩子，知道孩子該做什么，不應(yīng)做什么，不盲目寵愛，也不勉強(qiáng)它們做不適合它們做的工作。這才是真實(shí)的愛。還有一種爸爸媽媽像伊恩相同，僅僅他們以愛的名義拒接供認(rèn)自己像伊恩相同的那一種爸爸媽媽。他們給子女全部，然后逼迫子女學(xué)習(xí)各種都東西。這就跟伊恩相同嗎？只要一點(diǎn)不同的是伊恩是為了他自己的利益，而爸爸媽媽們會都說是為了孩子好。給孩子全部不是愛，逼迫孩子上不感愛好的愛好班也不是愛。當(dāng)然，一切的爸爸媽媽心底里都是愛孩子的，僅僅有時辦法不太對罷了。

片中有一處讓我形象很深，伊恩說大衛(wèi)給西蒙配的眼睛太土，給他了衣服新潮的眼鏡，可是，那副眼鏡卻是沒有度數(shù)的，仍是大衛(wèi)的那副有用。這不正如大衛(wèi)和伊恩嗎？大衛(wèi)外表上看起來很嚴(yán)厲，但其實(shí)對他們很好；而伊恩表面上看上去很好，但其實(shí)全部都是為了他的個人利益。

所以，有時候爸爸媽媽啰嗦一些也是為了咱們好，正如大衛(wèi)相同，表面上很束縛三只花栗鼠，其實(shí)心里都是為了他們好，咱們每個人都好像一只花栗鼠，不論你有怎樣的性情，爸爸媽媽都會為你支付為你好！

艾爾文花栗鼠觀后感 篇5

這一集素拓課老師給我們推薦了原音版的《艾爾文與花栗鼠》，遺憾的是電影太長，課程太短，每次都是只看一部分，老師說師傅領(lǐng)進(jìn)門修行靠個人，老師給你們推薦引領(lǐng)好的書籍，電影，讓你們充滿興趣，更深層的造詣就要你們自己去挖掘，老師的時間是有限的，用有限的時間給你們最大的最有效最豐富的知識。

回到家我讓媽媽幫我找到這部電影，原來他有很多集，我們找了其中第三集，這是由艾文，賽門和喜多三只花栗鼠組成的主人公，艾文非常頑皮，他喜歡管理團(tuán)隊(duì)，但是自己又容易得意忘形，他愛冒險(xiǎn)，還喜歡制造麻煩，因?yàn)樗念B皮導(dǎo)致了六個小伙伴來到了無人島，他也帶領(lǐng)大家制作救生筏離開海島，他們的主人戴夫也被他們卷入進(jìn)來。賽門是戴眼鏡那個，很有責(zé)任感，他總是被艾文制造的麻煩陷入其中，因?yàn)樗穆斆鞑胖?，在孤島上起來很大作用，但是他被蜘蛛咬傷之后發(fā)生了一系列搞笑的事情，他瘋了。喜多是小可愛，他貪吃，膽子小，喜歡幫助人，他很聽話，他給戴夫制作了項(xiàng)鏈。

故事開始他們和戴夫坐上游艇準(zhǔn)備去度假，但是船長不讓他們到處溜達(dá)惹事，他們不聽話結(jié)果出來了和游艇上的人尬舞，然后看到風(fēng)箏又和小朋友交換禮物換到風(fēng)箏相當(dāng)做滑翔傘用結(jié)果卻把他們帶到了無人島，而戴夫和大白鴨也被誤打誤撞帶到了大海的孤島上，戴夫去尋找花栗鼠們，結(jié)果孤島上有一個女人在那里呆了十年，就為了找到她的寶藏，沒想到寶藏被花栗鼠發(fā)現(xiàn)了，花栗鼠撿到一個戒指送給了女花栗鼠當(dāng)皇冠，孤島女人騙他們希望幫她把寶藏找到并且取出來。剛剛登陸的花栗鼠們覺得既慌張又恐怖，它們想盡一切辦法找食物和晚上睡覺的棲身之所。從來沒有在野外生活的花栗鼠們此時為了求生也紛紛使出絕活，很快，它們就適應(yīng)了荒島上的生活，不但開始學(xué)起泰山用藤繩垂吊在樹林間穿梭，用鏡片與太陽折射產(chǎn)熱原理生火取暖，為了食物，還大打出手，原始本能盡出。打鬧和頑皮的狀態(tài)又故技復(fù)萌。島上有一個活火山，即將爆發(fā)，花栗鼠們這個時候還沒有意識到這很危險(xiǎn)。而這個時候，戴夫則費(fèi)盡了千辛萬苦找到了這個小島，他希望能在火山爆發(fā)之前找到自己的艾文和另外5只花栗鼠。而那個女人利用花栗鼠給她找寶藏而不顧花栗鼠的安危，最后被戴夫和花栗鼠識破，可是火山就要爆發(fā)了，他們已經(jīng)準(zhǔn)備了逃生工具，需要在火山爆發(fā)前坐上它逃生，如果為了寶藏他們將葬身熔漿里，最后那個女人醒悟了，為她的行為感動愧疚，她失去了理性而道歉，他們終于在火山爆發(fā)的瞬間逃出了火海，小花栗鼠把那個戒指送給了那個女人，大家和好如初。

當(dāng)時看得我心驚膽戰(zhàn)，真希望他們可以趕快逃出來，還好是個圓滿的大結(jié)局。

延伸閱讀

觀花觀后感模板三篇

我們?yōu)槟貏e為您精選的“觀花觀后感”一定能夠帶給您驚喜，隨著時代的發(fā)展，影像視頻同樣也是獲取知識的重要渠道，在觀看了影片以后，我們不禁為演員精湛的演技所欽佩。?將觀后感寫出，可以表達(dá)內(nèi)心的感受，觀后感不僅可以加深我們對作品的認(rèn)知，更可以抒發(fā)我們的感情。你知道作品名觀后感的寫作格式嗎？

觀花觀后感 篇1

近日，我在一個風(fēng)景如畫的花卉園中，細(xì)細(xì)觀察了各種花朵，心生萬分感慨。不禁讓我想起一句名言：“花開堪折直須折，莫待無花空折枝?！边@是說當(dāng)鮮花開放時，應(yīng)及時欣賞和珍惜，不要等到它凋謝才惋惜。在此次觀花體驗(yàn)中，我深刻體會到這句話的內(nèi)涵。

我首先注意到了一片盛開的玫瑰花海。這些鮮紅如火的玫瑰花，各自綻放著獨(dú)特的美麗。透過花瓣的柔軟紋理，我仿佛能聞到淡淡的芬芳。在溫柔的陽光下，這些玫瑰花舞動著，仿佛跳動的音符，使整片花海生動起來?？粗@些花瓣綻放的同時，也不禁讓我想到了人生的美好瞬間。當(dāng)我們歷經(jīng)風(fēng)雨終于達(dá)到一個個夢寐以求的目標(biāo)時，也許我們會像這些玫瑰一樣，無比絢爛，美麗動人。

在花園的另一處，我看到了一株百合花。百合花潔白無暇，純潔而高貴。它們的花瓣散發(fā)出一股淡淡幽香，給人一種寧靜祥和的感覺。與眾不同的是，百合花在花期結(jié)束后，能神奇地改變顏色，并變成豐滿的果實(shí)。這使我想到了生命的變幻。在人的一生中，我們會經(jīng)歷種種轉(zhuǎn)變，有希望和悲傷，成功和失敗，但正是這些變化使我們成為一個獨(dú)特的個體，擁有自己的價值和意義。就像百合花一樣，在花期結(jié)束后，它們以一種簡單而美麗的方式，轉(zhuǎn)化成另一種形態(tài)，展示出生命的韌性和美麗。

還有一片紫羅蘭花田引起了我的注意。這些小巧的花朵非常樸實(shí)，給人一種靜謐深沉的感覺。它們雖然沒有華麗的花瓣，卻散發(fā)著一種淡淡的清香。這使我聯(lián)想到人際關(guān)系中的真誠。有時，真誠的朋友也是這樣，不張揚(yáng)，不炫耀，卻能給人一種深刻而持久的印象。就像這些紫羅蘭花一樣，雖然它們再不起眼，卻始終靜靜地開放著自己的美麗。

小編認(rèn)為，這次觀花之旅給我留下了深刻的印象。每一朵花都有著獨(dú)特的美麗和意義，就像每一個人一樣。當(dāng)我們真正認(rèn)識到這一點(diǎn)時，我們將更加珍惜自己的生命，并去探索和擁抱世界的美好。同時，觀花也讓我感受到時間的流轉(zhuǎn)和生命的變化。鮮花的盛開和凋零，就像我們的一生一樣，需要我們用心去體驗(yàn)和珍惜。正如這次觀花觀后感所述，讓我們懂得及時欣賞和珍惜眼前的美好，不要等到失去時才后悔。

觀花觀后感 篇2

生活可以是一幅畫。如果你讓你的生命綻放一次，畫面會很美。

翻開歷史的卷軸，我感受到了母親痛苦的心跳，傾聽了她悲傷的聲音。當(dāng)時，中國滿目瘡痍，但在血淋淋的廢墟上，我看到了一個美麗的身影——一朵小花毅然綻放。

歷史的腳步，伴隨著花香，掠過我的心。正是在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束時，抗日聯(lián)邦國際旅的一支小分隊(duì)潛入日本關(guān)東軍第四邊防部隊(duì)，操縱虎頭要塞多年，為消除對蘇軍的最大威脅指明了方向。由于目標(biāo)暴露，第一次任務(wù)失敗，8名隊(duì)員英勇犧牲。

然而，在敵人的炮火掃射下，彭克虎獨(dú)自幸存下來。他一個人潛入地下工程。經(jīng)過多次危險(xiǎn)，80噸重的巨物終于出現(xiàn)了。就在他驚愕的那一刻，他體內(nèi)的血液沸騰燃燒。

他知道是時候讓他的生命綻放一次了。因此，在炮門打開前，他毅然按下射擊按鈕，炮彈在關(guān)閉的炮塔和熊熊烈火中死亡。

虎兒走了，他的背被花海吞沒，他沒有帶著眼淚離開，在陽光下，他依然燦爛地笑著。他是中國大地上花叢中美麗的一朵，他的生命之花開得燦爛，燃得火重天。

歷史的帷幕已經(jīng)落下，我們無法更改。待我還未來得及擦干感動的淚水，我思索著：我也該讓自己的生命開一次花。

讓生命開一次花，需樹立觀念。

觀念是基石，是靈魂，是成功的依托。任何成功都離不開自覺和自覺。只有樹立起一個觀念，才能指明前進(jìn)的方向，就像在茫茫大海中認(rèn)清燈塔的光明方向，以免迷失自我。

思想的形成就像一片開花結(jié)果的土地，只等著新來者播下希望的種子。

讓生命開一次花，需堅(jiān)定信念。

信念是鳥，它在黎明仍然黑暗之際，感覺到了光明，唱出了歌。任何一個成功，都離不開矢志不移的信念。假如沒有信念，那么孫臏何得以將其智謀寫入《孫臏兵法》，司馬遷何得以完成巨著《史記》。

成功和信念是分不開的，蝸牛還有腳踏實(shí)地、踏踏實(shí)實(shí)的精神，那我們?nèi)祟惸?？難道我們不應(yīng)該俯下身子向它們學(xué)習(xí)？我們要繼承這種蝸牛精神，堅(jiān)定不移地前進(jìn)。沒有我們無法跨越的障礙，沒有我們無法攀登的高山。當(dāng)花開的時候，我在花叢中笑。

讓生命開一次花，需特別能攻關(guān)，特別能吃苦，特別能奮斗。

要取得成功，我們不僅要樹立自己的觀念和堅(jiān)定的信念，還要在前進(jìn)的道路上努力奮斗。身披觀念之鎧甲，手握信念之利刃，穿梭于荊棘叢林，即使磨破雙腳，也阻擋不住我們前進(jìn)的步伐。困難是擺在我們面前的絆腳石。只要我們肯努力，付出，奮斗，跨越它，它就會成為通往成功殿堂的里程碑。

待到那時，我們懷著一顆溫暖的心，站在天堂，看向人間，繁花似錦，草底蟲鳴，花動香濃。

讓生命開一次花吧！成功只在我們眼前，我們所做的只是進(jìn)一步的靠近。就像老虎在戰(zhàn)爭的硝煙中留下的一個令人欽佩的身影，最美的瞬間總會凍結(jié)在生火的畫面中。

你是一位大師級的畫家，你的生活將由你手中的彩筆控制。

當(dāng)生命之花在中國宏偉藍(lán)圖中綻放，你將在茫茫人海中找到自己的位置，擁有不一樣的精彩生活！

觀花觀后感 篇3

近來，我有幸走進(jìn)了一個美麗的花卉展覽中心，盡情地觀賞了花朵的盛開。這次觀花之行，給我留下了深刻的印象與觸動，讓我回味無窮。

一進(jìn)入花卉展覽中心，迎面而來的是一片五顏六色的花海。映入眼簾的是一盆盆鮮艷的玫瑰，粉紅的、紅色的、黃色的、紫色的……各種顏色的玫瑰花組成了一幅幅美麗的圖畫。它們散發(fā)出迷人的芬芳，仿佛在向人們展示著它們的美麗與魅力。不遠(yuǎn)處，有著一片百花爭艷的花壇。滿目花開的花壇中，各種花朵可謂繁多，粉色的桃花、紅色的牡丹、白色的百合、黃色的菊花……它們猶如綻放的火焰，將整個花壇點(diǎn)綴成五彩斑斕的畫卷。置身于這個花壇中，仿佛進(jìn)入了一個花的世界，宛如置身于童話故事之中。

我觀察到，每一朵花朵都有著自己獨(dú)特的姿態(tài)和形態(tài)。比如郁金香，它們高貴而嬌媚，像是身披華麗連衣裙的貴婦人；向日葵，它們挺拔而陽光，仿佛全身充滿了朝氣蓬勃的能量；茉莉花，它們潔白如雪、清香四溢，給人一種清新宜人的感覺。不同的花朵代表著不同的意義和象征，它們通過色彩和形態(tài)來傳遞美的信息。

除了觀賞花朵的美麗外，我還發(fā)現(xiàn)了花朵背后的故事。在這個花卉展覽中心里，有許多花藝愛好者正在認(rèn)真地修剪、造型和布置花卉。他們將美麗的花朵巧妙地裝點(diǎn)在精致的花籃和花瓶中，使其更加鮮活生動、美輪美奐。我從他們的身上感受到了對花卉的熱愛和執(zhí)著。他們不僅是花朵的欣賞者，更是花藝的創(chuàng)造者，他們用自己的智慧和才華將花朵的美麗與藝術(shù)完美地結(jié)合在一起。

在欣賞花朵的過程中，我不僅感受到了美的享受，還感到了內(nèi)心的平靜和寧靜?；ǘ涫谴笞匀坏酿佡?，它們以它們的美麗和芬芳，點(diǎn)綴了人們的生活，給人們帶來了無盡的愉悅和歡樂。當(dāng)我走進(jìn)這個花朵的海洋，我仿佛忘記了煩惱和壓力，整個人完全沉浸在花海中，感受到了內(nèi)心的寧靜。同樣，當(dāng)我躺在柔軟的草地上，仰望碧藍(lán)的天空，身邊簇?fù)碇ǘ涞奈兜?，我覺得心靈也得到了凈化，變得更加明朗和純凈。

觀花之后，我深刻理解到“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”的含意?；m然美麗，但它們的美麗是短暫的?；ㄩ_時，我們應(yīng)該及時欣賞并感受它們的美麗，不要讓美麗流失。在人生的道路上，我們也要善于品味生活，珍惜眼前的人和事，因?yàn)闀r間如流水般匆匆而過，來不及欣賞，就可能會錯過最美好的瞬間。

如此美麗的花朵，注定了它們的美麗是為了被人欣賞的。我觀花之后，深深地體會到了大自然的美麗和奧妙。每一朵花朵都有著屬于它們自己的美麗，它們都像是大自然的藝術(shù)品，給人們帶來了欣賞和享受的機(jī)會。也正是因?yàn)橛辛诉@些美麗的花朵，我們的生活才會如此豐富多彩，充滿了詩意和夢幻。

小編認(rèn)為，這次觀花之行讓我對花朵有了更深的認(rèn)識和理解?；ǘ涞拿利愂侨祟愔腔酆退囆g(shù)的結(jié)晶，也是人與自然和諧相處的象征。它們給人們帶來了身心的愉悅和享受，也使人們感受到了生命的美好和意義。讓我們在欣賞花朵的同時，也要學(xué)會珍惜和保護(hù)花朵，讓這份美麗永遠(yuǎn)綻放在大地上。我相信，在花團(tuán)錦簇的花朵中，人們的心靈也會得到一種美的滋養(yǎng)和安慰，使其煥發(fā)出更加絢麗的色彩。

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你也許需要"福爾摩斯觀后感"這樣的內(nèi)容，你收集了多少作品名觀后感范文呢？寫觀后感可以幫助我們進(jìn)一步加深對作品的了解，相信一定會對你有所幫助！

福爾摩斯觀后感【篇1】

雖然說《福爾摩斯探案集》我不知已經(jīng)看過了幾遍了，但始終如一的感受：好看。有促使我再次翻開有三百零四面厚的書，獲得了新的啟示和感受，正如宋代詩人蘇軾所說的“舊書不厭百回讀，熟讀深思子自知”。溫故而知新嘛！

整本書內(nèi)容提要地說就是作者以一位叫華生的軍醫(yī)角度講述故事，在華生退役后在貝克街與做事精明的福爾摩斯合租了一間房子，接著便于福爾摩斯一起經(jīng)歷各種案件，與福爾摩斯一起出生入死……

其中有一個句子，更能體現(xiàn)出福爾摩斯的精明：“除了表和鞋帶之外，煙斗是最能顯示一個人的個性的東西。但這只煙斗的跡象既不明顯，也不重要。我只能看出它的主人身強(qiáng)力壯，有一口好牙齒，習(xí)慣用左手，家里很有錢?！鼻聘柲λ箯倪@么一個小小的煙斗的細(xì)節(jié)部分就能了解到如此多的資料，多么明銳的觀察力！

又一次讀完書，我又不經(jīng)想起英國作家尤安·艾肯也給過我們也同樣的啟示書越讀越熟，沒錯，這次我閱讀完福爾摩斯探案集最大的收獲是：細(xì)節(jié)決定人的一生，觀察細(xì)節(jié)也決定著人的能力。如果我有福爾摩斯一樣的敏銳觀察力那該多好哇，做事不再粗枝大葉，可惜，我沒有，但我可以學(xué)，我要向福爾摩斯一樣仔細(xì)觀察生活中的不起眼的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，讓細(xì)節(jié)改變我的一生。說到這里，一股敬佩之意油然而生：“福爾摩斯，你是我生活和學(xué)習(xí)上的榜樣！”

一本書，又帶給我新啟示。

福爾摩斯觀后感【篇2】

他是一個小說中的人物，曾經(jīng)破過許多撲朔迷離的案子。他非常幽默，總是喜歡叼著一支煙斗。

他，就是英國著名作家柯南道爾創(chuàng)造的神探歇洛克福爾摩斯。

人們喜愛福爾摩斯，因?yàn)樗呀?jīng)成為正義、智慧、勇敢的化身，成為幫助人們戰(zhàn)勝罪犯、弘揚(yáng)正義的偶像。

在每一個故事中，福爾摩斯都和自己的助手華生一起，出乎意料地把真相揭露在讀者面前。同時，他在面對復(fù)雜的案件時，通過對細(xì)節(jié)精確觀察，從而進(jìn)行嚴(yán)密推理的方法，也讓讀者和專業(yè)偵探受益匪淺。

對福爾摩斯來說，從一個人的外貌和穿著就可以判斷出一個人的職業(yè)習(xí)慣和愛好，偽裝得再逼真的罪犯，都不能逃脫他那鷹一樣的目光。

另外，小說設(shè)置了醫(yī)生華生這個誠實(shí)、勇敢又好學(xué)的助手形象，很好地襯托了福爾摩斯的智慧和過人之處。

我認(rèn)為福爾摩斯就是我們要學(xué)習(xí)的對象之一，雖然他只是一個書中的人物，但他那靈活、敏捷的思維是值得學(xué)習(xí)的。

最后我還要感謝一個人，因?yàn)槭撬麆?chuàng)造了福爾摩斯，他就是柯南道爾。

福爾摩斯觀后感【篇3】

這是世界上最有名的偵探小說家阿?？履系罓枌懙闹≌f。

這本書里的故事，每個都驚險(xiǎn)刺激。一個案件中又會隱藏在幕后的秘密，里面的故事一波三折，只要看其中的一頁，就會被里面的故事情節(jié)所吸引住。我每次看這本書，至少要看一小時，有時媽媽叫吃飯了，我仍然愛不釋手。

作者把故事主人公福爾摩斯寫得栩栩如生。他機(jī)智、勇敢、極富正義感，他破起案來精力過人，連睡覺都想著怎么破案。他還有個特點(diǎn)就是特別擅長縝密的邏輯推理法，無論案子多么復(fù)雜，只要他叼起煙斗，翹起二郎腿，閉上眼睛，轉(zhuǎn)動腦筋，所有的疑難問題，都會迎忍而解。

這本書里的故事很多，比如：銀色馬、灰臉人、證券經(jīng)紀(jì)人的書記員、不祥的信函、綠玉皇冠案、馬斯格雷夫禮典案……，其中我最喜歡綠玉皇冠案，因?yàn)檫@個故事雖然寫的是小偷，但最主要的還是寫他的兄弟之情，愛國之情。可他為什么要去做小偷呢？原來，他生活在一個十分貧困的家庭里，他一直過著有上一頓沒下一頓的日子，而且，他還有4個弟弟、7個妹妹和1個哥哥，他的母親早年過世，只有他父親在外面打工，一個月只能賺到三英鎊，如果讓他們吃好一點(diǎn)的東西，三個月才能吃一回，他為了讓全家人不挨餓，所以，他被迫去做小偷的。他的愛國之情十分感人，他偷了綠玉皇冠后，心里很內(nèi)疚，心想：我不能太自私，不能為了自己而毀了國家的榮譽(yù)，這綠玉皇冠可是國家一級寶物??！我還是去自首吧！最后，他選擇了正確的道路。我看了心里十分感動。

同學(xué)們，還有許多福爾摩斯探案的故事等著你去看，趕快行動吧！

福爾摩斯觀后感【篇4】

我在寒假期間，讀了《福爾摩斯探案集》，一共四本書，福爾摩斯是英國19世紀(jì)一位才華橫溢的偵探，他與他的搭檔華生一起竭盡全力地偵破所接到的謎案，用他敏捷的思維和過人的智慧抓住一個又一個無比狡猾的犯人，并奮不顧身地與惡勢力作斗爭，直至犧牲的故事。

縱觀福爾摩斯的一生，他那細(xì)致入微的觀察，遇事沉著鎮(zhèn)定，并且能堅(jiān)持不懈，運(yùn)籌帷幄，如剝洋蔥一般的解開一個個謎題，謙虛謹(jǐn)慎的做人態(tài)度，對朋友肝膽相照等等，許多精神品質(zhì)都很令人贊嘆，同是也很值得我們學(xué)習(xí)。生活中，學(xué)習(xí)上，我們不正缺少這些難能可貴的精神嗎?學(xué)會了仔細(xì)觀察，就會有新的發(fā)現(xiàn)，往往一些奧秘都蘊(yùn)藏在司空見慣的事物中;學(xué)會了遇事沉著鎮(zhèn)定，就能避免因急躁帶來的失誤，有時，一次小小的失誤就可能帶來終生的遺憾 《福爾摩斯探案集》中，福爾摩斯所偵破的一件件案件，讓我們看到了世間真善美終能戰(zhàn)勝假惡丑，同時也深深的折服于他的高超智慧與精神品質(zhì)。

在福爾摩斯偵破的所有案件中，讓我記憶深刻就是吸血鬼這個案件。是一位丈夫向福爾摩斯發(fā)出的求救。這位丈夫向福爾摩斯描述了自己和妻子認(rèn)識的過程，以及現(xiàn)在的生活情況，他的妻子是一位秘魯人，與丈夫有著截然不同的生活背景和宗教信仰，他們生了一個非?？蓯鄣男殞?，而且這位丈夫還有一個與前妻所生的身患?xì)埣驳氖鍤q的大兒子。這位丈夫突然發(fā)現(xiàn)最近她妻子的行為怪異，毫無理由的虐待前妻的兒子，上個月保姆突然聽到嬰兒痛苦的聲音，跑回房間發(fā)現(xiàn)，妻子正伏在嬰兒的身上，顯然在咬住嬰兒的脖子，嬰兒的脖子上留下了小傷口，并且有血流出來。后來又有一次，保姆和丈夫突然聽到嬰兒的啼哭，他們跑過去，發(fā)現(xiàn)妻子正從嬰兒床邊站起來，孩子的脖子和床單上全是血跡，而妻子的嘴唇上全是血，這讓丈夫不能理解，覺得自己娶了一個吸血鬼。想讓福爾摩斯幫他查清楚。

福爾摩斯首先向這位丈夫提出一些問題，丈夫都據(jù)實(shí)所答。福爾摩斯和華生來到他們家里，首先，看到了一只小狗正艱難第、緩慢前行，它后推走路的樣子很不正常。其次，福爾摩斯認(rèn)真觀察了大兒子和父親對話的樣子，以及父親對小嬰兒的疼愛，最后福爾摩斯得出了結(jié)論。

說他的妻子其實(shí)是一位有包容心，非常善良的女人，而且丈夫錯怪了他的妻子。福爾摩斯說他已進(jìn)入這個家，就看到了這個家的墻上陳列著一些古老的武器，其中一支小鳥箭的箭囊空了，因?yàn)檫@種古老的武器，箭頭都是用毒液浸泡過的，如果孩子一旦被箭頭刺傷，不把毒液吸出來，就會造成死亡。

那條狗就是被試驗(yàn)箭頭的毒液是否有效的有力證據(jù)。福爾摩斯說其實(shí)造成這一切的是大兒子，大兒子嫉妒，健康可愛的小兒子，害怕自己的父親被小子兒和妻子搶走，于是殘忍的傷害了小兒子，所以妻子才會毆打他。福爾摩斯說當(dāng)他看到父親懷抱小兒子的時候，大兒子臉上的憤怒和仇恨時更加證實(shí)了自己的判斷。

這個案件雖然簡單，但是，僅憑我們知道的信息，福爾摩斯就能解開謎團(tuán)，不得不欽佩他的敏銳的觀察。正是這一點(diǎn)一點(diǎn)的從表象中抽取出來的真相，才使福爾摩斯更加偉大，聰明。現(xiàn)在福爾摩斯已經(jīng)成了名偵探的代名詞，而且在現(xiàn)實(shí)生活中，好多人更將福爾摩斯當(dāng)成了聰明人的代名詞。于是現(xiàn)在坦白的說福爾摩斯已經(jīng)成了一種符號，一種象征智慧的符號。

福爾摩斯觀后感【篇5】

想必大家都讀過《福爾摩斯探案》這本書吧，這本書的主人公當(dāng)然是無敵偵探夏洛克福爾摩斯，這本書寫了他所有探案的過程、結(jié)果

但是不管怎么說。我還是最喜歡《斑點(diǎn)黃帶》這個案子的經(jīng)過和結(jié)果，它的經(jīng)過是一個醫(yī)生離奇的死亡了，福爾摩斯得知以后，連忙去觀察，順便還帶上了皮鞭、鐵籠子等，后來，他才發(fā)現(xiàn)，那根本不是斑點(diǎn)黃帶，是一條沼澤蝰蛇，是印度最毒的蛇，醫(yī)生就是被它咬死的，福爾摩斯于是把沼澤蝰蛇抽的遍體鱗傷，然后趁它暈了過去，把它扔進(jìn)了鐵籠，丟進(jìn)了它的老窩

讀了這篇文章以后，我得知了福爾摩斯先生是一個機(jī)靈，膽大，勇敢的人，像這樣的偵探是很少見的，而且，他有時為了破案，甚至還帶上了非法用具，這樣的偵探幾乎是寥寥無幾，所以，相當(dāng)一個偵探是很難的事兒。

我們一定要像福爾摩斯那樣，機(jī)靈，膽大，勇敢這樣，才會成為對社會有用的人。

華爾街之狼觀后感受模板

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華爾街之狼觀后感受【篇1】

在紐約最大的金融財(cái)團(tuán)位于華爾街的摩天大樓頂部，這家公司的股東們正召開一年一度的總結(jié)會議。突然，坐在主席位置的財(cái)團(tuán)總裁不理會席間熱烈的討論，爬到了會議用的長桌上，做了一個起跑的姿勢。正當(dāng)其他董事們對這個舉動目瞪口呆之際，他說了一句，“我要從這架巨大的旋轉(zhuǎn)木馬上下來了?！闭f完，他便以長桌為跑道，奮力一躍，穿過窗玻璃，向底下人流穿梭的華爾街墜去。

以上戲劇性的一幕出現(xiàn)在科恩兄弟1994年電影《金錢帝國》的開頭。“一架巨大的旋轉(zhuǎn)木馬”，這是我迄今聽到過的關(guān)于金融資本周轉(zhuǎn)過程最生動、貼切的比喻。當(dāng)資本增值的時候，那飆升的數(shù)字就像游樂園里的旋轉(zhuǎn)木馬那么華麗、吸引人，讓人忘乎所以；可一旦當(dāng)資本達(dá)到一定數(shù)量之后，擁有者的幸福感卻開始停步不前，或許資本仍舊在增長，就像木馬仍舊在旋轉(zhuǎn)，但幸福卻停留在原地。對此，有些人能夠用資本增長所帶來的快感代替幸福，有人卻被這種幸福的虛無感逼得只能跳樓。

在揭露資本的貪得無厭和金融系統(tǒng)的黑幕、方面，奧利弗·斯通1987年的《華爾街》是一部比《金錢帝國》更深刻、更尖銳的電影。它的成功首先在于身為金融掮客之子的斯通為電影中的金融運(yùn)作注入了足夠的細(xì)節(jié)。電影中涉及的金融系統(tǒng)內(nèi)部的暗箱操作、欺詐和爭奪現(xiàn)象顯得錯綜復(fù)雜，而斯通能使其中的每一步都合乎邏輯、有據(jù)可循，整部電影就相當(dāng)于一本揭示華爾街幕后運(yùn)作規(guī)律的教科書。

電影主要的悲劇感則體現(xiàn)在青年的理想在意向不到的現(xiàn)實(shí)面前幻滅的事實(shí)中，這方面沿用了從《史密斯先生去華盛頓》開始好萊塢電影慣用的母題，構(gòu)成了對美國夢的批判。當(dāng)然，電影最出色的地方仍在于邁克爾·道格拉斯對股市大亨戈登·蓋柯生動的演繹。戈登這個人物最大的特點(diǎn)恐怕就在于他能夠真正地沉醉于旋轉(zhuǎn)木馬帶來的快感。當(dāng)巴德問他什么賺多少錢才算夠，什么時候會停止時，他說，“這不是錢的問題，這是一個游戲?！被蛘哒f，這是一種賭博，資本的增值就如同賭博贏錢那樣能給人帶來快感。

如果說《華爾街》的意圖主要在于揭露和批判，那么20余年后的續(xù)集《華爾街2》則把撫慰在次貸危機(jī)中受傷的美國心靈作為首要任務(wù)。電影的副標(biāo)題是“金錢永不眠”，或許改為“親情用不眠”更為恰當(dāng)。對于那些在次貸危機(jī)中輸?shù)靡粺o所有的人來說，家庭和親情成了唯一的安慰和避風(fēng)港；而對于在第一部電影中把才華和意念都用盡了的奧利弗·斯通來說，如何為續(xù)集找到新的重心便成了電影成功的關(guān)鍵。于是，把美國主流價值觀中家庭和親情至上的觀念放入到續(xù)集中成了最自然不過的事。

盡管實(shí)際上，親情、家庭和交易、買賣在電影里的關(guān)系一直都很混亂，有時分不清彼此。在電影的結(jié)尾，為了安慰觀眾，導(dǎo)演試圖使戈登·蓋柯這樣一個嚴(yán)格恪守商業(yè)理性的角色產(chǎn)生真正的情感松動，主動從旋轉(zhuǎn)木馬下來走向家庭的溫暖，但在實(shí)際效果上，女兒對他的諒解、甚至女兒與她未婚夫的重歸于好，仍舊是以蓋柯一次不無私心的捐贈（交易）為前提的，它們顯然缺乏其他的情感誘因，這不是莫大的諷刺么？

《華爾街2》的主要缺陷在于它缺少一個有力的故事。電影的整個敘事松散、缺乏要點(diǎn)和結(jié)構(gòu)，完全像一個二流編劇對于二十年前那個精彩故事在今天可能延續(xù)的二流想象。由于在家庭情感上耗費(fèi)時間過多，電影對于今天華爾街金融面貌的展現(xiàn)顯得模糊而缺乏細(xì)節(jié)。唯一有意思的一點(diǎn)是它調(diào)侃了二十年前蓋柯的名言“貪婪是好的”。蓋柯在出獄后的演講中戲謔地稱他的名言在今天已經(jīng)“合法化”了，以指稱導(dǎo)致次貸危機(jī)的借貸消費(fèi)、借貸投資等現(xiàn)象。電影中數(shù)次出現(xiàn)的有關(guān)“道德風(fēng)險(xiǎn)”的話題顯然也是為了與次貸危機(jī)后人們的投資心態(tài)形成心理互動。除此之外，《華爾街2》中便找不到什么新穎的意念來表現(xiàn)一個今天的美國金融社會。電影甚至讓一個新的菜鳥再次問一名老手“賺多少才算夠，什么時候你才會停下來”，并讓蓋柯再次老練地回答，“這不是錢的問題，這是一個游戲”。當(dāng)然，你可以說這么經(jīng)典的答案是永遠(yuǎn)不怕用第二遍的。

邁克爾·道格拉斯在續(xù)集中戲份不多，但他無疑仍舊是最出彩的一個。即便沒有第一集，道格拉斯一出場便能使人感到華爾街金融大亨的作派，感受到他的不可一世和老奸巨猾。這幾乎沒有訴諸太多表演因素，這是他的天賦。這種風(fēng)度也在大衛(wèi)·芬奇《心理游戲》中他飾演的尼克身上找到。有趣的是，在那部電影里，道格拉斯那種旋轉(zhuǎn)木馬上的毫無幸福感可言的生活才真正表現(xiàn)得讓人難以忍受，以至于他要尋求一種更刺激的游戲。從內(nèi)容上來看，把芬奇的電影與斯通的華爾街系列作一種比較觀賞將是件有意思的事。

斯通的兩部華爾街都在美國兩次嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后上映（1987年10月美國爆發(fā)了嚴(yán)重的股災(zāi)，并進(jìn)而席卷全球），第一部保持了批判的鋒芒和反思的力度，第二部除了炒炒冷飯之外忙于推銷親情和家庭等美國主流價值觀，以安慰人心為己任。差異的原因何在？是這次危機(jī)更嚴(yán)重，人們變得過于脆弱而更需要安慰，還是斯通連“半個作者”的身份也不要了，完全成了一個商業(yè)化導(dǎo)演？又或者，今天的商業(yè)電影越來越以向觀眾提供娛樂和安慰為己任，缺乏上個世紀(jì)八十年代好萊塢許多優(yōu)秀電影中的反思精神和公眾責(zé)任感了？

華爾街之狼觀后感受【篇2】

圣誕期間，又有一部好萊塢大片華爾街之狼(WolfofWallStreet)上映。這部由派拉蒙(Paramount)公司制作，MartinScorsese導(dǎo)演，著名演員LeonardoDiCaprio主演的影片，耗資一億多美元。在此同時，華爾街之狼獲得了金球獎最佳影片獎的提名，LeonardoDiCaprio獲得了金球獎最佳男主角的提名。

華爾街之狼是根據(jù)一個真實(shí)的故事改編的。JordanBelfort是上世紀(jì)八十年代末華爾街上的一名股票經(jīng)紀(jì)。九十年代初，他創(chuàng)立了StrattonOakmount公司，以大力推售廉價分幣股票(pennystock，在華爾街這類股票被稱為垃圾股)而大獲利潤。在StrattonOakmount公司鼎盛時期，它有超過一千名的雇員，股票出售總價超過了十億美元。但是，這種所謂的廉價分幣股票完全是一場騙局，它造成了投資者兩億美金的損失。JordanBelfort于1998年因交易欺詐與洗錢被起訴，在他與聯(lián)邦調(diào)查局(FBI)合作并提供他人犯罪的證據(jù)之后，他被輕判，只服刑22個月就出獄。在獄中，他起了寫書的念頭。出獄后，他的兩本回憶錄華爾街之狼(WolfofWallStreet)和抓住華爾街之狼(CatchingtheWolfofWallStreet)先后出版。電影華爾街之狼就是根據(jù)Belfort的回憶錄改編的。

自從20xx年金融危機(jī)以來，人們對華爾街的批評不絕于耳。而華爾街之狼是自那以后第一部最為真實(shí)，深入地挖掘華爾街丑聞，披露華爾街蛀蟲的影片。

華爾街之狼全片長達(dá)3小時，大大超過一般影片的長度。但我在觀看過程中，絲毫不覺得影片沉悶，冗長。全片結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)起伏，緊緊抓住了觀眾的心靈。

全片對華爾街丑聞的揭露確實(shí)是觸目驚心的。當(dāng)Belfort初進(jìn)華爾街，還是一個不懂世事的年輕股票經(jīng)紀(jì)時，他的老板午間帶他到高檔餐廳用餐，并告訴他在這里，成功的關(guān)鍵是：手淫(masturbation)，毒品(cocaine)，***(hookers)，并當(dāng)場在餐廳吸毒。這樣的啟蒙教育令人不寒而栗，而Belfort也是遵循這樣的啟蒙教育一步步走上了犯罪的道路。當(dāng)Belfort到廉價分幣股票公司任職時，已能將他在以前學(xué)到的推銷技巧熟練運(yùn)用，他在電話中口舌如簧，向不知情的顧客推銷垃圾股的一幕，連同事都聽得目瞪口呆。

當(dāng)Belfort自開公司后，立即向雇員面授一套欺騙顧客，鼓動他們買入垃圾股的基本程序。從這里，我們可以充分感到，股票經(jīng)紀(jì)那一套信誓旦旦，貌似誠懇的語言，都是騙人的鬼話。Belfort的公司初獲成功之后，他與前妻離婚，在將與模特兒結(jié)婚前夕，決定舉辦一個單身漢派對(BachelorsParty)。他包了一架飛機(jī)，飛往拉斯維加斯，機(jī)上，除了公司的員工外，還有多名***。不但飛機(jī)的錢，連***的錢也是公司支付的。但如果觀眾細(xì)細(xì)一想，就會想到這些錢，都是不義之財(cái)。機(jī)上，公司員工與赤身裸體的***胡鬧的一幕，給人以強(qiáng)烈的感官刺激。事實(shí)上，整部影片，都充斥著給人以強(qiáng)烈刺激的鏡頭。這其中包括Belfort多次的吸毒鏡頭，吸毒之后的瘋狂，和***鬼混的鏡頭，讓女人全身上下綁滿鈔票準(zhǔn)備將朝鈔票帶往瑞士的鏡頭，以及豪華游艇在地中海風(fēng)浪中沉沒的鏡頭。全劇對豪車，豪宅，豪華游艇，美女，奢侈的生活方式，有許多描寫及渲染。

華爾街之狼上映后，引起了一陣批評之聲。有人認(rèn)為，影片中沒有出現(xiàn)任何受害者，即那些買進(jìn)廉價分幣股票而損失慘重甚至是終身積蓄的投資者，沒有展現(xiàn)這騙局給他們帶來的苦難，這是非常不公平的。那些受害者絕不會有心情觀看這樣一部電影。有人還認(rèn)為，影片不但沒有譴責(zé)Belfort的丑惡行徑，反而將他作為影片的主角，美化和渲染了他的斂財(cái)能力和奢侈生活。有人更進(jìn)一步認(rèn)為，今日的青少年看這部影片，會崇拜劇中的主角，羨慕他的成功和生活方式。

這種批評有一定的道理，但我不能盡然同意。毋庸置疑，全片對豪華奢侈，揮金如土，美女加毒品的生活方式，確有過分渲染之處。但這些描寫，畢竟與劇情和人物有關(guān)，同時，這也是多數(shù)好萊塢大片的共同特點(diǎn)。一部影片，畢竟不是一部明確地告訴觀眾什么是正義，什么是邪惡，誰是好人，誰是壞人的道德教材。影片，是用藝術(shù)的手段和方式來表現(xiàn)真實(shí)的生活，讓觀眾自己來作出判斷。我覺得，華爾街之狼基本上做到了這一點(diǎn)。全片描寫了Belfort是怎樣從一個尚帶幾分天真的年輕人，在華爾街的教育下，變成一個貪婪，狡詐的金融業(yè)蛀蟲。

在片中，我們可以看到，當(dāng)Belfort初進(jìn)華爾街，和他的第一個老板吃飯時，還帶著幾分稚嫩，一點(diǎn)都不懂華爾街的規(guī)則。當(dāng)Belfort應(yīng)聘廉價分幣股票公司，聽到出售這種股票的傭金高達(dá)50%時，大為驚訝。但是，漸漸地，他學(xué)會了華爾街的規(guī)則，再加上他巧舌如簧的才能，最終他成為了華爾街的頂級蛀蟲。他不但會騙顧客，也會騙員工，還會臉不紅，心不跳地和聯(lián)邦調(diào)查局探員周旋。這種演變的進(jìn)程，令人震驚。這使觀眾看到了在金錢和欲望的驅(qū)使下，在華爾街這樣的環(huán)境里，從人變?yōu)槟Ч硎嵌嗝慈菀?。我覺得，作為成人觀眾(順便說一句，這確實(shí)是一部青少年不宜的影片)，我們能通過紛繁復(fù)雜的表象，看到這一殘酷的現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然，有人會認(rèn)為，在片中，受害者完全未出現(xiàn)，聯(lián)邦調(diào)查局探員的形象也顯得單薄，蒼白，正義未得到伸張。但是，如果在影片中展現(xiàn)大快人心的場面和結(jié)局，反而會消弱影片的現(xiàn)實(shí)意義。在現(xiàn)實(shí)中，Belfort被法院判決賠款受害者1.1億美元，但他只支付了一千一百萬元。在他出獄后，他靠出版兩本回憶錄又賺了一百七十萬(電影版權(quán)還能賺錢)，但只有一小部分款項(xiàng)用于支付受害者。金融詐騙，隱蔽復(fù)雜，查處此類案件，費(fèi)時費(fèi)力，取證艱難，往往詐騙者難于得到應(yīng)有的懲處，受害者最終不能得到應(yīng)有的賠償。20xx年的金融危機(jī)，成千上萬投資者損失慘重，但華爾街上，只有寥寥幾人入獄，而大部分投資者的損失也無法追回?，F(xiàn)實(shí)生活，就是如此殘酷。

值得一提的是，LeonardoDiCaprio在影片中的表演頗為出色。我們最早記得的他，是Titanic中那個略帶青澀的大男孩。而這部影片中，他展現(xiàn)了成熟的演技，把一個金融蛀蟲的心理，刻畫得惟妙惟肖，特別是醉酒和吸毒品后的瘋狂狀態(tài)，表現(xiàn)得淋漓盡致。他被提名為最佳男演員獎，確實(shí)名副其實(shí)。

華爾街之狼作為一部好萊塢大片，比之其他大片，其最大的特點(diǎn)是它貼近生活，揭露了華爾街隱秘不宣的一面。許多好萊塢大片，包括指環(huán)王，哈比人等，距離當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)生活，實(shí)在是太遠(yuǎn)了，盡管這些大片耗費(fèi)巨資，有精致的情節(jié)，宏偉的場景，有卓越的特技造成的令人驚嘆的效果，但是，它們難以真正給人留下深刻的記憶。我不知別人如何，就我而言，我甚至不能記住這幾部大片的基本情節(jié)。我更愿意欣賞華爾街之狼這樣的影片。

華爾街之狼觀后感受【篇3】

“華爾街之狼”所講訴的故事，發(fā)生在八十時代末，九十時代初，這已是二十年初的事，二十年后的今日，華爾街上的金融詐騙不惟沒有收斂，反倒變本加厲，其手眼更增添變，扮飾更加華美，掩飾更加大深度邃，影響更加很大。和今天的騙人圈套相形，Belfort當(dāng)年的騙人圈套只是小巫見大巫。在貨幣和欲念的指示下，更多的不合法之徒設(shè)播種種活局子，騙取投資者的財(cái)富?！叭A爾街之狼”的編劇Terence Winter在接納洛杉磯時報(bào)尋訪時指出：“我們不擁有汲取教誨，事物并沒有變更”。這意味著，華爾街上的詐騙，還將正常地接著施行下去（Business as usual）。怎樣杜絕華爾街的蛀蟲，影片兒沒有供給解答，這是由于，事實(shí)生存中也沒有現(xiàn)成而容易的解答。不過，影片兒從文藝作品的角度，揭發(fā)了華爾街上這些個丑惡的傳統(tǒng)，環(huán)節(jié)和內(nèi)部情況。為許多人敲響了警鐘。到此而言，我感到這是一部值當(dāng)觀賞的影片兒。

“華爾街之狼”作為一部好萊塢大片，比之其它大片，其最大的獨(dú)特的地方是它貼近生存，揭發(fā)了華爾街隱秘不宣的一面。很多好萊塢大片，涵蓋“指環(huán)王”，“哈比人”等，距離當(dāng)今的事實(shí)生存，真的是太遠(yuǎn)了，盡管這些個大片浪費(fèi)巨資，有精巧的經(jīng)過，宏偉的場景，有卓然的特技導(dǎo)致的令人驚嘆的效果，不過，他們難于真正給人留下深刻的記憶。我不知另外的人怎么樣，就我而言，我甚至于不可以記取這幾部大片的基本經(jīng)過。我更愿意欣賞“華爾街之狼”這么的影片兒。

值當(dāng)一提的是，Leonardo DiCaprio在影片兒中的演出頗為特別好。我們最早想的起來的他，是“Titanic”中那一個略帶青澀的大男孩。而這部影片兒中，他展出了成熟的演技，把一個金融蛀蟲的心理，塑造得栩栩如生，尤其是醉酒和吸毒品后的發(fā)瘋狀況，表達(dá)得痛快淋漓。他被提名兒為最佳男演員獎，的確名副實(shí)際上。

當(dāng)然，有人會覺得，在片中，遭到殺害者絕對未顯露出來，聯(lián)邦調(diào)查局探員的形象也顯得單薄，慘白，正義未獲得擴(kuò)大。不過，假如在影片兒中展出人心大快的場面和最終結(jié)局，反倒會消弱影片兒的現(xiàn)心意真實(shí)義。在事實(shí)中，Belfort被法院審理決定賠款遭到殺害者1。1億美圓，但他只付出了一千百萬元。在他出獄后，他靠出版兩本回想錄又賺了一百七十萬（電影版權(quán)還能掙錢），但只有一小局部款子用于付出遭到殺害者。金融欺詐，蔭蔽復(fù)雜，查處此類違法案件，消耗時間費(fèi)勁，取證困難，往往欺詐者不易于獲得應(yīng)有的懲罰，遭到殺害者最后不可以獲得應(yīng)有的補(bǔ)償。2008年的金融危機(jī)，成千累萬投資者虧損慘重，但華爾街上，只有非常少幾人關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，而大多投資者的虧損也沒有辦法追回。事實(shí)生存，就是這么兇狠冷酷。

華爾街之狼觀后感受【篇4】

《華爾街》在我的印象里，是一部被加了很多標(biāo)簽的電影，比如說：學(xué)金融之人必看電影之一，比如哈佛大學(xué)商學(xué)院新生必看電影等等。被金融、商業(yè)包裝著，對于非專業(yè)教育背景的普通大眾如我，盡管這是常被提及的經(jīng)典電影，仍然是沒有很大興趣專門找出來看的。

在這個情況下，觀影感反差也比較大。課堂上觀影時，起初漫不經(jīng)心的一瞥，到目不轉(zhuǎn)睛的關(guān)注劇情如何發(fā)展，劇中的情節(jié)設(shè)置，人物對白，突顯的人性在電影結(jié)束后的一段時間里，片段式的在腦海里閃過，而內(nèi)心的感悟一直在心頭盤旋著，隱隱現(xiàn)現(xiàn)?！度A爾街》原來也并不全充斥著只有科班出身才能聽得懂的金融術(shù)語，還有讓人唏噓不止的境遇及反觀自己的鏡面效應(yīng)。

其實(shí)用一個正常普通人的思維來想，誰都希望可以生活的衣食無憂，隨便都可以有場說走就走的旅行，更何況是像主角巴德在發(fā)跡后擁有的生活，美女，豪車，豪宅，上流社會等等的以前不敢奢望的生活。然則一個人對于從無到有和一開始就有的兩種生活形成的價值觀是無法一致的。

我一直都認(rèn)為所得到世間的一切皆為交換所得，如果你是形象一般的人，想得到美貌，需在化妝盒保養(yǎng)甚至整容上下功夫；如果你是普通職員，想要升職，需在不斷花費(fèi)時間在寫計(jì)劃書、陪客戶，在辦公室斗爭中取得勝利之后獲得；如果你是窮人，想要有錢，如本片主人公一樣，需要有堅(jiān)持不懈的韌勁及心理接受得了拒絕和考驗(yàn)，同時也需要配的起自己志向的智力來配合才能成功，甚至這只是邁進(jìn)這個圈子的第一步罷了。如果主人公沒有紐約大學(xué)的科班背景，任憑他運(yùn)氣再好，戈登蓋柯，這個在金融界叱咤風(fēng)云的大人物是斷不會把自己的事業(yè)的'某部分成敗交予一個無知的人手里的。

戈登是一個商人，有著成功商人精明的頭腦和長遠(yuǎn)的眼光，明白什么叫利益最大化，什么叫利己利人，不會因?yàn)槭艿酵饨缳|(zhì)疑或者謾罵就停止自己的計(jì)劃，沒有顧左右而言其他的旁騖。所以有些類似圣人的虛假客套，謙讓他是沒有的，所以他不會去思考刺探某種情報(bào)會給相關(guān)人員帶來什么后果，不回去思考收購然后在解散賣出一個公司會有多少人失業(yè)的問題，即使這是他一手提拔起來的親信巴德父親的事業(yè)，不會去給巴德這個面子。一個瀕臨破產(chǎn)的公司，解散后拆分賣掉是唯一賺錢的辦法，誰會去用別處得來的收入賠錢養(yǎng)活這里的員工？！這是作為戈登，一個長期在華爾街各種金融戰(zhàn)爭中勝利的金融大亨的的思考方式，理所當(dāng)然的理智又絕情。

問題在于與戈登蓋柯的另一種程度的簡單直接的價值觀不同，對于剛開始做有錢人的巴德，在享受過一切似乎是夢境的奢靡生活后，在有了美女、豪車、看不懂卻要假裝欣賞的藝術(shù)展后，人生的美好也許已經(jīng)到此了，還需要什么呢？利用身邊一切可利用的人來刺探商業(yè)情報(bào)，換來的真的會心安理得？作為從社會底層爬上來的巴德，骨子里仍然是有很多柔弱的地方，他尚沒有修煉成戈登的事不關(guān)己的態(tài)度，沒有戈登的絕對理智，就算曾經(jīng)為取得情報(bào)不折手段，在外人看來，巴德不過是和戈登一個貨色而已，然則卻有本質(zhì)的區(qū)別。面對上司要借著自己之手毀掉父輩一生鐘愛的事業(yè)時，不可能無動于衷，更無法袖手旁觀。

敵人的敵人就是朋友的這句老話在商場上不斷被演繹著，巴德運(yùn)用戈登教給自己的所有本事在戈登老對手的幫助下成功挽救了父親的公司，也因?yàn)槿绱?，違法操控股票內(nèi)線交易，巴德也受到了法律的懲罰。而常勝將軍戈登，因?yàn)榘偷碌墓┰~是否也會栽跟頭不得而知，但可以揣摩。這里沒有真正的勝利者，即使戈登繼續(xù)逍遙著；也沒有失敗者，即便最后巴德要坐牢。在這樣的一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭里，兩個人物失去什么，又得到了什么才是令觀眾深思的。

看完這部片子后，腦子里存在那個鏡面，在想如果我是巴德，我會做出怎樣的抉擇；如果巴德沒有遇到戈登收購自己父親的公司，那么他會不會還繼續(xù)過著這樣的生活也說不定。我們總是羨慕別人的生活，覺得那才是最好的，總是去羨慕別人有車、有房、有事業(yè)，有很多我們自身沒有的東西，然而，換個角度思考下，如果要你去替代他去過你此前羨慕的生活，我們是否仍能承受住外人前風(fēng)光，實(shí)則只有自己明了的生活呢？

華爾街之狼觀后感受【篇5】

在美國，百分之一的富人們掌握著全國百分之九十九的金錢，華爾街是這些命運(yùn)寵兒們的天堂。物欲橫流的華爾街與金錢畫上等號，每一寸土地散發(fā)著俗不可耐的銅臭味和昂貴的古龍水香氣，一批批年輕氣盛的金融追夢者飛蛾撲火不顧一切地投身于金錢的滾雪球游戲。它也與人性的貪婪畫上等號，累積的財(cái)富只能讓少數(shù)人滿足，而華爾街人的目標(biāo)不設(shè)上限——沒有最多，只有更多。

華爾街之狼根據(jù)真實(shí)人物改編，影片本要被美國電影協(xié)會定為nc-17級，即比r級更為嚴(yán)格的，17歲以下未成年人不允許觀看，并有可能在“觀看過程中猝死”的影片等級。片中充斥著粗口，暴力，露骨的色情，吸毒橋段，以及令道貌岸然的看客們訝異皺眉，讓人性中“獸”的一面摩拳擦掌，熱血沸騰的瘋狂作樂派對。普通人往往難以置信片中描繪的癲狂生活方式。正如主角喬丹貝福特帶著他標(biāo)志性的，仿佛世界被他玩弄于股掌之中的笑容，對著鏡頭所說的：“我一天磕的藥足夠放倒整個曼哈頓。但是，我的朋友們，這世間比更令人上癮欲罷不能的毒品，只有金錢?！?/p>

萊昂納多-迪卡普里奧歇斯底里，酣暢淋漓地演繹了喬丹貝福特這個魅力無敵，油嘴滑舌，奸佞狡詐，如癲似狂的華爾街狼人。他白手起家，在一間小地下室里以替中產(chǎn)階級買賣廉價便士股票一夜暴富，帶領(lǐng)著他一群狐朋狗友的創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)軍金融界圣地華爾街。他能在三分鐘內(nèi)賺一千二百萬美元，他成為了金融業(yè)界根深蒂固的大亨們輕蔑卻羨慕的“狼人”，他的一舉一動占據(jù)著華爾街日報(bào)頭條。但在這風(fēng)生水起的事業(yè)背后，他用公費(fèi)在辦公室公然吸毒，他在辦公室領(lǐng)著全體員工策劃一次次不堪入目的派對，拋棄原配與美麗富有的女公爵結(jié)婚。

喬丹貝福特似乎驗(yàn)證了一句老話：男人有錢就變壞?！度A爾街之狼》不由得引發(fā)對人性本質(zhì)的思考和深切擔(dān)憂。事業(yè)成功是世上所有工作者們的追求，不以此為追求的倒真正是不思上進(jìn)不得進(jìn)取的潦倒失敗者。貝福特的家財(cái)萬貫，香車豪宅，社會地位是千千萬萬沒日沒夜在辦公室忙碌的白領(lǐng)們最終目標(biāo)。但人一旦達(dá)到了這樣的地步，當(dāng)所有束縛你的枷鎖不復(fù)存在，當(dāng)你的財(cái)富給予你凌駕于法律之上的權(quán)利，當(dāng)你日夜縱情狂歡而你的資產(chǎn)自覺地愈發(fā)龐大無需你的辛苦工作的時候，接下來你該怎樣做？工作或不工作，財(cái)富一樣增長，律己或不律己，人生一樣短暫。沒有人能夠約束你，世界被你壓在掌下，任你搓圓揉扁。無限制的自我放大化能夠讓人忘乎所以，人之根本暴露無疑，在金錢至上的華爾街，擁有美國99%財(cái)富的人們吸毒狂歡濫交，無所顧忌無所畏懼，帶著玩世不恭的心態(tài)瘋狂地消耗自己的時間，財(cái)產(chǎn)，和生命。為什么？因?yàn)樗麄冇斜惧X這樣做，因?yàn)樗麄兊馁Y產(chǎn)還能在一個個派對中悄無聲息地增長。

那么，我們所追求既然就是同樣的成功，同樣的財(cái)富，是否說明在內(nèi)心深處，在西裝革履的華麗外衣下那不輕易示人的隱秘一角，我們自始至終追求的也都是同樣的放縱，同樣的濫情，同樣的癲狂呢？渴望的不是財(cái)富本身，而是財(cái)富能夠帶來的徹底的，令人畏懼的自由。而《華爾街之狼》展示的則是獲得自由后得到釋放的貪婪暴力之本性。正如霍布斯所說，大部分人原始的只是被社會，法規(guī)，道德觀等虛幻的，強(qiáng)加于人身的思想抑制住。歸根結(jié)底那陰暗的，帶著不詳黑色的人之本性，是渴望狂轟濫炸式，徹底的放蕩與墮落的。但“放蕩”和“墮落”這樣的負(fù)面詞匯只是人的語言描述此類行為的偏見。華爾街之狼中這群獲得自由的人們，是純粹被激情和欲望驅(qū)使的人們，如果這種存在狀態(tài)是被社會公認(rèn)為“惡”的，那豈不是驗(yàn)證了霍布斯的“人性本惡”？

生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，二者皆可拋。由此家喻戶曉的詩歌能一探人類心中自由的價值，卻沒有人能準(zhǔn)確定義，自由到底是什么？多少人對自由趨之若鶩，但是你得到自由后，你會怎樣做？

華爾街之狼觀后感受【篇6】

華爾街是全世界的金融中心，但也是滋生貪婪與罪惡的地方，像電影中戈登一樣吃人不吐骨頭的股市黑手和銀行家比比皆是，他們的手段高明，往往能逃過法律的制裁。電影中有這么一句經(jīng)典臺詞：“貪婪是個好東西”，雖然它不好聽，可是默默被它指引著的人卻很多。

盡管戈登的違法行為讓華爾街的大多數(shù)人反對，但他大的價值觀還是被贊同的，合法的騙局能給資本家?guī)斫疱X，所以他們一定會去做。等到金錢對他的吸引力已經(jīng)不大了的時候，他更多的動機(jī)是為了參與這種挑戰(zhàn)并且成為贏家。

機(jī)遇是改變?nèi)松囊粋€關(guān)鍵點(diǎn)，在巴德催頭喪氣地回到原來的崗位的時候，那通關(guān)鍵性的電話打來，他被認(rèn)同了。對于渴望出人頭地的小人物來說，這是一個振奮人心的消息。他抓住了這個千載難逢的機(jī)會，同時也步入黑色渾濁的腐朽黑暗的新環(huán)境。在這個時刻的轉(zhuǎn)變，考驗(yàn)的不只是巴德的定力，也考驗(yàn)著我們在貪念面前的表現(xiàn)。

這部電影塑造了電影歷史上批判現(xiàn)實(shí)丑陋的最閃亮一面。在巴德得知“藍(lán)星航空”的悲慘命運(yùn)的時候，那種驚訝和悔過的神情表現(xiàn)的很自然，那種復(fù)雜的.心情困擾著他的思想。他困惑著，他在思考為什么會出現(xiàn)這樣的結(jié)果，他在思考這段時間的富貴到底是為了什么。人性的貪婪和人性的良知在這里的表現(xiàn)出來，特別是這種強(qiáng)烈的人物心態(tài)對比，這種人物心態(tài)和思想的彷徨，在這里表現(xiàn)的如此真實(shí)。讓人嘆服。

這部電影的成功之處就在于這部電影在人物的塑造上，不可否認(rèn)的成功，導(dǎo)演大膽的披露著華爾街浮華背后那丑陋的一面?？上н@是一部電影，而不是一部紀(jì)錄片，否則披露出來的東西絕對不只是電影里那么簡單的一個故事。而應(yīng)該是恩多的我們所不知道的手段和技巧。當(dāng)然這應(yīng)該是不可能拍出來的。不過該電影還是有自己特別的紀(jì)念意義，特別是放在今天，放在金融危機(jī)過后的日子，這個故事還有警示我們的意義。貪婪的結(jié)果始終是把自己吞噬，最后自己成為貪婪最美味可口的食物。特別是巴德最后的懺悔和反擊，讓人大快人心，不過結(jié)果還是他為自己的過錯接受應(yīng)有的懲罰，特別是最后他走在法院門口的階梯上，望著父母的眼神，他回歸了，他知錯了，他心甘情愿接受懲罰，那燦爛的表情，我至今都難忘。他就是用著這樣的表情，走在去法院的路上。

人類貪婪的欲望與道德法律的交鋒從來都沒有停止過。貪婪是魔鬼，是洪水猛獸，會吞噬我們的靈魂，撕碎我們的心靈和肉體?？晌覀円脖仨毐３直匾呢澙罚瑢χR，對生活，這也是我們奮斗前進(jìn)的動力。就像恩格斯所說的，人類的貪婪、欲望是永不滿足的，是推動人類歷史前進(jìn)的杠桿。可在兩者之間究竟保持什么樣的平衡，什么的尺度，可能只有每個人自己才能解答了。

影片中有很多經(jīng)典的臺詞。道格拉斯飾演的蓋葛在影片中經(jīng)常教導(dǎo)巴德的那些話，自信、貪婪、而直白的語言，令人印象深刻。特別是對于我們這些生活在21世紀(jì)的年輕人，或多或少都是會有感觸的。

“外面的人買股票是猜的，我可不會亂槍打鳥，我只做最有把握的事?！?/p>

“你（巴德）沒有我想象中聰明，你有沒有想過為何基金管理人，打不過史坦普500股價指數(shù)，因?yàn)樗麄兪蔷d羊，綿羊就是要被宰的。”

“哈佛商學(xué)院畢業(yè)生，多數(shù)比狗屎還不如。（股票買賣）這一行需要窮苦的聰明人，要夠饑渴，還要冷血，有輸有嬴，但要一直奮戰(zhàn)下去。若你需要朋友，就養(yǎng)條狗吧。外面的世界是場近身戰(zhàn)。”

“醒醒吧，朋友，你若不是局內(nèi)人，那你就是出局了?！?/p>

“我不是指年薪40萬、在華爾街討生活的老古板，坐坐頭等艙、生活舒適就算了。我說的可是大筆的現(xiàn)金，有錢到可以自己買飛機(jī)，有錢到不會浪費(fèi)時間，我說的不是五千萬而是一億。做不成真正的玩家，就只能當(dāng)無名小卒?！?/p>

“美國企業(yè)的法則似乎變成了，不適者生存。而我的看法是，你要不就做對，要不就是被消滅?！?/p>

“（賺錢）這不是夠不夠的問題，這是場零和游戲，非輸即嬴。金錢本身并沒有輸嬴，只是轉(zhuǎn)手了而已，就像變戲法一樣?！?/p>

“我不去創(chuàng)造，但我能擁有。規(guī)則就是我制訂的，朋友！”

共同的夢推薦大家去看一下這部電影，市場是殘酷的！

華爾街之狼觀后感受【篇7】

人欣慰的，親情、正義、良知還是戰(zhàn)勝了人的貪婪欲望。

本片描述了一個年輕的底層股票經(jīng)紀(jì)人Bud，不甘于平淡的生活，一心想通過結(jié)識大人物飛黃騰達(dá)。憑借自己不懈的努力和聰明才智以及適時的機(jī)遇把握，他終于結(jié)識了金融大亨Gekko，并在Gekko的指引下通過獲取內(nèi)幕消息和充當(dāng)間諜幫其賺取了巨額金錢，作為回報(bào)，自己也收獲了金錢、豪宅和美女。為了拯救父親所在的航空公司，Bud建議Gekko收購航空公司，并提出了一系列的拯救計(jì)劃。后來Bud偶然了解到Gekko收購航空公司的真相，不是為了拯救這家公司，而是為了將公司清盤變賣，獲取更大的利益，而罔顧航空公司眾多工人的利益。他的正義與良知支持他同航空公司的人一起反戈一擊，挽救了藍(lán)星，也使Gekko蒙受巨大損失。氣急敗壞的Gekko揭發(fā)bud從事非法金融交易的事實(shí)而被逮捕，Bud在同Gekko見面時偷錄了Gekko自述犯罪的證據(jù)，親手將之送入了監(jiān)獄。

影片活靈活現(xiàn)的展示了股市內(nèi)線交易的全過程，華爾街這個集合高端人才的地方的人們是如何憑借投機(jī)、欺詐、炒作等非法融資手段賺錢的，將人前光鮮亮麗、備受尊重的金融騙子的貪婪嘴臉演繹的淋漓盡致。

沒有一個在華爾街工作的人會心甘情愿的一輩子坐在最底層，費(fèi)勁唇舌、耗盡體力只換來依然入不敷出的窘迫生活。就像bud所說：我的夢想就是有一天能換到電話的另一頭，在那里才有錢賺。當(dāng)今的社會，無論多清高，多視金錢如糞土，沒有錢，就是寸步難行。bud沒有錯，他想擁有財(cái)富，不用到處欠債還貸，只是他選擇了一條錯誤的道路，快速致富但違背良知、忽視法律，一條駛向深淵的不歸路。就像joe說的：人往深淵里看，他看不到倒影，人在此刻才能了解自己的個性?？墒菫闀r已晚，一切以投機(jī)欺詐、損害他人利益為前提的謀取暴利的行為終有暴露于光天化日之下的那一天。貪婪無止境，在金錢、美女、豪宅誘惑蒙蔽雙眼的時候，問問自己的良心，這筆錢我是否賺之有愧，它是不是應(yīng)該屬于我。沒有一夜暴富的方法，踏踏實(shí)實(shí)地一步一個腳印的進(jìn)步才是最貨真價值，最穩(wěn)健的攀高峰的途徑。

真的不想在將來做一個大金融騙子，雖然有些時候入了這個行當(dāng)就難以擺脫忽悠、夸大等手段來爭取客戶，但昧良心的錢不賺，越法律規(guī)范的事不做，憑借自己所掌握的金融知識幫助客戶實(shí)現(xiàn)其投資期望，這才是我們真正應(yīng)該做的事。

敦刻爾克觀后感(模板十四篇)

經(jīng)典的影片有他獨(dú)有的魅力，很多人都是從喜歡開始，然后再慢慢的去接觸這部作品。能將共鳴以文字的形式表現(xiàn)出來，就是觀后感存在的意義，寫觀后感的過程同樣也是我們增進(jìn)對作品理解的過程。希望這份"敦刻爾克觀后感"能夠解決您所遇到的困境，請把此頁面收藏下次再來訪問會更簡單！

敦刻爾克觀后感(篇1)

《敦刻爾克》，本身是個歷史名詞，且有珠玉在前；好比中國人聽《四渡赤水》，結(jié)果已經(jīng)知道，并無懸念。照著史實(shí)硬拍，就成科教紀(jì)錄片了。

諾蘭自然也明白。

所以他想了個法子保留懸念，那就是：

本片與其說是戰(zhàn)爭片，不如說是懸疑片。

我們知道歷史上40萬英法聯(lián)軍最后成功撤出了33萬人，知道這次大撤退某種程度上挽救了歐洲，保留了二戰(zhàn)西線的火種，某種程度上拯救了英國與法國。

所以諾蘭讓我們看個體的主角，讓我們擔(dān)心：大部隊(duì)是撤了，他們呢？在戰(zhàn)爭里，個體的命運(yùn)呢？

很微妙的：本片里沒出現(xiàn)希特勒、丘吉爾與戴高樂這些傳奇人物。

更有趣的是，基本沒出現(xiàn)一個具體的德國軍人——有德國飛機(jī)，有德國子彈，以及片尾德國軍人影影綽綽的群像，但沒有出現(xiàn)一個具體的德國軍人。他們更像是潛在的、無形的威脅。

于是電影被極度簡化了。無形的敵人正在涌來。海岸上是英法士兵，看著北邊的英國。所有人都在討論一個字，“家”?？邕^大海，就能回家。

當(dāng)然，還隔著大海呢。

于是這部電影，被簡化成了，“敵人到來之前，我們要跨?；丶??！?/p>

于是變成了一個，關(guān)于個體的故事。

空軍在竭力奮斗。海上的船只冒死營救。海岸上的士兵緊張彷徨。漢斯·季默的音樂響徹始終，用大量的銅號音效帶著緊湊的情緒。情緒始終是緊繃的。

情緒的爆點(diǎn)有三個。其一，英國船隊(duì)出現(xiàn)。其二，“我要為法國人留下”——這句看過的一定有印象。其三，就是結(jié)尾。

但大多數(shù)時候，情緒是抻著的，是克制的。

而情緒的起伏，支配著本片的進(jìn)程。英國人在船上出于恐懼朝混進(jìn)來的人怒吼；落海水手的恐慌；飛行員默默地算油；英國老船主神一般的冷靜。

尤其是英國人的疑似內(nèi)亂，讓我想到《黑暗騎士》里炸船威脅的時刻，以及，《集結(jié)號》里，爭執(zhí)要不要撤退的時刻——人性在極緊張時，在情緒逐漸崩解時的那種細(xì)節(jié)，很有趣。

當(dāng)然，沒有類似于小丑、小李那樣的經(jīng)典諾蘭角色。但這一部，本來就沒強(qiáng)調(diào)個性——空中的，岸上的，海上的，這些角色主要強(qiáng)調(diào)的是個群體共性，畢竟，濃縮著40萬大軍的恐懼呢。

有一點(diǎn)，讓我想到《地心引力》。

《地心引力》中，宇宙浩渺無邊，美麗而殘忍；同樣，《敦刻爾克》里，德軍沒有實(shí)際登場，大海才是真正的主角。大海被諾蘭拍得極為美麗，有一種單調(diào)的壯闊，足以體現(xiàn)人類本身的弱小，阻隔著生還的希望，隨時吞噬掉生命，就像無情的宇宙似的；但大海又是回家之路——只要船主老爺子，那點(diǎn)大英帝國老貴族范兒在撐著。

這種美麗又殘忍的矛盾，哎。

沒有典型的英雄形象，也許除了那個“我要為法國人留下來”的長官，那個駕船前來的船主老爺子，以及那個飛行員。長官自絕后路時的擔(dān)當(dāng)；船主老爺子從一開始就堅(jiān)定著，駕著私家小船，像郊游似的，前來戰(zhàn)火紛飛的海岸救人，而且撫慰了落水士兵的心靈；飛行員義無反顧地完成任務(wù)后，在海岸點(diǎn)起那一簇火焰。

其他大多數(shù)角色，都只是蕓蕓眾生。漫長的等候，茫茫的大海，最后被某種執(zhí)著拯救了——說諾蘭沒有點(diǎn)什么隱喻，我是不相信的。

漫長克制了一整個電影后，有和平時刻的特寫。藍(lán)色調(diào)的大海換成暖金色調(diào)。然后在不斷的穿插鏡頭中，出現(xiàn)了那段著名的講話。

我以前看到過許多許多次，但在電影院里，只有這一次，我服氣了，我覺得溫斯頓·丘吉爾憑這段話，就配得上他的一切贊譽(yù)。

說到底，這部電影，就像是為丘吉爾這段配詞，專門做的配套解說：

我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國作戰(zhàn)，我們將在海上和大洋中作戰(zhàn)，我們將具有愈來愈大的信心和愈來愈強(qiáng)的力量在空中作戰(zhàn)；我們將不惜任何代價保衛(wèi)我們的島嶼。

我們將在海灘上作戰(zhàn)；我們將在敵人登陸地點(diǎn)作戰(zhàn)；我們將在田野和街頭作戰(zhàn)；我們將在山區(qū)作戰(zhàn)；我們決不投降。

即使這個島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的，我們在海外的帝國臣民仍要在英國艦隊(duì)的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界。

這段話陳述時，鏡頭不斷轉(zhuǎn)到海灘，轉(zhuǎn)到登陸點(diǎn)，轉(zhuǎn)到島嶼和所有的地點(diǎn)，轉(zhuǎn)到所有犧牲與生還的角色，轉(zhuǎn)到大海。

“我們決不投降……直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界?！?/p>

諾蘭這樣懸疑著小人物的命運(yùn)，想討論的應(yīng)該不是宏大的戰(zhàn)爭，而是“戰(zhàn)爭中，每個個體的情緒與命運(yùn)”。

他大概想讓我們相信：

在鋪天蓋地的事件以及宏偉如大海之前，渺小個體的恐懼與無助，那是難免的；但某些高貴的勇敢瞬間，某些渺小個體的舉措（比如老船主那持續(xù)的沉靜），可以顯得多偉大；到最后，這些犧牲，都會是值得的。

——至少我是這么相信了。

敦刻爾克觀后感(篇2)

《敦刻爾克》的看點(diǎn)其一是畫面，比如開場不久敵機(jī)來襲，沙灘上的人四散逃竄，一個士兵舉槍射擊俯沖的戰(zhàn)斗機(jī)，這一組動態(tài)影像非常有格調(diào)，高手的感覺馬上出來了，讓你非常愿意看下去。

其二就是海陸空三線敘事，一般影視文學(xué)作品用蒙太奇手法，故事線不同，卻是共時的，而此片三線的時間流動速度不同，這種不對稱，帶來結(jié)構(gòu)上的趣味。

再就是配樂，敦刻爾克負(fù)責(zé)配樂的也是大神，據(jù)網(wǎng)友說，這個片子的bgm是滲入到劇情的，這個確實(shí)是，較之傳統(tǒng)風(fēng)格的電影配樂，這種配樂在情緒和心理上更深入，所以更寫實(shí)，不是誰都能寫出來的，也不是誰都敢用的。

最后是電影懸疑片的定位。大部分戰(zhàn)爭片說的是英雄的戰(zhàn)爭，將軍們在大帳中運(yùn)籌帷幄，士兵們沙場沖鋒陷陣，英勇無畏，這樣視角的故事已經(jīng)太多了；而小人物的生存處境，是戰(zhàn)爭對于普通人展現(xiàn)出的那一面：三個陸軍士兵望著大海絕望而無聊的等待；一個斜躺著，目不轉(zhuǎn)睛的看另一個拿刀子扎開罐頭，再要過來喝上一口；三個人在沙灘上眼睜睜看一個精神崩了的士兵投海自殺，臉上害怕的表情。一方面，這種場景和當(dāng)一般人在醫(yī)院掛號機(jī)前排大隊(duì)，下班后擠在公交車?yán)锏鹊秸荆诂嵥?、無意義上有著本質(zhì)上的一致，這類體驗(yàn)也是現(xiàn)代社會大多數(shù)人會經(jīng)歷的。另一方面，敦刻爾克當(dāng)中的小人物身處隨時都會喪命的兇險(xiǎn)場面，必須時時刻刻緊張警惕，以求生存。把無聊的場景拍得不無聊，需要能力，關(guān)注普通人支離破碎不值一提的生活并發(fā)現(xiàn)意義，有現(xiàn)實(shí)價值。設(shè)身處地的想一想，等待救援轉(zhuǎn)移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具備什么超能力，被卷入戰(zhàn)爭，渴望能夠活著回到家，盡管那場撤退戰(zhàn)爭的結(jié)局早已經(jīng)知道了，這三個人是不是能全身而退卻是未知的，他們的存活幾率，受到空軍力量的影響，受到民用船只救援的影響，受到當(dāng)事人在剎那之間選擇的影響。。

要說影片中表現(xiàn)的人性，其實(shí)并不是亮點(diǎn)。從這個片，我感覺諾蘭已經(jīng)過了主要是挖掘深層次人性的`階段，在非常場景中表現(xiàn)人性，他已經(jīng)做得游刃有余，因此不再濃墨重彩的在人性方面進(jìn)行渲染放大，這個定位為戰(zhàn)爭懸疑片的電影，更多體現(xiàn)一種存在主義的世界觀，價值判斷已經(jīng)不是重點(diǎn)。有人在采訪當(dāng)中問諾蘭所秉持的哲學(xué)，諾蘭說他的哲學(xué)會在所拍的電影中有所體現(xiàn)，確實(shí)，對于可意會不可言傳的，通過影像反映比用語言表達(dá)更準(zhǔn)確。在表現(xiàn)手法上，全景視角和個體視角之間的轉(zhuǎn)換，不同進(jìn)行速度的時間線的轉(zhuǎn)換，運(yùn)用自如，造就了一種立體的觀看體驗(yàn) 。 人是有思維能力的生物，思維過程不是現(xiàn)實(shí)的鏡面反映，人的頭腦中世界的運(yùn)轉(zhuǎn)方式從來都和現(xiàn)實(shí)世界的單向度、同節(jié)奏不同，文藝作品能夠發(fā)掘并滿足思維的固有屬性所衍生的需要，就會收獲成功。在好萊塢早已是教程的快慢鏡頭結(jié)合起來用的技法，其實(shí)是這種思路最皮毛的應(yīng)用，快慢鏡頭結(jié)合表現(xiàn)故事自出現(xiàn)以來收到了巨大的市場回報(bào)，非線性的敘事方式即便現(xiàn)在讓很多人感到不適，屬于新鮮事物，但它被人們接受和喜愛，只是個時間問題。

敦刻爾克觀后感(篇3)

觀《敦刻爾克》有感

文\慕心

昨日應(yīng)好友邀請隨機(jī)買了兩張當(dāng)下評分還不錯的電影票，電影的名字是《敦刻爾克》。眾所周知，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，由于德國戰(zhàn)場的軍事失誤，英法聯(lián)軍造成了歷史上最大規(guī)模的軍事撤退。當(dāng)然，撤退地在敦刻爾克，法比邊境。

這一事件起源于1939年9月1日清晨，德國共產(chǎn)黨對波蘭發(fā)動閃電襲擊，導(dǎo)致第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。同年9月3日，英法為共同利益向德國宣戰(zhàn)。然而，奇怪的是，英國和法**隊(duì)躲在他們建立的馬奇諾防線后面，沒有給予波蘭國家實(shí)際的軍事支持。

在對德國宣戰(zhàn)期間，法國曾象征性的發(fā)動過一場“薩爾攻勢”。當(dāng)然，這種象征性進(jìn)攻的效果也是可以想象的。前線只向前推進(jìn)了5英里，法共占領(lǐng)了大約20個無人居住的村莊。這種“勝利”對于這場戰(zhàn)爭的意義幾乎為零。

相反，德國的進(jìn)攻不是一場游戲。9月7日，德共迅速占領(lǐng)華沙，波蘭被完全占領(lǐng)。德**隊(duì)對于英、法聯(lián)軍的這種“奇怪的戰(zhàn)爭”也是大惑不解。希特勒很清楚英、法兩國的譴責(zé)無疑于作作勢而已。

這就好比受困的羔羊?qū)χI狼裝腔作勢的空吼，最終只會暴露自己的恐懼。該是戰(zhàn)爭解決的還得靠戰(zhàn)爭。德**隊(duì)的進(jìn)攻絲毫不受任何影響。

英、法聯(lián)軍的不戰(zhàn)和假戰(zhàn)反而讓德軍率先占得有利先機(jī)。德軍在戰(zhàn)場上的連勝導(dǎo)致1940年5月10日，德國正式開始進(jìn)攻西歐。希特勒在西歐戰(zhàn)場投入了大量軍事力量，這與英法盟軍的被動反應(yīng)形成鮮明對比。

據(jù)史料記載，當(dāng)時德軍共出動136師3000多輛坦克。希特勒把這些部隊(duì)分成a和b兩組，開始攻擊比利時、荷蘭、法國和盧森堡。西歐戰(zhàn)場正式開放。當(dāng)時，德國的兵力相當(dāng)于英國、法國、比利時、盧森堡和荷蘭，共有147個師，300多萬人。

但由于法國領(lǐng)導(dǎo)層的戰(zhàn)略決策僵化、保守，他們沒有主動出擊，沒有做好防御計(jì)劃。只是把自己和希望沉浸在自以為堅(jiān)固如金的馬奇諾防線上，所以實(shí)際上向德國宣戰(zhàn)而不是戰(zhàn)斗，從不主動進(jìn)攻。法國雖然偶爾在其與德國邊境上進(jìn)行小規(guī)模的“小打小鬧”（薩爾攻勢），然而，卻最終并沒有發(fā)動大規(guī)模的有效進(jìn)攻從而改變戰(zhàn)局。

自古以來，戰(zhàn)爭的勝利就在于出其不意，掌握戰(zhàn)爭的機(jī)會。沒有人會配合你而乖乖進(jìn)入你設(shè)置的圈套中。法國認(rèn)為，德國的攻擊肯定會攻擊馬奇諾防線。

然而，出乎意料的是，德軍沒有直接攻擊馬奇諾防線。德國將軍海因茨·古德里安在部署戰(zhàn)場時表現(xiàn)出絕對的智慧和冷靜。他率領(lǐng)德國裝甲部隊(duì)首先進(jìn)攻比利時、荷蘭和盧森堡，并成功繞開馬奇諾防線，與斯瓦當(dāng)?shù)貐^(qū)拉開一道缺口。成千上萬的德**隊(duì)從這里涌入法國腹地。未來的緊張局勢令剛剛就任英國首相的丘吉爾頭疼不已。

5月16日，丘吉爾飛往巴黎會見法國總理雷諾。然而，根據(jù)丘吉爾本人后來的回憶，雷諾已經(jīng)認(rèn)定他輸?shù)袅伺c德國的戰(zhàn)爭，法國**燒毀了大量重要文件準(zhǔn)備撤離。當(dāng)時的法國可是號稱“歐洲第一強(qiáng)國”，雷諾說自己已經(jīng)輸?shù)袅诉@場戰(zhàn)爭的話所傳達(dá)出的訊息可想而知。

然而，英國遠(yuǎn)征軍橫渡英吉利海峽的命運(yùn)難以預(yù)料。

丘吉爾最后只能無奈的將自己派出的部隊(duì)撤回。然后問題來了。加上法國共產(chǎn)黨的40萬軍隊(duì)，如何撤軍成為當(dāng)時最大的問題。德國裝甲部隊(duì)的猛烈進(jìn)攻，本就在戰(zhàn)場失利的法國就像是一個被打穿了的篩子，法國境內(nèi)已經(jīng)沒有可以撤退的地方了。

此時，顯然只有一條路可以走，那就是40萬軍隊(duì)越過英吉利海峽，在另一邊撤退到英國。對英國士兵來說，家在另一邊，但他們渴望看透。

如果全世界地理上的好人都知道，當(dāng)時軍隊(duì)撤退只剩下三個港口，但加萊和布倫特海峽已經(jīng)被德軍占領(lǐng)，那么敦刻爾克港將是英法軍隊(duì)撤退的唯一選擇。5月21日，德軍直逼英吉利海峽，迫使近40萬英法聯(lián)軍進(jìn)駐法國北部。40萬士兵被德軍逼到敦刻爾克港狹窄的海灘。寬廣的海岸和茫茫大海反而更容易成為德國空軍轟炸的目標(biāo)。

更為嚴(yán)重的是時間每過一分鐘德軍的腳步就離英、法聯(lián)軍更近一步。如果德軍能夠派出足夠的空中火力對盟軍進(jìn)行猖獗的轟炸，再加上上海海岸的炮火和坦克部隊(duì)的猛烈攻擊，英法盟軍即使有翅膀也逃不掉。敦刻爾克海港無疑就是他們的葬身之地。

英國首相丘吉爾連三個人都不能撤走，更不用說至少3萬人了。

然而，歷史是沒有既定的劇本的。當(dāng)?shù)?*隊(duì)從西部、南部和東部向敦刻爾克推進(jìn)時，最近的德國坦克距離港口只有10英里。十英里！

英法聯(lián)軍三面受敵，背面是海。危險(xiǎn)就在眼前，英、法聯(lián)軍戰(zhàn)士個個屏住了呼吸并陷入了徹底的絕望中等待即將來臨的死亡。然而，奇跡發(fā)生了！

5月24日，德軍的坦克部隊(duì)接到希特勒親自下達(dá)的停止前進(jìn)命令。戰(zhàn)爭突然停止了2天。就這短短的2天卻給英、法聯(lián)軍的撤退贏得了相當(dāng)寶貴的機(jī)會。

后來，歷史學(xué)家和軍事學(xué)家們紛紛對于希特勒這一奇怪的命令進(jìn)行了各種猜測（詳見史料）。然而，不管希特勒當(dāng)時出于什么理由，這對于英、法聯(lián)軍來說是無比幸運(yùn)的。祖國就在眼前！

沒有什么比活著回去更讓人幸福的了。5月26日晚，代號“發(fā)電機(jī)行動”的“敦刻爾克大撤退”正式拉開了帷幕。當(dāng)戰(zhàn)士們看到祖國人民自發(fā)而來的“無敵艦隊(duì)”時，他們才真正地看到了活著的希望。

電影一開始，成千上萬的士兵排了長長的隊(duì)伍等待撤退時，這樣的鏡頭是多么的接近當(dāng)時聯(lián)軍的真實(shí)處境。諾蘭也不愧是大導(dǎo)演，當(dāng)然在撤退的具體過程中諾蘭將更多的鏡頭給了那些無助的士兵，他要在此影片中**人性最真實(shí)的東西。所以我們看到德軍的戰(zhàn)斗機(jī)在空中咆哮時，等待救援的士兵和將領(lǐng)都是齊刷刷的抬頭仰望天空直到危險(xiǎn)逼近。

因?yàn)槟愫茈y分得清楚是敵機(jī)還是自己人。直到空中扔下炸彈從身邊**時一切都為時已晚。后來英國**在國內(nèi)進(jìn)行全國總動員，凡是擁有船只的人們都要前往敦刻爾克，幫助英國海軍一起撤退。

在戰(zhàn)爭面前沒有任何人遲疑，英國民眾自發(fā)的駕駛著自己的私人船只冒著漫天的炮火出海了，內(nèi)河船只也都奇跡般地開出了海。據(jù)記載，當(dāng)時共有693艘英國船只和168艘法國船只參與了這場大撤退。英國皇家空軍也是出動了自己最寶貴的戰(zhàn)機(jī)作為空中掩護(hù)。

影片中出現(xiàn)的噴火戰(zhàn)斗機(jī)和颶風(fēng)戰(zhàn)斗機(jī)都是真實(shí)存在的，盡管后來有人質(zhì)疑英國皇家空軍保留了一定的私心，并未傾其所有。然而事實(shí)上卻是所有出戰(zhàn)的飛行員都是用自己的生命在阻截德軍戰(zhàn)機(jī)。當(dāng)影片中士兵們抱怨該死的空軍在**時？

今天我們回過頭來看，英國皇家空軍并非沒有任何作用。相反，英國皇家空軍在撤退期間平均每天出動300架次飛機(jī)，有力的阻截了德軍的空襲，同時英國皇家空軍共擊落德軍戰(zhàn)斗機(jī)上百架。（注：

此處之所以沒有具體數(shù)字是因?yàn)閷τ谶@些數(shù)字沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，為了不誤導(dǎo)讀者故而使用概數(shù)代替）以當(dāng)時的情形看，德軍擁有近300多架轟炸機(jī)和500多架戰(zhàn)斗機(jī)，即使是皇家空軍杰出的防御大師帕克少將自己也承認(rèn)，不可能對于在大海上撤退的船只和陸地上正在投入戰(zhàn)爭中的遠(yuǎn)征官兵的空中掩護(hù)做到面面俱到。相反他們在此次撤退的功績不容抹煞。影片中諾蘭也是這樣給觀眾們呈現(xiàn)和傳達(dá)的。

后來時隔四年之后的皇家空軍和美國盟友一起創(chuàng)造了又一個歷史奇跡?；始铱哲娫谥Z曼底上空為陸地提供了強(qiáng)大的空中火力支援，并形成了絕對的保護(hù)傘，將德國空軍驅(qū)逐出天空，為著名的“諾曼底登陸”提供了保障。針對“該死的皇家空軍在哪兒？

”這樣的問題和質(zhì)疑，英國皇家空軍足足用了長達(dá)四年的時間來向當(dāng)時的士兵們重新作答。

把戰(zhàn)爭的還給戰(zhàn)爭，這是每一位從敦刻爾克大撤退回到家鄉(xiāng)的將領(lǐng)和士兵們最該得到的釋懷。把電影的還給電影則是諾蘭作為一名享譽(yù)世界的大導(dǎo)演應(yīng)該回報(bào)觀眾和自己的?！岸乜虪柨舜蟪吠恕睂τ诋?dāng)時的英國和法國，甚至于每一位從撤退中活下來的士兵而言是恐懼、罪惡、羞辱和創(chuàng)痛。

然而，戰(zhàn)爭終歸是戰(zhàn)爭，沒有人包括軍人在內(nèi)理所當(dāng)然的為哪一場戰(zhàn)爭負(fù)責(zé)。諾蘭給我們傳達(dá)的正是如此。在戰(zhàn)爭這場大熔爐里，人性的本質(zhì)是最容易暴露的。

每一位被炙烤的靈魂都會發(fā)出本能的絕望和恐懼。諾蘭希望的是我們每一個人都能夠釋懷，尤其是當(dāng)時等待救援的士兵和參與到撤退的每一位將領(lǐng)甚至是皇家空軍都能夠?qū)@段歷史不再“耿耿于懷”。好比經(jīng)歷過戰(zhàn)爭創(chuàng)傷后遺癥的一位士兵將喬治打傷后，他又出于對于安全感的極度缺乏，在道森父子駕駛著“月光號”在救援時，他作為戰(zhàn)爭的受害者卻以船已滿員為由拒絕搭載另一名戰(zhàn)爭受害者。

我個人認(rèn)為諾蘭將人性最真實(shí)的東西呈現(xiàn)給觀眾，這不是為了讓那些曾經(jīng)在敦刻爾克大逃亡中的士兵感到羞恥，相反他所要傳達(dá)的是另外一種理念。那就是戰(zhàn)爭帶給人們的毀滅性不僅僅是城市和房屋的摧毀，更多地是將人性的本質(zhì)進(jìn)行炙烤。因此，沒有任何一個靈魂能夠優(yōu)越于另一個靈魂而做出更加圣明的決定，生存是人的本能。

當(dāng)然，后面影片中的道森父子在創(chuàng)傷后遺癥的士兵問及到喬治的情況時，士兵問道“他沒事吧？”原來因?yàn)榇騻麊讨味鴳嵟灰训谋说么藭r很平靜的回答：“沒事”。

是啊，暴力的引起和**從來都是歸結(jié)于暴力本身。諾蘭很聰明地通過道森父子前后的態(tài)度轉(zhuǎn)變從而含蓄的表現(xiàn)了當(dāng)時的普通民眾對于戰(zhàn)爭的態(tài)度。既然戰(zhàn)爭已經(jīng)無可避免，那么只能將戰(zhàn)爭的東西還給戰(zhàn)爭。

因此，后來的人們更應(yīng)該對這段歷史釋懷，沒有一位從敦刻爾克撤退中回來的士兵應(yīng)該受到譴責(zé)。正如影片中的臺詞所說，回來就好。如果真的有，那就是戰(zhàn)爭的發(fā)動者。

這場撤退我們記住的不應(yīng)該只是羞辱。正如丘吉爾在事后所說：“我們挫敗了德國消滅遠(yuǎn)征軍的企圖，這次撤退孕育著勝利”。

我們且不說當(dāng)時丘吉爾是怎樣的英勇果敢和雄才大略才將33.8226萬人成功撤離。但是，我們可以肯定的是假如德軍不停止對其陸地上的猛烈進(jìn)攻，同時又能夠派出足夠的空中火力進(jìn)行猛烈打擊的話。

丘吉爾的那番撤退孕育著勝利的言論將成為永遠(yuǎn)的笑話，而不是一個天才級將領(lǐng)的豪情萬丈。

總而言之，敦刻爾克大撤退創(chuàng)造了歷史上的奇跡！在這次撤退中希特勒自己親手放走了英、法聯(lián)軍。這或許是德國法西斯注定的失敗吧！

注：此文寫于2017年9月4日晚，經(jīng)過連續(xù)兩次的校正和修改，本人作為一個不懂歷史的人只是將大量的史料進(jìn)行了一番梳理而已，其中也不敢過多的加入自己的個人觀點(diǎn)。歷史終究是歷史，我們只能無限的接近它，卻永遠(yuǎn)不能身臨其境。

因此，每一步的探索只是離真相更近了一步，并不是我們已經(jīng)掌握了全部真相。諾蘭的影片中從頭到尾都是在探索撤退中士兵們的反應(yīng)，然而普通民眾在戰(zhàn)爭中遭受到的創(chuàng)傷與危險(xiǎn)可想而知。還原戰(zhàn)爭的目的不是想再次激起仇恨，而是我們能夠深刻的認(rèn)識到戰(zhàn)爭的毀滅性，如果哪一天戰(zhàn)爭真的來了，誰都不要想著心存僥幸。

敦刻爾克觀后感(篇4)

有人說，這場撤退行動是“徹頭徹尾的混亂”。有人則覺得是一次“潰逃”是一項(xiàng)“恥辱”。但很多英國人覺得這次行動證明了“英國人是一個打不倒的民族”。他們說的都是同一件事情嗎？

對于一個理工Nerd來說，看歷史最好玩的地方在于，就是把事情的來龍去脈搞清楚。

比如我看電影DunKirk的時候，第一個問題就是，怎么英法被搞得這么慘？好歹四十萬大軍啊！

1939年9月英國對德國宣戰(zhàn)，和法國比利時等結(jié)成盟軍，躲在馬其頓防線后面觀望。當(dāng)時倫敦和巴黎的想法都是錯誤估計(jì)了希特勒不可限制的野心，他們覺得希特勒占領(lǐng)波蘭后會東下打蘇聯(lián)，結(jié)果希特勒不忘一戰(zhàn)教訓(xùn)，先北上打法國。說起這個馬其頓防線，法國人自以為固若金湯，結(jié)果偷懶的沒有修地勢復(fù)雜的阿蒙森林。德國的裝甲兵團(tuán)就從這個缺口切入法國。

缺乏有效交流手段的各個部隊(duì)，各懷心思的盟軍上層，還有被打懵的陸軍，就是一下子幾乎沒什么抵抗；就算有，也是少數(shù)有榮譽(yù)感的；另外世人一貫認(rèn)為遵循日內(nèi)瓦合約，投降不殺俘虜(但實(shí)際上很多被降士兵也是當(dāng)場被殺)；經(jīng)不起德國炮轟的比利時投降，又撕開了一道防守口子，1940年5月盟軍已經(jīng)被德國裝甲兵逼到了海邊。

這次撤退是英國本著犧牲少數(shù)(堅(jiān)守周邊防線)以爭奪時間撤回英國遠(yuǎn)征軍主力以保存本土作戰(zhàn)實(shí)力。但是，當(dāng)局并不是一開始就把它作為“大規(guī)模撤退”計(jì)劃的，所以用“潰敗”來形容這次撤退并不為過。法國人也不是預(yù)料英國撤軍的，他們的想法是建立一個灘頭堡繼續(xù)抵抗。

這本書的優(yōu)點(diǎn)就是“真實(shí)”，它描寫了各種混亂，各種盟軍高層的同床異夢，倫敦的朝令時改，也敘述了各種英國從上到下為了解救的努力(好多民船最初并不知道征用的原因)；甚至連最后兩天的海員造反也提到了。人非完人，在真實(shí)的戰(zhàn)爭面前，隨時可以失去生命的時候，失去勇氣是可以理解的。

本書也揭示了，這次撤退的成功，有很多因素：外因內(nèi)因，有意無意。。。比如德軍由于戰(zhàn)略和實(shí)力突然的手下留情；九天的神奇天氣保佑；發(fā)動人民群眾的力量等等。甚至，那些為了別人撤退而堅(jiān)守的士兵，自動自發(fā)抵抗不投降的士兵。。。

最后從預(yù)測的解救三萬人到實(shí)際的33.8萬人，包括9萬法軍，3.3萬比利時軍。所以在被德軍包圍只能跳海的情況下，能把這種潰敗撤退也撤得如此成功，也是歷史少有?！皩τ硕裕乜虪柨讼笳髦敢鉃槿后w利益犧牲奉獻(xiàn)的偉大情操?！?/p>

當(dāng)然，對二戰(zhàn)史來說，這僅僅是開始。這僅僅是保存戰(zhàn)斗的火種。

敦刻爾克觀后感(篇5)

諾蘭的《敦刻爾克》把作戰(zhàn)室里的指揮策劃場景全部刪去，開場不交待歷史背景，結(jié)尾也不交代傷亡人數(shù)。這里沒有丘吉爾，沒有希特勒，《敦刻爾克》宏偉的結(jié)果更是沒有懸念，諾蘭只是牽掛著小人物的恐懼，聚焦“戰(zhàn)爭中，每個個體的情緒與命運(yùn)”，個體的視角也被簡化成了“敵人到來之前，我們要跨海回家”。

有人說，諾蘭風(fēng)格化的手藝和敦刻爾克事件本身壯烈的結(jié)局挽救了電影，所以你從電影院出來的時候，感覺有些難以言說，沒有如你所愿般“燒腦懸疑”，也沒有血脈僨張。很顯然，在戰(zhàn)爭片的戰(zhàn)場上，諾蘭想有所突破，把激烈的戰(zhàn)爭史詩變成了一個關(guān)于個體的故事。諾蘭的冷觀和克制，讓《敦刻爾克》保持了對歷史的悲憫與敬畏，讓影片的主題更加深邃與深遠(yuǎn)，讓它在眾多戰(zhàn)爭片面前別有建樹。

《敦刻爾克》是諾蘭第一次拍攝真實(shí)歷史事件，將一部戰(zhàn)爭片拍成了劇情、懸疑、驚悚片。這一切使它與其它戰(zhàn)爭片之間仿佛有道巨大分水嶺，一邊的山峰上是《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《拯救大兵瑞恩》，另一邊的`山峰上是《敦刻爾克》。兩座巔峰上的作品都很偉大，卻又那么迥然不同。

作為一部以戰(zhàn)爭為背景的電影，不管它是戰(zhàn)爭片還是懸疑片，都不重要，敦刻爾克最大的價值在于毫無保留、不加修飾地刻畫出身處戰(zhàn)場的人們的生存狀態(tài)，如此真實(shí)。

這是一部“反英雄”的戰(zhàn)爭片，講述的不是成功，而是慘烈的撤退和有意義的失敗。諾蘭死死抓住的是人類對于戰(zhàn)爭的真實(shí)感受，那是包圍了陸地、天空和海洋的恐慌。

與戰(zhàn)爭中的人感同身受——這是《敦刻爾克》與《比利林恩的中場戰(zhàn)事》這類電影所做的。《敦刻爾克》是諾蘭的一次寫實(shí)主義和現(xiàn)代主義的嘗試，在這種類型的電影中，“真”往往會擺到比“善”和“美”更重要的位置。諾蘭與李安不謀而合。諾蘭認(rèn)為，大多數(shù)的人在面對戰(zhàn)爭時，首先考慮的或許不是名留青史，而是“生存”。

“生存”對于那些普通年輕的士兵來說，是回家，離開敦刻爾克；對在戰(zhàn)爭中失去兒子的老船長來說，是到敦刻爾克接那些像他兒子一樣的年輕人回家；那個燃料耗盡的飛行員用生命堅(jiān)守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘回家的漁船。

在軍事題材的戰(zhàn)場上，導(dǎo)演喜歡從戰(zhàn)爭中挑揀出“一將功成萬骨枯”或“一將功敗萬骨枯”的故事，把他們變成了電影里的勇士、俠客和英雄，再加上愛、恨、暴力、死亡。徒手擋子彈、料事如神仙的戰(zhàn)爭片讓人懷疑人生，另一部分優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片吸引人坐下來了解戰(zhàn)爭?！霸鯓影延^眾帶去敦刻爾克，是我最先考慮的事情?！敝Z蘭決定將這種經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)在銀幕上——

陸地上，德軍1700輛坦克持續(xù)前進(jìn)，距海灘只有16公里；空中，德軍斯圖卡式俯沖轟炸機(jī)盤旋、投彈。40萬英法盟軍被困海灘，唯一的生路是渡海，雖然那是每年兩百多天雷雨大風(fēng)的英吉利海峽，但海峽對岸是遠(yuǎn)離戰(zhàn)火的英國——這是歷史，也是電影《敦刻爾克》的開場。

“我會尊重人類尋求生存的本能，而不是真正的英雄主義。”貫徹于整部電影的，是那種惶惶不可終日的死亡威脅，面對絕境，每個人都不得不為自己的命運(yùn)背水一戰(zhàn)，才有可能活著回家。這些戰(zhàn)爭中的個體，濃縮著40萬人的恐懼，像極了敦刻爾克灰藍(lán)色的海水，無邊無際

敦刻爾克觀后感(篇6)

諾蘭是把大海和天空拍得最好看的導(dǎo)演，地面上，冷藍(lán)色的海，清白的海灘，深色的厚重軍裝外套和頭盔構(gòu)成了冷峻鋒利的基調(diào)；天空中，蔚藍(lán)和暖金穿插，偶爾有五彩斑斕的光暈和戰(zhàn)斗機(jī)劃過的漂亮弧線，蒼穹的廣袤和飛行員的對比顯得悲壯又蒼涼。1940年5月的敦刻爾克小港，隔著平靜的英吉利海峽就是士兵的故土，是家園。無數(shù)次的登船起航滿是歸鄉(xiāng)希冀，又無數(shù)次地在硝煙中逃回，被海水的冷咸蓋得絕望。

影片一開始我就被一種緊張到甚至有點(diǎn)窒息的情緒包裹，這種窒息感緣于命運(yùn)的偶然性和無力感。尤其是在戰(zhàn)爭這種特定的命題下，人類的渺小與脆弱可見一斑。上一秒，你是打開了沉船艙門解救了同伴的英雄，下一秒，便溺死在被敵人子彈穿透的輪船里；上一秒，你孤軍奮戰(zhàn)殲滅了敵軍戰(zhàn)斗機(jī)，下一秒?yún)s被迫降在了淪陷區(qū)……

一部偉大的藝術(shù)作品，能夠給觀眾留下的并不應(yīng)該只有感官上的震撼，也并不在于它使用了多少特效特技，相反，而在于剝離這些它是不是還是直擊人心?！抖乜虪柨恕窊糁形业氖菍τ趹?zhàn)爭和人性的理解。

歷史的開端，總是源于人類的不安，遷移，探索，貪婪，最后變成戰(zhàn)爭?！跋裎疫@個年紀(jì)的人發(fā)動了戰(zhàn)爭，卻讓年輕人奔赴戰(zhàn)場?！碑?dāng)這兩句臺詞從失去了大兒子的月光石號老船長的嘴里說出時，他內(nèi)心的喪子之痛是不言而喻的。在“比利林恩的中場休息”里也有一句類似臺詞“他們只不過是一群孩子，卻被卷入了不得人心的戰(zhàn)爭?！眰€體的命運(yùn)在某些宏大的歷史背景下總是被忽略。當(dāng)“比利林恩的中場戰(zhàn)事”里男主角被問到殺人是什么感受時，他說：“這沒什么感覺，尤其是在戰(zhàn)場上，唯有拼命方能取勝?！北壤谌獠珣?zhàn)中殺死了敵人，對他來說，成為英雄的概率只能是零或百分之百，聽起來殘忍又真實(shí)，英雄也許并不想成為英雄，他們只是被命運(yùn)偶然研究的產(chǎn)物。諾蘭電影里的人道主義讓我感動。

《敦刻爾克》里每一個人都是渺小的，尤其是在廣袤天空和大海的襯托下。人性在殘酷戰(zhàn)爭的重壓下的種種表現(xiàn)——惶恐，脆弱，絕望，變得可以被理解和原諒。每一個士兵只是被命運(yùn)的手無形推著走，疲憊不堪著，如同驚弓之鳥，家近在咫尺又遠(yuǎn)在天邊，他們不知道戰(zhàn)爭何時勝利。男主和戰(zhàn)友回家鄉(xiāng)時對歡迎他們的老人說：“可是我們是逃亡回來的啊?！崩先苏f，“那已經(jīng)足夠了?！睂Π?，幸存就是勝利。

盡管被戰(zhàn)爭所帶來的死亡、絕望和窒息所籠罩，但人性的光輝依然在這部電影的某些時刻閃閃發(fā)光起來。當(dāng)民眾用漁船“含羞草號”“月光石號”來到敦刻爾克接回他們的孩子時，當(dāng)空軍飛行員最后一刻擊落了敵軍飛機(jī)的瞬間，我熱淚盈眶。盡管電影里的人性有被拔高的成分，但是我依然愿意沉醉在這種偉大里，如果電影里都不再對人性抱有一絲希望，真實(shí)的世界會如何恐怖。

影片最后，噴火戰(zhàn)斗機(jī)在敦刻爾克海灘上燒起了熊熊烈火，丘吉爾作了那段鼓舞人心的演講：“直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r候，拿出它所有一切的力量來拯救和解放這個舊世界！”

我們將戰(zhàn)斗到底，然后向死而生。

敦刻爾克觀后感(篇7)

9月1日零時，零點(diǎn)首映活動在全國影院開啟，不少諾蘭的鐵桿粉絲第一時間到影院支持這部電影，他們紛紛稱這部電影不負(fù)期待，如同親歷了一場生死之旅，值得二刷。

《敦刻爾克》在海外好評如潮已是人盡皆知，許多外媒稱這部電影會是今年頒獎季的大熱門，“年度最佳”“諾蘭生涯又一巔峰”。原本以為戰(zhàn)爭片就是打打殺殺，手撕敵人，但諾蘭偏不這樣拍，PG13的等級，連13歲的孩子都可以看的戰(zhàn)爭片，不用血腥去展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，人性的多面，諾蘭的這招險(xiǎn)棋贏得漂亮，收獲不少贊譽(yù)。

影片的沉浸式體驗(yàn)備受認(rèn)可，“沒有血肉橫飛卻處處讓你感受到戰(zhàn)爭的殘酷，有種窒息的感覺”，“第一個鏡頭就將觀眾直接拖入戰(zhàn)場，每分每秒都在繃緊神經(jīng)”，諾蘭的敘事功力也是關(guān)注焦點(diǎn)，“打開戰(zhàn)爭片新思路，海陸空三線交叉敘事渾然天成，不著痕跡就被帶入殘酷戰(zhàn)爭的體驗(yàn)中”，對歷史的忠實(shí)還原也深入人心，“一如既往地精準(zhǔn)，諾蘭用他擅長的時空刀法雕刻出了歷史的種種細(xì)部”。

《敦刻爾克》還原了這場大撤退的全部過程，他并沒有撒狗血般地謳歌軍民團(tuán)結(jié)抵御外敵的悲壯，而是通過海陸空的三個視角，一小時、一天、一周三個時間維度的全景式交織，揭示了戰(zhàn)爭和每個人之間的真實(shí)關(guān)系。不僅讓你看清那段歷史，更讓你重回那片充滿絕望和死亡的海灘，帶你重新經(jīng)歷了一遍敦刻爾克。

影片中沒有出現(xiàn)丘吉爾，希特勒，戈林等等圍繞這個事件眾人皆知的幾個歷史大人物，而是完完全全拋開這些站在戰(zhàn)爭幕布之后奪眼球的指揮作戰(zhàn)的人，專心于那些冒著炮火站在最前線的小人物。把敵人藏在觀眾的心里，把塑造歷史的大人物藏在歷史里，只是盡導(dǎo)演之責(zé)用聲音和畫面好好講故事。

活著就是勝利，是這部電影最想表達(dá)的主題，恰恰是這一主題引起了全球觀眾的共鳴，因?yàn)榛钪?，是每一個人的大事。

敦刻爾克觀后感(篇8)

趕著暑期末尾，諾蘭最新大片《敦刻爾克》上映了，諾蘭迷們都要趕著夜場在IMAX廳等候大片的開映。

可能還有很多人不熟悉導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭，所以在電影院的大海報(bào)上列出了諾蘭的代表作：《盜夢空間》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《星際穿越》。每一部都足以在世界電影史上留名，當(dāng)然也包括這部《敦刻爾克》。

故事改編自著名的敦刻爾克大撤退，是二戰(zhàn)期間歐洲大陸執(zhí)行的一次戰(zhàn)略性撤退。撤退過程中，英國空軍與德國空軍爆發(fā)了激烈的空戰(zhàn)，英國動員各種大小船只，將大部分士兵撤離歐洲大陸。這次行動成功挽救了大量人力，并成為四年后反攻的根本。

與大多數(shù)戰(zhàn)爭片不同的是，勝利進(jìn)攻不是它的主旋律，它的背景就是撤退，而且在30多萬人之中原定只能撤走3萬人，這對于大多數(shù)的士兵而言，他們的任務(wù)就是逃亡。

三個主題場景中呈現(xiàn)陸地、海上和空中三個角度，在海上救援船對于空中戰(zhàn)機(jī)的判斷，是基于老船長自己的經(jīng)驗(yàn)；海灘上的士兵似乎也不知道有多少船、多大的船、什么時候會來營救；空中的戰(zhàn)機(jī)需要面對的最迫切的問題，是燃油還夠用多久如同德軍的炮火什么時候到、多猛烈、自己會不會因此喪命，所有這些問題都是沒有答案的，而且都是隨機(jī)的。而且逃得早的未必活命，在多個時刻觀眾的心跟著畫面一起提著，對于下一秒鐘即將發(fā)生什么完全防不勝防。

如果你不了解歷史上的敦刻爾克大撤退，欣賞本片會有困難，更無法體會海灘上戰(zhàn)士們的惴惴不安。盡管《敦刻爾克》是戰(zhàn)爭片，但感受起來它更像一部懸疑片，讓你從頭至尾置身于朝不保夕的惶恐中。

你看不到敵人、看不到40萬的軍隊(duì)、甚至看不到身后的街巷里在發(fā)生什么，只知道槍聲不斷、戰(zhàn)火不滅。影片中所有的畫面，都是從片中人物的視角出發(fā)的。他們看得到的，你也能看到；而他們看不到的，你也只能等待。

而恐懼感往往就來自于看不到的東西。最具代表性的就是那場湯米在船內(nèi)等待漲潮的戲。觀眾與他們一樣全然不知道外面正在發(fā)生什么，只有不知道什么時候會突然射進(jìn)來的子彈，和止不住灌進(jìn)來的海水、、、、、、

懷表的滴答、引擎的轟鳴、心跳的噗噗聲貫穿《敦刻爾克》的，除了這些音效，還有隆隆炮火聲，像永無止境的音階。這大概是對法國敦刻爾克海灘上那40萬士兵最準(zhǔn)確的心理描寫了。無盡的等待，無盡的希望和失望，倏忽而至的險(xiǎn)情，生命的脆弱和死亡的無常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知

敦刻爾克，一場沒有贏家的勝利，40萬人，望穿秋水，歸國無門。海的對面就是祖國，身后就是上膛的子彈炮火，頭頂是危機(jī)四伏敵機(jī)，無法反抗、絕望、掙扎，只能等待支援?；钪褪菓?zhàn)斗的意義，勝利的逃亡，幸存者沒有喜悅，罹難者無聲無息，戰(zhàn)爭的冰冷、政局的兜轉(zhuǎn)、求生中撕裂的人性，無論美丑都被吞沒在海峽深處，然后逐漸恢復(fù)平靜。

整部影片沒有高潮，卻又處處都是高潮。

敦刻爾克成功撤退，電影散場，一場提著心看完的電影，逐漸恢復(fù)平靜，活著真好，很幸福。

敦刻爾克觀后感(篇9)

二戰(zhàn)，歐洲戰(zhàn)場，從時空轉(zhuǎn)換上將重要的地名進(jìn)行排序的話大約是馬其諾防線--敦刻爾克--倫敦--列寧格勒--斯大林格勒--諾曼底--柏林，在英美電影史上，除了象征著失敗和撤退的敦刻爾克很少被搬上過銀屏之外，其他地方展現(xiàn)盟軍英勇善戰(zhàn)，無畏犧牲的電影已經(jīng)被無數(shù)次地演繹和重現(xiàn)在觀眾面前，這次美國著名導(dǎo)演克里斯托弗.諾蘭將這十幾天驚心動魄、爭分奪秒的戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的故事拍成了一部能與斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》相提并論的電影，不，從某種意義上來說諾蘭已經(jīng)超越了他的前輩斯皮爾伯格，故事情節(jié)在三條時間軸線上齊頭并進(jìn)，用一種幾乎令人眼花繚亂的剪切手法，將一個看似沒有多少閃展騰挪空間的簡單故事變得豐滿而耐人尋味。

對《敦刻爾克》抱有戰(zhàn)爭宏達(dá)場面，希望能夠看到類似于《拯救大兵瑞恩》開場中展現(xiàn)的血腥刺激戰(zhàn)爭場景的觀眾估計(jì)會大失所望了，諾蘭沒有俗套地模仿斯皮爾伯格，直接去變現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)的火爆場面，而是另辟蹊徑。影片中沒有槍林彈雨，沒有殘肢斷臂，連敵人德軍的影子都沒有看到幾個，然而，戰(zhàn)爭的硝煙的刺鼻氣息與戰(zhàn)爭殘酷而慘烈的一面一樣展現(xiàn)得淋漓盡致。

第一條時間軸是海灘一周。兩個丟盔棄甲，槍都不知道丟到哪里去的士兵，從前線撿回一條命后來到了敦刻爾克海灘，與無數(shù)同樣失魂落魄，心急如焚的其他軍人一樣希望立刻撤離隨時可能被德軍消滅的狹長海灘一隅。求生是每個人的本能，雖然說作為軍人需要攻城拔寨，流血犧牲，視死如歸，但是，生存下來有時候會比犧牲更加重要，兩個從來沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的年輕人從死人堆里僥幸活了下來，所以，他們想方設(shè)法要登上軍艦，生存、回家，不管采取什么手段。換上英軍服裝的法國士兵吉布森和遭受炮擊后心存恐懼的英國士兵湯姆都不是反面形象，他們只是害怕，他們求生的本能讓他們做出或許有點(diǎn)出格的事情。諾蘭讓戰(zhàn)爭回歸人性的本能，那就是希冀生存，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)希望，求生就是正義，回家就是勝利。

第二條時間軸是游艇一天。作為平民的船長道森，響應(yīng)祖國的號召，帶著自己的兒子和兒子的朋友，駕著自家的游艇“月光石號”橫渡英吉利海峽去營救被困在敦刻爾克的同胞。船長的義無反顧，兒子看到敵機(jī)時候的害怕與驚慌，年輕水手喬治的興奮與自豪，讓人看到在戰(zhàn)爭面前一個無所畏懼的民族，一群視死如歸的平民，他們把自己的生命置之度外，冒著可能被德軍飛機(jī)炸沉的危險(xiǎn)，去營救另外一群生命，人性的光輝閃耀。當(dāng)然，更有那個被他們救起來神經(jīng)錯亂的士兵墨菲，戰(zhàn)爭在他心里留下了幾乎永遠(yuǎn)抹不去的創(chuàng)傷，對他來說英吉利海峽對面的敦刻爾克就是人間地獄，他只是不想再回到那個地獄，因此還失手將年輕水手喬治推搡倒地而死。但是，最終墨菲被船長的堅(jiān)毅，飛行員的勇敢以及士兵們的強(qiáng)烈的求生欲治愈了心靈的傷痛。影片最后有一個小小的細(xì)節(jié)，那就是回到英國的墨菲衣冠整齊地走進(jìn)報(bào)社，第二天船長和兒子就在報(bào)紙上看到了頌揚(yáng)年輕水手喬治的報(bào)道，稱之為“英雄”。人性的光芒在這里升華了，一條生命換回了另一條生命的重生，不得不佩服諾蘭在細(xì)節(jié)上的處理爐火純青，天衣無縫！

第三條時間軸是空中一小時。三名英國皇家戰(zhàn)斗機(jī)飛行員駕駛?cè)軕?zhàn)機(jī)升空迎敵，他們是敦刻爾克海灘上心急如焚，等待回家士兵生命的空中“守護(hù)神”。大家都知道，現(xiàn)代戰(zhàn)爭，制空權(quán)至關(guān)重要，中國抗日戰(zhàn)爭的悲壯和慘烈的主要原因就是中國在戰(zhàn)爭剛剛開始沒幾個月空軍就喪失殆盡，后來才有了陳納德的“飛虎隊(duì)”，太平洋戰(zhàn)爭全面爆發(fā)之后又有了美國人支持的全新空中力量，戰(zhàn)爭局勢才慢慢扭轉(zhuǎn)。一覽無遺的海灘，毫無遮攔的大海，沒有空軍的拼死保護(hù)，英法盟軍的士兵就是德軍戰(zhàn)斗機(jī)的活靶子，英軍的軍艦就是德國轟炸機(jī)練習(xí)投彈的最好道具。三名勇敢的飛行員以其高超的駕駛技術(shù)，不怕犧牲的貴族精神，擊落了一架又一架敵機(jī)，讓焦急等待的士兵們看到希望，生命的希望。在明知燃油已經(jīng)不足的情況下，堅(jiān)持不返航，依然朝著敦刻爾克的方向飛去，在失去動力之后，影片以浪漫主義的表現(xiàn)手法，超現(xiàn)實(shí)主義的夸張意境，不可思議的情節(jié)安排，將一名英國飛行員的壯舉刻畫得入木三分，讓觀眾留下了極其深刻的印象，螺旋槳不再轉(zhuǎn)動的飛機(jī)就像一只折翼的大鳥，雖然不能再拍打翅膀，但是依然展翅翱翔，這個鏡頭將會成為空戰(zhàn)影片的經(jīng)典。

《敦刻爾克》與《拯救大兵瑞恩》看上去都是英雄主義的贊歌，本質(zhì)上都體現(xiàn)了對每個平凡生命的尊重，那就是西方社會一向遵循的“救一人就是救世界”的信念而恪盡職守的果敢與單純。懦弱也好，勇敢也罷，貪婪也好，正義也罷；恐懼也好，堅(jiān)定也罷。為了逃生，一群英國士兵要將一個法國士兵趕出船艙；將軍在送走最后一個英國士兵之后堅(jiān)毅地敬禮致意后依然留下來幫助法國軍隊(duì)撤退；飛行員緊急迫降后非常從容地?fù)p毀飛機(jī)，然后帶著一絲輕蔑的笑意迎接德軍的到來?！抖乜虪柨恕吩诿總€細(xì)節(jié)上處理得都非常精致，短短兩個小時不到的影片在三根情節(jié)主線的穿插交匯中把觀眾牢牢地抓住，不敢有一絲松懈。諾蘭的成功就是將《敦刻爾克》拍成了具有中國水墨畫特質(zhì)的錯落有致與層次分明，著墨不多的畫卷上表現(xiàn)出來的意境卻是氣象萬千，展現(xiàn)出來的內(nèi)容卻是層出不窮，不像他的前輩斯皮爾伯格在表現(xiàn)戰(zhàn)爭時候濃彩重抹的水彩畫，線條分明，色彩濃郁，或許，這就是諾蘭風(fēng)格戰(zhàn)爭影片的發(fā)軔之作吧！

敦刻爾克觀后感(篇10)

新學(xué)期第一部電影，期待了好久的評分爆表的《敦刻爾克》。在此之前的暑假里早就看到了關(guān)于這部**的介紹，在整個暑假的國內(nèi)影院都被籠罩在《戰(zhàn)狼2》高漲的愛國主義情懷之下，諾蘭的這一神作終于帶來了點(diǎn)不一樣的東西。

影片講述了1940年法國敦刻爾克40萬盟軍的圍攻，以及英吉利海峽另一端英國人民的成功營救。其實(shí)這次撤退在歷史上并不光彩，盟軍自大地以為法國的馬奇諾防線固若金湯，而法比邊界的阿登高地山路崎嶇難行，德軍無法攻進(jìn)來。萬萬沒想到德軍一百多個師正是從阿登高地一路攻來，繞過馬奇諾防線，打了個盟軍措手不及，節(jié)節(jié)敗退。

最后40萬人被迫前往敦刻爾克港等待救援。當(dāng)?shù)萝姀年懙匕鼑乜虪柨藭r，派出轟炸機(jī)轟炸了處于危急狀態(tài)的海灘上的救援船只和士兵。此時，英軍派出民間、業(yè)余水手、漁民等貢獻(xiàn)力量，為自己的船只灌籃救援。

最終這項(xiàng)名為“發(fā)電機(jī)計(jì)劃”的行動成功撤回33萬余名盟軍士兵，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過丘吉爾首相預(yù)期的3萬人，為日后的**德國保留了火種。

影片分為三個臺詞，分別是空中戰(zhàn)斗機(jī)、海上老漁夫的救援船和在海岸等待救援的部隊(duì)。因?yàn)槿龡l故事線持續(xù)時間不同，分別為海岸上一周，救援船上一天，和戰(zhàn)斗機(jī)上一小時。所以講的速度和方式是不一樣的，但這三條線總是相互關(guān)聯(lián)，最終融為一體。

也許這就是諾蘭的魔法。每個人都在與時間賽跑。

縱觀整個影片，德軍始終沒有出現(xiàn)，但是整部影片都始終讓人處于一種十分緊張的狀態(tài)中，雖然沒有看到德軍，但是通過撒下的傳單，擊穿船體的子彈，夜里突襲的魚雷等等能夠明顯地感覺到德軍一步一步地逼近，時間所剩無幾。這也是諾蘭的過人之處，并不直白地告訴你，而是讓你明顯地置身其中。

從整體來看，敦刻爾克大撤退成功使33萬的兵力得到了保留，但是到了每個個體而言，回到家，還是葬身海底，都只有一種可能。所以對與每個個體，這是一次巨大的劫難，當(dāng)死亡就在面前時，是誰都不能做到泰然處之，是誰都會想盡一切辦法回到海對面的家。這是人的本性。

這部電影中的兩個主角，老船主和領(lǐng)航員，為這次行動盡了自己的責(zé)任，貢獻(xiàn)了自己的力量。老船主救起了一名溺水的士兵，飛行員一次又一次地?fù)袈鋽橙说霓Z炸機(jī)，直到燃料耗盡。他們只是這場行動中的兩個小力量，但正是這群力量共同完成了這一偉大壯舉。

影片最后回到家的士兵念著丘吉爾的演講詞：...我們決不投降，即使這個島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的，我們在海外的帝國臣民仍要英國艦隊(duì)的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界。” 任何時候都不放棄，想盡一切辦法活下來，因?yàn)榛钕聛恚磥砭陀袩o數(shù)種可能。

敦刻爾克觀后感(篇11)

新學(xué)期第一部電影，期待了好久的評分爆表的《敦刻爾克》。在此之前的暑假里早就看到了關(guān)于這部片子的介紹，在整個暑假的國內(nèi)影院都被籠罩在《戰(zhàn)狼2》高漲的愛國主義情懷之下，諾蘭的這一神作終于帶來了點(diǎn)不一樣的東西。

影片還原了1940年法國敦刻爾克港口40萬盟軍被圍困，最終被來自英吉利海峽另一端的英國人民成功營救的歷史事件。其實(shí)這次撤退在歷并不光彩，盟軍自大地以為法國的馬奇諾防線固若金湯，而法比邊界的阿登高地山路崎嶇難行，德軍無法攻進(jìn)來。萬萬沒想到德軍一百多個師正是從阿登高地一路攻來，繞過馬奇諾防線，打了個盟軍措手不及，節(jié)節(jié)敗退。最終40萬人被逼到了敦刻爾克港口，等待救援。德軍一面從陸上包圍敦刻爾克，一面派轟炸機(jī)對海灘上的救援船和士兵進(jìn)行轟炸，情況十分危急。此時英國發(fā)動了平民，業(yè)余的水手，漁民等貢獻(xiàn)出自家的船只前往敦刻爾克進(jìn)行救援。最終這項(xiàng)名為“發(fā)電機(jī)計(jì)劃”的行動成功撤回33萬余名盟軍士兵，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過丘吉爾首相預(yù)期的3萬人，為日后的反攻德國保留了火種。

影片分為3條線來講述，分別是空中的戰(zhàn)斗機(jī)，海上老漁夫的救援船，和海岸上等待救援的部隊(duì)。因?yàn)槿龡l故事線持續(xù)時間不同，分別為海岸上一周，救援船上一天，和戰(zhàn)斗機(jī)上一小時。所以講述的速度和方式也不同，但三條線始終互相關(guān)聯(lián)密不可分，最終揉合為一體?？赡苓@就是諾蘭在時間上施展的魔法，任何人都在與時間賽跑。

縱觀整個影片，德軍始終沒有出現(xiàn)，但是整部影片都始終讓人處于一種十分緊張的狀態(tài)中，雖然沒有看到德軍，但是通過撒下的傳單，擊穿船體的.子彈，夜里突襲的魚雷等等能夠明顯地感覺到德軍一步一步地逼近，時間所剩無幾。這也是諾蘭的過人之處，并不直白地告訴你，而是讓你明顯地置身其中。

從整體來看，敦刻爾克大撤退成功使33萬的兵力得到了保留，但是到了每個個體而言，回到家，還是葬身海底，都只有一種可能。所以對與每個個體，這是一次巨大的劫難，當(dāng)死亡就在面前時，是誰都不能做到泰然處之，是誰都會想盡一切辦法回到海對面的家。這是人的本性。本片中的兩個主要人物，老船主和飛行員，盡職盡責(zé)地完成自己的任務(wù)，為這次行動貢獻(xiàn)了自己的力量。老船主駕船救起一名名落水士兵，飛行員一次次擊落敵軍轟炸機(jī)，直至燃油耗盡。他們只是這次行動中微小的兩束力量，但正是這一束束力量凝聚在一起，才能完成這次偉大的壯舉。

影片最后回到家的士兵念著丘吉爾的演講詞：……我們決不投降，即使這個島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的，我們在海外的帝國臣民仍要英國艦隊(duì)的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界。”任何時候都不放棄，想盡一切辦法活下來，因?yàn)榛钕聛?，未來就有無數(shù)種可能。

艾青讀后感(模板九篇)

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艾青讀后感 篇1

早就聽說愛情是著名的詩，閱讀這本《艾青詩選》時還猜想，他的詩像毛澤東一樣豪邁?還是像徐志摩的一樣委婉?都無從得知。這次就以一種未知的心態(tài)看完了這本書，心中不驚奇琪藝朵朵漣漪。

讀完《艾青詩選》這一本書讓我記憶最深的就是《我愛這土地》。艾青寫這首詩時正難國內(nèi)當(dāng)頭，這首詩寫出了艾青的憂郁。他的憂郁源自于農(nóng)民的苦難，這里有濃烈的愛國之情。

作者/用一只鳥的形象開頭，在個體上面的渺小，短暫與大地生命的博大。永恒之間，是為表達(dá)自己對土地最真摯深沉的愛。把自己想象成是一只鳥，永遠(yuǎn)不知疲倦地圍繞著祖國大地飛翔，永遠(yuǎn)不停歇的為祖國大地而歌唱。

天降大任于斯人也，作為祖國的未來，我們應(yīng)該積極適應(yīng)時代發(fā)展的要求。我們也要像愛情那樣愛祖國，樹立民族自尊心與自信心，銳意進(jìn)取，自強(qiáng)不息，艱苦奮斗，頑強(qiáng)拼搏。真正把愛國之志變成報(bào)國之行。而我們目前能夠做到的，唯有努力學(xué)習(xí)，樹立信心，堅(jiān)信自己的力量，要保函為中華之崛起而讀書的雄心壯志。

一生關(guān)心勞動者生活的愛情是重要的事，我想我得到的不僅僅是那個時代的悲慘生活照，更多的是關(guān)于那個時代的思考，以及我現(xiàn)在生活的思考，會深思，就算少了盼望，我也會努力盼望我以后的理想生活。

少年興則國興，少年強(qiáng)則國強(qiáng)。今天為振興中華而勤奮努力，明天為創(chuàng)造祖國輝煌未來貢獻(xiàn)自己的力量。

艾青讀后感 篇2

翻開手中淡青色封面的《艾青詩選》，我仿佛又看到了那個吹盧笛的詩人，他的眼底飽含著淚水，向祖國的遠(yuǎn)方望著，望著……

我讀著《北方》，想象自己置身于蒼茫的北野，厚黃的土地給予我濃烈的沉重與哀傷，這無垠的荒漠的塞外，無情吹來的風(fēng)肆虐在北方，蹂躪著生命;村莊、河岸、頹垣發(fā)出痛苦地呻吟。我看到了祖國大地的苦難，卻也同樣窺見了詩人對祖國的愛?！拔覀兪潜嗟姆N族之最悲苦的一代，多少年月積壓下來的恥辱與憤恨，將都在我們這一代清算。我們是擔(dān)待了歷史多重使命的?！覀儗懺姡亲鳛橐粋€悲苦的種族爭取解放、擺脫枷鎖的歌手而寫詩。”

他像《我愛這片土地》中的飛鳥，在個體的渺小、短暫與大地博大的生命之間，永不疲倦的為祖國歌唱，永不停歇的為祖國飛翔。哪怕這片土地滿布這絕望與沉寂，但“我愛這悲哀的國土，古老的國土啊，這國土養(yǎng)育了，那為我所愛的，世界上最艱苦，與最古老的民族?！彼休d著數(shù)千萬一如詩人般的愛國志士的信念，與未來的曙光。

我自小便被身邊的人灌輸愛國的信念，但它在很早以前，在我以華夏民族的身份誕生時，“愛國”二字就已融入了我的骨肉，與我并為一體，平庸如我，或許還無法改變什么，卻也會在美國同我們打貿(mào)易戰(zhàn)時而感到義憤填膺：在疫情來臨時對各省的情況而牽腸掛肚：在“遼寧號”航空母艦在遼闊的海域馳騁而激動萬分;在閱兵儀式上為國防武器的先進(jìn)而引以為豪;在升旗儀式上心弦會隨著慷慨激昂的國歌聲而顫動……“位卑未敢忘憂國”，每每在那些時候，我的感受是與艾青相同的，我們的靈魂隨著祖國的起伏而無限的動蕩、吶喊……我們現(xiàn)在只是羽翼未滿，在敞亮的教室里無憂無慮的莘莘學(xué)子，卻更要以一絲不茍的心態(tài)對待自己的學(xué)業(yè)，認(rèn)真的對待即將到來的中考。

將整本《艾青詩選》讀下來，直覺酣暢淋漓，一氣呵成，真正認(rèn)識到了“用生命為祖國歌唱”的艾青，感受到了他對國家、對人民的赤子之心，詩歌在高潮中謝幕，但愛國的傳承還在延續(xù)，它會隨著歷史的洪流，與我們所愛的這片土地，這個大國，一起千千萬萬年的流傳下去。

艾青讀后感 篇3

這個暑假，老師推薦我們閱讀《艾青詩選》。這幾天，我終于將這本飽含艾青對祖國的深切熱愛的詩選閱讀完。這讓我這種生活在和平年代的孩子感到深切地感慨。

正所謂國人有夢，則中國有夢。中國人的夢就是中國的夢想。若談中國夢，必定要談到艾青。這個詩中充分地描寫著一代中國人的夢想和命運(yùn)的詩人，艾青用簡單又生動的筆觸，將當(dāng)時社會最低層人民的夢想刻畫得淋漓盡致。這是一種對于中國夢的體現(xiàn)，也是對當(dāng)時時局的一種體現(xiàn)。

我很喜歡閱讀艾青的現(xiàn)代詩，總覺得那些充滿滄桑的文字讓人讀起來熱血沸騰。艾青青年時期主要興趣在繪畫，曾就學(xué)于杭州國立西湖藝術(shù)院，1929年赴法國留學(xué)，1932年回國后，在上海加入了“中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟”，同年７月被國民黨政府逮捕，監(jiān)禁了三年之久。由于在監(jiān)獄，艾青無法繼續(xù)從事繪畫藝術(shù)，便“從繪畫轉(zhuǎn)變到詩”。他在獄中寫作的《蘆笛》一詩，典故出自現(xiàn)代詩人阿波里內(nèi)爾的詩句：“當(dāng)年我有一支蘆笛，拿法國大元帥的節(jié)杖我也不換。”蘆笛象征著藝術(shù)，而大元帥節(jié)杖則象征著反動權(quán)力。這說明了艾青的詩歌創(chuàng)作，從一開始便是與反動派勢力相互對立的。他以深沉、奔放的筆觸詛咒黑暗，謳歌光明。在1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，艾青立刻投身于中華民族解放戰(zhàn)爭的偉大事業(yè)中。他用自己的作品，訴說著民族的苦難：“雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀”；同時，他也用真摯的歌喉，傾吐著對祖國大地的熱愛。詩人把自己當(dāng)作一只鳥，即使喉嚨嘶啞，也要歌唱著祖國的大地，即使死了也要葬在祖國的土地里面。詩人放聲贊頌?zāi)切樽鎳兔褡逋ι矶鴳?zhàn)的戰(zhàn)士?？梢哉f，艾青自己也是一位勇敢的"吹號者"，他用詩歌吹響了民族解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)斗號角。

艾青的詩是古體詩的內(nèi)涵與現(xiàn)代詩的最完美的結(jié)合。它往往能將豁達(dá)與卑微淋漓盡致地刻畫出來。這是一種精神的苦修，正是這鍛造出詩人豁達(dá)的情懷；于是痛苦與哀傷不因一己之私。詩人的情懷從一己之悲中走出，又走向祖國、人民和光明。人民棲息的“土地”從詩人的心中油然而生。從杜甫的《春望》中得知不因時事的艱辛而選擇精神的逃避?；蛟S處處碰壁，或許一生終不得志，但他仍會以千年古國的過往為中國的未來而憂思。你無法想象詩人的肩膀上所負(fù)荷的力量和他所希望得到的更多責(zé)任。這難道不是中國知識分子創(chuàng)作的源泉和思想的根基嗎？

讀艾青的詩集讓我有一種靈魂歸宿的感覺，就好似在黑暗中徘徊時，從天而降的一縷曙光，照亮了我前進(jìn)的方向。這個暑假，老師推薦我們閱讀《艾青詩選》。這幾天，我終于將這本飽含艾青對祖國的深切熱愛的詩選閱讀完。這讓我這種生活在和平年代的孩子感到深切地感慨。

正所謂國人有夢，則中國有夢。中國人的夢就是中國的夢想。若談中國夢，必定要談到艾青。這個詩中充分地描寫著一代中國人的夢想和命運(yùn)的詩人，艾青用簡單又生動的筆觸，將當(dāng)時社會最低層人民的夢想刻畫得淋漓盡致。這是一種對于中國夢的體現(xiàn)，也是對當(dāng)時時局的一種體現(xiàn)。

我很喜歡閱讀艾青的現(xiàn)代詩，總覺得那些充滿滄桑的文字讓人讀起來熱血沸騰。艾青青年時期主要興趣在繪畫，曾就學(xué)于杭州國立西湖藝術(shù)院，1929年赴法國留學(xué)，1932年回國后，在上海加入了“中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟”，同年７月被國民黨政府逮捕，監(jiān)禁了三年之久。由于在監(jiān)獄，艾青無法繼續(xù)從事繪畫藝術(shù)，便“從繪畫轉(zhuǎn)變到詩”。他在獄中寫作的《蘆笛》一詩，典故出自現(xiàn)代詩人阿波里內(nèi)爾的詩句：“當(dāng)年我有一支蘆笛，拿法國大元帥的節(jié)杖我也不換。”蘆笛象征著藝術(shù)，而大元帥節(jié)杖則象征著反動權(quán)力。這說明了艾青的詩歌創(chuàng)作，從一開始便是與反動派勢力相互對立的。他以深沉、奔放的筆觸詛咒黑暗，謳歌光明。在1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，艾青立刻投身于中華民族解放戰(zhàn)爭的偉大事業(yè)中。他用自己的作品，訴說著民族的苦難：“雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀”；同時，他也用真摯的歌喉，傾吐著對祖國大地的熱愛。詩人把自己當(dāng)作一只鳥，即使喉嚨嘶啞，也要歌唱著祖國的大地，即使死了也要葬在祖國的土地里面。詩人放聲贊頌?zāi)切樽鎳兔褡逋ι矶鴳?zhàn)的戰(zhàn)士?？梢哉f，艾青自己也是一位勇敢的“吹號者”，他用詩歌吹響了民族解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)斗號角。

艾青的詩是古體詩的內(nèi)涵與現(xiàn)代詩的最完美的結(jié)合。它往往能將豁達(dá)與卑微淋漓盡致地刻畫出來。這是一種精神的苦修，正是這鍛造出詩人豁達(dá)的情懷；于是痛苦與哀傷不因一己之私。詩人的情懷從一己之悲中走出，又走向祖國、人民和光明。人民棲息的“土地”從詩人的心中油然而生。從杜甫的《春望》中得知不因時事的艱辛而選擇精神的逃避?；蛟S處處碰壁，或許一生終不得志，但他仍會以千年古國的過往為中國的未來而憂思。你無法想象詩人的肩膀上所負(fù)荷的力量和他所希望得到的更多責(zé)任。這難道不是中國知識分子創(chuàng)作的源泉和思想的根基嗎？

讀艾青的詩集讓我有一種靈魂歸宿的感覺，就好似在黑暗中徘徊時，從天而降的一縷曙光，照亮了我前進(jìn)的方向。

艾青讀后感 篇4

一個海員說：他最喜歡的是，起錨所激起的那一片潔白的浪花一個海員說：最使他高興的是，拋錨所發(fā)出的那一陣鐵鏈的喧嘩一個盼望出發(fā)，一個盼望到達(dá)。是出發(fā)更好，還是到達(dá)更好？每一個選擇都有它的道理。這讓我不由得想起了目前的我

剛一放暑假的我就開始投入到緊張的訓(xùn)練中，備戰(zhàn)七月底的田徑省青賽。每天頂著烈日在藍(lán)、紅色的田徑場上奔跑、跳躍。在室內(nèi)的力量訓(xùn)練，20公斤的杠鈴剛抬到肩上就有想放下的沖動。每一組的身體素質(zhì)訓(xùn)練更是磨練人的耐心；無數(shù)次的預(yù)備！、跑！更是時時回蕩在腦海中。然而，流下的每一滴汗水，我體會到的是幸福的存在，我喜歡努力與累并存的感覺，這是值得的享受！

時間的腳步走得飛快，省青賽很快就來臨了，今年在自貢舉行。我們隊(duì)提前兩天去適應(yīng)場地，第四天的時候，我6點(diǎn)30被鬧鐘驚醒，編起頭發(fā)，夾上背牌號，趕往比賽場地，8點(diǎn)30我跟著檢錄員進(jìn)了田賽的場地，心中有說不出的興奮，但緊張又無時無刻不圍繞著我，看看觀臺，望一望賽場，在沙坑旁亮相

可能這就是我所盼望的吧，是對體育的一種熱愛！

在賽程的最后一天，我坐在看臺上，想起我的生命中體育并不是最終的目的，我必須要在臨近中考前放下，想起這可能是我最后一場比賽，眼淚就不自覺地滴滴答答流了下來

回憶起這幾年來訓(xùn)練的情景我和隊(duì)友一起努力，一起拼搏，盡管雨水濕透了衣衫，汗水打濕了頭發(fā)，都沒有放棄過?？勺詈筮@一切還是會結(jié)束在人生的道路上，需要坦然的面對，盡管萬般不舍，也要重新接受。在新的路途中，也許還會有坎坷，但未來更多的是期待。我曾思考什么才是最好的，可能真正屬于自己的道路才是最好的吧！

我們的生活就如這首詩一樣，帶有靈氣與色彩，需要不斷探索。我也盼望新的開始，盼望新的人群，哪怕是再次出發(fā)，因?yàn)槟抢镆苍S有更好的自己！

臨行前，讓我再聽聽發(fā)槍令：各就位，預(yù)備砰！

我們在前行!

我盼望新的開始！

艾青讀后感 篇5

今年暑假，我第一次和艾青同志“見面”。我便被他的詩所打動。他不像毛澤東那樣豪放，也不像徐志摩那樣委婉。但他有一種獨(dú)特的感情，一種淡淡的憂國感，一種濃濃的愛國情。

在《吹號者》中，我看出吹號者是被黎明最早驚醒的人。天還在黑暗之中，他們就用浸著血跡的銅號吹響帶著新希望的黎明。吹號者，比起那些打仗的士兵更辛苦。而他們沒有任何怨言，他甚至認(rèn)為這是一個神圣的事。艾青也是一位不惜生命的吹號者，他不懼痛苦和勞累，為當(dāng)時社會的新希望奮斗著。

在《魚化石》中，我讀出他在“沉睡”之后發(fā)出的感慨—離開了運(yùn)動，就沒有生命。一條魚被突如其來的災(zāi)難奪去了生命。它沒有被粉碎，而是保持了完整的軀體，但它只是一具化石，連嘆息也沒有，對外界毫無反應(yīng)。

艾青就像是這樣一條魚，在災(zāi)難后沉默，但他卻能在沉默后斗爭，在斗爭中前進(jìn)。

在《我愛這土地》中，我覺出他對祖國深沉的愛。艾青通過描述自己生活在祖國的這塊土地上，痛苦多于歡樂，心中有著過多的“悲憤”、“激怒”。然而，這畢竟是生他養(yǎng)他的祖國，即使為她痛苦到死，也不愿意離開這土地——“死了”以后連“羽毛”也要“腐爛在土地里面”。表現(xiàn)了艾青一種刻骨銘心、至死不渝的最偉大、最深沉的愛國主義感情。

跟隨著艾青的腳步，曾聽到“吹號者”發(fā)出的遼遠(yuǎn)的號聲。曾聽到“魚化石”發(fā)出無聲的感慨。也聽到“我愛這土地”的誓言。

我愛艾青的詩，因其與人民同悲同樂；我愛艾青的詩，因其詩歌的生動、凝練，同時又自然樸素；我愛艾青的詩，因其思想深刻，歌頌光明。我愛艾青的詩！

艾青讀后感 篇6

將《艾青詩選》捧在手中，感受近代歷史的痕跡。

一本橘色的書皮的背后，滿載著中國男兒的堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，他們不屈的精神深深地烙印在我們心中。兇狠殘忍的帝國列強(qiáng)對我們國家所犯下的一切罪惡，將無法抹去。艾青以他蒼勁有力的詩句述說著歷史的悲涼。

艾青的《春》：春天了，龍華的桃花開了，在那些夜間開了，在那些血斑點(diǎn)點(diǎn)的夜間，那些夜是沒有星光的，那些夜是刮著風(fēng)的，那些夜聽著寡婦的咽泣，而這古老的土地呀，隨時都像一只饑渴的野獸，甜吮著年輕人的血液，頑強(qiáng)之子的血液，于是經(jīng)過了悠長的冬日，經(jīng)過了冰雪的季節(jié)，經(jīng)過了無限困乏的期待，這些血跡，斑斑的血跡，在神話般的夜里，在東方深黑的夜里，爆開了無數(shù)的蓓蕾，點(diǎn)綴得江南處處是春了。

人問：春從何處來?我說：來自郊外的墓窟。作者將戰(zhàn)爭的勝利比作春天，用了多個那些以及將將土地比作野獸，吸著血，可以從側(cè)面寫出敵人的殘忍，激烈，死傷慘重，表現(xiàn)出戰(zhàn)爭勝利的來之不易，是用無數(shù)戰(zhàn)士的血液換來的，表達(dá)了艾青對勇敢無畏，堅(jiān)持不懈，愛國的戰(zhàn)士的贊美和敬佩。

艾青筆下的每一段詩歌都訴說了一段故事，表達(dá)對戰(zhàn)士品質(zhì)的贊美，對戰(zhàn)爭的痛恨。最后呼吁人們和平，反對戰(zhàn)爭。讀著艾青的詩，朗誦著艾青的句子，有種濃濃的愛國情誼涌上心頭，眼前拂過戰(zhàn)爭的一幕幕，不禁握起拳頭。

艾青是善良的，他筆下的每一個人的初心都是善良的，是戰(zhàn)爭的無情，冷漠的改變了他們。人們長時間生活在利益的爭斗中，死傷不計(jì)其數(shù)，戰(zhàn)爭，也是另一種形式的利益爭斗。我們應(yīng)該保持初心，反對戰(zhàn)爭，人之初，性本善。

我和艾青一樣，讓勇敢無畏的人成為我們的榜樣，讓我們站起來，反正戰(zhàn)爭，不要在利益的世界里被污穢沾染，我們要保持一顆單純善良的心。

艾青讀后感 篇7

這幾天閑來無事，翻書柜時瞥見蒙上一層灰的《艾青詩選》，輕輕拂去灰塵，翻了幾頁。艾青中國式藍(lán)色的憂郁深深的吸引了我。

艾青的詩是古體詩的內(nèi)涵與現(xiàn)在詩的外衣最完美的結(jié)合。它往往能將“大我”的豁達(dá)、“小我”的卑微淋漓盡致地刻畫出來。在他的詩中無處不是靜靜地流淌著一種“藍(lán)色的憂郁”。我愛艾青的詩，因?yàn)樵娭械倪@種“藍(lán)色的憂郁”。是“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的精神苦修，鍛造出詩人博大的“大我”情懷；于是痛苦不因一己之私，于是哀傷不因一己之利。“假如我是一只鳥，我應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱，這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地；……為什么我的眼里常含淚水，因?yàn)槲覍@土地愛的深沉”。詩人的情懷從一己之悲中走出，又將走向何方呢？中國的文化土壤孕育出這樣一種答案——祖國、人民和光明。人民棲息的“土地”作為一種意象從詩人的心中油然而生。屈原的“香草美人”，(杜甫的“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。”不因?yàn)闀r事的艱辛而選擇精神的逃避，不因?yàn)槭巢还苟論?dān)憂“食無魚”。或許處處碰壁，或許一生終不得志，但我仍會“依然站在那里，含著微笑，看著海洋……”（艾青《礁石》）。詩人走出自我的內(nèi)心體驗(yàn)，以千年古國的過往與未來而憂思。你難以想象詩人的肩膀上負(fù)荷的力量，和他希望得到更多的責(zé)任——“以天下為己任”。這是中國知識分子創(chuàng)作的源泉和思想根基。

我愛艾青的詩，又因?yàn)樗脑姵錆M了語言的張力。艾青的詩往往前半部分或平鋪直敘，或澎湃激昂，但往往要到詩文的最后采用直抒胸臆的手法達(dá)到整首詩的高潮，然后是在高潮中謝幕。這往往產(chǎn)生一種言已盡而意未絕之感，使余音裊裊，三日不絕于耳。美！

我愛艾青的詩，源于艾青博大的胸懷；我愛艾青的詩，因其自然天成，而有著最偉大的手法，這是深厚文化積淀與徹底消化的產(chǎn)物；我愛艾青的詩，因?yàn)槲彝瑯雍驮娙艘粯樱瑦壑@片土地和陽光。

艾青讀后感 篇8

這本書的封面上有一段吸引了我：艾青除了寫詩之外，還寫了各種各樣的文章。他是第一位強(qiáng)調(diào)詩歌散文美的詩人。

他主張?jiān)姼枰獢[脫矯揉造作、浮夸的風(fēng)格，用現(xiàn)代日常生活中使用的新鮮口語來表達(dá)自己生活的時代。最近我喜歡讀詩歌和短小而深奧的句子?？梢砸鸷芏嗨伎迹梢苑潘勺约旱男那?，讓自己也學(xué)會寫一些自己的話。

我覺得這是后人把艾青的文章整理而成的一部編著，分成了五個不同內(nèi)容的部分。

艾青的文字，很樸素，感覺他在跟自己聊家常。用簡單的語言表達(dá)簡單的生活是艾青的性格。在這本書中，艾青寫下了他對詩歌創(chuàng)作的許多感受和期待。

他主張用通俗易懂的語言來描述自己的生活以己生活的社會和時代。這是第一次聯(lián)系艾青。最深的感受是他愛國樂觀的情懷。他的詩歌見證了近代中國的面貌，用筆觸觸及了當(dāng)時的社會現(xiàn)狀，表達(dá)了對敵人的仇恨和蔑視，對人民爭取未來充滿信心。

行旅人生，是艾青在當(dāng)時動蕩的年代展轉(zhuǎn)各地的寫照，他在為國家和人民奉獻(xiàn)著自己的力量，用自己的文字描述著中國人民的疾苦。有幾篇文章沿著革命勝利的道路排列，表達(dá)了他們對勝利的充分信心。我也試著用自己的語言記錄自己和社會。

剛上大學(xué)偶然的機(jī)會使得自己在網(wǎng)上開了一個博客，一直到現(xiàn)在都在沒有間斷的寫著自己文字，不同形式的，有散文、敘事、雜文、詩、**等等，也許自己的文筆不夠好，但終究是自己的情感。很有意義，對我來說?？梢曰剡^頭來看看之前的我，看看自己的思想和價值觀念有過怎樣的轉(zhuǎn)變。

試著用像艾青這樣的簡單詞匯，用真實(shí)的情感來描述自己和環(huán)境的變化。打算一直寫下去，讓它布滿我走過的足跡，喜怒哀樂、悲歡離合。不久前寫了一首詩《腳步》：

雖說時間流逝這是一片嶄新的天地晝夜更替

似乎總又回到原地捧著手中的水晶球日曬雨淋

讓人懷戀又讓人嘆息望著聳天的建筑黑黝黝的赤裸的臂膀喲

秋已襲來轟隆隆轟隆隆扛著天宇拖著蹣跚

帶著風(fēng),帶著落葉那是生生不息的壯歌唯有前面的信念在拉拽

雖不見雁歸,心已現(xiàn)我的心呵山崩地裂鬼哭狼嚎

還記得海那邊的綠色嗎？不能平靜，不能平靜，閉上眼睛，感受身后的腳印

還記得海上的風(fēng)浪嗎？我的血。那是前面的路

終究跨越了浪一般的在翻滾筆直而又顯得彎曲

我不知道這首詩的格式，我不知道表達(dá)的分量不夠，我只是覺得我在用自己的感覺寫作。描述了剛跨入大學(xué)，來到一個充滿生機(jī)的城市，在大學(xué)里奮斗了兩年里看到的所感受到的，不論路多么的艱難，只要信念和理想在，未來的路將會愈來愈清晰。艾青的詩歌和文章讓我學(xué)會了如何表達(dá)自己的感情。

我會一直寫下去。

友情生活，這部分文章表達(dá)了艾青對朋友的向往和對友情的珍惜。在旅途中能遇到知己，是一件令人歡愉的事情。這個暑假，我還去旅游，一路風(fēng)景，一路不同的人的生活。

在我住的青年旅舍，結(jié)識了一些驢友，雖然我們交流不深，但同時感受到，在遠(yuǎn)方的旅途中，我們是知己，我們有同樣的觀念，同樣的期望。我很佩服我在蘇州遇到的一個女孩。她一個人出來了。女孩子很難有這樣的勇氣。我知道她是一個樂觀的人，一個充滿希望和幸福的人。這次的旅途我也是在尋找著這樣的快樂，讓心靈隨著風(fēng)景，隨著與旅途中的陌生而又熟悉的人的分享更寬闊，用樂觀的心態(tài)，用信心把握現(xiàn)在的生活。

我最喜歡第三部分的內(nèi)容。艾青談到了他的許多詩歌觀，這是他獨(dú)特的詩歌觀。詩歌應(yīng)該具有散文的美。詩歌是用來反映生活的，而不是詩人所產(chǎn)生的幻想，是文字的真實(shí)反映。要表達(dá)出詩人的真實(shí)感情，用樸實(shí)的語言。

在這里，我寫下了艾青關(guān)于描寫詩歌的一些話，這些話非常簡短而深刻：真、善、美是先進(jìn)人類共同意志中的三種表達(dá)方式，詩歌必須是它們之間最好的聯(lián)系。詩歌詩是人世界觀的最具體表現(xiàn)，詩是人創(chuàng)作方法的世踐，詩是人常識的綜合。

詩的聲音是自由的聲音；詩的微笑是自由的微笑。詩比其它文學(xué)樣式都跟需要明朗性，簡潔性，形象性。詩的旋律是生命的旋律；詩的音節(jié)是生命的音節(jié)。

這些句子表達(dá)了艾青對詩歌作為一種文學(xué)形式的深刻理解。從思想角度，從美學(xué)角度，從生活現(xiàn)實(shí)角度，從題材與主題的角度，從文字的運(yùn)用角度，從內(nèi)容，從語言等等各方面對詩這種簡潔有特殊的文學(xué)形式進(jìn)行了剖析。這是我對詩的初步了解，而且總是躍躍欲試，覺得詩很能表達(dá)自己的情感。

艾青的看法很全面，從詩的結(jié)構(gòu)到內(nèi)容再到所代表的意義，構(gòu)造出了一種詩的范式。當(dāng)然，詩是一種自由發(fā)揮創(chuàng)作出來的形式，應(yīng)代表每個不同的人不同的生活經(jīng)歷和環(huán)境，其實(shí)就是一個主題，用自己的情感表達(dá)了生活與現(xiàn)實(shí)。

艾青讀后感 篇9

一首首沉郁蒼涼的詩歌從他的筆下流淌出來。在筆尖與紙的觸碰與摩擦間，他對祖國、土地與人民的愛傾瀉而出。字里行間他深沉地唱出了祖國與土地曾經(jīng)遭受過的種種災(zāi)難。這位“太陽”與“火把”的歌手，影響了一代又一代青少年的思想，他便是被人們稱為“歸來的詩壇泰斗”——艾青

在《大堰河——我的保姆》一詩中，艾青沉重悲壯的懷念了他兒時的保姆——大堰河。大堰河是中國悲苦的勞動?jì)D女的一個縮影。他忍受著地主們的壓迫、醉酒丈夫的欺辱，同著自己一生數(shù)不完的艱難困苦含淚離開了人世。至死她口中呼喚的依舊是孩子的名字。大堰河把她孩子畫的花花綠綠的“關(guān)云長”貼至灶旁。即使在夢中，他夢見的依舊是孩子娶了嬌美的媳婦，親切的喊她“婆婆”，大堰河是勤勞的，她從不抱怨什么，只是含著笑勞動，通身閃耀著中華民族堅(jiān)強(qiáng)、勤勞的光芒。艾青在表達(dá)自己對昔日保姆的懷念與不舍時，也揭露了社會的黑暗、人民的多災(zāi)多難，以及自己對美好生活的無限展望。

艾青在法國留學(xué)時，受到了象征主義的養(yǎng)分，在他的詩歌里，意象十分豐富。艾青對“光”“黎明”這一系列代表新生的意象有一種特殊情感。在那個國土淪陷、民族危亡的關(guān)頭，他滿懷對祖國的摯愛與對勝利的渴求，表達(dá)了對未來的希望與對新世界的展望?！肮狻笔菧厝岬?、是明亮的，象征著知識、智慧與自由土地，象征生他養(yǎng)他而又多災(zāi)多難的祖國及辛勤勞作于土地上的人民。

太陽也是作者抒發(fā)自己情感的一個主要載體，在不同時期，艾青使太陽的形象也有著不同的風(fēng)采。在20世紀(jì)30年代，詩人用它揭露和控訴這個畸形的社會，抒發(fā)了自己的不滿與憤怒，在抗戰(zhàn)前夕則用它激勵全國團(tuán)結(jié)一心，覺醒起來，投入戰(zhàn)斗，爭取勝利，在人們奮起抵抗時，詩人用太陽表達(dá)自己歡喜，興奮的心情。太陽亦是中國光明前途、革命必勝信念的象征?！疤枴钡牡絹韯t代表了新的希望與生機(jī)。

詩人艾青作為一個覺醒的知識分子，時刻用他的筆提醒人們一定要奮起抗戰(zhàn)，取得革命的最終勝利。他的筆觸細(xì)膩，唱響了無數(shù)人的內(nèi)心世界。在詩歌中，他把敘事、對白與抒情有機(jī)結(jié)合到了一起。不拘一格的自由書寫與歌唱使他獲得了自己的語調(diào)，是一次“語言的解放”。

艾青以“民族的憂患為己任”的寫作主場，把詩歌與顯示相結(jié)合。他對民族的痛苦與希望的歌唱，喚起了一個時代的巨大共鳴。因此艾青的詩歌對人們而言，也極具感召力。中國十世紀(jì)三、四十年代，被稱為“艾青的時代”。

花木蘭觀后感(模板12篇)

學(xué)生時代我們大家應(yīng)該都接觸過寫作文吧，寫作文對我們身心有很大的益處，寫作文要做到有點(diǎn)、有面。即做到整體描寫與局部描寫相結(jié)合，你是否正為寫作文而犯難呢？為此，小編從網(wǎng)絡(luò)上精心整理了《花木蘭觀后感(模板12篇)》，請?jiān)陂喿x后，可以繼續(xù)收藏本頁！

花木蘭觀后感 篇1

木蘭轉(zhuǎn)身凝望文泰，隨著鏡頭的拉遠(yuǎn)，她的身影愈來愈模糊。花開花落，褪去了戎裝，褪不去的`是一位女子的柔情…… 她站在那兒，用古代女子特有的溫柔誓與時間對立。 冰雪早已帶走愛人的溫度，茫茫雪地里訴說的唯有萬分無助。 柔弱的肩膀卻堅(jiān)強(qiáng)地承擔(dān)起天下蒼生、黎明百姓的未來。 她站在那兒，已然成為一個失去了自我的悲劇…… 看不清，木蘭的眼中是否有淚光。一生都無法忘記的男子此時卻只能留下一個背影，然而，戰(zhàn)場的廝殺，12年生死的較量，12年感情的磨礪，早已造就出她一顆堅(jiān)毅冷峻的心。

為了天下，為了家園，她戰(zhàn)勝了害怕，不再去逃避，可是卻也遠(yuǎn)離了自我和自我的愛情。如今，當(dāng)她換上女兒裝時，噩夢本該灰飛煙滅的，但又是為了天下，為了家園，她讓文泰離開了。觀者的糾結(jié)不知是否是木蘭的糾結(jié)? 當(dāng)我們都還在悲傷著木蘭的悲傷的時候，不知有沒有想過，其實(shí)柔然公主和文泰也許也會有一段美麗的姻緣?柔然公主是個可愛的女子，不僅僅將她的善良施與小事小物，而且同樣也愛惜天下蒼生。謀殺夫君，可謂有著和木蘭一樣的膽識;侍奉父王，可謂一樣的孝順;心向和平，可謂同樣的博愛。她既有母儀天下的胸懷又有賢妻良母的品質(zhì)。只是，她是在用她的出嫁去交換天下安寧。

柔然公主，不能不說是影片中的另一個花木蘭。

與其說這是一曲愛情的詠嘆，不如說是對一類有膽有識的女子的歌頌。她們在大我和小我之間完成了轉(zhuǎn)換，找到了她們自己內(nèi)心的平衡。 我們無權(quán)說木蘭的結(jié)局是悲劇，柔然的婚姻是喜劇，換句話說，悲劇其實(shí)不悲，喜劇也其實(shí)不喜，不過都是到最后一刻時，出自她們內(nèi)心的選擇罷了。 如果悲，那么我們無一例外的都是為這三個人受到天下的牽絆不能自已而深深的悲傷吧。

花木蘭觀后感 篇2

在古代，人人都說“女子無才便是德”，但花木蘭卻是一個“意外”，女扮男裝，替父從軍，在戰(zhàn)場上拼殺十年之久，立下赫赫戰(zhàn)功。她既是一位平民少女，也是一位巾幗英雄。

今日午時，班主任給我們觀看了《花木蘭》。電影的開頭：正如《木蘭詩》說的一樣———“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織”。她的弟弟跑過來，淘氣地將線頭剪斷。他把木蘭的東西弄得亂七八糟的。木蘭只是寵溺得笑了笑。畫面一轉(zhuǎn)，到了夜里，漢帝派人通知花木蘭的父親花將軍帶兵出征。

花將軍急急忙忙地趕回家里，一不細(xì)心摔了一跤?；▽④姳揪湍昀狭λ?，經(jīng)過這一次，更是病情加重，臥床不起。木蘭見狀，有個想法涌上心頭：為什么我不能替父從軍呢?我常年理解訓(xùn)練，不比男孩差!想著想著，心里便有了決定要替父從軍。

她將這個決定告訴她的父母，得到了父母異口同聲的拒絕。她不放棄。她最終勸服父母，騎上駿馬，迎著朝陽奔向戰(zhàn)場。晚上露宿在黃河邊，她聽不見父母的呼喚，只聽見黃河激流澎湃，水花飛濺。早晨她離開黃河，來到黑山，一不細(xì)心被強(qiáng)盜綁架了。這時她的師傅似乎出此刻她面前，指點(diǎn)她如何逆轉(zhuǎn)。最終木蘭打敗強(qiáng)盜。同時她認(rèn)識了一個朋友——劉剛。

當(dāng)他們抵達(dá)戰(zhàn)場時，兩軍已交戰(zhàn)多次。他們立刻加入了戰(zhàn)斗的隊(duì)伍中，一齊上場殺敵。有一次，劉剛不細(xì)心被敵軍抓住。木蘭前去救他。機(jī)智的兩人逃出敵營。不細(xì)心他們聽到敵軍的計(jì)劃。回來軍營后他們立即上報(bào)漢帝。漢帝早已懷疑丞相已是敵軍奸細(xì)。他便偷偷派木蘭與劉剛進(jìn)一步去查看。果然，他們發(fā)現(xiàn)丞相還真已經(jīng)投降敵方。他們瞞過丞相，做好三天后的戰(zhàn)斗準(zhǔn)備。最終擊破敵軍，丞相也受到懲處。

多年的戰(zhàn)爭將士將軍身經(jīng)百戰(zhàn)，生存無幾。劉剛和木蘭有幸成為生還的戰(zhàn)士。他們歸來拜見漢帝，漢帝坐在明堂上，問木蘭愿不愿意做官，木蘭說她只想騎上千里馬回到家鄉(xiāng)，與親人團(tuán)聚，親人聽說木蘭回來紛紛開始準(zhǔn)備迎接她。木蘭脫下軍裝穿上原先的衣著，出門去看戰(zhàn)友們，他們都很吃驚。作戰(zhàn)這么多年竟然不明白木蘭是女郎。

木蘭是一位傳奇人物，既有女子的嬌美又有男子的剛健，她既勤勞善良又堅(jiān)毅勇敢，淳厚質(zhì)樸又機(jī)敏活潑，熱愛親人又報(bào)效國家。在國家勝利時又不慕高官厚祿，退出朝堂。她以自我為例子向大家說明了“誰說女子不如男!”。電影中，更是把木蘭的形象進(jìn)一步放大，將一個生動的花木蘭仿佛放在面前，她是我們的榜樣!

我們能夠?qū)W習(xí)木蘭萬一嗎?我們不要說為國家做什么貢獻(xiàn)，即使將來為家庭，為家族做點(diǎn)貢獻(xiàn)，都算不錯了吧?

我們有這樣的職責(zé)感嗎?我們有這樣的本事嗎?我沒有看到自我身上有什么為家族爭光的智慧和力量!

花木蘭觀后感 篇3

“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機(jī)杼聲，唯聞女嘆息?！?/p>

每當(dāng)吟誦這詩句時，我們就感到了古代女子木蘭的勤勞與懂事。當(dāng)她看到征兵文書時，想到了父親沒有長大成人的兒子，自己也沒有長兄。每一卷文書上都有父親的名字，而父親年紀(jì)大了也不能去戰(zhàn)場。木蘭便到市場去買來了馬鞍和馬匹，從現(xiàn)在起要去替父親應(yīng)征。從此她與男兵們走向遙遠(yuǎn)的北方，抗擊入侵的敵人。經(jīng)過無數(shù)次出生入死的戰(zhàn)斗，十二年后才得勝而歸。父母聽說女兒回來了都出來迎接她……

看看木蘭，再想想自己。自己從小就生活在溫馨的生活環(huán)境中，從來沒有關(guān)心過父母，甚至沒有為他們做點(diǎn)家務(wù)。想到木蘭連自己的生命都不顧，為父親，為家庭去征戰(zhàn)，我感動不已。

她不要天子的重金獎賞，也不要做大官，只要回到家鄉(xiāng)去看望年邁的父母?？吹竭@里，我仿佛看到了一位勇敢的木蘭，一位孝順的木蘭，一位堅(jiān)強(qiáng)的木蘭，一位有著一顆金子般的心的古代的女英雄。

花木蘭觀后感 篇4

我們?nèi)巳硕际前职謰寢尩男母螌氊悾垇韽埧?、衣來伸手?？蛇@反而造成了許多缺點(diǎn)：任性、嬌氣、依賴著父母不愿自己動手，這點(diǎn)我們承認(rèn)。當(dāng)我認(rèn)真地讀完了《花木蘭從軍》的故事，真正地體會到了這位女孩的孝順和堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神。我的心頭布滿了問號，我認(rèn)識到了自己的任性、嬌氣。我決定要改掉這些壞毛病，像花木蘭一樣做一位孝順、堅(jiān)強(qiáng)、勇往直前的女孩子。

一位勇敢的女戰(zhàn)士，她自己心甘情愿的冒著生命危險(xiǎn)，女扮男裝代替父親去打仗。一路上可謂遭受了千難萬險(xiǎn)，夜宿黃河邊，跨過一道道的關(guān)，越過一座座的山，更不必說，還得女扮男裝，強(qiáng)忍著遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)和親人的痛苦，這一切足以說明木蘭有著堅(jiān)強(qiáng)的心理素質(zhì)。在戰(zhàn)爭中，她手持寶劍，威風(fēng)凜凜走上戰(zhàn)場和敵人激烈地拼個你死我活?；咎m在戰(zhàn)爭中英勇殺敵，當(dāng)花木蘭知道父親要去當(dāng)兵打仗時，她毫不猶豫的要求父母讓自己代父親去打仗，保衛(wèi)國家，她很孝敬父母。更值得一提的是，花木蘭在打仗時一馬當(dāng)先，無所畏懼地沖上前去，奮不顧身的和敵人展開了殊死拼搏。為祖國貢獻(xiàn)出自己的一份力量。永遠(yuǎn)的英雄——————花木蘭。

這篇課文深深的感動了我。我下定決心，從現(xiàn)在開始就要樹立遠(yuǎn)大的理想，在學(xué)習(xí)上不怕困難，如此，才能發(fā)揮自身的潛力，刻苦學(xué)習(xí)，等我長大以后一定要做一個對國家對社會有用之人。

花木蘭觀后感 篇5

今天看了一遍花木蘭，覺得拍的整體不錯，支持國產(chǎn)片是對的，但也要拍出來的影片過硬才有支持的動力。因?yàn)椴皇敲?，所以挑不出那么多的骨頭。感覺影片整體很和諧，沒有太大的跳躍和看不懂的情節(jié)。除了趙薇和陳坤，感覺房祖名和李玖哲演的也很投入就是戲少了點(diǎn)。VITAS感覺就是可有可無，配角也好，客串也好導(dǎo)演多少給人點(diǎn)戲份呀。

演員這行不好干呀。雖然大多人都感覺最后的結(jié)尾沒有大決戰(zhàn)有點(diǎn)惋惜，但我感覺結(jié)局還可以接受。整部影片能給我留下印象的就是花木蘭準(zhǔn)備和敵軍拼死一戰(zhàn)前的對白。我們大魏將士永不屈服，絕不退讓，士兵可以叛我，將軍可以棄我，但我花木蘭絕不背叛國家。個人認(rèn)為這是整部影片最有影響力的一段。喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡。干嗎非要諷刺呢，有的`人就是喜歡在別人的成果上加刺這樣他才過癮。就像當(dāng)年的大話西游，放映時，所謂的專家也好學(xué)者也好對影片一頓轟炸。

最后變成票房毒藥，可后來怎么樣，喜歡的人還是多數(shù)。好的作品是跑不掉的。

花木蘭觀后感 篇6

花木蘭，一個響當(dāng)當(dāng)?shù)挠⑿叟?，她的故事千百年來在人們口中廣為流傳。最近，我們學(xué)習(xí)了《木蘭詩》，為了加深記憶，并讓我們對花木蘭有一個更深的了解，老師組織我們觀看了影片《花木蘭》，雖然是動畫片，但我感觸頗深。

在本片中，主要講述的是一個名叫花木蘭的女子，為了使父親免受兵役之苦，于是女扮男裝、代父從軍，在漫長的軍旅生活中，經(jīng)歷了各種酸甜苦辣，使她學(xué)習(xí)、收獲了不少的東西，最終功成名就、青史留名的故事。

這些倒沒有給我留下太深刻的記憶，讓我感觸最深的是她的父親在她落選之后對她講的那句話:“每一朵花都有她綻放的那一天”。

很明顯，這句話是父親在鼓勵木蘭，即使木蘭再怎么調(diào)皮，再怎么不爭氣，但她的父親始終堅(jiān)信女兒是最美的那朵花，只不過沒有綻放罷了，這句話也被未來所印證——木蘭成了一位名垂青史的巾幗英雄。其實(shí)不僅是她，每一個人都是一個含苞待放的花朵，等待著去開放，向世人展示出最美麗的一面。但這并不容易，需要忍受漫長等待的寂寞。對我們來說，不能只看到花兒開放時的美麗，還要看到她開放前的艱辛，舉個例子，在2004年的雅典奧運(yùn)會上，跳水運(yùn)動員郭晶晶一舉奪冠看到她取得這樣的成績，全國人民都為之歡呼，為之喝彩，許多人很羨慕，不是嗎?但這只是一個光鮮的外表，看似簡單，實(shí)之難上加難，據(jù)我所知，郭晶晶為練跳水，眼睛先后做過三次手術(shù)!暫時不說她對跳水的執(zhí)著，光是這種疼痛，恐怕也是常人無法忍受的吧!這便是花朵在綻放過程中的辛苦，但她得到了收獲，她得到了掌聲、鮮花、還有冠軍的金牌，她徹底的綻放出了屬于她的那份美麗。

伙伴們，如果想讓自己的生命綻放出鮮艷的花朵，那么努力吧!相信每一朵花都會有她綻放的時刻，相信你的生命之花會綻放的更加絢麗、更加多姿多彩!

花木蘭觀后感 篇7

我特別高興，因?yàn)橛忠タ措娪傲恕寢寙栁沂强础峨嗍筇毓り?duì)》，還是《花木蘭》。我說用點(diǎn)點(diǎn)羊羊，“點(diǎn)點(diǎn)羊羊，點(diǎn)點(diǎn)羊羊……”結(jié)果是看《花木蘭》。

《花木蘭》故事情節(jié)跌宕起伏。首先是柔然大軍來襲，魏國征集軍馬時，花木蘭戀戀不舍離開家鄉(xiāng)，代父從軍。然后是千軍萬馬大戰(zhàn)時，花木蘭英勇殺敵。先射定位箭，射的敵人哭爹喊娘……太精彩了!我看的熱血沸騰，恨不能沖進(jìn)屏幕里英勇殺敵。

花木蘭本不喜歡戰(zhàn)爭，但又不的不打仗。她不經(jīng)意當(dāng)上了將軍。在一次戰(zhàn)爭中，文泰不幸受傷。木蘭以為文泰犧牲了，從此一蹶不振。直到費(fèi)小虎問木蘭：“你到底是為活著的人活，還是為死去的人活”時，花木蘭才如夢初醒，反復(fù)地訓(xùn)練大家武功，不讓更多的兄弟犧牲。她保護(hù)自己士兵的舉動，真的很讓人感動。

我覺的，花木蘭代父從軍的精神很值的我們學(xué)習(xí)。我們應(yīng)該像花木蘭一樣，孝順父母，從點(diǎn)點(diǎn)滴滴的小事做起，讓我們的家庭變的更溫馨快樂。

之前有聽別人說，花木蘭有多不好看。

只是想說，好不容易出了中國的，去看一看，唯余失望罷了。

影片的內(nèi)容不過是最后所表達(dá)的忠孝兩全。相比于木蘭辭，更多的是表面而缺少了一種內(nèi)涵。木蘭從小被抑制，所謂表現(xiàn)出來的元?dú)獗蝗瞬焕斫猓^的女人，只是束縛在社會的枷鎖中，人生中的一切都好像只是為了成為一個妻子而存在。所有的天性被剝奪，不被理解，提到的最多的反而是家族的蒙羞。

而不是像原來寫的，是替父從軍，是女子所表現(xiàn)出來的英氣，是表達(dá)的對于時代，對于家庭中的一種擔(dān)當(dāng)。而我在電影中看到的，只是對于女子的指責(zé)，只是封建下的枷鎖。

最后所謂的找到了自己，不過是對于所謂世俗的認(rèn)可，不過還是屈服了這個世界，所謂的突破在哪里?所謂的人生只有愛情，沒有自己的理想，所謂的找到了自己，只是在于認(rèn)可自己，可是，替父從軍又何嘗不是一種認(rèn)可?

花木蘭觀后感 篇8

今天我看了一部動畫片《花木蘭》，改編自中國民間傳說，也是迪士尼公司第一部改編中國故事的動畫。

故事主要內(nèi)容我想很多人都知道，不過還是有一點(diǎn)和中國傳說不同。那么我來簡單介紹一下吧?；咎m家中只有她一個女兒，為了代父從軍，她削斷長發(fā)，拿走父親盔甲，悄悄離開家奔赴戰(zhàn)場。一開始花木蘭很不習(xí)慣，惹了很多亂子，她的伙伴木須和小蟋蟀也鬧出了不少笑話，但是她發(fā)奮努力，練了一身好本事，殺了匈奴頭領(lǐng)單于，保護(hù)了皇上和國家，為家為國都爭光，同時也讓很多人敬佩她。

這部動畫片制作得很好，體現(xiàn)出了花木蘭的善良機(jī)智和勇敢。在戰(zhàn)場花木蘭機(jī)智殺敵，在戰(zhàn)后不圖官祿，只想回到家鄉(xiāng)，也表現(xiàn)出了花木蘭的單純可愛。讓我最感動的地方就是當(dāng)她竭力保護(hù)皇上除去單于后，皇上向她表示謝意，而廣大百姓則下跪表示敬意，那場面太感人了！希望以后多看一些這種動畫片或電影，不僅讓我們看到好的故事好的節(jié)目，還能讓世界了解中國，感受中國！

花木蘭觀后感 篇9

世界杯女足決賽之夜，中場休息之時，《花木蘭》發(fā)布了預(yù)告片和一組海報(bào)劇照，劉亦菲作為公認(rèn)的神仙姐姐，其女裝、男裝、紅裝和武裝都各自精彩，很是符合廣大群眾對于英姿颯爽、代父出征的古代女英雄的形象。然而，這畢竟是第一部迪士尼出品的真人版中國公主故事，還是有相當(dāng)?shù)闹袊幕鸵庀笊系挠幸鉄o意之間的挪用，比如說唐妝、土樓和儒家文化等，這些其實(shí)也不是什么大問題。《花木蘭》是根據(jù)中國民間詩歌《木蘭辭》改編的電影，又不是紀(jì)錄片，只要在故事上表達(dá)中國文化的蘊(yùn)含，不致太過背離中國傳統(tǒng)價值觀，問題就不大，普通的刻板印象也無法拒絕。只要花木蘭不吃左公雞，我就很欣慰了，畢竟動畫版《花木蘭》中的木須龍就很像是一道菜。

在這版預(yù)告片中，還是集中體現(xiàn)了好萊塢編劇對中國元素符號的集中展示。福建土樓的霸道出現(xiàn)，貌似華為標(biāo)識的額頭妝都讓中國觀眾產(chǎn)生了濃厚的再創(chuàng)作興趣。在下也參與貢獻(xiàn)一條小段子：華為員工花木蘭，為了家族的榮耀，乘坐開往鄭州的2046次列車。旦辭爺娘去，暮宿黃河邊。

預(yù)告片的主題是我的職責(zé)，就是戰(zhàn)斗，通過鄭佩佩飾演的媒婆對劉亦菲飾演的花木蘭的耳提面命，在文戲與武戲交叉的蒙太奇中，花木蘭將她充滿悖論又傳奇的性格表達(dá)出來：嫻靜、沉著、舒雅、守禮，作為女性的個人品格和身為軍人的軍事素質(zhì)都可以得到發(fā)揮?；咎m這個形象，到明朝才獲得姓氏，詩歌形成于唐朝，詩中具有眾多唐朝軍營特有的詞匯，而故事的原型則是北魏時期與更北方的柔然作戰(zhàn)，不必理會明朝成書的《隋唐英雄傳》給花木蘭安排的狗血結(jié)局。著名作家王安憶的母親茹志娟便是柔然人后裔，她曾經(jīng)創(chuàng)作過一部《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》的長篇小說來鉤沉其母系的久遠(yuǎn)古代的往事。木蘭顯然是漢化的鮮卑人，應(yīng)該與大唐初創(chuàng)時期的李淵之女平陽公主、楊家將的老祖母佘賽花（假如穆桂英真實(shí)存在那么她的姓氏應(yīng)該是慕容）等具有少數(shù)民族血統(tǒng)的女將一樣，在歷史漫長的口耳相傳中，成為中華民族集體記憶的一部分，對于絕大多數(shù)人來說，他們就是我們傳統(tǒng)的一份子。在各種版本的傳說和考證中，花木蘭應(yīng)該是河南、安徽、河北、山東一代人，也就是古黃河的兩岸。在花木蘭到佘賽花之間，此處還貢獻(xiàn)有紅拂女和聶隱娘等巾幗英雄，不負(fù)隋唐。

在豫劇電影中，常香玉飾演的花木蘭有著鮮明的干練形象，其中劉大哥講話理太偏，誰說女子不如男膾炙人口。從《木蘭辭》到電影中，木蘭都是勞動少女的形象，她不應(yīng)該是迪士尼版預(yù)告片中的大家閨秀。南北朝時代都講究等級制嚴(yán)重的是門閥士族，花木蘭作為普通的鮮卑族家庭，顯然不的至于漢化到如此程度，那個應(yīng)該擔(dān)負(fù)家族的榮耀的少女，應(yīng)該是祝英臺?；咎m與《臥虎藏龍》的玉嬌龍都有一定程度的女性覺醒，但也不可能達(dá)到《神奇女俠》《神奇隊(duì)長》的程度，目前得到的信息不夠多，以上無非是碼字民工的絮絮叨叨罷了。

花木蘭觀后感 篇10

dúle 《huā mù lán》de gù shi,wǒ zhī dòo le,huā mù lán shì yí gè wǔ yìgāo qiáng de gǖ niang,tā zhuāng chéng diē die de yàng zi qù dǎzhàng,yí cì yí cì lì xià le zhàn gōng，《中國經(jīng)典童話》之《花木蘭》讀后感。hòu lái húi dào jiā ,hé tā yìqǐ dǎ zhàng de huǒ bòn men cái zhī dòo,yuán lái hé tā men 一qǐ dǎzhàng de huā 木lán,jìng rán shì 一個piào liang de gū niang，讀后感《《中國經(jīng)典童話》之《花木蘭》讀后感》。zhè 個gǜ shigào sù 了wó men,yào xiàng huā 木lán xué xí,zuò cōng ming、shànliáng、yǒng gǎn de hái子。

花木蘭觀后感 篇11

之前有聽別人說，花木蘭有多不好看。

只是想說，好不容易出了中國的，去看一看，唯余失望罷了。

影片的內(nèi)容不過是最后所表達(dá)的忠孝兩全。相比于木蘭辭，更多的是表面而缺少了一種內(nèi)涵。

木蘭從小被抑制，所謂表現(xiàn)出來的元?dú)獗蝗瞬焕斫?，所謂的女人，只是束縛在社會的枷鎖中，人生中的一切都好像只是為了成為一個妻子而存在。

所有的天性被剝奪，不被理解，提到的最多的反而是家族的蒙羞。

而不是像原來寫的，是替父從軍，是女子所表現(xiàn)出來的英氣，是表達(dá)的對于時代，對于家庭中的一種擔(dān)當(dāng)。

而我在電影中看到的，只是對于女子的指責(zé)，只是封建下的枷鎖。

最后所謂的找到了自己，不過是對于所謂世俗的認(rèn)可，不過還是屈服了這個世界，所謂的突破在哪里？

所謂的人生只有愛情，沒有自己的理想，所謂的找到了自己，只是在于認(rèn)可自己，可是，替父從軍又何嘗不是一種認(rèn)可？

電影版加了很多要素，也修改了更多的東西。讓我感覺，呈現(xiàn)出來的，更多的不是木蘭，而是說，一個想要表達(dá)的載體。

只是一個中國化的形象，缺少了更多的中國的內(nèi)涵，缺少了那份英勇。更何況，很多事實(shí)根本就不是呈現(xiàn)出來的那樣。

只是為了中國化的形象。

里面所加入的魔幻元素，也更多的打破了平衡，打破了個人意志對于整個大時代所做出的改變。

那些形象，出現(xiàn)的那么沒有意義，那么沒有關(guān)系。

強(qiáng)悍的柔然人，會逐漸敗下陣來，飛檐走壁也只是之前出現(xiàn)過。

所謂的皇宮，如此的不堪一擊，所謂的都城，那么容易被攻破。

靠著一個人的力量，改變了那么多的事情，本來就不夠合理。

看電影的過程中，感受到的是一種可笑，感受到的是一種偏見與扭曲。不知道這樣的扭曲是不是也是所謂的偏見構(gòu)成的世界。

如果說感受，開始的莫名其妙，結(jié)束的莫名其妙。

很多形象出現(xiàn)的沒有必要，很多事件開始的沒有必要。

這樣的形象構(gòu)造，讓人感覺到的只有失望吧。

所謂的鳳凰守護(hù)神的出現(xiàn)，就已經(jīng)與中國所不同。

鳳凰作為古老的神獸，代表的是一種象征是一種向往。而電影中出現(xiàn)的毫無必要，似乎只是為了一種畫面的和諧。

所謂的對鏡貼花黃，所謂的雙兔傍地走，所謂的跋涉，加入的給人的是不解與空白。

過分強(qiáng)調(diào)在男女差異，過分強(qiáng)調(diào)在所謂世俗的見解，只是一味的跟著敵方走，缺少了自己的思考。

這樣的要素構(gòu)造出來的就像是一種笑話，看完后，唯余失望罷了。

或許會說中西方文化價值觀差異，那么，可以構(gòu)造中國化的形象，但不要定位在已有的形象，這對更多的人會是一種誤解，這對中國文化更多的是一種抹黑。

如果已有形象，至少，表現(xiàn)出一種該有的尊重，至少，要有精神內(nèi)核，至少，不是一種扭曲。

花木蘭觀后感 篇12

“巾幗不讓須眉”，聽到這句話，在我腦海里出現(xiàn)的第一個人物便是花木蘭。通過學(xué)習(xí)之后，花木蘭在我心中是一位女扮男裝、替父從軍的女中豪杰。今天下午語文課，老師讓我們觀看《花木蘭》這部電影，這部電影讓我回顧了花木蘭這個角色。

在電影中，花木蘭從小接受父親和子厚師傅的嚴(yán)格的訓(xùn)練，她的武功、射擊比男生都要強(qiáng)，她也沒有像女子的那般嬌柔做作。正因?yàn)檫@樣，在她父親年老力衰、不能從軍的時候，她決定女扮男裝代替父親從軍。從她這種行為中就可以體現(xiàn)出木蘭有孝心、孝順父母的品德。再看看與木蘭相比之下的我們，哪一個不是被父母寵愛的孩子，可是就算父母寵愛我們，我們也沒有任何回報(bào)父母的行為，相反，在父母的寵愛之下，我們變本加厲、得寸進(jìn)尺，越來越“無法無天”了。不用說別人，我與父母就是一個活生生的例子。在家里，我與母親的矛盾是最多的，而我和母親的矛盾總是發(fā)生在一件小事上。有一次我和朋友出去玩，雖然我跟母親說了要出去玩，可卻我沒有跟母親說幾點(diǎn)鐘回家。檔我回到家時，我還沒來得及跟母親說“我回來了”，母親便開始說我了，說：“這么晚回家干嘛去了？你知不知道現(xiàn)在幾點(diǎn)了？就算跟朋友出去玩，你也要注意時間?。∫粋€女孩子家家的，玩到這么晚回家，你不知道會很危險(xiǎn)嗎？你不知道我們會擔(dān)心嗎……”母親越說越起勁。終于，我忍受不了母親的啰嗦，就回了一句：“我不就是跟朋友出去玩回家晚了嘛！你用得著這么啰嗦嗎？”母親聽我這樣說，藏在心里的火氣像是全部爆發(fā)了一樣，一直在說我，最后我直接對母親說了一句“我的事不用你管”，就跑回房間了。

當(dāng)時我想著母親的話越想越生氣，像是我犯了多大錯誤似的。

第二天，我依然沒有忘記這次與母親的爭吵，而母親卻像是忘記了一般，沒有提起此事，對我的關(guān)心也依然像往常一樣。我當(dāng)時并不理解母親為什么像是忘了此事，當(dāng)我事后去問母親此事時，才理解了：原來那時母親并沒有責(zé)怪我的意思，其實(shí)母親當(dāng)時只是因?yàn)樘珦?dān)心我、太關(guān)心我。所以在說話時，她才會那般著急。仔細(xì)想想，有哪位母親不愛自己的孩子呢？只是她們關(guān)心自己孩子的方式不一樣，有的母親像我們說的“慈母”，而有的母親則是嚴(yán)格的，其實(shí)無論母親關(guān)心我們的方式是怎樣的，在她們心中必定牽掛著自己的孩子。那么反過來，身為子女的我們是否應(yīng)該回報(bào)父母呢？像木蘭那般代父從軍是不可能的，那么我們能否在一些小事中回報(bào)父母的恩澤呢？

總而言之，父母有恩于我們，那么我們就應(yīng)該回報(bào)父母，人人都有父母，那么人人都應(yīng)該有一顆孝心。